[Introduction] On connaît le Journal de Stendhal , exhumé de la Bibliothèque de Grenoble et publié

pter la reconnaissance intime de tous les Stendhaliens. Le Journal de Stendhal , relatant les événements de son adolescence, et,

ste, très incorrect, avec notes, annexes et corrections de la main de Stendhal . « Le cahier porte ce titre : Fin du tour d’Itali

s de Milan à 1 h. 1/2 le 22 septembre 1811.” Ce voyage a été imposé à Stendhal par la comtesse Simonetta, par prudence, après l’

durera un peu plus d’un mois, du 22 septembre au 24 octobre suivant. Stendhal , fort amoureux, passe ce long mois à Florence, à

a, et leurs amours continuent jusqu’au 13 novembre, date du retour de Stendhal à Paris, son congé si heureusement rempli pour lu

reproduisons ici comblera une lacune qui se trouve dans le Journal de Stendhal , à la page 410. Muet sur le séjour de Stendhal à

uve dans le Journal de Stendhal, à la page 410. Muet sur le séjour de Stendhal à Naples, ce journal se trouvera ainsi complété.

et 33 du journal de 1811, mais ici de nombreuses notes autographes de Stendhal , ajoutées en 1813, augmentent considérablement le

alors comtesse Simonetta. « Cette partie si intéressante de la vie de Stendhal , effleurée seulement dans les 32e et 33e cahiers

testament de César. Tome LXII, numéro 127, 1er juillet 1906 Stendhal correcteur de Stendhal Ricciotto Canudo. Tome 

Canudo. Tome LXII, numéro 127, 1er juillet 1906, p. 82-91. L’âme de Stendhal plane sur l’élite de l’esprit contemporain. Les p

is, fascine leurs esprits, et les rallie au mouvement sentimental que Stendhal lui-même préconisait prophétiquement pour l’année

leine maturité a déterminé et détermine l’avènement. Ainsi l’œuvre de Stendhal en quelque sorte nous féconde. Il faut remarquer

qui la transforme par ses propres rythmes. L’étonnante complexité de Stendhal est faite précisément de son infatigable subjecti

on particulière, personnelle, de la vie, était toujours en éveil chez Stendhal  ; par cela même son subjectivisme consiste en que

en réalité, d’autre dogme que l’impératif de sa propre idiosyncrasie. Stendhal nous étonne parce qu’il nous montre l’unité fonda

st dans ce sens qu’il faut comprendre le « mouvement sentimental » de Stendhal . Le document autographe qu’on vient de découvrir

qui critique, efface ou éclaire. Il est donc intéressant de connaître Stendhal corrigeant Stendhal. À la Bibliothèque Nationale

ou éclaire. Il est donc intéressant de connaître Stendhal corrigeant Stendhal . À la Bibliothèque Nationale de Rome, M. Paolo Co

fications des deux éditions coïncident. Il est donc bien probable que Stendhal égara l’exemplaire dont il s’était servi, et reno

arque est toute personnelle, comme à la page 112 (édition de 1826) où Stendhal , ainsi que M. Paolo Costa le fait observer, note

e semble pas avoir connu l’exemplaire de Rome, car les intentions que Stendhal y avait exprimées ne sont, en très grande partie,

du 1er juin où il révèle sa découverte, déduit que vraisemblablement Stendhal , ayant égaré l’exemplaire noté de Rome et Florenc

e qui soit réellement définitive et reflète les dernières volontés de Stendhal , devra aussi tenir compte des modifications et de

tenir compte des modifications et des ajoutages que nous publions ». Stendhal était en Italie au moment où Chateaubriand, Schop

t les exprimaient avec tant de diversité esthétique et philosophique. Stendhal résumait en lui-même les événements ; à travers l

y a des modifications qui expriment une satisfaction de la pensée de Stendhal , ou ajoutent une phrase pour la compléter, ou not

ion, Paris. Tome LXIV, numéro 226, 15 novembre 1906 Comment Stendhal écrivit son Histoire de la Peinture en Italie

e la Peinture en Italie. L’« idée folle » en passa « par la tête » de Stendhal , le 29 octobre, au milieu des énervements du souv

e, du fatras de Lanzi, une traduction abrégée à l’usage des Français. Stendhal pensait n’y mettre que quelques semaines. Il fit

Il remplaça heureusement ce pseudonyme par celui, plus harmonieux, de Stendhal . Que sa fantaisie est prompte ! Il voit déjà l’œu

re. Ne prenons pourtant pas trop au sérieux cette réclame prématurée. Stendhal n’y croit guère lui-même. À coup sûr, la lettre n

verve son Histoire de la Peinture. Ici, comme partout dans la vie de Stendhal , c’est une bonne fortune qui explique tout22. § M

ubliée cinq ans plus tard. Le texte est d’une autre main que celle de Stendhal  : c’est déjà une copie de son brouillon. Mais il

ompit un travail qui marchait d’une telle allure. Sans elle peut-être Stendhal aurait-il réalisé son premier projet, et publié l

it faire. Il fallut, pour le sauver du sort commun à tant d’œuvres de Stendhal , ébauchées et oubliées, que le hasard de circonst

histoire est si agitée, devait subir le contrecoup de toute la vie de Stendhal , il lui arriva vers ce moment de changer d’inspir

lustre assurément que celui de cette petite bourgeoise italienne, que Stendhal allait voir dans sa boutique, et qu’il n’en appel

re de ses amours. Le pauvre livre n’est jamais qu’un pis-aller. C’est Stendhal lui-même qui discrètement l’avoue, dans une lettr

nous l’avons dit, avant le 1er janvier 1815. On ne voit guère à quoi Stendhal aurait pu encore employer le travail de tant de j

qu’à Venise. On y trouve bien souvent la date de 1815, mais c’est que Stendhal s’en sert pour noter tout ce qui lui passe par l’

larera que ce livre peut « avoir 150 ans dans le ventre ». Mais, pour Stendhal , qui aspire à la vraie gloire, celle qui ne meurt

r une réputation littéraire, ce n’est point pour se créer auteur, que Stendhal publie son livre. Et le simple amusement de couri

xemplaires de la Peinture enfin lancés, ce sera le tour des journaux. Stendhal écrit à Mareste le 15 octobre 1817 (Souv. d’égot.

là pour le prouver. C’est de cette dernière mise en œuvre que parlait Stendhal , un jour de découragement, quand il écrivait à Cr

st à la vérité une histoire héroïque et comique que celle du livre de Stendhal . Il le commença presque sans le savoir et sans le

longueurs. Elle est capricieuse, et le jouet du hasard, à l’image de Stendhal et de sa vie. Et, comme il convient, on y trouve

. 12. Je respecte l’orthographe de cette lettre ; est-ce Angelina ou Stendhal qui ne savait pas bien l’italien ? 13. Auteur, t

Mancas (son copiste ?), et de dépenser à cela 30 ou 40 jours. » 15. Stendhal est à Milan, mais il a l’innocente manie de dérou

ot., p. 231. 21. Angelina Pietragrua. 22. Dans l’œuvre imprimée de Stendhal , un seul texte, assez obscur, permettait jusqu’ic

ll (sic) viaggio d’Italia, 1811. » Il est fâcheux pour la vérité que Stendhal n’ait pas gardé ce titre si honnête : Traduction

ttendait tous les soirs chez lui. 24. Tout un chapitre, et celui que Stendhal estimait le plus, les cent pages sur le Beau idéa

uv. d’égot., p. 232. 34. Souv. d’égot., p. 264. 35. Comment a vécu Stendhal , p. 192-3. 36. Le 26 décembre 1861. Souv. d’égot

s retrouvons à ce propos les noms familiers de Goethe, Chateaubriand, Stendhal  ; le président de Brosses, — s’extasiant sur le D

pages. […] Tome CIX, numéro 405, 1er mai 1914 Littérature. Stendhal  : Vies de Haydn, de Mozart et de Métastase, 1 vol

p. 149-153 [149-152]. Voici le second volume des œuvres complètes de Stendhal  : Vie de Haydn, de Mozart et de Métastase. Pour c

met en valeur ce qu’il y a déjà d’original dans ce premier ouvrage de Stendhal , dans ce livre qui n’est souvent qu’une traductio

rmes… un Chérubin qui ne veut pas vieillir : « À la grâce près, écrit Stendhal dans un passage du Journal d’Italie, j’étais, à M

ment sentimental et sensuel, explique M. Romain Rolland, prédisposait Stendhal à goûter la musique. Il suffit d’une passion sati

il n’a point besoin de se souvenir. « La bonne musique, écrit encore Stendhal , ne se trompe pas, et va droit au fond de l’âme c

int M. Romain Rolland, à son « état habituel d’amant malheureux » que Stendhal a dit son besoin de la musique et son adoration r

entée l’état de légèreté et de joie de l’amour heureux. Était-ce chez Stendhal une sorte de bovarysme, il se crut, toute sa vie,

d, la vie de Haydn a donné lieu à une longue controverse. On sait que Stendhal s’est servi, pour l’écrire, d’un ouvrage de Giuse

e, la curieuse polémique Carpani-Bombet. Carpani réclame son œuvre et Stendhal non seulement n’en tient aucun compte, mais il ac

oîté le pas, à la suite du maître. Presque tous semblent admettre que Stendhal n’a pas, en empruntant à Carpani quelques renseig

M. Romain Rolland écrit : « Quoi qu’il en coûte à mon admiration pour Stendhal , j’ai dû arriver à cette constatation, accablante

s par Bombet. Il ne s’agit pas seulement de quelques faits empruntés. Stendhal a pris à Carpani la forme même des lettres, les r

e, dit-il, que, lorsque Carpani « énonce ses préférences artistiques, Stendhal les transcrive sans presque rien y changer » ? Le

L’explication, M. Romain Rolland nous la donne, c’est celle même que Stendhal a donnée à Quérard en 1841 ou 1842. Il ne voulait

traduction de l’italien ne trouverait pas de lecteur. C’est alors que Stendhal intercala quelques réflexions, souvenirs et pensé

l être un plagiaire ? » M. Romain Rolland a pesé ce qui appartient à Stendhal dans cette traduction : les « nuances de critique

que tenir tête à Carpani qui n’admire pas Mozart sans restriction : «  Stendhal n’en fait aucune. » Et M. R. Rolland nous expliqu

dhal n’en fait aucune. » Et M. R. Rolland nous explique encore que si Stendhal reste fidèle à Pergolèse, à Cimarosa, à Rossini,

t retenir de toutes les idées recueillies dans ce volume, qui sont de Stendhal ou que Stendhal a faites siennes, c’est que l’élé

tes les idées recueillies dans ce volume, qui sont de Stendhal ou que Stendhal a faites siennes, c’est que l’élément essentiel à

e Gluck (revue musicale S.I.M., 15 avril 1912) ; cf., du même auteur, Stendhal et la Musique, dans la Revue du 15 décembre 1913.

d’une œuvre qui est le traité de la logique du rêve. Les Journaux. Stendhal et Mathilde Dembowsky (Temps, 29 juillet) R. d

e du général Dembowsky, fut un des amours malheureux de l’inflammable Stendhal . En 1816, elle demeurait à Milan « dans la petite

l. En 1816, elle demeurait à Milan « dans la petite rue San Maurilio. Stendhal écrit d’elle, dans Rome, Naples et Florence (ce c

ts étaient à la fois très nobles et très doux. Peut-être, après cela, Stendhal s’était-il mis en tête que toutes les Milanaises

toutes les dames anglaises ressemblent aux figures de Burne-Jones. » Stendhal , qui ne put la fléchir et qui semble même lui avo

par M. Barbiera on peut conclure en toute vraisemblance que le pauvre Stendhal était « ridicule » aux yeux de Mathilde ; ce dont

ongtemps maintenue dans une sphère aussi poétique » ? Nous savons par Stendhal lui-même qu’en juin 1821 il s’enfuit de Milan, « 

des scandaleuses dont cette charitable visite a été l’occasion ? Mais Stendhal était bien forcé de se résigner à n’être que ce q

tout entière, Casanova ayant maintenant presque autant de fidèles que Stendhal  : « Casanova de Seingalt. — Bibliographie de ses

omédienne et de diseuse à la Gaieté-Lyrique. Échos. À propos de «  Stendhal et ses livres » (Mercure, 16-XII-1909.) Camille

0, p. 566-576 [567-569]. Dans l’intéressant article de M. Ad. Paupe : Stendhal et ses livres, il est dit, p. 656, que « Stendhal

e de M. Ad. Paupe : Stendhal et ses livres, il est dit, p. 656, que «  Stendhal sollicitait de ses amis la critique de ses œuvres

de Stendhal, officier de cavalerie (1 vol. in-8°, Paris, 1817). Quand Stendhal , qui venait, dans son premier ouvrage, publié, co

des Anecdotes sur W. G. Mozart (Paris, 1801, in-8°) par Cramer, quand Stendhal , disions-nous, parlait de la sorte, il se moquait

ns son vol. XXIX, p. 237 (novembre 1817), rendu hommage à l’esprit de Stendhal , découvrit finalement, dans son vol. XXXII, p. 32

avis, p. 29, après avoir rapporté le passage de la lettre envoyée par Stendhal à Crozet, de Rome, 28 septembre 1816, où est vant

f ; certaines personnes (et non des moindres) parmi celles qui aiment Stendhal déclarent qu’il y avait chez lui un côté jobard …

purement et simplement, comme émanant d’un écrivain qui aime surtout Stendhal à travers Napoléon, mais lui a dédié des pages qu

’Europe occidentale pour composer le livre qui nous manque encore sur Stendhal plagiaire ? Dans sa thèse doctorale : De Henrico

Stendhal plagiaire ? Dans sa thèse doctorale : De Henrico Beyle sive Stendhal litterarum germanicarum judice (Paris, 1899, in-8

matière exotique », Goethe citait sa propre Italienische Reise, dont Stendhal donnait les passages qu’il en traduisait comme lu

io, ou de Plutarque, il est d’ores et déjà certain qu’aux plagiats de Stendhal l’on pourra appliquer, toutes proportions gardées

1er novembre 1910, p. 137-143 [143]. […] Revue bleue (1er octobre) : Stendhal  : « Introduction au voyage en Italie », publiée p

l’auteur du don d’un exemplaire de ce travail. Cf., du même, outre le Stendhal e Napoleone, extrait dans la Bibliografia dell’Ep

iccola Biblioteca di Scienze Moderne). L’article sur Alfieri jugé par Stendhal , publié originairement dans le n° Alfieriano (oct

derne, M. G. Lafenestre parle de Tiepolo […]. Lettres allemandes. Stendhal  : Rœmische Spaziergænge, verdeutschet von Friedri

191-195 [192]. Les Allemands, venus tardivement à la compréhension de Stendhal , sont en train de nous surpasser par le luxe des

ts somptueux. M. Hofmiller a visité la Rome actuelle avec le texte de Stendhal à la main et il fait d’intéressantes comparaisons

1911, p. 618-623 [621-622, 623]. La Revue de Paris : un inédit de Stendhal La Revue de Paris (1er janvier) publie des fra

enait si peu de place : d’ailleurs sous le couvert d’une épigraphe de Stendhal  ; « — C’est un usage immémorial, parmi les gens a

l’on attend le livre que seront les Îles dans la mer. Littérature. Stendhal  : Journal d’Italie, publié par Paul Arbelet, 1 vo

377-381 [377-381]. M. Arbelet publie aujourd’hui un nouveau volume de Stendhal  : Journal d’Italie. Ce sont des carnets de route

les livres, il est nécessaire d’être en un certain état d’excitation. Stendhal allait visiter un tableau comme on va voir une ma

lheureux forçats de l’art et de la littérature ne s’imaginent pas que Stendhal n’avait, en visitant l’Italie, que le but pratiqu

és religieuses se confondent avec celles de l’amour. L’amour fut pour Stendhal l’unique occupation de sa vie, et c’est cette per

vera dans ce volume le texte intégral de tous les carnets de route de Stendhal . Le plus intéressant est le journal milanais qui

uelque chose parce qu’il appartenait à la ville qu’elle habitait. Et Stendhal note toutes les émotions de sa chair et de son cœ

s de souvenir, et c’est l’image du bonheur qui s’efface le plus vite. Stendhal disait encore que décrire le bonheur, c’était le

daignait de l’analyser. On lira encore de curieuses pages inédites de Stendhal sur Florence, Venise, Padoue. Il visite Padoue, é

3, 1er octobre 1911, p. 617-622 [619-621]. La petite bibliothèque que Stendhal possédait à Civita Vecchia fut dispersée à sa mor

x) ; 5° Notes, 235-260 (y compris 2 p. blanches). Le Récit est-il de Stendhal  ? La traduction de la chronique est-elle de Stend

Récit est-il de Stendhal ? La traduction de la chronique est-elle de Stendhal  ? Les notes sont-elles de Stendhal ? Dans l’affir

uction de la chronique est-elle de Stendhal ? Les notes sont-elles de Stendhal  ? Dans l’affirmative, pourquoi le volume n’est-il

urquoi le volume n’est-il pas mentionné dans l’Histoire des Œuvres de Stendhal , de M. Paupe lui-même, au chapitre des Chroniques

os. Le plus intéressant est le n° 19, qui contient les annotations de Stendhal . Cordier le présente ainsi : 19 — Nibby. — Roma

y, 1 vol. grand in-8° de 402 p., 9 gravures hors texte. Rome, 1839. «  Stendhal a lu ce livre avec grande attention ; il est surc

’octobre 1841, ces lignes ne précèdent que de cinq mois l’attaque que Stendhal , ici, commence à sentir sous forme de goutte et q

difficile à lire ; comme le n° II, elle est datée du 14 octobre 1841. Stendhal , le 30 octobre suivant, quittera l’Italie pour n’

e, dans cette petite collection, les ouvrages sur l’Italie dominent : Stendhal lisait peu au hasard, il recherchait de préférenc

uvenant sans doute des difficultés qu’il avait éprouvées à cet égard, Stendhal écrivait à Balzac, avec une évidente mauvaise hum

pour quelques-uns, réside surtout dans les marges « illustrées » par Stendhal  ; reliques vénérables, précieux souvenirs qui ne

s étranges observations de l’amour, en un mélange, dit M. Robiati, de Stendhal et de De Sade. Nulle critique ne parla jamais des

itaristes du xviiie  siècle, et Métastase ne fut jamais détrôné. Lire Stendhal , âme tellement italienne qu’il donne encore aujou

une liste, assez fidèle, on l’espère, des villes par lesquelles passa Stendhal au cours de son existence. On l’offre aux curieux

trouvée, de l’époque du séjour et suivi de la référence : Journal de Stendhal , Souvenirs d’Égotisme, Vie de Henri Brulard, Corr

espondance inédite, Notice Romain Colomb, ou Supplément au Journal de Stendhal (Mercure de France, 15 octobre 1907). Quelquefois

anière” particulièrement subjective, les portraits de Dostoiewski, de Stendhal , de Schumann et surtout d’E. Poe. « Observateur d

e ans, alors que Paul Lacroix, sceptique, croyait pouvoir attribuer à Stendhal la paternité de ces Mémoires. Le brave bibliophil

oup à ces ébats rustiques et un peu sauvages. Ils eussent plu aussi à Stendhal , qui en a peint d’analogues. J’avoue que, pour mo

tirées de Rome, Naples et Florence, un des livres les moins connus de Stendhal , et peut-être le plus curieux au point de vue de

ar les différences de climat et de race ? Mais on comprend l’amour de Stendhal pour la vie que l’on menait à Milan, et, en lisan

es, et ses notes au sujet de celles-ci sont à rapprocher de celles de Stendhal . Ses portraits, en touches rapides, pressées, aid

aliennes et quelques extraits des plus curieuses de ces histoires que Stendhal avait annotées et qu’il se préparait à écrire lor

le Desmoulins. » — M. A. Luchaire : « À Florence. » — M. L. Maury : «  Stendhal  ». — (9 mai). — M. C. Mauclair : « Le Salon des A

ns vient de prendre l’initiative de commémorer publiquement le nom de Stendhal dans une rue romaine. Un comité s’est constitué p

se prochaine d’une plaque de marbre sur la maison qu’habita longtemps Stendhal dans la « via Gregoriana », aux flancs du Pincio.

nombreux, ont projeté d’organiser à intervalles réguliers le « dîner Stendhal  », où se réuniront les admirateurs du célèbre écr

r des Promenades dans Rome a si souvent contemplé. Le premier « dîner Stendhal  » aura lieu dans la seconde quinzaine de juillet.

uvrir et de mettre au jour les exemplaires de Saint-Simon annotés par Stendhal , dont le Temps s’est occupé l’hiver dernier.

ur le caractère des espèces idéales et matérielles. Les chapitres sur Stendhal , sur Nietzsche, sur « les rythmes sociaux », sont

t Musset, « le dilettante », qui est Mérimée, « le curieux », qui est Stendhal , « le dandy », Barbey d’Aurevilly, « le psycholog

u’il ne l’a pas regardée avec cette sensibilité passionnée dont parle Stendhal . Il avoue lui-même que le plaisir qu’il éprouve n

les villes de l’Émilie et où il n’a négligé ni notre Parme (qu’annexa Stendhal ), ni la moindre bourgade pittoresque, et elles le

moindre bourgade pittoresque, et elles le sont presque toutes. […] Stendhal et Casanova (L’Intermédiaire, 30 avril) De l’I

t, au lieu de Seingalt — 1726, au lieu de 1826 — Stendahl, au lieu de Stendhal . L’excellent historien des Œuvres de Stendhal, M.

— Stendahl, au lieu de Stendhal. L’excellent historien des Œuvres de Stendhal , M. Adolphe Paupe (Paris, Dujarric, 1904, gr. in-

olphe Paupe (Paris, Dujarric, 1904, gr. in-18) n’en fait pas mention. Stendhal lui-même dans Promenades dans Rome (éd. Michel Lé

gne un joli coin de Nuremberg, de M. P. Tournon. […] Les Journaux. Stendhal et Casanova R. de Bury. Tome LXXIX, numéro 288

-730 [729-730]. M. A. Paupe répond dans l’Intermédiaire à la question Stendhal et Casanova : L’attribution des Mémoires du célè

al et Casanova : L’attribution des Mémoires du célèbre aventurier, à Stendhal , est un « canard » qui revient périodiquement sur

oncluait : « Cet habile homme fut, nous en avons la certitude morale, Stendhal , ou plutôt Beyle, dont l’esprit, le caractère, le

 ; elle dissipe tous les doutes et réduit à néant la collaboration de Stendhal . Il était bon de savoir à qui revenait la gloire

n ne connaît guère que le jeune Fabrice del Dongo que la fantaisie de Stendhal y a conduit. Le g. Pollio n’appartient à aucune d

, 15 août 1906 et 1er novembre 1907. 27. Il sied de rappeler ici que Stendhal a dit quelque part d’Avignon que c’était la ville

aradoxe » les satisfactions qu’a cru trouver la fatuité intéressée de Stendhal . Il y a bien de l’abstraction encore, quoiqu’en s

n n’étend jamais trop son jugement, on ne le libère jamais trop. Pour Stendhal , j’espère bien, sans tarder, ne plus le laisser b

auvre essai doctrinaire comme celui d’Artaud de Montor. Je ne sais si Stendhal a connu cet écrit : si, l’ayant connu, il n’en a

’adresse de l’époque de 1830, si l’on se dit que, par cette adhésion, Stendhal , en somme, fait le jeu de ses propres paradoxes b

lecture de ce livre, il n’y a point dans Machiavel tout ce qu’y a vu Stendhal  : les égoïstes bourgeois de 1830 n’ont mérité ni

phe un transcendant admirateur du Prince. Ces réflexions, amenées par Stendhal , pourront être reprises, précisées, en quelque au

, sans danger tant pour Machiavel que pour nous-mêmes ! — attribuée à Stendhal . Calmons-nous ! elle est, cette « grande inventio

re, a posteriori, de doctrine, de morale, qu’est Machiavel, même chez Stendhal  ! Cette désystématisation, ce déclassement, c’est

93, 1er novembre 1913 Les Journaux. Les Mémoires de Casanova et Stendhal (l’Intermédiaire des Chercheurs et Curieux, 10 oc

ovembre 1913, p. 166-170 [168-169]. On persiste à vouloir attribuer à Stendhal les Mémoires de Casanova. Il semble singulier, éc

ges ou relations de Montaigne, le président des Brosses, Montesquieu, Stendhal , Byron, Dickens, Musset, Th. Gautier, Nietzsche,

de paraître ; le caractère vindicatif des habitants, d’après Addison, Stendhal , — qui lui compare en même temps le caractère esp

is sur Nietzsche, l’Origine de la Société, l’Amour, l’Aristocratique, Stendhal , la Morale, etc., sous le titre : Sulle traccie d

ate de celle de Manzoni, il lui aurait sans doute emprunté davantage. Stendhal , comparant le Cinq-Mai aux poésies que cette ode

untées du latin32. Je suis fâché de contredire un aussi bon juge que Stendhal , mais si je partage son admiration pour l’ode de

à Bonaparte dépasse le Cinq-Mai en grandeur et en éclat ; et, puisque Stendhal a prononcé le nom de Bossuet, j’estime que l’aigl

ccusés chez lui que chez aucun autre. Il écrivait un jour à propos de Stendhal  : Il a oublié que l’imitation de la nature n’éta

émeut comme celle du poème exquis d’une âme tendre et douloureuse. Stendhal  : Roma, Roux et Viarengo Ed., Turin. — L’Arioste 

relire. 32. Cf. Racine et Shakespeare, études sur le Romantisme, par Stendhal , Calmann-Lévy, 1905, p. 289. 33. Revue universi

e à M. de M., du 19 mars 1823, publiée dans Racine et Shakespeare, de Stendhal . 41. C’est peut-être pour cela qu’en général le

les rhéteurs, il fut libre, il fut fort. Épris des vérités de détail, Stendhal s’écriait : Que manque-t-il à Raphaël ? la scienc

tous les attraits d’une forme impure. » Remy de Gourmont pense, comme Stendhal , que la forme fait partie de la pensée. Il exagèr

lutôt exprima sa certitude que le véritable auteur des Mémoires était Stendhal , dont il se figurait à chaque page reconnaître « 

le mesure que le Bibliophile Jacob affirmait le livre être l’œuvre de Stendhal . Si l’erreur est flatteuse pour celui qui s’est f

un roman, et l’auteur un être imaginaire ; le bibliophile Jacob, que Stendhal se cachait sous l’écrivain Casanova ; Armand Basc