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1 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome II « CONTINUAZIONE DEL TEATRO GRECO E DEL LIBRO I — CAPO XVI. Dell’uso delle Antiche Maschere. » pp. 201-212
ero, benchè più non rassomigliasse a’ personaggi conosciuti, copiò al naturale i volti umani seguendo l’età, lo stato, e fino le
di un padre che aveva un ciglio eccessivamente inarcato, ed un altro naturale e compostoa; di giovani diversi, del bruno, del r
nell’Onomastico di Giulio Polluce nel libro IV, capo 20. E di questa naturale imitazione della maschera approfittandosi Nerone,
in teatri aperti e senza tetto in piazze spaziosissime, dove la voce naturale degli attori dissipata per l’aria aperta male avr
o, che senza la maschera avrebbero mirabilmente dipinto nel sembiante naturale . Di questa maschera fanno parimente menzione Poll
2 (1787) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO IX. Dell’uso delle antiche Maschere. » pp. 290-297
ero, benchè piu non rassomigliasse a’ personaggi conosciuti, copiò al naturale i volti umani seguendo l’età, lo stato, e fino le
di un padre che avea un ciglio eccessivamente innarcato, ed un altro naturale e composto147; di giovani diversi, del bruno, del
di altre mentovate nell’Onomastico di Giulio Polluce148. E di questa naturale imitazione della maschera approfittandosi Nerone,
eatri aperti e senza tetto in piazze spaziosissime, ne’ quali la voce naturale degli attori dissipata per l’aria aperta male avr
o, che senza la maschera avrebbero mirabilmente dipinti nel sembiante naturale . Di questa maschera fanno parimente menzione Poll
3 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 670-674
a. E però, non volendo Visentini uscire dal suo metodo di recitazione naturale , pensò Riccoboni di mettere al principio dell’heu
più il coraggio di burlarlo, e gli permise di continuar nel suo tuono naturale di voce. Ma il successo della Compagnia fu effime
, senza le quali tutto langue, contente di piacere nel lor linguaggio naturale , nè parlano il nostro, nè lo intendono : come ci
4 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 150-151
i a' Fiorentini, e fu sì rapido il suo progredir nell’arte, mercè una naturale attitudine, ma più ancora lo studio indefesso, ch
Sogni d’amore dello Scribe, il Figlio di Giboyer di Augier, il Figlio naturale , il Demimonde e l’Amico delle donne di Dumas figl
5 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome V « LIBRO VII. Teatro Francese ne’ secoli XVII e XVIII — CAPO VI. Tragedia Cittadina e Commedia Lagrimante. » pp. 134-143
te. Tolse egli ancora dal medesimo Goldoni la sostanza del suo Figlio naturale dramma serio privo di ogni carattere comico. Ques
taliano, il quale mal grado di varj difetti vale assai più del Figlio naturale , benchè Diderot nel tempo che se ne valeva volle
lo farsa senza averne veruna caratteristica. Non si vedono nel Figlio naturale se non che situazioni semitragiche prese in prest
ttata nojosa saviezza in tutti i personaggi e specialmente nel Figlio naturale ed in Costanza, che farà sempre sbadigliare sulla
6 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article »
di una voce monotona e non insinuante, e di uno sceneggio sovente, se naturale , troppo confidenziale, se nobile, troppo ricercat
7 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article »
iranno, e lo esorta « a raddoppiare il suo zelo, onde coprire qualche naturale svantaggio ».
8 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [C]. I COMICI ITALIANI — article »
tan Mattamoros : è vero che poi vi aggiunse con lo studio e la grazia naturale , perfezione Andrea Calcese, detto Ciuccio per sop
9 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » p. 704
ella commedia. Egli, soprattutto, accoppiava a una dizione semplice e naturale una gran forza di espressione e un senso profondo
10 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VIII « STORIA CRITICA DE’ TEATRI ANTICHI E MODERNI. TOMO VIII. LIBRO VIII. Teatri d’oltramonti nel secolo XVIII. — CAPO II. Tragedia Cittadina, e Commedia Lagrimante. » pp. 112-127
te. Tolse egli ancora dal medesimo Goldoni la sostanza del suo Figlio naturale , dramma serio privo di ogni carattere comico. Que
liano, il quale mal grado di varii difetti, vale assai più del Figlio naturale , benchè Diderot nel tempo che si valeva della fav
a senza che ne avesse veruna caratteristica. Non si vedono nel Figlio naturale se non che situazioni semitragiche prese in prest
tata nojosa saviezza in tutti i personaggi, e specialmente nel Figlio naturale , ed in Costanza, che farà sempre sbadigliare sull
11 (1777) Storia critica de’ teatri antichi et moderni. Libri III. « Libro I. — Capo I. Origine della poesia drammatica. » pp. 2-7
marsi un mondo civile, ad investigar le maraviglie e ’l magistero del naturale , ed a tentar d’internarsi fin anco ne’ segreti de
, e che impara per rassomiglianza. Di tutte le imitazioni però la più naturale é quella de’ simili, contribuendovi assai l’unifo
aviglia ch’ella germogli ed alligni in tante regioni, come produzione naturale d’ogni terreno. Per natura la trovarono i greci,
12 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO PRIMO. Origine della Poesia Drammatica. » pp. 2-11
rmarsi un mondo civile, a investigar le maraviglie e il magistero del naturale , e a tentare d’internarsi ne’ segreti della divin
are che impara per rassomiglianza. Di tutte le imitazioni però la più naturale è quella de’ simili, ed assai vi contribuisce l’u
raviglia, ch’essa germogli e alligni in tante regioni come produzione naturale di ogni terreno. Per natura la trovarono i Greci,
13 (1787) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO PRIMO. Origine della Poesia Drammatica. » pp. 2-9
rmarsi un mondo civile, a investigar le maraviglie e il magistero del naturale , e a tentare d’ internarsi fin anco ne’ segreti d
are che impara per rassomiglianza. Di tutte le imitazioni però la più naturale è quella de’ simili, ed assai vi contribuisce l’u
aviglia, che essa germogli e alligni in tante regioni come produzione naturale di ogni terreno. Per natura la trovarono i Greci,
14 (1785) Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente « Tomo primo — Capitolo secondo »
enderla tale. [1] Lascio da banda il quistionare intorno all’origine naturale delle lingue, ricerca importantissima nella stori
lingua italiana appartengono all’accento prosodiaco e non all’accento naturale , o per dir meglio, patetico, assai diverso da que
incipio ascoso della melodia, io rispondo che l’accento prosodiaco il naturale necessariamente conseguita, poiché le regole dell
ono: e l’asserire che tali regole niente hanno di comune coll’accento naturale , o patetico, sarebbe ugualmente assurdo, e ridico
d’intuonazione, così accostano vieppiù il recitativo alla declamazion naturale , nel che la sua bellezza è a giudizio degli inten
e più gradevole all’orecchio, si veggono costretti a discostarlo dal naturale , caricandolo di falsi ornamenti. Al che s’aggiugn
, cioè quando il collocamento delle parole si fa non secondo l’ordine naturale delle idee, ma come più torna a proposito per la
ragione avverata in tutti i secoli e da tutte le genti, che l’accento naturale è più durevole delle leggi e dei governi. Quindi
seconda, della immaginazione pronta e vivace, che tanto influisce sul naturale degli Italiani, la quale fra le molte modificazio
percorre in fretta tutti i tuoni, e modifica in mille guise l’accento naturale . Perlochè è mirabile la vivacità, e l’evidenza, c
15 (1787) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO III. Teatri Orientali. » pp. 17-27
rammi scritti nella dinastia di Yuen: “Io sono Tching-poei, mio padre naturale è Tungan-cu; io soglio la mattina esercitarmi nel
rmi, e la sera nelle lettere; ora vengo dal campo per veder mio padre naturale ”. Non si conosce nella China, nel Tunkino e nel
e n’esprimono i piaceri e i trasporti. 22. Di ciò vedasi la Storia naturale , civile e politica del Tunkin pubblicata in Parig
16 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 724-729
uno scheletro che cammina, mangia, digerisce e dorme come una persona naturale . Non v' ha che la testa e il cuore che non funzio
n personale nobile e grandioso, un’ anima sensibile ed una espressiva naturale ma sostenuta, formano in lui que'tratti armonici
formata del suo carattere, da cui attendeva soltanto un comico serio naturale , o un tragico maestoso declamatore di sentenziosa
17 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [B] — article » p. 385
 – truppa, banda musicale, – e per ultimo una scena rappresentante al naturale la più orribile eruzione – del Vesuvio nel suo pi
18 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » p. 203
ce flessibile e dolce, una pronunzia assai retta, un gesto nobilmente naturale , e un portamento spirante tutto brio, sono i bei
19 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » p. 756
ggi, e per la verità della dizione, non impeccabile pur troppo per un naturale difetto di pronunzia, che le fece parer vecchio a
20 (1783) Discorso storico-critico da servire di lume alla Storia critica de’ teatri « DISCORSO STORICO-CRITICO. — ARTICOLO II. Se i Mori Spagnuoli ebbero Poesia Scenica. » pp. 9-13
è egli la tragga dalla natura dell’uomo? Tardi Roma udì quest’impulso naturale , e sull’esempio de’ Drammi Greci della ludrica Et
o agio nè di studiare la Parafrasi di Averroe, nè di dare alla spinta naturale d’imitazione altro cammino e novelli oggetti. Che
21 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [C]. I COMICI ITALIANI — article » p. 726
Costantini Antonio. Figlio naturale di Giovanni Battista Costantini, attore di pregio
22 (1783) Discorso storico-critico da servire di lume alla Storia critica de’ teatri « LETTERA » pp. 3-14
ome con dolce sogno si figurò di avervi più altri avvinti. Or non era naturale , che a pubbliche rampogne pubblicamente io replic
a Spagna per scelta e per dimora al pari di lei che l’ama per obbligo naturale . “L’amate (mi pare di sentirla a replicare), ed i
pedanti: a me l’amore dà luogo a riflettere, che quanto più essa sarà naturale nell’abbellirsi, come fa oggi giorno, tanto più m
23 (1783) Discorso storico-critico da servire di lume alla Storia critica de’ teatri « DISCORSO STORICO-CRITICO. — ARTICOLO XI. Se il Ch. Poeta Cesareo Metastasio imitò, o poteva imitare le Opere di Pietro Calderèn de la Barca. » pp. 140-148
di caratteri caricati, sforzati, di tinte forti, per trionfare della naturale rappresentazione de’ Neottolemi, de’ Satiri, de’
. . ma non l’ha nelle Tragedie, il cui viluppo dee esser semplice, e naturale ... Lodiamo dunque il genio Spagnuolo negl’intrecc
maravigliosi, purchè com’è ingegnoso il viluppo, lo scioglimento sia naturale , e questa è la spina, che per lo più guasta la fi
24 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [B] — article » p. 251
Baldi, nè il Calcese fosser comici di molta istruzione, ma d’ingegno naturale prontissimo. Ecco le sue parole : « Graziosissimo
25 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [E-F]. I COMICI ITALIANI — article » p. 888
cesco Bartoli che « la sua prontezza nelle risposte, la sua pantomima naturale e graziosa, e una profonda intelligenza delle com
26 (1777) Storia critica de’ teatri antichi et moderni. Libri III. « Libro I. — Capo III. Teatri orientali. » pp. 14-18
rammi scritti nella dinastia di Yuen: «Io sono Tching-poei, mio padre naturale é Tching-yng, mio padre adottivo é Tu-ngan-cu; io
rmi, e la sera nelle lettere; ora vengo dal campo per veder mio padre naturale ». Non si conosce nella China, nel Tunkino, e nel
27 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [C]. I COMICI ITALIANI — article » p. 614
re. Forse, trovandoci di fronte a una figlia adottata, e però, forse, naturale , il Bartoli ci ha dato il nome della madre o altr
28 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » p. 17
lio Claudio, che molto rammenta il padre suo. Possedeva una viscomica naturale , una facilità di memoria, una scioltezza di lingu
29 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 632-633
gli fu senza dubbio il primo che al suo tempo praticasse le scene. La naturale facondia, il maestoso e vago sembiante, la chiara
30 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO III. Teatri Orientali. » pp. 23-39
rammi scritti nella dinastìa di Yuen: «Io sono Tching-poei, mio padre naturale è Tun-gan-cu; io soglio la mattina esercitarmi ne
rmi, e la sera nelle lettere; ora vengo dal campo per veder mio padre naturale .» Non si conosce nella China, nel Tunkino e nel
à e n’esprimono i piaceri e i trasporti. a. Di ciò vedasi la Storia naturale , civile e politica del Tunkin pubblicata in Parig
31 (1777) Storia critica de’ teatri antichi et moderni. Libri III. « Libro III — Capo V. Teatro Francese nel medesimo Secolo XVIII. » pp. 355-388
a renderne pesante il portamento, e senza agghiacciare la sensibilità naturale con una ferrea indifferenza stoica presa per eroi
osservi ne’ di lui versi molta durezza e negligenza, e uno stile poco naturale e pieno di altri difetti notati con laudevol cura
0, possiede arte e giudizio, e spirito comico, e ritrae gli uomini al naturale nel Dissipatore, nel Vanaglorioso e c. benché nel
nello felice che lo colorisca a dovere in un quadro comico. Il Figlio naturale del medesimo autore é tolto in gran parte dal Ver
stucchevole saviezza in tutti i personaggi, e specialmente nel figlio naturale e in Costanza, che farà sempre sbadigliare chi, p
etc.» Questa locuzione conviene alla commedia, ed é nel tempo stesso naturale e piena di calore. Tutto poi cede alla delicatezz
o. I sentimenti ne sono veri, i caratteri ben sostenuti, e ’l dialogo naturale e tal quale deve essere». Nell’altra commedia di
p. e., che Giocasta spaccia massime contra i preti, Zaira sulla legge naturale , e Alzira intorno al suicidio. É stato per altro
, sono piuttosto saggi di tragedie domestiche o cittadinesche, che la naturale e piacevol dipintura dei ridicoli correnti. Quest
32 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [B] — article » p. 386
fisonomia espressiva, e seppe con una recitazione calda e a un tempo naturale procacciarsi gli encomi di ogni specie di pubblic
33 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [G]. I COMICI ITALIANI — article » p. 1023
ssa che alla madre, non ricevere servitio di qualsisia Pupe anco loro naturale , nè andar à recitare positivam.te à Venetia in al
34 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [D]. I COMICI ITALIANI — article » pp. 754-756
con una sorprendente facilità tutte le umane passioni. Con un ingegno naturale , reso più grande da un perfetto corso di studj, e
ingegno naturale, reso più grande da un perfetto corso di studj, era naturale che emergesse subito nella Tragedia classica ; ed
35 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [B] — article » pp. 446-447
i per modo da destare il più vivo interesse. Lo sviluppo è semplice e naturale  : le scene di amore caldissime mescolate a quelle
36 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » p. 83
te), si occupava continuamente a leggere ; ed essendo pieno d’ingegno naturale , e dotato di ferace memoria, seppe profondamente
37 (1764) Saggio sopra l’opera in musica « Saggio sopra l’opera in musica — Del libretto »
e e di Euripide solea farle corteggio. E perché essa pompa fosse come naturale alla tragedia, avvisarono appunto di risalire cog
ere in frotta la gente. Ma quivi la non si potè mantenere, come è ben naturale a pensare, col tanto apparato e splendore che tra
38 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VI « LIBRO VI. Storia drammatica del secolo XVII. — CAPO V. Rappresentazioni chiamate Regie: Attori Accademici: Commedianti pubblici. » pp. 345-356
chiamato nella giovanezza di Luigi XIV. Piacque il sua giuoco scenico naturale e grazioso   ma come poteva dilettar pienamente i
oi si alterò col dipartirsi dalla prima. Era al contrario un ritratto naturale del volto di un villano di Acerra brutto e natura
39 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — (Ferdinando Martini, Al teatro. Firenze, Bemporad, 1895). » pp. 78-82
atro. Firenze, Bemporad, 1895). E più largamente il Colomberti : La naturale sensibilità, il nobile gestire, l’espressione del
e nel passaggio d’un affetto all’altro, della dizione semplicissima e naturale , dell’artifizio che par tutto natura, ne abbiamo
40 (1783) Discorso storico-critico da servire di lume alla Storia critica de’ teatri « DISCORSO STORICO-CRITICO. — ARTICOLO XII. Confronto Apologetico della Opera Italiana, e della Commedia Spagnuola. » pp. 149-181
esti l’Enarmonico. Sapevano que’ dotti Italiani, che l’istesso parlar naturale , non che l’aringare, per essere un canto, un’ arm
Martelli, cioè non era un Canto deciso, come il Moderno, nè un parlar naturale , ma una cosa che partecipava dell’uno e dell’altr
ile, il meno ripugnante alla umana natura. Sovvenitevi, che il parlar naturale stesso è un Canto oscuro; che recitando versi, e
quali si ammira un bellissimo canto senza esser manifesto, assai più naturale della declamazione Francese, non che della Spagnu
’ Teatri una dose proporzionata a’ Paesi; ma gli attribuite alla viva naturale rappresentazione. Ma come non vi accorgete, che p
ete, che portate in prova quello, che si controverte? che questa viva naturale rappresentazione è appunto in questione? che è co
tori; e che per conseguenza lo spettatore non la troverebbe sì viva e naturale , se non considerasse, che a quella cosa non dee b
moribonda di quella infelice bellezza. Or vi pare questa sì viva, sì naturale rappresentazione da partorire da se la illusione?
41 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [C]. I COMICI ITALIANI — article » pp. 562-563
i occhi neri, nel muover della bocca breve, in una certa aggraziata e naturale infantilità di pronunzia, dell’s e del c specialm
42 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 52-54
, non ne raccoglierebbe degli scialbi ed acerbi. Tanto ingegno, tanta naturale attitudine avrebbero promesso miglior resultato.
43 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome II « CONTINUAZIONE DEL TEATRO GRECO E DEL LIBRO I — CAPO XV. Satiri: Ilarodie: Magodie: Parodie: Mimi: Pantomimi. » pp. 171-200
casi e di quanto importa al secondo per propria istruzione, è giusto, naturale , preciso, degno di Euripide. Nè L’uno nè L’altro
i attori più esperti nel declamare, cioè nel recitar versi con azione naturale e con un canto parlante il quale sebbene accompag
nel calar dall’acuto al grave, che artificiosamente imitava il parlar naturale . Rimase al Coro il pensiero d’intrecciar carole c
lirica ed ornata; e la rappresentazione per servire al ballo fu meno naturale . Ma i movimenti ginnastici del saltatore, il qual
44 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome IX « STORIA CRITICA DE’ TEATRI. Tomo IX. LIBRO IX. Continuazione de’ Teatri Oltramontani del XVIII secolo. — CAPO I. Teatro Alemanno. » pp. 4-31
a Donna ammalata, il Biglietto del Lotto, nelle quali si dipingono al naturale i costumo correnti. Nel Biglietto del Lotto è ben
nte termine del suo vivere. E con un fatto sì comune, come è la morte naturale di un uomo decrepito, è giunto a destare quel ter
nhoff oltremodo felice nella rappresentazione, in cui si dipingono al naturale i costumi e le ridicolezze della nazione, in cui
rale i costumi e le ridicolezze della nazione, in cui si dipingono al naturale i costumi e le ridicolezze della nazione, fe dire
45 (1787) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO VIII. Continuazione del Teatro Greco. » pp. 269-289
asi e di quanto importa al secondo per propria instruzione, è giusto, naturale , preciso, degno di Euripide. Nè l’uno nè l’altro
ttori più esperti nel declamare, cioè nel recitare i versi con azione naturale e con un canto parlante, il quale sebbene accompa
nel calar dall’acuto al grave, che imitava artificiosamente il parlar naturale . Rimase al coro il pensiero d’intrecciar carole c
lirica ed ornata; e la rappresentazione per servire al ballo fu meno naturale . Ma i movimenti ginnastici del saltatore il quale
46 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 84-85
ra le acclamazioni di un popolo artista, le torneranno alla mente con naturale e vivo compiacimento, sentendo di dovere a sè sol
47 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 766-767
ore conto, declinando coll’avanzar degli anni la comica forza che per naturale intuito possedeva al sommo. Il '94 esordì come ca
48 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VII « STORIA CRITICA DE’ TEATRI. LIBRO VII. Teatri Oltramontani del XVII secolo. — CAPO III. Teatro Inglese. » pp. 143-156
formano veramente una dipintura assai men bella della francese, e men naturale di quella di don Marcos Gil dello spagnuolo La-Ho
Uomo d’ingegno, osservator sagace, e spiritoso dipintore, ritrasse al naturale i costumi di quella corte, copiandone le ridicole
49 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome IV « LIBRO VI. Storia drammatica del XVII secolo. — CAPO VI. Teatro Inglese. » pp. 291-300
formano veramente una dipintura assai men bella della francese, e men naturale di quella di Don Marcos Gil dello spagnuolo La-Ho
Uomo d’ ingegno, osservator sagace e spiritoso dipintore, ritrasse al naturale i costumi di quella corte, copiandone le ridicole
50 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome V « LIBRO VII. Teatro Francese ne’ secoli XVII e XVIII — CAPO I. Stato del Teatro Francese prima della Medea di Pietro Cornelio. » pp. 4-7
e in Francia molto più perciocchè da lui fulle imposto un costume più naturale e più dolce.
51 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO VIII. Teatro di Sofocle. » pp. 104-133
ione dell’uditorio più col movimento e colla vivacità e coll’economia naturale della favola che con la magnificenza delle decora
uto nel promontorio Ceneo, ed è venuto a narrarlo in Trachinia. È mai naturale che egli avesse due volte valicato in tempo sì co
era di declamar la tragedia con una specie di melodia poco più della naturale della poesia che non giugneva alla vera melodia c
va, mentre la veduta dipinta in quel teatro compariva bella insieme e naturale a cagione delle diverse tinte che davano risalto
52 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome IV « LIBRO VI. Storia drammatica del XVII secolo. — CAPO I. Teatro tragico Italiano. » pp. 98-130
rsi difettoso per arditezze o arguzie, essendo anzi elegante, vivace, naturale , è non per tanto a mio avviso lontano dal caratte
lta ogni studio di seguir gli antichi. Lo stile in generale è nobile, naturale e vivace, benchè non manchi di varj tratti lirici
ivace, benchè non manchi di varj tratti lirici lontani dal vero e dal naturale sulla morte del valoroso innocente Mustafà condan
ll’ impero, nel cui animo facilmente allignano i sospetti, dipigne al naturale il genio de i despoti Ottomani che non risparmian
muovere, e poche volte l’espressione travia e si scosta dalla gravità naturale che si richiede a tal genere di poesia. Uscì in P
53 (1798) Addizioni alla Storia critica de’ teatri antichi et moderni « PARTE I — TOMO I. LIBRO I » pp. 12-33
n maschere di legno scolpite, le quali sono di grandezza eccedente la naturale , e figurano ora la festa o la fronte umana con ci
a, mentre la veduta dipinta in quella scena compariva bella insieme e naturale a cagione delle diverse tinte che davano risalto
laghi, le campagne adjacenti; ed era lavorato ed incavato nel macigno naturale . Di figura semicircolare arriva il suo diametro a
54 (1785) Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente « Tomo primo — Capitolo primo »
ndo. Tal cosa sarebbe certamente un assurdo, se si dovesse prender al naturale , ma così non è nel dramma musicale, il quale, sic
col ritmo, e colla cadenza poetica, colla inflessione, e coll’accento naturale della voce quelle fibre intime, all’azione delle
’immaginativo né d’affettuoso, può nonostante accrescer colla melodia naturale maggior forza alle varie posature e modulazioni d
ella poesia, perché imita i segni inarticolati che sono il linguaggio naturale , e per conseguenza il più energico, egli imita co
a è d’uopo risalire fino ai principi. [15] Il canto è una espressione naturale degli affetti dell’animo ispirataci dall’istinto,
calcato. Cosicché chi canta è in qualche maniera fuori dal suo stato naturale come si dicono esser fuori di se gli uomini agita
vuol, quel che può voglia» colla lunga filastrocca che seguita. Ma è naturale bensì, che Artabano compreso da smoderato desider
ni astratti, la filosofia, riducendo l’espressioni al significato lor naturale , va poco a poco ammorzando l’entusiasmo, la poesi
55 (1777) Storia critica de’ teatri antichi et moderni. Libri III. « Libro I. — Capo VI. Continuazione del Teatro Greco. » pp. 82-108
na vivace imitazione de’ loro costumi, ma col nominarli e copiarli al naturale colle maschere. E per ultimo ella riuscì soprammo
. Nella commedia degli Acarnanii si trova nell’atto III la pittura al naturale del mercato di Atene il che dimostra che la decor
mancar di casa la moglie e ’l proprio pallio, costretto da un bisogno naturale prende la vesta della moglie, e fa in piazza ciò
ori più esperti nel declamare, cioé nel recitar i versi con un’azione naturale e con un canto parlante, il quale, sebbene accomp
era più lirica, e la rappresentazione, per servire al Ballo, era men naturale . Ma i movimenti ginnastici del saltatore, il qual
56 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VI « LIBRO VI. Storia drammatica del secolo XVII. — CAPO I. Teatro Tragico Italiano. » pp. 228-273
rsi difettoso per arditezze o arguzie, essendo anzi elegante, vivace, naturale ; è non pertanto a mio avviso lontano dal caratter
ltar ogni studio di seguir gli antichi. Lo stile in generale è nobile naturale e vivace, benchè non manchi di varii tratti liric
vace, benchè non manchi di varii tratti lirici lontani dal vero e dal naturale sulla morte del valoroso Mustafà condannato da So
ell’impero, nel cui animo facilmente allignano i sospetti, dipigne al naturale il genio de i despoti Ottomani che non risparmian
muovere, e poche volte l’espressione travia e si scosta dalla gravità naturale che si richiede a tal genere di poesia. Uscì in P
57 (1785) Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente « Tomo primo — Capitolo sesto »
se allorquando niun campione prendeva la loro difesa. Era perciò ben naturale che queste consapevoli a se medesime della propri
regiassero molto i cavalieri prodi e leali, dai quali oltre l’istinto naturale del sesso, attendevano aiuto e patrocinio nelle o
ò che quest’ultima fosse un linguaggio illusorio, che poco avesse del naturale , destinato unicamente a piacere ai sensi. Però di
i dopo lungo uso di molti secoli rendeva più familiare, e per ciò più naturale il costume d’udir cantar sul teatro gli eroi e l’
58 (1798) Addizioni alla Storia critica de’ teatri antichi et moderni « PARTE I — TOMO II. LIBRO II » pp. 34-49
a penultima ed ultima con felicità la secondano, sono copiate al naturale da lo pre   con felicità la secondano, sono
naturale da lo pre   con felicità la secondano, sono copiate al naturale dalle procedure pag. 113, lin. 19 sempr
59 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VI « LIBRO VI. Storia drammatica del secolo XVII. — CAPO II. Pastorali Italiane del XVII secolo. » pp. 274-291
zione condotta coll’usata regolarità italica ed espressa colla grazia naturale di questo leggiadro poeta. Invita a leggere l’epi
i tal modo che non poteva mirarsi nè udirsi senza riso. Il teatro era naturale senza veruno artificio in un luogo poco lontano d
60 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 186-194
egli può far valere tutte le sue qualità di trasformista, dirò così, naturale , poichè la mobilità di fisionomia di Ermete Novel
continuato in quella via, il pubblico avrebbe visto, come la cosa più naturale di questo mondo, la parabola ascendente dell’arti
61 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 682-683
ebbe partito pochi giorni dopo ; e domanda se debba prenderlo cotto o naturale , e s’abbia da mescolargli altro, e quanto n’avrà
62 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « I comici italiani — article » pp. 691-696
hera di giocondità da collocarsi sul viso ; che se poi ella, o per la naturale bontà dell’animo o per altre considerazioni, cerc
63 (1764) Saggio sopra l’opera in musica « Saggio sopra l’opera in musica — Della musica »
ell’aria. Rade volte si cerca che l’andamento della melodia abbia del naturale , o risponda al sentimento delle parole che ha da
da capo la prima parte; che è uno de’ trovati moderni, e contrario al naturale andamento del discorso e della passione, i quali
ta la oltremontana reggenza. Quando ecco fu udito in Francia lo stile naturale ed elegante insieme della Serva padrona con quell
64 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome V « LIBRO VIII. Teatri Settentrionali nel XVIII secolo — CAPO II. Teatro Alemanno. » pp. 232-252
a Donna Ammalata, il Biglietto del Lotto, nelle quali si dipingono al naturale i costumi correnti. Nel Biglietto del Lotto è ben
nte termine del suo vivere. E con un fatto sì comune, com’ è la morte naturale di un uomo decrepito, è giunto a destare quel ter
mmedia del medesimo Ayrenhoff oltremodo felice in cui si dipingono al naturale i costumi e le ridicolezze della nazione, fe dire
65 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [A] — article » pp. 88-117
poi troppo aperta et sciocca menzogna, et la fauola perde di quel suo naturale , con che ella ha sempre da esser accompagnata, on
, che quel recitar cosi adagio, e con tardità come dite, togliesse il naturale al dire. Ver. Siate certo che non gle le toglie
recitante habbia bona pronuncia, bona uoce, et appropriata presenza, naturale , o artificiata che sia, che bisogna sempre che eg
li con leggiadria quando gl’ occorre, seruar co ’l capo un certo moto naturale , che non paia che egli l’ habbia affissato al col
icate ; facendo i punti al lor loco, sempre imitando Et osseruando il naturale , di quelle qualita di persone che si rappresentan
erti habiti che hanno nel lor grado del sontuoso, ne però si esce dal naturale . Sant. Cosi è ueramente, douendosi rispettar mas
a mi affatico ancora potendo di trasformare ciascuno, da l’ esser suo naturale , accio che non sia cosi tosto riconosciuto da li
dalle prospettiue della scena, poi che accostandolisi perdono del lor naturale , et il molto discostarsene par però poco a i uedi
66 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAP. V. Tracce di rappresentazioni sceniche in Ulieteia e in altre isole del l’Emisfero australe nel Mar Pacifico. » pp. 59-65
si il volto con maschere di legno scolpite, di grandezza eccedente la naturale , e figurano ora la testa e la fronte umana con ci
67 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VII « STORIA CRITICA DE’ TEATRI. LIBRO VII. Teatri Oltramontani del XVII secolo. — CAPO I. Teatro Spagnuolo. » pp. 4-134
ore santamente. Nell’atto del Guevara si vede alla prima la dipintura naturale di un teatro spagnuolo qual era a que’ tempi. Esc
rito, e l’estreme sue querele mal corrispondono alla scena patetica e naturale che abbiamo tradotta, essendo il rimanente pieno
more. Traluce agli occhi curiosi e sagaci qualche pensiero vigoroso e naturale , benchè sommerso, per così dire, da una tempesta
ggio, senza guardie. Ma chi lo salva dalla morte? Una copia grande al naturale tratta dal ritrattino, la quale cadendo dal muro
azione; nè a questo punto patetico altro manca che una esecuzione più naturale ed espressioni spogliate da i delirii de’ secenti
larità maggiore, stile più proprio del genere, e dialogo quasi sempre naturale . Quindi è avvenuto che mentre le commedie dello s
rastano; Leonora sensibile, facile e nell’espressioni e nelle maniere naturale : Beatrice schiva, ritrosa, nojosamente stoica, af
avio, e quello di un uomo di campagna pieno di virtù, e di buon senso naturale . Interessante singolarmente è la scena della loro
el carattere di Preziosa. Rendevasi accetta la prima per certa grazia naturale tutta nobile che faceva trasparire in mezzo ai mo
ie in ventiquattro ore. Vi si dipingono vivacemente in istil faceto e naturale i costumi e le leggerezze giovanili. È posta in v
norante non solo ne’ principii politici che mettono capo nella ragion naturale e delle genti, ma ancor nella geografia e nella s
io degli affari. Se per apprendere ogni arte si richiede disposizione naturale , studio ostinato e pratica ragionata, di grazia l
68 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VIII « STORIA CRITICA DE’ TEATRI ANTICHI E MODERNI. TOMO VIII. LIBRO VIII. Teatri d’oltramonti nel secolo XVIII. — CAPO III. Della vera Commedia Francese e della Italiana in Francia. » pp. 128-191
nzio, i sentimenti sono veri, i caratteri ben sostenuti, il dialogo è naturale ». Da questo passo si scorge che il Palissot e il
peciali e proprii dell’irrisoluzione, onde la pittura riuscisse vera, naturale e chiara, e per conseguenza piacevole. Nell’Uomo
pieno d’arte. Il dialogo contro il solito delle altre sue commedie è naturale , e la piacevolezza si trova in essa congiunta all
ingegnosa, di alcune scene nuove e piacevoli, e del dialogo vivace e naturale ; il Viaggio interrotto; il Presuntuoso; i Tre Mar
nel 1788, di cui per altro qualche giornalista giudicò che non era nè naturale , nè edificante, benchè condotta con interesse e s
dall’intreccio assurdo» . Da ciò si scorge, che la bella declamazione naturale del celebre discepolo di Moliere Michele Baron na
69 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome V « STORIA DE’ TEATRI. LIBRO IV. — CAPO I. Drammi Latini del XVI secolo. » pp. 7-27
n avendo dovuto risecar molto del dialogo giusto non meno che grave e naturale di Sofocle. Egli appena vi si permette qualche pi
i dimostra nell’economia dell’azione, e sì grande insieme, patetico e naturale nelle dipinture de’ caratteri e degli affetti, e
70 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [A] — article » pp. 216-226
el novero delle principali attrici italiane ; e niuna la superava per naturale eleganza di modi, per amabile disinvoltura, per n
i arte, di amor caldo e profondo della patria, crebbe l’Adelia : e la naturale aristocrazia de’modi, mista a una ineffabile dolc
71 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VII « STORIA CRITICA DE’ TEATRI. LIBRO VII. Teatri Oltramontani del XVII secolo. — CAPO IV. Teatro Francese prima della Medea di P. Corneille. » pp. 157-165
in Francia molto più, perciocchè da lui le fu imposto un costume più naturale e più dolce.
72 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [C]. I COMICI ITALIANI — article » pp. 678-680
Il suo ruolo era quello del Pantalone che rappresentava nel modo più naturale  : pure sosteneva con egual valentìa un giuocatore
73 (1785) Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente « Tomo terzo — Capitolo decimoquarto »
ica che doveva costar loro la verità e i tuoni più vicini al discorso naturale in quella sorta di composizioni, s’applicarono a
. L’accento patetico della lingua non essendo altro che il linguaggio naturale delle passioni nei vari loro caratteri, è quello
oluzione del seguente problema: Assegnare fino a qual punto l’accento naturale della lingua possa divenir musicale, e fino a qua
usicale, e fino a qual punto la musica deva approssimarsi all’accento naturale . [9] Una folla di corollari luminosi e brillanti
i sagrifizi che ci costrigne a fare nella poesia e nella declamazion naturale sono tanti sì replicati e sì grandi i segni ester
iescano più gradevoli, e ci muovano più assai che nol farebbe la voce naturale di Poro s’esprimesse quelle smanie medesime, come
di passione forte né alcun rapido affollamento d’immagini, la melodia naturale deve allora supplire con graziosi modi e con grup
to andamento uniforme e concitato che non a declamazione o a discorso naturale rassembra, ma a quelle orazioni piuttosto che i f
ateriali, a così dire, e meccaniche prodotte unicamente dalla melodia naturale inerente ad ogni e qualunque tuono armonico, e ch
74 (1785) Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente « Tomo terzo — Capitolo decimosesto »
retto legame col mio argomento ai capi seguenti. Primo. Dell’origine naturale e della energia del ballo. Secondo. Della sua ap
e, che ci sovrasta un qualche pericolo. Si vede adunque che l’origine naturale del ballo e del canto è la stessa che l’istinto (
fra il canto e il ballo può condursi ancora più avanti. V’è un canto naturale e un canto imitativo. Nel primo chi canta non ha
o; che la vita frugale e laboriosa, il costume puro e severo, la loro naturale robustezza d’animo erano qualità e circostanze at
erla più difficile. Tale appunto è il ballo, il quale per essere meno naturale all’uomo che non è l’uso de’ vocaboli, ha un sign
aga d’un affetto passaggiero, o d’un costume nazionale, o lo sviluppo naturale di quell’attività momentanea frutto della giovine
ll’ordin medesimo l’altre parti del mondo, lo che formò una divisione naturale e semplice del balletto, ciascun atto del quale f
fortune e dei ranghi ci hanno ispirato un contegno che imprigiona la naturale scioltezza. Avvezzandoci ad una dissimulazione cu
ello spettacolo. Costume che riesce quivi assai meglio adattato e più naturale che nella tragedia o nella commedia recitata, per
75 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome IV « LIBRO VI. Storia drammatica del XVII secolo. — CAPO IV. Teatro Spagnuolo. » pp. 196-285
ore santamente. Nell’atto del Guevara si vede alla prima la dipintura naturale di un teatro Spagnuolo qual era a quei tempi. Esc
, e le di lei estreme querele mal corrispondono alla scena patetica e naturale che abbiam tradotta, essendo il rimanente pieno d
more. Traluce agli occhi curiosi e sagaci qualche pensiero vigoroso e naturale , benchè sommerso, per così dire, fralle metafore
azione; nè a questo punto patetico altro manca che una esecuzione più naturale ed espressioni spogliate da i delirj de’ secentis
larità maggiore, stile più proprio del genere, e dialogo quasi sempre naturale . Quindi è avvenuto che mentre le commedie dell’is
rastano, Leonora sensibile, facile e nell’espressioni e nelle maniere naturale , Beatrice schiva, ritrosa, nojosamente stoica, af
Savio, e quello di un uomo di campagna pieno di virtù e di buon senso naturale . Interessante singolarmente è la scena della loro
el carattere di Preziosa. Rendevasi accetta la prima per certa grazia naturale tutta nobile che faceva trasparire in mezzo a i m
e si compie in 24 ore. Vi si dipingono vivacemente in istile faceto e naturale i costumi e le leggerezze giovanili. Vi si mette
gnorante non solo ne’ principj politici che mettono capo nella ragion naturale e delle genti, ma ancor nella geografia e nella s
on col maneggio. Se per apprendere ogni arte si richiede disposizione naturale , studio ostinato e pratica ragionata, di grazia l
76 (1790) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome VI « LIBRO X ed ultimo. Teatro Italiano del secolo XVIII — CAPO I » pp. 116-223
l solo mentovarla non si sovviene di quel patetico animato ma umano e naturale che ti riempie in ogni scena, e ti trasporta in M
pregevolissima è la pennellata che ne dipinge il disdegno. Tratta dal naturale orgoglio ella dà a credere a se stessa di essersi
o altresì col chiar. Bettinelli la solita bellezza di stile poetico e naturale , e la stessa ricchezza di frase e purità di lingu
favola non è quello del Granelli o del Varano, ma è pregevole perchè naturale e patetico senza veruna bassezza. Vi s’ imitano i
oracolo? Quanto alla prima scena del IV Saule potrebbe per l’affetto naturale venire con ripugnanza all’esecuzione della senten
glianza. Vigoroso è quello di Serse, savio quel di Clearco, candido e naturale d’Idaspe, e soltanto quello odioso di Artabano ch
nsultar l’oracolo di Apollo in Delo, il quale serve allo scioglimento naturale della favola senza l’intervento di una machina; n
da forte: Cromuel che si ravvisa alla vastità de’ suoi disegni e alla naturale spietatezza vestita di empia politica: Farfè che
orremmo, è vero, le parti della favola più concatenate; più fondato e naturale il disegno di Lisandro di occultare Argia, d’impr
rmonica; la locuzione stentata stranamente contorta, quasi sempre non naturale , cruschevole sino alla noja. Egli si priva rigoro
stile alla mano? Ottima è la scena 4 d’Egisto con Merope, e felice e naturale il candido racconto che a lei fa dell’ ucciso che
potrebbe togliere a que’ drammi il merito intrinseco di una condotta naturale e di una felice esecuzione? Euripide e Sofocle se
77 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome V « LIBRO VII. Teatro Francese ne’ secoli XVII e XVIII — CAPO VII. Della vera commedia Francese e dell’Italiana in Francia. » pp. 144-176
nzio. I sentimenti sono veri, i caratteri ben sostenuti, il dialogo è naturale ”. Si scorge da questo passo che il Palissot e il
eciali e proprj dell’ irrisoluzione per rendere quella pittura vera e naturale e chiara e per conseguenza piacevole. Nell’Uomo s
go in una delle commedie di Aristofane, e furono poi nobilitate colla naturale sua grazia e leggiadria dal Metastasio nell’Astre
ta le Arti e l’ Amicizia commedia in un atto secondo i giornalisti nè naturale nè edificante, benchè condotta con qualche intere
78 (1785) Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente « Tomo secondo — Capitolo nono »
erno, se non se tragedie e commedie piene di mille assurdità, era ben naturale che s’appigliassero al melodramma, in cui trovano
ancelli, la musica non avrà né vita né spirito, l’accento spontaneo e naturale delle passioni si convertirà in un intervallo arm
me a’ tempi nostri, ma ponendo ogni suo studio nell’immitar l’accento naturale delle passioni, nell’acquistar una perfetta inton
ugli altri, che generati vengono da affetti contrari, nel preferir il naturale al difficile, e lo stile del cuore a quello di br
con prodigalità nuocevole alla espressione, nell’attemperar l’agilità naturale di essa voce non già all’arbitrio di chi la possi
79 (1777) Storia critica de’ teatri antichi et moderni. Libri III. « Libro I. — Capo II. In quali cose si rassomigli ogni teatro. » pp. 8-13
o de’ versi che subito e con poca spesa si allontanano dal linguaggio naturale . Quindi si scorge perché tutte le prime composizi
80 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO VI. Teatro Greco. » pp. 66-74
o la mentovata tragedia preso da non so qual timore, ovvero da orrore naturale , non potè proseguire, ed il popolo lo fe ritirare
81 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome V « LIBRO VIII. Teatri Settentrionali nel XVIII secolo — CAPO V. Letteratura e Commedia Turca. » pp. 262-269
, geometria, algebra, chimica, metafisica Musulmana, medicina, storia naturale , come altresì globi terrestri, quadranti, ottanti
82 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome VI « LIBRO VI. Storia drammatica del secolo XVII. — CAPO III. Commedie del secolo XVII. » pp. 292-313
r modello di viluppo ingegnoso senza sforzo, attivo senza trasporto e naturale senza languidezza. Diasi agli eccellenti comici F
si sotto di essa l’uccisore di colui che rappresenta, e questa caduta naturale per combinazione diventa maravigliosa. Il Porta n
83 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome IX « STORIA CRITICA DE’ TEATRI. Tomo IX. LIBRO IX. Continuazione de’ Teatri Oltramontani del XVIII secolo. — CAPO IV. Letteratura e Commedia Turca. » pp. 47-55
, geometria, algebra, chimica, metafisica musulmana, medicina, storia naturale , e macchine per osservare e misurare, come telesc
84 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [G]. I COMICI ITALIANI — article » pp. 995-998
onvenire alla commedia ( ?) ; ed in questa per voler troppo comparire naturale , cade nella freddezza. » Dalle quali parole mi pa
85 (1777) Storia critica de’ teatri antichi et moderni. Libri III. « Libro III — Capo IV. Teatro Italiano nel Secolo XVIII » pp. 316-354
no. Il dotto Zeno, poeta e isterico cesareo, é stato più regolare più naturale , più maestoso dello Stampiglia. Ha maggiore inven
on un aforismo. Quel «Dubiam salutem qui dat afflictis, negat», é più naturale in Fulvia, addotto come una ragione, Non dir cos
re il signor Rameau: ma basta quest’unico, difficil certo227, ma poco naturale compositore francese, per contendere di preminenz
zze delle arti, pure possiede in se il comune senno, e ’l dettame del naturale giudizio, e meglio de’ semidotti ascolta, e de’ d
au sulla musica francese. Si aggiunga qui che ancora il buon orecchio naturale viene così nella musica come nella poesia spesso
86 (1790) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome VI « LIBRO X ed ultimo. Teatro Italiano del secolo XVIII — CAPO III. Melodrammi. » pp. 254-292
areo succeduto allo Stampiglia è stato di lui assai più regolare, più naturale , più maestoso, più vivace. Ebbe più invenzione, p
afflictis, negat, è un aforismo in Seneca, e diviene una ragione ben naturale in Fulvia: Non dir così; niega agli afflitti a
creditò il di lui gusto. La sua Ifigenia in Aulide collo scioglimente naturale del Racine fu rappresentata in quell’anno colla m
re il trono giacente dell’opera mitologica, impiegò tutto l’ apparato naturale di essa de’ demonj e delle furie danzanti e della
87 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome IV « NOTE DI D. CARLO VESPASIANO. » pp. 301-306
tto? Io veggo però un altro possibile incomparabilmente più comune, e naturale , cioè, che il Nasarre ignorasse o dissimulasse la
88 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [B] — article » pp. 288-292
involontario difetto. ……………………….. La Ricci per pregiudizio, o per un naturale altero e schizzinoso, ogni momento sentiva e vede
89 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [B] — article » pp. 438-443
ane, raggirati, sbeffeggiati, per amore, arlecchino, il futuro marito naturale , per ira, per amore, per gelosia, per disperazion
90 (1897) I comici italiani : biografia, bibliografia, iconografia « [D]. I COMICI ITALIANI — article » pp. 774-779
vivo e lampeggiante, colla voce forte e armoniosa, coll’intelligenza naturale accentatissima, a ottenere il plauso de’ pubblici
91 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome II « CONTINUAZIONE DEL TEATRO GRECO E DEL LIBRO I — CAPO XVII ultimo. Teatro Materiale, ove de’ più rinomati Teatri, e della condizione degli Attori Greci. » pp. 213-238
laghi, le campagne adjacenti, ed era lavorato e incavato nel macigno naturale . Di figura semicircolare arriva il suo diametro a
cerchi a misura che si allontanavano dal centro. Secondarono così la naturale espansione del suono, il quale, non come l’acqua
92 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome IV « PROLUSIONE ALLE LEZIONI DI POESIA RAPPRESENTATIVA DEL PROFESSORE PIETRO NAPOLI-SIGNORELLI. » pp. 203-226
li quanto fecegli mestiere a penetrar nell’arcano magistero del Mondo naturale ed a crearsi egli stesso tutto il Mondo civile. E
ederne e rilevarne le sconcezze, e che possegga l’arte di ritrarle al naturale per ottenerne la correzione, presentando agl’infe
93 (1783) Discorso storico-critico da servire di lume alla Storia critica de’ teatri « DISCORSO STORICO-CRITICO. — ARTICOLO XIV. Intorno alla descrizione de’ Teatri materiali di Madrid, fatta nella Storia de’ Teatri. » pp. 207-213
e, specialmente prima d’incominciare la rappresentazione, per la loro naturale rozzezza, e non curanza per la decenza, soleano b
94 (1787) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO II. In quali cose si rassomigli ogni teatro. » pp. 10-16
de’ versi, i quali subito e a poco costo allontanansi dal linguaggio naturale . Quindi si scorge perchè tutte le prime composizi
95 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome I « LIBRO PRIMO — CAPO II. In quali cose si rassomigli ogni Teatro. » pp. 12-22
de’ versi, i quali subito, e a poco costo allontanansi dal linguaggio naturale . Quindi si scorge perchè tutte le prime composizi
96 (1785) Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente « Tomo primo — Capitolo ottavo »
i mitologia antica e di mitologia moderna, di vero e d’allegorico, di naturale e di fantastico tutto insieme raccolto a perpetua
oro atteggiamenti espressivi di già troppo avvalorata colla seduzione naturale della bellezza e del sesso; lo spirito di dissipa
rasfusero nel canto eziandio, né poteva avvenire che la melodia fosse naturale , ove le note e le parole nulla significavano. Sen
97 (1789) Storia critica de’ teatri antichi e moderni (2e éd.). Tome V « LIBRO VII. Teatro Francese ne’ secoli XVII e XVIII — CAPO III. Stato della Commedia Francese prima e dopo di Moliere. » pp. 36-58
in cui dipinse vagamente i ridevoli critici colla grazia comica a lui naturale . Volle indi scagionarsi di un sospetto insorto ch
universale buona commedia d’ intrigo si distingue pel dialogo vivo e naturale . Il Distratto è piacevole per la bizzarria del ca
98 (1798) Addizioni alla Storia critica de’ teatri antichi et moderni « PARTE I — LIBRO IV » pp. 55-66
a piacevolezza non fredda, non insipida, non istentata, ma spiritosa, naturale , salsa, obbligano gl’imparziali a distinguere le
99 (1777) Storia critica de’ teatri antichi et moderni. Libri III. « Libro II. — Capo I. Ritorno delle Rappresentazioni Teatrali dopo nate le Lingue moderne. » pp. 181-187
e le muse doveano abbellirle di tutte le loro grazie? E pure il corso naturale delle nazioni apportò una rivoluzione sì vaga e s
100 (1813) Storia critica dei teatri antichi e moderni divisa in dieci tomi (3e éd.). Tome II « CONTINUAZIONE DEL TEATRO GRECO E DEL LIBRO I — CAPO XI. Primi passi della Commedia Antica. » pp. 2-15
na vivace imitazione de’ loro costumi, ma col nominarli e copiarli al naturale colle maschere. E per ultimo riuscì tal commedía
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