mai comparvero sulla scena greca a volto nudo, ma si coprirono di una maschera , la quale nè sempre fu la stessa, nè si usò sempr

volle introdurla, avesse avuto tal disegno, perchè l’inventore della maschera s’ignorava anche ai tempi di Aristotilea. Per ind

per gli otri e s’imbrattarono di feccia, si rinvenga l’origine di una maschera ridicola. Ma quei cori non erano tuttavia ciò che

mai farlo con intento di eccitare il riso? Alla feccia succedette la maschera decente trovata da Eschilo. Ora chi direbbe che l

hilo. Ora chi direbbe che l’autore dell’Eumenidi avesse inventata una maschera per far ridere ? Essa allora ben lontana dal serv

teologia. Che se con Suida voglia attribuirsi l’invenzione della vera maschera , non ad Eschilo tragico, ma a Cherilo l’Ateniese

lo l’Ateniese ch’egli chiama comico; non perciò potrà negarsi, che la maschera allora si ammettesse ugualmente nella tragedia e

impiadi almeno. Del resto nulla dimostra con maggiore evidenza che la maschera si usò per bene imitare i personaggi, quanto la c

osta dal poeta per contraffare il sembiante di Cleone e supplire alla maschera che gli artefici ricusarono di formare per timore

i fosse quel Socrate.» Anche allora che si mordevano gli estinti, la maschera rappresentava le persone nominate, come quando Ar

Solone che vietava di dir male de’ morti. I Romani stessi usarono la maschera ne’ funerali de’ principi per imitarne esattament

, che nel funerale di Vespasiano l’archimimo Favore rappresentò colla maschera e coll’imitazione, giusta il costume, la persona

la commedia a rappresentare finte azioni di finte persone private, la maschera nata solo a mostrare il vero, benchè più non rass

Polluce nel libro IV, capo 20. E di questa naturale imitazione della maschera approfittandosi Nerone, si compiacque, allorchè c

ommunicarla e distenderla. Per la qual cosa al tempo stesso che colla maschera copiavansi gli altrui sembianti, si cercò di farl

, e producesse un’articolazione piena chiara e sonoraa. Nè poi questa maschera di tutto il capo rimase inutile allorchè si costr

Scauro capace di ottantamila. Fu perciò necessario che quella grande maschera di tutto il capo che portava la voce in gran dist

alle grandi figure del Correggio nella cupola del Duomo di Parma. La maschera dunque presso gli antichi servì per occultare il

Theatro del Bulengero lib. I, cap. 54. a. L’attore si valeva di tal maschera volgendosi al popolo da quel lato che secondo il

i attori per esprimere col volto i movimenti dell’animo, che senza la maschera avrebbero mirabilmente dipinto nel sembiante natu

hera avrebbero mirabilmente dipinto nel sembiante naturale. Di questa maschera fanno parimente menzione Polluce, e Boindin in un

mai comparvero sulla scena Greca a volto nudo, ma si coprirono di una maschera , la quale nè sempre fu la stessa, nè si usò sempr

volle introdurla, avesse avuto tal disegno, perchè l’inventore della maschera s’ignorava anche a’ tempi di Aristotile142. Per i

per gli otri e s’imbrattarono di feccia, si rinvenga l’origine di una maschera ridicola. Ma quei cori non erano tuttavia ciò che

mai farlo con intento di eccitare il riso? Alla feccia succedette la maschera decente trovata da Eschilo. Ora chi direbbe che l

hilo. Ora chi direbbe che l’autore dell’Eumenidi avesse inventata una maschera per far ridere? Essa allora ben lontana dal servi

teologia. Che se con Suida voglia attribuirsi l’invenzione della vera maschera , non ad Eschilo tragico, ma al Cherilo Ateniese c

herilo Ateniese ch’ei chiama comico, non perciò potrà negarsi, che la maschera allora si ammettesse ugualmente nella tragedia ch

impiadi almeno. Del resto nulla dimostra con maggiore evidenza che la maschera si usò per bene imitare i personaggi, quanto la c

osta dal poeta per contraffare il sembiante di Cleone e supplire alla maschera che gli artefici ricusarono di formare per timore

osse quel Socrate” ecc. Anche allora che si mordevano gli estinti, la maschera rappresentava le persone nominate, come quando Ar

Eschilo ed Euripide già morti (Nota XXV). I Romani stessi usarono la maschera ne’ funerali de’ principi per imitarne esattament

, che nel funerale di Vespasiano l’archimimo Favore rappresentò colla maschera e coll’ imitazione, giusta il costume, la persona

la commedia a rappresentare finte azioni di finte persone private, la maschera nata solo a mostrare il vero, benchè piu non rass

nomastico di Giulio Polluce148. E di questa naturale imitazione della maschera approfittandosi Nerone, si compiacque allorchè ca

comunicarla e distenderla. Per la qual cosa al tempo stesso che colla maschera copiavansi gli altrui sembianti, si cercò di farl

producesse un’ articolazione piena, chiara e sonora149. Nè poi questa maschera di tutto il capo rimase inutile allorchè si costr

M. Scauro capace di ottantamila. Fu perciò necessario che quella gran maschera di tutto il capo che portava la voce in gran dist

ene alle gran figure del Correggio nella cupola del Domo di Parma. La maschera adunque presso gli antichi servì per occultare il

heatro del Bulengero lib. I, cap. 54. 147. L’attore si valeva di tal maschera volgendosi al popolo da quel lato che secondo il

i attori per esprimere col volto i movimenti dell’animo, che senza la maschera avrebbero mirabilmente dipinti nel sembiante natu

hera avrebbero mirabilmente dipinti nel sembiante naturale. Di questa maschera fanno parimente menzione Polluce nell’ Onomastico

della bandiera, e di togliersi per alcuna delle sue trasformazioni la maschera d’arlecchino. Alle quali osservazioni il Bigottin

ch’egli poi soppresse, rigettava, discutendole, quelle concernenti la maschera . …. Anzitutto, Signori, voglio farvi osservare,

diritto di prender tutte le figure che voglio. Ora, se io conservo la maschera che appartiene esclusivamente ad Arlecchino, l’il

i. Se io mi trasformo in Turco, mi bisogna necessariamente toglier la maschera per la verità del costume. Quando io faccio una p

verità del costume. Quando io faccio una parte di bleso, mi tolgo la maschera  : perchè ? Perchè colla maschera non potrei mostr

ccio una parte di bleso, mi tolgo la maschera : perchè ? Perchè colla maschera non potrei mostrare sul mio volto gli sforzi che

i Richelieu, colla data del 1778, Bigottini chiedeva di riprendere la maschera dell’arlecchino ; ma la dimanda fu respinta. Il B

lari. Nulla uguaglia la prontezza con cui egli cambia di costume e di maschera  ; la sua perizia a questo proposito ha del prodig

vi stringe l’anima. La sera memorabile in cui Antonio Petito prese la maschera al San Carlino, fu presentato al pubblico dal pad

suo predecessore Gio. Batta Garelli. Toltasi il vecchio Salvatore la maschera di sul volto, e adattatala su quella del figliuol

hiarazione dei diritti dell’uomo rianimava, tardi ma in tempo, fin la maschera acerrana ; il Palcoscenico del San Carlino aveva

illa, dice : Antonio Petito, a cui la riforma sorrideva, raccolse la maschera , ma se ne coperse la faccia non per nasconderla s

orridere, nel sonno, le loro labbra dischiuse. Quanto al costume, la maschera del pulcinella è nata con la camicia e i calzoni

ro bianco a cono, talvolta ripiegato in avanti, scarpe basse, e mezza maschera nera con enorme naso aquilino. Le modificazioni c

Callot). Quanto al carattere, il pulcinella, dapprima stragoffissima maschera (V. Fiorillo Silvio), andò poi come le altre tutt

e della sua persona e del suo nome : in taluni prevalse l’idea che la maschera fosse invenzione moderna ; in altri, specie dopo

Del Buono Luigi. Artista celebre nella maschera dello Stenterello, ch’egli creò, nacque a Firenze

ammiratore profondo del Pulcinella…… pensò di creare lui stesso una maschera che stesse di fronte a quella milanese del Menegh

o com’era Luigi Del Buono non poteva non riuscire. Ideò subito la sua maschera che altro non doveva essere che il popolano fiore

Secondo la tradizione, il Del Buono avrebbe accolto l’idea della sua maschera dalla viva voce del basso popolo fiorentino, chia

olta dallo stesso Jarro insieme ad altre molte notizie concernenti la maschera e l’artista (ivi, 13 e 20 aprile ’91), io credo c

corretto e pregiato – nella satira arguta educativa – maestro – della maschera fiorentina – inventore In questa casa che fu di s

iccoli errori satirico flagellatore. Un po’alla volta, pur troppo, la maschera perdè la sua prima fisionomia, terminando col tra

ttezza, avendo nel ’21 il Del Buono già da quarant’anni creato la sua maschera  ? o forse il Fracanzani, caratterista allora al f

i Vestri, aveva, quarant’anni prima accennato con insuccesso a quella maschera , affermata poi nel suo maggiore sviluppo dal nost

ta forma, è anche anteriore al tempo in cui il Del Buono vestì la sua maschera , come anche anteriore mi sembra la giubba a vita

e nel 1823, discorre diffusamente Jarro nella sua opera Origine della maschera di stenterello, da cui riferisco in ristretto. Da

re nella stamperia Cellai in via de' Martelli passò allo studio della maschera , esordendo in un teatrino popolare di via delle R

il Ricci di colera nel '55, Raffaello Landini prese lo scettro della maschera di stenterello, nè più ebbe chi lo imitasse o gli

Moncalvo Giuseppe. Artista celebre nella maschera milanese del Meneghino, giudicato dal Vestri la v

, di Agamennone, di Egisto, ecc. Fattosi capocomico nel '19, trovò la maschera del Meneghino, resa popolare da Gaetano Piomarta,

al Meneghino, egli s’adontava ogni qualvolta gli si desse il nome di maschera …. e lo si mettesse in mazzo con Arlecchino, Brigh

Brighella e Pantalone. « Meneghino – egli diceva – è carattere e non maschera , » e Ambrogio Curti, da cui tolgo le presenti par

di acume e di sale ; così si affibbiò il nomignolo di Meneghino alla maschera del popolo milanese, nella stessa guisa che si ba

lanese, nella stessa guisa che si battezzò col nome di Pulcinella, la maschera del popolo napoletano. Comunque sia, il Meneghin

la Menichelli. Fu attore pregiato nelle commedie improvvise, sotto la maschera di Brighella, e nelle premeditate senza maschera.

improvvise, sotto la maschera di Brighella, e nelle premeditate senza maschera . Par nullameno ch'egli fosse assai più reputato v

figura di donna che dimostra che stà cantando. E quanto all’uso della maschera nulla di più ragionato presso gli antichi, e null

e nulla di più goffo e puerile presso i moderni. Quelli variavano la maschera giusta il bisogno di ogni favola; e questi si han

strarsi al popolo con volto nudo; e se tra’ Romani alcuno deponeva la maschera era solo in pena di avere male rappresentato, per

ojo dipinta e invernicata a. Gli antichi finalmente accompagnavano la maschera della testa con tutto il vestito, in tutti gli at

a figura di donna che dimostra di star cantando. Quanto all’uso della maschera nulla di più ragionato presso gli antichi, e null

e nulla di più goffo e puerile presso i moderni. Quelli variavano la maschera giusta il bisogno di ogni favola; e questi si han

strarsi al popolo col volto nudo; e se tra’ Romani alcuno deponeva la maschera , era solo in pena di avere male rappresentato, pe

jo dipinta e invernicata129. Gli antichi finalmente accompagnavano la maschera della testa con tutto il vestito, in tutti gli at

dendo con una Compagnia da lui accozzata alla meglio a Piombino nella maschera di Stenterello, e peregrinando poi con incerta fo

aggiungere, una grande missione da compiere : la trasformazione della maschera . E in questa trasformazione gli pareva dovesse es

o il nome di Stenterello. Tolta questa fisima di trasformazione della maschera , in Alceste Corsini restava pur sempre una rara n

Paghetti Giovan Battista. Comico reputatissimo per la maschera del Dottore, fiorito nella seconda metà del secol

itava la parte di Dottore, e Galeazzo Savorini che gli successe nella maschera , non potrei citarne uno che avesse compiuto un co

gnia, l’attore che lo aveva in quei due anni sostituito, assumesse la maschera del Capitano : Depuis peu l’ancien Scaramouche,

non già al ritorno di Scaramuccia assunse l’attore che lo sostituì la maschera del Capitano, ma assai probabilmente tornò alla m

sostituì la maschera del Capitano, ma assai probabilmente tornò alla maschera antica, poichè sappiamo dal Soleirol come il Bian

poi nè lo Scenario di Biancolelli, nè il Teatro di Gherardi ha più la maschera di Spezzaferro ; erronea deduzione, poichè l’ Arl

he poi divenne eccellente, quando dopo la morte di suo padre prese la maschera del Dottore, nel qual Personaggio la sua grassa e

ricatura. Anche il Bartoli dice che travagliò con molto spirito nella maschera del Dottore e fu conosciuto per un ottimo commedi

ologna, 1820) : Questa è la prima volta che si sente in Lombardia la maschera dello Stenterello fiorentino senza annoiarsi. Ope

tale prodigio è la capacità del bravo Cappelletti, che adattò la sua maschera al nostro gusto, e piace, e piacerà ovunque. Unis

iede alla scena, in cui sognava di diventare egregio artista sotto la maschera di Truffaldino, per la quale avea potuto ispirars

a, contrasse amicizia con Luigi Fabbri, capocomico e artista sotto la maschera del Dottore, e con lui unitosi, potè finalmente r

ezia, e il '74 formò società con Francesco Majani, che mise allora la maschera del Brighella, e con Antonio Camerani. Entrò il '

i si recò in Ispagna con la compagnia, della quale era parte anche la maschera dell’Arlecchino, sebbene il Sand si contraddica,

to Carlo IX nel 1572, tutti i cortigiani vestissero il costume di una maschera italiana, e quello d’arlecchino fosse indossato d

gedia come la commedia seria e giocosa. Anche sosteneva con plauso la maschera del Brighella nelle commedie all’ improvviso. Fu

di prosa e ballo Rosa e Tranquilli. A tempo perso sosteneva anche la maschera di Arlecchino in alcune farse, come nell’Arlecchi

ortanza. Succedendo a Giuseppe Giaratoni il 1729, fu egregio sotto la maschera di Pierrot, se s’ha a credere alla seguente quart

ecitato. Morto Alborghetti, lo sostituì con assai onore il 1733 nella maschera del Pantalone, e fu ricevuto in compagnia con dec

diede all’arte, sostenendovi il ruolo d’Innamorato, e mettendo poi la maschera di Pantalone, nella quale riuscì artista egregio.

tato l’antecedente carnevale. Fu – dice il Bartoli – attore nella sua maschera molto esperto ; e accenna a un amore per una donn

Giovanni Salina bolognese, servitore da palco, era probabilmente la maschera incaricata alla porta del palcoscenico di non las

, com’ è in uso anche oggi. E anche ieri come oggi, nonostante quella maschera , l’amico dei comici, il protettore, il critico, s

sima nella caratteristica parte della vecchia Porzia che recitò colla maschera al viso ; e a quella della Porzia seguì la parte

lo. Collinetti Francesco, veneziano, fu attore di assai merito nella maschera di Pantalone, ch’egli assunse per sostituire Andr

nel vol. XV dell’ Ediz. Pasquali : Passabile era il Gollinetti colla maschera di Pantalone, ma riusciva mirabilmente senza la m

inetti colla maschera di Pantalone, ma riusciva mirabilmente senza la maschera nel personaggio di veneziano, giovane, brillante,

ato, fiorentino, fu il più forte seguace di Luigi Del Buono, sotto la maschera di Stenterello. Figlio di Giovan Batista, pettina

lcuni manifesti di sua serata, rilevo che Stenterello non era la sola maschera che figurasse nella Compagnia. La beneficiata

enghini Giovan Battista, bolognese. Recitò con molto spirito sotto la maschera di Tabarrino, prima con accademici nel Teatro Mal

ia di Onofrio Paganini, ci dà il seguente ritratto dell’ uomo e della maschera  : Era egli d’ una statura alquanto piccola, ping

Rubini Francesco, mantovano. Recitava con gran merito sotto la maschera di Pantalone. Fu il 1733 a Milano nella Compagnia

5 a sostituirvi il Garelli (V.), che gli pose in volto di sua mano la maschera , presentandolo al pubblico. Fr. Bartoli ci narra

trovò, e ricorda che ne faceva parte un Fargnoccola, che par nome di maschera . Nell’Indice Universale della Libraria, o Studio

Gnigniocola, e avrai la riprova che si tratta veramente di un nome di maschera appartenente alla infinita schiera degli antichi

Ciavarelli Luigi Alessandro. Questo comico, famosissimo sotto la maschera dello Scapino, che il Goldoni dice eccellente pan

re del 1739 Alessandro Ciavarelli esordì alla Commedia italiana colla maschera di Scapino nello Scenario italiano, La Cameriera,

ì il 20 settembre 1759, succedendo a Carlo Antonio Veronese, sotto la maschera di Pantalone in una commedia di Sticotti figlio e

: Quest’ uomo intimamente comico, aveva l’ arte di far parlar la sua maschera , ma a viso scoperto brillava ancora di più. Aveva

ssione del dolore, della collera, della gioia a traverso una orribile maschera nella quale il suo ingegno superiore aveva saputo

i, potremmo forse, e senza troppa fatica, intravvedere il germe della maschera dello Stenterello, la quale sola serbò in teatro

teatro l’uso delle ottave, che furon poi come l’elemento primo della maschera , poichè in esse Stenterello mostrava senza incepp

io di Francesco Albergati, cominciò ad addestrarsi sotto di lui nella maschera di Arlecchino e in altre parti comiche o serie a

uale stette due anni, ma con poca fortuna, sostituendolo talora nella maschera del Truffaldino. Il matrimonio non si effettuò pi

media italiana. Il Bartoli, contemporaneo del Coralli, dice : « Nella maschera dell’ arlecchino non piacque pel troppo disuguale

esent, ha manco tempo, che non ha so par. E via di questo tenore. La maschera del Dottore come quella del Capitano, mutava il p

tano anche poteva mutar foggia di vestire ad libitum degli attori, la maschera del Dottore, sotto qualsiasi nome fosse rappresen

il Riccoboni, a dir vero (op. cit.), piacque a taluno rappresentar la maschera del Dottore con serietà ; ma di tal maniera non c

a forca par fet pratic int ’al mstiir. Ecco per quel che concerne la maschera del Dottore le parole di Pier Maria Cecchini, il

de là, e l’andar l’è per dezà. Per quel che concerne l’origine della maschera del Dottore, dice il Sand (op. cit., II, 30) : L

ine della maschera del Dottore, dice il Sand (op. cit., II, 30) : La maschera nera che non copre se non la fronte e il naso del

accettata dai più, i quali anche son d’accordo nell’affermare che la maschera del Dottore cominciò ad aver vita sulle scene ita

vincoli di parentela così stretta da scambiarla per identità. Così la maschera bolognese, il dottore, sarebbe ben più antica di

omeo nel ’65. Non aveva al principio della sua vita artistica portato maschera , e sosteneva in iscena il carattere dell’Abate. U

a parte principale suo padre. Quanto valesse Vincenzo Cammarano nella maschera del Pulcinella e come sapesse afferrare il suo pu

, che fu Maestro di Mattia Barra, il qual Ciccio Baldo gli regalò una maschera di Pulcinella, ch’era stata del mentovato Andrea.

fu dell’Acerra, Città otto miglia discosta da Napoli. Fù adunque tal maschera molto stimata, e tenuta in pregio da Michelagnolo

con Girolamo Medebach, e recitò per alcun tempo applauditissimo nella maschera di Pulcinella.

Malossi Carlo. Di Parma : recitava sotto la maschera di Pantalone ; ed è citato dal Bertolotti fra i c

Ranuzzi Francesco. Recitava, applaudito, sotto la maschera di Brighella. Il maggio del 1777 era a Modena, co

recitava con gli stessi nel Teatro di San Moisè, esercitandosi nella maschera di Brighella. Questi i principii di questo artis

fu attore pregiato, ma anche nelle cose studiate, in cui, deposta la maschera del Brighella, si mutava egregiamente in tiranno,

tro di Corte di Versailles ove recitò il 15 e il 21 marzo 1685 con la maschera di Pascariello Tuono. Il Mercurio di Francia dic

squariello del Bertelli (1594) avrebbe un semplice abito di Zanni con maschera dal naso grande e aguzzo, simile a quella di Pulc

tocchi Carlo,bergamasco, recitò – dice Fr. Bartoli – assai bene nella maschera dell’ Arlecchino, e ne’ Teatri di Venezia fu per

Fainetti Nicola. « Torinese. S’esercita nella maschera del Tartaglia (1782) ; fu nelle Compagnie di Gius

Marzocchi Giovanni. Comico assai pregiato nella maschera del Dottore che sostenne al Teatro S. Luca di Ven

ini Fedele. È citato da Fr. Bartoli come capocomico e attore sotto la maschera di Arlecchino, in cui si mostrò valente, e in car

una sua casa sopra la porta del Mercato. Il Ferrarese recitava con la maschera di Tartaglia.

ortunati Tommaso. « Altro figlio di Domenico, il quale recitava nella maschera del Brighella. È marito della Rosa Camerani. Sa m

col quale trovavasi del 1782. Fu reputato attore di pregio così nella maschera di Brighella, come nelle parti d’innamorato, di t

o indefesso, accurato e minuzioso, sostituire Agostino Fiorilli nella maschera del Tartaglia, quando questi si tolse dalla Compa

Zaccagnino. Chi si nascondesse il 1496 sotto questo nome di maschera non si sa. Egli è citato nella lettera di Ercole

Antonio. Figlio del precedente, si diede anch’egli a recitar sotto la maschera di Tartaglia con buon successo. Fu col Bazzigotti

Recitò nelle commedie studiate e all’improvviso, principalmente nella maschera di Brighella, e « poteva – dice il Bartoli – tra’

Pozzi Girolamo, bolognese, recitava egregiamente sotto la maschera del Dottore, e fu lungo tempo scritturato ne'teat

Zurlini Agostino. Artista egregio del secolo xviii per la maschera del Brighella e per altre parti comiche nelle Com

Gnudi Vincenzo. Bolognese. Attore di qualche pregio per la maschera del Dottore che sosteneva alternativamente con qu

mproveri, nelle invettive era risentito e sentenzioso ; e giocando la maschera del Traccagnino mostravasi lepido e negli scherzi

all’ amore de’suoi affezionatissimi veneziani. Quindi togliendosi la maschera ne copri la faccia al Rubini, e riverendo il popo

Cortesi Giovan Battista, veneziano. Recitò sotto la maschera di Pantalone. Sposata nel 1767 una fanciulla di U

sostituendo, alla sua morte, il suocero Francesco Sgarri (V.), nella maschera dell’ arlecchino.

fattore all’arte del comico, nella quale riuscì felicemente sotto la maschera del Pantalone. Fu anche buon musicista, e cantò p

me lo chiama Fr. Bartoli, fratello della precedente, recitò sotto una maschera che pare da lui inventata, non avendone trovato i

ome d’un comico bolognese, che recitò nelle migliori Compagnie con la maschera del Dottore,« e si mostrò – dice Francesco Bartol

per l’ '82 con Francesco Paganini. Recitava anche bene parti senza la maschera , e avrebbe meritata – disse Fr. Bartoli – miglior

Villani Felice. « Bolognese. Recita (1781) nella maschera dell’arlecchino con qualche spirito ; travagliand

non possedesse il dialetto bolognese recitò sufficientemente sotto la maschera di Dottore. Stette più anni nella Compagnia di Gi

si diede all’arte del comico nella quale riuscì egregiamente sotto la maschera del Pantalone. Fu lungo tempo colla Compagnia di

ritturata nel 1826 tutta la famiglia Dondini. Recitava anche sotto la maschera d’Arlecchino, festeggiatissimo. Era forse figlio

Giovanni Tabarini di Venezia diede col suo casato il nome alla famosa maschera del Ponte Nuovo di Parigi, figurante un quarant’a

una Francesca Coulignard (per l’appunto anche la moglie di Tabarino, maschera , si chiamava Franceschina) ? Tutte domande a cui

i parentela con quello di Venezia. Quanto al costume ho riprodotto la maschera del Sand, che non è che una variante dei tanti Za

Borghieri Claudio, bolognese. Sosteneva la maschera del dottore, « rappresentando – scrive il Bartoli

cci Bartolommeo, romano, fu assai pregiato da’suoi concittadini nella maschera di Pulcinella. In un discorso dell’Arte Comica, d

nelle Convenienze Teatrali del Sografi, e recitò anche talvolta colla maschera di Arlecchino. Morì nel 1835 a Ferrara.

passando poi con Maddalena Battaglia. Si dedicò più specialmente alla maschera del Brighella, che sostenne assai degnamente, e i

Giuseppe. Comico, fiorito nella seconda metà del secolo xvii, con la maschera del dottore, e famoso col nome di Dottor Lanterno

dia : Molière ne avrebbe solo mutato il nome, facendo dello Scappino, maschera , mascheretta, mascherina italiana, il suo Mascari

, della quale vedasi il frontespizio, pag. 267, a illustrazione della maschera del Beltrame. Che cos’è la Supplica ? Una rispost

ni — dice il Bartoli — poco dopo il 1640. Ed ora alcune parole sulla maschera che egli creò. Questo tipo, più moderno del Brig

dinario, e io credo sia un costume del tempo, o di poco prima. La sua maschera è la stessa di Scappino. Beltrame, milanese, vole

ito. L’incisione del Joulain, che è nel Riccoboni, è modellata sulla maschera della Supplica qui riprodotta. Ed eccone i colori

0, esordì col ruolo d’innamorato, dedicandosi poi esclusivamente alla maschera d’arlecchino, che sostenne con molto favore, e pe

donato le parti amorose per quelle di Capitan Coviello, che è appunto maschera napoletana.

e nel 1770 passò con quella di Girolamo Medebach per recitarvi nella maschera del Dottore, ma poco ivi potè far valere il suo s

ente nelle commedie italiane le parti di nobile veneziano, e sotto la maschera di Pantalone era impareggiabile. Morì a Parigi il

a parrocchia. (Cfr. Campardon, op. cit.) Per tutto quanto concerne la maschera del Pantalone, V. Pasquati Giulio da Padova. Ali

e Scapin, in cui prese il nome di Finocchio. Cominciò a recitar colla maschera , ma fu costretto dal pubblico a lasciarla alla se

vestito. Nel resto si conformò al carattere dello Scapino, poichè la maschera dell’uno è uguale a quella dell’altro. Quanto al

scritturò in una modesta compagnia, in cui riuscì egregio Tartaglia, maschera ormai abbandonata dopo la morte di Agostino Fiori

. Recitava intorno al 1623, nella Compagnia dei Comici Uniti sotto la maschera di Dottor Graziano Forbizone da Francolino. Abbia

Giussani Carlo. Milanese. Riuscito nella maschera del Brighella un mediocre imitatore del celebre A

gnese. Attore reputatissimo, recitasse egli a viso scoperto, o con la maschera del Dottore o del Brighella. Fu con Gabriele Cost

io. Cola (Nicola) sarebbe stato dunque anche allora nome di persona e maschera  ? Vacantiello, diminutivo di vacante, vuoto, era

o. Le parole trascritte starebber dunque a provare ch'egli snaturò la maschera del Brighella. Naturalmente i giudizi su di un at

fonso. Ne traggo alcuni per dar l’idea di che cosa fosse diventata la maschera di Brighella Cavicchio di Val Brembana, disceso d

ere dunque verso il '20. La sua fine fu delle più misere. Pare che la maschera di brighella venisse al mondo sotto brutto auspic

ena una certa Giuseppa Zacchea di Milano. Venuto a maturità, vestì la maschera del Brighella, sotto la quale si mostrò pur valen

el Reggente che si recò a Parigi il 1716, e vi recitò sotto la stessa maschera per molti anni. Passò a seconde nozze il 13 novem

Menichelli Nicola. Buon comico per le parti improvvise sotto la maschera dell’ Arlecchino. Recitava – dice il Bartoli – un

ce prender più tardi al Barese la risoluzione di mettere anch’esso la maschera del pulcinella. Così fece : e andò di sera in ser

edia in prosa, ora nell’operetta. Tornato da Roma il Barese smette la maschera e diventa or generico, ora caratterista nelle ope

e le parti di spiritoso intrigante, in costume di arlecchino senza la maschera . Dovè recarsi a Parigi verso il 1644, perchè il 9

pugno ad ottauio. che subito cio seguito Triuellino uenne fuori senza maschera e domandò perdonanza allo Ser.mo S. P.e che si tr

citò nelle commedie all’improvviso e scritte, e verso il 1780 mise la maschera di Pantalone. Morta la moglie, trovò modo di alle

o Tomeo, fatta dal Di Giacomo, il Cioffo riapparirebbe sotto l’antica maschera del Tartaglia, per la quale salì in grandissima f

e ci occorre questo nome in tanti documenti veduti. Forse era nome di maschera  ? Forse metatesi di Lorenzino ?

ni, col quale era ancora il 1781. Recitava il Tomasoli anche senza la maschera parti di vario carattere, e fu, dice Fr. Bartoli,

aganini e Faustina Tesi, in cui trovavasi il 1781. Mise da giovine la maschera del Pantalone, poi quella del Dottore ; e, dice i

mediocremente le parti di innamorato, poi, con moltissimo plauso, la maschera del Brighella. Fu anche, per molti anni, capocomi

1650, il di cui nome era Giuseppe Albani (V. in Suppl.). Vedi, per la maschera , al nome di Bocchini, p. 459, ov’è la deliziosa s

ta in Nizza di Provenza, la primavera del '71. Si diede a sostener la maschera del Brighella, e dice il Bartoli (1781), che egli

75. Fu poi con la Battaglia, e sostituì egregiamente il D'Arbes nella maschera del Pantalone. Di bella persona e di bella voce,

notizie di questo comico, il quale fu rinomatissimo artista sotto la maschera del Dottore, e col nome teatrale di Dottor Brenti

a differenza del suo omonimo Giovan Angiolo Lolli che sotto la stessa maschera fu celebre in Francia col nome di Dottor Baloardo

li Francesco. Figlio del precedente, fu degno successore di lui nella maschera di Tracagnino che sostenne lungo tempo al S. Luca

rir sulla scena, e ove s’ebbe la migliore accoglienza specia sotto la maschera del Dottore, in cui si mostrò molto esperto per l

e, figlio del precedente, fu capocomico e artista rinomatissimo nella maschera d’ Arlecchino. « Fu chiamato – dice il Bartoli – 

ò di punto in bianco un buon mamo, sotto le spoglie di giacometto, la maschera inventata da Luigi Duse, poi un mediocre caratter