l’invraisemblable. Quelques traits souligneront ces observations : L’ acte à Venise étant supprimé, nous ne connaissons pas

l’amour léger des damerets. Le duo de passion qui termine le premier acte de Verdi est au contraire juvénile et tendre, et

Tout m’abandonne… Adieu, rêves de gloire, un certain finale du IIIe  acte qui nous ramène aux plus mauvais jours de notre h

l faut en louer l’ordonnance générale et la belle harmonie. Le second acte notamment contient d’admirables pages parmi lesqu

o », supérieurement chanté par Maurel. Le trio qui ouvre le troisième acte est d’exquise élégance et d’une écriture orchestr

s plus gracieuses instrumentations de Mendelssohn. Enfin le quatrième acte tout entier est un chef-d’œuvre ; le monologue de

ne œuvre marquée d’unité. J’en trouve la preuve dans la scène II de l’ acte  III entre Othello et Desdémone, commençant par ce

lo avec la phrase du « Baiser », dont la réapparition à la fin du IVe  acte provoque une très intense émotion : La mise en sc

, afin d’affermir de plus en plus son potentat. Ludovic débuta par un acte de sauvagerie impériale. Afin de se faire proclam

l accepta d’avance tous les dangers qu’il se créait par chacun de ses actes , et avec les armes redoutables de sa force et de

on infidélité intéressée, à l’égard de ses protecteurs, on oublie les actes d’obéissance de Michel-Ange, et l’on oublie surto

r les contingences quotidiennes qui les forçaient d’accomplir de tels actes que tout reproche au nom de la morale est puéril.

tion littéraire et dramatique ; rien de plus délicat que ce troisième acte , où la lecture d’un livre d’amour fait tomber Fra

s les bras de son beau-frère : rien de plus puissant que ce quatrième acte , où Malatestino dénonce l’adultère au mari. Les f

e l’histoire et la légende nous racontèrent mille fois : au troisième acte il fallait absolument que Francesca tombât, au ci

plus excitant que dans les détails littéraires de l’œuvre : le second acte , qui présente au premier plan une scène d’amour e

maestro Giacomo Orefice, qui firent jouer à Milan un opéra en quatre actes , Chopin, dont le succès se déclara dès la premièr

me un gage de succès. En effet, cette idée hardie d’exposer en quatre actes les points culminants de la vie du grand Polonais

p. 509-514 [513, 513-514]. Latins : La Mandragore, comédie en cinq actes , de Machiavel, traduction de Périès (5 avril)

réablement joué le rôle. Latins : Bilora, parade dramatique en un acte , d’Angelo Beolco, traduction de MM. Luciano Zucco

tte vogue, vient de présenter au public milanais un petit drame en un acte , El garofolo rosso (l’Œillet rouge) et on annonce

à leur premier « fiasco » ou, tout au plus au second. La pièce en un acte de Antonio Fogazzaro, El garofolo rosso, jouée à

éâtres. Théâtre Sarah-Bernhardt : Francesca da Rimini, drame en cinq actes , dont un prologue, de Marion Crawford, traduction

nt ménagés avec un rare bonheur. La fin du prologue, celle du premier acte , tout le second acte, notamment, sont d’un auteur

re bonheur. La fin du prologue, celle du premier acte, tout le second acte , notamment, sont d’un auteur dramatique sûr, et q

rs difficultés de scène. Le drame de M. Corradini qui encadre en cinq actes la vie du grand conquérant romain, depuis le pass

mbre 1902 Théâtre d’art international : Le Triomphe, pièce en 4  actes , de Roberto Bracco, traduction de MM. Sansot-Orla

es. Renaissance, 21 janvier. La Ville morte, tragédie moderne en cinq actes , de M. Gabriel d’Annunzio A.-Ferdinand Herold.

: Première représentation de La Ville morte, tragédie moderne en cinq actes , de M. Gabriel d’Annunzio. — En écrivant la Ville

a de larges fleurs et où mûrissent des fruits voluptueux. Si donc les actes des héros de la Ville morte rappellent ceux des d

ires et volait au secours de la ville malheureuse. Trois dates, trois actes de bravoure. Tout le reste rentre dans la politiq

rrie » ; mais l’école de Tubingue en de lourds bouquins discutait les actes des apôtres et jusqu’à la venue de saint Pierre à

guration, et le véritable auteur, le véritable triomphateur du second acte et de la moitié du troisième, c’est le metteur en

-major, les soldats, les sapeurs, les bonnes et les enfants du second acte , de même que le prêtre qui conduit ses écoliers,

ement autour des amoureux. Ceux-ci se rencontrent à la fin du premier acte . Rodolphe, dans sa mansarde, travaille au coin de

s de sa partition se rapportent à elle : la scène dernière du premier acte , où les deux amoureux « échangent leurs serments 

y dans la Fête du Chant de la Cloche, Wagner dans le finale du second acte des Maîtres Chanteurs ont prouvé que la construct

es ensembles vocaux traditionnels, comme dans le quatuor du troisième acte où Mimi, Musette, Rodolphe et Marcel, quoique de

usages secrets, mais qu’on ne soumette jamais à leur appréciation les actes et les idées des hommes libres. On ne s’est guère

9 ; Les Catacombes de Rome, par le comte H. de l’Épinois. 5. Cf. Les Actes des Apôtres, par A. Stap, dans la Revue Germaniqu

nts faits à la tragédie grecque : les chœurs du premier et du dernier acte , la scène entre Créon et Hémon, d’Antigone, se dé

ne idée dominante, ne les justifie pas. Le chœur chrétien du deuxième acte , que le Poète met de près ou de loin comme un com

r Herzeleide. Mais ni le très beau commencement idyllique du deuxième acte , quand le pâtre visionnaire, par la force des cho

, comme drame, il est faux, mal conçu, mal réalisé. Dans le troisième acte , le pathétique troublant et intérieur d’Ornella,

s. Mais il faut isoler la tragédie qui enveloppe les chœurs des trois actes  : elle est parfaite. Le fatalisme d’Eschyle devie

t partie comme la douce et pathétique chanson de Candia, au troisième acte , en entendant son fils condamné fait partie du ch

t de mort. Les Théâtres. Œuvre : La Gioconda, tragédie en quatre actes , de Gabriele d’Annunzio, traduction de M. Georges

sculpture ; ils se disent raffinés, et en effet ils cherchent à leurs actes des causes singulières. Ils analysent, avec une s

t évidemment consentir à des actions vulgaires. Il n’en est rien. Les actes de Louis Settala, de sa femme Silvia, de sa maîtr

Les Théâtres. Œuvre : La Fille de Jorio, tragédie pastorale en trois actes , de Gabriele d’Annunzio, traduction de M. Georges

rger Aligi ne parle pas toujours avec simplicité, et, à maints de ses actes , il cherche de curieuses raisons. Lui aussi, d’ai

ate une entente réelle des effets scéniques : pendant tout le premier acte , ils succèdent les uns aux autres avec une ébloui

dre une lampe avec beaucoup d’adresse. Les dernières scènes du second acte sont d’une force réelle. Le dénouement de la trag

die est d’une puissante ingéniosité. Et, çà et là, au cours des trois actes , il y a des détails pittoresques, qui amusent, qu

orcelleries. — Dieu nous protège ! Le laisser dire, non, ce serait un acte d’orgueil, parce qu’après tout, mon enfant, tu do

e repentit de son accès de désespoir : il lui sembla qu’il avait fait acte de rébellion contre les insondables desseins du S

nie ni assez d’abondance, ni assez de force pour attacher durant cinq actes leurs spectateurs par une action simple soutenue

Musique. Théâtre Sarah-Bernhardt : Siberia, drame lyrique en trois actes de MM. Illica et Umberto Giordano Jean Marnold.

sœur animique d’Aligi de la Fille de Jorio. Gigliola, dès le premier acte , soulève le poids énorme de son destin : Moi aus

iment musicale qui enveloppe toute la tragédie, et surtout le premier acte , par la force originale de certaines situations e

rudesse, dans son besoin de connaître le sens caché des choses et des actes , la philosophie des événements et des hommes, pou

Angleterre, de partout, il regardait au-delà des Alpes, il devinait l’ acte nécessaire à accomplir, il poussait à l’action et

ans des affabulations simples en même temps que solennelles. Tous les actes de ses protagonistes semblent des actes religieux

mps que solennelles. Tous les actes de ses protagonistes semblent des actes religieux. Chacun suit la fatalité de son tempéra

l Signore. Poèmes. — Ottone Schanzer : Astrea, Vision mystique, en un acte , en vers. — Fr. Pastonchi : Sul limite dell’Ombra

se (Gounod, Massenet et autres semblables) est intéressante, mais son acte de naissance mélodique, voire italien, ne porte p

e dramatique. F. T. Marinetti : Le roi Bombance, trag. satirique en 4  actes , en prose ; Soc. du Mercure de France, 3,50 Geo

produit qu’excréments et vomissements ; ainsi le proclame, au dernier acte , Sainte Pourriture, reine de la Terre : — C’est

mment l’Ennemie, et lui offre le crucifix à baiser. C’est son dernier acte , ni stérile ni fécond, et tout à fait « vieux sty

on de Virieu, le 23 janvier 1818 : « Je viens de finir à l’instant un acte entier de Saül ; celui-là est du Shakespeare, l’a

paraît-il, cruellement empêchée de pousser dans son cœur. Le dernier acte de la pièce n’est que la bataille de ces deux âme

deux âmes, le père et le fils athées, devant Ie mystère de la mort ; acte superbe, je suis heureux de le constater, qui a e

, dégagée de ces irrésolutions et de ces tâtonnements dont le dernier acte de Giacomo Vettori et la figure de ce pâtre acadé

’apparition de Nerone en volume, sous la forme d’une Tragédie en cinq actes , vient de déplacer momentanément l’attention pour

rs ne valaient pas mieux que le patient, ils n’étaient point pires. L’ acte de Christine, qu’un historien trouverait tout nat

zaro. […] Lettres italiennes. Le Roi de Nirvanie, pièce en quatre actes par Riccardo Carafa Luciano Zùccoli. Tome XL,

ue la censure ait voulu voir sous les noms et les faits de ces quatre actes toute l’histoire contemporaine du royaume d’Itali

l’amnistie. Tous ces événements se développent dans ces deux premiers actes  ; dessinés d’une main robuste et précise, ils tém

nts que par les coups des soldats, mérite une vengeance. Au troisième acte , dans un cabaret du faubourg, un rendez-vous a li

t entre toutes les classes sociales. Au Palais, on fête, au quatrième acte , le triomphe de la Princesse Béatrice, revenue d’

s biens intellectuels et culturels, qui se répercute ensuite dans les actes et dans les rapports extérieurs. Elle est ensuite

fais de tes enfants. » Il s’émeut un peu en racontant, en mimant son acte . Il le regrette même parfois, quand il trouve de

i est d’ailleurs pour lui la raison, l’explication et l’excuse de ses actes , en dehors, bien entendu, de scs accès impulsifs

r, Lucheni, indifférent à tout ce qu’on pouvait dire de lui et de ses actes , ne put supporter qu’on accusât la ville de Genèv

sa défaite en déchaîne les colères. Dans un cas il y a fécondité de l’ acte de désharmonie aveugle, qu’on est convenu dans un

haine des foules s’y précipite. C’est donc devant les résultats d’un acte que les deux principes de morale et d’esthétique

ur langage révèle, ils parlent en prose. Le monologue de Lear, au IVe  acte , qui contient l’exaltation incomparable de la Lux

178 [178]. […] La Revue de Paris (1er décembre). — Les deux premiers actes de la « Francesca da Rimini », de M. G. d’Annunzi

volumes de vers. L’un, Pietro of Siena, est un drame en trois petits actes . Si l’on se souvient de Measure for Measure, on e

reuse de Giorgio. La jalousie porta sa passion au désespoir, puis aux actes insensés. Elle profita du carnaval pour s’introdu

és, comme lui, d’une intelligence précise et d’un cœur pondéré. Leurs actes sont le fruit du calcul… Puis, si je lui avais pa

drame qui en fait l’intérêt, l’unité et la grandeur. Déjà, au premier acte , dans la Cour des Lys, quand les deux frères Marc

uelles l’image d’un saint a remplacé l’idole renversée.   Le deuxième acte , la Chambre Magique, que, pour rappeler la mise e

il n’a pas subi les terribles tentations de l’orgueil.   Le troisième acte se passe à la Cour de l’Empereur. La mansion s’in

nouveau le chœur syrien éclate en sanglots. Ce n’est qu’au quatrième acte cependant que Sébastien va mourir. Au lieu d’être

t aussi bien que les paroles des chœurs. La signification du deuxième acte , le symbole de la Chambre magique et de la Fille

par contre tant de ces rêves perdent à être concrétisés. Au deuxième acte , au moment où la porte du temple s’ouvre, que son

n sans raison, d’une tragédie. Le Saint n’apparaît d’abord au premier acte que comme un illuminé, qui danse sur des charbons

ui danse sur des charbons enflammés et fait des miracles. Au deuxième acte , ce n’est qu’après avoir reçu de la Fille malade

s de la Sagesse antique, illuminée par la vraie Lumière. Le troisième acte est celui de la Tentation, le quatrième celui de

eille aux supplications de la mère à ses enfants torturés, au premier acte  ? Qu’on relise le texte de d’Annunzio, et puis qu

. La résurrection de Lazare n’est évoquée par les fidèles au deuxième acte que pour donner mieux encore à eux-mêmes et à nou

e sa tasse l’aube est une perle à son doigt46. Ailleurs (au premier acte ) la mère crie à ses fils : Ta souffrance est mi

n origine incontestablement fixée : c’est le début de la scène i de l’ acte  III d’Il Pastor Fido, de Guarini, je copie sur l’

ué secrétaire général, puis vice-président, M. Raymond Koechlin, deux actes montraient combien le choix avait été heureux de

e à elle le jeune châtelain. Flamme jure de se venger, et pousse à un acte de mort un paysan qui languissait d’amour pour el

uelques jours. Ces exclamations des Gentils sont aux p. 12 et 15 (Ier  acte ). 21. Acte I, p. 12 et 15. 22. Voyez mon compte

s. Ces exclamations des Gentils sont aux p. 12 et 15 (Ier acte). 21. Acte I, p. 12 et 15. 22. Voyez mon compte-rendu des M

mpte-rendu des Mélanges Châtelain dans la Romania, 1910, p. 687. 23. Acte  II, p. 21. 24. Voy. Comparetti, Virgilio nel med

3. Acte II, p. 21. 24. Voy. Comparetti, Virgilio nel medio evo. 25. Acte  II, p. 23. 26. Acte II, p. 25 et 26. 27. Ici o

4. Voy. Comparetti, Virgilio nel medio evo. 25. Acte II, p. 23. 26. Acte  II, p. 25 et 26. 27. Ici on saisit au vif le pr

symbole : « Car le mot, qu’on le sache, est un être vivant. » 28. Acte  II, p. 32. 29. Je parle ici selon la tradition,

en vérité la pécheresse de Magdala n’est pas la sœur de Lazare. 30. Acte  II, p. 34. 31. Acte II, p. 35. 32. Acte III, p.

sse de Magdala n’est pas la sœur de Lazare. 30. Acte II, p. 34. 31. Acte  II, p. 35. 32. Acte III, p. 39. 33. Acte  III,

pas la sœur de Lazare. 30. Acte II, p. 34. 31. Acte II, p. 35. 32. Acte  III, p. 39. 33. Acte  III, p. 41. 34. Voyez mon

30. Acte II, p. 34. 31. Acte II, p. 35. 32. Acte III, p. 39. 33. Acte  III, p. 41. 34. Voyez mon Histoire de la mise e

le théâtre religieux du moyen-âge, Paris, Champion, 1906, p. 19. 35. Acte  III, p. 42. 36. Acte III, p. 44. 37. Acte IV, p

u moyen-âge, Paris, Champion, 1906, p. 19. 35. Acte III, p. 42. 36. Acte  III, p. 44. 37. Acte IV, p. 47. 38. Acte IV, p.

ampion, 1906, p. 19. 35. Acte III, p. 42. 36. Acte III, p. 44. 37. Acte  IV, p. 47. 38. Acte IV, p. 47. 39. Acte IV, p. 

35. Acte III, p. 42. 36. Acte III, p. 44. 37. Acte IV, p. 47. 38. Acte  IV, p. 47. 39. Acte IV, p. 47. 40. Il serait in

36. Acte III, p. 44. 37. Acte IV, p. 47. 38. Acte IV, p. 47. 39. Acte  IV, p. 47. 40. Il serait injuste de ne pas louer

çaises Ms 1051 f° 29 r° et v°. Je rajeunis un peu l’orthographe. 42. Acte  I, p. 13 et 14. 43. Je ne crois pas que ni Polye

français au xve  siècle. Paris, Champion, 1908, p. 217 et suiv. 45. Acte  I, p. 9. 46. Acte II, p. 21. 47. Acte I, p. 7.

iècle. Paris, Champion, 1908, p. 217 et suiv. 45. Acte I, p. 9. 46. Acte  II, p. 21. 47. Acte I, p. 7. 48. Acte I, p. 18.

n, 1908, p. 217 et suiv. 45. Acte I, p. 9. 46. Acte II, p. 21. 47. Acte  I, p. 7. 48. Acte I, p. 18. 49. Acte I, p. 18.

suiv. 45. Acte I, p. 9. 46. Acte II, p. 21. 47. Acte I, p. 7. 48. Acte  I, p. 18. 49. Acte I, p. 18. 50. Acte I, p. 1.

. 9. 46. Acte II, p. 21. 47. Acte I, p. 7. 48. Acte I, p. 18. 49. Acte  I, p. 18. 50. Acte I, p. 1. 51. Nyrop. Grammair

. 21. 47. Acte I, p. 7. 48. Acte I, p. 18. 49. Acte I, p. 18. 50. Acte  I, p. 1. 51. Nyrop. Grammaire historique de la l

s ou des politiciens qui les suivent. Le langage de M. Orlando et ses actes ne sont plus ceux d’hier. M. Giolitti lui-même, d

animée, — même avec la précision excessive de nommer chacun dans ses actes , de noter les traits de caractère, de donner la b

le Mt. Beretta, à l’ouest du massif. Elle échoue. Tel est le premier acte du drame, qui comprend quatorze journées d’assaut

de répondre qu’il n’était pas « favorable à une paix séparée, ou à un acte quelconque qui fût un acte de déloyauté à l’égard

as « favorable à une paix séparée, ou à un acte quelconque qui fût un acte de déloyauté à l’égard des Alliés ». Les amis de

lle a été trahie. Et la part de responsabilité des socialistes dans l’ acte honteux et criminel de Caporetto est indéniable.

au chef des Yougoslaves, en février, à Londres. C’était « le premier acte officiel qui marquât une nouvelle phase de relati

’âme de la nation, tous les partis, sans hésitation, la traduisent en acte . C’est ainsi qu’est née spontanément l’associatio

cœur et du cerveau de M. Sonnino ». Nous connaissions d’ailleurs les actes du gouvernement italien à l’égard des Tchécoslova

ment italien à l’égard des Tchécoslovaques et nous savions que si ces actes ne portent pas la signature de M. Sonnino, celui-

séparer des Tchèques. Dans toutes leurs déclarations, dans tous leurs actes , ces deux « peuples frères », comme ils s’appelle

n Amérique. Cette libération ne doit pas être une récompense, mais un acte de justice. C’est ce qu’a fort bien compris un It

es petits sabots). L’action se passe donc en 1853 : aux deux premiers actes , dans un village hollandais ; au troisième, à Par

actes, dans un village hollandais ; au troisième, à Paris. Au premier acte , Lodoletta, orpheline, fille adoptive d’Antonio,

la Madone, décide de rester à cet effet dans le pays. D’où, au second acte , le fatal imbroglio d’amour entre ces deux êtres.

Lodoletta elle-même lui conseille de partir et il obéit. Au troisième acte , nous sommes donc à Paris, dans la villa de Flamm

nsfert de Lodoletta dans le lit virginal, par quoi se clôt le premier acte , cette technique triomphe. Il en est de même au t

e la scène de la venue soudaine et de la mort de l’héroïne. Le second acte est décidément le plus faible et l’on n’y trouve

d’Antonio, la valse qui suit la trop bruyante bacchanale du troisième acte et, enfin, l’entrée inopinée de Lodoletta, ainsi

pation de Rome par les troupes françaises, enfin, en 1871, le dernier acte de l’unité italienne, confisquant Rome sur le suc

prescriptions de son cahier des charges, en retard d’un bon nombre d’ actes . Il nous en offre quatre, dont la reprise ne lui

B. Labanca. Les Théâtres. Théâtre Réjane : La Flamme, pièce en 3  actes , de M. Dario Nicodemi André Fontainas. Tome LX

as. Tome LXXXIV, numéro 306, 16 mars 1910, p. 349-354 [354]. Après l’ acte agréable et facile de M. André Picard, le Protect

amants, tire sur eux un coup de fusil, et tue sa rivale. Dans un ier   acte pittoresque, M. Nicodemi a situé ses personnages

rien à dire, le théâtre des Essayeurs a donné une bizarre pièce en 3  actes de Mme Hera Mirtel : Après le Voile. Memento [

Memento [extrait] Théâtre Sarah-Bernhardt : La Beffa, drame en 4  actes , de M. Sem Benelli, adaptation française en vers

dogme de son rayonnement, mais sa forme se trouve déterminée par ses actes . Elle n’est la Vierge qu’un moment avant le mystè

te heure. Une foule immense et toujours muette assiste, inerte, à cet acte de puissance qui s’opère froidement sans obstacle

ts typiques toutes leurs possibilités, nous permettant de deviner les actes qu’ils peuvent accomplir, et qu’il ne décrit pas.

de vie populaire touffue et grouillante assez pittoresque. Le premier acte représente l’antichambre d’une Cour d’assises. Un

ument disproportionnée au reste de la pièce, c’est-à-dire au deuxième acte . Ensuite, c’est une scène dans la boutique de la

hétique et sans importance. Les deux actions, réparties dans les deux actes , les deux atmosphères scéniques, réalisées avec d

t l’élévation de l’Italien demeure le fait saillant, est vide de tout acte politique sérieux. Mais il revient à M. Fernand H

e décor obligatoire de certaines scènes, l’accompagnement de certains actes , le leitmotiv de certains sentiments. C’est un mo

esprit, dans l’Affranchie, il a donné Venise pour décor à son premier acte , et je crois bien que, dans ces vingt minutes de

l, de cris de gondoliers et de sensualité lourde indispensable à tout acte de cette sorte. Et il a placé dans ce milieu, ave

aventure de cœur un peu mouvementée, le décor obligatoire du deuxième acte , celui pendant lequel les deux protagonistes se l

e. » […] Les Théâtres. Odéon : les Plus Beaux Jours, comédie en 3  actes , de M. Giannino Traversi, traduction de Mlle Dars

contre toute faiblesse. Mais Oreste, l’homme, par la fatalité de son acte nécessaire, et Prométhée, le pathétique Titan, au

s cette exaltation unanime, presque religieuse, toute rayonnante de l’ acte héroïque accompli par l’homme-type poussé par une

mort, chevauchait la mort, acceptant et envisageant la nécessité de l’ acte . La peur de la mort n’était pas le principal moti

de toute action ; tous n’agissaient que de peur de ne pas accomplir l’ acte nécessaire. Le Christ réapparut aux multitudes ch

itudes chevauchant la mort, les regards fixés sur la nécessité de son acte . Cet acte fut héroïque. Il exalta les multitudes,

vauchant la mort, les regards fixés sur la nécessité de son acte. Cet acte fut héroïque. Il exalta les multitudes, jusqu’à l

consciente. Mais l’Homme-Dieu, invisible et présent, accomplissait un acte héroïque en synthétisant toutes les aspirations c

et de la Renaissance, les événements furent toujours inattendus, les actes toujours involontaires, la fatalité et la nécessi

être capable de connaître en les accomplissant toute la portée de ses actes . La souveraineté de l’Inconscience et la seigneur

aces, tend toujours plus à élargir ses limites. De là, les chocs, les actes et les vengeances. De là, le merveilleux dynamism

es Chrétiens ne fut souvent qu’une justification à priori de tous les actes des hommes, de toutes les résignations plates et

pleine d’amertume de les détruire. Son théâtre ne pousse donc pas à l’ acte héroïque, son théâtre est suprêmement découragean

estif de ces drames immobiles. Avec la réalisation contemporaine d’un acte de vie si intense obtenu par le minimum du mouvem

, comme idée, il existe déjà dans la nature, et le suit dans tous ses actes et dans ses états d’âme, en révèle les exaltation

ubite d’un être habitué à certains coups, qui médite et accomplit son acte de renoncement en toute conscience. Seul un grand

ient confuses dans son cerveau fumeux : mais elles animaient tous ses actes . Il lui fallait saisir des possessions exotiques,

étymologique. 5. Le thème de Siegfried est déjà annoncé dans le IIIè  acte de la « Walkyrie », lorsque la Vierge guerrière r

avers toute l’Italie. Sem Benelli : Ferdinand Lassalle, pièce en 4  actes J’écris pour la première fois dans ces chroniq

dans son œuvre, indépendant et presque farouche. Un drame de lui en 4  actes , Ferdinand Lassalle, vient de signaler au public

 E. A. Butti a eu une idée hardie et géniale ; dans sa pièce en trois actes , Il Gigante e i Pigmei (Le Géant et les Pygmées)

t le mariage a lieu réellement, le sacrifice s’accomplit au quatrième acte , tandis qu’Olga triomphe et sourit au bon génie d

ilées — lorsqu’on vous les analysait ici : la Ville morte, au premier acte énorme, funèbre et vraiment digne des Atrides, — 

la calomnie démasquée par la Présence d’esprit. Tragicomédie en trois actes , composée à Dux dans le mois de Juin de l’Année 1

et Meyerbeer. Il doit même avoir entendu une ou deux fois le premier acte des Maîtres Chanteurs. Au vieux mélo dont nous av

emble vaguement au dragon de l’Apocalypse et qui, jusqu’à la fin de l’ acte , pendant que le drapeau du Château Saint-Ange cla

ini. Les Théâtres. Théâtre Victor-Hugo : les Masques, drame en un acte , de Roberto Bracco, traduction de M. Lécuyer (6 n

l’ampleur que comportait la situation et les ressources du pays. Des actes comme l’adhésion au pacte de Londres, l’envoi de

érieur ne furent que superficiels ; l’élaboration, la maturation de l’ acte suprême dans les partis, dans les classes cultivé

e nouvelle morale de guerre. Toute lâcheté, si petite soit-elle, tout acte de tolérance est un délit immonde. Toute critique

e nos sentiments ; elle nous apprend combien peu de chose c’est qu’un acte humain, quand une grande pensée ne le consacre ;

même sans le savoir. Pascoli ne voit pas seulement la projection d’un acte humain dans l’histoire, il voit aussi, — certes,

rtes, avec plus d’allégresse, — la projection d’un peu d’amour dans l’ acte le plus simple, dans un geste fraternel, dans un

ser et ensuite à se tourmenter les uns les autres, à cause du « petit acte  » que vous savez, tous ces personnages qui metten

celle qui peint toute la complexité de nos aspirations, comme de nos actes  ? — Cela, c’est encore un préjugé. La langue ital

e en imagination leurs fictions et tous sont des acteurs nés dont les actes n’ont pas de parenté avec leurs désirs. Ce conte,

voulu sauver un petit chien hargneux. La fabuleuse distance entre cet acte de courage et son résultat, Tito cherche à la com

yen que ce soit. Aussi n’est-ce pas parce qu’on lui reproche certains actes (destruction de Louvain, incarcération ou fusilla

, mais simplement parce qu’il nie que ce soient là des atrocités. Ces actes devaient, selon lui, contribuer au triomphe de la

tact. Les Théâtres. Théâtre Réjane : Après le Pardon, pièce en 4  actes de Mme Mathilde Sérao et M. Pierre Decourcelle (1

ue hautaine et nouvelle de la créature révolutionnaire, poussée à son acte par sa culture hellénisante, montre, selon l’idée

Soc. Tip. Ed. Nazionale. Turin. — Térésah : L’Altra Riva, drame en 4  actes . Soc. Tip. Ed. Nazionale. Turin. — Maria Ricciard

étude, sert à une foule et à la politique. La liberté en pensée ou en acte suppose une mentalité saine et une volonté d’ordr

t l’ascèse : la seconde apparaît toute individuelle. Combien de beaux actes qui ne sont pas sages chez les bienheureux et com

le paradis des sciences. Mais en voyant le mot « égalité » salir les actes collectifs et les monuments, son esprit de savant

sans le don ce ne peut être autre chose. Une civilisation basant ses actes sur l’expérience cultiverait des individus au lie

Théâtre de l’Œuvre : Malia (Le Maléfice), scène sicilienne en trois actes , de M. L. Capuana (9 janvier) Au Théâtre de l’

. Représentations de la Compagnie sicilienne : Feudalismo, pièce en 3  actes de Angel Guimera (11 janvier). La Fille de Jorio,

Guimera (11 janvier). La Fille de Jorio, tragédie pastorale en trois actes de Gabriele d’Annunzio (13 janvier). Morte civile

13 janvier). Morte civile, de P. Giacometti (15 janvier). Russida, un acte de V. Féjani. La Lupa, deux actes de G. Verga (17

Giacometti (15 janvier). Russida, un acte de V. Féjani. La Lupa, deux actes de G. Verga (17 janvier). Zolfara, trois actes de

 Féjani. La Lupa, deux actes de G. Verga (17 janvier). Zolfara, trois actes de Giusti Sinopoli. Cavalleria Rusticana, un acte

r). Zolfara, trois actes de Giusti Sinopoli. Cavalleria Rusticana, un acte de G. Verga (18 janvier). […] Lettres italien

E ITALIEN par ordre Première représentation de Rigoletto Opéra en 3 actes Paroles de M. Piave, musique de Verdi « Je me su

p. 346-350 [350]. […] Théâtre de l’Œuvre : […] Acquitté, pièce en un acte de M. Camillo Antona-Traversi, traduite de l’ital

u milieu même de la tragédie. Abigaïd se montre dans le cours de deux actes sans nulle raison. Elle ne nous émeut pas, elle n

-être gêné par cette femme inutile, puisqu’elle apparaît pendant deux actes de la pièce, et disparaît ensuite, sans nulle rai

mento [extrait] […] Revue Bleue (30 mai) contient « l’Autre », un acte en vers de M. A. Dumas ; — de M. E. Tissot : L’It

t ces perfections on découvre l’économie du plan divin : et les trois actes de cette synthèse s’appellent : Création, Rédempt

u’il suscite dans autrui les abominations du siècle. Vociférer est un acte de tribun : un citoyen peut détrôner un tyran ; l

par l’ensemble de ses vicissitudes politiques internationales, et des actes du gouvernement. » Il parle de Venise comme de « 

que pleine liberté de s’exprimer même en opposition complète avec les actes gouvernementaux. Récemment il signalait les effet

ire qui suit un article de Prezzolini en caractérise ainsi le dernier acte  : Le vote par lequel la majorité acceptera la gu

les, cherchaient à manifester leur sympathie pour la Belgique par les actes comme par les paroles. D’autre part ce livre est

olland, « de contribuer, toutes les fois que nous le pourrons, à tout acte qui montre au milieu de la démence des hommes en

t brièvement mes impressions. J’ai conscience de devoir accomplir cet acte surtout comme Italien, ami et admirateur — aujour

peuples que connaisse l’Histoire, et ce ne sera que raison que leurs actes ne puissent rien réparer, et ne puissent être int

— 26 décembre : Première représentation d’Amleto, di Shakespeare (2e  acte ). — 26 décembre : Première représentation de Dopo

re dramatique, comme œuvre représentative d’une action. Il comprend l’ acte exprimé ou ne le comprend pas ; s’il le comprend

sons qui n’ont rien à voir avec l’art, puisque l’art, indifférent aux actes , ne s’intéresse qu’à la manière dont l’acte est s

e l’art, indifférent aux actes, ne s’intéresse qu’à la manière dont l’ acte est simulé. Des cochons à l’auge peuvent faire un

âtre lyrique de la Renaissance : La Bohème, comédie lyrique en quatre actes , poème et musique de R. Leoncavallo Pierre de

, sans négliger certes la célèbre poitrinaire à qui elle accorde deux actes , en donne un à Musette, et disperse notre attenti

r M. Leoncavallo s’est résigné à une concession au moins une fois par acte . Pour les mettre en lumière, la musique s’attarde

endent leurs vertus sur les choses d’ici-bas. VIII. — La pensée est l’ acte propre de la raison : les bêtes ne pensent point,

ur la perfection de la vie humaine, comme guide et régulatrice de nos actes  : mais chaque fonction a ses bornes. On pourrait

édé, pour l’audace, l’imprévu, et quelquefois même l’impudence de ses actes , a été pour Casanova la cause la plus durable de

mes contents. — Et même sous les Plombs ? — Ma détention fut un grand acte de despotisme ; mais, persuadé que j’avais abusé

irs politiques à remplir. Son œuvre législative porte, entre tous ses actes publics, la marque de cette préoccupation : Ceux

ttes dures, à l’arrangement amusant, une longue histoire en plusieurs actes aux scènes naïves et franches, — un second plus m

hors du protectorat de Tolstoï ou d’Ibsen. Il s’agit d’une pièce en 4  actes par M. Giuseppe Giacosa, qu’on vient de jouer à M

ll’Olimpo (l’Escalade de l’Olympe) par Giannino Antona-Traversi, cinq actes , dont la représentation est imminente. À la proch

fait le crâne de ceux qui, dans les temps barbares, commettaient des actes tels que hérésie, blasphème, sorcellerie, punis p

ans leurs mains impatientes ; les yeux brillaient d’admiration pour l’ acte héroïque de Stérope, quand, avec une vigueur inat

res et leurs doubles, si bien, relié entre elles les scènes de chaque acte , qu’il a évité tout ce qui, dans l’ordre décorati

ervir de carton ; celles de la scène suivante, second tableau du même acte , sont au trait et disposées fort expressivement d

ne princesse romaine ; petit drame amoureux qu’on retrouvera, en deux actes , dans son œuvre : la Prière à l’Amour, et l’Embar

rédicant, ce qui me fait trembler pour lui. Sa dernière pièce en cinq actes , La Corsa al Piacere (la Course au plaisir) a ce

itas !) avec son élection à la Chambre des députés. Les deux derniers actes du drame ont provoqué le succès, même devant le p

ait tolérer les répressions d’Aspromonte et celles de Mentana, et les actes de dureté, et même de cruauté, par lesquels se si

 1895 Théâtre et conférences. Les Escholiers. L’Ami, pièce en un acte , de M. Marco Praga (M. A. Thalasso trad.) Gast

pense, où puiser de nouvelles forces d’espérer et de vouloir d’autres actes de justice. Musées et collections. Dispersion

admiration, a éprouvé le besoin d’accomplir de temps en temps quelque acte de retentissante dévotion en l’honneur du vieux m

09, p. 151-156 [155]. […] Renaissance-Tragique : Le Tasse, drame en 5  actes , de M. Paul Souchon (5 décembre). […] Art anci

dition politique des Bosniaques et des Herzégoviniens ? C’est moins l’ acte en lui-même qui a engendré les protestations et l

ne. L’abrutissement produit par la sempiternelle répétition des mêmes actes indifférents est certes l’un des résultats les pl

o. […] Poesia (décembre-janvier) publie l’Objet aimé, pastorale en 1  acte , d’Alfred Jarry et publiera les œuvres posthumes

plaisir vertigineux, la Révolution qui mettra un peu d’ordre dans les actes , sinon les cervelles. La leçon de M. Ferrero me s

e LXXVIII, numéro 283, 1er avril 1909, p. 385-391. Aristote dit que l’ acte de Vénus est d’un très grand plaisir, parce que l

ut le corps dans un mouvement doux et gracieux. D’autres disent que l’ acte de Vénus est si agréable parce qu’il procède du c

yeux se mettent à tourner. Aristote veut que cela vienne de ce que l’ acte vénérien dessèche les yeux, dont la nature est hu

e merle. Pline dit que non seulement les animaux sont tourmentés de l’ acte de Vénus, mais qu’un désir de conjonction porte a

âtres. Théâtre de l’Œuvre : Le Roi Bombance, tragédie satirique en 4  actes de M. F.-T. Marinetti (2 avril) André Fontainas

pposer une volonté ferme, Tamalone la combat vaillamment, évitant les actes qui menaceraient de le faire succomber, domptant

t aussi un éloge chaleureux et documenté du peuple italien. Après les actes héroïques de nos marins lors du désastre, le livr

ien établis, non seulement par la lettre de Wilde, mais encore par un acte notarié dans lequel les héritiers du poète anglai

our l’intégration d’un dogme scientifique-religieux. Le Poème est son acte de foi. Son utilité sociale fiance le rêve, besoi

en forme lied et, même, de « l’air de bravoure » à vocalises Les cinq actes de l’Orfeo sont respectivement précédés d’une « s

ir aussi possédé, au suprême degré, un parfait égoïsme. Sa vie et ses actes dénoncent plus de sens pratique avisé que de cœur

on et, dans tels chœurs, en maintes pages dont presque tout le second acte d’Orphée, son romantisme harmonique atteint quelq

nous agissons de même que ces moines : nous avons seulement voilé ces actes habituels d’un peu d’hypocrisie nécessaire. Nous

la pensée du maître ne leur échappait, son action réfléchie comme ses actes involontaires (ceux qui nous apprennent le plus d

a, au théâtre, est inexorablement périmé. Sauf tout au plus le second acte , Guillaume Tell désormais n’y est plus supportabl

mment avec quelle dextérité fringante il est possible de disséquer un acte du Trovatore en papillotes. Si M. Arturo Vigna ne

rait mieux valu qu’il ne tolérât point à la scène quatrième du second acte , une coupure aussi superflue par sa brièveté que

der non seulement sa pensée, seulement son sentiment, mais encore des actes réels, ce n’est qu’à une énergie latine que nous

te une génération. Dès le début de la guerre, dans les paroles et les actes du gouvernement impérial, dans la conduite des ar

ui s’étalent à cette heure avec insolence dans les livres et dans les actes de l’Allemagne impériale. Son message au peuple r

a Malibran dit adieu aux Milanais avec la Norma et, durant le premier acte , fut rappelée en scène seize fois et cela, selon

tuait un fait inouï dans les annales des théâtres italiens. Au second acte , la Malibran transporta le public, qui manifesta

nnemi implacable des ministères bourgeois dont il critiquait tous les actes avec ironie ; ses interventions dans une discussi

espérant qu’à force de répéter certaines paroles et de faire certains actes je ferais naître en moi aussi le sentiment auquel

je ferais naître en moi aussi le sentiment auquel ces paroles et ces actes servent d’expression chez autrui. En conséquence,

e Théâtre du Parc nous donna aussi le Mutilé, comédie-drame en quatre actes par M. Edmond Picard, adaptation d’Il Cisco, une

s d’une analyse aimable, il traduit un fragment de la scène du second acte , entre Paul Dartigny, Lucie et la Femme voilée. L

te administration, mais sans gloire, sans aucun retentissement de ses actes dans le monde. Le peuple, qui n’est si idolâtre q

nt, qui devait lui faire tenir les yeux ouverts et suspecter tous les actes et tous les gestes de son prisonnier. Le lendemai

ires, m’a été inspiré par la longue étude que j’avoue avoir faite des actes du fameux tribunal. Mais les hommes, si grands qu

Afrique ; on l’a fait passer pour fou afin d’atténuer l’effet de son acte . On ne peut parler d’une manière générale de l’It

ts trouvés, comme gens peu aptes à porter la particule. Ainsi, dans l’ acte , mademoiselle de Lamotte est devenue Lamotte aux

lleville, un exposé, — sans critique naturellement, mais clair, — des actes et de l’administration de Pie X, — tendant, ceux-

out temps les Français avaient adopté comme critère de la valeur d’un acte la notion de sa conformité aux tendances de la so

artout l’ombre du spectateur s’étendre entre les personnages et leurs actes  ; de là, dans les beaux-arts, plus d’art que de p

tellectuel, il marque le triomphe de l’« esprit ». La conformité d’un acte aux coutumes du milieu social prise, inconsciemme

nsciemment ou non, comme critère de la valeur ou de la qualité de cet acte , s’entend naturellement, pour des jeunes gens san

ques. L’important dans l’élaboration théorique est essentiellement l’ acte créateur qui consiste à entrevoir de nouvelles an

r la croyance religieuse, pour tout esprit critique, est, au fond, un acte de volonté. Et le passage le plus curieux du livr

nérianismes » de Verdi. Les mesures 65 à 71 du « racconto » du second acte du Trovatore, entre autres, sont un écho précis d

aurai trouvé tête à tête aussi doux qu’un agneau. Tel est le premier acte de la comédie, dont l’action s’engage et se préci

, p. 406-413 [412]. Porte Saint-Martin : Le Chèvrefeuille, pièce en 3  actes , de M. Gabriele d’Annunzio (14 décembre). […]

complice. L’aventure de Francesca da Rimini, délayée en trois petits actes , a fourni à M. Franco Leoni le prétexte d’une par

ignore. J’affectais ce ton détaché qui le déconcertait. — Pendant les actes , je bavardais avec Mondella, dans le foyer. J’ai

Théâtre. Comédie royale : L’Amour à Bergame, comédie bouffe, en 4  actes , en vers, de M. Camille de Sainte-Croix (3 févrie

ora. Car nous l’avons arrachée à la vie ! J’ai été le complice de cet acte  ! Ah ! ce serait trop long à vous raconter ! Je s

dications dans le genre de celle-ci, pour le chœur des Furies (second acte d’Orphée) : Raddolcito e con espressione di quel

e passage le plus fantastique de son récit, le plus impossible de ses actes . Fulin dit : pour avoir fermé le trou par où l’on

de respect napolitain, qui fait qu’on passe condamnation sur tous les actes qui viennent de lui, ou bien ce veuf, qui vivait

. Après avoir écrasé par la sensation du néant des doctrines, fait un acte de foi négative en se vouant au satanisme, la sen

és le ramène à faire, vers l’idée chrétienne, un mouvement qui est un acte de foi active, implicite. De même saint Sébastien

ognent pour leur fortune et leur gloire, nullement pour magnifier les actes du Dieu qui se révéla aux rives ensoleillées de J

ne point froisser les convictions religieuses qui pénètrent tous les actes de la vie civile des indigènes et à établir des l

ar moments, s’imaginer être chez M. Albert Carré. Il y eut au premier acte , et dans un fort joli décor, ma foi ! d’amusants

t du macaroni et avalant des demi-setiers. Quoique, surtout au second acte , tout le tragique de l’histoire s’avérât plutôt f

ut intérêt sur ce sujet. (Domenico Oliva : Robespierre, drame en cinq actes  ; Milan, maison Galli, édit.) La révolution de Th

i vantent le vulgaire étranger et rabaissent le leur, je dis que leur acte est cinq fois abominable : par cécité de jugement

uvre et sa pensée seules seraient étudiées : Le Mallarmiste, tels les Actes de la « Browning Society » ? Et je voudrais de pa