la cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV et Louis XIII. Paris , Plon, 1882. Pag. 118, 844, vol. II, pag. 477, 51

. 78, 80, 82, 127, 268. Constantini Angelo. — La vie de Scaramouche. Paris , Claude Barbin, 1695. Pag. 718, 909. Costetti Gi

Pag. 232, 342. Cotolendi. — Livre sans nom divisé en cinq dialogues. Paris , Michel Brunet, 1695. Vol. II, pag. 396. Cotta P

es Boulmiers. — Histoire anecdotique et raisonnée du Théâtre Italien. Paris , Lacombe, 1769. Pag. 373, 374, 516. D'Heylli Geo

. 373, 374, 516. D'Heylli George. — Journal de la Comédie Française. Paris , Dentu, 1873. Vol. II, pag. 380. Di Giacomo Salv

06, 112, 113, 262, 264, 602. D'Origny. — Annales du Théâtre italien. Paris , Duchesne, 1788. Tre vol. in-8°. Pag. 553, 607, 6

lognesi. Pag. 453. Faur. — Les transformations de l’ Opéra-Comique. Paris , Castel, 1865. Pag. 554. Favella Gironimo. — Fil

n, 1882. Pag. 377. Gonzales Emanuel. — Les Caravanes de Scaramouche. Paris , Dentu, 1831. Pag. 909. Gandini. — Cronistoria d

le recueil général de toutes les Comédies et scènes françaises, ecc. Paris , Briasson, 1741. Sei volumi in-8°. Pag. 434, 439,

1879. Pag. 73, 406, 413. Inventaire universel des œuvres de Tabarin. Paris , 1623. Vol. II, pag. 558. Jal. — Dictionnaire cr

pag. 558. Jal. — Dictionnaire critique de Biographie et d’Histoire. Paris , 1872. Pag. 29, 343, 348, 364, 434, vol. II, pag.

. Lemercier De Neuville. — Les Figures du temps. (Adelaide Ristori). Paris , Bourdilliat, 1861. Vol. II, pag. 380. Leoni. — 

Le Sage et D'Orneval. — Le Théâtre de la Foire, ou L' Opéra-Comique. Paris , Candouin, 1734. Dieci volumi. Pag. 418. Lessing

ag. 73. Méziéres A. — Prédécésseurs et Contemporains de Shakespeare. Paris , Charpentier, 1863. Pag. 308. Missirini Pirro. —

servir à l’histoire des spectacles de la Foire par un acteur forain. Paris , Briasson, 1763. Due volumi. Pag. 29. Partivalla

93, 146. Picot Emilio. — Pierre Gringore et les Comédiens italiens. Paris , Morgand et Fatout, 1878. Pag. 51. Piperno Pietr

1500, jusqu’à l’an 1660 et une dissertation sur la Tragédie moderne. Paris , Cailleau, 1731. Due volumi in-8°. Pag. 80, vol. 

differents théâtres de l’Europe avec les pensées sur la déclamation. Paris , Jacques Guerin, 1738. Pag. 377, 407, 408, 727, 9

, 407, 408, 727, 909, 1061. Riccoboni Francesco. — L'Art du Théâtre. Paris , Simon, 1750. Vol. II, pag. 355. — L'Arte del tea

magnesi. — Œuvres. Nouvelle édition, augmentée de la vie de l’auteur. Paris , Veuve Duchesne, 1772. Due volumi. Vol. II, pag. 

4. Romagnesi Marc’Antonio. — Poesie liriche divise in quattro parti. Paris , Denys Langlois, 1673. Vol. II, pag. 395. Romagn

ova, Bettini, 1816. Pag. 919. Soleirol H. A. — Molière et sa Troupe. Paris , 1858. Pag. 51, 418. Solerti e De Nolhac. — Il v

. Berlino, 1760. Vol. II, pag. 550. — Garrick ou les auteurs anglois. Paris , 1769. Vol. II, pag. 550. — Dictionnaire des pass

. II, pag. 550. — Dictionnaire des passions, des vertus et des vices. Paris , 1769. Vol. II, pag. 550. — Dictionnaire des gens

es. Paris, 1769. Vol. II, pag. 550. — Dictionnaire des gens du monde. Paris , 1770. Cinque volumi in-8°. Vol. II, pag. 550. S

1760, in-8°), il Dictionnaire des passions, des vertus et des vices ( Paris , 1769), la traduzione dall’inglese di Garrich ou

1769), la traduzione dall’inglese di Garrich ou les acteurs anglois ( Paris , 1769) e il Dictionnaire des gens du monde (Paris

es acteurs anglois (Paris, 1769) e il Dictionnaire des gens du monde ( Paris , 1770, 5 vol., in-8°).

to di naturalizzazione — Les Comédiens du Roi de la Troupe italienne. Paris , 1880), abbandonò il teatro lo stesso anno, all’e

s la même année (1667) — dice il D’Origny Annales du Théâtre italien, Paris , 1788) —  il a été représenté un assez grand nomb

ata dai fratelli Parfait, (Histoire de l’ancien Théâtre italien, etc. Paris , Rozet, 1767) e più specialmente per quel che con

’Augellin Belverde del Conte Gozzi. Sposatasi al fabbricator di navi, Paris , che al tempo delle Notizie di Fr. Bartoli (1782)

s ce n’est qu’en rodomontade (H. A. Soleirol, Molière et sa Troupe. Paris , 1858, pag. 3). L’interrogativo in parentesi è de

urent, il 1730 (Théâtre de la Foire, raccolto da Le Sage e D’Orneval. Paris , m.dcc.xxxi, Vol. VIII), è Spezzaferro, non più C

icot nel suo opuscolo « Pierre Gringoire et les Comédiens italiens » ( Paris , Morgaud et Fatout, 1878) sappiamo che Maestro Gi

rima). Londra, M DCCXXVIII. Histoire du Théatre Italien, etc. etc. A Paris , Chez André Cailleau,… M DCCXXXI. Due grossi volu

e a fronte. Observations sur la comédie, et sur le génie de Molière. Paris , Pissot, M DCCXXXVI. Un volume in-12°. Réflexion

fférents Théatres de l’Europe, avec les pensées sur la Déclamation. A Paris , Jacques Guerin, M DCC XXXVIII. Un grosso volume

M DCC XXXVIII. Un grosso volume in-8°. De la Réformation du Théatre. Paris , Debure Pere, M DCC LXVII. Un volume in-12°. Una

gicomédie divisée en deux journées, éd. préparée par Joseph W. Baker, Paris , Nizet, 1974, p. 153), e in termini simili si esp

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 171), Molière («Je voudrais

lière, Œuvres complètes, t. I, édition dirigée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 2010, p. 507) e Boileau («Le secret e

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 169), sottolineano a più rip

co René Bray, La Formation de la doctrine classique en France [1927], Paris , Nizet, 1957, pp. 38-39. [1.1.2] Calepio riperco

ssance de l’écrivain: sociologie de la littérature à l’âge classique, Paris , Minuit, 1985, p. 224). Le sue prove drammatiche

eatro tragico francese nei secoli XVII e XVIII: saggio bibliografico, Paris , H. Champion, 1925; nonché i più recenti: Simonet

ètes, t. II, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 715), si risolse così a ripe

dies de ces temps, scritto in forma di dialogo e pubblicato nel 1675 ( Paris , Michallet), nel quale si fronteggiano Timante, p

lon la tradition de l’Eglise, tirée des Conciles et des Saints Peres, Paris , Billaine, 1667), rivolgendo contro Racine le ste

urs tragédies de Corneille et de Racine, [par François Granet], t. I, Paris , Gissey–Bordelet, 1740, pp. 47-69). Longepierre c

assion» (La Bruyère, Œuvres complètes, texte établi par Julien Benda, Paris , Gallimard, 1951, pp. 103-105). Maître Tafignon,

ction à la Lecture des Chefs-d’œuvre Tragiques de la scène française, Paris , Saillant, 1765, pp. 115-139), tesa a sottolinear

re Corneille, Trois discours sur le poème dramatique (texte de 1660), Paris , Société d’édition d’enseignement supérieur, 1963

du Cid (1637-1638), édition critique intégrale par Jean-Marc Civardi, Paris , H. Champion, 2004. Sulla querelle seicentesca pe

urs tragédies de Corneille et de Racine, [par François Granet], t. I, Paris , Gissey et Bordelet, 1740, nonché ad alcuni contr

arendon Press, 1982; Georges Forestier, Essai de génetique théatrale, Paris , Klincksieck, 1996; Christian Biet, La Tragédie,

que théatrale, Paris, Klincksieck, 1996; Christian Biet, La Tragédie, Paris , Colin, 1997; Jean-Marc Civardi, «Bibliographie c

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 144), mette in dubbio l’effe

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 147. Corneille prosegue most

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, pp. 152-153) censura un passagg

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 146). Nei parallèles che si

, in La Poëtique d’Aristote. Traduite en Français avec des remarques, Paris , Barbin, 1692, p. xxiii). Il giudizio di Dacier s

; Gianni Paganini, Skepsis: le débat des modernes sur le scepticisme, Paris , Vrin, 2008; Écrire et penser en Moderne (1687-17

0), sous la direction de Christelle Bahier-Porte et Claudine Pouloin, Paris , H. Champion, 2015. Utile anche, in proposito, il

die sans tragique: le néo-stoïcisme dans l’œuvre de Pierre Corneille, Paris , Armand Colin, 1966). In origine la traduzione de

omplètes, I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 979). A questi nomi, a ben v

aucune faute» (Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 26). Nel parziale allontana

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 145), Tieste è interamente m

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 145, cfr. supra) Corneille c

Thyeste conforme à sa regle», André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 185) —, anche Edipo non è innoc

soudre les Dieux qui le punissent», Melchior Folard, Œdipe. Tragédie, Paris , Josse, 1722, p. xi). Diverso il discorso per Hou

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 669). Per una riflessione

Œdipe en monarchie: tragédie et théorie juridique a l’âge classique, Paris , Klincksieck, 1994; Jean-Marie Winkler, «Destin,

azione predisposta da Sofocle (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 140) e accusava il drammaturgo

es, par Monsieur l’Abbé Terrasson, de l’Academie Royale des Sciences, Paris , Fournier-Coustelier, 1715, t. I, p. 175). La con

els on n’a pû ni dû desobeïr» (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 183). Peraltro già Tasso nel su

randolo più buono che cattivo (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 188). Entrambi tuttavia taccion

te altre regole aristoteliche (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 211). Secondo Calepio nell’Ippo

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 817). L’allusione di Calepio

(Jugements des savans sur les principaux ouvrages des auteurs, t. V, Paris , 1722, p. 444) e poi da Brumoy («Reflexions sur l

ide, et sur la Phedre de Racine», in Id., Le Théâtre des Grecs, t. I, Paris , Rollin, Coignard et Rollin fils, 1730, pp. 383-3

phocle. Tragedies grecques. Traduites en François avec des Remarques, Paris , Barbin, 1692, pp. 252-253). Calepio si mostra d’

tastrofe occorsa al protagonista (Brumoy, Le Théâtre des Grecs, t. I, Paris , Rollin, Coignard et Rollin fils, 1730, pp. 195-1

e rispetto al modello edipico (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 190). Sulla fortuna italiana de

dence de la Comedie Latine […] par Louis Riccoboni, dit Lelio, t. II, Paris , Cailleau, 1731, pp. 10-11). [1.3.2] Oltre alla

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, pp. 145-146). Qualche pagina pi

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 260). In questo senso Calepi

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 700). Nella contrapposizione

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 20). Secondo Calepio tuttavi

e appelle un heureux Episode» (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 140). Anche Voltaire, nei suoi

Georges Forestier, Essai de génétique théâtrale: Corneille à l’œuvre, Paris , Klincksieck, 1996, pp. 332-334) —, anche dall’at

«art»: politiques du théâtre dans la France du premier xviie  siècle, Paris , H. Champion, 2009. Rispettivamente al sostrato p

Œdipe en monarchie: tragédie et théorie juridique à l’âge classique, Paris , Klincksieck, 1994. [1.4.6] Il carattere di Sofo

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 384). Anche d’Aubignac aveva

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 309). Voltaire stesso non av

di Corneille cfr. Georges Couton, Corneille et la tragédie politique, Paris , Presses universitaires de France, 1984; Georges 

eorges Forestier, Essai de généthique théâtrale: Corneille à l’œuvre, Paris , Klincksieck, 1996. [1.4.8] Racine non appare a

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 129). Diversa era la gerarch

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 408). Il Terrasson aveva cri

nelles», Jean Terrasson, Dissertation critique sur l’Iliade d’Homere, Paris , Fournier-Coustelier, 1715, t. I, pp. 205-206). I

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 688). Calepio è evidentement

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 260). Calepio giudica vane q

emond, «Sur les Historiens François», in Id., Œuvres meslées, t. VII, Paris , Barbin, 1684, p. 57). Non mancavano peraltro, si

des Passions» (Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, pp. 54-55). [2.1.2] Aristotel

assions de l’âme, in Id., Œuvres et lettres, édité par André Bridoux, Paris , Gallimard, 1949, pp. 584-585), ed eletta da Corn

ètes, t. II, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 643). Sulla centralità dell’

no del contesto drammaturgico (Père Le Bossu, Traité du Poëme Epique, Paris , Le Petit, 1675, pp. 340-344). Sempre additando a

pique?» (Jean Terrasson, Dissertation critique sur l’Iliade d’Homere, Paris , Fournier-Coustelier, 1715, t. I, pp. 203-204). D

Pacini, 1995; Hélène Baby, La tragi-comédie de Corneille à Quinault, Paris , Klincksieck, 2001; Roberto Gigliucci, «Tragicomi

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 154). Il nodo della disputa

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 94). Il bergamasco obietta t

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 94). A questa strategia il f

ions tragiques et règles classiques: essai sur la tragédie française, Paris , Presses universitaires de France, 2003. [2.3.2]

ieux, «Introduction» a Thomas Corneille, La Mort d’Achille. Tragédie, Paris , Université Paris-IV Sorbonne, 2000, p. 23), indu

ques, études réunies par Dominique Boutet et Camille Esmein-Sarrazin, Paris , PUPS, 2006, pp. 45-62: 48-49). [2.3.3] Un altro

Hécube d’Euripide en France de la traduction humaniste à la tragédie, Paris , L’Harmattan, 1999. Sulla Préface della Polyxène

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 159]). Calepio concorda con

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 149). Quindi, nel caso in cu

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 129), egli non considera min

clina la tragedia verso la tragicommedia (Roland Barthes, Sur Racine, Paris , Éditions du Seuil, 1963, p. 115; Jean Emelina, R

is, Éditions du Seuil, 1963, p. 115; Jean Emelina, Racine infiniment, Paris , Sedes, 1999, pp. 136-137); altri hanno attribuit

assions de l’âme, in Id., Œuvres et lettres, édité par André Bridoux, Paris , Gallimard, 1949, pp. 584-585). Nel suo Examen de

ètes, t. II, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 272). Diversamente aveva agi

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 982). [2.4.8] In questo cas

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 134). Calepio si trova quind

esi si rimanda a Jacques Scherer, La Dramaturgie classique en France, Paris , Nizet, 1959, pp. 356-357 Articolo II. [3.

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, pp. 139-140). Voltaire stesso s

tes, t. III, textes établis, presentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 841). Al contrario, la perpl

Theatre Italien, depuis la decadence de la Comedie Latine […], t. I, Paris , Cailleau, 1730, pp. 275-276). A questo attacco f

. Riccoboni», in Luigi Riccoboni, Histoire du Theatre Italien, t. II, Paris , Cailleau, 1731, pp. xxvii-xxviii). Nell’ulterior

uripide en France de la traduction humaniste à la tragédie classique, Paris , L’Harmattan, 1999; Tiphaine Karsenti, «Faut-il s

tes, t. III, textes établis, presentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 170), al fine di legittimare

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, pp. 450-457) — si oppone all

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 124). Saint-Évremond, critic

lle ne fait que peu de fruit» (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 80). La forte presenza degli am

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, p. 136). Sul rapporto tra Ma

lles», [Pierre de Villiers], Entretien sur les tragédies de ce temps, Paris , Michallet, 1675, pp. 145-146). Rapin imputava ad

tave Nadal, Le Sentiment de l’amour dans l’œuvre de Pierre Corneille, Paris , Gallimard, 1948. [3.3.6] Viene in questo frange

du Cid (1637-1638), édition critique intégrale par Jean-Marc Civardi, Paris , H. Champion, 2004, p. 400) e poi da Voltaire, il

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 981). Questo difetto viene a

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, p. 300]). Molto vicino al Ca

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, p. 395) — tragedia peraltro

ste de la Piéce» (Luigi Riccoboni, Histoire du Theatre Italien, t. I, Paris , Cailleau, p. 277). Anche Antonio Conti si mostra

it», André Dacier, Remarques critiques sur les Œuvres d’Horace, t. X, Paris , Thierry et Barbin, 1689, p. 232), dopo la Querel

d’un monologue», Luigi Riccoboni, Histoire du Theatre Italien, t. II, Paris , Cailleau, 1731, p. 77), viene recuperata, attrav

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, pp. 450-451). Infine Calepio, s

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, pp. 169-170). La critica che mu

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 181). Il drammaturgo frances

, Terence Justifié ou deux dissertations concernant l’art du théâtre, Paris , De Luynes, 1656, pp. 198-214) e nella Pratique d

ètes, t. II, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 359). Non altrettanto favore

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 169), con un accenno preciso

es, t. II, édition présentée, établie et annotée par Jacques Le Brun, Paris , Gallimard, 1997, pp. 1170-1171). Anche in ambito

eille si vedano: Jacques Schérer, La Dramaturgie classique en France, Paris , Nizet, 1950, pp. 59-60; Valérie Worth-Stylianou,

sans oreilles» (Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 267). L’unico esempio di a

t pas entendre», Luigi Riccoboni, Histoire du Theatre Italien, t. II, Paris , Cailleau, 1731, pp. 77-78). Quanto a Calepio, eg

lus delicates» (Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 268). D’Aubignac, punto di

ètes, t. II, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 7) —, e riscontra una sola o

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 181), assecondando una prece

oine de La Fosse, Corésus et Callirhoé, II, 6, in Id., Œuvres, t. II, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 43),

ur de Scudery, in Georges Scudery, L’Amour tyrannique. Tragi-comédie, Paris , Courbé, 1639, p. 7). Sul mancato rispetto delle

du Cid (1637-1638), édition critique intégrale par Jean-Marc Civardi, Paris , H. Champion, 2004, pp. 193-196). Nella seconda m

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 170). Corneille cercherà di

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 188). Con questa proposta Ca

nations; bonnes ou mauvaises» (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 85). Meno sbilanciato in questo

e qu’elle est», Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 107). Calepio, nel ribadire

choix et quelque résolution”», Père Le Bossu, Traité du Poëme Epique, Paris , Le Petit, 1675, p. 47). [5.2.2] Dal punto di vi

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 129). Secondo Corneille, che

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, p. 115). Al contrario Murato

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 130). Quindi, sotto l’egida

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 129), nonché quello di Marce

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, p. 122). Nella seconda parte

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 146). Secondo il Bergamasco

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 146), Calepio si trova in pr

phocle. Tragedies grecques. Traduites en François avec des Remarques, Paris , Barbin, 1692, p. 4), criticava l’eccessiva ingen

Jean de La Bruyère, Œuvres complètes, texte établi par Julien Benda, Paris , Gallimard, 1951, pp. 103-105), sosteneva che al

ée. Tragédie, publié avec une introduction et des notes par E. Minel, Paris , H. Champion, 2000, p. 170), è notevole e duratur

ètes, t. II, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 199). Di certo questa traged

de importance», Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 31); poco più avanti egli a

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 559). Ancora Du Bos tornava

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, pp. 255-256). Il Muratori in

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 979). In questa occasione eg

leurs crimes», Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 221, 222), e prediligeva il

sentative, in Id., Opuscules critiques, édition par Alfred C. Hunter, Paris , Droz, 1936, p. 130). La «bienséance» possedeva u

o (René Bray, La Formation de la doctrine classique en France [1927], Paris , Nizet, 1966, pp. 215-230). Proprio su questo amb

Georges Forestier, Essai de génétique théâtrale: Corneille à l’œuvre, Paris , Klincksieck, 1996, pp. 151-156). Diversi critici

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 131). Ancora Boileau nell’Ar

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 171), così come René Rapin,

tragédie classique si veda Jacques Scherer, La Dramaturgie classique, Paris , Nizet, 1959. Per il contesto italiano rinascimen

bre d’Achille», Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 119). Lo stesso Rapin biasi

donné», Jean Terrasson, Dissertation critique sur l’Iliade d’Homere, Paris , Fournier-Coustelier, 1715, t. I, p. 347). Lo ste

rs tragédies de Corneille et de Racine, [par François Granet], t. II, Paris , Gissey et Bordelet, 1740, p. 346). Tuttavia il d

ses Citoyens?», Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 116). Eppure non mancavano,

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 171). Verso la fine del seco

urs, La Manière de bien penser dans les ouvrages d’esprit. Dialogues, Paris , Mabre-Cramoisy, 1687, p. 212), oppure i protagon

u de liberté?», Hyppolite-Jules Pilet de La Mesnardière, La Poëtique, Paris , Sommaville, 1640, p. 115). Le censure nei confro

urs tragédies de Corneille et de Racine, [par François Granet], t. I, Paris , Gissey et Bordelet, 1740, p. 246). Calepio se la

to del Cinna («Vous nous faites voir Rome tout ce qu’elle peut être à Paris […]. Je dis plus, vous êtes souvent son pédagogue

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 1056). Eppure non sempre i c

rs tragédies de Corneille et de Racine, [par François Granet], t. II, Paris , Gissey et Bordelet, 1740, pp. 220-221). Non è tu

s’est passé depuis le premier Janvier 1672. jusques au Depart du Roy, Paris , Théodore Girard, 1672, pp. 70-71). Nella Préface

sur la Tragédie Moderne», in Id., Histoire du Theatre Italien, t. I, Paris , Caillot, 1730, p. 310). Calepio tocca infine il

n simplicité et en bienséance», Brumoy, Le Théâtre des Grecs, t. III, Paris , Rollin, Coignard et Rollin fils, 1730, p. 318),

relles eussent été, à ce que je crois, bien reçues dans Athènes; mais Paris , et notre parterre, veulent une autre espèce de s

rs tragédies de Corneille et de Racine, [par François Granet], t. II, Paris , Gissey et Bordelet, 1740, pp. 360-361). Peraltro

opulos ingenii palmam in re litteraria sibi vindicare possint Oratio, Paris , Barbou, 1728), si limitavano a demolire l’impian

rumento di una proposta deista (René Pomeau, La Religion de Voltaire, Paris , Nizet, 1956), talaltra una figura pretestuosa in

chel Moureaux, L’Œdipe de Voltaire: introduction à une psycholecture, Paris , Archives des lettres modernes, 1973). Recentemen

», Prosper Jolyot de Crébillon, «Préface», in Id., Électre. Tragédie, Paris , Ribou, 1709, p. n.n.). Come nota Calepio, al sol

principaux poëtes tragiques François, Corneille, Racine et Crébillon, Paris , Saillant, 1765, p. 105). [5.6.4] Un modo per ev

aisoit magnifique et libéral», Père Le Bossu, Traité du Poëme Epique, Paris , Le Petit, 1675, p. 55). Di fronte a questa apori

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, pp. 133-134). Dacier tuttavia,

me de Morale ou de Politique» (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, pp. 90). In Italia Gravina aveva r

cipato, 1970; Marc Fumaroli, La Querelle des Anciens et des Modernes, Paris , Gallimard, 2001; Parallèle des Anciens et des Mo

cle des lumières, textes rassemblés et edités par Marc André Bernier, Paris , Hermann, 2014). Parrebbe originale tuttavia l’ac

Romain», Pierre-Louis Ginguené, Histoire littéraire d’Italie, t. VI, Paris , Michaud frères, 1813, p. 33), lamenta che il dra

sévère», Pierre-Louis Ginguené, Histoire littéraire d’Italie, t. VI, Paris , Michaud frères, 1813, p. 58). Sulla differenza f

halie Kremer, Vraisemblance et représentation au dix-huitième siècle, Paris , H. Champion, 2011), tutto questo discorso non av

édition établie et commentée par Bernard Beugnot et Gilles Declercq, Paris , H. Champion, 2003), facevano eco nel tardo Seice

plus Déclamateurs qu’Acteurs», André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, p. 415). Questo eccesso di raffina

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 1095). Nel secondo brano cit

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 910). Calepio disapprova in

es, t. II, édition présentée, établie et annotée par Jacques Le Brun, Paris , Gallimard, 1997, p. 1170), riconosceva la mancan

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, pp. 864-865). Calepio censura l

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 865, vv. 640-646). A Calepio

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 702). Ma, come già aveva scr

érature de l’âge baroque en France : citation, imitation et création, Paris , H. Champion, 2000. [6.3.8] Calepio non risparmi

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 101). [6.3.9] Poco plausibi

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 107), Calepio trova un’altra

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 683). L’esempio menzionato d

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 85). Il de La Motte poi, e

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 560). Sull’episodio si vedan

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, pp. 1635-1636 e 1659. [6.3.12]

s jours de ma mère?», Prosper Jolyot de Crébillon, Electre, tragédie, Paris , Ribou, 1709, p. 62) pronunciata da Oreste al cul

toine de La Fosse, Polyxène [Polixene], III, 5, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 60).

édition établie et commentée par Bernard Beugnot et Gilles Declercq, Paris , H. Champion, 2003, p. 111), e fosse nutrita, pur

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 134). Tuttavia, nota Calepio

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 1079). Nel commento al testo

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 1100); anche Roma viene pers

rope moderne (1450-1950), publiée sous la direction de Marc Fumaroli, Paris , Presses universitaires de France, 1999, pp. 629-

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 257). I passi a cui l’autore

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 168); due versi del Thésée d

chappée», Antoine de La Fosse, Thésée [Thesée], in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 276);

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 664); alcuni riferimenti tra

ntoine de La Fosse, Polyxène [Polixene], II, 1, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 34).

s plus grossiers», Réflexions sur les ouvrages de litérature, t. VII, Paris , Briasson, 1738, pp. 257-258). [6.5.5] L’autore

toine de La Fosse, Polyxène [Polixene], III, 5, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 58);

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 157). Allo stesso modo la ci

ntoine de La Fosse, Manlius Capitolinus, II, 2, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 135).

de (Antoine de La Fosse, Thésée [Thesée], I, 5, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 225).

oine de La Fosse, Corésus et Callirhoé, II, 1, in Id., Œuvres, t. II, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 28).

-François Duché, Absalon, Tragedie, tirée de l’Ecriture Sainte, V, 4, Paris , Anisson, 1702, p. 98). Nella stessa tragedia il

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 529). Anche nell’Art poétiqu

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 174). Eppure nel giro di qua

urs, La Manière de bien penser dans les ouvrages d’esprit. Dialogues, Paris , Mabre-Cramoisy, 1687, p. 293). In Italia non c’e

lètes, t. I, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 916), di cui condannava l’ar

Antoine de La Fosse, Polyxène [Polixene], I, 5, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 27).

mal la frayeur», Prosper Jolyot de Crébillon, Atrée et Thyeste, V, 1, Paris , Ribou, 1709, p. 48). Per esemplificare gli ecces

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 107). Racine si avvale dello

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 380). La perifrasi si rendev

inique Bouhours, Remarques nouvelles sur la langue Françoise, 3e éd., Paris , Mabre-Cramoisy, 1682, p. 212). Sul versante ital

l’Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, t. I, Paris , Dupuis, 1730, p. 227. Anche nella Bérénice Calep

primi quattro versi (Prosper Jolyot de Crébillon, Électre. Tragédie, Paris , Ribou, 1709, p. 1). In realtà in questo caso l’a

ra Brumoy nel Théâtre des Grecs (Brumoy, Le Théâtre des Grecs, t. IX, Paris , Cussac, 1787, p. 487), ma certo al Bergamasco un

toine de La Fosse, Polyxène [Polixene], III, 4, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 57).

tion par Antoine Adam, textes établis et annotés par Françoise Escal, Paris , Gallimard, 1966, p. 536) —, da coloro che invece

lèle des Anciens et des Modernes en ce qui regarde la Poësie, t. III, Paris , Coignard, 1692, p. 112). Calepio segnala la noia

s, t. I, édition présentée, établie et annotée par Georges Forestier, Paris , Gallimard, 1999, p. 960); nella Phèdre del medes

toine de La Fosse, Polyxène [Polixene], III, 4, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 57).

toine de La Fosse, Polyxène [Polixene], III, 1, in Id., Œuvres, t. I, Paris , Compagnie des Libraires Associés, 1747, p. 53).

eluy de l’entretien familier» (André Dacier, La Poëtique d’Aristote…, Paris , Barbin, 1692, pp. 53-54). Ciò non impediva al Ma

ois premiers livres de l’Odyssee d’Homère traduicts par ledit. Jamyn, Paris , Breyer, 1577). Molto più lunga dell’originale ri

ne in prosa di Madame Dacier (L’Iliade d’Homere traduite en François, Paris , Brunet, 1709), protagonista della Querelle des A

Press, 1936, nonché a Noémi Hepp, Homère en France au xviie  siècle, Paris , Klincksieck, 1968. Sono invece specificamente di

ittéraire à l’aube du xxie  siècle, sous la direction de Luc Fraisse, Paris , Presses universitaires de France, 2005, pp. 65-8

ne Itti, Madame Dacier, femme et savante du Grand Siècle (1645-1720), Paris , L’Harmattan, 2012. Sulla valenza politica delle

n Grec», Jean Terrasson, Dissertation critique sur l’Iliade d’Homere, Paris , Fournier-Coustelier, 1715, t. II, p. 576). Per s

édition établie et commentée par Bernard Beugnot et Gilles Declercq, Paris , H. Champion, 2003, pp. 108-109). Già il Muratori

ecteur», Jean Terrasson, Dissertation critique sur l’Iliade d’Homere, Paris , Fournier-Coustelier, 1715, t. II, p. 601). Il fr

ètes, t. II, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 455). Nel prosieguo dell’esa

édition établie et commentée par Bernard Beugnot et Gilles Declercq, Paris , H. Champion, 2003, p. 109). Il Bouhours, nell’es

e rime» (Jean Terrasson, Dissertation critique sur l’Iliade d’Homere, Paris , Fournier-Coustelier, 1715, t. II, p. 594). A suf

reuse, harmonieuse» (Œuvres completès, texte établi par Julien Benda, Paris , Gallimard, 1951, p. 54). Anche in questo caso Ca

te, de l’Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, Paris , Depuis, 1730) —, si era risolto a concludere il

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 549). Calepio non poteva c

hétique au xviiie siècle: pour une esthétique de l’effet dramatique, Paris , H. Champion, 2009, pp. 376-378. Sulla tragedia L

r les scènes du xviiie  siècle, sous la directon de Béatrice Ferrier, Paris , Garnier, 2015, p. 41-57. Sull’Agésilas e sugli e

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 585), quanto piuttosto, co

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 575). Sulle ragioni di que

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 603). Calepio in primo luo

tes, t. III, textes établis, présentés et annotés par Georges Couton, Paris , Gallimard, 1987, p. 129). Egli conclude poi che

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 603). Per l’autore del Par

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 605). Tuttavia egli catalo

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, p. 447). La sollecitazione d

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 627); l’autore passa quind

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 639). Calepio approva ques

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 655), contesta l’opzione a

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 677), lascerebbe i drammat

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, pp. 705-709). Calepio non app

u Bos, Réflexions critiques sur la poësie et sur la peinture, 7e éd., Paris , Pissot, 1770, t. I, pp. 451-453). In questo caso

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 678). Nell’ode svolgeva pe

l’Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, t. II, Paris , Dupuis, 1730, p. 6). In questa serie serrata di

l’Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, t. II, Paris , Dupuis, 1730, p. 35). Secondo il Bergamasco è an

Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, tome II, Paris , Dupuis, 1730, p. 55), e quello con cui Misaël ri

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, pp. 599-600). Calepio concord

Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, tome II, Paris , Dupuis, 1730, p. 87). [Giunta.20] Il rimprovero

Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, tome II, Paris , Dupuis, 1730, p. 102). A Calepio non pare credib

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 586). [Giunta.21] A Calep

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 587). Il drammaturgo si di

Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, tome II, Paris , Dupuis, 1730, p. 146). Neppure la preparazione d

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, pp. 623-629). Da parte sua, p

Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, tome II, Paris , Dupuis, 1730, p. 164), che risulterebbero freddi

Academie Françoise. Avec plusieurs Discours sur la Tragédie, tome II, Paris , Dupuis, 1730, p. 260). Gravemente biasimevole se

introduction et notes dirigée par Françoise Gevrey et Béatrice Guion, Paris , H. Champion, 2002, p. 669). Un altro problema de

commedia in tre atti di Goldoni, data a Parigi nel 1763, 4 febbrajo ( Paris , Duchesne, 1762). » Agivano : Collalto da Pantal

 ; e morì a Parigi il 26 gennajo 1762 Officier du Roy et bourgeois de Paris , sostituito alla Comedia nel suo ruolo di Pantalo

attore freddo e pretenzioso, compose un trattato : L'Art du théatre ( Paris , MDCCL), pubblicato poi in italiano a Venezia da

a rapidità delle trasformazioni. Gli fu in un articolo del Journal de Paris rimproverato di fare ancora gli esercizi della ba

es de l’ Opéra et des Comèdies Française et Italienne et des Foires à Paris (Cailleau, 1751) la seguente quartina : L’air, l

AL MAGNANIMO Monsieur, Monsieur HENRY de BOURBON, premier burgeois de Paris , chef de tuts les Messieurs de Lyon, Conte de Mom

ano, riprodotto al nome di Garavini, preceduto dal distico : Vammo à Paris à fe' da Cauaglier que gannaremo aglia bien da co

rive della Ristori nella nuova serie de'suoi Portraits contemporains ( Paris , Amyot, 1864) : Col successo di Parigi, ell’è gi

ine…. Il d’Heylli nel suo Journal intime de la Comédie Française ( Paris , Dentu, 1873), dice di lei : L'ornamento princip

il loro rovescio, e Lemercier De Neuville nelle sue Figures du temps ( Paris , Bourdilliat, 1861), non ebbe, specie per la reci

citato da A. Mézières (Prédécesseurs et Contemporains de Shakespeare. Paris , Charpentier, 1863) sugli studi di Poyne Collier,

me un po’ alterato. In un libello del 1662 — Les grands jours tenus à Paris par M. Muet, lieutenant du petit criminel — pubbl

opinion a été suffisamment détruite par la troupe italienne établie à Paris en l’année 1716. Les représentations qu’elle a do

anté pendant trois hivers avec un applaudissement général ; il vint à Paris en 1736, et après avoir chanté dans les plus gran

é à Saint Maur. Notre auteur, en rapportant l’ordonnance du prévôt de Paris à ce sujet, s’efforce de prouver que ces mystères

Par une note qu’il a tiré du II e livre de l’histoire de la ville de Paris , pages 523, il dit qu’en l’année 1313, Philippe l

lle ait duré si longtemps sans diminuer en rien, ni en Provence, ni à Paris . Or, il est sur que si les troubadours avaient do

héâtre, ne sauraient être les premières pièces qu’on a représentées à Paris . Il pouvait s’être passé un certain temps qu’on r

Auguste 19 : () qu’ils trouvèrent cependant les moyens de s’établir à Paris sous son règne, et de se loger dans une seule rue

ées de plaisir ; mais en même temps par deux ordonnances du prévôt de Paris de 1341, et de 1395, défense leur fut faite de ri

en forme de pièce de théâtre au bourg de S. Maur, et que le prévôt de Paris suspendit ; par une ordonnance du 3 juin il fit «

ter les hôpitaux à cause d’une maladie épidémique qui régnait alors à Paris , fit que le Parlement par un Arrêt du 30 juillet

et les possesseurs du privilège exclusif de jouer ou de faire jouer à Paris des comédies ou des tragédies profanes : et toute

este fille de Damon, mise de l’italien en rime française , imprimée à Paris 16° par Hierosme Marnef en 1545 d’auteur incertai

de la Trinité des mystères et des moralités, on représentait aussi à Paris des tragédies et des comédies profanes : et que s

les historiens) se forma sur le champ : or s’il n’y avait pas eu dans Paris des bourgeois exercés à la représentation et au t

rcer. Il faut donc conclure que puisqu’il y a eu plusieurs endroits à Paris où l’on jouit la comédie, il y a eu aussi des piè

t de dire, que l’auteur de la Bibliothèque des Théâtres , imprimée à Paris en 1733 n’a pas assez examiné ce qu’il avance : d

représenté, parce qu’il n’y avait point encore de comédiens établis à Paris  » : ce qu’il répète dans un article de l’ Eunuque

’est que pendant cent cinquante ans, il ne se soit rien conservé dans Paris , qui puisse nous donner la moindre idée de ces sp

Ruscelli nous indique. Ces spectacles, qui se représentaient encore à Paris au milieu du seizième siècle, me feraient juger q

guées, mais en action. Deux siècles après elles subsistaient encore à Paris  ; et parce que le temps perfectionne tout, peut-ê

ur de la scène, et du bon goût comique, parut pour la première fois à Paris en l’année 1658. Il se fit d’abord connaître par

en a beaucoup qui n’ont jamais été représentées qu’une ou deux fois à Paris . Au reste il y a toute apparence que dans les pre

s on y était assis : on le voit par un livre de M. M. D. P. imprimé à Paris en 1668, sous le titre Idées des spectacles nouv

comédiens jouent alternativement. Le premier opéra qu’on ait chanté à Paris est de 1645. Le cardinal Mazarin fit venir exprès

l’Italie les a abandonnées, il n’y a plus qu’en France, et surtout à Paris , où le goût et l’usage des machines se soit conse

de 1680. Persée fut chanté à Venise l’an 1665 et Quinault le donna à Paris en 1682. L’an 1639 il parut à Venise un opéra d’

arut à Venise un opéra d’ Armide et Quinault exécuta le même sujet à Paris en 1686. Il y a toute apparence que ces sujets on

compris Castor et Pollux , et les deux opéras italiens représentés à Paris , tant ceux qui ont réussi, que ceux qui n’ont pas

e des danses dans les opéras, on faisait venir exprès des danseurs de Paris  : au bout de quelque temps, et quelquefois même d

voyagent, et qui autrefois étaient enchantés des danses de l’opéra de Paris , non seulement n’en sont plus surpris, mais encor

répondent que pour une excellente danseuse qui cabriole à l’Opéra de Paris , ils en ont une douzaine en Italie qui valent pou

incessamment de ce défaut, et l’on doit cet éloge aux spectateurs de Paris , ce sont eux qui tiennent les poètes en bride de

e le théâtre commença à prendre forme à Londres comme il avait fait à Paris . On trouve dans un livre intitulé Antiquité de L

ue l’on donne pour l’entrée, c’est, à peu de chose près, le même qu’a Paris . Il y a ordinairement deux théâtres qui servent à

un autre M. Guérin, cet excellent comédien que possédait la troupe de Paris , et qu’elle a eu le malheur de perdre de nos jour

aux habits, ils ont suivi le goût des temps ; à présent c’est comme à Paris , sinon que les habits à la romaine sont avec des

ntation. Si on pouvait mettre une pareille police dans le parnasse de Paris , cela ferait un grand bien aux comédiens ; mais s

t, et qu’ils ont grand besoin d’une réforme. Les villes de Rome et de Paris ont donné des preuves très fortes du désir que le

Italie. Je ne sais pas si ces deux différentes méthodes de Rome et de Paris , jointes ensemble, pourraient enfin parvenir à ce

ancienne forme. 13. Dans mon Histoire du Théâtre italien, imprimée à Paris l’an 1728, on trouve à la page cinquième et suiva

u éloges sortent de la presse : on fait imprimer comme les théâtres à Paris . 43. Ce qu’on peut prouver par un Recueil de piè

la maschera e a viso scoperto…. Alla fine dell’opera (Terza edizione, Paris , Canel, 1828) è fra le altre note istoriche la se

e. Ecco la condizione miserabile de tous ceux, qui viennent débuter à Paris . Il faut ch’ils jouent dans des pièces encienes,

toire anecdotique et raisonnée du Théâtre italien, par Des Boulmiers ( Paris , Lacombe, m.dcc.lxix). Il teatro rappresenta la

ions historiques et critiques sur les différens théâtres de l’Europe. Paris , Guerin, m.dcc.xxx.viii, farebbe supporre ch’egli

Il Sand che a pagina 52 della sua introduzione a Masques et bouffons ( Paris , 1860), parlando della Compagnia del 1653, dice :

de’suoi Annali del Teatro italiano, riferito in parte dal Journal de Paris . Il Siguor Antonio Colalto morì il 5 Agosto ( ?

France avec sa femme, Dominica Rusca, qui ne joua point la comédie à Paris , soit parce qu’elle ne s’était point destinée au

ieu, seguito poi dal Thurner (Les transformations de l’Opéra-Comique. Paris , Castel, 1865, xii, 169-170) Camerani sarebbe sta

. Oltre a queste una ne pubblicò il Cotolendi nel suo Livre sans nom ( Paris , Brunet, M. DC. XCV), Al proprio Genio, premetten

Châtelet. Nell’opuscolo intitolato : La pompa funebre di Arlecchino ( Paris , Jean Musier, 1701), abbiamo il seguente ritratto

igny, Annales du Théatre italien, depuis son origine jusqu’a ce jour. Paris , Duchesne, 1788, vol. II). Tornata in Italia, dov

s réduits à un même principe, édition critique par Jean-Rémy Mantion, Paris , Aux amateurs de livres, 1989, cap. V, p. 99). Pe

rection de Michel Delon, avec la collaboration de Barbara de Negroni, Paris , Gallimard, 2010, p. 203). L’ordine naturale sare

istoire du Théâtre Italien, depuis la décadence de la Comédie Latine, Paris , André Cailleau, M. DCC. XXX, p. 52). A proposito

tral (1753-1801), I — Spectateurs, textes édités par Sabine Chaouche, Paris , Honoré Champion, 2005, p. 78). Sulla sua figura

flexions critiques sur la poésie et sur la peinture, Première partie, Paris , chez Jean Mariette, M. DCCXIX, pp. 465-466. Adri

gi Riccoboni: contribution à l’histoire du théâtre au xviiie  siècle, Paris , Champion, 2009. Salfi cita inoltre l’Arte del te

las Servandoni, dit D’Hannetaire, Observations sur l’art du comédien, Paris , chez la veuve Duchesne, MDCCLXXV, p. 45). A ques

Sabine Chaouche, Écrits sur l’art théâtral (1753-1801), II — Acteurs, Paris , Honoré Champion, 2005, p. 25). Jean Mauduit, det

it Larive, Cours de déclamation, divisé en douze séances, par Larive, Paris , de l’Imprimerie de Charles, 1804, p. 32-33). Hip

Le jeu des acteurs», in La Vie théâtrale en France au xviiie  siècle, Paris , Honoré Champion, 1988, pp. 109-131. Claude-Josep

de littérature, dans Id., Œuvres complètes, tome IV, première partie, Paris , Belin, 1819, p. 835). Con il secondo, «le pathét

ie dramatique, in Id., Œuvres esthétiques, éditées par Paul Vernière, Paris , Classiques Garnier, 2014, p. 268. Antonio Planel

’origine des connaissances humaines, présentation d’Aliénor Bertrand, Paris , Librairie philosophique J. Vrin, 2002, p. 101. I

critiques sur la poésie et sur la peinture, Troisième partie, 4e éd., Paris , Jean-Pierre Mariette, MDCCXL, p. 214. [commento

ire pour éviter l’erreur dans les Sciences, in Id., Œuvres complètes, Paris , Imprimerie de Sapia, 1837, tome premier, livre I

…]» Jean-Jacques Rousseau, «Accent», in Id., Dictionnaire de musique, Paris , chez la Veuve Duchesne, M. DCC. LXVIII, p. 16.

cédée d’un Essai sur l’origine et les progrès de la langue françoise, Paris , chez Perlet, 1803, pp. 257-258). [commento_2.7]

es langues: avec leur application particulière à la langue française, Paris , chez A. J. Dugour, 1798, p. 91). [commento_2.13

termine à fuir» (Charles Batteux, Traité de la construction oratoire, Paris , chez Demonville, 1810, pp. 6-7. Per un quadro ge

, L’abbé de l’Épée, instituteur gratuit des sourds muets (1712-1789), Paris , Seghers, 1990. [commento_3.7] La distinzione tr

’origine des connaissances humaines, présentation d’Aliénor Bertrand, Paris , Librairie philosophique J. Vrin, 2002, p. 154).

Œdipe, in Id., Œuvres de Monsieur Houdar de La Motte, tome quatrième, Paris , chez Prault, M. DCC. LIV, p. 392.) La Motte racc

, Dictionnaire du théâtre: termes et concepts de l’analyse théâtrale, Paris , Éditions Sociales, 1980, p. 192). Per un inquadr

rigés et augmentés d’une notice sur cette comédienne par M. Dussault, Paris , chez Ponthieu, libraire, 1823, p. 153). [commen

préface de Raymond Lebègue, presentation et notes de André Stegmann, Paris , Seuil, 1963, I, 3, vv. 159-163, p. 271. [commen

n discours, et de notions historiques sur la danse, nouvelle édition, Paris , Sébastien Jorry, 1767, chant I, p. 71). Egli, pa

re, in Id., Théâtre complet, édition d’Alain Viala et Sylvaine Guyot, Paris , Classiques Garnier, 2014, I, 3, cit., p. 842. Ri

l corpo («Marcel W.», in Biographie universelle, ancienne et moderne, Paris , chez L. G. Michaud, 1820, tome XVI, pp. 589-590)

i attori è la seguente: «C’est ce que je me rappelle avoir vu faire à Paris , par une très-grande Actrice, dans la Confidente

eurs du théâtre français depuis 1600 jusqu’à nos jours, tome premier, Paris , Joseph Chaumerot, MDCCCX, p. 124). [commento_17

ried, La Place du spectateur, traduit de l’anglais par Claire Brunet, Paris , Gallimard, 1990. [commento_17.7] La recitazione

iderot, in Denis Diderot, Œuvres complètes, par J. Assézat, tome VII, Paris , Garnier Frères, 1875, p. 396). Ancor prima di Di

t, Œuvres. Esthétique — Théâtre, édition établie par Laurent Versini, Paris : Robert Laffont, 1996, tome IV, I, 1, p. 1198).

ie, in Id., Théâtre complet, édition d’Alain Viala et Sylvaine Guyot, Paris , Classiques Garnier, 2013, III, 5, p. 1047. A que

in Id., Shakespeare traduit de l’anglois, dédié au Roi, tome premier, Paris , M.DCC.LXXVI, p. 126, n. I). La battuta dell’Anti

rection de Michel Delon, avec la collaboration de Barbara de Negroni, Paris , Gallimard, 2010, p. 208). La traduzione del seco

in et l’art théâtral, édition établie et présentée par Pierre Frantz, Paris , Éditions Desjonquères, 2002, p. 36). La sostituz

évolution à la Restauration, traduit de l’italien par Jérôme Nicolas, Paris , CNRS éditions, 2011. Nell’ambito del teatro trag

théâtre anglais depuis son origine jusqu’à la fin du xviiie  siècle, Paris , de l’Imprimerie de H. L. Perronneau, p. 134). [

duit, dit Larive, Cours de déclamation, tome second, première partie, Paris , chez Delaunay, 1810, s.n.). Du Bos aveva trattat

ica, cit., p. 476). Jacques-Henri Meister, Lettres sur l’imagination, Paris , chez Lemierre libraire, 1799, pp. 162-163. [com

rigés et augmentés d’une notice sur cette comédienne par M. Dussault, Paris , Chez Ponthieu, Libraire, 1823, p. 100. [comment

es de réflexions sur cet acteur, et sur l’art théâtral, par M. Talma, Paris , chez Étienne Ledoux, Libraire, 1825, pp. 185-186

n oratoire à l’art dramatique (1657-1750), édité par Sabine Chaouche, Paris , H. Champion, 2001. In quella sede sono stati pub

re Frantz, L’Esthétique du tableau dans le théâtre du xviiie  siècle, Paris , Presses universitaires de France, 1998. 39. Fra

esco Saverio Salfi, Résumé de l’histoire de la littérature italienne, Paris , L. Janet, 1826. 55. Francesco Saverio Salfi, Ri

rre Perchellet, L’Héritage classique: la tragédie entre 1680 et 1814, Paris , H. Champion, 2004, p. 208. 61. «Veuillez me ra

von Schlegel, Cours de littérature dramatique, traduit de l’allemand, Paris , chez J. J. Paschoud, 1814, vol. 2, p. 379. 72.

a questione si veda Edmond Eggli, Schiller et le romantisme français, Paris , Librairie universitaire J. Gambeur, 1927: «Le dé

grité […]» (p. 383). 73. Germaine de Staël-Holstein, De l’Allemagne, Paris , Librairie de Firmin Didot Frères, 1852, pp. 212-

Constant, Réflexions sur la tragédie de Wallstein, in Id., Wallstein, Paris , J. J. Paschoud, 1809, p. XXXIV. 75. n. 42, 24 g

i, Les Derniers Feux de la tragédie classique au temps du Romantisme, Paris , PUPS, 2005, p. 64. 89. Maurizio Melai, Les Dern

ns le cadre du programme interdisciplinaire « Histoire des Savoirs », Paris , 2006, cap. I, v. 5, p. 54. 94. Come sottolinea

in et l’art théâtral, édition établie et présentée par Pierre Frantz, Paris , Éditions Desjonquères, 2002, p. 27.

certato (cfr. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d’Histoire, Paris , 1872 ; e Campardon, op. cit.), che il Valerio sc

la représentation ou de la composition des Pièces Dramatiques. Fait à Paris le 15 Février 1735. GALLYOT. Privilège du Roi

tres des Requêtes ordinaires de notre Hôtel, Grand-Conseil, Prévôt de Paris , Baillis, Sénéchaux, leurs Lieutenants Civils, et

n des contrevenants, dont un tiers à Nous, un tiers à l’Hôtel-Dieu de Paris , l’autre tiers audit Sieur Exposant, et de tous d

long sur le Registre de la Communauté des Libraires et Imprimeurs de Paris , dans trois mois de la date d’icelles ; que l’imp

ande, et Lettres à ce contraires : Car tel est notre plaisir. Donné à Paris le dixième jour de février, l’an de grâce mil sep

ur le Registre IX de la Chambre Royale des Libraires et Imprimeurs de Paris , num. 83, fol. 70, conformément au Règlement de 1

urnir les Exemplaires prescrits par l’Art. CVIII du même Règlement. À Paris le 31 Mars 1735. G. Martin, Syndic. Observati

e de se contraindre à Madrid en certains points sur lesquels on est à Paris ou à Londres en pleine liberté. Et de là vient da

pareils de subtilité, et même de beaucoup plus ingénieux ; et si dans Paris , un jaloux s’avisait d’enfermer une fille ou une

à l’impromptu par les Comédiens-Italiens, qui de son temps étaient à Paris , une ancienne comédie italienne intitulée : Le Ca

chettone, comédies italiennes fort anciennes, et qui ont été jouées à Paris à l’impromptu14. Pour ce qui regarde l’Amphitryon

onds que les Comédiens-Italiens ont tiré les pièces qu’ils jouaient à Paris du temps de Molière sur le théâtre du Petit-Bourb

die italienne à l’impromptu, intitulée : L’Amante tradito, et jouée à Paris sous le nom de Lelio et Arlequin Valets dans la m

s sans blesser la vraisemblance, il a placé communément la scène dans Paris , dans la Ville de Tempé, dans Astorgue, ville d’E

ût point le mobile. On connaît La Femme jalouse, et L’Italien marié à Paris  ; et l’on sait d’ailleurs que dans ces deux coméd

italien moderne. 15. Dans un Livre sans nom d’auteur, impression de Paris , page 6, on lit ce qui suit. Si les Comédiens-It

Argis. 22. Didascalia Comica. 23. Histoire du théâtre italien, à Paris , 1728. 24. Voyez ma Dissertation sur la tragédie

Mémoires de l’Académie des Belles-Lettres, vol. 7, p. 398, édition de Paris . 27. Virgile travesti, parodie de Scarron. 28.

ançaise du xviiie  siècle, textes réunis et présentés par A. Fabiano, Paris , CNRS éditions, 2005. 7. La dedica al barone di

bate Pietro Metastasio, in Poesie del Signor Abate Pietro Metastasio, Paris , Vedova Quillau, 1755, t. I, p. xix cciv. 11. Cf

sulle orme della Vie de Scaramouche, par le sieur Angelo Constantini ( Paris , m.dc.xcv), Les Caravanes de Scaramouche di Emanu

i Emanuel Gonzales, con un bello studio preliminare di Paolo Lacroix ( Paris , Dentu, 1831), ecc., ecc. Ora egli fa le spese di

dal giovane tappezziere Poquelin (V. Soleirol, Molière et sa Troupe, Paris , 1858). « Egli — aggiunge il Bevilacqua in una n

Troupe Jalouse « Francesco Andreini » trad. par Jacques de Fontenes. Paris , Ant. Robinot, 1633, in 8°, fig. vel.). Il Capit

vremond: Saint-Évremond, «Lettre sur les opéras», in Œuvres en prose, Paris , Société des textes français modernes, 1966. [co

toria Letteraria, benchè M. Goguet la ritardi sino al 1250. indi cita M. Paris , M. Pluche, M. Freret, M. Fourmont &c. citazi

tti, op. cit., p. 21), che la sentì a Venezia, scrisse nella Revue de Paris del 1837 che Amalia Bettini era la emulatrice di

, dopo il magistrale articolo del conte Giuseppe Primoli (La Revue de Paris , I giugno ’97) che, a proposito di lei a punto, p

it, dont la France adorera l’excellence mille ans après son trépas : ( Paris vaut bien l’Italie) l’assistance te supplie, que

ar les Auteurs de l’Histoire du Théâtre français. (Fratelli Parfait). Paris , Rozet, m dcc lxvii. A la Seignora ISABELLA ANDRE

a cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV, et Louis XIII, Paris , Plon, 1882) riporta i contratti. La prima recita

ions historiques et critiques sur les differens théâtres de l’Europe, Paris , Guerin, 1738, pp. 12-17. Discutendo delle rappre

, La tragédie de Sémiramis, et quelques autres Pièces de littérature, Paris , Le Mercier – Lambert, 1750, pp. 5-6). • l’Algaro

clea in prosa (L’Oedipe et l’Electre de Sophocle. Tragédies grecques, Paris , Barbin, 1692) non ritrovo questa pointe. [comme

, ou l’action du prédicateur […]. Seconde édition revue et augmentée, Paris , Desprez, 1761, p. 46, nota). Sezione V

francese preceduta da un’intervista a M. Béjart (a cura di T. Mathis, Paris , Ramsay, 1978). Cap. II [commento_Sez.V.2.

dell’Alcibiade I: cfr. Apulée, Opuscules philosophiques et fragments, Paris , Belle Lettres, 1973, p. 73. • si tolga poi via l

re; vedi Réflexions nouvelles sur les femmes par une dame de la Cour, Paris , Breton, 1727, pp. 5-7: «Le livre de Dom-Quichott

pinion ou Mémoires pour servir à l’histoire de l’esprit humain, t. I, Paris , Briasson, 1735, p. 48); «Il seroit fort injuste

i scrisse un picciol libro intitolato Pensées sur la déclamation, 8°, Paris , 1738. Il le Brun, valente pittor francese, due a

e ha per titolo L’eloquence du corps et l’action du prédicateur, 12°, Paris . Abbiamo inoltre i due poemi, l’uno latino del se

tro tragico francese nei secoli XVIIº e XVIIIº. Saggio bibliografico, Paris , Champion, 1925, pp. 8-9, e S. Franchi, Drammatur

s complètes, III, textes établis, présentés et annotés par G. Couton, Paris , Gallimard, 1987, pp. 174-190; Poiché… meno: Ari

2 (ma ci sita da Id., Œuvres mêlées, II, texte établi par Ch. Giraud, Paris , J. Léon Techener fils, 1865, p. 329): «purgation

la, L’Expérience théâtrale dans l’œuvre théorique de Luigi Riccoboni, Paris , Champion, 2009 e X. de Courville, Un apôtre de l

tre de l’art du théâtre au xviiie  siècle: Luigi Riccoboni dit Lelio, Paris , Droz, 1943-1945. dovendosi… comici: si colga l’

Ménestrier, nel Des représentations en musique anciennes et modernes ( Paris , R. Guignard, 1681), p. 170. [commento_5.71ED]

Parallèle des Italiens et des François en ce qui regarde la musique ( Paris , J. Moreau, 1702, pp. 49-50) aveva colto le poten

itre», per servirmi delle parole di M. d’Alembert. «C'est à la mode à Paris (afferma un’altro scrittor francese) de parler, j