pitheatro Campano], e vedrà che l’Anfiteatro non era se non un doppio Teatro , e che le scalinate, i recinti, le uscite, conven

i recinti, le uscite, convengono appuntino ad esso ugualmente, che al Teatro secondo le regole Vitruviane. Ci volea dunque a q

edizione della Storia de’ Teatri in tre Volumi, nominandovi ancora il Teatro di Merida, accompagnato dalle necessarie citazion

e le rovine per una lega e mezza, e veggonsi tra esse i vestigj di un Teatro , ed anche di un Anfiteatro. A chi poi è ignoto ch

uel di Atene. Ben potrebbe darsi: ma da ciò che ne consiegue? che tal Teatro si eresse da’ Greci, come pensò Gasparo Ercolano?

ali parole: “Ora se i Saguntini presero da’ Romani e non da’ Greci il Teatro , perchè mai lo fabbricarono conforme a’ Teatri an

e non può essere a quelli più simile. Nè mi stendo a rilevare che nel Teatro di Morviedro non apparisca indizio del luogo, ove

Ora a chi toccavano le altre quattro”? Adunque riconosce il Martì nel Teatro di Morviedro l’Orchestra costrutta alla Romana, c

ve D. Antonio Ponz1: “Alla lettera del Martì non unisco la stampa del Teatro come difettosa, non essendo nè pianta nè alzato,

hi non era Professore; ed in suo luogo può sostituirsi una pianta del Teatro di Marcello molto simile a questo di Morviedro.”

; dicendo ciò per le quattro colonne di onice che egli espose rel suo Teatro . L’Autore dell’accennata storia risponde, che del

pose rel suo Teatro. L’Autore dell’accennata storia risponde, che del Teatro di Balbo fece menzione con ogni altro Scrittore,

i onice possedute da quell’onorato Spagnuolo, colle quali ornò il suo Teatro . Il Signorelli sempre povero di cuore e di mente

di cuore e di mente si fe troppo occupare da’ piccioli ornamenti del Teatro di Scauro, consumati poi in Villa dal fuoco per m

e continuam.te in Mantova, nè ricevere impegni di recita in qualsiasi Teatro , ma solo restare alla sola ed autorevole disposit

e benign.te assentirà, ancora portarsi à Venezia à recitare etiam nel Teatro dei SS.ri Grimani adempito che habbino questi SS.

to all’anno e lasciarla in libertà d’andar à recitare in qualsivoglia Teatro , ricevendone però sempre antecipatam.te il benign

co loro naturale, nè andar à recitare positivam.te à Venetia in alcun Teatro , protestandosi S. A., che, contravenendo sotto qu

ta in quel medesimo dramma tredici anni più tardi. Fu autore di un Teatro italiano, edito a Torino da Alliana e Paravia, in

e Paravia, in tre volumi, il primo dei quali comprende la Storia del Teatro italiano di Luigi Riccoboni, tradotta e ridotta,

ta da alcuni cenni biografici di lui, il secondo lo Stato attuale del Teatro italiano, in cui sono notizie preziosissime di at

rasportate a’ tempi de’ Greci, e de’ Romani: e in vece di vedersi sul Teatro i ritratti de’ moderni Italiani, si videro quelli

il Gravina? Dice forse, che questa fu la cagione della deformità del Teatro del seguente secolo (che di questo parla il Gravi

XVI. come voi credeste)? Al contrario questo Scrittore afferma che il Teatro si deturpò del tutto quando si cadde nel vizio op

ue si attribuisce alla immoderata licenza la principale deformità del Teatro . Or questo non è tutto l’opposto di quanto Voi as

nquecento. Dove ne ho veduti e ne veggo in copia alla giornata, è nel Teatro di Madrid. Nè soltanto in qualità di uomini di co

e Voi componete una medesima persona1. Accordatevi con voi stesso. Il Teatro arlecchinesco difficilmente mancherà del tutto al

a Raccolta cominciata dal Maffei, e si sono sostenute con applauso in Teatro . Vi furono almeno cento Commedie degl’Intronati d

natura le fecero andare in disuso, e ricondussere la desolazione nel Teatro de’ Commedianti. Sì, caro Signor D. Saverio, quel

spropositata fanfaluca, allora, invece di ridere, volta le spalle al Teatro . Ecco perchè si soffrono le balordaggini de’ Graz

cchinate, e se ne fossero tanto compiaciuti, avrebbero abbandonato il Teatro e l’Arlecchino nelle vostre Commedie sostituito a

riti contratti dal Vega, dal Calderòn, e da’ loro seguaci col moderno Teatro novera il Signor Lampillas (p. 196.) l’onestà che

s (p. 196.) l’onestà che v’introdussero: “La nuova Commedia bandì dal Teatro i bagordi de’ giovani colle meretrici, e agl’infa

tesso mestiere, e sel rinfacciano scambievolmente1. Non comparvero in Teatro le meretrici nel proprio nome, e nelle loro divis

carattere detestabile è quello mai di Don Felix de Toledo esposto in Teatro da Calderon! Un rompicollo perseguitato dalla Giu

deròn. Perciò di quanto si scrisse dal tempo di Lope, e di Virues pel Teatro disse l’erudito Montiano nel I. Discorso, che i D

azione Spagnuola una fecondità prodigiosa; ma potrà dirsi riguardo al Teatro , che il non curare gli avvisi della Ragione, e i

n difficile ad acquistarsi. Gli stessi Francesi, quando aveano un mal Teatro , ebbero un fecondo Hardy, il quale compose più di

mpillas, e non già, come voi credeste, il gusto volgare); ed anche il Teatro , cioè la pratica osservazione degli artificj comi

mici che più sogliono risvegliare gli Spettatori (che questo vuol dir Teatro ); ed a questi due Libri Mondo e Teatro, due cose

pettatori (che questo vuol dir Teatro); ed a questi due Libri Mondo e Teatro , due cose distantissime dallo studio di Lope, acc

l gran numero di componimenti Comici, che formano la raccolta del suo Teatro . Or questo Teatro, che mai ha di comune con quell

omponimenti Comici, che formano la raccolta del suo Teatro. Or questo Teatro , che mai ha di comune con quello di Lope? Se il D

las, che l’avere egli detto, che non istudiava altri Libri fuorchè il Teatro e il Mondo, significasse, che ad imitazione di Lo

i testimonj nazionali di tre secoli. Non si può appropriare al nostro Teatro (scrive con istupenda franchezza) ciò che dice il

ti Compagnie, e dappoi fu chiamato in quella di Girolamo Medebach nel Teatro a S. Gio. Grisostomo. Ebbe l’incontro di dover re

n Venezia ed altrove applaudito. Abbandonando il Medebach il predetto Teatro , il Fiorio rimase colla Battaglia, ed oggi è pur

o di qualche ingegno, e scrive a sufficienza alcune cose spettanti al Teatro , ed è suo parto una Commedia intitolata : L’Oppre

il 7 ottobre 1896, che trovasi pubblicata nel 1799 nel tomo XXXV del Teatro moderno applaudito di Venezia. Egli era probabil

château dell’ Hotel de Bourgogne, Giosia di Soulas detto Floridor del Teatro del Marais, il Capitano (Giuseppe Bianchi, dirett

ella Comedia italiana, la Béjart, Carlo Beys e Molière dell’ Illustre Teatro . Spezza Ferre. Ce Capiton, fait grand esclat.

il 1680, poichè d’allora in poi nè lo Scenario di Biancolelli, nè il Teatro di Gherardi ha più la maschera di Spezzaferro ; e

; erronea deduzione, poichè l’ Arlequin Lingère du Palais (vol. I del Teatro di Gherardi) fu rappresentato la prima volta dai

a al soldo di Medebach. Furon scritte per lui le parti di Leandro nel Teatro comico, nella Gastalda, e in qualche altra commed

corso novembre, restò gravemente ferito in rissa tra le scene di quel Teatro con colpo di Spada dal Comico Lucio Landi fiorent

mo al servigio della Compagnia Comica, che in allora recitava in quel Teatro , e di cui l’Omicida n’ è il Capo, viene in oggi d

il Padre Gio. Domenico Ottonelli nella sua Cristiana moderazione del Teatro . Pietro Di Re, detto tra' comici Mescolino fu m

e all’onestà ; ove all’incontro era degno di lode, perchè nel moderno Teatro serbava le regole della convenevole moderazione ;

ale dell’anno 1777, recita in Carattere di prima comica in Genova nel Teatro delle Vigne con universale applauso. Qual altra m

nome dell’invidia a scorno fa la sincera fama a te rivolta, nel pien Teatro risuonar d’intorno. E l’attonita Udienza ognor pi

si unisce ancora a Toselli, interpretando' sta volta i capolavori del Teatro piemontese, quali Sablin a bala, Gigin a bala nen

to della Gazzetta del Popolo, passò ad essere il più forte autore del Teatro piemontese, per sentimento di modernità, accoppia

felice riproduzione, o riduzione, del dramma tipico di Dumas. Dal Teatro piemontese passò poco di poi al Teatro italiano,

ramma tipico di Dumas. Dal Teatro piemontese passò poco di poi al Teatro italiano, primeggiando nella Compagnia Bonazzi a

arrano nel teatro per benificio de Comici siano comune come anche del Teatro  : E perche li ho dato ogn’anno cento scudi di fit

he del Teatro : E perche li ho dato ogn’anno cento scudi di fitto del Teatro , m’obbligo in questo caso, di far quello comandar

attitudini a sostener la Maschera del Pantalone, si scritturò a quel Teatro di San Luca, per sostituirvi il Rubini (V.). Fu a

re d’opere in musica, ma con poca fortuna ; chè il '79, s’incendiò il Teatro di Gorizia, del quale egli aveva l’impresa. Passò

genza del pubblico col seguente discorso che traduco dagli Annali del Teatro italiano di D’Origny. Signori, voi potete essere

ttore a mala pena ascoltato. Morto Vizentini, il celebre Thomasin del Teatro italiano, Catolini tentò di sostituirlo, riappare

ottega di varie merci — come dice Fr. Bartoli — e prese in affitto il Teatro del Cocomero, ove mantenne alternativamente compa

lo vediamo l’autunno di quell’anno a Livorno, ove per l’apertura del Teatro di San Sebastiano fu composto un prologo (Livorno

demollo, 1885. Pag. 260. Alberti Adamo. – Quarant’anni di storia del Teatro dei fiorentini in Napoli. Memoria. Napoli, De Ang

Fiorenza, Massi, 1646. Pag. 426, 430, 571, 572. Capuana Luigi. – Il Teatro italiano contemporaneo. Saggi critici. Palermo, L

, Cantorowicz, 1893. Pag. 476, 529, 734, 1001, vol. II, pag. 79. — Il Teatro italiano nel 1800. Rocca S. Casciano, L. Cappelli

el 1800. Rocca S. Casciano, L. Cappelli, 1901. Pag. ii. — Bozzetti di Teatro . Bologna, Zanichelli, 1881. Pag. 232, 342. Cotol

ris, Bourdilliat, 1861. Vol. II, pag. 380. Leoni. — Dell’ Arte e del Teatro di Padova. Padova, 1873. Vol. II, pag. 132. Le S

niane. Venezia, 1887. Pag. 511. Mantovani Dino. — Carlo Goldoni e il Teatro di S. Luca a Venezia. Carteggio inedito. (1755-17

nze, Onofri, 1661. Pag. 954, 980, 984. Paglicci Brozzi Antonio. — Il Teatro a Milano nel Secolo XVII. Milano, Ricordi, 1891.

ano, Ricordi, 1891. Pag. 958, 966, 984, 1006, vol. II, pag. 602. — Il Teatro a Milano nel secolo XVIII. Milano, Ricordi. Pag. 

maschere. Roma, Roux, 1903. Vol. II, pag. 557. Piazza Antonio. — Il Teatro , ovvero fatti di una Veneziana che lo fanno conos

pe. Venezia, Sarzina, 1635. Vol. II, pag. 314. Righetti Francesco. —  Teatro italiano. Torino, Alliana e Paravia, 1826. Tre vo

egio delle Scuole Pie. 1699. Vol. II, pag. 457. Scala Flaminio. — Il Teatro delle favole rappresentative, overo la Ricreation

arice. — Italia Vitaliani. Palermo, Biondo, 1903. Vol. II, pag. 693. Teatro (il) moderno applaudito, ossia Raccolta di Commed

Lapy Giuseppe. Così ci è descritto da Antonio Piazza nel suo Teatro (Venezia, Costantini, 1777) : Venne colà, per re

negli altrui scritti. Barbiere dì professione, passò dalla bottega al Teatro , mettendosi la maschera del Doctore, perchè sapev

a Compagnia della Prima Donna (la Caterina Manzoni, a cui l’opera del Teatro è dedicata), ch' ella avesse a veder qualcosa in

nel campo dell’arte nostra come un vero innovatore e rigeneratore del Teatro moderno. Ed è per questo che il suo nome glorioso

direttore della Compagnia italiana Zampolla. Formò poscia a Torino il Teatro di famiglia con animo di rappresentar le vecchie

di famiglia con animo di rappresentar le vecchie commedie morali del Teatro dialettale ai Teatri d’Angennes e Scribe ; ma l’

agnani l’architetto che vi fu impiegato, come leggesi nel trattatodel Teatro , e nelle Lettere sopra la Pittura dell’Algarotti,

una scalinata di quattro sedili. Il nominato autore dell’opuscolo del Teatro osserva che la bocca del palco scenico eccessivam

e 48. Ila sei ordini di palchetti  ma (dice l’autore dell’opera del Teatro ) de’ comodi interni, e dell’abbellimento esterior

67. Quello di Milano s’incendiò nel secolo XVIII innoltrato. Vi su un Teatro in Pavia. In Ferrara vi fu quello di Santo Stefan

mpatito. Ecco come il figlio Adamo ne’suoi Quarant’anni di Storia del Teatro de’Fiorentini (Napoli, 1878, pag. 66) ci racconta

i accorsi che non era più in caso di sostenere un posto principale al Teatro de’Fiorentini, e fin d’allora pensai di farlo rit

e Alfieri, Niccolini, Ventignano e Pellico hanno chiamato in folla al Teatro l’intelligente e colto Pubblico Lucchese, prova n

in costume e l’acconciatura, le doti naturali, la moralità dell’arte ( Teatro greco, romano, medievale, e moderno) e in ultimo,

Voltaire ? Ventidue sere videsi replicata l’anno 1773 in Venezia nel Teatro di S. Gio. Grisostomo con molta fortuna di Girola

a Torti di Pisa, la quale con universale applauso recita nel pubblico Teatro di Lucca in grado di prima Donna nella scelta Com

sua andata a Parigi così parla il Des Boulmiers nella sua Storia del Teatro italiano (Tomo VII). « I comici italiani per rip

eodora Ricci, moglie del Bartoli stesso. Alla definitiva chiusura del Teatro italiano a Parigi, ella tornò in Italia, vivendo

cui gli si accordava di poter occupare con la sua Comica Compagnia un Teatro della Dominante per dieci anni di seguito e nelle

nteressi, ed a quelli de'suoi compagni con molta premura. Ha poste in Teatro alcune Rappresentazioni favolose del signor Co :

chiamata a Parigi nel 1645 dal Cardinal Mazzarino, e che recitava al Teatro del Petit-Bourbon.

il Gherardi, in una nota alla fine di essa, che è nel Tomo II del suo Teatro italiano, lasciò scritto : Questa commedia non e

testa, che, tornando da Versailles, ove s’era recato a offrire il suo Teatro italiano a Monsignore, morì improvvisamente il 31

le moins il me le semble. L’opera maggiore del Gherardi è quella del Teatro italiano, dopo la pubblicazione degli Scenarj di

Lavinio che s’ingegnava di formarsi un Eco, il quale rispondesse dal Teatro voci di fama al desiderio della sua gloria, udend

i attori della compagnia. Al nome di lei dice il Giornale de’ Teatri ( Teatro app., Tom. III) che riuscì a meraviglia nella Sme

direzione della compagnia. Cessata l’impresa, s’impiegò a Trieste nel Teatro dell’Armonia, ov’era ancora il 1860. Morì verso i

quella migliore di Gerolamo Medebach, che agiva sei mesi dell’anno al Teatro di S. Gio. Grisostomo di Venezia, e nella quale s

ere del Goldoni, fosse licenziata. Nel 1744, trovandosi a Venezia nel Teatro di S. Luca, al servizio dei fratelli Vendramini,

lacqua fuorchè il soprannome di Elisabetta D’Afflisio. A Palermo, nel Teatro di S. Cecilia, cadde nell’eseguire un volo. Un ra

epido e negli scherzi facetissimo e vivace. Recitò per molti anni nel Teatro a S. Luca onorato d’applausi, favorito dalla nobi

alon ; A vù che recitando in più Cittae se sta gloria e lusor d’ogni Teatro , che si ben xe sonà le vintiquatro, sè ancora bon

fornito di buona presenza, e può fra giovani suoi pari nell’arte del Teatro lodevolmente comparire. » Era l’autunno e carnova

ivornese. « Fu impiegata nel carattere della serva per molti anni nel Teatro a San Luca. Travagliò con dello spirito, della gr

ncora l’anno comico 1781-82. Dallo spoglio del Giornaletto de’teatri ( Teatro appl., vol. 3°, pag. XI) il Giovannoni appare nel

Venezia, e scrisse il complimento per l’apertura di quella stagione ( Teatro applaudito, vol. V), recitato dall’attrice Gaetan

a non è nata per la medesima…… le dedica poi, sei anni più tardi, Il Teatro , nel quale sono a profusione le lodi per l’incomp

dedicatoria : Quando dirò che una donna voi siete che fece onore al Teatro coll’abilità sua e col suo contegno ; che del med

tta del Bartoli, poichè a detta invece di Antonio Piazza, l’autor del Teatro , il valore artistico del Martelli e l’amor suo pe

chè recitò il signor Martelli, ricuperatosi da una grave malattia. » ( Teatro app., vol. 8, pag. 10)

e Fabbrichesi. Nell’elenco dato dal giornale di Venezia, inserito nel Teatro moderno (anno 1800) figura un Apelli Angiolo : ma

co Gaetano. Fratello del precedente. Secondo che scrive il Piazza nel Teatro , egli era ancora quarant’anni dopo la sua morte n

cidentemente in un’opera intitolata : Della Cristiana Moderazione del Teatro …. Di questo comico Aurelio non è a noi pervenuto

Fortunati. De' pregi del Menichelli come attore abbiamo un cenno nel Teatro mod. app. il quale dopo aver detto, che seppe acq

Compagnia, presentato da un Domenico Arcieri nel 1742 per ottenere il Teatro della Pace di Napoli. Il teatro (nel quale eran s

Varietà teatrali (n.° 13) di Venezia, dando conto della Compagnia, al Teatro grande di Brescia, dicon di lui : « Merita lode l

ssia, traduzione dallo spagnuolo (Comella) di Pietro Andolfati ; e il Teatro appl. e mod., Tom. III, dice della Belloni che co

nna. Trascrivo da Fr. Bartoli : Accademica fiorentina, che recitò nel Teatro della Piazza Vecchia nella sua Patria. Luigi Pere

l Federici, e l’ Enrico Traslow nel Federico II, mostrarono – dice il Teatro mod. app. (vol. III, XXI) – quanto egli fosse cap

opo un mese di malattia, « espulso, – dice il Leoni (Dell’ Arte e del Teatro di Padova. Ivi '73) – per la colpa d’essere stato

nor Guerrassi che io mi sento tanto altero di recitare la tragedia al Teatro di Borgognissanti, quanto umiliato nel prender pa

uale interpretava (come abbiamo da un programma di sua beneficiata al Teatro del Giglio di Lucca, la domenica 7 giugno 1840, i

tava nel giorno che Gustavo Modena chiuse le sue rappresentazioni nel Teatro di Palma, intitolato poi dal suo nome. No – non

nobil premio all’opera Sien del tuo labbro i non mentiti encomj, e il Teatro gentil da Te si nomi. Invano si reclamava dalle

nella Marca anconitana, ov' era vietato alle donne di presentarsi in Teatro , e ove s’ ebbe i più completi trionfi. Recitò poi

cenzo Capece, un de' primi proprietarj insieme a Ottavio Sgambato del Teatro de' Fiorentini. Aurelio !… Comico insigne !… 1630

sso Barbieri, ossia nel 1634. Un secondo Trapolino assai noto ebbe il Teatro italiano in Giovan Battista Fiorillo (V.).

titolata : L'Usurpator d’Aragona ; che fu recitata replicatamente nel Teatro di San Gio. Grisostomo. »

entò al pubblico colla seguente perorazione inserita nella Storia del Teatro italiano del Des Boulmiers, e riprodotta poi dal

magnesi, così per l’Opéra comique, come pei teatri di provincia e pel Teatro italiano. Gli applausi del pubblico non fecero ch

ne impazzirei. (Sand, op. cit.). A leggere tutti i sei volumi del Teatro di Evaristo Gherardi, ci si fa un’idea ben chiara

intituninarmi. Adesso, adesso torno. Il costume di Colombina è nel Teatro del Gherardi uguale a quello delle amorose, se ne

e anch’essa l’abito a piccoli quadri di svariati colori. Dallo stesso Teatro del Gherardi il Sand deduce che la Colombina si m

i doti accoppiava lo studio indefesso, e una instancabile volontà. Il Teatro moderno applaudito, Vol. III, fa menzione di una

ico di Stuttgart nel suo Contributo alla storia e alla prosperità del Teatro  : Gioacchino Limperger è giovane ; ni arte, nè n

ebei nella rappresentazione. E che? Il divino Euripide, che tirava al Teatro anche un Socrate, che da Quintiliano vien detto i

edia Nuova? o fu onorato con Statue da’ rischiarati Ateniesi nel loro Teatro accanto ad Euripide, e Sofocle1? Publio Terenzio

della parte illuminata della Nazione, avesse impreso a introdurre sul Teatro di Madrid Favole quanto vivaci, e ben verseggiate

liori Poeti scenici. Nè anche lo strepito che questo Popolo faceva in Teatro , è argomento di mal gusto. Pensate forse, che i T

a. Allora l’indole militare l’allontanava dal dedicarsi con calore al Teatro , come faceano i Greci, perciò chiamati molli da’

e vengono delle volte delle Legioni: non è gran tempo, che vidi in un Teatro di Roma dar principio ad una Commedia con un Conc

qualche tempo annualmente l’ho io veduta rappresentare in Madrid nel Teatro del Principe, sostenendo la parte di Don Giovanni

ria delle favole di Hardy. Racine volle adoperare questa passione sul Teatro , ma in una maniera onesta sulle idee Platoniche p

che fosse ugualmente purificato in quella Corte. Si parla di virtù in Teatro : i di lei dettati si accolgono dall’Uditorio con

da dunque, che eravi non poca conformità tralle dipinture amorose del Teatro di Racine, e la disposizione degli animi di quell

tici della sua città. Recitò lungo tempo a Venezia e specialmente nel Teatro di San Luca, pel quale dettava il Goldoni le sue

in un repertorio improvvisato di attualità trovò inattese risorse al Teatro della Stadera. In esso il Preda rappresentò la su

o e tornar collo zio Sacchi, in compagnia del quale si ripresentò sul Teatro di S. Luca, destando nel pubblico ammirazione ogn

di Sofia nel Ladislao del Pepoli. (V. Bossi). Il Giornale de’ teatri ( Teatro applaudito, ecc., vol. II) dice : « nei caratteri

ura. Morì colà verso il 1870. Quando colla Compagnia Coltellini fu al Teatro dell’ Aquila in Tolentino, s’ebbe nella sua benef

ssando tranquillamente la propria vecchiezza. Nel secondo volume del Teatro di Goldoni, ediz. Pitteri, è un complimento di Fl

mmedie con buon successo ora solo, ora in società con Panard. Ebbe al Teatro italiano mezza parte e si ritirò il 1759 per pass

presso il genero più che non si credeva. » (A. D’Ancona, Origini del Teatro italiano. Torino, Loescher, 1891). Per tutto quel

nella commedia e nel dramma, come nella tragedia ; e scritturatasi al Teatro de’Fiorentini di Napoli nell’ ’8o col noto attore

1782, amato e stimato da tutti come uomo e come artista. Si trova nel Teatro applaudito, vol. III, un Santo Bossi, attore dell

Padova nel 1767, applauditissima : e terminato il Rossi l’impegno col Teatro del Marchese Obizzi, vi subentrò ella capocomica

o il pubblicato, la Braidense di Milano. Secondo l’antico sistema del Teatro applaudito, della Biblioteca teatrale e di altre

me per gli amorosi e tiranni giovani, ed entrambi entrarono il ’54 al Teatro popolare di Napoli la Fenice, ove stetter sino al

monianza del valor suo, Francesco Righetti nel secondo volume del suo Teatro italiano, dice : « Il personaggio di servetta era

ottissimo Cavaliere Urbinate : Recitando con applauso universale nel Teatro de' Nobili Sig. Pascolini d’Urbino il Carnevale d

to impareggiabile della signora Elisabetta Ughi, prima donna, che nel Teatro delle Vigne si distingue nelle commedie e tragedi

della Diana, e poi con Antonio Vitalba. Ella era assoluta Padrona del Teatro , e quando parlava, sapeva ben in qual modo incomi

Stuttgart una specie di contributo alla Storia e alla prosperità del Teatro , in cui è uno schizzo critico sugli artisti della

ottave, cantate una per ciascheduna delle sue recite nel suaccennato Teatro . Veggonsi queste in diversi libretti pubblicate c

omunicatomi dal Dott. Bonamici, un altro volume di ottave cantate nel Teatro di S. Sebastiano in Livorno, nell’autunno dell’an

a con pochissimo danno. Cominciò a recitar da prima donna il 1756 nel Teatro della Sala di Bologna, e vi piacque assai sì nell

rlo di calunniatore. Vale la pena che io le metta qui per intero (Il Teatro , tomo I, art. VI-VII). …….passai alla camera del

ima, che, confessando i difetti della Commedia Spagnuola, il nazional Teatro minaccia ruina, non essendo da altro genere rappr

tacciano di sommamente inverisimile il moderno canto introdottosi nel Teatro dell’Opera Italiana”. Bel bello, Amico, che voi s

avissimi Letterati e capaci di giudicar dritto in materia di Poesia e Teatro , quello biasimano nel Canto scenico, che ne biasi

coloro che stimano che fosse del medesimo genere di quella del nostro Teatro ”. E il dissero altri moltissimi; e tutti quelli i

calore e le mire del gran Poeta. Essi credettero, che il comporre pel Teatro fosse lo stesso, che scrivere per le Chiese, per

cate, nè quelle riconosciute da’ più dotti Critici Spagnuoli nel loro Teatro . Anzi i più chiari ragionatori della Senna confes

rare poco soda la ragione da me addotta delle supposizioni ammesse in Teatro , come verisimili per una tacita convenzione tra’

a voce, che Musica appellarono”. E perchè l’avrebbero allontanata dal Teatro , dove principalmente doveano eccitarsi le passion

ne richiesto? Avete bene studiati que’ due Libri del Goldoni, Mondo e Teatro ? Avete su tali cose sì profondamente meditato, ch

zione per tante ragioni inverisimile? Esiste dunque per necessità nel Teatro questa tacita convenzione male impugnata; e la Dr

Se non m’inganno, io ve ’l farò toccar colle vostre mani. Andate a un Teatro , domandate al più abjetto del volgo, dove vada? V

lla rappresentazione con una tacita indulgenza. Dunque fa mestieri in Teatro la convenzione che voi negate. All’altro. Dove (v

er essersi gettata in mare a Livorno, come racconta il Piazza nel suo Teatro  : Eravi un’altra donna in quella Compagnia, che

lio, Eugenio, che era prima al Teatro Nota di Lucca, generico, poi al Teatro del Giglio della stessa città, amoroso.

arli eziandio nello scrivere, dovergli dei drammi, pei quali anche il Teatro italiano conti un autore fra’ suoi attori. » E do

La Compagnia recitava a Bologna all’Arena del Sole, di giorno, e al Teatro del Corso, di sera ; e aveva cibo conveniente ai

a attrice allora della Compagnia) alla presenza delle LL. AA. RR. nel Teatro della Real Villa del Poggio a Cajano, in occasion

cit., 239). E il padre Ottonelli nella sua Cristiana moderazione del Teatro , riferisce al proposito del gran conto in che era

uca di Venezia. Passò poi con Onofrio Paganini, e recitava il 1748 al Teatro degli Obizzi in Padova, ove s’acquistò molta lode

nel '64, come allievo nella Compagnia stabile di Achille Majeroni al Teatro del Fondo. Passò il '67 secondo amoroso con Fanny

isce nel libro primo, pagina 101, della sua Cristiana Moderazione del Teatro , inteso da Violone stesso, come testimonio ocular

a manoscritta dell’ '87, che rispecchiava l’opinione del Comitato del Teatro italiano dice semplicemente : Thomassin, absolume

ravura il carattere d’Innamorato nella Compagnia diretta dal Lapy nel Teatro di S. Luca. A fronte di Giuseppe Majani seppe far

ssia l’Indifferente, commedie del signor dottor Goldoni. Passò poi al Teatro a S. Gio. Grisostomo con Girolamo Medebach, impie

tollerato con pace la sua non cercata, e non meritata espulsione dal Teatro di San Gio. Grisostomo procuratagli ingratamente

e per lui a stabilire un’ epoca considerabile nella storia del nostro Teatro .

sappiamo più fino all’anno 1667, in cui egli apparve sulle scene del Teatro italiano, sostituendovi il secondo amoroso Valeri

nemeriti della storia iconografica del nostro teatro. Soppresso il Teatro italiano nel 1697, Romagnesi naturalizzato france

ù famosi della loro nazione. E nove anni più tardi, nel 5° volume del Teatro applaudito, ove sono le Notizie storico-critiche

zia sostenere per la prima volta le parti di padre. Nel 3° volume del Teatro applaudito sono per quella stagione e su quell’at

erito singolare del signor Petronio Zanarini attore impareggiabile al Teatro di Sant’Agostino, nella Primavera dell’anno 1775 

De Medici. » E dall’Appendice di Paglicci Brozzi alla sua opera : Il Teatro a Milano, apprendiamo che « Simone Basilea, comic

osse legato a tutto quanto era manifestazione di arte sulle scene del Teatro di Corte abbiam veduto. Il padre Andrea colla mog

arli seruitù qtoCarneuale, e dimani si darà principio alle Recite nel Teatro di qta Cità e spero che qti Cavalieri e Citadini

do delle sue Memorie inutili : Un nuovo Truffaldino detto Bugani nel Teatro di S. Gio. Grisostomo, infelice, e laido secondo

negl’inviti al pubblico, secondo l’uso del tempo. Si vuole che nel Teatro di Treviso, la vigilia della sua beneficiata, si

o in Scena, e bravo in Piazza raggiratore ed inventor di Fole ; ed in Teatro e fuori ei può che vuole con il talento suo, che

Comica Rappresentazione, intitolata : La villeggiatura di Mestre, nel Teatro di San Cassiano il carnovale dell’anno 1770. SO

gna, la Compagnia, essendo inoltrata la stagione, passò dall’Arena al Teatro del Corso. Figurava nella stessa Compagnia una Ma

emporaneo Francesco Righetti ha lasciato di lei il seguente giudizio ( Teatro italiano, Vol. II. Torino, 1826) : La Signora An

arte comica, gl’ instrui, forni loro i soggetti, e preso il picciolo Teatro di S. Moisè, colà, terminato il Casotto, recitava

o, e quando talvolta sentivasi un po' sollevata, lasciavasi vedere in Teatro . Ma crebbero in lei a dismisura i suoi incomodi,

ie scritte, come in quelle a soggetto. Il Goldoni nel Tomo IX del suo Teatro (ed. Pasquali) ha per lui un cenno di lode al pro

, lo fecer subito amato e ammirato dal pubblico della Piazza Vecchia, Teatro degli Arrischiati, sì che vi fu perfino chi lo pa

mila annue. Ma l’anno veniente, per una infrazione al regolamento del Teatro , dovette lasciar la Comedia, e scritturarsi in un