Acte i. […] Acte i. […] Acte i. […] Acte i. […] Acte ii.

Dans l’Amphitrion de Plaute, Jupiter fait la conversation avec le public, & lui adresse ces mots : ACTE III. […] ACTE III. […] Toutes les pieces de Plaute nous font voir des fautes pareilles : dans les Bacchides, acte I, scene II ; dans la Cistellaria, scene seconde ; dans le Mercator, scene II ; dans la Mostellaria, scene II du premier acte & du cinquieme ; dans les Ménechmes, acte IV, scene III : enfin dans le Pseudolus ; dans le Pænulus ; dans le Rudens ; dans le Stichus ; dans le Trinummus ; dans le Truculentus, &c. […] ACTE IV. […] Baron, dans l’Homme à bonne fortune, fait dire à Pasquin qui regarde les loges : ACTE IV.

On commença à se dire tous bas à l’oreille que l’intrigue des Fausses Infidélités étoit imitée des Commeres de Windsor, Comédie en cinq actes de Shakespeare. […] J’ai donné aux François la Présomption à la mode, Comédie en cinq actes & en vers : le Tuteur dupé, Comédie en cinq actes en prose : le Mariage interrompu, Comédie en trois actes en vers : les Etrennes de l’Amour, Comédie-Ballet en un acte. […] J’ai fait jouer par la troupe Italienne le Cabriolet volant, ou Arlequin Mahomet, Drame philoso-comi-tragique extravagant en quatre actes ; & la suite du Cabriolet volant, ou Arlequin cru fou, Sultane & Mahomet, piece en trois actes, dans le même genre que la précédente. […] Quant à mes pieces données au théâtre italien par la troupe lyrique, un Conte m’a fourni l’idée du nouveau Marié, ou les Importuns, opéra comique d’un acte. La Buona Figliuola, ou la Bonne Enfant, piece lyrique en trois actes, est imitée de la Buona Figliuola, opéra comique de Goldoni, lequel opéra comique Goldoni a imité lui-même d’une de ses Comédies, laquelle Comédie est imitée de la Nanine de M. de Voltaire, laquelle Nanine est imitée de Paméla, roman anglois, lequel roman est une imitation de Grisélidis, &c.

Acte I. […] Acte I. […] Acte I. […] Acte I. […] Acte V.

Acte II, scène 6. […] Acte III, scène 6. […] Acte I, scène 2. […] Acte III, scène 1. […] Acte IV, scène 7.

ACTE I. […] ACTE V. […] ACTE I. […] ACTE III. […] ACTE II.

Pourquoi, lors des fêtes de Versailles, Molière ne joua-t-il que trois actes ? […] Il est en effet certain que les trois actes qui furent joués différaient des trois premiers actes définitifs. […] Que la pièce resta interdite ; qu’un an après, en 1665, Condé, la voulant revoir, demandait à Molière s’il avait fait le quatrième acte, c’est-à-dire le quatrième acte nouveau, le quatrième acte probablement de la version que Molière appela l’Imposteur ou Panulphe. […] Il y avait une scène à la fin du deuxième acte entre Elmire, Cléante et Dorine, où était résolue l’entrevue de Tartuffe et d’Elmire au troisième acte. […] Cela commence par l’aveu du troisième acte.

Acte II. […] Acte III. […] Acte IV. […] Acte V. […] Acte V.

Il est dit dans la Comédie de George-Dandin, (Acte 1. […] du même Acte est toute copiée de le case Svaliggiate, ou Gli interompimenti di Pantalone, Canevas pareillement joué à l’inpromptu, que la Scene seconde du troisieme Acte est toute entiere dans la Cameriera Nobile, Comédie Italienne aussi jouée à l’inpromptu : que toute la Scene 7me. du même Acte se trouve dans le Case Svaliggiate, dont nous venons de parler ; & qu’enfin la seconde & la troisieme Scene du cinquieme Acte paroissent entiérement imitées de l’Amante Tradito, quoique l’idée de celle-ci soit dans Plaute. […] Moliere a encore fait usage de la troisieme Scene du premier Acte de la Sœur, dans la seconde Scene du premier Acte de ses mêmes Fourberies. […] Moliere se mit à rire de cette saillie, & l’employa ensuite fort à propos : (Acte II.

Elle doit être achevée avant la fin du premier acte. […] ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE I.

Id., acte II, sc. […] Id, acte II, sc. […] , acte V, sc. iii. […] , acte III, sc. ii. […] Don Juan, acte III, sc. i.

Voici de quelle façon on distribua les scènes du Mariage forcé, en un acte, pour en composer trois actes. […] Voyez la scène V de l’acte second, et la scène VIII de l’acte quatrième de Dom Garcie, et la scène III du quatrième acte du Misanthrope. […] C’est Chrysalde qui parle à Arnolphe. acte premier, scène première. […] [Note marginale] ACTE IV, scène I. […] [Note marginale] ACTE II, scène III.

Le père prit alors dans l’acte de célébration du baptême le titre d’écuyer, que lui donna sûrement son gendre futur pour le rapprocher de lui. […] Dans l’acte de fidélité que Guise prêta au nouveau gouvernement, dans la cathédrale, il prit la qualité de « Général des armées, et de défenseur du royaume et de sa liberté ». […] Pouvons-nous le faire aujourd’hui sur le vu d’un acte évidemment contraire à toutes les traditions historiques, pour ce qui concerne le nom qu’on a voulu y déguiser. […] Il faudrait encore que l’on nous fit voir, non un simple acte de célébration, mais un contrat de mariage où serait stipulée la dot donnée par la prétendue mère qui aurait eu encore trois autres enfants, lorsque Molière signa l’acte de célébration. Il n’y a pas de généalogiste qui n’exige trois actes pour admettre une descendance.

ACTE III. […] ACTE III. […] ACTE II. […] D’Ancourt a eu recours à ce double moyen dans le Tuteur, comédie en un acte, en prose. […] ACTE II.

ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE IV. […] ACTE V.

ACTE IV. […] Grichard, doit lui jouer plusieurs tours sous divers déguisements : on lui dit : ACTE II. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE I.

ACTE V. […] ACTE II. […] ACTE II. […] ACTE I. […] ACTE I.

Acte V, scène iii. […] Acte I, scène vi. […] Acte I, scène vi. […] Acte V, scène i. […] Acte II, scène xi.

acte II. […] ACTE I. […] acte IV. […] Acte II. […] Acte V.

ACTE I. […]   La sixieme scene du troisieme acte du Négligent ressemble encore beaucoup, & un peu trop, à la sixieme scene du troisieme acte de l’Avare. […] Acte I. […] Acte II. […] Acte III.

Acte I. […] Acte II. […] Acte III. […] Acte IV. […] Acte V.

Et voilà pourquoi, en un jour de fête, l’Odéon reprend les trois premiers actes de l’Illusion comique, et la Comédie-Française le troisième acte de Psyché ; voilà pourquoi la Comédie-Française nous donne aujourd’hui les Fâcheux, et nous promet, pour l’hiver prochain, Psyché tout entière. […] Elle nous fait souvenir de ce modèle unique par le malicieux badinage de ce premier acte, où paraissent d’abord les sœurs de l’héroïne, véritables princesses de conte de fée, envieuses comme on l’est dans la Belle et la Bête ; ensuite, au troisième acte, par le spirituel entretien de l’Amour, ce Prince Charmant, et de son valet Zéphire : — voilà pour Molière ; — aussitôt après, par la déclaration tendrement ingénue de Psyché à l’Amour, et par la réplique tendrement jalouse de l’Amour à Psyché : — voilà pour Corneille ; — enfin, de-ci de-là, dans toute la pièce, par quelques traits d’enjouement et de sentiment, par la souplesse et la légèreté du langage, par le tour de tel couplet et par sa cadence. […] Maubant déclamait le rôle de Psyché, on ne s’apercevrait pas du changement. — Mais ces menus agrémens, à travers cinq actes de mythologie héroïco-galante, est-ce de quoi nous tenir enchantés ? Après l’expérience qu’on a faite récemment d’un seul acte, — et c’était le troisième, — la réponse n’est pas douteuse. […] De l’Illusion comique je ne parle que pour mémoire : on a joué les trois premiers actes, une fois seulement, à l’Odéon, devant de rares spectateurs, qui, sans s’inquiéter de comprendre la pièce, riaient des grands bras et de l’accent gascon du capitan.

L’acte finit. […] Ils sortent sans s’expliquer, & l’acte finit. […] ACTE IV. […] Acte I. […] ACTE II.

Le premier acte finit. […] Acte I. […] Acte II. […] Acte II. […] Acte II.

ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE II.

ACTE I. […] ACTE III. […] ACTE III. […] Si les Auteurs dramatiques, lorsqu’ils n’ont qu’une bonne scene à placer dans un acte, convenoient du moins avec courage que leurs forces ne s’étendent pas plus loin, s’ils ne nous donnoient qu’un acte composé d’une seule scene ou de deux, comme Plaute dans sa Persane, ils feroient un bien petit mal : mais ils ne veulent pas avouer leur foiblesse ; ils se croiroient déshonorés si leurs pieces n’avoient pas cinq actes, leurs actes cinq scenes, & leurs scenes une certaine longueur ; de sorte que pour faire disparoître les lacunes que laisse le génie, il faut appeller au secours l’esprit, qui les remplit à son ordinaire avec des sentences, des madrigaux, des épigrammes, des pointes, des exclamations, des dissertations amoureuses ou philosophiques, des scenes détachées, des personnages étrangers au sujet, des caracteres qui n’ont aucun rapport avec le principal. […] Quoique les comédies des Anglois soient presque toutes en prose, ils finissent ordinairement tous leurs actes par quelques vers qui renferment une sentence.

Acte II. […] Acte III. […] Acte IV. […] Acte V. […] ACTE V.

L’ÉPREUVE, Comédie en prose, en un acte, de Marivaux. […] L’ÉPREUVE RÉCIPROQUE, Comédie en un acte, en prose, de le Grand. […] L’AMOUR CASTILLAN, Comédie en trois actes, & en vers. […] ACTE I. […] ACTE II.

Il a aussi imité la troisième scène du second acte de L’Étourdi. […] Shadwell a surtout imité la première et la cinquième scène du premier acte, et la seconde et la troisième scène du second acte. […] La seconde scène du troisième acte de l’opéra anglais me semble basée sur la sixième scène du second acte de L’École des femmes. […] Parmi les actes publiés par M.  […] Suivant l’acte de décès recueilli par M. 

ACTE III. […] ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE V. […] ACTE I.

ACTE III. […] Acte II. […] Acte III. […] Acte I. […] Acte IV.

Acte II. […] Acte III. […] ACTE I. […] ACTE II. […] Acte I.

Acte II. […] Acte II. […] Acte II. […] Acte IV. […] Acte II.

C’est là un acte unilatéral et que personne ne contrôle. […] Mais ces actes n’ont rien à faire ici. […] Tels sont les faits résultant des actes authentiques sainement interprétés. […] Mais un acte authentique qu’il ait signé de cette dernière façon, je le répète, il est douteux qu’il en existe. […] Her-luison sur les actes d’état civil d’artistes et de comédiens.

ACTE PREMIER Fulvio et Cintio, tous deux amoureux de l’esclave Celia, se déclarent la guerre. […] Pour plus de détails, voyez la scène iv du premier acte de L’Étourdi de Molière ; l’imitation est des plus fidèles. […] ACTE TROISIÈME Cintio s’est déguisé en serrurier pour enlever Celia. […] ACTE QUATRIÈME Le capitaine Bellorofonte entre en scène. […] ACTE CINQUIÈME Scapin se fait un point d’honneur de triompher des sottises de son maître.

Le commandeur voulait la scène plus exacte, Le vicomte indigné sortait au second acte. […] Cette pièce est imprimée en trois actes dans l’édition in-4° des Œuvres de Molière, Paris, 1734, et in-12, 1739. Mais nous avons cru devoir suivre les précédentes éditions, et plus encore l’usage établi à la comédie, où elle a toujours été représentée en un acte. […] Elle est en prose et en trois actes, non imprimée. […] Sganarelle, ou le Cocu imaginaire, comédie en un acte et en vers, dédiée à M. 

Les actes. — Tous riches en comique de situation, et terminés de manière à faire désirer l’acte suivant. […] Quelqu’un dira peut-être : employa-t-il ce temps à composer un acte ? […] c’était l’auteur d’une comédie en cinq actes ; il me prie d’entendre sa pièce, et de lui en dire franchement mon avis. […] Un dialogue précis rempli d’images agréables : des scènes, un acte inutiles. […] Chaque acte, chaque scène, chaque mot de sa pièce nous l’ont prouvé.

ACTE II. […] ACTE I. […] ACTE III. […] ACTE I. […] ACTE I.

LE SAGE ÉTOURDI, Comédie en vers, en trois actes. […] ACTE II. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE II.

Timon, comédie en un acte, 1684. […] Le Jaloux, comédie en cinq actes et en vers. […] La Répétition, comédie en un acte et en prose. […] L’Andrienne, comédie en cinq actes et en vers. […] Beffara a trouvé dans les registres de Saint-Eustache un acte duquel il résulte que Molière fut baptisé en 1622 ; mais un acte de baptême n’est pas toujours un acte de naissance.

Acte I. […] Acte II. […] Acte III. […] Extrait du Médecin volant, de Boursault, comédie en un acte & en vers, représentée sur le théâtre de l’Hôtel de Bourgogne, en 1661. […] de Visé, intitulée Zélinde, comédie en prose & en un acte, faite en 1663.

ACTE II. […] ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE IV. […] ACTE IV.

Ce fut à cette fête, connue sous le nom de l’Isle enchantée, que Moliere fit jouer la Princesse d’Elide, comédie-ballet en cinq actes.... […] LES AMANTS MAGNIFIQUES, Comédie-Ballet en prose & en cinq actes, représentée devant le Roi à Saint-Germain, au mois de Février 1670. […] ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE III.

ACTE IV. […] ACTE II. […] ACTE V. […] ACTE II. […] ACTE I.

ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE IV.

Molière, pressé par le temps, non seulement ne put écrire en vers que le premier acte de sa pièce et la moitié de la première scène du second acte, mais encore fut forcé d’ébaucher ou de tronquer, dans une prose souvent négligée, des situations qui demandaient à être traitées délicatement ou approfondies. […] D’un autre côté, Molière a négligé, à son grand regret sans doute, plus d’une situation piquante, plus d’une combinaison ingénieuse que lui offrait le poème espagnol ; content de disposer avec plus d’art et de renfermer dans des proportions plus justes les scènes qu’il s’appropriait, il n’a fait souvent qu’en arrêter le trait, au lieu d’y appliquer la couleur, qu’en ébaucher les masses, au lieu d’en peindre avec soin les détails ; multipliant les actes, apparemment pour multiplier les divertissements qui devaient les séparer, il semble avoir quelquefois manqué de matière, et son dernier acte principalement n’est, pour ainsi dire, qu’une dernière scène, à laquelle on pourrait même trouver trop peu d’ampleur et de développements. […] Il a versifié ce que Molière n’avait eu le temps que d’écrire en prose ; il a supprimé un des prétendants à la main de la princesse, et donné à l’autre un commencement d’amour pour Aglante, qui rend leur mariage au dénouement plus naturel et plus intéressant ; enfin, il a resserré en trois actes bien remplis la pièce divisée par Molière en cinq actes trop courts et pourtant quelquefois trop vides. […] La composition du Tartuffe avait précédé celle du Festin de Pierre ; les trois premiers actes avaient été représentés aux fêtes de Versailles, en mai 1664 ; et la pièce entière l’avait été au Raincy, chez le prince de Condé, en novembre de la même année. […] Quant à l’unité de lieu, règle beaucoup moins étroite, dont l’infraction s’est fait absoudre plus d’une fois par le succès, elle est violée presque aussi souvent qu’elle peut l’être, puisque la scène change d’acte en acte ; et Molière a peut-être voulu qu’il en fût ainsi dans une pièce qui, renonçant à contenter la raison, devait s’attacher d’autant plus à satisfaire l’imagination et les yeux : mais il a eu le soin de circonscrire ces nombreux déplacements dans un petit espace ; et l’action, commencée dans une ville maritime de la Sicile, borne ses excursions à la côte voisine ou à la campagne environnante.

LE PORTRAIT D’ARLEQUIN, Canevas en trois actes. […] Voilà le premier acte ; on m’avouera qu’il est riche. Arlequin & Argentine ouvrent le second acte : l’un a envie de donner son portrait & n’ose l’offrir, l’autre brûle de l’avoir. […] Dans le troisieme acte, Arlequin ne sait plus ce qu’est devenu son portrait, quand il le reçoit par la petite poste dans un paquet avec dix louis, & une lettre anonyme. […] Je ne citerai aucun exemple des pieces intriguées par une lettre ; tout le monde sait qu’un Auteur pourroit sans peine faire dix actes par le secours d’un billet sans dessus.

ACTE IV. […] ACTE V. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE V.

Cela se voit dans plusieurs actes et contrats, notamment dans l’acte de baptême du 10 janvier 1650 à Narbonne. […] Une autre sorte d’actes n’a pas été moins utile pour suivre les comédiens à la trace ; ce sont les actes de baptême. […] Il résulte d’un acte de procureur retrouvé par M. […] Nous voyons, par des actes publiés par M. […] Les actes authentiques ont été publiés par M.

Cet effet est manifesté par certains actes automatiques. L’habitude que l’on a d’accomplir un acte dans telle circonstance fait que si, pendant une forte préoccupation d’esprit, cette circonstance se reproduit, on accomplit ce même acte sans qu’il ait sa raison d’être. […] Au troisième acte, Tartuffe entra en scène. […] Par ce motif, les actes inconvenants ou criminels ne sont pas possibles à l’homme doué des sentiments supérieurs ; et le vulgaire le sent si bien  avec son gros bon sens, qu’à l’occasion des actes criminels qui le révoltent il ne manque pas de dire : Il ne faut pas avoir de sentiments pour commettre de tels actes. […] Sans ces deux conditions, les actes odieux sont impossibles.

Nous ne parlerons donc que du Bourru bienfaisant, comédie en trois actes & en prose, la seule que M.  […] Acte II. […] Acte III. […] Acte V. […] Acte II.

ACTE V. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE IV. […] ACTE V.

ACTE III. […] ACTE II. […] il n’y a pas encore un acte de fait. […] Acte I. […] Acte II.

ACTE III. […] ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE II.

Tout le monde connoît l’Ecole des Maris, & la belle scene du second acte. […] ACTE III. […] ACTE I. […] ACTE IV. […] ACTE II.

L’Etourdi, acte I, sc. VI, IX ; acte II, sc. […] L’Etourdi, acte I, sc. […] , acte I, sc. […] Le Médecin malgré lui (1666), acte 1, sc.

ACTE IV. […] ACTE V. […] ACTE V. […] ACTE IV. […] ACTE V.

ACTE I. […] ACTE II. […] DUPUIS ET DESRONAIS, Comédie en trois actes, & en vers libres. ACTE I. […] Je me trompois, il étoit déja épuisé dans le Complaisant, comédie en cinq actes & en prose, de MM. *** & .....

Acte I. […] L’acte finit. Acte II. […] Acte III. […] Acte IV.

Cet acte constate la présence à Rouen des comédiens susnommés à la date du 3 novembre 1643. […] J’ai dit que les chandelles étaient allumées au quatrième acte. Je n’aime pas que le quatrième acte se passe aux lumières. […] J’en dis autant pour le dernier acte. […] Cet acte, passé le 10 septembre 1657 porte que devant M. 

ACTE III. […] Sans cette précaution, les coups de bâton qu’on donne à Géronte dans les Fourberies de Scapin, acte III, scene II, exciteroient notre indignation, & non les ris. […] ACTE III. […] ACTE III. […] Ce sont les mêmes causes qui nous font éclater, lorsqu’Arnolphe, voulant engager Alain & Georgette à veiller sur son honneur, leur dit très sérieusement : ACTE IV.

ACTE III. […] ACTE III. […] ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE III.

Le Misanthrope, comédie en vers en cinq actes, comparée, pour deux morceaux de détail seulement, avec quelques vers de Lucrece & un couplet espagnol. […] Je lui répondis là-dessus que j’avois peine à croire qu’une aussi belle piece que celle-là, en cinq actes, & dont les vers sont fort beaux, eût été faite en aussi peu de temps : il me répliqua que cela paroissoit incroyable ; mais que tout ce qu’il venoit de me dire étoit très véritable, n’ayant aucun intérêt de déguiser la vérité ». […] ACTE II. […] En voici deux vers : ACTE II.

Le cinquième acte du Festin de Pierre peut être à juste titre regardé comme un prologue du Tartuffe. […] Qui pourrait lire aujourd’hui une méchante pièce en un acte et en vers, intitulée La Critique du Tartuffe ? […] Cette scène rattachait mieux encore le deuxième acte à l’action principale, et faisait vivement désirer aux spectateurs l’entrevue de Tartuffe et de la femme d’Orgon. […] D’après la Lettre sur L’imposteur, ce ne serait que dans la troisième scène du quatrième acte que ces vers se trouvaient d’abord placés. […] (Le Tartuffe, acte III, scène 3.)

Acte III, scène 4. […] Acte II, scène 3, v. 482. […] Acte III, scène 6, v.1074-1076.

L’acte finit. […] Comment une piece, dont rien ne s’est fait par hasard dans l’avant-scene, dans l’exposition, même dans tout le premier acte, peut-elle être intriguée par le hasard ? […] Pour peu qu’on ait de goût, on admirera la richesse de cet acte ; mais l’on se gardera bien de dire que le hasard seul en a rapproché tous les incidents. […] On voit que dans le courant de cet acte Marcella dit encore de dessein prémédité des choses qui ne sont point, ou en cele qui sont véritables, & ranime par-là l’intrigue : par conséquent ce n’est point le hasard qui forme l’action, n’en déplaise à Riccoboni. […] Vous m’avouerez que lorsqu’on veut employer de tels ressorts on a bien peu de mérite à faire cinq actes, & qu’on risque même d’en faire cinq de trop.

ACTE V. […] ACTE III. […] ACTE IV. […] ACTE III. […] ACTE III.

ACTE PREMIER. […] ACTE DEUXIÈME. […] ACTE TROISIÈME. […] ACTE CINQUIÈME. […] Acte III, scène ix du Dépit amoureux.

Ibid., acte II, sc. […] Misanthrope, acte I, sc. […] , acte V, sc. […] Ibid., acte IV, sc. […] , acte V, scènes IV, V et VI.

ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE IV.

ACTE I. […] Voilà le premier acte. […] ACTE II. […] Ils sortent pour aller consulter des Avocats, & l’acte finit. […] ACTE III.

Acte II, scène VI. […] Acte II, scène XIV. […] Acte IV, scène V. […] Acte III, scèneIX. […] Acte V, scène V.

Dans la même piece, à la fin du premier acte, la scene de toilette que Pasquin fait en présence de Marton, est bien insipide après les scenes de toilette de Moncade qui sont charmantes : j’en fais juge le lecteur. […] La premiere qui s’offre à ma mémoire est le Rendez-vous, comédie en un acte & en vers, de Fagan. […] Je ne parlerai point de la gradation des scenes & des actes ; on en sera surpris sans doute : mais je ne suivrai pas en cela l’exemple de tous ceux qui ont écrit sur l’art dramatique. Je suis très fort persuadé avec eux que la gradation des scenes & des actes est très nécessaire, que sans elle une piece ne peut être bonne ; mais puisque les scenes ne sont formées que par des moyens & des situations plus ou moins fortes, les actes par des scenes plus ou moins remplies de situations ou de moyens, il me semble qu’en graduant les moyens & les situations, on a l’art de tout graduer.

Les Femmes Savantes, comédie en cinq actes, & en vers, comparée, pour l’un des caracteres, avec une des héroïnes des Visionnaires de Desmarets. […] Acte I. […] Acte II. […] Acte I. […] ACTE II.

ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE III. […] ACTE IV. […] ACTE V.

ACTE PREMIER scène I. […] Le premier acte finit ainsi. ACTE DEUXIÈME scène I. […] Ainsi finit le second acte. ACTE TROISIÈME scène I.

Enfin, si la mémoire de Neufvillenaine a pu le tromper pour quelques expressions, il n’est pas du tout probable qu’elle lui eût fait confondre en un seul acte trois actes d’une pièce qu’il avait vue plusieurs fois et avec assez d’attention pour la retenir en entier. […] Donneau composa, sous le titre de La Cocue imaginaire, une comédie en un acte et en vers. […] À la fin du second acte, il est nuit. […] Au commencement de l’acte suivant, Delmire reparaît avec le jour : il est juste de dire qu’elle est un peu honteuse de s’être oubliée jusqu’à ce point. […] Le troisième acte ne me semble pas mériter autant les suffrages presque universels qu’il a obtenus.

Aussi l’intrigue est-elle traînante jusqu’à la fin du second acte, lorsque l’amour, ou, pour mieux dire, le goût de Dorante, s’étant un peu fortifié, son pere l’alarme en lui proposant un mariage. […] « Après qu’un Auteur aura choisi son sujet, il faut qu’il se souvienne de prendre l’action qu’il veut mettre sur le théâtre à son dernier point, &, s’il faut ainsi dire, à son dernier moment ; & qu’il croie, pourvu qu’il n’ait point l’esprit stérile, que moins il aura de matiere empruntée, plus il aura de liberté pour en inventer d’agréable ; &, à toute extrémité, qu’il se restreigne jusqu’à n’en avoir en apparence que pour faire un acte : les choses passées lui fourniront assez pour remplir les autres, soit par récits, soit en rapprochant les événements de l’histoire, soit par quelques ingénieuses inventions ». […] Il ne suffit pas de n’avoir point l’esprit stérile pour prendre l’action à son dernier point, & remplir cinq actes avec une matiere qui paroît à peine suffisante pour un, il faut avoir les plus grandes ressources dans l’imagination. […] Cependant l’Auteur trouve le secret de filer encore cinq actes ; mais comment ?

Un acte d’une piece jouée devant Moliere lui a fourni l’idée de ses Fâcheux. […] Précis de l’acte italien. […] ACTE III. […] Je ne ferai nulle comparaison de la critique fine qui regne dans cette scene, avec tout le sel qu’il peut y avoir dans l’acte entier de la piece italienne. […] Acte I.

Acte I, scène 1. […] Acte I, scène 1. […] Acte V, scène 4. […] Acte V, scène 2. […] Acte I, scène 5.

Acte I. […] Acte II. […] Acte III. […] Acte I. […] Acte II.

Suivant le livret, la comédie était divisée en sept actes. […] Mais, pour combien d’actes, cette dernière pièce était-elle comprise dans les sept actes qui formaient l’ensemble du spectacle ? […] Dans son état actuel, elle n’a qu’un seul acte, dont toutes les scènes se suivent jusqu’au divertissement, donné par le vicomte. Ce qu’on peut conjecturer de plus raisonnable, c’est que la pastorale n’avait que cinq actes, suivant la règle ordinaire, et que les deux parties inégales de la pièce comique, dont l’une précède et l’autre suit la représentation de ce divertissement, furent comptées chacune pour un acte. […] De plus, ils eurent soin d’avertir, en tête de deux scènes du premier acte et au commencement du troisième acte, que ces deux scènes et cet acte tout entier, dans les éditions précédentes, n’étaient point de la prose de M. 

ACTE I. […] Mais l’intrigant prend si bien le dessus sur le caractere, d’abord après le premier acte, que la comédie devient une piece d’intrigue ; ce n’est pas tout, la piece est gâtée par le caractere même qui devoit l’embellir. […] ACTE II. […] Dans le troisieme acte, l’Olive feint d’engager Térignand, fils de M. […] ACTE II.

Dans l’Etourderie, piece en un acte, en prose, de Fagan, Mondor a vu dans une maison la sœur & l’épouse de Cléonte. […] Nous avons dans la Gouvernante, comédie en vers & en cinq actes, de la Chaussée, une méprise qui ne dure pas long-temps à la vérité, mais qu’on peut citer comme un modele, par la vraisemblance avec laquelle elle est amenée, & par le naturel avec lequel elle est filée. […] Juliette, chargée de la faire accepter, veut pousser sa maîtresse à bout, change le texte, & feint de lire ce qui suit : ACTE II. […] ACTE II. […] Jacques dit : ACTE V.

Quand, au dernier acte, elle apprend le malheur supposé qui la ruine aussi bien que son mari, sa philosophie, toute pédantesque qu’elle soit, ne se dément pas devant le malheur. […] Ces paroles de Clitandre, qui s’appliquent si bien à la modeste et gracieuse Henriette, expliquent la vraie pensée de Molière sur ce que doit être la femme ; et servent de correctif à ce qu’a d’exagéré dans l’expression la fameuse tirade, si juste au fond, du bonhomme Chrysale dans la septième scène du deuxième acte. […] Ce qui montre toute la hauteur et toute la justesse des vues de Molière dans l’opposition qu’il s’est plu à faire de ces deux caractères de femme, c’est l’impression que laissent les scènes si scabreuses du premier et du quatrième acte, où la pédante Armande affecte ces délicatesses quintessenciées à l’endroit du mariage. […] Quel tour de force dans l’art de tout dire et de le bien dire, cette scène du premier acte, et la seconde scène du quatrième poussée à bout, la prude Armande consent enfin à se donner à Clitandre, qui la refuse. […] J’ai quelquefois entendu des personnes blâmer cette scène et celle du quatrième acte entre les deux sœurs ; elles les trouvaient trop crues pour le théâtre et presque offensantes pour la pudeur publique.

Les actes retrouvés valent, passez-moi l’équivoque, valent presque tous des actes de comédie. […] L’acte est du 6 janvier 1643. […] Par un acte que M. […] La gêne se fait bientôt sentir, et les actes en témoignent. […] De nouveaux actes, dont la découverte est due encore à M.

Monsieur de Pourceaugnac, comédie-ballet en trois actes en prose, comparée, pour le fond & les détails, avec un canevas italien intitulé Le Disgrazie d’Arlichino, les Disgraces d’Arlequin ; une Farce de Chevalier ; & une ou deux pages de Ne pas croire ce qu’on voit, histoire espagnole. […] Une piece en trois actes, intitulée Le Disgrazie d’Arlichino, les Disgraces ou les Malheurs d’Arlequin, a fourni la plupart des tours qu’on joue au Gentilhomme de Limoges. […] Enfin, les lavements seuls dont on régale Pourceaugnac, & ce qui les amene, ne sont point dans l’italien : Moliere les a pris dans une farce42 en un acte, & en vers de 8 syllabes, par Chevalier comédien du Marais, & représentée sur son théâtre en 1661, huit ans avant Pourceaugnac. […] ACTE I.

Il est aisé de s’en convaincre en lisant seulement la fin du second acte. […] ACTE V. […] ACTE III. […] ACTE III. […] ACTE III.

Ainsi, dès le troisième acte, tout change de face dans cette érotique et sceptique biographie. […] À cette comédie de Plutus, il y a un sixième acte, ou, si vous aimez mieux, un cinquième acte, plus un tableau, comme cela se passait au ci-devant Théâtre-Historique dans la pièce de M.  […] Après le troisième acte, il y a un épilogue. […] La première scène du premier acte se passe dans le jardin de mademoiselle de La Vallière. […] L’acte suivant, ou, pour mieux dire, la comédie suivante, serait un vrai sermon, si M. 

Acte III. […] Acte IV. […] Acte III. […] Acte III. […] Acte IV.

Elle est désignée comme marraine dans un autre acte de baptême, daté du 3 novembre de la même année. […] Voilà, nous dit-on, d’où Molière a tiré ce nom d’Escarbagnas qu’un seul petit acte a depuis immortalisé. […] Molière figure quantité de fois comme parrain sur des actes de baptême. […] I, et l’Amant indiscret, acte III, sc. […] Elle fait voir au moins que Tartufe autant qu’une œuvre est un acte  : une œuvre de combat, comme nous dirions aujourd’hui, et un acte d’hostilité déclarée.

Acte II. […] Acte III. […] ACTE I. […] Acte III. […] ACTE II.

Un récit fait le dénouement de l’Etourdi ; mais il est plaisant, mais il est fait par le personnage qui a amusé pendant toute la piece, mais il est arrangé de façon qu’il suffit pour dénouer l’intrigue compliquée de cinq actes, & pour décider le sort de tous les personnages ; & ce dénouement seroit parfait dans son genre, si l’Auteur n’employoit deux scenes à nous répéter très inutilement ce que la narration de Mascarille nous a très bien appris. […] Mille pieces en finissant me laissent inquiet sur le sort de quelque acteur : dans le Tartufe, par exemple, le fils d’Orgon m’a dit dès le premier acte, qu’il est amoureux de la sœur de Valere ; je voudrois bien qu’un mot m’apprît au dénouement si ses feux seront couronnés. […] Nous apprenons à la quatrieme scene du cinquieme acte, que le bonheur de Pamphile est décidé, son pere & son beau-pere futur le lui assurent ; & Pamphile, loin d’aller faire éclater sa joie aux pieds de sa future, emploie une cinquieme scene à chercher quelqu’un qu’il puisse instruire de son bonheur, & une sixieme à répéter ce que l’on nous a déja dit. ACTE V. […] Le dénouement de ses Plaideurs est au milieu de la piece, puisque c’est dans le second acte que Chicaneau, en croyant signer un exploit, signe le contrat de mariage de sa fille avec le fils de Dandin.

La piece que je présente pour exemple est l’Orpheline léguée, comédie en trois actes & en vers libres par M. […] ACTE I. […]  Qu’un tel acte est noble & touchant ! […] ACTE II. […] ACTE III.

Elle croît d’acte en acte, et fait explosion au dernier. […] Quel admirable acte de foi ! […] C’est au troisième acte. […] Le premier acte nous paraît d’une longueur interminable. […] une cantate en cinq actes avec accompagnement de mythologie !

ACTE III. […] Vers de la même piece, acte III, scene II. […] Vers des Femmes savantes, acte II, scene VI. […] Vers des Femmes savantes, acte II, scene VIII.

L’acte de naissance de Françoise nommait le père aussi-bien que la mère. […] Beffara, qui a découvert tant d’actes, n’a pas découvert ceux qui trancheraient toute la difficulté, savoir, l’acte de décès de Françoise et l’acte de naissance d’Armande, il n’est pas juste d’en inférer, que ceux-ci n’existent pas, et que ceux qui existent sont des faux. […] La prétendue clandestinité de l’acte de mariage est une allégation qu’aucun indice même n’appuie. […] Mais, suivantun acte, découvert aussi par M.  […] Ces différents domiciles sont constatés par des actes dont M. 

L’Avare, Acte IV, sc.  […] Tartuffe, Acte I, sc.  […] Dom Juan, Acte V, sc.  […] Acte I, sc.  […] Acte III, sc. 

Ainsi, au deuxième acte de La Forsennata prencipessa, un navire est attaqué par une barque ; un combat se livre entre les gens qui montent la barque et ceux qui sont dans le navire ; et le navire vainqueur entre dans le port. […] Les comédies sont toutes en trois actes. […] Elle consent, par la suite, après diverses aventures, à accepter un autre époux, à la grande satisfaction de son frère Cinthio. » Cette situation que Flaminio Scala développe en trois actes, peut être considérée comme une des plus simples et des plus communes qu’offrent les pièces représentées par les Gelosi. […] On les emploie tantôt pour occuper la scène pendant que des événements plus ou moins importants sont censés se passer dans la coulisse, tantôt pour égayer une fin d’acte. […] Le désordre se met dans la noce, grâce à Isabelle, et c’est ensuite une sarabande comique qui ne laisse pas aux spectateurs le temps de respirer jusqu’à la fin du troisième acte.

Si Moliere a rendu Tartufe odieux au 5e acte, c’est comme Rousseau le remarque, par la nécessité de donner le dernier coup de pinceau à son personnage. […] XXVIII. des actes capitulaires, fol. 153. […] L’autre piece contient le mystere des actes des apôtres : il fut imprimé à Paris en 1540, in-4. […] Au théatre lyrique, la comédie ballet est une espece de comédie en trois ou quatre actes, précédés d’un prologue. […] Le commandeur vouloit la scene plus exacte ; Le vicomte indigné sortoit au second acte.

Un homme de la cour avait affecté de sortir du théâtre au second acte, en criant au scandale. […] On assure que l’Amour médecin, qui a trois actes, fut fait et appris en cinq jours. […] J’abandonne volontiers les deux derniers actes : je conviens que, pour ridiculiser dans M. […] Il était difficile de remplir cinq actes avec un ridicule aussi mince et aussi facile à épuiser que celui de la prétention au bel-esprit. […] On ne peut nier que Molière ne doive à Scarron cette idée si ingénieuse, de faire de l’aveu d’une conscience coupable un acte d’humilité chrétienne.

Acte III, scène 3. […] Acte III, scène 2.

[85, p. 129-130] Molière peint dans son Misanthrope, acte 2, scène 4, sous le nom de Timante279, un monsieur de St-Gilles qui était un homme de la vieille cour, et d’un caractère singulier. […] Il est simplement décrit du vers 585 à 594, Acte II, scène 4.

Il y a une erreur ici car dans l’Acte III il n’y a que cinq scènes. […] Ce vers figure à l’Acte III, scène 5, vers 1096.

On n’a ni son acte de naissance, ni son acte de décès. […] Jal, un peu plus exact, la fait naître en 1633 ; vieillissons-la encore un peu et n’en croyons pas l’acte de décès de Saint-Roch, car en ce temps-là les actes de décès n’étaient pas authentiques. […] On n’a pas trouvé l’acte de son mariage avec sa seconde femme ; le 31 mai 1677, elle signa avec son mari l’acte des fiançailles et du mariage d’Armande-Grésinde Béjart, veuve de Molière, avec Isaac-François Guérin. […] S’agit-il d’acheter, de faire un acte quelconque, une ces mille négociations que veut le commerce journalier de la vie, notre philosophe n’est plus un homme, c’est une souche. […] On ne saurait mieux pénétrer dans la vie intime de ces figures originales, comédiens et comédiennes, qu’en feuilletant les actes des notaires et les Archives nationales.

(Misanthrope, acte 2, scène dernière.) […] Acte II, scène 6, v.769-772.

ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE II.

Il se contenta de lire le premier acte du Misanthrope, auquel il travaillait en ce temps-là, disant : qu’on ne devait pas s’attendre à des vers aussi parfaits et aussi achevés que ceux de Despréaux* ; parce qu’il lui faudrait un temps infini, s’il voulait travailler ses ouvrages comme lui. […] Il se contenta de lire le premier acte du Misanthrope, auquel il travaillait en ce temps-là, disant qu’on ne devait pas s’attendre à des vers aussi parfaits et aussi achevés que ceux de M.

Étourdi, acte I, scène VI. […] Voyez la note de l’acte IV de l’Etourdi, page 269. […] Guérin de Bouscal a donné deux comédies en cinq actes, sous ce titre. […] Les vers critiqués par Benserade sont dans l’acte III, scène v. […] Beffara sur l’acte de mariage.

ACTE I. […] ACTE II. […] ACTE I. […] ACTE I.

A la seule lecture de ces deux pièces, contrat et acte de célébration, tombent les diverses fables imaginées sur le mariage de Molière. […] Coquette et féline avec Alceste, d’une médisance légère avec les petits marquis, d’une ironie terrible avec Arsinoé, à chaque acte, à chaque scène, elle se montre sous un aspect différent. […] Qui veut déshonorer un homme lui attribue des actes d’indélicatesse ou de lâcheté ; qui veut déshonorer une femme lui prête des amans : ce sont les moyens les plus sûrs. […] Il y a trop de faits précis articulés, trop de détails complaisamment énumérés sur des actes qui, par leur nature même, ne sont exactement connus que des seuls participans. […] Symbole touchant du génie de Molière ; la veuve ne voulait qu’honorer la mémoire de son mari par un acte de bienfaisance, mais la postérité a bien le droit de voir l’allégorie involontaire qui se dégage de cet acte.

Acte I, scène 2. […] Acte I, scène 2, v. 403.

Pinto ou la journée d’une conspiration, comédie en 5 actes et en prose de Népomucène Lemercier, 1800. […] Bouilly, L’Abbé de l’Épée, 1799 : comédie-historique en 5 actes et en prose.

Qu’on fasse voir à l’homme le plus hébêté le cinquieme acte de Rodogune, le quatrieme de Mahomet, le dernier de Sémiramis : il partagera malgré lui la situation des personnages ; il s’intéressera malgré lui aux événements : il frémira en voyant la coupe funeste passer des mains de Cléopatre sur les levres d’Antiochus : son cœur sera déchiré comme celui de Zopire quand Seide portera le coup mortel : Ninias sortant égaré, éperdu, du tombeau où il vient de poignarder sa mere, le fera frissonner & l’obligera à partager son trouble : & cette même Sémiramis qui revient percée de plusieurs coups mortels, lui arrachera des larmes. […] Dans Crispin Médecin, comédie en trois actes en prose de Hauteroche, Lise & Grand Simon consultent Crispin qui est déguisé en médecin dans la maison de Mirobolan. […] Araminte, piquée contre Moncade, fait voir à Lucinde, amante de son perfide, une lettre qu’elle a reçue de lui : elle est conçue en ces termes : ACTE II.

LA BARRIERE DU PARNASSE, en un acte & en prose. […] LA VÉRITÉ FABULISTE, Comédie en un acte, jouée le 27 Décembre 1731, par M. […] LES ÉTRENNES DE LA BAGATELLE, Comédie en un acte & en vers libres, par M. de Boissi. […] Comédie en cinq actes, par de Launay.

Acte III, scène 2, v.751-752. […] Acte III, scène 2.