E per certo, se si riguarda in queste due arti bene e con sano giudizio, vi si vede così smisurata unione et congiunzione insieme d’▶affinità, che perciò si chiama.

« La Pittura, Poetica che tace »

« Poetica, Pittura che parla »

                                           Armenino, 1530-1590

                    Dei veri Precetti della Pittura, libro I, Cap. iii.

… Florence… la nuit… des étoiles… Un sillage ◀de▶ diamants et ◀de▶ perles resplendit au vol ◀d’▶un grand Archange, tout vêtu ◀de▶ lumière, dont l’épée ◀d’▶or flamboyante écrit dans l’azur noir : Beauté — Noblesse — Intelligence — Volonté. Tétragramme sacré, égide du Temple ◀de▶ l’Art, diadème ◀de▶ la capitale en Toscane.

À la porte ◀de▶ la ville, j’avais paré mon esprit et mon cœur ◀de▶ leurs joyaux les plus rares : je savais que les choses anciennes vous regardent et vous jugent avant de révéler le secret du Passé. Pour ceux qu’elles dédaignent, elles demeurent inutiles, indifférentes ou tristes : leurs mystérieuses paroles ◀de▶ Beauté ne répondent qu’à ceux qui interrogent.

Les yeux inquiets et tremblants ◀de▶ ma propre révélation devant l’inconnu s’ouvrirent, tout d’abord, pour la Primavera de Botticelli, tableau aimé par la gravure, et dont la séduction hantait mes désirs ◀d’▶œuvre vers la grâce maladive des âmes fragiles, sœurs captivantes des iris frêles, qu’une caresse des lèvres fait mourir.

L’hésitation angoissante, devant un sanctuaire ◀de▶ silence, ◀d’▶ombre et ◀de▶ recueillement, une seconde avait fait la nuit à ma pensée. Ne pouvant concevoir une désillusion, une non compréhension m’épouvanta.

L’Artiste étant androgyne, les perceptions ◀de▶ la couleur, toutes féminines, sont les premières à nous révéler l’âme ◀d’▶une œuvre ◀d’▶Art. Mes habitudes, mes prévisions, évoquées par ce mot délicieux : « la Primavera », étaient troublées à l’aspect sombre et monochrome du chef-d’œuvre ◀de▶ Botticelli. Deux notes puissantes résonnaient identiques, deux rouges, l’un au centre sur la Princesse, l’autre à l’extrémité gauche sur l’Adolescent ; le reste avait la couleur des roses blanches fanées ou des marbres anciens qui semblent s’être dorés, en mûrissant sous le soleil, comme ◀de▶ beaux fruits. Les arbres et la prairie se baignaient ◀de▶ la couleur silencieuse ◀de▶ la nuit, tandis que, sous une lumière descendue ◀de▶ l’Olympe, surgissaient en visions ces créatures ◀d’▶un Rêve.

Le rayonnement animique ◀de▶ l’œuvre ◀de▶ Botticelli fécondait mon inexpérience et guidait mon esprit, car aucune des pensées qui accompagnent la création ◀d’▶une œuvre ne se perd : les molécules ◀de▶ la matière les abritent, et au toucher délicat ◀d’▶une âme elles revivent et parlent à l’amie visiteuse.

« Je chanterai la Primavera, avait dit le Peintre-Poète. Au jardin des Hespérides, je ravirai les arbres qui donnent les fruits ◀d’▶or : comme les colonnes ◀d’▶un temple, je les dresserai les uns près des autres, pour que l’ombre et le mystère soient propices aux êtres du Rêve que je vais évoquer. Il faut Ie parfum ◀d’▶amour ◀de▶ leurs fleurs étoilées avec le charme du fruit que l’on peut cueillir. L’herbe sera un tapis, brodé des plantes ◀de▶ la prairie, épanouissant le rythme ◀de▶ leurs feuilles, au balancement des corolles, sur la courbe des tiges gracieuses, le ciel bleu et limpide comme les yeux ◀d’▶une jeune vierge. Dans cette chapelle ◀de▶ fleurs et ◀de▶ verdure, j’évoquerai la Princesse du Rêve. Elle, très noble, belle et pudique ; sous la draperie ◀de▶ son manteau ◀de▶ pourpre royal, jailliront ses désirs secrets qui prendront corps autour ◀d’▶elle, révélant l’intimité ◀de▶ sa rêverie amoureuse. Elle songe aux charmes des Grâces, balançant, en cadence grave et lente, la fragilité ◀de▶ leurs corps graciles, avec l’enlacement harmonieux ◀de▶ leurs mains. À la Vénus de Cléomène, je prendrai la suavité du rythme certain des nombres, car, seuls, les Grecs ont connu toute la Beauté ; trois jeunes filles, sœurs ◀de▶ l’Aphrodite, onduleront sous la blancheur des voiles transparents comme une nuée en septembre, symbole des frissons encore chastes ◀de▶ l’Âme sereine. Car sa pudeur n’ose rêver que ◀de▶ l’Adolescent timide et fier, qui triste cueillera la fleur ◀d’▶amour pur, laissant ◀de▶ son casque ailé s’envoler sa pensée vers la Princesse du Rêve : il est l’âme sœur et ses épaules porteront le même manteau ◀de▶ pourpre.

» Sous les flèches ◀de▶ Cupidon, qui voltigera sur sa tête, les désirs plus ardents s’éveillent ; je les symboliserai par la Semeuse ◀de▶ Roses, dont les mains se noieront dans la douceur ◀de▶ la chair des roses : sur ses lèvres, le sourire aura le trouble presque pâmé, comme le cœur ouvert des roses, et ses yeux seront pervers et froids, car l’enlacement des caresses est cruel au cœur du Poète qui se couronne ◀de▶ roses.

» Redevenue naïve, elle sera la Nymphe des Prairies, souriante et frissonnante au souffle du mâle Zéphyr, et sa fuite ne sera qu’un jeu, et les fleurs écloses sur sa bouche diront son attente ◀de▶ la main qui gerbera les charmes ◀de▶ son corps fraîchement épanoui.

» Avec la science ◀de▶ l’harmonie des lignes, j’aurai chanté tout le poème ◀de▶ la Primavera lorsqu’elle arrive sur la terre dans son char, fait ◀d’▶une églantine, qu’emportent les papillons parmi les lilas et les roses. »

Que j’étais loin du chatoiement frivole et sans pensée et sans forme ◀de▶ l’Art dit Moderne, ◀de▶ courte durée. Toute la puissance du sujet dans une œuvre m’était enseignée, car l’émotion, l’intelligence et le sublime ◀de▶ l’Artiste s’y gravent avec la précision ◀d’▶un burin ◀d’▶acier : ce n’est plus le mérite facile ◀d’▶une petite sensation, notée au hasard ◀de▶ la rencontre, avec le plus ou moins ◀d’▶habileté manuelle ◀de▶ l’ouvrier, c’est la manifestation ◀d’▶un choix dans les trois grands domaines ◀de▶ la création, où notre esprit conçoit la loi ◀de▶ l’harmonie suprême ; le domaine ◀de▶ la matière brute, celui que vivifie le sentiment et le royaume que la pensée illumine pour percevoir Dieu. L’Art peut être purement matériel et c’est le naturalisme sans esprit, sans âme, l’art du morceau peint avec le plus ◀de▶ réalité possible, puis il s’élève à l’expression du sentiment par le choix ◀de▶ la couleur et du clair obscur, analysés et compris dans leurs pouvoirs, mais il plane dans l’azur, comme un grand aigle, lorsqu’il maîtrise la Forme pour animer sa pensée. La Forme, seule, a le pouvoir ◀de▶ contenir ce que l’homme conçoit de plus grand ; par elle, l’artiste, avec la parcelle ◀de▶ divinité que son âme renferme, retrouve la force créatrice première et pétrit à sa guise un monde plus beau. Il ose retrouver dans l’harmonie ◀d’▶une humanité parfaite le symbole ◀de▶ Dieu lui-même. L’intelligence abstraite s’y matérialise dans un geste ou dans l’expression ◀d’▶un visage, et la difformité, rancœur quotidienne ◀de▶ la vie, disparaît dans ce nouvel Éden.

Où est l’homme, où est la femme, qui oserait opposer, tout nus, leur corps et leur âme aux créations ◀de▶ Phidias, ◀de▶ Praxitèle, ◀de▶ Cléomène et ◀de▶ leurs descendants, Léonard et le Grand Michel-Ange ? Quelle mère orgueilleuse pourra crier avec la matière : « Mon ventre a créé un être plus parfait en Beauté que celui jailli du cerveau du génie ? »

◀De▶ la compréhension ◀de▶ la Forme naît la connaissance ◀de▶ l’harmonie, seule manifestation ◀de▶ la Beauté ; et c’est aller aux confins ◀de▶ l’Esprit humain que ◀de▶ la saisir dans toute sa pureté, comme l’ont fait les génies ◀de▶ la Grèce. Mais aujourd’hui cette notion du Beau parait presque absente des esprits, si bien que le sens critique en est même disparu. Personne ne songe, en parlant ◀d’▶une œuvre d’art, sauf ◀de▶ rares exceptions, à critiquer la réelle désharmonie ◀d’▶une œuvre. Le langage ◀de▶ la ligne est devenu langue morte, et pourtant elle est la seule ossature résistante aux fluctuations ◀de▶ la mode.

Quand donc le public et les artistes ne s’intéresseront-ils plus à l’habileté clownesque du pinceau, soulignant le travail, au lieu de le faire disparaître devant l’expression ◀de▶ la Pensée, comme chez le Vinci et son école par la perfection même, ou chez les Primitifs, par une méthode simple, un dessin coloré, méthode qui s’est transmise, sans besoin ◀de▶ changement, depuis le Giotto jusqu’à Verocchio et ses élèves ?

Je sais tout le plaisir qu’il y a à étaler une touche grasse, à écraser deux tons harmonieux qui se fondent comme le jus ◀de▶ deux fruits savoureux, mais combien plus noble la recherche approfondie ◀de▶ l’expression ◀d’▶un sentiment, ◀d’▶une pensée, avec la modestie obéissante et sévère du métier chez le peintre ! C’est par pauvreté intellectuelle, étroitesse ◀d’▶envergure, mollesse et manque ◀d’▶activité, cupidité ◀de▶ la jouissance instantanée, qu’on s’abrite derrière le bouclier fallacieux. Il n’y a plus ◀de▶ croyance, la mysticité chrétienne est morte, avec elle la source ◀de▶ l’inspiration des grandes pensées s’est tarie : notre époque est ◀de▶ science, le scalpel a tué l’âme, seul l’amphithéâtre refait les miracles. Tout est positif. L’illusion, un mot désormais privé ◀de▶ sens : la réalité ◀de▶ la nature est évidente.

Mensonge, hypocrisie. Rien n’existe que par l’objectivité plus ou moins raffinée ◀de▶ l’individu. Tout est mystère, car rien n’est prouvé et ne le sera jamais. Si des dogmes autrefois nourriciers du rêve sont usés, vieillis, l’esprit toujours jeune est vivant.

Déployons nos ailes très larges, l’azur est sans limite sur nos têtes. Élevons-nous jusqu’à la notion la plus parfaite ◀de▶ la Divinité ; aimons, désirons, comprenons et possédons l’Harmonie. Bâtissons un temple à la Beauté, la Beauté éternelle, immuable, qui vivifie et déifie la nature entière, à la Beauté, qui se manifeste depuis la plante, élevant vers le ciel, comme une prière, le rythme ◀de▶ ses feuilles, jusqu’à la créature humaine la plus parfaite, car il y a autre chose que l’aspect extérieur dans la nature, la lettre est animée du souffle ◀de▶ l’Esprit.

Au seuil du Temple, humble fidèle, à la Déesse Beauté j’adresse ici cette prière avec tout l’élan ◀de▶ mon Être : « Beauté, Phare étincelant où s’oriente l’Humanité en route vers le Meilleur,

» Étoile du Désert, qui mènes au sanctuaire, notre tombeau, où Dieu se révélera,

» Oriflamme du Désir, qui ravives la force dans les combats et gardes les Fiers des dangers du repos infécond,

» Princesse du Sourire le plus caressant, consolatrice du Présent, à toi qui exhales un baume sur le Futur,

» Gardienne ◀de▶ la Vérité, qui allumes une étoile au front ◀de▶ tes élus, rendant leur marche lumineuse, comme celle des astres sur le tapis bleu ◀de▶ l’insondable,

» À ton culte j’ai voué mon cœur et mon esprit.

» Donne un rayon ◀de▶ lumière à ma route.

» En toi seule j’ai foi.

» Par toi je m’écarterai du vulgaire et ◀de▶ l’éphémère : je sais la marche ascendante des Êtres, l’évolution des Cycles ; en haut ◀de▶ l’échelle ◀de▶ Jacob j’ai entrevu les Anges qui s’évanouissaient dans un éblouissement.

» Donne-moi la Persévérance et la Volonté, ces deux compagnes qui mènent à l’œuvre, sûrement,

» La Fierté, qui rend méprisable et impuissante toute chose vile et venant ◀d’▶en bas,

» L’Entendement des lois secrètes par lesquelles tu gouvernes l’Univers entier.

» Et que l’arbre, le rocher, la fleur, le nuage, l’ombre et la lumière, la montagne et la mer, l’homme dans toute la nature, te révèlent toujours à mon regard adorant ! »

Medardo Rosso est né à Turin en 1861. C’est un gars à toison rousse et bouclée dru, festonnant sur un large front, haut des tempes ; les traits sont réguliers, le teint pur, les yeux grands et clairs, la bouche joyeuse sous a gauloise moustache forte et rouge ; — le menton nu, ferme, plein, volontaire. Le corps agile et solide a des mouvements souples et puissants ◀de▶ gros fauve ; au repos, c’est la carrure vaste ◀de▶ ces rudes hommes ◀de▶ pierre que le Piémont nous fournit pour les plus durs travaux ◀de▶ maçonnerie et ◀de▶ terrassement.

Medardo tient ◀de▶ cette bonne race et s’annonce par ◀de▶ belles promesses physiques ◀d’▶attaque et ◀de▶ résistance sur le terrain ◀de▶ lutte ou il s’est placé. Fils ◀de▶ fonctionnaire, après avoir traîné dans les collèges jusqu’à dix-sept ans, il fut naturellement destiné à l’administration. Mais en plus ◀d’▶une vocation, il avait une volonté. Rétif à la carrière qu’on lui traçait, il rêvait déjà vagabondage ◀d’▶art, une escapade farouche vers les aventures intellectuelles, une chasse passionnée aux idées et aux impressions.

Impressions ? Toute sa vie ne tiendra-t-elle pas dans ce mot ?

Dès les premiers croquis ◀de▶ si libre allure et ◀de▶ si personnelle vision, la famille gronda. Non seulement Medardo ne serait pas fonctionnaire, non seulement il allait devenir un peintre, mais encore ce peintre compterait parmi ces énergumènes ◀de▶ l’art qui bousculent les traditions, narguent les rudiments, tournent le dos aux académies, ne veulent rien apprendre que par eux-mêmes pour ne rien créer que ◀d’▶eux-mêmes. L’imprudent qui s’était découvert trop tôt dans la juvénile et sauvage franchise ◀de▶ son indiscipline radicale faillit du coup se voir barrer la route par l’inflexible opposition paternelle.

Effrayé ◀d’▶avoir couru un tel risque, il dut en rabattre ◀de▶ la moitié au moins ◀de▶ ses velléités. Pour continuer à peindre, il affecta l’humeur douce et conciliante : si on le laissait à sa vocation, il s’engageait à réfréner ses tendances, à s’assagir, à poursuivre des études graphiques régulières et correctes, d’après les maîtres officiels et dans les ateliers classiques. C’est ainsi qu’il se fit admettre à l’École des Beaux-Arts ◀de▶ Milan.

Mais à peine l’indulgence familiale gagnée par cette concession, il s’agissait ◀d’▶en être quitte le plus tôt possible et ◀de▶ ne pas s’attarder en ces cachots pédagogiques où il ne s’était constitué prisonnier qu’à contre-cœur. Travaillant à quadruples bouchées, il réussit par un prodige ◀d’▶application et ◀d’▶énergie à franchir coup sur coup tous les degrés. La marche régulière était ◀de▶ quatre ans : Rosso eut tout terminé en moins ◀d’▶un an et demi. La famille n’avait plus rien à exiger ; le gaillard était en règle avec les académies.

Restait le service militaire. Il fit son temps dans un corps ◀de▶ sapeurs. Là, d’abord, il peignit des paysages, des intérieurs ◀d’▶église, épris ◀d’▶un art discret, tout ◀d’▶enveloppe. Mais Rosso ne disposait ◀d’▶aucun budget ; pour faire quelque argent et entretenir sa provision ◀de▶ couleurs, il se proposa comme ordonnance à un officier, lequel flaira l’artiste et l’envoya à l’école des brigadiers : or cela coûte ◀de▶ peindre, même à l’aquarelle. Fallait-il renoncer ? Allons donc ! N’y a-t-il pas la glaise, la bonne terre grasse dont on peut tirer des merveilles à bon compte ? Et Rosso s’improvisa sculpteur.

Ce fut une révélation, une ivresse.

Jamais la peinture ne lui avait donné telles satisfactions. L’impénétrabilité des toiles et des panneaux l’avait toujours déconcerté ; ses efforts s’y heurtaient comme à un mur : quelles délices après cela ◀de▶ manier la terre, ◀de▶ travailler cette matière souple qui se laisse pétrir, fouiller, creuser, qui comporte ◀de▶ vrais plans, nets et palpables.

Peinture ? Sculpture ? Il n’y a qu’un art, toujours même et indivisible. Le sculpteur qui n’est pas un peintre, c’est-à-dire qui sacrifie au fanatisme ◀de▶ la ligne tout souci ◀d’▶atmosphère et ◀de▶ perspective, demeure irréel et médiocre ; et, d’autre part, tout grand peintre comporte un grand sculpteur. L’unité ◀de▶ l’Art ne tient-elle pas en cette définition : saisir et traduire les valeurs ? Velasquez, Rembrandt n’ont-ils pas traité leurs toiles comme ils eussent traité la glaise ? Combien d’autres, peignant à l’huile ou à l’eau, si doués fussent-ils en apparence, n’ont su donner, par le pinceau, que des à peu près ◀d’▶expressions, — qui eussent plus fidèlement traduit leurs visions s’ils ne se fussent butés contre une surface plane rebelle malgré tous procédés, malgré toute technique, aux enfoncements, aux dépressions, aux perspectives parfaites ? Les coups ◀de▶ pouce créent des trous et des épaisseurs qui constituent des reliefs autrement puissants, autrement évidents que les trop difficilement illusoires taches du pinceau.

Dispute ◀de▶ métiers ? Non ! Querelle ◀d’▶art essentielle, éternelle.

Rosso s’en pénétrait, s’en imprégnait à mesure qu’il se développait. Nature sensuelle et sentimentale, il ne pouvait se satisfaire que par le rendu des sentiments et des sensations, en leur immédiate et extrême acuité.

S’étant tiré des ennuis ◀de▶ caserne avec quelques portraits ◀d’▶officiers, il avait vingt-trois ans, quand on le libéra. Alors il essaya consciencieusement ◀de▶ se parfaire chez quelques maîtres milanais, Magni, Calvi, Villa ; mais ne put s’accorder avec aucun. Rien ◀de▶ ce qu’il ébauchait personnellement ne leur plaisait ; rien ◀de▶ ce qu’ils lui faisaient faire ne le satisfaisait. Il vendit quelques études, prit un atelier et s’affranchit.

D’abord, répugnant à l’isolement, il fut saisi par une fièvre ◀de▶ prosélytisme qui le jeta dans l’apostolat. Ne mettant plus les pieds à l’École, il attendait ses camarades à la sortie des cours ; et, loquace, persuasif, les haranguait, les endoctrinait. Il réunit 250 signatures au bas d’une protestation typique qu’il avait rédigée contre l’enseignement officiel et dans laquelle il demandait entre autres réformes qu’on ne donnât pas toujours les mêmes modèles ◀de▶ nu, uniquement masculins ; qu’on admît aux séances des modèles femmes et enfants ; enfin que l’on cessât ◀d’▶enseigner l’anatomie sur des bonshommes en carton pierre. Il y eut tumulte et bagarre. L’École fut fermée.

Alors les 250 signataires, peu rassurés sur les conséquences ◀de▶ leur mutinerie, lâchèrent peu à peu.

Rosso se retrouva bientôt seul, brouillé avec tous. Rebuté, le réfractaire ne voulut plus compter qu’avec lui-même. ◀D’▶où lui venait donc cette foi intransigeante ? Quel maître s’était imposé à lui en dehors de ses professeurs académiques ? Aucun. Toutes ses connaissances en histoire ◀de▶ l’Art s’arrêtaient alors à Houdon et à Rude. Là-bas on n’enseignait pas même le nom ◀de▶ Carpeaux. Si Medardo avait ouï parler ◀de▶ Bonnington, il ignorait complètement Manet et ne pouvait même soupçonner qu’il existât par-delà les Alpes un Degas, déjà patriarche en ce domaine conquis ◀de▶ l’Art Impressionniste que le jeune Piémontais fruste et génial concevait personnellement dans son coin ◀d’▶atelier.

Je le répète : il ignorait Carpeaux ; et cependant, il construisait déjà cette frétillante tête ◀de▶ Gavroche que les barnums ◀d’▶art ont promenée à travers toute l’Europe, à Rome, à Vienne, à Londres, à Paris, — cette tête narquoise ◀de▶ brèche-dents aux yeux flambants, à la face ridée, plissée, convulsée par l’impitoyable éclat de rire, — ce petit masque sonore et cynique où tinte la blague amère du voyou puéril et profond qui a déjà souffert comme un vieillard, qui a jugé la farce humaine et sait que le mieux est ◀de▶ s en gausser pour s’y résigner.

Les deux essais qui suivirent menèrent Rosso à réaliser des effets ◀de▶ plein air : une Servante riant et une Vieille Femme campée au Soleil.

Une autre étude est, je crois, antérieure : La Mère et l’Enfant endormi, où se manifeste déjà la volonté ◀de▶ tout sacrifier à l’immédiate sensation. La mère penchée, figure contre figure, sur le bambino, s’efface, disparaît presque pour laisser toute la place dans le groupe au sujet qui a le plus frappé l’artiste : le visage du petit. Et c’est au point que celui-ci apparaît presque plus grand que le visage atténué ◀de▶ la mère.

Nous voici en 1884. Rosso ignore encore Daumier : et cependant il exécute le Chanteur sans engagement, autre recherche ◀de▶ plein air. Le cabotin raté est pris un soir, dans la rue, lamentable, éreinté, loqueteux, avec cependant une libre allure ◀de▶ bohème qui défie la mauvaise fortune. Puis vient une Impression ◀de▶ femme sous un parapluie. Puis deux morceaux ◀de▶ haute importance : la Maquerelle et l’Ivrogne, — celui-ci délicieux et sublime ◀d’▶hébétude et ◀d’▶effondrement, avec un peu de vigueur encore dans une touffe ◀de▶ cheveux qui ondule, vivace et drue ; tout le reste est éteint et flasque. Le regard des yeux meurt comme étouffé sous la lourdeur des paupières tombantes ; là déjà, sans le concours ◀d’▶aucune patine, le maître peintre qu’a voulu rester Rosso sculpteur a su rendre saisissable par la mise en valeur l’éclat pourpré du nez en fraise, la violâtre bouffissure des joues.

Puis, la Juive : une tête ◀d’▶amante reposant sur un oreiller ◀de▶ plaisir, le front charnu, la bouche tendre et molle, gonflée ◀de▶ volupté, bouche ◀de▶ baiseuse facile. Ce n’est qu’une figure, presque un profil noyé ◀d’▶ombre ; mais toute la créature s’y résume ◀de▶ la tête aux pieds. À la contempler on se sent enveloppé ◀d’▶une tiédeur ◀de▶ draps, bercé par un ronron ◀de▶ soupirs, étreint, routé, en traîné vers quelque momentané oubli ◀de▶ soi, sourdement animal.

À mesure que l’œuvre se poursuit et se tasse sous le travail acharné, les idées ◀de▶ l’artiste s’éclairent et mûrissent. Il perçoit plus nettement ses tendances instinctives. Il sait bien où il va. Pourquoi la plupart des ressources qu’offre l’art ◀de▶ sculpter ont-elles été dédaignées par tant de générations ? Pourquoi la sculpture n’a-t-elle été le plus souvent considérée que comme la science des traits arbitrairement figés, des formes enserrées en des conventions linéaires, — vaine méthode ◀d’▶équilibrisme puéril et ◀de▶ manèges monotones ? La statuaire doit-elle donc se voir condamnée à demeurer une branche inférieure du métier décoratif ? Si les éternels néo-anciens s’obstinent à comprendre ainsi leur mission, ne faut-il pas les laisser à ce rang subalterne ? Et n’est-il pas manifeste qu’avec ◀de▶ la glaise, ◀de▶ la pierre, du bois, ◀de▶ la cire, du marbre, du bronze, l’artiste intelligent et sensible peut suivre les expressions ◀de▶ la réalité, les mouvements ◀de▶ la mécanique humaine, la coloration, le proportionnement des êtres et des choses selon leur place et leur attitude dans l’atmosphère ?

L’éternel « Nu » rigide des académies ne correspond qu’à un parti pris décoratif. Fougueusement emballé, Rosso chevauche ces théories ◀d’▶avant-garde. Il ne veut plus considérer son atelier que comme un magasin ◀de▶ dépôt. Son champ ◀de▶ travail est ailleurs, en plein air, dans la rue. C’est ainsi qu’il exécute son Coup ◀de▶ Vent, un prêtre dont la robe est soulevée par une bourrasque et traité ◀de▶ dos, sans que le devant soit exécuté. L’artiste n’ayant vu que l’envers ◀de▶ son modèle, devait-il en modeler l’endroit ? Si l’impression a été bonne et si l’expression est fidèle, le reste ne doit-il pas se déduire naturellement ?

Tout un plan ◀de▶ vie artistique découle ◀de▶ cette première affirmation. Rosso ne traitera plus que ce qu’il aura vu. Il envoie à l’exposition ◀de▶ Milan ses premières études. Quelques partisans se prononcent : Mose Bianchi, Véla, l’auteur du Napoléon mourant ◀de▶ Versailles, et jusqu’à un professeur ◀de▶ l’Académie ◀de▶ Turin, Tabacchi. Sinon la faveur, au moins l’attention du public est acquise. Avec le peu ◀d’▶argent que Rosso gagne en exécutant la médaille commémorative ◀de▶ l’Exposition, il part pour Rome. Un bronzier lui a fondu à crédit quelques épreuves. Il les expose et pour cela vide le fond ◀de▶ sa maigre bourse. Beaucoup de bruit, mais peu de vente. Tant que dure cette nouvelle exposition, le Piémontais va, chaque soir, coucher à la belle étoile parmi les ruines suggestives du Colisée. Il ne déjeune ou ne dîne que les jours où son renom naissant lui vaut quelque invitation. Sans un sou, n’ayant plus que son permis ◀de▶ retour, il rentre à Milan. Or il y trouve une lettre venue de Vienne depuis quinze jours et lui demandant le prix ◀de▶ tous ses ouvrages. Marché rapidement conclu. Rosso vend une épreuve ◀de▶ chacune ◀de▶ ses études. Au même moment un ◀de▶ ses amis, ingénieur à Paris, le prie ◀de▶ lui envoyer quelques pièces qu’il essaiera ◀de▶ placer. Bonnes nouvelles aussi, ◀de▶ ce côté. Thomas, l’éditeur du boulevard Malesherbes, qui a si vigoureusement poussé Carrière, s’intéresse à l’impressionniste piémontais et se déclare acquéreur. Sur ce nouvel argent, quelques dettes payées, Rosso prélève vingt-huit francs, obtient un permis ◀d’▶aller et retour et vient à Paris. Il loue dans un garni ◀de▶ la rue Amelot, pour 50 centimes par jour, le droit ◀de▶ coucher sur une paillasse, sous un escalier. Le matin, il doit attendre que quelque chambre ◀de▶ passe soit vide ◀de▶ couples amoureux pour aller y faire sa sommaire toilette.

Il rêvait ◀de▶ Paris : il y est. Mais cette façon ◀d’▶apparaître en notre capitale n’est pas la bonne pour s’y présenter. L’auteur du Gavroche s’en rendit si bien compte qu’il se borna à quelques tours dans les musées, et n’osa aller ni chez Thomas, ni chez Georges Petit, lequel venait pourtant ◀de▶ réunir quelques œuvres du Piémontais et ◀de▶ les exposer, proprio motu, chez lui.

Le séjour ne fut pas long. Revenant à Milan, Rosso rapportait ◀de▶ chez nous, outre un grand enthousiasme pour l’animation parisienne, la satisfaction ◀d’▶avoir constaté que le niveau artistique ◀de▶ la Cité Transalpine, si monté fût-il, laissait encore ◀de▶ la marge aux révolutionnaires. Tout au moins le très particulier problème ◀d’▶art qu’il s’était posé, lui, Rosso, n’avait-il pas encore été plus résolu par les artistes français que par les sculpteurs milanais. Il était donc encore possible ◀de▶ poursuivre les recherches premières, sans crainte ◀d’▶avoir été devancé.

C’est seulement rentré chez lui que Rosso apprit que son ami ◀de▶ Paris avait, toujours à son insu, exposé ses cires et ses bronzes au Salon des Champs-Élysées et au Salon des Indépendants. Il sut même par quelques découpures ◀de▶ journaux qu’il n’était pas passe inaperçu ◀de▶ la critique. Tout cela n’est pas grand-chose encore mais c’est assez pour compter à Milan et à Vienne. Par un voyage en cette ville, Medardo peut constater que son marchand « tient à lui ». Le bon commerçant se met en quatre pour le recevoir, le nourrit, le loge et lui paye quelques petites fêtes pour l’accaparer et pour l’empêcher ◀de▶ céder aux sollicitations ◀de▶ certains concurrents.

Rosso ne regagne l’Italie que bercé des plus flatteuses espérances, un tantinet engraissé, les goussets garnis, muni ◀de▶ provisions et ◀de▶ commandes.

À la besogne ! Il s’agit maintenant ◀d’▶exécuter un monument funéraire. Voilà, du coup, l’impressionnisme aux prises avec l’Art Décoratif. Comment s’en tirer sans sacrifier l’un à l’autre ! Rosso imagine ◀de▶ reproduire simplement certaine scène vue ◀de▶ ses propres yeux : une jeune fille ayant retiré ses zoccoli s’étend tout ◀de▶ son long sur un tertre et baise dévotieusement un médaillon fixé au chevet du tombeau. Nouveau conflit : la municipalité juge le sujet profane et c’est à grand peine que l’on vient à bout ◀de▶ ses résistances. Cette œuvre n’est d’ailleurs pas la seule ◀de▶ Rosso qui décore le Campo Santo milanais. On y voit aussi le tombeau du critique wagnérien Filippo Filippi et celui du compagnon ◀de▶ Mazzini, Brusco Onnis. Le Piémontais appréhende ◀de▶ se voir condamné à ne plus travailler que pour les cimetières et veut ôter pour toujours à ses compatriotes le goût ◀de▶ lui renouveler ce genre ◀de▶ commandes. Précisément on vient de décider qu’un monument serait élevé à la mémoire des frères Cairoli. Pour contre-projet, Rosso présente un groupe ◀de▶ garibaldiens estropiés, perclus, culs-de-jatte, manchots, réduits à la mendicité, bousculés par les gens ◀de▶ police. Comme devise : « Aux frères. Cairoli, la patrie reconnaissante ».

Une exposition s’organise à Venise.

Envoi ◀d’▶œuvres nouvelles et anciennes ; entre autres, une Impression ◀d’▶intérieur ◀d’▶omnibus. Cette pièce ◀d’▶une hardiesse et ◀d’▶une force singulières, et dont il ne subsiste aujourd’hui que des débris, fut une œuvre vraiment unique, sans précédent et sans égale. Voici sa genèse : Rosso étant monté dans un omnibus urbain se trouve seul sur la banquette ◀de▶ gauche, ayant pour vis-à-vis cinq personnes sur la banquette ◀de▶ droite : d’abord sa propre concierge, puis une marchande ◀de▶ légumes, un négociant, une jeune ouvrière et un ivrogne. Frappé ◀de▶ cet amalgame ◀de▶ types, il les observe, les croque discrètement, conçoit un tableau ◀d’▶une extrême intensité pittoresque, rentre à son atelier, construit une maquette sommaire avec les impressions ◀d’▶ensemble fidèlement rapportées, puis court la ville à la recherche ◀de▶ ses modèles dispersés, les retrouve çà et là, les circonvient un par un et finit par les décider tous à venir poser en amis. Il est parvenu à trouver le point faible ◀de▶ chacun, amour-propre ou intérêt, se les attache, s’en fait des collaborateurs zélés, dociles et patients, et travaille sans relâche jusqu’à achèvement. Cet alignement admirable ◀de▶ cinq personnages, groupés au hasard ◀d’▶une rencontre dans une voiture publique, cette scène unique traduite en un style sévère et ferme, exécutée grandeur nature avec une audace ◀d’▶hercule, une délicate et profonde intelligence, un sentiment puissamment pittoresque des valeurs et ◀de▶ la perspective, apparaissait comme l’aboutissement génial ◀d’▶un énorme effort.

Difficile à transporter, l’Intérieur ◀d’▶omnibus fut brisé durant le trajet ◀de▶ Milan à Venise. Nous n’en avons plus que quelques débris et une photographie, par bonheur, fidèle.

Cette catastrophe affligea terriblement Rosso, mais sans le décourager. Il présenta au jury vénitien la Juive, la Concierge et l’Ivrogne. Après avoir accepté ces œuvres, les commissaires ◀de▶ l’exposition, hostiles au Piémontais, lui jouèrent un tour piteux. Le jour ◀de▶ l’ouverture, Rosso ne trouve aucun ◀de▶ ses envois à la place assignée. Furieux, il fouille tous les recoins des galeries, ameute le public, l’entraîne avec lui, finit par découvrir, derrière des caisses, ici la Juive, là l’Ivrogne, et plus loin la Concierge. Il les prend à bras, et, toujours suivi ◀de▶ la foule, les replace sur les cimaises. Protestation des commissaires. Mais la foule prend parti contre eux ; le président du jury s’associe à ce mouvement et déclare qu’il démissionnera si justice n’est rendue à l’exposant évincé. Quelques personnalités mondaines viennent à la rescousse ; et le succès s’annonce et se maintient tel que Rosso, venu dans la Ville des Doges avec un très mince viatique et pour séjourner au plus trois jours, peut s’y oublier trois mois.

Autre exposition mouvementée à Londres. Le Piémontais est vivement discuté, mais avec plus ◀de▶ justice, et se sent, sinon aimé, du moins compris. Pourtant Milan le sollicite encore. Il y revient et se remet au travail, décidé à donner un pendant à l’Intérieur ◀d’▶omnibus. Ce qu’il ébauche alors, c’est une assemblée ◀de▶ bébés amusés par un guignol. Joyeuse et vivante, l’étude s’annonce bien ; mais un deuil cruel l’interrompt. Rosso perd une mère très aimée et demeure ◀de▶ longs mois dans un abattement profond qui lui ôte toutes facultés et tout courage.

Ce n’est qu’en 1887 qu’il se ressaisit et donne alors, repris ◀d’▶une fièvre féconde, et presque coup sur coup : l’Âge ◀d’▶Or, l’Enfant Juif, la Rieuse, l’Enfant Malade et l’Impression ◀d’▶Enfant au Soleil,

D’abord, l’Âge ◀d’▶Or : une jeune fille enlève ◀de▶ terre un petit enfant et lui baise la joue avec une brusquerie goulue et passionnée ◀de▶ franche méridionale. ◀De▶ la jeune fille, juste ce qu’il faut pour l’indiquer, sèche, nerveuse et vive : un profil perdu, un allongement des lèvres, un mouvement ◀de▶ bras nu, frêle et robuste. Au contraire, le visage ◀de▶ l’enfant, montré ◀de▶ face, se contracte en une grimace violente sous le choc ◀de▶ la trop forte caresse qui lui a donné peur et le fait crier. La Rieuse, une tête ◀de▶ belle fille renversée dans un coup ◀de▶ gaîté ; l’Enfant Malade, langueur angélique ◀d’▶une mignonne tête inclinée, lasse et douloureuse ◀de▶ petit condamné que mine la consomption. Les paupières se ferment comme pour un sommeil sans réveil ; et les lèvres faibles tremblent l’exhalaison lente ◀d’▶une plainte douce et mourante. — L’Enfant Juif : autre face ◀de▶ bébé, toute béante, toute ravie, avec un rien ◀de▶ songerie grave dans le regard fixe et réfléchi. Dans le premier jet ◀de▶ la composition, l’enfant était tenu par sa mère. La jugeant inutile, Rosso l’a supprimée ; et, le résultat ayant été bon, ce fut une indication pour le scrupuleux impressionniste : pour traiter à fond un sujet, lui accorder d’abord une ambiance en traitant du même coup les êtres et les choses qui le touchent ◀de▶ près, — puis, au dernier moment, détruire tout ou partie ◀de▶ ces accessoires et n’en conserver que ce qui ferait défaut à la fidèle traduction des valeurs observées.

L’Exposition Universelle ◀de▶ 1889 appelle enfin Rosso à Paris. Cette fois, il y trouve un public ◀d’▶art très informé et reçoit un chaud accueil. Mais le voici malade, transporté à Lariboisière. Le directeur ◀de▶ la maison, Louis Gallet, bienveillant aux intellectuels, le met à même ◀de▶ poursuivre ses travaux.

Ce séjour a valu à Rosso l’une ◀de▶ ses plus poignantes impressions : le Malade ◀d’▶hôpital. Tout l’épuisement ◀d’▶une rude existence à bout halète en cette fragile silhouette ◀d’▶un pauvre corps tremblant, vacillant, effondré en son fauteuil trop large, ployant sous l’uniforme trop dur et trop lourd pour son échine rossée : les bras mous, les mains faibles, les épaules écrasées, le col rompu, le front pendant.

Cependant, tandis que le Piémontais peine à l’hospice, quelque bruit s’est fait autour de son nom. Des curieux ◀d’▶art veulent le connaître. Le maître Rodin offre spontanément l’échange ◀de▶ la Rieuse contre une ◀de▶ ses propres œuvres : Le célèbre collectionneur Rouart commande son portrait à Rosso. Degas, lui-même, rarement prodigue ◀d’▶éloges, émet les plus flatteuses appréciations.

Mais, dès la sortie ◀de▶ Lariboisière, c’est la misère noire. Où aller ? Où manger ? Comment travailler ? L’argent des dernières ventes a payé les matériaux ◀d’▶exécution. Si près du but, le Piémontais va-t-il crever sur le trottoir, vagabond et famélique ? Il ne sait demander. Il n’ose. Mais le voilà sauvé. M. Rouart a discrètement veillé sur lui. Le collectionneur fait les frais ◀d’▶un logement et ◀d’▶un atelier au boulevard Voltaire.

Rosso exécute le portrait ; puis met un frein à sa veine ◀de▶ production. On respire à Paris une étrange atmosphère, on ne s’y sent pas seul à lutter, à chercher, parmi les cohues routinières. Les idées ◀d’▶avant-garde promenées naguère ◀de▶ Milan à Vienne et ◀de▶ Vienne à Venise sont ici aussi des idées ◀d’▶avant-garde ; mais, sur cette extrême lisière ◀de▶ l’art, d’autres isolés poussent des pointes hardies, défrichent d’autres coins inexplorés. Il faut se concentrer, méditer, se bien connaître, prévenir les influences, garder son allure et ses conceptions propres avant de se risquer. Au lieu de profiter des quelques avances tentatrices, au lieu de se répandre et ◀de▶ produire, il faut se replier sous sa tente, étudier seul, se garder contre les épanchements trop prompts, se calfeutrer et attendre.

Rosso subsiste en écoulant des reproductions ◀d’▶antiques, en trouvant des patines pour des moulages ◀de▶ choix et s’interdit pour quelques mois tout effort ◀de▶ création. Mais ce n’est qu’une brève lacune.

Ses œuvres pénètrent peu à peu dans les plus difficiles et les plus illustres collections : Rouart, Chéramy, ◀de▶ Montaignac, Faure, Munkaczy, Hazard, Groult, comte Doria, etc., etc. La confiance vient. L’ardeur renaît.

L’exposition ◀de▶ 1893, à la Bodinière, donne à Rosso la pleine mesure ◀de▶ ses moyens. Il quitte le boulevard Voltaire, installe sa première fonderie rue Cauchois et se lance dans des études ◀d’▶un ordre nouveau et ◀d’▶une extrême audace :

La Femme sortant ◀de▶ l’Église : figure gazée ◀d’▶une longue voilette flottante, émergeant vive et franche, au grand jour ◀d’▶une obscure décoration façonnée en impression ◀de▶ portail ; — le Sportman, homme ◀de▶ belle santé, pris en plein soleil sur un champ ◀de▶ courses, insolemment campé, le gibus provoquant, le veston tendu, fouetté ◀d’▶air vif, trempé ◀de▶ soleil ; — l’Enfant au sein, vorace, animalement absorbé par sa succion goulue, la joue ballonnée, pétrissant ◀de▶ sa menotte grasse et forte la bonne et tendre mamelle qui palpite hors de la chemise froissée ; — la Cantatrice, impression ◀de▶ femme faite pour un éclairage très spécial, blanche figure à peine dégagée ◀de▶ la matière et qui semble d’abord indistincte, à peine dessinée par quelques traits ◀d’▶esquisse, puis, peu à peu, s’éclaire, s’agite, s’anime sous le regard, se complète, s’exprime et se béatifie en l’exaltation ◀de▶ quelque vocalise éperdue.

Aujourd’hui, Rosso s’est mis dans ses meubles. Il a installé sa fonderie dans un terrain vague ◀de▶ la rue Caulaincourt. C’est ◀de▶ là qu’est sortie sa dernière œuvre, cette étonnante impression ◀d’▶Yvette Guilbert qu’il faut voir au clair du lustre et ◀de▶ la rampe, comme nous la dépeignîmes en une récente chronique, « penchée ◀de▶ trois quarts, le cou tendu, rigide, — figée en sa pose ◀de▶ théâtre, devant son public, mais comme séparée ◀de▶ lui, s’isolant, se repliant, jouissant par elle-même ◀de▶ ce qu’elle chante pour elle-même, précieuse, minaudière et violente, pointue et câline, pincée, insolente, exquise ◀d’▶afféterie spirituelle ».

Cette tendance à rechercher des éclairages spéciaux est le fond même ◀de▶ sa présente conception ◀d’▶art. Et c’est précisément cette conception qu’il aura réalisée le jour où l’on ne pourra comprendre quelqu’une ◀de▶ ses œuvres nouvelles qu’en l’envisageant ◀d’▶une seule manière. On ne tourne pas autour ◀d’▶une forme pour en concevoir l’impression ; et quand il s’agit ◀de▶ traduire cette impression, en toute intensité, on ne peut espérer créer une image réellement vivante, animée, colorée, qu’en adoptant la position, le mouvement et l’éclairage qui ont favorisé la révélation initiale et sensationnelle au sujet.

Ce qui impressionne dans ce sujet, c’est son allure, c’est la perspective, c’est le jeu des valeurs. Rien n’existe en dehors. Tous détails du modèle considérés en dehors de ces impressions correspondent à des idées préconçues et ne peuvent que gâter la limpide et franche traduction.

Et quelle navrance pour l’artiste animé ◀de▶ cette exclusive préoccupation, lorsqu’il parcourt les longues galeries des musées où somnole l’Histoire ◀de▶ l’Art, où stagnent et croupissent tant de choses mort-nées et aussi tant de presque chefs-d’œuvre auxquels il n’a manqué que ce rien ◀de▶ volonté originale, intelligente et consciente pour qu’ils fussent revêtus du signe ◀d’▶immortalité, sauf lequel il n’est point ◀de▶ parfaite beauté ! Tout n’est qu’imitation inférieure des quelques rares efforts personnels qui synthétisent une époque et marquent un pas en avant dans la lente conquête. Tout n’est qu’abâtardissement et emprunt. Il faut remonter bien haut dans les origines pour y découvrir les types créateurs et purement géniaux auxquels se rattache en sa triste sujétion toute notre moderne humanité esthétique. Qu’auraient laissé depuis quatre ou cinq siècles les plus puissants entre les puissants, Buonarotti, Donatello, Ghiberti, Houdon, Rude, Carpeaux, sans leurs directes ascendances ? Si l’on excepte quelques merveilles du cycle macédonien, quelques monuments ◀de▶ l’art égyptien, puis, dans l’art grec, le Torse ◀de▶ Phidias et les Parques du British Museum, et, dans l’art romain, certains fermes portraits tels que le Vitellius — non point le beau garçon du Louvre — mais bien celui du Vatican, si l’on consulte les chronologies ◀de▶ la statuaire après les vestiges ◀de▶ ces périodes ◀de▶ création pure, où trouve-t-on l’artiste ingénu et sublime qui ne sache s’inspirer que ◀de▶ la Nature et que ◀de▶ lui-même et se risque à n’exploiter qu’un filon vierge ?

Et pourtant la sculpture serait le plus accompli des arts graphiques, le plus sensible, le plus proche de la Nature si elle cessait ◀de▶ se subordonner à l’architecture et à l’ornementation. Que signifient ces monuments en découpures dont les nobles et vains modelages se profilent comiquement sur des fonds disparates et hors de raison ? Les sculpteurs traditionnels n’ont, en cet ordre ◀d’▶idées, rien effectué ◀de▶ mieux que ce que représenterait un morceau moulé sur nature ; et dans ce cas, pourquoi modeler et ciseler ? pourquoi ne pas mouler, simplement ?

À quoi le Piémontais, lui, répond énergiquement :

— Quand je pourrai en outre ◀d’▶une figure mouler l’atmosphère où elle baigne, la couleur qui l’anime, la perspective qui la soutient, le sentiment qui la fait palpiter, alors, moi aussi, comme tant d’autres font depuis tant ◀d’▶années, je moulerai… Mais on n’obtient une vraie forme pas plus en moulant qu’en copiant intrinsèquement une figure. La forme est un résumé des impressions dictées à la main ◀de▶ l’artiste par la sensibilité ◀de▶ son cerveau, de même que la dominante ◀de▶ toute forme, c’est le premier point par lequel cette forme a sollicité la contemplation. Quand je me promène avec un ami dans un musée et qu’il me montre les chefs-d’œuvre catalogués, certes, je les admire avec lui. Mais en même temps, je me confirme qu’il serait plus sain, une fois au travail, ◀d’▶oublier mes admirations stériles et ◀de▶ ne me rappeler que ce que j’ai vu de plus vivant dans le musée et ◀de▶ vraiment intéressant à bien copier : les gens qui s’y promènent, comme mon ami et moi.

Certes, la question ◀d’▶art ainsi posée montre un but singulièrement élevé à l’effort au chercheur ; et lui seul peut donner ce que ne donnera jamais le praticien décorateur doublé ◀de▶ son mouleur. Il doit créer des êtres essentiels, charpentés ◀d’▶une souple ossature, animés ◀d’▶une pensée, vivant dans une atmosphère, donnant l’aspect ◀d’▶une créature qui s’agite et qui respire.

Il faut au sculpteur le sens ◀de▶ la perspective et ◀de▶ la couleur.

◀De▶ la perspective ? Il y en a en tout : en une tête comme en un corps ; en un corps comme en un paysage.

◀De▶ la couleur ? S’agit-il donc ◀de▶ polychromie ou ◀de▶ patine ? La polychromie est froide et inefficace. Elle n’aboutit qu’à une coloration conventionnelle, arbitraire et mate. Quant à la patine, une des œuvres ◀de▶ Rosso, le Gavroche, lui a presque exclusivement servi à l’essai des patines. Pour cette tête, il a éprouvé tous les tons ◀de▶ métaux, ◀d’▶oxydations, ◀de▶ fumée, ◀de▶ vieilles pierres, et s’est ainsi convaincu que le seul intérêt des patines réside en une appropriation médiocre aux convenances ambiantes du décor, ◀de▶ l’ameublement, etc., etc. Il n’y a qu’une patine effective : celle qu’a donnée le cerveau à la conception. Préméditer la traduction des valeurs en construisant, voilà tout le fin ◀de▶ la recherche. Si certaines œuvres anciennes ont gagné quelque effet inattendu à la patine du temps, c’est que la prévision ◀de▶ l’artiste avait préparé cette adonisation en proportionnant soigneusement, en mettant dans sa charpente tout ce qu’il fallait, sans rien ◀de▶ superflu. Dès lors, toutes les patines peuvent s’appliquer ; mais une seule aura fait œuvre d’art, — la patine initiale, celle qu’ordonna préalablement le cerveau ◀de▶ l’artiste en réglant la composition et la construction sur le sentiment exact des valeurs et ◀de▶ la perspective.

Nous n’avons vu Rosso pleinement satisfait que le jour où montrant la photographie ◀de▶ la Marchande ◀de▶ légumes, fragment ◀de▶ son Ultérieur ◀d’▶omnibus au maître Degas, celui-ci se récria :

— Mais c’est la photographie ◀d’▶un tableau que vous m’apportez-là ?

Et ◀de▶ ce jour le Piémontais s’est senti récompensé ◀de▶ son infaillible foi en l’indivisibilité ◀de▶ l’Art, — ◀d’▶avoir passé outre aux vulgaires sollicitations ◀d’▶une tradition facile et vaine, — ◀d’▶avoir aimé la vie et ses réalités pures au point ◀d’▶assujettir tous ses dons et toutes ses habiletés à l’âpre, à l’intransigeante loi des valeurs, — ne consentant à s’affirmer que le jour où il se trouva révélé à lui-même devant une page ◀de▶ Baudelaire, qui se dresse, hautaine et méprisante, comme une provocation jetée à l’impuissante vanité des modeleurs :

— « C’est en vain que le sculpteur s’efforce ◀de▶ se mettre à un point de vue unique. Le spectateur qui tourne autour de la figure peut choisir cent points de vue différents, excepté le bon ; et il arrive souvent — ce qui est humiliant pour l’artiste — qu’un hasard ◀de▶ lumière, un effet ◀de▶ lampe découvrent une beauté qui n’est pas celle à laquelle il avait songé. Un tableau n’est que ce qu’il veut ; il n’y a pas moyen ◀de▶ le regarder autrement que dans son jour. La peinture n’a qu’un point de vue ; elle est exclusive et despotique. Aussi l’expression du peintre est-elle bien plus forte. »

Or, envisagez les récentes œuvres du Piémontais : le Sportman, le Malade ◀d’▶hôpital, la Cantatrice, la Femme à la Voilette ; puis sans tourner autour de la figure, en vous plaçant à tel point de vue unique que vous commanderont le hasard ◀de▶ lumière et l’effet ◀de▶ lampe cherchés : renoncez à les considérer autrement que dans leur jour ; et convenez que l’expression ◀d’▶un peintre ne serait pas plus forte ; que cette réalisation artistique, n’est, elle aussi, que ce qu’elle veut ; et que le défi ◀de▶ Baudelaire est ici crânement et magistralement relevé.

Ce qu’il y a de plus grave en votre aventure, Monsieur, c’est l’amitié littéraire que vous a vouée M. Gaston Deschamps, écrivain léger et dont les jugements font sourire. Ce critique n’a aucune autorité parmi nous, car nous jugeons qu’il y a un plagiat bien plus répugnant que celui des phrases, c’est le plagiat des formes intellectuelles. Naturellement amorphe, M. Gaston Deschamps a eu la patience, tel un plâtrier italien, ◀de▶ mouler sur le vif différentes parties ◀de▶ plusieurs cerveaux et ◀de▶ se composer ainsi, au moyen de pièces rapportées, un habitacle qui n’eût pas l’air, tout d’abord, ◀d’▶avoir été dérobé : les morceaux les plus gros ◀de▶ cette construction alvéolique sont la bonhomie féline ◀de▶ M. Jules Lemaître et le détachement dédaigneux ◀de▶ M. Anatole France. Il fait, comme le premier, profession ◀de▶ s’intéresser à tout en laissant deviner, comme le second, qu’il méprise tout ; mais sa véritable nature est celle des faibles et des impuissants, l’esprit ◀d’▶imitation, avec son revers, l’esprit ◀de▶ contradiction. S’il vous a mis dans ses prônes, ce fut pour faire comme M. de Vogüé, et ce fut encore pour singer cet ancien ambassadeur qu’il se donna en Italie la mission que M. Thovez vient ◀d’▶écourter si brusquement. La part ◀de▶ l’esprit ◀de▶ contradiction, c’est ceci : qu’il songeait moins à vous exalter pour vous-même qu’à se servir ◀de▶ votre gloire pour écraser, comme ◀d’▶une roue, les nouveaux écrivains français indociles à ses manipulations ◀d’▶apothicaire. Car si j’ai dit roue, Monsieur, c’est que la gloire est un orbe, figurativement, mais vous n’étiez entre ses mains qu’un pilon avec lequel il rêvait ◀de▶ broyer dans le même mortier toutes les cervelles mal pensantes.

Je vous crois trop intelligent pour admettre la sincérité ◀d’▶un enthousiasme touchant la Renaissance latine ; vous savez, ayant lu Tolstoï, Nietzsche, Ibsen, et les Français et les Anglais, vous savez qu’il n’y a pas plus, à cette heure, ◀d’▶esprit latin qu’il n’y a ◀d’▶esprit russe ou ◀d’▶esprit scandinave ; il y a un esprit européen et, ici et là, des individus qui s’affirment uniques, personnels et entiers. Alors la prétention ◀d’▶une Renaissance latine se dévêt et la voici nue : joujou mal fait avec lequel on voulait amuser le public et l’empêcher, ne fût-ce que durant quelques heures, ◀de▶ prendre garde à l’étrange sensation ◀de▶ l’Idée qui lui souffle dans les cheveux… Renaissance latine : la volupté pure et simple, la beauté plastique, quelques-uns ◀de▶ ces mots qui ne simulent e mystère que par ce qu’ils contiennent ◀de▶ peur, l’amour, a mort, un dosage heureux ◀de▶ Pétrarque et ◀de▶ Léopardi. Enfants, semez des roses, voici la mort qui passe, mais sémerez-vous assez ◀de▶ roses pour assourdir les pas ◀de▶ la foule qui se rue vers le grand désastre, assez ◀de▶ roses pour boire le sang des veines écrasées, assez ◀de▶ roses pour que l’odeur des roses étouffe dans les gorges les sanglots ◀de▶ la joie et les cris ◀de▶ la haine ?…

Renaissance latine ! Ainsi c’était vous, Monsieur, qui du fond ◀de▶ l’Italie désolée, ravagée par les recors, effeuillée par la folie sénile ◀d’▶un Mazarinet, vous qui du fond ◀de▶ la terre des morts alliez surgir, chêne dodonique, sonore ◀de▶ prophétiques œuvres ? Vous qui alliez, seul debout en face de l’universelle angoisse, réduire à des jeux ◀d’▶amour et à des pluies ◀de▶ fleurs tout le spectacle intellectuel ? Prenez un lys et mettez-vous à la tête du cortège : nous célébrerons dignement les funérailles ◀de▶ la Renaissance latine.

Pour ce que l’on vous reproche ? Non ; c’est si peu de chose. M. de Vogüé haïssait les Fleurs du mal, mésestimait la Tentation, ignorait Maeterlinck, méprisait l’Éthopée totalement, jugeait que Verlaine en vérité revêtait des toges ◀de▶ trop peu de cérémonie : — et voici que, transportés en votre jardin, il admire ces œuvres, il aime ces hommes ! Cette aventure ne vous grandit pas, mais elle déprécie peut-être moins votre talent qu’elle ne diminue l’autorité professionnelle ◀d’▶un jardinier si mal instruit. Quant à M. Gaston Deschamps, il fut penaud ; il ne fut que cela.

N’ayez pas ◀de▶ chagrin ◀d’▶un tel malentendu et croyez que si nous goûtâmes les autres en vous, nous y goûtons aussi vous-même, et avec moins ◀de▶ défiance que vous ne pourriez le supposer. Est-ce donc un crime si turpide que ◀d’▶avoir vulgarisé en Italie quelques belles phrases ? À quoi donc, depuis qu’il prit sa retraite, s’occupa M. de Vogüé, sinon à vulgariser la pensée ◀d’▶autrui ? Besogne honorable, même ; mais enfin, besogne et rien de plus. Et que fait M. Gaston Deschamps et que font tous les doumiculets sinon ◀de▶ vivre à même autrui, en dépeçant l’organisme qui les fait vivre ? Si à cette heure, Monsieur, vous surpreniez à rougir ◀de▶ vous quelqu’un ◀de▶ ces parasites, laissez-les rougir et laissez-les dire : entre vous et le critique il y a encore la différence qu’il y a entre le fondeur ◀de▶ cloche et le bedeau qui la sonne.

Cependant, ne recommencez pas et triez vos amis : les Thovez sont les moins dangereux, — cave canem. Songez à n’être que vous-même ; ne prétendez pas, comme votre pays, vous enrichir par des emprunts étrangers ; ne rêvez pas ◀d’▶une gloire immodeste, ◀de▶ tout une forêt ◀de▶ lauriers : celui qui vous est dû suffira à vous tenir en joie avec ses petites fleurs roses et ses belles feuilles vertes. Enfin, n’intitulez pas un roman le Triomphe ◀de▶ la Mort, cela appartient à Pétrarque ; ou les Vierges aux Rochers, c’est au Léonard ; ni une trilogie, les Romans ◀de▶ la Rose : on croirait que vous avez plus ◀d’▶ambition que ◀d’▶imagination.

C’est, à propos de l’exposition ◀de▶ Venise, comme un manuel ◀de▶ l’art européen ◀d’▶aujourd’hui. Les œuvres ◀de▶ plusieurs centaines ◀d’▶artistes y sont commentées ou notées, depuis les P. R. B. jusqu’aux néo-impressionnistes, ◀de▶ Rossetti à Armand Seguin. Un tel livre, outre qu’il est agréable à lire, demeure, par la suite, utile.

Voulez-vous m’aider à mettre mes confrères en garde contre les procédés par trop ◀d’▶« Annunziens » ◀d’▶un certain Alexandre Dréville ?

Cet écumeur ◀de▶ rimes a en effet reproduit in-extenso (en en gâtant deux vers, il est vrai) et signé, dans la Fraternité du 13 février courant, une poésie, Baise-Main, que je publiai voilà six ans dans le Réveil du Quartier Latin (N° du 1^er Décembre 1889). Je vous laisse juger si c’est flatteur pour moi et je vous prie ◀d’▶agréer ma meilleure poignée de main.

Il n’y a un peu de plaisir dans la vie qu’à dire presque ce que l’on pense ; c’est un plaisir que peu de gens osent se donner, car je n’ai lu nulle part l’aveu ◀de▶ la satisfaction qu’éprouva ici l’unanimité à la nouvelle ◀de▶ la tragi-comique bousculade du Mareb. Seuls, les journaux illustrés s’amusèrent, car ils sont obligés pour plaire ◀d’▶être le miroir ◀de▶ l’opinion du passant, et ce furent ◀de▶ cruelles chasses aux lièvres. L’Italie une, royale, militaire, crispinienne, vantarde et savoyarde, n’a guère ◀de▶ sympathies en France, et l’on se rit ◀de▶ ces hâbleurs, toujours prêts à passer les Alpes, que des barbares armés ◀de▶ lances ont su faire dégringoler du haut ◀de▶ sommets moins majestueux. Ensuite, il y a malgré tout en France (et en Europe) une vieille fraternité chrétienne, et l’on a trouvé très malpropre l’idée ◀d’▶aller tourmenter ce vieux et noble peuple qui depuis quinze cents ans, Arménie de l’Afrique, tient tête au stupide fanatisme des Musulmans. Lorsque, dans une attitude à la Charlemagne, un peu arrangée, mais belle, Ménélick s’est laissé aller à pleurer, en contemplant l’armée Italienne qu’il allait faire massacrer, on a trouvé cela très grand, très impérial, et Humbert apparut alors si petit qu’on en eut pitié. Mais l’Italie militaire, ce n’est pas l’Italie vraie, comme l’a indiqué M. Guillaume Ferrero ; mais l’Italie vraie n’est pas non plus celle que suppose cet écrivain ordinairement plus hardi ; l’Italie vraie est celle qui voudrait vivre en paix, dans ses rizières ou sous ses orangers, sans roi, sans bersagliers, sans caporaux, avec seulement quelques braves carabiniers ◀d’▶opéra-comique, beaucoup de musique, des fêtes, et la joie ◀d’▶être libre, ◀de▶ penser à vivre et non à tuer. Il en est de même dans toutes les parties ◀de▶ l’Europe un peu civilisées, où, si les hommes avaient le courage ◀d’▶obéir à la vérité ◀de▶ leurs sentiments, les soldats seraient vraiment à l’aise dans les casernes. N’est-ce pas ◀d’▶un bon augure, cette émigration des réservistes italiens, qui, devançant l’appel, passent la frontière ? Car il ne s’agit pas ◀de▶ la défense du sol, mais ◀de▶ l’obéissance aux dangereux caprices ◀de▶ médiocres tyrans, roi, ministre, généraux. Oh ! ce Baratieri à la tête en poire ! Ayant vu son portrait, on pouvait écrire ◀d’▶avance l’histoire ◀de▶ l’armée qu’il croyait commander. Vraiment l’Italie est bien humiliée par ses maîtres, mais ce n’est pas un privilège : le reste ◀de▶ l’Europe ne semble pas gouverné par des supériorités bien avérées.

M. Ernest Tissot nous rapporte, dans la Revue Bleue du 16 mai, Une conversation avec M. Gabriel d’Annunzio qui, tout pur latin qu’il soit et original, est peut-être, en date, notre premier écrivain « européen » (nouveau style). Quelle influence n’a-t-il pas subie ?

M. d’Annunzio prépare un drame intitulé La Ville morte, qu’il aurait voulu écrire simultanément en français et en italien, car il désirerait le voir jouer d’abord à Paris où l’attire particulièrement la vitalité ◀de▶ la jeunesse intellectuelle.

« Les sympathies ◀de▶ M. Gabriel d’Annunzio vont toujours aux purs artistes, à ceux qui ont le sens et une vision originale ◀de▶ la beauté. Il admire les livres ◀d’▶Anatole France, surtout Thaïs, cette Tanagra parisienne ; les pages sincères ◀de▶ M. Paul Margueritte lui plaisent aussi beaucoup, et encore les contes ◀d’▶un art si curieux que signe M. Jean Lorrain. Il s’intéresse même aux jeunes revues et les suit volontiers. Au Mercure de France, à l’Ermitage, à la Revue Blanche, on serait satisfait des paroles qu’il me dit. »

M. d’Annunzio leur doit bien cela, car, comme jadis pour le vin retour des Indes, les critiques académiques ont trouvé fort bonifié chez lui ce qu’ils n’avaient pas daigné apprécier chez nous.

En abordant le détail, nous constaterons tout de suite que l’intérêt ◀de▶ la Revue des Deux-Mondes fut loin, cette année, ◀d’▶être médiocre, surtout en ce qui concerne la partie documentaire. Pour la partie imaginative, quand nous n’aurions qu’à nous féliciter ◀de▶ la Vierge aux rochers ◀de▶ M. d’Annunzio, nous ne nous plaindrons pas du reste. « La Revue » a tenu à prouver que, comme au temps de Musset et ◀de▶ George Sand, elle restait le champion des conceptions nouvelles. Jamais le symbolisme, dans son expression anglaise selon les préraphaélites, — allemande selon Jean-Paul, — française selon MM. Peladan, Paul Adam, Maeterlinck et Mauclair, n’a mieux affirmé, sous la patine ardente ◀de▶ la sensualité italienne, la beauté du métal corinthien. La jeune littérature peut remercier M. Brunetière ◀d’▶avoir cru nécessaire ◀d’▶user, pour la faire connaître, ◀de cet amalgame exotique, d’ailleurs chef-d’œuvre. […]