Di Lorenzo Tina. Nata a Torino il 4 dicembre del 1872 da Corrado Di Lorenzo dei Marchesi di▶ Castellaccio, siciliano, e da Amelia Colonnello, artista drammatica, trascorse la prima fanciullezza in Noto, città natìa del padre. Andata poi a Napoli in una Scuola evangelica tedesca, dovè uscirne, astrettavi da domestiche vicende per recarsi ◀di▶ bel nuovo a Noto, ove gli ognor crescenti dissesti finanziarj, cagionati da un fratello del padre, fecer prendere alla famiglia la determinazione ◀di▶ metter nell’arte la figliuola Concettina, che sin da bimba aveva dato prove non dubbie ◀di▶ molte attitudini per la scena, e che esordì a Torre Del Greco in una Compagnia Sociale ◀di▶ terz’ordine, col ruolo (non aveva ella ancora i quattordici anni) ◀di▶ prima attrice assoluta, commovendo il pubblico alle lagrime colla rappresentazione della Dionisia ◀di▶ Dumas. Passò ◀di▶ là a Caserta, Capua e Santa Maria Vetere ; poi (con Luigi Ferrati, al fianco dell’ Anna Pedretti), al Rossini ◀di▶ Napoli, ov’ebbe la fortuna d’interpretare con successo strepitoso la parte ◀di▶ protagonista in un nuovo dramma del Duca Proto ◀di▶ Maddaloni « Ruit-hora. » Andò poscia con Drago e Paladini, dopo i quali fu scritturata prima attrice giovane assoluta con Virginia Marini : ma Francesco Pasta, solerte e avveduto capocomico, a lei la tolse, pagando ◀di▶ penale parecchie migliaia ◀di▶ lire. Morto il Garzes, diventò socia dello stesso Pasta, con cui stette sei anni ; dopo ◀di▶ che, ritiratosi il Pasta dalle scene, si unì in società con Flavio Andò (’97) col quale si trova tuttavia. Queste le note cronologiche della vita artistica ◀di▶ Tina Di Lorenzo. Dire del fascino ch’ella esercitò sempre sul pubblico, sui critici, su quanti l’avvicinarono, non è agevole impresa. Furon marcie trionfali a piena orchestra, inni ◀di▶ gloria, antonomasie nuove : la Tina Di Lorenzo diventò in Italia l’Angelicata, in America l’Encantadora. Alcuni anni or sono ella non aveva ancora toccato la sommità dell’arte alle quali mostrò sempre ◀di▶ aspirare : ma il grado già alto in cui si trovava nella sua giovinezza, congiunto alla dolcezza degli sguardi, alla soavità del sorriso, alla melodia della voce, all’armonia perfetta ◀di▶ tutta la persona, all’espressione ◀di▶ natural candore, a tutto un esteriore insomma ◀di▶ donna ideale, giustificava pienamente gli entusiasmi del pubblico ; il quale, abbacinato dalla miracolosa fusione, non sapeva più se l’arte soverchiasse la bellezza, o la bellezza l’arte. Quell’armonia delicatissima d’intonazione e ◀di▶ espressione non si celava mai. E però più forte appariva la Di Lorenzo, a chi la giudicasse con mente riposata, in quelle opere in cui dominava soavità ◀di▶ sentimenti.

Nella recitazione alle Logge ◀di▶ Firenze (il gennaio del ’93) della Pamela nubile in memoria del primo centenario della morte ◀di▶ Carlo Goldoni, con Tommaso Salvini Bonfil, ella, fedele interprete degli intendimenti artistici ◀di▶ un tanto maestro, mostrò a qual grado ◀di▶ perfezione si possa salire. Non fu solamente la rappresentazione reale del personaggio nel suo insieme : ma quella analisi minuta e profonda ◀di▶ ogni momento, che si manifesta in una frase, in una parola, in una pausa, senza ◀di▶ che, artista grande nel significato vero della parola, non è.

Malauguratamente ella non poteva incarnar tutte le sere Pamela. Per la triste costituzione delle nostre compagnie, se non fosse più tosto per una triste consuetudine, che fa dell’artista un cavallo da tiro e da sella, ella dovette dalle patetiche paure, se così posso dire, della fanciulla goldoniana, balzare aspramente nelle passionalità brutali della donna isterica, nevroastenica, sensuale, ribelle, audace : oggi Pamela, domani Fedora ; una sera Cesarina, un’altra Giulietta ; ora Dionisia, ora Margot. E l’attrice con anima e mente ◀di▶ artista, potè, nonostante la insufficienza del tempo per lo studio e per le prove, che le desse l’agio ◀di▶ mettersi tutta nel suo personaggio, riuscir buona in alcune parti, incantevole in altre, che più si attagliavano al suo temperamento artistico.

Tra mezzo agl’inni iperbolici che si levaron d’ogni parte intorno a lei, si udì la voce ◀di▶ Edoardo Boutet, che la gentile artista studiò amorosamente, e notomizzò, e chiaramente e giustamente pregi e difetti mostrò al pubblico in quattro elaborati articoli pubblicati sul morto e rimpianto Carro ◀di▶ Tespi, ◀di▶ cui riferisco alcun brano (7, 14, 21, 28 settembre ’93).

Dal primo articolo : « gli entusiasmi. »

Come nella vita così sulla scena soddisfa e rinvigorisce tutto ciò che è frutto della propria operosità, tanto più adorato quanto più contrastato. Ciò che è donato non conforta e non consola. Quando il giovane artista non è costretto a strappare la sua foglia d’alloro, ma se la trova caduta sul capo, senza spiegarsi il come ed il perchè, non toccherà mai la mèta cui era destinato : l’ingegno sortito da natura nella facilità del possesso si andrà affievolendo fino al torpore. Se, appunto come si dice in questi casi, l’ingegno governa l’artista incosciente, e l’artista recita così perchè un dio anima l’argilla, e al vagito appena viene decretato l’onore trionfale, l’artista non studierà più o non studierà mai. E senza lo studio, la natura gli avesse concesso il più felice e completo e insuperabile tra’ doni, l’artista è una canna vuota. Sarà questione ◀di▶ tempo ma comincierà col discendere e finirà col precipitare giù giù nel buio fitto del nulla assoluto. — No : nessuno ha il diritto ◀di▶ togliergli tutto quell’avvicendamento ◀di▶ dolori e ◀di▶ ebbrezze, ◀di▶ consolazioni e ◀di▶ gaudi, ◀di▶ lagrime e ◀di▶ sorrisi nelle sue lotte quotidiane alla conquista dell’ideale che nell’anima gli freme : dolori ed ebbrezze, consolazioni e gaudi, lagrime e sorrisi, che nel giorno della gran vittoria, sono la sua pagina ◀di▶ storia, la ricordanza, che mentre soddisfa e ripaga, dà nella visione del cammino percorso l’esatta misura e il legittimo orgoglio ◀di▶ ciò che veramente si è.

Alle doti naturali risponde, vigorosamente spontaneo e felice, il metodo della recitazione. Il metodo del quale la Tina Di Lorenzo dà le più simpatiche prove è il vero ed il solo ……

Dal secondo articolo : « quello che c’è. »

La Tina Di Lorenzo ha l’abborrimento, segno benedetto ◀di▶ fibra eletta, per tutte le sciocche, antiartistiche, imbecilli ricerche dell’effetto e dell’applauso. Quel bagagliume non la riguarda ; lei sente che il momento umano, della situazione e del carattere, non deve essere alterato da impeti vanitosi che non hanno nè la ragione nè il sentimento dell’arte ; lei sente che i prontuari, le tradizioni, le pratiche ◀di▶ quel mondo artificiale non hanno il potente alito ◀di▶ vita della creatura fatta ad imagine e similitudine ; lei sente che l’applauso del pubblico, dal mormorio ◀di▶ approvazione al grido entusiastico, deve prorompere spontaneo, non deve essere strappato con le tenaglie arroventate del mestiere ; e per quanto non abbia dato finora delle interpretazioni complete, nel tono generale della recitazione della Tina Di Lorenzo si vede questo che è la pura bellezza dell’arte della scena ; vivere una creatura, non fare una parte con tutti gli annessi e connessi del macchinario, e si scorge nella dizione, dalla piana a quella che si eleva nel vario erompere ◀di▶ una passione, nel vario avvicendarsi ◀di▶ una situazione ; e si scorge nel modo ◀di▶ concludere la frase, senza finali ◀di▶ maniera ; e si scorge nello sprezzo, costante, tenace, ◀di▶ quelle note stridenti, le quali anche a volte, rarissime, innocenti, riuscirebbero all’effetto dell’applauso plateale ……

Dal terzo articolo : « quello che non c’è. »

…. ecco quello che finora manca a Tina Di Lorenzo. Ha le doti naturali, ha spontanea la sincerità, ha, in tre situazioni, fuggevolmente, fatto balenare l’interpretazione del carattere, ma in genere non ha mai interpretato interamente un carattere, dei molti e vari del suo repertorio. È stata sempre Tina Di Lorenzo, con le qualità che la provvidenza le ha elargito, e nulla più ; ma non ha mostrato finoggi ◀di▶ intendere l’alto fine dell’arte sua : – l’interpretazione. Essere soltanto Tina Di Lorenzo, sulla scena, in qualunque umana vicenda da un dramma o da una commedia rispecchiata è assai carino, soave e dolce visione, ma non è l’arte. E poichè la Tina Di Lorenzo è nata all’arte, deve preoccuparsi ◀di▶ conseguire lo scopo supremo e solo. È stato detto : – Lasciatela liberamente sbocciare così spontaneo fiore ◀di▶ campo ! – La frase è gentile e simpatica, ma non dice nulla. Sì, lasciatela liberamente sbocciare così, e poi vedrete. Povero fiore ◀di▶ campo, nato al mattino e al tramonto inaridito ! Sentite a me : è meglio uscire dalla retorica : è più rispettoso, è più sincero per l’attrice giovinetta, ed è anche più praticamente utile per l’avvenire ◀di▶ Tina Di Lorenzo. Lasciamo il giardinaggio da stufa o la spontanea produzione dei campi, e diciamo le cose come veramente sono. La Tina Di Lorenzo è una speranza benedetta della scena italiana, ma nulla più ……

Dal quarto articolo : « riassumendo. »

Vi sono gli entusiasti : gli entusiasti ad oltranza. Essi hanno fabbricato il piedistallo e vi hanno collocato la statua …… La Tina non ha bisogno ◀di▶ studiare, non ha bisogno ◀di▶ pensare, non ha bisagno ◀di▶ ricordare : esce sulla scena così com’ è, e le meraviglie dell’arte si succedono felicemente sgorganti da spontanea facile vena. Le platee sono trascinate, e in preda al delirio : e la storia dell’arte della scena straccia tutte le pagine delle date memorabili, piglia un libro nuovo, tutti i fogli immacolati, e segna un nome, il nome che inaugura la nuova e vera tradizione illustre. Date fiori, date applausi ……

Poi ci sono i ribelli …. Essi …. non accettano nemmeno la speranza, non accordano nemmeno il domani. L’avvenire …. un’altra follia ! Quella giovanezza non merita nè conforto, nè consiglio ; è nulla, un fuoco fatuo, visto e sparito. Chi se ne occupa è uno sciagurato : non ha nè il criterio, nè il sentimento dell’arte……

E finalmente ci sono coloro che hanno detto semplicemente e sinceramente così :

La Tina Di Lorenzo ha le doti naturali, ma non ha l’arte ; farà la gran conquista quando ai mezzi che la provvidenza le ha elargito avrà aggiunto la formazione dell’intelletto d’arte, che è studio tenace, serietà ◀di▶ proposito, fermezza ◀di▶ volere. Se la Di Lorenzo intenderà questo alto e unico fine dell’arte che l’appassiona, avrà compiuta la conquista : se no, no. E intanto, non gl’inni trionfali nè i picconi demolitori, ma la sincerità e la tenerezza dell’interesse, del conforto, del consiglio. Poichè il domani è della giovanezza, sorreggiamola senza fiacchezza e senza ferocia nella via disagevole, non le nascondiamo il pericolo ma rassicuriamola sul valore della propria forza : e se precipita, per disgrazia o per errore, non ci sia rimorso in noi : rimorso ◀di▶ ostacolo corrivo, rimorso ◀di▶ entusiasmo cieco.

Se la signorina Di Lorenzo chiedesse l’opinione mia, le direi ◀di▶ credere alla parola ◀di▶ questi ultimi soltanto.

Una malattia al ginocchio l’allontanò momentaneamente dalle scene. Oggi vi è ritornata completamente guarita : più appassionata per l’arte sua, e ancor più ammirata, se pur fosse possibile un crescendo nell’ ammirazione del pubblico per la sua Beniamina.

Non ho sentito dal ’93 Tina Di Lorenzo ; e però cedo la parola a chi s’occupò dell’arte ◀di▶ lei in questi ultimi tempi.

………………………..

Ora, è una vera gioia constatare che vi è nella giovane attrice un’ artista vera – e forte – originale – nuova – e rispondente a nuove sensazioni esordienti e a nuove tendenze del pubblico. Perchè ◀di▶ lei, si può dire appunto quel che un critico francese dice dell’opera dei poeti simbolisti : il faut qu’elle soit nouvelle, et on la reconnait nouvelle tout simplement à ceci qu’elle vous donne une sensation non encore prouvée. Qual’ è questa sensazione ? È una sensazione ◀di▶ freschezza e ◀di▶ salute non prima da noi provata ; è una sensazione ◀di▶ dolcezza e ◀di▶ giocondità, quale si prova soltanto nelle dolci mattine primaverili tutte stillanti ◀di▶ rugiada e tutte ebbre ◀di▶ profumi. Quella bocca che anche nel pianto non arriva a perdere il cortese disegno del sorriso (?) ; quello sguardo azzurro che anche nel dolore rimane limpido (?), e quasi attonito sul panorama della vita (?) ; quella voce che, come nell’inno greco, par si levi sonora e armoniosa per salutare sempre il sole rinascente, danno veramente al pubblico come l’annunzio – o il ricordo – ◀di▶ una bella primavera. E il pubblico, che ha troppo sofferto, troppo pianto, si è troppo commosso all’arte ◀di▶ altre grandi attrici ( ?), si rifà ora nella nova giovinezza ◀di▶ Tina Di Lorenzo. E in questo senso la bellezza ◀di▶ lei è anche arte – o per lo meno ha effetti ◀di▶ arte.

VINCENZO MORELLO.

…. Ella aveva da dimostrare, che le acclamazioni e gli applausi del pubblico non eran soltanto rivolti alla sua venustà, ma che questa doveva pur farne parte alla sua valentia. E l’ha dimostrato in modo non dubbio. Ora, il fascino della donna, conservatosi uguale, è vinto dal valore dell’artista aumentato : ◀di▶ un’ artista perfetta per tutto ciò che è gentilezza, grazia, sentimento mite.

In parti ◀di▶ simil genere, ella non ha bisogno ◀di▶ sforzare i suoi mezzi fisici e il suo ingegno ; e tutte le doti della sua persona, ◀di▶ cui la nota precipua è la delicatezza, hanno modo d’esplicarsi compostamente, ottenendo i massimi effetti con giustissima misura e con una non mai smentita signorilità ◀di▶ maniere, ch’è sì rara nelle nostre attrici, anche men volgari. Allora, tra la sensazione emanante dal personaggio rappresentato, e quella puramente estetica prodotta dalla vista della interprete, esiste una compenetrazione armoniosa, e non si rompe il fascino, per cui Tina Di Lorenzo, sin dal suo primo apparire, si conquistò i pubblici ◀di▶ tutti i teatri ◀di▶ Italia, perchè cioè dava piacere a vederla.

Così appare in un repertorio non molto caro alla grossa massa degli spettatori, ma pur adattatissimo a mettere in mostra le qualità più sostanziali d’una indole artistica : in quello goldoniano, per esempio. Nella Locandiera, infatti, e nella Pamela nubile – la prima così bonamente, così onestamente, direi quasi goldonianamente civettuola ; la seconda così ingenua, così innamorata – la Di Lorenzo raggiunge sempre col gesto, con la voce, con la fisonomia dolce e arguta, una tale efficacia correttissima, da non farci desiderare ◀di▶ meglio.

Ed è allora, più specialmente allora, ch’ella s’attira il plauso tacito ◀di▶ quanti hanno un gusto squisito dell’arte ; e che le ampie gradinate sono tutte una corona ◀di▶ volti intenti, in cui si manifestano le innumerevoli gradazioni dell’ammirazione umana ; e che le signore la riguardano con quel sorriso negli occhi e su le labbra, che dà solo la vista delle cose gentili, quasi ella fosse in quel momento l’eletta a rappresentar degnamente la loro grazia e la loro venustà.

Enrico Corradini.

.… Tina Di Lorenzo ha fatto indubbiamente in questi ultimi anni lunga via nel cammino dell’arte : la sua personalità più matura e naturalmente più complessa la mette in condizione ◀di▶ interpretare degnamente oggi talune parti, che un tempo non parevano troppo adattate per lei. Ma nonostante un progresso innegabile, fondalmente identico ci sembra rimasto il suo temperamento drammatico, che è, volere o no, in lei come in ogni artista il riflesso fedele del temperamento morale.

Come sempre insuperata e insuperabile nelle parti così dette leggere, con una tinta più accentuata ◀di▶ delicatezza muliebre, certo non meno affascinante delle grazie quasi infantili ◀di▶ una volta, ella è in grado ◀di▶ esprimere oggi un forte sentimento ◀di▶ amore o ◀di▶ dolore con efficacia ed evidenza nuove. Nè a caso abbiam detto ◀di▶ amore o ◀di▶ dolore, perchè questo veramente è il suo campo : sembra infatti che la naturale bontà e la mite dolcezza della giovane donna si ribellino quasi all’espressione ◀di▶ sentimenti ◀di▶ diversa natura.

E così in Fedora, mentre la protagonista agita nel cuore atroci propositi ◀di▶ vendetta, mentre si dibatte disperata fra la passione nascente ed il rancore, mentre prepara sapientemente la rovina dell’uomo che l’adora, ella non ci parve vivere intensamente la vita del personaggio rappresentato : laddove nel terzo e nel quarto atto fra lo spasimo per la rivelazione ◀di▶ Loris e le torture del rimorso per il male irreparabilmente compiuto, la vedemmo salire ad un grado ◀di▶ potenza drammatica degno veramente ◀di una grande artista.

Gajo (Adolfo orvieto).

In questo momento Tina Di Lorenzo si trova in Russia, ammirata e festeggiata nei più forti lavori del repertorio moderno, quali : Magda, Signora dalle Camelie, Fedora, Seconda moglie, Adriana Lecouvreur, ed altri.