hanno trattenuto finora la continuazione delle Rivoluzioni del teatro musicale italiano nei torchi di Bologna. Però riflettendo

nto forma in oggi la delizia, l’ammirazione e il trasporto del teatro musicale italiano. Preveggo non per tanto gli insulti dell

erfezion degli antichi, e inconvenienti intrinseci del nostro sistema musicale . [1] Ma le cose umane non possono rimaner lungo

a riesce appunto così eccellente perché composta con somma semplicità musicale , e perché istituita per una sola voce, e partecip

flessibile, la più vaga, la più armoniosa, la più pittoresca e la più musicale che sia stata giammai parlata dagli uomini. Le do

vano il piede tribraco, che costava di tre sillabe brevi, e la misura musicale corrispondeva esattamente a queste. Si dovea rapp

llo delle Grazie, la fiaccola del genio, e la cagion effettrice della musicale possanza. [19] Ben più elevato e più sublime era

di è che il ritmo e i numeri acquistano la loro forza nella educazion musicale , ed esercitano la loro grande influenza sulle pas

a quella del ritmo». 120 Indi ne ricava poi la cagione per cui l’arte musicale , che tanta influenza aveva dianzi avuta sulla pub

istendo sui principi che ci hanno fin qui servito di scorta. Il ritmo musicale era in tal guisa modellato sul ritmo poetico che

e una successiva imitazione dei diversi moti delle passioni; il ritmo musicale adunque non poteva essere che una rappresentazion

sentare i suddetti cangiamenti. Ecco il perché dalla natura del ritmo musicale si ricavava presso ai Greci una pruova dello stat

, chechè abbiano voluto dirci in contrario gli scrittori della storia musicale e i traduttori e commentatori dei Greci senza ecc

ove nacque l’una e l’altra di queste arti, abbiamo esclusi dal genere musicale quasi tutte le diverse e moltiplici spezie della

Esiodo che gl’idili di Teocrito, o di Bione; altra era la composizion musicale fatta sull’elegie di Callimaco, e di Mimnermo, al

potrà adattarsi perfettamente alla musica, e per conseguenza non sarà musicale in tutta l’estensione del termine. Ora la nostra

relativa della pronunzia nelle parole. Non così accadeva nella poesia musicale degli antichi, la quale era eguale alla nostra ne

dava nel pronunziare la breve, ne veniva in conseguenza che la misura musicale fosse regolata perfettamente dalla prosodia, così

per la formazione del verso al solo numero di esse sillabe, la misura musicale fa tutto da sé, e poche volte va d’accordo colla

ore fisso che il solo arbitrio del musico, formano di per sé un ritmo musicale distinto per lo più dal poetico, e non poche volt

te contrario. Lo che si vede da ciò che sovente la stessa composizion musicale produce il medesimo effetto applicata a parole di

ando in tal guisa qual idea si formano essi della imitazion poetica e musicale ? Ignorano forse che queste non producono il loro

rda esattamente colle parole queste dicono una cosa allorché la frase musicale ne esprime un’altra, e che un medesimo oggetto ra

che dove la lingua non ha una prosodia regolare e stabile, la misura musicale debbe anche partecipare di siffatta irregolarità?

etica quando la moderna armonia è tanto difettosa persin nella misura musicale ? Acciochè questa fosse atta a produrre ogni gener

empo atto a svegliare un muovimento nell’anima. Così faceva la misura musicale presso agli antichi, la quale, essendo perfettame

coloro che hanno filosofato sull’origine e i fonti della espressione musicale , e che conoscono altresì come una sola spezie di

lla opposizion negli estremi inerente ed intrinseca al nostro sistema musicale ; fintanto insomma che non ripiglieremo il metodo

a filosoficamente l’intima differenza che corre tra il nostro sistema musicale e quello degli antichi, e indicati in generale gl

secondo è il famoso Marcello, che nella prefazione alla sua Parafrasi musicale sopra i primi venticinque salmi, parlando di tutt

le modulazioni italiane, fu allora la prima a chiamare a se il dramma musicale , e ciò nel 1645. Non è che i Francesi non avesser

i amorosi si scorge piuttosto la vivacità e il brio che il vero gusto musicale , sebbene alcuna vi si legga di esse lavorata con

Cambert mostrò per la prima volta agli occhi degli Inglesi il dramma musicale qualmente si trovava allora in Francia, ma non si

o fosse che la lingua rozza e inflessibile non potesse alla dolcezza musicale abbastanza piegarsi, o nascesse ciò dalla penuria

qualche coro di musica e anche framischiando talvolta qualche dialogo musicale . Le Tonadillas, ovvero sia spezie di arie buffe c

ossono gareggiare nella vivacità comica con qualsivoglia componimento musicale delle altre nazioni. Sui primi anni del regno di

è avvenuto di poterlo fare, né ho ritrovato notizia alcuna del dramma musicale avanti ai tempi di Carlo Secondo, nelle nozze del

metro. Coloro che non comprendono come la lingua greca fosse cotanto musicale , troveranno in un barbaro idioma formato tra i gi

ovisi allora chiamata la prima compagnia comica italiana ed un’ opera musicale bussa. Nel seguente regno di Elisabetta s’introdu

isabetta s’introdusse nella corte una compagnia francese ed un’ opera musicale seria italiana. I Russi, ad esempio dell’Alemagna

veneziano Buranelli fu il primo maestro e direttore dello spettacolo musicale . Gli succedette il nostro celebre Tommaso Traetta

[Frontispizio] Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente. oper

rso in un saggio filosofico sull’origine della espressione poetica, e musicale , che da chi scrive si conserva inedito. [3] Dal p

ché ivi avrà più forza l’accento, e più sensibile renderassi il valor musicale delle note: quarto, che non usi nelle parole di t

me disadatte alla espressione, s’impoverirebbe di molto il linguaggio musicale : quinto, dove il passaggio di parola in parola si

agione, che non si pronunziano, i passaggi s’intorbidano, e la misura musicale s’imbroglia, perché bisogna notarle quantunque sc

ia una certa evidenza d’armonia maravigliosa. Chi non sente subito il musicale nell’artifiziaìe combinazione de’ suoni, che comp

e che fa la pronunzia, serve a dividere più esattamente i tempi nella musicale misura: ora battendo fortemente su alcune consona

ome alcuni affermano innavertentemente. L’armonia poetica e l’armonia musicale , quantunque convengano in alcune circostanze gene

lo stil de’ poeti, e il vario loro carattere. Ed è siffatto carattere musicale , che distingue i versi di Virgilio da quelli di L

essione che scorgesi nei versi del ferrarese, è piuttosto poetica che musicale , che non percuote soltanto l’orecchio ma la pronu

che riunisce il colorito alla evidensa, e l’espressione poefica alla musicale armonia. [13] Alla dolcezza, ed al collocamento d

precedute danna sillaba lunga, circostanza, che più agevole rende la musicale misura: adatta l’accento ora sulla penultima, com

o, e l’italiana nel primo. [15] Dal medesimo fonte deriva la bellezza musicale e poetica del recitativo italiano, poiché le molt

citativo divien tardo, noioso, e difficile. Al contrario nella poesia musicale italiana l’accento può liberamente per quasi ogni

tativi, e delle arie. [1] Gl’inconvenienti annessi al nostro sistema musicale non impedirono ai compositori il creare delle bel

o sarà più confaccente alle leggi dell’armonia, e per conseguenza più musicale . [14] La seconda è quella ridondanza eccessiva di

non perciò sempre e in ogni occasione diventa opportuno. Quel proemio musicale maneggiato a capriccio introduce fra l’aria e il

natura della musica per non avvedersene che cotal sinopsi od epitome musicale diviene in pratica pressoché impossibile ad esegu

ccompagnamenti divengono non solo inopportuni, ma nemici della verità musicale . Altro non si richiederebbe in tal caso che mette

a perenne e non mai interrotta continuità di declamazione, quel tuono musicale che dee modellarsi prima sulla spezie di canto su

ome sarebbe a dire di render troppo uniforme e monotono il linguaggio musicale nel dramma, d’avvicinar troppo il recitativo semp

Considerata dal compositore essa è l’espressione d’una idea o pensier musicale , che si chiama comunemente motivo, nel quale, com

tano in oggi sui teatri. [28] Aprasi per un poco una carta o spartito musicale , e vi s’osservi il metodo che comunemente si tien

tono dominante senza la quale licenza non è facile, che l’espressione musicale ottenga il suo intento siccome quella, la quale n

debbono considerare se non come altrettante battologie della sintassi musicale . [32] Ma ciò che non è conforme alla natura né al

e d’interessarli nel soggetto principale, e se l’andamento dell’azion musicale fosse così unito e concatenato che la curiosità d

endo troppo difficile il comprendere in tante strofi un unico pensier musicale , ne verrebbe in conseguenza che non vi si potrebb

propri o appellativi in avverbi, o in parole che non hanno espression musicale per se medesime, come sono per esempio “arena”, “

to con siffatto metodo che con quello di esaminare l’intiera orditura musicale d’un dramma, o di sviluppar lentamente la relazio

mministrato alla musica se non dalla poesia, così la vera espressione musicale nella drammatica non è né può essere che l’esatta

ad un’altra poesia non farebbe che distrugger affatto la loro verità musicale . E questo è appunto il segno più decisivo della l

, come il lettore può chiarirsene da sé dando una occhiata alla carta musicale che si trova infine di questo volume, dove osserv

he, delle crome e delle biscrome anzi che quella della vera eloquenza musicale . Non s’insegna loro la rettorica dell’arte, quell

le note analizza, comprende ed abbraccia tutto l’argomento d’un’azion musicale , dando le regole opportune per lavorare l’apertur

t, o ai Telapoini del Siam. Pochi vi sanno dire il perché d’una legge musicale o rendervi la ragion filosofica di una usanza; po

no la nostra educazion letteraria, servono tanto a sviluppar il genio musicale quanto lo studio delle Pandette gioverebbe a crea

ola patisce la sua eccezione e che in ciascuno dei rami della facoltà musicale può questa nazione vantare più d’un professore di

di elevati spiriti, di frase limpida e chiara, e di profonda dottrina musicale , il Jarnovich di sangue italiano quantunque nato

a età dovrebbe a ragione chiamarsi il secolo d’Augusto per la facoltà musicale . Ma se, come abbiamo provato in altri luoghi e pr

allora Gonfaloniere di Giustizia, Le stravaganze del caso, intermezzo musicale che egli eseguiva in compagnia. Sosteneva il Gnoc

tolo decimoquinto Terza causa. Abbandono quasi totale della poesia musicale . Esame de’ più rinomati poeti drammatico-lirici d

ri però della poesia niuno v’ha più vilipeso e negletto che il dramma musicale . È cosa da stupire la contraddizione degli Italia

si riduce quasi tutta ad ariette inzuccherate e a rondò. Nella poesia musicale italiana si verifica esattamente quel verso che B

en durevole alloro? [10] In siffatta povertà di espressione poetica e musicale cagionata non da vizio inerente al melodramma, ma

itornando indietro da quasi un secolo degenera visibilmente la poesia musicale in una nazione dove si loda Apostolo Zeno e tanto

cile il prevedere a qual punto di corruzione sarà portata la tragedia musicale colle massime recentemente adottate; ma s’è lecit

del guadagno e degli applausi. Chi sà dirmi cosa diverrà la tragedia musicale ridotta a sì misero stato? [12] Le ricerche anali

na pur accordare esser egli uno de’ principali corruttori del moderno musicale teatro. [17] Ma non tutti i poeti del nostro temp

stessi pregi e i difetti stessi s’osservano nella Ifigenia, tragedia musicale assai lodata del medesimo autore. [18] Larga sorg

, ha parimenti voluto sperimentare le sue forze pubblicando un dramma musicale . Lo Scipione in Cartagine dell’Abate Colomes meri

. La cagione si è perché a produrre l’azione (ch’è l’anima del teatro musicale ) assai più acconcio è il combattimento e il contr

venire all’opera buffa. Se si riflette ai vantaggi che ha la commedia musicale sopra la tragedia, parrà strano che giaccia quell

altresì esser deve la somma degli argomenti onde formare una tragedia musicale . L’opposto avviene nella commedia. I soggetti che

L’accento della loro voce più sfogato e vivace, e in conseguenza più musicale . I ridicoli loro più evidenti e più caricati che

e preferiscono ed amano, e mostrano di pregiare assai più la commedia musicale che la tragedia. E a dirne il vero, quantunque io

hè spicchi di vantaggio la di lui abilità, faremo nascere una tenzone musicale fra la voce del cantante e un qualche strumento c

matica. Racine e Boeleau, incapaci entrambi di uguagliare la facilità musicale dell’ingegnoso Quinaut, s’appigliarono all’ovvio

regio, valendosi di quando in quando, e con molto profitto, dell’arte musicale …., giacchè, suonatrice egregia di pianoforte, sap

nt’Offizio di Venezia nel Libro intitolato: Le Rivoluzioni del teatro Musicale italiano ec. di Stefano Arteaga, Stampato; non v’

utte andarono in miglior sesto, come avvenne sul principio del dramma musicale sotto la direzione del Corsi e del Rinuccini. L’i

due capitali difetti di non essere cioè aggregato a veruna accademia musicale , e di dire intrepidamente ciò che si sente. [8] N

vari loro caratteri, è quello che serve di fondamento alla imitazion musicale principalmente nel canto. La melodia è l’imitazio

la musica, dove la prosodia era l’anima della misura, dove l’accento musicale se medesimo non abbisognava se non che dell’aggiu

o totalmente l’effetto loro. Quindi la natural divisione della poesia musicale in recitativo semplice, recitativo obbligato ed a

gnare fino a qual punto l’accento naturale della lingua possa divenir musicale , e fino a qual punto la musica deva approssimarsi

non quanto basti per far capire che l’azione rappresentata è un azion musicale per contraposizione alla recitata. Altro non vuol

e leggi della modulazione. Il risultato non per tanto della imitazion musicale benché tale qual è non esista nella natura, ha no

le, a mio avviso, opinò quel moderno autore141 che ripose l’imitazion musicale nel rango delle chimere; opinione che non potè na

i segni esteriori delle passioni che servono di materia al linguaggio musicale sono così poco energici e così ambigui a cagione

enso delle parole o a gustar meglio la forza e la varietà del dettato musicale . Deve schivarli qualora divengon superflui o pale

«foliorum exuberat umbra». La mancanza della seconda mette il motivo musicale in contraddizione con se medesimo, poiché ad un a

ell’adagio, e così via discorrendo. [35] Duodecima. Quando il pensier musicale d’un aria si è presentato adorno di certa classe

todo è eccellente per metter in vista un cantore agli occhi del volgo musicale , ma l’uomo di buon gusto va al teatro per sentir

posso piangere,         Non so parlar.» e l’interminabile loquacità musicale con cui s’esprime quello stato medesimo obbligand

bbesi in ciascuna cantilena variare il tempo, il movimento e il ritmo musicale secondo l’espressione delle parole, e la natura d

ad essi unicamente appartiene il conservar il deposito della bellezza musicale ; asserzione, che vien provata da loro esagerando

i un rapporto esatto fra l’imitazione e l’oggetto imitato, il pensier musicale dell’aria non meno che la sua esecuzione restano

perché spirano ancora la lor primitiva freschezza; niuna composizion musicale , niuna cantilena è, non dirò dei Greci o dei Lati

lo, di Bernacchi, di Farinello, o di Buzzoleni da qualche composizion musicale publicata da essi. La mano del tempo, che stampa

. Lorenzo? 141. [NdA] Boyè nel suo trattato intitolato L’expression musicale mise au rang des chimères. A cinque proposizioni

analoga alle parole dunque può esser espressiva, giacché l’espression musicale non consiste in altro che nel combinare aggradevo

to bella qianto i Greci, nulladimeno la pronunzia doveva essere assai musicale , come si vede dal gran conto che facevano degli a

il linguaggio dell’uomo appassionato, impoverirà di molto l’eloquenza musicale parte escludendo una folla di suoni attissimi a c

irci, di smuoverci, e di render viva, ardente, ed energica la favella musicale . Tal ne è la cagione eziandio per cui rimanendo f

o più regolare, il tempo divenne più esatto e più preciso, e il ritmo musicale acquistò una cadenza sensibile attissima à farne

oni del movimento e della misura. Con tali preparativi la declamazion musicale , ovvero sia il recitativo, confuso fin’allora col

regio, anche al lavoro delle note. Ma il vero stile della declamazion musicale si riconobbe più distintamente nelle opere di Gia

primo compositore disuguale e fecondo presenta agli amatori del bello musicale eccellenti esemplari d’imitazione nei maestosi e

r questo merito che per lo studio posto nella espressione del costume musicale , intendendo io con siffatto vocabolo il qualifica

o alle speranze dell’amante. Però nella mossa generale del buon gusto musicale in Italia l’arte del canto se ne dovette spogliar

della passione, nell’accomodar la prosodia della lingua coll’accento musicale in maniera che vi si distingua nettamente ogni pa

er corregerne i propri difetti, per migliorarne il piano di educazion musicale , e per dilatarne i confini dell’arte. Serve d’arg

e’ cantori che hanno a’ tempi nostri posseduto con eminenza l’accento musicale , erano pure della stessa scuola. [21] Di lungo te

alia divenne allora per le altre nazioni scuola pregiata d’ogni saper musicale , onde i più gran compositori stranieri o vi si po

e dello Scaldi. [24] Se non che non si dee credere che il buon gusto musicale quale è stato finora descritto, fosse così univer

nte pagina, conchiude : mandai a farsi benedire da qualche impresario musicale la mia prima donna…… ecc.

da farsi intorno alla musica. [1] Tal è lo stato presente del dramma musicale italiano quale noi finora l’abbiamo descritto nel

o creduto di non poter meglio terminare l’opera mia intorno al teatro musicale che dandola tradotta a’ lettori italiani, e corre

i suoni indeboliamo di giorno in giorno quella parte della espression musicale , ch’è fuor d’ogni dubbio la più vigorosa. Io vogl

o inventati se non per fissare i suoni di questo linguaggio veramente musicale in occasione che gli stranieri erano avidi d’impa

dell’orecchio; laddove l’aria, dove lentamente si sviluppa il motivo musicale , dove il tuono dominante viene condotto per più m

formò un rozzo naturale abbozzo della tragedia composto di narrazione musicale e di canto corale. Fissiamoci dunque qui per l’ac

le. Fissiamoci dunque qui per l’acconcia forma della rappresentazione musicale delle azioni grandi, terribili, e patetiche. Ques

nevitabilmente lunghe, ed inanimate narrazioni, snerverebbe la recita musicale , e distruggerebbe il carattere medesimo del poema

te può restar coperto nelle tenebre. Il recitativo, o accompagnamento musicale nelle parti narrative, perderà qui una gran parte

ricevere senza improbabilità, o improprietà alcuna un accompagnamento musicale che si avvicini ad un’aria perfetta. Finalmente l

rtecipi dell’oda e del poema epico, ma di conservare qual’è un’azione musicale tutta drammatica. Le odi mentovate sono buone da

oli, o in Gerusalemme. Volendo adunque correggere il piano del dramma musicale sarebbe inutile il ricorrere a simili espedienti.

CAPO V. Primi passi del dramma musicale . Siamo pur giunti all’epoca vera, in cui la mu

ccoppiarla a tutte le parti del componimento per convertirlo in opera musicale . E perchè tale divenisse, convenne immaginarsi un

i di Sofocle e di Euripide solea farle corteggio. Or questa è l’opera musicale ; a giudizio di tutta l’ Europa; e questo lavoro n

ll’Arianna, i quali per l’ eleganza dello stile, per la felice novità musicale e per la magnificenza dello scenico apparato, ris

a torto di puerilità il più grand’uomo ch’abbia illustrato il teatro musicale , egli poi non ha torto quando afferma che l’opera

ibuito a fare che gl’Italiani trovassero il vero stile del recitativo musicale , contribuì non meno col proprio esempio al miglio

dell’affetto, tutte quelle doti insomma che caratterizzano la poesia musicale , e nelle quali Quinaut non ha avuto alcun rivale

’interesse che partoriscono la commozione, erano l’anima della poesia musicale , e che la lentezza, la monotonia, le dissertazion

e piume sul dosso e il restante pesce, era il vero emblema del teatro musicale . Dopo averti mostrata la reggia d’Amore ti conduc

ggiunsero. Il Capece lavorò alcuni dove si scorge poesia più fluida e musicale con ispeditezia d’intreccio. Silvio Stampiglia ro

talenti per la poesia tragica sono diversi dai talenti per la poesia musicale , imperocché niun crederebbe che l’autore di quell

he per l’Italia, oltramonti. Cominciò da prima a coltivarsi il dramma musicale nelle case private de’ gentiluomini, indi passò s

ttà si ammirarono le maravigliose invenzioni onde nobilitava la scena musicale il cavalier Pippo Acciajolia. Torino si contraddi

iosamente calcato uu sentiero novello, scrivendo qualche componimento musicale , non si avvisò di seguire l’opera de’ Greci. Non

toria che tra’ Greci cominciasse la castrazione ad usarsi per mestier musicale , trovandosi tra essi introdotta intorno al secolo

apprendesse da lui l’arte di rappresentarea. Coltivò ancora il dramma musicale , e ne compose uno assai allora applaudito nelle n

il prenominato abate Arteaga. Di maniera che allora non fu il dramma musicale italiano meno stravagante che le rappresentazioni

data di nuovo ed analogo scenario, apposito vestiario – truppa, banda musicale , – e per ultimo una scena rappresentante al natur

i detto Lelio, fu attrice al servizio del Duca di Modena per la parte musicale , come si rileva da una sua curiosissima lettera a

la vita. Ma vinto il concorso alla cattedra di declamazione nel Liceo musicale di Pesaro, quivi ormai si è stabilita, paga della

cche, parte come venditori, parte come marionette, sotto la direzione musicale del Ristori. Recitarono poi nel ’21 a Pillnitz e

Capitolo primo Saggio Analitico sulla natura del dramma musicale . Differente che lo distinguono dagli altri compon

assurdo, se si dovesse prender al naturale, ma così non è nel dramma musicale , il quale, siccome avviene a tutti gli altri lavo

e prendono ad imitare la pittura, e la poesia. Onde accusar il dramma musicale perché introduce i personaggi che cantano, è lo s

spingono. Dipinge ora imitando col romore degli stranienti dal ritmo musicale dottamente regolati il suono materiale degli ogge

e: circostanza che tanto più divien necessaria quanto la lingua è men musicale , poiché qual cosa imiterebbe la musica in un ling

non gli oggetti, che contengono passione, o pittura, dunque il dramma musicale dee principalmente versare circa argomenti, che a

. Questo nella tragedia debbe essere puramente drammatico, nel dramma musicale debbe essere drammatico lirico. Per far capir meg

i. [20] Si osserva facilmente quanto la natura del canto e dello stil musicale debba influire sul carattere de’ personaggi. Se i

rriva a conseguirlo. Nel recitativo semplice adunque, che declamazion musicale piuttosto che canto dee propriamente chiamarsi, g

’ mitologi e de’ poeti. né ci è pericolo altresì che illanguidisca la musicale espressione, purché l’autore secondo le regole st

, Ifigenia in Aulide con altre simili. Ma il voler bandire dal dramma musicale la verità per sostituirvi il piano adottato da Qu

mposto dal prisma; sette altresì sono le voci primordiali della scala musicale . Seconda: havvi un colore tonico e primitivo che

0 a Milano in Compagnia Dondini e Romagnoli ; e il Perego nell’Italia Musicale , al proposito della Piccarda Donati pure del Sabb

sistema complessivo della cultura letteraria. Il dibattito sul teatro musicale che aveva animato le discussioni dell’inizio del

cniche e sulla natura del rapporto tra tutte le componenti del teatro musicale . È in questo contesto e con questi presupposti ch

ine del testo. Algarotti entra anche nel dettaglio della composizione musicale e arriva a sostenere una tesi, che è debitrice ag

re armonia e semplicità come linee guida alle quali anche il discorso musicale si deve attenere in una visione organica dello sp

erelle des bouffons aveva attribuito come tratto distintivo al teatro musicale italiano; egli delinea insomma quello che sarà il

in misura maggiore rispetto a quanto avviene in Europa dove il teatro musicale è sostanzialmente spettacolo cortigiano, sono pre

oni di Venezia (1755) e di Livorno (1763), a cura di A Bini, Libreria musicale italiana editrice, 1989. 9. P. Metastasio, Lett

ni di Venezia (1755) e di Livorno (1763), a cura di A. Bini, Libreria musicale italiana editrice, 1989. 39. Ivi, p. XIII.

e del Quinault. Aveano in Francia nel XVI secolo eccitato il gusto musicale i Concerti del poeta Antonio Baif: e più i ballet

Allora il Perrin vide ravvivarsi le sue speranze di fondare un’ opera musicale francese, e nel 1661 compose l’Arianna ancor più

la tragedia-balletto di Psychè. Per buona sorte, e gloria della scena musicale francese, Lulli favorito da madama di Montespan o

nder semplici e facili i proprii soggetti per accomodargli alla scena musicale . Ecco in fatti ciò che narrasi del modo che tenev

mo, che aggiugnea cotanta forza alla melodia, e si perdette la misura musicale , che era colla prosodia, e col ritmo strettamente

imo,23 Si pretende ch’egli aggiugnendo al diagramma, ovvero sia scala musicale degli antichi, che costava di quindici corde, la

a senaria maggiore, abbia accresciuta di cinque corde di più la scala musicale , ed ampliato per consequenza il sistema. Ma oltra

sequenza il sistema. Ma oltrachè una falsità è il dire che il sistema musicale dei Greci non avesse se non quindici suoni, essen

di già conosciute a’ suoi tempi. A chiunque sia versato nella teoria musicale è ben noto che il modo suppone il valor delle not

rta. né fu altrimenti, come si pretende, una sua invenzione la misura musicale , ch’era stata per secoli intieri trascurata, ma s

de’ quali, per essere stati in certa guisa i primi abbozzi del dramma musicale , ci convien fare più distinta menzione affinchè s

nelle produzioni letterarie, nonostante che le Rivoluzioni del teatro musicale formino una serie di pruove convincentissime del

ar imbarazzato per adattarvi sopra un Motivo, che avesse quella unità musicale senza cui non produrebbe il suo effetto. Imperocc

ccoppiarla a tutte le parti del componimento per convertirlo in opera musicale . E perchè tale divenisse, convenne immaginarsi un

di Sofocle e di Euripide solea farle corteggio . Or questa è l’opera musicale , a giudizio di tutta l’Europa; e questo lavoro ne

ell’Arianna, i quali per l’eleganza dello stile, per la felice novità musicale e per la magnificenza dello scenico apparato, ris

a torto di puerilità il più grand’uomo che abbia illustrato il teatro musicale , non ha poi torto allorchè afferma, che l’opera m

egli avesse lo speciale incarico da’compagni di occuparsi della parte musicale nelle loro rappresentazioni. Ufficio che gli fu r

il Dottor Graziano, ed il Soldato millantatore, e nella composizione musicale di Orazio Vecchi intervennero, il Dottore, il Pan

to il Dottor Graziano e il Soldato millantatore, e nella composizione musicale di Orazio Vecchi intervennero il Dottore, il Pant

si, contribuì anche all’intrapresa e all’esecuzione della prima opera musicale Danese rappresentata a spese di alcuni particolar

lli e Quinault. Aveano in Francia nel XVI secolo eccitato il gusto musicale i Concerti del poeta Antonio Baif, e più i ballet

lla tragedia balletto di Psychè. Per buona sorte e gloria della scena musicale francese Lulli favorito da madama di Montespan ot

render semplici e facili i proprj soggetti per accomodarli alla scena musicale . Ecco in fatti ciò che narrasi del modo che tenev

i, contribuì anche all’intrapresa, e all’esecuzione della prima opera musicale danese rappresentata a spese di alcuni particolar

sentava un’ azione mimica. Ma tali capricci non ebbero verun presidio musicale . Fu il famoso Gian Giacomo Rousseau che col Pigma

della presente opera buffa. Essa per sua natura sarebbe una commedia musicale , cui al più si permette di avvicinarsi alla farsa

rni rischiarati dal corso del più bell’ astro della poesia drammatica musicale . Pietro Trapasso, il cui cognome dal celebre Cala

l dialogo in cui spicca l’ entusiasmo tragico. Chi compone pel teatro musicale , abbisogna di maggiore attività e rapidezza nella

rve nel medesimo teatro nell’agosto del 1783. La sua versificazione è musicale ; facile l’espressione ed acconcia al genere; lo s

la favola del suo Tito più rapida e più capace di compiere l’oggetto musicale . Ma dove mai io ne dedussi quel glorioso vantaggi

rasportato dallo spettacolo più seducente dell’opera76. II. Opera musicale . Quando con ardir felice il Rinuccini accoppi

e per l’ Italia, oltramonti. Cominciò da prima a coltivarsi il dramma musicale nelle case private de’ gentiluomini, indi passò s

ttà si ammirarono le maravigliose invenzioni onde nobilitava la scena musicale il cavalier Pippo Acciajoli77. Torino si contradd

riosamente calcato un sentier novello, scrivendo qualche componimento musicale non si avvisò di seguire l’opera de’ Greci. Non m

toria che tra’ Greci cominciasse la castrazione ad usarsi per mestier musicale trovandosi fra essi introdotta intorno al secolo

pprendesse da lui l’arte di rappresentare92. Coltivò ancora il dramma musicale , e ne compose uno assai allora applaudito nelle n

ervò il prelodato Ab. Arteaga; di maniera che allora non fu il dramma musicale Italiano meno stravagante che le rappresentazioni

itudine si affollava sempre con maggior diletto ed avidità alla scena musicale piena di magnificenze che allettavano potentement

itta (testo e partitura) e rilegata in velluto rosso nella biblioteca musicale del Re di Sassonia. La rappresentazione ebbe luog

CAPO VII. Opera musicale nazionale ed italiana. I. Opera Spagnuola

ologo a. Il teatro spagnuolo ha un’ altra specie di rappresentazione musicale , cioè la tonadilla e la seguidilla narrazioni in

e è da dirsi l’inventore del recitativo. Datosi a cercare l’imitazion musicale che conviene ai poemi drammatici, volse l’ingegno

da dire, a propriamente chiamargli, se non se interruzioni del senso musicale . [2.10] Quelle repetizioni poi di parole e quegli

s, that he might surpass the wonders he had done before», An Essay on musical Expression, by Charles Avison Organist in Newcast

e di poter eseguire accingendomi a scrivere le Rivoluzioni del teatro musicale italiano. [8] Una fortunata combinazione, che con

illustrarlo. Così benché il titolo del libro riguardi il solo teatro musicale , il lettore vi troverà ciò nonostante, la storia

cogli accenti della parola, o del linguaggio, di questi colla melodia musicale , e di tutti colla poesia richiederebbe riuniti in

arsi più necessaria. E questa si è regolare con buoni ordini lo stato musicale , a parlar cosi, e porre i virtuosi, come erano ne

ed ogni principe dell’Imperio Germanico volle avere una sala d’opera musicale . Una se n’eresse anche in Amburgo. Pensarono poi

ell’opera, ed ogni principe dell’Imperio volle avere una sala d’opera musicale . Una se n’eresse anche in Amburgo. Pensarono poi

a cui dava luogo l’imperfetta idea che allora s’avea del vero sistema musicale , delle migliori che ci rimangono di quel secolo f

imento; la quale contrarietà e disordine quanto nuoca alla espression musicale non occorre altramente ragionare. Aggiungasi anco

lingue europee, nullameno per le differenze che corrono fra l’armonia musicale e la poetica, delle quali parlai nel capitolo sec

le benché non vada esente d’ogni difetto è tuttavia e per naturalezza musicale , e per istile patetico il migliore scritto in Ita

ignorato il vero ed unico principio che serve di base ad ogni sistema musicale , e che servì a quello degli Egiziani, dei Chinesi

tteva se non poche forme di dire poeti che, onde nacque un linguaggio musicale separato e distinto, che non potea trasferirsi a’

il popolo, non vedendo alcuna relazione tra la favella ordinaria e la musicale , stimò che quest’ultima fosse un linguaggio illus

arazzata e difficile pei vizi mentovati di sopra nemici della energia musicale , e contrari al fine di quella facoltà divina. Per

l p.Menestrier, afferma che questa tragedia fu cantata come un’ opera musicale di oggidì, fondandosi sulle parole del medesimo S

drammi le arie, cioè le stanze anacreontiche che oggi formano il più musicale dell’opera Italiana, non ci venne miga dal Cicogn

a Ital. di Giusto Fontanini t. 1, p. 358. a. Rivoluzioni del Teatro musicale Italiano t. 1, pag. 259. a. Tiraboschi t. VI, P.

a, chiamata a coprire la cattedra di arte della recitazione nel Liceo musicale di Santa Cecilia, creata per decreto del Ministro

ti in riconoscere nel fiorentino Giacomo Peri l’inventore dello stile musicale de’ recitativi ne’ drammi del Rinuccini verso la

colla rigorosa legge del metro regolare. Ma chi riconoscerà un’ opera musicale in un componimento senza cori, in cui oltre ad un

ndo a que’ dotti scrittori che vorrebbero trarre l’origine dell’opera musicale da secoli più remoti, e riconoscerla in tutte le

al cuore, perchè dal cuor parte.» Merita pure di mentovarsi la novità musicale degna dello spirito singolare di Rousseau provata

eville. Vaudeville chiamasi un piacevole componimento drammatico musicale proprio della nazione Francese, che si rappresent

a verità e del senno prendendo ad imitar gli uomini anche nella scena musicale . Debbo però soggiugnere che al contrario alcuni I

ti in riconoscere nel Fiorentino Giacomo Peri l’inventore dello stile musicale de’ recitativi ne’ drammi del Rinuccini verso la

la rigorosa legge del metro regolare. Ma chi riconoscerebbe un’ opera musicale in un componimento senza cori, in cui oltre ad un

ndo a que’ dotti scrittori che vorrebbero trarre l’origine dell’opera musicale da secoli più remoti, e riconoscerla in tutte le

itudine si affollava sempre con maggior diletto ed avidità alla scena musicale piena di magnificenza che allettavano potentement

e di arte ? E a vederlo e sentirlo nel Maester Pastizza e nella scena musicale a soggetto, chi crederebbe ch’egli sappia o poco

otto spagnuolo38 oltre modo magnificata; sebbene il sistema poetico e musicale d’entrambe le nazioni araba e provenzale concorra

cipio si cantavano le loro canzonette a orecchio senza la composizion musicale . Indi cominciarono a lavorar le arie sulle parole

affinchè il lettore avverta di mano in mano ai progressi della poesia musicale : «Trinke got è Malvasia:         Mi non trinker

protettore delle lettere e de’ letterati, fondarono ivi un’accademia musicale , la quale divenne col tempo il seminario de’ più

rò che un sol cenno, non potendo ignorarsi da chiunque ha l’erudizion musicale assaggiata a fior d’acqua, ch’egli fu il principe

[31] Nelle pastorali poi la musica fece gran via, e noto è l’apparato musicale con cui Don Garcia di Toledo vicere delle Sicilie

rispettivi Capi in una pubblica assamblea con un contrasto poetico e musicale . Ora come può assicurarci l’autore, che un siffat

Capitolo ottavo Stato della prospettiva e della poesia musicale fino alla metà del secolo scorso. Mediocrità dell

un secolo, che di già inchinava al cattivo gusto, a guastar il dramma musicale . Questi fu Gabriello Chiabrera nel suo Rapimento

si trova un solo maestro che abbia promosso d’un passo la espression musicale . Il desiderio di variare, d’alterare, di far dell

non uscì alla luce prima del 1671, e che poi si convertì in oratorio musicale con qualche cambiamento. Prima però verso il 1634

si diede alla luce prima del 1671, e che poi si convertì in oratorio musicale con qualche cambiamento. Prima però verso il 1634

a vendetta meditata da madama Murer, sembrano più proprj di un’ opera musicale eroica che di una commedia. Ma la dilicata Eugeni

chiaro in Arcadia col nome di Mirtillo, cominciò a far qualche dramma musicale , e si rivolse poi di proposito alle tragedie e n’

che vi si dipingono, i colpi di teatro necessari al genere drammatico musicale , e tanti nuovi pensamenti, danno al componimento

ca l’entusiasmo tragico. Un buon poeta obbligato a componi pel Teatro musicale ha bisogno di maggior attività e rapidezza nella

cular l’amico. Questo e tutto il rimanente fa riuscir il componimento musicale italiano diversissimo dal francese per la ricchez

e preparati gli ordigni) non può convenire a patto veruno a un’ Opera musicale limitata a un’ azione, a un giorno, a un luogo, b

cuore perchè dal cuore parte”. Merita ancora di mentovarsi la novità musicale degna dello spirito singolare di Rousseau provata

’ex gesuita spagnolo Esteban Arteaga nelle sue Rivoluzioni del teatro musicale italiano (1783) aveva salutato il solido buon sen

itica, l’ambizione di definire ogni aspetto, ogni ‘attore’ del teatro musicale : il poeta, il musicista, il cantante, il ballerin

’ loro concittadini» (VII.III.18). Se c’è un eroe della storia — eroe musicale non politico — questi è, occorre dirlo subito, il

ani in particolare. A chi obiettava la scarsa teatralità del progetto musicale gluckiano Planelli aveva pronta un’obiezione in c

è infatti convinto che gli antichi sapessero interpretare il patetico musicale in maniera molto più sottile di quanto non facess

frettoloso tempo a cappella» (III.1.13). La lussureggiante inventiva musicale dei moderni finisce insomma, paradossalmente, per

i cantanti, i veri protagonisti, anche in senso economico, del teatro musicale , venerati e insieme ferocemente criticati per le

cco anch’egli da quella malia, s’immaginò d’entrare in un nuovo mondo musicale » (III.II.9). Il mondo del teatro, secondo i canon

riflessioni all’opera in musica propriamente detta cioè alla tragedia musicale , essendo tali, che si possono di leggieri adattar

di farla io medesimo e di ragionare particolarmente dell’opera comica musicale . [Pref.6] Lo scopo di questo trattato è quello ch

i a quelli a cui essi trovansi dalla natura disposti; II. che un modo musicale fondato sopra suoni consonanti a quelli de’ nervi

cco anch’egli da quella malia, s’immaginò d’entrare in un nuovo mondo musicale . Mettendo il piede in quell’incantato paese, e mi

l teatro per ricrear l’udito co’ ricercati artifizi del solo estetico musicale , il publico si potrebbe dispensar d’ora innanzi d

i cappella, assegnando il tempo e ‘l tuono ad ogni sillaba del dramma musicale , ha liberati questi ultimi da sì fatte sollecitud

Dodici di questi (tanti essendo i semituoni, che compongono la scala musicale , e altrettanti i modi della nostra musica) giover

è quello che si sappia per lo senno a mente, come avviene d’un dramma musicale ? Qual autore, pognamo esempio, va così per le boc

o, di cui egli non conosca la falsità, è più malagevole che all’opera musicale , dove si è in uno stato di distrazione. L’illusio

si senta tentato a deviare. Il bersaglio adunque, che l’opera comica musicale prenderà di mira, sono que’ leggieri difetti che

rescimbeni, l’idea di una precoce diffusione della poesia «drammatica musicale » nella città del papa: «Roma, che aveva la medesi

Petri Puricelli […], Milano, Malatesta, 1644, pp. 59-85; dell’aspetto musicale della grandiosa allegoria dell’amor profano escog

): diede un decisivo contributo teorico alla nascita del nuovo genere musicale con il Discorso mandato a Caccini detto romano so

i ed Emilio De’ Cavalieri. I primi tentativi del melodramma, «Rivista musicale italiana», IX, 1902, pp. 797-829. L’allegoria dra

nque voci (il titolo vale grecamente ‘doppio Parnaso’, cioè poetico e musicale insieme) di Orazio Vecchi (Modena, 1550-1605): ce

le insieme) di Orazio Vecchi (Modena, 1550-1605): celebre esperimento musicale , non melodramma ma madrigale drammatizzato, che m

• al movimento delle passioni: su questo punto, tipico dell’estetica musicale settecentesca, vedi C. Batteux, Les Beaux arts ré

e oserebbe colpire con spartana inesorabilità la corruzione del gusto musicale . [commento_Sez.III.2.3.4] • i Cafari, i Jommelli

i Sacchini: cita i più importanti esponenti del contemporaneo teatro musicale di scuola napoletana (ma attivi internazionalment

ace nell’articolo citato). 3. S. Arteaga, Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente, Bolo

CAPO III. Opera musicale Spagnuola e Italiana e Teatri materiali. I.

ologo 31. Il teatro spagnuolo ha un’ altra specie di rappresentazione musicale , cioè la tonadilla e la seguidilla, narrazioni fa

ddestrati a rappresentar senza parola seguendo il tempo della cadenza musicale . In tale esercizio segnalansi singolarmente le ba

vendetta meditata da madama Murer, sembrano più proprii di un’ opera musicale eroica, che di una commedia. Ma la dilicata Eugen

a, la rapidità colla pieghevolezza, coll’uguaglianza la varietà, e il musicale col pittoresco. Tutto in lui è facile, tutto è sp

suoi versi quel grado di armonia che è necessaria affinchè la melodia musicale vi si possa insieme accoppiare senza renderli tro

argomenti, maraviglioso è il cangiamento introdotto da lui nel dramma musicale . Si pensava per l’addietro che questo fosse un po

o nella invenzione, avendo egli creato da pianta in Francia il dramma musicale , che Metastasio trovò di già molto avanzato e rip

quali chiudono un sentimento preciso su cui si forma poscia il motivo musicale , e che dee con ragione chiamarsi il capo d’opera

r Metastasio.» 102 Oltracchè le regole dello stile proprio del dramma musicale non debbono misurarsi per quelle degli altri comp

a epoca in suo genere, e ne fissa il gusto. Ma questa succinta storia musicale prova alcuna cosa a favore del Signor Lampillas?

iù stravagante? Questi grossolani difetti punto non conosce la Poesia musicale , a cui voi gratuitamente tanti ne attribuite. Sco

rità, senza veruno de’ difetti musici. 1. V. la Lettera sull’Opera Musicale scritta, come dice l’Ab. Arnaud, da un Poeta Filo

esentava un’azione mimica. Ma tali capricci non ebbero verun presidio musicale . Il celebre Gian Giacomo Rousseau che volle dare

ell’odierna opera buffa. Per propria natura essa sarebbe una commedia musicale , cui al più si permette che si avvicini alla fars

lontanato da Napoli, la commedia fu di bel nuovo stabilita sul teatro musicale colla farsetta intitolata la Canterina colla musi

orni rischiarati del corso del più bell’astro della poesia drammatica musicale . Il romano Pietro Trapasso, il cui cognome dal ce

te il nerbo dell’entusiasmo tragico. Metastasio componendo pel teatro musicale abbisogna di maggiore attività varietà e rapidezz

quelli, ed avrebbe fatto il Francese un’ azione propria per la scena musicale , e l’ Italiano avrebbe di una buona tragedia fatt

enta e l’arte ha introdotto con felice successo sulla scena tragica e musicale  ; perchè mai quest’ambiziosa Vitellia che ondeggi

i drammatici da cantarsi verseggiati con eleganza e capaci di armonia musicale . Nel volume terzo dell’edizione nitida che se ne

inga la poesia a tradir se stessa e la verità ; ma dunque nel sistema musicale presente vi sono pure ostacoli all’imitazione del

tragico schiva simili leziosaggini ; come si menerà buona al tragico musicale Livornese quell’unione segnata a caratteri di ste

r Vegliante in sen. La lontananza dell’ avrò dal da soffrir per cosa musicale , mostra lo stento del poeta, e cagiona equivoco e

che poi riportasse le sue censure a quella norma inconcussa del vero musicale e poetico, intorno a cui fossimo convenuti. E ciò

dere le loro imagini o sculte o dipinte con in mano qualche strumento musicale , di cui veniva ad essi attribuita l’invenzione. M

i; quando Burney, il più accreditato scrittore ch’esista della storia musicale , conferma il fin qui detto con una serie prodigio

to «che per una generale inavvedutezza noi abbiamo esclusi dal genere musicale quasi tutte le moltiplici specie della poesia». O

ciò che doveva provarsi. «De’ quali pregi (seguita il nostro Margita musicale ) se gli stranieri giusti ed imparziali non fosser

me hanno fatto il Calsabigi, e il Conte Rezzonico; e così la tragedia musicale , che fra le mani dell’illustre poeta cesareo avea

a Gloria, dove si vedono molti Angeli, Maddalena altamente nello stil musical recitativo lodando. » Finita la gloria, « spicche

za ; ma io non sono alieno dal credere che tale specie di recitazione musicale dovesse assai più convenire al lavoro che una rec

ava. A questo faccio seguire parte dell’articolo apparso nell’Italia musicale di Milano (15 dic. 1847), in cui è discorso ampia

io di tempo ivi occupi il ballo, come interrompa smodatamente l’azion musicale , e a qual grado d’importanza sia oggi mai pervenu

il filo al restante, un riempitivo fuori di luogo che tronca il tutto musicale e poetico in parti independenti, le quali non pro

nti che le furono fatti. [25] Ottavio Rinuccini, inventore del dramma musicale in Italia nel lungo tempo del suo soggiorno in Fr

o che suol riempirsi nella tragedia anzi più acconciamente. Il dramma musicale è una spezie di libro scritto nel linguaggio de’

adre Menestrier, afferma che questa tragedia fu cantata come un’opera musicale d’oggidì, fondandosi sulle le parole del medesimo

no. Finalmente in questo secolo può dirsi a ragione inventata l’opera musicale . La musica, costante amica dei versi ancor de’ se

o e inurbanamente di puerilità un grand’uomo, cui tanto dee il teatro musicale , egli poi non ha totalmente torto quando afferma

i francesi l’opera di Calliroe, e di Castore e Polluce. Ma una novità musicale degna dello spirito singolare di Gian-Giacomo Rou

età con ripetere l’invenzione del filosofo ginevrino. Un altro dramma musicale di Gian-Giacomo Rousseau merita che sia commemora

nte il titolo di mascherate. Milord Granville che scrisse sull’ opera musicale , una ne compose egli stesso, prendendo quasi per

ancora un’ opera buffa nazionale. Il Diavolo a quattro è una burletta musicale di caratteri comici ben combinati. Ma la più cele

Perabò Antonio p. It. 327. Perrin Abate primo compositore di Dramma musicale in Francia 311. Petrarca sua commedia 190. Piro

ente il titolo di mascherate. Milord Granville che scrisse sull’opera musicale , una ne compose egli stesso, prendendo quasi per

ancora un’opera buffa nazionale. Il Diavolo a quattro è una burletta musicale di caratteri comici ben combinati. Ma la più cele

elte ariette franzesi dà anch’gli il pregio di questa rappresentazion musicale a voi Italiani. [5.54ED] Per lo men la vostra lin

anto a’ versi, che farem noi sicché non riescan discari al componitor musicale , ai musici, all’uditorio e (se a Dio piace) al ve

edevan le note, che forse in quel tal sito egli credé necessarie alla musical simetria; né mai la musica al verso, ma questo a

potrebbe egli ordirsi in mente e tesser poi sulle carte tutta la tela musicale dal principio alla fine del dramma; e visto primi

ne forti e di certe rilevate apparenze che allenano questo spettacolo musicale . [5.89ED] Tu dunque vedi con quali vincoli sia d

amento col caricarle; e basta bene che non discordino nella tessitura musicale , della qual cosa lascia tutto il pensiero al mast

voci. [5.220ED] Ma quest’arte poetica ne ha ben dell’altre sul teatro musicale , che alla stessa disgrazia soggiacciono. [5.221ED

n personaggio maggior di lei ch’è la musica. [5.228ED] La composizion musicale è la sostanza de’ melodrammi, tutte le altre part

tumi, di sfruttare al meglio le potenzialità scenografiche del teatro musicale . [commento_5.89ED] accetti: ‘graditi’. [commen

4; e qui supra V.[82]. [commento_5.236ED] Altro canone, questa volta musicale : Bernardo Pasquini (1637-1710), Giovanni Paolo Co

 secolo, allievo di Aristotele e autore di diversi trattati di teoria musicale di cui ci sono giunti Gli elementi d’armonia, cit

iche meravigliose scritte in precedenza»; Charles Avison, An Essay on Musical Expression, London, C. Davis, 1753, pp. 101-102.

ione di lei; ma ad ogni domanda che le si fa risponde con un’ arietta musicale , e poi parte. Pieno il re di timori e di sospetti

a verità e del senno prendendo ad imitar gli uomini ancor nella scena musicale ; ed intanto alcuni Italiani, caporione de’ quali

P. Menestrier, afferma che questa tragedia fu cantata come un’ opera musicale d’oggidì, fondandosi sulle parole del medesimo Su

Francesco con Margherita di Savoia, il carico principale per il lato musicale femminino fu sostenuto da Virginia Andreini…. »,

nelle si segnalarono fra’ poeti che scrissero con Quinault pel teatro musicale eroico. L’opera comica francese nacque tra gli sp

one di lei; ma ad ogni domanda che le si fa, risponde con un’ arietta musicale , e poi parte. Pieno il re di timori e di sospetti

a prosa mista a frequenti involontarj versi; dramma che rassembra una musicale opera informe per la moltiplicità delle azioni di

n due stanzini laterali, e comodi corridoi. Se l’oggetto d’un teatro, musicale specialmente, è che ben si vegga da ogni parte, e

ringa la poesia a tradir se stessa e la verità: ma dunque nel sistema musicale presente vi son pure ostacoli all’imitazione del

nte in sen. La lontananza dell’avrò divisa dal da soffrir per cosa musicale , mostra lo stento del poeta, e cagiona equivoco e

del Maffei e del Gravina36, avea cominciato a comporre qualche dramma musicale , e si rivolse indi alle tragedie, che s’ impresse

rtiene, perchè il conte Antonio Zaniboni avea già tratta da un dramma musicale la sua Antigona in Tebe, detta opera tragica, scr

ma non ne divenga più vero) sarebbe anche ora contrario al l’economia musicale il chiudere simili particolarità in un duetto o t

el Maffei e del Gravina(a), avea cominciato a comporre qualche dramma musicale , e si rivolse indi alle tragedie, che s’impresser

aldi ; perchè il conte Antonio Zaniboni aveva già tratta da un dramma musicale la sua Antigona in Tebe detta opera tragica scrit

affettata prosa mista a frequenti involontarii versi. Rassembra a una musicale opera informe per la moltiplicità delle azioni di

añez derise al pari del Paolino de Anorbe y Corregel e della Briseida musicale di Don Ramòn la Cruz20. Qualche traduzione delle

ema non ne divenga più vero) sarebbe anche ora contrario all’economia musicale il chiudere simili particolarità in un duetto o t

’ nazionali al pari del Paolino di Aüorbe y Corregel e della Briseida musicale di don Ramon La-Cruz. Io rispettando l’ingegnosa

ema non ne divenga più vero) sarebbe anche ora contrario all’economia musicale il chiudere simili particolarità in un duetto o t

2008, pp. 120-160). Sulla rappresentazione delle passioni nel teatro musicale di Quinault e nella librettistica coeva, e sulla

piangevano la perdita dei figli (III, 9-11; cfr. Argomento del dramma musicale de’ Santi Didimo e Teodora, Roma, Nella Stamperia

rma” melodrammatica nel primo Settecento», in Antonio Vivaldi: teatro musicale , cultura e società, vol. II, a cura di Lorenzo Bi

Fontanini, il Muratori preferì rinunciare a inserire la dissertazione musicale — pure così centrale nel suo progetto di riforma

ridge Opera Journal, XVIII/3, (2005), pp. 253-269. Sulla drammaturgia musicale di Monteverdi, in rapporto con la Poetica di Aris

di fare abbondante uso di questa figura, capace, secondo una metafora musicale che divenne celebre all’epoca, di donare armonia

fi (2016), che si è occupato della produzione tragica e per il teatro musicale risalente alla stagione napoletana, pubblicando i

nviene. Imperocché siccome le ottave sono equisone, tanto nell’organo musicale , quanto nel vocale, può ben conservarsi nella voc

ciò che riguarda l’espressione vocale non può notarsi come si nota la musicale , atteso la sua sfuggevole celerità e varietà; e p