OUREUX. Métaphraste et Albert ont une scène, la septième du second acte , de bavardage de la part de l’un, d’impatience de

se demandant réciproquement pardon, dans la scène quatre du troisième acte  ; Eraste et Lucile se brouillant et se raccommoda

ouillant et se raccommodant, scène sublime, la troisième du quatrième acte  ; parodie charmante par le valet et la soubrette.

AGINAIRE. Pièce peu digne de Molière. La scène dixième du deuxième acte , où Cécile se plaint de son propre malheur, tandi

l digne d’être étudié. La scène de la lettre, la cinquième du premier acte  ; celle du billet déchiré, la cinquième du deuxiè

e du premier acte ; celle du billet déchiré, la cinquième du deuxième acte  ; la huitième du quatrième acte, superbe depuis l

let déchiré, la cinquième du deuxième acte ; la huitième du quatrième acte , superbe depuis le commencement jusqu’à la fin, e

e et de diction ; tout en est à étudier. La première scène du premier acte , où les deux caractères, principaux s’exposent :

les deux caractères, principaux s’exposent : la cinquième du premier acte , où Valère veut faire parler Sganarelle et se lie

Valère veut faire parler Sganarelle et se lier avec lui malgré lui. L’ acte deux est tout entier sublime. Sganarelle, qui va

e le conseil d’enlever Isabelle ; la scène quatorzième de ce deuxième acte , dans laquelle Sganarelle mène Valère devant Isab

sur ses véritables sentiments, et le trompe sous ses propres jeux ; l’ acte qui finit par le dessein d ‘épouser le lendemain

out ce qu’elle a fait, et oblige de recommencer la pièce au troisième acte , où le jaloux va lui-même chercher le notaire pou

roir. Son valet est le premier fâcheux. La scène cinquième du premier acte du seigneur qui a fait une courante ; la deuxième

er acte du seigneur qui a fait une courante ; la deuxième du deuxième acte du joueur, la septième du deuxième acte du chasse

nte ; la deuxième du deuxième acte du joueur, la septième du deuxième acte du chasseur, la deuxième du troisième acte du sav

r, la septième du deuxième acte du chasseur, la deuxième du troisième acte du savant grec, la troisième du troisième acte de

deuxième du troisième acte du savant grec, la troisième du troisième acte de l’homme qui veut mettra la France en ports de

L’ÉCOLE DES FEMMES. Chef-d’œuvre de comique. Les trois premiers actes me semblent infiniment supérieurs aux deux autres

t infiniment supérieurs aux deux autres. La première scène du premier acte , modèle d’exposition morale ; la sixième entre Ho

Arnolphe, modèle de récit et de comique. La scène sixième du deuxième acte , entre Arnolphe et Agnès, admirable pour la vérit

t d’une jeune sotte qui lui dit tout ; la deuxième scène du troisième acte , entre Arnolphe et Agnès, où il lui explique les

où il lui explique les devoirs du mariage ; la quatrième du deuxième acte , où Horace lui confie la manière dont Agnès lui a

ir sa lettre, sont des modèles de comique. La scène huit du quatrième acte ,  d’Arnolphe et de Chrisalde, sur le cocuage, est

ge, est d’une philosophie admirable ; la scène quatrième du cinquième acte , où Arnolphe cherche ridiculement à plaire à cett

scène la plus plaisante de là pièce ; la première scène du quatrième acte , dans laquelle Euriale et la princesse se trompen

nteries dans la première scène de Charlotte et de Pierrot au deuxième acte  ; malgré la scène de Léonor et de sa tante avec d

éveloppe son caractère, est un modèle ; la première scène du deuxième acte entre Pierrot et Charlotte ; la cinquième du même

ne du deuxième acte entre Pierrot et Charlotte ; la cinquième du même acte , où don Juan trompe à la fois les deux paysannes,

s les deux paysannes, sont des chefs-d’œuvre de comique. Le troisième acte est tout espagnol. La scène troisième du quatrièm

Le troisième acte est tout espagnol. La scène troisième du quatrième acte , entre M. Dimanche et don Juan, est un modèle de

dèle de vérité et d’excellent comique. La scène deuxième du cinquième acte , où don Juan parle de l’hypocrisie, et la troisiè

age. L’AMOUR MÉDECIN. Jolie farce. La première scène du premier acte , dans laquelle Sganarelle demande des conseils à

donnent un intéressé, est un modèle de, vérité ; la troisième du même acte , où Lucinde, sollicitée par son père de lui dire

outant plus, est un modèle de comique. La scène troisième du deuxième acte , dans laquelle les médecins, assemblés pour consu

r, parlent de leur mule et de leurs chevaux ; la sixième du troisième acte , dans laquelle Clitandre joue le rôle de médecin,

ppris par cœur avant que d’être examiné. La première scène du premier acte , où Alceste développe son caractère avec son ami,

ellent comique et d’une vérité sublime. La première scène du deuxième acte , où Alceste est en opposition avec la coquette Cé

devant le misanthrope, sont superbes. La scène cinquième du troisième acte , dans laquelle la prude Arsinoé vient donner des

este, après l’avoir loué malgré lui ; là scène troisième du quatrième acte , de fureur et de rage de la part d’Alceste, de fi

qui se fâche dès qu’Alceste s’apaise ; la première scène du cinquième acte ., où Alceste, après avoir perdu son procès, veut

farce, pleine de vérité. La première et la deuxième scène du premier acte , dans lesquelles Sganarelle bat sa femme, le vois

de coups de bâton, qu’il est médecin ; la scène troisième du deuxième acte , dans laquelle Sganarelle fait le médecin ; la si

TORALE. Molière ne l’a pas achevée. La scène troisième du deuxième acte est jolie, et Mélicerte et Myrtil y parlent comme

que plusieurs personnes n’approuvent pas, ne peut choquer, après cinq actes de beautés continues. La première scène du premie

, après cinq actes de beautés continues. La première scène du premier acte , où la vieille mère Pernelle, en grondant toute s

gon et Cléante, scène admirablement écrite ; la quatrième du deuxième acte , où les amants se brouillent par un malentendu, e

et se raccommodent par les soins de Dorine ; la deuxième du troisième acte , où Tartufe s’annonce ; la troisième, où il fait

don à genoux pour son fils qui l’a accusé ; la cinquième du quatrième acte , où Orgon est sous la table, scène si singulière,

cure qui lui persuade qu’il est Sosie ; la scène première du deuxième acte entre Amphitryon et Sosie ; la deuxième entre Alc

s’informe à son tour de ce qui s’est passé ; la deuxième du troisième acte , où Mercure se moque d’Amphitryon : voilà les scè

eut-être Le Tartuffe et Le Misanthrope. La scène troisième du premier acte entre l’avare et le valet qu’il fouille ; la cinq

le pour juge de son refus de se marier ; la scène sixième du deuxième acte , dans laquelle Frosine flatte l’avare ; la scène

ans laquelle Frosine flatte l’avare ; la scène troisième du quatrième acte , où l’avare trompe son fils par une fausse confid

ître Jacques les raccommode si comiquement ; la deuxième du cinquième acte dans laquelle maître Jacques accuse l’intendant d

N. Pièce très morale et très comique. La scène deuxième du premier acte , où Lubin fait confidence à George Dandin de son

demander pardon au galant de sa femme ; la scène septième du deuxième acte , où Lubin raconte de nouveau à George Dandin le r

es de Molière, il y a des scènes excellentes. La cinquième du premier acte , où Sbrigani prend le parti de Pourceaugnac ; la

es ; celle avec son maître de philosophie ; la troisième du troisième acte , où madame Jourdain et Nicole font la leçon à M.

sprit avec elle : voilà les beautés de cet ouvrage, dont le cinquième acte ne vaut pas les autres. LES FOURBERIES DE SCAP

aut pas les autres. LES FOURBERIES DE SCAPIN. Sans le troisième acte , cette farce charmante serait une excellente comé

charmante serait une excellente comédie. La première scène du premier acte est un modèle d’exposition ; la scène quatrième,

aconte à Argante l’histoire du mariage de son fils ; dans le deuxième acte , la scène cinquième, où Scapin fait cette confess

ble enfant n’a eu des pères si forts. La scène troisième du troisième acte est charmante ; le style en est doux et pur : c’e

FEMMES SAVANTES. Chef-d’œuvre encore. La première scène du premier acte , où Armande et Henriette exposent leurs différent

déclaration d’amour dans tout ce que lui dit Clitandre ; au deuxième acte , les scènes cinquième et sixième, où Martine est

ale se plaint aux femmes savantes et leur parle raison ; au troisième acte , les scènes 1, 2, 3, 4, 5, où Trissotin lit ses v

n lit ses vers, où il se prend de querelle avec Vadius ; au cinquième acte , la scène première, où Henriette témoigne à Triss

ALADE IMAGINAIRE. Excellente comédie. La première scène du premier acte ,où Argan compte ses mémoires ; la cinquième, où i

oinette ; la scène neuvième avec sa femme et le notaire : au deuxième acte , la scène sixième, dans laquelle Diafoirus fait s

ite-fille, à qui il fait raconter tout ce qu elle a vu ; au troisième acte , la scène troisième, où Béralde parle raison à Ar

entend parler de Géronte, est pillée de la cinquième scène du premier acte du Malade imaginaire. LE BAL. La plus mauva

ge. LE JOUEUR. La meilleure des comédies de Regnard. Au premier acte , la deuxième scène expose à merveille et très com

très comiquement la pièce ; la dixième de M. Tout-à-Bas : au deuxième acte , la scène neuvième, où Angélique, malgré Nérine,

uvième, où Angélique, malgré Nérine, pardonne à Valère : au troisième acte , la troisième, où Hector présente son mémoire à G

, où le marquis insulte Valère, qu’il croit un poltron : au quatrième acte , la scène douzième, où Hector lit Sénèque à son m

r lit Sénèque à son maître qui a perdu tout son argent : au cinquième acte , la scène quatrième, où madame La Ressource dit q

it est bien fait d’un bout à l’autre. La scène troisième du troisième acte , où le chevalier donné sa leçon d’italien, est jo

donné sa leçon d’italien, est jolie ; la scène huitième du quatrième acte , où le Distrait donne à son valet des raisons de

ts que personne n’a atteint comme lui ; la scène sixième du quatrième acte , où le Distrait et le chevalier se disent polimen

a de temps en temps. de la philosophie. La scène septième du deuxième acte , où Strabon et Cléanthis se plaisent, sans se rec

omique, mais nullement vraisemblable ; la scène septième du quatrième acte , où Strabon et Cléanthis se reconnaissent et s’ab

lies de la pièce. LES MÉNECHMES. La scène cinquième du deuxième acte , où Ménechme envoie au diable Araminte et Finette

iques de la pièce. LE LÉGATAIRE. La scène deuxième du troisième acte , où Crispin contrefait le gentilhomme campagnard,

sixième, où il se déguise en veuve du Maine ; la sixième du quatrième acte , où il dicte le testament ; et la sixième du cinq

quatrième acte, où il dicte le testament ; et la sixième du cinquième acte , où l’on fait accroire à Géronte que c’est lui qu

e. DUFRESNY. LE NÉGLIGENT. La scène troisième du deuxième acte , entre le marquis et le poète sur Homère et Virgi

e marquis et le poète sur Homère et Virgile ; la sixième du troisième acte , entre le marquis et Dorante, est la même que cel

OMANIE. Chef-d’œuvre ; tout en est presque à remarquer. Au premier acte , la scène sixième entre Damis et son valet, dans

amis et son valet, dans laquelle ils partagent les prix ; au deuxième acte , la scène huitième entre Damis et son valet, quan

nd il lui confie sa passion pour l’inconnue du Mercure ; au troisième acte , la scène sixième, où Baliveau et Damis se rencon

e suivante est superbe ; enfin le monologue qui commence le cinquième acte  : tout doit être étudié dans cet ouvrage. LA R

u et bien fait. LES DEUX PIÈCES. La scène première du quatrième acte , où Lucile -demande au chevalier des vers pour ré

A SURPRISE DE LA HAINE. Mauvaise pièce. La sixième scène du second acte , où Arlequin, pour avoir de l’argent, dit le diab

CHAPITRE XV. Des Actes . Les Anciens appelloient acte la partie d’un d

CHAPITRE XV. Des Actes. Les Anciens appelloient acte la partie d’un drame qu’ils renfermoient entre de

n ou mauvais, tient parmi nous la place des chœurs, nous appellons un acte cette premiere, seconde, troisieme partie, &c

il fut un temps en France où une comédie qui auroit eu moins de cinq actes , auroit paru un monstre, quelque bonne qu’elle eû

s les pieces Espagnoles, par la raison seule qu’elles n’ont que trois actes ou trois journées ; comme s’il n’étoit pas permis

ls ont depuis suivi les nôtres ; & nous fîmes des pieces en trois actes , comme ils en font présentement en cinq. Peu-à-pe

peu, & j’espere que quelque jour nous verrons des comédies en six actes . Pourquoi non ? Tel qui n’en fait que cinq, en f

donner : elles ne sont pas faites pour lui. Passons à la division des actes . Tout le monde sait que dans une piece en cinq ac

la division des actes. Tout le monde sait que dans une piece en cinq actes , le premier doit servir à l’exposition ; que l’in

se dénouer tout-à-fait au cinquieme. La division des pieces en trois actes est beaucoup plus naturelle & infiniment plus

’essentiel est de bien posséder son sujet avant que de distribuer les actes . Malheur à l’Auteur qui n’en a jamais vu qu’un à

droits saillants ou médiocres ; & les diviser si bien dans chaque acte , qu’ils partagent également les beautés & les

mutuellement. Moliere a mis deux scenes épisodiques dans le quatrieme acte de son Ecole des Femmes ; celle du notaire, &

t faire l’apologie du cocuage. Si elles étoient distribuées dans deux actes différents, le défaut frapperoit moins. J’ai souv

endu raisonner quelques-uns de nos jeunes Auteurs sur la division des actes , sur ceux auxquels il faut donner la préférence,

fois se refroidir dans la comédie, vous êtes perdu sans ressource. Un acte défectueux est quelquefois trouvé d’autant plus m

ndé très sérieusement combien de scenes & de vers il faut dans un acte . Des Savants ont dit, & écrit plus sérieuseme

cte. Des Savants ont dit, & écrit plus sérieusement encore, qu’un acte doit avoir cinq scenes & trois cents vers. La

on leur sujet, le caprice de l’Auteur ou celui de sa Muse. Le premier acte du Misanthrope n’a que trois scenes, le cinquieme

thrope n’a que trois scenes, le cinquieme en a onze ; voilà donc deux actes qui, selon le calcul des Anciens, & de quelqu

vers, & deux ou trois scenes plus ou moins, ne rendront jamais un acte ou plus long ou plus court aux yeux des connoisse

encore entendu faire cette question : Comment peut-on connoître qu’un acte est fini ? & j’ai encore entendu répondre for

nes, laissent le théâtre vuide ou sans acteurs plusieurs fois dans un acte . Il s’ensuivroit de là que chacun de ces actes en

plusieurs fois dans un acte. Il s’ensuivroit de là que chacun de ces actes en auroit deux ou trois, & la piece entiere,

tes en auroit deux ou trois, & la piece entiere, une quinzaine. L’ acte finit réellement quand le théâtre reste sans acti

er la continuer derriere la toile. Lisez la derniere scene du premier acte des Fourberies de Scapin. ACTE I. Scene VII. SCA

le. Lisez la derniere scene du premier acte des Fourberies de Scapin. ACTE I. Scene VII. SCAPIN, SILVESTRE. Silvestre. J’av

este non seulement vuide d’acteurs, mais encore d’action, & que l’ acte ne peut continuer, puisqu’il faut donner le temps

s plusieurs poétiques qui défendent aux Auteurs de faire commencer un acte par l’acteur qui a fini le précédent ; & cela

! & quelle raison plus pitoyable encore ! Qu’un acteur finisse un acte , qu’il commence le suivant ; mais qu’il le fasse

il nous rende un compte bien exact de ce qu’il a fait entre les deux actes  : je défie le spectateur le plus idiot de ne pas

ers Généraux nous a procuré en refusant un petit emploi à l’Auteur40. ACTE II. Scene X. Frontin, seul. Je ne manque pas d’o

la continuer derriere la toile. Il paroît dans la premiere scene de l’ acte suivant, voyons ce qu’il y dit. ACTE III. Scene I

roît dans la premiere scene de l’acte suivant, voyons ce qu’il y dit. ACTE III. Scene I. LA BARONNE, FRONTIN, LISETTE. La

avoient de celui qui leur étoit demeuré le dernier à l’esprit, dans l’ acte précédent ». Je suis d’un avis tout à fait diffé

oici comme je raisonne. Puisque l’acteur ou les acteurs qui ferment l’ acte , sortent ordinairement pour aller faire quelque a

41. Il est de la prudence & de l’adresse d’un Auteur de finir ses actes par une scene qui ait trois qualités bien nécessa

mp; de le juger : les voici. Premiérement. Si la scene qui termine l’ acte suit des scenes brillantes, elle doit être très c

’attention du public, & piquant sa curiosité, lui fasse desirer l’ acte suivant avec l’intérêt le plus vif ; & de faç

faire sur le théâtre. Cherchons pour exemple deux dernieres scenes d’ acte , dont l’une réunisse ces trois belles qualités, &

s contraires. Je les prendrai toutes les deux dans l’Ecole des Maris. ACTE I. Scene VI. VALERE, ERGASTE. Valere vient de

; d’ailleurs ses interlocuteurs ne paroissent sortir que pour finir l’ acte  : la raison pour laquelle ils quittent la scene e

 : la raison pour laquelle ils quittent la scene est maigre : enfin l’ acte finit d’autant plus mal, que ces deux personnages

e Moliere. Passons à une scene plus digne de lui, dans la même piece. ACTE II. Scene XV. ISABELLE, SGANARELLE. La scene qu

brûle d’apprendre, parcequ’il s’intéresse à l’héroïne. Et la fin de l’ acte est motivée, puisque Sganarelle qui emmene Isabel

scene doit avoir son exposition, son intrigue, son dénouement, chaque acte doit avoir aussi toutes ces parties bien distinct

est tombée, & qu’elle n’est pas de moi. On avoit déja débité deux actes , que le public n’avoit pas approuvés : son impati

Alors un plaisant du parterre s’écria : « Messieurs, les scenes, les actes , la piece n’ont ni commencement, ni milieu, ni fi

partirent pour Lyon en 1653. On y représenta l’étourdi, piéce en cinq actes , qui enleva presque tous les spectateurs au théat

p; applaudi. Le succès de cet essai rétablit l’usage des piéces en un acte qui avoit cessé à l’hôtel de Bourgogne, depuis la

it Bourbon. L’étourdi L’étourdi, ou les contretems, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pe

vraysemblable, & le dénouement n’est pas heureux ; le nombre des actes n’est déterminé à cinq, que pour suivre l’usage,

r. Les incidens du dépit amoureux Le Depit amoureux, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pe

die des précieuses ridicules Les precieuses ridicules, comédie en un acte en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

cocu imaginaire, Sganarelle, ou le cocu imaginaire, comédie en trois actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pe

Dom Garcie de Navarre, ou le prince jaloux, comédie héroïque en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

isantrope.13 L’école des maris L’école des maris, comédie en trois actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

que Dom Garcie avoit laissée. Il est peu de piéces, sur tout en trois actes , aussi simples, aussi claires, aussi fécondes que

des maris, lorsque les fâcheux Les fâcheux, comédie-ballet en trois actes en vers, représentée à Vaux au mois d’août 1661,

année, & l’école des femmes L’école des femmes, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

l’école des femmes. La critique de l’école des femmes, comédie en un acte en prose, représentée sur le théatre du palais ro

e l’impromptu de Versailles. L’impromptu de Versailles, comédie en un acte en prose, représentée à Versailles le 14 octobre

de, comédie-ballet, La princesse d’Elide, comédie-ballet, (le premier acte & la premiére scéne du second en vers, le res

divertir. Moliere n’avoit eu le tems d’écrire en vers que le premier acte , & la premiére scéne du second. L’applaudisse

mariage forcé, ballet du Roi, Le Mariage forcé, comédie-ballet en un acte en prose, représentée au louvre le 29 janvier 166

e festin de Pierre. Dom Juan, ou le festin de Pierre, comédie en cinq actes en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

s ; soit que le préjugé qui régnoit alors contre les comédies en cinq actes écrites en prose, fût plus fort que l’esprit de v

ente aujourd’hui. L’amour médecin, L’amour medecin, comédie en trois actes en prose, avec un prologue, représentée à Versail

ttention. Tel est celui du misantrope, Le misantrope, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

ntrope le médecin malgré lui, Le medecin malgré lui, comédie en trois actes en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

orale héroïque en vers, dont il n’avoit composé que les deux premiers actes  ; elle fut représentée en cet état à saint Germai

elle fut représentée en cet état à saint Germain. La scéne du second acte entre Mirtil & Mélicerte, est remarquable par

gnit des intermédes, & changea la versification des deux premiers actes , qu’il mit en vers libres & irréguliers ; la

’amour peintre, Le sicilien, ou l’amour peintre, comédie-ballet en un acte en prose, représentée dans le ballet des muses, à

piéce, qui étoit ornée de musique & de danses. Les trois premiers actes de Tartuffe Tartuffe, ou l’imposteur, comédie en

premiers actes de Tartuffe Tartuffe, ou l’imposteur, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

e Cléante oppose à celui du vray dévôt. Tartuffe annoncé pendant deux actes , paroît au troisiéme. L’intrigue alors, plus anim

onne lieu à cette scéne si singuliére & si admirable du quatriéme acte , que la nécessité de démasquer un vice aussi abom

ir choqué la bienséance dans Amphitrion. Amphitrion, comédie en trois actes en vers, avec un prologue, représentée à Paris su

’étoit alors une singularité, un défaut même pour une comédie en cinq actes , que d’être écrite en prose. On étoit moins diffi

On étoit moins difficile sur les piéces qui n’avoient qu’un ou trois actes . Le mérite de l’avare L’avare, comédie en cinq a

qu’un ou trois actes. Le mérite de l’avare L’avare, comédie en cinq actes en prose, représentée sur le théatre du palais ro

t George Dandin, George Dandin, ou le mari confondu, comédie en trois actes en prose, représentée avec des intermédes à Versa

. de Pourceaugnac, Monsieur de Pourceaugnac, comédie-ballet, en trois actes en prose, représentée à Chambord, au mois d’octob

des amans magnifiques. Les amans magnifiques, comédie-ballet, en cinq actes en prose, représentée à saint Germain en Laye, au

urgeois gentilhomme. Le bourgeois gentilhomme comédie-ballet, en cinq actes en prose, représentée à Chambord, au mois d’octob

les fourberies de Scapin, Les fourberies de Scapin, comédie en trois actes en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

ue d’un ordre inférieur. Dans Psiché, Psiché, tragédie-ballet en cinq actes en vers, représentée à Paris au palais des tuiler

a comédie des femmes sçavantes. Les femmes sçavantes, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

ra pas. On sentit bientôt avec quel art l’auteur avoit sçû tirer cinq actes entiers d’un sujet aride en lui-même, sans y rien

du bel-esprit récite avec emphase, dans la scéne seconde du troisiéme acte , la confirment dans la résolution qu’elle avoit d

n’est celui des deux lettres supposées qu’Ariste apporte au cinquiéme acte  ; la générosité réciproque de Clitandre & d’H

’Escarbagnas La comtesse d’Escarbagnas, comédie-ballet, en plusieurs actes en prose, représentée à saint Germain en Laye, au

saint Germain en Laye, au mois de février 1672, & à Paris, en un acte , sans intermédes, sur le théatre du palais royal,

en Laye, au mois de décembre 1671. Les deux piéces, divisées en sept actes , sans qu’on en connoisse la véritable distributio

Le malade imaginaire Le malade imaginaire, comédie-ballet, en trois actes en prose, avec un prologue, représentée à Paris s

çut qu’en prononçant le mot juro, dans le divertissement du troisiéme acte , il lui prit une convulsion, qu’il tâcha en vain

vouloit la scéne plus exacte, Le vicomte indigné sortoit au second acte . L’un, défenseur zélé des bigots mis en jeu,

s la jalousie de Barbouillé un canevas, quoi qu’informe, du troisiéme acte de George Dandin. 9. Voyez muse historique de

ès la mort de Moliere. L’étourdi, ou les contretems, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pe

etit Bourbon, le ; décembre 1658. Le Depit amoureux, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pe

n, au mois de décembre 1658. Les precieuses ridicules, comédie en un acte en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

e mois de suite. Sganarelle, ou le cocu imaginaire, comédie en trois actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pe

maginaire, ou les amours d’Alcippe & de Céphise, comédie en trois actes en vers, par Fr. Doneau, Paris in-12, 1660. Dom

Dom Garcie de Navarre, ou le prince jaloux, comédie héroïque en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

re du palais royal le 4 février 1661. 13. Voyez la scéne VIII. de l’ acte IV. de Dom Garcie ; & la scéne III. de l’acte

la scéne VIII. de l’acte IV. de Dom Garcie ; & la scéne III. de l’ acte IV. du misantrope. L’école des maris, comédie en

II. de l’acte IV. du misantrope. L’école des maris, comédie en trois actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

u palais royal le 24 juin 1661. Les fâcheux, comédie-ballet en trois actes en vers, représentée à Vaux au mois d’août 1661,

. lettre 45 du 18 novembre 1662. L’école des femmes, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

’en attira tant. La critique de l’école des femmes, comédie en un acte en prose, représentée sur le théatre du palais ro

iere fit au Roi à ce sujet. L’impromptu de Versailles, comédie en un acte en prose, représentée à Versailles le 14 octobre

dix-huit mois, La princesse d’Elide, comédie-ballet, (le premier acte & la premiére scéne du second en vers, le res

9 novembre de la même année. Le Mariage forcé, comédie-ballet en un acte en prose, représentée au louvre le 29 janvier 166

de la même année. Dom Juan, ou le festin de Pierre, comédie en cinq actes en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

du nouveau festin de Pierre, ou de l’athée foudroyé, comédie en cinq actes en vers, par Rosimond, Paris in-12, 1670. 25. Do

ure galant, janvier 1677, page 33. L’amour medecin, comédie en trois actes en prose, avec un prologue, représentée à Versail

ecin. 28. Voyez Grimarest, page 76. Le misantrope, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

alais royal, le 4 juin 1666. Le medecin malgré lui, comédie en trois actes en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

de Mélicerte. Le sicilien, ou l’amour peintre, comédie-ballet en un acte en prose, représentée dans le ballet des muses, à

10 juin de la même année. Tartuffe, ou l’imposteur, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

31. ibidem. 32. Premier placet sur Tartuffe. 33. Les trois premiers actes représentés à Versailles le 12 mai 1664, le furen

ent exécuté. Voyez Grimarest, page 196. Amphitrion, comédie en trois actes en vers, avec un prologue, représentée à Paris su

laute a fait connoître aux romains. 45. Les Sosies, comédie en cinq actes en vers, par Rotrou, achevée d’imprimer le 25 jui

missus abibis, Satyra prima, lib. 2. v. 86. L’avare, comédie en cinq actes en prose, représentée sur le théatre du palais ro

premiére fois. George Dandin, ou le mari confondu, comédie en trois actes en prose, représentée avec des intermédes à Versa

de la même année. Monsieur de Pourceaugnac, comédie-ballet, en trois actes en prose, représentée à Chambord, au mois d’octob

bre de la même année. Les amans magnifiques, comédie-ballet, en cinq actes en prose, représentée à saint Germain en Laye, au

Voyez avant propos. Le bourgeois gentilhomme comédie-ballet, en cinq actes en prose, représentée à Chambord, au mois d’octob

ovembre de la même année. Les fourberies de Scapin, comédie en trois actes en prose, représentée à Paris sur le théatre du p

ez la premiére scéne de l’Andrienne. Psiché, tragédie-ballet en cinq actes en vers, représentée à Paris au palais des tuiler

le 24 juillet 1671. 50. Moliere n’a fait que le prologue, le premier acte , & les deux premiéres scénes du second &

er acte, & les deux premiéres scénes du second & du troisiéme acte . Les femmes sçavantes, comédie en cinq actes en

econd & du troisiéme acte. Les femmes sçavantes, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris sur le théatre du pa

in-12, 1715. La comtesse d’Escarbagnas, comédie-ballet, en plusieurs actes en prose, représentée à saint Germain en Laye, au

saint Germain en Laye, au mois de février 1672, & à Paris, en un acte , sans intermédes, sur le théatre du palais royal,

. Pastorale comique. Le malade imaginaire, comédie-ballet, en trois actes en prose, avec un prologue, représentée à Paris s

siéme placet sur Tartuffe. 53. Frosine y fait allusion dans l’avare, acte II, scéne VI, en disant à Harpagon, que Moliere r

e Despréaux. 59. Voyez vie de Moliere, par Grimarest, page 48. 60. Acte III, scéne I. 61. Acte I, scéne III. 62. Acte I

vie de Moliere, par Grimarest, page 48. 60. Acte III, scéne I. 61. Acte I, scéne III. 62. Acte III, scéne V. 63. Scéne

marest, page 48. 60. Acte III, scéne I. 61. Acte I, scéne III. 62. Acte III, scéne V. 63. Scéne XII. 64. Acte I, scéne

61. Acte I, scéne III. 62. Acte III, scéne V. 63. Scéne XII. 64. Acte I, scéne IV. 65. Acte II, scéne XIV. 66. Acte I

. 62. Acte III, scéne V. 63. Scéne XII. 64. Acte I, scéne IV. 65. Acte II, scéne XIV. 66. Acte II, scéne VI. 67. Chaqu

63. Scéne XII. 64. Acte I, scéne IV. 65. Acte II, scéne XIV. 66. Acte II, scéne VI. 67. Chaque troupe avoit, dans ce t

it porter120. * 121 L’étourdi , ou les Contre-Temps, comédie en cinq actes en vers, représentée à Paris, sur le théâtre du P

ce qui pourrait le blesser123. Le Dépit Amoureux , comédie en cinq actes et en vers, représentée à Paris sur le même théât

nt ingénieux et plaisants. Les Précieuses Ridicules , comédie en un acte et en prose, représentée sur le même théâtre, le

e son temps. Sganarelle 125, ou le Cocu Imaginaire , comédie en 3 actes et en vers représentée sur le même théâtre, le 28

Dom Garcie de Navarre , ou le Prince Jaloux, comédie héroïque en cinq actes et en vers, représentée à Paris, sur le théâtre d

cun succès. Le fond en est vicieux. L’école des Maris , comédie en 3 actes et en vers, représentée sur le même théâtre, le 2

ait vu sur le théâtre français. Les Fâcheux , comédie-ballet, en 3 actes et en vers, représentée sur le même théâtre le 4

nce toujours soutenue du style. L’École des Femmes , comédie en cinq actes et en vers, représentée à Paris sur le même théât

coups de maître. La Critique de l’École des Femmes , comédie en un acte et en prose, représentée sur le même théâtre le p

es des personnes du monde. L’impromptu de Versailles , comédie en un acte et en prose, représentée sur le même théâtre, le

lt* : du comique. La Princesse d’Élide , comédie-ballet (le premier acte et la première scène du second en vers, le reste

es de Versailles, en 1664. Le Mariage Forcé , comédie-ballet, en un acte et en prose, représentée sur le même théâtre le 1

de la même année129. Dom Juan ou le Festin de Pierre, comédie en 5 actes et en prose, représentée sur le même théâtre, le

ne peut qualifier du nom de comédie. L’Amour médecin , comédie en 3 actes et en prose, avec un prologue, représentée sur le

’intrigue, et action peu soutenue. Le Misanthrope , comédie en cinq actes et en vers, représentée à Paris, sur le même théâ

, mais les nuances sont fines. Le Médecin malgré lui , comédie en 3 actes et en prose, représentée à Paris sur le même théâ

cembre de la même année, dans le ballet des Muses. La scène du second acte entre Mirtil et Mélicerte, est remarquable par la

s les genres. Le Sicilien, ou l’Amour peintre, comédie-ballet, en un acte et en prose, représentée sur le théâtre de Palais

ture vive de l’amour. Le Tartuffe , ou l’Imposteur, comédie en cinq actes et en vers, représentée à Paris sur le même théât

le dialogue également fin et naturel. Amphitrion , comédie en trois actes et en vers, avec un prologue, représentée à Paris

que le Tartuffe, et faire rire davantage. L’Avare , comédie en cinq actes et en prose, représentée sur le même théâtre, le

s fortement. Georges Dandin , ou le Mari confondu, comédie en trois actes et en prose, représentée sur le même théâtre, le

illes, an 1668. Monsieur de Pourceaugnac , comédie-ballet, en trois actes et en prose, représentée sur le même théâtre, le

du comique.132   Les Amants magnifiques , comédie-ballet, en cinq actes et en prose, représentée à Saint-Germain en Laye,

nt leur plus grand prix. Le Bourgeois gentilhomme , comédie en cinq actes et en prose, représentée sur le théâtre du Palais

la gaîté et du comique. Les Fourberies de Scapin , comédie en trois actes et en prose, représentée sur le même théâtre, le

empêcher cependant d’y applaudir. Psyché , tragédie-ballet, en cinq actes et en vers, représentée sur le même théâtre, le 2

claration de l’amour à Psyché Les Femmes savantes , comédie en cinq actes et en vers, représentée sur le même théâtre, le 1

s-comique. La Comtesse d’Escarbagnas , comédie-ballet, en plusieurs actes et en prose, représentée sur le même théâtre, le

Pastorale comique. Le Malade Imaginaire , comédie-ballet, en trois actes en prose, avec un prologue, représentée sur le mê

Sganarelle, ou le Cocu imaginaire, comédie en vers & en trois actes , comparée pour le fond, les détails & le styl

rtrait, ou Arlichino Cornuto per opinione, Arlequin Cocu imaginaire. Acte I. Arlequin & Camille parlent de leurs amours

en. Arlequin se leve, le prend au mot ; Scapin fuit tout épouvanté. L’ acte finit. Acte II. Magnifico pere d’Eléonora paroît

se leve, le prend au mot ; Scapin fuit tout épouvanté. L’acte finit. Acte II. Magnifico pere d’Eléonora paroît sur la scene

amp; qu’il veut lui donner la mort. Scapin termine la dispute & l’ acte en bâtonnant Arlequin. Acte III. Célio veut appr

mort. Scapin termine la dispute & l’acte en bâtonnant Arlequin. Acte III. Célio veut apprendre des nouvelles touchant

Arlequin veut immoler sa femme à sa colere : Célio la défend encore. Acte IV. Le Docteur est en habit de marié ; Magnifico

de se réfugier chez Eléonora ; ce qui augmente le dépit du Docteur. Acte V. Arlequin s’est emparé de Camille. Il lui met l

oliere jugea à propos de s’emparer du sujet. Il a senti que le second acte de cette piece étoit le meilleur ; aussi en a-t-i

étoit le meilleur ; aussi en a-t-il tiré presque en entier ses trois actes . Confrontons les scenes originales avec celles de

ns les scenes originales avec celles de la copie.   Piece Italienne, Acte II, Scene I. Magnifico veut marier Eléonora sa fi

t : elle feint cependant de consentir à ce mariage. Piece Françoise, Acte I, Scene I. Gorgibus veut que sa fille Célie donn

’héroïne, & pique la curiosité du spectateur.   Piece Italienne, Acte II, Scene II. Eléonora, seule sur la scene, se pl

rend son portrait, s’attendrit & se trouve mal. Piece Françoise, Acte I. Scene II. Célie fait admirer à sa suivante le

être étendue sans pécher contre la vraisemblance.   Piece Italienne, Acte II, Scene III. Arlequin vient au secours d’Eléono

t au secours d’Eléonora, & l’emporte chez elle. Piece Françoise, Acte I, Scene III. Sganarelle accourt aux cris de la s

utile à la piece ; aussi ne la verrons nous plus.   Piece Italienne, Acte II, Scene IV. Camille ramasse le portrait de Céli

Célio qu’Eléonora a laissé tomber, & l’admire. Piece Françoise, Acte I, Scene V. La femme de Sganarelle trouve le port

ie, tombé des mains de Célie, & le contemple.   Piece Italienne, Acte II, Scene V. Arlequin surprend sa femme admirant

jaloux, lui enleve la miniature, & la renvoie. Piece Françoise, Acte I, Scene VI. La femme de Sganarelle, non contente

, fera-t-elle les coups de poing pour le ravoir ?   Piece Italienne, Acte II, Scene VI. Arlequin reste sur la scene avec le

sent ; ce qui augmente encore la colere d’Arlequin. Piece Françoise, Acte II, Scene I. Lélie arrive avec Gros René son vale

élie, & une pamoison suffit dans une comédie.   Piece Italienne, Acte II, Scene X. Eléonora reconnoît de sa fenêtre Cél

mme. Eléonora le croit, & médite une vengeance. Piece Françoise, Acte II, Scene X. Célie a vu de sa fenêtre Lélie. Elle

ie, outrée, jure de se venger.   Je ne détaillerai point le troisieme acte de Moliere, parcequ’il ne sert presque qu’à démêl

ce ! ses modeles n’auront pas toujours le même avantage. Au troisieme acte Sganarelle ne se déguise point en femme comme Arl

t pas parfaitement, ils ont du moins un air de famille très frappant. ACTE II. Scene XI. Sganarelle, seul. Courons donc le

ur qui m’enflamme, Je vais dire par-tout qu’il couche avec ma femme. ACTE III. Scene IV. Sganarelle, armé de pied en cap,

le derriere. . . . . . . . . . . . . . . . . . . JODELET DUELLISTE, Acte V. Scene I. Jodelet, en chaussons & prêt à

u satisfaire le Peuple, n’y trouve-t’on pas des Scenes & même des Actes entiers, qui charment l’homme d’esprit ? On y rec

epresentées. I. L’Etourdi, ou les Contre-temps, Comédie en Vers, cinq Actes , a été jouée la premiere fois à Lyon l’an 1653. &

. & à Paris en 1658. II. Le Dépit amoureux, Comédie en Vers, cinq Actes , representée à Paris au mois de Decembre 1658. II

de Decembre 1658. III. Les Précieuses ridicules, Comédie en Prose, un Acte , 1658. IV. Sganarelle, ou le Cocu imaginaire, Com

cte, 1658. IV. Sganarelle, ou le Cocu imaginaire, Comédie en Vers, un Acte , 1660. V. Dom Garcie, ou le Prince jaloux, Comédi

Acte, 1660. V. Dom Garcie, ou le Prince jaloux, Comédie en Vers, cinq Actes , 1661. VI. L’Ecole des Maris, Comédie en Vers, tr

Vers, cinq Actes, 1661. VI. L’Ecole des Maris, Comédie en Vers, trois Actes , 1661. VII. Le Fâcheux, Comédie en Vers, trois Ac

e en Vers, trois Actes, 1661. VII. Le Fâcheux, Comédie en Vers, trois Actes , précedez d’un Prologue à la gloire du Roi, 1661.

gloire du Roi, 1661. VIII. L’Ecole des Femmes, Comédie en Vers, cinq Actes , 1662. IX. La Critique de l’Ecole des Femmes, Com

es, 1662. IX. La Critique de l’Ecole des Femmes, Comédie en Prose, un Acte , 1663. X. L’Impromptu de Versailles, Comédie en P

se, un Acte, 1663. X. L’Impromptu de Versailles, Comédie en Prose, un Acte , 1663. XI. La Princesse d’Elide, ou les Plaisirs

es Plaisirs de l’Isle enchantée, Comédie en Prose & en Vers, cinq Actes avec un Prologue, Ballet & Musique, 1664. XII

llet & Musique, 1664. XII. Le Mariage forcé, Comédie en Prose, un Acte , 1664. XIII. L’Amour Medecin, Comédie en Prose, t

Prose, un Acte, 1664. XIII. L’Amour Medecin, Comédie en Prose, trois Actes avec un petit Prologue en Vers, 1665. XIV. Dom Ju

, 1665. XIV. Dom Juan, ou le Festin de Pierre, Comédie en Prose, cinq Actes , 1665. XV. Le Misantrope, Comédie en Vers, cinq A

en Prose, cinq Actes, 1665. XV. Le Misantrope, Comédie en Vers, cinq Actes , 1666. XVI. Melicerte, Pastorale heroïque en Vers

s, cinq Actes, 1666. XVI. Melicerte, Pastorale heroïque en Vers, deux Actes , 1666. XVII. Le Medecin malgré lui, Comédie en Pr

e, 1666. XVIII. Le Sicilien, ou l’Amour Peintre, Comédie en Prose, un Acte avec des intermedes, 1667. XIX. Le Tartuffe, ou l

medes, 1667. XIX. Le Tartuffe, ou l’Imposteur,a Comédie en Vers, cinq Actes , 1667. XX. Amphitrion, Comédie en Vers, trois Act

die en Vers, cinq Actes, 1667. XX. Amphitrion, Comédie en Vers, trois Actes avec un Prologue, 1668. XXI. L’Avare, Comédie en

is Actes avec un Prologue, 1668. XXI. L’Avare, Comédie en Prose, cinq Actes , 1668. XXII. George Dandin, Comédie en Prose, un

en Prose, cinq Actes, 1668. XXII. George Dandin, Comédie en Prose, un Acte , 1668. XXIII. Monsieur de Pourseaugnac, Comédie,

XXIII. Monsieur de Pourseaugnac, Comédie, Ballet avec Musique, trois Actes en Prose, 1669. XXIV. Le Bourgeois Gentilhomme, C

Comédie en Prose avec des Intermédes de Musique & de Danse, cinq Actes , 1670. XXV. Les Amans magnifiques, Comédie en Pro

es Amans magnifiques, Comédie en Prose avec Musique & Danse, cinq Actes , 1670. XXVI. Les Fourberies de Scapin, Comédie en

Actes, 1670. XXVI. Les Fourberies de Scapin, Comédie en Prose, trois Actes , 1671. XXVII. Psiché, Tragédie, Ballet en Vers, u

1671. XXVII. Psiché, Tragédie, Ballet en Vers, un Prologue & cinq Actes , 1672. Pierre Corneille & Quinault ont travai

ne partie de cette Piece, dont la disposition, le Prologue le premier Acte , la premiere Scene du second & le troisiéme s

sont de Moliere. XXVIII. Les femmes sçavantes, Comédie en Vers, cinq Actes , 1672. XXIX. La Comtesse d’Escarbagnas, Comédie e

nq Actes, 1672. XXIX. La Comtesse d’Escarbagnas, Comédie en Prose, un Acte , 1672. XXX. Le Malade imaginaire, Comédie en Pros

se, un Acte, 1672. XXX. Le Malade imaginaire, Comédie en Prose, trois Actes avec des Intermedes de Musique & de Danse, &a

ers 394. du troisiéme Chant de l’Art Poëtique. a. Les trois premiers Actes de la Comédie du Tartuffe avoient été representez

tez à Versailles, dès le mois de Mai 1664. mais elle ne parut en cinq Actes , qu’en 1667. a. On peut voir la note sur le prem

ident de son modèle : la prétendue lettre du père de Celia passe de l’ acte III, scène 13 de l’Inavvertito à l’acte II, scène

e du père de Celia passe de l’acte III, scène 13 de l’Inavvertito à l’ acte II, scène 10 de l’Étourdi, et plusieurs scènes so

I, scène 10 de l’Étourdi, et plusieurs scènes sont déplacées dans les actes IV et V. Ailleurs, mécontent de Barbieri, Molière

rs : italiens, français ou espagnols, peu lui en chaut. Au début de l’ acte II, six scènes sont consacrées à un stratagème ma

vertito ne donnait aucune idée : Molière l’a pris à Noël du Fail. A l’ acte IV, scène 1, Mascarille fait la leçon à Lélie ava

même Fulvio près d’Angélique dans l’Angelica de Fabritio de Fornaris ( acte IV, sc. 4). A l’acte V, le capitan Bellorofonte d

gélique dans l’Angelica de Fabritio de Fornaris (acte IV, sc. 4). A l’ acte V, le capitan Bellorofonte de Barbieri a disparu 

les commentateurs trouvent encore à mettre au compte de Molière ? A l’ acte I, sc. 4, le prétexte plus dramatique invoqué par

exte plus dramatique invoqué par Mascarille pour parler à Célie ; à l’ acte I, sc. 5 et suivantes, l’épisode de Mascarille vo

i bien qu’Anselme — annonce qu’il vient de recevoir de l’argent ; à l’ acte III, sc. 1 à 4, Mascarille calomniant Célie pour

sc. 1 à 4, Mascarille calomniant Célie pour en dégoûter Léandre ; à l’ acte III, sc. 5 à 9, le déguisement de Mascarille et d

) arrosé par Trufaldin d’une « cassolette » aux fâcheux parfums ; à l’ acte IV, sc. 1 et 2, Lélie transformé, pour pénétrer c

rufaldin, en Arménien qui a vu le fils de ce dernier en Turquie ; à l’ acte IV, sc. 6, Mascarille rossant Lélie, et pour se v

nger enfin de son maître et pour inspirer confiance à Trufaldin ; à l’ acte V, sc. 9, la reconnaissance romanesque que Molièr

ui lui ont donné l’idée du stratagème qu’il met en œuvre au quatrième acte de l’Étourdi ? Lélie veut pénétrer chez Trufaldin

itude de Lélie vis-à-vis de Mascarille, et, si l’on peut comparer à l’ acte IV, scène 1 de l’Étourdi l’acte II, scène 1 de l’

arille, et, si l’on peut comparer à l’acte IV, scène 1 de l’Étourdi l’ acte II, scène 1 de l’Emilia, à plus forte raison en d

II, scène 1 de l’Emilia, à plus forte raison en doit-on rapprocher l’ acte III, scène 2 du Parasite : LISANDRE Cher ami, je

it mentionné dans le Parasite. Tel qu’il est constitué maintenant, l’ acte IV de l’Étourdi implique une reconnaissance possi

carille et Léandre vont vraiment en masque pour enlever Célie à l’ acte III, scène 8 de l’Étourdi, et Lélie, qui a révélé

ui ont donné à Molière l’idée de cette substitution ? A la fin de cet acte III (scène 9) de l’Étourdi, Trufaldin, impatienté

l peut fort bien imiter la duègne du Dom Japhet d’Arménie de Scarron ( acte IV, scène 6), mais en quoi il peut aussi exécuter

des moments si précieux, il reprend tout uniment au commencement d’un acte la fable où il l’avoit laissée à la fin du précéd

renons qu’un exemple dans chacune de ces pieces. LES FEMMES SAVANTES. ACTE I. Scene V. Clitandre, seul. Clitandre a prié

quelque chose pendant qu’il sera loin de nous. La premiere scene de l’ acte suivant va nous faire voir s’il a tenu parole. AC

emiere scene de l’acte suivant va nous faire voir s’il a tenu parole. ACTE II. Scene I. Ariste, quittant Clitandre & lu

plus avancée. Passons présentement au second exemple. GEORGE DANDIN. ACTE II. Scene XIII. George Dandin, seul. George Da

Lorsque Lubin & Clitandre paroissent au commencement du troisieme acte , l’Auteur, les personnages, le spectateur & l

mp; par la même raison, celui que je vais citer est mauvais. L’AVARE. ACTE I. Scene X. Harpagon. Je m’en vais faire un peti

ans l’entr’acte ; c’est le moyen de me faire desirer plus ardemment l’ acte suivant, & le moment qui m’instruira de ce qu

renons d’abord d’Ancourt 42, & lisons. LES BOURGEOISES A LA MODE. ACTE II. Scene IX. M. SIMON, LISETTE. Lisette. Il y a

se. Opposons cet entr’acte, si peu intéressant, au second du Tartufe. ACTE II. Scene IV. Marianne & Valere viennent de

r derriere la scene. Il s’ensuivroit de cette regle, que le cinquieme acte de la Métromanie ne devroit commencer que cinq ou

e qui doit le satisfaire. Les Grecs & les Latins séparoient leurs actes par des chœurs de musique. Nos anciens poëtes rem

rale ne reposant jamais, j’ai pensé qu’on pourroit essayer de lier un acte à celui qui le tient, par une action pantomime qu

e derriere la scene pendant l’entr’acte. Je l’ai désigné entre chaque acte . » L’Auteur a raison ; l’action doit toujours êt

raison ; l’action doit toujours être en mouvement & lier tous les actes les uns aux autres : mais si on ne veut plus donn

bien faite, l’Auteur a pris soin de l’en instruire avant la fin d’un acte & au commencement de l’autre. D’ailleurs, si

rtée d’en juger sans avoir recours à la piece. EUGÉNIE, Drame en cinq actes , en prose. AVANT-SCENE. Le Lord Comte de Clarand

oué le rôle de Ministre, est près de rendre l’ame : il a des remords. ACTE I. Eugénie est affligée de n’avoir pas vu son ép

e crois, très mal les vues de l’Auteur ; il ne peut pas lier les deux actes l’un à l’autre, parcequ’il n’y tient pas. Il n’in

au contraire, il les distrait & les éloigne de l’objet principal. ACTE II. Le vieil Intendant écrit effectivement à la t

 : c’est là l’instant où l’orchestre doit cesser de jouer, & où l’ acte commence ». Cet entr’acte seconde, je crois, aus

, elle va faire sa toilette, & courir les assemblées ou les bals. ACTE III. Eugénie révele son secret à son pere : il e

a ici un petit intervalle de temps sans mouvement, & le quatrieme acte commence ». Malgré les soins que l’Auteur prend

omte, pourquoi nous rendre la même idée dans un tableau plus foible ? ACTE IV. Le Lord, venant au rendez-vous que Madame Mur

après les acteurs paroissent ; le valet se retire, & le cinquieme acte commence. Il seroit assez bien que l’orchestre, p

être que très bouffon, mêlé au son de nos violons. Dans le cinquieme acte , Milord reconnoît ses torts, épouse Eugénie : tou

cte de la Dame invisible ou l’Esprit follet, comédie en vers, en cinq actes , de Hauteroche : mais l’on ne doit pas lui reproc

Pontignan la fait & la laisse sur la table. Comme une partie de l’ acte suivant se passe dans l’appartement d’Angélique,

nne la prendre dans l’entr’acte, puisqu’elle doit faire le sujet de l’ acte suivant. Les machinistes n’ont, en changeant de d

musique de Lully, 17 octobre 1675-1700. La note ajoute: Pourceaugnac, acte tiré de ce ballet, 1716-30. Il en résulte que le

t, on peut le remarquer, remplace complètement la scène XV du premier acte , celle de l’apothicaire présentant le clystère, q

i, comme nous l’avons fait remarquer, remplace la scène XV du premier acte , les paroles de l’intermède sont celles du Pource

La comédie de M. de Pourceaugnac est défectueuse à partir du 2‌ e acte , et il ne serait nullement étonnant que la hâte a

lière à remanier sa pièce ne fût la cause de ces défaillances1. Le 3e acte ne se compose que de répétitions continuelles d’u

ière défectueuse dont se termine la comédie de Molière, après un long acte , qui n’a pas plus de raison pour finir que pour c

i n’a pas plus de raison pour finir que pour commencer. Mais si le 3e acte n’est pas irréprochable, le second acte renferme

pour commencer. Mais si le 3e acte n’est pas irréprochable, le second acte renferme quelque chose de plus mauvais encore, c’

TE : … Voici notre subtil Napolitain qui nous dira des nouvelles. 1er acte , scène III. Ce n’est pas la première fois que Mo

iotes. SBRIGANI : Je suis originaire de Naples, à votre service. 1er acte , scène IV. Lorsque Molière refit sa pièce, il mi

gagné. On évitait ainsi deux inconvénients: la longueur du troisième acte , l’absence de liaison de la scène des avocats. To

nd il sont partis ; ils ne devraient donc point se montrer au premier acte , car ils tuent l’élément comique pour le reste de

ient un finale brillant, croissant en gaieté, tandis que le troisième acte actuel s’éteint dans l’ennui d’un rire forcé et t

669, petit in-4°carré.) Pourceaugnac est indiqué comme étant en trois actes . Mais ce livret ne porte pas, comme les divertiss

M. de Pourceaugnac aurait été d’abord, selon nous, divisée en un seul acte long, précédé d’un prologue-sérénade, coupé par d

être était-il tout à fait fondu dans ce que nous appelons le deuxième acte . Si j’osais indiquer ce que je pense qu’a pu être

ivant l’ordre des scènes sur l’édition Ch. Louandre (in-18) : Premier acte . — Il est bien entendu qu’il faudrait supprimer l

« Allez au diable ! » seraient reportées au divertissement final. 2e acte . — Suivre jusqu’après la scène des Paysannes; pui

puis sauter de la scène X° (les enfants) à la scène Ière du troisième acte (Eraste et Sbrigani). 3° acte. — Supprimer les sc

s enfants) à la scène Ière du troisième acte (Eraste et Sbrigani). 3° acte . — Supprimer les scènes IIe IIIe IVe Ve VIe et VI

age qu’elle désire). Revenir alors aux scènes XIe et XIIe du deuxième acte (Sbrigani, puis Sbrigani et Pourceaugnac). Suiven

augnac et l’intermède des opérateurs et des apothicaires, terminant l’ acte , qui peut être suivi de l’entrée des masques anno

suivi de l’entrée des masques annoncés dans la scène IX* du troisième acte . Les morceaux de musique étaient nombreux et comp

de la fin. V Y a-t-il outrecuidance à supposer un livret en un acte , avec les modifications que nous venons d’indique

d’indiquer et fourni de musique comme nous le disons ? La pièce en un acte convenait mieux à la Cour, car Pourceaugnac était

hant des avocats; mais il garda la scène des apothicaires. Le premier acte est parfait ; le deuxième indique la hâte apporté

la hâte apportée à cette œuvre. Pourquoi Molière fit-il un troisième acte si peu réussi ? En avait-il besoin pour remplir u

t ? 11 est à remarquer que Molière n’a jamais écrit une pièce en deux actes ; là est peut-être l’explication du fait. Quant à

othicaires et des avocats, qui se trouvaient alors chacun terminer un acte ; en tous cas, elles n’apparurent à Paris que rédu

époque du carnaval, ce que justifieraient les derniers mots d’Eraste ( acte III, scène X). Ces mots semblent ajoutés ; l’époq

Cloris, les bergers vont pour se tuer, et alors commençait le premier acte de la comédie. « Le sujet est qu’un riche païsan

is pour leur gendre qu’à cause de ses grands biens... Sur la fin de l’ acte , le païsan est interrompu par une bergère qui lui

ges Dandin ? Après la plainte amoureuse de Cloris, venait le deuxième acte : « C’est une suite des déplaisirs du païsan mari

avis, se retire et quitte la place aux bateliers. » Dans le dernier acte « on voit le païsan dans le comble de la douleur

ble qu’il jouât certaines scènes en pantomime) ; la fin de chacun des actes de la comédie, telle qu’elle nous a été conservée

e chacun des actes de la comédie, telle qu’elle nous a été conservée, actes qui se terminent tous par un monologue du même pe

qu’il y a eu remaniement uniforme et peu heureux. Quant au troisième acte , l’analyse laisse voir qu’il y eut un rôle suppri

ué (voir le ballet) et Géronimo ne reparaît pas dans la comédie en un acte . Il y aurait eu aussi, dans le troisième acte de

s dans la comédie en un acte. Il y aurait eu aussi, dans le troisième acte de Georges Dandin, un changement de dénoûment; ca

4. Pourceaugnac n’est pas la seule comédie de Molière où le dernier acte semble on hors-d’œuvre inutile. Le Bourgeois gent

ilhomme Unirait mieux après la cérémonie, sas» y ajouter un cinquième acte languissant. 5. Les masques étaient alors impos

CHAPITRE IX. La Princesse d’Elide, Comédie-Ballet, en cinq actes & en vers, comparée pour le fond & les dé

Poëte, & celui de sa nation. Extrait de la Princesse d’Elide. Acte I. Euriale, Prince d’Ithaque ; Aristomene, Prince

’amour. On lui peint le danger de l’entreprise ; elle répond d’elle. Acte II. Dans l’entr’acte, Euriale a remporté le prix

se rendre visible, pour qu’elle puisse le combattre avec ses dards. Acte III. Le Prince d’Ithaque découvre, par Moron, qu’

n, Comedia famosa ; Dédain pour dédain, Comédie. Premiere Journée ou Acte I. Don Carlos, Comte d’Urgele, a entendu vanter,

lla se félicitent du succès de la feinte ; ils en esperent beaucoup. Acte II. Polilla annonce à Don Carlos que la Princesse

Elle sort. Polilla la suit, en disant tout bas que la danse va bien. Acte III. Les trois Princes & Polilla entrent sur

a pour elle les plus tendres sentiments. Il les lui apprend lui-même. ACTE V. Scene II. Iphitas. Mais afin d’empêcher que l

source même. Ritrosia per ritrosia, Rebut pour rebut, Piece en cinq actes . Lélio ne sait plus quel parti prendre pour touch

tion de la Princesse d’Elide. L’heureux Stratagême, comédie en trois actes & en prose. Un Chevalier Gascon est l’amant d

celui d’Euriale donnent à-peu-près les mêmes conseils à leurs éleves. ACTE I. Scene I. Théramene. Enfin d’un chaste amour p

on connoisse de lui. « Il a fait : l’Ecole des Peres, comédie en cinq actes , en prose. Le Triomphe de la raison, comédie allé

es, en prose. Le Triomphe de la raison, comédie allégorique, en trois actes , en prose, avec un prologue, représentée devant l

ne à Versailles, le 17 Juillet 1730. La Capricieuse, comédie en trois actes , en prose. Le Danger des richesses, comédie en tr

e en trois actes, en prose. Le Danger des richesses, comédie en trois actes , en prose. Les bons Procédés, comédie héroïque, e

trois actes, en prose. Les bons Procédés, comédie héroïque, en trois actes , en prose. Les Désordres du jeu, comédie en trois

que, en trois actes, en prose. Les Désordres du jeu, comédie en trois actes , en prose. Sigismond, tragédie en trois actes, en

u jeu, comédie en trois actes, en prose. Sigismond, tragédie en trois actes , en vers. L’Auteur, comédie en trois actes, en pr

gismond, tragédie en trois actes, en vers. L’Auteur, comédie en trois actes , en prose. La Force de l’exemple, comédie en cinq

édie en trois actes, en prose. La Force de l’exemple, comédie en cinq actes , en prose. Les Tantes, comédie en un acte, en pro

l’exemple, comédie en cinq actes, en prose. Les Tantes, comédie en un acte , en prose. Les trois Freres, comédie en trois act

tes, comédie en un acte, en prose. Les trois Freres, comédie en trois actes , en prose. Les Captifs, comédie en trois actes, e

eres, comédie en trois actes, en prose. Les Captifs, comédie en trois actes , en prose ; le sujet est tiré de Plaute. La Soupç

rose ; le sujet est tiré de Plaute. La Soupçonneuse, comédie en trois actes , en prose. La Vengeance honnête, comédie en trois

édie en trois actes, en prose. La Vengeance honnête, comédie en trois actes , en prose. Les Jugements téméraires, comédie en t

en trois actes, en prose. Les Jugements téméraires, comédie en trois actes , en prose. Le Défiant, comédie en trois actes, en

aires, comédie en trois actes, en prose. Le Défiant, comédie en trois actes , en prose. Alceste, tragédie en trois actes, en v

Défiant, comédie en trois actes, en prose. Alceste, tragédie en trois actes , en vers, représentée sur le théâtre du College M

tre du College Mazarin, le 20 Août 1739. L’Indocile, comédie en trois actes , en prose. La Poésie & la Peinture, comédie a

en prose. La Poésie & la Peinture, comédie allégorique, en trois actes , en prose. La Répétition, comédie en trois actes,

llégorique, en trois actes, en prose. La Répétition, comédie en trois actes , en prose. Les folies de Cardenio, piece héroï-co

Château des Tuileries, le 13 Décembre 1720. Cette piece est en trois actes , en prose, précédée d’un prologue en vers... Il y

etc… [jusqu’à] vétusté. » Puis le manuscrit continue comme le mien, Acte IV, etc., voir p. 126 : « Armande devient odieus

tre une copie définitive. — F. 8 recto : Reprise des notes du premier acte qui devraient précéder le f. 2 recto. — F. 10. r

ations sur les Femmes — F. 16 recto : { savantes (3 9bre 1813).      Acte 2. — F. 18. recto : Acte 3. Le relieur a fait un

. 16 recto : { savantes (3 9bre 1813).     Acte 2. — F. 18. recto : Acte 3. Le relieur a fait une vraie salade. IV —

ur le titre même de la brochure : « Good à copier excepté le dernier acte . Bonne pièce de romanesque [illisible] Paris, 7

it pas demandée. Le ministre décida en même temps que. créant par son acte une place d’employé de plus qu’il n‘y en avait eu

le 78, rue Neuve-des-Petits-Champs ; au surplus, voici l’extrait de l’ acte de décès : PRÉFECTURE DU DÉPARTEMENT DE LÀ SEINE

cès : PRÉFECTURE DU DÉPARTEMENT DE LÀ SEINE EXTRAIT des minutes des actes de Décès. RECONSTITUÉS EN VERTU DE LÀ LOI DU 12 F

vingt-trois mars mil huit cent quarante-deux, à dix heures du matin. Acte de décès de sr Henri-Marie Beyle, consul de Franc

je viens d’en porter le 21 décembre 1813, tome VI de Letourneur64. [ Acte premier, scène première] ACTE PREMIER Scène p

e 1813, tome VI de Letourneur64. [Acte premier, scène première] ACTE PREMIER Scène première Philinte, Alceste Alceste

ousine Éliante auroit tous mes soupirs ; Exposition bien froide. [ Acte premier, scène II] Scène II Oronte, Alceste,

rviteur. Fleury dit cela du ton d’un défi, je n’exagère point65. [ Acte premier, scène III] Scène III Philinte, Alces

elle est la connaissance du cœur humain avec laquelle ils jugent. [ Acte II, scène première] ACTE II Scène première Al

œur humain avec laquelle ils jugent. [Acte II, scène première] ACTE II Scène première Alceste, Célimène Célimène Je p

ême instant, Vous n’en disiez peut-être aux autres tout autant ? [ Acte II, scène V] Scène V Éliante, Philinte, Acast

rsation. Leur critique sur le Robinet des nouveautés de Geoffroy. [ Acte III, scène VII] ACTE III Scène VII Alceste, A

r le Robinet des nouveautés de Geoffroy. [Acte III, scène VII] ACTE  III Scène VII Alceste, Arsinoé Arsinoé Tous ceux

e. La nuance est bien placée, mais elle est mal peinte. La fin de cet acte est froide. [Acte IV, scène première] ACTE

placée, mais elle est mal peinte. La fin de cet acte est froide. [ Acte IV, scène première] ACTE IV Scène première Él

inte. La fin de cet acte est froide. [Acte IV, scène première] ACTE IV Scène première Éliante, Philinte Éliante Pour

a tendresse ; On tousse, cela est archi froid. 16 décembre 1813. [ Acte IV, scène II] Scène II Alceste, Éliante, Phil

u lieu de l’infidèle r. [ri] de la singularité de la proposition. [ Acte IV, scène III] Scène III Célimène, Alceste Al

parfaitement toute la finesse de ce Discours, cessent avec le premier acte . Les Vaniteux sont fatigués. Alceste Ah ! rien n

le à mon amour extrême. r. [ri] un peu de la duperie d’Alceste. [ Acte IV, scène IV] Scène IV Célimène, Alceste, Dub

« Je ne conçois pas cette scène, je crois que c’était afin de finir l’ acte . » Les sots vaniteux français montrent, jouent le

s est le seul petit repos de gaieté au milieu de tout ce sérieux. [ Acte V, scène première] ACTE V Scène première Alce

gaieté au milieu de tout ce sérieux. [Acte V, scène première] ACTE V Scène première Alceste, Philinte Alceste ……… Il

; Et je vais obliger Éliante à descendre. Je mettrais : engager. [ Acte V, scène VI] Scène VI Célimène, Éliante, Arsi

Ri. Arsinoé Le rebut de madame est une marchandise Terme bas. [ Acte V, scène VII] Scène VII Célimène, Éliante, Al

décembre 1813 66.   II. Tartuffe Sur le Tartuffe 67 [ Acte premier, scène première] ACTE PREMIER68 Scène

uffe Sur le Tartuffe 67 [Acte premier, scène première] ACTE PREMIER68 Scène première Madame Pernelle, Elmire,

rtrait à eux-mêmes ; le spectateur regarde quelle mine ils font. [ Acte premier, scène II] Scène II Cléante, Dorine D

se sont perfectionnés. Ce vers serait exécrable fait aujourd’hui. [ Acte premier, scène IV] Scène IV Cléante, Damis, D

nne peint seul la manière dont Orgon est regardé dans sa famille. [ Acte premier, scène V] Scène V Orgon, Cléante, Dor

ar avance, La part que vous prenez à sa convalescence. Sarcasme. [ Acte premier, scène VI] Scène VI Orgon, Cléante Or

r faire subir d’examen. J’observe qu’on a bien peu ri dans ce premier acte . On a souri en reconnaissant l’excellence de quel

sourire. Dans un sujet qui frise l’odieux comme celui-ci, le premier acte est, ce me semble, celui où il est le plus possib

re, car c’est le tems de la pièce où le spectateur hait le moins. [ Acte II, scène première] ACTE II Scène première Or

ièce où le spectateur hait le moins. [Acte II, scène première] ACTE II Scène première Orgon, Mariane Orgon Mariane !

veut la marier à Tartuffe. Cela rend le désabusement plus urgent. [ Acte II, scène II] Scène II Orgon, Mariane ; Dorin

sement plusieurs maximes de Tartuffe comme Ce Dieu est jaloux,      acte … scène… Orgon Te tairas-tu, serpent, dont les tra

e dit Orgon. Cette scène piquante a très bien dissipé le sérieux. [ Acte II, scène III] Scène III Mariane, Dorine Dori

e que Beaumarchais reproche au public, dans la préface de Figaro. [ Acte II, scène IV] Scène IV Valère, Mariane, Dorin

 ! n’ai-je pas bien raison de n’apprendre ni le grec ni le latin. [ Acte III, scène première] ACTE III Scène première

n’apprendre ni le grec ni le latin. [Acte III, scène première] ACTE III Scène première Damis, Dorine Damis Que la fou

que l’attaque de Damis faite sans jugement n’aura pas de succès. [ Acte III, scène II] Scène II Tartuffe, Dorine Dori

aison de grossir sa voix d’une manière comique en disant ce vers. [ Acte III, scène III] Scène III Elmire, Tartuffe (D

avec les Anglais est, je crois, en partie cause de ce changement. [ Acte III, scène IV] Scène IV Elmire, Damis, Tartuf

e à Tartuffe, deux ou trois plaisanteries ou sarcasmes bien vifs. [ Acte III, scène VI] Scène VI Orgon, Damis, Tartuff

ment une rente de coups de bâtons, jusqu’à ce qu’il eut déguerpi. [ Acte III, scène VII] Scène VII Orgon, Tartuffe Org

us enflammées que celles de ce voyage-ci. C’est ma léthargie71. [ Acte IV, scène première] ACTE IV Scène première Cl

e voyage-ci. C’est ma léthargie71. [Acte IV, scène première] ACTE IV Scène première Cléante, Tartuffe Cléante Oui,

entent assez de ces règles de pédants. Cela comme la division en cinq actes est une invention de gens avec qui nous ne pourri

uie. Mais elle fut peut-être nécessaire à Molière pour la police. [ Acte IV, scène III] Scène III Orgon, Elmire, Maria

t détourner Orgon, et promptement, de donner sa fille à Tartuffe. [ Acte IV, scène IV] Scène IV Elmire, Orgon Orgon Ap

oncision admirable. Un moderne auroit mis là une préface infinie. [ Acte IV, scène V] Scène V Tartuffe, Elmire ; Orgon

bégueulisme n’y laisserait sans doute pas mettre de nos jours. [ Acte IV, scène VII] Scène VII Tartuffe, Elmire, Or

ui parlent ici de me faire sortir ! Voilà l’odieux qui commence. [ Acte V, scène première] ACTE V Scène première Orgo

ortir ! Voilà l’odieux qui commence. [Acte V, scène première] ACTE V Scène première Orgon, Cléante Cléante Mais au v

ns que celui de Voltaire ; et le plus grand tort des philosophes. [ Acte V, scène IV] Scène IV Orgon, Madame Pernelle,

c les autres passions, c’est Roxane qui est l’objet de l’intérêt. [ Acte V, scène V] Scène V Orgon, Madame Pernelle, E

de supprimer ces dix vers qui éloignent le sentiment de l’odieux. [ Acte V, scène VI] Scène VI Valère, Orgon, Madame P

mis ne parlât pas de son régiment ou de sa charge de président. [ Acte V, scène VII] Scène VII Tartuffe, un exempt,

est en sa présence que l’attaque de Cléante qui commence le quatrième acte aurait été sensée. Il importe à Tartuffe que ce s

tent presque pas la peine d’être dites, mais qui sont vraies. » [ Acte premier, scène première] ACTE premier83 Scèn

tes, mais qui sont vraies. » [Acte premier, scène première] ACTE premier83 Scène première Octave, Silvestre Octave

sur mes épaules. Plaisanterie. L’on rit et l’on aime Silvestre. [ Acte premier, scène II] Scène II Octave. Scapin, S

s deux par-dessus la jambe. Avec la faiblesse d’enfant d’Octave. [ Acte premier, scène III] Scène III Hyacinte, Octa

si, dans un endroit où il faut la plus grande justesse de nuance. [ Acte premier, scène IV] Scène IV Octave, Scapin, S

suis votre père qui arrive…. Second petit moyen de faire avaler. [ Acte premier, scène VI] Scène VI Argante, Scapin ;

s après cette scène traitez si vous pouvez le sujet du flatteur. [ Acte II, scène première] ACTE II Scène première Gé

i vous pouvez le sujet du flatteur. [Acte II, scène première] ACTE II Scène première Géronte, Argante Géronte Ma foi

s suivre. On rit de la vanité de Géronte qui va être désapointée. [ Acte II, scène V] Scène V Hyacinthe, Octave, Léan

que toutes les Femmes savantes, le clandestin Mariage de Colmann. [ Acte II, scène VII] Scène VII Léandre, Octave, Sc

ant, on est sur-le-champ distrait par une nouvelle polissonnerie. [ Acte II, scène VIII] Scène VIII Argante, Scapin Sc

À combien est-ce qu’il fait monter le mulet ? Excellent. On rit. [ Acte II, scène IX] Scène IX Argante, Scapin ; Silv

re Page 173… l’épée dans le ventre un petit ? augmente la peur. [ Acte II, scène X] Scène X Argante, Scapin Scapin H

l n’est pas bon, mais il est bon, et il faut encore en prendre. » [ Acte II, scène XI] Scène XI Géronte, Scapin Scapin

près de son fils. Scapin croit vraiment que c’est une imposture. [ Acte III, scène première] ACTE III Scène première

t vraiment que c’est une imposture. [Acte III, scène première] ACTE III Scène première Zerbinette, Hyacinte, Scapin,

u mélange de mœurs différentes. Cela tue l’illusion. 6 août 1816. [ Acte III, scène II] Scène II Géronte, Scapin Scapi

llente figure de Géronte qui peu à peu comprend la mystification. [ Acte III, scène III] Scène III Zerbinette, Géronte

nvoyer la justice en mer après la galère du Turc. Ah ! ah ! ah ! [ Acte III, scène XI] Scène XI Argante, Géronte. Oct

e de les réinventer, ce que j’ai fait au moins deux ou trois fois. [ Acte premier, scène II] ACTE premier Scène II Geo

’ai fait au moins deux ou trois fois. [Acte premier, scène II] ACTE premier Scène II George Dandin, Lubin Lubin Paix 

esse à ce monsieur le courtisan ? On rit de la figure de Dandin. [ Acte premier, scène III] Scène III George Dandin (

Tartufe les phrases ou sujets d’attention qui renferment une moitié d’ acte , un acte. [Acte premier, scène IV] Scène I

es phrases ou sujets d’attention qui renferment une moitié d’acte, un acte . [Acte premier, scène IV] Scène IV Monsieu

ou sujets d’attention qui renferment une moitié d’acte, un acte. [ Acte premier, scène IV] Scène IV Monsieur de Soten

mais je serai cocu, moi, si l’on n’y met ordre. Stile frappant. [ Acte premier, scène V] Scène V Monsieur de Sotenv

eorge Dandin auraient peut-être eu bien de la peine à comprendre. [ Acte premier, scène VI] Scène VI Monsieur et Madam

. Trait d’esprit (mais déraisonnable) qui illumine la situation. [ Acte premier, scène VIII] Scène VIII Monsieur de S

G. Dandin, ou bien il doit croire que son beau-père le mystifie. [ Acte premier, scène IX] Scène IX George Dandin (s

ntre la corde. C’est le poète qui parle et qui met une liaison pour l’ acte suivant. La phrase précédente montre toujours G. 

n revenu. Il la prendrait par famine, ainsi que sa fière famille. [ Acte II, scène première] Acte II Scène première C

famine, ainsi que sa fière famille. [Acte II, scène première] Acte II Scène première Claudine, Lubin Lubin Nous en u

ela soit plaisant, c’est une maladresse au personnage de le dire. [ Acte II, scène III] Scène III Clitandre, George Da

orge Dandin] vint trouver un jeune homme dans son lit ! » On rit. [ Acte II, scène IV] Scène IV George Dandin, Angéliq

umeront s’ils veulent ; Ridicule très bien relevé par Angélique. [ Acte II, scène VII] Scène VII George Dandin, Lubin

se croit bien fin. et dont on rirait si ce rôle était bien joué. [ Acte II, scène VIII] Scène VIII George Dandin (seu

ue de ce pauvre mari dont le Général ennemi profite sur-le-champ. [ Acte II, scène X] Scène X Angélique, Clitandre, Cl

Mot prouvant l’existence de l’honneur dans l’esprit d’Angélique. [ Acte II, scène XIII] Scène XIII George Dandin (se

G. Dandin qui est raisonnable, mais un peu lourd, un peu paysan. [ Acte III, scène première] ACTE IIIScène première

, mais un peu lourd, un peu paysan. [Acte III, scène première] ACTE IIIScène première Clitandre, Lubin Lubin … Pour

moi pour l’entretenir. Peint plus particulièrement le courtisan. [ Acte III, scène III] Scène III Angélique, Clitandr

s à l’auteur d’avoir de l’esprit, aux dépens de la vraisemblance. [ Acte III, scène IV] Scène IV Angélique, Clita

de la phrase est un peu pamphlet, mais la seconde est bien gaie. [ Acte III, scène V] Scène V Angélique, Clitandre, C

le, mais j’en reviens toujours là : il n’est pas assez élastique. [ Acte III, scène VI] Scène VI Angélique, Clitandre,

st plus joli que Madame, il se fait tard. Esprit proprement dit. [ Acte III, scène VIII] Scène VIII Angélique, Claudi

, tandis que la nuit G. Dandini ne peut voir le coup de poignard. [ Acte III, scène XII] Scène XII Monsieur et Madame

beau final de Cimarosa, tout se réunit pour redoubler le comique. [ Acte III, scène XIV] Scène XIV Monsieur et madame

, c’est comme coquette. Passons à l’examen détaillé de la pièce91. [ Acte premier, scène première] ACTE premier Scène

’examen détaillé de la pièce91. [Acte premier, scène première] ACTE premier Scène première Armande, Henriette Armande

gue, sans..… et entre indifférens) que celui de Mme Du Deffand92. [ Acte premier, scène II] Scène II Clitandre, Arman

er la plaisanterie. Elle est entièrement battue. On rit beaucoup. [ Acte premier, scène III] Scène III Clitandre, Hen

ne. Henriette Quel conte ! Cette repartie a la vivacité moderne. [ Acte premier, scène IV] Scène IV Bélise, Clitandre

rhétorique, comme Tartuffe emploie ceux de religion. Il y a dans cet acte bien peu d’action93 ; elle ne commence qu’à la sc

. Ce point ci a été très bien vérifié. Approuvé le 10 avril 1814. [ Acte II, scène III] ACTE II Scène III Bélise (ent

bien vérifié. Approuvé le 10 avril 1814. [Acte II, scène III] ACTE II Scène III Bélise (entrant doucement, et écouta

je m’en aille. — Que je m’en allasse, Monsieur94, » dit Beauzée. [ Acte II, scène IV] Scène IV Chrysale, Ariste Arist

iques où l’on rit, et à côté, le nom du personnage duquel on rit. [ Acte II, scène VI] Scène VI Philaminte, Bélise, Ch

e voir si on ne pourrait pas en tirer parti pour le beau langage. [ Acte III, scène première] ACTE IIIScène première P

n tirer parti pour le beau langage. [Acte III, scène première] ACTE IIIScène première Philaminte, Armande, Bélise, Tr

On voit bien dans ces deux vers la nuance du maître à l’écolière. [ Acte III, scène II] Scène II Henriette, Philaminte

s sont une espèce de plaisanterie. Voyez la définition de ce mot. [ Acte III, scène III] Scène III Philaminte, Bélise,

ous les siècles. L’habit noir une habitude du siècle de l’auteur. [ Acte III, scène IV] Scène IV Philaminte, Bélise, A

s honneurs au moins de notre esprit. Petitesse de ces sottes-là. [ Acte III, scène V] Scène V Trissotin, Vadius. Phil

train après la campagne de Moscou et quinze mois d’interruption.) [ Acte III, scène VIII] Scène VIII Chrysale, Ariste,

ute ne fait pas rire, mais elle amuse, elle a moins de vétusté95. [ Acte IV, scène première] ACTE IVScène première Phi

le amuse, elle a moins de vétusté95. [Acte IV, scène première] ACTE IVScène première Philaminte, Armande Armande Et c

uloir malgré vous devenir votre gendre. Armande devient odieuse. [ Acte IV, scène II] Scène II Clitandre, Armande, P

is sauvé de toutes vos fiertés. Quelle humiliation pour Armande. [ Acte IV, scène VI] Scène VI Armande, Clitandr

litandre pourrait lui camper deux ou trois bonnes plaisanteries. [ Acte V, scène première] ACTE VScène première Henri

deux ou trois bonnes plaisanteries. [Acte V, scène première] ACTE VScène première Henriette, Trissotin Trissotin Un

rit point dans la scène qui me semble manquer encore de vivacité. [ Acte V, scène II] Scène II Chrysale Ouais ! qu’est

ennes sans raison et conséquemment parce qu’elles sont anciennes. [ Acte V, scène III] Scène III Philaminte, Bélise,

ellent trait de faiblesse, cela peint bien mais ne fait pas rire. [ Acte V, scène IV] Scène IV Ariste, Chrysale, Phila

ment de l’homme avide. Et pour nous et pour lui est même sublime. [ Acte V, scène V] Scène V Ariste, Chrysale, Philami

de manquer de cette vivacité dont Je Barbier de Séville et le premier acte du Médecin malgré lui sont des modèles. Le caract

ge Dandin, joué le mardi 15 février et le vendredi 25 mars 1814. 85. Acte I. scène I. 86. Si je n’eusse travaillé la plume

a profession d’avocat. Citations (Note 1, page 5. ) L’Étourdi, acte V, scène IV. La procès il faut rien, il coûter ta

rocurair larron, l’afocat pien méchant.  Les Fourberies de Scapin, acte II, scène VIII. Jetez les yeux sur les détours de

u’ils aimeront. (Voir la suite de la scène.) Le Malade imaginaire, acte I, scène IX. Ce n’est point à des avocats qu’il f

s des détours de la conscience. (Note 2, page 5) M. de Pourceaugnac, acte II, sc. XII. - Oui, mais quand il aurait informat

le accusation, sans un récolement de confrontation avec mes parties. Acte II, scène XIII. Premier avocat, traînant ses paro

s Est un cas pendable. Etc. (Note 2, page 6.) Le Malade imaginaire, acte III, scène III. - C’est un bon impertinent que vo

s vouloir toucher aux personnes. (Note 1, page 7.) L’Amour médecin, acte II, scène IV - Je soutiens que l’émétique la tuer

avez envoyée en l’autre monde il y a trois jours. 1. L’Etourdi, acte V, scène IV. Il n’y a qu’au mot. — Les Fourberies

di, acte V, scène IV. Il n’y a qu’au mot. — Les Fourberies de Scapin, acte II, scène VIII. La critique embrasse ici « les gr

scène XVI. Le mot avocat est pris au figuré. — Le Malade imaginaire, acte I, scène IX. C’est un éloge de la profession. 2.

, scène IX. C’est un éloge de la profession. 2. M. de Pourceaugnac, acte II, scène XIII. — M. de Pourceaugnac est avocat :

t-il, dit Nérine, de vouloir vous anger de son avocat de Limoges ? » ( Acte I, scène III.) Mais rien dans toute la pièce n’a

i ce n’est la scène où Pourceaugnac prodigue des termes de procédure ( acte II, scène XII) ; et encore prétend-il que ces mot

La Porte. — Barbier, Dict. des Anonymes. 4. Le Malade imaginaire, acte III, scène III. 5. L’Amour médecin, acte II, sc

4. Le Malade imaginaire, acte III, scène III. 5. L’Amour médecin, acte II, scène IV. 6. Le Malade imaginaire, acte III

. 5. L’Amour médecin, acte II, scène IV. 6. Le Malade imaginaire, acte III, scène III. 7. La Bruyère, Des Ouvrages de l

naire), a fait mourir Mlle Poisson à l’âge de quatre-vingt-dix ans. L’ acte d’inhumation, du 13 décembre 1756, que j’ai relev

elle en avait quatre-vingt-dix-neuf. Jusqu’à ce qu’on ait découvert l’ acte de baptême de Marie-Angélique Gassot du Croisy, n

ur vouloit la scène plus exacte, Le vicomte indigné sortoit au second acte . L’un, défenseur zélé des bigots mis en jeu, Pour

la comédie de l’Aveugle de Smirne 67, mais il n’en put jouer que deux actes . Il s’en retourna dans sa retraite avec une pensi

e de la demoiselle d’Ennebault83. Le Comédien poète, comédie en cinq actes de Montfleury84. On donna la premiere représentat

divertir. Moliere n’avoit eu le temps d’écrire en vers que le premier acte , et la première scène du second. L’applaudissemen

uis XIV donna-le sujet des Amans magnifiques, comedie-ballet en cinq actes , en prose, etc. Deux princes rivaux s’y disputent

e en 1629. Le Dépit amoureux, comédie de Moliere en vers et en cinq actes , fut joué à Paris immédiatement après l’Etourdi 1

138. Ce sont particulièrement les deux dernieres scènes du quatrième acte qui donnent le titre à la pièce. On ne peut mieux

r titre gli Sdegni amorosi. Les Précieuses ridicules, comédie en un acte et en prose, qui fut faite d’abord pour la provin

de Navarre, ou le Prince jaloux, comédie héroïque en vers et en cinq actes , fut représenté dans sa nouveauté le 4 février 16

et l’on regarde cet ouvrage comme le chef d’œuvre des pièces en trois actes . Les Fâcheux. Le roi Louis XIV donna à Moliere l

l’Hôtel de Guenegaud. Le portrait que fait Cléonte dans le troisième acte du Bourgeois gentilhomme est lait d’après elle. E

t de la voix, et chantoit ordinairement avec la Grange dans le second acte du Malade imaginaire 156. Genevieve Bejar157, sa

de la Feinte Mort de Pancrace, comédie en vers de quatre pieds, en un acte , représentée par les comédiens de Monsieur le Pri

Le Comte de Roquefeuille, ou le Docteur extravagant, comédie en un acte , 1672174 ; Les Brouilleries nocturnes, comédie,

L’Ecole des cocus, ou la Précaution inutile, comédie en vers et en un acte , 1661 ; L’Inconstance punie, en un acte en vers,

le, comédie en vers et en un acte, 1661 ; L’Inconstance punie, en un acte en vers, 1661 ; La Femme industrieuse, en vers,

e, en un acte en vers, 1661 ; La Femme industrieuse, en vers, en un acte , 1661 ; La Comedie de la Comedie, ou 192 les Amo

661 ; La Comedie de la Comedie, ou 192 les Amours de Trapolin, en un acte en vers, 1662 ; La Roselie, ou le Dom Guillot, e

n, en un acte en vers, 1662 ; La Roselie, ou le Dom Guillot, en cinq actes en vers, 1661 ; L’Avare dupé, ou l’Homme de pail

tes en vers, 1661 ; L’Avare dupé, ou l’Homme de paille 193, en trois actes en vers, 1663 ; Le Festin de Pierre, ou l’Athée

ron soixante-dix ans. L’École des femmes, comédie en vers et en cinq actes . Beaucoup de personnes croyent que Moliere a pris

136 liv. aux comédiens. 205« Le Mariage forcé, comédie ballet en un acte , en prose, ainsi intitulé206 parce que le Roy y a

traita le sujet de Don Juan, ou le Festin de Pierre, comedie en cinq actes en prose, représentée en février 1665214, sur le

parfaitement, il faudroit que la des Œillets joüât les deux premiers actes , et la Champmêlé les deux autres, voulant faire e

re sentir les emporte-mens du personnage représenté dans les derniers actes de cette pièce, et l’autre, plus de délicatesse e

Pièces d’Hauteroche : L’Amant qui ne flate point, en vers et en cinq actes , représentée à l’Hôtel de Bourgogne, 1668 ; Le

présentée à l’Hôtel de Bourgogne, 1668 ; Le Souper mal aprêté, d’un acte , en vers, 1669 ; Les Aparences trompeuses, ou le

1669 ; Les Aparences trompeuses, ou les Maris fideles 230, de trois actes , en vers, 1672. Elle n’a pas été jouée ; Les Nob

vers, 1672. Elle n’a pas été jouée ; Les Nobles de province, de cinq actes , en vers, 1678 ; Crispin musicien, de cinq actes

e province, de cinq actes, en vers, 1678 ; Crispin musicien, de cinq actes , en vers, 1674231. Cette pièce fut jouée d’abord2

par les Dlles Dupin, Raisin, Beauval et d’Ennebaud. Le Deüil, en un acte et en vers, 1672233 ; Le Cocher suposé, d’un act

. Le Deüil, en un acte et en vers, 1672233 ; Le Cocher suposé, d’un acte , en prose, 1685234 ; La Dame invisible, ou l’Es

, en prose, 1685234 ; La Dame invisible, ou l’Esprit folet, de cinq actes , en vers, 1684235, comedie purement d’intrigue. L

la voyons237 ; Le Feint Polonois, ou la Veuve impertinente, de trois actes , en prose, 1686238 ; Les Bourgeoises de qualités

actes, en prose, 1686238 ; Les Bourgeoises de qualités 239, de cinq actes , en vers, 1691240; Crispin médecin, de trois ac

tés 239, de cinq actes, en vers, 1691240; Crispin médecin, de trois actes , en prose, 1680241; Les Nouvellistes, en trois a

decin, de trois actes, en prose, 1680241; Les Nouvellistes, en trois actes , 1678, à l’Hôtel de Bourgogne ; La Bassette, com

recommença le vendredi 24 par le Misanthrope. 5. Le mardi 21 (voir l’ acte d’inhumation et la lettre à l’abbé Boyvin, tome X

e tout entier en vingt-quatre heures. 77. En 1663. 78. Scène I de l’ acte II. 79. Antoine-Jacob, néle22 septembre 1639, mo

pousa Zacharie Jacob en 1638, à Rueil. Nous avons vainement cherché l’ acte de mariage, l’état civil de Rueil ne remontant qu

France, p. 124.) 102. Les Brouilleries nocturnes, comédie en cinq actes en vers, non imprimée. 103. Comédie en un acte e

nes, comédie en cinq actes en vers, non imprimée. 103. Comédie en un acte en vers, imprimée à La Haye en 1669, in-12. 104.

te en vers, imprimée à La Haye en 1669, in-12. 104. Comédie en trois actes , en vers, imprimée à La Haye’ en 1669, in-12. 10

cet acteur fut comédien de la troupe du Marais. 107. Comédie en cinq actes , en vers, représentée en 1661. 108. On ne connaî

qu’il avait, à cette date, quitté le théâtre. 117. Tragi-comédie, 5 actes en vers, 1642. 118. 5 actes en vers, 1649. 119.

uitté le théâtre. 117. Tragi-comédie, 5 actes en vers, 1642. 118. 5 actes en vers, 1649. 119. Cette tragédie est la même q

e de cette tragédie (12 février 1691). 128. Ou l’lllustre Vestale, 5 actes en vers, de Péchantré, 29 janvier 1687. 129. Th

, 1680 ; Hercule, 1681, et Crispin bel esprit, 1681. Une comédie en 1 acte en prose, Merlin peintre, représentée le 20 juill

683), et Aristobule (3o novembre 1685). 130. Hercule, tragédie en 5 actes en vers, représentée le 7 novembre 1681. — Solima

n vers, représentée le 7 novembre 1681. — Soliman XIII, tragédie en 5 actes en vers, représentée le 11 octobre 1680 : c’est l

Auzillon. 192. Et. 193. Cette pièce est de Chappuzeau. 194. Trois actes en vers, Rouen, 1692. 195. Pierre Auzillon, de M

ière édition : le Cocher suposé, ou le Cocher de Madrid, comédie en 1 acte , avec divertissement, fut représenté pour la prem

C’est le sous-titre d’une comédie de Dancourt, la Fête de village, 3 actes , représentée dix ans plus tard (13 juillet 1700).

il existe une édition de 1670. (Voir le Catalogue Soleinne.) 242. Un acte en vers (non imprimée). 243. D’autres disent le

n imprimée). 243. D’autres disent le 4 juin. 244. Le 31 mai 1680, 5 actes en vers (non imprimée). 245. Attribuée au comédi

artres, le 23 mai 1681. 248. Ou le Fils criminel, tragi-comédie en 5 actes tra­duite de l’italien en français; Paris, Ch. de

ris, Ch. de Sercy, 1660, in-12. 249. On croit que cette comédie en 1 acte , en vers, aurait été jouée en 1664 ; elle ne para

e en 1664 ; elle ne paraît pas avoir été imprimée. 250. Comédie en 1 acte , en vers, représentée à l’Hôtel de Bourgogne, 166

représentée à l’Hôtel de Bourgogne, 1662. 251. Comédie burlesque, 1 acte en vers, représentée à l’Hôtel de Bourgogne, 1660

morale & à l’intrigue de l’Ecole des Bourgeois, comédie en trois actes & en prose, de d’Allainval. Précis de l’Ecol

rs affaires & leur penchant à se laisser voler sont bien peints. Acte  II. Scene II. LE MARQUIS, M. POT-DE-VIN. Le M

ere avoit dit avant ces trois Auteurs, dans les Fourberies de Scapin, acte II, scene XI : Vraiment oui, de la conscience à u

XI : Vraiment oui, de la conscience à un Turc ! BÉVERLEY, en cinq actes & en vers libres. Parallele de la Piece Franç

llele de la Piece Françoise & de l’Angloise. PIECE FRANÇOISE, Acte I. (Le théâtre représente un sallon mal meublé &

éterminer tant que sa belle-sœur est dans le chagrin. PIECE ANGLOISE, Acte I. La moitié de cet acte renferme à-peu-près tout

le-sœur est dans le chagrin. PIECE ANGLOISE, Acte I. La moitié de cet acte renferme à-peu-près tout ce qui est dans le drame

françois ; mais le fils de Béverley ne paroît pas. Dans le reste de l’ acte , Jarvis arrête à la porte un créancier de son maî

faire jouer avec des coquins qui sont à leurs gages. Stukéli finit l’ acte en disant : Que des hommes formés d’une trempe c

x : Le fourbe bien plus vîte arrive à la fortune38. PIECE FRANÇOISE, Acte II. ((La scene est dans une place près de la mais

Sa femme se fait un plaisir de ce nouveau sacrifice. PIECE ANGLOISE, Acte II. Cet acte est tout-à-fait semblable à celui de

fait un plaisir de ce nouveau sacrifice. PIECE ANGLOISE, Acte II. Cet acte est tout-à-fait semblable à celui de la piece fra

le connois, ainsi je vous conseille de le fuir ». Béverley finit l’ acte par ces vers : Plaisirs faux & trompeurs, pl

ur Que celui d’adorer tes vertus & tes charmes. PIECE FRANÇOISE, Acte III. Stukéli annonce que Béverley a tout perdu :

nt qu’il y trouvera les personnes auxquelles il doit. PIECE ANGLOISE, Acte III. La scene généreuse de Leuson avec Charlotte

la misere. Il n’y est pas question des cent mille écus. Le reste de l’ acte se passe tantôt chez Stukéli où ce scélérat fait

mpense. Nous verrons si la prédiction s’accomplira. PIECE FRANÇOISE, Acte IV. (La Scene est dans la rue : il est nuit.)

; l’entraîne en prison : les deux époux s’embrassent. PIECE ANGLOISE, Acte IV. Tout ce qui est dans l’acte françois est ici,

x époux s’embrassent. PIECE ANGLOISE, Acte IV. Tout ce qui est dans l’ acte françois est ici, à l’exception de la scene intér

scene intéressante que Madame Béverley fait avec son époux. Mais cet acte est beaucoup plus long : Jarvis y vient annoncer

vœux, Ou creuse sous mes pas un précipice affreux. PIECE FRANÇOISE, Acte V. (La scene représente la chambre d’une prison 

éverley meurt ; sa femme s’évanouit : la toile tombe. PIECE ANGLOISE, Acte V. Bates & Dawson assurent à Stukéli qu’ils o

ucoup de verbiage. Madame Béverley a mal fait d’annoncer au troisieme acte que la vertu seroit récompensée. Je ne vois pas q

. Nous avons déja dit, je crois, que les Anglois finissent tous leurs actes , quoiqu’en prose, avec quelques vers sententieux 

ux qui sont plus modernes. 1666. Le Misanthrope Comédie en cinq actes , en vers, de M. Molière, représentée sur le théât

re en publiant une Lettre sur le Misanthrope, où il en rendait compte acte par acte. Comme cette lettre est historique à cet

liant une Lettre sur le Misanthrope, où il en rendait compte acte par acte . Comme cette lettre est historique à cette comédi

en fît la critique, et demeurèrent ensuite tout confus. « Ce premier acte , ayant plu à tout le monde, et n’ayant que deux s

end qu’il a eu avec Oronte en condamnant son sonnet. C’est par où cet acte finit. « L’ouverture du troisième se fait par une

pièce, comme vous le remarquerez dans la suite. « Il y a dans le même acte une scène entre deux femmes que l’on trouve d’aut

e qui donne sujet à une partie des choses qui se passent au quatrième acte . « Cet acte commence par le récit de l’accommodem

sujet à une partie des choses qui se passent au quatrième acte. « Cet acte commence par le récit de l’accommodement du Misan

 : et l’auditeur se persuade aisément, par ce qu’il a vu dans l’autre acte , que la prude avec qui l’on l’a vu sortir lui a i

es d’esprit en ont bien su connaître les finesses. Dans le reste de l’ acte , le valet du Misanthrope vient chercher son maîtr

maître qui fût d’une autre humeur. « La scène du valet, au quatrième acte , devait faire croire que l’on entendrait bientôt

elle a écrite contre eux : ce que l’auteur a préparé dès le troisième acte , en leur faisant promettre qu’ils se montreraient

l n’était pas possible qu’une aussi belle pièce que celle-là, en cinq actes , et dont les vers sont fort beaux, eût été faite

irent pour Lyon en 1653a. « On y représenta L’Étourdi, pièce en cinq actes , qui enleva presque tous les spectateurs au théât

t applaudi ; le succès de cet essai rétablit l’usage des pièces en un acte , qui avait cessé à l’Hôtel de Bourgogne depuis la

çut qu’en prononçant le mot juro, dans le divertissement du troisième acte , il lui prit une convulsion qu’il tâcha en vain d

héâtre de M. Molière. L’Étourdi, ou les Contretemps, comédie en cinq actes , en vers, représentée sur le théâtre du Petit-Bou

e théâtre du Petit-Bourbon, 1658. Le Dépit amoureux, comédie en cinq actes , en vers, représentée sur le théâtre du Petit-Bou

âtre du Petit-Bourbon, 1658. Les Précieuses ridicules, comédie en un acte , en prose, représentée sur le théâtre du Petit-Bo

etit-Bourbon, 1659. Sganarelle, ou le Cocu imaginaire, comédie en un acte , en vers, représentée sur le théâtre du Petit-Bou

Dom Garcie de Navarre, ou le Prince jaloux, comédie héroïque en cinq actes , en vers, représentée sur le théâtre du Palais-Ro

théâtre du Palais-Royal*, 1661. L’École des maris, comédie en trois actes , en vers, 1662. Les Fâcheux, comédie-ballet, en

en trois actes, en vers, 1662. Les Fâcheux, comédie-ballet, en trois actes , en vers, représentée à Vaux et à Paris, 1661. L

ésentée à Vaux et à Paris, 1661. L’École des femmes, comédie en cinq actes et en vers, 1662. La Critique de l’École des fem

s et en vers, 1662. La Critique de l’École des femmes, comédie en un acte , en prose, 1663. L’Impromptu de Versailles, comé

en un acte, en prose, 1663. L’Impromptu de Versailles, comédie en un acte , en prose, représentée à Versailles et à Paris, 1

s et à Paris, 1663. La Princesse d’Élide, comédie-ballet, le premier acte et la première scène du second en vers (le reste

Versailles et à Paris, 1664. Le Mariage forcé, comédie-ballet, en un acte , en prose, représentée au Louvre et sur le théâtr

changements, 1664. Dom Juan, ou le Festin de Pierre, comédie en cinq actes , en prose, 1665. L’Amour médecin, comédie en tro

die en cinq actes, en prose, 1665. L’Amour médecin, comédie en trois actes , en prose, avec un prologue, représentée à Versai

entée à Versailles et à Paris, 1665. Le Misanthrope, comédie en cinq actes , en vers, 1666. Le Médecin malgré lui, comédie e

n cinq actes, en vers, 1666. Le Médecin malgré lui, comédie en trois actes , en prose, 1666. Mélicerte, pastorale héroïque,

actes, en prose, 1666. Mélicerte, pastorale héroïque, en vers, deux actes (pièce non finie), représentée à Saint-Germain-en

icerte, 1666. Le Sicilien, ou l’Amour peintre, comédie-ballet, en un acte , en prose, représentée à Saint-Germain-en-Laye, d

s Muses, et à Paris, 1667. Tartuffe, ou l’Imposteur, comédie en cinq actes , en vers, représentée en 1667, et depuis sans int

7, et depuis sans interruption en 1669. Amphitryon, comédie en trois actes , en vers, avec un prologue, 1668. L’Avare, coméd

ois actes, en vers, avec un prologue, 1668. L’Avare, comédie en cinq actes et en prose, 1668. George Dandin, ou le Mari con

en prose, 1668. George Dandin, ou le Mari confondu, comédie en trois actes , en prose, représentée avec des intermèdes à Vers

es à Paris, 1668. Monsieur de Pourceaugnac, comédie-ballet, en trois actes , en prose, représentée à Chambord et à Paris, 166

rd et à Paris, 1669. Les Amants magnifiques, comédie-ballet, en cinq actes , en prose, représentée à Saint-Germain-en-Laye, 1

t à Paris en 1688. Le Bourgeois gentilhomme, comédie-ballet, en cinq actes , en prose, représentée à Chambord et à Paris, 167

hambord et à Paris, 1670. Les Fourberies de Scapin, comédie en trois actes , en prose, 1671. Psyché, tragédie-ballet, en cin

die en trois actes, en prose, 1671. Psyché, tragédie-ballet, en cinq actes , en vers, représentée au palais des Tuileries en

n 1670, et au Palais-Royal, 1671. Molière n’a composé que le premier acte , et la première scène du second acte, et la premi

lière n’a composé que le premier acte, et la première scène du second acte , et la première scène du troisième de Psyché, et

ntermèdes sont de M. Quinault. Les Femmes savantes, comédie en cinq actes , en vers, 1672. La Comtesse d’Escarbagnas, coméd

eprésentée à Saint-Germain-en-Laye et à Paris, sans intermèdes, en un acte , en prose, 1672. Le Malade imaginaire, comédie-b

acte, en prose, 1672. Le Malade imaginaire, comédie-ballet, en trois actes , en prose, avec un prologue, 1673. Comédies du mê

5 mai, La Casaque. 1666. Le Médecin malgré lui Comédie en trois actes , en prose, de M. Molière, représentée sur le théâ

s en forme de dialogue. » Il n’est pas douteux que les deux premiers actes de Mélicerte, pastorale héroïque (de M. Molière),

éroïque de Molière. 1666. Mélicerte Pastorale héroïque, en deux actes , en vers, de M. Molière, représentée dans la quat

llet des Muses. « [*]Molière n’avait composé que les deux premiers actes de cette Pastorale héroïque ; elle fut représenté

elle fut représentée en cet état à Saint-Germain. La scène du second acte entre Myrtil et Mélicerte est remarquable par la

joignit des intermèdes et changea la versification des deux premiers actes , qu’il mit en vers libres et irréguliers. La comp

7. Le Sicilien, ou l’Amour peintre Comédie-ballet, en prose, en un acte , de M. Molière, représentée dans Le Ballet des Mu

ée de musique* et de danses. « [*]C’est la seule petite pièce en un acte où il y ait de la grâce et de la galanterie : les

sont aussi présents du roi. 1668. Amphitryon Comédie en trois actes , en vers libres, avec un prologue, de M. Molière,

l. » 1668. George Dandin, ou le Mari confondu Comédie en trois actes , en prose, de M. Molière, représentée avec des in

leur et de désespoir, et ensuite de cette musique commence le premier acte de la comédie en prose. « Le sujet est qu’un rich

ts qui n’expriment parfaitement leur véritable image. Sur la fin de l’ acte le paysan est interrompu par une bergère qui lui

te sur la mort de son amant. « Après cette plainte commença le second acte de la comédie en prose. C’est une suite des dépla

eurs crocs, et se jouent ensemble ; après quoi se récite le troisième acte de la comédie en prose. Dans ce dernier acte l’on

i se récite le troisième acte de la comédie en prose. Dans ce dernier acte l’on voit le paysan dans le comble de la douleur,

out dire, disant cela. 1668. L’Avare Comédie en prose, en cinq actes , de M. Molière, représentée sur le théâtre du Pal

eproche qu’il a eu grande attention, dans la seconde scène du premier acte , à donner à Cléante le caractère d’un fils très r

e de La sporta del Gelli, qui a suivi le poète latin ; que le premier acte est imité d’une comédie italienne à l’impromptu,

et Arlequin, valets dans la même maison. La première scène du second acte est tirée du Dottor Bachettone, canevas italien,

aussi. Je ne craindrai point d’ajouter que le scène cinquième du même acte est toute copiée de Le case Svaliggiate, ou Gli i

pareillement joué à l’impromptu : que la scène deuxième du troisième acte est toute entière dans La Cameriera nobile, coméd

ienne aussi jouée à l’impromptu ; que toute la scène septième du même acte se trouve dans Le case Svaliggiate, dont nous ven

ons de parler ; et que les scènes quatrième et cinquième du quatrième acte sont pareillement dans La Cameriera nobile ; et q

a nobile ; et qu’enfin la seconde et la troisième scènes du cinquième acte paraissent entièrement imitées de L’Amante tradit

olière. Lélio et Arlequin, valets dans la même maison. L’AVARE, acte I Lélio est amoureux de Flaminia, fille de

ccasion de le persécuter. On sent par là que le sujet du premier acte , et l’amour de Valère et d’Élise, ont été tirés d

                  Il Dottor Bachettone, ou le Docteur Bigot. ACTE  II. Scène première. Le Docteur dévot et gra

avait ajoutée.               Arlequin, dévaliseur de maison. ACTE II. Scène V. Scapin fait accroire à Pantalo

tune. La Cameriera nobile, ou la Fille de chambre de qualité. ACTE III. Scène II. Lélio donne des coups de bât

st avare, et que Pantalon est généreux. La Cameriera nobile. ACTE IV. Scènes IV et V. Pantalon et le Docteur,

e Marianne.     Lélio et Arlequin, valets dans la même maison. ACTE V. Scènes II et III. Arlequin, par l’animos

jusqu’au bout. 1669. Tartuffe, ou l’Imposteur Comédie en cinq actes , en vers, de M. Molière, représentée sur le théât

9, en un mot, Charme en son rôle de bigot. « [*]Les trois premiers actes de Tartuffe avaient été représentés à la sixième

Cléante oppose à celui du vrai dévot. Tartuffe, annoncé pendant deux actes , paraît au troisième. L’intrigue alors, plus anim

truire, donne lieu à cette scène si singulière et si admirable du IVe  acte , que la nécessité de démasquer un vice aussi abom

e l’hypocrite d’avec celui du vrai dévot. J’ai employé pour cela deux actes entiers à préparer la venue de mon scélérat. Il n

ticle. 1669. Monsieur de Pourceaugnaca Comédie-ballet en trois actes , en prose, de M. Molière, représentée à Chambord

re de la troupe de Molière. b. Frosine y fait allusion dans L’Avare, acte  II, scène VI, en disant à Harpagon, que Molière r

re. *. [Note marginale] Épître II à M. Molière. 1. [Note marginale] ACTE  III, scène I. 2. [Note marginale] ACTE I, scène 

Molière. 1. [Note marginale] ACTE III, scène I. 2. [Note marginale] ACTE  I, scène III. 3. [Note marginale] ACTE III, scèn

scène I. 2. [Note marginale] ACTE I, scène III. 3. [Note marginale] ACTE  III, scène V. 4. [Note marginale] Scène XII. a.

a Jalousie de Barbouillé est un canevas, quoiqu’informe, du troisième acte de George Dandin. Mémoires sur la vie et les ouvr

Ce titre semble indiquer le canevas de la seconde scène du troisième acte des Fourberies de Scapin, où ce dernier fait mett

t les ouvrages de Molière. a. « [*]Molière n’a jamais fait que deux actes de cette comédie, le roi se contenta de ces deux

fait que deux actes de cette comédie, le roi se contenta de ces deux actes dans la fête du Ballet des Muses. Le public n’a p

-il fou, et nous prend-il pour des benêts, de nous faire essuyer cinq actes en prose ? A-t-on jamais vu plus d’extravagance ?

le public goûte rarement les bonnes choses quand il est dépaysé. Cinq actes de prose l’avaient révolté la première fois ; mai

ote marginale] Premier placet sur Tartuffe. a. « Les trois premiers actes représentés à Versailles le 12 mai 1664 le furent

re. C’est à cette occasion qu’il fait dire à Alceste (Le Misanthrope, acte  V, scène première) : Un traître, dont on sait la

le plus marqué qu’on ait fait à la comédie du Tartuffe est à ce vers, acte  III, scène VII : Ô Ciel, pardonnez-lui la douleu

e intitulée : Lettre sur la comédie de l’Imposteur, où il rend compte acte par acte, et scène par scène, de toute la comédie

ée : Lettre sur la comédie de l’Imposteur, où il rend compte acte par acte , et scène par scène, de toute la comédie de Moliè

isais hier son Tartuffe. Je lui en avais autrefois entendu lire trois actes chez M. de Montmor, où se trouvèrent aussi M. Cha

s la Jalousie de Barbouille un canevas, quoique informe, du troisième acte de George Dandin. La première pièce régulière en

troisième acte de George Dandin. La première pièce régulière en cinq actes qu’il composa, fut l’Étourdi. Il représenta cette

lousie : il finit en demandant la permission de donner une pièce d’un acte , qu’il avait jouée en province. La mode de représ

is ce temps, l’usage a toujours continué de donner de ces pièces d’un acte , ou de trois, après les pièces de cinq. On permit

nce. L’Étourdi, ou Les Contre-temps, Comédie en vers et en cinq actes , jouée d’abord à Lyon, en 1653, et à Paris au moi

s que le Menteur. Le Dépit amoureux, Comédie en vers et en cinq actes , représentée au théâtre du Petit-Bourbon, en 1658

gue a le défaut d’un roman, sans en avoir l’intérêt ; et le cinquième acte employé à débrouiller ce roman, n’a paru ni vif n

nues des lieux communs. Les Précieuses ridicules, Comédie en un acte et en prose, jouée d’abord en province, et représ

que d’ailleurs elle estimait. Le Cocu imaginaire, Comédie en un acte et en vers, représentée à Paris le 28 mai 1660.

ge du roi retenait toute la cour hors de Paris. C’est une pièce en un acte , où il entre un peu de caractère, et dont l’intri

Navarre, ou Le Prince jaloux, Comédie héroïque en vers et en cinq actes , représentée pour la première fois le 4 Février 1

ort de l’auteur. L’École des maris, Comédie en vers et en trois actes , représentée à Paris le 24 Juin 1661. Il y a gran

dans la plaisanterie. Les Fâcheux, Comédie en vers et en trois actes , représentée à Vaux devant le roi, au mois d’Août

evait se servir. L’École des femmes, Comédie en vers et en cinq actes , représentée à Paris, sur le théâtre du Palais-Ro

avec quelle adresse Molière avait su attacher et plaire pendant cinq actes , par la seule confidence d’Horace au vieillard, e

les récits. Il semblait qu’un sujet ainsi traité ne dût fournir qu’un acte . Mais c’est le caractère du vrai génie, de répand

e Racine. La Critique de l’École des femmes, Petite pièce en un acte et en prose, représentée à Paris, sur le théâtre

Contre-Critique. L’Impromptu de Versailles, Petite pièce en un acte et en prose, représentée à Versailles le 14 octob

e, que Molière fit jouer la Princesse d’Élide, comédie-ballet en cinq actes . Il n’y a que le premier acte et la première scèn

ncesse d’Élide, comédie-ballet en cinq actes. Il n’y a que le premier acte et la première scène du second, qui soient en ver

l’insipidité. Le Mariage forcé. Petite pièce en prose et en un acte , représentée au Louvre le 24 janvier 1664, et au

olière, qu’il prit l’habitude de faire jouer après les pièces en cinq actes . Il y a dans celle-ci quelques scènes tirées du t

llet, où Louis XIV dansa. L’Amour médecin, Petite comédie en un acte et en prose, représentée à Versailles le 15 septe

. Don Juan, ou Le Festin de Pierre. Comédie en prose et en cinq actes , représentée sur le théâtre du Palais-Royal le 15

sa comédie : c’était une nouveauté inouïe alors, qu’une pièce de cinq actes en prose. On voit par là combien l’habitude a de

été imprimée depuis. Le Misanthrope, Comédie en vers et en cinq actes , représentée sur le théâtre du Palais-Royal le 4

Misanthrope de Molière. Le Médecin malgré lui, Comédie en trois actes et en prose, représentée sur le théâtre du Palais

ude. Le Sicilien, ou L’Amour peintre, Comédie en prose et en un acte , représentée à Saint-Germain-en-Laye en 1667, et

-Royal le 10 juin de la même année. C’est la seule petite pièce en un acte , où il y ait de la grâce et de la galanterie. Les

Ballet des Muses, en décembre 1666. Molière n’a jamais fait que deux actes de cette comédie ; le roi se contenta de ces deux

fait que deux actes de cette comédie ; le roi se contenta de ces deux actes dans la fête du Ballet des Muses. Le public n’a p

lacent jamais le génie. Amphitryon, Comédie en vers et en trois actes , représentée sur le théâtre du Palais-Royal le 13

rythme dans son Agésilas. L’Avare, Comédie en prose et en cinq actes , représentée à Paris sur le théâtre du Palais-Roy

George Dandin, ou Le Mari confondu, Comédie en prose, et en trois actes , représentée à Versailles le 15 de juillet 1668, 

ans la préface de l’auteur au devant du Tartuffe. Les trois premiers actes avaient été représentés à Versailles devant le ro

! Monsieur de Pourceaugnac, Comédie-ballet en prose et en trois actes , faite et jouée à Chambord, pour le roi au mois d

e. Le Bourgeois gentilhomme, Comédie-ballet en prose et en cinq actes , faite et jouée à Chambord, au mois d’octobre 167

admirable, Le Bourgeois gentilhomme est plaisant. Les quatre premiers actes de cette pièce peuvent passer pour une comédie ;

eaugnac. Les Fourberies de Scapin, Comédie en prose et en trois actes , représentée sur le théâtre du Palais-Royal le 24

ne l’a pas ? Psyché, Tragédie-ballet en vers libres et en cinq actes , représentée devant le roi, dans la salle des mac

La Fontaine venait de donner en 1669. Il ne put faire que le premier acte , la première scène du second, et la première du t

tels hommes. Psyché n’est pas une excellente pièce, et les derniers actes en sont très languissants ; mais la beauté du suj

er ses défauts. Les Femmes savantes, Comédie en vers et en cinq actes , représentée sur le théâtre du Palais-Royal le 11

res. Les Amants magnifiques, Comédie-ballet en prose et en cinq actes , représentée devant le roi à Saint-Germain, au mo

tus eram tibi. La Comtesse d’Escarbagnas, Petite comédie en un acte , et en prose, représentée devant le roi à Saint-G

nt répandus de proche en proche. Le Malade imaginaire, En trois actes , avec des intermèdes, fut représenté sur le théât

réputation dont l’action et le mouvement, quoiqu’elles soient en cinq actes , suffiraient à peine pour soutenir un acte seul :

oiqu’elles soient en cinq actes, suffiraient à peine pour soutenir un acte seul : c’est moins une action véritable qu’une ap

ncel, etc. 1670. Les Amants magnifiques. Comédie-ballet en cinq actes , en prose, de M. Molière, représentée à Saint-Ger

ilhomme. 1670. Le Bourgeois gentilhomme Comédie-ballet, en cinq actes , en prose, de M. Molière, représentée à Chambord

sentations de Chambord et de Saint-Germain-en-Laye. Dans le premier acte . Une Musicienne, Mlle Hilaire. Un Musicien, le s

Danseurs, les sieurs La Pierre, Saint-André et Magny. Dans le second acte . Garçons tailleurs, dansants, les sieurs Dolivet

Le Chantre, Bonnard, Isaac, Magny et Saint-André. Dans le troisième acte . Six Cuisiniers, dansants, (les mêmes danseurs d

isième acte. Six Cuisiniers, dansants, (les mêmes danseurs du second acte ). Dans le quatrième acte. Un Musicien, le sieur

rs, dansants, (les mêmes danseurs du second acte). Dans le quatrième acte . Un Musicien, le sieur de La Grille. Second Musi

, La Pierre, Favier, Mayeu, Beauchamp, Chicanneau. Dans le cinquième acte . Ballet des Nations. Première entrée, un donneu

us cette année. 1671. Les Fourberies de Scapin Comédie en trois actes , en prose, de M. Molière, représentée sur le théâ

t, etc. Molière a encore fait usage de la troisième scène du premier acte de La Sœur. Lélie raconte à son ami Éraste l’hist

issez-moi le finir avec une parole, etc. La seconde scène du premier acte des Fourberies de Scapin présente la même situati

Cyrano Bergerac. 1671. La Comtesse d’Escarbagnas. Comédie en un acte , en prose, de M. Molière, représentée à Saint-Ger

-Germain-en-Laye, au mois de décembre, dans un divertissement en sept actes , intitulé : Le Ballet des Ballets, et ensuite san

sous le titre de Ballet des Ballets. Ces deux pièces composaient sept actes , qui étaient précédés d’un prologue, et qui étaie

mtesse d’Escarbagnas ne parut sur le théâtre du Palais-Royal qu’en un acte , au mois de juillet 1672, telle qu’on la joue enc

imprimée. Il y a apparence qu’elle était divisée d’abord en plusieurs actes . Pour ce qui est de la pastorale, il ne nous en r

le sieur Molière. « Voici quel était l’ordre et la distribution des actes et des intermèdes de ce divertissement » (lorsqu’

toute la comédie et des divertissements qui devaient suivre. Premier acte de la comédie. Premier intermède. La plainte,

ermède. La plainte, qui fait le premier intermède de Psyché. Second acte de la comédie. Second intermède. Cérémonie mag

représentée dans la troisième entrée du Ballet des Muses. Troisième acte de la comédie. Troisième intermède. Combat des

Bacchus, qui fait le quatrième intermède de George Dandin. Quatrième acte de la comédie. Quatrième intermède. Entrée d’u

lopes et des Fées, qui fait le second intermède de Psyché. Cinquième acte de la comédie. Cinquième intermède. Cérémonie

de la comédie. Cinquième intermède. Cérémonie turque du quatrième acte du Bourgeois gentilhomme. Sixième acte de la com

Cérémonie turque du quatrième acte du Bourgeois gentilhomme. Sixième acte de la comédie. Sixième intermède. Entrée d’Ita

e d’Espagnols, tirée du même Ballet des Nations. Septième et dernier acte de la comédie. Septième et dernier intermède.

-en-Laye, au mois de décembre 1671. Les deux pièces, divisées en sept actes , sans qu’on en connaisse la véritable distributio

hanta, dansa, mangea. 1672. Les Femmes savantes Comédie en cinq actes , et en vers, de M. Molière, représentée sur le th

ura pas. On sentit bientôt avec quel art l’auteur avait su tirer cinq actes entiers d’un sujet aride en lui-même, sans y rien

u bel esprit récite avec emphase dans la scène cinquième du troisième acte , la confirment dans la résolution qu’elle avait d

n’est celui des deux lettres supposées qu’Ariste apporte au cinquième acte  ; la générosité réciproque de Clitandre et d’Henr

te de ce fait1. « Au reste, la charmante scène (des Femmes savantes, acte  III, scène V) de Trissotin et de Vadius est d’apr

ire cesser, en faisant le dénouement de la pièce. Il y a au troisième acte une querelle entre ce M. Trissotin et un autre sa

tastrophe. 1673. Le Malade imaginaire. Comédie-ballet, en trois actes , en prose, avec un prologue en vers lyriques, par

ges. » a. « [*]En effet, y a-t-il rien de plus beau que le premier acte du Bourgeois gentilhomme ? Il devait du moins fra

ition du sujet, les vers qui se récitent dans le prologue, le premier acte , la première scène du second acte, et la première

citent dans le prologue, le premier acte, la première scène du second acte , et la première scène du troisième. Le reste de l

ouvrages de Molière. a. « [*](Molière) ne put faire que le premier acte , la première scène du second et la première du tr

te italienne). Psyché n’est pas une excellente pièce, et les derniers actes en sont très languissants ; mais la beauté du suj

ainsi que ce passage semble le faire entendre. [*]. [Note marginale] ACTE  I. scène I. LÉLIE, ERGASTE, valet de Lélie. [*]

E I. scène I. LÉLIE, ERGASTE, valet de Lélie. [*]. [Note marginale] ACTE  I, scène I. OCTAVE, SILVESTRE, valet d’Octave.

alet, les circonstances & la suite de son combat, en ces termes : ACTE IV. Scene I. Dorante. Nous nous battîmes hier, &

r malgré lui l’hymen projetté ; alors on le surprend, en lui disant : ACTE V. Scene IX. Oronte. Les gens que vous tuez se

roit nous a déja servi de modele quand nous avons parlé de la fin des actes , je ne le rapporterai pas ; je prierai seulement

; d’autant plus étonnantes, qu’elles produisent un effet tout opposé. ACTE II. Scene V. Isabelle écrit à son amant tout ce

rti de feindre. La scene est courte, nous pouvons en lire une partie. ACTE III. Scene VII. VALERE, MASCARILLE. Valere. Et

tateurs. George Dandin en fourmille : nous en rapporterons une seule. ACTE II. Scene X. George Dandin triomphe de pouvoir p

& qu’elles font alors le même effet. Telle est celle du quatrieme acte , scene seconde de l’Avare, lorsque la Fleche vole

toit préparée dès le commencement de la piece par ces deux couplets : ACTE I. Scene III. Harpagon, à la Fleche. Ne sois pas

Moliere annoncent le grand maître, témoin celles-ci dans le Tartufe. ACTE III. Scene IV. Tartufe fait sa déclaration à Elm

lere, son plus mortel ennemi, sort du cabinet d’où il a tout entendu. ACTE IV. Scene VII. Tartufe croit avoir séduit Elmire

au lieu de la femme. Nous en avons une excellente dans George Dandin. ACTE III. Scene VIII. Angélique quitte le lit de son

également & le public & le personnage auquel il s’intéresse. ACTE III. Scene I. Isabelle, menacée de l’hymen le pl

ction, & donne pour exemple de la derniere la scene XIV du second acte de l’Ecole des Maris. Voici ce qu’il dit : Ex

Exemple de la surprise d’action. « La scene dixieme du second acte de l’Ecole des Maris doit être appellée un coup d

boni s’est trompé. La scene qu’il cite n’est pas la dixieme du second acte , mais la quatorzieme. C’est une faute très légere

us hardies que d’imaginer, comme a fait Moliere, une comédie en trois actes de scenes détachées, telle que les Fâcheux. On pe

a tort de dire que Moliere a eu seul la hardiesse d’en faire en trois actes . Riccoboni ne connoissoit donc pas le théâtre de

il y auroit vu le Mercure galant 6 ou la comédie sans titre, en cinq actes en vers, dans laquelle la plupart des acteurs vie

Journal du mois ; il y eût trouvé les Fables d’Esope, comédie en cinq actes en vers, dans laquelle les divers personnages qu’

urs demandes ; il y auroit vu encore Esope à la Cour, comédie en cinq actes en vers dans le genre des Fables d’Esope, avec ce

, le nombre des scenes, &c. Ce n’est donc pas sur la quantité des actes que nous donnerons des éloges à Moliere, c’est su

aisons que dans les pieces les plus régulieres. Extrait des Fâcheux, acte I. Eraste est l’amant aimé d’Orphise ; mais Dami

er d’un côté, il va de l’autre en donnant au diable tous les fâcheux. ACTE II. Eraste revient sur la scene pour savoir si l

prouvés dans une partie de chasse. Eraste se débarrasse enfin de lui. ACTE III. Eraste a trouvé le secret d’appaiser Orphis

son dénouement sur l’amour, il a tort de n’avoir pas filé dans chaque acte une ou deux scenes qui caractérisassent cette pas

ce. Je vais les réunir pour faire mieux goûter l’adresse de l’Auteur. ACTE I. Scene I. Eraste, à son valet. Maudit soit le

le est allée, Va-t’en chercher par-tout, j’attends dans cette allée. ACTE II. Scene III. Eraste. Ah ! que tu fais languir

la fin je perdrai patience. Cherchons à m’excuser avecque diligence. ACTE III. Scene I. Il est vrai, d’un côté mes soins o

ligé d’un si rare service ! Eraste. Je n’ai fait, vous servant, qu’un acte de justice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ue nous venons d’analyser, & de les étendre sur-tout au-delà d’un acte . Une petite bagatelle à scenes détachées peut éch

n enfant perdu qu’il livre au caprice du public : s’il fait plusieurs actes , l’ouvrage acquiert pour lors une certaine consis

Nuits, de Moliere, d’Aristophane, &c. LES TUTEURS, en trois actes & en vers. Avant-scene. Julie, par la mo

tuteurs, elle a peur que son amant ne puisse réunir leurs suffrages. Acte I. Les amants sont fort embarrassés pour faire ap

le les refuse. Les Tuteurs sont très en colere, & se querellent. Acte II. Damis & Crispin son valet, ridiculement h

harmé lui promet sa pupille, & lui donne son suffrage par écrit. Acte III. Dans l’entr’acte Damis s’est présenté au der

et & de l’intrigue. Précis de l’Amant Prothée, comédie en trois actes , en prose, par M. Lacroix33. Lélio est amoureux d

rangers à nos mœurs ». Ressemblance dans les détails. LES TUTEURS. Acte  II. Scene V. Damis. Quarante mille écus en bil

dix. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LE BOURGEOIS GENTILHOMME. Acte  IV. Scene VI. CLÉONTE en Turc, TROIS PAGES por

s. Allez vîte où il souhaite. LE BARBIER DE BAGDAD, Facétie en un acte , en prose. Almanzor est amoureux de Zulime f

plaisantes qu’elles puissent l’être ». LES PHILOSOPHES, en trois actes , en vers. Extrait de la Piece. Avant-Scene.

e de la philosophie, & veut donner Rosalie à Valere, Philosophe. Acte I. Damis est surpris du changement de Cidalise :

la philosophie ne tiendra pas contre Crispin, Marton & l’Amour. Acte II. Valere a fait entrer chez Cidalise, en qualit

amis une bonne nouvelle, elle l’entraîne pour lui dire ce que c’est. Acte III. Marton a surpris sur la table de Carondas un

ceux du Méchant. Ressemblance dans les Scenes. LES FEMMES SAVANTES. Acte  III. Scene V. . . . . . . . . . Trissotin, à Va

Hé bien, nous nous verrons seul à seul chez Barbin. LES PHILOSOPHES. Acte  III. Scene III. . . . . . . . . . Théophraste,

imitée du Phormion de Térence : celle qui suit leur ressemble un peu. ACTE I. Scene III. ROSALIE, MARTON. Marton. Vous, s

l’intrigue à celle des Philosophes. 32. Cette piece étoit en deux actes lorsqu’on la représenta : on dit dans un avis de

de l’Editeur : « L’Auteur a revu cette piece & l’a augmentée d’un acte que lui fournissoit son sujet. Si cette distribut

, de Boisrobert, & de Moliere, &c. EUGÉNIE, Drame en cinq actes & en prose. Nous avons déja beaucoup parlé

nces & du fatras espagnol. LES ILLUSTRES ENNEMIS, Comédie en cinq actes & en vers, par Thomas Corneille. Acte I. En

ENNEMIS, Comédie en cinq actes & en vers, par Thomas Corneille. Acte I. Enrique accuse fort légérement Don Sanche, res

r poignarder son indigne époux. (La scene se passe chez Don Lope.) Acte II. Don Lope raconte à Cassandre sa sœur la résol

lle reconnoît Don Alvar lui-même en qui Jacinthe retrouve son frere. Acte III. Don Sanche apprend que son fils n’est pas mo

; apprend un moment après qu’il a secouru le meurtrier de son frere. Acte IV. Don Alvar & Don Lope se rencontrent : ce

le délivreront de son ennemi. Don Alvar vole au secours de Don Lope. Acte V. Don Lope avoue qu’il doit la vie au meurtrier

de Drame aux pieces amphibies. LES GÉNÉREUX ENNEMIS, Comédie en cinq actes , de Boisrobert. (La scene est à Lisbonne.) Act

, Comédie en cinq actes, de Boisrobert. (La scene est à Lisbonne.) Acte I. Léonore est amoureuse du Comte de Bellefleur ;

fils pour qu’il vienne bien vîte punir l’insolent qui les déshonore. Acte II. Don Pedre est incognito à Lisbonne, parcequ’i

vieillard lui a fait remettre ; ils quittent la scene pour la lire. Acte III. Le Comte ne manque point d’affaires. Léonore

e, lui sauve à son tour la vie : ils projettent de se voir ailleurs. Acte IV. Don Pedre allant au lieu indiqué pour se batt

pin de suivre le Comte & de l’instruire de toutes ses démarches. Acte V. Phlipin annonce à son maître que le combat du

SALAMANQUE,ou les Généreux Ennemis, Tragi-comédie de Scarron en cinq actes & en vers. Il est encore inutile de donner u

ut entrer chez sa fille, trouve un homme qui s’oppose à son passage. Acte  III. Scene IV. DON FÉLIX, DON PEDRE. D. Félix

rendez-vous que Madame Murer lui a fait donner de la part d’Eugénie. Acte  IV. Scene XIV. LE BARON, SIR CHARLES. Le Baro

t délivré par D. Juan. Il remercie son libérateur. Son frere arrive. Acte  III. Scene VI. D. Alonse. O Ciel ! que vois-je

qu’ils ont l’air barbare au milieu de Paris 25. LE JALOUX, en cinq actes , & en vers. Nous avons comparé, dans le vo

eles. (La scene est à Paris dans une salle de la maison de Julie.) Acte  I. Pasquin, valet de Moncade, commence à peindre

de Moliere & de Cicognini. Nous avons vu chez eux, dès le premier acte , les héros se peindre par des actions aux yeux du

cette piece, & convenons que cette scene peint bien la passion. Acte II. La Comtesse aime Moncade, elle a son portrait

s’amusent pas à de pareilles minuties. La façon dont Baron alonge cet acte , en envoyant chercher Marton par Mariane, & M

le en destine une à son époux. Julie fait appeller Marton pour rien. Acte III. La Comtesse veut parler à Julie, Marton lui

Prince jaloux d’Italie, ni dans celui de Moliere, qui ressemble à cet acte . La scene du portrait seroit bonne, si la miniatu

de Moncade, & qu’elle ne fît pas la moindre réflexion là-dessus. Acte IV. Marton vient sur le théâtre pour respirer, el

le force à partir pour faire le mariage plus tranquillement. Pour cet acte , aucun Auteur ne le réclamera, il est trop mauvai

& aux sorties des acteurs, on voit bien qu’aucune n’est motivée. Acte V. La Comtesse persuade à Moncade qu’il est trahi

tinue & trouve enfin de quoi se rassurer. L’ANDRIENNE, en cinq actes , en prose. Baron avoue, au commencement de la

us devons la saisir. Parallele des deux Pieces. L’ANDRIENNE LATINE, Acte  I. Scene I. Simon ordonne à deux esclaves qui le

mp; contre Dave le plus scélérat des esclaves. L’ANDRIENNE FRANÇOISE, Acte  I, Scene I. Baron a traduit cette scene mot à m

soixante-sept vers, & la françoise cent huit. L’ANDRIENNE LATINE, Acte  II. Scene I. Charinus, amoureux de Philumene, es

Charinus renvoie Byrrhia qui n’est bon à rien. L’ANDRIENNE FRANÇOISE. ACTE II. Scene I. Tout le changement que Baron a fait

elque chose de flatteur. Il faut encore remarquer que Térence finit l’ acte sans préparer le troisieme, & que Baron corri

n ou mauvais, n’importe ; il faut tout éprouver. L’ANDRIENNE LATINE, Acte III. Simon est avec Dave ; il entend Lesbia, sage

s de le traiter comme il mérite : ils sortent. L’ANDRIENNE FRANÇOISE. Acte III. Simon peut, dit-il, se moquer de ceux qui o

: Baron y fait venir Carin, qui dans l’original commence le quatrieme acte . Mais le reste du troisieme est bien plus pathéti

ux Sosie pour lui faire entendre un second récit. L’ANDRIENNE LATINE, Acte IV. Charinus se plaint à Pamphile du tort qu’il l

erion est malheureuse ; il entre pour la voir. L’ANDRIENNE FRANÇOISE. Acte IV. Les changements que Baron a faits dans cet ac

RIENNE FRANÇOISE. Acte IV. Les changements que Baron a faits dans cet acte sont adroits ; au lieu d’alarmer Chrémès par la v

s scenes sont à-peu-près semblables à l’original. L’ANDRIENNE LATINE, Acte V. Chrémès raconte à Simon ce qu’il a vu, ce qu’o

fera dans la maison. Il les prie d’applaudir. L’ANDRIENNE FRANÇOISE. Acte V. Tout entier comme le latin, avec cette seule d

ritent des éloges. Je suis surpris que Buron ayant rendu au troisieme acte sa Glycerie si attendrissante, si intéressante, i

mettez ce rôle sur la scene ; plus long-temps vous le ferez durer, un acte , deux actes, plus il sera naturel, & conforme

ôle sur la scene ; plus long-temps vous le ferez durer, un acte, deux actes , plus il sera naturel, & conforme à son origi

vingt familles ; un tel personnage, dis-je, pouvoit être pendant cinq actes très utile à la correction des mœurs. Mais il eût

CHAPITRE XVIII. L’Avare, comédie en cinq actes en prose, comparée pour le fond & les détails

enser de donner un extrait à part de la piece. L’Avare de Moliere. Acte i. Scene iii. Harpagon, qui craint pour son cher

nit enfin par l’envoyer à tous les diables. L’Aululaire de Plaute. Acte iv. Scene v. Euclion trouve Strobile qui rode au

. Ces deux scenes sont tout-à-fait semblables. L’Avare de Moliere. Acte i. Scene v. Harpagon demande à son fils ce qu’il

d veut l’épouser. Arlequin & Célio, valets dans la même maison. Acte i. Scene iii. Magnifico a dessein de marier sa f

qu’il peut le débusquer avec plus de facilité. L’Avare de Moliere. Acte i. Scene vii. Harpagon veut absolument marier sa

n lui a faite de prendre sa fille sans dot. L’Aulularia de Plaute. Acte ii. Scene ii. Euclion accorde sa fille à un homm

ommis de montrer la politesse à un domestique. L’Avare de Moliere. Acte ii. Scene i. La Fleche annonce à son maître qu’il

t pris cette idée : le Lecteur va l’apprendre. L’Avare de Moliere. Acte ii. Scene ii & iii. Maître Simon, courtier

si nous le pouvons, ou ne point nous en mêler. L’Avare de Moliere. Acte ii. Scene v. La Fleche emploie toute cette scene

e à peindre à Frosine l’avarice d’Harpagon. L’Aululaire de Plaute. Acte ii. Scene iv. Dans cette scene, Strobile ne fait

ront dans la suite à comparer les deux Avares. L’Avare de Moliere. Acte ii. Scene vi. Frosine persuade à l’avare Harpagon

n 1663, & celle de Moliere a paru en 1668. L’Avare de Moliere. Acte iii. Scene vi. Harpagon donne des coups de bâton

ser l’intendant du vol dont l’Avare se plaint. L’Avare de Moliere. Acte iii. Scene xii. Cléante fait remarquer à Mariane

e, & la plus risible pour le spectateur40. L’Avare de Moliere. Acte iv. Scene iii. Harpagon a surpris Cléante baisant

Mariane : Harpagon lui ordonne d’y renoncer. Mithridate de Racine. Acte iii. Scene v. Mithridate apprend par la bouche d

n’est digne de moi, le piege est digne d’eux. L’Avare de Moliere. Acte iv. Scene iv. Maître Jacques veut mettre la paix

tion amene naturellement dans les deux pieces. L’Avare de Moliere. Acte iv. Scene vi. La Fleche vole la cassette d’Harpag

mon argent, je me pendrai moi-même après. L’Aulularia de Plaute. Acte iv. Scene viii. Strobile a volé la marmite plein

nd renversement de fortune. Cette scene est encore dans le troisieme acte d’Arlequin & Célio, valets dans la même maiso

sir de l’illusion, en l’avertissant qu’il est à la comédie. L’Avare, Acte v. Scene ii. Maître Jacques, dans le fond du t

voyer, & je veux vous l’accommoder à ma fantaisie. L’Aululaire, Acte ii. Scene ix. Anthrax. Dromon, qu’on écaille c

roit-il si bien saisi l’à-propos ? J’en doute. L’Avare de Moliere. Acte v. Scene ii. Maître Jacques apprend qu’on a volé

st un honnête homme, quoiqu’un peu vindicatif. L’Avare de Moliere. Acte v. Scene iii. Harpagon, croyant à la déposition d

apprend encore que sa fille a été subornée. L’Aululaire de Plaute. Acte iv. Scene x. Euclion est dans le plus grand chag

teurs ne peuvent en juger sans l’avoir sous les yeux. L’Aulularia. Acte ii. Scene ii. Il est bon de savoir, pour l’intel

de l’Avare de Moliere, comparés par ce qu’on dit d’eux. MOLIERE, Acte I. Scene I. Valere, pour excuser l’amour qu’Eli

us. Vous savez que, sur ce chapitre, on n’en peut pas dire du bien. Acte II. Scene V. La Fleche, pour prouver à Frosine

es noms d’Avare, de Ladre, de Vilain & de Fesse-Mathieu. PLAUTE, Acte II. Scene VI. Strobile, pour prouver à Congrion

ter fait la conversation avec le public, & lui adresse ces mots : ACTE III. Scene I. Je suis Jupiter ; je prends la fig

l’or qu’on leur présente dans des sacs, remplis de foin apparemment. ACTE III. Scene II. Agorastoclès. Voyez ; c’est de l’

s de Plaute nous font voir des fautes pareilles : dans les Bacchides, acte I, scene II ; dans la Cistellaria, scene seconde 

dans le Mercator, scene II ; dans la Mostellaria, scene II du premier acte & du cinquieme ; dans les Ménechmes, acte IV,

ia, scene II du premier acte & du cinquieme ; dans les Ménechmes, acte IV, scene III : enfin dans le Pseudolus ; dans le

n cherchant celui qui a volé son trésor, apostrophe ainsi le public : ACTE IV. Scene IX. De quoi riez-vous ? Je vous connoi

défaut. Harpagon, cherchant le voleur de sa cassette, dit au public. ACTE IV. Scene VII. Que de gens assemblés ! Je ne jet

l’Homme à bonne fortune, fait dire à Pasquin qui regarde les loges : ACTE IV. Scene VI. J’ai envie de retourner à l’opéra

iment aux spectateurs de passer la porte. L’Avare cornu, comédie en 5 actes , de François Chappuis, finit par ces deux vers :

ses Infidélités étoit imitée des Commeres de Windsor, Comédie en cinq actes de Shakespeare. Bientôt on l’écrivit : on le mit

re. J’ai donné aux François la Présomption à la mode, Comédie en cinq actes & en vers : le Tuteur dupé, Comédie en cinq a

Comédie en cinq actes & en vers : le Tuteur dupé, Comédie en cinq actes en prose : le Mariage interrompu, Comédie en troi

édie en cinq actes en prose : le Mariage interrompu, Comédie en trois actes en vers : les Etrennes de l’Amour, Comédie-Ballet

n trois actes en vers : les Etrennes de l’Amour, Comédie-Ballet en un acte . La seconde de ces pieces est faite d’après une s

u Arlequin Mahomet, Drame philoso-comi-tragique extravagant en quatre actes  ; & la suite du Cabriolet volant, ou Arlequin

et volant, ou Arlequin cru fou, Sultane & Mahomet, piece en trois actes , dans le même genre que la précédente. La fable d

fourni l’idée du nouveau Marié, ou les Importuns, opéra comique d’un acte . La Buona Figliuola, ou la Bonne Enfant, piece ly

acte. La Buona Figliuola, ou la Bonne Enfant, piece lyrique en trois actes , est imitée de la Buona Figliuola, opéra comique

mode & des Bourgeoises à la mode, deux pieces excellentes en cinq actes , qui valent elles seules toutes les comédies de d

qui soient moins à la portée de tout le monde. LA PARISIENNE, d’un acte en prose. Cette piece eut neuf représentations

nt, ce qui affoiblit bien l’intérêt. LES ENFANTS DE PARIS, en cinq actes , & en vers libres. Cette comédie fut jouée

itandre n’est pas un scélérat à pendre. LA TRAHISON PUNIE, en cinq actes en vers. Cette comédie eut sept représentation

tations. D’Ancourt l’a faite d’après le Traître puni, comédie en cinq actes en prose, traduite de l’espagnol par le Sage. La

de le Sage & de la Trahison punie de d’Ancourt. LE TRAITRE PUNI. Acte I. La Scene est à Valence, chez Don André. Don

retour de son valet, qu’il a député vers son pere. LA TRAHISON PUNIE. Acte I. La scene est à Valence chez Don André. Béat

ieurs femmes, à troubler la paix de plusieurs familles. Le reste de l’ acte est tout-à-fait semblable au précédent ; nous ver

le billet doux, le rendez-vous donné & accepté. LE TRAITRE PUNI. Acte II. La Scene est dans l’appartement de Léonor.

de son maître, craint quelque sottise de sa part. LA TRAHISON PUNIE. Acte II. La scene est chez Léonor. Dans cet acte Don

art. LA TRAHISON PUNIE. Acte II. La scene est chez Léonor. Dans cet acte Don Garcie est chez Léonor de son aveu : elle lui

amp; qui affoiblira désormais toutes les situations. LE TRAITRE PUNI. Acte III. Don Juan vient de s’unir pour la vie à Léono

demain, pour délibérer sur le choix de sa victime. LA TRAHISON PUNIE. Acte III. Les changements faits par d’Ancourt dans cet

RAHISON PUNIE. Acte III. Les changements faits par d’Ancourt dans cet acte ne sont pas plus heureux que ceux du second. Poin

ssiere : comment trois Auteurs ont-ils pu la faire ? LE TRAITRE PUNI. Acte IV. Don Juan n’a pas fermé l’œil. Don Félix le pr

ami de la violence qu’il a voulu faire à sa femme. LA TRAHISON PUNIE. Acte IV. Léonor craint que Don Garcie son amant ne so

re chez Clarice. Les scenes de la cloison sont encore enlevées de cet acte . Nous perdons ce beau moment où Léonor, forcée pa

rendez-vous à Don André au commencement de la piece. LE TRAITRE PUNI. Acte V. La Scene est derriere le jardin de Don Garcie

cequ’il étoit sur le point de lui payer ses gages. LA TRAHISON PUNIE. Acte V. Cet acte est le plus mauvais de la piece. Don

t sur le point de lui payer ses gages. LA TRAHISON PUNIE. Acte V. Cet acte est le plus mauvais de la piece. Don André y est

scenes piquantes ; cette Clarice, dis-je, si bien annoncée au premier acte & au quatrieme, ne sert à rien, ainsi que son

ritique plus sanglante du goût de ce siecle. MADAME ARTUS, en cinq actes & en vers. Le Public reçut très mal cette

ges & une partie de l’intrigue des Façons du temps, piece en cinq actes de Saint-Yon 16 ; il en a même copié jusqu’à des

il en a même copié jusqu’à des scenes entieres. LES FAÇONS DU TEMPS. Acte  I. Scene cIX. M. Grumelin, propiétaire d’une ma

e. Je suis votre serviteur, Monsieur Grumelin, &c. MADAME ARTUS. Acte  I. Scene V. Dorante a vendu un bois qui ornoit l

que Madame Artus. Cette femme de bien, annoncée pendant trois grands actes , comme Tartufe, paroît enfin : son cœur n’est pas

n que celui de son modele ; elle aime Dorante, & lui parle ainsi. ACTE IV. Scene VII. Mad. ARTUS, DORANTE. Mad. Artus

Arlequin : la chose seroit risible. LES VENDANGES DE SURENE, en un acte , & en prose. Quoique cette piece ait eu da

açons du temps de Saint-Yon. En voici la preuve. LES FAÇONS DU TEMPS. Acte V. Scene V. ANGÉLIQUE, DAMIS, Mad. DESMARTINS,

onorer l’Auteur, puissent contribuer à sa gloire. LE TUTEUR, en un acte & en vers. Cette piece eut seize représent

intrigue par le déguisement de M. Bernard. LE MARI RETROUVÉ, en un acte en prose. Cette comédie eut vingt-trois représ

Critique de quelques Comédiens de Molière fait la matière du premier Acte , qui n’a presque aucun rapport avec le reste. Un

r les Comédies de Molière, a prétendu que la première Scène du Second Acte de l’Avare est tirée du Dottor Bachettone, ou Le

positi 14, où se trouve le commencement de la sixième Scène du Second Acte de l’Avare. Tome I, p. 128 1704, Furetirian

toux habituelle. C’est à quoi Frosine15 fait allusion dans le second Acte de l’Avare 16, en disant à Harpagon17, dont Moliè

grandes Pièces. Tome I, p. 213 La Scène cinquième du troisième Acte de cette Pièce [Les Femmes savantes], est l’endro

r Amoureux fit renaître la mode de représenter de petites Pièces d’un Acte ou de trois, après celle de cinq. Usage qui était

lousie de Barbouillé qui est un Canevas, quoi qu’informe du troisième Acte de George Dandin. Tome I, p. 271 1742, Bola

ns d’autres Pièces. Tels sont des endroits de la cinquième scène de l’ Acte second, et la Scène huitième du quatrième Acte du

a cinquième scène de l’Acte second, et la Scène huitième du quatrième Acte du Misanthrope ; et quelques vers de l’Acte secon

ène huitième du quatrième Acte du Misanthrope ; et quelques vers de l’ Acte second, qui sont dans la sixième Scène de l’Amphi

on argent, dont Molière a profité dans la dernière Scène du quatrième Acte de son Avare. Voici le Monologue de la Rivey54.

e titre74 semble indiquer le Canevas de la seconde Scène du troisième Acte des Fourberies de Scapin, où ce dernier fait mett

0-471 On trouve, dans cette Farce, un Canevas informe du troisième Acte de George Dandin. Le grand Rousseau* avait cette

çut qu’en prononçant le mot juro, dans le Divertissement du troisième Acte , il lui prit une convulsion. On le porta chez lui

i. Tome I, p. 537 Molière n’avait composé que les deux premiers actes de cette Pastorale ; elle fut représentée en cet

joignit des intermèdes, et changea la versification des deux premiers actes , qu’il mit en vers libres et irréguliers. La comp

la Pastorale de Molière, dont Guérin*, fils du comédien, mit les deux actes en vers lyriques, y en ajouta un troisième et des

x dévots, irrités de la Comédie du Tartuffe, dont il avait paru trois Actes dès 1664, firent courir dans Paris plusieurs libe

, et l’employa ensuite fort à propos dans la dernière Scène du Second Acte de son Misanthrope. 1801, Moliérana, 34, p. 62-

ncesse d’Élide, et ceux de la sixième par un essai des trois premiers actes de Tartuffe ; tout cela rendit cette Fête une des

Nation. Il fut si pressé, qu’il ne pût mettre en vers que le premier Acte et la moitié de la première Scène du second. Cett

en France. Tome II, p. 109 Molière ne put faire que le premier Acte , la première scène du Second, la Premier du trois

liérana, 21, p. 50 Tome II, p. 202-203108 Les trois premiers Actes du Tartuffe avaient été représentés à la sixième

n se servir dans son Tartuffe. Le Roi, en écoutant les trois premiers Actes de cette Comédie aux Fêtes de Versailles, ne se r

206 « J’avais autrefois, dit Ménage*, entendu lire à Molière trois Actes de son Tartuffe, chez M. de Montmor*, où se trouv

angement le plus marqué qu’on ait fait au Tartuffe, est à ce vers120, Acte III, Scène VII. Ô ciel ! pardonne-lui121 la doul

uatre vers de la Tragédie de Tite et Bérénice 126 du grand Corneille. Acte premier, Scène deuxième. Faut-il mourir, Madame 

res 2007). 4. Chapuzeau, 1661, L’Académie des femmes : comédie en 3 actes et en vers. 5. Aquin, Antoine d’ (1620 – Vichy

Merito → Il Marito. Dolce, Lodovico, 1545, Il Marito : comédie en 5 actes et en vers. 9. Dryden, John Aldwinkle (Northam

V. Tasca, p. 112). 15. Frosine ( L’Avare) : Femme d’intrigue 16. Acte II, scène 6. 17. Harpagon ( L’Avare) : Père de

p. 129) 19. La Flèche ( L’Avare) : Valet de Cléante. 20. L’Avare, Acte I, scène 3. 21. Lucile ( Le Bourgeois gentilhom

t ou Arlequin cocu imaginaire) : canevas italien en prose et en trois actes . Comédie qui n’a pas été imprimé. 26. Selon la

e, la comédie joué est Le Concert ridicule de Palaprat. Comédie en un Acte et en prose dont la première représentation serai

. ??? 35. ??? 36. Voisenon, 1746, La Coquette fixée : comédie en 3 actes et en vers, avec un divertissement, au théâtre it

happuzeau, 1663, La Dame d’intrigue ou le riche vilain : comédie en 3 actes et en vers. 38. Chappuzeau, Samuel (Paris, 1625

des femmes, Agnès : Jeune fille innocente élevée par Arnolphe. 45. Acte I, scène 1, vers 175-182. 46. La Mothe Le Vayer

) Le Décaméron. 49. Voisenon (1739) L’École du Monde : comédie en 1 acte et en vers libre. 50. 1674, L’Ombre de Molière 

acte et en vers libre. 50. 1674, L’Ombre de Molière : comédie en 1 acte et en prose. 51. Voisenon, Claude-Henri de Fusé

lettres. (Wikipédia). 52. Larivey, 1579, Les Esprits : comédie en 5 actes et en prose. 53. Regnard, Jean-François (1700)

53. Regnard, Jean-François (1700) Le Retour imprévu : comédie en 1 acte et en prose. 54. Larivey, Pierre de (Troyes, v.

s, Le Morfondu (1579). (Le Petit Robert des noms propres 2007). 55. Acte III, scène 6. 56. Anne d’Autriche (Valladolid 1

1690-1700, La Critique désintéressée sur les satyres du temps. 61. Acte I, scène 1, v.73-74. 62. Richelet, César Pierre

. 1113) 69. Cyrano de Bergerac, 1654, Le Pédant joué : comédie en 5 actes et en prose. Selon la notice de la pléiade, page

e 1471, tome II, les deux scènes insérées sont la scène de la galère ( Acte II, scène 4) et la scène du rire de Zerbinette (A

ne de la galère (Acte II, scène 4) et la scène du rire de Zerbinette ( Acte III, scène 2). 70. Rotrou, 1647, La Sœur : com

tte (Acte III, scène 2). 70. Rotrou, 1647, La Sœur : comédien en 5 actes et en vers. La scène citée dans cette anecdote es

es et en vers. La scène citée dans cette anecdote est la scène I de l’ acte I. 71. Acte III, scène 2 : scène du pauvre qui

La scène citée dans cette anecdote est la scène I de l’acte I. 71. Acte III, scène 2 : scène du pauvre qui demande l’aumô

unèbres) parurent à Lyon, en 1788, 4 vol. (DLF XVIIIe, p. 534). 89. Acte I, scène 2. Oronte ( Le Misanthrope) : amant de

cte I, scène 2. Oronte ( Le Misanthrope) : amant de Célimène. 90. Acte I, scène 2, v. 393-394. Note 35 « Cette chanson n

nice) : roi de Comagène. 92. Racine, 1670, Bérénice : tragédie en 5 actes et en vers. 93. Colin (Brécourt, 1666, La Noce

ant d’Arnolphe. 96. Molière, 1666, Pastorale Comique : comédie en 1 acte et en vers, troisième entrée du Ballet des Muses.

par le dédain (El Desdén con el desdén, 1652, [canegvas italien en 5 actes ]), a été imité, adapté ou traduit par Molière (La

o, 1752, La Serva amorosa (La Servante amoureuse) : comédie, en trois actes et en prose. 107. Goldoni, Carlo (Venise 1707 –

123. Racine, 1664, La Thébaïde ou les frères ennemis : tragédie en 5 actes et en vers. 124. Rotrou, 1637, Antigone : tragé

en 5 actes et en vers. 124. Rotrou, 1637, Antigone : tragédie en 5 actes et en vers. 125. Selon Pierre Bonvallet, on ren

30.) 126. Corneille, 1670, Tite et Bérénice : comédie-héroïque en 5 actes et en vers. 127. v.159-162. 128. Domitian (Co

Domitie. 129. Le Beau de Schosne, 1773, L’Assemblée : comédie en un acte et en vers. 130. Acte III, scène 1. 131. Coqu

de Schosne, 1773, L’Assemblée : comédie en un acte et en vers. 130. Acte III, scène 1. 131. Coquille : renchér → renchér

renchéri. 132. Boisrobert, 1653, La Belle plaideuse : comédie en 5 actes et en vers. Boisrobert, François Le Métel, seign

e plaideuse, 1653) : maîtresse d’Ergaste. 135. La Belle Plaideuse, Acte I, scène 8. 136. Même contenu que l’anecdote en

I p. 1046). Poinsinet, 1771, Le Cercle ou la soirée à la mode : en 1 acte et en prose. 143. Lagrange-Chancel, François J

, Jean, 1679, La Devineresse ou les faux enchantements : comédie en 5 actes , en prose et musique. 151. La Grange, pseudonym

que chose qu’on porte, ou qu’on fait porter. (Richelet, 1680). 160. Acte IV, scène 7.

l les unes aux autres. Parcourons le Philosophe marié, de Destouches. ACTE I. Scene I. Monologue de trente-huit vers, dans

e. Scene VI. Ariste, Mélite. Scene VII. Monologue pour finir l’ acte comme il a commencé. Ajoutez à ces quatre monolog

Ajoutez à ces quatre monologues qu’Ariste prononce tous dans un seul acte , huit autres qu’il y a encore dans le reste de la

aut rien. Il est dans la Coquette de Baron, comédie en prose, en cinq actes . ACTE V. Scene VIII. La Coquette, persécutée par

n. Il est dans la Coquette de Baron, comédie en prose, en cinq actes. ACTE V. Scene VIII. La Coquette, persécutée par une ta

éâtre Anglois : il est dans le Timon ou le Misanthrope, piece en cinq actes , de Shakespeare. Timon ruiné, abandonné ensuite

uoi vivre. C’est dans cette cruelle situation qu’il s’exprime ainsi : ACTE III. Scene IV. Le théâtre représente une forêt.

variété même dans un seul ; témoin celui-ci qui est dans l’Andrienne. ACTE I. Scene IV. Mysis, parlant à quelqu’un du dedan

dé le secret : il nous apprend par un monologue, qu’il a tout révélé. ACTE III. Scene I. Mascarille, seul. Le ciel par fois

à lui-même, & à toute la nature. Dans le Babillard, comédie en un acte , en vers, de Boissy, Léandre impatiente par son c

eu qu’elle est très plaisante chez notre poëte. En voici une partie : ACTE I. Scene I. Sosie.   Pour jouer mon rôle sans pe

enfin. Je ne le cite que parceque je ne vois pas un exemple ailleurs. ACTE II. Scene V. Damis s’est marié sans le consentem

ièce néanmoins réussit ; le sixième jour, il donne les trois premiers actes de Tartuffe : la pièce est interdite. Ce n’est pa

nnaître la pièce ; Molière la lui donne — toujours les trois premiers actes — à Villers-Cotterets, le 25 septembre. Tartuffe

eux dire sue et répétée. Le roi a-t-il connaissance des deux derniers actes  ? On ne sait, mais l’interdit persiste. Molière é

entation. Et, chose curieuse ! il lui fait demander si son quatrième acte est fait , et s’il pourra le jouer. Molière ayant

lète un an auparavant, il s’agit là évidemment d’un nouveau quatrième acte  ; le remaniement de la pièce est commencé‌.6 La

iement de la pièce est commencé‌.6 La représentation a lieu, en cinq actes , le 8 novembre, et toujours au Raincy. Puis le te

la troupe du Palais-Royal joue en public l’lmposteur, comédie en cinq actes , dont le héros est un certain M. Panulphe, gentil

ourquoi, lors des fêtes de Versailles, Molière ne joua-t-il que trois actes  ? La pièce était-elle inachevée ? Ou fut-ce par p

mment croire qu’il n’eût pas fait avancer tout de suite son cinquième acte , si visiblement destine, par l’éloge du roi, à sa

ultés par une hypothèse singulière. Il croyait que les trois premiers actes joués en mai 1664 formaient une comédie pleine et

e qu’on pense. Cela expliquerait, dans notre pièce actuelle, ces deux actes employés à préparer l’entrée en scène de Tartuffe

t, lui, si empressé de son Tartuffe, et rentrant de voyage au premier acte , de ne pas l’avoir encore embrassé au troisième.

st que Molière avait sinon achevé, du moins ébauché ses deux derniers actes , mais que ces deux actes n’étaient pas ceux que n

n achevé, du moins ébauché ses deux derniers actes, mais que ces deux actes n’étaient pas ceux que nous possédons ; que le dé

ide) en fut rendu plus prudent. Il est en effet certain que les trois actes qui furent joués différaient des trois premiers a

n que les trois actes qui furent joués différaient des trois premiers actes définitifs. Nous avons là-dessus le témoignage de

, la voulant revoir, demandait à Molière s’il avait fait le quatrième acte , c’est-à-dire le quatrième acte nouveau, le quatr

Molière s’il avait fait le quatrième acte, c’est-à-dire le quatrième acte nouveau, le quatrième acte probablement de la ver

quatrième acte, c’est-à-dire le quatrième acte nouveau, le quatrième acte probablement de la version que Molière appela l’I

e quoi en effet, au lendemain de la représentation des trois premiers actes , le curé Roullé accusait-il Molière ? D’avoir com

de ce cas de nullité dans sa première copie ; c’est le vers d’Elmire ( acte V, scène v) : Ce procédé détruit la vertu du con

son maître et amoureux de Dorine comme lui d’Elmire, chante au second acte quelques couplets épicés qu’il croit au goût de l

t au goût de la suivante forte en gueule. Ce Laurent donc, au dernier acte , trahit Tartuffe, et rapporte la cassette et les

t trop relevée pour Dorine. Il y avait une scène à la fin du deuxième acte entre Elmire, Cléante et Dorine, où était résolue

ine, où était résolue l’entrevue de Tartuffe et d’Elmire au troisième acte . Au troisième, Molière a supprimé, après le mot d

es élans si sincères « qu’il en faisait presque pitié ». Au quatrième acte , autre suppression : après le mot sublime : Il e

d’Orgon : Ces discours ne sont plus de saison. Enfin, au cinquième acte , peut-être y avait-il dans la tirade de l’Exempt,

mémoires où il puisa. On va jusqu’à préciser : la scène du quatrième acte se serait passée entre l’abbé et Mme de Longue-vi

contredit mon interprétation ! Cela commence par l’aveu du troisième acte . Tartuffe est seul avec Elmire, il ne se sent pas

y revoir et s’écrie encore : « Le pauvre homme ! » Tout ce troisième acte est incomparable ; je le considère comme ce qui r

telles œuvres éclairent toute l’histoire de l’humanité. Le quatrième acte , bien que remanié, n’est guère moins merveilleux.

cent tragique. Je ne pousserai pas plus loin l’analyse ; le cinquième acte , d’ailleurs, est l’acte fait après coup en vue de

sserai pas plus loin l’analyse ; le cinquième acte, d’ailleurs, est l’ acte fait après coup en vue de gagner Louis XIV et de

rs du Tartuffe à l’oreille fleurie que nous ont présenté les premiers actes . Le faux dénouement, toutefois, garde encore une

liciter ; il compose dans le silence de son cabinet une piece en cinq actes . Content du suffrage de quelques amis, il la port

eau, J’ai vu l’Agésilas,  Hélas ! LE CURIEUX IMPERTINENT, en cinq actes & en vers. Cette piece, le premier ouvrage

ntrigue du Curieux impertinent bien imaginée, parfaitement conduite d’ acte en acte, les scenes liées & dialoguées au mie

du Curieux impertinent bien imaginée, parfaitement conduite d’acte en acte , les scenes liées & dialoguées au mieux, la v

nts faits par l’Auteur dramatique. Extrait du Curieux impertinent. Acte I. Crispin demande à Damon son maître pour quelle

veut, à l’imitation de son maître, prier Crispin d’éprouver Nérine. Acte II. Léandre s’applaudit d’avoir déterminé Damon,

d’un petit-maître ; il déclare son amour, & reçoit un soufflet. Acte III. L’Olive dit à son maître que s’ils sont la d

e pis-aller de Julie & de Nérine, ce qui n’est pas bien délicat. Acte IV. L’Olive jure contre le courier qui a porté la

en tout l’exemple de sa maîtresse & ne s’expliquer qu’avec elle. Acte V. Nérine peint à Julie les travers de Léandre ;

s qui la verra deux en remplira le titre. LE DISSIPATEUR, en cinq actes & en vers. Cet ouvrage est imité d’une pie

ître avec Madame Bertrand. Voyons Destouches retourner la même idée. Acte  III. Scene VI. Pasquin & Finette disent à G

a scene est à Athenes, dans le Palais de Timon, Seigneur Athénien.) Acte  I. Démétrius, Intendant de Timon, voyant que tout

a scene représente l’appartement de Mélisse ; elle est à toilette.) Acte  II. Mélisse vante ses charmes : le blanc dont ell

irer pour n’être pas obligé de lui prêter ce qu’il a gagné chez lui. Acte  III. Timon apprend de son Intendant qu’il est rui

ttant les plats à la tête. (La scene est hors des murs d’Athenes.) Acte  IV. Timon lance mille malédictions sur Athenes en

les fausses caresses de Mélisse. Evandra est au comble de ses vœux. Acte V. Timon a creusé son tombeau. Athenes lui envoie

ers tout le fatras anglois il ramasse de quoi faire une piece en cinq actes , à caracteres, & très morale ». A merveille !

crier à mon tour. Mais le caractere de Cléon n’est peint pendant cinq actes que par des récits précipités & monotones : d

égligées ou dédaignées par l’Auteur François. LE GLORIEUX, en cinq actes & en vers. Destouches calqua le caractere

ême pour venir à l’appui de cette vérité. LE TRIPLE MARIAGE, en un acte , en prose. Une aventure qui fit quelque bruit

on, sous le titre de l’Amant de sa femme, comédie en vers & en un acte , représentée en 1661, & depuis dans le Ballet

1661, & depuis dans le Ballet des Fêtes de Thalie : le troisieme acte , intitulé la Femme, fait voir également un mari q

et ouvrage que nous allons puiser. 21. Moliere dit dans l’Etourdi, acte ii, scene xiii. Hé bien, à la malheure est-il

prédilection. I. Il est dit dans la Comédie de George-Dandin, ( Acte 1. Scene 5.) que Bertrand de Sottenville eut le c

te Isle. II. Analyse de la jalousie du Barbouillé, farce en un Acte , par Moliere. (non Imprimée.) « Le Barbouillé co

I. Lorsque Moliere fait dire à Chrisalde, dans l’Ecole des Femmes ( Acte I, Scene I.) : Je sais un Paysan, qu’on appello

l n’étoit pas possible qu’une aussi belle Piece que celle-là, en cinq actes & dont les vers sont fort beaux, eût été fair

e de la Sporta del Gelli, qui a suivi le Poëte latin ; que le premier Acte est imité d’une Comédie Italienne à l’inpromptu,

rlequin, valets dans la même maison : que la premiere Scene du second Acte est tirée du Dottor Bachettone, Canevas Italien ;

rée du Dottor Bachettone, Canevas Italien ; que la Scene 5me. du même Acte est toute copiée de le case Svaliggiate, ou Gli i

as pareillement joué à l’inpromptu, que la Scene seconde du troisieme Acte est toute entiere dans la Cameriera Nobile, Coméd

Italienne aussi jouée à l’inpromptu : que toute la Scene 7me. du même Acte se trouve dans le Case Svaliggiate, dont nous ven

ler ; & qu’enfin la seconde & la troisieme Scene du cinquieme Acte paroissent entiérement imitées de l’Amante Tradit

Scapin. Moliere a encore fait usage de la troisieme Scene du premier Acte de la Sœur, dans la seconde Scene du premier Acte

me Scene du premier Acte de la Sœur, dans la seconde Scene du premier Acte de ses mêmes Fourberies. Mais la comparaison que

s Gentilhomme, a donné, dit-on, le portrait de Mademoiselle Moliere, ( Acte III. Scene IX.) sous le personnage de Lucille. Il

mit à rire de cette saillie, & l’employa ensuite fort à propos : ( Acte II. Scene derniere.) Hors qu’un commandement ex

à ses développements. Elle doit être achevée avant la fin du premier acte . Il faut aussi que dans ce court espace nous ayon

cuser. Quelques vers de la scene nous feront mieux voir son ridicule. ACTE I. Scene I. LAURETTE, CHAMPAGNE. Champagne. Tu s

mme on le voit par ces vers qui sont dans la seconde scene du premier acte . Lélie. Au reste, mon amour, quand je l’ait fait

gani rapporte à Julie & à Eraste tout ce qu’il sait de son héros. ACTE I. Scene IV. Sbrigani. Monsieur, votre homme arr

puisque le vieux libertin veut faire de Lisette une beauté à la mode. ACTE I. Scene VIII. Valere. Pour frustrer mon rival

le spectateur ne peut s’attendre qu’à lui voir ce ridicule. Le voici. ACTE I. Scene II. Ah ! vraiment, tout cela n’est rien

ries, ne vante que son adresse dans son portrait qu’il fait lui-même. ACTE I. Scene II. Scapin. A vous dire la vérité, il y

d’Isabelle : Lisette & Pasquin font son portrait en ces termes : ACTE I. Scene II. Lisette. Le Comte votre maître est

eaugnac. Voyons-la prodiguer des éloges à Sbrigani & en recevoir. ACTE I. Scene IV. Nérine. Madame, voilà un illustre.

presque toute remplie de détails inutiles, nuisibles même à la piece. ACTE I. Scene I. Hector, dans un fauteuil près d’une

e cette mal-adresse. Le voici dans la premiere scene de son Phormion. ACTE I. Scene I. Davus. Mon meilleur ami & mon co

esclave, & qu’on voit Phédria conjurer Géta de la lui procurer ? ACTE III. Scene III. PHÉDRIA, ANTIPHON, GÉTA. Phédria

teur. J’ai enfin remarqué qu’à la fin de la deuxieme scene du premier acte , Géta appelle à grands cris quelqu’un pour faire

utilité de plus. Il faut que l’exposition finisse avec le premier acte . L’attention que le spectateur est obligé d’a

pour lui : il y consacre volontiers tout le temps que dure le premier acte  ; mais ce temps une fois passé, il ne veut plus q

ue. Telle est celle que Moliere fait à la premiere scene du quatrieme acte de l’Etourdi : non content de n’apprendre que là

le nom & l’histoire secrete d’un acteur qu’il a vu dès le premier acte , il expose encore un nouveau personnage & une

, il expose encore un nouveau personnage & une nouvelle intrigue. ACTE IV. Scene I. Mascarille. Ah ! de peur de tomber,

étendues. Ce fils de Zanobio Ruberti annoncé seulement au quatrieme acte , fait tout le sujet du cinquieme, & se trouve

ermède. 4. Le Mariage forcé, ac. VI. 5. Le Bourgeois gentilhomme, acte II, sc. vi. 6. J’emprunte, dans ces premières pa

Lettres, t. III. 9. Le Mariage forcé. sc. vi. 10. Le Misanthrope, acte I, sc. ii. 11. Le Dépit amoureux, acte IV sc. i

c. vi. 10. Le Misanthrope, acte I, sc. ii. 11. Le Dépit amoureux, acte IV sc. ii. 12. Le Médecin malgré lui, acte II,

11. Le Dépit amoureux, acte IV sc. ii. 12. Le Médecin malgré lui, acte II, sc. VI. Encore un exemple de fidélité histori

rejet de l’appel. » (Raynaud, p. 271) 13. Le Bourgeois gentilhomme, acte II, sc. VI. 14. Id., acte II, sc. IV, VI. 15.

, p. 271) 13. Le Bourgeois gentilhomme, acte II, sc. VI. 14. Id., acte II, sc. IV, VI. 15. Lettres de Gui Patin, t.1,

7. Lettre de Gui Patin, t. III, p. 416. 18. Le Médecin malgré lui, acte I, sc. III. 19. Id, acte II, sc. III 20. Le M

III, p. 416. 18. Le Médecin malgré lui, acte I, sc. III. 19. Id, acte II, sc. III 20. Le Malade imaginaire, acte II,

te I, sc. III. 19. Id, acte II, sc. III 20. Le Malade imaginaire, acte II, sc. vi. Gui Patin appelle Van Helmont « un mé

eau. 24. Le Mariage forcé, sc. vii, xvi. 25. Le Festin de Pierre, acte I, sc. I 26. Le Médecin malgré lui, acte I, sc.

25. Le Festin de Pierre, acte I, sc. I 26. Le Médecin malgré lui, acte I, sc. I. 27. Le Dépit amoureux, acte IV, sc. I

26. Le Médecin malgré lui, acte I, sc. I. 27. Le Dépit amoureux, acte IV, sc. II. 28. Le mariage forcé, sc. VI. 29.

re. (Voir la note de la fin sur Gassendi.) 32. Les Femmes savantes, acte I, sc. i. 33. Id. 34. Les Femmes savantes, a

Femmes savantes, acte I, sc. i. 33. Id. 34. Les Femmes savantes, acte IV, sc. ii. 35. Id., acte V, sc. iii. 36. Cin

i. 33. Id. 34. Les Femmes savantes, acte IV, sc. ii. 35. Id., acte V, sc. iii. 36. Cinquièmes objections faites pa

. 38. Voir sur Gassendi la note à la fin. 39. Les Femmes savantes, acte II, sc. vii. 40. Id. 41. Les Femmes savante

es savantes, acte II, sc. vii. 40. Id. 41. Les Femmes savantes, acte II, sc. vii. 42. Id., acte III, sc. ii. 43. L

. 40. Id. 41. Les Femmes savantes, acte II, sc. vii. 42. Id., acte III, sc. ii. 43. Le Malade imaginaire, acte II,

II, sc. vii. 42. Id., acte III, sc. ii. 43. Le Malade imaginaire, acte II, sc. vi. 44. « Nempe sol non fort indigne c

de l’inertie. (Cinquièmes objections, p.256) 46. Le Dépit amoureux, acte IV, sc. ii. 47. Vie de Molière. 48. Cinquièm

uièmes objections, p. 300. 49. Préface du Tartuffe. 50. Don Juan, acte III, sc. i. 51. Vinet, Poètes du tiède de Louis

tes du tiède de Louis XIV. 52. Préface du Tartuffe. 53. Tartuffe, acte IV, sc. iii. 54. L’École des maris, acte I, sc.

Tartuffe. 53. Tartuffe, acte IV, sc. iii. 54. L’École des maris, acte I, sc. II. 55. Syntagma, t. II, p. 488 56. Dam

us haut le mot de Molière que nous citons. 59. Le Festin de Pierre, acte III. sc. II. 60. Serait-on tenté de voir ici une

es piècesa ». 1661. L’École des maris Comédie en vers, en trois actes , de M. Molière, représentée sur le théâtre du Pal

que Dom Garcie avait laissée. Il est peu de pièces, surtout en trois actes , aussi simples, aussi claires, aussi fécondes, qu

jet en est tout à fait bien conduit ; et si cette pièce avait eu cinq actes , elle pourrait tenir rang dans la postérité, aprè

d’un goût bien sûr ? 1661. Les Fâcheux Comédie-ballet, en trois actes , en vers, de M. Molière, représentée à Vaux le 16

une intrigue ou action, et un dénouement, et fit sa comédie en trois actes . Peut-être que cela même a été critiqué par les g

sa maîtresse, puisse se raccommoder avec elle dans l’intervalle de l’ acte  ? Comment peut-il avoir appris que non seulement

oqués céans. 1662. L’École des femmes Comédie en vers, en cinq actes , de M. Molière, représentée sur le théâtre du Pal

it le plus de bruit, s’appelle L’École des femmes. Cette pièce a cinq  actes  : tous ceux qui l’ont vue sont demeurés d’accord

as tant. 1663. La Critique de l’École des femmes Comédie en un acte , en prose, de M. Molière, représentée sur le théâ

nta. » 1663. L’Impromptu de Versailles Comédie en prose, en un acte , de M. Molière, représentée à Versailles le 14 oc

n chantante. » 1664. Le Mariage forcé Comédie-ballet, en trois actes , de M. Molière, représentée au Louvre les 29 et 3

Palais-Royal sans divertissement, et avec quelques changements en un acte , le 15 février suivanta. Douze représentations. R

Voici de quelle façon on distribua les scènes du Mariage forcé, en un acte , pour en composer trois actes. « [*]Après la quat

ribua les scènes du Mariage forcé, en un acte, pour en composer trois actes . « [*]Après la quatrième scène, Sganarelle restai

pçons. Seconde entrée : quatre Plaisants ou Goguenards. « Le second acte ouvrait par le retour de Germino, qui venait évei

dent par lignes, et sortent en lui faisant les cornes. « Le troisième acte était rempli par les scènes de Sganarelle seul, d

prima les récits et les entrées du ballet, et réduisit sa pièce en un acte , en y faisant quelques changements ; le plus cons

s Italiens. 1664. La Princesse d’Élidea Comédie-ballet en cinq actes , précédée d’un prologue (le premier acte, et la p

Comédie-ballet en cinq actes, précédée d’un prologue (le premier acte , et la première scène du second en vers, le reste

euse. » « [*]Lundi 12 mai… le soir, Sa Majesté fit jouer les premiers actes d’une comédie nommée Tartuffe, que le sieur Moliè

s mêmes scènes, supposé qu’il s’en fût servi. « À la moitié du second acte , par exemple, le poète espagnol amène une fête, o

raison que Molière, ou ne fit aucun usage de tout le reste du second acte , ou qu’il l’aurait tourné autrement s’il s’en éta

les détails que je vais ajouter. « L’auteur espagnol finit le second acte par une scène de la princesse dans le jardin. La

en ne la mettant point en action. Il a premièrement distribué en cinq actes l’action que l’auteur espagnol ne partage qu’en t

ge qu’en trois. Ensuite, comme il fallait nécessairement que ces cinq actes fussent courts, et par conséquent qu’il pressât l

te sur la scène les progrès de la passion, mais dans l’intervalle des actes , c’est-à-dire pendant les intermèdes, il fait tou

eur par des scènes particulières ; telle est la première du troisième acte , dans laquelle deux femmes de la princesse s’entr

e spectateur de ce qui s’est passé entre le troisième et le quatrième acte , et pourquoi l’action est suspendue dans cet inte

suspendue dans cet intervalle. « Dans la dernière scène du troisième acte , la princesse dit, en quittant le théâtre, qu’ell

passât point hors du théâtre ; et lorsqu’au commencement du quatrième acte , la princesse, le prince et le bouffon paraissent

u lieu. 1665. Dom Juan, ou le Festin de Pierre Comédie en cinq actes en prose, de M. Molière, représentée sur le théât

s ; soit que le préjugé qui régnait alors contre les comédies en cinq actes , écrites en prose, fût plus fort que l’esprit de

it à se former contre la comédie du Tartuffe, dont les trois premiers actes avaient été représentés trois fois dans l’année 1

dit Robinet. 1665. L’Amour médecina Comédie-ballet en trois actes , en prose, avec un prologueb, par M. Molière, rep

dire à Fillerin (autre médecin), dans la scène première du troisième acte , les choses les plus fortes contre la médecine, i

édecin doit tenir le premier rang : c’est une petite comédie en trois actes , mais si courts que telle pièce du même auteur, q

ais si courts que telle pièce du même auteur, quoiqu’elle n’ait qu’un acte , a plus d’étendue que celle-ci. Molière la fit pa

ires sur la vie et les ouvrages de Molière. a. Voyez la scène V de l’ acte second, et la scène VIII de l’acte quatrième de D

Molière. a. Voyez la scène V de l’acte second, et la scène VIII de l’ acte quatrième de Dom Garcie, et la scène III du quatr

 VIII de l’acte quatrième de Dom Garcie, et la scène III du quatrième acte du Misanthrope. Il y a aussi quelques vers de Dom

acte du Misanthrope. Il y a aussi quelques vers de Dom Garcie dans l’ acte second, scène sixième de l’Amphitryon. 1. [Note

avec quelle adresse Molière avait su attacher et plaire pendant cinq actes , par la seule confidence d’Horace au vieillard, e

les récits. Il semblait qu’un sujet ainsi traité ne dût fournir qu’un acte  : mais c’est le caractère du vrai génie de répand

e théâtre du Palais-Royal. a. C’est Chrysalde qui parle à Arnolphe. acte premier, scène première. CHRYSALDE. Je me réjoui

e, et le génie de Molière, p. 74 et suivantes. [*]. [Note marginale] ACTE  IV, scène I. [*]. [Note marginale] Observations,

un plus beau jour, s’il en avait eu le temps. Il n’y a que le premier acte et la première scène du second qui soient versifi

die et sur le génie de Molière, p. 119 et 120. [*]. [Note marginale] ACTE  II, scène III. [*]. [Note marginale] Observation

jard, appelée Marie Hervé, fut la marraine. Le père prit alors dans l’ acte de célébration du baptême le titre d’écuyer, que

i, avec quelques prisonniers espagnols qu’il avait déjà faits. Dans l’ acte de fidélité que Guise prêta au nouveau gouverneme

tre. Quant au père et au beau-frère de Molière, qui signèrent aussi l’ acte de célébration, ils ont pu ignorer des faits qui

de, qui prend seulement le prénom de Grésinde, le 31 mai 1677, dans l’ acte de célébration de son second mariage avec Isaac-F

on observera que les prénoms sont inscrits ainsi : Armande-Grésinde, acte de mariage de 1662 ; premier enfant, 1664 ; secon

 ; et, comme on va le voir, extrait mortuaire de la femme Guérin. Les actes de mariage, qui devraient être les plus exacts, l

ué ce fait en doute. Pouvons-nous le faire aujourd’hui sur le vu d’un acte évidemment contraire à toutes les traditions hist

différentes. Il faudrait encore que l’on nous fit voir, non un simple acte de célébration, mais un contrat de mariage où ser

re qui aurait eu encore trois autres enfants, lorsque Molière signa l’ acte de célébration. Il n’y a pas de généalogiste qui

l’acte de célébration. Il n’y a pas de généalogiste qui n’exige trois actes pour admettre une descendance. Ici on n’en produi

a pas varié, qu’elle est universelle, et ne peut être détruite par un acte que toutes les parties ont eu intérêt à falsifier

que Thomas Corneille 31 l’a faite en versifiant son Festin de Pierre. ACTE III. Scene IV. Dom Juan voit dans le lointain tr

ent que ce défaut n’est pas dans l’original, par l’original lui-même. ACTE III. Scene III. DOM JUAN, SGANARELLE. Sganarelle

ir lorsqu’il ne voit plus d’acteur sur la scene, a souvent partagé un acte par une ariette, & fait en musique la critiqu

omme ont fait Brueys 32 & Palaprat, dans le Muet, comédie en cinq actes , en prose, imitée de l’Eunuque de Térence. ACTE I

uet, comédie en cinq actes, en prose, imitée de l’Eunuque de Térence. ACTE II. Scene VIII. Si le Capitaine qui est sur la sc

’Ancourt a eu recours à ce double moyen dans le Tuteur, comédie en un acte , en prose. Angélique est persécutée par M. Berna

ses nouvelles. Léandre, furieux contre son valet, fait ce monologue : ACTE II. Scene IV. Léandre, seul. Me traiter de cette

ment en arrêt l’attention, l’intérêt & la curiosité du public. Un acte composé de scenes liées ainsi, sans le secours d’

aison de surprise. Nous en avons un exemple dans le Philosophe Marié. ACTE II. Scene V. Ariste. Et moi, pour vous montrer à

isée, sur-tout, en plusieurs scenes, à plus forte raison en plusieurs actes . Aussi les Poëtes se lasserent-il bientôt d’affoi

rendre un exemple dans un temps bien reculé. MYLAS, Pastorale en cinq actes , en vers, par Claude Bassecourt, imprimée en 1594

imée en 1594. PROLOGUE. L’Amour déguisé en berger vante son pouvoir. ACTE I. Les Bergeres Daphné & Mylas s’entretiennen

pas à la toucher. Tyrse lui promet son secours & celui de Daphné. ACTE II. Un Satyre, qui est aussi amoureux de Mylas, p

taine, & que Cloris ira lui parler lorsqu’elle sera dans le bain. ACTE III. Mylas dépouillée de tous ses vêtements, est

dévorée par un loup : Cloris s’échappe pour aller se donner la mort. ACTE IV. Mylas reparoît, & raconte comment elle s

rser des larmes : elle va avec Daphné chercher le corps de son amant. ACTE V. Cloris avoit été retenu par des broussailles,

eux qui, moins prudents que lui, ne voudront pas se borner à un petit acte . Les pieces dans ce goût ne doivent être que des

trangers rougissent ; mais je serai discret. 17. Petite piece en un acte & en prose, de M. de Saint-Foix : elle est ch

n prose, de M. de Saint-Foix : elle est charmante. 18. Comédie en un acte & en vers, représentée le 13 Mai 1743 : elle

ire voir clairement, & dit à Dorine d’aller appeller le scélérat. ACTE IV. Scene III. Dorine, à Elmire. Adieu. Son esp

t qu’un maître fourbe donnât tête baissée dans le piege. Dans le même acte , Elmire, qui, tandis que son époux est sous la ta

prat ont fait cette faute dans le Grondeur, comédie en prose en trois actes . L’Olive, valet de M. Grichard, doit lui jouer pl

oit lui jouer plusieurs tours sous divers déguisements : on lui dit : ACTE II. Scene VII. Je ne crois pas que M. Grichard c

le déguisement d’un Maître à danser, il le regarde très bien en face. ACTE II. Scene XVII. M. Grichard, à Cateau. N’ai-je p

& notre grondeur le regarde encore mieux, puisqu’il le reconnoît. ACTE III. Scene IX. M. Grichard, bas, en tremblant. O

adroitement d’affaire que ses successeurs. LES FOURBERIES DE SCAPIN. ACTE I. Scene VII. Scapin a besoin que Silvestre le s

je vais rapporter. LA FEMME JUGE ET PARTIE, Comédie en vers, en cinq actes , de Montfleury44. ACTE V. Scene V. Bernadille.

EMME JUGE ET PARTIE, Comédie en vers, en cinq actes, de Montfleury44. ACTE V. Scene V. Bernadille. Et c’est pour vous conv

. Voici ce qu’il dit dans les Vacances, comédie en prose, & en un acte . Scene XIX. Le Capitaine reproche à Maugrebleu q

i l’enleve après que Sganarelle lui a donné cette recette salutaire : ACTE III. Scene VI. Sganarelle, à Léandre déguisé. Vo

piece Sganarelle veuille voir & toucher le sein de la nourrice ? ACTE II. Scene V. Sganarelle. Mais comme je m’intéres

source. Dans Amphitrion, Cléanthis & Sosie font ce bout de scene. ACTE II. Scene III. Cléanthis.  Enfin ma flamme eut b

que le Chevalier parle ainsi à son oncle qui lui donne des conseils ? ACTE I. Scene VI. Le Chevalier fait deux ou trois pas

nnoître sans le vouloir : voici comment cet honnête neveu lui parle : ACTE IV. Scene II. Le Chevalier. Ah ! mon oncle, parb

ment regardera-t-on ceux que Cléante tient à son pere dans l’Avare ? ACTE II. Scene III. Cléante, à son pere. C’est vous q

ver. Le voici dans l’Homme à bonne fortune, comédie en prose, en cinq actes , de Baron. ACTE III. Scene IX. ERASTE, MONCADE.

s l’Homme à bonne fortune, comédie en prose, en cinq actes, de Baron. ACTE III. Scene IX. ERASTE, MONCADE. Eraste vient d’

ce qu’il lui dit par la bouche de Chrisalde, dans l’Ecole des Femmes. ACTE I. Scene I. Chrisalde. Quel abus de quitter le v

dit, en parlant de la statue du Commandeur, dans le Festin de Pierre. ACTE III. Scene VII. Sganarelle. Vous voyez sa statue

fait dans sa piece intitulée il Teatro Comico, le Théâtre Comique ? ACTE I. Scene XI. Les Comédiens sont assemblés sur leu

t fort poliment qu’il est un fou (Signor Poeta mio, voi siete pazzo). ACTE II. Scene I. Lelio prie, avec toute la lâcheté p

homme, je la croirois imitée de Champagne le Coëffeur, comédie en un acte & en vers de huit syllabes, par M. Boucher, A

e ? À la commune voix veut-on qu’il se réduise ?     Le Misanthrope, acte  II, scène v. Le comique est le contraire du tr

urge qui sert une divinité plus puissante, et qui subit dans tous ses actes la tutelle et le contrôle de la raison. Or, le ca

point poétique. Revenons au Bourgeois gentilhomme. Les deux derniers actes en sont plus poétiques que les premiers. Pourquoi

Molière est un maître. Voilà mon entrée en campagne, et le premier acte d’hostilité de ma critique. Si quelqu’un s’en éto

ces interruptions si éminemment comiques dans la suite naturelle des actes et des scènes, surtout lorsqu’elles n’ont aucun r

es, ou de ressorts étrangers à la pièce, qui interviennent au dernier acte , comme un Deus ex machina. Seulement, ils regarde

’art dans la manière dont le vol de la cassette est amené. Au premier acte , dans une scène imitée de Plaute, Harpagon exprim

lque soupçon de son trésor. Il se tranquillise ensuite pendant quatre actes , on n’entend plus parler de ses inquiétudes, et l

ans intermèdes, sans baisser la toile, sans marquer la séparation des actes que par un air d’orchestre interrompu, sans laiss

s spectateurs et le personnage, et Alceste a le front si morose, cinq actes durant, que tous les spectateurs contractent leur

à vous y rencontrer.                             L’École des femmes, acte  IV, scène vi. 23. Les personnages historiques

Septième leçon. 60. Ibid. 61. Shakespeare, Henri IV, Ire partie, acte  Ier, scène ii. Traduction de M. Guizot. 62. Acte

nri IV, Ire partie, acte Ier, scène ii. Traduction de M. Guizot. 62. Acte  III, scène iii. 63. Sixième leçon. 64. Textuel.

. Schlegel. Lui-même ne cite jamais rien. 72. Le Malade imaginaire, acte  III, scène iii. 73. L’Amour médecin, acte II, s

2. Le Malade imaginaire, acte III, scène iii. 73. L’Amour médecin, acte  II, scène i. 74. La Princesse d’Élide, acte I,

73. L’Amour médecin, acte II, scène i. 74. La Princesse d’Élide, acte  I, scène iii. 75. La Critique de l’École des f

scène vii. 76. Le Mariage forcé, scène vi. 77. L’Amour médecin, acte  IV, scène v. 78. Toutefois, bien d’autres en

imaginées chez les étrangers, etc. — Douzième leçon. 79. L’Avare, acte  Ier, scène v. 80. Acte Ier, scène x. 81. Aulu

gers, etc. — Douzième leçon. 79. L’Avare, acte Ier, scène v. 80. Acte  Ier, scène x. 81. Aulularia, II, 2. 82. Les

te Ier, scène x. 81. Aulularia, II, 2. 82. Les Femmes savantes, acte  V, scène ii. 83. Acte V, scène iii. 84. Ce qu

Aulularia, II, 2. 82. Les Femmes savantes, acte V, scène ii. 83. Acte  V, scène iii. 84. Ce qui s’éloigne entièrement

u de la fausseté et de la corruption du monde. — Douzième leçon. 85. Acte  III, scène ii. 86. Nous aurons toujours présen

73), nous avons supposé qu’il faisait allusion ici à la scène vi de l’ acte  III. 89. Textuel. — Nous n’avons voulu supprimer

quelques scènes près, ce n’est pas une comédie.— Douzième leçon. 91. Acte  I, scène vi. 92. Acte V, scène viii. 93. Prés

e n’est pas une comédie.— Douzième leçon. 91. Acte I, scène vi. 92. Acte  V, scène viii. 93. Présenter toujours à côté d

erez mutins, Plus vous me fournirez matière aux traits malins. 96. Acte  I, scène vi. 97. Acte V, scène i. 98. Le Misa

me fournirez matière aux traits malins. 96. Acte I, scène vi. 97. Acte  V, scène i. 98. Le Misanthrope, comme on sait,

on la donna avec ce chef-d’œuvre, et cela cinq fois seulement ». 99. Acte  IV, scène iii. 100. Acte II, scène vii. 101.

’œuvre, et cela cinq fois seulement ». 99. Acte IV, scène iii. 100. Acte  II, scène vii. 101. L’auteur comique doit évit

ar cela ramènerait infailliblement le sérieux.— Septième leçon. 102. Acte  IV, scène iii. 103. Le but de l’auteur a été d

tième leçon. 105. Prologue, scène vi. 106. Quatorzième leçon. 107. Acte  Ier, scène ii. 108. Tout ceci est textuel. — Dou

ci est textuel. — Douzième leçon, t. II, p. 277. 109. Textuel. 110. Acte  Ier, scène iii. 111. Sixième leçon. 112. Acte I

109. Textuel. 110. Acte Ier, scène iii. 111. Sixième leçon. 112. Acte  Ier, scène iii. 113. Le Roi de Cocagne, farce e

e cesse jamais d’être légère et inoffensive. — Douzième leçon. 114. Acte  II, scène viii. 115. Acte II, scène xi. 116. Te

e et inoffensive. — Douzième leçon. 114. Acte II, scène viii. 115. Acte  II, scène xi. 116. Textuel. 117. Textuel. 118.

IER. L’Étourdi ou les Contre-temps, Comédie en vers & en cinq actes , comparée, pour le fond & les détails, avec l

élie. Nous devons à Plaute la premiere idée de cette scene. ÉPIDIQUE. acte II. Scene II. PÉRIPHANE, APŒCIDE, ÉPIDIQUE. E

nt prendre des mesures pour le faire réussir : elle est au désespoir. ACTE I. Scene X. HIPPOLYTE, MASCARILLE. Hippolyte.

Il lui reproche sa prétendue perfidie quand ils sont seuls. PHORMION. acte IV. Scene IV. ANTIPHON, GÉTA. Antiphon. Géta ?

. . . . . . . . M. Piron a mis la même situation dans la Métromanie, acte II, scenes III & IV. Finette s’intéresse aux

l’extrait. L’Amant indiscret, ou le maître Étourdi, Comédie en cinq actes & en vers, jouée à Paris quatre ans avant cel

ctes & en vers, jouée à Paris quatre ans avant celle de Moliere. Acte I. Cléandre, amant aimé de Lucrece, l’attend dans

l, qu’il est protégé par la mere, & qu’il épousera sa maîtresse. Acte II. Licipe conduit les deux Dames dans une autre

er, rit de son déguisement, & avertit son rival qu’on le trompe. Acte III. Philipin gagne Lisette, suivante de Lidame m

va le garder, quand Cléandre vient dire que ce domestique est à lui. Acte IV. Philipin ménage un tête-à-tête entre Lucrece

e, & lui fait part de toutes les bontés que sa fille a pour lui. Acte V. Philipin obtient un second rendez-vous pour so

é par-tout, comme l’on voit : aussi en a-t-il plus réuni dans un seul acte que Quinault dans toute sa comédie, ce qui rend s

sny s’en ressentent. LE NÉGLIGENT, comédie en prose, & en trois actes . Cette piece fut jouée, pour la premiere fois,

nvoie satisfait sans lui donner de l’argent. Voici celle de Dufresny. ACTE I. Scene XVI. LE MARQUIS, L’INTENDANT, LE TAILL

gi de singer ses deux prédécesseurs8.   La sixieme scene du troisieme acte du Négligent ressemble encore beaucoup, & un

e encore beaucoup, & un peu trop, à la sixieme scene du troisieme acte de l’Avare. Le Lecteur doit se rappeller que Maît

avec la nature. LA MALADE SANS MALADIE, comédie en prose, en cinq actes . Cette piece fut représentée, pour la premiere

te de l’ouvrage. LE FAUX HONNÊTE HOMME, comédie en prose, en trois actes . Cette piece, jouée pour la premiere fois le s

ouveauté de ses pieces, ou à leur reprise. LE DÉDIT, comédie en un acte , & en vers. Cette piece, représentée pour

ations dans tous les genres. Extrait des Grisettes, de Champmeslé. Acte I. Le Chevalier Acaste cajole Catho & Manon,

. . . Serviteur. Sans argent, il n’est point chez moi de Procureur. Acte II. Au commencement de cet acte, Manon croit, je

n’est point chez moi de Procureur. Acte II. Au commencement de cet acte , Manon croit, je ne sais à quel propos, être aimé

bruit, à peu de frais, Vous régaler chez vous de la belle maniere. Acte III. Le Chevalier & le Marquis s’introduisent

valet joue ses tantes. LE MARIAGE FAIT ET ROMPU, Comédie en trois actes , en vers. Cette piece parut pour la premiere f

p;c. Le Fils naturel, ou l’Epreuve de la Vertu, Comédie en cinq actes & en prose, avec l’histoire véritable de la P

it, je crois, nous répéter fort mal-à-propos. Extrait de la piece. Acte I. Il est six heures du matin : d’Orval essaie en

né par Rosalie, ne sait comment paroître aux regards de la derniere. Acte II. Rosalie travaille avec Justine sa femme-de-ch

appréhende qu’il ne parte au moment même, & sort pour l’arrêter. Acte III. Clairville remercie d’Orval du secours qu’il

rval lui donne une lettre & lui dit : A Paris chez mon Banquier. Acte IV. Rosalie compte pour rien la fortune si la san

, il veut voir Rosalie & la déterminer à s’unir avec Clairville. Acte V. Rosalie songe à l’union de d’Orval & de Co

s Goldoni a écrit en italien une comédie ou plutôt une farce en trois actes , qu’il a intitulée l’Ami sincere 36. C’est un tis

Espagnol. « Quoi qu’il en soit, de cette portion d’une farce en trois actes , j’en fis la comédie du Fils naturel en cinq ; &a

origine. Extrait de la Force de l’Amitié, canevas italien, en trois actes . Pantalon, établi à Milan, est obligé de faire u

é remise par Veronese en 1748. LE PERE DE FAMILLE, Comédie en cinq actes , & en prose. Acte I. Scene VII. Saint-

8. LE PERE DE FAMILLE, Comédie en cinq actes, & en prose. Acte  I. Scene VII. Saint-Albin. Mon pere, vous saure

re XI du Dialogue, nous l’avons mise à côté de la deuxieme du premier acte du Phormion de Térence dont elle est imitée. 3

rançaise : les Fâcheux, Psyché ; la Sortie de Saint-Cyr, comédie en 1 acte , de M. Verconsin. — Odéon : l’Illusion comique.

oilà pourquoi, en un jour de fête, l’Odéon reprend les trois premiers actes de l’Illusion comique, et la Comédie-Française le

ers actes de l’Illusion comique, et la Comédie-Française le troisième acte de Psyché ; voilà pourquoi la Comédie-Française n

a Princesse d’Elide, il n’a le temps de mettre en vers que le premier acte et les premières scènes du second, de sorte que l

chaussé et l’autre nu. » Pour Mélicerte, il n’en a pu faire que deux actes , où l’action est nouée à peine, et « Sa Majesté e

es femmes, Don Juan, le Misanthrope, Tartufe (dont les trois premiers actes , il est vrai, furent d’abord essayés à Versailles

du genre galant. Molière, pressé par le temps, n’écrit que le premier acte , la première scène du second, la première du troi

souvenir de ce modèle unique par le malicieux badinage de ce premier acte , où paraissent d’abord les sœurs de l’héroïne, vé

euses comme on l’est dans la Belle et la Bête ; ensuite, au troisième acte , par le spirituel entretien de l’Amour, ce Prince

rcevrait pas du changement. — Mais ces menus agrémens, à travers cinq actes de mythologie héroïco-galante, est-ce de quoi nou

enir enchantés ? Après l’expérience qu’on a faite récemment d’un seul acte , — et c’était le troisième, — la réponse n’est pa

n comique je ne parle que pour mémoire : on a joué les trois premiers actes , une fois seulement, à l’Odéon, devant de rares s

CHAPITRE II. Le Dépit amoureux, Comédie en vers & en cinq actes , comparée, pour le fond & les détails, avec l

La creduta Maschio, ou la Fille crue Garçon, Canevas Italien en trois actes . Par des arrangements de famille que l’Auteur ne

On se doute bien que le faux Cavalier répond très mal à sa flamme. L’ acte finit. Acte II. Arlequin va trouver le Docteur,

bien que le faux Cavalier répond très mal à sa flamme. L’acte finit. Acte II. Arlequin va trouver le Docteur, & lui dit

tolets. La moitié des acteurs tombe de peur, l’autre prend la fuite. Acte III. Diane est fâchée d’avoir eu dispute avec Fla

xtrait. Gli Sdegni amorosi, ou les Dépits amoureux, Canevas en trois actes . Acte I. Diane, fille de Pantalon, aime Flaminio

Gli Sdegni amorosi, ou les Dépits amoureux, Canevas en trois actes. Acte I. Diane, fille de Pantalon, aime Flaminio ; mais

io fait éclater tout son dépit. Ils sortent sans s’expliquer, & l’ acte finit. Acte II. Diane raconte ses chagrins à Col

er tout son dépit. Ils sortent sans s’expliquer, & l’acte finit. Acte II. Diane raconte ses chagrins à Colombine. Elle

. Diane pardonne à son amant, & le prie de la ramener chez elle. Acte III. Brighella craint que Colombine n’aime Arlequ

cteurs pourront comparer ensuite avec la troisieme scene du quatrieme acte du Dépit amoureux françois. On a vu que Diane vou

amants y sont dans la même situation que ceux de la piece italienne. ACTE IV. Scene III. LUCILE, ERASTE, MARINETTE, GROS

te le bon-homme Albert, est calquée sur la quatrieme scene du premier acte du Déniaisé, comédie par le sieur Gillet de la Te

exemplaire à la vente des livres de Madame de Pompadour. LE DÉNIAISÉ. Acte I. Scene IV. JODELET, PANCRACE. Jodelet. Tand

as Après le coup fatal qui cause leur trépas. L’ame n’est pas aussi l’ acte ni l’énergie ; C’est au corps qu’appartient le mo

Pancrace du Déniaisé, prêtons l’oreille au Pédant du Dépit amoureux. ACTE II. Scene VII. ALBERT, MÉTAPHRASTE. Métaphrast

ans plusieurs pieces italiennes8. Dans la septieme scene du troisieme acte , Valere veut découvrir si Mascarille a trahi son

en Italie les rôles de Pantalon. 7. Dans un Canevas Italien en cinq actes , intitulé Rebut pour rebut, & joué en 1717, F

CHAPITRE XVII. Amphitrion, Comédie en trois actes & en vers, comparée pour le fond & les dé

e l’avant-scene, & ne laisse là-dessus rien à desirer au public. Acte I. Sosie vient du port pour annoncer l’arrivée d’

r lui fait présent de la coupe que son mari lui destinoit. Le premier acte finit. Acte II. Amphitrion, étonné du galimatias

ésent de la coupe que son mari lui destinoit. Le premier acte finit. Acte II. Amphitrion, étonné du galimatias que lui fait

fensée, rentre chez elle, pour pleurer sur l’affront qu’on lui fait. Acte III. Jupiter revient pour appaiser Alcmene. Elle

e Blepharon, & il recommande à Mercure de bien faire sentinelle. Acte IV. Amphitrion n’a pas trouvé le témoin qu’il che

le dîné. Le pilote ne sait point décider entre les deux Amphitrion. Acte V. Bromie, servante d’Amphitrion, vient annoncer

e de Moliere. Ce dernier n’a pas grand mérite d’avoir réduit en trois actes une comédie qui étoit en cinq, & d’avoir enco

qui aura fait cabale pour se faire applaudir plus que son camarade. Acte I. Scene I. Le Sosie de Moliere a peur, comme cel

p; c’est de cette variété que naît la plus grande partie du comique. Acte II. Scene I. Cette scene & celle de Plaute so

son même, & que nous devons estimer, comme la derniere du premier acte , pour le plaisant & la variété qu’elles jette

sant sort du fond de la scene & de la situation des personnages. Acte III. Scene I. Moliere a fort prudemment abandonné

. Moliere a fort prudemment abandonné la quatrieme scene du troisieme acte de Plaute, dans laquelle Mercure, nous enlevant e

mphitrion, vient dire au spectateur, dès le commencement du cinquieme acte , que Madame a mis au monde deux garçons, qu’elle

u Seigneur Amphitrion ce qu’on nous a déja dit deux fois dans ce même acte . Enfin Amphitrion emploie la troisieme & dern

pectateur à se retirer après avoir applaudi. Vit-on jamais un dernier acte plus vuide d’action, plus mal tissu, plus plein d

es deux Auteurs ont suivi le même plan & les mêmes idées. ROTROU. Acte II. Scene I. AMPHITRION, SOSIE. Amphitrion. M

llons : mais que les coups, s’il se peut, n’en soient plus. MOLIERE. Acte II. Scene I. AMPHITRION, SOSIE. Amphitrion. V

se garder de suivre. LE PHILOSOPHE MARIÉ,OULE MARI HONTEUX DE L’ÊTRE. ACTE I. Scene I. (Le théâtre représente un cabinet de

it de son caractere avec celle que le Malade imaginaire fait du sien. ACTE I. Scene I. Argan assis, ayant une table devant

st pas fort aisé, sur-tout lorsque le héros ne paroît qu’au troisieme acte , comme dans le Tartufe : aussi fait-on quelques r

elques reproches à Moliere sur cet article. Voyons s’ils sont fondés. ACTE I. Scene I. Madame Pernelle, après avoir apostrop

retiré chez lui, parceque tout semble y prospérer depuis ce temps-là. ACTE II. Scene I. Orgon demande à Marianne ce qu’elle

amante finit par promettre qu’elle ne sera pas à d’autre qu’à Valere. ACTE III. Scene I. Damis consent d’être écrasé par la

e lui dans toutes les scenes, si l’on excepte la troisieme du premier acte . Elmire, à Cléante. Vous êtes bienheureux de n’ê

ils à Moliere. Voyons si Destouches est aussi exact dans le Glorieux. ACTE I. Scene I. Pasquin. Lisette ne vient point ! Je

; le rappelle par-là dans le souvenir du spectateur : il étoit temps. ACTE II. Scene I. Lisette fait des réflexions sur ce q

cene, voit Dorine, se compose tout de suite & dit à son laquais : ACTE III. Scene II. Laurent, serrez ma haire avec ma

uvert. Le Dissipateur de Destouches se présente très avantageusement. ACTE I. Scene V. Cléon. Qu’on dise de ma part à mon m

ui maîtrise son fils, & que cette scene augmente ses inquiétudes. ACTE I. Scene X. M. TOUTABAS, GÉRONTE. Toutabas. Avec

e la piece que Regnard a imitée, le Chevalier Joueur, comédie en cinq actes , & en prose, de Dufresny : il y a une Comtess

s bons moments où la raison sembloit l’éclairer. LE CHEVALIER JOUEUR. ACTE III. Scene X. LE CHEVALIER, FRONTIN, LE MARQUIS.

re mon Lecteur à portée de juger les deux Auteurs. LE JOUEUR ANGLOIS. ACTE III. Scene III. BEVERLEY, STUKELY. Stukely. Rega

uteur sage doit, pour être plus sûr de réussir, ne placer dans chaque acte qu’une seule scene brillante & forte par sa s

res doivent être faites seulement pour amener celle-là ; que dans les actes où il y a plusieurs grandes scenes, le spectateur

urs dramatiques, lorsqu’ils n’ont qu’une bonne scene à placer dans un acte , convenoient du moins avec courage que leurs forc

urs forces ne s’étendent pas plus loin, s’ils ne nous donnoient qu’un acte composé d’une seule scene ou de deux, comme Plaut

sse ; ils se croiroient déshonorés si leurs pieces n’avoient pas cinq actes , leurs actes cinq scenes, & leurs scenes une

croiroient déshonorés si leurs pieces n’avoient pas cinq actes, leurs actes cinq scenes, & leurs scenes une certaine long

oient presque toutes en prose, ils finissent ordinairement tous leurs actes par quelques vers qui renferment une sentence.

. Don Juan ou le Festin de pierre, Comédie en prose & en cinq actes , comparée, pour le fond & les détails, avec u

Royal le 15 Février 1650. Extrait du Festin de pierre de Moliere. Acte I. Sganarelle rape du tabac, en fait l’éloge, en

prouve le contraire, en sortant pour préparer l’enlevement projetté. Acte II. Pierrot raconte à Charlotte son accordée, qu’

ut rien faire, & lui conseille de chercher un autre déguisement. Acte III. Don Juan paroît en habit de campagne ; Sgana

accepte l’invitation. Grande frayeur du valet ; surprise du maître. Acte IV. Sganarelle est toujours effrayé par le coup d

c Sganarelle ; celui-ci, qui meurt de peur, jure de n’en rien faire. Acte V. Don Juan feint de s’être converti : son pere e

eur, qui l’entraîne sur le théâtre. C’est ici que l’action commence. Acte I. Isabelle presse l’homme qu’elle tient de se fa

au courroux du Monarque. Il lui promet de l’appaiser dans la suite. Acte II. (La scene représente la mer ; elle paroît agi

n, & se jette dans la mer, en la priant de bien cacher sa honte. Acte III. (La scene est en Castille.) Le Duc Octave e

ris. Deux domestiques emportent le mort : sa fille suit en pleurant. Acte IV. Le Duc prie le Roi d’ordonner bien vîte les a

erons ». Le Docteur n’est pas tenté de gagner de l’argent à ce prix. Acte V. On voit un mausolée. Don Juan reconnoît la Sta

altraite, & donne quelques coups de bâton à Philippin. Le premier acte finit par les imprécations du bon-homme. A l’ouve

acte finit par les imprécations du bon-homme. A l’ouverture du second acte , Don Juan enleve Amarille. Don Pedre venant à son

onc pris ce morceau de courage ? Dans la premiere scene du troisieme acte , Don Juan force un pauvre pélerin à lui donner se

i bonne que je le crois ? Mes Lecteurs vont être à portée de décider. ACTE V. Scene VIII. D’abord après la belle scene dans

ille bien née aime l’époux qu’on lui donne. Il lui commande d’obéir. Acte II. (La scene représente une campagne.) Elisa, s

, se croit le plus heureux des amants. Elisa se moque de lui à part. Acte III. (La scene représente les appartements de Don

charmes que la nature donne aux femmes ainsi qu’aux autres animaux. Acte IV. (Le théâtre représente une chambre de l’appar

instruise le Roi du crime de Don Juan, & qu’on courre après lui. Acte V. (La scene fait voir plusieurs mausolées, entre

pieces fondées sur un déguisement. L’ÉPREUVE, Comédie en prose, en un acte , de Marivaux. Un jeune Seigneur de Paroisse aime

et qu’il charge de ce personnage. L’ÉPREUVE RÉCIPROQUE, Comédie en un acte , en prose, de le Grand. Un jeune homme qui veut é

cœur de son amant. LES JEUX DE L’AMOUR & DU HASARD, Comédie en un acte , en prose, de Marivaux. On veut unir deux amants

fournir l’exemple le plus récent. L’AMOUR CASTILLAN, Comédie en trois actes , & en vers. Aurore est promise à Dom Lope :

IERE PER ACCIDENTE,OUARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD, Canevas en deux actes . Avant-Scene. Pantalon, Gouverneur de la vill

elle fait avertir Celio qu’elle aime, & promet de fuir avec lui. ACTE I. La scene représente une rue : il est nuit. Cel

t bien vîte, feint de parler à Celio lui-même. On l’envoie en prison. ACTE II. La ville, avec la porte de la prison. Celio

nt reparu devant le rideau jusqu’à trois fois après le IIe et le IIIe  actes . M. Hassel a été très amusant dans Chrysale, M. K

emont, Cressonnois ; Mlles Caron, Marie Chéron et Verney), le premier acte du Misanthrope (M. Pujol jouant Alceste pour la p

Jeunes, le dimanche 18, par Le Cimetière Saint-Joseph, à-propos en un acte en vers, de M. Gustave Rivet, un vrai poète, repr

eurs, qu’Elmire soit malade au moment de la grande scène du quatrième acte  ? Non seulement elle est en pleine santé, mais el

ent de la pièce et qu’elle n’a pu changer entre la vie  scène du IIIe  acte et la seconde du quatrième. D’où il faut conclure

règle du rire perpétuel, il trouvait le moyen de mettre le troisième acte des Plaideurs au-dessus du cinquième acte de Tart

oyen de mettre le troisième acte des Plaideurs au-dessus du cinquième acte de Tartuffe. Conséquemment : « Si le but de ma co

ques… » On est bien forcé de songer, quoi qu’on en ait, au quatrième acte de Tartuffe, « et de ces malhonnêtes plaisanteri

s malhonnêtes plaisanteries… » Ceci pour la première scène du second acte ), « qui coûtent maintenant si peu à la plupart

ichambre ! » ou le couplet supprimé de Léandre au début du troisième acte  : « Le beau plaisir d’aller, tout mourant de som

ncipaux, et nous les indiquerons après lui : La deuxième scène du 1er  acte débute ainsi : GROS-RENÉ. S’t, Marinette ! MARIN

er la dernière réplique de Gros-René à la fin de la vie scène du Ier  acte  ; qu’on en juge : RENATACCIO. « E hai cuore di d

      « Est pire qu’un satrape, ou bien qu’un lestrigon. » Au second acte , scène v, Marinette, dans la traduction italienne

Il a donc dû changer7. Poursuivons. — Dans la viiie scène du second acte , Albert dit à Métaphraste : « Mon père…. « Ne m’

plus délicats que les parisiens du siècle de Louis XIV ! » 8 Au même acte , à la même scène viii, Métaphraste dit à Albert :

que le bon goût gagne à ce changement ? Enfin, à la scène iv du IIIe  acte , Albert a l’imprudence de dire : « Il faut être

du Maître par un autre à-propos : La Valise de Molière, comédie en un acte , en prose, dans laquelle Éd. Fournier avait ingén

rtin et de libertinage dans la scène de Cléante et d’Orgon au premier acte , il n’aurait pas dû, à propos de Valère (acte II,

e et d’Orgon au premier acte, il n’aurait pas dû, à propos de Valère ( acte  II, scène ii), donner à ces mots leur sens modern

é traitées de main de maître. La jolie scène des amoureux au deuxième acte , et les scènes capitales entre Elmire et Tartuffe

ru à peu près parfaites. Nous en dirons autant de la scène du premier acte entre Orgon et Dorine, tout en regrettant que l’a

sion sent un peu son Tartuffe. La grande tirade de Cléante au premier acte est une de celles que M. Thym a condensées. Nous

e, un petit détail qui a sa valeur. Dans la première scène du premier acte , madame Pernelle dit, en montrant Cléante : « Vo

r dans mon âme une constante foi. » La tirade écrasante du quatrième acte  : « … c’est à vous d’en sortir ! » souffre, à n

pauvre futur grand homme, conduit au Châtelet par des exempts ! ». L’ acte du 13 août 1645, par lequel J.-B. Poquelin et se

s de L’École des maris. Il a aussi imité la troisième scène du second acte de L’Étourdi. Le Dépit amoureux a été, en partie,

strologue), représentée en 1671, a imité la deuxième scène du premier acte , la troisième scène du quatrième acte et les troi

té la deuxième scène du premier acte, la troisième scène du quatrième acte et les trois dernières scènes du second acte de l

sième scène du quatrième acte et les trois dernières scènes du second acte de la pièce de Molière. Sir John Vanbrugh a donné

sorte de comédie, The Playhouse to Let (Le Théâtre à louer), en cinq actes , dont chacun forme une pièce différente. On ignor

ifférente. On ignore quand cette comédie a été représentée. Le second acte est une traduction de Sganarelle, joué par des ac

tié anglais. La Biographia Britannica prétend que les quatre derniers actes de cette comédie étaient déjà écrits du temps de

primée. Un certain M. Charles Molloy est l’auteur d’une pièce en cinq actes  : The Perplexed Couple or Mistake upon Mistake (L

eur avoue que l’incident du portrait, quelque chose dans le quatrième acte et une « suggestion » dans le cinquième de sa com

t à l’abbé Levasseur qu’il venait de faire et de défaire le quatrième acte de sa tragédie, et, en décembre, qu’elle allait b

asion pour se donner le plaisir du fruit défendu : les trois premiers actes du Tartuffe. Molière n’avait donc rien à se repr

alla le 20 et en repartit le 24. On se demande si les trois premiers actes du Tartuffe furent représentés grâce à la présenc

llers-Cotterêts, telle que l’enregistre La Grange, les trois premiers actes du Tartuffe viennent en cinquième lieu, par consé

du Palais-Royal, puisqu’il la laissa telle qu’elle était : le premier acte en vers ; le reste, ou peut s’en faut, à l’état d

scène que l’on veut : unité de lieu absolue. Le prologue et les cinq actes se passent autour du même arbre, sous lequel l’Au

prévu avec une de ces préoccupations publiques, avec un de ces grands actes de la religion devant lesquels se désavoue — se d

Le dramaturge Arthur Murphy a fait jouer en 1761 une comédie en cinq actes , All in the Wrong (Tout le monde a tort) qui, quo

ez librement la quatrième, la cinquième et la sixième scène du second acte , et les huitième, neuvième et dixième scènes du q

second acte, et les huitième, neuvième et dixième scènes du quatrième acte de Dom Garcie. L’École des maris. — Nous avons d

la première, la deuxième, la cinquième et la sixième scène du premier acte , ainsi que les cinq premières scènes, la huitième

remières scènes, la huitième, la neuvième et la quatorzième du second acte et les dernières scènes du dernier acte de L’Écol

e et la quatorzième du second acte et les dernières scènes du dernier acte de L’École des maris. En outre, pour donner bonne

u poète espagnol Calderon, la seconde et la cinquième scène du second acte de L’École des maris. Dans sa comédie fort licenc

maris la lettre d’Isabelle à Valère, et la seconde scène du troisième acte . Otway a inséré dans The Soldier’s Fortune, dont

libre des troisième, cinquième, huitième et neuvième scènes du second acte de L’École des maris. Sir Charles Sedley, un des

trouve une imitation de la première et de la seconde scène du premier acte de L’École des maris. Dans ma notice sur L’Étourd

a suivi assez librement la première et la quatorzième scène du second acte de L’École des maris. Les Fâcheux. — Thomas Shad

sienne. Il avoue avoir emprunté à Molière la première scène du second acte et la partie de piquet, dont il a fait une partie

Shadwell a surtout imité la première et la cinquième scène du premier acte , et la seconde et la troisième scène du second ac

scène du premier acte, et la seconde et la troisième scène du second acte . Ozell a publié aussi une traduction littérale de

Baker, a paru en 1732. Un certain John Lee, écrivit une farce en deux actes , d’après la comédie de Wycherley, et sous le même

mprunté au Gros-René du Dépit amoureux. La seconde scène du troisième acte de l’opéra anglais me semble basée sur la sixième

cte de l’opéra anglais me semble basée sur la sixième scène du second acte de L’École des femmes. Plus tard on en a élagué q

us tard on en a élagué quelques rôles, on en a fait une farce en deux actes qui, sous le nom de The Romp (La Gamine), eut bea

la première, la seconde, la quatrième et la sixième scènes du premier acte , la sixième du second, la quatrième du troisième

ème du second, la quatrième du troisième et la quatrième du quatrième acte de la comédie de Molière, ainsi que plusieurs aut

ésence vingt jours plus tard est connue. Notre hypothèse repose sur l’ acte suivant, extrait des registres de la paroisse Sai

raison des fautes orthographiques existant dans la transcription des actes des paroisses) de celui de Henry Sequier, marié à

e de nombreux témoins parmi lesquels figure un Louis Desfontaine47. L’ acte de Carcassonne présente un cinquième nom familier

aux Moliéristes, celui de Victoire de la Chappe, marraine. Parmi les actes publiés par M. Brouchoud, l’un des plus riches en

des 17 et 21 mars 1664 (Soulié, Recherches, p. 205-208). II Un acte , publié l’an dernier dans cette Revue, rappelle q

mourut François de la Cour, dont M. Brouchoud a retrouvé et publié l’ acte de mariage déjà rappelé ci-dessus et que voici en

Ch. Dufresne, Desfontaines, Reueillon, Pale, vic. susd. » Tel est l’ acte de mariage à Lyon. Voici l’acte mortuaire que nou

eillon, Pale, vic. susd. » Tel est l’acte de mariage à Lyon. Voici l’ acte mortuaire que nous lisons à Carcassonne : « Le 2

e la représentation annoncée par l’affiche du Marais. 40. Suivant l’ acte de décès recueilli par M. Jal, René Berthelot, di

En présence des incorrections nombreuses que présente le texte de ces actes et de la difficulté de connaître le nom véritable

édiens de la même famille. Particularité intéressante : dans les deux actes il se trouve un Desfontaines pour témoin. 48. Ar

e que le familier. Prenons un exemple dans Aristophane 26. LES NUÉES. ACTE III. Strépsiade sort de l’Ecole des Philosophes

e de Plaute, & lisons. Je tombe sur la troisieme scene du premier acte du Rudens. Palestre vient de faire naufrage ; ell

son pere, en lui ordonnant de se préparer à épouser une autre femme. ACTE I. Scene VI. Pamphile. Et que puis-je dire de mo

eur qui les applaudissoit. LES VISIONNAIRES, Comédie en vers, en cinq actes , de Desmarets. ACTE III. Scene VI. Alcidon. De t

soit. LES VISIONNAIRES, Comédie en vers, en cinq actes, de Desmarets. ACTE III. Scene VI. Alcidon. De toutes vos maisons, q

ui & pour ses lecteurs, il ne l’imite pas long-temps. LE MENTEUR. ACTE II. Scene V. Géronte. . . . . . . . . . . . . .

é jusqu’au point de faire rire les honnêtes gens. JODELET, DUELLISTE. ACTE V. Scene I. Jodelet qui a reçu un soufflet veut

nsieur & Madame Jourdain & Cléonte. LE BOURGEOIS GENTILHOMME. ACTE III. Scene XII. Cléonte. Monsieur, je n’ai voulu

, sert à Moliere pour les peindre. Voyez cette tirade du Misanthrope. ACTE IV. Scene III. Alceste. Ha ! ne plaisantez point

ant comme Moliere. Ecoutons Lisette parler à Dorante de sa maîtresse. ACTE I. Scene II. Lisette. Hé ! non, vous dis-je, non

n éducation. Entendons-la repousser la médisance d’une vieille prude. ACTE I. Scene I. Dorine. L’exemple est admirable, &am

t l’action & le mouvement suffisent à peine pour soutenir un seul acte , & ne voulant pas ressembler à Poisson, qui s

ux, dans la bouche duquel il met tous les mots consacrés à la chasse. ACTE II. Scene VII. Dorante. Dieu préserve, en chassa

uption du poëte que celle de ses contemporains. 27. Vers du Méchant, acte IV, scene VII.

CHAPITRE XXIII. Les Fourberies de Scapin, comédie entrois actes , en prose, comparée, pour le fond, les détails &a

iere farce que Moliere a pris l’idée de la seconde scene du troisieme acte de ses Fourberies de Scapin, puisque Scapin conse

ronte, il contrefait la voix de différentes personnes en le frappant. ACTE III. Scene II. Scapin. Cachez-vous, voici un Spa

son maître à se marier avec la fille qu’on lui destine. LA MASCARADE. Acte II. Scene IV. HENRI, LÉANDRE. Henri. Si Monsi

me permettre de lui représenter là-dessus une petite comédie en trois actes , il verra le commencement, la continuation &

e commencement, la continuation & la fin de l’affaire. Le premier acte commencera de la sorte : Je suis, par exemple, Mo

ument telle que j’ai été dépeinte » ? — C’est la substance du premier acte , où Léandre est dans le dessein de se marier à un

éandre. Cela pourroit bien tourner à-peu-près ainsi. Henri. Le second acte commencera de cette façon : Voyez ce fauteuil où

dre persiste encore dans son ancien dessein ; alors suit le troisieme acte . On donne un décret contre la personne de M. Léan

stion. Je suis fâché qu’il lui doive la confession générale du héros. ACTE II. Scene V. Léandre voit que son pere est en co

i Cyrano qui lui a fourni deux scenes. L’une est la onzieme du second acte des Fourberies ; elle est prise dans le second ac

onzieme du second acte des Fourberies ; elle est prise dans le second acte du Pédant joué. Scene IV. CORBINELI, GRANGER,

les détailler. Soyons moins superficiels. LES FOURBERIES DE SCAPIN. Acte II. Scene XI. SCAPIN, GÉRONTE. Scapin, faisant

ant l’action dans une ville maritime. La troisieme scene du troisieme acte des Fourberies de Scapin est aussi calquée sur ce

eries de Scapin est aussi calquée sur celle qui suit. LE PÉDANT JOUÉ. Acte III. Scene II. GRANGER, PAQUIER, GENEVOTE. Gra

s ont donné à leur dialogue la même coupe, la même vivacité. LA SŒUR. Acte I. Scene I. LÉLIE, ERGASTE. . . . . . . . . .

à l’ennui qui me touche. . . . . . . . . . LES FOURBERIES DE SCAPIN. ACTE I. Scene I. SYLVESTRE, OCTAVE. . . . . . . . .

e XI du Dialogue, nous avons déja comparé la seconde scene du premier acte de Phormion avec la seconde scene du premier acte

de scene du premier acte de Phormion avec la seconde scene du premier acte des Fourberies de Scapin, & le Lecteur doit s

qu’elles sont bâties sur le même fond. Passons à d’autres. PHORMION, Acte I. Scene V. Démiphon. Je ne sais à quoi me déter

ur un gain fort considérable. . . . . . . LES FOURBERIES DE SCAPIN. Acte II. Scene VIII. . . . . . . . . . . Scapin. Mons

ner des leçons de philosophie, & s’offrir pour exemple. PHORMION, Acte I. Scene IV. Antiphon s’est marié pendant l’abse

ie entre vos mains. . . . . . . . . . . . LES FOURBERIES DE SCAPIN. Acte I. Scene IV. OCTAVE, SCAPIN, SYLVESTRE. Scapin

médien, & s’il ne joue tous ses rôles en les composant. PHORMION. Acte IV. Scene III. ANTIPHON, GÉTA, CHRÉMÈS, DÉMIPHO

je lui dirai que vous en avez affaire. La scene huitieme du deuxieme acte des Fourberies de Scapin est faite d’après celle-

i répond bée, & prend la fuite.   Extrait de la Piece moderne. Acte I. Patelin tout déguenillé forme le dessein de se

étend qu’il est difficile d’être honnête homme lorsqu’on est pauvre. Acte II. M. Guillaume va frapper à la porte de Patelin

n lui ordonne de répondre bée à toutes les questions qu’on lui fera. Acte III. Bartholin Juge donne audience, Agnelet y par

Auteurs modernes, M. Guillaume n’entre pas en matiere si facilement. ACTE I. Scene V. PATELIN, M. GUILLAUME. Patelin. Bo

es est plus tenace ; Patelin a beaucoup plus de peine à s’en défaire. ACTE II. Scene III. . . . . . . . . . M. Guillaume. O

nt, & refuse en conséquence sa porte à Phædria son nouvel amant. Acte I. Phædria, piqué contre Thaïs, jure de ne plus l

le une esclave d’Ethiopie, avec un Eunuque dont il lui fait présent. Acte II. Phædria recommande encore à Parmenon de condu

attend, & de le mettre à portée par-là de voir celle qu’il aime. Acte III. Parmenon conduit à Thaïs l’esclave d’Ethiopi

ition, & en raconte toutes les circonstances à son ami Antiphon. Acte IV. Le Capitaine est jaloux de Chrémès. Il veut r

rès, en disant à ses braves soldats d’aller se reposer à la cuisine. Acte V. Cherea n’a pu quitter son habit d’eunuque. Il

il voit entrer le Capitaine, il le croit son rival, il est furieux. Acte I. Timante ordonne à son valet Frontin de cherche

en sorte que le Chevalier déplaise à son pere par quelque fredaine. Acte II. On conduit Zaïde chez la Comtesse ; Frontin l

e, & Frontin s’applaudit d’avoir enfermé le loup avec la brebis. Acte III. Zaïde aime le Chevalier, voudroit le fuir, &

erver son fils, & s’il ne veut pas devenir paralytique lui-même. Acte IV. Zaïde se détermine à fuir la maison de la Com

Simon au fils de Crésus, qui parla après avoir été long-temps muet. Acte V. Timante gronde Frontin d’avoir engagé son frer

noncer ensuite sur le titre qu’ils lui méritent. LE JOUEUR, en cinq actes & en vers. Cette piece parut pour la premi

prit & son cœur sont également coupables. LE DISTRAIT, en cinq actes , en vers. Cette piece fut représentée pour la

alons, & que sa chemise est pardessus ses chausses. LE DISTRAIT. Acte  II. Scene III. Léandre en arrivant sur la scene

emander son masque, lorsqu’elle l’avoit sur son visage. LE DISTRAIT. Acte  II. Scene III. Léandre. Carlin, va me chercher

st nouveau, il s’assied, il se repose, il est chez lui. LE DISTRAIT. Acte  II. Scene VI. Léandre est avec Clarice : Carlin

ette dans la riviere, comme une chose qui l’embarrasse. LE DISTRAIT. Acte  III. Scene VII. Léandre a donné ordre à Carlin

nt écoutée avec attention, n’aviez-vous que celui-là ? LE DISTRAIT. Acte  IV. Scene VI. Le Chevalier veut persuader à Léa

aquais monsieur, & son ami il l’appelle la Verdure. LE DISTRAIT. Acte  II. Scene I. Carlin. . . . . . . . . . C’est un

est amenée par force, & qu’elle n’est pas du tout dans la nature. ACTE IV. Scene IX. LÉANDRE écrivant, CARLIN. Carlin

intérêt qui regne dans la piece. LE RETOUR IMPRÉVU, comédie en un acte , en prose. Cette piece fut représentée, pour l

s sa comédie intitulée les Esprits, & Montfleury, dans le premier acte du Comédien poëte, en avoient fait usage avant Re

Clitandre, qui fait mille fausses caresses à Géronte. LA MOSTELLAIRE. Acte  II. Scene II. THEUROPIDE, TRANION. Theuropide

à l’usurier, & promet de le satisfaire dans peu. LA MOSTELLAIRE. Acte  III. Scene I. L’Usurier demande à Tranion si son

ire, & qui alloit si bien à son sujet ? Le voici. LA MOSTELLAIRE. Acte  III. Scene II. (Les deux vieillards & Tran

t rendu ses beautés & ses défauts, avec la différence que de cinq actes en vers il n’en a fait qu’un en prose. Nous ne di

ui rapetisse les objets. LES FOLIES AMOUREUSES, en vers, en trois actes . Cette comédie fut jouée, pour la premiere fo

icacité des mots magiques1 ? LES MENECHMES ou LES JUMEAUX, en cinq actes en vers. Cette comédie parut, pour la premier

? Le nom de baptême, les qualités du légataire, ne sont-ils pas sur l’ acte public ? Est-il dans la nature que le Chevalier a

la sorte Horace & Juvenal 4. LE LÉGATAIRE UNIVERSEL, en cinq actes , & en vers. On joua cette comédie pour la

d Géronte ? « Le fourbe a pris ses précautions, va-t-on s’écrier ». Acte  IV. Scene V. Crispin, à Eraste. Vous, Monsieur,

ur cela, que Regnard ne les prît pas dans le voisinage du vieillard. Acte  I. Scene II. Lisette, à Crispin. Je n’ai pas eu

thenes, sera joué par un petit-maître François jaloux de sa frisure. Acte  III. Scene II. THALER, AGÉLAS. Thaler. Et l’

s le même temps & dans la même ville, Strabon parle de clochers. Acte  I. Scene II. . . . . . . . . . Et la nuit, quan

signatures souvent dissemblables par lui apposées au bas de plusieurs actes dressés par des notaires ou des officiers de l’ét

cette jolie scène du Bourgeois gentilhomme (la neuvième du troisième acte ) où Cléante, après avoir stigmatisé les torts et

droit et tourne la justice.                                         ( Acte V, sc. I.) Vauvenargues est plus rigoureux encor

is la sœur d’Armande ? Et si vous insistez tant sur le respect dû aux actes authentiques qui la représentent comme sœur aînée

ssent pas d’une certitude suffisante ? C’est qu’en effet, de tous ces actes , il n’y en a qu’un seul qui compte, le premier. C

fille des époux Béjart-Hervé perd à l’instant toute créance. Or, cet acte est mensonger en effet ; il contient deux déclara

isée a renoncer, en leur nom, à la succession paternelle. C’est là un acte unilatéral et que personne ne contrôle. En pareil

teur ou de la mère tutrice ; ils ne réclament point la production des actes de naissance des enfants ; ils s’en remettent au

a cette époque, aussi rigoureusement déterminé que de nos jours ; les actes d’état civil n’étaient pas encore dressés, bien s

eur majorité permettait d’éviter cette complication de procédure ; un acte pouvait suffire au lieu de trois ; on n’en fit qu

pas davantage pour expliquer l’irrégularité de la déclaration. » Les actes de l’état civil, c’est-à-dire les actes constatan

ité de la déclaration. » Les actes de l’état civil, c’est-à-dire les actes constatant les baptêmes, les mariages et les inhu

étaient dressés par les curés, et en effet assez mal tenus. Mais ces actes n’ont rien à faire ici. Bien différents étaient c

dépassé vingt-cinq ans ; mais, pour simplifier et ne faire qu’un seul acte de renonciation, considérons-les aussi comme mine

ation est un leurre : majeurs et mineurs peuvent renoncer par un seul acte , et, pour ce qui est des frais, quand même on fer

usse maternité. Elle éclate, cette fausse maternité, dans deux autres actes importants, le contrat de mariage de Molière avec

ait espéré d’abord, et que sans doute elle transféra à son gendre par acte privé, car la quittance de la dot ne porte point

nion que mes arguments ont inspirée à M. Brunetière, à savoir que les actes dont on s’autorise pour faire de la femme de Moli

, son testament, l’existence incontestable d’un héritier lésé par cet acte de dernière volonté. Les vraisemblances ici parle

r, en même temps que celle de Geneviève. Il était donc au courant des actes mis au jour par Beffara et Eudore Soulié, et qui

Beffara et Eudore Soulié, et qui constatent cette parenté ; mais, ces actes , il ne croyait pas beaucoup à leur sincérité, car

c’est que Guichard, vivant dans l’intimité d’Armande, connaissait ces actes authentiques auxquels on accorde tant de crédit a

elle qui avait déposé contre lui convaincue d’accusation calomnieuse, acte d’autant plus répréhensible que cette accusation

dans le Figaro que M. Vitu eut occasion de prévenir le public que cet acte de piété filiale était purement chimérique, et dé

dans l’enthousiasme bien naturel que lui causait sa trouvaille, d’un acte de délicatesse et de générosité qui ne s’accorde

u’à sa fille ; ce fut, en effet, Madeleine Molière qui profita de cet acte de prévoyance. » Pocquelin père, quand il fit ce

réclamer. Loin donc que le prêt fait par Molière à son père fût « un acte de bonne administration en même temps qu’une affa

cohéritiers primitifs de son père. Tels sont les faits résultant des actes authentiques sainement interprétés. S’ils laissen

rmules toutes préparées, et l’on en trouve quelquefois d’annexées aux actes d’inhumation des comédiens. » Un écrivain qui jo

u poète fut dans le secret du déplacement, et qu’ainsi s’expliquent l’ acte d’absurde imprévoyance dont elle se rendit coupab

es restes de La Fontaine, ou plutôt il s’imagine les découvrir, car l’ acte de décès du fabuliste atteste qu’il fut inhumé, n

rmules toutes préparées, et l’on en trouve quelquefois d’annexées aux actes d’inhumation des comédiens17. Si Madeleine Béjart

connaît aujourd’hui nombre de signatures de Molière apposées au bas d’ actes notariés ou d’actes de l’état civil20 ; mais ces

nombre de signatures de Molière apposées au bas d’actes notariés ou d’ actes de l’état civil20 ; mais ces signatures, qui, du

’est signée de la sorte. Le fondateur de l’Illustre Théâtre, dans les actes notariés qui constituent l’association dramatique

es deux reçus de Montpellier : c’est un engagement contracté, suivant acte notarié du 28 juin 1644, par le danseur Daniel Ma

ls du tapissier Pocquelin y tenait beaucoup ; il le prend dans divers actes notariés, notamment dans son contrat de mariage e

’origine de deniers que fit à son profit le mathématicien Rohault par acte du 31 août 1668 ; La Grange le lui donne toujours

er portent, il est vrai, tantôt de, tantôt Moliere seulement. Mais un acte authentique qu’il ait signé de cette dernière faç

eux pièces de 1650 et 1656 est d’autant plus étrange qu’on connaît un acte qui se place justement entre ces deux dates et qu

justement entre ces deux dates et qui est signé J.-B. Pocquelin. Cet acte , reçu par Tho-mazet, notaire à Lyon, le 19 févrie

de la forme des lettres, avec celles qui figurent au bas de plusieurs actes authentiques. Tout le monde peut s’en assurer. De

s, et on ne pouvait alors en produire d’autres que les signatures des actes notariés. La nouvelle et heureuse découverte de M

amen aux vingt-cinq ou trente signatures de Molière apposées au bas d’ actes de l’état civil ou notariés, et dont M. Loiseleur

te heure, ses bustes, ses autographes plus ou moins authentiques, les actes civils qu’il a signés, et jusqu’à la poussière de

mort le 29 mars 1685 ; p. 18 de la brochure de M. Her-luison sur les actes d’état civil d’artistes et de comédiens. 18. Il

te pièce, où nous nous trouverons, du reste, en pays de connaissance. ACTE PREMIER Fulvio et Cintio, tous deux amoureux de l

nt d’accord 24  ». Pour plus de détails, voyez la scène iv du premier acte de L’Étourdi de Molière ; l’imitation est des plu

e lorsque Scapin lui explique dans quel but il avait conçu ce projet. ACTE DEUXIÈME L’étudiant Cintio Fidenzio vient acheter

duite de qui, en sa qualité de correspondant, il est tenu de veiller. ACTE TROISIÈME Cintio s’est déguisé en serrurier pour

les soupçons de Mezzetin et empêche de nouveau le succès de la ruse. ACTE QUATRIÈME Le capitaine Bellorofonte entre en scèn

r son valet. Le capitaine se hâte de reprendre Celia et de l’emmener. ACTE CINQUIÈME Scapin se fait un point d’honneur de t

expression métaphorique qu’emploie Trufaldin à la scène iv du premier acte de L’Étourdi : Et vous, filous fieffés, ou je me

ur voulait la scène plus exacte, Le vicomte indigné sortait au second acte . L’un défenseur zélé des bigots mis en jeu, Pour

ui doivent composer un poème, on prend droit de dire que le cinquième acte est inutile. Mais il est certain qu’on n’en peut

vir de l’exemple d’Héraclius, tout ce qui se passe avant le quatrième acte ne tient lieu que de préparatifs pour mettre Phoc

. L’on trouvera la même chose dans Timocrate, dont les trois premiers actes ne servent que d’acheminement à mettre la reine d

prenant. » 1658. Le Docteur amoureux Comédie en prose et en un acte , de M. Molière, non imprimée, précédée de Nicomèd

fut celle du Docteur amoureux a. Cette comédie qui ne contenait qu’un acte , et quelques autres de cette nature, n’ont point

e 3 novembre 1658. Cette comédie est la première en vers et en cinq actes que Molière ait composée. Elle fut faite en provi

op vraisemblablea, et le dénouement n’est pas heureux ; le nombre des actes n’est déterminé à cinq que pour suivre l’usage qu

stement admiré. » 1659. Les Précieuses ridicules Comédie en un acte et en prose de M. Molière, représentée sur le thé

autres comédiens jouaient. Ensuite il voulut faire une pièce en cinq actes , et les Italiens ne lui plaisant pas seulement da

ci le titre de cet ouvrage : Les Véritables Précieuses, comédie en un acte , en prose, in-12, Paris, Jean Ribou, 1660. À la t

tulée : Le Procès des précieuses, comédie en vers burlesques et en un acte , Paris, 1660a. Elle est du même Somaize, et n’a p

l ne faut pas oublier La Cocue imaginaire b, comédie en vers et en un acte , composée par M. Donneauc, mais qui n’a pas été r

e temps qu’il parut au théâtre. b. Cette pièce est imprimée en trois actes dans l’édition in-4° des Œuvres de Molière, Paris

l’usage établi à la comédie, où elle a toujours été représentée en un acte . c. Nous adoptons cette date préférablement à ce

troupe italienne, le 10 novembre 1716. Elle est en prose et en trois actes , non imprimée. a. Sganarelle, ou le Cocu imagin

, non imprimée. a. Sganarelle, ou le Cocu imaginaire, comédie en un acte et en vers, dédiée à M. Molière, chef de la Troup

lcipe et de Céphise, ou la Cocue imaginaire, comédie en vers et en un acte , in-12, Paris, Jean Ribou, 1660. c. Cet auteur n

ière, en s’emparant du fond, eût conservé la nuance. Dans la scène v, acte  IV, Mascarille querelle son maître sur ses distra

n répétée, bien tournée et retournée, sert non seulement à filer cinq actes , mais nous en fournit encore quinze ou vingt autr

uteurs, elles ont toutes une exposition, un nœud, un dénouement. Les actes . — Tous riches en comique de situation, et termin

hes en comique de situation, et terminés de manière à faire désirer l’ acte suivant. La contexture. — Comme les incidents se

pièce, quand voilà tout à coup mon Lélie qui, en ramassant la bourse, acte  Ier, scène vii , étend les bras, s’élance sur la

r, ni du ton faux, ni de l’attitude forcée de l’acteur. À la fin de l’ acte  II, lorsque Mascarille dit à son maître, qui s’ob

t, qu’un enfantillage pour le moins déplacé, et non de l’étourderie. Acte  IV, scène ire , Lélie paraît vêtu en Arménien ; j

que la tradition veut accréditer ne sont pas heureuses ; par exemple, acte  Ie r, scène ii, Mascarille dit à Lélie : Moquez

lissent-ils aussi bien le but de Mascarille ? Dans la scène iii de l’ acte  V, « Andrés tombe des nues, dit un commentateur,

n, Andrés tombera bien plus des nues pour le spectateur. Dans le même acte , la scène xiii est souvent retranchée comme inut

d’apprendre tout ce qu’il doit raconter dans la scène suivante. Même acte , scène xiv , l’on passe le récit que fait la viei

re, et je lui soumettrai celle qui me paraît nécessaire à la fin de l’ acte  III. Trufaldin verse un vase de nuit sur la tête

s au spectateur n’offrez rien d’incroyable. La scène de Métaphraste, acte  II, est tirée du Déniaisé, comédie de Gillet de l

. — Mauvaise ; il faut en convenir, puisqu’elle n’a lieu qu’au second acte , et qu’Ascagne y rend compte de l’avant-scène à u

un an. Quelqu’un dira peut-être : employa-t-il ce temps à composer un acte  ? Nous lui répondrons avec notre auteur : voyons,

e une année durant laquelle Molière ne donna qu’une seule pièce en un acte  ; elle fut jouée sur le théâtre du Petit-Bourbon,

elle, ou le Cocu imaginaire, est tiré d’une comédie italienne en cinq actes , intitulée : Il Ritratto, Le Portrait ; ou Arlech

de Molière, contentons-nous d’extraire de la pièce italienne le seul acte qu’il ait jugé digne d’être imité. Précis de l’

alienne le seul acte qu’il ait jugé digne d’être imité. Précis de l’ acte italien. Magnifico veut marier Eleonora, sa

et durant lesquelles il n’avait mis au jour que deux pièces d’un seul acte , en donna trois dans le courant de celle-ci, Dom

c la française. Précis de Il Principe Geloso, Tragi-Comédie en cinq actes . Don Rodrigue, roi de Valence, voit Delmire,

dition aurait dû s’en rapporter à lui. Par exemple, dans la scène vi, acte  Ier, Ergaste dit à son maître, en parlant du tute

oulu faire rire, ignore-t-il que le public est censé n’être pas là ? Acte  II, scène viii, Valère reçoit une lettre d’Isabel

-t-il pas toute l’absurdité ? Vers le milieu de la scène xiv du même acte , Molière indique « qu’Isabelle, en feignant d’emb

re personne. Dans ce moment, se fait leur véritable mariage ; et cet acte imposant, cet acte… pour ainsi dire religieux… ne

ce moment, se fait leur véritable mariage ; et cet acte imposant, cet acte … pour ainsi dire religieux… ne demande-t-il pas,

se cacher sous un triple voile, lorsqu’elle viendra nous dire au IIIe  acte  : ………… Allons, sans crainte aucune, À la foi d’u

ridicule la question que je vais leur faire. N’importe ; la voici : Acte II, scène ix 26, Valère prie Sganarelle de dire

aiblesse ou dans la force, blesse la vérité ! Veut-on, dès le premier acte , juger un acteur dans le rôle d’Arnolphe, on n’a

ans doute avoir le mérite de la brièveté ; je n’en réclame pas moins, acte  III, scène ire , les vers dans lesquels Arnolphe

Où l’on plonge, à jamais, les femmes mal vivantes ? Je réclame, même acte , scène ii , les maximes du mariage qu’on abandonn

naïveté, pour en faire mieux ressortir le piquant. Je réclame encore, acte  IV, scène v , le monologue que les comédiens rédu

rincipaux chefs de la cabale, affecta de sortir avec fracas au second acte de L’École des femmes, en s’écriant : « qu’il ne

voulait la scène plus exacte, Le vicomte, indigné, sortait au second acte . Un autre original, nommé Plapisson, ne rougit p

einture des mœurs du temps : que faut-il de plus dans une pièce, d’un acte surtout, pour mériter d’être appelée une comédie 

fort mauvais ouvrages. Devisé crut se signaler par une comédie en un acte et en prose, où, pour mettre les femmes de son pa

u peintre, ou la Contre-Critique de l’École des femmes, comédie en un acte et en vers, de Boursault, qui avait cru se reconn

si l’on en croit M. de Montesquieu ; il l’invite à lui en apporter un acte par semaine, lui reproche amicalement d’avoir dér

ns la cinquième ; le soir de la sixième, on essaya les trois premiers actes du Tartuffe ; et le dernier jour, la comédie du M

iage forcé. Cette bagatelle fut d’abord jouée au Louvre, en trois actes , avec des intermèdes, les 29 et 31 janvier, intit

entée le 15 février suivant, sur le théâtre du Palais-Royal, en trois actes , et sans intermèdes, elle prit le titre qu’elle p

rsifier sa pièce que jusqu’à la moitié de la première scène du second acte  ; c’est, dit-on, pour faire sa cour aux deux rein

contre lui, et les faux dévots, qu’alarmaient déjà les trois premiers actes du Tartuffe, empruntèrent le nom d’un sieur de Ro

t loin de penser que le faux médecin soit l’amant de sa fille. Dans l’ acte  II, scène ire , Lisette avance que, « par bonnes

famille ? Belle Philis, on désespère Alors qu’on espère toujours. Acte  II, scène v, Éliante dit : L’amour, pour l’ordin

nt de faire, Il plait à tout le monde et ne saurait se plaire. Même acte , scène vii, Alceste s’écrie : Hors qu’un command

n caractère en opposition avec le sien, et qu’avant la fin du premier acte , composé de trois scènes, on connaît déjà, non se

assez fortes, pour qu’il pût être l’unique objet d’une pièce en cinq actes , le met en opposition avec une prude, un bel espr

temps ; qu’on juge par là du plaisir qu’on aurait si, dans le second acte du Misanthrope, les personnages qui composent le

’impatience de Louis XIV ne permit pas d’achever, ne parut qu’en deux actes  ; elle fit partie du Ballet des Muses, donné à Sa

x ! et par où commencer ? Après la représentation des trois premiers actes de cette comédie, qui eut lieu, comme nous l’avon

des gens capables de la juger avec discernement ». Ces trois premiers actes furent encore joués à Villers-Cotterêts, chez Mon

d’un rapport fondé sur des faits. Orgon, pressé par son beau-frère, acte  I, scène vi , de tenir la parole qu’il a donnée à

iel voudra de Molière, a bien plus le mérite de l’à-propos. Molière, acte  II, scène iii , par ce vers : Ah ! pour être dév

he amore mi constrigne a cosi fare. Molière faisait dire à Tartuffe, acte  III, scène vi  : Ô ciel ! pardonne lui comme je

r un écolier : quelle erreur ! c’était l’auteur d’une comédie en cinq actes  ; il me prie d’entendre sa pièce, et de lui en di

e aux jolies mines, dès qu’elle blesse la raison. Par exemple, dans l’ acte  V, scène iv, Dorine, quoique très applaudie, a un

menacer Elmire du poing, en quittant la scène, à la fin du quatrième acte  ; outre qu’un pareil geste blesse toutes les conv

déjà été découvert pour ce qu’il est par un homme caché, au troisième acte  ; Molière se sert ici du même moyen à peu près, l

ante dont je parle me semble négliger un peu trop cette règle. Dans l’ acte  I, scène vi, Orgon et Cléante sont seuls ; le pre

gé d’une convalescente peut avoir sa coquetterie, même son opulence. Acte  III, scène iii, Tartuffe met la main sur les geno

baise point le bras qu’on lui présente si complaisamment. Elmire dit, acte  IV, scène iv  : Au moins je vais toucher une étr

que, pour prolonger son bonheur, il a triplé la durée de la nuit. Acte premier. Sosie, tremblant parce qu’il est nui

chez Alcmène, et le renvoie vers le port, à grands coups de bâton. Acte deux. Amphitryon arrive avec Sosie, qu’il gro

a chercher des témoins pour attester la vérité de ce qu’il avance. Acte trois. Jupiter, toujours sous la figure d’Amp

à Jupiter, il ordonne à Sosie d’aller inviter le pilote Blépharon. Acte quatre. Amphitryon n’a pas trouvé les témoins

mais Jupiter vient mettre le holà, et Sosie se range de son parti. Acte cinq. La servante d’Amphitryon annonce qu’Alcm

rimailleurs du temps avaient persuadé au public qu’une pièce en cinq actes devait être rimée pour avoir quelque mérite ; et

il fou, et nous prend-t-il pour des grues, de nous faire essuyer cinq actes de prose ? A-t-on jamais vu plus d’extravagance !

s, et qu’Harpagon est déjà prévenu contre son intendant. Le cinquième acte de la pièce de Plaute n’était point parvenu en en

as, a tendu deux fils qui ne devaient servir à rien. Harpagon, dans l’ acte  Ier, scène vi , annonce qu’il destine une veuve à

Ier, scène vi , annonce qu’il destine une veuve à son fils, et dans l’ acte  IV, scène ire , Frosine veut dégoûter Harpagon de

es plus grandes difficultés ; on n’est pas aisément bête pendant cinq actes , et l’acteur est perdu, si quelques naïvetés, son

aractère, le titre l’annonce. Les divertissements. — Ceux du premier acte sont bons, parce qu’ils nous peignent l’extravaga

ce du héros. Il est encore tout simple que dans l’intermède du second acte , les garçons tailleurs dansent pour se réjouir de

, nous pouvons assurer que, placée entre le quatrième et le cinquième acte , elle refroidit nécessairement le spectateur, et

il lui disait : comme cette cérémonie est longue. Encore un reproche, acte  IV, scène ii , madame Jourdain surprend son époux

faites. Un dialogue précis rempli d’images agréables : des scènes, un acte inutiles. Le ridicule versé à pleines mains sur l

a poésie lyrique. Corneille. La pièce, à l’exception du premier acte et des premières scènes du second et du troisième

au chien du logis il s’efforce de plaire. Dans l’Asinaire de Plaute, acte  Ier, scène iii , une matrone donne ce conseil à u

moins négliger, et je leur offre pour modèle la cinquième scène de l’ acte  III des Femmes savantes. Vadius et Trissotin s’y

ns doute à remarquer combien il a fallu d’invention pour trouver cinq actes dans un sujet aride ; combien il a fallu d’art po

dans un sujet aride ; combien il a fallu d’art pour nourrir ces cinq actes , d’une fable toujours vive et variée, sans l’emba

sous le titre de Ballet des Ballets. Ces deux pièces composaient sept actes qui étaient précédés d’un prologue, et qui étaien

pprimée ; mais il en détacha La Comtesse d’Escarbagnas, comédie en un acte , qu’il fit paraître à Paris, avec succès, en juil

nne pour certain que le nom de cette dame ne se trouve point dans les actes par lesquels la terre du Bagnas a passé d’une fam

rir les hommes d’une maladie aussi universelle que dangereuse. Chaque acte , chaque scène, chaque mot de sa pièce nous l’ont