Fiorilli-Pellandi Anna. Figlia del precedente e la più grande attrice del suo tempo nacque a Venezia il 26 dicembre del 1772. La Fiorillina, così la chiamarono i comici dalla sua infanzia, cominciò a percorrer la via della gloria a nove anni, in cui diè prova di▶ gran valore artistico sì nelle parti scritte come nelle improvvise. A sedici anni, mentr’era l’amorosa ingenua della Compagnia Battaglia, fischiata al San Giovan Grisostomo ◀di▶ Venezia la prima attrice Tassani, fu essa chiamata a sostituirla ; e tanto piacque al pubblico, che fu confermata nella Compagnia col ruolo assoluto ◀di▶ prima donna.

Fu ancora, prima del matrimonio, con Luigi Perelli, con Gio. Batta. Merli, con Francesco Menichelli, e con Giuseppe Pellandi. A Padova, non è ben precisato nè in quale anno, nè con qual compagnia (secondo il Mazzoni nel ’90 con quella del Menichelli, ma forse più tardi col Pellandi), preluse a un corso ◀di▶ rappresentazioni, recitando i seguenti versi dettati per lei da Melchior Cesarotti. Essi furon trovati da Guido Mazzoni tra le carte ◀di▶ lui che venute in mano del Pieri, passarono alla Riccardiana ◀di▶ Firenze. Il Mazzoni li ha illustrati con un elaborato studio, edito il 1891 dal Randi ◀di▶ Padova, col titolo : Appunti per la Storia de’ teatri padovani nella seconda metà del secolo XVIII.

Chiari figli d’Euganea, eccovi innanzi

la Nina vostra (ah si permetta al grato

e sensibil mio cor si caro vanto !).

Si, vostra io sono ; in questo suol nudrita,

nei domestici esempi e più dai segni

de’ vari effetti ch’ io leggeavi in volto,

dell’ardua scola teatrale appresi

le prime norme, e andai crescendo all’ arte

che all’atteggiar della pieghevol voce

gesto loquace accorda, e fida esprime

opre, affetti, pensier, costumi e sensi.

Dell’inesperte forze a far cimento

altrove andai, ma sull’ Euganea scena

ben tosto apparvi palpitante, incerta

sul mio destin. Chi non temer potria

la dubbia inappellabile sentenza

◀di▶ sì dotta città ? Quanto vi debbo,

spirti bennati ! a me sereno il guardo

rivolgeste e rinacqui, i sforzi infermi

◀di▶ mia giovine età grazia clemente

da voi trovaro, e gli error miei perdono.

L’amabil raggio che brillommi a fronte

del favor vostro, m’inspirò nel petto

alma novella, e quel vigor m’infuse

che invan cercava in me ; supplì per l’arte

◀di▶ piacervi il desio : premio si grande

quai prodigj non opra ? è vostro dono

quel che posso o che son. Che son ? che posso ?

Nol so, ma pur con tacita dolcezza

ripenso ognor che accompagnar vi piacque

con pietosi sospir ◀di▶ Nina amante

i soavi delirj, 9e sorrideste

all’ ingenua Lucinda,10 a cui natura

parlava al cor con più efficace lingua

che non facea con le dottrine ingrate

e coi prestigi suoi la maga accorta.

Nè Teresa11 insensibili vi scorse

ai strani casi suoi, vedova e sposa,

◀di▶ fortuna e d’amor misero scherno.

Tal rimembranza, or che propizia sorte

mi rende a voi, ne’ miei timori infonde

conforto sì, non però calma. E come

sperar poss’ io ◀di▶ non tradir la speme

che m’onora e spaventa ? O generoso

popolo d’Antenòr, tu sol tu puoi

la tua speme avverar : se tutti i frutti,

quali ei si sian, dell’arte mia son opra

del tuo favor, se un tal favore è figlio

d’ una felice illusïon cortese

del tuo bel cor, tu me la serba, e forse

tal ti parrò qual mi fingesti. A voi

dunque mi volgo, abitatori eletti

◀di▶ questo suol diletto al ciel : tu pria,

schiatta d’incliti padri, ordine illustre

che hai per dritto ◀di▶ costume e sangue

titolo ◀di▶ gentile ; e tu pietoso

sesso leggiadro, a cui fan doppio omaggio

i cori e l’arti che dal bello han nome.

Tu pur, ◀di▶ Febo e ◀di▶ Minerva amica,

decente gioventù che accresci e spargi

dell’ Euganeo saper la fama e ’l vanto.

E voi che d’alta riverenza in segno

ultimi appello, o valorosi e chiari

figli ◀di▶ Marte, ver presidio e fregio

d’Euganea mia, che ◀di▶ vostr’armi invitte

fate all’arti ◀di▶ pace e scudo ed ombra.

Voi tutti imploro : del purgato orecchio

ritemprate il vigor, nè sia chi sdegni

gradir cortese ed animar gli sforzi

d’ uno stuolo divoto e che sè stesso

tutto al vostro diletto offre e consacra.

Lo preghiam, lo speriam : se i nostri voti

vani non sono, un grazïoso assenso

o il grato suon delle percosse palme

deh ce lo attesti ; e i vacillanti spirti

empia ◀di▶ forza, e ◀di▶ conforto i cori.

Nella Compagnia ◀di▶ Giuseppe Pellandi, sul finire del ’95, sposò il figlio ◀di▶ lui, Antonio. Da quel tempo e in quella Compagnia la fama ◀di▶ Anna Fiorilli si affermò per modo che fu proclamata un vero miracolo artistico. Grande nella commedia ◀di▶ Goldoni dialettale e italiana, grande nella tragedia, grande nel dramma. Ritirati dall’arte i Fiorilli e il vecchio Pellandi, ai quali subentrò nell’impresa il marito ◀di▶ lei, si recò al Teatro Nuovo ◀di▶ Firenze nel 1803, ov’ebbe il massimo de’trionfi, recitando per la prima volta la Mirra ◀di▶ Vittorio Alfieri alla presenza dell’Autore. Giunta alla frase : « Oh ! madre mia felice ! Almen concesso a lei sarà ◀di▶ morire al tuo fianco !… » il fanatismo si mutò in delirio, nè fu possibile proseguire la recitazione ◀di▶ quella scena. E terminata la tragedia, il pubblico affollato alla porta del Teatro, come l’attrice fu salita in carrozza, ne staccò i cavalli e l’accompagnò a casa con orchestra e fiaccole e urli ◀di▶ gioia non mai interrotti.

Stabilito il Vicerè ◀di▶ formare una gran compagnia drammatica, impose al capocomico Fabbrichesi la prima donna Pellandi, la quale fu scritturata per un triennio collo stipendio, allor favoloso, ◀di▶ lire 11,500. Ma se bene si rinnovassero per lei i trionfi ◀di▶ Firenze, dopo il triennio non volle accettare una riconferma, allegando in iscusa la sentenza del Camerino della Scala che le negava il diritto ◀di▶ pretender la parte ◀di▶ Rosmunda nella tragedia omonima ◀di▶ Alfieri, anzichè quella ◀di▶ Romilda. Formò poi società con Belli-Blanes per un altro triennio, sempre ammirata, festeggiata, acclamata. Ma alla metà dell’anno 1816 fu colpita da tale malattia che la toglieva per sempre alle scene, relegandola collo sposo nella sua villa ◀di▶ Avesa, presso Verona, che dovette pur troppo abbandonare, pei continui dissesti finanziari ◀di▶ cui fu causa il marito ◀di▶ sua figlia. E quella donna che aveva percorso la vita in mezzo ai trionfi e alle ricchezze, vedova sin dal 1828, indebitata fino ai capelli, finì miseramente la vita in una soffitta verso il 1840.

Non fu la Fiorilli bella veramente, ma ◀di▶ volto attraente. Fu ◀di▶ persona non grande, ma proporzionata. Le carni aveva bianchissime, gli occhi neri, grandi, vivaci, i capelli castani, la bocca breve, e una dentatura meravigliosa.

L’espressione del volto era tale, che poteva a voglia ◀di▶ lei mutarsi improvvisamente ◀di▶ mesta in gioconda, ◀di▶ fiera in affettuosa. Pittori, scultori, incisori, ne ritrasser le sembianze in vario costume. Andato il Colomberti a visitarla nella sua villa ◀di▶ Avesa, riferisce ne’ suoi scritti inediti, come, alludendo alle memorie artistiche che adornavano il suo salotto, ella dicesse : « Sono memorie ◀di▶ oltre tomba, e mi ricorderanno a mia figlia e a’ miei nipoti. » E domandatole perchè non avesse in sua figlia lasciata ◀di▶ lei una ricordanza sulla scena, rispose : « E perchè ? per ottenere, forse, al pari ◀di▶ me, ◀di▶ esser dimenticata ventiquattr’ore dopo ◀di▶ aver lasciato il teatro ? No ! no ! È molto meglio ch’ella sia, com’ è infatti, una modesta e buona madre ◀di▶ famiglia. Essa non è conosciuta, io lo fui troppo, e non pertanto eccoci cadute nel medesimo obblio ! »

Molte son le testimonianze che abbiamo del valore ◀di▶ lei ; fra cui quella del Sografi, che nella prefazione alle sue Inconvenienze teatrali (Padova, Bettoni, 1816) scriveva :

Si distinsero nella esecuzione ◀di▶ questo non facile a rappresentarsi componimento moltissime attrici ed attori. Tra le prime, nella parte della Genovese Tatà, la prediletta mia Anna Fiorilli-Pellandi. Ed in che ella non fu prima, una volta sola ?

E nelle notizie che seguono l’Oracolo tradotto dal Cesarotti (Venezia, 1797) :

A quel meraviglioso accoppiamento ◀di▶ comici pregi, che forma nella signora Anna Fiorilli-Pellandi il prodigio della declamazione scenica, dee unicamente l’Italia la presente egregia traduzione che col nostro mezzo comparisce ora la prima volta alle stampe. L’entusiasmo che destò in Padova la detta valorosa attrice nelle varie recite della Nina, ossia la Pazza per amore, chiamò ad una ◀di▶ quelle il chiarissimo sig. ab. Cesarotti, che appena, per così dire, uscito dal teatro, prese la penna in mano per rendere italiano l’Oracolo del Saint-Foix ; in poche ore compi il suo lavoro, e mandollo tosto in dono a chi più d’ogni altro potea far conoscere il merito dell’ originale e quello insieme della versione.

In una raccolta ◀di▶ omaggi poetici (Firenze, Carli, 1813) alla Fiorilli e a Belli-Blanes, e dai quali tolgo la medaglia qui retro, son versi ◀di▶ Tommaso Sgricci, una iscrizione latina del Bernardini, la quale ci apprende come nel 1813 trascinasse per tre mesi all’entusiasmo il pubblico ◀di▶ ogni specie nel Teatro Nuovo ◀di▶ Firenze, e una anacreontica ◀di▶ Ligauro Megarense, pastore arcade, in cui abbiamo accennate alcune parti nelle quali essa primeggiò, quali Medea, Zaira, Vitellia, Cleonice, Mirra, Pamela, Lindane, Mirandolina.

Fu maestra ◀di▶ Carolina Internari : e della cura affettuosa ch’ella si prese ◀di▶ lei dal 1807 al 1810, abbiam testimonianza nelle biografie livornesi del Pera, nelle notizie biografiche del Calvi e del Consigli (V. Internari) ; ma più ancora in un libretto ◀di▶ poesie a Carolina Internari, impresso in Roma il 2 ◀di▶ maggio del 1818, la prima delle quali è del Ferretti, e diretta

Ad Anna Fiorilli Pellandi

Se ancor sovra le cento ali leggera

Dalle bionde del Tebro acque sonanti

Remigando ver te Fama non giunse

Da che il socco ridevole calzato

Nel giovinetto piede, e il sanguinoso

Coturno Sofocléo, novella apparve

Carolina la tua figlia d’ amore

Orme a stampar su le Romulee scene,

Arduo certame, che dal verde Eliso

Tornando a ber con vivi occhi la luee

Temerebbero ancor Roscio ed Esopo,

Mentre su questi candidi papiri

Della tua figlia a delibar le sacre

Non vendevoli laudi impazïente

Si sbramerà la vivida pupilla ;

Certo ◀di▶ vena in vena a poco a poco

Scender ti sentirai soavemente

Il tuo core a tentar gioia materna.

Tal Metabo godea quando dall’arco

A lui davante la pennuta freccia

Con la vergine man sfrenò Camilla.

Tal l’amante godea madre Latona

Al cader delle Belve allor che in Delo

L’aurea faretra impoveri Diana ;

E cosi si leggea fra ciglio e ciglio

Il paterno esultar d’Egioco in volto

Quando Palla – Minerva Egid – armata

Squassò l’asta Vulcania in val ◀di▶ Flegra,

E il suol mordeano ◀di▶ Titano i figli.

Oh ! Come lieto all’apparir ◀di▶ Lei

Simile alla sorgente alba rosata

Freme ed alzasi un grido ! oh ! Come poi,

Se fuor discioglie dai purpurei labbri

Accenti, che cercar le vie del core

Sanno più arcane, ognun si tace, e tace

Fin dell’aure il sussurro ! È ver, che spesso

Stilla dagli occhi ’l cuor commosso in pianto,

Ma si piange in silenzio, e gronda il pianto

Su le intrecciate man, che si disnodano

Al tacersi ◀di▶ Lei rompendo in vivo

Suon ◀di▶ applausi echeggiante. A Lei bambina

Melpomene e Talia segnava il Fato

Educatrici ; ma così non volle,

E al tuo cuore, al tuo senno la commise

Il Dio ◀di▶ Cirra, ed obbediva al Fato.