tova il 1707 e andò coi parenti a Parigi il 1716. Esordì alla Comedia italiana il 10 gennajo '26 con la parte di amoroso in La S

Un généreux rival qui pourra t’égaler. Uscì Francesco dalla Comedia italiana il 25 aprile '29 coi genitori, per rientrarvi nel

, e recitò un anno in provincia, dopo il quale riapparve alla Comedia italiana il 21 marzo '37 in una parodia di Alzira, intitol

del '49 domandò e ottenne il riposo ; ma eccolo di nuovo alla Comedia italiana il 21 aprile '59 con 500 lire mensili di stipendi

de Laborras de Mèzières, nata a Parigi il 1713, entrata alla Comedia italiana il 23 agosto '34 col ruolo di amorosa, che mutò p

on riferisce una querela di Giacomo Lavaux, macchinista della Comedia italiana , per esser stato insultato e aver ricevuto da lui

Capitolo secondo Ricerche sull’attitudine della lingua italiana per la musica dedotte dalla sua formazione, e dal

iti, e mi restringo ad esaminare soltanto i vantaggi che ha la lingua italiana per la musica: circostanza che più d’ogni altra c

sia drammatica, e allo splendore di codesto leggiadrissimo ramo della italiana letteratura. Il che tanto più volentieri eseguirò

opa riunisce tutte, o la maggior parte delle doti accennate, essa è l’ italiana sicuramente. Per chiarirsene d’altro non abbisogn

spesseggiano le dizioni, moltiplicando le elisioni, rendono la lingua italiana molle e dolcissima sopra ogni credere. Non sò s’a

zione, e alla felice mescolanza delle medesime fanno sì che la poesia italiana , ove maneggiata venga a dovere, abbia una certa e

iono di giudicare di ciò che mostrano di non intendere, che la lingua italiana sia troppo effemminata e cascante12. Tale sarebbe

, e le prodezze di Rodomonte in Parigi, indi si giudichi se la lingua italiana ad altro non è buona che ad esprimere l’effemmina

Tasso non recansi in mezzo a provare la robusta asprezza della lingua italiana tante altre stanze dell’Ariosto ricche d’evidenza

, e ai matematici14. Basti per ora il sapere, che sebbene la prosodia italiana sia di gran lunga inferiore alla latina e alla gr

à delle sillabe che formavano la parola stessa, laddove nella favella italiana i tempi del poetico ritmo non possono esattamente

he se alcun m’opponesse che i vantaggi di sopra indicati nella lingua italiana appartengono all’accento prosodiaco e non all’acc

fredda, e monotona. La francese si trova forse nel secondo caso, e l’ italiana nel primo. [15] Dal medesimo fonte deriva la bell

divien tardo, noioso, e difficile. Al contrario nella poesia musicale italiana l’accento può liberamente per quasi ogni sillaba

ò dal compositore rapidità or maggiore, or minore ricevere. La lingua italiana ha dunque un discorso che facilmente divien poesi

vicinandola alla declamazione17. [16] Un altro vantaggio della lingua italiana per l’oratoria, la musica e la poesia è la traspo

ine quelle, ch’erano in principio. né avviene altrimenti nella lingua italiana . Prendete per esempio i due primi versi dell’Ario

musica molto sgradevole», quando le principali bellezze della musica italiana nascono appunto da queste: «Che la lingua italian

lezze della musica italiana nascono appunto da queste: «Che la lingua italiana non può esprimere la natura, e ch’essa non può da

o, che vuol comparir grande, ama il fasto e l’eccesso in ogni cosa, l’ italiana è una fraschetta, e una vanerella sempre carica d

dell’aspro né del fiero» 18. Chi così parla intendeva egli la lingua italiana né la spagnuola? Oppure si credeva abbastanza ric

18] Che se alcun volesse filosofando ricercare onde abbiasi la lingua italiana acquistata quella dolcezza, che sì abile al canto

intiera, né lungo tratto di tempo soggiogata dai barbari, la favella italiana ha potuto conservar i suoi primitivi caratteri me

enza al piacere, che da tai radici germoglia, e della quale la storia italiana ci somministra esempi sorprendenti, s’introdusse

tutti i vantaggi insomma, che sono stati da me osservati nella lingua italiana circa la netezza de’ suoni, gli accenti, e la pro

di quest’arte, il quale francamente pospone la lingua spagnuola alla italiana in quanto alla musica. A me sembra però, che la l

mente. I vantaggi sono equilibrati dall’una parte, e dall’altra. Se l’ italiana ha la prerogativa stimabilissima di finir quasi s

pienezza che le somministrano le sue sillabe finali. Se la pronunzia italiana è più mitigata, e più dolce, quella delle vocali

sinenze gotiche, onde talvolta si rende urtante all’orecchio, anche l’ italiana cade più volte nel difetto degl’iati, e degli acc

lingua che abbondasse in vocali, e sopra tutto in vocali dolci come l’ italiana , sarebbe la più dolce di tutte. Essa forse non sa

e poi nel 1627 la Dafne del Rinuccini, nel 1633 imitò un’ altra opera italiana intitolata Giuditta, e nel 1636 tradusse l’Antigo

2, affermarono parimente che Opitz imitò la sua Giuditta da un’ opera italiana . Anche l’abate Arnaud nel Giornale Straniero parl

dalla tragedia indicata del Vondel, la Balia versione della commedia italiana di Girolamo Razzi, il Pastore stravagante traspor

di politezza. La regina Sofia Carlotta tratteneva in Berlino l’opera italiana , il cui compositore era il celebre Bononcini; e d

e tralasciarono di più comporre opere in lingua tedesca. Così l’opera italiana e la commedia francese furono i soli spettacoli a

se poi nel 1627 la Dafne del Rinuccini, nel 1633 imitò un’ altr’opera italiana intitolata Giuditta 123, e nel 1636 tradusse l’An

tovata tragedia olandese del Vondel, la Balia tradotta dalla commedia italiana di Girolamo Razzi, il Pastore stravagante tradott

di politezza. La regina Sofia Carlotta tratteneva in Berlino l’opera italiana , il cui compositore era il celebre Bononcini; e d

e critiche tralasciarono di più comporre opere tedesche. Così l’opera italiana e la commedia francese furono i soli spettacoli a

o uscito in Parigi nel 1772, Opitz imitò la sua Giuditta da un’ opera italiana . Secondo ciò che affermò l’ab. Arnaud nel Giornal

rigi, vi sposò l’ 11 aprile 1774 Felice Gaillard attore alla Commedia italiana , alla quale il 26 aprile dello stesso anno ella e

ei mesi a titolo di gratificazione. La sua accettazione alla Commedia italiana fu dovuta alle vive sollecitazioni di tutti i com

un anno, quando fu condotto il 1716 a Parigi, e comparve alla Comedia italiana il 19 gennajo 1719 con l’abito di Arlecchino in u

sin come suo padre, ed esordì mercoledì 19 novembre 1732 alla Comedia italiana colla parte principale di Bajocco nella parodia d

parir su la scena. Sposò Maria Agnese Siméon, che esordì alla Comedia italiana il 31 agosto 1752, e si ritirò dal teatro, alla c

verso il 1735, nota in arte col nome di Camilla, esordì alla Comedia italiana il 16 maggio 1744, assieme a sua sorella in Coral

te i rimproveri che le move d’introdur troppi gallicismi nella lingua italiana , e italianismi nella francese, assicura che il su

o il feretro, dietro a cui eran tutti i comici del Re della Compagnia italiana , presieduti dal loro decano Giovan Battista Dehes

se, andò di giorno in giorno passando di moda, e dal 1780, la Comedia italiana , pur conservando tal titolo, ingiustificato omai,

pata a Milano dal Visai il 1859, e intitolata : Biblioteca drammatica italiana antica e moderna, di cui possiede pochi volumi, n

ume da notizie concernenti attori e attrici dalle origini della scena italiana .

recò del 1717 a Parigi a sostituir di quando in quando nella Commedia italiana il vecchio Bertinazzi, ed esordì col Camerani l’8

d esordì col Camerani l’8 di maggio nel Maître supposé, nuova comedia italiana , che non piacque. Sacchetti, così è citato nel D'

Tortoriti Giuseppe. Attore de' più pregiati alla Comedia italiana di Parigi, nella quale apparve la prima volta il

quello di Scaramuccia, e il 1697, dopo la soppressione della Comedia italiana , formò una Compagnia colla quale fu autorizzato a

ieme a Meo Squacquera, poi un de' più agili saltatori della Compagnia italiana di Parigi nella seconda metà del secolo xvii.

ine il disegno di una Corte splendida a Varsavia con opera e commedia italiana , volle anche a Dresda procurare un tal godimento 

esse la Compagnia francese, ch'egli manteneva alla Corte insieme alla italiana , questa non ebbe mai a patirne ; e Tommaso Ristor

vi entusiasmo. Non si sa quando egli esordisse veramente a la Comedia italiana , in cui assunse come suo padre e suo nonno il nom

so il '72 M.lle Giovanna Nicoletta Tisserand, che esordì alla Comedia italiana il 2 ottobre '76 ; fu ricevuto a un quarto di par

menti pubblicati dal Campardon, nacque a Roma, ed esordì alla Comedia italiana di Parigi il 27 aprile 1757 nell’Arlequin maître

richiamato con ordine de’primi gentiluomini della Camera alla Comedia italiana , dove, per altro, non riappare che il 18 febbraio

e più anni, il signor Bigottini, ha esordito sul teatro della Comedia italiana , in una sua commedia, intitolata : Arlecchino Spi

peratrice Anna, essendovisi allora chiamata la prima compagnia comica italiana e un’ opera buffa. Nel seguente regno dell’impera

tta s’introdusse nella corte una compagnia francese e un’ opera seria italiana . I Russi ad esempio dell’ Alemagna cominciarono a

isputano la preferenza nell’arte di piacere. L’opera buffa e la seria italiana , e la commedia francese si rappresentavano altern

iati da’ nazionali. Sin dal 1741 quando nella Russia cominciò l’opera italiana , vi si ammirò un’ orchestra magnifica, vi cantaro

cene. Morì a Parigi il 22 febbraio 1716, poco innanzi che la Commedia italiana si riaprisse al pubblico per ordine del Duca d’Or

osse di amabile diavoleria il personaggio di Colombina nella Commedia italiana a Parigi. Trascelgo dall’Arlecchino Proteo, nel q

antomime. Il Watteau, uno de’ più geniali illustratori della Commedia italiana , del quale verrò riproducendo le principali opere

a a quello della Colombina gherardiana, press’a poco, come la civetta italiana sta alla coquette francese, sia nella forma, sia

forma, sia anche nella sostanza. Nel maggiore sviluppo della Commedia italiana , alcuni tipi rimasero pressochè gli stessi, ma un

dell’imperatrice Anna, quando vi si chiamò la prima compagnia comica italiana e un’opera buffa. Nel seguente regno dell’imperat

etta s’introdusse nella corte una compagnia francese e un’opera seria italiana , non lasciando di continuarvi la buffa, e quasi t

omiati da’ loro compatrioti. Sin da quando cominciò in Russia l’opera italiana , cioé fin dal 1741, essa vi ha avuto la più magni

alia. Nacque verso il 1733 da un suonatore d’orchestra della Commedia italiana a Parigi, e da una comica che recitava nel 1729,

una sorella minore di nome Margherita, che apparteneva alla Compagnia italiana , in qualità di danzatrice, nota non meno di sua s

di Silvia. Secondo il Jal (op. cit.) sarebbe entrato nella Compagnia italiana a Parigi il 1738, assumendovi il carattere di Dot

ello di Scaramuccia, nel quale appunto avrebbe esordito alla Commedia italiana il 3 marzo 1732 in Colombina, Avvocato pro e cont

Apparteneva dal 1758 alla Compagnia del Reggente, l’ultima compagnia italiana che si recasse a Parigi. Nel 1768 se ne allontanò

acque a segno da esser subito nel numero dei pensionarj della Comedia italiana . Morì il 27 dicembre del ’77.

se, del precedente, si recò a Parigi come stipendiato nella Compagnia italiana . Dopo qualche anno di servizio, esordì nella suit

(op. cit.). Qual posto occupasse Giuseppe Geratoni nella Commedia italiana non è facile determinare. La poca importanza che

peratrice Anna, essendovisi allora chiamata la prima compagnia comica italiana ed un’ opera musicale bussa. Nel seguente regno d

odusse nella corte una compagnia francese ed un’ opera musicale seria italiana . I Russi, ad esempio dell’Alemagna, cominciarono

isputano la preferenza nell’arte di piacere. L’opera buffa e la seria italiana e la commedia francese si rappresentavano alterna

o sovrano indicato. Sin dal 1741 quando nelle Russie cominciò l’opera italiana , vi si ammirò un’ orchestra magnifica, vi cantaro

i novembre 1663, secondo la bibliografia pratese, esordì alla Comedia italiana di Parigi, dopo di aver compiuto gli studi di fil

r. Bartoli è pressochè tutta erronea. Il Gherardi recitò alla Comedia italiana fino alla sua soppressione che fu nel 1697. E poc

lo che avea avuto da Elisabetta Danneret, la cantatrice della Comedia italiana , nota col nome di Babet la chanteuse. Abitava all

per nome Fiorentino Giacinto. Per una rissa accaduta alla Comedia italiana fra il Gherardi e il Costantini, vedi Costantini

ne si era volta di nuovo e con occhio ancor più benigno alla commedia italiana  ; e il re Augusto III e la regina Maria Giuseppa,

useppa, sentito il bisogno di ripristinar ne’loro palazzi la commedia italiana , dieder carico al Bertoldi di recarsi in Italia a

precedente, nato a Venezia il 25 marzo del 1732, esordì alla Comedia italiana il 17 luglio 1754 colla maschera di Dottore nel D

ebbe un figlio, il quale comparve nella Fête du village alla Comedia italiana , ancora bimbo, destando la stupefazione di tutti.

l Reggente, si recò il 1716 a Parigi, ed esordì alla « nuova Commedia italiana  » nel teatro del Palais Royal (le riparazioni del

’una volgarità rivoltante, scavate dal repertorio dell’antica Comedia italiana  ; e dopo un solo anno, vedendo i comici deserta o

E perchè quei due soit a proposito della sua non apparita sulla scena italiana di Parigi, mentre si sa ch' ella vi recitò le par

rtez, che fece la conquista del Messico) e di Barbara Minuti, attrice italiana col nome di Florinda. Esordì un po’prima di suo m

sordì un po’prima di suo marito, come seconda amorosa nella Compagnia italiana , il 1660, e vi sostenne quel ruolo sino alla mort

insieme all’ arlecchino Sacchetti nel Maître supposé, nuova commedia italiana che non ebbe veramente un gran successo. Sul succ

rtista, che mal s’addiceva all’impercettibile teatrino della Commedia italiana . Quando il Goldoni, dopo il successo a Parigi del

ta, interessantissima per le firme di tutti i componenti la Compagnia italiana a Parigi : Ma Voisine J’ai vu M.r Esmenard a mid

ratovi da Francesco Zanuzzi venuto a posta in Italia, nella Compagnia italiana di Parigi, nella quale esordì il 16 maggio del 17

attro atti : Il Dottore avvocato dei poveri. Egli entrò alla Commedia italiana per recitare al fianco del Bertinazzi che non pot

pubblico. Al principio del 1789 egli era tuttavia unito alla Commedia italiana . Il Bartoli, contemporaneo del Coralli, dice : « 

a Teresa di Lalande, nacque a Parigi nel 1723, ed esordì alla Comedia italiana il 10 febbraio 1738, sotto il nome di M.lle Bianc

e fra la commedia di Boissy e l’altra del Marivaux, data alla Comedia italiana il 31 marzo del 1722. M.lle Biancolelli, affidata

Arrighi Cialace. Era il Pantalone della Compagnia italiana chiamata a Parigi nel 1645 dal Cardinal Mazzarino

teatro Babet la chanteuse, moglie del precedente, esordì alla Comedia italiana il 24 agosto 1694 negl’intermedj del Départ des c

i. Recitava le parti di Pantalone, il 1712, a Parigi, nella Compagnia italiana di Giovambattista Costantini di Verona, detto Ott

Marchesetti Carlo. Era il 1714 l’arlecchino della Compagnia italiana di Varsavia, formata a Venezia da Tommaso Ristori

Paolo di Padova. Conduttore della Compagnia comica italiana che recitò a Nevac il 1579, durante il soggiorno

Moretti Pietro. Fu tra' comici della Compagnia italiana a Dresda (1749….), e recitava le parti di Brighel

dopo di che fu obbligato a recarsi a Brunswick ov’ era una compagnia italiana , colla quale recitò il Mezzettino. Propostogli po

l 1728 a Parigi ; e fu ricevuto come un vecchio camerata alla Comedia italiana , ove riapparve il 5 febbraio 1729 nella di cui si

pparve poi il Costantini l’ 8 successivo nell’Amant Etourdi, commedia italiana , recitandovi la parte d’intrigante in francese, a

e ; il 12 nell’Arlequin dévaliseur de Maison, o les Fâcheux, commedia italiana in cui sostenne ancora la parte di un intrigante,

De Rossi Giuseppe. Nato al principio di questo secolo da famiglia italiana , stabilita in Grecia, si diede all’arte dopo di a

tiani Demetrio. Egregio primo amoroso, fu parte della Compagnia Reale italiana del Fabbrichesi. Impinguatosi alquanto, lasciò il

regrinazioni, per diventar poi la prima donna della Compagnia sociale italiana , nel qual ruolo si mantenne, apprezzata e applaud

l prologo originalissimo, ricco d’interesse per la storia della scena italiana su ’l finire del passato secolo.

ampo di dimostrare fra noi che ella offre più che speranze alla scena italiana . » Unitasi poi in matrimonio ad Angelo Gattinelli

lla e Bajocco, rappresentata il 14 luglio 1729, ov’ella cantò un’aria italiana con accompagnamento di trombe. Morì a Parigi nel

con Galeazzo Savorini. Fu scritturato dal Riccoboni per la Compagnia italiana del Reggente che si recò a Parigi il 1716, e vi r

me di Violetta, e andò col marito, e collo stesso ruolo, alla Comedia italiana di Parigi il 1716. Essa era, quel che si dice, un

l Pigmalione fu rappresentato il 1773. Ciò si rileva dalla traduzione italiana pubblicata a Venezia in quell’anno col testo a fr

del precedente, nacque a Bassano verso il 1730 ed esordì alla Comedia italiana il 6 maggio 1744 insieme a suo padre colla parte

bé, Terpsichore et Thalie. Fu dal suo esordire ricevuta alla Comedia italiana con stipendio fisso, e nel 1746 vi ottenne un po'

oichè la vediamo esordire nell’aprile del 1697 a Parigi alla Commedia italiana , un mese avanti la sua chiusura, nello Scenario :

ente. Scrisse talvolta pel teatro, e tradusse dallo spagnolo in prosa italiana la tragedia : A gran danno gran rimedio (Torino,

uello stesso anno l’Elettore di Baviera aveva licenziato la Compagnia italiana , e il Fontanelli esorta in questa lettera il Duca

ami) per la Corte Sassone. Nello schizzo su gli attori della commedia italiana , apparso a Stuttgart il 1750, è detto di lui : « 

892, fu nominato Direttore scenotecnico dell’Accademia filodrommatica italiana al Teatro Nazionale di Genova, in cui trovasi tut

egli restò sempre con sua moglie Isabella, come base della Compagnia italiana assieme alla coppia Vulcani, a Foscari, alla Casa

col nome di Sidonia, nata in Francia come Babet, esordì alla Comedia italiana con la parte di protagonista in La Folle raisonna

e il confronto tra i modelli opposti dell’opera francese e dell’opera italiana , segnava una trasformazione radicale del gusto, i

one che parte dalla constatazione della diffusione europea dell’opera italiana e da un’accettazione del genere nel sistema compl

lla poesia. Anche Lodovico Antonio Muratori nel Della perfetta poesia italiana (1706) affrontava la questione e non solo depreca

sulla ricerca di un compromesso in grado di valorizzare la tradizione italiana pur nella consapevolezza della necessità di una r

a gerarchia dei generi letterari all’interno della tradizione poetica italiana all’analisi di uno spettacolo in sintonia con i g

arole. Il testo parte dall’esperienza concreta dello stato dell’opera italiana in Europa e considera le articolazioni e specific

rna costantemente, in tutta Europa. Algarotti interpreta una risposta italiana alla querelle des bouffons e nonostante le critic

io di una causa volta a valorizzare non solo la tradizione letteraria italiana , ma anche la creazione, attraverso il dramma per

nezia (1755) e di Livorno (1763), a cura di A Bini, Libreria musicale italiana editrice, 1989. 9. P. Metastasio, Lettera a Fra

untivo, R. Di Benedetto, «Poetiche e polemiche», in Storia dell’opera italiana , a cura di L. Bianconi e G. Pestelli, Parte II/I

ezia (1755) e di Livorno (1763), a cura di A. Bini, Libreria musicale italiana editrice, 1989. 39. Ivi, p. XIII.

Limbergher Gioacchino. Fu tra'comici della Compagnia italiana in Dresda, e sosteneva il ruolo di amoroso. Prese

dei precedenti, nacque il 1664, ed esordì come amorosa alla Commedia italiana l’11 ottobre 1683 nell’Arlecchino Proteo, sotto n

cibile guerriero. Ma non eccellente apparve sulle scene della Comedia italiana a Parigi, quando vi si recò il 1716 nella Compagn

, al quale furon pagati 40 fiorini. Il 1572 era capo di una Compagnia italiana in Francia, e Carlo IX, messosi a un regime per v

elle commedie francesi. Sposò il 30 luglio '42 l’attore della Comedia italiana , Dehesse (il suo vero nome, dice una nota manoscr

IX nel 1572, tutti i cortigiani vestissero il costume di una maschera italiana , e quello d’arlecchino fosse indossato dal Duca d

evuto a parte intiera, insieme al fratello Gaetano. Chiusa la Comedia italiana nel '97, Leandro si scritturò col Pascariello Tor

il noto meneghino ; e nel 1856 se ne separò per formare una compagnia italiana di primo ordine, in cui affidò al figliuolo Domen

, e finalmente col Fabbrichesi nella formazione della Reale Compagnia italiana . Dopo un solo triennio si ritirò in una sua villa

ici, vestendolo de’ più eleganti e civettuoli abiti della Renaissance italiana , e rendendolo così un luogo di delizie e di ricre

Lasso e Battista Scolari. Massimo Trojano, quando appunto la commedia italiana pareva metter per opera di questi tre, intelligen

ammirato, applaudito, avrebbe potuto restar lungo tempo alla Comedia italiana , se pei suoi costumi depravati non fosse stato me

rcurio di Francia dicono che Gioacchino Visentini esordì alla Comedia italiana col ruolo di Arlecchino in Timon le Misantrope, i

n duetto, e l’Astori (V.) s’era fatta celebre cantando una canzonetta italiana con accompagnamento di trombe. Tutte le compagnie

francese dal 1685, ufficiale del Re, e amministratore della Compagnia italiana insieme ad Angelo Lolli, abbandonò le scene, e mo

uscito di Francia nel 1697, al tempo della soppressione della Comedia italiana , dopo di aver recitato in Fiandra e nei Paesi Bas

nuovo attore e nipote di Cintio, comico famoso dell’antica Compagnia italiana , si presentò per la prima volta nella Comedia La

e, o meglio, una trascrizione in versi francesi del Sansone, tragedia italiana in prosa di Luigi Riccoboni, che l’aveva recitata

i nostri attori tennero il primato fra tutti, e diffusero la commedia italiana , specialmente nella forma detta dell’arte, in tut

lare. Alessandro D’Ancona. (Rassegna Bibliografica della Letteratura italiana ). Richiamo vivamente tutta l’attenzione dei miei

ro italiano il di lui Dizionario è un ricco e prezioso tesoro. L’arte italiana dev’essere molto riconoscente al Rasi del grande

ndo seguitamente il Torrismondo. E tale fu nel secolo XVI la tragedia italiana , cioé un ritratto della greca; e senza quello pas

e il dotto Gravina avesse mirato da questo punto di vista la commedia italiana del cinquecento, non avrebbe senza veruna riserba

lso conseguenze e fondarvi sopra principi non meno falsi. La commedia italiana di tal tempo non pervenne all’insolenza della gre

esorabile autor del Belisario, avrebbe mai caratterizzata la commedia italiana da non so qual mescolanza di dialetti, gesti di s

so qual mescolanza di dialetti, gesti di scimia, e gelosia e vendetta italiana ? l’avrebbe trovata così sfornita d’arte, di spiri

che «la gesticolazione e i lazzi fanno più della metà della commedia italiana , aggiungendo con gallica urbanità, come di gestic

rché la prosa francese é incapace di render competentemente la poesia italiana . La traduzione dell’Aminta in bel versi castiglia

ale della Dunciade francese, M. Marmontel, senza citarlo «La commedia italiana dopo la Calandra del cardinal Bibbiena, e la Mand

io dotto amico D. Carlo Vespasiano, maestro delle tre lingue sorelle, italiana , spagnuola e francese, nel Real Collegio della Nu

te richiesta di una dama francese, amante della nazione e letteratura italiana , fecesi a riconvenire in Parigi il mentovato comp

ntani, i quali hanno voluto entrar in bucato e inveire contra l’opera italiana . Il diletto che partoriscono le faccende poetiche

io di questo, Andrea, sappiamo che fu più tardi impresario dell’opera italiana a Dresda, ove morì il 14 maggio 1822. Nel 1737, s

a d’infimo ordine, qual suggeritore, cominciando a recitare in quella italiana , formata dal celebre attor dialettale Toselli (V.

novembre 1871 dall’avv. prof. Augusto Ruggeri, insegnante letteratura italiana nei Licei e nelle Scuole Normali del Regno, e da

scrive la citata Moda : La prima volta che io udissi (sic) questa italiana attrice, fu in una commedia in versi del Goldoni.

rte dei loro predecessori, facciano rivivere e perpetuino sulla scena italiana il senno di Pianca Paganini, la dignità di Petron

i esenti dalla guardia il nome de'migliori personaggi della Compagnia italiana  ; oggi Frittellino, domani Pantalone, posdomani C

mecenate degli artisti, a qualunque ramo appartenessero, la commedia italiana prosperò per lunghi anni a Dresda. (V. Articchio,

ranno stati attenuati da una recitazione vivace, spiritosa, intonata, italiana  ; e pare che Giovanna Casanova non amasse di segu

dello stesso mese fu oltremodo applaudito in una antica pagliacciata italiana  : Arlequin Médecin volant, che ispirò poi al Bour

to dai migliori capocomici. Fu parte integrante della Compagnia reale italiana del Vicerè condotta da Salvator Fabbrichesi, dall

traccia di questo Rubini in Italia. Sappiamo che esordì alla Comedia italiana di Parigi il 9 dicembre 1760 colla parte del Dott

proposito di Valerio (I, pag. 331) : Nel 1660, essendo la Compagnia italiana definitivamente stabilita a Parigi, il Cardinale

uale prese il posto Marco Antonio Romagnesi, esordiente alla Commedia italiana . Ma ormai è accertato (cfr. Jal, Dictionnaire cr

li ; ma egli, recatosi a Parigi nel 1653 per assumere nella Compagnia italiana la maschera di Dottor Baloardo, tornò in Italia,

alcune riflessioni intorno alla storia della tragedia e della comedia italiana , e intorno all’influenza che deve avere sull’indo

l genio de’ Francesi. Porrò a confronto ciò ch’han detto della musica italiana alcuni personaggi ragguardevoli per la varietà e

né più abbondanti né più varie di quelle del nostro, ma che la musica italiana debbe in gran parte l’interesse e l’incanto ch’el

regio il bello, ovunque lo ritrova. A me piace fuor di modo la musica italiana , ma non perciò voglio rassomigliare a quegli aman

li entrando nel medesimo loro sentimento? Del resto, perché la poesia italiana è dotata d’un’arditezza maggiore, perché ha più d

ttavia era appoggiata sulla ragione e sull’indole stessa della lingua italiana , la quale avendo da lungo rempo acquistate regole

atina “sermo, sermonis, sermoni, semonem, sermo a sermone”, che non l’ italiana , la quale non può declinare il medesimo nome senz

ivedere non potersi introdurre il ritmo, o numero antico nella lingua italiana senza alterarla considerabilmente; oltre la diffi

condo tomo della perfetta poesia) che veggendo i difetti della musica italiana nascere per la massima parte dall’abuso che si fa

re d’un Giornal periodico che si stampa a Parigi, parlando dell’opera italiana chiama la sua musica seducente e magica. Questo m

no storico Italiano. Giammaria Angiolello Vicentino compose in lingua italiana e nella turca la storia delle di lui gesta, gliel

perito nella nautica e nelle lingue araba, turca, inglese, francese e italiana , al quale è succeduto Seit Osman Efendi nativo di

figliuolo, fu dal Duca mandato a Parigi per assumervi nella compagnia italiana la maschera dell’arlecchino. Dominique, stando se

po a pochi giorni al sepolcro : e ciò fu il 2 agosto 1688. La Comedia italiana restò chiusa poco men d’un mese in segno di lutto

enne promessa di aver destinato un teatro alle recite della Compagnia italiana  : promessa che non fu poi tenuta per la caduta de

è troppo racchiudeva di affetti quell’anima bollente ed eminentemente italiana . Marzo 1874 Alamanno Morelli. Io non rimpiang

nome di Flaminione per distinguerlo dagli altri Flaminj della Comedia italiana . Egli era nonno di Agata Vitaliani, che sotto il

alla battaglia della Favorita presso Mantova. Poi, scioltasi l’armata italiana per l’entrata degli Austriaci in Milano, e rifiut

l pubblico irrequieto e variabile – resta, comunque, nella drammatica italiana un sole inoffuscato. E per questa insigne donna,

di beneficenza, ed altre ancora a Rosario per la Società patriottica italiana . Di mente aperta, d’ indole sdegnosa, ribellante

gela, trevisana, una delle più forti attrici che illustraron la scena italiana dal ’50 al ’60. Essa apparteneva a quella glorios

tor di Baviera con uno stipendio di 600 fiorini, non più in compagnia italiana , sibbene mischiato cogli attori di Corte francesi

dosi con Niniche, Ma Cousine, Femme à Papa, e altro, il nome di Iudic italiana . Recitò come tutti i figli d’arte, piccolissim

Mem., T. III) che la signora Savi era la prima attrice della Commedia italiana , e abitava con Zanuzzi al sobborgo di S. Dionigi,

secondo al collega Fiorilli, il grande Scaramuccia, che alla Comedia italiana di Parigi dava ancora il famoso schiaffo col pied

no storico italiano. Giammaria Angiolello vicentino compose in lingua italiana e turca la storia delle di lui gesta, gliela dedi

perito nella nautica e nelle lingue araba, turca, inglese, francese, italiana , al quale succedette Seit Osman Efendi nativo di

nni biografici del Pezzana (V.), ne’suoi Dimenticati vivi della scena italiana , affibbia all’ Azampamber il nomadismo miserrimo 

col significato suo proprio, ma non è stata creata in teatro. Essa è italiana , italianissima : forse voce napoletana, ma usata

). Il 5 settembre del 1739 Alessandro Ciavarelli esordì alla Commedia italiana colla maschera di Scapino nello Scenario italiano

sentar alternativamente al Teatro del Piccolo-Borbone colla compagnia italiana . Il modo di rappresentare, l’arte di cattivarsi l

dall’Italia in tal periodo due nuovi spettacoli scenici, la commedia italiana istrionica, e l’opera. Fin dal 1577 vi era compar

di Guénégaud, il Teatro di Borgogna restò interamente alla compagnia italiana fino all’anno 1697, quando il re comandò che si s

rmazioni, nelle quali trionfava il carattere dell’Arlecchino. L’opera italiana fu introdotta nella corte nel 1647 dal cardinal M

che di parlare ai sensi con tante macchine e decorazioni. Ma l’opera italiana presente imita le cose sumministrate dalla natura

gli sarà ascoltato, un giorno i Francesi ravveduti imiteranno l’opera italiana , o non avranno più teatro lirico. Tralle arti sce

e altre danze spagnuole. Questo monarca ballò in pubblico nell’opera italiana dell’Ercole amante insieme colla regina; e di poi

a dell’elettore col Langravio di Hesse: nel 1633 imitò un’altra opera italiana intitolata Giuditta; e nel 1636 tradusse l’Antigo

una tragedia olandese di Vondel, la Nutrice, tradotta da una commedia italiana di Girolamo Razzi, il Pastore stravagante da una

di politezza. La regina Sofia Carlotta tratteneva in Berlino l’opera italiana , il cui compositore era il celebre Bononcini, e d

critiche degl’intelligenti, tralasciarono di comporne; e così l’opera italiana , e la commedia francese furono i soli spettacoli

ediole e farse e monologhi, e non poche pochades ridusse per la scena italiana . Va citata, come singolarità, la sua avversione a

dinelly, detto Valerio, uno dei comici di Sua Maestà, della compagnia italiana , morto in via S. Nicasio. Firmati : Tommaso Ferra