inanimée, celles, par exemple, auxquelles une lettre, un ou plusieurs portraits , servent de fondement. Il en est de deux especes.

a jamais vu. Avant que de se mettre en route, il veut lui envoyer son portrait  ; il charge son valet de ce soin : celui-ci embal

uer son personnage, tandis qu’il jouera celui de valet. Voilà donc le portrait qui ne fait que donner lieu à une intrigue bien i

en faire sera plus étendu que celui de Jodelet Maître & Valet. LE PORTRAIT D’ARLEQUIN, Canevas en trois actes. Celio, maît

are à partir, quand un peintre, à qui il a ordonné deux copies de son portrait , lui envoie la premiere par son éleve. L’éleve a

n plaisante, il s’est amusé à le peindre ; il lui fait présent de son portrait qu’on laisse sur une table. Celio prie Argentine

ble. Celio prie Argentine de remettre à la fille aînée de Pantalon le portrait qu’on lui a porté. Argentine s’en charge : un mom

e Scapin la surprend : il est jaloux, fait grand bruit, a cru voir le portrait d’Arlequin ; mais Argentine lui persuade le contr

alon. L’amante de Celio entre sur la scene ; Argentine lui annonce le portrait de son amant au moment où Pantalon, instruit par

que le temps de fouiller bien vîte dans sa poche, & de glisser le portrait en cachette. Aurora adresse des douceurs à ce por

de glisser le portrait en cachette. Aurora adresse des douceurs à ce portrait , l’ouvre enfin, & voit avec surprise que c’es

c’est celui d’Arlequin. La sœur cadette paroît, surprend son aînée un portrait à la main, & comme elle aime aussi Celio en s

ntalon survient ; il demande à sa fille aînée, d’un air courroucé, le portrait qu’Argentine lui a remis : elle lui dit qu’elle l

mp; sa fille & Celio. Scapin lui soutient qu’il a bien reconnu le portrait de Celio : Pantalon lui ferme la bouche en lui re

quin, & sort en colere. Scapin se venge en accablant d’injures le portrait de son rival. Arlequin vient à petit bruit ; il r

ortrait de son rival. Arlequin vient à petit bruit ; il reconnoît son portrait  ; il entend toutes les épithetes qu’on lui adress

n & Argentine ouvrent le second acte : l’un a envie de donner son portrait & n’ose l’offrir, l’autre brûle de l’avoir. A

ime la peinture ; elle lui répond qu’oui : Arlequin lui fait voir son portrait  ; Argentine met à la place celui de Celio qu’elle

la sœur aînée vient & la lui enleve. Arlequin veut encore voir ce portrait qu’on lui a rendu avec tant de mépris ; il voit,

le peintre est un sorcier. La fille cadette de Pantalon reconnoît le portrait de ce qu’elle aime, l’arrache des mains d’Arlequi

hacune triomphe, &, pour mortifier sa rivale, veut lui montrer le portrait de Celio. Pantalon, qui paroît entre elles, saisi

portrait de Celio. Pantalon, qui paroît entre elles, saisit les deux portraits , & devient furieux de la double perfidie de C

é. Dans le troisieme acte, Arlequin ne sait plus ce qu’est devenu son portrait , quand il le reçoit par la petite poste dans un p

les plus insultantes. Argentine y dit que, fâchée de ne pas tenir le portrait des mains de l’original, elle le renvoie ; Scapin

la derniere piece, au point de ne pas y voir un défaut essentiel. Les portraits d’Arlequin & de Celio font naître l’intrigue,

s & le style, avec une piece italienne intitulée, Il Ritratto, le Portrait , ou Arlichino cornuto per opinione, Arlequin cocu

nonce à sa fille qui se trouve mal de chagrin, & laisse tomber le portrait de Lélie qu’elle contemploit. Sganarelle tâte Cél

a laissé tomber. Sganarelle revient, est jaloux à son tour de voir un portrait dans les mains de sa femme, & le lui enleve.

le lui enleve. Lélie arrive ; il n’est pas peu surpris de trouver son portrait dans les mains d’un homme. Il lui demande de qui

ès quelques reproches de part & d’autre, la véritable histoire du portrait tombé des mains de Célie détruit la jalousie des

ie qui épouse son amant, de l’aveu même de Gorgibus. Il Ritratto, le Portrait , ou Arlichino Cornuto per opinione, Arlequin Cocu

is quand elle est seule, elle soupire de l’absence de Célio, prend le portrait de cet amant, s’attendrit si fort qu’elle s’évano

amant, s’attendrit si fort qu’elle s’évanouit, & laisse tomber le portrait . Arlequin, conduit par le hasard, la soutient, &a

u’elle va tout préparer pour son mariage avec Arlequin : elle voit le portrait , le ramasse, loue la beauté de l’original. Arlequ

té de l’original. Arlequin revient, écoute, devient jaloux, enleve le portrait à Camille, & la renvoie. Il reste sur la scen

vouloit à la vie du Docteur. Arlequin le reconnoît pour l’original du portrait . D’un autre côté Célio est fâché de voir son port

r l’original du portrait. D’un autre côté Célio est fâché de voir son portrait entre les mains d’Arlequin ; il lui demande de qu

élerin la poursuit partout. Célio arrive : ou découvre l’équivoque du portrait  ; & le Docteur, pour qui Célio a jadis risqué

sur la scene, se plaint de l’absence de Célio qu’elle aime, prend son portrait , s’attendrit & se trouve mal. Piece François

iece Françoise, Acte I. Scene II. Célie fait admirer à sa suivante le portrait de Lélie, est bien fâchée qu’il soit absent, &

nous plus.   Piece Italienne, Acte II, Scene IV. Camille ramasse le portrait de Célio qu’Eléonora a laissé tomber, & l’adm

. Piece Françoise, Acte I, Scene V. La femme de Sganarelle trouve le portrait de Lélie, tombé des mains de Célie, & le cont

urprend sa femme admirant la beauté du jeune homme représenté dans le portrait , devient jaloux, lui enleve la miniature, & l

a boîte, parcequ’elle est parfumée. Sganarelle croit qu’elle baise le portrait , est furieux, le lui arrache des mains : sa femme

oise est meilleure que l’Italienne, en ce que la femme, en sentant le portrait , donne à croire au mari qu’elle le baise, & m

talienne. Il n’est pas naturel, lorsqu’un mari surprend à sa femme le portrait d’un jeune homme, que cette femme le reprenne de

ortrait d’un jeune homme, que cette femme le reprenne de force. Si le portrait l’intéresse, elle feint le contraire : si le port

de force. Si le portrait l’intéresse, elle feint le contraire : si le portrait ne l’intéresse pas, fera-t-elle les coups de poin

ece Italienne, Acte II, Scene VI. Arlequin reste sur la scene avec le portrait qu’il injurie. Célio arrive, vêtu en Pélerin, voi

ec le portrait qu’il injurie. Célio arrive, vêtu en Pélerin, voit son portrait dans les mains d’un inconnu, lui demande où il a

e sa femme. Colere d’Arlequin, qui reconnoît Célio pour l’original du portrait . Désespoir de Célio, qui croit Eléonora mariée av

u pere. Scene III. Sganarelle revient. Lélie est surpris de voir son portrait dans ses mains. Sganarelle lui dit qu’il le tient

n offre la preuve ; il s’y trouve une pièce intitulée Il Ritratto (le Portrait ), où la profession comique n’est pas présentée so

e l’ayant été voir, elle lui enleva du cou un joyau qui renfermait le portrait d’une très belle dame, donné par celle-ci à ce ca

ausant, la comédienne, qui s’appelait Vittoria, retira subtilement le portrait du médaillon et rendit le joyau au cavalier, puis

enne, celle-ci, qui ne le connaissait pas, lui montra, par hasard, le portrait de sa femme. Le mari, qui se nommait Pantalon, de

es à la comédienne pour savoir le nom de celui qui lui avait donné ce portrait . La comédienne le lui apprit courtoisement. Panta

de la querelle qui a eu lieu entre elle et son mari, à l’occasion du portrait que ce dernier a vu aux mains de la comédienne Vi

’aimer celle-ci, ordonne à Pedrolino d’aller demander audit Oratio le portrait qu’elle lui a donné jadis. scène II. Le capitaine

fréquenter la comédie. scène XI. Oratio, à qui Pedrolino réclame le portrait d’Isabelle, s’excuse de ne pouvoir le lui remettr

Isabelle sort au même moment ; elle dissimule d’abord et réclame son portrait . Puis, Oratio répétant ce qu’il vient de dire à P

u’elle n’ignore pas qu’il aime la comédienne et qu’il lui a donné son portrait à elle. Irritée, elle enjoint à Pedrolino de la s

Pendant qu’Oratio raconte à son ami Flavio l’histoire malheureuse du portrait , Arlequin lui apporte la lettre de rémission du c

atio n’obtiendra rien d’elle tant qu’il ne se sera pas fait rendre le portrait , et elle lui défend, en outre, d’aller lui-même t

nt de sa balourdise. scène VIII. Oratio, saluant Vittoria, réclame le portrait d’Isabelle. Vittoria lui répond en riant qu’elle

s gracieux atours florentins, on croit presque avoir sous les yeux un portrait de mademoiselle Rachel dans le costume de Marie S

e Rambouillet, sa belle-mère, elle-même, aurait fait de Montausier ce portrait peu flatteur : « Il est fou à force d’être sage.

san10 ? » Quant à Célimène, les commentateurs de Boileau y ont vu le portrait d’une femme très-connue à la cour, la même que le

etc.; » et ces détails se retrouvent jusqu’à un certain point dans le portrait que Célimène nous-fait d’Acaste : « Mon Dieu ! D

d’un coup d’œil l’unité variée de la nature, « si féconde en bizarres portraits 22; »connaître l’homme, comprendre ce qu’il y a d

, abstraction faite des personnes ; tracer des caractères et non des portraits  ; inventer et non copier ou contrefaire; n’emprun

é, » dit l’auteur des Caractères... « Il peut regarder avec loisir ce portrait que j’ai fait de lui- ‌ même 27. » Quand ou n’a

se qui le distingue : « La Bruyère et les peintres critiques font des portraits . Patiemment, ingénieusement, ils collationnent le

pe. V En partant de ce principe, que Molière n’a point fait des portraits mais créé des types, Alceste, comme ; l’a très-bi

, les contemporains ont placé des noms connus au bas de chacun de ces portraits , et plus d’un de ces beaux de cour, se donnant en

à cette amertume de l’âme. En épousant Armande, dont il nous fait un portrait si gracieux et si piquant dans Lucile du Bourgeoi

le citons ici que comme un curieux rapprochement. Voir Sainte-Beuve, Portraits de femmes, 1854, p. 348. 13. Voir Philarète Chas

. 26. Voir Auger, Notice sur la Bruyère. 27. Sainte-Beuve, Nouveaux portraits . M. Sainte-Beuve dit encore dans son remarquable

édition, t. III, p. 226 : « Molière n’est rien moins qu’un peintre de portraits , c’est un peintre de tableaux ; ou mieux, c’est u

ticuliers ont remarqué bien des fois. » (Voir Sainte- Beuve, Nouveaux portraits .) 36. D. Nisard, Histoire de la littérature fra

iencieuses recherches de Beffera. (Dissertation sur Molière.) Voir le portrait d’Armande, dans Le Bourgeois gentilhomme, acte II

yeux petits - Cela est vrai, elle a les yeux petits, mais, etc. » Ce portrait dialogué, dit ingénieusement M. Tasohereau, sembl

belle encore que la beauté. » Pour ce qui est de la ressemblance du portrait de Lucile avec Armande, consultez les lettres de

tudier jusques dans ses moindres gestes, & faire d’après cela son portrait , pour l’exposer sur la scene. Je suis persuadé qu

un seul avare, un seul sot, un seul prodigue, &c. vous ferez son portrait  : toutes ses connoissances le reconnoîtront peut-

connoissances le reconnoîtront peut-être ; mais vous ne ferez pas le portrait de l’avarice, de la sottise, de la prodigalité ;

qui m’a frappé chez tous les petits collets, j’étois sûr de rendre le portrait ressemblant par-tout où il y auroit des Abbés ».

abord que le Lecteur connoisse à fond le héros de la piece. Voici son portrait . ACTE I. Scene I. JUSTINE, BABET. Justine. Conno

eres sur le théâtre ; Corneille, dis-je, après nous avoir présenté le portrait d’un jeune homme qui se fait un plaisir d’accumul

eil cas, ou, ce qui est encore pis, de ne toucher presque point à son portrait qui est essentiel, & de faire celui de tout c

non content de nous peindre ce qui est inutile, de nous faire un faux portrait de ce qui l’entoure, ne nous dit rien de positif

l’ouvrage ? Toutes les expositions dans lesquelles le héros fait son portrait de dessein prémédité, sont mauvaises : il faut qu

a maîtresse. Voilà qui va bien : j’aurois seulement desiré de voir le portrait du héros avant celui d’Isabelle. Scene III. Exce

daigne pas lui parler, donne un coup de pinceau bien énergique à son portrait . Scene IV. Pasquin acheve de peindre son maître,

amp; c’est au mieux. Je remarquerai seulement que dans cette scene le portrait de Philinte est aussi caractérisé, & marque a

? Mon maître d’un regard doit le mettre en déroute. Je demande si le portrait de Philinte, placé à côté de celui du Comte, &

la bonté de son sujet dans une esquisse, avant que d’entreprendre le portrait en grand. Qui nous dira si Moliere, avant que de

s qu’elle commence à se faire remarquer, & de rendre cependant le portrait frappant. Ils sont plus ingrats, parceque si vous

modele, que les originaux disparoissent, votre ouvrage ressemble aux portraits qui n’ont plus de valeur dès que la personne qu’i

urs traits : d’ailleurs les pieces de Moliere peuvent se comparer aux portraits de l’illustre M. de la Tour. On les admirera aprè

les deux autres croisées, entre lesquelles Molière avait suspendu son portrait dans le costume d’Auguste7. La partie de la murai

lui donnait cet air d’assombrissement brûlant qu’on lui voit dans le portrait du Louvre. Il savait bien qu’un jour ou l’autre i

t ne vient-on pas de découvrir à Montauban, dans un coin du musée, un portrait authentique, dit-on, de Molière, de Molière jeune

a longtemps, visitant le musée de Montauban, s’était arrêté devant ce portrait et avait deviné que c’était Molière. Et puisque l

plus de lui-même. On a cherché dans les traits de M. de Montausier le portrait d’Alceste. Ce portrait, Molière le portait dans s

cherché dans les traits de M. de Montausier le portrait d’Alceste. Ce portrait , Molière le portait dans son propre cœur. L’amour

ferme, implacable. Je conçois la fureur des bigoteries mises à nu. Le portrait de Tartuffe est inoubliable35. On a voulu le reto

ipe — prend la défense de Montfleury et retrace en quelques lignes le portrait ou le portrait-charge, pour mieux dire, de Molièr

s représentant Molière en costume de théâtre : dans le premier de ces portraits (daté de 1658), Molière, couronne en tête, la bar

antes, se défendre contre le bruit qui courait que Trissotin était le portrait du poète Cotin. « Une querelle de l’auteur, il y

asseoir, en plein théâtre, parmi les marquis, à une représentation du Portrait du peintre, où Boursault raillait L’École des fem

s sa deuxième édition en disant : « Ce serait peu que vous vissiez le portrait du sieur Molière dans cette pièce, si vous n’appr

ce tableau. » Il l’entreprend donc, lui, à son tour, et cette fois le portrait sera achevé. Mais quel portrait ! Une charge à la

nc, lui, à son tour, et cette fois le portrait sera achevé. Mais quel portrait  ! Une charge à la manière noire. Molière, selon l

la pâleur à ces rides qu’il fait, D’un mari malheureux il est le vrai portrait . Voilà le trait lancé, il est entré dans la plai

s rayons, sans fracas, sont-ils plus heureux que Molière. VII. Les portraits de Molière Ce ne sont pas seulement des portra

ère. VII. Les portraits de Molière Ce ne sont pas seulement des portraits peints ou gravés dont je veux parler, mais de ces

ement des portraits peints ou gravés dont je veux parler, mais de ces portraits à la plume que tracent les contemporains, amis et

Du Croisy, que je citais dans une note du chapitre premier, c’est le portrait qu’a tracé de Molière l’auteur de Zélinde, ou la

es âmes ? Molière n’est-il point là peint de pied en cap ? Le célèbre portrait du Louvre, attribué pendant fort longtemps à Mign

s plus vivant que ce fragment d’une comédie oubliée. Mais de tous les portraits de Molière, peut-être préféré-je celui que peigni

à le Molière attristé, consumé et ravagé que nous connaissions par le portrait du Louvre, c’est un Molière plus jeune, non pas s

éfi cette existence qu’il contemplera bientôt avec abattement. Sur ce portrait , Molière a dépassé la trentaine ; c’est un homme

authentique. Molière avait rêvé ce que Talma accomplit plus tard. Ce portrait date de l’arrivée de Molière à Paris. Il ne joua

uteur de Dom Juan et du Misanthrope. On peut cependant reprocher à ce portrait de nous rendre le comédien et non l’homme ; dans

 ; dans une étude spéciale et fort étudiée de M. Henri Lavoix sur les Portraits de Molière 50, le critique passe en revue ceux de

sur les Portraits de Molière 50, le critique passe en revue ceux des portraits de Molière qui peignent plus nettement sa physion

de Molière qui peignent plus nettement sa physionomie personnelle. Le portrait de Molière debout, dans son costume de L’École de

’un farceur plus ou moins illustre, le Matamore ou Tabarin ! Un autre portrait de Molière, plus intéressant parce qu’il est plus

rait de Molière, plus intéressant parce qu’il est plus intime, est le portrait , aujourd’hui perdu, que peignit Mignard et que gr

leaux, cette tapisserie, Qui seule épuise l’art de la Savonnerie. Le portrait de Mignard nous rend non pas l’intérieur luxueux

lière acheva quelqu’un de ses chefs-d’œuvre. Le véritable cadre de ce portrait , ce sont les documents que M. Eudore Soulié a réu

à crémaillère, le coffre-fort, la table basse, le paravent. Placez le portrait de Molière dans un tel milieu, et vous aurez Moli

nt conservé cette peinture, reproduite aujourd’hui par la gravure. Un portrait de Molière, fort curieux, est aussi celui qui fig

à vrai dire, ce n’est là qu’une caricature. Nous avons déjà parlé des portraits contenus dans le livre de M. Soleirol, Molière et

èrement le recueil de M. Frédéric Hillemacher, Galerie historique des portraits des comédiens de la troupe de Molière (2e édit.,

tre ici et maintenant qu’il convient de rechercher, pour compléter le portrait , les épitaphes louangeuses ou malignes auxquelles

ne pourrais pas achever ce que j’ai entrepris. « En faisant voir des portraits de l’avarice, il a fait honte aux avares, et leur

as craint d’écrire un jour que Molière a peint dans Le Misanthrope un portrait de républicain, Alceste. Camille ajoute que Phili

naire. Barrillonet (mademoiselle). — M. Hillemacher ne donne que son portrait , qui est celui d’une femme fort jolie. À cette li

prétendent que c’est la maison qui porte aujourd’hui le nº 40. 4. Ce portrait , le voici : « Molière n’était ni trop gras, ni tr

s ans, À peine des charmes naissants Égalent sa beauté mourante. Son portrait , gravé par Fréd. Hillemacher, dans sa Galerie de

rand Condé, qui voulait se venger du P. La Chaise. Tartuffe serait un portrait du P. La Chaise. Cela est radicalement faux. 36.

sée dans une bague, une dent de Molière. 56. Galerie historique des portraits des comédiens de la troupe de Molière (Lyon, Nico

peint bien la passion. Acte II. La Comtesse aime Moncade, elle a son portrait qu’elle admire aux yeux du Marquis, quoique celui

ton lui dit qu’elle est sortie. La premiere laisse tomber une boîte à portrait en prenant un mouchoir, & sort. Marton ramas

enant un mouchoir, & sort. Marton ramasse la boîte, reconnoît le portrait de Moncade, se propose d’en faire présent à Maria

rde de la lui rendre. Après le départ de la Comtesse, Marton donne le portrait à Mariane, & la laisse seule pour qu’elle pui

seule pour qu’elle puisse le considérer à son aise. Mariane parle au portrait . Moncade arrive, prend son portrait pour celui d

er à son aise. Mariane parle au portrait. Moncade arrive, prend son portrait pour celui d’un rival, &, furieux, accable Ma

la mere ordonne à sa fille de s’excuser ; elle le fait, en jettant le portrait à Moncade, & sort. Pasquin ramasse le portra

it, en jettant le portrait à Moncade, & sort. Pasquin ramasse le portrait & reconnoît son maître : Moncade, désespéré d

alie, ni dans celui de Moliere, qui ressemble à cet acte. La scene du portrait seroit bonne, si la miniature parvenoit naturelle

mains de Mariane, si la Comtesse pouvoit avec vraisemblance avoir le portrait de Moncade sans qu’il le sût, s’il étoit dans la

ns d’un mouvement de curiosité, en apprenant que la Comtesse avoit le portrait de Moncade, & qu’elle ne fît pas la moindre r

estouches, lorsque celui-ci fait entrer dans le Philosophe marié, son portrait , celui de sa famille, & les circonstances de

tretiens, des mémoires de tout ce qui se passait dans le monde et des portraits de leurs propres défauts et de ceux de leurs meil

e souhaitaient, de faire une Pièce où il pût mettre quantité de leurs Portraits . Il fit donc la Comédie des Fâcheux, dont le suje

ne doit pas être appelée une pièce de théâtre. Ce n’est qu’un amas de Portraits détachés et tirés de ces mémoires, mais qui sont

n’eût son génie, quand il serait un Siècle à les tourner. Ce sont des portraits de la Nature qui peuvent passer pour originaux. I

le, et les ombres que vous avez placées en quelques endroits de votre portrait n’ont fait que relever l’éclat de vos couleurs. E

ux Tableaux de Campagne que l’on puisse jamais voir, puisque c’est le portrait d’un baron campagnard. Ô Dieux ! s’écria-t-il en

onseiller aux matrones de notre temps de placer dans leurs alcôves le portrait de Molière. Les générations futures y gagneraient

te année. Et, si des œuvres d’art on descend aux plus simples images, portraits des éditions courantes, estampes populaires, bons

oque des attributions très fantaisistes. On ne peut plus découvrir un portrait ancien, à petites moustaches, à grands cheveux et

oire le propriétaire, et très supérieur comme ressemblance à tous les portraits connus. Celle d’un ancien commandant du génie, H.

ographie moliéresque, il n’admettait, comme originaux, que vingt-cinq portraits peints et neuf gravés. Ce serait encore beaucoup 

ent notablement ce chiffre : le premier conclut qu’une dizaine de ces portraits peuvent être considérés comme documens ; deux seu

e son vivant. On regrette de ne pouvoir plus joindre à cette liste le portrait du Louvre, qui inspirait à Michelet une si belle

— qui, en 1740, à près de soixante-quinze ans, traçait de mémoire le portrait d’un original vu par elle à sept ans, — Molière n

e le peintre n’ait pas cru pouvoir la dissimuler tout à fait dans les portraits , évidemment flatteurs, de la Comédie-Française et

représenter dans toutes les phases de son existence ; cependant, les portraits authentiques, dont je viens d’indiquer les princi

plus ne trahit l’affaissement. Ici, par un contraste curieux avec le portrait de Mignard, c’est l’acteur comique, le « farceur,

e sujet du tableau et une partie des rôles créés par Molière. Avec le portrait de Chantilly, nous ne sommes plus en présence du

ondément ses traits. Mais, quelle que soit l’exactitude de ces divers portraits , le buste de Houdon conservera toujours le privil

avec sa conscience habituelle, a eu devant les yeux deux au moins des portraits que je viens de signaler ou les gravures qui en a

our marraine à l’un de ses enfans ; Mignard peignit plusieurs fois le portrait de Molière, et, lorsqu’il eut terminé la fresque

endaient avec usure. Il y a, dans l’Impromptu de l’hôtel de Condé, un portrait de Molière tragédien où se trouve certainement un

de lauriers qu’un jambon de Mayence, » tout cela se reconnaît dans le portrait de la Comédie-Française, d’autant plus aisément q

e, il déroute l’émotion ; que, malgré la scène du sonnet et celle des portraits , malgré les deux petits marquis, malgré Basque, i

e plus malheureuse encore d’en vouloir tirer vengeance, en faisant Le Portrait du peintre, ou la Contre-critique de l’École des

Portrait du peintre, ou la Contre-critique de l’École des femmes. Ce portrait est l’ouvrage d’un pinceau inhabile, et cette con

e se montra point étranger à cette odieuse manœuvre, lorsque, dans Le Portrait du peintre, il annonça une clef imprimée de La Cr

ne simple esquisse. Quelques traits détachés du rôle de Climène et du portrait d’Araminte ont servi à composer les personnages d

grâces de sa personne, et des charmes de son esprit, il faut lire le portrait que Cléonte fait de sa maîtresse dans Le Bourgeoi

remplir un trône de la belle manière , et que nous y reconnaissons le portrait fidèle de Montfleury, qui était si gros que, suiv

orté à se reconnaître dans le personnage de Lysidas. Boursault fit Le Portrait du peintre, petite comédie, servilement calquée s

nom près, rien de ce qui pouvait le désigner n’avait été omis dans Le Portrait  ; on y parlait de son École des femmes, de sa Cri

elques partisans exclusifs des comédiens de l’hôtel, fit imprimer son Portrait du peintre, avec une préface chagrine et amère, o

(Il répond :) Connaissez-vous César de lui parler ainsi ? etc. Ce portrait est mal peint, peut-être un peu chargé ; mais on

it alors l’habit romain. L’auteur de ce commentaire possède un de ces portraits  : la perruque farcie de laurier, l’épaule en avan

e avec les poètes les plus redoutables de son temps. Il avait fait Le Portrait du peintre contre Molière ; il fit contre Boileau

ortance, on est réduit aux simples conjectures. Boursault a dédié son Portrait du peintre à M. le Duc, qui semble n’avoir pas eu

our expliquer ses pensées ; & tout ainsi que les pensées sont les portraits des choses, de même nos paroles sont-elles les po

ées sont les portraits des choses, de même nos paroles sont-elles les portraits de nos pensées. (Sganarelle impatienté ferme la b

eur continue de parler, d’abord que Sganarelle ôte sa main.) Mais ces portraits different des autres portraits, en ce que les aut

que Sganarelle ôte sa main.) Mais ces portraits different des autres portraits , en ce que les autres portraits sont distingués p

is ces portraits different des autres portraits, en ce que les autres portraits sont distingués par-tout de leurs originaux, &

e ; elle vieillit bientôt ses peintres. Vous en faites aujourd’hui un portrait frappant : tout le monde se récrie sur la ressemb

éloignons du temps où on le fit, plus il perdra de son prix. Quelques portraits de ce genre dans une piece qui ne fût pas un chef

à une piece, ne voient que le jour de la premiere représentation. Les portraits en prose tirent moins à conséquence. Ce sont des

’aiguillettes ne suffisent pas pour attacher un haut-de-chausse ? Ce portrait a un air d’antiquité ; mais le Comédien le plus m

la mode aussi facile que ridicule de faire de ces pieces remplies de portraits & vuides d’action, dans lesquelles on peint j

ar exemple, dans l’Avare, Moliere donne le dernier coup de pinceau au portrait d’Harpagon, quand il le rend si dur, si ladre, qu

cevoir sa malédiction pour un cas plus grave que celui d’avoir mis le portrait de sa maîtresse en gage. LE DISTRAIT. Nous avons

sourdes cabales pour le détruire ? Qui ne compteroit du moins sur un portrait frappant des vices que la flatterie érige en vert

erniere de ces pieces, le héros trouve entre les mains de sa femme le portrait d’un jeune homme ; un instant après, il voit dans

jeune homme ; un instant après, il voit dans sa maison l’original du portrait . Le galant lui dit à lui-même qu’il est bien heur

Sganarelle, quand il découvre que c’est à tort. Sa femme a trouvé le portrait à terre ; elle n’a fait entrer un instant Lélie d

personnage, mettant tout en mouvement, nous trace par ses actions un portrait frappant des travers, des ridicules, des vices do

l’épousant ; il est réellement épris de l’autre dont il n’a vu que le portrait . Elle est continuellement renfermée dans la maiso

& ses défauts, ce qu’ils ne pouvoient faire encore sans tracer le portrait de son caractere. Les Magistrats, indignés avec r

llière, on n’a presque rien du temps de Molière ; au Musée à peine un portrait de Molière, dans le tableau de la comédie ; à la

hèque bien peu de livres du xviie  siècle. On m’apportait souvent des portraits plus ou moins apocryphes des comédiens et des com

et des comédiennes, surtout des figures du xviiie  siècle ; mais les portraits du temps de Molière sont rares J’ai pourtant pu e

êché de me tromper. Quand on se trouve en nombre pour voir de près un portrait , on sent mieux s’il est vrai ou s’il est faux. Je

l se laissait empaumer par les marchands ; mais dans ses innombrables portraits , il y en avait pourtant plus d’un qui criait la v

qui ne veut pas être nommée, mais qui est bien connue, m’a donné huit portraits quelle suppose venir de la fille de Molière : la

lée mourir, comme on sait, à Argenteuil. J’exposerai bientôt tous ces portraits , qui aujourd’hui sont de vraies pages de l’histoi

Il est impossible d’admettre, un seul instant, comme authentiques les portraits des comédiennes de la troupe de Molière, gravés à

a l’esprit du trait et le sentiment de la couleur, mais outre que ses portraits sont faux, il ne leur donne pas, du moins aux fem

e de Molière. Voyons sa galerie : Voici Madeleine Béjart « d’après un portrait peint à l’huile. » Où est ce portrait ? Qui vous

i Madeleine Béjart « d’après un portrait peint à l’huile. » Où est ce portrait  ? Qui vous a dit que ce fût là cette belle et cha

plus humaine. Celle-là je la crois vraie, parce qu’elle ressemble au portrait peint que j’ai sous les yeux ; mais, là encore l’

a vérité, mais toujours en dépouillant la femme de toute auréole. Son portrait « d’après un portrait ancien à l’aquarelle »ne tr

s en dépouillant la femme de toute auréole. Son portrait « d’après un portrait ancien à l’aquarelle »ne trahit pas trop l’origin

dans les Folies amoureuses ? On en peut dire autant de Mlle Poisson : portrait maussade, avec le nez en virgule et la bouche de

belle et beaucoup d’enjouement. Alors, Pourquoi a-t-il fait un pareil portrait  ? Il se donne raison en disant que c’est « d’aprè

aitiste lui a donné quelque charme. Cette fois c’est « d’après un des portraits authentiques d’Armande Béjart ». Mais c’est l’Arm

res de son temps. En ces trois volumes je donnerai plus d’une fois le portrait de la mime femme ; je ne donnerai pas moins de qu

ois le portrait de la mime femme ; je ne donnerai pas moins de quatre portraits de la femme de Molière. J’espère que les affamés

couronne de laurier, comme il est représenté dans quelques-uns de ses portraits , il devait regretter amèrement le Molière emporté

mais ils sont de d’Assoucy : Qui donc pourrait me contredire Pour ce portrait de la Du Parc : Sa bouche parle sans rien dire Et

d il faisait dire ensuite à la Du Croisy, parlant de Boursault : — Le Portrait du peintre : — « Que ne laisse-t-il au repos nos

comédie, condamnerez-vous un homme comme M. de La Grange ? » Mais le portrait le plus digne de La Grange est celui-ci, de la ma

ais. » Il paraît qu’il y eut beaucoup d’originaux pour cet admirable portrait du Misanthrope, mais qui donc a mieux posé que Mo

s de doute que Bélise ne soit une comédienne. Nous aurions donc là un portrait de Madeleine Béjart, qui, comme la tradition nous

trompé. Il n’a pas pris garde que les frères Parfaict, publiant en le portrait de Molière par Mlle Poisson, l’empruntaient au Me

ires de La Serre (1734). Or, La Serre, qui cite Mlle Poisson pour le portrait , l’aurait aussi bien citée pour les autres passag

vaient, même à soixante-dix-sept ans, la servir encore pour donner un portrait physique de Molière, et il n’y a rien d’impossibl

eus (Mlle Poisson, fille de Du Croisy), nous a donné (avant 1734) ce portrait de Molière  : « Il n’était ni trop gras ni trop m

a distinguent et qui la font connoître. Il ajoute que les beautez des portraits qu’il fait sont si naturelles qu’elles se font se

ières de Plaute et d’Aristophane. M. Despreaux, qu‌i20 a commencé son portrait pendant sa vie, et qui ne l’a achevé qu’après sa

et qui peut douter qu’il l’ait remporté. Il est difficile de faire un portrait de fantaisie qu’il ne ressemble à quelqu’un ; c’e

le source de bonne plaisanterie ! quelle imitation des mœurs ! quels portraits  ! et quel fléau de ridicule ! mais quel homme on

e dernier étoit une espèce d’arlequin60, à ce qu’on peut voir par son portrait en estampe61, avec ces vers au bas : Gandolin pa

fait en 1681, elle avoit une part entière à l’Hôtel de Guenegaud. Le portrait que fait Cléonte dans le troisième acte du Bourge

ntations. On assure que le poète Boursaut crût se reconnoître dans le portrait de Lisidas, et que, pour s’en venger, il donna su

e Bourgogne une petite comedie dans le goût de celle-ci, intitulée le Portrait du peintre, ou la Contre-critique. Moliere à son

revue des œuvres de Molière dans la deuxième lettre, p. 71. 149. Ce portrait serait dû à Poisson, fille de Du Croisy, d’après

l veut que ce soit Nîmes, sans doute parce que l’on y a trouvé un des portraits auxquels on applique son nom. Toujours d’après la

II Pas plus d’Armande Béjart que de Madeleine, il ne nous reste de portrait peint ou gravé d’une authenticité certaine. En re

portrait peint ou gravé d’une authenticité certaine. En revanche, les portraits écrits ne manquent pas, et ils se complètent les

cent personnes qui seront plus dignes de vous. » Il commence donc un portrait tout en laid ; mais à mesure que Covielle relève

jeune, Mlle Poisson, disait d’elle, en ayant soin de rappeler que son portrait était dans le Bourgeois gentilhomme : « Elle avoi

ble, c’était un enchantement. Un anonyme a tracé de ce couple rare un portrait enthousiaste. Ils sont, dit-il, d’un naturel acco

 ; et Euryale, représenté par La Grange, détaillait en son honneur un portrait qui dut être salué de longs applaudissemens : « E

aisie originale suffiraient pour l’indiquer. Que l’on se rappelle son portrait dans le Bourgeois gentilhomme : sa beauté toute d

capricieuse Lucile du Bourgeois gentilhomme ; on a vu quel ravissant portrait elle lui inspirait alors. A ce moment, la concord

imaginaire qui inspirait à l’auteur des Entretiens galants son double portrait de La Grange et de Mlle Molière. IV Telle f

on prédécesseur. Dans l’Impromptu de Versailles, Molière avait dit du Portrait du peintre de Boursault : «  Je réponds de douze

elève et reprend le mot : « Il a été plus de c…s qu’il ne dit voir le Portrait du peintre : j’y en comptai un jour jusqu’à trent

; & dans la comédie, qui est une imitation des plus méchants, les portraits doivent être plus chargés que les modeles, en sor

s d’une nation sans en peindre le caractere ? Celui qui aura tracé un portrait des travers, des ridicules, des foiblesses, des v

me totalement dupe de la cagoterie de son Tartufe ; aussi, d’après le portrait que Dorine en fait, le spectateur ne peut s’atten

ans le courant de la piece qu’une bavarde entêtée, fait elle-même son portrait dans la premiere scene en faisant celui de tous l

oit briller que par ses fourberies, ne vante que son adresse dans son portrait qu’il fait lui-même. ACTE I. Scene II. Scapin. A

e ce défaut, dans le rôle d’Isabelle : Lisette & Pasquin font son portrait en ces termes : ACTE I. Scene II. Lisette. Le Co

rement, & de très bonne foi ; Mais cela ne tient pas. D’après ce portrait , le public s’attend à voir l’inconstance d’Isabel

alités, est de la débarrasser non seulement des personnages & des portraits qui sont étrangers au sujet, comme nous venons de

u de Pharamond lui-même, Je me rirais de mon blason. Peu jaloux des portraits de tous nos rois de France, Si j’avais, par hasar

c’est avec un art infini qu’il l’a fait, non seulement en traçant le portrait d’un tuteur ridicule et maladroit, capable même d

totus in illis. Mais Molière n’a pris que l’idée d’Horace : tous les portraits sont de lui, Molière. L’Ecole des Femmes et l’Ec

lade, un de ces sots de cour qui prétendaient se reconnaître dans les portraits satiriques de Molière, s’imagina être l’original

lt venait de livrer à la publicité une méchante diatribe intitulée le Portrait du peintre. Pourquoi Molière se serait-il abstenu

rmettre: d’ailleurs Boursault avait osé donner à un théâtre rival son Portrait du peintre. En contrefaisant les comédiens de l’H

au. » Ces quelques lignes valent mieux que la comédie tout entière du Portrait du Peintre. Une anecdote prouve que Boursault av

n critique l’Ecole des Femmes, et surtout le jeu de Molière. Voici le portrait qu’en trace Alcidor, l’un des personnages : Il v

de la pièce, causant avec Gusman, son serviteur, fait de lui-même un portrait tellement flatté, qu’il s’attire une piquante rép

n que ses devanciers.         On remarque dans la charmante scène des portraits , une vingtaine de vers qui semblent un hors-d’œuv

mmes, mais encore aux sensualités de la bonne chère. Rappelez-vous le portrait que Dorine trace de ce pauvre homme, lorsqu’elle

gé capable de fournir l’ombre d’un prétexte aux célèbres originaux du portrait que je voulais faire, tout cela n’a de rien servi

turel des caractères plus loin que dans cette pièce achevée; tous les portraits sont frappants de vérité, depuis madame Pernelle,

savante épître adressée au célébré peintre Mignard, qui avait fait le portrait du poète ; ils se donnèrent mutuellement l’immort

’y a pas manqué. Il l’a fait avec des traits profonds; il a buriné ce portrait comme celui de l’avare, mais sans avoir derrière

personnages dont il s’est moqué, a laissé de notre auteur cet honnête portrait  : « Il était dans son particulier ce qu’il parais

Molière a composé ses grands tableaux; ne demandez à Dancourt que des portraits de fantaisie. Le premier a fait poser devant lui

caractères, style, tout y est parfait ; mais quelles mœurs ! Voici le portrait qu’un des personnages trace du chevalier de Ville

u financier; Lesage, contemporain de notre auteur, s’est chargé de ce portrait dans sa pièce de Turcaret, et il l’a fait de main

fe n’est-il pas notre Bernagasse ? À la vérité, il a excellé dans ses portraits et je trouve ses comédies si pleines de sens, qu’

able, avons-nous dit, qu’un canevas italien, intitulé Il Ritratto (le Portrait ), très différent de celui des Gelosi qui porte le

e n’eut qu’un Scaramouche. On sait les vers placés au-dessous de son portrait gravé par Vermeulen : Il fut le maître de Moliè

de chez la comtesse de Maure. Le marquis de Sourdis a fait d’elle un portrait merveilleux qui se trouve à la suite des mémoires

rouve à la suite des mémoires de Mademoiselle parmi beaucoup d’autres portraits , dont la composition faisait partie des amusement

des amusements de sa société. Mademoiselle a fait elle-même un autre portrait de la comtesse de Maure sous le nom de reine de M

l existait, avant Molière, quelque imbroglio fondé sur l’équivoque du portrait  : il n’est guère douteux que cette intrigue ne pr

othèque impériale possède une curieuse estampe représentant « le vray portrait de M. de Molière en habit de Sganarelle 44  », es

nteau, col et souliers, le tout de satin cramoisi ». 18. — Le vray portrait de M. de Molière en habit de Sganarelle.   Ce qui

(Le T héâtre français, 1674, in-12, p. 90.) 44. Nous reproduisons ce portrait , qui représente Molière adressant au public le co

re aux images les plus authentiques qui nous restent, par exemple, au portrait gravé, d’après Pierre Mignard, par J.-B. Nolin, e

es mêmes personnages. Dis-moi, dans celle-ci, ne parlera-ton pas d’un portrait  ? Valere. Oui. l’Etourdi. C’est donc la même chos

; parvient à réduire le tout en prose très naturelle. Oronte veut des portraits  : le poëte dit que Moliere a gâté le théâtre. Sc

e ; vous étudierez leurs caracteres : vous ferez une comédie toute de portraits , dont la scene fera mon antichambre ; & pour

c’est l’affaire d’une femme. Oronte. sort. Scene V. Fanchon fait le portrait de toutes les personnes qui doivent servir à la p

l eût en effet manqué son but, s’il ne nous eût jamais offert que des portraits dans lesquels il nous eût été impossible de nous

umeur chicaneuse des Normands, &c. Mais remarquons que de pareils portraits ne peuvent figurer que dans de petites pieces tel

eur aura fait de sa beauté, ou après ne l’avoir vue qu’en passant. Le portrait , à coup sûr, n’est point ressemblant : tels sont

me de Maintenon ressentait de la perte de cet ami : il fait placer le portrait du maréchal d’Albret dans la galerie de Maintenon

en entrant dans la galerie, la première chose que j’ai vue, c’est le portrait du maréchal d’Albret : j’ai pleuré. Le roi veut f

uccès le plus heureux couronna ses efforts. Se reconnaissant dans les portraits que la comédie lui offrait, l’homme s’étudia et f

étendue de leur sujet principal, par la richesse, la variété de leurs portraits  ; ils ont racheté les développements si précieux

urel, cette justesse, qui seuls saisissent à l’instant la vérité d’un portrait  ; mais jamais on ne nous a dit que Molière fît ré

il a prodigué tous les trésors de son coloris, où il a tracé tous les portraits que sa connaissance approfondie de l’homme, ses l

énie. Il saurait qu’il n’y a pas un de ses personnages qui ne soit le portrait fidèle de quelqu’un de ses contemporains, pas un

Louis XIV, les qualités viriles ne soient plus de mise. Regardez les portraits d’hommes qui nous restent de cette époque, ils se

e courtisans. Les physionomies si marquées qui nous frappent dans les portraits du temps de Richelieu ont disparu pour faire plac

ont peint l’homme en général ; La Bruyère, ses contemporains. Que ses portraits , image fidèle et précieuse de la société du temps

ie, nul ne le conteste ; mais qui a jamais songé à comparer les beaux portraits que Rigaud peignait à la même époque aux toiles i

inaire, le 17 février 1673 à l’âge de cinquante et un ans. D’après un portrait écrit par une de ses comédiennes, la du Croisy, «

r qu’elle corrigeât quelqu’un, il faudrait qu’on se reconnût dans les portraits qu’elle présente, ce qui n’arrive jamais, M. de S

jouer à l’Hôtel de Bourgogne une petite pièce satirique intitulée le Portrait du Peintre ou la Contre-Critique. De là, l’amertu

i ait su tourner en scènes les conversations du monde et y mêler des portraits (comme dans les conversations du monde à cette é

(comme dans les conversations du monde à cette époque et la mode des portraits commence au moment où Molière écrit cette comédie

ination ; et si j’étais princesse, il ne serait pas malheureux. » Le portrait est joli. À qui, dans la pensée de Molière, s’app

, s’appliquait-il ? A rien sans doute qu’à un idéal. Quand on fait le portrait d’un sot, on fait un peu le portrait de tout le m

qu’à un idéal. Quand on fait le portrait d’un sot, on fait un peu le portrait de tout le monde ; quand on fait le portrait d’un

n sot, on fait un peu le portrait de tout le monde ; quand on fait le portrait d’un homme raisonnable, c’est du romanesque. Les

rs comiques en décuplant le comique qu’ils ont mis d’abord dans leurs portraits ou tableaux. Hippocrate a dû dire cela dans le ch

n’est pas la thèse de Molière. Dorine est avant tout une satirique : portraits satiriques de Daphné et de son petit époux, et de

its satiriques de Daphné et de son petit époux, et de Madame Oronte ; portrait satirique d’Orgon, narra don satirique delà malad

d’un caractère tout particulier, et elle n’est guère qu’un admirable portrait , et elle ne plaît pas beaucoup parce que plus ou

ait plus libre dans un livre, que Molière dans son théâtre, a fait un portrait du siècle beaucoup plus noir que Molière et presq

e vous peignez des Héros, vous faites ce que vous voulez. Ce sont des portraits à plaisir, où l’on ne cherche point de ressemblan

s peignez les hommes, il faut peindre d’après nature. On veut que ces portraits ressemblent ; et vous n’avez rien fait, si vous n

mmence à la dernière scène de l’acte III ; toute la pièce n’est qu’un portrait dramatique. Le Misanthrope est presque le triomp

verrons plus loin, parce qu’il voulait faire, non une pièce, mais un portrait , le portrait du grand seigneur méchant homme dans

loin, parce qu’il voulait faire, non une pièce, mais un portrait, le portrait du grand seigneur méchant homme dans différentes

a voulu marquer. Il est à noter, je crois, que Don Juan n’est pas un portrait de Don Juan, comme j’ai dit ; c’est plusieurs por

n n’est pas un portrait de Don Juan, comme j’ai dit ; c’est plusieurs portraits de Don Juan, c’est plusieurs portraits successifs

mme j’ai dit ; c’est plusieurs portraits de Don Juan, c’est plusieurs portraits successifs de Don Juan. C’est Don Juan à différen

! Messieurs, je ne croyais pas être Si plaisant que je suis. Dans le portrait qu’elle fait de lui, Célimène ne le peint que com

En d’autres termes, le misanthrope est distant. Excellemment vu et le portrait est très fin. Seulement Alceste, qui pourra deven

et Philinte est très bon. Il est remarquable que dans la « scène des portraits  », et c’est-à-dire des médisances, lui seul ne mé

audaces ; et tout est juste. Je n’ai pas besoin de dire-que la fin du portrait d’Onuphre est exquise. Orgon. Au premier re

stration un peu sèche d’un traité les passions. Il ressemble aussi au portrait de Ménalque dans La Bruyère ; j’entends qu’il est

tous les traits, toutes les pièces d’un vice connu ; ce n’est pas un portrait , c’est un dossier. Harpagon a un trésor chez lui,

lle est médisante. Encore est-ce le mot ? Elle est plutôt faiseuse de portraits . Elle est moraliste. Entre le moraliste et le méd

t Célimène est du bon côté de la différence. On sent qu’elle fait des portraits satiriques pour montrer moins les défauts d’autru

leurs à Célimène dans la mesure où elle peut aimer quelqu’un. Un joli portrait , assez poussé, presque complet de la mondaine jeu

onne. S’il faut payer son écot de conversation, elle ne fera point un portrait malicieux, elle traduira en raccommodant à sa man

argne même pas tout à fait son amant, et quand Clitandre lui trace le portrait qu’il s’était fait de Trissotin avant même de l’a

tout. La vérité artistique : peindre un homme en soi, c’est faire un portrait et non un tableau, et sans doute le portrait est

e en soi, c’est faire un portrait et non un tableau, et sans doute le portrait est chose artistique, mais le tableau l’est bien

t si vrai que pour donner de la vie générale, de la vie ambiante à un portrait , on met auprès de la figure peinte des accessoire

au seul point de vue artistique c’est le tableau qui est la vie et le portrait qui est la vie beaucoup moins complète. Destouche

t la vie beaucoup moins complète. Destouches dans le Glorieux fait un portrait , La Bruyère, le plus souvent, non pas toujours, f

un portrait, La Bruyère, le plus souvent, non pas toujours, fait des portraits  ; Molière, dans toutes ses grandes comédies, fait

votre pinceau flatte autant que votre langue, Vous allez me faire un portrait Qui ne me ressemblera pas. J’en passe. Cela ne v

il ne pousse aucunement, un faiseur de types admirable, un peintre de portraits , ce qui n’est pas la même chose, très informé et

tous ses faiseurs d’églogues, de satyres, d’épigrammes, de romans, de portraits , d’allégories : il les a tous admirés ; & leu

otre Théâtre ancien : vous y trouverez des églogues, des satyres, des portraits à la suite l’un de l’autre, sans aucune liaison,

vous peignez des héros, vous faites ce que vous voulez ; ce sont des portraits à plaisir, où l’on ne cherche point de ressemblan

peignez les hommes, il faut peindre d’après nature : on veut que ces portraits ressemblent ; et vous n’avez rien fait, si vous n

iable du ridicule ? C’est, dit-on, que l’irréligion peut abuser de ce portrait fidèle pour en détourner les traits contre la dév

en qui ne veulent pas être trompés ne sauraient trop méditer les deux portraits que Molière a burinés, pour n’être pas exposés à

Moliere dans sa Comédie du Bourgeois Gentilhomme, a donné, dit-on, le portrait de Mademoiselle Moliere, (Acte III. Scene IX.) so

Lucille. Il y a grande apparence que cette Anecdote est vraie, car ce portrait est très-ressemblant à tous ceux qu’on a fait de

u 1678. pour le plus tard.) que l’on fit ces quatre vers, en forme de portrait . Les graces & les ris, regnent sur son visa

soit peint des couleurs les plus vives. La Nature féconde en bizarres portraits , Dans chaque âme est marquée à de différents trai

ons, Et court chez sa Maîtresse oublier ces chansons. Ce n’est pas un portrait , une image semblable ; C’est un Amant, un Fils, u

ourt ; naïvetés de ce seigneur. Livre deuxième. 1662-1667 1662. Portrait d’Armande Béjart ; Molière l’épouse ; intérieur d

. Le pauvre homme ! du Tartuffe, est dû au Roi. Boursault compose Le Portrait du peintre contre Molière. Celui-ci y répond par

et a le tort d’y nommer Boursault. Il assiste à une représentation du Portrait du peintre ; fin de leur querelle. Beau trait de

Montfleury fils et De Visé répondent à L’Impromptu par deux comédies. Portrait satirique de Molière acteur. Il engage Racine à t

a femme celui de Célimène. Le Médecin malgré lui. Sganarelle était le portrait du perruquier L’Amour. Plaisanterie du président

ces de celui qui l’aborde ne pas former un contraste choquant dans un portrait où tout contraste ; dans l’histoire d’un homme de

pour dessiner les antiques d’Orange et de Saint-Remi et pour faire le portrait de la trop fameuse marquise de Gange. C’est là qu

ainsi dire à leur gloire mutuelle : Mignard laissa à la postérité le portrait de son ami ; Molière, nouvel Arioste d’un autre T

tryon, mais ce qui l’outra, ce qui le mit hors de lui-même, ce fut un portrait de mademoiselle de La Vallière qu’il aperçut dans

d ; mais tout sied bien aux belles, on souffre tout des belles. » Ce portrait dialogué, qui semble n’être qu’une paraphrase du

attirèrent celle des tartuffes, qui posaient déjà pour leur immortel portrait . L’obscène le… qui finit par n’être qu’un ruban,

encement d’octobre, et comme devant être représenté prochainement, Le Portrait du peintre (le peintre était un des noms de conve

u… Brossaut, Boursault, revient aux comédiens qui avaient affiché son Portrait du peintre, et promet d’aller à la première repré

d’aller à la première représentation rire avec tous les autres de ce portrait qu’on avait fait de lui. La troupe était arrivée

ui de La Thorillière le jour précis de cette représentation. Celle du Portrait du peintre dut avoir lieu à l’hôtel de Bourgogne

a seule action blâmable de sa vie. Sans doute son adversaire, dans Le Portrait du peintre, avait eu les premiers torts en le dés

harnés de L’École des femmes. Enfin ils avaient annoncé et affiché Le Portrait du Peintre. Le peintre, qui jusque-là s’en était

tre Molière, demanda une riposte plus heureuse, il l’espérait, que Le Portrait du peintre. Montfleury fils, à qui l’on doit La F

Il répond : « Con-nais-sez-vous Cé-sar, de lui par-ler ain-si ? » Ce portrait , si nous le comparons à ceux que les peintres et

toire de l’auteur. Vainement Boursault avait cru habile de dédier son Portrait du peintre à M. le Duc ; la troupe du Palais-Roya

beaucoup trop encore pour les tartuffes, qui eussent voulu voir leur portrait enseveli dans un oubli complet. On était dans ces

s gens de cette profession au dix-septième siècle, et l’exactitude du portrait est telle qu’aujourd’hui on le prendra peut-être

cer ses enfants ». Mais l’horreur succéderait au mépris qu’inspire ce portrait , si l’on devait croire avec Bussy-Rabutin que mad

naissance parfaite que vous dites que j’ai du cœur de l’homme par les portraits que j’en expose tous les jours en public, je deme

ous les traits fort ridicules du mystérieux Timante dans la scène des portraits du Misanthrope. Ce que Bret ignorait probablement

ux ; Son visage essuyé n’a plus rien que d’affreux. Mais ce prétendu portrait est si hideux, il peint en traits si noirs un hom

e avec un scélérat à peu près de cette espèce, dont elle lui traça le portrait avec des couleurs si vives et si naturelles que,

çant quelques-uns des noms placés par les contemporains au bas de ces portraits , en a respecté quelques autres consacrés par la t

autres personnages condamnés par contumace dans la fameuse scène des portraits , on nous a transmis du moins, d’une manière plus

cette grande composition, Alceste, fut généralement regardée comme le portrait du duc de Montausier. Voici ce que Saint-Simon, a

n l’eût fait poser, craignait encore de ne pas assez ressembler à son portrait . Mais ce qui était un éloge flatteur aux yeux du

que jamais aucun des originaux qui s’étaient reconnus dans le premier portrait , et qui avaient maudit leur peintre, ne fit enten

spectateur se trouve aujourd’hui de constater la ressemblance de ces portraits en les confrontant avec les originaux, devenus tr

es petits bourgeois de l’alliance des Sotenvilles ; qu’il ait, par le portrait d’Harpagon, tenté de faire rougir les avares ; qu

bonnes fortunes. Le Sage, dans Gil Blas, a laissé de son caractère un portrait peu flatteur ; mais, pour faire connaître sa vie

e sa faiblesse et de l’objet de son amour, s’écriait en regardant les portraits de sa famille : « Que diraient mes ancêtres s’ils

fut malheureusement pas ainsi : Molière ne se borna point à faire un portrait ressemblant du « père de l’Énigme française93 »,

st une farce de Molière par laquelle notre auteur s’était préparé aux portraits des Diafoirus (p. lxxxi) ; c’est une erreur que n

is pour le desservir. Chacun de nous a donné un coup de pinceau à son Portrait  ; mais nous nous sommes bien gardés d’y mettre no

après la première publication de l’œuvre de La Bruyère, augmentée de portraits nouveaux jusqu’à la neuvième édition (1696), il e

a distinguent et qui la font connaître. Il ajoute que les beautés des portraits qu’il fait sont si naturelles qu’elles se font se

Despréaux, qui par une prudence toute particulière ayant commencé son portrait de son vivant, ne voulut l’achever qu’après sa mo

’il me désoblige mortellement ». Le Religieux comprit d’abord, par le portrait du personnage, que c’étoit son ami dont il s’agis

amant, & au présent de la bourse & de la ceinture, celui d’un portrait . Tout le monde sait ce conte par cœur ; il est in

ar la femme, ne sont pas des présents convenables selon nos mœurs. Le portrait de la Fontaine est un présent plus honnête, c’est

st l’ouvrage d’un pinceau immortel. C’est ainsi à peu près qu’un beau portrait de Vandick, représentant un, personnage qui depui

croyait pas avoir, ne dut pas se reconnaître plus qu’un autre dans le portrait du chasseur ridicule ; et si quelque chose était

. Loin d’en tirer vanité, Molière s’en excuse : s’il n’a fait que des portraits au lieu d’un tableau, des scènes au lieu d’une co

rsonne pour imaginer la fable légère qui sert de cadre aux différents portraits qu’il voulait faire passer sous les yeux des spec

. La femme d’un des meilleurs comédiens que nous ayons eus a donné ce portrait -ci de Molière : Il n’était ni trop gras, ni trop

pour condamner un bon ouvrage. Boursault crut se reconnaître dans le portrait de Lysidas. Pour s’en venger, il fit jouer à l’hô

èce dans le goût de la Critique de l’École des femmes, intitulée : Le Portrait du peintre, ou la Contre-Critique. L’Impromptu

i ait su tourner en scènes ces conversations du monde, et y mêler des portraits . Le Misanthrope en est plein ; c’est une peinture

différence du style de Plaute et du style de Molière, qu’on voie les portraits que chacun fait de son Avare. Plaute dit : Clama

t que la peinture de nos passions nous touche encore davantage que le portrait de nos ridicules, c’est que l’esprit se lasse des

a même que les plus grands moralistes qui aient le droit de tracer le portrait actuel de cette puissance et de cette force, au-d

e juger du mérite et de l’intérêt de la ressemblance. Ainsi il fit le portrait de la Ville, il fit aussi le portrait de la Cour.

a ressemblance. Ainsi il fit le portrait de la Ville, il fit aussi le portrait de la Cour. À la ville on s’attend au passage, da

en équipages, en bougies, en fracas de toutes sortes. Ceci dit, et le portrait à peine achevé, et tout d’un coup, ce monde éclat

nous est impossible de reconnaître et de retrouver les modèles de ces portraits . Où êtes-vous, Gélie, amoureuse tour à tour de Ro

s un de nous qui, trouvant sous sa main, sous ses yeux, un recueil de portraits d’autrefois, quand bien même, dans la suite des t

our vous dire : « Mais prenez garde, il est peu probable que tous ces portraits soient ressemblants ; prenez garde, cette galerie

n Gille ressemble à beaucoup de Gilles modernes, nous allons citer le portrait qu’en fait l’auteur du Misanthrope : C’est de la

n, fille du Ducroisy, comédien de la troupe de Molière, fait ainsi le portrait de l’auteur du Misanthrope et du Tartuffe. « Il n

rait été jusqu’à remercier Molière et à l’embrasser pour la beauté du portrait , — tout en le déclarant flatté. Quelques-uns font

a et là, dans Molière, dans le Bourgeois gentilhomme par exemple, tel portrait , telle peinture de cœur, tel cri de vérité humain

i, commensal du prince de Condé. Santeuil s’était reconnu dans un des portraits de La Bruyère, Théodas, l’enfant en cheveux gris 

oilà la femme de Molière,-et, dit-on, la Célimène d’Alceste. C’est le portrait de l’accusée. C’est elle qu’on veut qu’il ait mau

sur la tête son étoile de dieu tombé, et si on lui présente de lui un portrait ressemblant, il se met à pleurer dessus. Nos père

scène sous les traits du rudânier Misanthrope. Alceste est-il donc le portrait , plus ou moins retouché, de quelque autre personn

a nature qui la distinguent et qui la font connaître. Les beautés des portraits qu’il a fait, sont si naturelles, qu’elles se fon

ere ; mais elle est défectueuse si l’intrigue n’en lie les différents portraits , & ne les place dans une situation frappante.

onologue du Babillard, le coup de pinceau le plus fort manquera à son portrait  ; par conséquent le monologue peut aider par lui-

uérir une noble hardiesse & une mâle éloquence ? Il fit porter le portrait du Monarque dans sa chambre ; & là, réguliére

tume d’être. La tragédie est un tableau d’histoire, la comédie est un portrait  ; non le portrait d’un seul homme, comme la satyr

agédie est un tableau d’histoire, la comédie est un portrait ; non le portrait d’un seul homme, comme la satyre, mais d’une espe

di, qu’en repaissant la malice des spectateurs par la noirceur de ses portraits , il ménageoit encore à leur vanité le plaisir de

. S’il est peint avec force & vérité, il aura toûjours, comme les portraits de Vandeyk & de Latour, le mérite de la peint

opos de cette piece, qu’il y a quelquefois un grand art à charger les portraits . La méprise des deux provinciales, leur empressem

ns, Et court chez sa maitresse oublier ses chansons ; Ce n’est pas un portrait , une image semblable, C’est un amant, un fils, un

Portrait biographique (1622-1673) Sa jeunesse Né

e conception puissante qui visait à réaliser des types plutôt que des portraits . Que Molière ait utilisé son expérience, on n’en

s esprits capables d’apprécier les beautés du dialogue, la vérité des portraits , la profondeur de la morale et l’excellence du st

cour, Fléchier, ne s’attribuait-il point les mêmes avantages dans un portrait où il se regarde coquettement, comme en un miroir

ène convenaient bien à une époque dont Mlle de Montpensier disait : «  Portraits à foison se font voir à notre horizon86. » Dans c

urs ne s’arrangeraient pas de ces timidités sournoises : au lieu d’un portrait individuel et d’un calque servile, il leur faut u

nous à dire que les tendres soupirs d’Harpagon étaient nécessaires au portrait , ne fût-ce que pour égayer un peu des impressions

es de la vie, mais pour s’élever de l’accidentel à l’universel, et du portrait au type. C’est ainsi qu’il rivalise avec la natur

e. 39. Dans le grand Cyrus (t. VII, liv. Ier, p. 307) nous lisons ce portrait de Montausier : « Megabate, quoique d’un naturel

ène 3) 67. Acte IV, scène 3. 68. Acte V, scène 4. 69. La Bruyère, Portrait de Lise. 70. M. Guizot (Revue des Deux Mondes, f

à la majesté d’une physionomie imposante. 88. Il fit un bien méchant portrait de Mme de Sévigné. 89. Il faut lire, entre autre

hant portrait de Mme de Sévigné. 89. Il faut lire, entre autres, son portrait de Mme d’Olonne. 90. Histoire de la littérature

œuvres rempliront. » 166. Il est clair que Molière ne trace plus un portrait quand il peint le soupirant. Le poète seul est re

oissance parfaite que vous dites que j’ai du cœur de l’homme, par les portraits que j’en expose tous les jours au public, je deme

tufe n’est-il pas notre Bernagasse. A la vérité il a excellé dans ses Portraits , & je trouve ses Comédies si pleines de sens,

iere est l’un des Hommes illustres dont Mr. Begon35 a fait graver les Portraits , & dont il a procuré au public l’Eloge Histor

ue veut dire un si cruel silence, Vous n’osez... Constance voit son portrait au bras du Masque, elle le croit chargé de le lui

rt de son époux. Mais... qu’ai-je vu ? comment ? d’où vous vient mon portrait  ? Vous n’en êtes chargé que pour me le remettre.

tise, en tout sa fidèle complice, Par sa grotesque allure égayant mes portraits , Viendrait à ses dépens divertir les Français. Ma

. 3. On croira difficilement, un jour, à la ressemblance de pareils portraits  ; et, cependant, on ne peut faire un pas dans le

d’intrigue, même les Précieuses ridicules, quoique le fond en soit un portrait des mœurs du temps. Les personnages de ces pièces

er que s’il est une perte pour autrui. On ne veut pas ressembler à ce portrait , et on a raison. Mais d’où vient que nous le trou

tion, d’un personnage anecdotique ? Non. Nous avons tous posé pour ce portrait . Seulement, la plupart d’entre nous n’ont des déf

r des mœurs plus relevées. Dans les pièces de sa seconde manière, les portraits de ce grand peintre, comme les tableaux qui veule

monde, et il ne leur fait pas l’honneur de se fâcher en traçant leurs portraits . Pour le faux dévot, on n’en rit pas un moment ;

ulurent pas jouer, sûrs qu’elle tomberait. Ils se rattrapèrent sur le Portrait du Peintre, dont ils firent grand bruit, laissant

muse altière éclipsée par la muse gaillarde du génie nouveau venu. Le Portrait du Peintre eut du succès. C’est exactement la con

du monde ; C’est un le fait exprès pour les gens délicats. Après le Portrait du Peintre, et presque en même temps, parut le Pa

’Hôtel de Condé, où il y a quelque talent : c’est de là qu’on tire le portrait , si souvent cité, de Molière dans les rôles tragi

la lui était égal. Il n’avait chez lui, en fait de tableaux, que deux portraits , l’un de Molière, l’autre de Corneille. — Mais, c

liquez-moi donc pourquoi l’on ne voit dans votre cabinet que ces deux portraits , qui sont deux croûtes ? — Vous croyez ? me répon

Ainsi les Tartuffes, en accusant Molière, prouvaient la vérité de ses portraits  ; ils mettaient leurs noms au bas comme si on ne

u, opposait à l’éloge d’une bigote que venait de faire la vieille les portraits de plusieurs personnes vraiment pieuses ; il en c

la scène entre les deux beaux-frères, n’y fait aucune mention de ces portraits , et qu’il a parlé de six ou sept dans celle de l’

onnages restaient sur le théâtre. Ils s’entretenaient de Tartuffe, au portrait duquel ils donnaient le dernier coup de pinceau,

ur des caractères et le grand poète comique. L’un dessine purement un portrait  ; la ressemblance est exacte, les traits sont fid

eté ; enfin d’un divertissement il tire une haute leçon morale, et du portrait d’un homme il fait le tableau d’une époque. La Br

des individus que des types généraux23, en faisant d’eux non de fades portraits sans autre mérite qu’une plate ressemblance, mais

ncienne comédie faisait des caricatures, la comédie nouvelle fait des portraits . Mais les caricatures grotesques ont bien plus d’

res grotesques ont bien plus d’expression et de vérité idéale que les portraits les plus fidèlement exécutés42. Et quel rare géni

e ses propres inventions, les exagérant à dessein et transformant ses portraits en caricatures, alors il s’élève jusqu’à la farce

ne pas en convenir ? Il sait faire aussi de bonnes caricatures ; ses portraits ne sont pas toujours ressemblants ; il les charge

donner une idée et non représenter un individu. Schlegel oppose aux portraits de la comédie nouvelle les caricatures de l’ancie

ture, qui la distinguent & qui la font connoître. Les beautés des portraits qu’il a faits sont si naturelles, qu’elles se fon

, ces billets doux brûlés, ne valent ni ce seul vers, accompagné d’un portrait  ; Et c’est un imposteur enfin que je vous rends,

ré d’une comédie italienne en cinq actes, intitulée : Il Ritratto, Le Portrait  ; ou Arlechino cornuto per opinione, Arlequin coc

onora, seule sur la scène, se plaint de l’absence de Celio, prend son portrait , s’attendrit, se trouve mal, et laisse tomber la

t l’emporte chez elle. Camille, femme d’Arlequin, arrive, ramasse le portrait de Celio. Arlequin revient, surprend sa femme adm

urprend sa femme admirant la beauté du jeune homme représenté dans le portrait , et le lui enlève. Dans l’instant même arrive Cel

, et le lui enlève. Dans l’instant même arrive Celio, qui, voyant son portrait , demande à Arlequin où il l’a pris, celui-ci dit

sa femme ; colère d’Arlequin, qui reconnait Celio pour l’original du portrait  ; désespoir de Celio, qui croit Eleonora mariée a

Celio, dupe du déguisement, l’enlève : enfin on démêle l’équivoque du portrait , et le Docteur, pour qui Célio a risqué sa vie, l

si elle respire encore. La scène où la femme de Sganarelle ramasse le portrait , est encore meilleure que l’italienne, parce que

e à céder le rôle de dom Garcie qu’il y jouait. Cependant, d’après le portrait qu’a laissé de lui une actrice, sa contemporaine,

sseur une parente de l’amant, et au présent d’une ceinture celui d’un portrait . Lisez la pièce de Molière. Des imitations.

occasions de contrarier ses succès ; ils le prouvèrent en donnant Le Portrait du peintre, ou la Contre-Critique de l’École des

n acte et en vers, de Boursault, qui avait cru se reconnaître dans le portrait de Licidas. Il y a, dans cette rapsodie, moins de

igoureuses de dom Louis, la générosité des frères d’Elvire, enfin, le portrait si sublime de l’hypocrisie nous préparant d’avanc

trop forts et trop inviolables… » Monsieur de la Bruyère, faites des portraits pour être lus, et ne critiquez pas ceux qui sont

eux des preuves de leur attachement. Mignard laissa à la postérité le portrait de son ami, et Molière, dans son poème du Val-de-

ncipaux personnages, loin de démentir leur caractère, ajoutent à leur portrait quelque trait nouveau ; dans celui des Femmes sav

our amener nombre de personnages comiques qui animent la marche. Les portraits . — D’une vérité si frappante, que toutes les comt

omédiens français n’ont eu pendant longtemps, dans leur foyer, que ce portrait  ; et cependant, lorsqu’ils annoncèrent, il y a vi

Molière a voulu à cet égoïste concilier toute la sympathie du public. Portrait du Philinte de Molière par Rousseau : « Un de ces

omme d’autre manière encore. Vous avez remarqué que dans la scène des portraits , c’est-à-dire des médisances, il ne dit rien, rie

ni personne, Philinte a un défaut dont il ne fait pas mention dans le portrait qu’il trace de lui-même. Il est taquin. Il pourra

urrions ne nous point occuper de ce passage de Rousseau. Cependant ce portrait du vrai Philinte, du parfait Philinte, étant insp

ser un homme de génie ne pût faire un nouveau misanthrope… », mais le portrait de Philinte d’après Rousseau : « Ce Philinte est

se reconnaît qu’à demi, se plaint d’être méconnu à moitié et trace le portrait de l’homme moral supérieur, à savoir d’un stoïcie

ffet rétrospectif. Parce que Rousseau a tracé de l’Alceste un certain portrait , beaucoup d’entre nous voient beaucoup de ces tra

son, et Alceste ne convient pas aisément qu’il a tort. Alceste est le portrait atténué de Rousseau. Or, tous ces défauts, Rousse

en beau, où il se voit en laid et qu’il brise. Le Misanthrope est le portrait où il est très flatté, où il ne se trouve pas ass

ussi, et c’est ce qu’on y a vu le plus, depuis, pour l’incriminer, un portrait de « méchant homme » où beaucoup de traits sont f

qu’il ne connaît pas ; pourquoi ces éléments de sympathie ajoutés au portrait d’un scélérat ; pourquoi Molière semble-t-il crai

l’admirable critique qu’a faite La Bruyère de Tartuffe en écrivant le portrait d’Onuphre, — critique, du reste, qui est souvent

dans les peintures que font les auteurs dramatiques, ne voient que le portrait de leur voisin. En dehors de cela, aucun honnête

? Des Adonis, des Céphales, des Paris et des Apollons ? Non, de beaux portraits de Saturne, du roi Priam, du vieux Nestor et du b

ge que la nature leur donne pour vous répondre… » Tout cela, c’est le portrait de Célimène, corrigé, embelli, affiné ; mais, enf

ortrait de Célimène, corrigé, embelli, affiné ; mais, enfin, c’est le portrait de Célimène. Or, Rousseau le trace-t-il pour dire

une coquette infiniment avisée, adroite et savante. Certainement, le portrait est incohérent et le programme incohérent aussi ;

honneur devant ses amis : voilà ce que Rousseau a rêvé en traçant le portrait de Sophie. Cela dépasse un peu Sganarelle, dépass

les ne prônent point du tout. Dorine est, avant tout, une satirique : portrait satirique de Tartuffe, portraits satiriques de Da

rine est, avant tout, une satirique : portrait satirique de Tartuffe, portraits satiriques de Daphné et de son petit époux et de

rtraits satiriques de Daphné et de son petit époux et de Mme Oronte ; portrait satirique d’Orgon ; narration satirique de la mal

us courez au miroir, Et vous vous régalez du plaisir de vous voir. Ce portrait -là n’est pas fort à votre avantage ; Mais malgré

matiere à discourir ; Et le moindre secret vous fatigue à mourir. Ce portrait -là n’est pas fort à votre avantage ; Mais malgré

lui témoigne beaucoup de jalousie. Ces sentiments sont excités par un portrait que Silvia a fait mettre dans la poche de Lélio p

ue Silvia a fait mettre dans la poche de Lélio par Arlequin : ce même portrait , & une lettre de Lélio qui est perdue par Arl

errière une porte et regardé par le trou d’une serrure. En face de ce portrait impitoyable, le spectateur se trouve eu cause ; i

cruel pour tous qui fait le désespoir d’Alceste. Dans la scène des portraits , pensez-vous que la fameuse sortie : Allons, fer

à la profession du comédien. Elle fut presque couronnée à Rome : son portrait fut placé entre ceux de Pétrarque et du Tasse, da

one de Bologne, d’après l’auteur de l’Histoire du Théâtre italien. Ce portrait est fidèle, ainsi qu’il résulte des explications

du talent poétique d’Aurelia. Elle mit le sonnet suivant au bas d’un portrait en vers, qu’elle adressait à la signora Isabella

a signora Isabella C…, qui peignait parfaitement et qui avait fait le portrait de la comédienne : Voi col penello il mio ritrat

mbreux personnages qui concourent à l’action de la pièce, ou dont les portraits seulement sont encadrés dans le dialogue, offrire

. De tous ces noms inscrits par la malignité contemporaine au bas des portraits placés dans Le Misanthrope comme en une vaste gal

pter un ridicule public, et refuse de se reconnaître dans un prétendu portrait plus fait, quoi qu’on en ait dit, pour offenser s

Comédie en un Acte & en Vers. Caractere des Personnages. Portrait de Lindor. Mad. Lisban. Ainsi vit-on chez nous

s’amuse de nos cris, Et vole dans nos bras pour calmer nos esprits. Portrait de Mr Lisban. Mad. Lisban. Monsieur Lisban, Mar

ambole des romans. Lucinde, à part. Son héroïne ne ressemble guere au portrait qu’il en fait. Frontin. J’entre dans un bosquet

représentation des Précieuses, un vieillard, frappé par la vérité des portraits qu’on lui présentoit, s’écria : Courage, Moliere,

avec des couleurs différentes selon les divers pays où l’on fait leur portrait . Je défie par exemple que, dans quelque pays que

intérêts de son art et de sa gloire, qu’il attendît, pour étaler des portraits comiques sur la scène, que les originaux ne pusse

où le défaut d’action entraînerait l’abus du dialogue, et où quelques portraits satiriques tiendraient lieu de caractères. La pré

ptu de Versailles, avait nommé injurieusement Boursault, qui, dans Le Portrait du peintre, avait commencé par le désigner outrag

un des membres renferme fine des qualités de son amie. De peur que ce portrait ne fût pas reconnu (et, il faut l’avouer, il étai

rique de la profession à laquelle il appartient ; il est seulement le portrait d’un individu qui en est indigne, et que ses conf

épondit que par une froideur glaciale. Molière, dit-on, en a tracé le portrait dans ce dialogue du Bourgeois gentilhomme : « Ell

naissance parfaite que vous dites que j’ai du cœur de l’homme par les portraits que j’en expose tous les jours en public, je deme

Pour nos commises nous envoie. Mathurin Régnier a ajouté à tous ces portraits celui de Macette, ce Tartuffe en jupons, comme on

M. Aimé Martin, dans les notes de sa belle édition de Molière, que le portrait d’Onuphre n’est dans ce qu’il a de bon qu’une cop

s fort content de sa journée : il a vu des tulipes.»Dans son genre ce portrait est parfait; mais ce n’est pas celui d’un homme,

ire que Célimène brille par sa spirituelle médisance, et que tous ces portraits délicieusement touchés sont de sa main. Pendant q

époque s’y sont donné rendez-vous; sans parler de cette multitude de portraits touchés en passant avec un si rare bonheur, et qu

aimable de toutes les jeunes filles à marier dont Molière a tracé le portrait . C’est donc pour Henriette que s’allument les fla

s nous aurions à rappeler : ce Damis, dont parle Célimène, et dont le portrait s’achève par deux vers admirables : Et, les deux

t enveloppant sa flamme d’un long habit de cendre; lui qui a tracé le portrait de ce poète dont les vers sont payés par de bons

rend, afin de pouvoir à son gré les adorer ou les fustiger. Voyez les portraits de Saint-Simon. Le mépris, un mépris passionné, e

ors tout ce qu’elles ont de laid, de repoussant ou de méprisable. Les portraits de Saint-Simon sont ressemblants, à cela près que

tiriques qui rentraient d’abord dans son rôle : l’une est, dit-on, un portrait de la comtesse de Soissons, l’autre un portrait d

l’une est, dit-on, un portrait de la comtesse de Soissons, l’autre un portrait de la duchesse de Navailles, qui toutes deux s’op

de Cléante. Molière l’a senti, et a corrigé ce défaut en mettant les portraits de ces deux prudes intrigantes dans la bouche de

une piece à caractere est défectueuse, si, après qu’on nous a fait le portrait du premier personnage, après qu’il a paru lui-mêm

ée. La Fleche lui déclare qu’elle y compte en vain, & lui fait le portrait de l’Avare & de ses lésines. Scene VI. Frosi

ante nous convienne mieux. Molière a tracé, dans la même pièce, trois portraits différents de ce ridicule, qui prouvent une fois

cution militaire. Quelle verve, mais aussi quelle méchanceté dans les portraits qu’elle trace de ses adorateurs, depuis le grand

de n’est pas de trop. Ne croyez pas, Mesdames, qu’en dessinant un tel portrait , mon dessein soit de recommencer une critique dég

lusieurs femmes estimables, par lesquelles il paraît s’être essayé au portrait qu’il voulait achever plus tard. C’est d’abord Lé

auteuil était resté au théâtre de la rive gauche avec les bustes, les portraits , la statue de Voltaire, les Archives, etc. On a p

tes, mais son « imposteur » a été dès l’abord un type général, non un portrait . Une critique étendue de la traduction de M. Albe

prêmes, des savants, etc. ; c’est celui que portent Pellisson dans le portrait d’Edelinck, P. Corneille dans le portrait de Lubi

e portent Pellisson dans le portrait d’Edelinck, P. Corneille dans le portrait de Lubin, le chancelier Le Tellier dans le portra

Corneille dans le portrait de Lubin, le chancelier Le Tellier dans le portrait d’Edelinck, etc., etc. Au bas : l’Imposteur. Hau

droite, même porte à gauche surmontée de la garniture de vases, même portrait au-dessus, même paysage à côté : dans ces tableau

eprésentée en 1715. Dans la préface, l’auteur avoue que l’incident du portrait , quelque chose dans le quatrième acte et une « su

ière, faite par M. Miller, The Picture, or The Cuckold in Conceit (Le Portrait , ou le Cocu imaginaire), mêlée de chansons, a été

mme, en toutes lettres, dans L’Impromptu de Versailles, en réponse au Portrait du peintre, que celui-ci venait de lancer contre

ertain, c’est qu’il y a, dans ce délicieux passage de la Critique, le portrait d’un contemporain. Ailleurs, ce ne sont pas des g

, inquiet, jaloux et voluptueux ». Mettons irritable et passionné, le portrait se complète. Il y manquerait encore (en 1664), l’

le Robert Vinot « composeur de sauces », dont B. Moncornet a gravé le portrait , et que Boursault a cité, avec Jodelet et Mascari

ture, qui la distinguent & qui la font connoître. Les beautés des portraits qu’il a faits sont si naturelles, qu’elles se fon

le. Pourquoi Molière n’a-t-il pas mis toutes ces remarques fines, ces portraits qui supposent de l’observation et du tact, dans l

cela peint les autres, d’une manière piquante, en leur adressant leur portrait à eux-mêmes ; le spectateur regarde quelle mine i

ture Et d’une ardente amour sentir mon cœur atteint. Au plus beau des portraits où lui-même il s’est peint. Jeu. Elmire fait un

et de caractère. Un plat moderne n’eût pas manqué de faire faire son portrait brillant par la soubrette. Molière, à son ordinai

e le sublime de l’expression croisse dans le même degré de pureté. Le portrait de M. Lebrun, exécuté quant aux accessoires par B

le, 59, Pall-Mall. — 1820, in-8, pp. xxx-91 + i f. n. ch. En tête, le portrait de Mr. Kean, as Hamlet. 40. Oxberry s Edition

l. -- 1820, in-8, pp. x + 1 f. Il. ch. + pp. Il + pp. 76. En tête, le portrait de Mrs Davison, as Julia. 41. Oxberry’s Edit

, in-8, pp. II -f-2 ff. n. ch. -j- pp. 7 ; + 1 f. :i. ch. En tête, le portrait de Mr. Jones, as Archer. 42. Oxberry’s Editi

all-Mall. — 1821, in-8, pp. III -j- 1 f. n. ch. -f-PP- 74 En tête, le portrait de Mr. Macready, as Macbeth. 43. Évidemment St

re par M. Horace Meyer, traducteur des Œuvres de Schiller et ornée du portrait de Shakespeare gravé sur acier. Paris, imprimerie

vées. Comme il est le héros de son ouvrage, il commence par faire son portrait sous le nom de Zelmis; et, soit à titre de romanc

pièce qui s’appelle le Joueur, et faire mettre en gage par Valère le portrait de sa maîtresse à l’instant où il vient de le rec

au jeu, au point de ne pas vouloir s’en servir, même pour retirer le portrait d’Angélique; cet axiome de joueur qu’on a tant ré

me I, p. 156 Molière, dans cette même Comédie, a donné, dit-on, le portrait de Mlle Molière*, sous le personnage de Lucile21.

cile21. Il y a grande apparence que cette Anecdote est vraie ; car ce portrait est très ressemblant à tous ceux qu’on a faits de

ez fort pour l’oublier, ne peut se résoudre à la trouver laide sur le portrait que lui en fait Covielle23, et prête des charmes

, et prête des charmes à tous les défauts que ce Valet relève dans le portrait de sa Maîtresse. Tome I, p. 156 Lully* ayan

de Bourgogne*, et Boursault*, qui avait fait contre lui la Comédie du Portrait du Peintre. Boursault* n’est pas épargné ; il est

i avait joué le rôle d’une des Grâces dans Psyché en 1671, a donné ce portrait de Molière. « Il n’était ni trop gras ni trop mai

opres 2007). 25. Il Ritratto ou Arlichino cornuto per opinione (Le portrait ou Arlequin cocu imaginaire) : canevas italien en

ses sermons : [...]. Il n’hésitait pas à fustiger les péchés dans des portraits « à clés » (le Sermon sur la médiance, où l’on év

. Noël pense que, dans ce rôle de Célimène, Molière a voulu tracer le portrait de cette jeune Armande Béjart qui, pour récompens

e j’étais du moins dans le vrai en disant tout d’abord que les divers portraits de femmes que nous a tracés ce grand peintre, qui

ch de sa poche, & nomme enfin Sophronie, niece du Roi, en fait un portrait avantageux que cette Princesse confirme par sa pr

jour, quand on lui présenteroit cet écrin où il avoit mis leurs deux portraits avec un billet de sa main, & quelques autres

r son Tartuffe autrement que l’hypocrite réel. Le moraliste, dans les portraits qu’il trace, distingue le bien et le mal pour ens

                                        Boileau, peintre élégant de portraits , ne comprenait pas que des grimaces pussent être

2. Puis, à côté de cette peinture faite de verve, il voulut placer le portrait de la femme accomplie, et enseigner dans quelle j

t. II, sc. VI ; la Critique de l’École des Femmes, sc. III. — Voir le Portrait du Peintre, ou la Contre-Critique de l’École des

sme impudent qui le ravalait au niveau de la bêle : puis à côté de ce portrait vigoureux, il faudrait placer le portrait vivant

la bêle : puis à côté de ce portrait vigoureux, il faudrait placer le portrait vivant de la classe bien élevée : là se rencontre

e absout le profond Satyrique ; Bientôt même à Molière il fournit des portraits . Dont avec lui parfois il esquisse les traits.

ntion du spectateur, par la variété des caractéres, par la vérité des portraits , & par l’élégance continuë du stile. C’est l’

a pas de faire jouer à l’hôtel de Bourgogne la contre-critique, ou le portrait du peintre ; il suivit l’idée & le plan de la

Orgon tout entier, & nous prépare à reconnoître Tartuffe dans le portrait de l’hypocrite, que Cléante oppose à celui du vra

femme d’un des meilleurs comiques que nous ayons eu, nous a donné ce portrait de Moliere. Il n’étoit ni trop gras, ni trop maig

sous le nom de Mendoce, sans en être reconnue. Elle laisse tomber son portrait  : Dom Lope voit que c’est celui de sa maîtresse,

passant par une ville du Languedoc, Nîmes peut-être, où le seul vrai portrait d’Armande Béjard fut longtemps conservé, Madelein

ère apportait, comme gage de quelque réconciliation nouvelle, ce joli portrait d’Armande, Armande le trompait plus cruellement q

ésence même des personnages qui s’y meuvent, et que la plupart de ses portraits , crus imaginaires, sont de véritables figures ref

s, heureux de se venger des ennuis du personnage, en s’amusant de son portrait . Arrivait-on à la scène de médisance et à ces ver

tre les moins remarqués. On s’occupa bien plus de la ressemblance des portraits dont la comédie fourmille : « du danseur de coura

rojet de s’y représenter lui-même. « Il a, dit-il, il a donc fait son portrait , cet illustre peintre, et il a même promis plus d

. Peut-être la pièce où il assignait une si grande place à son propre portrait était-elle cette comédie des Philosophes, dont l’

l’âme endolorie de Molière. « Vous avez, a dit quelqu’un faisant le portrait de Mlle de Bussy et le lui adressant, vous avez d

ore que vous ayez le discernement fort délicat, a dit l’auteur de son portrait à la plume, je ne pense pas que vous vous connais

pas qu’on l’eut employé, avant que cette précieuse eut écrit dans le portrait qu’elle fit d’elle-même : « La conversation, dans

le pensait lui-même, puisqu’à peu de temps de là, il se vengea par le Portrait du Peintre, auquel Molière aussitôt riposta par L

un peu plus tard, Molière les récompensa bien. La pièce s’appelait le Portrait du Peintre ; portrait peu flatté, comme bien vous

ère les récompensa bien. La pièce s’appelait le Portrait du Peintre ; portrait peu flatté, comme bien vous pensez, mais où tout

Lycidas signa, et cette fois sous son vrai nom ; l’affiche porta : Le Portrait du Peintre, par M. Boursault ; bien plus, pour aj

s, pour le desservir. Chacun de nous a donné un coup de pinceau à son portrait , mais nous nous sommes bien gardés d’y mettre nos

il fait dessein d’aller sur le théâtre rire, avec tous les autres, du portrait qu’on a fait de lui », il ne ment pas. On le vit,

de lui », il ne ment pas. On le vit, un soir, à la représentation du Portrait du Peintre, bien en vue, riant même en se regarda

, marquis, un plaisir angélique. Comme de notre peintre on faisait le portrait , Et que l’on le croyoit tiré là trait pour trait,

ans Marcher équarquillés ainsi que des volans ? Quelle verve dans ce portrait , ou plutôt dans cette admirable caricature ! Chaq

ateur est M. Lorne, de Sens. » La revue que fait M. René Delorme des portraits d’artistes, par lesquels la Comédie Française d’a

milieu de celle d’aujourd’hui, est fort curieuse et très exacte. Les portraits de Mlle Rachel, dont les envieux et les envieuses

pour sa bonne humeur d’érudit dans l’exposition qu’il nous fit « des portraits de Molière » où le nombre et l’aridité des détail

a dispersion, trop hâtée, du Musée des Souverains. Il y a beaucoup de portraits , dans le Musée de Molière, et très différents, ce

moi, qui s’imposent : pour Molière vieillissant, la tète sérieuse du portrait , prêté par M. Marcille, de Chartres, et qui sembl

olin fit, en 1685, une si excellente gravure ; pour Molière jeune, le portrait du Musée-Ingres, à Montauban. Qu’il suit ou non,

es mains, qui restent charmantes, mais — chose assez fâcheuse pour un portrait — on a planté, sur tout cela, une tout autre tète

autre tète. Ceux qui s’étonnent de ne pas reconnaître Molière dans ce portrait qui se donne pour le sien, ne s’étonneront plus.

, moins 1’apparat du costume et de la perruque, ce qu’elle est sur le portrait de Montauban. Nous n’avons fait que parcourir ce

de Molière par Houdon, appartenant à Mme Paul Lacroix, et cinq ou six portraits intéressants de Molière et des Comédiens de sa Tr

voulu faire sortir, pour la première fois, de sa belle collection de portraits historiques. FIN. 1. Recherches sur Molièr

nd Rousseau a fait les quatre vers suivants pour mettre au bas de son portrait  : Du vrai, du pathétique il a fixé le ton. De so

ue par la vérité de ses images ; il eût manqué son but si l’un de ses portraits eût été assez fort pour dominer sur les autres d’

n de Grisélidis, &c. &c.49. 47. Elle est intitulée les deux Portraits . 48. Arlequin de la Comédie italienne, unique pa

rde en pitié tout ce que chacun dit. Acaste. Dieu me damne, voilà son portrait véritable. Clitandre, à Célimene. Pour bien peind

à la marche du drame. On y promene le spectateur dans une galerie de portraits , faits, à la vérité, de main de maître, mais qui

Molière, ce qui ajoutait encore à la confusion. Le Médecin volant, le Portrait du Peintre, la Satire des Satires, les Mots à la

  Bazin, Notes historiques sur la vie de Molière.   Sainte-Beuve, Portraits littéraires ; Port-Royal.   Ch. Louandre, Œuvre

t que la peinture de nos passions nous touche encore davantage que le portrait de nos ridicules ; c’est que l’esprit se lasse de

ie, Je dirais, d’amour ravi, etc. Nous remarquons, dans la scène des portraits , la variante qu’il a trouvée à ce couplet de Céli

tradition que Scaramouche a été le maître de Molière ; au-dessous du portrait qui est en tête de La Vie de Scaramouche (Tiberio

la pâleur à ces rides qu’il fait, D’un mari malheureux il est le vrai portrait . Après, poussant plus loin cette triste figure, D

cules de la cour, cette excellente satire dialoguée, cette galerie de portraits pris sur le vif dans une antichambre de Versaille

eur, prétendaient du reste que Molière avait en portefeuille tous ces portraits qui lui avaient été fournis par ceux-là justement

e souhaitaient, de faire une pièce où il pût mettre quantité de leurs portraits . Il fit donc la comédie des Fâcheux, dont le suje

ne doit pas être appelé une pièce de théâtre : ce n’est qu’un amas de portraits détachés et tirés de ces mémoires, mais qui sont

’il soit à propos d’invoquer est celui de Molière lui-même : voici le portrait qu’il a tracé d’Armande, à une époque où elle lui

rs habits, et l’on peut, sans beaucoup de peine, venir à bout de leur portrait . Si, pour représenter des héros et entrer dans le

e vous peignez des héros, vous faites ce que vous voulez. Ce sont des portraits à plaisir où l’on ne cherche point de ressemblanc

s peignez les hommes, il faut peindre d’après nature. On veut que ces portraits ressemblent ; et vous n’avez rien fait, si vous n

part des adversaires de Molière, qui se reconnaissaient tous dans les portraits de la nouvelle comédie. Les comédiens de l’hôtel 

c empressement cette occasion de faire du bruit. Boursault composa Le Portrait du peintre ou la Contre-Critique de L’École des f

rsault l’aurait faite? AMARANTE. À l’hôtel de Bourgogne… L’auteur du Portrait du peintre était donc loin de vouloir garder l’an

Bourgogne à la fin de septembre ou au commencement d’octobre 1653, Le Portrait du Peintre permit à toutes les haines et à toutes

t qu’en imagination : « Il a été jusques à trente et un cocus voir Le Portrait du peintre ; trente de ces cocus applaudirent, et

ilieu d’eux et qu’il en est comme le chef, que de nous faire voir des portraits ridicules. Il ne suffit pas de garder le respect

fortune ennemie, À moi qui tiens le sceptre égal à l’infamie ? » Ce portrait est chargé évidemment, mais, par tout ce qu’on sa

aissance parfaite que vous dites que j’ai du cœur de l’homme, par les portraits que j’en expose tous les jours en public, je deme

qui devait se passer dans le cœur du poète. Nous ne connaissons qu’un portrait écrit de Molière, écrit de visu ; c’est celui qui

roisième et dernier enfant du poète. On doit à, Mignard plusieurs des portraits qui ont perpétué les traits de l’auteur comique.

êmes s’abusaient presque toujours lorsqu’ils prétendaient trouver des portraits sur le théâtre de Molière ; nous ne pourrions qu’

et de son odyssée provinciale fournirent ensuite au grand peintre les portraits  de la comtesse d’Escarbagnas et des personnages r

épeint le caractère Avec les traits si naturels Qu’on ne peut voir de portraits tels. La Faculté de médecine, Tant soit peu, dit

nature qui la distinguent et qui la font connaître : les beautés des  portraits qu’il fait sont si naturelles qu’elles se font se

semblait vouloir expier ainsi la guerre faite au poète défunt avec Le Portrait du peintre, L’Impromptu de l’hôtel de Condé et La

rfait, dans L’Histoire du Théâtre français, tome XII, page 472. 162. Portraits des comédiennes de l’hôtel de Guénégaud, à la sui

e Marine, aiant fait une depense vraiment roiale pour nous donner les portraits des hommes Illustres qui ont paru en France duran

le dernier siecle, ne crut pas devoir exclure Moliere dont on voit le portrait au naturel immediatement après celui du grand Cor

els il passe legérement ; d’avoir fait dans des Episodes, inutiles un portrait qui ne fait guéres d’honneur à la Memoire de Chap

Boursaut se prêtant à leur jalousie, composa la Comedie intitulée Le Portrait du Peintre & leur atira pour réponse une Come

soient des siens. Mais il s’attache sur tout à tourner en ridicule Le Portrait du Peintre ; & à faire voir l’ignorance des C

e qui pouvoit fournir l’ombre d’un pretexte aux celebres originaux du portrait qu’il vouloit faire. Malgré tout cela les bigots

oisin peint au naturel ; & il ne se lassoit point d’aller voir ce portrait . Le spectacle d’ailleurs, quoiqu’outré, & hor

a, il fut assez debonnaire pour ne se pas vouloir reconnoître dans un portrait si bien marqué. †Moliere étoit vif quand on l’at

gnez les hommes, il faut les peindre d’après nature : on veut que les portraits ressemblent, et vous n’avez rien fait si vous n’y

bien dépeint ; cependant Molière ne se borne pas à nous en donner le portrait . Il le met en scène ; non seulement lui, mais enc

hommes ridicules de son temps ; et toutes les descriptions, tous les portraits du monde, en effet, n’auraient pas pu donner une

ers à la mode, une comédie vraie, où tous les personnages étaient des portraits d’autant plus piquants pour eux, qu’ayant sous le

être la base du caractère d’Alceste et la source de ses travers : le portrait qu’en fait Célimène autoriserait cette opinion. E

rts d’heure durant à cracher dans un puits pour faire des ronds,» ses portraits ont un tel air de vérité, que la ressemblance n’e

erie : Pour bien peindre les gens vous êtes admirable. Or, voici le portrait qu’elle fait du Misanthrope. « Pourquoi, dit Phil

malheur, donné quelque poids à cette censure en traçant à son tour un portrait du faux dévot, où, trop légèrement peut-être, il

À faire des serments contre la vérité786. » Enfin Molière a tracé le portrait de l’honnête homme chrétien, tel qu’il l’entendai

e portrait de l’honnête homme chrétien, tel qu’il l’entendait ; et ce portrait est très-beau. Car, quoi qu’en dise Sainte-Beuve,

ns découvriraient dans ces admirables compositions des allusions, des portraits qui sont perdus pour nous ; mais le plus grand mé

ment est tout naturel. Vouloir trouver dans le personnage d’Horace le portrait du comte de Guiche serait assurément chose téméra

c ? ORONTE. Des caractères, Monsieur, des caractères nouveaux, et des portraits . LE POÈTE. Ah ! ah ! Nous y voilà ! des caractère

des portraits. LE POÈTE. Ah ! ah ! Nous y voilà ! des caractères, des portraits  ; votre discours me fait soupçonner… ORONTE. Quoi

sente l’écusson du grand Comique, que l’on trouve gravé au-dessous du portrait des Hommes illustres de Perrault, et décrit dès 1

ère de Mr de Montausier. Pour s’en convaincre, il suffit de relire le portrait que Mlle de Scudéry a fait du duc de Montausier s

nom de Mégabaste dans son roman du Grand Cyrus (tome VII, p. 307). Ce portrait est connu — Le Moliériste le reproduira prochaine

lle de Scudéry, et l’on ne rabaisse point sa gloire en pensant que le portrait de Mégabaste, l’homme à la fois violent et équita

italien » 42. C’est à bon droit qu’on a pu graver ce distique sous un portrait de Scaramouche : « Il fut le maître de Molière,

enhardit à discréditer le poète favori du Roi. Si Boursault écrit le Portrait du Peintre, c’est pour complaire à des gens « aux

rpy le personnage véritable qui a dû « fournir le plus de traits » au portrait de l’imposteur galant. Or Charpy fut-il membre de

l’avouent40, — aussi importante au moins, aux yeux de Molière, que le portrait de Tartufe, — sinon plus. C’est un fait menu en s

il les a fondues ; il en a fait des masses, & voilà pourquoi ses portraits sont frappants. Au reste, je ne prétends pas excl

s son histoire allégorique de la princesse de Paphlagonie, à faire le portrait de la marquise de Rambouillet, d’après les témoig

s dans sa peinture de Tartuffe comme La Bruyère l’en a accusé dans ce portrait d’Onuphre, qui passe avec raison pour une critiqu

rète de la justice et de la sincérité. Par exemple, dans la scène des portraits , où après s’être contenu longtemps pour ne pas fa

ur. De plus, si, comme on le dit, Molière a pensé à lui-même dans son portrait d’Alceste, croit-on qu’il eût aimé à se tourner e

onner n’est pas embarrassée. Enfin Oronte et les marquis achèvent ce portrait du monde : c’est, d’un côté, la jeunesse superfic

n’ait pas fait un retour sur sa propre situation quand il traçait le portrait de cette jeune coquette au cœur sec, à l’esprit f

percer dans un charmant volume édité par Quantin et qu’il a orné d’un portrait inédit de Molière attribué à Sébastien Bourdon. L

bué à Sébastien Bourdon. Lors de l’Exposition universelle de 1878, ce portrait , donné par Ingres au musée de Montauban, a figuré

t la copie d’un original que Molière aurait connu ; ce n’est point un portrait , pas plus celui du duc de Montausier que celui du

s ses reliques y figuraient : tapisseries, fauteuils à son usage, ses portraits peints et gravés, si nombreux à cette heure, ses

x ont posé devant le peintre, s’il en a concentré les traits dans son portrait , et quels ils sont. Le vrai texte de Cousin, nota