ti il Teatro (che comprende cinque tragedie premesse dal trattato Del verso tragico), Comentario e canzoniere, e Versi e pros

missive martelliane) dell’edizione graviniana delle Tragedie cinque, verso le quali Manfredi non manca di manifestare una sp

rera a Vado Ligure, si inserisce la seconda sessione; prosegue quindi verso Agay Saint-Raphaël, Saint-Tropez e Tolone, per gi

plata dall’alto di Notre-Dame de Fourvière, e prosegue lungo la Saona verso Trévoux e Chalon-sur-Saône, da cui riparte in dil

a Saona verso Trévoux e Chalon-sur-Saône, da cui riparte in diligenza verso Parigi: qui, dopo aver visitato l’acquedotto di M

i Dialoghi stampati in Parigi dopo la mia partenza, e sono in viaggio verso costà dove io facilmente li darò al foco, non ess

44]: contro l’‘idealismo’ dei filosofi; IV.[18-203]: sulla natura del verso italiano e sulla rima; il ritratto del ‘vero impo

he, grazie a Pietro Chiari e, malgré lui, Carlo Goldoni. L’attenzione verso il Bolognese rimase viva, se si presta fede a Gol

se. [1.3ED] Navigava io lungo la frequentata e vaga riviera di Genova verso Savona, nella più allegra e nobile compagnia che

tù, di cotesti che i loro vizi esaltano e propagano, e non per carità verso i poeti greci, ma per amore che hanno disordinata

rgine figlia esca a sfogare un affetto di cui ella sola è consapevole verso il suo stesso inimico, cose tutte le quali sono i

to validamente un parlare di questa sorta ci muova ad amore o ad odio verso o contro chi lo pronuncia. [3.20ED] E quante volt

, va così altiero del suo nascimento che non manca perciò di rispetto verso di chi lo lascia impunemente gir vano di sua nobi

dell’amicizia, l’ingiustizia della persecuzione del merito, il culto verso le divine cose e ciò col rappresentar premiata so

agedie, come lo è Crebillon. [4.23ED] Ivi discorreremo unicamente del verso franzese e fra qualche giorno, dopo che avrai gus

uno a fronte dell’altro, e immediatamente Aristotile addimandommi del verso e dell’effetto che udito in bocca di quegli attor

in leggendolo e in discorrendone a lungo nella mia dissertazione del verso tragico; né già mi pento dell’avere in simil guis

mil guisa rimate le mie tragedie, con tutto che questa nuova sorta di verso italiano abbia eccitato sì gran rumore ne’ letter

che avrebbero riso di mia presunzione in voler vender loro per nuovo verso un accozzamento materiale di due versi eptasillab

ava non so quale apparenza di maggior gravità e d’onorevolezza al mio verso ; e perché so quanto vaglia appresso di noi il seg

resti?) appena uscito il Teatro, invece di deridere l’impostura di un verso vecchio per me rinnovato, si sono dati a strepita

parte han disapprovato la nuova (e vedete che nuova!) invenzione del verso senz’armonia e con troppa frequenza di rime: avre

o certi torcersi affatto nel leggerlo e dire: «Tutto va bene, ma quel verso franzese non può piacermi.» [4.34ED] Si può udire

Aristotile, maggior sciocchezza di questa? [4.35ED] Quasi che fra il verso franzese ed il mio non sia notabile differenza, s

rei credere) intesa. [4.37ED] Alcuni altri han soggiunto che quel mio verso così rimato non può recitarsi senza stuccar le or

) mi abbia scritto più volte riuscire agli attori suoi comodissimo il verso mio; ché, ciononostante, duri di cervice più degl

entre non cessan di borbottarne; e perché pur vorrebbero, mordendo il verso delle tragedie, sopprimerne la lettura, certi di

e ne sia compiaciuto; e se maggior maestà e gravità conterrebbe sì il verso franzese che il mio se o con rime frequenti o sen

anche interi, ridendo il buon vecchierello, e rispose: [4.41ED] — Il verso vien costituito da una sustanziale armonia (parlo

1ED] — Il verso vien costituito da una sustanziale armonia (parlo del verso greco e latino) e, restringendomi per ragion d’es

inventate per rimediare al male della pronuncia perduta. [4.49ED] Il verso , dunque, essametro, non con altra legge composto

trove, dove i periti si fermano recitando, rompe affatto il tuono del verso che voi endecasillabo nominate. [4.52ED] Tu rider

elle frasi un po’ baldanzose e rilevate che quella prosa (e pur saria verso ) non fosse candida e moderata di stile. [4.53ED]

sisi, se il Crescimbeni con malizia poetica non l’avesse scoperto per verso e pubblicato ne’ suoi Comentari. [4.54ED] Sai per

ubblicato ne’ suoi Comentari. [4.54ED] Sai perché? [4.55ED] Perché il verso vostro non ha un’essenziale armonia, ma solamente

ll’usanza; e voi poeti sapete benissimo, per dare ritondità al vostro verso , dove bisogna ripigliar fiato e posarsi; perciò l

[4.58ED] Può essere ch’ella, non cogliendo nelle posate, vi storpi il verso , non però potrà tanto in lei l’imperizia che il c

osaico non s’accorga alla corrispondenza delle desinenze quello esser verso , perché la vostra essenziale armonia consiste pri

iodo viene interrotta parecchie volte dal sentimento che conduce l’un verso ad entrare in parte dell’altro susseguente; formi

te dell’altro susseguente; formiamo dunque così l’argomento: quello è verso che ha una sostanziale armonia inseparabile dal m

ha una sostanziale armonia inseparabile dal medesimo. [4.59ED] Ma il verso italiano senza rima non ha quest’armonia insepara

ma non ha quest’armonia inseparabile dal medesimo. [4.60ED] Dunque il verso italiano senza rima non è verso. [4.61ED] Di ques

bile dal medesimo. [4.60ED] Dunque il verso italiano senza rima non è verso . [4.61ED] Di questo sillogismo negherai tu la min

questo sillogismo negherai tu la minore e io te la provo. [4.62ED] Il verso italiano senza rima si può recitar punteggiato in

iera che altri non vi conosca il numero armonioso. [4.63ED] Dunque il verso italiano senza rima non ha l’armonia sostanziale

la stessa proposizion generale un altro argomento e diciamo: quello è verso che ha una sostanziale armonia inseparabile dal m

è verso che ha una sostanziale armonia inseparabile dal medesimo. Il verso italiano rimato ha l’armonia essenziale delle con

nziale delle consonanze inseparabile dallo stesso. [4.66ED] Dunque il verso italiano rimato è verso. [4.67ED] Io crederei che

inseparabile dallo stesso. [4.66ED] Dunque il verso italiano rimato è verso . [4.67ED] Io crederei che tu mi dovessi tutto con

orgerò nella seguente maniera: per quello che mi è concesso, quello è verso che ha una essenziale armonia inseparabile dallo

parabile dallo stesso. [4.69ED] Ma quest’armonia essenziale non ha il verso non rimato italiano e il verso italiano rimato l’

Ma quest’armonia essenziale non ha il verso non rimato italiano e il verso italiano rimato l’ha. [4.70ED] Dunque il verso it

n rimato italiano e il verso italiano rimato l’ha. [4.70ED] Dunque il verso italiano non rimato non è verso e il verso italia

liano rimato l’ha. [4.70ED] Dunque il verso italiano non rimato non è verso e il verso italiano rimato lo è. [4.71ED] Subsumo

o l’ha. [4.70ED] Dunque il verso italiano non rimato non è verso e il verso italiano rimato lo è. [4.71ED] Subsumo. [4.72ED]

genio tuo l’incontrerà questa volta; dalla qual cosa ricaverai che il verso greco e latino hanno per anima dell’armonia loro

o e latino hanno per anima dell’armonia loro il metro, ma l’anima del verso italiano è la rima. [4.74ED] Né il solo ritmo ope

del verso italiano è la rima. [4.74ED] Né il solo ritmo opera che il verso sia verso, essendo il ritmo ancor comune alla pro

italiano è la rima. [4.74ED] Né il solo ritmo opera che il verso sia verso , essendo il ritmo ancor comune alla prosa. [4.75E

e nell’Oratore una legge al discepolo per cui la prosa delle orazioni verso divegna. [4.76ED] Imperocché ciò sarebbe non un p

quando non vi si aggiunga la rima, che sostanzialmente dalla prosa il verso italiano distingue. [4.78ED] «Anzi la dolcezza,

cepir anch’ei che la rima fosse la sostanziale forma dell’armonia nel verso italiano, pronunciando: «le rime graziosissimo ri

iando: «le rime graziosissimo ritrovamento si vede che fu per dare al verso volgare armonia e leggiadria». [4.80ED] Dunque al

[4.80ED] Dunque al suo credere, senza questo grazioso ritrovamento il verso volgare né leggiadria né tampoco armonia conterre

il verso volgare né leggiadria né tampoco armonia conterrebbe, e così verso impropriamente e di solo nome sarebbe. — [4.81ED]

nauseante dolcezza all’orecchio, quando non sia sì contigua come nel verso mio e nel verso franzese costantemente si osserva

zza all’orecchio, quando non sia sì contigua come nel verso mio e nel verso franzese costantemente si osserva. [4.84ED] Conda

mente si osserva. [4.84ED] Condanneranno altresì questa uniformità di verso , non mantenuta né da’ Greci né da’ Latini nelle l

é da’ Latini nelle loro tragedie. [4.85ED] Ben è però vero che il mio verso non è così pertinace come è il verso alessandrino

85ED] Ben è però vero che il mio verso non è così pertinace come è il verso alessandrino franzese, perché il mio non è sempre

ro, mentr’ebbe a dire il prode modonese che il nostro idioma non avea verso privo di rima; nel che concorda anche il Vossio:

unque si comprenda da’ leggitori che l’epopeia italiana è composta in verso , è necessario che sia rimata, ma si possono alter

ane, ma in modo che l’ultima rima dell’una leghi con quella del primo verso della seguente, alla guisa del tuo poema giocoso,

di udirle contigue, perché subito mi fan giudicare della misura e del verso e mi fan gustare anche in udendo il diletto dell’

ario e vi stan bene tutti que’ nomi che nella prosa si parlano»; e il verso franzese e diciamo anche il tuo alla gravità del

rnato che il naturale, mentre nella prosa l’oratore si mostra, ma nel verso jambo tragico non si palesa il poeta nascosto sot

[4.101ED] I Franzesi costantissimi nel loro alessandrino e tu nel tuo verso accozzato, vi aiutate con la vicinanza e con la v

le credo io necessarie, perché queste unicamente mi contrasegnano il verso che il solo ritmo non basterebbe a contrasegnarmi

e italiana; e tanto è vero che le rime unicamente ci contrasegnano il verso che quanti han letto il tuo verso, benché tocchin

rime unicamente ci contrasegnano il verso che quanti han letto il tuo verso , benché tocchino evidentemente esser esso una com

illabi, pure lo han preso, lo prendono e sempre lo prenderanno per un verso di nuova invenzione, perché solamente nell’ultimo

’ultimo del suo periodo risonando la rima, questa lo fa conoscere per verso ; dove, se tu invece di rimarlo solo nel fine, l’a

vrebbero e allora ti saresti sentito opporre esserti tu servito di un verso troppo conciso e leggero per la gravità innata de

102ED] Così, suo malgrado, i tuoi Italiani vengono a giudicare che il verso senza rima verso non sia, mentre dell’ettasillabo

malgrado, i tuoi Italiani vengono a giudicare che il verso senza rima verso non sia, mentre dell’ettasillabo non rimato non g

rso non sia, mentre dell’ettasillabo non rimato non giudicano che sia verso , ove il quattordicisillabo credono tale perché ha

e vince la forza contraria del senso; i letterati, che vedono il tuo verso esser due, lo giudicano come un solo, perché l’in

alla quale inevitabilmente consentono, si è che quello solamente sia verso in vostra lingua che ha rima. — [4.104ED] — Oh q

altri Italiani che molto schiamazzo abbiano fatto e facciano sul mio verso , perché solo apprendean per verso quel misurato r

zo abbiano fatto e facciano sul mio verso, perché solo apprendean per verso quel misurato ragionamento che vien terminato e l

tazione del parlar naturale, potendo ben accadere che noi parliamo in verso senz’avvedercene, come il Casa nel principio dell

isogna star lontanissimi da ciò che olezza artificio, valendosi di un verso sciolto, lo qual somigli alla prosa, ed astenendo

ericordia e l’amore ancora dopo l’azione durerebbero negli ascoltanti verso l’attrice; siccome quando noi per qualche azion f

marlo; così, finita la rappresentazione, avremmo gli stesse movimenti verso la finta Ifigenia; e pure (quand’altro fine non m

genia; e pure (quand’altro fine non muovaci) non gli abbiamo, là dove verso la vera Ifigenia, anche fuori della rappresentazi

è poi che non bisogna spingere l’artificio tropp’oltre valendosi del verso saffico o di metri affatto lirici e che dal parla

così noi perlopiù usammo il jambo, i Franzesi l’alessandrino e tu il verso tuo, che ha qualche rassomiglianza con questi. [4

volte avvenire, siccome pure rarissime volte succedere, che il vostro verso endecasillabo sia casualmente inserito ne’ vostri

a. [4.126ED] Noi altri Greci nel preferire il jambo a qualunque altro verso per la tragedia, non altro in animo avemmo che il

verso per la tragedia, non altro in animo avemmo che il valerci di un verso la cui giacitura è delle più somiglianti alla pro

le più somiglianti alla prosa, e così sono parimente le giaciture del verso alessandrino e del tuo. [4.127ED] Ma noi avevamo

uentemente anche il ritmo che contrasegnava e rendea musico il nostro verso , e voi avete il ritmo e la rima che indica e rend

eguiti proporzionalmente gli applausi. [4.134ED] In ciò che spetta al verso , quando anche tu avessi operato con più ragione,

anto più che cotesti vostri poeti han per legge che il sentimento col verso sciolto frequentemente non termini, ma che anzi v

nza suol dare a cotesti periodi misurati. [4.140ED] Che si deformi il verso con la diversa estensione del sentimento, per esp

al dispetto di quello studiato interrompimento ci faccia conoscere il verso , non so biasimar l’artificio; perché così dassi p

on uniforme della punteggiatura e de’ sensi. [4.141ED] Ma dato che il verso italiano sciolto non sia nemmen pronunziato o rec

diversifichi a misura de’ sentimenti, sosterrò sempre che nulla ha di verso . [4.142ED] Al più, al più i versi italiani sdrucc

erarne la consonanza. [4.144ED] Ma ne’ versi piani che troverai tu di verso ? [4.145ED] Vi troverai ben il ritmo, perché final

è l’eguaglianza della misura; ma questo fa il periodo sonoro, non il verso , e fa una prosa ritmica e numerosa, secondo l’acc

icerone: «Versum in oratione vetat esse, numerum jubet.» [4.146ED] Il verso greco e latino sono creati dal metro. Il verso eb

m jubet.» [4.146ED] Il verso greco e latino sono creati dal metro. Il verso ebraico consta di ritmo e di rima, e benché più a

gnato il ritmo e la consonanza. [4.150ED] Lo spagnuolo dunque nel suo verso drammatico usa le rime, le usa il tedesco, l’ingl

l franzese. [4.151ED] Ciascuna di queste nazioni ha misura e rima nel verso , e la sola lingua italiana, che nel verso tragico

azioni ha misura e rima nel verso, e la sola lingua italiana, che nel verso tragico sciolto non ha che misura, vorrà essere l

’Italiani imitare i nostri Greci, che quando inventavano una sorta di verso non prima udita, non erano invidiati, ma accolti

a, non erano invidiati, ma accolti ed onorati col nominare da loro il verso per essi inventato. [4.153ED] Così la sua invenzi

la sua invenzione immortalò Saffo, la sua Alceo, e fra voi non già il verso , ma la materia giocosa ha solamente al Berni acco

e sue parole: «essendosi perduta la distinzion delicata e gentile del verso dalla prosa, s’introdusse quella grossolana, viol

due si divide ed è che un uso debbano aver nella prosa, un altro nel verso , ed una collocazione o giacitura nella prosa, un’

nel verso, ed una collocazione o giacitura nella prosa, un’altra nel verso , donde poi viene come il periodo debbasi tessere

altra nel verso, donde poi viene come il periodo debbasi tessere e il verso assestare: dimodoché se a’ tempi di Dante, del Bo

esì l’uso de’ vocaboli stessi alle regole prescritte da quelli sì nel verso che nella prosa, usando in quella la misura e la

ché le voci ne crescono giornalmente, sì perché tanto la prosa che il verso con l’uso delle voci stesse si perfezionano; allo

eruditissima penna di monsignor Fontanini; essersi allora sofferto il verso rimato perché: «essendosi perduta la distinzion d

imato perché: «essendosi perduta la distinzion delicata e gentile del verso dalla prosa per mezzo de’ piedi, s’introdusse que

»; ma in oggi questa impostura esser cessata e volersi da’ giovani il verso senza vincolo di strofe, di punteggiatura e di ri

allo stato di perfezione, quando abbonda tanto nella prosa quanto nel verso di valenti scrittori, per cui prenda a se stessa

ecolo del Trecento. Dunque gli scrittori tanto nella prosa quanto nel verso che vissero nel secolo del Trecento, diedero lo s

ssuno degli scrittori del Trecento né de’ loro coetanei e seguaci nel verso si astennero dall’usare la rima. Ma quelle son re

verso si astennero dall’usare la rima. Ma quelle son regole buone nel verso che dagli scrittori del Trecento la lingua ricevé

vé e lasciò all’avvenire. Dunque nessuno degli scrittori avvenire nel verso dovrà astenersi dall’usare nel verso la rima. [4

uno degli scrittori avvenire nel verso dovrà astenersi dall’usare nel verso la rima. [4.178ED] Imperocché per ciò ch’è conc

, ogni regola si dee prender in avvenire tanto nella prosa quanto nel verso dagli scrittori che fecero lo stato di perfezione

fecero lo stato di perfezione alla lingua. Ma Dante e il Petrarca nel verso diedero lo stato di perfezione alla lingua. Dunqu

so diedero lo stato di perfezione alla lingua. Dunque, se tu vuoi far verso , dovrai prender le regole date pel verso da Dante

ngua. Dunque, se tu vuoi far verso, dovrai prender le regole date pel verso da Dante, dal Petrarca e da’ lor coetanei. Nessun

n scrittore de’ rinomati nello stato della perfezion della lingua nel verso compose verso senza rima. Ma tu vuoi compor versi

’ rinomati nello stato della perfezion della lingua nel verso compose verso senza rima. Ma tu vuoi compor versi. Dunque non l

allo stato di perfezione quando abbonda tanto nella prosa, quanto nel verso di valenti scrittori, per cui prenda in se stessa

lenti scrittori abbondano in questo secolo. Dunque dagli scrittori in verso di questo secolo si dee ricever la regola in avve

icever la regola in avvenire. Nessuno scrittore de’ passati secoli in verso si può dir eguale al nostro giureconsulto scritto

ecoli in verso si può dir eguale al nostro giureconsulto scrittore in verso del presente secolo. Ma il nostro giureconsulto p

[5.67ED] Ma non avviliamo a segno la poesia d’onorar col suo nome il verso servile con molta maggiore ragione di quella per

sito egli credé necessarie alla musical simetria; né mai la musica al verso , ma questo a quella serviva, e serviva piuttosto

ciò ch’è racconto o espressione non concitata dovrebbe esprimersi in verso recitativo; ma ciò che ha la mossa della passione

l diversamente alternarlo, col troncarlo, facendo assai bell’udire il verso medesimo tronco massimamente dove si vuoi la cade

argenteo rio, Bosco, volo e libertà. [5.160] Si spezza ancor questo verso in due di quattro sillabe; e il verso quadrisilla

[5.160] Si spezza ancor questo verso in due di quattro sillabe; e il verso quadrisillabo è grazioso, alternato eziandio con

onsonante senza la vocale susseguente, mentre in tal guisa meglio dal verso recitativo distinguesi: Cangiano moto gli astri

a che chiaman declamazione, mercé della quale danno tutta l’enfasi al verso che gli dà lo stesso poeta quando ad altro poeta

si sparge in Italia, cioè che sopprimano in guisa co’ rompimenti del verso le rime che queste difficilmente si rendan sensib

re; imperocché (siccome ho detto altre volte) danno tutto il suono al verso e alla rima, che anzi diletta cadendo non stentat

posto di anima e di corpo, come della tragedia di favola insieme e di verso ; e l’invenzione per sé languirebbe se non colasse

questi solamente seguono in prosa, avvenendo casualmente che qualche verso cada fra mezzo al discorso; alla qual cosa rispon

ascolta: «dulcia sunto». [6.41ED] Con questo sistema confrontando il verso greco ed il latino co’ versi franzesi e con gl’it

il secondo sarà sempre strepito. [6.43ED] Voi dunque che non avete un verso paragonabile al nostro nella dolcezza, avete (com

tanta armonia quanta vale a non asconder affatto il giro misurato del verso ; nella seconda si ricerca di più una tal quale ca

onia della voce dee in qualche maniera secondare il numero ancora del verso , e che nelle gran passioni sta bene un po’ di gem

l’ingegno del tragico. [6.62ED] Le loro commedie più celebri son pur verso ed io, che mi son trovato all’Anfitrione, son rim

à dove l’interlocutore che finge ascoltare, può collocarsi in profilo verso di chi discorre, contrassegnando in simil guisa a

l’uditorio, consapevole della imminente sventura, ad una giusta pietà verso di quella vergine che crede d’esser la sposa di A

vertita di fuggire ogni apparenza dannosa all’amante e dovea portarsi verso altra parte e dentro il proprio appartamento; mi

il 1632 e il 1648, anno della sua morte. M. vi aveva accennato in Del verso tragico, in Id., Scritti critici e satirici, a cu

izione dell’attore sul palco e con ‘entrare in scena’ il moto opposto verso il retroscena. [commento_3.11ED] libertà… occas

iniano, cfr. Gravina, Della ragione poetica, p. 201 («Onde ci dispone verso il finto nel modo come sogliamo essere disposti v

Onde ci dispone verso il finto nel modo come sogliamo essere disposti verso il vero»; ivi, p. 202: «Quindi è che il poeta…»).

talli: vetri. [commento_4.28ED] sbaraglino: ‘gioco del tric trac’. verso : l’alessandrino francese, distici di quattordici

llabe a rima baciata. [commento_4.30ED] dissertazione… tragico: Del verso tragico fu premesso all’edizione del Teatro del 1

mento_4.36ED] dissertazione proemiale: il già ricordato trattato Del verso tragico, cfr. supra IV.[30]. [commento_4.38ED] L

_4.61ED] minore: la proposizione minore del sillogismo, cioè che «il verso italiano senza rima non ha quest’armonia insepara

ico: sagace filosofo. [commento_4.67ED] primo principio: ovvero che verso è quello che ha armonia. [commento_4.75ED] Cice

4.82ED] disdirmi: smentirmi. [commento_4.83ED] E cfr. Martello, Del verso tragico, p. 182, laddove apprezza dell’alessandri

sta distanza tra le rime che, se troppo ravvicinate, snerverebbero il verso con la loro eccessiva frequenza. [commento_4.85E

_4.85ED] Cfr. ibidem. [commento_4.86ED] mia… dissertazione: il Del verso tragico. secondo… circumscribitur: Mario Vittori

oma, per gli Eredi del Corbelletti, 1644, p. 157, secondo il quale il verso arrecava diletto all’udito, meraviglia all’intell

ima scelte in base alle necessità del discorso. Di contro reputava il verso sciolto ‘ignobile’ o oscuro, appellandosi, infine

[commento_4.95ED] corone: sequenza di componimenti in cui l’ultimo verso di ognuno rima con il primo del successivo. [com

14. nomi ornati: ‘epiteti’. [commento_4.99ED] Non… epica: cfr. Del verso tragico, pp. 154-155. meditazioni… pitagorici: e

a ragion poetica, pp. 216-217. [commento_4.116ED] Cfr. Martello, Del verso tragico, p. 181: «è d’uopo che l’arte sia conosci

[commento_5.174ED] furore: all’ira sarebbe dunque più congeniale il verso di dieci sillabe sdrucciolo. [commento_5.180ED]

Œuvres mêlées, II, cit., pp. 383-388. [commento_6.26ED] rompimenti… verso : enjambements. [commento_6.27ED] Muratori: cfr.

dunque della poesia verrà ad essere tutto ciò che possa dilettare nel verso » (in Delle lettere familiari d’alcuni Bolognesi d

, «Una riscrittura settecentesca del “Torrismondo” e il trattato “Del verso tragico” di P. J. M.», in Studi in onore di Miche

tt. XLV, da Roma, 31.V.1710. La prosa cui allude M. è il trattato del Verso tragico, altrimenti ricordata come prefatio; i gi

iudicio di ciò che avrebbe fatto, posta sul teatro, una tal novità di verso e di rima continuata, incerto che potesse esser b

e tragica, allontanandosi dalle posizioni martelliane (e muratoriane) verso una prospettiva graviniana e maffeiana (cfr. R. R

rafrasale; più circoscritte varianti mirano a contenere l’ammirazione verso i Francesi (si dànno in sequenza i passi nella pr

consente ai ‘riformatori’ di primo Settecento un trapasso più morbido verso il nuovo secolo e una più lucida disamina del pas

ngelica. Moglie in seconde nozze di un suggeritore, entrata nell’arte verso il 1829, sosteneva nel 1831 il ruolo di seconda d

ro Dumas con una affettuosa dedica. Morì dopo lunga e penosa malattia verso il ’70.

Merli Cristoforo, nato a Bologna verso il 1741, fece le prime donne cogli accademici for

patria, cominciando poi a recitare da innamorato in compagnie di giro verso il 1768. Fu un anno a Venezia con Girolamo Medeba

Bruni-Canòva Angela. Nata in Siena verso il 1780, si diede, giovinetta, all’arte, riuscend

madre, risolse di abbandonar l’arte, stabilendosi a Torino, ove morì verso il 1835.

compagnavano la voce con movimenti di mani che portavano vezzosamente verso il volto e il petto, lanciando un piede innanzi,

ando e battendo le mani l’una contro l’altra. Aumentandosi sempre più verso la fine il movimento della musica, le danzatrici

oni de’ suoi simili per farsene un trastullo; si notano i primi passi verso una spezie d’imitazione drammatica; si osservano

rico, dal quale si vuole che Euripide tirasse il concetto del proprio verso , Saturis Venus adest, non iis quos premit fames.

orgio Cortazio Cretese, il quale nel corrotto greco idioma scrisse in verso una tragedia intitolata Erofila elegante per quan

voce τετραλογια. a. Saturnal. lib. V, C. 20. a. Altrove ne cita un verso , il cui senso è questo; bisogna che la fortuna s

dia-Italiana, mentre recitava. L’anno 1759, la domenica 16 settembre, verso le otto del mattino, è comparso da noi, Michele M

rocchia di St. Eustacchio ; il quale ci ha detto che giovedì passato, verso le nove di sera, fu chiamato dal signor Balletti

Francesco. Ottimo artista, per le parti di tiranno in tragedia, nato verso il 1790 a Verona, figurò negli elenchi delle migl

te colta, un’istruzione non comune. Scriveva con garbo in prosa ed in verso  ; aveva anche fra le sue carte qualche non infeli

pplaudito, incoraggiato, camminava a fronte alta, e con passo spedito verso un avvenire che non pareva troppo lontano. E nel

ofonisba, Dialoghi Allegorici? La vera risposta che vi conviene, è il verso di Giovenale, Sic volo, sic jubeo, stat pro rat

e? Rigetta l’Apologista l’opinione del Quadrio, che il Rueda fiorisse verso il 1560., e stima ch’egli erri in questa data. Sa

egno, il dimostrò a quel tempo, egli è forza che nascesse nel XV., nè verso gli ultimi anni, perchè l’esercizio della Poesia,

fiorì ne’ primi anni del secolo; e dite poi nella p. 178., che fiorì verso il 1530. Or fino a quanto per gli Apologisti dura

angiando linguaggio, e perdendo terreno. Dite in oltre ch’ei fiorisse verso il 1530. fino al 40. Presto dunque bisogna che la

Dones Francesco, milanese, nacque verso il 1785, e tenne dal 1810 al 1830 il posto di car

mpiegò a Trieste nel Teatro dell’Armonia, ov’era ancora il 1860. Morì verso il ’70.

lomberti cita come buon primo attore e capocomico secondario, fiorito verso il 1800 ?

della patria, si restituì alla sua Bologna, dove, fatto vecchio, morì verso il 1780.

a scuola per fanciulli che gli procacciò una decorosa esistenza. Morì verso il 1763.

fratello, Pietro, caratterista anch’esso di qualche valore, che morì verso il 1835.

Negri Luigi. Fiorentino, nato di civile famiglia verso il 1790, si diede all’arte, dopo compiuti gli stu

a più varia fortuna. Morì a soli quarantasette anni in Casal Maggiore verso il 1812.

alità e munificenza de’ nostri principi, ministri, generali, e grandi verso le lettere, scienze ed arti tutte, e verso i colt

nistri, generali, e grandi verso le lettere, scienze ed arti tutte, e verso i coltivatori di esse133, non la fervida e quasi

son due opinioni arbitrarie che hanno bisogno di nuova luce istorica. Verso la fine di quello secolo, cioé nel 1492 Carlo Ver

la Biblioteca Estense, e Alberto da Eyb ce ne ha dato un estratto144. Verso la metà del secolo Secco Polentone, o Sia da Pole

citavano le farse sulle vite de santi, così ripiene di scurrilità che verso la fine del secolo ne furono per sempre escluse p

persone maritate. Oltre alle suddette farse cominciarono gli alemani verso la fine del secolo a tradurre Terenzio. Si conser

e e non favoloso. 140. I primi che in questo secolo, e probabilmente verso il 1480, cominciarono a fare rappresentare in Rom

Civili-Paci Laura. Figlia di Francesco Civili, nacque verso il 1790. Era, il 1813, prima donna giovine della

e Visetti : poi, abbandonato il teatro, si ritirò a Venezia, ove morì verso il 1840.

Manzoni Giovan Battista, piacentino, nato verso il 1730, esordì col ruolo d’innamorato, dedicando

o, fuor delle scene in Verona, città natale del marito, dov'ella morì verso il 1830.

Gandolfi Vincenzo. Nacque a Torino verso il 1800 da civile e agiata famiglia, entrò nell’a

zza che lo faceva monotono e punto comico. Morì a oltre sessant’anni, verso il 1830.

società col celebre caratterista Luigi Taddei (V.). Morì di puerperio verso il 1840, all’età di trent’ anni.

Firenze, ove albergava l’ambasciatore del Granduca di Toscana, e morì verso il '40.

iere di Gheldria, Don Marzio, Il Burbero benefico, Rosella, ecc. Morì verso il 1840.

valorosa attrice Marietta Trenti – R. C. offeriva » e subito dopo un verso e mezzo : Deh tolga il Ciel, che questa rosa ins

ammi popolari quali l’Antonietta Camicia e la Figlia del Fabbro. Morì verso il 1860.

r rovinato Verniano colla sua pros…… (prosopopea), cerca d’insinuarsi verso Coltellini per farmi onta e spauracchio. » E più

lomberti, Luigi Capuana, ne’loro ricordi di teatro e di critica ebber verso Anna Job parole di molta lode : e dei meriti suoi

a parola I bei pregi sentii, de’sensi miei Inculto spositor volava il verso . 12. Garrik fu sepolto nelle tombe reali d’

Materazzi Francesco. Nato a Milano, verso il 1652, era parte il 1686 della Compagnia del Du

lemenza nella Vendetta. Adattò pel teatro un Orlando Furioso, metà in verso sciolto, metà in istanze, tolte qua e là dal poem

a della signora Van-Winter nata Van-Merken autrice (che viveva ancora verso il 1789) del bene applaudito poema in sedici cant

rg con varie commedie che non mancano di merito. Giovanni Ewald morto verso il 1780 compose la Morte di Balder, ed altre favo

o maschio : Pietro. Recitò nelle commedie all’improvviso e scritte, e verso il 1780 mise la maschera di Pantalone. Morta la m

e giù giù di infimo ordine, terminando a Venezia miseramente la vita verso il 1830.

nosciuto fin qui col solo nome di teatro, che il Bartoli dice fiorito verso il 1630, che il Belgrano trova il 1610 a Genova d

elle arti, nè il favore e la munificenza di tanti principi e ministri verso i coltivatori di esse. Quindi è che dedicaronsi q

isa in cinque atti. La Conversione di S. Paolo si rappresentò in Roma verso il 1380 d’ordine del cardinal Riario. In Firenze

umanissimo cavaliere amico trasmettermene un breve estratto e qualche verso . Eccone il titolo: De captivitate Ducis Jacobi tr

te opinioni sono arbitrarie, ed hanno bisogno di nuova luce istorica. Verso la fine del secolo, cioè nel 1492 Carlo Verardo d

ui i Padovani aggiungono il cognome di Ricci, compose anche in latino verso la metà del secolo una commedia in prosa intitola

sicale dell’opera Italiana, non ci venne miga dal Cicognini, il quale verso la metà del secolo XVII le frammischiò al recitat

ro ne’ soli cori, ma nel corso dell’atto; ed aggiungo che ciò accadde verso la fine del XV, cioè a dire un secolo e mezzo pri

o il suo confratello Stefano Arteaga, dicendo che tal festa si diede verso la fine del 1400. a. Vuolsi però avvertire, che

elle arti, nè il favore e la munificenza di tanti principi e ministri verso i coltivatori di esse (Nota XIII). Quindi è che d

isa in cinque atti. La Conversione di S. Paolo si rappresentò in Roma verso il 1380 d’ordine del cardinal Riario. Si vogliono

eggerla interamente, degnò trasmettermene un breve estratto e qualche verso l’umanissimo cav. Tiraboschi. Eccone il titolo De

te opinioni sono arbitrarie, ed hanno bisogno di nuova luce istorica. Verso la fine del secolo, cioè nel 1492 Carlo Verardo d

i i Padovani aggiungono il cognome di Ricci, compose pure latinamente verso la metà del secolo una commedia in prosa intitola

sti motivi ci astenghiamo di nominare, dicendo che tal festa si diede verso la fine del 1400. 48. Si vuol però avvertire che

rtante dell’opera Italiana, non ci venne miga dal Cicognini, il quale verso la metà del secolo XVII le frammischiò al recitat

fecero ne’ cori, ma nel corso dell’atto; ed aggiungo che ciò accadde verso la fine del XV, cioè a dire un secolo e mezzo pri

ò il teatro, e andò a stabilirsi a Milano, ove morì, agente teatrale, verso il 1860.

illa, Giacomina, Antonietta. Sorella della precedente, nata a Venezia verso il 1735, nota in arte col nome di Camilla, esordì

ni Caterina Antonietta) non fu mai Cammilla, e Camilla non nacque che verso il '35 : ma la Dehesse fu prima amorosa poi serve

cquistata. Morì Luigia Bon dopo lunga e penosa malattia in Milano, verso il 1845, non ancor tócco i cinquant’anni, compian

amente il pane, ricoverato dal genero Giuseppe Guagni, morì a Firenze verso il 1850.

ane che tolse in moglie, lasciando l’arte per la mercatura. Morì colà verso il 1870. Quando colla Compagnia Coltellini fu al

oglie, ridotto alla più squallida miseria, si suicidò, avvelenandosi, verso il 1828), in quella di Velli e Mascherpa, nella q

 ; e finalmente, accasciato dai malanni, fe'l’ultimo ritorno a Parigi verso il 1725, trascinandovi una vita di languore e di

nella quale si lagna acerbamente del malo trattamento de' capocomici verso di lui, che non sa nè dove spedire la condotta, n

o dalla sorte contraria e dagli anni, si ridusse a Sassuolo, ove morì verso il 1860. – In Compagnia Rafstopulo egli aveva spo

del Canto p. 171. v. 14. Triarte Iriarte p. 173. v.ult.del verso dell’Autore del verso, dell’Attore p. 174.

. 14. Triarte Iriarte p. 173. v.ult.del verso dell’Autore del verso , dell’Attore p. 174. v. 3. nostra pensata v

grande versatilità, mostrandosi ugualmente egregio nella prosa e nel verso , nella tragedia e nella farsa. Infatti egli fu de

e drammatica, la quale cominciò a esercitare per affettuosa devozione verso il padre capocomico, cui eran mancati di punto in

i sè e degnamente mantenuta fino alla sua morte che avvenne in Modena verso il 1830.

ce semplicemente : Thomassin, absolument inutile. Egli aveva sposato verso il '72 M.lle Giovanna Nicoletta Tisserand, che es

quell’epoca – scrive Iacopo Ferretti – in cui era di moda recitare il verso tragico cadenzato, come i sonetti si recitavano d

già cominciato, ecc. ecc….. Giuseppe Antonio Balletti nacque a Monaco verso il 1692, e morì a Parigi nei 1762.

pere, quelli ossequij che hora con l’ Idea vo Riverentete esercitando verso il suo Gra merito, e col Ralegrarmi nouamente de’

Firenze. Del '46, Enrico Montazio, non sospetto certo di tenerezza verso i comici, così scrisse di lui nella Rivista : Sa

i odierni abitatori di quelle contrade hanno tuttora lo stesso pendio verso l’ilarità, lo che ha dato luogo in Francia ad un

che strumentale o la resero più comune. Dico più comune, perché da un verso latino del monaco Donizone: «Timpana cum cithari

mpi. [4] Supponendo adunque che Francone scrivesse il suo trattato verso il 1100, o anche verso il 1106, e trovandosi di g

adunque che Francone scrivesse il suo trattato verso il 1100, o anche verso il 1106, e trovandosi di già citate poesie musica

loro stessi. Tebaldo Conte di Sciampagna, celebre trovatore che fiorì verso il 1235, si burla di cosiffatti poeti nei seguent

tutta l’Asia scorrendo, rivolse alla fine i suoi vittoriosi stendardi verso Costantinopoli, capitale d’un vasto impero ammorb

incombenza, cui si dava il nome d’Orfeo. In Verona divennero celebri verso la metà del Cinquecento i Filarmonici istituiti o

lenti Italiani46. Frate Pietro d’Uregna dimorante anch’esso in Italia verso il 1520 merita esser cavato dalla oscurità, ove i

Giove udito il pianto nostro.» [29] Finito ch’ebbero il canto, ecco verso l’orlo della caverna il serpente apparire, alla v

orale intitolata il Sacrificio d’Agostino Beccari recitata in Ferrara verso il 1550, dove il sacerdote si mostra colla lira i

Fu dato il surriferito spettacolo da Bergonzo Botta nobile tortonese verso la fine del mille e quattrocento in occasione di

Cavalier Planelli tra i componimenti profani53, rappresentato in Roma verso l’anno 1480 d’ordine del Cardinal Riario, e nella

azione della musica e della poesia racconta nella sezione ottava, che verso la fine dell’ultimo secolo Giovanni Glass e Giova

accento alle sillabe, e alternando le brevi e le lunghe rendevano il verso più armonico. Dunque ec.» Ma in primo luogo, se g

inforzo, e l’acutezza e gravità delle sillabe, e la rima, e il favore verso la poesia, e i premi conferiti ai poeti , e l’uso

la diversa combinazione del tuono e del tempo necessaria in qualunque verso per distinguersi dalla prosa. Due sorti si conosc

Federico Secondo Imperatore apprendesse dal Conte di Provenza l’amore verso la poesia, e la protezione de’ poeti. Ma mi dica

o, in qual pagina, in qual riga ho detto che Federico traesse l’amore verso la poesia, e la protezione dei poeti dal Conte di

re, e che alla pagina 150 della prima edizione ne cito in conferma un verso dell’antico monaco Donizone, che scrisse la vita

chino. L’Astori fioriva in Venezia nel 1720. Astrodi Rosalia. Nacque verso il 1733 da un suonatore d’orchestra della Commedi

Cardarelli Luigi. Nato a Roma verso il 1805 da padre stagnino, seppe colla ferrea vol

e parti del Dottore. Giaratoni o Geratoni Giuseppe, ferrarese, nato verso il 1639, figlio, forse, del precedente, si recò a

(il secondo nome assunto all’ entrar nell’arte per ammirazione grande verso l’attore Lavaggi), figlio di Antonio e di Maria B

belle virtù | che per generosità di cuore | e spirito di santa carità verso i miseri | fosti sempre benedetto dalla sventura

cali, delle semivocali e delle appena vocali che potevano entrare nel verso . Sappiamo da lui cosa fossero le doppie e le liqu

ὐτε προσεενπε φιλομμειδὴς Ἀφροδίτη» [14] Se vuol esprimere in questo verso «Ἠῖονες βοόωσιν ἐρευγομένης ἁλὸς ἔξω» il muggit

e atteggiamento viene maravigliosamente espresso dal poeta con questo verso : «ὒὗ, ὒὗ, ὒὗ, ὒὗ, ὒὗ, ὒὗ.» dove col solo replic

ion relativa de’ tempi che s’impiegano nel pronunziar le sillabe d’un verso ; nella musica altro non significa che la durazion

a, due tuoni collaterali furono aggiunti col progresso di tempo l’uno verso il grave, e l’altro verso l’acuto talmente che da

urono aggiunti col progresso di tempo l’uno verso il grave, e l’altro verso l’acuto talmente che da cinque divennero quindici

nostra poesia la quantità sillabica, e badando per la formazione del verso al solo numero di esse sillabe, la misura musical

ordo colla poesia. Per esempio, se si dovesse metter in musica questo verso di Virgilio: «Dulces exuviae dum fata, Deusque s

e nell’“ex”, un solo nell’“u”, un altro nel “vi”, e così per tutto il verso di mano in mano, al fine del quale si troverebbe

o quello che qualunque principio di conmozione venga eccitato da essa verso un tale oggetto è per sua natura indeterminato e

trasferirsi a verun’altra, non solo la tendenza vaga della cantilena verso un tale oggetto, ma la tendenza individuale altre

ripiglieremo il metodo antico ch’era quello di dirigere la sua azione verso d’un solo punto, noi avremo un bel vantare la nos

iudizio accarezza talvolta a fine di nasconder colla stima che mostra verso le opinioni d’un solo, il disprezzo che ha per la

io, il quale scherza col nome di Tuticano, perché non può entrare nel verso elegiaco a motivo d’avere la seconda sillaba brev

rino perché, avendo la prima breve, non può mettere il suo nome in un verso faleucio che la richiedeva lunga: «Nomen nobile,

alore? E per quale altra ragione Marziale s’astenne dall’inserire nel verso il nome di Earino se non perché non avrebbe potut

Provenza e regina di Napoli ancor vivente. Si approssimava il secolo verso il fine, correndo l’anno 1380, allorché tra’ fran

om. vol. I pag. 173 ec.) ha pubblicate tredici lettere latine scritte verso la fine di questo secolo, in una di esse parla di

ferito in un occhio da una saetta che dal petto di Cristofano ritorna verso di lui, e per miracolo ancora ricupera la vista g

omposero non pochi. I più antichi che siensi conservati, si scrissero verso la mettà del secolo da Giovanni Rosenblut in Nori

due persone maritate. Oltre a questi giuochi cominciarono gli Alemani verso la fine del secolo a volgere gli sguardi alcun po

ferito in un occhio da una saetta che dal petto di Cristofano ritorna verso di lui, e per un altro miracolo ricupera la vista

posero non pochi. I più antichi che si sieno conservati, si scrissero verso la metà del secolo da Giovanni Rosenblut in Norim

ue persone maritate. Oltre a questi giuochi cominciarono gli Alemanni verso la fine del secolo a volgere gli sguardi alcun po

impiegati. Un lavoro, insomma, che tendesse ad aprirsi a tutto tondo verso la poetica, la critica e l’estetica di quel perio

epio mostra un forte distacco dalla poetica seicentesca e si protende verso un esercizio critico già profondamente razionalis

n maniera molto più sobria, dal Martello all’interno del trattato Del verso tragico: anche questo è uno degli elementi che co

per la preparazione della peripezia, ossia del rivolgimento che avvia verso la catastrofe (o il lieto fine); le eloquenti con

diventa il pilastro dell’intero dramma. Lo spostamento della tragedia verso l’epica perseguito da una drammaturgia della mera

gni artificio elocutivo, ogni figura retorica che starebbe bene in un verso del Petrarca, ma non in bocca a un personaggio tr

l’alessandrino francese a causa della monotonia, della lunghezza del verso e soprattutto della rima. Anche sotto il profilo

aggiungere la verosimiglianza; di conseguenza si impegna a cercare un verso che sia il più possibile vicino alla prosa, avend

uttavia una cadenza variata e piacevole. Ovviamente viene respinto il verso rimato per ovvie ragioni di credibilità — in fort

ata la più efficace, in quanto, mentre la ripetizione dello sciolto —  verso prediletto del Maffei — creava una noiosa armonia

accogliere. Cimene non è rea di nulla per l’amore legittimo concepito verso Rodrigo: però non ha le condizioni di protagonist

a ultima fosse persona affatto innocente, perché la sua disobbedienza verso a Creonte fu per motivo di religione. A tale accu

llo innocente; contuttociò, perché insinua mirabilmente la confidenza verso Dio, ho sempre avuto per tal favola una particola

ale sentendo il rimorso del tradimento ed il debito della gratitudine verso Ottaviano, viene combattuto dall’amore d’Emilia e

qual pietà merita un traditore che mette in bilancia il debito che ha verso il suo principe con quello che ha verso l’amata?

in bilancia il debito che ha verso il suo principe con quello che ha verso l’amata? Confesso che non so comprendere come da

ire, l’altra il preparamento per cui si rende efficace la compassione verso coloro che cadono in miseria, e la terza gli acco

tenda se non a renderlo odioso con dare risalto ora alla sua perfidia verso Briseida, ora alla sua violenza contro Polissena.

vendicarsi, ma poi senza veruna connessione si scorge l’amor d’Oreste verso la figliuola d’Egisto, l’arrivo di Palamede che s

ù cadde in un error differente e meno ancora scusabile inducendo egli verso la metà della sua Antigone la peripezia d’una azi

rinvenire in quello il carattere d’un buon Re, che con paterno amore verso de’ suoi sudditi, scordato quasi della propria di

egli riusciva languido e dozzinale, ed invece di ricever sostegno dal verso , cadeva nel noioso suono d’una vil cantilena, con

altre che m’occorsero offesemi quell’importuno concetto che dice Nino verso il luogo in cui ritrova estinta la consorte con i

jours de ma mère69? L’esclamazione ha la sua forza senza il secondo verso , ma perché in questo si riconosce la combinazion

mir, lasse de me porter. Al legger tali versi mi venne in mente quel verso d’Ovidio: Ingemit et nostris ipsa carina malis.

bbiano i Francesi de’ bellissimi esempi, ove s’unisce la nobilità del verso all’indole della prosa, contuttociò bene spesso c

étais amenée: Moi même à votre char je me suis enchaînée95. Nel qual verso è notabile l’applicazione del carro ad un trionfo

.5] Spiacemi ancora nel Mitridate l’apostrofe intempestiva ch’egli fa verso Roma mentre parla a suoi figliuoli, ove così dice

ui la forma di questi perché, come egli dice, altro essi non hanno di verso che la misura e la rima, e fu dallui approvata la

ngua italiana non abbia in verun metro quella dignità che prestano al verso giambo la greca e la latina, ma questo difetto è

’ quali si trova anche maggiore nella rimata del Dolce. Vero è che il verso esametro è più lungo del nostro, ma non può ridur

poeti, non m’aggrada tanto il primo quanto il secondo, perciocché il verso endecasillabo, che ha suono alquanto più distinto

; nondimeno è troppo agevole riconoscere che non dalla privazione del verso , ma dalla correzione dell’altre cose spettanti al

della metà precedente. Laonde sembra udire in ciascuno di essi non un verso grave, ma due versi anacreontici, e siccome l’end

rò d’avvalorarlo con la similitudine di tre adonei, che compongono un verso esametro: però cadde in nuovo errore, non avveden

in nuovo errore, non avvedendosi che li tre adonii incorporati in un verso mutano armonia per lo nuovo vincolo che ricevono

, per lo che ridicolo riesce eziandio il dire che dalla lunghezza del verso alessandrino s’acquisti maggior comodo per l’espr

, approvò l’uso francese, adducendo a suo favore che la lunghezza del verso alessandrino non lascia sentire le rime in manier

chiunque ha fior di senno puote agevolmente convincerlo sì perché il verso endecasillabo non è minore che di due sillabe, co

onci che sono propri del metro dallui approvato, cioè del rimare ogni verso e della vicinanza inalterabile delle rime. [7.4.

eva se non essere compatibile per l’inclinazione della nostra umanità verso chi soggiace ad alcun male, e per le molte belle

ello succeduto appresso. Altri sostennero esser necessario ad esse il verso , e di questa opinione furono il Robertello, il Ca

li vogliono stile non disdicevole neppure alla prosa, la mancanza del verso sia assai più tolerabile che in altre opere poeti

tro. L’imitazione ne costituisce l’essenziale bellezza; l’armonia del verso dà loro la grazia. Però come in vaga donna langui

scompagnata da graziosa leggiadria, così le favole teatrali senza il verso rimangon prive di certa vivacità che le rende com

ro l’animo la medicina delle passioni, racchiusero gl’insegnamenti in verso , cioè in discorso armonioso, e l’armonia del vers

gl’insegnamenti in verso, cioè in discorso armonioso, e l’armonia del verso accoppiarono con l’armonia ed ordinazione della v

rebbe il timor delle pene, e de’ gastighi de’ falli, e la compassione verso il nostro prossimo ridotto a miseria. Quello, che

cine Andromaca accetta la proposta di matrimonio che le rivolge Pirro verso la fine della vicenda, macchiandosi della colpa c

n muova, dic’egli, maggiore indignazione contro il destino, che pietà verso dell’infelice; e se di estrema malvagità, non rec

recondito innamoramento per Xiphares — e conclude, sulla scorta di un verso dell’Ars Poetica (v. 102), che un personaggio inc

all’esame del valore della peripezia, ossia il rivolgimento dei fatti verso il loro contrario, che costituisce secondo Aristo

endendo con meraviglia una peripezia — ossia un rivolgimento dal bene verso il male o il contrario — che si compie in maniera

ne d’azione illustre, grande e perfetta, fatta narrando con altissimo verso , a fine di giovar dilettando […]. Ma ’l giovar di

o della meraviglia è uno degli elementi che indirizza il poema eroico verso il perseguimento del diletto piuttosto che di un

ura di Castelvetro; dall’altra grazie allo spostamento della tragedia verso il modello tragicomico che, come illustrano chiar

o la riconoscenza finale ad una costruzione più elaborata e orientata verso la preparazione di effetti patetici. Nella traged

Priamo, Polixène. Anziché confessare a Briseis che i suoi sentimenti verso di lei sono mutati, egli la inganna facendole cre

antendo alla vicenda un finale lieto che di fatto inclina la tragedia verso la tragicommedia (Roland Barthes, Sur Racine, Par

queste diversioni sembrano avviare in molteplici occasioni il dramma verso il lieto fine, ma in realtà indirizzano la vicend

, «Una riscrittura settecentesca del “Torrismondo” e il trattato “Del verso tragico” di Pier Jacopo Martello», La Nuova Ricer

arianti del Filippo», in Id., Alfieri e il linguaggio della tragedia: verso , stile, topoi, Napoli, Liguori, 1999, pp. 95-186)

spergiura, come avveniva per la Lucrina del Pastor Fido, mal disposta verso il fido Aminta; tuttavia la sua vicenda amorosa c

ntrodurre episodi amorosi che attenuano l’attenzione dello spettatore verso gli accadimenti gravi e pietosi di cui consta l’i

onfronti di Euripide un altrettanto severo sentimento di riprovazione verso le tragedie moderne che esordivano in maniera tro

verosimiglianza della presenza corale, come nota Dacier chiosando il verso di Orazio («C’est la qualité la plus essentielle

o validamente un parlare di questa sorta ci muova ad amore, o ad odio verso , o contro chi lo pronuncia», Pier Jacopo Martello

erona, Ramanzini, 1745, p. 132). Sulla discussione in merito a questo verso della Merope si rimanda anche a Paola Trivero, Tr

la musica e degli Attori che si affidavano semplicemente al metro del verso (1449b 25). Già Vincenzo Galilei, animatore di qu

ell’atto quarto dopo la partenza di Marianne il Sacerdote reciti quel verso che è segnato per lui, e poi con tutto il Coro si

la loro pigrizia l’arte rappresentativa, sostituendo per comodità il verso con la recitazione all’improvviso («Or benché non

poi anche in prosa rappresentando, si ritenne però insieme l’uso del verso per tutto il secolo decimosesto; ma nel susseguen

are senza applicazione, cotal pigrizia gli fece a poco abbandonare il verso del tutto; e tanto più che l’uso della moderna Co

il poeta affidava il proprio successo. Lo spostamento della tragedia verso l’epica, che aveva prodotto in particolare Pierre

blis et annotés par Françoise Escal, Paris, Gallimard, 1966, p. 171). Verso la fine del secolo, l’oggetto delle critiche rigu

zioni alla Merope, giustificando il cambiamento dell’emistichio di un verso pronunciato da Egisto, il quale, nel raccontare c

lle future Tragedie: il Signor Orsatto Giustiniano che lo tradusse in verso Italiano con eccellenza a giudizio di tutti i Dot

causa della prolissità delle scene («Stimando egli [il Tasso], che il verso eroico fosse quello, che più alla maestà, e serie

te, ne costituì il Torrismondo; e vedendo per lo contrario, che detto verso non addolcito da rima, sarebbe riuscito peggio, c

dal molto udito, talvolta poco raccoglia», Pier Jacopo Martello, Del verso tragico, cit., p. 166), abbozzava una riscrittura

, «Una riscrittura settecentesca del “Torrismondo” e il trattato “Del verso tragico” di Pier Jacopo Martello», La Nuova Ricer

dopo essersi allontanato per raffreddare la passione che lo spingeva verso Jocaste, già sposata con Laius, benché a sua volt

’eroina e negherebbe l’attuazione di qualsiasi progetto catartico. Il verso latino citato a testo è tratto dall’Octavia, attr

rende le posizioni stilistiche espresse dal Martello nel trattato Del verso tragico (1709), sebbene la scelta dei passaggi te

e accostantesi al Lirico in molti luoghi», Pier Jacopo Martello, «Del verso tragico», in Id., Scritti critici e satirici, a c

ki, 1974, p. 72), nonché attraverso una costruzione più complessa del verso , caratterizzato da un susseguirsi di continue ina

1; Giuseppe Antonio Camerino, Alfieri e il linguaggio della tragedia: verso , stile, topoi, Napoli, Liguori, 2006; Vincenza Pe

sparute opposizioni, come ad esempio quella di Gilles Ménage («Questo verso , dico, si trova nella Canace, o fosse a caso, com

l’eloquenza, con la franchezza del dire, e col giro, e spezzatura del verso , che quel luogo che tiene l’Edipo per l’orditura,

ervato, teso non al mescidamento alto-basso, quanto ad un avvitamento verso l’alto, in uno stato di tensione permanente del l

ello, lo stile lirico del Solimano e dell’Aristodemo nel trattato Del verso tragico (cfr. Pier Jacopo Martello, Scritti criti

talora tumido, soprattutto in virtù del ricorso alle rime proprie del verso alessandrino, di Pier Jacopo Martello, e quello s

ingenuità confessarci ad essi inferiori», Pier Jacopo Martello, «Del verso tragico», in Id., Scritti critici e satirici, a c

a tragedia derivasse precisamente dal fatto che, nella prosa come nel verso , essa dovesse necessariamente conformarsi all’ord

le di tanto decadimento; perchè con ciò venne a levarsi alla Scena il verso contra l’uso di tutte le nazioni; e levato il ver

rsi alla Scena il verso contra l’uso di tutte le nazioni; e levato il verso , cominciarono a compor Drami i Comici stessi, e p

zio a lunghi monologhi nei quali l’eloquio dei personaggi si protende verso una elaborata involuzione retorica, come accade n

ppare inoltre fredda l’immagine con cui Orazio si rivolge al re Tulle verso la fine del dramma (V, 3, vv. 1583-1586), quando

I, 1, vv. 589-590, p. 84). [6.3.10] Del Mithridate viene discusso un verso pronunciato da Arbate nel racconto della morte de

ato da Arbate nel racconto della morte del Re Xipharès fatto a Monime verso la fine della tragedia (V, 4, v. 1604). Nel disco

ente riproduce l’argomentazione del bergamasco, condanna tanto questo verso quanto quello della Phèdre che Calepio citerà nel

ssaggio della Phèdre sopra riportato (il de La Motte cita soltanto il verso «Le flot qui l’apporta, recule épouvanté»), che c

’iperbole in un punto che richiedeva tale raffinatezza perché proteso verso il sublime («En effet, si ce que dit là Longin es

ociés, 1747, p. 60). Questo lamento richiama alla mente di Calepio un verso ovidiano dei Tristia (I, 4, 10), giudicato altret

a nota è Pier Jacopo Martello, il quale, all’interno del trattato Del verso tragico aveva sostenuto che la poesia tragica dov

udo che l’eroe dee parlare come il plebeo», Pier Jacopo Martello, Del verso tragico, in Id., Scritti critici e satirici, a cu

ne. Sarà bene dire che nella seconda metà del Seicento, e soprattutto verso la fine del secolo, si assisteva anche in Francia

nere portroyalista, orientavano le pratiche linguistiche e letterarie verso una nuova ricerca di «clarté» che entrava spesso

ente traslati oramai logori e utili soltanto a riempire la misura del verso ; a questi Calepio preferirebbe un linguaggio più

ancese, viene poi dimostrata da Calepio attraverso la citazione di un verso de Le Comte d’Essex, pronunciato da Elisabeth, ne

tenenza era l’epico e non il tragico, poteva benissimo ammettersi. Il verso in questione, posto nel diciassettesimo canto si

impiegato soltanto qualora si intendesse protendere la propria poesia verso il sublime («L’usage et le jugement doivent servi

nta del padre morto non si accontenta di accennarvi fugacemente in un verso , ma ne impiega due dando dettagli superflui (Béré

agedia seicentesca francese, spesso al fine di riempire la misura del verso per ragioni di rima. Sugli epiteti la battaglia r

ente gli epiteti nel proprio discorso (Rhet. III, 2 1406a), nonché un verso sofocleo dell’Elettra (v. 19), nel quale ricompar

passaggi il profilo storico-critico di «Lineamenti di una teoria del verso tragico tra Sei e Settecento», in Il verso tragic

neamenti di una teoria del verso tragico tra Sei e Settecento», in Il verso tragico dal Cinquecento al Settecento, Atti del C

non approva del sistema metrico graviniano è il ricorso frequente al verso sdrucciolo, che caratterizza molti dialoghi, nonc

d ogni sublime stile appresso gli antichi conveniva; e ’l piede, e ’l verso sdrucciolo, non solo alla magnificenza del poema

ondam, Roma-Bari, Laterza, 1973, pp. 552-553). Tuttavia la teoria del verso cinque-seicentesca aveva catalogato come bassi e

mbeni nella Bellezza della volgar poesia considerava lo sdrucciolo un verso comico, benché consigliasse l’impiego della prosa

Martello, il quale aveva tentato di trasporre nel coturno italiano il verso tragico francese, l’alessandrino, noto appunto co

drino italiano», Anticomoderno, II, 1996, pp. 257-284). Contro questo verso si erano espressi non soltanto gli Italiani, fra

sesta sillaba, o su la settima se la sillaba è feminina: con che ogni verso vien’ a comporsi di due emistichi uguali, e ogni

nell’osservare come la tradizione letteraria francese avesse un unico verso per la lirica, l’epopea e la tragedia, laddove tu

n impediva al Martello, uomo capace di scorgere la tenuta scenica del verso francese, di rivalutare l’alessandrino nella sua

l’alessandrino nella sua esplorazione storiografica alla ricerca del verso tragico perfetto condotta nel trattato Del verso

ica alla ricerca del verso tragico perfetto condotta nel trattato Del verso tragico. Insoddisfatto dell’endecasillabo sciolto

eggerezza della pastorale, il Martello si era deciso a ritrovare quel verso e quello stile italiano che erano sino ad allora

zza («Tornando a’ Franzesi, è forza per verità confessare che il loro verso alessandrino, avvegnaché di un suono non molto ri

teramente qualunque difficile sentimento», Pier Jacopo Martello, «Del verso tragico», in Id., Scritti critici e teorici, a cu

ivamente, convinto del fatto che, sempre in virtù della lunghezza del verso , una rima che torna dopo dodici o tredici sillabe

po frequenti cadenze», ivi, p. 182). D’altra parte egli si volgeva al verso rimato francese proprio in virtù delle prove fall

a parte il fraseggiamento poetico, temei che spogliato il mio sciolto verso del suo maggiore ornamento, facesse bensì apparir

per isfuggire la soverchia uniformità», ivi, p. 155). Nel tradurre il verso alessandrino all’interno del sistema prosodico it

er lo più piane e non tronche; questa disparità lo porta a coniare un verso composto di fatto di due settenari che richiamava

anto facevano i Francesi le parole-rima («Meglio dunque stimai trovar verso che nell’effetto, non nella misura, a quello corr

metri scemi” di sette sillabe l’uno, insieme accoppiati compongono un verso capace, tardo, e però maestoso, e niente nuovo al

iudizio del drammaturgo, reo di non aver compreso le potenzialità del verso tragico italiano. Nella drammaturgia del Settecen

lunga dell’originale proprio in ragione dell’intrinseca verbosità del verso italiano: «Che l’Italiana Musa non possa se non c

le di versi che la Latina spiegar l’istessa attione, etiandio che usi verso libero e scevro di rime, se ne potrà avveder qual

io insiste sul fatto che questa prolissità nel rendere “l’enfasi” del verso greco e latino non è prerogativa dell’italiano, m

adducendo a riprova della validità delle proprie tesi il trattato Del verso tragico di Martello («L’Italienne est peut-être p

e a partire dall’asserzione del Martello in apertura del trattato Del verso tragico, che fungeva da prefazione all’edizione d

ingenuità confessarci ad essi inferiori», Pier Jacopo Martello, «Del verso tragico», in Id., Scritti critici e satirici, a c

questo articolo l’autore propone la propria soluzione al problema del verso tragico posto dal Martello nel trattato Del verso

one al problema del verso tragico posto dal Martello nel trattato Del verso tragico, respingendo tanto l’alessandrino, quanto

casillabi. Calepio si inserisce qui nell’ampia discussione intorno al verso tragico che aveva coinvolto i maggiori letterati

urghi, quanto degli attori, altrettanto impegnati nella ricerca di un verso che risultasse naturale e lontano dall’alessandri

cesi (cfr. a proposito Valentina Gallo, «Lineamenti di una teoria del verso tragico tra Sei e Settecento», in Il verso tragic

neamenti di una teoria del verso tragico tra Sei e Settecento», in Il verso tragico dal Cinquecento al Settecento, Atti del C

a per musica che non alla tragedia, anche in ragione del fatto che un verso breve come il settenario riduceva la gravità dell

dizione tragica («Tornando a metri, antepone [il Calepio] a tutti il verso undicisillabo puro, o misto col settisillabo, e s

irici. Molto disconviene ancora per se stesso alla Tragica gravità il verso corto, quando non si usasse a luogo e con disegno

sesta sillaba, o su la settima se la sillaba è feminina: con che ogni verso vien’ a comporsi di due emistichi uguali, e ogni

odi che oltrepassassero l’unità metrica («La varietà delle cesure del verso endecasillabo e l’intreccio suo co’ versi seguent

il periodo, e lo rendono tanto più atto al dialogo quanto più che il verso , potendosi rompere in qualsivoglia sillaba, intro

va che l’endecasillabo corrispondesse all’esametro latino; che questo verso fosse capace di sostenere una costruzione sintatt

). [7.3.2] Calepio ritorna quindi sulla trattazione del Martello nel Verso tragico, riportando il tentativo di trasposizione

la prolissità che le caratterizzavano (cfr. Pier Jacopo Martello, Del verso tragico, in Id., Scritti critici e satirici, a cu

cevono questi passaggi non è dovuto al fatto che essi siano volti dal verso alla prosa, ma in virtù del processo di semplific

all’endecasillabo perché meno mosso e tendenzialmente più noioso. Il verso italiano può essere declinato variamente perché d

ella prima, creando un effetto di tediosità nell’ascolto. [7.3.4] Il verso martelliano erediterebbe, secondo Calepio, la ste

istiche con cui il Martello aveva tentato di legittimare il suo nuovo verso come la riproduzione di un esametro composto di t

iù maestoso ed a tragedia conveniente; in quella guisa appunto che un verso esametro di tre versi adonii composto, o di uno d

ersi adonii composto, o di uno di questi e d’altra più breve sorta di verso , sarà sempre considerato per un esametro, e per u

eve sorta di verso, sarà sempre considerato per un esametro, e per un verso in cui si possano cantare con gravità fatti d’arm

possano cantare con gravità fatti d’arme», Pier Jacopo Martello, «Del verso tragico», in Id., Scritti critici e satirici, a c

i viene anche ridicolizzata l’opinione del drammaturgo secondo cui un verso più lungo sarebbe più comodo per esprimere sentim

ssi («Tornando a’ Franzesi, è forza per verità confessare che il loro verso alessandrino, avvegnaché di un suono non molto ri

i nel pieno dei loro sfoghi passionali. La polemica nei confronti del verso rimato veniva alimentata tanto dall’antagonismo n

m, Bari, Laterza, 1973, pp. 275-276). Se pure il Gravina riconosce al verso senza rima una maggiore naturalezza rispetto a qu

dalla natura, perché comparisce tutto al di fuori, ed all’incontro il verso greco e latino è molto vicino al naturale», ivi,

mimesi oltranzistica» (Valentina Gallo, «Lineamenti di una teoria del verso tragico tra Sei e Settecento», in Il verso tragic

neamenti di una teoria del verso tragico tra Sei e Settecento», in Il verso tragico dal Cinquecento al Settecento, Atti del C

altrove spesso seguita — l’argomento tradizionale dell’incapacità del verso rimato di dipingere il fluire vigoroso delle pass

lto e sperimentalismo volgare: la rinascita tragica fiorentina, in Il verso tragico tra Cinque e Settecento, cit., pp. 39-62:

cit., pp. 39-62: 46-47). In generale sull’accesa disputa in merito al verso tragico da adottare nel Cinquecento, con importan

ensabile il contributo di Elisabetta Selmi, Il dibattito retorico sul verso tragico nel Cinquecento, in Il verso tragico tra

Selmi, Il dibattito retorico sul verso tragico nel Cinquecento, in Il verso tragico tra Cinque e Settecento, cit., pp. 63-105

veva («Io ho vedute recitare in Venezia ed altrove alcune tragedie in verso sciolto, e fatte secondo le buone regole di messe

ell’Italia liberata dai Goti o il Tasso del Mondo creato; rispetto al verso libero, il verso rimato possedeva innumerevoli va

ta dai Goti o il Tasso del Mondo creato; rispetto al verso libero, il verso rimato possedeva innumerevoli vantaggi — ammoniva

imente, è sicuro che fra il vigore d’un istesso pensiero, espresso in verso sciolto o rimato, corre la differenza medesima ch

dromède. In questo contesto Corneille si interrogava sulla natura del verso tragico, che doveva essere il più prossimo possib

do vita a scene in cui lo stesso suono ritorna spessissimo in fine di verso . Sulle medesime caratteristiche della lingua fran

e tale valutazione, mostrando non soltanto che in posizione finale di verso vengono dai Francesi riproposti sempre i medesimi

del discorso, ma si renderebbero necessarie a riempire la misura del verso . Anche Voltaire, come ricorda il Bergamasco, nei

, 2001, pp. 372-373). [7.5.2] Per dimostrare la maggiore gravità del verso tragico italiano rispetto al corrispettivo france

mi metrici, instaurando, ove possibile, un rapporto di uno ad uno fra verso italiano e francese; talvolta riesce a tradurre l

italiano e francese; talvolta riesce a tradurre l’alessandrino con un verso solo (efficace la chiusa finale « Pourrai-je tout

talora invece è costretto a ricorrere a due settenari per tradurre un verso («Si ce malheur illustre ébranlait l’un de vous»

ocessi di inversione e altre figure di posizione che sono tipiche del verso italiano (lirico ed epico) e latino, ma non del f

aristoteliche e incline a preferire la tragedia in prosa a quella in verso («Puisque M. de La Motte veut établir des règles

on, 1714, pp. 177-209: 188). Sulla polemica in merito alla natura del verso tra Voltaire e de La Motte cfr. Stefano Castelvec

rova anche il sentimento di de La Motte sulla superiorità metrica del verso libero impiegato nell’Agesilas di Pierre Corneill

un valore istruttivo per gli spettatori. Così, riprendendo il celebre verso dell’Ars Poetica («omne tulit punctum, qui miscui

rosa — a causa dell’abitudine del pubblico a ricevere composizioni in verso , nonché al costume degli attori di preparare trag

egli sostiene che vi siano diverse ragioni per preferire la prosa al verso : la prima avrebbe infatti un vantaggio di verosim

treccio e dialoghi, senza costringerli a subire i condizionamenti del verso , permetterebbe di correggere molto più agevolment

in merito all’opportunità di scrivere le tragedie in prosa anziché in verso era presente fin dal Cinquecento e ruotava attorn

mimesis e non nel metro, tanto più che, mentre alcune composizioni in verso non potevano essere propriamente definite poetich

e dimostrava l’esempio di Empedocle — altre, seppure non plasmate sul verso , ma in prosa, come i mimi siciliani o i dialoghi

ente questo titolo (1447b 11-19). Dall’altra parte, i sostenitori del verso , assai più numerosi, ricordavano il passo in cui

lingua tragica italiana. Nello scontro ebbe la meglio il partito del verso , come mostra non solo l’elenco di Calepio, ma anc

ma anche il confronto quantitativo fra tragedie scritte in prosa e in verso nel Cinquecento. Su questo punto si accordavano t

i di formazione platonica, come Francesco Patrizi, che considerava il verso ancor più sostanziale all’esercizio poetico rispe

rimis Castelvetro, colui che forgerà gli argomenti di superiorità del verso che verranno costantemente ribaditi nell’ambito d

degli attori; maggior godibilità da parte del pubblico; aderenza del verso al dato imitativo, a differenza della prosa, adat

ianza della prosa, ma mostrava come questa, spoglia degli orpelli del verso , permettesse di veicolare l’utile proprio del gen

Venezia, Pasquali, 1753, pp. 462-463). Sulla distinzione poetica fra verso e prosa in Aristotele e nel Cinquecento: Giancarl

critica, XXIX, 2, 2004, pp. 161-200. Per la discussione in merito al verso nel Cinquecento cfr. Elisabetta Selmi, «Il dibatt

fr. Elisabetta Selmi, «Il dibattito trattatistico del Cinquecento sul verso tragico», in Il verso tragico dal Cinque al Sette

«Il dibattito trattatistico del Cinquecento sul verso tragico», in Il verso tragico dal Cinque al Settecento, Atti del Conveg

Calepio osserva come le precedenti discussioni in merito all’uso del verso o della prosa in tragedia vertessero principalmen

o della prosa a detrimento delle costrizioni imposte dalla misura del verso (Houdar de La Motte, «La Libre Éloquence, ode en

che la lingua drammatica deve imitare la prosa, senza la lusinga del verso essa sarebbe troppo spoglia per piacere al pubbli

ali di cui si fa carico. [Giunta.13] Davanti agli attacchi contro il verso di de La Motte Calepio ricorre ad argomenti tradi

o della prosa in tragedia. Lo stesso argomento della «meraviglia» del verso parrebbe riprendere proprio il pronunciamento di

ores delle antiche commedie e tragedie, dicendo che la meraviglia del verso nella tragedia, e commedia procede da questo, che

icità assoluta, addirittura al camuffamento dell’aspetto retorico del verso che doveva confondersi con la prosa. L’altra auto

ngono in questi paragrafi lambite dal Calepio. Secondo Castelvetro il verso autorizzava gli attori ad alzare la voce sul palc

possa udire; la quale sconvenevolezza cessa ne’ ragionamenti fatti in verso , portando per forza con esso seco il verso, lo «n

ne’ ragionamenti fatti in verso, portando per forza con esso seco il verso , lo «nalzamento della voce, senza che altri paia

ra tutto necessario, sostener la voce, non si può mai fare se non col verso che, con la gravità sua, con gli stessi posamenti

e della rima, il che ovviamente, non implica una rinuncia all’uso del verso . A questa stessa soluzione sono peraltro impronta

i nell’esigere naturalezza nella composizione e nella recitazione del verso : anche i maestri dell’arte attorica, come Riccobo

a a Elisabetta Selmi, «Il dibattito trattatistico del Cinquecento sul verso tragico», in Il verso tragico dal Cinque al Sette

«Il dibattito trattatistico del Cinquecento sul verso tragico», in Il verso tragico dal Cinque al Settecento, Atti del Conveg

a, 2005, pp. 63-104, e Valentina Gallo, «Lineamenti di una teoria del verso tragico tra Sei e Settecento», ivi, pp. 123-168,

eativo. Nel discorso mostrava come, lontano dalle regole ritmiche del verso e dalla rima, l’autore poteva concentrarsi maggio

ttamente con il Francese sui problemi che comporta l’introduzione del verso rimato: d’altra parte aveva pronunciato un’omolog

eliminazione della rima non comporta, nella sua poetica, un cedimento verso la prosa, bensì l’opzione di un verso differente,

nella sua poetica, un cedimento verso la prosa, bensì l’opzione di un verso differente, meno cadenzato dell’alessandrino, com

uista: egli aveva infatti radunato un esercito che marciasse di notte verso Roma, nascondendosi nei boschi durante il giorno

iù onorevole testimonio del merito di questo Comico filosofo, si è il verso di una sua commedia che leggesi nella I epistola

avea la traccia dell’azione, tutto che non ne avesse composto un solo verso , diceva di aver terminata la commedia. Ora che si

ti a’ Greci, a’ Latini, agl’Italiani, a’ Francesi ec, ed apparsi solo verso la fine del secolo XVIII come silfi al Mattei? Be

la fina critica condita di sale attico. a. Metastasio traducendo il verso di Orazio Verbaque provisam rem non invita sequ

omico rinomatissimo, nacque da famiglia di civil condizione in Napoli verso il 1800. Fu scritturato il’ 19 da Salvator Fabbri

Miutti Francesco. Figlio di un ciabattino di Udine, dove nacque verso il 1780, fu allevato nel mestiere del padre, mort

ovar vestigio. Regolarità, decenza, purezza di locuzione e scelta del verso endecasillabo sciolto all’italiana, formano tutto

rispondere a un tempo À amante, à patria, al padre i al hermano verso eccellente per grazia, per numero e per regolarit

cadenze simili delle voci, udiranno con nausea il cattivo suono d’un verso sciolto rimato nel mezzo, come è il secondo, che

imato nel mezzo, come è il secondo, che con heridas recibidas diventa verso leonino. Di poi que’ caratteri sanguigni e quella

ciò non va male: ma soggiugne, che avrebbe fatto retrocedere il Tago verso la sorgente, e convertita la notte in giorno, le

rdinato a un campo di duemila cavalli e cento bandiere che marciavano verso Cuenca, a tornare a Toledo per fortificare la Roc

ando si sono eseguite? Dopo che il re ha disposto il bando di Rachele verso la fine dell’atto I. Ordini a un campo di dodicim

fine dell’atto I. Ordini a un campo di dodicimila soldati, sua marcia verso Toledo, presidio introdotto nella fortezza, esigo

iero. E chi oserebbe far motto di qualche squarcio prosaico, di alcun verso duro, di sentimenti spiegati men precisamente? Qu

none col volto coperto. Ma Timante posteriore a Polignoto che fioriva verso l’olimpiade XC, non fu l’ inventore di tal ripieg

i sentimenti distendendoli. La frequente e non variata spezzatura del verso ne toglie ogni armonia. La locuzione è prosaica t

ue al pueblo Ybero   Concede el que es su Padre y Soberano,   Ronco verso escribì con dura mano   Menos hecha à la lyra qu

lezione ne’ Francesi il rimar sempre, ma necessità, mancando essi del verso bianco da noi chiamato sciolto: 3 che anche la po

anche la poesia castigliana ha come l’italiana e l’inglese il suo bel verso suelto: 4 che gli Spagnuoli hanno di più un endec

i n’ha di molti e cari. Ma perchè (potrà egli dire) dee preferirsi il verso sciolto o quello coll’assonante à los pareados? L

izioni sceniche, come non molto lontane da’ primi passi delle nazioni verso la coltura, si trovino scritte in versi, ch’é il

icci. Da tal punto i poeti teatrali rivolgono tutta la loro curiosità verso gli oggetti non religiosi, notano le grandi rivol

d’alcuni, che si affannano a credenza, per estinguere ogni sentore di verso ne’ drammi» (IV.II.15: a sfida un cantante aveva

tino Mussato, storico padovano, il quale, secondo il Muratori, nacque verso il 1260, parla del pronunziar su’ teatri col cant

uistando in Italia l’antico splendore, l’opera in musica s’innoltrava verso la sua perfezione; talmentechè nel secolo XV parv

parve già molto prossima a questa meta. In tal secolo e probabilmente verso il 148026, cominciarono in Roma le opere in music

e que’ melodrammi27. [Sez.I.1.0.10] La prova maggiore della bellezza verso cui procedeva in quel secolo l’opera in musica, v

quel secolo si distinguessero, fu Alfonso dalla Viola Ferrarese, che verso il 1555 fece la musica al Sacrifizio, dramma past

etti, e che noi il patetico diremo di quelle. Non era la sonorità del verso quella che facea piangere S. Agostino nella lettu

edifizio. Un simile artificio prescrive la poesia per la sonorità del verso e della rima, e da questo artificio stesso dipend

randezza da quella d’un’ altra. Nell’ascoltare per esempio un poetico verso il mio spirito s’accorge che della totalità di qu

andezza di ciascuno de’ piedi che lo compone: perciocché in questo il verso differisce dalla prosa, ch’egli per mezzo della c

ndezza e ‘l numero delle sue parti: altro non essendo la cadenza d’un verso se non un intervallo, una pausa interposta fra le

verso se non un intervallo, una pausa interposta fra le parti di esso verso . Per esempio in questo: Due rosa fresche, e colt

ssar velocemente sulle dispari. La qual pausa, o cadenza, divide quel verso in cinque sensibilissime parti. Nell’ascoltar poi

el verso in cinque sensibilissime parti. Nell’ascoltar poi un seconde verso , questo gli riproduce l’idea della misura del pri

’idea della misura del primo e di tutti i suoi piedi. Al contrario un verso che mal suoni gli dispiace, poiché quel mal suono

l suoni gli dispiace, poiché quel mal suono viene da ciò, che in quel verso non si sente il numero delle parti, come fa la so

e’ versi fu detta anche numero. Quindi lo spirito non vedendo in quel verso il germe, diciam così, d’altre idee, si disgusta

l’uguaglianza de’ versi e quella de’ piedi, o sieno parti di ciascun verso . Tra questa simmetria d’uguaglianza cominciaron p

i. La medesima varietà misero tra le sillabe, e tra’ piedi di ciascun verso , i brevi co’ lunghi alternando. [Sez.II.1.1.3] Ta

servare quanto ben convenga alle arie la sonorità di questa spezie di verso , ma ancora quanto la sua celerità sia propria ad

ntendere le regole di questa mescolanza. [Sez.II.1.2.5] In qualunque verso italiano più sillabe acute, o, che è il medesimo,

to acuto della penultima sillaba de’ versi piani, e un altro che ogni verso aver dee presso alla metà sua, il quale ha tal fo

gni verso aver dee presso alla metà sua, il quale ha tal forza che il verso par che ne venga diviso in due. Nel recitare per

il verso par che ne venga diviso in due. Nel recitare per esempio il verso seguente: Era il giorno che al sol si scoloraro

i scoloraro noi spicchiamo sì sensibilmente la sesta sillaba, che il verso par diviso in due parti così: Era il giorno che

cio in terra; E nulla stringo, e tutto il mondo abbraccio; ciascun verso del quale dall’acuto, che ha, qual sulla quarta s

ben ci avvisiamo, sceglier potrà per sua guida. Il primo si è che un verso qualunque ben si accoppia a quello ch’è uguale al

quinario che il settenario possono costituire la prima parte di quel verso . Sentasi la sua unione col settenario nel seguent

cor Voti innocenti. [Sez.II.1.2.15] Il secondo principio si è che un verso ben si unisce a un altro che lo stesso numero d’a

di versi. Infatti, se in luogo d’un senario si metta qualunque altro verso che abbia due acuti, come un quinario e un quadri

si di soprusarla a dispetto dell’orecchio, essendo certissimo che tal verso ineguale sarà armoniosissimo in un sito, che in u

no le medesime regole de’ piani a cui appartengono. Solo dirò, che il verso tronco ha particolar forza nel fine di ciascuna p

o che ha sull’ultima sillaba sostiene quella parte, che terminata con verso piano languidissimamente cadrebbe. Si vuol nondim

unghe e delle brevi è tutt’altra che nel secondo. Or la velocità d’un verso nasce, secondo a me pare, dalla contiguità di due

contiguità di due sillabe brevi, e tal contiguità si trova quando un verso unisca insieme due sillabe, niuna delle quali sia

he fa che quelle due precedenti sillabe contigue sieno brevi e che il verso riesca veloce. Laonde se più volte quella contigu

ce. Laonde se più volte quella contiguità sarà replicata nel medesimo verso , questo sarà più scorrevole. Talmenteché se rapid

ntra, due volte nel secondo e tre nel terzo. Conciosiaché nel secondo verso l’accento, che preme la quarta sillaba e la setti

eno brevi; e però quella contiguità è due volte iterata. Ma nel terzo verso l’accento acuto posandosi sulla quarta, sulla set

non solo la seconda, la terza, la quinta e la sesta, come nel secondo verso , ma ancora l’ottava e la nona; onde quella contig

tardi son quelli ne’ quali le brevi van sempre sole come nell’addotto verso : Di fior deh a me raccogli, Aglaia, un moggio n

asillabi e i novenari soprallegati, e que’ senari a cui appartiene il verso : Là sovra quel colle [Sez.II.1.2.29] Per altra

ella favola, al carattere del protagonista, al numero degli atti e al verso tragico. La qual mutazione da taluni vien riprova

ano lumeggiate sopra le altre quelle virtù che appartengono a’ doveri verso altrui; il che avviene quando il personaggio virt

parole amico dell’umanità, protettore dell’innocenza, compassionevole verso gl’infelici, umano, benefico, indulgente. Un tal

nte convenirsi, qualunque il numero dagli atti sia». Cap. VII. Del verso tragico § I. Se sia biasimevole nella traged

irritate dal moto, che negli affetti concepiscono quelle che scendono verso il petto, e che noi tra’ nervi diatetici annovera

orpo de’ bruti, consista nella moltitudine de’ nervi, che noi abbiamo verso il petto e le viscere, là dove i bruti pochi ne h

ato dall’accordo d’un musico stromento furono loro insegnati i doveri verso l’essere supremo, promulgate le leggi d’una patri

amente pronunziato. [Sez.III.3.2.3] Baderà in oltre a distinguere nel verso le sillabe, che hanno l’accento acuto, da quelle

iusti Dei, non fate, Ch’io più soffra così, il buon maestro fra l’un verso e l’altro segnò una lunga pausa, introducendovi u

ra il compositore a conservar nella musica il numero e la cadenza del verso . Avvi de’ compositori, che distruggono sì fattame

. Avvi de’ compositori, che distruggono sì fattamente ogni traccia di verso nella poesia, ch’essa diviene una prosa pretta e

per te s’hai fior d’ingegno se queste ripetizioni, che tanto vanno a verso a’ nostri compositori, possono dar sostegno ed an

a chi gestisce. Questa sorta di gesto induce lo spettatore a volgersi verso là, dove sono diretti gli occhi e le mani del ges

o tutti falli contro le buone creanze, e tanti mancamenti di rispetto verso gli spettatori? I principi stessi si astengono in

d’alcuni, che si affannano a credenza, per estinguere ogni sentore di verso ne’ drammi. [Sez.IV.2.2.5] IV. Dee diversificare

ato, l’oltraggio ch’ella reca all’umanità, l’ingiustizia che commette verso tanti infelici, de’ quali, riuscendo appena uno t

scena, o sia dal diametro del semicerchio allontanandosi, s’inoltrano verso il fondo del teatro, ciò è verso la metà della pe

icerchio allontanandosi, s’inoltrano verso il fondo del teatro, ciò è verso la metà della periferia, così vadano ancora salen

che i due lati di ciascun palchetto, essendo di necessità convergenti verso le scene, non formino angoli acuti col muro inter

ronunziazione, e propriamente col gesto, dal quale differisce come il verso dalla prosa. Il verso ha colla prosa un fondo com

iamente col gesto, dal quale differisce come il verso dalla prosa. Il verso ha colla prosa un fondo comune, e queste son le p

verso ha colla prosa un fondo comune, e queste son le parole. Ma nel verso un tal fondo è assoggettato a certa misura, e int

e destiuto d’ogni vigore, si faccia sentire una sonata che gli vada a verso , egli si leverà sì prontamente, come se fosse nel

endendo da su in giù, ma uscendo da un lato del proscenio s’inoltrava verso l’altro: insomma spaziava per la larghezza del pr

studia ciascuna di dare in arzigogoli, sicura d’incontrare per questo verso l’umore eteroclito e ‘l cattivo gusto di chi le d

rà a capriccio. Se il cantante ha nel suo studio un’aria che gli va a verso , egli la caccerà nel libretto in barba d’Apollo e

Cionacci contro i rigoristi del suo tempo). [commento_Sez.I.1.0.9] • verso il 1480: cfr. F.S. Quadrio, Della storia e della

reci davano al Canto, e all’Armonia; la fece poi comparire sul Teatro verso l’anno 1480, come si ricava da Sulpizio nella Let

vero parigino italiano, 1719). Al suo nome si lega l’adattamento del verso alessandrino francese in forma di doppio settenar

oi sotto i Borbone, sodale di Bettinelli nella polemica in favore del verso sciolto; librettista per il pugliese Traetta (Ipp

.1.2.25] • va fra l’orror de l’ircane foreste: questo e il precedente verso sono naturalmente libere variazioni di Planelli s

ica cosa che non si può insegnare con alcuna arte’ d’attristare: è il verso 102 dell’Ars poetica: «se vuoi farmi piangere / d

i debbano far corrispondere ad imitazione della natura tutte le linee verso un punto stabilito, che ne è il centro; e come co

a: il già citato recensore romano contestò a Planelli la sua sfiducia verso questo espediente fonico-architettonico: «il suo

fiato, / face, che palpita / presso a morir». Ma il terzo e ‘l quarto verso non ritengono lo stesso metro degli altri, perché

o è in quel luogo segno dell’acuto e non del grave. Ma nel trascritto verso : «Anchorché s’agiti» l’accento dee retrocedere al

e, part. I. 40. Saggio sull’op. in musica. 41. Non mi si opponga il verso di Virgilio Georg., III, v. 24: «Vel scena ut ver

prima a’ Corinti (XV. 33) volle avvalorare le sue esortazioni con un verso di Menandro, greco Poeta Comico. Qualora poi le s

ini Giuseppe, figlio di un intraprenditore di lotto, nacque a Cortona verso il 1800. Abbandonò il ’20 circa la casa paterna ;

he rispecchiano fedelmente il sentimento del pubblico e della critica verso la forte e originale artista : Bastava che la

a paga veniva come la febbre terzana, se le cose andavano per il loro verso  ; se poi malandavano un pochino, allora era una q

e assai pregiato per la verità e spontaneità della dizione. Diceva il verso con molta efficacia non mai discompagnata da una

le. Regolarità, decenza, purezza di locuzione e scelta giudiziosa del verso endecasillabo sciolto all’italiana, formano il me

i rimano sempre per necessità, e non per elezione, perchè mancano del verso bianco che noi chiamiamo sciolto; di più che la p

oesia castigliana al pari dell’italiana, e dell’inglese ha il suo bel verso suelto, oltre di un endecasillabo coll’assonante

ssiede di molti e cari. Ma perchè (potrà egli dire) dee preferirsi il verso sciolto o quello coll’assonante à los pareados? D

ispondere a un tempo A amante, à patria, al padre i al hermano, che verso eccellente per numero e per regolarità, come ognu

adenze simili delle voci, udiranno’ con nausea il cattivo suono di un verso sciolto rimato nel mezzo, come è il secondo, che

ato nel mezzo, come è il secondo, che con heridas recibidas diventa verso leonino. Di poi que’ caratteri sanguigni e quel

uor di proposito; ma soggiunge che avrebbe fatto retrocedere il Tago verso la sorgente e convertita la notte in giorno ; e c

rdinato a un campo di duemila cavalli e cento bandiere che maroiavano verso Cuenca, a tornare a Toledo per fortificare la Roc

ando si sono eseguite? Dopo che il re ha disposto il bando di Rachele verso la fine dell’atto I. Ordini a un campo di dodicim

dini a un campo di dodicimila soldati di partire, loro marcia diretta verso Toledo, presidio introdotto nella fortezza, esigo

iero. E chi oserebbe far motto di qualche squarcio prosaico, di alcun verso duro, o di qualche sentimento spiegato men precis

ne col volto coperto. Timante però posteriore a Polignoto che fioriva verso l’olimpiade XC, non fu l’inventore di tal ripiego

distenderli con verbosità. La frequenza e non variata spezzatura del verso ne toglie ogni armonia. La locuzione è prosaica t

lo Ybero         Concede el que es su padre y soberano,         Ronco verso escribi con dura mano         Menos hecha à la ly

spesa di un teatro nella patria  e su i disegni dello stesso Torelli verso il 1670 fecero costruire il bel teatro di quella

quello di Santo Stefano. Quello di Siena degl’Intronati si rifabbricò verso il 1670. Il teatro di Marco Contarini in Piazzuol

mmaso Naogeorgus nato in Straubinge nella Baviera l’anno 1511 e morto verso il 1578, il quale intendeva il greco ed avea trad

tiene per quanto permette il metro diverso. Eccone per saggio qualche verso della prima scena di Giunone: Mene igitur incœ

ella storia antica e moderna, e delle sue attitudini allo scrivere in verso . Le parole trascritte starebber dunque a provare

orso alla nostra Commedia improvvisa dell’Arte ». Dovè nascere dunque verso il '20. La sua fine fu delle più misere. Pare che

oni de’ suoi simili per farsene un trastullo; si notano i primi passi verso una spezie d’imitazione drammatica; si osservano

n contrapposto parole di biasimo, oserei dir volgare, nacque a Napoli verso il 1702 da Antonio Ciavarelli e Domenica Spadafor

che allora di gran pregio, sebben già in età avanzata. Morì a Bologna verso il 1840. Mentr'era col Raftopulo a Venezia il 182

alloud Gian-Paolo, figlio d’un negoziante di cappelli, nacque a Parma verso il 1810. Esordì nella Compagnia di Gaetano Bossi

ito attenderei, ma non trovo nessun che mi consoli ; (qui manca il 5° verso , omesso per errore probabilmente dal copista). pe

madori abbiamo anche una sua polizza di debito in data 28 aprile 1677 verso Don Alfonso d’Este per doppie n.° sei da restitui

e drammatiche di cinque lingue ; era scrittore applaudito, e generoso verso i suoi colleghi ; attore piacevolissimo. La grazi

ti. Non si sa la data precisa della sua morte, che il Campardon mette verso il 1769.

mmaso Naogeorgus nato in Straubinge nella Baviera l’anno 1511 e morto verso il 1578, il quale intendeva il greco, ed avea tra

tiene per quanto permette il metro diverso. Eccone per saggio qualche verso della prima scena di Giunone: Mene igitur incoep

è, che il Nasarre ignorasse o dissimulasse la barbarie della Penisola verso il principio del XVI secolo (alla quale non mai d

edici, e cessò nel 1667. Quella degl’ Investiganti si formò in Napoli verso il 1679 dal Marchese di Arena Andrea Concubleto n

ustre; voi, finalmente, che nelle vostre sensate, profonde e per’ogni verso filosofiche riflessioni intorno alle opere di Men

il linguaggio italiano, se i nazionali da cieca venerazione sospinti verso i toscani, quantunque appoggiata su ragionevoli f

, ma meno acconcia si rende pel canto. Mettasi sotto le note il primo verso di quella stanza, che fra le altre s’adduce in pr

ento può liberamente per quasi ogni sillaba scorrere, e la natura del verso sciolto permette al poeta di far la cesura dove p

i prima che arrivi a terminar un periodo: né che non preferisca sì in verso che in prosa uno stile conciso, e pieno di cose a

ata contro ai cantori italiani da Gregorio Sarisberiense, che fioriva verso il 1170. [19] La seconda, della immaginazione pro

il gran fonte onde scaturisce il modello, che il musico dee per ogni verso cercar d’imitare, e al quale la melodia è debitri

cia di que’ secoli barbari: ora per l’innato piacere che le trasporta verso gli oggetti che parlano alla immaginazione ed al

izioni sceniche (come non molto lontane da’ primi passi delle nazioni verso la cultura) si trovino scritte in versi, che è il

capricci. Da tal punto i poeti teatrali tutta rivolgono la curiosità verso gli oggetti non religiosi, notano le grandi rivol

tesso Lucio Fedele, di cui parla il Quadrio, e che cominciò a fiorire verso il 1560. « Il Ghilini nel suo Teatro – dice esso

; e spero che anche il pubblico che diè continue prove di benevolenza verso di me, vorrà oggi partecipare alla mia gioja. » (

na Scuola teatrale e di un’Accademia direttrice, più orientata dunque verso progetti concreti di organizzazione delle istituz

la Revue Encyclopédique 64. Nonostante egli affermi la sua diffidenza verso il sistema tragico romantico, il giudizio sulla p

perimento positivo, se considerato come fase di transizione orientata verso la costituzione di un’istituzione teatrale stabil

nferisce una veste accattivante alla sua missione pedagogica, rivolta verso quei commedianti che si trovavano agli esordi, an

i autori che avevano sostenuto la superiorità della prosa rispetto al verso nell’ambito della composizione tragica (La Motte,

o. Viene poi evidenziata la possibilità di una passione di rivolgersi verso l’interno o verso l’esterno. In questo caso assum

nziata la possibilità di una passione di rivolgersi verso l’interno o verso l’esterno. In questo caso assumono valore paradig

cando che il suo interesse per l’elemento passionale è orientato solo verso le sue manifestazioni fisiche. Le due passioni pr

uno stato di immobilità del corpo e che induce le membra a gravitare verso il basso. Seguono poi l’attenzione e l’ammirazion

. Si passa allora a descrivere l’amore, nel quale il corpo si inclina verso l’oggetto amato e ne imita alcuni tratti in segno

talia vanta il suo proprio. Rinascono finalmente le lettere e le arti verso il secolo XI e XII, e l’arte drammatica e la decl

tica e della buona declamazione. La buona commedia rinacque in Italia verso la fine del secolo XIV; ma non trovo né attori né

ne’ principî di questo secolo con la Sofonisba del Trissino, comparsa verso il 1520. Un certo Sebastiano Clarignano da Montef

i, e principalmente per le parti di arlecchino celebrati. [Intro.12] Verso la fine del secolo XVII i buoni attori eran quasi

agevolmente indicare qualunque obbietto, semplicemente indirizzandosi verso di esso. È questa la prima lingua del bambino, ch

disegno, e per un qualche fine determinato: così l’inchinar del corpo verso l’oggetto amato, o il dechinare dall’oggetto odia

ontrario. Così v’ha chi stringe con la destra la destra d’un altro, o verso l’altra orizzontalmente la porge colla palma rivo

tare co’ discepoli, con gli amici ecc. E così varia pure chi parla in verso da chi in prosa. La pronunciazione del versificat

dente apparecchio, dee convenevolmente far tutta sentire la forza del verso in cui parla. Perlocché egli non dee trascurare g

ere quegli accenti, quelle pause e quelle cadenze che appartengono al verso , da quelle che al periodo appartengono. Il verso

che appartengono al verso, da quelle che al periodo appartengono. Il verso all’armonia è destinato principalmente, ed al sen

lmente s’intrecciano, ed a vicenda si corrispondono, che il ritmo del verso rilevi quello del periodo, e questo il ritmo del

e il ritmo del verso rilevi quello del periodo, e questo il ritmo del verso . [4.4] Nella lingua metrica si debbono dunque di

unque distinguere due termini o cadenze predominanti, quelli cioè del verso , e quelli del periodo, per cui ciascuno ha il suo

imere lo stesso artificio, e può seguire ed esprimere l’andamento del verso in modo che, anziché nuocere, giovi al periodo a

liono dare in questa pratica, quello cioè di sacrificare il ritmo del verso a quello del periodo, o viceversa il ritmo del pe

o a quello del periodo, o viceversa il ritmo del periodo a quello del verso . Dànno nel primo quelli che della versificazione

non s’intendono punto; e dànno nel secondo quelli che dalla forza del verso si lasciano, per dir così, strascinare. [4.6] L’

L’arte poetica dee dunque consistere nel congiungere e accavallare un verso con l’altro, sicché notando la pausa finale del v

accavallare un verso con l’altro, sicché notando la pausa finale del verso , rimanga tuttavia quella specie di cadenza e di s

perciò il riposo debbe esser tale, che annunzi che l’ultima frase del verso sia completa o incompleta, richiami l’appoggio de

arte di essa con la frase o col tutto, che il principîo comprende del verso seguente. Ed il suono generale della cadenza de’

e logica non dee distruggere la relazione metrica e armonica che ogni verso dee conservare. E sarà questa relazione più o men

gion del senso è di tutti maggiore, ed obbliga a cangiar il tuono del verso che siegue: Io non so chi tu sie, né per qual mo

[4.10] L’Alfieri ben di rado termina il senso, ed anche la frase col verso , ma qualunque combinazione trascelga egli sempre

a ad uom vivente! Oh! s’egli Ne sospettasse! ecc.. [4.11] Qui non è verso , il cui senso e le cui parole non si attengano e

suoi versi! Infelice quel declamatore che non avverte in qual modo il verso che precede, serva e debba servire a quello che s

ello che siegue, e come si debba spontaneamente comporre il suono del verso con quello del periodo, sicché quello del senso a

ti. Noi ci siamo circoscritti a parlare finora del suono generale del verso , che alla cadenza raccogliesi; ma questo suono me

o, comune a tutti, soffre tali e tante modificazioni, che spesso l’un verso varia più o meno sensibilmente dall’altro, e ques

nnata dalla loro spossatezza e dal loro languore; e così il ritmo del verso col significato delle parole ti par che gareggi.

E si può ciò pur facilmente eseguire, ove si conosca l’artificio del verso , e si notino gli accenti e le pause conforme l’ar

mi fean pianger, tremare, ululare, E il perché non sapea. [4.16] Nel verso : Era la orribil notte sanguinosa par che il suo

olga in quel punto, in cui tutta raccogliesi l’attenzione. [4.17] Il verso : Fea rintronar di dolorose grida fa sentire il

cilità, quanto più si studierà di servire, pronunciando, al senso del verso e delle parole, alla cui forza ha pur servito il

ideri. Nell’amore noi stendiamo dolcemente le braccia, e c’incliniamo verso l’oggetto amato, e teniamo mezzo aperte le labbra

resenza dell’oggetto amato o abborrito nell’atto che la persona tende verso quello, o ne declina, o lo minaccia, dà alla sua

l’affligge con la testa alquanto inchinata e con le mani, o prostese verso di lui, come in atto di prestarsi a sollievo, o p

è desiderio ardentissimo dell’obbietto che si ama, e per cui l’amante verso l’amato tutto propende, si raccoglie e si stringe

esta piega da una parte alcun poco, le narici si contraggono alquanto verso la parte superiore, e le palpebre oltre l’usato s

elle ginocchia diventano flosce e rilassate. Le stesse narici pendono verso la bocca, e gli angoli di questa verso il mento;

sate. Le stesse narici pendono verso la bocca, e gli angoli di questa verso il mento; la testa dechina dalla parte del cuore,

. Le guance discolorate, gli occhi disposti a lagrimare o indirizzati verso l’oggetto che ci rattrista, o col guardo affiso a

c. [7.27] Rinforza questi tratti il terrore. Quindi eleva le ciglia verso il mezzo, spalanca gli occhi, e la pupilla o vi e

o vi erra smarrita, od in parte si cela; gonfia ed abbassa i muscoli verso il naso, che si contrae; scolora ed illividisce i

pupilla attonita non ne rimane coperta di sopra, ed apre la bocca più verso gli angoli, che nel mezzo, per cui compariscono i

l’inchinar dolcemente la persona, ed incurvare lievemente le braccia verso l’obbietto che si desidera, perché intendiamo di

acquistano di eleganza e di incivilimento, e che a misura che per tal verso si degradano e si ammolliscono, non possono crede

interesse della passione e del sentimento a certe cadenze finali del verso , del periodo, della parlata, oppur della scena; e

verità esprimesse un celebre attore la doppia relazione di Mitridate verso i due figli, rimproverando la medesima colpa all’

er lo più agli spettatori, e la testa e lo sguardo per lo più rivolti verso di loro. [17.7] Determinata questa prima relazio

le ed intonarle. — Scegliamone qualche esempio. Uno è certamente quel verso dell’Antigone dell’Alfieri, il quale racchiude ci

.16] L’interesse e la forza stessa delle dimande, delle risposte, del verso medesimo non t’invita e non ti obbliga a modulare

preferenza di certi altri, che senza alcuna ragione, gli vanno più a verso . Tanto più che sovente la tragedia ammette delle

o il ruolo di capocomico. Significativa l’apertura del suo repertorio verso generi diversi dal comico, come attestato dalle r

ncese nel Diciottesimo secolo. L’impostazione, complice la scelta del verso e i toni spesso scherzosi, presenta scarsa sistem

nto degli spiriti animali, le parti più sottili del sangue, dal cuore verso il cervello. Una volta penetrati i pori del cerve

(1672-1731) fu tra i primi ad accendere la polemica contro l’uso del verso . In particolare, nel Discours sur la tragédie à l

p. 79-96. Nelle Lettere sulla mimica Engel aveva contestato l’uso del verso in tragedia, al quale veniva anteposta la prosa.

, non avrebbe potuto concedere. La declamazione cantata che l’uso del verso porta con sé, e che conferisce un effetto di lang

degli antichi a ulteriore sviluppo, e abbandonare definitivamente il verso . La composizione di drammi in prosa risultava cos

osa risultava così in armonia con la scelta di far virare la tragedia verso nuove forme, quelle della tragedia borghese o dom

tta nei drammi in prosa di Diderot, nei quali il baricentro si sposta verso il microcosmo familiare e i personaggi si scalzan

assumono la grandezza interiore degli eroi antichi. L’abolizione del verso permetteva così di dare un linguaggio verosimile

sificazione. Questi aveva infatti intuito la necessità di adattare il verso alle variegate forme del sentimento espresso, sup

a dell’endecasillabo tradizionale. Per questa ragione, ispirandosi al verso senecano, Alfieri, in seguito a un lungo periodo

nell’eccesso di languore e monotonia, dall’altra nella degenerazione verso il comico: «In tragedia un amante parla all’amata

o insistito dell’enjembement, che nega la coincidenza tra la fine del verso e la fine della frase. [commento_4.7] Dante Alig

versi occorre dare un volto, per così dire, mutevole, perché il primo verso non sia mai uguale al secondo e il secondo non si

, perché nessuno di essi appaia mai con la fisionomia di un altro. Un verso è migliore per il movimento dei piedi, e con le s

le vani sforzi, rimanendo attardato. Ecco che nasce un altro stupendo verso dall’aspetto solenne e Venere gli rende volentier

gli rende volentieri onore in ogni sua parte; al contrario, un altro verso duro esibisce le sue membra sgraziate, il sopracc

concepito una varietà così grande di ritmi come Dante. Quasi ogni suo verso è imitativo, ed il suono contribuisce sempre al c

University Press, 2013, p. 85. [commento_5.25] La forma corretta del verso è: «Alte terrà lungo tempo le fronti». (Dante Ali

assions de l’âme esso veniva individuato come passione a sé declinata verso l’avvenire, mentre in Salfi si presenta come trat

lversi nella contemplazione di uno stato di fatto oppure nell’anelito verso ciò di cui vorremmo appropriarci. Definisco desid

palpebre; le ginocchia piegate; il ventre sporgente; i piedi rivolti verso l’interno; le mani conficcate nelle tasche o addi

immobile comme une statue») dal fatto che gli spiriti, tutti rivolti verso il luogo che conserva l’impressione dell’oggetto,

ercepisce rispetto a un oggetto o a un individuo. Questa inclinazione verso il basso veniva ravvisata anche da Le Brun a prop

l’amore, di deissi prossimale, ossia di un movimento di avvicinamento verso il corpo dell’altro (Keir Elam, Semiotica del tea

tto dell’amore è assente, e dunque è dato parlare di deissi orientata verso il fantasma (ivi, p. 149). Il corpo si atteggia c

re prima di varcare le soglie del deforme e del disgustoso, categorie verso le quali si apriva l’estetica lessinghiana, se ut

azione del trattato e la finalità pedagogica rivelano una propensione verso le prospettive assunte da Lessing e Engel, partig

erseguire una mira, i loro pensieri sono sempre proiettati in avanti, verso l’avvenire, sono sempre soggetti a cambiamenti e

» (Giuseppe Antonio Camerino, Alfieri e il linguaggio della tragedia: verso , stile, tópoi, Napoli, Liguori, 1999, p. 40). La

culmine del sentimento, debba corrispondere l’innalzamento della voce verso i toni più acuti. Discendere «all’ottava grave e

nto_16.10] «Roscio non recita mai con quel gesto con cui potrebbe, il verso : Il saggio pretende come premio per la sua virtù

so nel gesto, per poi incalzare: O padre, o patria, o casa di Priamo! Verso cui una così impressionante azione drammatica non

spalle agli spettatori, come evidenzia l’insistenza della didascalia verso la scena. Queste annotazioni sottolineano il fatt

oduzione precedente, si avvia a nuove sperimentazioni. Lo slittamento verso la sfera intima dell’individuo, manifestato già i

mimare uno scambio rapido di battute attraverso la frantumazione del verso anche all’interno della propria scrittura tragica

Gian Luigi Beccaria, I segni senza ruggine. Alfieri e la volontà del verso tragico, in «Sigma», IX, n. 1-2, 1976, pp. 107-15

, si legga quanto scritto da Renzi sulla fuga del cosentino da Napoli verso Capri nel 1794, in seguito all’accusa di aver par

stione si veda Renzo Guardenti, Il costume teatrale: un lento cammino verso il realismo, in Storia del teatro moderno e conte

manifesta se ci considera il corpus drammatico dell’autore, orientato verso soggetti di chiara attualità politica. Già all’in

Capitolo quinto Difetti della musica italiana verso il fine del Cinquecento, e mezzi presi per miglio

ntini e Vincenzo Lusitanio scrittore di musica anch’egli, che fioriva verso la metà del secolo decimosesto, divenne così inte

i convenzione, un gusto arbitrario, il quale consisteva nel rivolgere verso ciò ch’era stravagante e artifizioso l’attenzione

differente per essi qualunque cosa si mettesse sotto le note: prosa o verso , rozzo o gentile tutto era buono, e si giunse per

endeva la mano, o restava indietro cantando il principio del medesimo verso , e talvolta anche il fine d’un altro. Per non dir

n si dee sotto silenzio trapassare. Il cavalier Planelli pretende che verso la metà del secolo scorso cominciassero «a inseri

ano spagnuolo, il quale per antica benivolenza della nazione italiana verso di noi debbe esser sempre posto in ridicolo sul t

prima di passare in Asia, e vi lasciavano immense somme pel trasporto verso Terra Santaa. Le guerre d’Asia poi, la presa di C

icina (dice il prelodato Storico Inglese) prima di ogni altra regione verso il VII secolo approfittossi del bell’esempio, il

ania in molte chiese greche, e latine. In Costantinopoli l’introdusse verso il X secolo il patriarca Teofilattob: si celebrav

Francia in Dijon, in Autun, in Sens, in Viviers: in Inghilterra anche verso il 1530 trovavasi nella chiesa di Yorck un invent

dalla voce provenzale Mnestrels. Fiorirono principalmente i Trovatori verso la mettà del secolo XII nella Provenza, Linguadoc

l paese, ordinò che si uccidesseroa. Ma sotto il regno di Riccardo II verso la fine del secolo XIV trovansi i ministrieri dec

che cantori volgari poco pregiati; anzi a tal segno degenerarono che verso la fine del secolo XVI fu pubblicata una legge, p