poi con quelli di Firenze, ove s’era fissato dopo la morte del padre al principio del '29, esordì in Compagnia Villani, q

plice generico, salendo poi a grado a grado, perseverante e studioso, al ruolo di primo attor giovane, che sostenne degnam

- doni diretta da Augusto Bon, in cui stette due anni. Fu poi dal '37 al '40 con Romualdo Mascherpa, il '40-'41 con Luigi

, il '40-'41 con Luigi Vestri, il '42-'43 di nuovo col Mascherpa sino al '46, il '47 con Cipro e Soci, poi in società con

i Napoli a sostituirvi il primo attore Pietro Monti, e vi rimase fino al '54, nel qual anno prese in Compagnia Lombarda il

nno prese in Compagnia Lombarda il posto di Alamanno Morelli. Dal '55 al '75, anno della sua nomina a direttore artistico

atori…… 2. – I Comici italiani. Vol. II. Giacomo Landozzi si trovò al fianco di Clementina Cazzola, di Adelaide Ristori

i compagnie s’ebbe moltissime lodi, non minori furon quelle tributate al direttore de' filodrammatici, l’affetto e il risp

e fu il 6 maggio dell’ '88. Giovanni Emanuel salutò l’egregio artista al cimitero con brevi e commoventi parole. Aveva il

il valoroso aristarco, che concerne la beneficiata del nostro attore al Cocomero di Firenze il 28 gennaio del 1847. E 'st

a volta il fiero articolista ha ragioni da vendere, dacchè rimprovera al Landozzi di avere nella Clemenza di Tito distesa

menico Scarpetta, ufficiale di prima classe agli affari ecclesiastici al ministero, e da Giulia Rendina, è il principe deg

Fanciullo, non ebbe alcun amore agli studj, ma n’ebbe uno grandissimo al teatro, ch'egli si fabbricava da sè, e in cui fac

no gettò in un fosso i documenti coi quali avrebbe dovuto presentarsi al Conservatorio di San Pietro a Majella, e confessò

renti il suo singolare trasporto per l’arte drammatica. Entrò il 1869 al Teatro di San Carlino, impresario il Mormone, con

al Teatro di San Carlino, impresario il Mormone, con diciassette lire al mese di paga ; passò dal San Carlino alla Parteno

Sciosciamocca, mariuolo de na pizza, ed eccolo il dì dopo scritturato al teatro famoso, in cui mostra subito le sue doti c

mpresario Luzi nel '77, Edoardo Scarpetta, dopo alcun tempo trascorso al Teatrino delle Varietà pur di Napoli, e al Metast

dopo alcun tempo trascorso al Teatrino delle Varietà pur di Napoli, e al Metastasio e Quirino di Roma con Raffaele Vitale,

etta ; ma anche, un insieme di tipi variatissimi, aggirantisi attorno al tipo fondamentale. Il tipo di Miseria e Nobiltà n

la continuata ammirazione del pubblico, che sin dalla prima apparita al San Carlino rinnovato, lo compensò di tante miser

Carlino coprì con quello del martello costruttore di un vasto palazzo al rione Amedeo : al battesimo di gloria del San Car

quello del martello costruttore di un vasto palazzo al rione Amedeo : al battesimo di gloria del San Carlino è succeduta l

dubbio, coll’arte sua e co’suoi ammaestramenti fece prender più tardi al Barese la risoluzione di mettere anch’esso la mas

on quella del Di Fiore, che nel 1745, un anno prima, cioè, di passare al Nuovo recitava a San Carlino. E a San Carlino il

nto più che Barese ha già preso da lui del danaro. Il di Salas ordina al Barese di recarsi a Roma ; e così quegli è costre

a Roma ; e così quegli è costretto a partir per forza. Dalla sua paga al Valle si sottraggono cento ducati co’quali l’Impr

arese lascia a Napoli. …………………………… Nel 1772, in Primavera, lo ritrovo al Nuovo : recita da Zadir nella Dardanè di Francesc

e, musicata da Paisiello. Nel carnevale del 1773 gli è affidata, pure al Nuovo, la parte di Mossiù le Blò nella Finta Pari

orenzi, musicato da Paisiello. Nell’estate, in fine, del 1773, sempre al Nuovo, egli si chiama Bretton nell’Innocente fort

rono le commedie cerloniane, lo ebbe in tanto conto da farlo chiamare al Nuovo, quando vi si rappresentassero cose sue. Er

pena da Roma ? Dal 1746 — epoca nella quale il Barese lascia Napoli —  al 1772 — in cui vi riappare al Nuovo — son di mezzo

ca nella quale il Barese lascia Napoli — al 1772 — in cui vi riappare al Nuovo — son di mezzo ventisei anni. Non è possibi

nto alla Cantina, era una Cantina appunto, propriamente detta, vicina al S. Carlino, nella quale Michele Tomeo, con parole

acomo). La Cantina era detta anche il Fosso dal Tomeo, ed era situata al largo di Castello, presso la Chiesa di San Giacom

acomo. Al proposito delle due Compagnie che recitavano alla Cantina e al Giardiniello, il Croce riferisce un brano dell’ U

nella Compagnia dell’Anonimo Ciarlatano, il signor Buonafede Vitali, al fianco di Francesco Rubini, che divenne poi al Te

gnor Buonafede Vitali, al fianco di Francesco Rubini, che divenne poi al Teatro di San Luca, celebre artista. Passò il Cas

ò il Casali dalla Compaguia dell’anonimo in quella de’ Grimani, prima al Teatro S. Samuele, direttore l’Imer, poi al S. Gi

quella de’ Grimani, prima al Teatro S. Samuele, direttore l’Imer, poi al S. Giov. Grisostomo, direttore Antonio Sacco, il

venuto ormai vecchio, lo abbandonò per recarsi a Firenze, scritturato al Cocomero di Firenze nella Compagnia di Giovanni R

i distinguessero dagli altri gli attori antichi. Molte volte occorre al Goldoni di parlare di lui, e la notizia dell’aver

dato con riuscita splendida il 24 novembre del 1734, e replicato sino al 14 dicembre, chiudendo con esso le recite dell’au

ntre stava all’Arena di Verona un giorno dell’estate 1734, accennando al Casali, che scoprendolo al pubblico sulla scena a

ona un giorno dell’estate 1734, accennando al Casali, che scoprendolo al pubblico sulla scena al mutar di una decorazione,

e 1734, accennando al Casali, che scoprendolo al pubblico sulla scena al mutar di una decorazione, lo fece fischiare. Allo

sava e faceva piangere. Ma il migliore accenno, e più che un accenno, al Casali lo abbiamo nella prefazione del vol. XIII

più attento, il più zelante comico della Compagnia ; sempre il primo al teatro, sempre il primo alle prove ; vestendosi c

usto Bon in Compagnia Lombarda, poi brillante ai Fiorentini di Napoli al fianco di Alberti, Taddei, Majeroni, Salvini, la

l beniamino del pubblico, a ricevere uno stipendio di settanta ducati al mese, che è oggi a un dipresso quello di un gener

'61, si scritturò con Alamanno Morelli, tornando poi a Napoli il '64 al Teatro del Fondo con Achille Majeroni con cui ste

i il '64 al Teatro del Fondo con Achille Majeroni con cui stette sino al '67. Dal '67 al '70 fu capocomico, e il '71 tornò

ro del Fondo con Achille Majeroni con cui stette sino al '67. Dal '67 al '70 fu capocomico, e il '71 tornò con l’Alberti a

alcuni anni di compagnia in compagnia, finchè fu scritturato assieme al Novelli nella Compagnia Nazionale, dove stette un

ttista Marini. La sera del 12 di gennajo 1889 si doveva rappresentare al Manzoni di Milano La Locandiera di Goldoni, in cu

i ne furono solenni : ogni compagnia mandò fiori e rappresentanti ; e al cimitero Antonio Salsilli diè l’estremo saluto al

rappresentanti ; e al cimitero Antonio Salsilli diè l’estremo saluto al povero estinto. Angelo Vestri fu il solo destinat

l la Quadriga dei guidar di tua gloria ; ogni altro Auriga di Climene al figliuol fia che risponda. Tuo nobil canto di Mea

Tuo nobil canto di Meandro vano rende l’onor ; e già la morte è data al bianco augel, che si soave piange. Così poggiando

ento, per Gio. Battista Gelmini, mdcviii. (Vi è aggiunto un discorso al lettore sulla cognizion di sè stesso). Quattro |

rir pur meglio, Ch’esser altrui d’alta miseria speglio. A pena giunto al primo lustro, avara Morte mi tolse i genitori, on

Per l’ Adriano mar su picciol legno Varcai onde, e perigli infin, che al lido Approdai dove langue oggi Ravenna ; Ravenna

A scaltro pari a cui mia voglia dissi, Ed ei m’accolse, ore notturne al die Ne le fatiche mie Sovente aggiunsi ; alimenta

agan sol d’ambiziosi fasti : Ma, perchè troppo osasti Altri non dica, al mio spietato Achille Torno ; stanco non mai di fa

ra ; E ’n brevi note chiuderò gran cose. Mi fur pene amorose Continue al cor finchè Imeneo legommi Avinto ne’ cui lacci or

polta infrà que’ sacri Marmi, ch’ebber di pianto ampi lavacri ; Marmi al Vate maggior d’Ippona eretti Cui patrii fur carta

’avrei prima, che i suoi Lumi chiudesse a noi La mia diletta ; è vero al ciel salendo Per fruir lieta una perpetua aurora,

za bella. Perduta io l’ ho, nè più trovarla spero, Se non m’appresso al Vero : Ma troppo andrà, poichè m’impruna il varco

’ella è gita Anzi tempo chiamata a l’altra vita. Canzon da la Potenza al Natisone Ci è gran tratto di via per ogni via ; D

e de’ miei tormenti ho detto poco. Nella Essagerazione fatta in riva al Serchio, abbiamo più distesamente che qui il vivo

ella Compagnia degli Uniti, che il 3 aprile 1584 scrivevan da Ferrara al Principe a Mantova, desiderosi di recarsi colà a

i alla Corte di Francia il 1603 : e allude a tal tempo nel I Capitolo al Della Genga, là dove dice : Con le Comedie ho gi

, e del suo stato assai miserevole discorre egli nella prima Supplica al Cardinal Madruzzi, vescovo e principe di Trento :

sì Dio della sua grazia il dono mi conceda benigno come mai non sento al cor d’Amor tempesta o tuono. Mi chiamano Flaminio

’l mio Destino padre mi fa di povera famiglia, che spesso dà molestia al suo vicino ; ho tra l’altre una mia picciola figl

e le suppliche ; e innanzi di partire si duole nella seconda di esse al Capitan di Trento, Barone di Thon, della miseria

che quasi ogni sera siete stato a favorirci, e spesso compatito avete al nostro miserrimo stato. Sapete ben come ’l negozi

or ha preso il guadagno altro sentiero. In Friul non cred’io la testa al Toro veder tagliar, idest far carnevale, perchè d

narra di certi suoi pegni di libri e di medaglie a Bologna, e invoca al solito ajuto di danaro al suo protettore. Danaro,

di libri e di medaglie a Bologna, e invoca al solito ajuto di danaro al suo protettore. Danaro, anche al solito, mandatog

, e invoca al solito ajuto di danaro al suo protettore. Danaro, anche al solito, mandatogli, pel quale scrisse poi al Thon

rotettore. Danaro, anche al solito, mandatogli, pel quale scrisse poi al Thon un nuovo capitolo di ringraziamento, ove son

attina, perchè trovò alla madre il seno asciutto, isvenne, e fu quasi al morir vicina. Muta eloquenza filïal che in tutto

Aurora. Il 26 ottobre 1612, Tristano Martinelli scriveva da Firenze al Cardinal Ferdinando Gonzaga, mandando una lettera

recò il ’24 col capocomico Mario Internari a Napoli, ove rimase fino al ’29 colla nuova società de’Fiorentini, Tessari, P

Compagnia di Cesare Dondini ; poi in quella del fratello Ettore sino al ’73, in cui, pervenuta all’età di settantasei ann

di una cugina di sua madre. Ma temendo sempre di esser troppo vicina al marito, si offri al capo comico Brangi, che con l

a madre. Ma temendo sempre di esser troppo vicina al marito, si offri al capo comico Brangi, che con la sua Compagnia occu

orche regole a trento che gli riferiscono la marmoria di merendarmela al secondo del organo e costì acorrere vi do argumen

uente negli attori il balzar di compagnia in compagnia per soddisfare al voler del Padrone. Ora è Pedrolino che si vuol to

roni, e le Quattro Stagioni. La stessa operetta è citata dal Guerrini al N.°58 del suo saggio bibliografico (op. cit.) com

ad. 24. Vn infermo se può dir amalad. 30. Vn fiol che sia nassù, vist al present, ha manco tempo, che non ha so par. E vi

ogato, nero da capo a piedi, con modificazione lievissima dall’antico al moderno. (V. Materazzi). Si chiami egli Partesana

o meno classiche : segno evidente che il tipo vero del Graziano ebbe al cospetto del pubblico per base unica la saccenter

sò di far del dottore bolognese un altro vecchio che potesse figurare al fianco di Pantalone, e i loro due costumi divenne

atine tratte da’ più gravi autori. Gli altri volsero il carattere più al comico, facendo del Dottore più che un sapiente,

parlava il latino maccheronico di Merlin Coccajo, o di quella specie al meno. I primi era giuocoforza sapessero qualcosa,

lla sua arte rappresentativa ha gettato veri sprazzi di luce in mezzo al bujo che avvolge le nostre scene ne’secoli xvi e

qualche licenza d’uscire dalla gravità ; ma non tanto che si abbassi al secondo Zanni, perchè allora sarebbe un vizio da

sentirebbe parola, onde bisogna moderarlo qualche poco, che s’accosti al Toscano, appunto come parla la nobiltà di quell’i

pena si sente la favella : onde allora ch’ebbi la fortuna di esservi, al mio Compagno sembrava d’esser fra tanti Barbari,

da troppo semplice e balordo, si è disusato, restando questi scherzi al servo sciocco, di cui possono esser più proprj, l

scherzi al servo sciocco, di cui possono esser più proprj, lasciando al Dottor Graziano la Dottrina soda ed erudita, ma a

ita, ma accompagnata dalle dicerie lunghissime. E qui il Perrucci dà al solito esempi di Consiglio, di Tirate, di Persuas

rale. Scelgo il terzo, quello della persuasiva allo studio L’è l’hom al mond senz’al saver, sicut asinus sine capistro, p

el cavezon, ch’el mena per la strada de la virtù, el va a scavezacol al prezipiz. Le appunt sicut Porcus in luto ; chè se

cut Porcus in luto ; chè se non s’ingrassa col beveron de la dutrina, al resterà sempr’ secc, e magr com stornel, el no sa

tornel, el no sarà bon per ingrassar la minestra de la conversazion ; al è un Papagal int’al Bosc’ ch’al non articulat ver

strà ad articolar i azzient, non l’è pericol che sepa na gotta. A l’è al Boja mal pratic, che no savend struzer la ignuran

gotta. A l’è al Boja mal pratic, che no savend struzer la ignuranza, al s’espon al pericol d’ì sassà del popol. A voi mi

’è al Boja mal pratic, che no savend struzer la ignuranza, al s’espon al pericol d’ì sassà del popol. A voi mi pertant che

in Nemore et Carnifex in Furcis ; ma Asen cargà de sapienza per andar al mulin del Tribunal a smasenar el frument de le ci

del Regn ; el Papagal ch’el dsè ad ottavian : Ave Caesar Imperator, e al Boja di Tedesc, che avend tajà più melone, al div

Ave Caesar Imperator, e al Boja di Tedesc, che avend tajà più melone, al divien cavalier. In sto mod, ti t’ sarà l’Asen, a

d tajà più melone, al divien cavalier. In sto mod, ti t’ sarà l’Asen, al Porc, al Papagal, al Boja, e mi al Cavezon, al Be

ù melone, al divien cavalier. In sto mod, ti t’ sarà l’Asen, al Porc, al Papagal, al Boja, e mi al Cavezon, al Beveron, al

divien cavalier. In sto mod, ti t’ sarà l’Asen, al Porc, al Papagal, al Boja, e mi al Cavezon, al Beveron, al Maester, e

er. In sto mod, ti t’ sarà l’Asen, al Porc, al Papagal, al Boja, e mi al Cavezon, al Beveron, al Maester, e la forca par f

od, ti t’ sarà l’Asen, al Porc, al Papagal, al Boja, e mi al Cavezon, al Beveron, al Maester, e la forca par fet pratic in

rà l’Asen, al Porc, al Papagal, al Boja, e mi al Cavezon, al Beveron, al Maester, e la forca par fet pratic int ’al mstiir

masse ben prima nell’ idea un tal huomo il quale voglia esser moderno al dispetto dell’antichitá, & che a tempo isguai

esser maneggiato da chi hauesse pensiero di accender un gran doppiere al picciol lume di questa fiaccola da me solo alluma

lazion, ipocrisia, rapina, seleragin, infelicità d corn ; per far che al sipa un hom maledich murmurador, accidios, busard

rapinador, scelerad, infelis e cornud, che voja dir el cuntrari ? Se al jè ch’ el parla, ch’ inanz ch’ el finissa de dir

el cuntrari ? Se al jè ch’ el parla, ch’ inanz ch’ el finissa de dir al se sintirà una tempesta de mintide zo per la gola

oli, o di Venezia, o di Milano, o di Firenze. Anche dice il Guerrini, al proposito dell’autor vero di un Trattato delle vi

an momento non avesse solleticato la curiosità de’ letterati che sino al secolo xvi trovaron le scene del nostro teatro di

a Roma, abitante nel distretto della parrocchia di S. Pietro, assieme al Dottor Lolli, al Silvio Coris, al Pantalone Malos

nel distretto della parrocchia di S. Pietro, assieme al Dottor Lolli, al Silvio Coris, al Pantalone Malossi, ecc. Nel '75,

la parrocchia di S. Pietro, assieme al Dottor Lolli, al Silvio Coris, al Pantalone Malossi, ecc. Nel '75, assieme al Turri

r Lolli, al Silvio Coris, al Pantalone Malossi, ecc. Nel '75, assieme al Turri Pantalone e all’Allori Valerio, fa istanza

Nel '75, assieme al Turri Pantalone e all’Allori Valerio, fa istanza al Serenissimo di Mantova di appartenere alla sua co

le Federico Beretta che fa le parti di Capitano Spagnuolo, pubblicata al nome di questo comico (V.).

A questo comico è accennato nella seguente lettera interessantissima al Duca di Modena che traggo da quell’ Archivio di S

ni, passò gli anni del noviziato in compagnie di second’ ordine, sino al 1814, nel quale anno fu scritturato qual secondo

trare nella Compagnia Nazionale Toscana, qual primo amoroso assoluto, al fianco di Maddalena Pelzet, di Ercole Gallina, Lu

oluto dal Fini stesso, rimasto solo a capo della compagnia, e dal ’25 al ’29 da Romualdo Mascherpa. Si unì poi in società

so qual compagnia, fu colpito da malattia che in pochi dì lo condusse al sepolcro. Luigi Carrani fu attore pregevolissimo

la parte del protagonista nell’ Antonio Foscarini di G. B. Niccolini al Cocomero di Firenze, destandovi un vero entusiasm

G. B. Niccolini al Cocomero di Firenze, destandovi un vero entusiasmo al fianco della Pelzet e del Domeniconi. Recitando c

Recitando colla Compagnia Ciarli e Falchetti, nel carnovale del 1831 al Teatro Alfieri di Firenze, ottenne di poter fare

neficiata, dietro informazione favorevole del Commissario di S. Croce al Presidente del Buongoverno. La concessione, in da

mo, fece le campagne del '59, del '60 e del '66, e s’ebbe la medaglia al valor militare. Un amore fatalissimo lo condusse

’ebbe la medaglia al valor militare. Un amore fatalissimo lo condusse al sepolcro. Una lettera dell’attore Beltramo a I

orte si ritirò in casa, accomodò la sua cameretta cambiando posizione al letto ed al comodino, si vesti da garibaldino, mi

rò in casa, accomodò la sua cameretta cambiando posizione al letto ed al comodino, si vesti da garibaldino, mise le sue de

i vesti da garibaldino, mise le sue decorazioni sul guanciale accanto al revolver, sfoderò la spada e la mise in croce col

n croce col fodero ai piedi del letto, si coricò, e si sparò un colpo al cuore con una rivoltella a due colpi con tanta si

l secolo xvii, recitava le parti d’Innamorato sotto il nome di Mario, al servizio, dall’ '86 al '93, del Serenissimo Franc

le parti d’Innamorato sotto il nome di Mario, al servizio, dall’ '86 al '93, del Serenissimo Francesco di Modena, a vicen

uppl.). L'autunno dell’ '86 era a Torino, raccomandato da Sua Altezza al signor Marchese di Dronero ; e 1' '88 a Milano, o

uron pagate lire 740 dal tesoriere Zerbini (V. l’elenco di quest’anno al nome di Torri Antonia). Il 25 febbrajo '90, trova

con lor mene, gli farebber guerra. Il dì seguente rinnova la supplica al Duca in persona, nella quale si firma non più Luc

; e il 2 aprile del '92 l’abate Ercole Panziroli scriveva in suo nome al Marchese Pio di Savoja, perchè gli ottenesse dal

a raccomandazioni per Napoli. Il giugno del '93 lo vediamo a Perugia, al termine di un corso di recite, poi per un mese, a

e, poi per un mese, a Gubbio, di dove il Rechiari scrive direttamente al Marchese Pio, perchè gli ottenga dal Duca una com

, veneziano, comico egregio per le parti di Pantalone nella Compagnia al Servizio del Duca di Modena. Luigi XIV richiese a

ne nella Compagnia al Servizio del Duca di Modena. Luigi XIV richiese al Duca di Modena il Riccoboni, il quale, colpito da

del Re di Francia avvenisse poco dopo il '70. Avanti di esser Comico al Servizio del Duca di Modena (ma non sappiam quand

ando), Riccoboni era a Napoli ; e ciò sappiam da una supplica del '74 al Duca, in cui egli espone : che certo Bartolomeo P

odenese, suo servo, partitosi con lui da Napoli, per recarsi a Modena al servizio di quell’Altezza Serenissima, a Gaeta se

Pantalone a Londra, non sappiam se solo o con la Compagnia, ma certo al servizio sempre di Don Alfonso,… come ci fa saper

iù sotto : in quest’anno a dì 20 gennaio si attaccò di notte il fuoco al Teatro Valentino ; e in poche ore restò affatto i

ci fa sapere che S. A. diede la sussistenza in ragione di due doppie al mese per ciascheduno dei comici dal 1° maggio 168

ici dal 1° maggio 1686. L'agosto del 1687 Riccoboni lasciava ricevuta al tesoriere Zerbini del prestito di dieci doppie, o

to di dieci doppie, ossia lire 330, obbligandosi di rilasciarle a due al mese. Al nome di Torri Antonia, è l’elenco della

della condotta per barca dal Finale a Modena. Il '95 egli si rivolge al Marchese Pio perchè voglia confermargli e continu

onte Constantin, cantando la canzone dell’ Usignuolo, che ricantò poi al suo riapparir sul teatro de’ Nuovi Comici Italian

e di Parigi, e che qui riproduco. (V. pag. 713). Molto dispiacque al pubblico di vedere una maschera su la faccia piac

nto bruna, del Costantini ; ma egli serbò il ruolo di Arlecchino sino al successo di un nuovo arrivato, il Gherardi, che l

li poi dal re di Polonia, Augusto I, Elettore di Sassonia, di entrare al suo servizio, e da lui invitato a formar per quel

nose all’indirizzo del Re. Offesa la dama di tanta audacia, la rivelò al Re, invitandolo eziandio a mettersi in un angolo

vendetta : ma rientrato poi in sè stesso, lo fe’ arrestare e tradurre al Castello di Konigstein, dove stette rinchiuso per

ra Dama, la quale, padrona dell’animo del Re, si fece da lui condurre al Castello. E visitata la prigione ov’era Mezzettin

cui si spogliò a un cenno di Momo. In tal prologo, egli cantò rivolto al pubblico i seguenti versi, accompagnandosi colla

l quale apprendiamo come il Costantini con la moglie Annetta, il 1678 al servizio del Serenissimo di Parma Ranuccio Farnes

Serenissimo di Parma Ranuccio Farnese, passasse per un anno a Venezia al servizio dell’Abate Grimani. Comunque fosse, dice

tore di grandi pregi : e ai versi del La Fontaine che si leggon sotto al bel ritratto del De Troy (V. pag. 715), fatti pro

rigine dai disegni di Callot (V. il Mezzettino dei Balli di Sfessania al nome di Antonazzoni) o dagli attori comici del te

differenti colori. Il Sand assegnerebbe il rosso e il bianco. Quanto al carattere del personaggio, esso può dirsi una leg

che traduco liberamente : Avendo il Costantini dedicato una Commedia al Duca di Saint’Agnan, che pagava generosamente le

Saint’Agnan, che pagava generosamente le dediche, si recò una mattina al suo palazzo per averne il dovuto compenso ; ma pe

l dovuto compenso ; ma per poter giungere sino a lui, dovè promettere al guardaportone, al domestico, e al cameriere un te

; ma per poter giungere sino a lui, dovè promettere al guardaportone, al domestico, e al cameriere un terzo del premio che

iungere sino a lui, dovè promettere al guardaportone, al domestico, e al cameriere un terzo del premio che il Duca gli avr

ccompagnato da gran numero di commissarj, si recò alle 11 del mattino al Teatro dell’ Hôtel de Bourgogne, e fece apporre i

anche la seguente, che il Costantini stesso si affannò di raccontare al signor Gueullette. A quel tempo apparve in Olanda

riennio, con Giuseppe Trivelli, col quale ebbe la fortuna di recitare al fianco di Gustavo Modena, sostenendo le parti di

ebole financo, si faceva leone contro la umana ingiustizia. Di fronte al suo dovere di uomo onesto non conosceva ostacoli.

orì ; e io nulla ho più da aggiungere, ubbidiente e devoto all’amico, al padre, al protettore e difensore mio ; ma voglio

nulla ho più da aggiungere, ubbidiente e devoto all’amico, al padre, al protettore e difensore mio ; ma voglio qui, in qu

ova nei mesi di aprile, maggio e giugno, ed altra ne abbiamo nell’'86 al Senato Genovese, de'soli Confidenti. Fu il Lomba

lla scena italiana. » Alla fine di essa è un suo sonetto, non brutto, al Pallavicino, che il Bartoli riferisce nel suo cen

ezzo Agosto. o bel solaio alla sala del mio patrone ; ho patrona dite al messere, che non voglio leuarmi. Gra. A son masc

le corna del bufolo caprino, che voi sete, suo amico. Gra. Tn sa dir al to concet, zuè la tua vpilation, tu vuo dir Mad.

el cauallo alla Storta. Gra. Non tant derimonie, at domand le robeno al ceruel. Poc. O vi dirò. il messo, che mi fù port

mi, da qui che te m’hà srui in ti garit ; la dis qsi ascolta quest è al suzett, al tintor della littera, pr la patent t’h

che te m’hà srui in ti garit ; la dis qsi ascolta quest è al suzett, al tintor della littera, pr la patent t’haurà auis,

intor della littera, pr la patent t’haurà auis, com’a vuoi, ch t’ pii al cumtrapes, e vn cumpas mezan, cum al dsegn d’ceue

aurà auis, com’a vuoi, ch t’ pii al cumtrapes, e vn cumpas mezan, cum al dsegn d’ceuetta vecchia, & met bona cura alle

.. subi pr vna cosa dè porca : mo fat qui, va in tal mia studi, e tuà al mia cumtrafat dpint int l’voli dal naturai, e puo

ciò le mandiate vn sacchetto di mente per il bastardo, da far l’amito al basto del mio patrone, & contrafarà nello stu

del Pittore l’olio nell’rerinale, non va così ? Gra. Si si o bon tia al più bon rutori al più bel vrlador pr dir la to in

nell’rerinale, non va così ? Gra. Si si o bon tia al più bon rutori al più bel vrlador pr dir la to intintation, che sia

ssimo per le parti di Dottore, fiorito sul finire del secolo xvii, fu al servizio del Duca di Modena con Anna Arcagnati su

Nell’elenco però della Compagnia (V. Torri) non figura che il marito, al quale sono assegnate di paga venti doble al mese.

non figura che il marito, al quale sono assegnate di paga venti doble al mese. Una lettera del 18 febbrajo 1690 al Duca, f

segnate di paga venti doble al mese. Una lettera del 18 febbrajo 1690 al Duca, firmata dal Savorini e da Marco Antonio Zan

evole per fare un viaggio tanto dispendioso. Il Duca Francesco ordinò al Tesoriere Zerbini di pagare in Roma a vista all’

a a vista all’ abate Ercole Panziroli doppie dieci d’Italia, da darsi al Truffaldino e al Dottore per valersene nel viaggi

ate Ercole Panziroli doppie dieci d’Italia, da darsi al Truffaldino e al Dottore per valersene nel viaggio da Roma a Moden

Duca allo stesso tesoriere, di pagare degli effetti di cassa segreta al Marchese Decio Fontanelli lire 360, per darle all

van principiare a decorrere dal giorno di arrivo a Modena, per unirsi al resto della Compagnia. Altra supplica dei Savorin

unirsi al resto della Compagnia. Altra supplica dei Savorini abbiamo al nuovo Duca, morto Francesco, con la quale espongo

sizione e domandano un ajuto. La istanza fu passata pei provvedimenti al Conte Cesare Rangoni (1695). E altra finalmente d

ch'avesse fatto i suoi studi. » In data dell’'88 abbiamo una lettera al Duca di Modena, in cui si lamenta di non aver ric

veramente del Savorini, o forse del Muzio, dottore anch'esso il 1688 al servizio del Duca ? Sbodio Gaetano. Nato a Milan

lora deliberò di farsi attore. Entrato in Compagnia Codognola, esordì al Teatro Chiabrera di Savona con tale successo di f

(V.), comico e istoriografo napoletano, che in quel tempo appunto era al servizio del Duca di Modena. E chi era il Padre F

esso del Sig.r duca di Mantova perche quest’ hoste li è andato a dire al istesso Sig.r Duca che il Sig.r Antonio erra una

à la causa è il Sig.r Co. Violardi onde che aforza di denaro in testa al Sig.r Antonio che io farò il resto. La suplico pe

ntariano dell’ uno e dell’ altro è potrebbe succedere del danno tanto al Sig.r Antonio : è se V. A. S. uole honorare il Si

avasi in quella di Antonio Sacco, e nel '95-'96 in quella di Pellandi al Sant’ Angelo di Venezia, assieme a un Agostino Mi

ro. Nei momenti suoi più calamitosi ebbe la sorte di vincere un terno al lotto di 400 bavare (quasi 2000 lire), che avrebb

dopo speso fin l’ultimo quattrino in pranzi e cene da pazzo. Ridotto al mendicare, ricorse a uno strattagemma che l’arte

ente descrizione : Nella primavera del 1824 io mi trovavo a recitare al Teatro San Benedetto di Venezia colla Compagnia d

o, seguito da un ragazzo che gli portava una sedia, che pose in mezzo al vacuo fra le colonne di Marco e Todero, ed il vic

le colonne di Marco e Todero, ed il vicino canale che dalla Laguna va al Ponte dei Sospiri. Giunto in quel largo, il vecch

he tutti salutava, e sorrideva a tutti. Quando il concorso gli sembrò al completo, si alzò dalla sedia, e rivolto agli acc

sua epoca era stato un bravo Pantalone ; ma che, in vecchiaja, datosi al vino, si era ridotto in miseria. Allora inventò d

e artista egli merita qui una menzione particolare, quanto come colui al quale accadder fatti straordinarj, a mala pena cr

o decente, ma non troppo caro. Un giovane signore che aveva assistito al nostro sbarco, propose di condurci in un buon alb

co scoppiare il colera e infierire di tal modo da mieter 1600 vittime al giorno. Va da Palermo a Caltanissetta e da Caltan

e, e finendo poi coll’essere incatenato e tradotto come un malfattore al Castello di Mantova. Il ’55 a Vercelli mette su u

acolo, tutta in fiamme, ecco ogni cosa letteralmente distrutta. Siamo al ’60. Egli forma compagnia per la Corsica, e in vi

míci, allorchè sono riuniti in viaggio ad un medesimo pasto, chiesero al capitano del vapore di ballare. Il legno appena o

canza di vento, per cui, accesi i lumi, diedero principio alla danza, al suono di un pianoforte che era nella sala grande

quasi la forma di un collo d’imbuto. Il capitano dal suo ponte gridò al momento di penetrarvi : Tribordo ! Ma l’ordinasse

se troppo presto, o i macchinisti non eseguissero l’ordine unitamente al timoniere, ne fu conseguenza un urto fortissimo c

ano di forzare la macchina per ritirarsi ; il comando fu eseguito, ma al secondo tentativo per entrare, un nuovo e più ter

o. Intanto i marinaj tagliavano le corde del battello grande, situato al fianco della nave, e quelle della yole, per calar

cibile. Allora egli prese la bambina ; e dicendole di tenerlo stretto al collo con le braccia, gettossi in mare, e si pose

gli rapirono la fanciulla. Disperato, si volse indietro per ritornare al vapore, ma quella massa nera era sparita. Intanto

i un’ottima cena. L’amministrazione dei battelli a vapore era riunita al porto attendendo l’arrivo della Luisa, avendone g

Il disgraziato lasciò la vedova con sei figli. E qui passo la parola al Gagliardi : Quando tornai in me, ero circondato

azioni, le bande militari, e la numerosa colonia italiana assisterono al funebre corteo. La mia riconoscenza non verrà mai

o mia moglie…… Eravamo ai primi di marzo. Mi alzai prestissimo, corsi al porto, noleggiai una barca, e mi feci condurre su

tai portare il corpo a galla ; ma trovai resistenza. Salito su, dissi al marinajo che avevo trovato mia moglie ! Il buon u

baciata un’ultima volta la povera morta, la deposi nella tomba vicino al figlio ed al fratello. Confesso che la gioja di a

tima volta la povera morta, la deposi nella tomba vicino al figlio ed al fratello. Confesso che la gioja di averla trovata

iglio ed al fratello. Confesso che la gioja di averla trovata mi fece al momento scordare il dolore di averla perduta ! E

ilitante, e si rende a Firenze, ove accetta, come s’è detto, un posto al Politeama non ancora finito. I primi di giugno de

lione che precipita sulle centinaia di candele, comunicando le fiamme al soffitto, che si sfascia e distrugge. Anche sta v

nella Compagnia della Diana, moglie di Giovanni Battista Costantini, al servizio di quel Duca, diretta sotto il nome di F

l che se ne diffese. Finito l’anno prima che fosse impiegato notifico al Sig.re Co. Cesare Rangoni protettore de Comici de

pane in gratia di Dio, e più honoratemente, e perchè hora li peruiene al orechio che Leandro primo Moroso l’habbi destinat

ui sij l’assenso del sud.º Sig.re Conte, contro sua uolonta, ricorre al Innata bontà del A. V. S. a gratiarlo che non sij

mpagnia, certo alhora di non lasciar mai più tal mestiere, e piombare al Inferno. Che della gratia, etc. Di fuori : A S.

, e più nota col nome di Flaminia ; e li vediamo con la lor Compagnia al Vecchio Teatro Comunale di Modena in Via Emilia i

710 avendo recitato, e sperando di avere la Corte, questa invece andò al Teatro ove recitava il Lelio. Questi si permise a

Marchese Lodovico Rangoni lo consigliasse a costituirsi in prigione, al che aderendo il Lelio, venne nella sera stessa pe

re, e altre, che troppo sarebbe voler qui enumerare, le quali allestì al pubblico con molto decoro, e recitò con molto val

he gli venne di Francia di formare una Compagnia italiana per Parigi, al servizio del Duca d’Orléans, il Reggente, sperand

iso. Essendo l’Hôtel de Bourgogne in riparazione, la compagnia recitò al Palais Royal, alternativamente con l’opera, comin

rima di partir dall’Italia e di stringere il patto, aveva indirizzato al Duca di Parma il seguente memoriale : 1° La Comp

ompagnia facoltà di rimandarlo con un regalo, e di farne venire altro al suo posto. 5° I Comici supplicano Sua Altezza Ser

astico, per la loro approvazione. Il Principe Antonio di Parma inviò al Duca Reggente il Regolamento della Compagnia già

lle spese furono Alborghetti (V.), e Materazzi. Ognuno doveva pensare al proprio vestiario, eccettuato Fabio Sticotti, mar

o, eccettuato Fabio Sticotti, marito di Orsola Astori, la cantatrice, al quale eran forniti gli abiti dalla Compagnia, e d

alizzato francese con lettera del giugno 1723, insieme alla moglie, e al figliuolo Antonio Francesco Valentino ; il 5 apri

e '29 l’autorizzazione di ritirarsi dalle scene insieme alla moglie e al figlio con l’annua pensione di lire 1000 per sè e

orì a settantotto anni il 6 dicembre del '53, e fu sepolto l’indomani al San Salvatore. L' atto di morte lo dice Antico Uf

un catalogo di tragedie e commedie pubblicate per le stampe dal 1500 al 1600 ; e per comporla egli dovè far capo sempre a

le stampe dal 1500 al 1600 ; e per comporla egli dovè far capo sempre al famoso raccoglitore e amico dei comici Gueullette

eva dalle sue lettere, nelle quali ora domanda, per dar l’ultima mano al suo lavoro, Le livre sans nom, ora l’Arliquiniana

ati dicevan mirabilia, giudicandola superiore all’Aminta nello stile, al Pastor Fido nello spirito, e impeditane la stampa

po il famoso blocco di quella città, nel 1799, dovette (era impiegato al Comune) fuggire con molti altri compromessi in fa

egli accettò una scrittura colla Compagnia Negrini, stabile in Napoli al Teatro Nuovo, dove era direttore il celebre Zanon

Primo caratterista e capocomico in società con Angelo Rosa, recitava al Teatro D’Angennes di Torino il carnevale 1819-20.

o D’Angennes di Torino il carnevale 1819-20. Lo troviamo poi nel 1832 al Teatro Re di Milano, nella Compagnia Goldoni, di

o della Compagnia drammatica. Il caratterista Miutti che poco piaceva al pubblico si licenziò, e venne in sua vece scrittu

padre, valentissimo artista, che aveva più volte contrastata la palma al Pertica e al Vestri. Però egli era molto vecchio

issimo artista, che aveva più volte contrastata la palma al Pertica e al Vestri. Però egli era molto vecchio e malaticcio.

o mi accorsi che non era più in caso di sostenere un posto principale al Teatro de’Fiorentini, e fin d’allora pensai di fa

contingenze or dal Duca di Modena a quel di Mantova, or da Luigi XIV al Duca di Modena, di cui lo troviamo nel 1675 provv

cui lo troviamo nel 1675 provvisoriamente e dal ’76 definitivamente, al servizio, assieme ai Fiala, ai Costantini, agli A

vamente, al servizio, assieme ai Fiala, ai Costantini, agli Areliari, al vecchio Riccoboni, all’Orlandi, al Narici e al Pa

ala, ai Costantini, agli Areliari, al vecchio Riccoboni, all’Orlandi, al Narici e al Parrino. Interessante è la lettera de

antini, agli Areliari, al vecchio Riccoboni, all’Orlandi, al Narici e al Parrino. Interessante è la lettera del Duca di Ma

aggiunge queste parole : Con tal occasione deuo dirle che conuenendo al presente far qualche permuta di simili soggetti p

odena tenere il Cimadori, dacchè in due lettere del Duca di Mirandola al Principe Cesare D’Este in data dell’ ’81, è descr

visere naturali et propensione alla idropisia, che se non l’obbligava al letto, non gli permetteva in alcun modo di intrap

elle parti di dramma e di tragedia, ma venuta in età matura, si diede al ruolo di Caratteristica, nel quale riuscì attrice

teristica, nel quale riuscì attrice pregiatissima, acquistandosi sino al primo ventennio del secolo xix una bella rinomanz

Compagnie Paganini, Pelandi, Goldoni e Perotti, col quale la vediamo al Teatro Canobiana di Milano il carnovale 1819-20 c

i Milano il carnovale 1819-20 col medesimo ruolo, e l’aprile seguente al Carignano di Torino. Altre due sorelle si diedero

due sorelle si diedero all’arte comica, una delle quali, andata sposa al Marchese Castiglione di Mantova, si ritirò dalle

e parti tragiche e nelle comiche, in Compagnia di Giovanni Roffi (V.) al Cocomero di Firenze. « Una tenera espressione – d

erè del Regno di Napoli dal Tempo del Re Ferdinando il Cattolico fino al presente, pubblicata a Napoli il 1692, ebbe l’ono

a davvero a Venezia, e più tardi a Bologna. Il Bartoli lo dice Comico al servizio di S. M. la Regina di Svezia, e chiude i

compagnia del 1675, in cui Parrino è detto Pannini per errore, è dato al nome di Areliari Teodora. Anche il 9 aprile del '

per quelle di Mantova. Il 7 giugno '77 da Genova scrive distesamente al Duca di una aggressione a mano armata per opera d

egando in iscusa il suo prossimo ritorno in patria, e passando invece al servizio del Duca di Modena. Del 15 agosto 1677 a

tituirla. Sembra poi da una lettera di certo Capello dell’ 8 dicembre al Duca di Modena, che fra le casse di Florindo ne f

nsegnate non so a chi, mentre nell’ ordine s’esprimeva che si dassero al Cav.re che lo hauesse presentato. Mi persuado per

città, mentre non ne tengo altra notizia. » E si raccomanda vivamente al Duca, perchè componga la faccenda. Ma pare che il

ercessioni di Altezze e Potentati. Privo della libertà, fatto inabile al lavoro, privo fin anche delle robbe, frutto di ta

olto Reu.ª, qual sia il mio stato infelice. Il Giouine, ch' assisteua al mio negozio di libri ; doppo hauere pagato di man

rtì da Modena, e giunse dopo ventidue giorni a Napoli, d’onde scrisse al Duca mandandogli una descrizione in versi del suo

ezza, il 3 marzo 1681, a Francesco Magnacavallo suo Agente a Napoli e al fratello di lui Ortensio, dei quali Florindo ebbe

ensio, dei quali Florindo ebbe sempre a lodarsi. L' '83 egli chiedeva al Duca una lettera di raccomandazione diretta al Vi

. L' '83 egli chiedeva al Duca una lettera di raccomandazione diretta al Vicerè di Napoli, che subito ottenne. Il 28 di di

poli, che subito ottenne. Il 28 di dicembre dell»86, augura da Napoli al Duca il buon capodanno, e ci apprende che ha già

presentare a V. A. i Voti, ecc., ecc. Il 25 febbraio dell’ '87 manda al Duca i suoi devoti mirallegri per la favorevole i

nna erudita, e sol gli piacque Vsar tratti magnanimi e diuini. Quindi al facondo dir Roma si tacque, E gli fregiò di uerde

nel 1806 fu chiamato a Milano per formare la Compagnia Reale Italiana al servizio del vicerè Eugenio Di Beauharnais, che d

ana al servizio del vicerè Eugenio Di Beauharnais, che dovea recitare al Teatro della Scala, o, quando vi si rappresentava

opere in musica e balli, a quello della Cannobbiana. Eccone l’elenco al suo costituirsi nel 1807 coi relativi stipendj e

stipendj e le altre spese occorrenti, secondo il progetto presentato al Vicerè d’Italia da Salvatore Fabbrichesi, con le

ifre non più sognate : mentre il gran Zenerini trent’anni addietro, e al tempo della sua maggior gloria, non aveva potuto

sua maggior gloria, non aveva potuto ottenere che uno zecchino veneto al giorno, il De Marini ne aveva 601 all’anno, il Bl

la Cavalletti-Tessari e Francesco Lombardi, ai Fiorentini di Napoli, al soldo di quella real Corte, con lo stipendio annu

a Prepiani, Tessari e Visetti, colla quale stette l’Aliprandi dal ’38 al ’51. Il capocomico Fabbrichesi aveva scritturato

la famiglia reale, erano riservati tre palchi di 2º ordine, prossimi al palcoscenico, con ingresso speciale. Allorchè int

ossimi al palcoscenico, con ingresso speciale. Allorchè intervenivano al teatro i sovrani, s’incollava un cartellino rosso

tteri cubitali « Per ordine » e sull’angolo che da via Toledo conduce al teatro, s’impiantava una specie di fiaccola alime

uno dei granatieri doveva fare un passo fuori del sipario, col fucile al piede, ed immobile tener sempre fisso lo sguardo

rinunziò, dandone avviso ai suoi scritturati, affinchè provvedessero al loro futuro collocamento. Fra questi si annoverav

tivo. Volendo però agire con rettitudine, chiesero, dopo alcuni mesi, al Fabbrichesi se persistesse nel suo rifiuto ; ed i

questa risposta : – Se credete di fare il vostro interesse, date mano al più presto alle pratiche necessarie presso la R.

anda della Commenda, la sera in cui la Compagnia Fabbrichesi recitava al Carcano L'Ajo nell’ imbarazzo, di cui era protago

studi d’italiano e tedesco, per entrare, dopo un anno di preparazione al latino nella Scuola privata Gay, nel Collegio ves

ie teatrali del padre, si fece comico, esordendo con Luigi Domeniconi al Teatro Rossini di Livorno, e mostrando subito le

chiare attitudini alla scena, le quali poi sviluppò con gran successo al fianco di Gustavo Modena, che gli fu capocomico e

a gradi ogni conoscenza : e in volger di pochi anni, ridotto dal male al completo ebetismo, cessò di vivere in Torino il 1

ta irascibile, seduto presso la buca del suggeritore, posto riservato al direttore, non dirigeva più perchè non poteva. Sp

ripetendo, ma pare che da giovine Gaetano desse molto filo da torcere al povero padre che non sapeva come porre un rimedio

che non sapeva come porre un rimedio alle scelleratezze di lui (vedi al nome di Luigi la lettera autografa), nelle quali

elli, e provarne un gran numero, senza mai trovare quello che facesse al caso suo. » Pochi particolari si hanno del valor

allo strazio di vedere all’ ultimo atto mio padre senza occhi ; anzi, al Filodrammatico di Trieste, una sera, ho piantato

enti, e nel paggetto milanese nel Parini. » Dopo le peripezie toccate al suo povero padre nel '59, si scritturò come gener

glie, e nella quale stette fino a tutto il carnovale del '67. Dal '68 al '70 fu con Luigi Bellotti-Bon, che nella quaresim

zzò una grande rappresentazione per esonerarlo dal servizio militare, al Teatro delle Logge di Firenze, ove si recitaron L

i entusiasmi, di giovinezza, di forza. N'eran.parte principale, oltre al Rossi, la Campi, la Zerri-Grassi, la Migliotti, d

lito, Giulio Rasi, Pesaro, Bosio, Luigi Rasi, ecc. ecc. Fu dal '74 al '76 nella Compagnia N.° 3 di Bellotti-Bon, dirett

rini, dall’ '83 all’ '87 con la Compagnia Nazionale di Roma, dall’'88 al '90 con la Marini, dal '91 al '93 in Società con

a Compagnia Nazionale di Roma, dall’'88 al '90 con la Marini, dal '91 al '93 in Società con Novelli, dal '94 al’96 con And

al '91 al '93 in Società con Novelli, dal '94 al’96 con Andò, dal '97 al '99 con la Reiter. Sono dunque trent’ anni di

ntazione noi troviamo in lui alla cinquantesima replica : rade volte, al momento di andare in scena, egli non rilegge all’

nostro teatro ! Chi non ricorda, per esempio, l’abate del Nessuno va al Campo di Paolo Ferrari ? Che irresistibili effett

e secondo carattere, coscienzioso, accurato, che recitò quasi sempre al fianco di Claudio.

ran Compagnia de'comici Gelosi, e proprio quando la lor rinomanza era al colmo. Anzi in essa buona parte ebbe il Pasquati,

e sentenziosamente nella rappresentazione data in onore di Enrico III al Fondaco de'Turchi a Venezia la sera delli 18 lugl

so Re, che desiderò poi di avere la Compagnia in Francia, scrivendone al suo ambasciatore a Venezia, Du Ferrier, il 25 mag

ndare a Venezia, Giulio Pasquati si trovava a Milano con la Compagnia al servizio di Giovanni d’Austria, e, richiesta di u

a hauuto tal auiso nondimeno qua si dice ch' essendo uenuto capriccio al Duca di uedere una Comedia dai Gelosi che fosse t

Gelosi a scenario, e passata poi tra le opere del Tabarrino. Tornando al Pasquati, egli recitò di nuovo a Venezia con la c

di nuovo a Venezia con la compagnia alla presenza di Re Enrico il 21 al Palazzo Ducale una tragedia di Cornelio Frangipan

ale una tragedia di Cornelio Frangipani, musicata dal Merulo, e il 24 al Palazzo Giustinian una pastorale. Della tragedia

l '76, recarsi in Francia, poichè, secondo la risposta del Du Ferrier al Re (22 giugno) egli trovavasi momentaneamente all

l '76, e passan di nuovo in Francia nel '77. Sono nel '78 a Firenze e al principio del '79 a Venezia. Parte dello stesso a

rara ; certo il maggio erano a Mantova, dove alloggiavan precisamente al Biscione, e d’onde furono scacciati il 5 di maggi

Milano, l’'85 a Firenze e l’ '86 a Bologna, d’onde chiedevan licenza al Duca di Mantova di recarsi colà a recitare. Vi si

amo il '91 e il '94 a Firenze, il '96 a Genova e a Bologna, e dal '99 al 1604 in Francia, quando nel ritorno, morta in Lio

i a Milano, perchè si rechi a recitarvi nella Compagnia della Diana ; al quale invito si risponde non potere il Gratiano a

anno a Vienna si accordaron per grazia speciale cinquantotto fiorini al Magnifico che recitò a un pranzo di Corte ; nel q

catore, nojoso. Dalle speciali attitudini de' varj artisti si diedero al Pantalone altri caratteri, che altri poi ne gener

Principe nella republica : non spira e non respira che beni del ciel al qual sempre varda, la carne per contrario xe come

e furfante, la scovazera e sentina dell’huomo, parte che cala sempre al mal. E l’anima nel mezzo xe come i principali del

remeditarsi qualche cosa per dirla nell’occasioni ; cioè, persuasioni al figlio, consigli a' Regnanti o Principi, maledizi

ell’Arte rappresentativa dà alcuni esempi di Consiglio, di Persuasiva al figlio, di Maledizione al figlio…. Quanto al cos

à alcuni esempi di Consiglio, di Persuasiva al figlio, di Maledizione al figlio…. Quanto al costume, si posson col soccor

onsiglio, di Persuasiva al figlio, di Maledizione al figlio…. Quanto al costume, si posson col soccorso dell’iconografia

a con le calze…. Ma il Pantalone di Martinelli (pag. 229) antecedente al callottiano (pag. 227) ha senza dubbio il calzone

re, calzoni e calze rossi, e zimarra nera. Il Sand, riferendosi forse al costume degli antichi veneziani del Gran Consigli

i forse di una semplice chiassata carnevalesca, come nel frontespizio al Triompho e Comedia fatta nelle nozze di Lipotoppo

la parola a Fr. Bartoli : Altra difficilemente si è veduta sostenere al pari di lei le tragiche rappresentazioni con tant

strati sembrano dalla natura in quel momento prodotti, e fa esprimere al vivo l’eroico carattere che rappresenta. Chi megl

n dove nasce il giorno suona di Te la Fama, e i più canori Cigni, che al Reno stanno e all’Arno intorno, ti ornaro il Crin

arla, ed in forse stiam, se fingi il vero. Così su i cor Tu imperi, e al riso e al pianto ci volgi a tuo piacer : e in van

n forse stiam, se fingi il vero. Così su i cor Tu imperi, e al riso e al pianto ci volgi a tuo piacer : e in van procura r

e al pianto ci volgi a tuo piacer : e in van procura ragione opporsi al ben tessuto incanto. Quando la prima donna Regi

dirla altre volte. La Maddalena Battaglia sopravvisse di qualche anno al marito. Essa col solo frutto della sostanza racco

. L’umiliazione e la miseria affrettaron la sua fine, che fu nel 1803 al settantacinquesimo anno dell’età sua.

rima rivoluzione. Fu sposa di Luigi Lancetti, veneziano, che recitava al suo fianco le parti dell’amoroso, e tornata in It

n lui nella Compagnia del Truffaldino Perelli. Apparsa la prima volta al S. Luca di Venezia, vi fanatizzò a segno da esser

o in società il 1803 con Angiolo Venier e si recarono a Venezia prima al San Giovan Grisostomo, poi al San Benedetto, dove

lo Venier e si recarono a Venezia prima al San Giovan Grisostomo, poi al San Benedetto, dove Luigia rinnovò i trionfi dell

nto, ritornarono, il 1807, a Napoli, ove rimasero cinque anni. Furono al Valle di Roma nel 1812 e in altre città principal

rincipali, e nel 1813 Luigia, a soli quarant’anni, diede il suo addio al teatro.

iorgio, Giuseppe, Maria. Compiuti gli studi agli Scolopi, fu iniziato al Foro, e ammesso poi nel tribunale con rescritto d

egli stesso il protagonista, e affidando a lui il Gomez. Ma si venne al 1799, e al Vestri toccò la sorte di tanti giovani

o il protagonista, e affidando a lui il Gomez. Ma si venne al 1799, e al Vestri toccò la sorte di tanti giovani, forse, ne

o a esser da lui sostituito, facendolo esordire il carnovale del 1807 al San Benedetto di Venezia, dove il Vestri, nel nuo

ernari, fiorente di giovinezza e di gloria, e colla quale andò il '18 al Teatro Valle di Roma, scritturato per un triennio

ad allargar la cerchia del suo repertorio, e ad acquistar nova gloria al suo nome, si diede alla interpetrazione e rappres

ena di due opere e quattro balli, vide in un attimo, gli affari volti al male, perduto ogni suo risparmio, perduta per mol

sse il pubblico arcigno oltre misura, andò gradualmente trascinandolo al delirio, specie con L'odio ereditario del Cosenza

e del Righetti alla Real Compagnia di Torino, nella quale stette fino al '41, per andare come attore e direttore di una nu

rio del vecchio Teatro di tal nome in Milano, che esordì la quaresima al Teatro Obizi di Padova, dove si manifestarono i p

si manifestarono i primi sintomi del tumor maligno da cui fu condotto al sepolcro in Bologna la mattina del 19 agosto di q

aro e del domani, scialacquava a tal segno da trovarsi il più spesso, al momento di lasciare una piazza, in angustie torme

la sollevava lì per lì dalle abituali ristrettezze. Mentre si trovava al San Benedetto di Venezia, con un’accolta de' più

erlaffa, e vedeva ogni sera il teatro rigurgitare di spettatori, andò al San Gio. Grisostomo la Compagnia Toffoloni compos

ebbe luogo, e di lì a due ore, parte degli spettatori si recò davvero al Selvatico, ove trovò imbandita una sontuosa mensa

 : A vederlo, pareva che la natura lo avesse creato non ad altro che al genere comico : era pingue della persona, aveva i

ntre l’altro attore ch'era in scena con lui favellava ; non ammiccare al suggeritore ; non mendicar le parole ; non distra

in generale fosse men nobile ne' suoi portamenti, le genti, avvezzate al peggio, mal saprebbero rimproverargli le alcune v

Vestri era ancora a Napoli col Fabbrichesi : e lo Scifoni, accennando al difetto, quando l’artista era in Compagnia Reale

, dello strafare accenna anche Francesco Righetti (op. cit.), proprio al tempo in cui il Vestri era nella Compagnia Reale

na scena patetica lo esige, conclude : nessun altro attore in Italia, al pari di lui ha saputo destare tanto diletto nelle

parti ridicole, e cattivarsi l’aura popolare. Nè men larghi di lode al genio dell’artista furono gli stranieri. Il Byron

mostrarsi senza essere subito applaudito. Oggi egli fu chiamato fuori al secondo atto. Venne, si allontanò di nuovo, ma il

tti : Abbiamo finalmente da otto giorni qui una Compagnia che recita al teatro S. Benedetto di proprietà della famiglia G

noto tedesco, tradotta liberamente da Filippo Casari, e rappresentata al Giglio di Lucca il 12 giugno del’ 26 per benefici

questa, indirizzata all’impresario Pietro Somigli, in cui è accennato al come si trovasse male nella Real Compagnia di Tor

o in Lombardia, nel Veneto, a Genova, vi ebbe onori grandissimi, e fu al servizio del Principe Alessandro Farnese di Parma

ate tutte le robbe. Ma egli si giustificò, dicendo a Cell e scrivendo al signor Franchi segretario di Cell : ….. D'havern

signor Franchi segretario di Cell : ….. D'haverne più volte parlato al sig. Co. Decio Fontanella, al quale l’haveva rime

Cell : ….. D'haverne più volte parlato al sig. Co. Decio Fontanella, al quale l’haveva rimesso il Comando del Ser.mo face

col S.r Marchese sodetto : non havendone speditione, di nuovo ricorse al Ser.mo e da nuovo il Ser.mo lo rimise al S.r M.se

speditione, di nuovo ricorse al Ser.mo e da nuovo il Ser.mo lo rimise al S.r M.se Decio, il quale lungamente lo fece langu

omandato nè dello scrivente, ma che concerne certo la faccenda Sacco, al Conte Francesco Dragoni Governator di Bersello à

ontanella sospetto per esser l’arbitro del Theatro, e poco favorevole al Comico. Al qual Dragoni, anche quindici giorni

per ottenere dal Ser.mo di Modena il rilascio delle robbe sequestrate al Coviello, e conoscere le sue intentioni, poichè s

te al Coviello, e conoscere le sue intentioni, poichè se occorressero al Ser.mo non solo Coviello, ma altri de' suoi Comic

di Modena padrone. Altra viva raccomandazione vi è del 5 marzo 1691 al signor Quaranta Caprara, perchè fosse di ajuto al

è del 5 marzo 1691 al signor Quaranta Caprara, perchè fosse di ajuto al Sacco nella riscossione di certo suo credito. « F

i certo suo credito. « Finì di vivere – secondo Fr. Bartoli – intorno al 1715, lasciando di sè pei meriti suoi, una rinoma

ccio, come il Capitano ; e di Capitano ha il costume con grandi piume al cappello, grandi stivali, e grande spada. Il Vale

calamento ci avverte aver avuto Menghino, il minor figlio d’Isabella, al 1645, sette anni e mezzo. Ed è il Cantù che lo ch

ntale del teatro e del tipo che dovea poi, non molti anni dopo, farlo al sommo famoso. Pare che egli recitasse, ancor giov

Vienna, quando per invito di Luigi XIV, con lettera del 5 luglio 1661 al Duca di Parma, fu mandato a Parigi. Il Duca di Pa

er intromissione e raccomandazione di Buffetto stesso, che volea bene al figliastro come a figliuolo, fu dal Duca mandato

pagnia italiana la maschera dell’arlecchino. Dominique, stando sempre al Cicalmento (pag. 46) non si recò allora a Parigi

italiani aveano inventato in una commedia che rappresentavan dinanzi al Re, un nuovo passo assai singolare che fu molto a

i di punto in bianco in polmonite, lo condusse in capo a pochi giorni al sepolcro : e ciò fu il 2 agosto 1688. La Comedia

stantini Attori ricevuti dopo la morte di Dominique : Ottavio al posto di Aurelio, G. B. Costantini. Arlecchino

e : Ottavio al posto di Aurelio, G. B. Costantini. Arlecchino al posto di Dominique, Evaristo Gherardi. Marinett

ca Toscano, moglie di Tortoriti. Leandro Carlo Virgilio Romagnesi, al posto di Cintio suo padre che prese il posto di D

d ebbe onori di ogni specie ; primo, la intrinsichezza di Luigi XIV ; al proposito della quale si raccontan gli aneddoti s

olleghi, il Re accennò a Biancolelli di parlare. — Che lingua – disse al Re il bizzarro attore – vuol Sua Maestà ch’io par

nici servite su di un piatto d’oro. Luigi XIV che se n’accorse, volto al direttore di tavola : — Date – disse – questo pia

ticristo, opera, da D. Gabriel del Dovel. Lo troviamo il 1647 a Roma, al servizio di Donna Olimpia Panfili, conduttor dell

servizio di Donna Olimpia Panfili, conduttor della Compagnia, insieme al Buffetto, Carlo Cantù (V.), nelle di cui lettere

la Fiorillo (Beatrice), come si vede dalla lettera del '51 pubblicata al suo nome (vol. I, pag. 929), per le solite gelosi

e e l’ottobre la Compagnia si recasse a Firenze e l’autunno a Venezia al San Samuele, chiamatavi da S. E. Grimani (V. pel

rotta dal signor Podestà di Galicano, e il Toschi dandone l’annunzio al Duca, e proponendogli il Napolioni, lo dice il Me

, specie da Cosimo III granduca di Toscana. Egli era a Napoli il 1647 al tempo della rivolta di Masaniello, che lo conosce

padre di Flaminione era nipote del Cardinale. La sua casa era presso al Convento delle Fanciulle. Egli s’innamorò di una

con Luigi Ghirlanda, che fu poi sostituito da Giovanni Boccomini fino al '35. Ne fu per tutto quel tempo prima attrice l’

Amalia Bettini, che, cominciando allora a destar fanatismo, procacciò al Nardelli denaro e riputazione. Facean parte della

artisti Tessero, Rossi, Pelizza, come si vede nella poesia pubblicata al nome della Bettini (vol. I, pag. 390). Andata lei

gli affidaron la direzione dell’azienda. La Compagnia doveva rimanere al Teatro Re ogni anno dal 1° settembre al 15 dicemb

La Compagnia doveva rimanere al Teatro Re ogni anno dal 1° settembre al 15 dicembre, e ne eran principale ornamento, oltr

stituirla, e il Nardelli si ritirò per sempre in Verona, ove si diede al commercio de' vini forestieri. Passò a seconde no

nel Tomo IX del suo Teatro (ed. Pasquali) ha per lui un cenno di lode al proposito della parte di Giacinto nei Mercatanti

anti che sostenne con gran plauso a Livorno. Dopo cinque anni passati al S. Angelo, entrò con la moglie nella Compagnia de

in cui fece come per l’addietro ottime prove, (era il maggio del 1777 al Comunale di Modena in Compagnia di Francesco Pana

cellente per ogni dove considerato. Ragù, pasticci, fricandò lasciamo al Medebacche, al Falchi, ed al Magnano, dice Carlo

ni dove considerato. Ragù, pasticci, fricandò lasciamo al Medebacche, al Falchi, ed al Magnano, dice Carlo Gozzi nel diti

erato. Ragù, pasticci, fricandò lasciamo al Medebacche, al Falchi, ed al Magnano, dice Carlo Gozzi nel ditirambo pel Truf

da Antonio e da Rosa Rossi, onesti e laboriosi cittadini, e iniziato al mestiere di stampatore, si diede giovinetto al te

cittadini, e iniziato al mestiere di stampatore, si diede giovinetto al teatro, riuscendo in poco tempo il grande emulo d

ell’elenco dei componenti la gran Compagnia del San Carlino di Napoli al fianco dei Cammarano e dei Fracanzano, dalla qual

divenne in breve l’idolo del pubblico, e dello stesso Ferdinando IV, al quale dovette forse la sua morte. Sia per doveros

IV, al quale dovette forse la sua morte. Sia per doverosa gratitudine al suo Grande estimatore, sia per intima convinzione

si a casa, fu arrestato da quattro uomini mascherati, che, puntatigli al petto i lor pugnali, lo minacciaron di morte, se

secondi amorosi, ai brillanti, ai meneghini, ai primi atori ; poichè, al finire del disastroso capocomicato di suo padre,

la compagnia, Domenico si scritturò il ’60 collo Sterni, poi dal ’61 al ’66 con A. Alberti a’ Fiorentini di Napoli, ov’eb

i, Bozzo, la Sadowski, la Monti, la Cazzola, Salvini, ecc. Fu dal ’67 al ’72 splendido ornamento della Compagnia Morelli a

i, ecc. Fu dal ’67 al ’72 splendido ornamento della Compagnia Morelli al fianco di Pia Marchi e Luigi Monti, la Cazzola, S

nco di Pia Marchi e Luigi Monti, la Cazzola, Salvini, ecc. Fu dal ’67 al ’72 splendido ornamento della Compagnia Morelli a

i, ecc. Fu dal ’67 al ’72 splendido ornamento della Compagnia Morelli al fianco di Pia Marchi e Luigi Monti, deliziosa e i

brillanti. Passò da questa del Morelli in quella di Bellotti-Bon sino al ’76 ; dal ’77 all’ ’82 in quella di Giuseppe Piet

il ’74-’75 con Ajudi e Benelli prima, poi con Dondini e Galletti sino al ’77-’78, nel quale anno formò compagnia in societ

otti e Belli-Blanes, e l’80-’81 con Adelaide Ristori, per tornare poi al capocomicato che tenne sino al momento del suo co

con Adelaide Ristori, per tornare poi al capocomicato che tenne sino al momento del suo contratto per l’America in Compag

’America in Compagnia Cerruti e Lotti, durato dalla primavera del ’96 al novembre del’97.A questo punto cessan le note art

on andrà dimenticato il grande avvenimento di una recita dell’ Otello al Paganini di Genova con Drago Otello e Salvini Jag

valore artistico di Adolfo Drago, il giudizio apparso nel supplemento al n. 82 del Caffaro, 13 marzo 1891. Il Drago fu

. Il lento lavorìo della gelosia ha già alterato quell’uomo ; colpito al cuore dalle insinuazioni di Jago, egli si dibatte

(il Malherbe — cf. Baschet 244 — a proposito dei Due Simili recitati al Louvre dai Fedeli la sera del 14 settembre 1613,

a sua protezione, che sembrò loro tolta, quando Pedrolino, trovandosi al soldo di certo Ettore Tron, non potè recarsi a Fe

ò a Firenze, e questo sappiamo da una lettera del Commissario Capponi al Granduca, riferita dal D'Ancona : poi fu a Pisa,

Compagnia. L'aprile del 1580 come da Relazione di Leonardo Conosciuti al Card. Luigi D'Este (Solerti T. F.) egli era a Fer

che aveva a capo la Vittoria (Piissimi). Forse fu in quell’anno 1580, al momento della riforma della Compagnia, che il Pel

l momento della riforma della Compagnia, che il Pellesini prese parte al banchetto descritto dal Rossetti nel suo Scalco (

el quale egli appariva colla sola testa fuor della tavola, accomodata al bisogno, coperta da un pasticcio, d’entro il qual

e. Il Solerti ritiene che tal compagnia restasse così costituita fino al 1584…. Ma l’ 83, Pellesini era a Milano col Panta

di riuerenza la supplicano à far loro grazia di una lettera di fauore al S.r Conte de Fuentes, che uoglia dar loro licenza

noui con le comedie, e forse con speranza di tornare questo Carnovale al mio seruitio desiderano per esser più vicini, et

Carnovale al mio seruitio desiderano per esser più vicini, et commodi al viaggio di venir per l’Autunno à recitar in Bolog

di Pietro Pianca, dalla quale passò in quella di Andrea Bianchi, sino al 1801. In codest’anno egli dovè cedere alla volont

nno egli dovè cedere alla volontà imperante del padre che lo restituì al suo ufficio ; ma dopo un anno di prigionìa del co

di tornar sul teatro per non abbandonarlo più. Comparve questa volta al S. Samuele di Venezia in Compagnia di Giacomo Dor

richesi per la Compagnia Reale del Principe Eugenio, Vicerè d’Italia, al 1827 ; anno in cui il Fabbrichesi morì quasi impr

candosi con lui a Napoli, ove stette a quel Teatro de’Fiorentini fino al 1823, e nell’ Italia centrale fino Dire dell’arte

to – Valman negli Eredi dal tedesco della Waisen-Thurn, prima attrice al Teatro Imperiale di Vienna – Lord Suffold nel Ben

ita Luigi Borghi in una sua Dissertazione in difesa dell’Arte Comica, al De Marini dedicata, nella quale sono parole di en

i le parole che Francesco Righetti, attore della Compagnia drammatica al servizio di S. M. il Re di Sardegna, dettò nel se

o di quella luce, di che n’è tutto raggiante, e non si può meglio che al nostro De Marini applicare il detto d’ Orazio : u

o ; eppure giungere a destare il fanatismo in una scena di rimprovero al nipote e alla nuora per la loro cattiva condotta.

ssimo tempo per trasformare il suo volto, e bene spesso egli recavasi al teatro due ore prima del principiare dello spetta

presentava sulla scena molte volte il pubblico non lo riconosceva che al suono della voce. E ciò accadeva in una farsa chi

u Giuseppe De Marini. E in una nota, dopo di aver invocata da Milano al meno una pietra che ricordi il nome del grande ar

cresciuto tra le sue mura, si domanda il perchè egli mettesse quel De al Marini che era il suo vero casato. Alcuni dissero

ì qual primo attor giovine, a diciotto anni, in Compagnia Domeniconi, al fianco di Amalia Fumagalli, Alessandro Salvini, A

cito di Compagnia Salvini per un ripicco, Francesco Ciotti fu assunto al grado di primo attore assoluto, e iniziò, si può

uto, e iniziò, si può dire, il nuovo ruolo con una stupenda creazione al Teatro Re di Milano del protagonista nella Satira

artistica, il Corriere della sera di Milano del 14-15 febbraio dedica al caro artista un lungo articolo dal quale trascriv

ersi melodiosi del Marenco. Allorchè alla fine del prologo rispondeva al lamento della sua amata, per tre volte, in tono d

, di dignità profondamente sentita ma senza albagia, che improntavano al personaggio una vita dove l’arte pareva affatto e

icorrenza del 1° centenario dalla morte di C. Goldoni, per sostenervi al fianco di T. Salvini la parte del vecchio Andreuv

euve, nella quale mostrò come i suoi cinquantotto anni fosser sempre, al lume della ribalta, una giovinezza gagliarda. Ci

Domeniconi, nella quale conobbe e sposò Francesco Ciotti. Recitò fino al ’70 ; poi dovette abbandonar la scena per mal fer

a cerebro-spinale, che in capo a cinque anni di patimenti la condusse al sepolcro. Fu la Costanza amantissima dell’ arte,

zzini detto il Lasca, già pubblicato da Francesco Bartoli è accennato al Cantinella con questi ultimi versi. Alfin voglia

fuori e drento facevan gli atti lor si gentilmente, ch’ ognun restava al fin lieto e contento. Ma Zanni sopra tutto è uom

particolarmente alla Corte della bassa Baviera in Landshut, quando su al Castello di Trausnitz, Venturino da Pantalone e B

llar da le risa i nobili astanti. Cantù Carlo, tra’ comici Buffetto, al servizio del Principe di Parma, nacque il 1609 e

rma, nacque il 1609 e si diede all’arte nel 1632, come vediam narrato al principio del Cicalamento di cui abbiam già disco

to al principio del Cicalamento di cui abbiam già discorso ampiamente al nome della Biancolelli. Il Bartoli, al nome di Co

abbiam già discorso ampiamente al nome della Biancolelli. Il Bartoli, al nome di Colombina, dice che maritandosi con Buffe

n poeta di pubblicare, ecc., ecc. Non credo : dacchè il Cantù accenna al libro suo conosciuto e aplaudito, mercè la gratia

orni di tre vestiti di non ordinaria bellezza. E dopo la prima recita al Palazzo Reale, la Regina, finita la commedia gli

he la Colombina era sua moglie, non solamente ne fe’ subito richiesta al Principe, ma diede anche a Buffetto 100 scudi pel

e occorrenze ad altri Principi ; mi sforzano (e con ragione) far noto al mondo, che ogni mio affare dipende tutto dal patr

suo bel foco, Per ignota cagion lontano amante, Nè potea la speranza al cor tremante Far più breve o vicino il tempo o il

ve intento A formar molli mura il Mar vi bagna. E già tutta allentata al Mar cruccioso L’ira credea, che le sue calme infe

ta fede, Se nell’orbe immortal chiude un tesoro. Dal suo Talamo amato al fin costretto, Volse il rapido piede al suol nati

tesoro. Dal suo Talamo amato al fin costretto, Volse il rapido piede al suol nativo, E quindi poscia al desiato arrivo Co

fin costretto, Volse il rapido piede al suol nativo, E quindi poscia al desiato arrivo Copulò con la pace il suo diletto.

i storiografi del Teatro italiano in Francia. Al momento di accennare al costume di Buffetto, mi balzò agli occhi della me

come mai la incisione qui riprodotta rappresenta il Brighella accanto al Trivellino, che a lui fa tanto di cappello, come

ana, per dolor di tal padre è quasi insana, È quasi insana. E venuto al testamento, egli proruppe e disse : Spinetta mia

on esser egli colà citato col nome della sua maschera. Ma l’aver dato al Buffetto, nome tutto italiano e non traducibile,

suo nome non giunse fino a noi. Forse egli era lo stesso che troviamo al servizio di Ranuccio Farnese, ceduto pel carneval

amo al servizio di Ranuccio Farnese, ceduto pel carnevale del 1650-51 al Duca di Modena, e con lettera [http://obvil.gith

S.r Cardinale farnese, come suo camariero ch’ io sono, di far la pace al dottore Altrimente andarete prigione e poi ne ric

andarete prigione e poi ne riceuerete disgusto da S. A. : io me butai al partito di un mezzo termine e disse fatemene scri

o di notaro il quale uoleua intartenerme perche non uoleua dar quella al dottore per le ingiurie riceute qua el S.r Cupis

la Gente del mondo, io, ne mia moglie, non uolcuamo recitare più sino al Comando de S. A. in questo ponto io receuo ordine

ono ancora hauisato che ha fato parlare l’Angela da cavaglieri Grandi al S.r mangielli et S.r Cupis acciò scriueno dolceme

mente a S. A. del tutto faccia dio che in tutto e per tutto me remeto al Comando de S. A. mi metta con chi uole e facci di

io di S. A. Argumentai che ancora le lettere di tal hauiso non fuseno al riceuere di detta letera capitate doue che non so

di gia dice, auendo uisto la letera di Flaminio, io sono in Compagnia al dispetto di Buffetto : doue che aspetiamo magior

e in detta letera a V. S. acciò la ne fauorisca di protetione apresso al patrone che di tutto core gli ne pregiamo — ed io

fame perche mi figuro dale parole che lui dice di essere in compagnia al nostro dispetto di riceuere magiori mortifichazio

on tutti di mia casa con Profonda riuerenza bacciamo la sacra porpora al Sere.mo patrone et a V. S. caramente le mani, Rom

come n’apare da mie lettere V. S. me fara grazia di far hauere il suo al Ill.mo Sig.r lampugnani in milano la ne faccia di

i Umilmente inchinandomi con Profonda Riuerenza baccio le sacre ueste al sere.mo patrone et a V. S. Caramente le mani. Rom

era di agosto del 1825, mentre ella cantava un notturno, accompagnata al piano dal maestro Vignozzi, passando di là il Gue

ni, poi, il '43, in quella primaria di Luigi Domeniconi. Ammogliatasi al marchese Zambeccari di Bologna, si ritirò dal tea

, ella dovè subito ritornarvi. Fu il '50 con Coltellini, e la vediamo al Teatro Re di Milano, festeggiatissima ; il '51 pa

i direttrice della Filodrammatica di Terni, poi a Roma, prima attrice al Teatro Capranica, ov' ebbe a rialzar le sorti del

forte, come può vedersi da questo bigliettino ch'ella mandava il '37 al sig. Ferdinando Pelzette S. R. M. a Firenze : Sti

i scelgo il seguente sonetto di T. Z. S. dispensato in foglio volante al Cocomero di Firenze la sera del suo benefizio 20 

20 febbrajo 1851 : De' tuoi grand’ occhi nell’ alta pupilla, rapito al Cielo e di sè stesso altero, è un lume dentro cui

ando più nel suo fulgor divina l’arte trasfonde l’ immortal suo spiro al guardo e all’atto che ti fan regina ; negli arcan

tuo bel lume qual la terra dal sol, virtute apprendo involandomi teco al tempo edace. Che se Florinda tua su ricche piume

domi teco al tempo edace. Che se Florinda tua su ricche piume innalzi al Cielo, insieme anch’ io v’ ascendo, cui porge la

grandissimo plauso a Milano nel 1606. Morì di circa 45 anni, intorno al 1628. Pare ch’ ella fosse di rara bellezza ; e Al

no giovine) le fece in Firenze un tal bellissimo ritratto, che ispirò al Cav. Marino il presente madrigale : « Bronzin, m

ini), come si vede da una lettera che essa Florinda scrisse da Torino al Cardinal Gonzaga il 4 agosto 1609, e che dall’ in

g.re, procuri con l’ Altezza Sereniss.ma del suo Signor Padre, ch’ io al partir di Torino (durando questi suoi capricci) c

. Per tutte queste cose G. B. Andreini supplicava il Duca di potere «  al partire di Torino lasciar queste creature tanto o

di Flaminio Scala e de’ Gelosi (tomo I, pag.  304), dice : « dal 1576 al 1604 i personaggi e attori di questa compagnia ri

ntava. » Ma ecco che stando a Francesco Bartoli, egli nacque intorno al 1596, e però non poteva essere cogli Accesi il 16

annunciato dalla Andreini col semplice nome di Cintio e però ben noto al Cardinal Gonzaga, e agli altri, sia poi giunto af

parve di veder l’ origine nelle parole che il Cecchini stesso dettava al proposito del carattere del Capitano, aggiungevas

questa, sposa onesta e fedelissima a suo marito (« per quanto addetta al servizio del Duca Vincenzo, non faceva parte del

parò in sei giorni e la eseguì in modo sorprendente, facendo scrivere al Marino : Florinda udisti, o Manto, là ne’ teatr

parole del Rinuccini, e musica del Monteverde : e da Torino, proprio al momento della lotta accanita, 13 giorni dopo l’in

al momento della lotta accanita, 13 giorni dopo l’invio della lettera al Cardinal Gonzaga, il Cav. D. Ascanio Sandrio scri

ella prisca etade, Và gloriosa, è di salir non bade Il tuo gran merto al titolo maggiore. Versa dagl’occhi lagrimoso humor

o al titolo maggiore. Versa dagl’occhi lagrimoso humore Vicenza tutta al tuo partire, è, rade Sono le penne, che di lei pi

o alla bellezza dell’Andreini, pare fosse davvero meravigliosa. Oltre al madrigale del Marino pe ’l ritratto dell’ Allori,

dolce Amore ? Dimmi qual sì bel arco, Anzi amoroso artiglio, Ponesti al nero ciglio, Che prende l’alme e i cori in mezzo

artiglio, Ponesti al nero ciglio, Che prende l’alme e i cori in mezzo al uarco ? Ove prendesti l’oro, Con cui facesti il c

e pungenti Dispensa all’ alme ogn’ hor diletto, e pena. Non così uaga al mattutino albore Nell’ immensa del Ciel stellata

a mole Vedesi lampeggiar la Dea d’Amore. Che questa altera Diua emula al sole Vnisce a’ raggi, onde s’infiamma il core, Ar

ude, e d’Amore. Ah foss’ io d’ eloquenza agricoltore Che del tuo sole al raggio Havrei perpetuo maggio, Anzi, che cogliere

anche non puote, Ma non stupisco io già, che possi tanto ; Ch’Angiolo al uolto sei, Sirena al canto. E come tale fu canta

on stupisco io già, che possi tanto ; Ch’Angiolo al uolto sei, Sirena al canto. E come tale fu cantata anche in un idilli

icato a parte dallo stesso Bidelli), l’autore non accenni menomamente al nome del marito. L’idillio è diviso in due parti

o sale, che dir non si può : l’un l’altro prevale. Quasi novelle rose al primo albore ch’ apron vermiglie il rugiadoso sen

bblio ? Occhi, che di sua mano amor compose, non occhi no : ma strali al morir mio ; occhi stelle del ciel, belle e ritros

na meraviglia celeste, opra divina. Voi con il puro e tremulo baleno, al primo folgorar morto m’avete ; voi mi spiraste al

o e tremulo baleno, al primo folgorar morto m’avete ; voi mi spiraste al cor dolce veleno, ond’egli arda a tutt’or d’etern

molto custodirla, ma per locarla in alcuna parte degna e sicura, come al presente ella dimora, stando ad allevarsi Damigel

di protezione non hanno chi chieda e supplichi per loro. Ottenerassi al sicuro la supplicata grazia, poichè la Interceden

Andreini direttamente o indirettamente, scrive, su questo proposito, al Duca da Milano il 1620. Sereniss.ma Altezza, ………

bre del 1606 Pier Maria Cecchini cominciava una sua lettera da Milano al Duca con queste parole : Le stratageme et persec

, il che succedeva se Iddio non gli metteva la mano. E chiesto aiuto al Duca, e avutolo con ordini recisi che a lui davan

il tutto. Ammettiamo : è certo nondimeno che l’Andreini non la cedeva al Cecchini sia nei dispetti, e nelle offese, sia ne

sostener di veder lei tanto è difforme. Dopo la quale dichiarazione, al solito, imitando il suo egregio avversario, aggiu

oglie di Baldo Rotari, come abbiamo da una lettera (26 novembre 1612) al Duca di Mantova firmata da’comici tutti, fra cui

ppresentando. I Se di lascivo ardore Maddalena un Vesevo ha un Enna al core : Marta Egeria, che Egei forma di pianto gi

chi ha vena, ha vanto. Di serafico ardor si riaccende la Peccatrice : al Pianto Pianto rende. Oh, di Marta valor, s’entro

te fra le amorose che fecer parte della Compagnia dei Gelosi dal 1576 al 1604, Isabella, Flaminia, Ardelia, Lidia, Laura.

agnia del Principe Alessandro di Parma, come si ha da una sua lettera al Card. Gio. Carlo De’ Medici, che lo aveva richies

ra, dello stesso tenore, pel marchese Martinenghi a Brescia. Annunzia al Grisanti che non potendo avere il carnovale di Ro

ero, che in hordine à quello gli ho promesso, ne uedrà effetti douuti al suo gran merito. Spiaciemi che l’ E. S. non uogli

ito. Spiaciemi che l’ E. S. non uoglia ajutarmi col scriuere anco lei al eccelª del sig. Marchese Canossa ; tutta uolta no

co lei al eccelª del sig. Marchese Canossa ; tutta uolta non mancherò al debito, et alla propria inclinatione, è porgendon

a con la Marzia Fiala, giacchè nella lettera di Bevilacqua, accennata al nome di Gerolamo Chiesa, e in data appunto del 9 

mpagnia si trattenne a Parigi fino alla fine di luglio, recitando ora al Louvre per il Re, ora all’Hôtel de Bourgogne per

Bourgogne per il pubblico. Da una ricevuta del Martinelli rilasciata al signor di Beaumarchais, consigliere del Consiglio

pei comici italiani loro compagni. Il contratto durò dall’otto aprile al sette giugno, e fu poi rinnovato per altri due me

ano, illustrato dal pittore bolognese Carlo Antonio Procaccini, oltre al valore intrinseco ha un valore istorico, poichè v

accie, più qua allargandone il disegno, più là attenuandone le tinte, al riceverne la prima ispirazione ci corre : forse l

l Voltaire confuse i due Adami ? Fra le tante sciocchezze snocciolate al proposito dell’opera andreiniana, poteva mettere

’Andreini, senza tener troppo dal Maroncelli che alza iperbolicamente al cielo la forte creazione dell’ Adamo, senza tener

rj inediti della Commedia dell’Arte, certe oscenità che sono in bocca al Magnifico nella Ferinda dell’Andreini, aggiunge :

uel che scrivevano gli altri, se lo scriver questo sembrava possibile al devoto (?) Andreini. » La La scena si finge n

ia tornò la Compagnia nel luglio del’14. Troviamo l’Andreini, nel’16, al servizio di don Alessandro Pico, principe della M

nel’16, al servizio di don Alessandro Pico, principe della Mirandola, al quale dedica la rappresentazione sacra della Madd

bandito, nuovissima tragicommedia boschereccia, che vediamo dedicata al Nerli, ambasciatore del Duca di Mantova a Milano,

Magri, pubblica altra commedia boschereccia La Rosa — ch’egli dedica al governatore spagnuolo di Milano Don Diego Filipez

rod. cit., pag. cxiv n.), come il marchese Ferdinando Cospi scrivesse al principe Mattias de Medici da Bologna il 5 agosto

. A. S. dal medes. sentirà. Egli se ritorna in Toscana per presentare al ser.mo Gran duca il Poema che le dedica, finito e

e opere chiaro che il vero comico deve affaticarsi, se vuole giungere al termine d’onoredove egli è arrivato. » Dal

he or tu smover Sirene carmi a ’ntuonar di Santità ripieni, già fanti al tasteggiar di nobil CETRA il ROSSIO teatral, l’OR

saggio del suo scrivere, e come poeta e come autore drammatico, oltre al sonetto in lode di sua madre (V.), e ai madrigali

no da duo angioli ; e qualora il Prologo, tra questi tre musicalmente al fine sarà per ridursi, così a poco a poco sparira

azzi sublimi, e nel mezzo poi la residenza di Maddalena, superbissima al possibile. E dopo le poesie in lode dell’autore

si, finito il Prologo, allorchè la nube ascenderà, pur delle sinfonie al suono, dovransi gli uccelli sentire). A questo a

eatrali. Dopo che il Prologo ha recitato le prime quattro quartine, «  al suono di concerto melodioso di varie trombe » sce

tro, ove è immensità di luce, poi in essa luce un Crocifisso, davanti al quale Maddalena s’inginocchia e prega ; poi preso

e prega ; poi presoselo fra le braccia « e a capo chino rimirandolo, al suon d’un flebil Miserere passeggiato il teatro p

d’un flebil Miserere passeggiato il teatro per un poco, parte ; e qui al suon di trombe s’apre la Gloria, dove si vedono m

e che tale specie di recitazione musicale dovesse assai più convenire al lavoro che una recitazione parlata ; quanto alla

el Bonarelli, sia per altro (pagg. 131, 137) ; basti dare un’occhiata al libro dell’ Arte rappresentativa del Perrucci, o

dare un’occhiata al libro dell’ Arte rappresentativa del Perrucci, o al quarto dialogo del De Somi, nel quale appunto, si

te stravaganze può dirsi l’Arte della Natura più bella. E a pag. 53, al proposito dell’allestimento scenico dei grandi te

per le nozze del Duca di Mantova ; dopo di aver parlato, solleticando al sommo la curiosità del lettore, della origine de’

; dopo di aver parlato con molto acume del bujo della sala necessario al risalto maggiore della scena ; dopo di aver descr

Bologna vid’ io già molt’ anni introdur per intermedio uno Amphione, al suono et al canto del quale, uenivano i sassi a p

’ io già molt’ anni introdur per intermedio uno Amphione, al suono et al canto del quale, uenivano i sassi a porsi l’ uno

a sua Maddalena, dove a me pare ch’egli abbia raggiunto relativamente al suo tempo il bello dell’ arte comica, è nella sce

addalena infelice, dimmi, dimmi, deh, quando se’ per volger dal Mondo al Cielo il passo ? Oh tuo’ lunghi desiri, oh tempo

ui t’ assembri esser celata, sappi, misera, sappi, che non t’ ascondi al gran saver di Dio, il qual con occhio terno e sem

ggi omai morbidezza terrena, caligine d’ onor, venen di fama, e peste al fin de l’ alma. Pensa, pensa, infelice, ch’ ogni

ai la pizza, (la bizza ?… o….) macera e convertita, vuoi che da terra al ciel faccia salita. Gioventù nol consente, poichè

uoi che da terra al ciel faccia salita. Gioventù nol consente, poichè al volar tant’ alto punger d’ ali le penne appena io

, genuflessa, graffiar gota e sveller crine ; convertita poscia, al fine, a tutte albe, a tutte sere, dirò teco i

rivolgomi a Dio, pietà per te chiedendo, ah, pria che scenda fulmine al danno tuo, che ti disperda. Cruda, rimanti ; io p

artomi in un momento, portando agli occhi pianto, a la bocca sospiri, al cor spavento. (Quando Marta sarà vicina all’entr

Batta Andreini si è colla Maddalena lasciva e penitente levato molto al disopra degli altri scrittori comici italiani del

renza de gl’ huomini, et anche la natura de’ casi che maneggiano, che al sicuro comprenderanno non esser tutt’ uno il trat

Baviera a Monaco e a Bruxelles, d’onde poi passò a Vienna in Austria al servizio dell’ Imperator Leopoldo e di Giuseppe R

E qui aggiunge con molti particolari che il lettore vedrà trascritti al nome di Pietro Cotta, come essendosi questo imbat

r fratelli, sono come nemici chi da un ochiata torta, chi ride dietro al altro, e tra l’altre ogn’un dice, scriverò al Sig

torta, chi ride dietro al altro, e tra l’altre ogn’un dice, scriverò al Sig.r Marchese Sua Ecc.za Mandarà gl’ordini. chio

Marchese Sua Ecc.za Mandarà gl’ordini. chio in quanto a me stimo che al detto di q.ti Sig.ri V. E. non facci altro che le

butar lodi uniche alla Compagnia del Calderoni, dappoichè essa rimase al servizio della Baviera sino all’ottobre del 1691.

, e precisamente a Mantova, come abbiamo da una lettera dell’Elettore al Duca ; a cui raccomanda nel lor ritorno la coppia

unite lettere, esistenti nel R. Archivio di Stato di Modena, dirette al Computista del Ser.mo di Modena in Ferrara, Girol

hi assai più nelle mani, se pure a riscosso li denari dal Ebreo Rossi al quale uendei il Vino, auendo il suddetto Signor P

zioni. Caro Signor Gerolimo assistetemi in questo particolare, perche al bisognio si Conoscano gli Amici, in oltre lo preg

e potrà onorarmi di quel poco di fitto decorso mi farà fauore pagarlo al Signor Priori, appresso il quale deuo ualermi in

n patiscano, e non uadino da male, e già che la S.ra Leonora à pagato al S.r Albini per la S.ra Anna, ne scrivo al S.r Pan

he la S.ra Leonora à pagato al S.r Albini per la S.ra Anna, ne scrivo al S.r Pantalone acciò c’ intendiamo. Godo che detta

assato non scrissi stante esser ritardato il procaccio, ora non manco al mio debito pregandolo di nuouo far por in Monte i

l suppormi V. S. occupato nelle fatiche, ora ueniamo a noi. O scritto al S.r Faccioli della Containa per auer del uino di

. Nicolò, onde prego V. S. uedere se pol auersi quando no la supplico al solito lei prouedermene, e non andrà come l’anno

nente, e il Duca Vincenzo I il 19 aprile raccomandava con ogni calore al Duca d’Aiguillon e al Duca di Nevers i suoi bonis

nzo I il 19 aprile raccomandava con ogni calore al Duca d’Aiguillon e al Duca di Nevers i suoi bonissimi recitanti. I qual

OMP. DE RHETOR. a dritta ; e LIVRE I o II o III a sinistra. Dietro al frontespizio (V. pag. preced.), ridotto della met

a da un fregio. Alla pagina 50 è il ritratto di Pantalone, riprodotto al nome di Pasquati. Alla pagina 51 è il ritratto di

ome di Pasquati. Alla pagina 51 è il ritratto di Capitano, riprodotto al nome di Garavini, preceduto dal distico : Vammo

d’inverno. Seguiron nuovi inviti a più riprese del Re e della Regina al Duca e alla Duchessa e ad Arlecchino medesimo, il

un figliuolo, l’ottobre del 1611, come annunzia il Martinelli stesso al Vinta in una lettera datata da Bologna il 4 genna

one, e arrivando ai primi di settembre a Parigi, ove recitarono il 10 al Louvre : di questa e di altre rappresentazioni ri

1614, ora all’ Hôtel de Bourgogne per divertimento del pubblico, ora al Louvre per quello della Corte ; e a mostrar la fa

omeo Bongiovanni, Graziano. Il Baschet non ci dice altro che dal '14 al '20 non vi fu più Compagnia di comici italiani in

lla casa Charavay di Parigi. Contro il Tesoriere dalla mezza collana, al quale accenna, s’era già scagliato Arlecchino in

serva, sotto nome di Bernetta. Assente il Re, pare non recitasse che al suo ritorno, il 12 gennaio 1621, all’ Hôtel de Bo

l suo ritorno, il 12 gennaio 1621, all’ Hôtel de Bourbon ; poi, dal 6 al 28 aprile, a Fontainebleau. In una lettera della

dal 6 al 28 aprile, a Fontainebleau. In una lettera della Regina Anna al Duca di Mantova del 6 marzo, sono lodi particolar

raggiungere la sua armata, confermò i comici a Parigi, per trovarveli al suo ritorno ; ma Arlecchino, allegando in iscusa

a Venezia il carnovale del '23 ; e il luglio del '26 accennava ancora al desiderio di comparir novamente in Francia. Morì

A CHI AMA la poesia rappresentativa Discorso premesso al l’edizione Napoletana in sei volumi. Chi può ri

Lipsia renderono tanto intelligibile il gran libro dell’universo? Chi al l’astronomia contrastare il bel vanto delle marav

minute osservazioni degli esseri che la compongono. Gli animali poco al l’apparenza importanti, i polipi marini, le viper

giare l’astrolabio di Urania, siedono nel tempio della gloria esposti al l’ammirazione concorde di tutti i secoli e di tut

imi telescopii inglesi ugualmente assicurata che inutile a tramandare al nostro pianeta luce maggiore. E se la geometria,

ettano la morte della pianta. Ma il mal costume invecchiato nè anche, al dir di Orazio, colla forca giugne a sterminarsi;

naturali ed a correggere le opinioni per inspirar costumi confacenti al disegno del legislatore, non merita al pari delle

er inspirar costumi confacenti al disegno del legislatore, non merita al pari delle altre scienze la pubblica gratitudine?

ttate dagli uomini, ed in tal contrasto, quando più ci farebbe d’uopo al fianco una Minerva sotto forma di un Mentore, ci

un Mentore, ci troviamo abbandonati a noi stessi, alla nostra scelta, al nostro discorso. E quando pure gl’insegnamenti do

cellano gli anni e la novità di tante forme esterne? quanta ne rimane al l’uomo per norma delle sue passioni, allorchè cre

osofia) un educatore di simili circostanze rivestito, non merita egli al pari delle scientifiche cognizioni gli applausi d

ducatore pubblico, saggio, retto, geniale, all’ombra del governo? Chi al pari dì esso accoppia il diletto del passatempo a

el passatempo all’utile del l’insegnamento? il dolor della correzione al piacer dello spettacolo? Qual genere poetico ha s

gli uomini stessi che prende ad ammaestrare. Può aggiugnersi che essa al pari dello scudo di Ubaldo ci dipigne e rappresen

ioconda non mostra all’uomo che l’uomo stesso: quella parla nudamente al l’intendimento, questa l’intendimento stesso illu

armaco salutevole ma amaro, questa una bevanda vitale insieme e grata al palato. La ragione umana che sugerì sì vaga ed ut

quell’esca dolce, quelle aure soavi che bramano i cigni per elevarsi al Parnaso, ed a me di ciò in vece sovrabbondarono l

ma sì bene un nuovo libro che con nuova sospensione d’animo presento al pubblico. E chi sa se egli accorderà a queste ult

non usitati fra’ Toscani? Nell’Entusiasmo usò impertito: nel poemetto al Benaglio la voce turbinando dandole di più un sen

a col l’esempio di Franco Sacchetti. Che se gergone rassomiglia anche al jargon de’ Francesi, quale in ciò è la mia colpa?

l l’altrui pensare. Io m’ingannero talvolta (e chi non s’inganna!) ma al mio inganno non avrà mai parte il cuore, imperocc

e vigilie o almeno i principii additati in questi primi fogli intorno al l’utilità e al l’eccellenza della drammatica otte

eno i principii additati in questi primi fogli intorno al l’utilità e al l’eccellenza della drammatica ottenessero il frut

, è quella che incominciò nel 1787, e terminò col sesto volume uscito al cominciar del 1790. L’edizioni posteriori e le tr

e nel temporale e nello spirituale. I principi si opporranno riguardo al temporale (rispondono la signora Sotte-Fiance e l

erseguitato da Anna di Brettagna regina-duchessa. Facendosi allusione al nome di Anna della regina ed al grado di Marescia

regina-duchessa. Facendosi allusione al nome di Anna della regina ed al grado di Maresciallo del favorito, dicevasi nella

ne avea ricevuto un calcio così gagliardo che n’era stato rovesciato al suoloa. Il re medesimo non era risparmiato nelle

i diedero ad ammaestrare alcuni nuovi attori che rappresentarono sino al 1588 quando il loro teatro si cedette ad un’altra

e che il nome. La forma della commedia non si conobbe in Francia sino al regno di Errico II. Caterina Medici che v’ introd

hi Romanzieri Francesi a. Chechesia di tutto ciò Ronsardo attribuisce al suo amico Stefano Jodelle la gloria di aver compo

na delle tragedie di Jodelle, e nell’atto III senza verun riguardo nè al decoro nè al costume questa regina alla presenza

edie di Jodelle, e nell’atto III senza verun riguardo nè al decoro nè al costume questa regina alla presenza di Ottaviano

ana. Con tutto ciò questa favola si rappresentò la prima volta avanti al re Errico II con indicibile applauso, e si replic

ori furono varie persone di buon nome e di talento, e tra esse, oltre al medesimo Jodelle, due altri poeti, Remigio Bellea

e. Reca solo meraviglia (ei soggiunge) come gli ecclesiastici dipinti al vivo in tal commedia non si levassero punto a rom

inti al vivo in tal commedia non si levassero punto a romore. Intorno al medesimo tempo Baif compose il Bravo commedia tra

f compose il Bravo commedia tratta da Plauto. Sotto Errico III asceso al trono nel 1574 uscirono le otto tragedie di Rober

Brantome Discorso sopra Carlo IX tom. IV a. Apostolo Zeno Annotaz. al Fontanini.

e nel temporale e nello spirituale. I Principi si opporranno riguardo al temporale (rispondono la Signora Sotte-Fiance e l

erseguitato da Anna di Brettagna regina-duchessa. Facendosi allusione al nome Anna della regina ed al grado di maresciallo

gna regina-duchessa. Facendosi allusione al nome Anna della regina ed al grado di maresciallo del favorito, dicevasi nella

ne avea ricevuto un calcio così gagliardo che n’era stato rovesciato al suolo3. Il re medesimo non era risparmiato nelle

i diedero ad ammaestrare alcuni nuovi attori che rappresentarono sino al 1588, quando il teatro fu ceduto ad un’ altra com

o che il nome. La forma della commedia non si conobbe in Francia sino al regno di Errico II. Caterina de’ Medici che v’int

i romanzieri Francesi8. Che che sia di tutto ciò Ronsardo attribuisce al suo amico Stefano Jodelle la gloria di aver compo

delle sue tragedie, e nell’atto III l’autore, senza verun riguardo nè al decoro nè al costume, fa che questa regina alla p

gedie, e nell’atto III l’autore, senza verun riguardo nè al decoro nè al costume, fa che questa regina alla presenza di Ot

ana. Con tutto ciò questa favola si rappresentò la prima volta avanti al re Errico II con indicibile applauso, e si replic

ori furono varie persone di buon nome e di talento, e tra esse, oltre al medesimo Jodelle, due altri poeti, cioè Remigio B

e. Reca solo maraviglia (ei soggiugne) come gli ecclesiastici dipinti al vivo in tal commedia, non si levassero punto a ro

nti al vivo in tal commedia, non si levassero punto a romore. Intorno al medesimo tempo Baïf compose il Bravo commedia tra

f compose il Bravo commedia tratta da Plauto. Sotto Errico III asceso al trono nel 1574 uscirono le otto tragedie di Rober

udi argomenti, che poi vestirono alla loro foggia. 10. Zeno Annotaz. al Fontanini.

Compagnia del marito. Lui morto, la vediamo continuar l’arte assieme al figliastro Giovan Battista (V.), col quale fu, do

n viso A te compose di sua mano Amore ; Onde a chi 'l mira dolcemente al core Un dardo giunge da cui vien conquiso. Ma e c

Qual non ammira in Te senno e valore A l’ire, a i preghi, a gli atti, al pianto, al riso ? So ben che a i rari portentosi

mira in Te senno e valore A l’ire, a i preghi, a gli atti, al pianto, al riso ? So ben che a i rari portentosi accenti Tie

taciturni i Venti ; E so che Febo a l’immortal tua laude Vili tenendo al paragon suoi carmi Lascia la Cetra, e col tacer l

ell’arte, e dove stette cinque anni, filodrammatico acclamato. Esordì al Sannazzaro di Napoli in Compagnia Pietriboni, la

riboni, la quaresima dell’ '83 come amoroso, salendo dopo un triennio al grado di primo attor giovine con Lorenzo Calamai,

di Pinquet in Francillon di Dumas figlio, che creò con molto successo al fianco dell’illustre attrice, colla quale restò c

o entrambi andarono a far parte della Compagnia Garzes), poi si diede al capocomicato in Società con Paladini, Calabresi e

dole sua, sa farsi ammirare e applaudire dai pubblici di ogni specie, al fianco della sua egregia compagna.

ud. Scioltasi la Pezzana dalla compagnia, egli continuò trionfalmente al soldo del Boldrini, facendo il giro del Brasile :

tore e direttore della Compagnia Faleni, l’ ’86, un po’ della stabile al Teatro Rossini di Napoli, e un po’di quella condo

ssero prima attrice. Formò pel triennio ’87-’88-’89 compagnia stabile al Manzoni di Roma. Costretto a partirsene il ’91 pe

Manzoni di Roma. Costretto a partirsene il ’91 per malattia, fu sino al ’92 con Serafini ; dopo il qual tempo ebbe compag

al ’92 con Serafini ; dopo il qual tempo ebbe compagnia propria fino al ’95. Stette un anno con Ermete Zacconi qual gener

tutte le gioje. Queste però non lo compensaron di quelle. Gli fu data al Brasile la croce di cavalier della Rosa, in Porto

rice, prima donna e capo comica, abbiamo la seguente lettera del 1663 al Duca di Modena : Serenissima Altezza Hippolita G

felicissimo Statto come altre uolte à sempre hauto fortuna di seruire al Altezze Sue antesesori che di tal gratia l’oratri

a Sua Esaltatione, che della gratia quam deus…… Volendo dar principio al Finale, e poi a Reggio. E la grazia, secondo il

Dottore Nelli (V.) e in altra di Giovanni Parenti del 1655 da Venezia al Duca, in cui dà notizie de’teatri di Venezia, e n

lamo ? O forse una figlia o figli entrambi di Scapino ? Nella lettera al Costantini egli dice (pag. 965) : verrò a servirl

hera di Pantalone, nella quale riuscì artista egregio. Fu lungo tempo al servizio dell’Elettor di Sassonia, e, tornato in

al servizio dell’Elettor di Sassonia, e, tornato in Lombardia, entrò al San Luca di Venezia. Passò poi con Onofrio Pagani

n Luca di Venezia. Passò poi con Onofrio Paganini, e recitava il 1748 al Teatro degli Obizzi in Padova, ove s’acquistò mol

un amore per una donna di elevata condizione che gli fe'dar di volta al cervello, non tanto però da vietargli di fare al

gli fe'dar di volta al cervello, non tanto però da vietargli di fare al cospetto del pubblico il più scrupoloso dei dover

stampato In Venesia appresso i Bertani, 1614, in-12, con dedicatoria al Principe D. Lorenzo di Toscana….. avverte giustam

bene nè il Fantuzzi, nè il Quadrio, nè altri, a mio sapere, accennino al Bocchini attore, pure gli scritti suoi (Corona Ma

ver cervello, el se me serò adosso i creditori, e fu dato el precetto al Barisello, qual me tolse de fretta el Tabar con

egno star col cao scoverto. Scappino O là Paggi, via presto, no fe’ al corso sparagno, ma disè al Vardarobba, ch’el sia

Scappino O là Paggi, via presto, no fe’ al corso sparagno, ma disè al Vardarobba, ch’el sia lesto, e ch’el me manda da

ogio vestirlo, a zo col stil Zagnesco, el possa star co i altri Zagni al desco. Qua si scoprono i campi Elisi, e si vedon

sso, el merita segur d’esser ammesso. Fenocchio Quel Fenocchio, che al mondo se fe’ cognoscer tanto e in su le scene ogn

gni onore, per esser fio de la Zia Mona solo, ch’un tempo fu sì grata al nostro stuolo. I Paggi tornano con un Bacile dov

dove vi è sopra il fornimento d’un Zagno. Eccone retornadi obedienti al tuo cenno, perchè daspò che semo stà sbrigadi cia

ti onori, volemo far comedie a sti Signori. Scappino Per no desdire al canto de l’ombra mia paterna, va pur felice, e ’n

etta. Quasi tutti gli zanni raffigurati nelle antiche incisioni hanno al fianco la scarsella, come vedremo. Quando Scappin

ze : Scatarello Alluma un po’ Calcagno, se ’l gonzo da per ell’ vien al cogoll’. che se ’l ghe de vadagno, munel ghe slan

ien al cogoll’. che se ’l ghe de vadagno, munel ghe slanzerà le cerre al coll ; no te squassar ; sta saldo, tiò al sbasido

munel ghe slanzerà le cerre al coll ; no te squassar ; sta saldo, tiò al sbasidor, e tira zo el ghinaldo. Campagnolo Tan

o. Nel prologo di accettazione nella Zagnara era certo rappresentato al vivo il suo stato miserevole. « Le vicissitudini

miserevole. « Le vicissitudini della mia fortuna » dice nelle parole al lettore (V. la Corona maccheronica) « dopo la mia

, far questione insieme, e finalmente buttar fuora i bussoli e venire al quamquam delle gazzette (moneta venesiana da diec

, tuole una moneta indietro stravaccata, porgendo un strano desiderio al popolo della sua lascivia grata : ma fornita la b

drone, li fa le fiche in sul viso, le mocche di dietro, si proferisce al suo comando, prontissimo a pigliare una somma di

na somma di bastonate, si tira il cappello sul mostaccio, caccia mano al temperino, e con gli occhi storti, con un viso ra

le tre gazzette delle grosse, e delle piccole due soldi, protestando al cielo ed alla terra di non volere calare se non q

loro che sono rotti, chi specchi da accendere il fuoco posti incontro al sole ; chi occhiali fatti per vedere allo scuro ;

buon boccone. Oltre a ciò V. Casali Gaetano, comico di rari pregi al servizio del celebre ciarlatano Buonafede Vitali,

di Colombina e compagno del Dottore, che vediamo comico e ciarlatano, al servizio del celebre Mondor, nel 1620 circa, a Pa

e, di Anton Francesco Grazzini detto il Lasca, che vedremo riprodotto al nome di Cantinella. A riscontro della descriz

no, come anco farse e tresche e imperticate da cento ammascherate, ed al suon del pignato e del tagliero cantar Mastro Rug

derivazione che fecero i nostri antichi, seguiti poi servilmente sino al secolo scorso, dello Zanni dal Sannio de’latini.

e un zanet Una troja, e un porchet Una piegora, e un multu Non è par al tu zanul Che ti vol ben cara manina. Bona sera o

he ti vol ben cara manina. Bona sera o Bertolina. Perchè vegh che tro al bordel Tut ol me rasonament Che t’e ti che un mat

ivenne l’attor principale. Fu col Bazzi, col Vestri e col Fabbrichesi al fianco del gran De Marini. Dalla Compagnia del Fa

tornarsene ancora una volta nella Compagnia Reale. Mentre era il 1836 al Teatro Grande di Trieste, in Compagnia di Angelo

de’tuoi sublimi accenti il regolato suon, che non sa d’arte, e giugne al cuor come dal cuor si parte, interrompono ognor p

semplici parole trar da ciglio Roman stille di pianto, dirò, che Roma al tuo partir si duole, e quelle stille su i tuoi la

di Madama Angelica, com’ egli medesimo si sottoscrive in una lettera al Duca di Mantova, del 17 settembre 1580, da Firenz

ttere sue da Milano del 27 ottobre '91 e da Caravaggio del 9 novembre al capitano Alessandro Catrani, che il D'Ancona rife

del bargello, e lo Schermidore Giulio Tornelli, ne scriveva per ajuto al Consigliere Chesipio. I due imbauttati, a detta d

soldati entrambi di corte. Ma la lettera più curiosa, e che ci mette al nudo Drusiano e Angelica nella lor intimità conju

è quella che il Capitano Catrani scriveva di Mantova il 29 aprile '98 al Consigliere Cheppio, riferita anch' essa per inte

che non voglio ch' egli viva de mio, mena rovina et parla di ricorso al Alt.ª Sua, et di più per haverli fatto sapere che

tenuto sempre dal Catrani che l’amava, e or per vendetta disputatogli al Duca dal Martinelli, il quale non cessò mai di vi

fratello, che da lui stesso sappiamo in una lettera del 2 maggio '98 al Duca, come entrambi fosser perseguitati e minacci

fosser perseguitati e minacciati di morte ; onde chiedeva protezione al Duca, non volendo ricercar nè vendetta, nè giusti

ante, riuscendo dopo un sol lustro d’arte a replicar festeggiatissimo al Teatro Nuovo di Firenze il Bugiardo di Goldoni, e

. Tornò subito a'ruoli comici, passando, ancor giovine, dal brillante al caratterista, nel quale, coll’esempio del padre,

a Pistoja un opuscolo di versi, tra cui scelgo il seguente SONETTO al merito singolare del caratterista Signor LUIGI TA

splenda il raro ingegno che fa scorrer l’ore inavvedute e care anche al dolore con semplice e gentile arte stupenda. Ei s

ima sua scrittura fu pel triennio '65-' 66-' 67 con Achille. Majeroni al Fondo pur di Napoli ; ma non potè compierla ; chè

rtisti, trovo questa curiosa, e interessante : « Luigi Taddei buttava al pubblico ogni fine di frase, e camminava come un

ellati, che Luigi Marchionni cominciò, e Luigi Taddei completò. Oltre al sonetto dell’ opuscolo (pagina 562) e al brano de

Luigi Taddei completò. Oltre al sonetto dell’ opuscolo (pagina 562) e al brano della poesia che la sorella dettò per la ma

ant’io ho penato, tribolato, nel sentir ch'eri malato ! Ma or succede al dispiacere il conforto di vedere che il fucile de

Cecchini Orsola. Moglie del precedente. Francesco Bartoli dice al nome di Flamminia (op. cit., tom. I, pag. 227) :

lla Compagnia de’Comici Accesi diretta da Pier Maria Cecchini intorno al 1609. Il suo vero nome era quello di Orsola, ma d

o Graziani, il noto autore del poema Il conquisto di Granata. Quanto al casato della Cecchini, il crederla il Quadrio mog

ndreini, e di tutti i componenti le compagnie in cui ella militò, che al nome di questi rimando il lettore. (V. l’Indice g

. l’Indice generale dei nomi). Qui metto solamente una lettera di lei al Ser.mo mio S.r et padron Col.mo il S.r Prencipe d

concernente la prigionia del fratello Nicola, di cui s’è già parlato al nome di Pier Maria, e pel quale il Martinelli, an

e assicurai allora che mi fu detto l’jstanza che di esso haueua fatta al S.r Podestà, tutte cose che me lo faceuano aspett

i 72 pagine ; e contiene, oltre a una lettera dedicatoria dell’Alzato al Brivio, e ad un sonetto allo stesso del signor An

e. Non son gli occhi di lei due chiare Stelle, anzi del maggior lume al pari illustri ? Non son le guancie molli ostri, e

sfauilla ? (45). Rappresentando Delfa in tragedia, ispirò un sonetto al Sofferente Incognito (12) e uno all’Astratto (16)

o al Sofferente Incognito (12) e uno all’Astratto (16) ; un madrigale al Riparato (51) e uno all’Affilato (85). Per la Paz

un sonetto scrisse il Sofferente Incognito, al’hora che risero alcuni al veder che molti veramente piangessero (13), e alt

mar, turbare il Cielo, come nascano i tuoni, & le procelle. Indi al mutar di due serene Stelle, come discacci Giove i

Maria Vianello, e mostrò fin da giovanetto inclinazioni e attitudini al teatro. Entrato nella Filodrammatica Gustavo Mode

polo triestino, mentr' egli, Zago, era con Gelich, Tollo e Papadopoli al Teatro Mauroner, pur di Trieste, eccotelo – dico 

cotelo – dico – finalmente di sbalzo (agosto '76) a Napoli con 5 lire al giorno, generico della Compagnia Veneziana di Ang

eziana di Angelo Moro-Lin, salutato da un fragoroso, unanime applauso al suo primo apparir sulla scena, dopo appena tre se

clamoroso successo il 2 settembre a Feltre, e andò trionfalmente fino al febbrajo dell’ '87 ; in cui, nella sera di conged

pagnia, egli dovette andar solo a ricever le acclamazioni della folla al colmo dell’entusiasmo. Si unì per alcun mese alla

re, non so bene se per ragioni artistiche o finanziarie, congiungersi al suo confratello dialettale Francesco Benini, e ri

'avvenire del teatro veneziano – egli disse una sera dell’ottobre '98 al Rossini di Venezia in una intervista con Renato S

a egregio alle chiassate nell’Amor sui copi, o nel Campagnol ai Bagni al Lido, o nell’Albergo del Libero scambio aggiunga

e e a riprodurre l’opera di Carlo Goldoni fatta dallo stesso vero ; e al teatro di Goldoni infatti egli volge oggi ogni pe

ni aspirazione. Bisogna conoscerlo personalmente, battere, dirò così, al suo cuore, e farglielo aprire, senza soggezione :

ichi enormi, e orologi istoriati e tabacchiere e ciondoli svariati, e al disopra della quale alla parete di fronte, accant

a sì grande idea, e con due parole di lieto augurio, ch'io metto fine al mio piccolo dire : Dio voglia !…

n guasti da esempi contagiosi, ecc. ecc., » e che presentò poi nel’43 al Teatro Re di Milano, dice dell’Arrivabene (pag. 2

nel porgere). Era dunque nel’46 la seconda donna di Gustavo Modena, al fianco della Sadowski, di L. Bellotti-Bon e di Ia

e romano ; e, fatto per sua beneficiata il Bicchier d’acqua di Scribe al Teatro Re di Milano, la sera del 3 febbraio ’46,

Bicchier d’acqua e nella Madamigella di Belle Isle, non dimenticherà al certo quel superbo sorriso, quell’altero portamen

conforti. Eppur…. chi lieta non dovria chiamarti ? La serena speranza al cor ti serra, e tu di terra trapassando in terra

o e con virtù l’abbraccia ; leva, Adelia gentil, leva la faccia verso al tuo Cielo ! Tu sei ricca ancora ! E conduci pur s

o Cielo ! Tu sei ricca ancora ! E conduci pur sempre il pensier mesto al buon Parente, alla pia Madre, a quanti una dolce

a Madre, a quanti una dolce superbia han de’tuoi vanti…. e poi lascia al tuo Dio cura del resto. Pregalo sol, che germogli

tua virtù conforto. Pensar tu dèi che di chi fece il torto è più caro al Signor chi lo sostenne. La qual poesia fu inviat

on gentilezza squisita dal fratello di lei Conte Giovanni Arrivabene, al quale debbo anche, in gran parte, la compilazione

e il carme Dalle sanguigne latèbre del core Maledicendo. Ma v’han ore al mondo Piene così d’inusitata gioia, Che in quell’

nima amarti ! Odi in silenzio, e oblia ! Sol ti rivenga Qualche volta al pensier, quando t’ascolti Suonar per questo itali

er questo italico deserto Riverito il mio nome o vilipeso, Ti rivenga al pensier che un’infinita Riconoscenza a te, pia c

i Sin che tra questo di civili belve Covo io rimanga alla calunnia, e al canto ! Oh Adelia ! io penso di raccormi in qualc

e Della vergin natura, e via dal volto Questa larva strapparsi e dire al mondo Sei vil, sei vile, sette volte vile…. —  Oh

pagnia, la quale doveva dare due o tre rappresentazioni la settimana, al celebre teatro dei Gonzaga, illustrato dagli affr

eatro dei Gonzaga, illustrato dagli affreschi del Mantegna. L’Adelia, al fianco di un Puricelli, che sosteneva con singola

di continua e profonda amarezza…. Nè v’è da stupirsene, se si guardi al conto non troppo alto in cui eran tenuti i comici

: Lascia — ti disse il Genio —  le neghittose torme ; vieni, saliamo al vertice dove il valor non dorme, dove la sacra at

ove la sacra attingere favilla io ti farò ! Vieni più cara a rendere al cuor dell’uom virtude ; vieni a svelar del vizio

Si dovè aspettare che il suo corpo fosse composto sotto terra, perchè al sincero dolore dell’arte si aggiungesse alta, se

gnia di Monti e Preda, e di Cesare Dondini. Recitava una sera del ’66 al S. Benedetto di Venezia, oggi Rossini, per la sol

per lui !… Cominciò il Benini a recitar le parti di brillante nel ’74 al Teatro Balilla di Genova, fuor di Porta Pila, che

detto in forma di teatro, chè prima era un baraccone, con la loggetta al di fuori pe’suonatori chiamanti il pubblico sotto

à di abbigliamento e di allestimento scenico ; tanto che, mentre essa al suo esordire era composta di quattro attori, finì

ori, finì poi coll’averne ben trenta ; il pubblico scamiciato restava al di fuori a guardar le eleganti signore che scende

i a guardar le eleganti signore che scendevan di carrozza per recarsi al teatro ; e l’incasso della stagione, che durò tre

io di Gorla minore, compagno ai Dal Verme e ai Borromeo, passando poi al liceo Longoni, poi al politecnico di Zurigo, dov’

mpagno ai Dal Verme e ai Borromeo, passando poi al liceo Longoni, poi al politecnico di Zurigo, dov’ebbe a professore l’ex

ità, la giocondità, la versatilità. Non v’è stato personaggio dinanzi al quale si sia ritratto spaurito. Aristocratico e b

a ancor l’amoroso a circa sessant’anni ; talvolta ancora si avventura al salto mortale. Noi gli auguriamo di non esser sec

si avventura al salto mortale. Noi gli auguriamo di non esser secondo al collega Fiorilli, il grande Scaramuccia, che alla

ell’attore vanno congiunti quelli dell’autore ; chè il Giraud ha dato al teatro milanese gran numero di lavori vuoi origin

la presente, e m’ assicuro che l’A. V. si compiacera di far conoscere al suddetto quanto gli sia stata fruttuosa la mia in

Duca di Modena Di fuori : (Rescritto della Cancelleria) s’ è scritto al S.r Tenente Borghi che spedischi la sua causa con

i e altri, cominciò a recitare in un teatrino improvvisato, e dal '53 al '62 si scritturò con lo Stenterello Landini al Te

mprovvisato, e dal '53 al '62 si scritturò con lo Stenterello Landini al Teatro della Piazza Vecchia, per le sole stagioni

ale e di Quaresima, e con Laura Bon (V.) per le domeniche dell’estate al Politcama. Il '62 fu col Landini, regolarmente, p

Scritturato il '67 con Alamanno Morelli, fu con lui Caratterista fino al '79, per passare poi nella nuova Compagnia Marini

iata indietro, niuno ingrediente, niun mezzo, onde arrivar si potesse al proposto fine. E ben si può asserire che quanto d

noso ordigno, fatto di tanti pezzi com’egli è, non sempre rispondesse al fin suo, ancorché a ben unire e a congegnare insi

nel luogo che gli si appartiene, dove tante soperchierie vengon fatte al maestro di musica, e molto più al poeta, che dovr

ove tante soperchierie vengon fatte al maestro di musica, e molto più al poeta, che dovrebbe a tutti presiedere e timonegg

orone? Somiglianti abusi converrebbe innanzi tratto toglier via, onde al poeta singolarmente fosse ridato quel freno che g

gistrati non vengano rimessi in autorità; né si accosterà un capitano al nemico, se non abbia prima dal suo esercito sband

isordine. Ma chi si farà capo di tale impresa? Altre volte presiedeva al teatro un corago o un edile, e ogni cosa vi proce

alvo se nella corte di un qualche principe caro alle Muse presiedesse al teatro un abile direttore, in cui al buon volere

ncipe caro alle Muse presiedesse al teatro un abile direttore, in cui al buon volere fosse giunta la possa? Allora solamen

eive it», The World, n. 156. Molto tempo prima il giudizioso Addison, al Discorso V del I tomo dello Spettatore, che è sop

agnia anche nelle città di terraferma. Pare che la Compagnia tornasse al Rangoni di Modena anche l’estate del '49. I patti

uppe il contratto, passando a scrivere pel Teatro San Luca : e ciò fu al 15 febbraio del 1752. Ricorse allora il Medebach

era dell’ Abate Pietro Chiari, il quale, se ben per nulla comparabile al Goldoni, ne fu tuttavia un formidabile antagonist

con la figlia del noto dottore Scalabrini di Bologna, che sopravvisse al marito, e che vediamo più tardi in Compagnia di P

nia di Pietro Rosa. L'agosto del '62 fino a tutto il settembre recitò al Rangoni di Modena, d’onde dovea recarsi a Reggio

ortuna. Lo rivediamo l’estate del '63, del '66 e del '74 in Milano, e al suo partirne, gli furon volta per volta rinnovate

i. Ma recitandosi con buon successo le nuove traduzioni della Caminer al Sant’Angelo, e con immensa fortuna le imitazioni

o, e con immensa fortuna le imitazioni dallo spagnuolo di Carlo Gozzi al San Luca, il povero Medebach (recitava allora al

nuolo di Carlo Gozzi al San Luca, il povero Medebach (recitava allora al San Gio. Grisostomo) n’ebbe in poco tempo deserto

ove le sorti non furon delle più prospere. Passò poi, o meglio, tornò al Sant’Angelo, partitosene il Lapy, e con miglior f

cinato dall’ amore dell’ arte comica, tenuta in non troppo alto conto al suo tempo, a fuggire di casa per iscritturarsi no

biancheria, si fece chiamare Pellegrino Blanes. Nel 1799 rappresentò al Teatro del Fondo in Napoli una delle prime parti

ato, si rimise a calcar le scene con successo rapido e prodigioso. Fu al fianco della Pellandi il primo attore per le trag

. Compagnia istituita dal Vicerè d’Italia, che era stata diretta fino al Carnevale del 1812, in cui si sciolse, dal celebr

Pellandi la sera del 15 gennaio 1813 la Polissena di G. B. Niccolini al Teatro Nuovo di Firenze, e la prima volta, pur de

1823 ; rappresentazioni che dovetter colle repliche fruttar non poco al Blanes, se il Niccolini, in una lettera all’amica

attenerci all’ottimo giudizio del Niccolini, se ci facciamo a pensare al suo testamento dettato dinanzi al notaro Cecchini

Niccolini, se ci facciamo a pensare al suo testamento dettato dinanzi al notaro Cecchini e ai testimoni Dott. Bertini, Dot

gli ebbe legittimamente dalla moglie, lasciasse otto scudi fiorentini al mese sua vita natural durante a Coriolano figlio

e chiome abbandonate ai venti eran le Dee di Pindo in sen di Flora, e al dolce suon dei modulati accenti ride la Terra, e

te Paglicci-Brozzi mi manda questa nota e questo sonetto : Ieri sera al teatro della Scala si riprodusse il Cincinnato, e

on furono tralasciate le espressioni proibite dal Presidente Lucini : al terzo atto fu gettato dal loggione il sonetto del

o per ottenere un successo. Artista nell’anima, coscienzioso, preciso al cospetto del pubblico, doventava un semplice e mo

95, per recarsi poi a Roma ove stette tutto il carnevale ’96. Dal ’96 al ’98 fu in compagnia di Antonio Goldoni e di Pietr

l ’98 fu in compagnia di Antonio Goldoni e di Pietro Perotti. Dal ’98 al 1802 ebbe Compagnia in società con Giacomo Modena

elloni ; e venne subito scritturato con la moglie seconda donna, sino al 1806. Fu una parte del 1806 primo uomo e capocomi

6 primo uomo e capocomico in società col Ferro (V. Battaglia). Dal ’6 al ’10 fu poi colla Compagnia reale italiana del Fab

il direttore della Compagnia di Tommaso Zocchi. Maritatasi la figlia al Colomberti nel ’27, Antonio Belloni si ritirò dal

e con orrore un buon re sentenziato da’ rei vassalli passar dal trono al palco, e lo stato che soffrir non volle nel re le

ituzione pagana le scienze e le università dove s’insegnavano. Quanto al teatro la nazione sin dal regno di Carlo I avea c

stituzione dello stato, impedirono il progresso della drammatica sino al ritorno di Carlo II. Fiorì qualche scrittore nell

studio ed alla poesia, gli tolse di mano la cazzuola, e lo trasportò al teatro colla protezione di Shakespear. Scrisse tr

Guglielmo Abington pubblicò una tragicommedia. Il famoso Milton diede al teatro Licida ed il Sansone Agonista che non uscì

us, produzione bizzarra che a guisa dell’opera dava luogo in un tempo al ballo ed al canto, di cui parla Paolo Rolli nella

ne bizzarra che a guisa dell’opera dava luogo in un tempo al ballo ed al canto, di cui parla Paolo Rolli nella Vita di Mil

varietà, la copia e l’irregolarità de’ componimenti, quanto per avere al pari di Lope ben compresa la delicatezza dell’art

licatezza dell’arte senza seguirla. E sebbene egli ceda di gran lunga al poeta spagnuolo per fecondità, non per questo div

704. Egli non meno che Congreve vollero opporsi, ma con poca riuscita al Collier, che nel 1698 produsse contro il teatro i

a. Uomo d’ingegno, osservator sagace, e spiritoso dipintore, ritrasse al naturale i costumi di quella corte, copiandone le

utazione (ripiglia Miledy)? Dovevate anzi pensare che noi altre donne al pari degli uomini ci serviamo di questa maschera

ude o Gardeuse de cassette. Il carattere dell’Uomo franco rassomiglia al Misantropo del Moliere, cui però cede in finezza

lmente il gusto, l’amenità, e l’inarrivabile delicatezza nel ritrarre al vivo i caratteri e le ridicolezze correnti che da

nel ritrarre al vivo i caratteri e le ridicolezze correnti che danno al Moliere il principato tra i comici antichi e mode

AVVISO. Per servir sempre al possibile all’istorica veracità in ogni parte di

acità in ogni parte di quest’ opera, conviene quì aggiugnere una nota al libro III contenuto nel presente volume, indi due

uto nel presente volume, indi due correzioni, giunte, o miglioramenti al precedente. Si vuol dunque in prima apporre in fi

cimento vediamo che il chiar. cavalier Tiraboschi nelle sue addizioni al tomo IV pag. 343 siasi mostrato egli stesso prope

. M.V. cum fiet representatio.” Ecco poi le due enunciate correzioni al tomo II che presento a’ miei gentili lettori, app

b. Amaduzzi nella sua seconda edizione dell’Alfabeto Etrusco premessa al tomo III Pictur. Etruscor. in vasculis dello stes

un altro putto Etrusco che si vuole trovato sin dall’anno 1587 vicino al Lago Trasimene, e poi rubato dal Museo del conte

prove, s’era dato definitivamente all’oreficeria), si recava co’suoi al teatro della commedia, alla quale si sentiva inco

ntiva inconsciamente attratto, sin da quando, bambino, sentì recitare al teatro della Piazza Vecchia, ora distrutto, il ri

prima impressione veramente artistica ricevette una sera dell’Avvento al Teatro del Cocomero, oggi Niccolini, in cui il ce

ol quale stette a recitare, prima a intervalli, poi (quaresima del’61 al ’63) stabilmente con sua moglie Cesira. Il ’64 fu

Il ’64 fu diviso tra la scena (con Carolina Santoni, celebrità allora al tramonto, e con Lodovico Corsini, altro stenterel

co asilo, alternando i lavori dell’oreficeria con rappresentazioni or al fianco di Papadopoli, or di Adalgisa Stacchini Sa

opoli, or di Adalgisa Stacchini Santucci, or di Laura Bon. Fu dal ’67 al ’71 con Luigi Pezzana, il ’71 e ’72 con Francesco

nzialissimo. E così Buonamici ogni giorno è accompagnato dagli sbirri al concerto e alla recita, e riaccompagnato dal teat

o alle carceri. Restituisce all’Impresario del Valle 20 scudi e resta al S. Carlino, per ordine del Re, fino al 1779. Lo

rio del Valle 20 scudi e resta al S. Carlino, per ordine del Re, fino al 1779. Lo troviamo poi nel 1796 primo attore dell

. Lo troviamo poi nel 1796 primo attore della gran Compagnia, sempre al S. Carlino, della quale facevan parte i noti atto

canzani. E nella stessa qualità e pressochè cogli stessi compagni era al S. Carlino anche nel 1800 ; dove lo troviamo nel

rrere a ogni mezzo per campar la vita, passando dal maestro di scuola al pittore, dall’impiegato al cantante di operette.

ar la vita, passando dal maestro di scuola al pittore, dall’impiegato al cantante di operette. Impadronitosi della lingua,

e, capocomico festeggiatissimo, l’Avana e il Messico ove rimarrà fino al gennaio 1903 ; per tornarsene dipoi in Italia, co

i e nel primo ventennio del secolo xix. La vediamo l’autunno del 1795 al San Cassiano di Venezia, impresaria Marta Coleoni

Francesco Fagiuoli buffone di Corte. Coll’avanzar degli anni si diede al ruolo di madre.

del primo Stenterello Luigi Del Bono ; ma l’opera del maestro ridusse al grottesco : il sorriso diventò sberleffo, il riso

nia drammatica e delle produzioni drammatiche, ma potrei giurarvi che al teatro Leopoldo non si recita davvero ; qualcuno

a le più volgari bassezze, dimentica interamente la sua dignità, fino al punto di far credere a chi non lo conosce, che es

gnie comiche, per rappresentazioni straordinarie : lo vediamo infatti al Pantera l’autunno 1825 colla Compagnia Zocchi, e

o vediamo infatti al Pantera l’autunno 1825 colla Compagnia Zocchi, e al Giglio la primavera del 1829 con quella di Bergam

, e al Giglio la primavera del 1829 con quella di Bergamaschi. Quanto al repertorio Cannelliano, i soliti spettacoloni con

pubblico invocante e reclamante l’ottava di prammatica. Degl’ inviti al pubblico per la beneficiata si parla ai nomi di A

la ai nomi di Anzampamber e di Ricci. Ora è lo Stenterello che numera al pubblico i suoi creditori, ora è un dialogo co’ c

641 o 1642. Questa commedia assai piacevole di carattere e d’intrigo, al dir di Voltaire, fu la prima ricchezza del comico

di Cornelio, essa non bastò per istabilirvi la vera commedia. Non era al fine questo dramma che una traduzione in parte co

empio di Pietro trasportarono, come dicemmo, diverse favole spagnuole al lor teatro, purgandole per lo più dalle principal

minava allora in Francia la commedia d’intrigo, senza essere arrivata al punto, ove l’avea portata in Italia il cavaliere

adre della commedia francese. Dopo le guerre civili che durarono sino al 1652 cominciò Giambatista Poquelin detto Moliere

lo Stordito, ed il Dispetto amoroso. L’una e e l’ altra appartengono al teatro Italiano. I medesimi Francesi non ignoraro

ria dunque ci dimostra, che siccome Guillèn de Castro servì di scorta al gran Cornelio nella tragica carriera, così nella

ch’ei fece in corte contribuì all’aumento de’ lumi di Moliere intorno al cuore umano e a’ costumi nazionali, e disviluppò

si rappresentò quaranta volte. Fino alla state del 1662 diede Moliere al teatro il Principe geloso, in cui riuscì male com

pubblico per venire in Italia, tornò dopo quattro mesi di assenza, ed al suo arrivo i Parigini accorsero con tale affluenz

a moglie col Ritratto del Pittore. Ma dopochè nel 1664 ebbe egli dato al teatro la Princesse d’ Elide, il Matrimonio a for

, Lulli, Cornelio, Quinault lavorano ad un sol componimento destinato al piacere di Luigi XIV. Bel regno! illustri nomi!

fia di Moliere non fu quella che orgogliosa e vana sdegna di piegarsi al calore della passione, o ignora l’arte sagace di

illes ebbe agio di osservare i costumi de’ cortigiani e di dipingerli al vivo; essi stessi contribuirono talora colle loro

le sue favole è d’avvertirsi che egli da prima accomodò i suoi lavori al gusto dominante per le commedie d’intrigo; ma poi

higgiano Gentiluomo e del Tartuffo avesse avuta la mira alle Nuvole e al Pluto di Aristofane, come pretese Brumoy; benchè

iere abbelliva le altrui invenzioni, accomodandole così acconciamente al suo tempo ed alla sua nazione, che quando non lav

retta, gli originali sparivano sempre a fronte delle sue copie. Niuno al pari di lui possedeva l’arte di scoprire il ridic

strezza la guerra agl’ impostori: niuno innalzò la poesia comica sino al Misantropo: niuno copiò più al vivo la natura seg

i: niuno innalzò la poesia comica sino al Misantropo: niuno copiò più al vivo la natura seguendola da per tutto senza lasc

coll’ esperienza inimitabili, lo manifestano grande a tal segno, che al suo cospetto diventano piccioli tutti i contempor

ventano piccioli tutti i contemporanei e i successori. Si vide allora al maggior Cornelio succedere l’immortal Racine, e a

Moliere. Contando egli nel 1653 il diciottesimo anno di sua età diede al teatro le Rivali favola tessuta alla spagnuola su

il secondo posto appresso Moliere. Il suo Giocatore si avvicina molto al gusto di quel gran comico. I Menecmi tratta da Pl

e tutto apparteneva all’amico, era detestabile. Di lui è pure rimasta al teatro una imitazione dell’Eunuco di Terenzio int

l delicato comico che sappia smascherarli e denunziarli graziosamente al pubblico. Il Cavaliere alla moda, il Cittadino di

dopo i Comici Gelosi, prima da una comitiva che rimase in Parigi fino al 1662 senza stabilimento fisso, poi da un’ altra p

ud, ed il teatro di Borgogna rimase alla sola Compagnia Italiana sino al 1697, quando d’ordine sovrano rimase chiuso. Per

a nelle situazioni ridicole. 10. Vedasi la prefazione di M. Linguet al suo Teatro Spagnuolo. 11. V. il libro intitolato

a cartesiana alle verità scientifiche newtoniane. Nel 1739 Algarotti, al seguito di una spedizione inglese, si imbarcò per

a, Algarotti conobbe Federico II e si fermò prima a Berlino, dal 1740 al 1742, e poi a Dresda presso Augusto III elettore

1742, e poi a Dresda presso Augusto III elettore di Sassonia dal 1742 al 1746; da lì ritornò a Berlino, dove rimase fino a

Sassonia dal 1742 al 1746; da lì ritornò a Berlino, dove rimase fino al 1753. Tornato in Italia per curare la salute malf

locale teatro d’opera. Le prime due edizioni del libro sono dedicate al barone di Svertz, «Direttore de’ divertimenti tea

uo scritto in un momento in cui il discorso sul dramma per musica era al centro di un dibattito europeo6, nel quale erano

a solo da una regia complessiva che deve organizzarsi proprio attorno al testo. Già in questa prima redazione, a supporto

trale e sui condizionamenti imposti dal sistema impresariale rispetto al teatro di corte. Algarotti riprende una delle arg

ck. L’intervento di Algarotti d’altronde, se anticipa alcuni dei temi al centro della riflessione dei decenni successivi,

di Giovan Mario Crescimbeni12 che aveva negato legittimità letteraria al dramma per musica, al quale attribuiva la corruzi

mbeni12 che aveva negato legittimità letteraria al dramma per musica, al quale attribuiva la corruzione di ogni regola poe

vocazione educativa che il classicismo primosettecentesco attribuiva al teatro; gli faceva eco nel condannare l’opera nel

tto legittimato la poesia per musica, di cui, proprio con riferimento al dibattito primosettecentesco, si sottolinea la de

rotti esordisce nel suo Discorso, facendone l’argomento perno attorno al quale egli organizza tutto il suo testo che nella

mpresari che nella prima redazione precedeva le osservazioni relative al libretto, evidentemente considerata troppo contin

gente e non adatta all’andamento più formale che Algarotti vuole dare al Saggio: «Ma questa così solenne riforma in vano n

rimenti a esperienze specifiche e cronachistiche come quelle relative al teatro di Berlino; la digressione18 sull’opera Mo

attutto per quanto riguarda la scelta degli argomenti, la concessione al meraviglioso come componente necessaria, l’altern

ammi, delineava un modello di teatro per musica più adatto ai tempi e al costume europeo e che quindi, per questioni organ

nti, ma rielabora e amplia i paragrafi centrali dedicati alla musica, al canto e alle scene, anticipando alcune delle inte

che la querelle des bouffons aveva attribuito come tratto distintivo al teatro musicale italiano; egli delinea insomma qu

è anche vista come parte di un prodotto dal funzionamento complesso, al successo del quale concorrono tutte le componenti

mo che pone la sensibilità e lo sviluppo intellettivo dell’uomo reale al centro del discorso. Sono strettamente connesse a

vo dell’uomo reale al centro del discorso. Sono strettamente connesse al Saggio di Algarotti anche le Riflessioni sopra i

atto che entrambi gli scrittori si muovono su uno scacchiere europeo, al cui centro ancora una volta si collocano Venezia

pecificità nazionali, la subalternità della poesia alla recitazione e al canto, la necessità di movimento per contrastare

inverosimiglianza e la monotonia e incline a una maggiore concessione al favoloso. Altri due testi, sempre di portata euro

ita a Parigi28; il problema della paternità della lettera, attribuita al diplomatico Josse de Villeneuve o a Giacomo Duraz

a in questi anni e l’urgenza di dare risposte alla crisi del genere e al superamento del modello metastasiano può spiegare

attutto francesi e inglesi, intende dare maggiore respiro e prestigio al suo testo e collocarlo nel dibattito europeo. La

bblicazione dello scritto algarottiano, questa volta non più dedicato al sovrintendente del teatro di Berlino, ma all’uomo

ravede già una dichiarazione programmatica: facendo anche riferimento al «gran Federigo», amico di Pitt, Algarotti sottoli

alla Introduzione che precede il primo paragrafo dedicato come sempre al Libretto. La corruzione dello spettacolo operisti

atiche del teatro per musica che deve essere considerata in relazione al sistema complessivo. Il Saggio, da discorso in pa

d armonico». Sono anche ripresi, sempre in conclusione, i riferimenti al dibattito primosettecentesco, presenti nella prim

le soluzioni da lui prospettate che rendono piena dignità letteraria al genere operistico. L’ultima redazione è inserita

mi tre tomi, prima di morire, e poté apportare ulteriori integrazioni al Saggio che risulta corredato di alcune note d’aut

nsueti problemi della rappresentazione operistica, promuove un genere al quale nel Settecento è affidata la fortuna europe

la letteratura italiane e spende quindi la sua esperienza cosmopolita al servizio di una causa volta a valorizzare non sol

tico universale, di grande diffusione, capace di parlare alle corti e al popolo e in grado di esprimere le passioni dell’u

do di esprimere le passioni dell’uomo moderno. [Silvia Tatti.] Nota al testo La storia redazionale del Saggio sopra l

tentare nocebit?» (Ovidio, Metam., lib. I) e la stessa dedica rivolta al Barone di Svertz, Direttore de’ divertimenti teat

a effettivamente come una serie di suggerimenti e riflessioni rivolte al dedicatario e legate alla pratica teatrale acquis

le corti di Berlino e di Dresda. Il Saggio del 1755, ancora dedicato al barone di Svertz, mantiene la natura discorsiva,

nti, ma rielabora e amplia i paragrafi centrali dedicati alla musica, al canto e alle scene, anticipando alcune delle inte

t présentés par A. Fabiano, Paris, CNRS éditions, 2005. 7. La dedica al barone di Svertz è datata Mirabello, 6 ottobre 17

se, mentre Cornelio e Racine l’innalzavano in Francia assai dappresso al punto della perfezione, una folla di loro imitato

i Pompea, le quali caddero; il suo Andronico ed il Tiridate restarono al teatro. Ma la lettura riposata è la pietra di par

el 1708, corse la tragica carriera, poichè Campistron avea rinunciato al teatro. La Fosse ne ravvivò il languore, e pieno

credenza di esser passata la moda della greca semplicità, attribuendo al gusto di essa l’effetto della particolar debolezz

mo d’ingegno, erudito, e non indegno di ricordarsi con lode; sebbene, al dir del Palissot, egli volle contraffare Omero, A

, La-Fontaine e Quinault, come la scimia contraffà l’uomo, e sostitui al naturale e al dilicato e al grazioso l’arte ed il

e Quinault, come la scimia contraffà l’uomo, e sostitui al naturale e al dilicato e al grazioso l’arte ed il bello-spirito

me la scimia contraffà l’uomo, e sostitui al naturale e al dilicato e al grazioso l’arte ed il bello-spirito, ed il parlar

o merito ed interesse. Osservasi ne’ Macabei locuzione corrispondente al soggetto, sublime talora, ricca di nobili sentime

renza de’ suoi soldati che altro non cercano se non che una donna; ma al Conte di Calepio sembra incredibile il di lui amo

e avuto presente qualche modello in tale argomento. So però che oltre al poema di Camoens si maneggiò in Lisbona dal Ferre

Ferreira, ed in Castiglia dal Bermudez e da Mexia de la Cerda, benchè al cospetto della Inès francese spariscano tutte le

enchè non a torto da Federigo II re di Prussia in una lettera scritta al Voltaire nel febbrajo del 1749 venga tutta la tra

ide si reputarono dal medesimo re di Prussia tragedie de toute beautè al pari del Radamisto. A noi, oltre a ciò che dell’E

o, il quale per mille indizii, risulta reo dell’ammazzamento di Serse al pari di Dario. Queste osservazioni non debbono gr

ata. Debbe a lui il coturno non solo varie favole degne di mentovarsi al pari del Cinna, dell’Atalia e del Radamisto, ma u

reina è in procinto di tutta abbandonarsi alla di lui fede, fa torto al carattere enunciato dell’uno e dell’altra. Innamo

si, il Senato si è radunato, ha giudicati i ribelli, sono essi andati al supplicio, Tullia si è uccisa, Bruto è stato dich

gorga dagli occhi miei, ti bagno il volto. Va, non t’indebolir: porta al supplizio Tu quel maschio valor che in me non tro

attro soli versi di questa scena. Giva cosi il Voltaire avvicinandosi al Cornelio, al Racine, al Crebillon, mostrando però

rsi di questa scena. Giva cosi il Voltaire avvicinandosi al Cornelio, al Racine, al Crebillon, mostrando però ne’ tratti d

ta scena. Giva cosi il Voltaire avvicinandosi al Cornelio, al Racine, al Crebillon, mostrando però ne’ tratti del suo penn

teratura, se i fatti ed i giudizii ne fossero sempre sicuri? Tornando al Voltaire si osserva ancora che egli colla dipintu

co altro dramma francese che più felicemente ne’ tre ultimi atti vada al suo fine senza deviare e progressivamente aumenta

del migliore della tragedia italiana, ma cercò di accomodarla meglio al gusto francese togliendole l’aria di greca sempli

ingendo Merope in angustia tale che è costretta dal timore a scoprire al tiranno ella stessa il proprio figlio. Ma la sana

eroico, franco, temerario agli occhi suoi, non dovea far tutto temere al sospettoso Polifonte? Stravagante e senza utilità

all’altare, Viens recevoir la mort, où jurer d’obèir? Egisto anderà al tempio, ma come? incatenato, o libero? Non incate

atenato, altrimente non avrebbe potuto, come indi avviene, avventarsi al tiranno. Ma sé libero, Polifonte non dovea temere

to alla famiglia di Cresfonte? Alcuna di tali riflessioni non isfuggì al più volte lodato Calepio, e mal grado della di lu

una edizione del 1743 si dice composta fin dal 1736 e mandata allora al principe reale poi re di Prussia Federigo II. Tan

su questa tragedia disse lo stesso autore nelle sue prose or parlando al nominato sovrano or sotto il nome di altri più vo

parlando al nominato sovrano or sotto il nome di altri più volte sino al 1743; e tanto con varia critica ne favellarono i

me cortecce di sughero in ogni materia), quando non vogliano ripetere al loro solito senza citare, non saprei che cosa pot

oggetto, colle situazioni meravigliose che portano il terrore tragico al più alto punto, coll’interesse sostenuto che aume

che in lui si svegliano alla vista del di lei sangue, danno a vedere al popolo lo spettacolo di un uomo potentissimo e no

no di Gusmano, perchè s’egli non l’amasse sì altamente, il concederla al rivale sarebbe un’ azione non molto straordinaria

uesta favola, e mostra che il disegno dell’autore fu bene di rilevare al possibile l’eroismo Cristiano e renderlo trionfan

e’ personaggi; ma sempre in compenso vi trionfano l’umanità, l’orrore al vizio, l’amore della virtù. Alzira, Zamoro, Gusma

a. Quel contrasto di gioja e di dolore che passa nell’animo di Alzira al ritorno di Zamoro creduto morto, rende eccellente

doni. Alv. Ch’io ti compianga e ti perdoni.Ah figlio, La tua virtude al tuo coraggio è pari! Alz. Qual cangiamento, etern

ggio! Zam. Sorprendente linguaggio! E che vorresti Forzar me stesso al pentimento? Gus. Forzar me stesso al pentimento?

che vorresti Forzar me stesso al pentimento? Gus. Forzar me stesso al pentimento? Io voglio Anche di più : forzar ti v

per la Persia coll’insinuare per bene del pubblico sentimenti di pace al suo successore, e per la Grecia col mettere con b

, de’ maghi e de’ guerrieri della nazione, riesce così poco credibile al nostro tempo, che lascia un gran voto nell’animo

quel medesimo infortunio. E per ultimo si noti che Assur dice a Ninia al comparire Semiramide spirante, Règarde ce tombea

a concione di Orbassan della prima scena pieno di nobile indignazione al vedere la Sicilia in preda all’avarizia, alla fer

e. Da prima, a quanto ne dicono i nazionali, avea egli dato un figlio al re Toante facendolo innamorato d’Ifigenia. Ma il

alle precedenti; e gli Eraclidi molto più. Così quest’enciclopedista, al contrario di ogni altro, perdeva coll’esercizio;

contrario di ogni altro, perdeva coll’esercizio; e forse disingannato al fine abbandonò un genere a’ suoi talenti inaccess

a alcun tratto robusto, benchè tutti i personaggi introdotti trovinsi al solo Spartaco sacrificati. Uno de i discepoli Vol

dall’autore gl’intelligenti a dispetto di una lettera ch’egli scrisse al suo maestro Voltaire, in cui amaramente satireggi

La sola sua Venezia salvata riuscì assai nel rapprensentarsi e rimase al teatro. Il commediante Ma Noue morto nel 1761 scr

Il commediante Ma Noue morto nel 1761 scrisse Maometto II che rimase al teatro. Voltaire gl’indrizzò un madrigale in occa

anche i giornalisti francesi. Questo scrittore erudito ha dato anche al teatro Briseida rappresentata con applauso, racch

del 1755 fralle altre specie drammatiche coltivò la tragedia, e diede al teatro il Callistene nel 1730 tragedia di semplic

omposto nel 1733 che ebbe venti rappresentazioni successive e rimasto al teatro vi si ripete sempre con pari successo. Fer

vallo dell’atto IV per tutto il V sembrano troppo accumolati riguardo al tempo della rappresentazione; ma a giustificarne

lianza non mancano esempi nella storia, e molto meno dee contrastarsi al poeta la facoltà di fingerne, purchè ne faccia ri

ed il trionfo della virtù, come appunto avviene nel Gustavo. Intorno al 1777 o 1778 si produsse con applauso sulle scene

a rassomiglianza che per questa parte ha con l’Alzira, non ha nociuto al buon succsso di Zuma. Le situazioni patetiche che

ccina? Belloy talmente si appropriò questo vanto che nella prefazione al suo Gastone e Bajardo se ne pavoneggia sino all’e

enza nausea un uffiziale come Bajardo mandare un biglietto di disfida al suo generale, ed accettarla costui preferendo un

na, di cui si parla sin dall’atto I, da scoppiare nel V. Infallibile, al lor credere, è la riuscita di questa mina; or per

a cui sempre ricorse invanoa. Ne tennero i Veneziani il governo sino al 1509b. Luigi XII pretensore del ducato di Milano

o le donne , e quasi tutti i cittadini che non potevano più soffrire, al dir del cardinal Bembo, desiderano tornare sotto

e le due teste caddero a’ piedi suoi. Fu ciò un’ ombra che si mischiò al lustro del trionfo; ma i Francesi non videro che

osse villanie all’imperadore Massimiliano, a Ferdinando il Cattolico, al marchese di Pescara? E qual parte ebbe questo Sci

a? E ciò appunto gl’imputa il Belloy, facendò dire dal duca di Urbino al Bajardo                  on peut sans effroi Pou

armi e gli diedero agli Spagnuoli, a condizione che gli rimandassero al campo francese. Ma lasciamo le istorie, le note e

o con gli orrori e l’esecuzioni della repubblica che sorgeva in mezzo al sangue. L’orribil suono delle campane ad armi che

la Francia. Quel suono continuava anche nell’intervallo dall’atto IV al V. Si ripetè questa tragedia nell’anno IX della l

a tragedia. L’incertezza per altro di Carlo IX sempre irrisoluto sino al punto che si avvicina il gran momento della strag

geo che ignora di esser suo figlio; l’artificio di Medea per giugnere al suo scopo rendendosi vie più padrona del cuore di

ato a se il suo componimento per ritoccarlo, più non curò di renderlo al teatro o di pubblicarlo per le stampe. Lagouée p

teatro della Repubblica Eteocle e Polinice che non si avvicina punto al Racine che lo precedette in trattar lo stesso arg

inato uno sposo illustre, nè più soggiugne, per essere stato chiamato al Consiglio. Ella ne mostra piacere col padre, cred

ere col padre, credendo che le abbia destinato Montcassin, niun altro al suo avviso potendo meritare il titolo d’illustre.

ca Bianca; quando mio padre è venuto a prevenirmi di avermi destinata al maggiore degli eroi di Venezia, ho creduto ch’egl

andolo opportuno (in caso che il padre soparavvenisse) per l’evasione al palazzo vicino del ministro di Spagna. Egli viene

amante. Bianca per provarglielo vuol giurarle fede di sposa in faccia al Crocifisso eh e è nella Cappella, aggiungendo che

iva Pisani a dire, che un evento disgraziato chiama i tre Inquisitori al tribunale; Montcassin ha violata la legge terribi

nda del suo destino, ed intende che Montcassin è ne’ ferri, e portato al tribunale coperto di un mantello. Risolve di vole

no per essi tre sedie nere su di uno strato nero ancora. Il Greffiere al di sotto di essi siede con una tavola davanti. L’

ente metodo de’ moderni. Sottentrano Contarini e Capello. Questi dice al Collega, perchè mi riveli in questo punto che Mon

anto è scritto nel processo verbale, e sottoscrive. È condotto dietro al fondo del teatro. Si giudica. Contarini pronunzia

i parla. Egli non potè allegare veruna discolpa, per non pregiudicare al decoro dell’amata, e creduto reo di stato fu dagl

anto alle circostanze di Bianca; je regrette mes larmes , egli disse al fine lieto inatteso; il mio dolore (aggiunse) è u

iunse) è una emozione passeggiera, di cui quasi ho perduta la memoria al vedere gli amanti in piena felicità. L’autore si

di morte dovuta ad un reo di stato; e questo silenzio diventa nobile al pari di quello del Conte di Essex. Ben diversa è

o stile, i leggitori ben vedranno che l’autore sovrasta di gran lunga al Lemiere, al Belloy ed a’ loro simili, ma che non

eggitori ben vedranno che l’autore sovrasta di gran lunga al Lemiere, al Belloy ed a’ loro simili, ma che non si avvicina

dam nel 1756. a. Verdizzotti vol. II de’ Fatti Veneti dall’anno 1504 al 1570. a. Vedasi ciò che l’Avogadro scrisse al Se

Veneti dall’anno 1504 al 1570. a. Vedasi ciò che l’Avogadro scrisse al Senato Veneziano secondochè narra il Bembo. b. P

spalle e riprendeva serenamente la scena interrotta. Si racconta che al famoso monologo dell’Amleto, egli, una volta, pro

ro di prosa, seconda donna di pregio, ammirata e festeggiata a Parigi al fianco di Adelaide Ristori. Ma quando la febbre d

era intera nel personaggio che egli rappresentava, quando si mostrava al pubblico sicuro di sè, padrone assoluto della sua

ione, quale artista ! Recatosi all’Arena Nazionale di Firenze, avanti al ’70, fu tale il successo ch’egli ebbe coll’Amleto

sa non mai accaduta nè prima, nè dopo di lui, di trasportare le tende al Teatro Pagliano per meglio appagar le esigenze de

mania solitaria…. Il Capelli vive oggidì a Bologna, passando le notti al Caffè del Corso tacito, isolato, guardando i cerc

ediamo nella lista della compagnia che desiderava unir Fabrizio (V.), al cui nome è riferita per intero ; in essa appare p

azza di Napoli sappiamo dalla seguente lettera, che la moglie scrisse al Duca, l’anno dopo che furon tornati da quel disas

tioni di V. A. S., ha impignato tutte le sue Gioie per ottanta doppie al Banco di S. Giacomo de Spagnoli, delle quali cinq

(di mano posteriore). Della Compagnia del ’75 si è riferito l’elenco al nome di Areliari. Qui aggiungiamo che allora S. A

rte intiera. Il 20 gennaio di quell’anno si attaccò di notte il fuoco al Teatro Valentino, che in poche ore fu distrutto,

na doppia d’Italia valeva trentatrè lire) : ma la vediam ricostituita al suo soldo l’ ’86 con pochi mutamenti, alla quale

ituita al suo soldo l’ ’86 con pochi mutamenti, alla quale con ordine al tesoriere Zerbini del 28 giugno, il Duca Francesc

à stati eretti in sala conveniente palcoscenico e palchetti ; quando, al momento di partire, gli fu ingiunto di aspettar l

Milanta – Dottore, Marchi – (?), e Narici – Orazio), mosser lagnanza al Duca di Modena con lettera da Lodi del 16 xbre ’8

tutti coloro, nei quali spirto di ragion si vede ; et chi più v'alza al Ciel, chi più vi cede, più di ciò che far dee ser

a Lethe ; ma d’hoggi il dì non tien più egregio ingegno di voi ; che al Ciel e agl’huomini vivete non men d’honor, che di

altero, lodando il mondo, in suon chiaro, et profondo, acquista fede al mio giuditio intero. Primo a sè stesso, a null’al

, il quale comincia a farsi sentire in un lungo monologo di Pantalone al primo atto, tutto a bisticci : La sorte s’urta,

di parole con l’Eco, che torna poi in scena, per dir così, con Titiro al secondo atto, e con Montano, poi con Graziano e B

con Montano, poi con Graziano e Bergamino, e con Fiammella e Ardelia, al quarto. Non ispregevole pastorale, non certo dell

cui, oltre alla felicità dell’orditura, alla maestria della condotta, al fantastico di certe scene, sono versi abbastanza

Rege santo, circondato da Principi famosi, che, per servizio fargli, al quinto Cielo. andriano per levar il ferro a Marte

o Cielo. andriano per levar il ferro a Marte, pur che ciò fusse grato al suo Signore. ………….. Interessante è il prologo de

a moglie di Leandro formano la metà della Compagnia e danno tal caldo al detto Leandro e Brighella, che non si può più uiu

regalo per uno ; e da me risaputo, come capo della Compagnia scrissi al Signor Martinozzi, maestro di Camera di detto Em.

.ª cagionarono, che dieci giorni sono, la Leonora ed’io promettessimo al Carpiani, et Cau.ri suoi parziali d’unirsi con es

questi due : ma caro padrone, non palesi questa lettera ad’altro che al Ser.mo Signor Duca, perche mi conuerrebbe ammazza

Bologna con questi, mi conserui in sua grazia, mostri il mio affetto al Ser.mo Signor Duca, e li mostri in uno l’estreme

se Obizij. questa Compagnia si è obbligata per l’Autunno, è Carnouale al Signor Almoròzane ; la quale non à che far di me,

gnia ò altra la mia persona per l’Autunno, e Carnouale. ne hò scritto al Signor Toschi : ne di ciò ne hò mai hauto rispost

di imagini, tanto più rare e pregiate, in quantochè apparse in mezzo al dilagar delle strampalerie del tempo, e di cui me

icato, sempre a Venezia, del ’28, un Effetto di Diuozione, consacrato al merito indicibile de i due famosi in amicizia, e

e un’ode in quartine. Francesco Bartoli fa nascere il Fidenzi intorno al 1596. Quando stampò le rime in morte della Delia,

io Fidenzi tra i comici che furon nella Compagnia dei Gelosi dal 1576 al 1604. Ma allora avrebbe dovuto nascere intorno al

dei Gelosi dal 1576 al 1604. Ma allora avrebbe dovuto nascere intorno al 1580, o poco più. E in tal caso, come poteva trov

. Dal Prologo da recitarsi dalla Compagnia accademica-toscana addetta al regio teatro degl’Intrepidi di Firenze, principia

uardanti la vita di questo attore che recitava nella Compagnia Roffi, al tempo di Francesco Bartoli, con aggiustato sentim

chi, ma l’impresa ebbe poca durata, ed essi tornarono a Firenze, ove, al Teatro della Piazza Vecchia e del Cocomero, ella

atrice avvenenza, poteva essere elevata ad un grado distinto in mezzo al numero limitato delle valorose giovani attrici.

ea, che non mai l’etade abbatte, o fiede. Signor, (dicea) colei, ch’è al vostro piede Implora alto favor : giammai non cag

sua fronte Del nostro eterno, ed onorato alloro. Qui le Sceniche Muse al cenno pronte Di verde serto ornarla ; e all’Indo

e Sceniche Muse al cenno pronte Di verde serto ornarla ; e all’Indo e al Moro Le virtù di Giuseppa andar più conte. Fini

i. La mala condotta d’un unico figliuolo, Cesare, condotto anzi tempo al sepolcro, finì di atterrarlo. Si ritirò il 1832 n

(p. 298.): “La descrizione, a dire il vero, non e la più vantaggiosa al gusto Spagnuolo: se poi lo sia l’originale, lo de

tà così descritti per tacciar di cattivo gusto gli Spagnuoli (nel che al solito combatte colle ombre impalpabili): in seco

verio, fondate il vostro sospetto, che la mia descrizione pregiudichi al gusto Spagnuolo? Dite voi ciò per vostro, o per m

al gusto Spagnuolo? Dite voi ciò per vostro, o per mio sentimento? Se al vostro giudizio sembra, che la costruzione de’ Te

e ancora. La construzione de’ Teatri di Madrid nulla ha di repugnante al gusto. E’ un misto di nuovo metodo per gli ordini

il Sig. Lampillas, altrimenti l’avrebbe posto alla vista, e ripetuto al suo solito più di una volta. Gli avesse fatto qua

lle oscuritá visibili de’ Corridoj? Niuna offesa parmi che ne ridondi al gusto, se si osserva che esse possono essere una

i voi), che los Chisperos, los Arrieros, e simile gentame, trovandosi al coperto in quelle tenebre, specialmente prima d’i

nnar questi fatti qual sognato detrimento ne soffre il gusto? Intorno al secondo punto, in cui dimostrate dubitare della v

avrei potuto salvarmi da’ giusti rimproveri degli abitatori di Madrid al vedere falsamente riferita una cosa materiale esp

rovavano in essa cosa veruna contraria a una moderata Critica intorno al Teatro Spagnuolo formale, e materiale, col disegn

ampa; ed ebbi il piacere di udirgli affermare, che tutto era conforme al vero, e a’ dettati degli eruditi nazionali: che a

tori degli ultimi tre secoli, i quali sono tanti, Sig. Lampillas, che al vederne la lista trasecolareste. E voi osate dire

va contro la Ricci (V. Bartoli-Ricci), e fu dallo zio mandato paciere al Gozzi, perchè riprendesse il suo ufficio di Prote

parte di Don Adone nelle Droghe d’Amore di esso Gozzi, rappresentate al Teatro S. Salvatore in Venezia il 10 gennaio dell

6-77 e cagione di tante noie, di tanti fastidi, di tanti pettegolezzi al proposito appunto di quella parte ; chè in essa v

ritratta la figura del Gratarol suo benefattore. La parte poi, tolta al Benedetti per raggiri del Sacchi, fu recitata da

tti per raggiri del Sacchi, fu recitata da Giovanni Vitalba, che cedè al Benedetti la sua, quella di Don Alessandro gran C

Bartolomeo. Piemontese, del Moncenisio, nato il 1640 circa, fu comico al servizio di Ferdinando Carlo per diciassette anni

ben servito che dir si potesse. Forse nei diciassette anni ch'egli fu al servizio di Ferdinando, si trovò a essere ceduto,

dentificare pel Ranieri questo Aurelio che dal Duca di Mantova è dato al Duca di Modena, in cambio del Parrino (V.), che Q

osi l’ 85 a Parigi, Bartolomeo Ranieri vi esordì nell’aprile, assieme al Pulcinella Fracanzano, quale secondo Innamorato,

l’aprile, assieme al Pulcinella Fracanzano, quale secondo Innamorato, al posto dell’ Ottavio Zanotti. Il successo se non s

Fiorentino, fu artista di assai pregio per le parti comiche, fiorito al tempo in cui Goldoni era al soldo di Medebach. Fu

ssai pregio per le parti comiche, fiorito al tempo in cui Goldoni era al soldo di Medebach. Furon scritte per lui le parti

o comico, nella Gastalda, e in qualche altra commedia. Passò nel 1753 al Teatro S. Luca, e ci fa sapere il Bartoli che ina

Compagnia, che non sapeva come sostituirli. E tal fatto mise innanzi al pubblico il Goldoni nella introduzione a quelle r

ada dal Comico Lucio Landi fiorentino Giuseppe Spisani Bolognese vomo al seruigio della Compagnia Comica, che attualmente

colà sin’ora carcerato, in persona di Giuseppe Spisani Bolognese Vomo al servigio della Compagnia Comica, che in allora re

Teatri Greci materiali, secondo Vitruvio non lasciarono di apprestare al Dramma Satiresco la sua Scena, e le decorazioni c

iano un Dramma Pastorale con fine tragico, che in nulla rassomigliava al Ciclope di Euripide, e nell’antichità non avea es

appartiene di tutta ragione all’Italia, benchè sembrasse diversamente al P. Brumoy e ad altri ancora, che vorrebbero ricav

.). Gl’Italiani non furono gl’inventori della Pastorale, perchè “sino al 1554. quando uscì il sacrifizio del Beccari, può

tillejo, il quale certamente fiorì da’ primi anni di quel secolo sino al quaranta”. In prima questa serie istorica de’ Com

dite, che Castillejo certamente fiorì da’ primi anni del secolo sino al quaranta. Questa parola certamente parmi della na

ntro di voi, che asserite volontariamente cose non vere, per giugnere al vostro intento. Di poi non si vede che ondeggiate

e perdendo terreno. Dite in oltre ch’ei fiorisse verso il 1530. fino al 40. Presto dunque bisogna che lasciasse di fiorir

sto dunque bisogna che lasciasse di fiorire chi prolongò la vita sino al 1596., sopravvanzandogli ben cinquautasei anni in

data dell’Edizione del Saggio. Mi ristringo solo a domandare, se pare al Sig. Apologista, che quest’amicizia possa dirsi c

al Sig. Apologista, che quest’amicizia possa dirsi contratta intorno al 1511., perchè allora quel Valenziano stampò alcun

orì tra il secolo XVI., e il XVII., e scrisse alcuni Dialoghi intorno al mestiere, e a’ costumi de’ Commedianti, mostrando

mbiato il Libro del Roxas: in somma faccia egli, che farà sempre bene al solito. Mi dica solo; questa trasformazione de’ D

mpose alcune ottime Ecloghe, ed una di esse intitolata Albanio sembra al Lampillas un bellissimo Dramma Pastorale. Faccia

ché) all’anteriorità della Pastorale, che è l’Itaca che fugge davanti al nostro Catalano Ulisse, ha trasformata una bell’E

di Aristotile Partic. 8. 1. Non siamo stati avari delle nostre lodi al componimento di questo illustre Poeta: perchè non

o no puede compararse con la primera. Ma per non poter essa pervenire al merito della prima avrà cangiata natura? non sarà

te nel XVII. E fu un errore del Nisieli, e del p. Bianchi il riferire al XVII l’Arlecchino, il Dottore, il Pantalone, il B

sai diverse dalle antiche pel fine, per la forma, e per l’uso. Quanto al fine si è già veduto nel volume I che gli antichi

de’ loro teatri di accrescere la voce, e di avvicinare il personaggio al numerosissimo uditorio, vi provvidero colle masch

rappresentavano mascherati, essendo tra essi un delitto di mostrarsi al popolo con volto nudo; e se tra’ Romani alcuno de

con tutto il vestito, in tutti gli attori accomodandolo alla nazione, al carattere, al tempo; e non commettevano l’error g

estito, in tutti gli attori accomodandolo alla nazione, al carattere, al tempo; e non commettevano l’error grossolano di v

iù recenti, hanno mescolato quattro lasagnoni con abiti fantastici, o al più usati in altri secoli. Da ciò si deduce, che

uente secolo; e fu un errore del Nisieli e del P. Bianchi il riferire al XVII l’Arlecchino, il Dottore, il Pantalone, il B

ssai diverse dalle antiche pel fine, per la forma e per l’uso. Quanto al fine si è già veduto nel volume I che gli antichi

de’ loro teatri di accrescere la voce e di avvicinare il personaggio al numerosissimo uditorio, vi provvidero colle masch

rappresentavano mascherati, essendo tra essi un delitto il mostrarsi al popolo col volto nudo; e se tra’ Romani alcuno de

con tutto il vestito, in tutti gli attori accomodandolo alla nazione, al carattere, al tempo; e non commettevano l’error g

estito, in tutti gli attori accomodandolo alla nazione, al carattere, al tempo; e non commettevano l’error grossolano di v

più recenti, hanno mescolato quattro lasagnoni con abiti fantastici o al più usati in un altro secolo. Da ciò si deduce ch

Pontremoli. La servetta della Compagnia Imer al San Samuele. Il Goldoni la dice brava, eccellente

r, gridano a gara tra fronda e fronda gli augelletti, e tutte fan eco al canto lor l’aure soavi. Libertà, libertà ; di que

io faccio, pria che il raggio del Sol l’onda riscaldi, de' muti pesci al nostro cibo eletti. Ognun qui vive a suo talento,

DISPERAZIONE Ohimè ! parte l’infido, e me qui lascia tradita, e sola al mio dolore in preda. Perfido ! Arresta i passi, e

mio dolore in preda. Perfido ! Arresta i passi, e riedi a questa che al tuo desire, al tuo costume abbietto ardisti d’imm

preda. Perfido ! Arresta i passi, e riedi a questa che al tuo desire, al tuo costume abbietto ardisti d’immolar semplice D

pace, oh core, oh libertà perduta ! Ma invan mi lagno, e di mie voci al suono sordo è il mar, sordo è il ciel. Io son tra

le varie Compagnie di Napoli. Il 1754 era con Domenicantonio di Fiore al Casotto del San Carlino ; dal '63 al '69 ottenne,

era con Domenicantonio di Fiore al Casotto del San Carlino ; dal '63 al '69 ottenne, per farvi commedie, un rimessone dei

o vecchio, fu per essere licenziato di compagnia, ma con una supplica al Re, vi rimase fino all’ '82. Vistosi abbandonato

'82. Vistosi abbandonato e ridotto alla miseria, avanzò una supplica al Re per ottener grazia di « esporre una statua di

aratteri bodoniani. Prese in prima per mano l’Adelinda, e adattandola al nuovo suo sistema ebbe il piacere che si rapprese

sibili, ed ispirare eroismo. Anche la scena ottava nell’atto IV parve al Calsabigi stesso manchevole al confronto di Giaff

che la scena ottava nell’atto IV parve al Calsabigi stesso manchevole al confronto di Giaffiero e Pietro nella tragedia di

Uberto così malconcio da’ tormenti, e del moto della favola che corre al fine; ora una scena diffusa calcata su quella del

? Sol di patria. E giuri? E giuro. Adel. Ahi non resisto più, vieni al mio seno. Adelinda disingannata e piena di gioj

irtù e la costanza di lui la fa cadere nel più profondo abbattimento, al considerare, che ella, lui fedele, non se ne può

punto, riflette di non poter vivere senza Romeo e senza rinfacciarne al padre la perdita, e si uccide. E non si conterà q

onte Pepoli. Dirò solo che (oltre dell’azione ben congegnata conforme al nuovo sistema assai migliorato, e dello stile nob

tre da me lette, questa del lodato autore sembrami la più conveniente al grande evento tramandatoci dall’antichità sull’am

lui da che Ifigenia fu sacrificata in Aulide, l’accoglie, e l’immola al suo furor vendicativo. Prima di chiudere la class

a verso il 1746, e lo tradusse e stampò anche in italiano. Benemerito al pari de’ prelodati della drammatica poesia latina

n gusto, l’eleganza della sua penna tanto esercitata, le raccomandano al pubblico, e fanno desiderare che si producano. Il

si sa ancora che i Cavalieri ad esso ascritti non solo si destinavano al riscatto degli schiavi colle ricchezze, ma non ri

tre l’uso della sua nazione, la mano, e le offre il suo scettro. Osta al suo amore la fede e la tenerezza che Ormesinda se

o seguito delle reliquie de’ Templarj. Rodrigo vuol condurre Anagilda al campo. Fernando colla spada sguainata vuole imped

tti i Cavalieri Templarj sotto le spade Aragonesi. Enrico rappresenta al generale il pericolo di suo figlio insieme con la

passi eccellenti è ben difficile scerne alcuni pochi senza far torto al rimanente; pur ne indicheremo alquanti. Notabile

re Anagilda, e Ramiro lo dissuade: e la settima, dove Anagilda palesa al suo amante di essere già sposa di un altro, che n

, oh Dio . . . mi manca. Ahi che pena . . . che orror . . . vedermi al fine Dentro il campo nemico e tra coloro, Che

i al fine Dentro il campo nemico e tra coloro, Che han dato morte al padre mio . . . se qualche Conforto trova quest

ndi, Stendimi la tua destra . . . amato padre . . . Stendila pure al tuo Fernando . . . ah sposo, Io manco . . . io

niera di colorire priva di quella felicità di pennello onde si ritrae al vivo la natura, il componimento pare uscito da pe

mandata da Carlo I di Angiò per torsi davanti un perpetuo competitore al trono di Napoli. Vi s’introduce Roberto di Bari a

oglie di Carlo, carattere insipido, che sedendo sul trono napoletano, al sentire che la misera madre di Corradino armata d

ze de’ popoli esigono cambiamenti o moderazioni, altro non è permesso al buon re che ciecamente eseguirle, dovesse anche s

ogno? qual nuovo movimento ne risulta all’azione? quale accrescimento al tragico? Si vorrebbe oltre a ciò la favola meglio

o? Si vorrebbe oltre a ciò la favola meglio organizzata, più tendente al fine, meno carica di freddi riposi episodici che

zione latina ad Orlow) che non comparve sulle scene. Facciasi ragione al vero, nè la versificazione prosaica, negletta, di

all’avviso del pubblico, e a noi basta di averla mentovata. Passiamo al Gerbino, ed al Corradino ch’egli accarezzò e rico

pubblico, e a noi basta di averla mentovata. Passiamo al Gerbino, ed al Corradino ch’egli accarezzò e riconobbe per sue.

perta delle sue vesti e trucidata sul cassaro della nave, e l’appiccò al fatto della sua Tunisina che precede la rappresen

’interruppe. Racconta Erbele di essere stata mandata dal re suo padre al re di Granata, e la confidente va tratto tratto i

ccolse i miei sospiri, e pari Ardor accese l’alma sua gentile, Ed al mio amor ben largo premio ottonni In quella not

cito posi! O momento fatal quando m’accolse Tralle sue braccia, e al bianco petto strinse. La virtù quì fa poco cont

rtù dopo quel notturno illecito abbracciamento, dopo di avere stretto al suo bianco seno un amante, baciatolo, e concesso

di avere stretto al suo bianco seno un amante, baciatolo, e concesso al foco di lui ben largo premio, è una ipocrisia ine

iene questa confidente a darle notizia de’ due prigionieri, ed Erbele al sentire ciò che narra di Gerbino, dice Questa è

darti, non a Gerbino, perchè non è femmina. Verrà par che si rapporti al re, scioglie a Gerbino. Ecco la prima espressione

domandare, All’ara infausta innanzi hai tu la fede A me promessa, al crudo re giurata? Ed Erbele,       Non mi legò

là dove Filinto non rimane esposto alla pena sicura di morte. Di più al partir libero Gerbino in forza della grazia regia

perchè tanto scompiglio? Perchè certo nunzio che esce in campo quasi al tocco di verga magica, ha scoperta la falsa morte

allo. Comincia, è vero, in tuono famigliare ed alla sua condizione ed al suo sesso corrispondente, ma poi quella mora si a

onvolge, l’ultimo peggiore degli altri per le circostanze soverchie al caso, di un silenzio ed orrore, Qual regna in v

guardie, il quale essendo lasciato dal loro capitano per darne avviso al re, ha la libertà di amoreggiare a sua posta. Erb

dall’uno e l’altro, non ben si vede come il tormento possa esprimere; al più può obbligare a palesare, ad esprimere. Trall

arattere di Osmida è da porsi il comando che dà, che Gerbino condotto al patibolo Sugli occhi dell’indegna paghi il fio.

colpevole: Atto V. Ormusse narra ad Osmida che Gerbino è stato tratto al luogo del supplizio, e che Erbele De le sue dam

tratto al luogo del supplizio, e che Erbele De le sue dame in mezzo al folto cerchio Seguia di morte la funesta pompa;

ntenza ecco il solito Germondo che giugne per domandar grazia per lui al re. Gli espone come egli col suo decreto va in Ge

è poco. Nel far poi premure per la grazia per chi può rimanere ucciso al momento, si ferma in una osservazione intempestiv

Osmida. A noi sembra che più acconciamente si sarebbe egli appigliato al partito di destare nel re uno spirito di generosi

a crudeltà colla sua repentina non preparata mutazione; come convenga al tiranno Granatino quel vederlo, per una parlata p

istiano, divenire in un tratto eroe, magnanimo, impaziente dell’esito al pari di Seleuco del Varano e di Tito del Metastas

ù costanti, gli affetti meno svenevoli, le situazioni più convenienti al genere, e soprattutto più rispetto, ed onestà, gi

bre 1789, benchè si pubblicasse più tardi. Vi si premette un discorso al Lettore, in cui l’autore esalta i pregi del suo c

cune delle rimasteci esprimono fatti di popoli stranieri. Il Prometeo al Caucaso p. e. è nazionale a’ Greci? Reso, Frisso,

senza episodj riempiere il vuoto (così) di cinque atti, e presentare al pubblico lo spettacolo di due ore? Se così è, per

. Almeno, domanda Corradino tragicamente, fosti presente col pensiero al tuo Tancredi, come io rimiro presente ognor l’ang

cena importante e niente inutile, come quelle che l’autore rimprovera al Caraccio. Nella scena 4 impazienti sono Carlo ed

lo: Versa il sangue che vuoi. Pietà nasconda L’insidioso ferro, e al tuo vantaggio Servendo, fingi di servire al Cie

L’insidioso ferro, e al tuo vantaggio Servendo, fingi di servire al Cielo. Santamente crudel fia che rassemhri Di

erei del regno A lui lo scettro, se l’omaggio ei presti Di Pietro al successor. Lasciando stare la menzogna impudent

ietro al successor. Lasciando stare la menzogna impudente contraria al fatto, e l’ipocrita finzione, e notiamo solo che

gramatica vuol che si dica, cederò il regno, se l’omaggio ei presterà al papa, ovvero, cederei, se egli prestasse, o cedo

a la dilazione di un giorno. Ma questo breve indugio diviene sospetto al re. Partiremo domani (gli dice il duca d’Austria)

in corte, e prese in costume di salutarla. Ella anzi dovea rispondere al Padre: ricordatevi che sinora gli avete permesso

orradino insulta Carlo aspramente parlandogli come superiore, Togli al tuo crine l’usurpato serto, Scendi dal trono, e

periore, Togli al tuo crine l’usurpato serto, Scendi dal trono, e al suo signor lo rendi. Il pubblico forza è che ve

ove, perchè ella stessa sotto gli occhi dello spettatore ed in faccia al figlio che timido ed imbelle si accoglie nelle br

soffre eccezioni, O dolce oggetto de’ materni affanni Ti ho posto al mondo per regnar sull’ampie Rive d’Italia, non

o dove il tron t’era serbato; perchè sebbene Corradino avea diritto al regno, Manfredi però figlio di Federigo II n’era

i però figlio di Federigo II n’era già padrone quando Elisabetta pose al mondo Corradino, nè Corrado stesso gliel contese.

tre parole, e l’italiano, sul gusto di quelle di Seneca sconvenevoli al dramma, ne riempie tre versi. Ma il più curioso d

senza vantaggio si è che Iroldo studiasi di muovere la pietà, quando al contrario il disegno del duca nel presentarlo a G

isabetta di cedere, per la libertà del figlio, le ragioni degli Suevi al trono di Napoli, ed a proporre l’unione di Geldip

siglia a rigettarle ripetendo l’empio suo intercalare, il sacro ferro al petto indegno santamente crudel spingi, e Carlo c

ippe che intende la risoluzione del padre, e che Corradino è condotto al palco, freme, minaccia, inveisce contro del padre

saviezza uguale. Ma la dama Amelia che è stata nella piazza presente al tumulto, narra che Corradino è stato decapitato.

zza presente al tumulto, narra che Corradino è stato decapitato. Ella al pari di Zelinda del Gerbino ornando il suo raccon

inte rettoriche narra l’esecuzione della sentenza. Geldippe apostrofa al carnefice che non disarmi il fero braccio che sos

uffa de’ cavalieri col popolo e della calca, e del decoro conveniente al suo sesso, è stata presso al palco, le ha tutte r

e della calca, e del decoro conveniente al suo sesso, è stata presso al palco, le ha tutte raccolte, e le ripete prima qu

lco, le ha tutte raccolte, e le ripete prima quel che Corradino disse al duca, che si chiude in nove versi appresso in alt

ppalesato degno di figurare tra’ nostri migliori tragici, e di venire al confronto de’ buoni Francesi. Egli nell’edizione

l’autore: l’azione non si arresta in oziosi episodj: i caratteri sono al vivo espressi con maestria. Tutto però vi operano

a de’ Pazzi. Ha l’elocuzione elegante, aperta, energica e conveniente al genere, e i personaggi cresciuti al numero di sei

e, aperta, energica e conveniente al genere, e i personaggi cresciuti al numero di sei la preservano dalla necessità della

la scena di Bianca insospettita e di Raimondo impaziente di trovarsi al tempio, ed agitato per la tenerezza che ha per le

sta tragedia di personaggi troppo moderni di picciolo stato non regge al confronto di quelle ove intervengono Romani, Grec

quali opprimano o difendano la libertà. Contuttociò l’autore ne eleva al possibile l’azione, e Raimondo diventa personaggi

scelta senza durezze ed ornamenti superflui, azione che corre rapida al fine senza riposi oziosi. In Cosimo si delinea al

ne che corre rapida al fine senza riposi oziosi. In Cosimo si delinea al vivo un tiranno dedito al sangue: in Diego un gio

e senza riposi oziosi. In Cosimo si delinea al vivo un tiranno dedito al sangue: in Diego un giovane principe virtuoso e s

utta discopre l’anima sua spartana, e colla sicurezza di morire torna al suo carcere. IV nell’atto V la prima che è un mon

. . . In te (pur troppo!) Sparta or si estingue ... Ed alla patria, al figlio Sopravviver vorrà Spartana madre? Figl

Sofonisba. Non può negarsi all’Alfieri il vanto di tragico egregio al veder trattato con superiorità quest’argomento da

i la raffredda ogni volta che se ne impaccia. Bruto primo è dedicata al generale Washington, e v’intervengono sei persona

e colpevoli di tradimento, lacera il cuore di si gran padre sensibile al pari di ogni altro ove non si tratti della patria

iorno, o miei figli, io sopravviver giuro. Ch’io per l’ultima volta al sen vi stringa, Amati figli . . . ancora il pos

consiste in due non brevi scene contiene l’esposizione della congiura al Popolo, e la venuta de’ rei alla sua presenza. Ne

ne scongiuro pur l’ultima volta, Lasciami il piè ritrarre. Ciniro al fin le dice che i suoi modi le hanno tolto l’amor

or del padre. Mir.         Oh dura, Fera, orribil minaccia! . . Or al mio estremo Sospir che già s’appressa ... alle

h madre mia felice! almen concesso A lei sarà . . . di morire . . . al tuo fianco. Cin. Che vuoi tu dirmi? ... Oh qual

i rari suoi talenti tragici. Bruto secondo indirizzata bizzarramente al Popolo Italiano futuro, in cui confabulano, oltre

rlar veramente romano astringe Cesare a dire:         Io vorrei solo al mondo Esser Bruto, s’io Cesare non fossi. Bru.

ovo per la natural tenerezza che in entrambi traluce, nulla togliendo al carattere ed al proposito di ciascuno. Oh colpo i

al tenerezza che in entrambi traluce, nulla togliendo al carattere ed al proposito di ciascuno. Oh colpo inaspettato e fer

tano a Cesare e l’uccidono. Compiesi la tragedia coll’aringa di Bruto al Popolo, il quale da prima s’irrita alla vista di

; nè a lui era lecito di far comparire Antonio, il quale, presentando al Popolo stesso il cadavere di Cesare, lo svolge, l

’inflamma, e lo spinge a perseguitarne gli uccisori. Ciò ben convenne al Voltaire che volle rappresentare la Morte di Cesa

oturno, E giuri a me di nol più assumer mai. Ponendo noi pur fine al ragionarne aggiugniamo, per chi amasse di udirlo,

Plauto nelle maniere italiane, che pajono originali. Si farebbe torto al rimanente col recarne alcuni squarci; pure altro

nte pescatrici, avean tutte delle reti sotto le loro vesti. Arrivando al porto, vedo tosto quella cara sonatrice, che stav

e, il suo stato, ed il vostro. Questa gioja dunque stavalo aspettando al molo. “Peri. Ah strega maledetta! “Epid. Se l’ave

nza fortuna e senza merito. Rimase la Tirannia domestica inedita sino al 1793, quando si è pubblicata nel terzo volumetto

congiungimento: 2 l’Uomo migliorato da’ rimorsi favola corrispondente al disegno dell’autore, interessando il carattere de

edono disgraziato: 4 l’Udienza, ove si dimostra il vantaggio che reca al Sovrano ed a’ popoli la benignità de’ Principi ch

n atrocità ed ingiustizie enormi; ma il buon Principe d’ottima indole al vedere lo spettacolo di un indigente meritevole s

freddezza ed indifferenza apparente, ella ne smania, vuol ricondurlo al suo amore, e finge di essersi avvelenata, ma scop

essersi avvelenata, ma scoperta la sua macchina n’è derisa, e calmata al fine sposa il suo amante: 6 la Fanatica per ambiz

l’Americano zotico e selvaggio nelle maniere, ma semplice e benefico, al vedere le ripugnanze della sposa e all’intenderne

pugnanze della sposa e all’intenderne la sorgente, risolve di fornire al giovane amato colle proprie ricchezze i mezzi di

eti comici ecc. ADDIZIONE VII* Fisedia del co: Pepoli Piacque al fecondo conte Pepoli di produrre nel 1796 in Vene

e che è piena di coraggio virile? Perchè esporre una tenera fanciulla al pericolo di un precipizio per via scoscesa e per

ne sono costruiti. Ad ottenere un continuato concorso altro non manca al teatro di san Ferdinando se non che fosse colloca

nzi. Dopo molti anni di silenzio il medesimo sig. Lorenzi ha data al teatro de’ Fiorentini l’anno 1795 la Pietra simpa

a dama oltramontana che si millanta studiosa de’ vulcani, si presenta al naturalista Mario, il quale l’invita a vedere la

gio. Macar. Padron mio, Cachelonie son chiamate, Perchè intorno al fiume Cach Nel paese de’ Calmuchi Son trovate

bisogno in qualche situazione; le moralità copiose non disconvengono al filosofo rappresentato e alla di lui famiglia. Qu

produzioni sceniche. Esse sono: il Trionfo di Giuditta, Mosè bambino al fiume, il Sacrificio di Jefte, l’Eccidio di Sisar

o e del clima di Partenope e delle ubertose campagne che soggiacciono al Vesuvio cagione della squisitezza de’ prodotti e

una brillante compagnia di dame napoletane che dettavano allora leggi al gusto e alle maniere. Vi s’introducono quattro ni

della poesia. L’Isola incantata che seduce le ninfe, e la pianta che al cadere rompe l’incanto, discendono dall’isola e d

ammatico del Gennaro è quello, a mio credere, signorile, che nè serve al metastasiano nè si eleva oltre la naturalezza e l

esi e de’ melodrammi eroici italiani, che noi non perdoniamo nè anche al Metastasio. Ranieri de Calsabigi ha prodotto non

Essendosi questo letterato mostrato in ogni incontro avverso affatto al sistema metastasiano, ed alcune volte con qualche

a gioventù l’esame de’ passi dati dal Calsabigi tanto allorchè giugne al suo fine, quanto allorchè lo veggiamo o in procin

l caso che tal fosse quale si decantava, spedì Athelwold suo favorito al padre di lei. Preso però il messo dalla bellezza

lei. Preso però il messo dalla bellezza singolare di Elfrida, riferì al re che era di un volto comunale e poco degna per

egna per le maniere delle reali nozze. Il re se ne svogliò, e permise al favorito di ottenerla per se stesso. Celebrate le

nè altro ne udisse il re deluso. La fama e l’invidia bentosto diedero al re indizio della perfidia di Athelwold; ma dissim

di palesare alla moglie il proprio inganno, e la pregò di presentarsi al re con poco garbo e inornata, e dissimulare al po

a pregò di presentarsi al re con poco garbo e inornata, e dissimulare al possibile le proprie grazie e i pregi naturali. E

issimulare al possibile le proprie grazie e i pregi naturali. Elfrida al contrario o per voglia natural di piacere, o per

re, o per disdegno nato nel suo cuore contro dello sposo, si presentò al re con tutta la pompa de’ proprj vezzi, a segno c

ntaggioso per la musica, perchè gli affetti non sono punto riscaldati al giusto segno, dicendo appena Elfrida,       in q

iamarsi, abbraccia 34 versi, e conchiude cosi: Org. Torni d’Elfrida al core . . . Elfr. Torni del Padre al core . . .

de cosi: Org. Torni d’Elfrida al core . . . Elfr. Torni del Padre al core . . . Evel. Torni nel nostro core . . . O

ore . . . Evel. Torni nel nostro core . . . Osm. Torni d’un Padre al core . . . a 4 La calma che perdè. Quattro pe

ra ancora la scena sesta, in cui Elfrida rassicura Adelvolto riguardo al padre; e quando poi lo vede agitato per la venuta

o alquanti dì, e veder la sposa. Orgando che sin dalla scena 7 del I, al dir di Evelina, ito era ad ossequiare il re, giug

la rende importante è il segreto che a lei palesa dell’inganno fatto al re, il quale pone l’uditorio in attenzione sospes

dre vien fuori con impeto dopo di aver chiamate in soccorso (poderoso al certo!) contro del padre Evelina e le compagne ne

irtù, ma non già prodezza di guerriera, divenuta un’ amazzone, impone al suo seguito che spezzi la barriera, e si avanza s

e di Adelvolto; Or pare verisimile che dovessero osar tanto in faccia al re circondato da’ soldati, da cavalieri ec. ribel

ua sposa si è ritirato alle sue stanze, quasi potesse rimanere ozioso al punto, in cui stanno le cose. L’azione naturalmen

ando e le offre il trono e la mano. Si sdegna Elfrida, e non a torto, al sentirsi proposto da un re, il quale sempre ha in

amci qui. Orgando come il sa egli? Ella ha manifestato il suo disegno al marito nella scena 5; è venuto il re che è presen

do in grazia di Elfrida accorda che resti Adelvolto, ma lo sottomette al giudizio de’ Pari, che ben sa Elfrida che sia giu

di prepararsi un poco più tal determinazione, dando maggiore energia al suo carattere? Ne rimane atterrita Elfrida, si la

di di Eggardo, e il vivace suo pregare ottiene la grazia e il perdono al marito. Hai vinto, le dice il re, e con nobil sen

al marito. Hai vinto, le dice il re, e con nobil sentimento contrario al primo suo scandaloso pensiere di sposare la mogli

sone scellerate che precipitano gli eroi nell’infelicità. L’azione va al suo fine, malgrado di alcune scene di ripetizioni

ompassione, d’altro in fine non essendo reo che di superchiería fatta al re per troppo amore. Il disviluppo segue acconcia

l fine del dramma un estratto di una lettera che l’autore attribuisce al signore d’Herbert, cui è dedicato. Egli lo loda,

ert non vi sarà neppure un Bettinelli nè un Vannetti che applaudirono al vivente Calsabigi 1 disprezzator del Metastasio,

onvenevole alla scena. Convien dunque a tale edizione attenersi, che, al dir dell’autore, la presenta qual si compose; ma

ítà richiesta nel linguaggio drammatico, si accorderanno simili frasi al Calsabigi, il quale ad esclusione de’ passati poe

i vede affatto; nel terzo segue Adallano, e non parla mai, se non che al finir del dramma profferisce in compagnia di Seli

asciam pure che lo stil tragico schiva simili leziosaggini: come però al cader del secolo decimottavo menar buona al poeta

i leziosaggini: come però al cader del secolo decimottavo menar buona al poeta Livornese quell’unione segnata a caratteri

no tenero creduto di lei?), e si affanna benchè invano di richiamarla al rimorso, al pentimento, al ribrezzo ed al rossor,

eduto di lei?), e si affanna benchè invano di richiamarla al rimorso, al pentimento, al ribrezzo ed al rossor, conchiudend

e si affanna benchè invano di richiamarla al rimorso, al pentimento, al ribrezzo ed al rossor, conchiudendo, Tu non hai

enchè invano di richiamarla al rimorso, al pentimento, al ribrezzo ed al rossor, conchiudendo, Tu non hai del tuo delitt

ato delle armi, gli sente dire alla bella prima, Ed ancora ostinata al mio volere Non si arrende la figlia? E nol pr

ale l’idea. Atto III. Neri veli intorno ad Elvira, neri panni intorno al letto, altri neri panni svolazzanti che pendono a

suo assenso con asprezza, indignazione e disprezzo. Ed Elvira altresì al sentir ora chiamar da suo padre Adallano figlio e

padre Adallano figlio e degno di lui e degli avi, poteva facendo ecco al sogghigno del marito, dir sottovoce al padre che

degli avi, poteva facendo ecco al sogghigno del marito, dir sottovoce al padre che si ricordasse d’averlo chiamato barbaro

ali avrà partorito un grazioso effetto. A quanto ne abbiam divisato e al più che per fuggir noja omettiamo, si scorge che

el volersi mostrar tenero; Elvira e Adallano innamorati da commedia o al più da pastorale, presi di un affetto che nulla h

ttuta dall’affetto e vincitrice da servir di scuola e di consolazione al pubblico, al contrario esponendovisi un cattivo e

fetto e vincitrice da servir di scuola e di consolazione al pubblico, al contrario esponendovisi un cattivo esempio di una

lle scene, mal grado della musica del sig. Paisello, la quale piacque al Calsabigi e dispiacque al pubblico per certa cont

musica del sig. Paisello, la quale piacque al Calsabigi e dispiacque al pubblico per certa continuata uniformità di tinte

to questo argomento, intitolando la sua tragedia Don Carlos enunciata al numero 100 del Mercurio del 1793. Vi si aggiugne

i aggira sulla rivolta della Fiandra e sulla morte di suo ordine data al principe Don Carlos suo figliuolo? 1. Se ne veg

si trasse in alto, volendo forse dire che lo gettò dal palco in mezzo al popolo ec. 1. Altra se ne trovava scritta più c

nda leggiamo in qualche foglio periodico che l’autore l’ha comunicata al celebre bolognese Francesco Albergati Capacelli e

l’ha comunicata al celebre bolognese Francesco Albergati Capacelli ed al noto Saverio Bettinelli. *. Al Capo II art. 1 pa

me segue. *. Al medesimo Capo II ed art. 1, dopo le parole; concessa al comico, si cangi ciò che è impresso nella linea 2

i maggio dell’anno 1796 alcune scene per saggio. Forse non increscerà al leggitore il veder come si corrispondano l’orgina

rir, y tu lo mandas?No, no pienses que yo procure tal: antes llegando al punto extremo de mi vida, opresa de este oculto d

ando al punto extremo de mi vida, opresa de este oculto dolor, pedirè al cielo que alargue el curso à la de aquel que ha s

Ay! vive, y siempre de mi te acuerda . . . Yo fallezco! y quando (Que al fin asi ha de ser) otra, dichosa mas que yo, no m

. A Dios! y para siempre!Oh! quien pudiera sin ofenderla mas, morir al punto. Isabel. No hay esperanza, no! Carlos.

ezzo di musica che dovea cantarsi da Elvira e Ricimero, e lo restituì al suo luogo. E pur qui è manifesto che ciò nuocere

avea ancor dato saggio alcuno di eccellenza. Dovea dunque riportarsi al maestro di musica, il quale ben sapeva, se le due

ia di Odorico, che il leggitore ben può vedere nel libro quanto fosse al recitativo inferiore. Questa si tolse via nella p

rincipe Alessandro Farnese. È lo stesso Duca di Modena che si rivolge al Cardinal Legato di Bologna, pregandolo di chiamar

promesse ad accettare l’invito di far parte della Compagnia del Duca, al che pare si fosse mostrato renitente. Da un’altr

pprende come il Dottor Lolli fosse in Francia. Ma il '77 era a Verona al servizio del Duca di Modena. Il '79 si trovò a re

A questo viaggio di Londra si riferisce l’altra sua lettera da Lione al comico Francesco Delli Angioli (V.). Con lettera

gioli (V.). Con lettera del 3 marzo 1683, il Duca di Mantova scriveva al Duca di Modena, per chiedergli insieme ad altri c

Infatti nel maggio '86 egli figurava nella lista dei comici del Duca, al fianco dei coniugi Fiala, di Antonio Riccoboni, d

nza furono assegnate due doppie il mese. E lo troviamo del '92 sempre al servizio del Duca, a cui scrive da Ferrara Luigi

da Ferrara Luigi Bentivoglio, pregandolo di concedere la permissione al Dottor Brentino di trasferirsi a recitar colà nel

ico, istoriografo e poeta egregio, del quale si discorre distesamente al nome di Vincenza Armani, fiorì nella seconda metà

si, che haueuano parlato, erano in quell’hora all’udienza dando parte al Superiore di quanto haueuano fatto col Sig. Gouer

omici che mostrassero i Scenarij delle loro comedie giorno per giorno al suo foro, e così ne furono dal detto Santo, e dal

eva più parte nell’aprile dell’ '84, secondo l’elenco che abbiam dato al nome di Pelesini. Il Valerini pubblicò : Afrodi

1578, da cui è tolto il presente ritratto. Cento Madrigali, dedicati al M. Illustre Sig. il Sig. Conte Marco Verità, con

udizione storica non comune. Della sua prosa s’è dato largo esempio al nome dell’Armani, ove il lettore troverà gran par

e fuor dell’onde l’alma Dea di Gnido allor portò, che dal Mar nacque, al Lido, degna d’esser nel Ciel fatta una stella : t

iar il velo l’alme, e membrando il nido lor primiero per voi Vincenza al Ciel spiegar le penne. MADRIGALI v Or ch'altro

Vincenza al Ciel spiegar le penne. MADRIGALI v Or ch'altro scampo al mio martir non trouo, Spero che il Tempo mi darà

lla sua Donna la Galeria di Minerua, libro da lui composto e dedicato al Serenissimo Sig. Duca di Mantoa, et di sua mano s

ONNA MARITATA xcv L'altra notte io sognai, quando le stelle Dan loco al vicin giorno, di tenerti Stretta ne le mie bracci

denti tuoi, Perchè saria fallace ; Se vuoi ch'ei sia verace, Soccorri al mio bisogno, E passi il Sonno per la fronte poi D

nni, mentr’era l’amorosa ingenua della Compagnia Battaglia, fischiata al San Giovan Grisostomo di Venezia la prima attrice

ima attrice Tassani, fu essa chiamata a sostituirla ; e tanto piacque al pubblico, che fu confermata nella Compagnia col r

Chiari figli d’Euganea, eccovi innanzi la Nina vostra (ah si permetta al grato e sensibil mio cor si caro vanto !). Si, vo

vi delirj, 9e sorrideste all’ ingenua Lucinda,10 a cui natura parlava al cor con più efficace lingua che non facea con le

esti. A voi dunque mi volgo, abitatori eletti di questo suol diletto al ciel : tu pria, schiatta d’incliti padri, ordine

rtese ed animar gli sforzi d’ uno stuolo divoto e che sè stesso tutto al vostro diletto offre e consacra. Lo preghiam, lo

io Pellandi, ai quali subentrò nell’impresa il marito di lei, si recò al Teatro Nuovo di Firenze nel 1803, ov’ebbe il mass

frase : « Oh ! madre mia felice ! Almen concesso a lei sarà di morire al tuo fianco !… » il fanatismo si mutò in delirio,

Stabilito il Vicerè di formare una gran compagnia drammatica, impose al capocomico Fabbrichesi la prima donna Pellandi, l

a ricordanza sulla scena, rispose : « E perchè ? per ottenere, forse, al pari di me, di esser dimenticata ventiquattr’ore

Internari : e della cura affettuosa ch’ella si prese di lei dal 1807 al 1810, abbiam testimonianza nelle biografie livorn

a Melpomene e Talia segnava il Fato Educatrici ; ma così non volle, E al tuo cuore, al tuo senno la commise Il Dio di Cirr

Talia segnava il Fato Educatrici ; ma così non volle, E al tuo cuore, al tuo senno la commise Il Dio di Cirra, ed obbediva

E al tuo cuore, al tuo senno la commise Il Dio di Cirra, ed obbediva al Fato. 9. La Nina passa per amore, di Marsolli

i suoi modi graziosi e la di lei teatrale abilità forse non del tutto al teatro saranno tolti, essendo sparse alcune voci,

Giuseppe e di Carlo (di cui non ho trovato notizie, ma già comico, e al tempo del’ Bartoli (1781) maestro di ballo in una

bitezza di dizione, e sia anche per esattezza scrupolosa di costumi ; al cui proposito ci avverte il Bartoli ch'egli stess

ha lasciato la seguente notizia, nell’Amore assottiglia il cervello, al 1790. Adunque egli racconta che Amore assottiglia

ore insistè su l’opinione che la parte del protagonista non conveniva al comico Zanarini, mostrando ogni timore sulla buon

, nè Gozzi potè saper mai con precisione il perchè, sibbene a Venezia al teatro di San Luca la sera dell’11 dicembre 1781,

revisioni dell’autore, a rumori di fischi e di urla. Creò lo Zanarini al Valle di Roma la parte di Aristodemo nella traged

primo attore con scelta di parti e direttore ; e con lui stette fino al '95, anno in cui passò con Luigi Perelli, col qua

o in cui passò con Luigi Perelli, col quale lo vediamo quell’ autunno al San Luca di Venezia sostenere per la prima volta

otte. Levato poi di buon mattino, lo fe' tosto atterrare da contadini al par di lui intolleranti, e lieto dell’opera sua s

e morì ; e Petronio, avutane l’orribile nuova in Bologna, fuggì tosto al colmo della disperazione a Venezia, dov'era la Co

perchè trovasse nel ritorno alle scene la distrazione indispensabile al suo dolore. Egli si ricoverò in un’isola della la

uanto, tregua con lei formò la dolce guerra, mentr'io piansi di gioja al suo bel pianto. E chiudo con quest’altro, pur ri

l merito singolare del signor Petronio Zanarini attore impareggiabile al Teatro di Sant’Agostino, nella Primavera dell’ann

nto, coll’obbligo di assumere la sua arma e il suo cognome. Fu comico al servizio del Duca di Modena, e le notizie cominci

magri affari ; e da Parma passò a Roma, d’onde fu inviata una lettera al Duca il 27 febbrajo, sottoscritta dallo Zanotti,

potersene partire. E tali ragioni furono scritte dallo Zanotti stesso al Duca, esagerando il male con tal conchiusione : «

mia casa ». Ma dell’andata a Napoli non si ha più traccia, e si passa al '51, anno in cui Zanotti scrive il 16 e il 23 mar

eri (di quanta autenticità non saprei dire) che pare avessero scritto al Fichetto Lolli (V.) pregando di desistere dall’an

quale infatti si recò a Milano, di dove il 3 di maggio Zanotti scrive al Graziani che non sa ancora se e quando dopo Pasqu

one piovosi. Fu poi scelta Verona, d’onde il 10 agosto si raccomanda al Graziani perchè, dovendo la Compagnia andare a Ve

'55 egli era a Genova, come si rileva dalla lettera inviata a Modena al Conte Cimicelli (V. Fortunati Tiberio) ; e qui ce

ntendente generale della feste e degli affari privati del Re, tennero al fonte del battesimo i suoi figli. E il Fantuzzi (

ttor Graziano ». Notizie queste esattissime di certo, perchè riferite al Locatelli da Eularia, come tutte le altre concern

lo abbandonò definitivamente ; poichè lo vediamo il 1688-89 di nuovo al servizio del Duca di Modena, proprio quando Giova

prima moglie non ne ebbe alcuno ? A chi volle alludere in quel passo al Duca : con tutta la mia povera famiglia ? Alla mo

quel passo al Duca : con tutta la mia povera famiglia ? Alla moglie, al padre, alla madre ? O vi furon figliuoli morti, o

sse l’opera del Cid mentre aveva le sue dimore in Francia, trattenuto al soldo di quel monarca. Tre dei figliuoli di Zano

di primo restauratore di essa nel nostro secolo debbesi senza dubbio al Bolognese Pier Jacopo Martelli nato nel 1665 e mo

te di esse la versificazione che prescelse, ad onta di averla renduta al possibile armoniosa, sì per esser nuova in teatro

te Siam qualche cosa, il premio ne avrà l’anima forte. Siate fidi al Soldano; siane in difesa a i troni Il braccio d

ercar più nulla di qualunque mia sorte. Sol se qualche novella (che al fin verrà cred’ io) Giugnerà a Zeanghire, digli

colo fecero un passo di più maneggiandoli in guisa che si adattassero al popolo ed al tempo in cui si ripetono. Il Martell

n passo di più maneggiandoli in guisa che si adattassero al popolo ed al tempo in cui si ripetono. Il Martelli partecipò f

Ifigenia in Tauri di Euripide con quella del Martelli mostrerà sempre al giovane studioso la maniera di modernar le greche

ia nel Palamede e nell’Andromeda; ma qual vantaggio poteva ciò recare al moderno teatro che sì poco desiderava le stesse l

lusingandosi di poterlo elevare alla grandezza tragica e sostituirlo al giambico antico; ma questo sforzo inutile ferì l’

a cagione dell’ episodio della deflorata Volunnia che si frammischia al fatto di Virginia. Migliore delle precedenti è il

uperstite che commuove il Popolo Romano. Non è dunque maraviglia che, al dire anche degli eruditi compilatori della Biblio

nze e per la locuzione, nè gli affetti riescono in lui sì poco vivaci al confronto; e quanto alle nutrici (qualora se ne c

ora se ne conceda l’uso), può accordarsi loro certa specie di coltura al riflettersi che esse non rassomigliano alle moder

ono. Lontananza e fragor d’onda sonante Poi mi rende indistinte e al fin mi chiude Le care voci. Svolazzante lino

a di Leovigildo la sentenza della morte del figliuolo, se non rinunzj al culto cattolico; e colla di lui astuzia contrasta

colla di lui astuzia contrasta la nobile franchezza di Recaredo, che al fine gli dice:   Udito ho sempre Ch’uomo al cu

hezza di Recaredo, che al fine gli dice:   Udito ho sempre Ch’uomo al cui senno sacri riti ed alme Commesse furo, se

ndegno Del sacro grado, e ’l profan male adempie. Gens. Chi serve al Re non è men caro a Dio. Recar. Caro è a Dio so

Chi serve al Re non è men caro a Dio. Recar. Caro è a Dio sol chi al suo dovere intende, E il tuo non è di consiglia

anche il carattere d’Igonda allorchè in faccia a Leovigildo consiglia al marito di preferir la morte al sacrilegio d’imbra

orchè in faccia a Leovigildo consiglia al marito di preferir la morte al sacrilegio d’imbrattar con rito ariano la cattoli

r Maurizio con tutta l’atrocità. Irene generosa si fa avanti ed offre al tiranno il bambino. Qual cruda spada al cuore de’

enerosa si fa avanti ed offre al tiranno il bambino. Qual cruda spada al cuore de’ miseri genitori? Irene torna coll’ infa

seri genitori? Irene torna coll’ infante; la madre vuole stringerselo al seno, ma nel fissarvi lo sguardo si avvede che no

valieri e senatori Romani con poca convenevolezza alla loro gravità e al costume di que’ tempi. Marco Bruto è la tragedia

che sta per trafiggere il figliuolo? del vivace atto V ove tutto mira al disviluppo felicemente ed avviene la morte di Pol

Omeri, de’ Virgilj, de’ Sofocli fra’ raggi dell’immortalità. Intorno al medesimo tempo uscirono la Demodice del Veneziano

ziosa, un sogno di Demodice di sei tori e una giovenca tanto conforme al fatto di lei e de’ sei campioni, i poco utili ed

re senza vederla. Bene espressa è la maraviglia e la tristezza di lei al silenzio indi al partir del Trojano con poche com

Bene espressa è la maraviglia e la tristezza di lei al silenzio indi al partir del Trojano con poche compassate parole; m

se stessa di essersi disingannata, e di ravvisare il torto che faceva al suo Sicheo, e ne ha onta: si duole di vedersi ado

Si voli, si ritenga l’infedele . . . Ah! che più indugio? Io stessa al lido, al porto Corro a provar ciò che potranno

si ritenga l’infedele . . . Ah! che più indugio? Io stessa al lido, al porto Corro a provar ciò che potranno i prieghi

adita, O mio onore, o dovere, o forte amore, Sì, troppo forte che al dover contrasti, Qual vincerà di voi? Ottima

cidere il di lui padre, e pretende ch’egli vi concorra. Io porterommi al tempio (ella dice nell’atto III), mi scoprirò al

corra. Io porterommi al tempio (ella dice nell’atto III), mi scoprirò al tiranno, gli trarrò dal capo la corona, farò prov

en condotte. Viva e patetica è la preghiera che fa nell’atto I Osmene al padre per non isposar Giocasta. Tenera è la ricon

ta. Ella s’ intenerisce alla rimembranza della figlia perduta, e dice al marito che la cerchi, ed incontrandola (soggiugne

e) Dille del mio destin la cruda istoria, Dille che la sua madre al fin morìo Tradita e invendicata: e se al mio pe

, Dille che la sua madre al fin morìo Tradita e invendicata: e se al mio petto Stringer non la potrò, stringila al t

a e invendicata: e se al mio petto Stringer non la potrò, stringila al tuo. Mentre si applaudiva la Merope del Maffei

in certo modo col raddoppiarsene l’azione colla morte data dal padre al figliuolo e col suicidio della figliuola. I molti

gliuola. I molti amici dell’ autore e del severo gusto greco contrarj al Maffei l’applaudirono nella lettura, ma il teatro

di Calepio comendò la scelta del protagonista nella Temisto, ma parve al Salio ch’egli ne avesse disapprovato tacitamente

1738 produsse contro di quest’opera egregia il di lui Esame Critico, al quale vigorosamente replicò il Calepio colla sua

Maffei o del Cesare del Conti, o della Perselide del Martelli. Toccò al Varano e al Granelli il vanto di dar nuova fama a

l Cesare del Conti, o della Perselide del Martelli. Toccò al Varano e al Granelli il vanto di dar nuova fama all’italico c

lei morte secondo la predizione dell’ oracolo. Offre questa tragedia al sagace osservatore molti passi pregevoli per nobi

l trono, Chiesi a te le tue nozze. E chi non vede S’io mi fo noto al genitor, che torna La falsa accusa tua sopra il

alcuni non si voglia ammettere tralle migliori tragedie, io credo che al compiuto trionfo del Varano si oppongano i due os

deriva principalmente l’effetto tragico, non sembra in essa vigoroso al pari del grande che concilia ammirazione; ovvero,

anno per impedir che si registri sì nobil favola accanto alla Merope, al Cesare ed a qualche altra eccellente? Faranno sì

colla morte del Giscala e la ruina totale di Gerusalemme, fu dedicata al pontefice Benedetto XIV, e s’impresse splendidame

o a Cartagine, per proporgli la resa, e da lui con disdegno rimandato al supplizio. Il P. Giovanni Granelli gesuita Genove

questo appunto alquanto uniforme43. Il non esser esse però accomodate al bisogno de’ pubblici teatri, fece che ne fossero

co del Racine preservandolo dalla mollezza elegiaca? Sedecia dedicata al cardinal Giorgio Spinola fu la prima tragedia del

interessa, e nell’inoltrarsi l’azione desta pietà divenendo sensibile al suo pericolo. L’autore, senza curarsi per altro d

essione de’ caratteri ben colpiti, l’eccellenza del dialogo, la rende al pari delle altre due accetta agl’ intelligenti. V

stessa ricchezza di frase e purità di lingua, che è pur sì necessaria al teatro, o che sì di rado s’incontra. Egli però ag

dità d’invenzione, d’intreccio, e di scioglimento? qual taccia daremo al Dione per non riporlo tra le prime tragedie itali

taliane? Non ardisco proporre a titolo di taccia quanto penso intorno al Dione; pur mi sentirei disposto a riporre tralle

icrate perfido simulatore, Alcimene vero suo amico; il re crede tutto al primo; e poco o nulla al secondo benchè più amato

, Alcimene vero suo amico; il re crede tutto al primo; e poco o nulla al secondo benchè più amato. Callicrate in faccia al

u mi narri Alcimene? Alc. Il ver ti narro; ed altrove lo rammenta al re lo stesso Alcimene. Per tutto ciò non richiede

edulità di Dione, e disse in sua discolpa, che la storia l’ha esposto al pericolo di far parere Dione uomo troppo più faci

sacra Ifigenia, il cui magnanimo carattere non si smentisce mai sino al fine. Ne’ due primi atti l’azione ben disposta pr

one della Roma Salvata stamparonsi nel 1771 in Bassano, ma si diedero al teatro in diversi tempi, la prima in Bologna nel

ell’Ifigenia or di Euripide or di Racine, e la compassione è condotta al suo punto, e vi si scorge più di un bel passo da

Questa è la mia vittoria, e quì dovea Lo sperato trionfo addurmi al fine? Oh patria! oh Israello! a questo prezzo

popolo entrerebbe a parte del suo paterno affetto, ov’egli inclinasse al perdono, ovvero si solleverebbe? Ma le disposizio

mbra della Semiramide apparsa in chiaro giorno in mezzo alla corte ed al popolo la rende infruttuosa per lo spettatore, pe

oltitudine, e perciò rimane inferiore non meno a quella de’ Persi che al di lui Serse. I terrori di questo re nella scena

, or mi respinge, e miro, Ch’ella stringeva insanguinato ferro, E al garzone il porgea. Parmi vederla, Parmi ascolta

non ebbero verun modello? La seconda corona di quell’anno si destinò al Corrado tragedia nazionale del conte Francesco An

ndezza tragica, calore, moto, patetico, interesse da elevarle accanto al Cinna, alla Fedra, all’Alzira, al Radamisto. Molt

tico, interesse da elevarle accanto al Cinna, alla Fedra, all’Alzira, al Radamisto. Molto meno si pensa di proporle per mo

r di essere coronato qualche altro Italiano di questo secolo? Intorno al tempo che si maturava l’eccitamento della Corte P

un passo vigoroso. Virginio nell’atto III parla con eroica grandezza al Decemviro: nel V la di lui difesa contro l’impost

pe ed Ulisse chiuso nell’armi, che si parlano con affetti convenienti al proprio stato, e si dividono senza che Ulisse si

ll’avvenuto? può udirne un lungo racconto? Ella intanto l’ascolta, ed al fine si sovviene del figlio. Tutto potrebbe passa

un nuovo stile e di un nuovo modo di far tragedie. Egli oppone ancora al suo componimento che sia assai scarso di morali s

io, e della tragedia intitolata il Coreso. Il di lui Ulisse destinato al concorso di Parma intimato nel 1771 non si ristri

Parma intimato nel 1771 non si ristrigne, come quello del Pindemonte, al di lui ritorno in Itaca e alla vittoria su i proc

aprirsi il foglio della scelta dello sposo; il colpo di scena quando al volersi ferire essendo trattenuta da Ulisse ella

splora l’indole di Telemaco, e poi si dà a conoscere. Parrà poi forse al critico imparziale, che con poca verisimiglianza

di Telegono e partecipe dell’arcano della di lui nascita, taccia sino al fine e lasci che avvenga il parricidio. Egli si d

fanciullo nascose Telegono ad ognuno, non conoscesse Ulisse. E quanto al non paventar gli effetti dell’amore del suo allie

. Sin dalla prima scena Bibli interessa e commuove. Essa non contiene al solito un freddo racconto del passato, bensì una

to principale a pura perdita. Bibli ferita condotta a spirare davanti al padre cui chiede perdono, chiama di nuovo verso d

o nella scena 2 dell’atto II, della rassegnazione di Ugolino condotto al carcere, la quale ben prepara il carattere di lui

ni da mia mente inferma L’idee del fanatismo, e del furore. Entro al tuo bujo un favorevol raggio Pur mi rilusse. Io

mente soddisfatti. Increbbe, nè senza ragione, nella seconda tragedia al conte Alessandro Pepoli che il proscritto Giulio

Cleopatra ed Ottavio nel tempio, in cui ella coll’ idea di adescarlo al suo amore mentre il marito dorme, domanda alla co

nostro tempo. Vigoroso nell’atto I è il discorso tenuto da Sempronio al giovane Ebuzio da iniziarsi ne’ misteri de’ bacca

quadro Carlo magnanimo e sensibile che nel gran passaggio dal soglio al patibolo trafitto dalla tenerezza de’ figli conse

chi in pro del principe sacrificato. La dizione è nobile, convenevole al gran fatto, e spoglia di ornamenti quasi sempre i

onvenevole al gran fatto, e spoglia di ornamenti quasi sempre inutili al tragico che sa le vie del cuore. Serva di saggio

uo violatore, e che continuando ad amarlo pure scopre la sua vergogna al proprio padre, il quale all’apparenza si gloria b

è patetico il congedo che prende Zulfa dal marito nell’esser condotta al Dey:    Signor, mi lascia Al mio destino . .

Cajeam interessano; ma Dara che abbandona subito la reggia e la città al consiglio del fallace Jemla, e che poi vi torna q

lpo di Mirza colla pistola coperta, che non prende fuoco, e si scopre al cader del broccato, indica un disegno mal concert

der del broccato, indica un disegno mal concertato da non contribuire al tragico terrore. Non reca onta all’ autore la ras

ccidersi accanto a Bruto trucida con ispietato eroismo i teneri figli al cospetto dello spettatore; ma forse la provvida v

l valoroso Zanarini. L’argomento è quello stesso che Pausania suggerì al Dottori nel secolo passato; ma ciò che formò l’az

tro, e con un grido Volgo altrove la fronte; e mel riveggo Seduto al fianco, mi riguarda fiso, Ed immobile stassi, e

le maniera le caratterizzano, e la condotta delle favole è accomodata al moderno teatro. Il pregio singolare che distingue

re i gran delitti. Nulla nelle sue favole rallenta l’azione, tutto va al fine, tutto tende ad inspirare spavento, e terror

ndonata a uno e a due attori che vengono a tramare una congiura quasi al cospetto del tiranno. Tali mi sembrano i pregi ed

glieri, che ci rimembra un’ immagine di quel cupo imperadore in mezzo al servo Senato Romano, qual ci viene delineato da T

do Eteocle fingendo d’abbracciar l’altro l’uccide: Eteo: Vendetta è al fin compiuta. Moro, e t’abborro ancor. Polin.

Vendetta è al fin compiuta. Moro, e t’abborro ancor. Polin. Pena al delitto Ottengo pari . . . io moro, e ti perdon

però di Argia ed Antigone, gli arditi sentimenti di questa in faccia al tiranno, il loro ultimo patetico congedo, rendono

e all’idea della proposta lontananza di Egisto, e quando si determina al colpo atroce, e quando esce bagnata del sangue de

la reggia indeterminati del pretesto che sceglieranno per presentarsi al re, e del nome onde far velo al lor venire. Elett

esto che sceglieranno per presentarsi al re, e del nome onde far velo al lor venire. Elettra va parlando sola e voce alta

Maffei. L’incontro di Polidoro con Egisto nel punto in cui è esposto al furore di Merope che lo crede uccisore del propri

cario di Parma cortesemente mi comunicò tal notizia con altre intorno al P. Bianchi, di cui ha favellato il Mazzucchelli s

rò l’autore colla medaglia d’oro onde si coronavano le favole rimesse al certame, e ne fe imprimere e rappresentar la trag

nte il silenzio del consesso accademico Parmense, e dava ad intendere al pubblico, che il Duca l’avea abrogato. Capisce ch

qualche anno ancora continuarono a riceversi i componimenti trasmessi al concorso. Certo è pure, che il Real Protettore ha

Io taccio. Cli. Ma tacendo il chiedi, ed avendola Egisto condotta al punto di più non inorridire all’ idea di cercare

i accordi il tragico ed il ragionatore. 61. Domandiamo con rispetto al chiar. ab. Andres, in proposito del Varembon pers

ordi il giovane atleta sullo scorcio del ’67 o sul cominciar del ’68, al fianco di Laura Bon, di Teresina Boetti, e di un

e forze !… Niuno forse, innanzi di cimentarsi in ardue lotte dinnanzi al pubblico, andò compiendo gli studj di preparazion

ecco alcuni brani di una sua lettera del 12 gennaio ’87, indirizzata al Direttore del Fieramosca di Firenze, a proposito

personaggio : quando sono riuscito a contentare me, allora mi accingo al duello. La prima impressione, che provo dinanzi a

a terra, e alla fine mi decido. Un ultimo lampo di viltà e d’angoscia al momento di entrare in scena, poi divento freddo e

sofisticato : quello sta all’ Otello di Shakespeare come il panettone al pane : è più dolce ma non si digerisce. ………………………

fatto di lei una gentile ed educata signorina. E Otello da tanti anni al servizio della repubblica, capitano di ventura, n

una fanciulla, buono ed ingenuo come un bambino, dovrebbe dimostrare al pubblico un’indole selvaggia ? Andiamo via ! Quas

colla fame, e imprecan contro l’arte, e…. non infilan quattro parole al lume della ribalta senza uno sproposito, trovaron

amarono pazzia. Ma…. quanti di coloro che, appena mediocri, apparvero al suo fianco più che sufficienti, oggi tornati, lon

e maestro ! E di lui direttore, per una recita della Fedora di Sardou al Valle di Roma, scrisse il D’ Arcais nell’aprile d

per recarsi in traccia d’allori e di quattrini all’estero. Ma in lui, al pari dell’artista, è sommo il direttore, il maest

etta, nei minimi particolari si osserva una cura diligente ch’è prova al tempo stesso di una intelligenza superiore. L’ Em

dassero, come di dovere, gli elementi giovani. - Intorno all’artista, al primo attore, c’è poco da aggiungere a ciò che pi

co da aggiungere a ciò che più volte ho detto io stesso. Chi ha udito al Valle l’ Emanuel nella Odette, nel Nerone e in qu

Fra le curiose originalità di Giovanni Emanuel era quella di parlare al pubblico, ogni qualvolta gli se ne porgesse l’occ

a l’ Elisabetta d’ Inghilterra, e si diede a discorrer de’ fatti suoi al pubblico in cosiffatta guisa che poco dopo fu arr

al ’67, una tisi, per la quale egli fu spacciato una ventina di volte al meno. A ogni nuovo trionfo, il buon pubblico piet

nte faceva anche il fabbricatore di vino scelto, e ne beveva ! (Pref. al Gustavo Modena, Città di Castello, 1884). Dopo di

no. Passò da questa in quella di Alamanno Morelli, allora sconosciuto al teatro italiano, come generico dignitoso, poi in

lli primo attore, vi rimase come generico, sostenendo parti superiori al suo ruolo, come il Don Pirlone e il Tartufo, e pa

parla colla più schietta delle ammirazioni e delle affezioni. Quanto al fisico e all’indole sua, egli dice (op. cit., VII

ederlo quando entrava in iscuola tutto burbero e accigliato ; eppure, al suo apparire, un lampo di gioia brillava nel viso

anch’esso del palcoscenico) ; ma la cosa finiva li…… Le opere che al Bonazzi assicuraron fama di scrittore egregio fur

il Gustavo Modena e l’arte sua, e la Storia di Perugia dalle origini al 1860 (Perugia, 1879), per la quale, dopo la pubbl

inando di paesello in paesello…. : ma per gli attori che, pur essendo al par di quegli sciagurati negazione di arte, con i

i lor casta i semidei ! Oh ! a te rida salute……. (V. anche Job Anna, al cui nome è pubblicata per intero un’ epistola di

la platea quel suo lamentarsi col viso umido di pianto, che luccicava al lume della ribalta. Il Vestri, senza tante parruc

a dalle quinte con fisonomia, con voce, con modi talmente ottemperati al suo personaggio, ch’ei poteva rappresentare tutta

la natura umana è dipinta come è realmente, faceva piangere e ridere al tempo stesso, come ebbe a dire anche il Byron. Lo

n era particolarità di Perugia. Che anzi, erano già molti anni dacchè al teatro del Pavone era stata posta la lumiera con

spese serali alla grossa cifra di un migliaio e mezzo di lire, mentre al teatro Re di Milano non ascendevano in tutto a pi

più nè Demarini, nè Vestri, che pur seguitavano a vivere, l’uno fino al 1829, l’altro al 1841, ma, tranne la Internari e

nè Vestri, che pur seguitavano a vivere, l’uno fino al 1829, l’altro al 1841, ma, tranne la Internari e il Taddei, non vi

Vestri si aggiungeva Gustavo Modena per amoroso per andare a sentire al teatro di S. Cristofano il Prometeo di Troilo Mal

Troilo Malipiero. Cessata quella guerra, non potevano certo favorire al teatro le fucilazioni dell’Austria, le torture de

poc’ anzi Ernesto Rossi aveva troncato le recite della sua compagnia al teatro della Concordia, e io stesso vidi a Firenz

na monotona ripetizione di pochi accenti, se non è vero relativamente al suo personaggio, è sempre vero relativamente a sè

a pomerid. del 2 aprile 1879 nella casa posta in via Sapienza vecchia al numero 2. Bonazzo Giacomo. È citato dal Bertolot

o 2. Bonazzo Giacomo. È citato dal Bertolotti (op. cit.) fra’ comici al servizio di S. A. il Duca di Mantova, che nel 165

641 e 1642. Questa commedia assai piacevole di carattere e d’intrigo, al dir del Voltaire, fu la prima ricchezza del comic

ro Cornelio, essa non bastò per istabilirvi la vera commedia. Non era al fine questo dramma se non una traduzione in parte

empio di Pietro trasportarono, come dicemmo, diverse favole spagnuole al lor teatro, purgandole per lo più dalle principal

minava allora in Francia la commedia d’intrigo senza essere pervenuta al punto ove l’aveva portata in Italia il celebre Gi

adre della commedia francese. Dopo le guerre civili che durarono sino al 1625 cominciò Giambatista Poquelin detto Moliere

rono lo Stordito ed il Dispetto amoroso. L’una e l’altra appartengono al teatro italiano. I medesimi Francesi non ignoraro

e di quella di Quinault. La commedia di Niccolò Secchi milanese forni al Moliere la sua del Dispetto amoroso; ma l’italian

sia la storia dimostra che siccome Guillên de Castro servi di scorta al gran Cornelio nella tragica carriera, così nella

e Moliere fece in corte contribuì all’aumento de’ lumi di lui intorno al cuore umano e a’ costumi nazionali, e disviluppò

si rappresentò quaranta volte. Sino alla state del 1662 diede Moliere al teatro il Principe geloso, in cui riuscì male com

pubblico per venire in Italia, tornò dopo quattro mesi di assenza, ed al suo arrivo i Parigini accorsero con tale affluenz

moglie col Ritratto del Pittore. Ma dopo che nel 1664 ebbe egli dato al teatro la Princesse d’Elide, il Matrimonio a forz

Lulli, Cornelio, Quinault lavorano ad un sol componimento, destinato al piacere di Luigi XIV. Bel regno! illustri nomi! L

fia di Moliere non fu quella orgogliosa e vana che sdegna di piegarsi al calore della passione, o ignora l’arte sagace di

les ebbe saggio di osservare i costumi de’ cortigiani e di dipingerli al vivo; e si sa che essi stessi contribuirono talor

sue favole, è da avvertirsi che egli da prima accomodò i suoi lavori al gusto dominante per le commedie d’intrigo; ma poi

higiano Gentiluomo e del Tartuffo avesse avuto la mira alle Nuvole ed al Pluto di Aristofane, come pretese Pietro Brumoy;

liere. Diceva Dubos che si ricordava di aver letto che Moliere doveva al teatro italiano il suo Tartuffo b. Si vuol notare

iere abbelliva le altrui invenzioni, accomodandole così acconciamente al suo tempo ed alla propria nazione, che, quando no

retta, gli originali sparivano sempre a fronte delle sue copie. Niuno al pari di lui possedeva l’arte di scoprire il ridic

estrezza la guerra agl’impostori: niuno innalzò la poesia comica sino al Misantropo: niuno copiò più al vivo la natura seg

i: niuno innalzò la poesia comica sino al Misantropo: niuno copiò più al vivo la natura seguendola dapertutto senza lascia

i coll’esperienza inimitabili, lo manifestano grande a tal segno, che al suo cospetto diventano piccioli tutti i contempor

iventano piccioli tutti i contemporanei e i successori. Videsi allora al maggior Cornelio succedere l’immortal Racine, ed

Moliere. Cortando egli nel 1653 il diciottesimo anno di sua età diede al teatro le Rivali favola tessuta alla spagnuola su

il secondo posto appresso Moliere. Il suo Giocatore si avvicina molto al gusto di quel gran comico. I Menecmi tratta da Pl

tutto apparteneva all’amico, era detestabile . Di lui è pure rimasta al teatro una imitazione dell’Eunuco di Terenzio int

l delicato comico che sappia smascherarli e denunciarli graziosamente al pubblico. Il Cavaliere alla moda, il Cittadino di

mici Gelosi, prima da una comitiva che rimase in quella capitale sino al 1662 senza stabilimento fisso, poi da un’ altra p

ud, ed il teatro di Borgogna rimase alla sola Compagnia Italiana sino al 1697, quando d’ordine sovrano rimase chiuso. Per

danaro e col peso di due figliuoletti, dovè, se ben gentiluomo, darsi al mestiere del Ciarlatano, e vendere specifici. »

no, e rivendevale a prezzo vile agli osti e fornai. Per la qual cosa, al fine scoperto, fu scacciato di casa. Dopo una inf

ato di casa. Dopo una infinità di avventure in cui non sempre, stando al biografo, ebbe che vedere l’onestà, s’imbattè a F

n superbo equipaggio e pigliando alcuni servi…. ma, rimasto poco dopo al verde, quello dovette vendere, questi licenziare 

che giunto a Firenze, comperò un magnifico possesso fuor della porta al Poggio Imperiale, e fe’ metter sulla casa la iscr

e il ’44 egli e la moglie eran già in Parigi. Questo figliuolo tenuto al sacro fonte dall’abate Claudio Anory, rappresenta

lar dalle risa la Regina e le Dame e i Gentiluomini di Corte presenti al fatto. Fiorilli poteva avere allora trentadue o t

it-Bourbon la Finta pazza di Giulio Strozzi, già rappresentata il ’41 al Teatro Nuovissimo di Venezia. Capo della Compagni

aveva fatto gli scenarj Giacomo Torelli da Fano. Alla fine del ’47, o al principio del ’48, il Fiorilli, insieme agli altr

a e colla coppia Fiorillo, come appare dalle loro lettere indirizzate al Duca di Mantova (V. Fiorillo Silvio). Tornaron gl