« Ta folie est ancienne, dit l’auteur en s’adressant à son petit Don Quichotte. Déjà, quand tu allais à l’école, tes livres sous le bras, tu te croyais destiné à ◀de▶ grandes choses ; et la première fois que tu vis, ◀de▶ l’Histoire du Moyen Âge, surgir la troupe des chevaliers sans peur, amoureux ◀de▶ leur dame et ◀de▶ la justice, tu te jugeas aussitôt pareil à eux, armé, comme eux, en guerre, et comme eux sans peur et sans reproche. » A-t-il été obligé ◀de▶ rosser un ◀de▶ ses camarades, cet enfant prédestiné le relève et lui demande : «T’ai-je fait mal ? » Ces dispositions à la pitié et au sauvetage ◀de▶ ses contemporains s’aggravent avec l’âge. Amoureux, Don Quichottin emmène sa belle à la promenade, lui déclare à peu près ceci : « Je vous aime, mais celui qui a des droits sur vous est jaloux ◀de▶ moi, il pourrait vous arriver malheur… » — « Je le sais, dit Luciette, qu’importe ! » Mais l’homme timide et bon s’entête dans ses scrupules. Plus tard, il entreprend ◀de▶ réconcilier des ménages où la femme se contenterait ◀de▶ consolations effectives et tierces ; plus tard, ◀de▶ réhabiliter la pauvre Luciette qui a mal tourné ; déjà vieux, il s’offre à rendre l’honneur, en l’épousant, à une ◀de▶ ses nièces victime ◀d’▶un séducteur et ◀d’▶un mariage nul, tout en se demandant s’il agit réellement en homme ◀de▶ devoir et ◀de▶ sacrifice, ou si c’est l’amour qui le pousse.

Finalement, il me coûte ◀de▶ le dire, tant le roman est faussé par ce banal dénouement, Don Quichottin se marie. Tel est, résumé en quelques-uns ◀de▶ ses épisodes, le dernier livre ◀d’▶un humoriste très distingué et depuis longtemps bien connu en France. L’idée seule ◀de▶ ce Don Chisciottino, comme celle ◀d’▶un roman antérieur, Monsieur Moi, montre un écrivain moins préoccupé ◀de▶ larmes et ◀de▶ rires productifs que ◀de▶ larges et curieuses synthèses. Il est cependant nécessaire ◀de▶ lui reprocher une fâcheuse timidité, une peur ◀de▶ choquer les pudeurs bourgeoises, des aphorismes sur le progrès que M. Bonghi suffirait à émettre, enfin un style qui tourne trop prompt au badinage attendri, ce style qui entache ◀de▶ snobisme les créations ◀de▶ Dickens. Malgré ces restrictions, que me dicte la naïve sincérité, Don Chisciottino est un livre ◀d’▶une jolie logique, — jusqu’à la pénultième page, — ◀d’▶une fine observation. Je le vois, peuplier souple et clair, émergeant ◀de▶ la selva oscura, du vague taillis ◀de▶ la littérature cisalpine, où quelques bons bûcherons — quelques cognées critiques — attendent patients la croissance et la poussée ◀d’▶un tas de baliveaux nains, — et c’est très beau qu’il nous vienne un tel livre ◀d’▶Italie : il n’en vient pas souvent.

À noter, dans la Gazzetta letteraria, ◀de▶ Turin : une curieuse étude ◀de▶ M. Adolfo Zerboglio sur les fous ◀de▶ bibliothèques (I Mattoidi in biblioteca), ces maniaques du livre, compilateurs sans but, copistes par dilettantisme, etc. (n° du 21 février). — Le n° suivant (28 février) donne la conclusion ◀de▶ la très solide étude ◀de▶ M. Rodolfo Renier : Pour l’histoire des arts et du dessin. — Toujours intéressante, la Letteraria se complète par une bibliographie étendue, revue ◀de▶ lecture et instrument ◀de▶ travail. Dans la Cronaca ◀d’▶arte, ◀de▶ Milan (22 février), en citation ces deux vers récemment déchiffrés dans les manuscrits ◀de▶ Léonard de Vinci :

Sichome. vna. giornata. bene. spesa. dallieto. dormire.

Cosi. vna. vita. bene. vsata. da. lieto. morire.

 

(Comme une journée bien se passe au doux dormir, ainsi une vie bien se consume au doux mourir.)

La Critica sociale (Milan) nous convie à un socialisme « scientifique et positif ». Articles sérieux et bien renseignés.

Gazetta letteraria : Notice sur Théodore de Banville, par Federico Musso, — meilleure et mieux renseignée que la plupart de celles que nous lûmes en des journaux français (21mars). — Étude sur l’Argent ◀de▶ M. Zola, par Giuseppe Depanis : le critique prend à ce livre un intérêt qui nous étonne ; il suffirait peut-être ◀de▶ constater l’étiage du tirage pour épuiser l’esthétique afférente au sujet (28 mars).

Cronaca d’Arte : Curieuses notes ◀de▶ Giuseppe Robiati sur un romancier italien, tout à fait inconnu, Ottone di Banzole. Cet écrivain, dans ses trois livres, Al di là, No, Quartello, apparaît tel qu’un romantique décadent, s’inspirant ◀de▶ Leopardi, ◀de▶ Baudelaire, ◀de▶ Schopenhauer, assez indépendant pour avoir écrit : « À dire vrai, je n’ai jamais senti ni compris l’amour ◀de▶ la patrie » ; dans un autre roman, tout ◀de▶ jeunesse, Memorie inutili, il avait analysé les plus étranges observations ◀de▶ l’amour, en un mélange, dit M. Robiati, ◀de▶ Stendhal et ◀de▶ ◀De▶ Sade. Nulle critique ne parla jamais des livres ◀de▶ Banzole : cependant ils ont été achetés et lus, puisqu’épuisés en librairie (15 mars).

La Critica sociale, toujours intéressante, mais sur des sujets où nous ne pouvons la suivre en détail, nous a fait l’honneur ◀de▶ traduire presque intégralement, en y joignant des commentaires sans équivoque, « Le joujou Patriotisme ». La traduction est élégante et ◀d’▶une langue très fine. Cette expression italienne m’amusa beaucoup : pour dire : Va-t’en te promener : « Vatti un po’ ad ungere », — va te faire oindre, — gavrochement, en français : « Va te faire couper les cheveux ! »

M Antonio Zaccaria vient de faire paraître à Faenza une brochure In Memoria di sua altezza reale il principe Amedeo di Savoia, duca ◀d’▶Aosta.

G. Pipitone-Federico, Note di letteratura contemporanea (Palerme, G. Pédone-Lauriel), études sur les Parnassiens, les Décadents, Sully-Prudhomme, etc.

Giovanna Ruta, par A.-S. Novano (Turin, L. Roux), roman, un peu à la Verga, où il y a ◀de▶ réelles promesses ◀de▶ talent.

Nuovi Canti, ◀de▶ Giovanni Marradi (Milan, Treves) : ce sont des contemplations et des élévations à propos de paysages. La forme en est très pure, un peu monotone, pas très originale. On pense invinciblement à Lamartine : poésie ◀d’▶hier.

L’Amante, par Adolfo Maspes (Milan, Galli), roman sentimental très recommandé par M. Valcarenghi (Cronaca, 10 mai).

L’Illusione, par F. de Roberto (Milan, Galli), roman ◀d’▶un naturalisme modéré ; procédés ◀de▶ Flaubert.

La Signora di Challant, drame, par Giuseppe Giacosa. Écrit pour Sarah Bernhardt, qui devait le jouer en français, et pour M^lle Duse, qui devait le jouer en italien, ce drame est toujours inédit et l’auteur vient ◀d’▶en donner quelques lectures publiques. Le thème ◀de▶ la Dame de Challant est emprunté à la quatrième nouvelle ◀de▶ Bandello : c’est l’histoire ◀de▶ cette Bianca Maria, veuve ◀d’▶Hermès Visconti, puis femme ◀de▶ René, comte de Challant, qui chercha à faire assassiner ses amants l’un par l’autre, ne réussit qu’à moitié et fut « justiciée ». G. Depanis dans la Gazzetta déclare que c’est « une vigoureuse œuvre d’art et ◀d’▶art profondément humain » ; I. Furlani, dans la Cronaca, estime qu’il n’était peut-être pas bien urgent ◀de▶ mettre cette anecdote en dialogues, fussent-ils des plus dramatiques, et que les nouvelles ◀de▶ Bandello sont parfaites, — mais dans Bandello. À propos de cette pièce, polémique dans la Gazzetta entre G. Depanis, qui ne croit pas à l’avenir littéraire du théâtre, et Domenico Lanza, pour lequel un renouvellement ◀de▶ l’art dramatique est possible et même certain.

Gazzetta Letteraria : ◀de▶ beaux vers ◀de▶ L.-G. Mambrini, trois Sonnets en mineur ◀de▶ grande allure : « Oh ! illusion ◀de▶ justice, oh ! immenses délires ◀d’▶amour, oh ! passions en Dieu, oh ! ondes ◀d’▶encens en vain consumées, pourquoi vous consacrer mon désir… — Si vous non plus vous ne pouvez apaiser mon âme ? » (25 avril.)

M. Depanis analyse, avec bien ◀de▶ la perspicacité, Là-Bas, ◀de▶ Huysmans, et non seulement rédige sur le livre ◀d’▶intéressantes remarques, mais juge l’auteur avec esprit : « Naturaliste byzantin et décadent », — ce n’est pas sot. Après avoir jeté à l’eau M. Péladan et son Androgyne, il reconnaît l’originalité des nouvelles contenues dans le Sonyeuse de Lorrain, s’effare un peu ◀d’▶y rencontrer des types mostruosi, n’est pas fâché, en sortant ◀de▶ ces deux livres, « ◀de▶ jouir ◀de▶ sourires et qui ne sont pas sur des lèvres ◀de▶ succubes ou ◀de▶ lamies » (9 mai). — Notes ◀de▶ M. Pica sur les représentations ◀de▶ l’Intruse et ◀de▶ Un mâle (6 juin).

Cronaca d’Arte. — Encore des vers et exquis ◀de▶ Enrico Panzacchi : Une petite ville, le soir ; une fenêtre où se colle le front ◀d’▶une femme qui rêve, ou prie…

« Es-tu celle qui demande la paix nocturne aux ombres descendantes ?

 

…                                 Sei tu

Che preghi una notte pacata

All’ombre che vengono giù ?

« … Es-tu celle qui aspire à plus ◀d’▶intensité ◀de▶ vie, qui évoque la danse des Heures vers son ultime jeunesse, et qui demande une nuit ◀d’▶amour aux ombres descendantes ?

 

E chiami la danza dell’Ore.

Sull’ultima tua gioventù,

E preghi una notte ◀d’▶amore

All’ombre che vengono giù ? 

M. Enrico Vidali analyse l’enquête Huret et fait preuve ◀d’▶une amusante inconnaissance ◀de▶ la littérature française contemporaine. Sur Verlaine : « Le frère de Plaches (?), ◀de▶ Murger, ◀de▶ Vallès, le lettré du café François I^er… » (31 mai).

Critica sociale : À lire les deux articles ◀de▶ M. Turati sur les Anarchistes (10 et 31 mai).

Nous inaugurons, en ce fascicule, la publication ◀d’▶œuvres inédites, texte et traduction, des principaux poètes étrangers contemporains : elles seront, chaque fois, accompagnées ◀d’▶une brève notice.

M. Carducci, aujourd’hui âgé ◀de▶ cinquante-cinq ans ; Pisan ◀d’▶origine, Bolonais par adoption, est le plus remarquable poète ◀de▶ l’Italie contemporaine. Sa célébrité date ◀de▶ son Hymne à Satan, et, après plusieurs recueils, les Odes barbares la consolidèrent singulièrement. Républicain (en ce temps-là), antiromantique, c’est dire, en Italie, anticatholique, il avait voulu se séparer ◀de▶ l’école ◀de▶ Manzoni, non pas seulement par les idées, mais par la métrique elle-même : répudiant les rythmes traditionnels, il imagina ◀de▶ faire revivre en italien le système compliqué ◀de▶ la versification latine. La langue italienne, très accentuée, lui permit ◀de▶ réussir relativement ; mais, en ces dernières années, il est revenu au vers syllabique, comprenant peut-être qu’au lieu de réclamer des règles nouvelles, la versification tend, au contraire, à s’affranchir ◀de▶ toutes les règles qui ne sont pas purement musicales. Les lecteurs du Mercure savent que dans La Néva notre ami Louis Dumur a tenté, lui aussi, non tout à fait sans succès, un système analogue, — et même plus original. — Carducci et son école, ce n’est pas toute la poésie actuelle en Italie, mais les Barbares tiennent une grande place ; les plus connus sont : ◀D’▶◀Annunzio▶, Marradi, Ferrari, Olindo Guerrini, Giuseppe Chiarini, et Guido Mazzoni, dont nous donnons un sonnet. — Ni ce sonnet ni celui ◀de▶ Carducci ne sont barbares.

A C. C.
Inviandogli un esemplare delle opere di Byron

À C. C.
En lui envoyant les œuvres ◀de▶ Byron

Sul laghetto di Arqua

Au lac ◀d’▶Arqua