attito all’inizio del Settecento e che, come scrive alla fine del suo discorso , apprezzerebbero un teatro che applicasse le indi

ento, dall’altro egli pubblica il suo scritto in un momento in cui il discorso sul dramma per musica era al centro di un dibatti

’intento di mettere a fuoco alcuni punti essenziali per rilanciare il discorso sullo spettacolo operistico. La priorità del test

rità del testo su tutte le altre componenti è la base di partenza del discorso di Algarotti che punta a riformare il teatro per

istenza stessa della poesia per musica, nello scritto di Algarotti il discorso si sposta su questioni più tecniche e sulla natur

golato in base a una più stretta coerenza, gli scenari. Concludono il discorso , come in tutte le versioni, lo schizzo di Enea in

del 1763. Le opzioni tematiche sono uno degli argomenti centrali del discorso , perché da esse derivano le scelte drammaturgiche

con pace de’ Virtuosi, nelle nostre Opere buffe16.» La vivacità del discorso fin dalla prima redazione è data anche dalla pras

azione è ridotto a vantaggio di un’orchestrazione più controllata del discorso ; ad esempio è espunta una critica agli impresari

promuovere armonia e semplicità come linee guida alle quali anche il discorso musicale si deve attenere in una visione organica

lla della prima redazione; proprio in virtù di una ricomposizione del discorso in termini meno militanti e immanenti, sono espun

Marcelli, i S. Evremondi, e i Dacier ecc.21») mostra la volontà di un discorso più pacato, concentrato sulle soluzioni tecniche

l rilevare e commentare esplicitamente soltanto la pars destruens del discorso di Algarotti; il lamento verso il teatro impresar

sensibilità e lo sviluppo intellettivo dell’uomo reale al centro del discorso . Sono strettamente connesse al Saggio di Algarott

i. Come avviene anche nel saggio di Algarotti, anche qui Ortes unisce discorso teorico e applicazione pratica e propone, alla fi

essere considerata in relazione al sistema complessivo. Il Saggio, da discorso in parte tecnico relativo agli equilibri tra le a

problemi logistici e organizzativi. Ma è soprattutto il registro del discorso che cambia in modo sostanziale; abbandonati i ton

salottiera e mondana che aveva caratterizzato le altre redazioni; il discorso è però molto più disteso e ricercato, sicuramente

sono corredati da un maggior numero di esempi e approfondimenti e il discorso è più curato e controllato; Algarotti scrive dopo

que anni che gode l’onore di servire il nobilissimo suo teatro ; e un discorso preliminare, il quale ci dice come queste opere r

inda prima e Arabinda seconda, che sortirono un esito felicissimo. Il discorso a’lettori sui Pazzi corretti, commedia scritta pe

sai pregiato da’suoi concittadini nella maschera di Pulcinella. In un discorso dell’Arte Comica, dato in luce nel 1750 da un cer

di quella fatta dal comico Bartolomeo Rossi, da Verona, il quale nel discorso a’ Lettori che è in una sua pastorale, Fiammella

el Battista da Rimino (V), Zanne dei Confidenti, citato dal Rossi nel discorso a' lettori che precede la Fiammella. Il dottor Pa

odendo moveva a più potere le risa, benchè nulla avesse capito da tal discorso , che lo Sgarri chiamava battuta, forse per la bat

essi dopo che si sono saputi. [2] Affinchè proceda con precisione il discorso d’uopo è scomporre la quistione ne’ suoi primi el

, e dall’accoppiamento, ed ordine loro si forma poi la sintassi, e il discorso . I vari climi, diversificando le passioni, e i bi

ibuiscono ad alterar i linguaggi, si farà di proposito più ampiamente discorso in un saggio filosofico sull’origine della espres

erzo: per la volontaria dimora della voce nelle rispettive vocali del discorso secondo tali determinati intervalli, che sono que

sicale s’imbroglia, perché bisogna notarle quantunque scommettano nel discorso , dalche nasce che le note di rado o non mai vadan

uni monosillabi, come “sur, in, con”, o quando per accrescer forza al discorso , per ischivar le troppe elisioni, o per terminar

poggiature della voce cagionate dagli accenti, siccome avvicinano il discorso ordinario alla natura del canto per la maggior fa

dità or maggiore, or minore ricevere. La lingua italiana ha dunque un discorso che facilmente divien poesia, ha poesia che s’avv

ità, e l’evidenza, che osservasi non solo nella collera, ma anche nel discorso familiare, ovvero nella narrazione d’un fatto, pe

lla stessa biblioteca avevano a lui dedicato, il 26 febbraio 1813, un discorso in lode dell’arte comica del signor dott. Giovann

empo, che davano grazia a' suoi ragionamenti. Era egli lepido nel suo discorso , accorto, e pronto nelle risposte, ed i lazzi suo

’amour, e tentò di acquistarsi l’indulgenza del pubblico col seguente discorso che traduco dagli Annali del Teatro italiano di D

dilesse il dialetto bolognese che inframmetteva piacevolmente in ogni discorso  ; e fu ne’ più alti ritrovi disputato per la gaie

ato da lui sul momento : e quando ei non sapeva che dire, infilava un discorso a modo suo, magari estraneo alla commedia, e avev

; e nessuno seppe, e forse non seppe mai nè anch'egli : improvvisa un discorso pazzo, con alzate e abbassamenti di tono di una c

o, e quando parlava, sapeva ben in qual modo incominciare e finire il discorso con intero compiacimento di chi l’ascoltava. Una

ricaron Visentini di presentarsi al pubblico, e riottenere con un bel discorso l’antica benevolenza. Il Campardon riferisce le p

a dalla qualità delle parole. Correva talvolta con rapidità eguale al discorso , tale altra procedeva lentamente, e faceva sopra

che è uno de’ trovati moderni, e contrario al naturale andamento del discorso e della passione, i quali non si ripiegano altrim

doperino come quegli scrittori che per nulla badando al legamento del discorso e all’ordine, mirassero solamente a porre insieme

andare ad effetto. Sino a tanto che non mutino le cose inutile è ogni discorso , ogni desiderio è vano. E come mutar potriano, sa

per natura dissoluto ; dimostrando egli col giuditio, confermando col discorso , e approvando con le opere che molti villani sono

r l’ una, hor l’altra et hora tutte due muovere, come più comporta il discorso che si recita. Lo stare avviluppato nel ferrajolo

oco a quello che cominciar dee a parlare e troncar qual si voglia bel discorso per non lasciar mutto colui, che di novo è giunto

n venir a noja, e secondo la necessità apporta la replica rassumer il discorso , si che solo si tocchi quello che già save il pop

secondo Sinone è condotto prigioniero dinanzi al re, e vi tiene quel discorso dove Virgilio ha cosi bene espresso in versi lati

Coviello un furbo, Pascariello un vechio goffo che non conchiudeva un discorso incominciato con grande apparato, tutti e tre nap

vviso non dice sempre le stesse cose, e molti non badavano che il suo discorso era sempre il medesimo ; e gli credevano. Piccato

ai. Qualcosa le disse pel terzo atto, e Marenco dovè tagliare il gran discorso , non consentendole la esiguità de’ mezzi fisici d

parole con cui Corinto Pastore si volge alla defunta sua Fillide, nel discorso preliminare alle Bravure del Capitano Spavento (V

ro pastor Napolitano. » – Parlando alla sua boscareccia zampogna, nel discorso citato, dice : « rimanti per sempre appesa a ques

artenga realmente al Bianchi stesso. Comunque sia, le due operette in discorso (sono come le altre nella Bibl. Univ. di Bologna,

ll’atto primo col nome di Capitan Scarabombar done. Fuorchè nel primo discorso di detta scena, che ha il peccato d’origine, ques

anto l’ Andreini studiasse attorno al Capitano Spavento, sappiamo dal discorso preliminare alle sue Bravure. Gentilissimi lett

cherò anch’io il sonetto in lode di Flaminio Scala, (V.) stampato col discorso ai cortesi lettori, in fronte al Teatro delle Fav

e, delle quali fa passeggiera menzione il Signor Montiano nel II. suo discorso . Sono queste: La Honra de Dido restaurada, e la D

anto é minore la fiducia che allora ha l’uomo nella debolezza del suo discorso . Quindi é, che non sì tosto egli comincia a far p

attende la pubblica educazione, siccome credo di aver dìmostrato nel discorso seguente premesso a questa mia storia. Sanno ben

e accorda a Laerte la licenza di tornare in Francia. Cade appresso il discorso sulla profonda tristezza di Amlet, cui danno cons

d’ordine reale gli parlano per leggere nell’interno del suo cuore. Il discorso passa in seguito su i commedianti da esso incontr

si è ammazzata da se coll’affogarsi: scena comica bassa. Cade il loro discorso sulla nobilità di coloro che maneggiano la zappa,

ancora quella dell’atto V dell’Ati Quoi Sangaride est morte ec; il discorso di Plutone nella Proserpina rappresentata nel 168

cablè, e la disperazione di Cerere, J’ai fait le bien de tous . Nel discorso di Medusa nel Perseo cantata nel 1682 diede l’ese

vò ancora quella del quinto atto di Ati, Quoi Sangaride est morte; il discorso di Plutone della Proserpina rappresentata nel 168

t le bien de tous &c.; e diede l’esempio di uno stile maschio nel discorso di Medusa del Perseo cantata nel 1682; Je port

di ripetere così da lungi i passi scenici degli Alemanni, quando nel discorso premesso alla traduzione degl’ Idilj di Gesner pr

ne d’un ciambellano. Il conte di Chesterfield pronunziò un eccellente discorso contro il bill, che però passò in legge. Contutto

omici fanno « un paragone della Comedia ad altra cosa » egli, dopo il discorso del primo innamorato Ottavio, e del Pantalone Gir

ma, non osservò regola veruna, siccome confessa il Montiano nel primo discorso sulle tragedie. Il Pompeyo di Cristoforo de Mesa

i nazionali con un rincrescimento pressoché generale. 183. Tom. II, discorso sui costumi, l’industria ec.

run componimento. Il conte di Chesterfield fece in quest’occasione un discorso notabile, sostenendo che bisognava governare il t

tro colle leggi stabilite, senza metter nuove catene alla libertà. Il discorso fu ammirato; ma il bill degli spettacoli passò in

Saguntini presero i Giuochi Scenioi da’ Greci, pensando io in questo discorso a ristrignermi a quello soltanto che a me apparti

che nella comica giungerà al colmo della perfezione. Concludo il mio discorso coll’assicurarla, che se la Truppa Francese, ed o

’Accademia a discolparsi delle sue comiche stravaganze, recitò il suo discorso senza veruno intoppo. Si giustificò in faccia a’

iguardo al Cervantes, di cui dite, che nel Prologo avesse smentito il discorso di Lope, io veramente non trovo in tal Prologo si

margine. Ad onta di tal’incertezza l’erudito Montiano nel secondo suo discorso sopra le tragedie vorrebbe con questo Tanco contr

ato dall’Accademia Spagnuola a giustificarsi, imprese a farlo col suo discorso in versi intitolato, El Arte Nuevo de hacer Coméd

minore è la fiducia che allora ha l’uomo nella debolezza del proprio discorso . Quindi è che non sì tosto egli comincia a far pr

e. S’impresse la prima volta nel 1644, e poi di nuovo nel 1665 con un discorso in sua difesa, nel quale anno si recitò nel semin

eccessi ne’ quali trascorse al suo tempo l’amena letteratura; ma col discorso egli tentò invano insegnare che nelle tragedie, s

ane vi scorgerà di quando in quando qualche passo energico. Tale è il discorso del finto Atlante nell’atto III, Dunque con forte

della fatica che doveva costar loro la verità e i tuoni più vicini al discorso naturale in quella sorta di composizioni, s’appli

tutto esser deve imitazione e che niente può ella imitare dell’umano discorso fuorché l’accento delle passioni o ciò che appres

amente ricercarlo, insistendo sulle inflessioni che le somministra il discorso , facendo sentire gli incisi, le transizioni, le s

oppure notandoli debolmente e troppo di rado, appena si distingua dal discorso ordinario. Dovrebbe inoltre significar coll’azion

on un certo andamento uniforme e concitato che non a declamazione o a discorso naturale rassembra, ma a quelle orazioni piuttost

anto coi tuoni della favella ordinaria. Allorché l’uomo parla, il suo discorso si distingue precisamente per la maggior lentezza

mbinazione degli accennati elementi non è sempre la stessa nell’umano discorso , ma variano entrambe secondo l’indole e il grado

minore è la fiducia che allora ha l’uomo nella debolezza del proprio discorso . Quindi è che non sì tosto egli comincia a far pr

le plaisir nouveau d’en devenir l’effroi.» [7] S’avverta innoltre al discorso che fa Ercole a Plutone; si rifletta al coro che

rrore in cui incorrerebbe un retorico, il quale dasse principio ad un discorso colla perorazione, facendo in seguito succeder l’

icco, si accorge che viene il padre, e senza avvertirne il servo muta discorso , dicendo, io volea mettermi tralle cappuccine per

roprio di sainete è condimento, che poi figuratamente si applica a un discorso o ad altro, e trattandosi di teatro equivale all’

peranze; l’uno e l’altra frena la lingua che vuol trascorrere. Con un discorso interrotto mostrano i loro interni movimenti; pug

rsuadere; e quando mai, aggiugne, il di lui sdegno confondesse il mio discorso , Yo harè que enmienden los ojos lo errores de mi

avvisare all’altro che stia attento. Indirizza poi a’ circostanti un discorso diverso dal secreto, del qual discorso però ogni

ndirizza poi a’ circostanti un discorso diverso dal secreto, del qual discorso però ogni prima parola di un verso s’intende dire

un verso, e non già di un periodo terminato. Di poi la lunghezza del discorso riesce inverisimile all’improvviso nel parlare, d

i questi quattro versi dee servire per prima parola di ogni verso del discorso generale indirizzato a tutti gli altri; di manier

iacere tradotto qualche squarcio di questa favola; ed io prescelgo un discorso di Juan Pasqual, col quale s’indirizza all’autore

e toxius rei judex , vien chiamato da Nicolàs Antonio. a. Vedi il II discorso dal Montiano che riprende i riferiti difetti degl

iani la decisione del Denina, che sì franco decreta in tutto quel suo discorso , è molto più manifestamente lontana dalla verità.

erebber della loro freschezza e spontaneità. Trascriverò piuttosto il discorso che è nel primo atto dell’Anconitana col quale Is

alcune specificità di ordine linguistico-formali che strutturavano il discorso . Il commento che segue l’edizione del Paragone — 

cui si è cercato di sviluppare, nel commento a ciascun paragrafo, un discorso il più possibile autonomo, che rimandasse ove nec

costituito ovviamente dal dramma seicentesco. Andrà osservato che il discorso di Calepio è ancora una volta sostenuto, in primo

h’essi hanno colli precetti degli antichi, ma per certa eccellenza di discorso che ci fa ridurre ogni cosa a’ suoi naturali prin

in cui dopo che s’è veduto il consigliere a far seco stesso un lungo discorso , egli alfin parte, come se fosse ivi venuto a dir

nche maggiore, perocché meno inverisimile sì è che un attore senta il discorso inteso anche dall’uditore, che non è l’apprendere

ggiarlo con quello degli Italiani, noi distingueremo in vari punti il discorso . Prima d’ogni cosa m’accade di riflettere che, be

he hanno l’opere ed i ragionamenti colle persone, ogni azione ed ogni discorso rimane senza la medesima inverisimile. Orazio ris

s’uccide col ferro. Parimenti con giudizio vien mitigato da Seneca il discorso che secondo Sofocle fa Ercole al figliuolo per ob

buso de’ tropi nelle parole e nelle frasi72, parte da altre figure di discorso lontane dal parlar comune, parte da perifrasi inu

olte considerazioni che merita, stimo confacente il farne particolare discorso . Sei maniere di verseggiare furono ne’ secoli add

edia. Né posso qui tralasciare che l’autor delle annotazioni fatte al discorso del Maffei, nel luogo testé accennato, dà saggio

misura de’ versi fra l’una e l’altra, ancorché poscia conchiudendo il discorso pare che per confusion di specie egli contradica

a traduzione che già ne feci negli anni più giovanili, nella quale il discorso parmi non pure più naturale, ma più grave ancora,

i è messo in ludibrio. [Giunta.2] Io dirovvi l’opinion mia sì d’ogni discorso distintamente, che di ciascuna tragedia, nulla me

rne le lodi, che libero nel notarne le censure. La sustanza del primo discorso è generalmente buona. L’autore parla più ragionev

agedie non ben corrispondono al ragionamento. [Giunta.3] Nel secondo discorso giudiziose sono le osservazioni circa la semplici

ragionevole. [Giunta.8] Fra molte belle considerazioni che nel terzo discorso s’incontrano, giudico doversi qualche eccezione a

per non dire inumano. [Giunta.11] Una sola osservazione farò nel 4.  discorso circa la disputa che fa monsieur de la Motte per

stessa brutalità che usano i suoi soldati, come egli sostiene nel suo discorso . Ma due sconvenevolezze inescusabili io trovo: un

dovesse essere sì improvvisa, come è nella tragedia. L’autore nel suo discorso non prevedendo questa censura sostiene che i due

nte ed inutile. Il suo inganno è venuto (come comprendo per lo quarto discorso ) dal giudicare ch’Edippo appresso Sofocle non sia

onnaturato al processo imitativo (Poetica, 1448b 1-20), confinando il discorso sull’utile alla descrizione degli effetti della c

no che la soavità del canto rapiva dolcemente i cuori umani, e che ’l discorso da certe leggi misurato portava più agevolmente p

edicina delle passioni, racchiusero gl’insegnamenti in verso, cioè in discorso armonioso, e l’armonia del verso accoppiarono con

debiti cambiamenti, da Lorenzo Giacomini, il quale, all’interno di un discorso sulla purgazione tragica pronunciato in seno all’

chior Folard, Œdipe. Tragédie, Paris, Josse, 1722, p. xi). Diverso il discorso per Houdar de La Motte, autore di un Œdipe (1726)

a, Teodora e Didimo. Il bergamasco inoltre reputa indecoroso l’ultimo discorso al padre, in cui Placide rivela di essersi ucciso

la filosofia antica, Bari, Laterza, 2007. [2.1.3] Il riferimento del discorso di Calepio va ancora in prima battuta al passaggi

scimbeni, nella Bellezza della volgar poesia Crescimbeni, riprende il discorso tassiano, arrivando a sostenere che il poema eroi

attirare la commiserazione del pubblico. Sarà bene precisare che nel discorso che segue il Bergamasco affronta il tema delle pa

on si riscontrerebbero infatti prolissità a livello di intreccio — il discorso è più complesso a livello di stile, dal momento c

ben 42 versi e alcuni aggiustamenti per non guastare la coerenza del discorso (cfr. Scipione Maffei, Teatro Italiano, t. II, ci

io in questi termini si esprimeva peraltro anche Pierre Corneille nel discorso De l’utilité et des parties du poème dramatique,

n il pur avversato Corneille, sebbene non manchi di aggiungere al suo discorso una postilla che getta un’ombra sulla reale capac

iproducono un simile espediente; Gravina faceva invece seguire al suo discorso di rimprovero nei confronti di Euripide un altret

a cui suo marito Lucio, la giusta eredità che lei rivendica. Il lungo discorso di Tullia è in effetti particolarmente contorto (

aire, vol. 1A, Oxford, Voltaire Foundation, 2001, p. 374). Sebbene il discorso di Voltaire fosse peraltro improntato ad una gene

della passione: soltanto questa veemenza può infatti giustificare un discorso fra sé. Nelle tragedie italiane, Calepio ritrova

uto, a suo parere ancor meno verosimile del soliloquio, dell’a parte, discorso pronunciato da un personaggio in presenza di altr

versi trovansi così proferiti. Nell’Oreste del Rucellai molti più: un discorso fa Oreste con Pilade, non udito da Ifigenia, perc

rofeo, si faccia in modo, che i Soldati lo compiscano al terminar del discorso fra Giovanni e Fannìa, e che s’accompagnino con q

vol. II, a cura di Hannibal S. Noce, Bari, Laterza, 1981, p. 425). Un discorso simile vale per l’Alceste: anche in questo caso l

Giocasta nell’Edipo Re di Sofocle e nell’Œdipus di Seneca, nonché il discorso con cui Ercole invitava il figlio ad ucciderlo ne

so della virtù femminile del Tasso si vedano: Dennis J. Dutschke, «Il discorso tassiano “De la virtù feminile e donnesca”», Stud

l Bergamasco appare sconveniente. In prima battuta viene criticato il discorso con cui la regina Rusilla nel Torrismondo del Tas

1788, pp. 137-138). Nell’Ottocento l’accusa di mancanza di decoro del discorso della Regina viene riproposta dal Paravia: «Comun

rino, Fontana, 1845, p. 146). Sconveniente appare al Calepio anche il discorso di Merope, nel finale dell’omonima tragedia del T

1] In questo capo Calepio si sofferma sulle proprietà stilistiche del discorso tragico italiano e francese, riprendendo una trad

infra. Articolo II. [6.2.1] Calepio, sin dal principio del suo discorso , imputa alla tradizione tragica italiana cinque-s

passionate non possono verosimilmente ragionare per allegorie. Il suo discorso procede ancora una volta da una disamina delle sp

e, nonostante le prese di distanza teoriche, caratterizzava ancora il discorso critico arcadico, almeno nel progetto letterario

ation au dix-huitième siècle, Paris, H. Champion, 2011), tutto questo discorso non aveva senso. Dal suo punto di vista il pubbli

giudicata l’immagine dell’incendio della speranza che caratterizza il discorso dell’innamorato Antiochus, in un momento di pieno

t le droit de vous haïr», vv. 619- 629). [6.3.6] L’analisi del lungo discorso di Sabine prosegue in questo passo: viene biasima

arès fatto a Monime verso la fine della tragedia (V, 4, v. 1604). Nel discorso funesto che riporta agli spettatori, secondo una

la scorta di Longino: il drammaturgo avrebbe infatti innalzato il suo discorso attraverso l’iperbole in un punto che richiedeva

raverso una reduplicatio che permette di amplificare l’ornato del suo discorso , chiedendosi chi la vendicherà per la morte della

così come nella poesia epica e nella lirica, era possibile elevare il discorso attraverso il ricorso anche abbondante alle figur

a viene personificata in figura di donna con una fronte adorabile nel discorso di Cornélie («Rome le veut ainsi; son adorable fr

ifetti stilistici presenti nelle tragedie francesi riallacciandosi al discorso condotto in margine all’opinione corneilliana, se

vv. 74-78, in Id., Œuvres complètes, t. I, cit., p. 131) e poi in un discorso di Cléofile («Des captifs comme lui brisent bient

anto al testo raciniano citato dal Calepio, esso è tratto da un lungo discorso di Iphigénie rivolto ad Achille, nel quale la fig

musicale che divenne celebre all’epoca, di donare armonia all’intero discorso elevandolo sino a raggiungere il sublime («Il n’y

lla Bérénice Calepio ritrova un’ingiustificata perifrasi che rende il discorso di Titus prolisso e ripetitivo; quando l’eroe si

— la possibilità di impiegare fruttuosamente gli epiteti nel proprio discorso (Rhet. III, 2 1406a), nonché un verso sofocleo de

buso de’ tropi nelle parole, e nelle frasi, parte da altre figure del discorso , lontane dal comun parlare; parte da perifrasi in

na, elogiava la qualità dello sdrucciolo, che egli riteneva adatto al discorso tragico, reputandolo capace di donare alle senten

, quando più dattili o piedi sdruccioli contiene, ed alla gravità del discorso tragico, ove gli sdruccioli, che il jambo formano

umerose figure retoriche che sarebbero superflue allo svolgimento del discorso , ma si renderebbero necessarie a riempire la misu

al corrispettivo francese Calepio allega una sua traduzione del lungo discorso di Sabine nella sesta scena del secondo atto dell

rd, Oxford University Press, 2006, pp. 393-396. [Giunta.2] Nel primo discorso del de La Motte, condotto in margine alla tragedi

çaises, LII, 2000, pp. 279-293. [Giunta.3] Nei confronti del secondo discorso del de La Motte, scritto «à l’occasion de la trag

rce que leur donne la surprise» (ivi, p. 588). Calepio approva questo discorso ; dal canto suo non aveva mai raccomandato di espu

r innescare l’ammirazione del pubblico. L’ascendenza corneilliana del discorso del de La Motte — benché non implichi una coincid

il protagonista, e non la temerarietà del suo impetuoso carattere. Il discorso si riallaccia alle osservazioni già fatte dall’au

[11]). In realtà anche in questo caso egli non si allontana molto dal discorso aristotelico, confermando l’opinione secondo cui

emente nella tragedia che non nell’epica o ancor più nella lirica. Il discorso del de La Motte permetteva peraltro anche in ques

à del drammaturgo di dare libero sfogo al proprio genio creativo. Nel discorso mostrava come, lontano dalle regole ritmiche del

goro, quanto piuttosto perché pronunciato all’interno di un disperato discorso dell’infante, il quale propone a Inès, come unica

ntificano esplicitamente chi faccia parte legittimamente del medesimo discorso .» Id., «Per una epistemologia delle dottrine poli

è Attori Tragici. In oltre questo Filosofo mascherato comincia il suo discorso dal mostrare, che la semplicità amata da’ Greci,

e accorda a Laerte la licenza di tornare in Francia. Cade appresso il discorso sulla profonda tristezza di Amlet, cui danno cons

con Guildenstern, e Rosencrantz, i quali d’ordine reale lo mettono in discorso per iscoprire ciò che senta internamente. Si pass

ammazzata da se coll’affogarsi; scena comica bassa. Cade indi il loro discorso sulla nobiltà di coloro che maneggiano la zappa,

in chiaro cotal questione, che abbraccia tutto l’argomento del nostro discorso . S’io non m’inganno, la soluzione dipende dall’es

itando colla misura, coll’andamento e col tempo il tuono generale del discorso , purché i versi, che s’accompagnano, non abbiano

fiziosamente combinata di scene vive ed appassionate, una economia di discorso , che serva, per così dire, come di testo, su cui

rebbe la più possente e la più energica delle arti d’imitazione ad un discorso freddo e insignificante. Mal si confarebbe ad un

oni politiche, morali e filosofiche, tutto quello che v’ha nell’umano discorso di tranquillo e d’indifferente non si conviene al

ca a’ suoi personaggi? Basta fìngerli innamorati che larga materia di discorso sapranno essi trovare ricorrendo ai luoghi topici

ad essi appropriata quanto lo è a S. Giovanni Evangelissa il ridicolo discorso che Ariosto gli fa tenere col paladino Astolfo ne

ione poetica. Per farlo vedere più chiaramente figuriamoci un poco il discorso che tiene l’impresaro coll’autore quando gli racc

eranze; l’uno e l’ altro frena la lingua che vuol trascorrere. Con un discorso interrotto mostrano i loro interni movimenti; pug

rsuadere; e quando mai, aggiugne, il di lui sdegno confondesse il mio discorso , Yo harè que enmienden los ojos los errores

avvisare all’altro che stia attento. Indirizza poi a’ circostanti un discorso diverso dal secreto, del qual discorso però ogni

ndirizza poi a’ circostanti un discorso diverso dal secreto, del qual discorso però ogni prima parola di un verso s’intende dire

i un verso e non già di un periodo terminato. Di poi la lunghezza del discorso riesce inverisimile all’improvviso nel parlare, d

i questi quattro versi dee servire per prima parola di ogni verso del discorso generale indirizzato a tutti gli altri, di manier

iacere tradotto qualche squarcio di questa favola; ed io prescelgo un discorso di Juan Pasqual con cui s’indirizza all’autore de

cola contraffazione. Ma i grandi pregi della Duse non furon mai in un discorso accarezzato, miniato, scivolato, precipitato con

bidissima nel gesto, senza alti e bassi convenzionali, più che con un discorso , strappa l’applauso con un oh !, con un ah !… E

ere di influenza sull’elaborazione delle teorie sulla recitazione. Il discorso è valido anche nel senso opposto ovviamente. È pr

i, benché tardi, furono gl’italiani. Un certo Ingegneri avea fatto un discorso Della poesia rappresentativa e del modo di rappre

rappresentativa e del modo di rappresentare le favole sceniche, ma il discorso non corrispose al titolo. Il primo che abbia trat

e a pregiudizio di essa. [2.14] Ciò che della pronunciazione abbiamo discorso finora quella riguarda che grammaticale suole app

le. Per la qual cosa si distinsero da prima le parti più notevoli del discorso e così via via le meno sino alle più semplici e i

i membri, le loro parti o frasi, ecc. Di tali periodi vien formato il discorso , che pure in parti più o meno lunghe si suole div

a delle idee, de’ pensieri, de’ giudizi e de’ raziocini, che l’intero discorso compongono. [2.16] Dalla combinazione di tali acc

ato, o l’intenzione straordinaria di chi le pronunzia; ed accento del discorso potrebbe dirsi. Quindi procedono quei suoni più o

unciazione oratoria si può dividere. Il primo è il tuono generale del discorso , il secondo è quello de’ periodi, il terzo delle

iscorso, il secondo è quello de’ periodi, il terzo delle parole. Ogni discorso dee avere il suo tuono proprio; ed, in questo sen

la voce si deve estendere, debbono determinare il tuono generale del discorso . Questo tuono si modifica, secondo la natura e l’

rende efficace e perfetta. Noi possiam dire fondamentale il tuono del discorso , e questo, per quanto acconciamente si diversific

i con quello de’ periodi, e l’uno e l’altro al tuono fondamentale del discorso non corrispondano. Ed ecco, secondo noi, il metod

nunciazione. Così la convenienza delle circostanze vi dà il tuono del discorso , il gusto dell’armonia quello de’ periodi, e la f

ciascuno di tali suoni dà un tuono ancor proprio e corrispondente al discorso , ai periodi ed alle parole che lo compongono. Ora

attezza dell’articolazione, l’opportunità della pausa e l’armonia del discorso ; e secondo queste tre relazioni, a cui tutte le r

che essa a distinguere e notare non pure il senso che l’andamento del discorso . Quindi, secondo questa primitiva e triplice form

non hanno altro ufficio che di semplicemente distinguere le parti del discorso , sostenendo acconciamente l’andamento, le cadenze

ù o meno alterandosi, specialmente dovendo servire ad accompagnare il discorso , per l’ordinario assai più complesso più spedito

rogresso modificata e trasformata in parola, in frase, in periodo, in discorso , essa non perde mai il carattere essenziale e pri

no si riferisce. [5.4] Per la qualcosa volendo dare il vero tuono al discorso , al periodo, alla frase ed alla parola che si dee

ulazioni, variandole conforme a’ diversi movimenti che animano il suo discorso ”. [5.7] E qui pur deesi notare che lo stesso ra

starsi e il sedere inopinatamente si alternano e s’interrompono. Niun discorso , niun tuono seguito. Ad ogni momentanea risoluzio

proporzionarsi. Non che tutta una parte, ogni atto, ogni scena, ogni discorso o periodo ha di tali elementi, che richiedono la

iù interessanti, che si trovassero altrove nel corso della scena, del discorso o del periodo. Ciò non ostante si sono adottati n

lta abbia, loro fornito, essi non debbono variarlo se dal seguito del discorso , o dal sopravvenire di alcuno non emerga qualche

uente. E perciò l’interlocutore, che ascolta prima che ripigli il suo discorso , ha già fatto intravedere nel suo movimento quant

nte, né gli spettatori sì facilmente l’intendono. Noi abbiamo altrove discorso quanta difficoltà s’incontri, e quanta maestria s

rticolarità, che si possono raccogliere agevolmente da quanto abbiamo discorso di sopra. Capitolo XXIV. Accademia direttri

7, p. 6). A questo proposito, si veda anche la teoria sull’ordine del discorso proposta da Diderot all’interno della Lettre sur

). La centralità della resa scenica veniva sottolineata da Maffei nel discorso di prefazione al Teatro italiano, o sia scelta di

nti rappresentazioni sceniche tenute dalla compagnia Riccoboni. Ma il discorso non si esaurisce qui, e si apre alla considerazio

ns. [commento_2.12] Il testo di riferimento per l’analisi logica del discorso sono i Principes généraux de grammaire pour toute

e (1798) di Condillac, il quale si serve a titolo esemplificativo del discorso pronunciato da Racine per l’ingresso di Corneille

ico e oratorio», e applicando i termini del dibattito sull’ordine del discorso verbale formulati da Batteux a quello non verbale

[commento_3.5] Gli accompagnatori sono invece di semplice supporto al discorso e alla scansione del suo andamento. Appartengono

rittura pittoriche e geroglifiche e la presenza dei tropi, figure del discorso nelle quali il linguaggio si fa corpo. Salfi sfru

verbale: dalle sue forme di scrittura, dal dibattito sull’ordine del discorso , dai tropi del linguaggio. [commento_3.12] L’evo

ita affetti con armonia e stile di sonetto; bensì tra il sonetto e il discorso familiare troverà una via di mezzo, per cui l’ama

atti!» (Johann Jakob Engel, Lettere sulla mimica, cit., p. 566.) Ogni discorso sul gesto deve dunque essere formulato nel segno

ita affetti con armonia e stile di sonetto; bensì tra il sonetto e il discorso familiare troverà una via di mezzo, per cui l’ama

di una natura tale che non possa provenire che da un moto che il suo discorso ha appena prodotto nel vostro animo, subitamente,

pera disapprovata dallo illustre Sig. D’Alembert nello ingegnosissimo discorso da lui composto sopra la libertà della musica. Pe

etario dell’Accademia di San Ferdinando in Madrid. a. Vedasene il II discorso premesso alla Tragedia del Montiano. b. Delle ac

scorso nella sua scuola, un alunno alto tre o quattro palmi lesse un discorso  – per esercizio – con una disinvoltura, con un ga

besi al nominato Agostino de Montiano y Luyando. Egli nel 1750 con un discorso istorico sulle tragedie spagnuole di tre secoli p

duca l’uno e l’altra nel medesimo luogo e nel medesimo punto del loro discorso ; ma bisogna attendere che passi tutto intero l’at

le dà un freddo consiglio e parte. Queste circostanze esigerebbero un discorso rapido, cocente, e non ciò che ella dice in venti

entrambi, Ma se il figlio non puoi, Roma almen salva. Patetico è il discorso del sacerdote nell’atto III; felice l’immagine ch

V, è parimente espresso con verità ed affetto; chiama l’attenzione il discorso ch’ella sa al re quando discolpa il principe. In

a stessa maniera che le sole regole della grammatica faranno bensì un discorso pura e regolato, ma non saranno giammai sufficien

l linguaggio, così l’armonia è per i suoni ciò che la sintassi per il discorso . Può essa concorrere dal canto suo a produr la es

ma e spirito dell’arte, la quale è alla musica ciò che l’eloquenza al discorso : s’imparò a subordinare l’una all’altre tutte le

dal Fontanini che s’impresse nel 1700, fu composta per rispondere al discorso censorio fatto contro la pastorale del Tasso dal

Napoli. Tal censura fu ancora ribattuta da Baltassarre Paglia con un discorso in cui si additano i pregi dell’Aminta letto nell

dal Fontanini che s’ impresse nel 1700, fu composta per rispondere al discorso censorio fatto contro la pastorale del Tasso dal

Napoli. Tal censura fu ancora ribattuta da Baltassarre Paglia con un discorso in cui si additano le perfezioni dell’Aminta, let

pantomima (della quale sola e non delle altre spezie di ballo si farà discorso nel presente capitolo) sarebbe quella d’applicarl

le più elevate scienze, ha insegnato ai coltivatori di quelle che un discorso fatto simultaneamente allo spirito in due idiomi

rsi che impossibile ad eseguirsi. Lo spiritoso ed elegante autore del discorso intorno al poema lirico non ha riflettuto essere

sibili. Il ballo imitativo o pantomimico (giacché di questo solo è il discorso ) è tanto antico in Italia quanto il teatro. Nella

, in un capitolo pieno di lubricità e di paradossi inserito nel terzo discorso del suo fazioso libro intitolato lo Spirito, va a

uno de’ suoi più belli dialoghi, e mette sotto il di lui nome il bel discorso , ch’egli fa dell’amore, dando con ciò ad intender

agedia dell’ Ercole Eteo, che con giudizio vien mitigato da Seneca il discorso che secondo Sofocle fa al figliuolo per obbligarl

lui mire ambiziose replica, ne cupias vide. Giasone vuol troncare il discorso , ed ella freme, invoca Giove, ne implora i fulmin

del vecchio re e del giovane eroe coloriti con brio. Singolarmente il discorso di Agamennone, Juvenile vitium est regere non pos

l cuore umano e presentarne agli uomini la dipintura in un teatro. Il discorso di Megara nell’atto secondo sa desiderare il pate

o , siccome scrisse Cristofano Froschovero, l’anno 1531, dirigendo il discorso alla gioventù raccolta nel Collegio Tigurino. I c

icolo apparso nell’Italia musicale di Milano (15 dic. 1847), in cui è discorso ampiamente delle doti artistiche, ond’era pregiat

ca. In Trento, per Gio. Battista Gelmini, mdcviii. (Vi è aggiunto un discorso al lettore sulla cognizion di sè stesso). Quattr

que il Panzanini, il De Bianchi e il nostro Pasquati : e la favola in discorso era forse l’antichissima delli tre gobbi, ridotta

besi al nominato Agostino de Montiano y Luyando. Egli nel 1750 con un discorso istorico sulle tragedie spagnuole di tre secoli p

ndurrà l’una e l’altro nel medesimo luogo nel medesimo punto del loro discorso ; ma bisogna attendere che passi tutto l’atto II.

le dà un freddo consiglio e parte. Queste circostanze esigerebbero un discorso rapido e cocente e non quello alquanto freddo con

rambi, Ma se il figlio non puoi, Roma almen salva. Patetico è il discorso del sacerdote nell’atto III: felice l’immagine ch

o di nota malvagità come poco necessario e lasciato impunito: qualche discorso secreto che si ode dall’uditorio e non da’ person

te da’ Romani in onore di Vespasiano e di Tito, e con un eruditissimo discorso intorno alle profezie e agl’ istorici monumenti d

ode, esser sì ricco di lumi filosofici, come specialmente dimostra il discorso di Ulisse in fine dell’atto IV, e sapere occultar

figlio non conosciuto. Parve all’erudito autore, e se ne dichiarò nel discorso fatto all’Accademica Deputazione Parmense, che ci

miei arcani? e Cauno? avrebbe egli penetrato il senso iniquo del mio discorso ? Eurinoe l’ignora, ma soggiugne che il vide freme

uno de’ tragici pregevoli del nostro tempo. Vigoroso nell’atto I è il discorso tenuto da Sempronio al giovane Ebuzio da iniziars

e. S’impresse la prima volta nel 1644, e poi di nuovo nel 1665 con un discorso in sua difesa, nel quale anno si recitò nel Semin

onimento di quando in quando qualche passo energico. Tal mi sembra il discorso del finto Atlante nell’atto III, Dunque con fort

tine, si accorge che viene il padre, e senza avvertirne il servo muta discorso , e dice, io voleva mettermi tralle cappuccine pe

uratamente si applica a tutto ciò che rende saporoso un accidente, un discorso , un trattenimento. Introdotto sul teatro equivale

uarta è qui in Parigi fra le belle verdure delle Tuillerie. In questo discorso immortala ancora il mio nome inserendolo più per

ell’uso delle maiuscole ai criteri correnti. Si è sempre segnalato il discorso diretto con i due punti e il trattino medio di ap

9ED] — M’inviti a nozze — dicea il contraffatto — invitandomi a simil discorso , e ti prometto di parlare con quella chiarezza co

istotile — allora esclamai — meriti d’esserlo per la saviezza del tuo discorso ; ma mi permetti che, lasciando in un canto le due

mai scena e di questa costante opinione è il padre Scamacca in un suo discorso stampato in fronte di uno de’ volumi di sue trage

ille sconvenevolezze nelle proprie tragedie, spende tre ore di un suo discorso a provare, che nell’Aiace non si cangiò scena, co

a questo inevitabile inconveniente. [3.26ED] Ben è vero che allora il discorso in disparte dee esser brevissimo, perché o fosse

ole dello srimarle, quantunque rimate elle sieno. — [4.40ED] A questo discorso , mostrommi i denti, che conservava anche interi,

rfezionata da ritmo. [4.88ED] Mi conferma in questa opinione il dotto discorso di Sforza Pallavicino in difesa del suo Ermenegil

Flaminia, e che il poeta non abbia fatt’altro che mettere in versi il discorso della principessa d’Argo; e così la vera Ifigenia

somigliare al modello; puo essere, se io scriverò quanto fra noi si è discorso , che taluno vedendosi nelle tue parole allo specc

o in prosa, avvenendo casualmente che qualche verso cada fra mezzo al discorso ; alla qual cosa rispondo: esser altro il vero, al

… Iliade: Aristotele, Poet., XXIII, 1459a35-37. [commento_1.74ED] Un discorso organico sull’architettura M. svolgerà nel Vero P

Scamacca [pseud. Maritno Lafarina], Delle tragedie sacre e morali col discorso della tragedia, II, Palermo, per Giovanni Battist

e d’inizio atto. [commento_3.17ED] essendo… vedrebbero: ‘essendo il discorso rappresentazione del pensiero’, ma è ipotesi subi

l caso» (ivi, p. 160) e parole-rima scelte in base alle necessità del discorso . Di contro reputava il verso sciolto ‘ignobile’ o

ussione’. [commento_4.139ED] il sentimento… misurati: ‘il senso del discorso non coincida con il limite versale, ma che lo sca

ui ambiziose mire replica, ne cupias vide . Giasone vuol troncare il discorso , ed ella freme, invoca Giove, ne implora i fulmin

del vecchio re e del giovano eroe coloriti con brio. Singolarmente il discorso di Agamennone, Juvenile vitium est regere non po

l cuore umano e presentarne agli uomini la dipintura in un teatro. II discorso di Megara nell’atto II fa desiderare il patetico

e la passione, e nulla v’ è di narrativo. Notabile nell’ atto IV è il discorso di Solimano dopo di aver deliberata la morte del

di nota malvagità come poco necessario e lasciato impunito : qualche discorso segreto che si ode dall’ uditorio e non da’ perso

medaglie battute da’Romani in onore di Vespasiano e di Tito, e con un discorso sommamente erudito intorno alle profezie e agl’is

lode esser sì ricco di lumi filosofici, come specialmente dimostra il discorso di Ulisse in fine dell’ atto IV, e sapere occulta

iei arcani ? E Cauno ? Avrebbe egli penetrato il senso iniquo del moi discorso  ? Risponde Eurinoe che ella l’ignora ; ma soggiug

e 1789, benchè si pubblicasse alcuni mesi dopo. Si premise in essa un discorso al lettore, in cui l’autore esalta i pregi del su

o, manchi di armonia. Ci arresteremo un poco su ciò che dicesi in tal discorso dell’ argomento del Corradino. Si maraviglia in p

te speranze nel declinat del secolo XVIII. Vigoroso nell’ atto I è il discorso tenuto da Sempronio al giovine Ebuzio da iniziars

n tieni. A esser Cesare impara oggi da Bruto. Tutti i tratti del suo discorso mi sembrano degni della gravità del coturno. Cesa

gliari, e ne trascrive alcune della Sofonisba nella pagina II del suo discorso . Altre parimente di simil conio ne ha osservate i

, ci troviamo abbandonati a noi stessi, alla nostra scelta, al nostro discorso . E quando pure gl’insegnamenti domestici potesser

, ci troviamo abbandonati a noi stessi, alla nostra scelta, al nostro discorso . E quando pure gl’ insegnamenti domestici potesse

ena, secco, sdegnoso, iracondo, e chiuse dicendo : E così rispondo al discorso Recitato (e marcò sprezzante la frase) dal Deputa

nologo in cui egli si esercita alla improvvisazione e recitazione del discorso …. Il fumo…. Il fumo !!… Il secondo è del '68 al N

atro, siccome scrisse Cristofano Froschovero l’anno 1531 dirigendo il discorso alla gioventù raccolta nel collegio Tigurino. I c

i bellezze di questa tragedia vennero manifestate dal Parisotti in un discorso inserito nel tomo XXV della raccolta degli opusco

raspare la feroce Semiramide nello sdegno che manifesta a tale ardito discorso . Non è ella una timida Fedra che ama insieme e pa

epio nel Paragone della tragica poesia nel capo IV, art. II. 90. Nel discorso che fa la Tragedia impresso dopo l’Orbecche. 91.

Que’ popoli frammischiando i loro rozzi idiomi alla purità del latino discorso , alterando le terminazioni de’ vocaboli, togliend

significato, un ordine a1 tutto, come fa la fintassi grammaticale nel discorso , e che dal valor delle note principalmente deriva

ascuno dei quali sarà divisp in più partizioni, o capitoli. Nel primo discorso , risalendo all’origine de’ nostri sentimenti si t

il fondamento dell’armonia, della melodia e dell’imitazione. Il terzo discorso comprenderà l’icastico delle arti imitative, ovve

nale . Dicasi la stessa cosa di poche altre tragedie accennate nel II discorso del Montiano, cioè la Honra de Dido restaurada, l

favole, ed obbligato dall’Accademia a giustificarsi, il fece col suo discorso in versi El Arte Nuevo de hacer comedias en este

fioriva in Madrid in tempo di Lope, alla quale egli indirizzò il suo discorso (dirigido à la Academia de Madrid). Non sono fors

potendo non comprendere la forza, onde mostrammo l’insussistenza del discorso di quell’Erudito così riguardo alla Tragedia del

ui Poesie, perchè di molto mi dilungherei, nè l’oggetto di questo mio discorso è il formare Autos contro Rapin, bensì il desider

io l’afferrar la voce della passione, e i tuoni elementari dell’umano discorso . Dirà il poeta con molta leggiadria: «L’aura, ch

sulla spezie di canto suboscuro (come il chiama Cicerone) proprio del discorso familiare, e poi sull’arte della declamazione dra

mento della voce, e la lentezza o velocità ch’esigerebbe l’indole del discorso . Ora scorrono dove si dovrebbono fermare, ora si

ciamento; «Cinna, prendi una sedia e ascolta senza interrompermi», il discorso di Augusto si va elevando gradatamente, finché co

periorità in questo (scrive il più volte lodato sig. Vespasiano in un discorso intorno alla musica italiana premesso in una racc

2, come vediam narrato al principio del Cicalamento di cui abbiam già discorso ampiamente al nome della Biancolelli. Il Bartoli,

tivo», «ch’è il più nobile, il più eloquente e che fa il trionfo d’un discorso , imprimendolo con forza nel più sensibile dell’an

di dolóre, amíco. [Sez.III.3.2.4] Osserverà poi, che non tutto in un discorso è proferito colla posatezza medesima: quel passo

ranno quell’energia, che il fuoco d’una passione suol comunicare a un discorso . [Sez.III.3.2.8] Bellezze ancor più spiccanti ha

i recitativo è propria del soliloquio, il quale, figurando appunto il discorso di persona cogitabonda, non va profferito seguita

istere tal arte. Infatti noi proviamo tutto dì, che un eloquentissimo discorso , ma insipidamente pronunziato, ci costringe a sba

amente pronunziato, ci costringe a sbadigliare, e che al contrario un discorso mediocre, pronunziato maestrevolmente, ci par det

quello, ch’è il più nobile, il più eloquente e che fa il trionfo d’un discorso , imprimendolo con forza nel più sensibile dell’an

a. Deve egli allora badare attentamente a colui che di presente tiene discorso , e mostrare col gesto l’impressione che fanno nel

o, finché parli il compagno. Onde, senza fare la menoma attenzione al discorso di questo, si dà o a passeggiare a dilungo, o a s

ver gli occhi o a quello che parla, o dove gli esige la passione e ‘l discorso altrui, e non muoversi, se non come queste ragion

dell’opera in musica, di là dai vaghi precorrimenti di cui ha sin qui discorso . Sorta per iniziativa del già menzionato conte de

ristallizza in Italia, anche in rapporto con il piacere estetico, nel discorso di Pietro Verri Sull’indole del piacere e del dol

o e svolse per lui il compito di scrivano, che, quando pronunciava un discorso , Gracco era solito tenere con sé, nascosto, un ai

ttera sulla considerazione che si dee a’ letterati. 32. V. il di lui discorso premesso all’Alzira. 33. V. la di lui epistola a

ore si diffinì meglio da se stesso. C’ est l’auteur (di se diceva nel discorso premesso all’ Alzira) de quelques pièces qui nous

le, ed obbligato dall’Accademia a giustificarsi il fece col mentovato discorso in versi el Arte Nuevo de hacer comedias en este

fioriva in Madrid in tempo di Lope, alla quale egli indirizzò il suo discorso (dirigido à la Academia de Madrid). Non sono fors

ario dell’Accademia di San Ferdinando in Madrid. 166. Vedasene il II discorso della Tragedia del Signor Montiano. 167. Delle a

d’un rinomato poeta. Egli è Ercole, che indirizza in questa guisa il discorso alle donne: «Donne, coi vostri vezzi Che non pot

i M. de Chamfort contra di Aristofane, si é ch’esse furono nel di lui discorso approvate, coronate, e premiate dall’Accademia Fr

chille. Vigorosa é la declamazione di Clitennestra nell’atto IV; e ’l discorso d’Ifigenia sommamente tenero e patetico e sostenu

nel medesimo atto I la scena di Ion e Creusa che non si conoscono. Il discorso di Ion a Xuto nell’atto II é vaghissimo e molto n

gli rinfaccia l’ambizione, «Ne cupias vide». Giasone vuol rompere il discorso ed ella freme, invoca Giove, implora i suoi fulmi

o re e del giovane eroe coloriti con brio e verità; e spezialmente il discorso di Agamennone, «Juvenile vitium est regere non po

raspare la feroce Semiramide nello sdegno che manifesta a tale ardito discorso . Non è ella una timida Fedra che ama insieme e pa

lepio nel Paragone della tragica Poesia nel capo IV; art. II. a. Nel discorso che fa la Tragedia impresso dopo l’Orbecche. a.

le meglio si diffini da se stesso. C’est l’auteur (di se diceva nel discorso premesso all’Alzira) de quelques pièces qui nous

lettera sulla considerazione che si dee à Letterati. a. Si legga il discorso ch’egli premise all’Alzira. a. Si legga la sua e

Ha l’Italia da lui, oltre qualche canzonetta messa sotto le note, un discorso della musica degli antichi e del cantar bene indi