ent être les premiers objets de ses soins et de ses travaux. De la critique . Les ouvrages de critique, en matière de litté

de ses soins et de ses travaux. De la critique. Les ouvrages de critique , en matière de littérature, peuvent se rapporter

beautés et ces défauts, et de les détailler avec précision. Ainsi la critique doit être éclairée, judicieuse, équitable, impart

irée, judicieuse, équitable, impartiale, et honnête. Qualités de la critique . 1º. Éclairée. Un grand fonds de connaissances

ances, et principalement celles du genre dont il s’agit, sont pour le critique d’une indispensable nécessité. Il faut qu’avec l’

de ces deux arts suffit, avec les autres conditions requises dans la critique . 2º. Elle doit être judicieuse. Cette qualité con

iste dans une application juste et convenable des règles de l’art. La critique en effet n’exige pas toujours impérieusement une

que ces connaissances ne supposent pas toujours. Il faut donc que la critique soit fondée sur des raisons et des principes soli

bre des Odes sacrées de l’auteur de Didon. Au reste, en disant que la critique doit être judicieuse, j’ai voulu dire aussi qu’el

t la confiance de ceux qui sont capables par eux-mêmes d’apprécier sa critique , en la comparant à l’ouvrage même. Un journaliste

mps et mûrement sur les raisons des avocats qui l’ont traitée. 3º. La critique doit être équitable. Elle ne peut se dispenser d’

rateur, et serait injuste envers ces écrivains. Cependant on a vu des critiques , qui faisant un parallèle entre les deux maîtres

r la préférence à ce dernier. C’est là évidemment manquer, en fait de critique , à toutes les lois de l’équité. On ne serait pas

passant rapidement sur les grandes beautés dont il étincelle. 4º. La critique doit être impartiale, c’est-à-dire, exempte de pr

digne des suffrages des connaisseurs, on pourrait bien alors dire au critique  : Voilà de vos arrêts, messieurs les gens de goû

r au-dessus de tout sentiment de haine ou de tout motif d’intérêt. Le critique vraiment honnête homme, prenant la plume, se dit

e sur lequel il va porter son jugement soit son ami ou son ennemi, ce critique se persuade sans peine que, s’il trahit la vérité

, ou en usant envers son ami d’une coupable indulgence. 5º. Enfin, la critique doit être honnête, conforme aux bienséances. Elle

op fortes. La bonne compagnie ne les souffre point ; et il importe au critique de faire voir qu’il la connaît. Plus son jugement

t si l’ouvrage apprécié était impie ou licencieux, c’est alors que le critique devrait s’armer, si l’on peut parler ainsi, d’une

ière de religion, il s’est seulement trompé sur certains articles, le critique doit se borner à réfuter son erreur par des preuv

ue oratoire. On peut donner, et l’on donne souvent aux ouvrages de critique , et aux didactiques, la forme du dialogue. Ce gen

aiter toutes sortes de matières. Écrivains didactiques ; écrivains critiques  ; dialogueurs. Tous les ouvrages didactiques q

sième siècle de l’ère chrétienne, avait composé en grec des Remarques critiques sur les anciens auteurs, et d’autres ouvrages de

tudes, la plume lui serait tombée des mains. Les meilleurs modèles de critique que je connaisse en notre langue, sont les Sentim

ts de l’Académie sur le Cid, tragédie de Corneille, et les Réflexions critiques sur le génie d’Horace, de Despréaux et de Roussea

qui a conservé le souvenir ému de son enseignement, il a renouvelé la critique par l’histoire, la biographie, les détails de mœu

t à l’état d’épigrammes qu’il faut saisir parfois ses arrêts1. La critique Lorsque la critique est devenue nécessairemen

qu’il faut saisir parfois ses arrêts1. La critique Lorsque la critique est devenue nécessairement un genre de littératur

f est la cause des plus grands abus de la censure littéraire2. Que le critique commence par aimer les beaux arts d’un amour sinc

, composé de connaissances et de réflexions, que possèdera d’abord la critique  ; il a pour fondement l’étude des anciens, qui so

à son succès, et soient plus fortes que l’alliage qui les altère. Le critique éclairé fera cette distinction ; il s’empressera

t l’abus n’est plus ridicule et plus nuisible. Pour être un excellent critique , il faudrait pouvoir être bon auteur. Dans un esp

sentiment de nos propres forces influe toujours sur nos opinions, le critique sans chaleur et sans imagination sentira faibleme

nd fonds d’esprit vrai et de gaieté cosmopolite. Je me souviens qu’un critique célèbre d’Allemagne, un peu sévère pour nos poëte

des lois du beau, à l’amour et à l’étude des modèles, ce serait cette critique qui semble se monter au ton des grands écrivains

n revue. L’histoire, la biographie, les détails de mœurs vivifient sa critique  : une inflexible morale, un dévouement vrai et de

qu’il avait de nous faire goûter le beau et aimer le bien. » 1. La critique sans bonté trouble le goût et empoisonne les save

e sont plus les lettres. Quelque aménité même doit se trouver dans la critique . Il y a moyen de dire toutes les vérités poliment

s les vérités poliment. — Joubert disait : « Le zèle amer de certains critiques pour le bon goût, leurs indignations, leur véhéme

erver toujours la haine d’un sot livre. C’est une des inspirations du critique . 3. Pour beaucoup d’esprits trop servilement sou

À la bonne heure ! « La connaissance des esprits est le charme de la critique . Le maintien des bonnes règles n’en est que le mé

même en littérature. 4. Voici les conseils que Lamotte donnait aux critiques de son temps : « La critique est sans doute perm

i les conseils que Lamotte donnait aux critiques de son temps : « La critique est sans doute permise dans la république des let

x et détaillé les défauts et les beautés des ouvrages. Mais autant la critique est légitime et utile, autant la satire est injus

rficiels comme des séditieux qui ne cherchent qu’à brouiller ; et les critiques sages, au contraire, comme de bons citoyens qui n

i ne regardent que l’esprit ? Pourquoi du moins ne s’en pas tenir aux critiques honnêtes avec nos écrivains ? Pourquoi au lieu de

d’éclairer les autres, et de ne blesser personne. (Réflexions sur la critique .) Rivarol parle ainsi du goût et de la critique 

. (Réflexions sur la critique.) Rivarol parle ainsi du goût et de la critique  : « Le jugement se contente d’approuver et de co

de goût sont-ils les hauts justiciers de la littérature. L’esprit de critique est un esprit d’ordre : il connaît des délits con

ingt blessures avant d’en faire une. On dit qu’un homme a l’esprit de critique , lorsqu’il a reçu du ciel, non-seulement la facul

assez nombreux ; on y distingue surtout les traités, les articles de critique , et les dialogues philosophiques ou oratoires. Le

et mérite l’attention des lecteurs intelligents. § 21. Articles de critique . — Principes généraux. — Polémique. Les ouvrag

es de critique. — Principes généraux. — Polémique. Les ouvrages de critique , en matière de littérature, se rapportent au genr

beautés et ces défauts, et de les détailler avec précision. Ainsi la critique doit être éclairée, judicieuse, équitable, impart

c’est que l’ouvrage qu’il s’agit de juger soit parfaitement connu du critique . Il n’a, pour cela, qu’à en faire l’analyse exact

ondément les systèmes de philosophie reçus généralement avant eux. La critique est judicieuse quand elle fait une application ju

effet d’un jugement droit, d’un goût pur et sain. Il faut donc que la critique soit fondée sur des raisons et des principes soli

suppose, ne feront jamais apprécier un ouvrage à sa juste valeur. La critique n’est équitable qu’autant qu’elle apporte en preu

, et serait injuste envers ces deux écrivains. Cependant, on a vu des critiques qui, faisant un parallèle entre les deux maîtres

ence exclusive à ce dernier : c’est là évidemment manquer, en fait de critique , à toutes les règles de l’équité. On ne serait pa

apidement sur les plus grandes beautés dont il étincelle. Pour que la critique soit impartiale, il faut qu’elle soit exempte de

ons de l’amitié, et s’élever au-dessus de tout sentiment de haine. Le critique vraiment honnête homme se dit à lui-même, en pren

e l’auteur de l’ouvrage qu’il va juger soit son ami ou son ennemi, ce critique se persuade sans peine que s’il trahit la vérité,

n usant envers son ami d’une coupable indulgence. On dit enfin que la critique est polie ou honnête lorsqu’elle est conforme aux

rop fortes. La bonne compagnie ne les souffre point, et il importe au critique de faire voir qu’il la fréquente. Plus son jugeme

é du style41. On sera bien aise de trouver ici un modèle de bon style critique , et en même temps d’une grande justesse dans l’ap

nt l’abbé Desfontaines ne s’est pas toujours appliqué à conserver. La critique littéraire ne paraît pas avoir été exercée chez l

s d’autre chose. Il semble que l’imprimerie seule pouvait faire de la critique littéraire une profession. Cette science a, en Fr

i-même, dans ses examens de ses pièces ; Boileau, dans ses Réflexions critiques  ; Voltaire, dans une multitude de passages et d’a

ycée ou Cours de littérature ; Clément (de Dijon), dans ses Essais de critique  ; Chénier, dans son Tableau de la littérature ; e

son Tableau de la littérature ; enfin, les rédacteurs des journaux de critique et de littérature qu’on avait autrefois, et qui o

la discussion) consiste, la plupart du temps, en ce que des opinions critiques contraires sont soutenues par deux personnes qui

. La politesse ne doit pas moins régner dans ces ouvrages que dans la critique ordinaire. On pourrait même dire qu’elle y est pl

entiment dans sa réponse à madame Dacier, intitulée Réflexions sur la critique  ; quel parti il tire même de la dureté de paroles

hilosophique. On peut donner et l’on donne souvent aux ouvrages de critique et aux didactiques la forme du dialogue. Ce genre

on, Rhét, Écrivains didactiques. 40. Domairon, Rhét, des Ouvrages de critique . 41. Domairon, lieu cité, nos 1, 2, 3, 4 et 5.

génération qu’a charmée son enseignement, M. Villemain a renouvelé la critique par l’histoire, la biographie, les détails de mœu

é du culte public, et consacrer encore la religion elle-même1. La critique Lorsque la critique est devenue nécessairemen

nsacrer encore la religion elle-même1. La critique Lorsque la critique est devenue nécessairement un genre de littératur

f est la cause des plus grands abus de la censure littéraire3. Que le critique commence par aimer les beaux arts d’un amour sinc

, composé de connaissances et de réflexions, que possèdera d’abord la critique  ; il a pour fondement l’étude des anciens, qui so

à son succès, et soient plus fortes que l’alliage qui les altère. Le critique éclairé fera cette distinction ; il s’empressera

t l’abus n’est plus ridicule et plus nuisible. Pour être un excellent critique , il faudrait pouvoir être bon auteur. Dans un esp

sentiment de nos propres forces influe toujours sur nos opinions, le critique sans chaleur et sans imagination sentira faibleme

des lois du beau, à l’amour et à l’étude des modèles, ce serait cette critique qui semble se monter au ton des grands écrivains

n revue. L’histoire, la biographie, les détails de mœurs vivifient sa critique  : une inflexible morale, un dévouement vrai et de

res de Paris, aujourd’hui secrétaire perpétuel de l’Académie. 2. La critique sans bonté trouble le goût, et empoisonne les sav

e sont plus les lettres. Quelque aménité même doit se trouver dans la critique . Il y a moyen de dire toutes les vérités poliment

s les vérités poliment. — Joubert disait : « Le zèle amer de certains critiques pour le bon goût, leurs indignations, leur véhéme

erver toujours la haine d’un sot livre. C’est une des inspirations du critique . 3. Pour beaucoup d’esprits trop servilement sou

A la bonne heure ! « La connaissance des esprits est le charme de la critique . Le maintien des bonnes règles n’en est que le mé

Nisard Né en 1806. [Notice] Critique conservateur, M. Nisard a fait un livre qui manqu

ux dont il nous fait si bien comprendre et sentir les mérites. La critique au dix-neuvième siècle Si je ne suis pas dupe

vain désir de distinguer, il y a eu, de notre temps, quatre sortes de critique littéraire. La première1 est comme une partie nou

proprement l’histoire des affaires de l’esprit. La seconde sorte1 de critique est à la première ce que les mémoires sont à l’hi

tés de la vie individuelle. Pour le fond comme pour la méthode, cette critique est celle qui s’éloigne le plus de la forme de l’

e à Plutarque et à Bayle3, et on les retrouve. La troisième4 sorte de critique choisit, parmi tous les objets d’étude qu’offrent

e y ajoute ses propres pensées, et de ce travail de comparaison et de critique , elle fait ressortir quelque vérité de l’ordre mo

u’elle se prive des grâces5 que donnent aux trois premières sortes de critique la diversité, la liberté, l’histoire mêlée aux le

t une place à part pour celui de l’écrivain supérieur6 qui a élevé la critique à la hauteur de l’histoire, et prouvé que la scie

on défaut de génie pour les trois autres. Il y a une autre sorte1 de critique qui ne se pique point d’être un genre, et qui en

aimable célébrité qu’il en a pris le modèle à Fénelon et à Rollin. La critique est la faculté générale et dominante du dix-neuvi

é pour une si belle plume une fortune plus haute que l’histoire ou la critique des systèmes ; peut-être un nouvel effort supérie

de la littérature française, pour commenter cette définition. 4. La critique doit avoir un idéal comme tous les arts. 5. Il y

1. Nous trouvons ici le précepte et l’exemple. 1. Éphraim Lessing, critique Allemand (1729-1781). Il se fit d’abord connaître

aigri même par trois chutes consécutives au théâtre, il porta dans la critique littéraire l’amertume d’un ton dur et tranchant,

éclat le petit scandale de ses injustices littéraires. Peut-être les critiques sévères ne trouvent-ils pas encore la réparation

ranchise courageuse avec laquelle il s’annonça dans la carrière de la critique , la seule pour laquelle il eût en effet une vocat

es, il ne faut pas, du moins, que la faiblesse réelle des ouvrages du critique contraste trop sensiblement avec la sévérité d’un

vent avec cette pureté froide qui repousse également la louange et la critique , parce que l’une serait sans fruit, et l’autre sa

onnus dans son poème, comme Renaud dans les jardins d’Armide. Mais la critique leur a présenté bientôt le bouclier d’Ubalde ; et

ur, c’est dans l’analyse et l’application des règles du goût et d’une critique toujours juste, toujours capable de diriger utile

de l’ouvrage fut contesté ; le succès fut général. Mais au milieu des critiques et des éloges également exagérés de part et d’aut

teaubriand à une seule et même cause, qui me paraît avoir échappé aux critiques qui m’ont précédé. Détracteurs et panégyristes se

rmettre de hasarder ici quelques idées que je soumets à mon tour à sa critique . Deux choses inconciliables de leur nature, ou qu

té d’une composition originale ; il n’est donc pas surprenant que les critiques qui se sont obstinés à chercher et à retrouver Vi

qui honore à la fois et les Muses du Tibre et celles de la Seine. La critique a dû relever, dans ce grand ouvrage, bien des mor

de poésie roule à travers tout l’ouvrage, entraîne le lecteur, et le critique lui-même, qui s’attache en vain à quelque faute u

tel d’une correction trop étudiée ; que Pitt pourra plaire à certains critiques , mais que Dryden a pour lui le peuple des lecteur

à l’instant dans la fange d’où ils étaient sortis ; je parle de cette critique aveugle ou malveillante qui ferme les yeux sur le

cilité du poète offrit encore des armes, ou plutôt des prétextes à la critique . On ne vit que la succession rapide de plusieurs

ut, ils sont fondés jusqu’à un certain point, il faut l’avouer, et la critique a pu craindre la contagion d’un exemple aussi séd

es mains de M. Delille, devient jamais l’école dominante. Mais que la critique se rassure ; ce genre, quelque facile qu’il puiss

nt quelques auteurs de notre siècle. « Nous ne reconnaissons pas à la critique , disent-ils11, le droit de questionner l’écrivain

L’ouvrage est-il bon ou est-il mauvais ? Voilà tout le domaine de la critique . Du reste, ni louanges, ni reproches pour les cou

éflexion. Non, la question du choix du sujet n’est pas interdite à la critique . Lorsque le génie peut élever et épurer nos âmes,

Caton ou les Philippiques ? Le sur quoi et le pourquoi interdits à la critique  ! Mais une fois cette idée admise, qui pourrait,

si l’on veut, mais un mérite d’un ordre inférieur dans l’appréciation critique . Aussi qu’arriva-t-il ? C’est qu’en effet on lut

e : Autant vaut le sujet, autant vaut le style. Vous prétendez que la critique ne doit juger que de l’emploi des matériaux et no

ne logomachie, et de toute façon la raison est encore de mon côté. La critique en effet ne doit pas seulement formuler sa senten

n des plus puissants éléments de ce pourquoi. Vous qui savez, dira la critique , combien la moralité, outre sa valeur intrinsèque

alice. Vous supposerez que Boileau écrit à Boursault pour réfuter ses critiques . (16 novembre 1883). • Lettre de Rollin à Fénelon

, a eu de tout temps le don d’exciter l’admiration des lettrés, et la critique a déjà épuisé ses formules pour composer des loua

e l’Énéide est la seule épopée savante qui, malgré les défauts qu’une critique parfois injuste ou paradoxale s’est plu à lui att

l’intérêt « comme les fleuves dans la mer » ? Un délicat et ingénieux critique l’a dit, « La Rochefoucauld est certainement le p

ps et de tous les pays. [12] (19 novembre 1885) Qu’appelle-t-on critique littéraire ? Quels sont, en français, les princip

ique littéraire ? Quels sont, en français, les principaux ouvrages de critique littéraire, antérieurs au xixe  siècle ? Plan.

es de critique littéraire, antérieurs au xixe  siècle ? Plan. — La critique littéraire est l’art d’apprécier les mérites et l

er les mérites et les défauts des ouvrages de l’esprit. Autrefois, la critique était dogmatique, car on jugeait les œuvres litté

’hui, on se préoccupe plutôt de les expliquer que de les juger, et la critique , devenue, historique, étudie l’homme en même temp

ue, étudie l’homme en même temps que son œuvre. Parmi les ouvrages de critique littéraire, antérieurs au xixe  siècle, on peut c

s XIV (1751) et son Commentaire sur Corneille (1764) ; les Réflexions critiques sur quelques poètes (1747), de Vauvenargues ; les

rement le genre de chacun d’eux, et faire la part de l’éloge et de la critique , tant pour les idées que pour le style (voy. plus

, méritent à leur auteur le titre glorieux que Racine lui a donné. Un critique a comparé une certaine partie de cet ouvrage à un

te a une langue à lui, et c’est ce qui a déchaîné contre lui certains critiques un peu étroits dans leurs jugements. Il ne faut p

rit du temps où elle a été composée. Développement 10. — Parmi les critiques qui ont comparé entre elles l’Iphigénie de Racine

n langage digne de la tragédie, digne des héros qu’il fait parler ? —  Critique qui tombe à faux, car Euripide, en prêtant aux ro

e. On le voit, tous ces reproches et d’autres semblables que certains critiques , admirateurs trop exclusifs de la pièce de Racine

aux détracteurs du poète français, nous nous trouvons en présence de critiques absolument opposées ; en d’autres termes, ce que

s hommes de son temps. Ainsi peut-on justifier Racine et Euripide des critiques imméritées dont leurs deux tragédies ont été l’ob

e modèle, d’autre source de sujets que l’antiquité grecque. La partie critique de l’Épître aux Pisons est peu de chose ; il rail

plus complet que celui d’Horace. Il fait la théorie, l’histoire et la critique des différents genres. L’idylle, l’élégie, l’ode,

nt est consacré à la tragédie, à la comédie, et à l’épopée. La partie critique de l’Art poétique de Boileau est assez considérab

onnaître que Sabine s’offre un peu trop à mourir ; en dehors de cette critique , ce personnage secondaire joue le seul rôle qu’il

cette question, et qu’il se juge lui-même en homme qui se défie de la critique . Il avait raison : la critique, même quand elle p

e lui-même en homme qui se défie de la critique. Il avait raison : la critique , même quand elle parle par la bouche de Boileau,

eurs, certains génies ont le don rare et supérieur d’être leur propre critique , et de l’être avec impartialité et désintéresseme

imite le meilleur de ses idées. Voyons la part qu’il faut faire à ces critiques , et en indiquant les sources auxquelles il a puis

d’Aristote, et il est en effet le premier traité de l’Antiquité où la critique littéraire soit considérée comme une science à pa

quoique Longin y fasse preuve d’un éclectisme assez large, c’est une critique encore toute dogmatique. L’œuvre que Boileau semb

té plus d’une centaine de vers ; en outre le ton et l’allure de notre critique sont bien différents de ceux d’Horace ; « Il est,

latin trois livres de préceptes poétiques, qui n’ont pas une autorité critique reconnue, et qui ne sont guère intéressants que p

naturel, de l’abandon, de la verve, de l’Épître aux Pisons. Enfin sa critique est plus large que celle de Boileau : il ne mépri

vre d’être un panégyrique ; ce reproche est tout au moins exagéré. La critique fondée qu’on peut adresser au Siècle de Louis XIV

elle et inépuisable vérité. » [33] (11 août 1885) Un ingénieux critique a écrit : « On peut dire que notre littérature to

e déjà décisive de l’opinion publique ? « Saint-Évremond, dit un fin critique , est l’homme de société par excellence… La plupar

e caractère vif, enjoué, railleur, insouciant, le bon goût et le sens critique le plus délicat ; Molière, c’est à la fois la sai

6 novembre 1885) Faut-il penser avec La Bruyère que le plaisir de la critique nous ôte celui d’être vivement touchés de très be

touchés de très belles choses ? Développement. — Qu’est-ce que la critique  ? Entendue dans sa plus haute acception, ou peut

La Bruyère semble l’avoir pensé, puisqu’il a dit : « Le plaisir de la critique nous ôte celui d’être vivement touchés de très be

’être vivement touchés de très belles choses. » Quoi ! dira-t-on, la critique , en matière d’art, serait l’ennemie du sentiment 

ste non seulement à être ému, mais à savoir pourquoi l’on est ému, la critique , loin de l’affaiblir, ne peut que la rendre et pl

ofonde et plus vive. Sans doute, pour juger, et tel est l’objet de la critique , il faut, au moins momentanément, s’affranchir de

elle pas à son esprit délicat ? Nous ne saurions donc admettre que la critique ait pour effet d’affaiblir l’émotion que les œuvr

crire en faux contre l’arrêt sévère par lequel il semble condamner la critique . Mais n’y a-t-il pas un autre sens à la pensée de

nsée de La Bruyère ? Et ne semble-t-il pas condamner le plaisir de la critique , plutôt que la critique elle-même ? Dans ce cas,

ne semble-t-il pas condamner le plaisir de la critique, plutôt que la critique elle-même ? Dans ce cas, son arrêt deviendrait ac

est un plaisir d’orgueil, et comme tel c’est un plaisir dangereux. La critique n’est qu’un moyen ; elle ne doit servir qu’à rech

ndonne avec trop de complaisance au plaisir d’une telle recherche, la critique n’est bientôt plus un moyen, elle devient un but 

l’âme le loisir de se laisser toucher. Voilà comment le plaisir de la critique peut tarir, dans le cœur des imprudents qui le go

es œuvres de l’Art. Aussi, si c’est bien contre lui, et non contre la critique que La Bruyère a dirigé sa sentence, nous ne pouv

ratifier et y donner notre pleine et entière adhésion. En résumé, la critique , en contrôlant et en motivant nos impressions, lo

l’agrandit et la rend plus féconde et plus durable. Donc si c’est la critique que La Bruyère accuse d’affaiblir les émotions li

ndrons contre lui sa défense. Au contraire, s’il condamne, non pas la critique , mais le plaisir qu’on éprouve à philosopher ains

r de poèmes dramatiques, et tout en rendant justice à votre talent de critique , je ne puis résister à la tentation de plaider au

aidoyer pro domo sua : il veut seulement appeler l’attention du grand critique , et du public en même temps, sur un genre qui n’a

lutte, qui eût été inutile, ils eurent recours à la mauvaise foi, et, critiques impuissants, firent une guerre sourde aux chefs-d

imes de M. Corneille et la perfection de M. Racine ; mais notre grand critique pensait à sa fécondité merveilleuse et au naturel

Partout d’ailleurs, dans votre ouvrage, on remarque un goût sûr, une critique fine et profonde, une science que votre modestie

pour la forme que pour la matière, qui est un modèle de bon goût, de critique , et d’érudition littéraire. Ce ne sera pas là le

-être n’est-il pas indifférent d’ajouter que, vouée spécialement à la critique depuis bien des années déjà, notre plume a quelqu

lligence. Embrassant donc l’histoire, l’éloquence, la philosophie, la critique , la morale, la poésie, en un mot toutes les forme

ue écrivain. Des préambules substantiels, où la biographie éclaire la critique , offriront donc, comme en miniature, tous les tra

t du fruit défendu à des livres qu’un engouement irréfléchi lira sans critique , si on s’obstine à les proscrire des écoles, au l

r propre, et attache à chaque nom connu une idée précise. L’art de la critique , en un mot, dans son sens le plus pratique, consi

du cœur ne sont-elles pas nécessaires au goût ? Un goût sûr, dit un critique , n’exige pas moins un bon cœur qu’un bon esprit.

servations capables de diriger l’écrivain dans ses compositions et le critique dans ses appréciations. Si les règles ne sont pas

us les temps et chez toutes les nations. 19. Que faut-il entendre par critique  ? La critique est l’application du bon sens et d

chez toutes les nations. 19. Que faut-il entendre par critique ? La critique est l’application du bon sens et du goût à tous l

n du bon sens et du goût à tous les arts. Dans les belles-lettres, la critique n’est autre chose que l’art de juger un ouvrage d

ce qui est beau et ce qui est fautif ou défectueux. Les règles de la critique , comme les préceptes littéraires, reposent en ent

us avait été tué. Il demande s’il est croyable que, dans un moment si critique , Milon ait été assez insensé pour s’aliéner, par

nelle à l’Académie française ont de l’élégance et de la grâce, et les critiques ont fait les plus grands éloges des plaidoyers im

ntenant à examiner de quelle utilité peut être l’étude des traités de critique et de rhétorique pour ceux qui veulent faire des

ec autant de soin. On trouve, parmi les écrivains du dernier âge, des critiques très judicieux sur les différentes parties de l’a

rit sur la construction des phrases, surtout le premier, qui était un critique exact et judicieux. Je n’ai pas besoin de recomma

goût que dans ses Institutions. L’on y trouve toutes les règles d’une critique judicieuse. Il a présenté dans un ordre parfait t

composition, tant en prose qu’en vers, et à indiquer les règles de la critique qui leur sont plus particulièrement applicables.

e dernière partie de mon travail ; mais je sais que les dissertations critiques , lorsqu’elles sont poussées trop loin, deviennent

sans mérite. Les meilleurs ne sont pas toujours à l’abri d’une juste critique , car la perfection absolue n’appartient pas aux o

ont de beau. Cette précaution est parfaitement compatible avec cette critique juste et loyale, qui, en nous montrant les défaut

s ces réflexions sur les anciens et les modernes, je passe à l’examen critique des uns et des autres, tant dans les principaux g

assujetties à des formes assez régulières pour être du domaine de la critique , sont les ouvrages historiques, philosophiques, é

t pour cette raison que Denys d’Halicarnasse, l’un des plus judicieux critiques de l’antiquité, en a fait une censure si sévère.

la Guerre de Jugurtha ; son style cependant n’est pas à l’abri de la critique , on lui a reproché trop de recherche et d’affecta

ofondes et plus éclairées que celles des anciens. Il est vrai que les critiques ont signalé chez eux quelques imperfections. Mach

déterminés dans leurs actions par un intérêt politique. Mais, quelque critique qu’on ait pu faire de ces écrivains, ils n’en mér

es fautes de jugement et d’exactitude ; mais, quelque fondées que ces critiques puissent être, nous n’en devons pas moins regarde

. — Des histoires fictives. L’histoire tombe dans le domaine de la critique  ; d’abord parce que c’est un des plus nobles genr

s principes. Un dialogue sur un sujet de philosophie, de morale ou de critique , et dans lequel on a suivi l’une ou l’autre de ce

’il a introduits dans la plupart de ses ouvrages de philosophie et de critique , ne sont pas aussi animés ni aussi bien caractéri

dans laquelle se trouve la personne à qui elle est adressée. La saine critique ne fait entrer dans le genre épistolaire que ces

si facile qu’on pourrait le croire de répondre à cette question. Les critiques ont été d’avis différents, et se sont longtemps d

limites n’ont pas besoin d’être exactement déterminées. La véritable critique laisse ces discussions minutieuses à ces écrivain

s de composition poétique, et des règles les plus essentielles que la critique y rapporte. Je suivrai l’ordre le plus simple et

t par sa nature, des traités en prose de morale, de philosophie et de critique . D’un autre côté, sa forme même lui donne des ava

de Lucrèce de Rerum natura, les Géorgiques de Virgile, l’Essai sur la critique , par Pope ; les Plaisirs de l’Imagination, par Ak

certaine. Cependant on y trouve des passages d’un grand sens et d’une critique judicieuse ; et si même l’on considère que le poè

les Romains une forme différente de celle qu’elle a prise depuis. Les critiques se sont livrés à de longs débats sur sa naissance

es en vers, lorsqu’elles ont pour objet des questions de morale ou de critique , s’élèvent rarement au-dessus du ton poétique de

st incontestablement le meilleur des poètes didactiques français. Ses critiques n’ont voulu lui accorder que peu d’originalité da

les plus anciens monuments poétiques que nous ayons, ils sont pour la critique pleins d’intérêt et de curiosité ; ils nous montr

. Mais nous ne devons les examiner ici que sous le point de vue de la critique , et ce n’est pas sans plaisir que nous verrons qu

ouvrage, remarquable par son élégance et la justesse des observations critiques qu’il renferme. Comme en traitant ce sujet, je ne

e. Aussi, les essais en ce genre ont été si rarement heureux, que les critiques sévères ne veulent donner le nom de poème épique

et à l’Énéide. Il faut avouer qu’il n’est pas de sujet sur lequel les critiques aient déployé plus de pédanterie. Ils ont su, par

étendue et qu’elles fussent versifiées. Aussi, pour la développer, le critique ne manque pas d’établir un parallèle régulier ent

pauvre et la plus ridicule qui soit jamais entrée dans l’esprit d’un critique . Homère, ajoute encore le P. Le Bossu, voyait la

de cette réunion. Ce plan général une fois formé, dit toujours notre critique , il importait peu qu’Homère, pour le remplir, se

e genre de l’épopée plusieurs autres poèmes justement célèbres que la critique des pédants seule pouvait en exclure, parce qu’il

mite, et la beauté peut s’y reproduire sous mille formes diverses. La critique appliquée à de semblables détails n’est plus qu’u

us précise, et pour rendre plus facile l’application des règles de la critique , nous allons l’examiner sous trois rapports diffé

vrai, ne nous paraît pas très claire, et cette obscurité fut pour les critiques un motif de longues discussions. Le Bossu, entre

s que le dénouement d’une épopée fût toujours heureux. La plupart des critiques ont penché pour l’affirmative, et je ne suis pas

. On a souvent demandé quel était le héros du Paradis perdu. Quelques critiques ont répondu que c’était l’esprit infernal, et cet

c’est la partie la plus délicate et la plus difficile à toucher. Les critiques ont été de part et d’autre beaucoup trop loin à c

rais cependant adopter l’opinion de quelques-uns de nos plus célèbres critiques , qui ont voulu l’en exclure tout à fait, comme in

le ou d’une action épique. Je ne m’arrête pas à l’opinion de quelques critiques qui regardent ce poème comme une composition allé

ent, il me semble encore contesté par Homère, bien que la plupart des critiques n’aient pas hésité à l’attribuer à Virgile. L’un

 ; cependant ce serait pousser trop loin la délicatesse en matière de critique , que de ne vouloir pas l’admettre au nombre des p

ffectation qu’on lui a souvent reprochés, l’on a sans doute poussé la critique trop loin. L’affectation n’est certainement pas l

e si l’on retranchait de son poème soixante ou quatre-vingts vers, la critique n’y trouverait presque plus rien à reprendre. Boi

rouverait presque plus rien à reprendre. Boileau, Dacier, et d’autres critiques français du dernier siècle, affectèrent de décrie

le manque tout à fait de vigueur dans les descriptions de combats. La critique la plus sérieuse que l’on ait faite de cet ouvrag

u poème, ce qui est contraire à toutes les règles posées par la saine critique . La croyance populaire a personnifié les esprits,

caractère et de la conduite des hommes placés dans ces circonstances critiques qui les soumettent à une épreuve difficile, est u

agique est assurément une tache dans le théâtre des anciens. Quelques critiques ont soutenu que pour produire cette impression de

C’est pour diriger la marche des événements dans une tragédie que les critiques ont prescrit la règle fameuse des trois unités do

trois unités d’action, de lieu et de temps ; règle que la plupart des critiques ont regardée comme essentielle dans toute composi

ve pas une seule fois dans toute la Poétique d’Aristote. Ce judicieux critique définit cependant, avec la plus grande exactitude

emblable découverte est amenée avec art, et placée dans une situation critique , elle produit un très bon effet. Telle est, dans

stion intimement liée avec le sujet qui nous occupe, et que plusieurs critiques philosophes ont cherché à éclaircir : celle de sa

on dramatique. Pour rendre cette unité encore plus complète, quelques critiques ont exigé qu’il s’y joignît les unités de temps e

caractère des personnages que le poète peut mettre en scène. Quelques critiques ont pensé que la tragédie, par sa nature, exigeai

s principes posés, il m’a paru toujours surprenant que la plupart des critiques se soient accordés à regarder l’histoire d’Œdipe

eul sujet de l’intrigue dans toutes les tragédies modernes. Voltaire, critique aussi judicieux qu’excellent poète, se déclare ha

e la fortune, lorsqu’elle est placée dans une des situations les plus critiques de la vie ; que cette personne soit ou non dispos

que n’a-t-on point écrit sur lui ! Il n’est pas un de ses mots que la critique n’ait passé en revue, et cependant on doute encor

ien petit nombre d’auteurs dont toutes les pièces soient dignes d’une critique particulière, ou de grands éloges. Dans les tragé

uelques bizarreries aux yeux de l’observateur, qui donnent prise à la critique , qui exposent certaines personnes à devenir l’obj

nel que la tragédie, désormais consacrée à représenter des héros. Les critiques lui assignent trois différentes périodes chez les

nt avec simplicité. Ses pensées morales ne laissent aucune prise à la critique . Ses situations sont souvent touchantes et pleine

s’éleva jusqu’à la célébrité de Molière ; aucun, au jugement même des critiques français, ne se plaça, dans son art, aussi près d

avec Cibber, est peut-être la meilleure comédie de notre théâtre. La critique peut lui reprocher, sans doute, le défaut d’une d

ent paraître honnêtes, ne paraissent que pleines d’affectation. Cette critique de nos auteurs comiques les plus célèbres est loi

ût. » Ne nous étonnons donc point que lord Kaim, dans ses Éléments de critique , se soit exprimé au sujet de l’indécence de la co

re. Lorsque ce genre de composition parut en France, il fut entre les critiques le sujet d’une violente controverse. On le présen

s mots et des distinctions qui appartiennent sans doute à l’art de la critique , mais par lesquels on n’a jamais prétendu fixer,

approcher les opinions des littérateurs français de celles du célèbre critique anglais, sur les principales questions traitées d

produiraient les objets décrits s’ils étaient devant nos yeux. Notre critique range dans la classe du sublime dans les objets c

de n’avoir ni pompe ni ostentation (ce qui est un éloge plutôt qu’une critique ) ; “Démosthène, ajoute Longin, ayant ramassé en s

lair de l’abondance, de la richesse et de l’harmonie de sa langue, la critique qu’en fait La Harpe, qui lui reproche, au contrai

ous les temps. » Démosthène, Cicéron. Tome I, page 375. « Les critiques ont fait du parallèle entre Cicéron et Démosthène

ntre Cicéron et Démosthène un sujet de nombreuses discussions. » Les critiques de toutes les nations, et dans tous les temps, on

e partage l’opinion de Voltaire ; il la motive en homme judicieux, en critique profond. « Je crois, dit-il, qu’il serait diffic

la même question, l’opinion de Fontenelle, l’un de nos plus judicieux critiques  : « Le grand procès des anciens et des modernes

poèmes de Lucain, d’Alonzo d’Ercilla et de Milton, auxquels plusieurs critiques avaient refusé ce titre : « Que l’action soit si

areil amour, il n’y en a point d’une pareille poésie. « Mais tous les critiques judicieux, dont la France est pleine, se réuniren

conserve un air de vraisemblance, et qu’il soit traité avec goût. Les critiques les plus judicieux n’ont trouvé dans cet endroit

es diables, pendant la bataille qui se donne dans le ciel ? Ces mêmes critiques ont jugé que Milton péchait contre la vraisemblan

uestion n’ait pas été approfondie par quelques-uns des plus judicieux critiques de notre nation, et surtout par un auteur qui eût

humaines. Il semblerait, par ce passage, qu’il en voudrait faire une critique sévère ; cependant il se montre plus indulgent ;

nre, peuvent beaucoup, mais n’ont pas un long pouvoir. « Une foule de critiques ont regardé l’entreprise de La Chaussée comme une

te raison, celles qu’elle ne condamne point sont-elles à l’abri de la critique . Elle devait se borner à en apprécier le degré de

out proscrit ce travers. (Trad. de DARU.) 8. M. Crévier, judicieux critique , et auteur d’une Rhétorique française, caractéris

ur ses pointes et ses jeux de mots. Ainsi M. Addison, dans un article critique sur l’Aminte, inséré au Mentor moderne, cite que

s cette méprise sur les paroles de Sylvie, et en a fait la base de sa critique , que Fontenelle a répétée dans son Discours sur l

nt seule, elle admirait sa beauté. Lorsque je viens d’accuser tant de critiques judicieux d’avoir commis une inexactitude si étra

et brûle des sentiments qu’il exprime. » Le reproche que ce judicieux critique fait au style de Thomson n’est pas moins juste et

, liv. I, ch. ii. Il fait connaître les hypothèses que les différents critiques ont faites à ce sujet ; et lui-même il en propose

utres sont de véritables Traités de style, de composition et même, de critique littéraire. Rhétorique chez les modernes P

brégés des anciennes rhétoriques, c’est plutôt chez les maîtres de la critique contemporaine que la doctrine s’est produite sous

; on le trouve souvent dans la simplicité. On pourrait multiplier les critiques de détail ; il nous suffira de faire remarquer d’

mmun. Ex. Un Benjamin, pour un enfant favori. Un Aristarque, pour un critique sévère. Un Zoïle ; pour un critique envieux, et r

nt favori. Un Aristarque, pour un critique sévère. Un Zoïle ; pour un critique envieux, et réciproquement : le roi prophète, pou

ue, scientifique, littéraire. Éloge. Analyse littéraire. simple, critique Discours. politique, militaire, judiciaire, a

dans le sens le plus étendu du mot, la théorie générale et l’histoire critique des œuvres de l’esprit humain. Elle comprend donc

ur composer des ouvrages en vers ou en prose, pour en faire une étude critique , il faut certaines qualités spéciales, sans lesqu

ttéraire. C’est un sentiment qui guide dans la composition ou dans la critique des ouvragés de l’esprit ; il arrête les écarts d

té marqués par la nature à l’origine même de la poésie. Plus tard, la critique a séparé les genres et classé les œuvres des poèt

d, la critique a séparé les genres et classé les œuvres des poètes. Critique des anciennes classifications Nous avons laiss

de ce petit poème dans le sonnet suivant : Ne ris point du sonnet, ô critique moqueur. Par amour autrefois en fit le grand Shak

grands événements d’un peuple, et quelquefois l’humanité entière. Les critiques de tous les temps se sont beaucoup occupés de ce

stianisme) et M. Egger (Mémoires de littérature ancienne, p. 100). Critiques des règles minutieuses des rhéteurs ; règles de b

e nos jours, où la précision sévère de la science historique et de la critique ont remplacé les légendes, les traditions, et où

tique par la leçon indirecte qu’elle nous donne ; de la satire par la critique de nos vices, et de la comédie par la mise en scè

longueur dans ce genre de poème. Elle a pour but la description et la critique de nos vices et de nos ridicules. La satire ne di

ctères. Des genres de composition en prose Genres en prose ; critique des anciennes classifications ; nouvelle division

parat. Les conditions dans lesquelles s’exerce l’art oratoire pour le critique , l’historien, le philosophe, le publiciste, même

u dans un art, on y discute des points d’histoire, de chronologie, de critique , etc. Le style de ce genre de discours académique

neuvième siècle, l’histoire renouvelée par le travail incessant de la critique et de l’érudition est avant tout une œuvre de sci

un grand talent de composition, une étude particulière des faits, une critique attentive et pénétrante dans leur appréciation. L

’étude. Différentes espèces d’histoire 1° Histoire narrative, critique et philosophique Au point de vue de la méthode

de vue de la méthode ou de la composition, l’histoire est narrative, critique et philosophique. 1° Elle est narrative, quand el

uintilien : Scribitur ad narrandum non ad probandum. 2° L’histoire critique , ajoute au récit exact des faits la recherche de

oire résume les innombrables découvertes faites par l’érudition et la critique dans le domaine de l’histoire ancienne et moderne

imple récit, quelquefois même dans l’énumération des faits sans étude critique , année par année, suivant l’ordre chronologique.

r la Société de l’histoire de France, qui en a soumis les textes à la critique la plus sévère et la plus pénétrante. 3° Biogr

éfixe, — Histoire de Charles XII par Voltaire, etc. 4° Histoire et critique littéraire L’histoire littéraire raconte les o

stes, savants, fait aussi partie de son domaine. Elle prend le nom de critique littéraire quand elle ne se contente pas de faire

es ont fait naître, le milieu dans lequel elles ont été enfantées. La critique applique donc le sentiment du beau et du vrai au

s Principes de littérature, se sont occupés seulement de la forme. La critique a été pour eux une partie de la rhétorique. À ce

chappent pas toujours à ce reproche. De notre temps, le domaine de la critique littéraire est plus vaste. Les questions de forme

at politique, social et religieux dans lequel elle a été produite. La critique est donc la reconstruction complète du passé litt

donc la reconstruction complète du passé littéraire d’une nation. La critique littéraire du dix-neuvième siècle prend un grand

ale, spéciale, ou particulière. La bibliographie générale est l’étude critique et raisonnée des différents ouvrages relatifs à t

sophes, 2° savants, 3° publicistes, 4° économistes, 5° moralistes, 6° critiques , auteurs de traités purement didactiques. On appe

e, — ὤντος, de l’être). 2° L’histoire de la philosophie, est l’étude critique des doctrines philosophiques chez les anciens et

s ; — au dix-neuvième, les Pensées et Maximes de Joubert, etc. 5° Les critiques , auteurs de traités purement didactiques, recherc

, Discours funèbres Différentes espèces d’histoire : 1° narrative, critique , philosophique. 2° universelle, générale, particu

l’histoire : Annales ou chroniques, Mémoires, Biographie, Histoire et critique littéraire, Bibliographie. Traités didactiques

sophes, 2° savants, 3° publicistes, 4° économistes, 5° moralistes, 6° critiques . Roman proprement dit : 1° fictif. 2° historiqu

on des recherches que j’ai résumées dans l’Essai sur l’histoire de la Critique , formait le complément naturel de ce travail, et

eurs, soit anciens, soit modernes, sur des questions d’histoire ou de critique littéraire. Le lecteur qui désirerait de plus am

vaux indiqués dans le chap. iii, § 4, de l’Essai sur l’histoire de la Critique . Quant aux extraits des Problèmes, on verra, dans

lligence. Embrassant donc l’histoire, l’éloquence, la philosophie, la critique , la morale, la poésie, en un mot toutes les forme

ue écrivain. Des préambules substantiels, où la biographie éclaire la critique , offriront donc, comme en miniature, tous les tra

t du fruit défendu à des livres qu’un engouement irréfléchi lira sans critique , si l’on s’obstine à les proscrire des écoles, au

r propre, et attache à chaque nom connu une idée précise. L’art de la critique , en un mot, dans son sens le plus pratique, consi

aux bons modèles, à ces ouvrages que l’admiration universelle et une critique éclairée nous signalent comme dignes de fixer not

ure, leurs riantes images vous délasseront l’esprit ; lisez aussi les critiques célèbres, pour vous habituer à juger avec goût le

er en eux la délicatesse du sentiment, à former leur jugement par une critique éclairée et impartiale. Nulle étude n’est plus av

d’Homère, de Raphaël, de Michel-Ange, de Racine, ne redoutent plus la critique . La critique est l’application raisonnée des lois

Raphaël, de Michel-Ange, de Racine, ne redoutent plus la critique. La critique est l’application raisonnée des lois du goût à l’

s défauts, mais aussi de faire ressortir les beautés d’un ouvrage. La critique est nécessaire aux progrès du talent. § V. Du

e de ce précieux traité semble justifier l’opinion émise par quelques critiques , que Longin ne fut que l’abréviateur d’un ouvrage

es mains d’un jeune homme. On y trouve tous les principes de la saine critique . C’est une éloquente et méthodique paraphrase des

e Longin et autres auteurs anciens. J’ai profité des observations des critiques modernes : La Harpe, Fénelon, Marmontel, Condilla

que la raison consacre, et de former soigneusement leur goût et leur critique . Dès qu’on prononce le mot critique, des préjugés

r soigneusement leur goût et leur critique. Dès qu’on prononce le mot critique , des préjugés s’élèvent aussitôt ; et sans doute

la froide application de certaines règles techniques : mais la saine critique est la source du bon sens et de la délicatesse ;

ses devoirs comme conséquence nécessaire d’une obligation morale. La critique et les belles-lettres le considèrent comme un êtr

énérale est, en définitive, juge souverain en cette matière. De la critique , du génie, des plaisirs du goût, du sublime. L

la critique, du génie, des plaisirs du goût, du sublime. La saine critique est l’application du goût et du bon sens aux beau

n remontant des applications particulières aux principes généraux. La critique n’a pour fondement que l’expérience et l’observat

un ouvrage digne des plus grands éloges sans connaître les lois de la critique . Homère a pu se laisser guider par son seul génie

t il n’y a pas d’auteur qui ne puisse profiter des observations de la critique sur les beautés et les fautes de ceux qui l’ont p

Sans doute, un censeur qui jugerait d’après les règles strictes de la critique , et jamais d’après les impressions qu’il reçoit,

ication des règles générales aux cas particuliers ; mais parce que la critique peut être quelquefois injuste ou aveugle, il n’en

érité les applaudissements du public ont souvent été condamnés par la critique , mais il faut observer qu’il y a deux sortes de p

ière de ces préjugés ; bientôt son admiration s’évanouit, et la saine critique finit par condamner les ouvrages, objets de l’adm

jours certain. Quelques auteurs triomphent, en dépit des règles de la critique . Les tragédies de Shakspeare, considérées comme p

tous autres écrivains à parler le langage des passions, que la saine critique nous a enseigné à le placer, malgré ses défauts,

eptions grandes et d’un noble orgueil. Despréaux, dans ses réflexions critiques sur sa traduction de Longin, définit le sublime :

le parfait sublime, de ces trois choses jointes ensemble. Le célèbre critique grec assigne cinq sources au sublime : 1º la gran

rofonde. Homère, dans tous les siècles, a toujours été admiré par les critiques pour la sublimité de ses conceptions. Il doit cet

ublime. On a dû entrer dans des détails circonstanciés, parce que nul critique n’en avait encore donné une explication exacte et

essentielles de la tragédie. Il en est de même du geste. Les anciens critiques ont toujours considéré l’action comme la qualité

le rendrait trop décousu et en bannirait l’harmonie. (Condillac.) Les critiques français font une division très judicieuse des di

plus haute importance. Denis d’Halicarnasse, l’un des plus judicieux critiques de l’antiquité, a composé un traité sur la constr

et dont les langues sont beaucoup moins harmonieuses. La doctrine des critiques grecs et romains sur ce point a égaré quelques es

le discours Pro lege Manilia, se reproduit onze fois, l’a exposé à la critique de ses contemporains ; cependant, nous devons dir

it le faire la déclamation la plus véhémente ; et, si l’attention des critiques et des rhéteurs a toujours été fortement appliqué

la chose le nom d’un autre objet qui ne lui ressemble pas. Dumarsais critique avec raison cette phrase du poète Théophile : « J

beuf, dans notre langue, présente la même exagération. La plupart des critiques citent, comme exemple de ce défaut, ces deux vers

elles peuvent éblouir le vulgaire, mais elles déplairont toujours au critique judicieux. En second lieu, les figures pour être

ue Buffon a exprimé en disant : le style c’est l’homme . Les anciens critiques n’ont pas négligé ces caractères généraux du styl

quemment employée ; mais, comme de la plupart des autres termes de la critique , on en fait souvent usage d’une manière vague et

ient souvent y aspirer : aussi trouvons-nous fréquemment de prétendus critiques qui exaltent les auteurs les plus froids à cause

ensées, et ce n’est pas actuellement mon but d’entrer dans cet examen critique . Les auteurs qui visent à l’esprit, par exemple,

avec raison la méthode indiquée, et recommandée depuis par plusieurs critiques , de se pénétrer de la substance d’un auteur, et d

t jamais nous faire négliger la pensée. Curam verborum, dit le grand critique romain, rerum volo esse solicitudinem. Il est pl

montrait clairement leurs véritables intérêts. Dans les circonstances critiques , lorsque le peuple, alarmé par un pressant danger

é complet, qui est, suivant mon opinion, l’écrit le plus judicieux de critique ancienne que nous ayons, et qui est très digne d’

orateur sans naturel et peu persuasif . Cicéron, dans ses ouvrages de critique , tout en reconnaissant ses fautes, laisse apercev

trouver ce nombre, ce rythme étudié, mais caché, que quelques anciens critiques lui attribuent. Il néglige les grâces secondaires

ibus causæ. À l’égard du parallèle de Cicéron et de Démosthène, les critiques ont beaucoup écrit sur ce sujet. Les différents g

ont Bourdaloue et Massillon. C’est une question très débattue par les critiques français de savoir lequel de ces deux orateurs mé

celles de Cicéron sont plus abondantes et plus élaborées. Les anciens critiques distinguent deux espèces d’exorde qu’ils appellen

itée par la situation même des auditeurs. Ils sont plus disposés à la critique que dans tout autre moment. Le sujet et les argum

a clarté, la vraisemblance et la brièveté sont les conditions que les critiques demandent principalement dans la narration ; chac

croire que Milon eût été assez pour éloigner de lui, à une époque si critique , et par plus odieux des assassinats, la faveur du

il se tait, et l’émotion s’évanouit entièrement. Aussi la plupart des critiques assignent-ils au pathétique, comme place naturell

ela ne manque jamais de glacer les passions. Il faut saisir l’instant critique favorable à l’émotion, quelle que soit la partie

la poésie ; et quoique la poésie puisse tirer de grands secours de la critique , cependant un poète, sans l’assistance de l’art e

nous disons, tout ce que nous écrivons. Les analyses, les discussions critiques , l’étude des diverses acceptions des mots, les ve

êne, cette contrainte, ennemie née du naturel et des grâces ; là, des critiques familières et réciproques indiquent à chacun la p

les facultés physiques et intellectuelles du jeune orateur. Plusieurs critiques français ont traité avec succès de l’éloquence. F

se bornèrent à édifier sur les bases posées par Aristote. De tous ces critiques , deux seulement subsistent encore, Démétrius de P

s de Quintilien. On y retrouve presque tous les principes de la saine critique . Il a classé dans un ordre excellent toutes les i

aux préceptes des réflexions et des exemples. Le souhait du judicieux critique , qui peut s’étendre à toutes les parties de la li

eurs autres, nous avons été heureux de nous rencontrer avec un savant critique , ancien inspecteur de l’Université, bien connu da

éry, Constant, Mazure, etc. Ces noms, qui sont ceux des princes de la critique , suffiraient pour montrer que notre travail est a

et excès ridicule auquel on avait donné le nom d’anglomanie. Une sage critique nous a éclairés sur les beautés et les défauts de

les il l’avait soumis, qu’il fit un cours complet de rhétorique et de critique . Il en commença la lecture au collège d’Edimbourg

t professeur d’Édimbourg publia à ce sujet, en 1763, une dissertation critique qui fut lue avec le plus vif intérêt par tous les

es éclairés, et je suis moi-même loin de nier que la rhétorique et la critique n’aient été souvent employées à corrompre le bon

dent le génie capable d’exécuter, nous apprennent à exercer une juste critique sur les productions du génie. Nous prononçons ce

uste critique sur les productions du génie. Nous prononçons ce mot de critique , et, sans doute, vont s’élever des préjugés de la

que n’était qu’une étude pédante de mots, de phrases et de tropes, la critique a été aussi considérée seulement comme l’art de d

donnent une tournure savante à leur pointilleuse censure. Mais cette critique est celle des pédagogues ; la véritable est un ar

te de la simple apparence. C’est de l’exercice du goût et d’une saine critique que notre intelligence retire le plus d’avantages

ses devoirs soumis aux règles de la morale. Les belles-lettres et la critique considèrent surtout l’homme comme doué de ces deu

es parties de l’art de parler ; enfin, nous terminerons par un examen critique des meilleurs ouvrages de prose ou de poésie.

gner les motifs particuliers sur lesquels repose son admiration ou sa critique . Le brouillard qui s’était épaissi sous ses yeux

ns la première ; la culture et l’art produisent la seconde. Parmi les critiques anciens, Longin possédait plus de délicatesse, Ar

ands exemples d’un goût délicat ; Dean Swift, s’il avait écrit sur la critique , eût été peut-être un modèle de pureté. Après avo

sont épurées, que les productions du génie sont soumises à une libre critique , et qu’enfin la science et la philosophie concour

um commenta delet dies, naturæ judicia confirmat . Lecture III. La critique . — Le génie. — Les plaisirs du goût. — Le sublime

— Les plaisirs du goût. — Le sublime dans les objets. LE goût, la critique , le génie, voilà des mots sans cesse employés san

ais actuellement indiquer quels sont la nature et les principes de la critique . La véritable critique est l’application des règl

er quels sont la nature et les principes de la critique. La véritable critique est l’application des règles du goût et du bon se

nts genres de beautés dans les conceptions du génie. Les règles de la critique ne sont point les résultats d’une déduction qu’on

onnements abstraits et indépendants des faits et des observations. La critique est un art qui n’a pour base que l’expérience due

là, je pense, ce qu’on peut dire de plus probable sur l’origine de la critique . Un grand génie, il est vrai, pourra, de lui-même

es ouvrages que ne réprouveront pas les règles les plus sévères de la critique , parce que, ces règles n’étant fondées que sur la

ne doit point être considéré comme un argument contre l’emploi de la critique considérée comme un art. La perfection n’a pas ét

le but vers lequel doivent tendre tous ses efforts. Les règles de la critique sont surtout destinées à nous faire voir les faut

tes que quelques méchants écrivains se sont permis d’élever contre la critique et contre ceux qui l’exercent. On a dit que les c

er contre la critique et contre ceux qui l’exercent. On a dit que les critiques mettaient des entraves à l’essor du génie ; l’on

’examen de la saine raison et du bon goût. Les déclamations contre la critique viennent souvent de ce que l’on suppose que c’est

ugent de cette manière sont des pédants qui ne méritent pas le nom de critiques . J’ai démontré que les vraies règles de cet art n

e bien considérable ; mais ce n’est pas plus un juste grief contre la critique , que le grand nombre de faux philosophes ou de ma

une nation. C’est alors que, malgré l’approbation générale, une juste critique condamne avec raison ; et le temps confirmera son

r exemple, que quelques compositions dans lesquelles les règles de la critique sont ouvertement violées, aient été néanmoins l’o

écrivain la langue des passions ; genres de beautés que la véritable critique nous apprend à admirer, comme la nature nous a ap

entir. J’en ai dit assez sur l’origine, l’usage et l’importance de la critique  ; je vais maintenant définir une autre expression

mpression sur l’esprit des autres. Un goût délicat forme un judicieux critique  ; mais il faut du génie pour être orateur ou poèt

u goût, après avoir fait connaître le caractère et l’importance de la critique , et établi la distinction qui existe entre le goû

progrès que l’on a faits depuis dans cette partie intéressante de la critique philosophique ne sont pas fort considérables, quo

nos yeux, et la description de cette même grandeur, quoique plusieurs critiques , inattentivement, je pense, les aient confondues

au-dessus d’elle-même. Un bel exemple en ce genre, cité par tous les critiques français, est le célèbre Qu’il mourût de Cornei

antes. Presque aucune des expressions qui appartiennent à l’art de la critique n’a été appliquée plus malencontreusement, et emp

us loin du sublime que celui d’aucun ouvrage classique ; cependant un critique allemand, Jean-Guillaume Bergerus, qui écrivait e

ne composition. Je voudrais ne pas être obligé de dire que le célèbre critique Longin, dans son traité sur ce sujet, a trop souv

je veuille rabaisser le mérite de son traité, car je ne connais aucun critique ancien ou moderne qui discerne avec plus de goût

et le plus beau. Homère a été, dans tous les siècles et par tous les critiques , admiré comme un poète sublime ; il doit presque

n qui, sous le même rapport, mérite quelque reproche de la part de la critique  ; c’est celle de l’éruption du mont Etna, sujet q

de importance dans le style soigné, et parce qu’il m’a semblé que les critiques n’avaient pas encore émis, sur ce sujet, des idée

couleurs les plus vives et les plus frappantes. Aussi la plupart des critiques placent l’éloquence à la tête des arts imitatifs

sentiellement de mettre la plus grande précision dans la langue de la critique , je dois faire observer que cette manière de s’ex

és accompagnent toujours la prononciation vive et accentuée. Tous les critiques anciens ont considéré l’action comme le talent pr

stérilité, surtout dans les matières sérieuses, comme l’histoire, la critique , la politique et la morale. Le génie studieux et

pages à Aristote, sans le nommer jamais autrement que « le modèle des critiques , le grand génie ou le grand juge de l’art, le pri

es critiques, le grand génie ou le grand juge de l’art, le prince des critiques , le grand maître de l’art, le philologue consommé

e de petits objets qu’on lui fait passer successivement en revue. Les critiques français distinguent le style en style périodique

préférence à la poésie moderne, que je n’ai pu lire ni l’éloge ni la critique sans indignation, sentiment que rien ne me fait p

aut est particulièrement sensible dans Isocrate ; aussi les meilleurs critiques , Denys d’Halicarnasse surtout, le lui ont reproch

r ce sujet pour deux raisons, d’abord parce que de tous les points de critique c’est celui que l’on peut le mieux soumettre à de

arrêtent et en dissertent longuement. Denys d’Halicarnasse, l’un des critiques les plus judicieux de l’antiquité, qui a écrit un

point se trouve complètement discuté, nous voyons combien ces anciens critiques différaient entre eux sur l’espèce de pied qui co

i revient onze fois dans son discours pro lege Manilia, l’exposa à la critique de ses contemporains. Cependant il faut dire, à l

ateur le plus habile. Cependant quel motif a pu fixer l’attention des critiques et des rhéteurs sur ces formes du discours ? C’es

la place de l’âme ou des affections, il n’y a rien encore ici pour la critique . Mais lorsque de son cœur elle en vient à sa main

rateur, comme dans d’autres endroits il a montré celui d’un judicieux critique . L’imagination brillante des Orientaux aimait à r

qu’aux compositions animées et pleines de feu, est celle que quelques critiques ont appelée vision, lorsqu’au lieu de rapporter u

de la solidité à ses raisonnements. L’on trouve à cet égard, dans les critiques anciens, des principes sûrs, pleins de sens, et d

es. C’est une règle qui n’a presque pas d’exception. Les plus anciens critiques avaient déjà distingué dans le style les caractèr

i les distinguent ne sont pas celles qui ont déterminé la division du critique grec. Ces trois genres, que la plupart des rhéteu

comme on fait de presque toutes les autres expressions de l’art de la critique , et sans y attacher une idée très précise. Cela v

Je crois que la définition la plus exacte nous en a été donnée par un critique français, M. Marmontel ; voici comme il s’expliqu

ère. Le portrait de sir Roger de Coverley décèle plus de génie que la critique de Milton. Des écrivains comme ceux que je viens

voles pourraient y prétendre ! Aussi l’on trouve souvent de prétendus critiques qui, dans les écrivains les plus lourds, vantent

oubliées. Ensuite, nous revoyons notre ouvrage avec l’œil froid de la critique , comme s’il était le fruit du travail d’un autre 

fixer essentiellement notre attention : Curam verborum, dit le grand critique romain, rerum volo esse sollicitudinem. Ce conse

air a consacré les xxe , xxie , xxiie et xxiiie Lectures à l’examen critique du style des nºs 412, 413 et 414 du Spectateur ;

il est sous l’empire de quelque passion. Placez-le dans une situation critique , donnez-lui de grands intérêts à défendre, et vou

rs grecs, un traité que je regarde comme un des meilleurs morceaux de critique que nous connaissions, comme un de ceux que l’on

ue comme un orateur qui sait persuader. Cicéron, dans ses ouvrages de critique , ne dissimule pas les défauts d’Isocrate ; mais i

de retrouver chez lui ce rythme, cette harmonie que quelques anciens critiques veulent absolument lui attribuer. Il néglige les

loin, et paraissent dictés par l’envie ou l’inimitié personnelle. Ces critiques ont vu les défauts du grand orateur, mais ils les

es exiget, omnibus, nec pro causa modo, sed pro partibus causæ. Les critiques ont fait du parallèle entre Cicéron et Démosthène

ffaires de l’État, ou les causes d’un intérêt général. La plupart des critiques français, en comparant ensemble Démosthène et Cic

vantage de lire le traité d’Aristote sur la rhétorique, où, dit notre critique , « il a expliqué fort exactement tout le mystère

rhétorique l’art de connaître les hommes et de les émouvoir. Un autre critique de la même nation n’a cependant pas suivi l’opini

rs lus avec fruit ; ils renferment les idées les plus justes qu’aucun critique moderne ait publiées sur le même sujet. Le règne

anciens de Patru, ceux plus nouveaux de Cochin, de d’Aguesseau ; les critiques français les citent même comme des modèles d’éloq

ateurs favoris étaient vendus à Philippe. C’est dans ces conjonctures critiques que Démosthène monta à la tribune. Voici le comme

Cicéron sont plus développés, l’art s’y fait plus sentir. Les anciens critiques distinguent deux espèces d’introduction auxquelle

ituation des auditeurs qui l’exige. Ils sont alors plus disposés à la critique que dans aucun autre endroit du discours, parce q

tation à toujours partager leurs sermons en deux ou trois points. Les critiques ont beaucoup vanté une division établie par Massi

l’usage et l’abus de la philosophie en matière de goût. — Réflexions critiques sur la poésie et la peinture, t. ii, c. 22 à 31.

aculté de l’esprit, bien moins d’observations que les rhéteurs et les critiques modernes. Le passage remarquable de Cicéron que n

rches sur l’origine et les idées du sublime et du beau. — Éléments de critique , c. 3. — Le Spectateur, t. VI. — Essai sur les pl

Introduction à la grammaire anglaise du docteur Lowth, avec les notes critiques . De tous les ouvrages qui ont paru de nos jours s

des mots dans la construction des phrases anglaises, les Éléments de Critique de lord Kaim (ch. 18), ainsi que le 2e vol. de la

à la Logique. On peut encore consulter avec avantage les Éléments de critique , dans lesquels on trouve sur chaque espèce de fig

s si parfois ils les perdent de vue, ce sont leurs fautes même que la critique doit relever le plus vivement, puisque leur supér

ns ce goût. Mais le sublime, le nec plus ultra du genre, c’est un des critiques de notre siècle dont les excentricités métaphoriq

ation de cette pièce (Trois Rois et trois Dames) on éprouvait, dit le critique , des voluptés de syntaxe à écouter ces phrases bi

lque distance qu’on les prolonge l’une et l’autre. » L’autre est d’un critique qui, dissertant sur les comédies de Molière, comp

i ait jamais éprouvé pareille déconvenue ? Le poëte, le romancier, le critique ne sont point, sans doute, des savants de profess

sensible, que le crayon même ou le pinceau puisse figurer à l’œil. Le critique Clément, M. Fontanier et moi, nous ne sommes pas

e est traduite en latin d’après l’arabe d’Averroès (voir Essai sur la Critique , p. 297 et suiv.) par Hermann l’Allemand (fol. 42

le drame, nous devons renvoyer d’abord à l’Essai sur l’Histoire de la Critique , p. 180 et suivantes, où nous avons exposé sur ce

irmée par des rapprochements qui avaient échappé jusqu’ici à tous les critiques , dans un important mémoire de M. J. Bernays, Grun

tre de portraits. Une merveilleuse sagacité psychologique assure à sa critique l’intérêt impérissable qui s’attache à toutes les

dérobe, et n’est au-dessous d’aucune science, ni d’aucune supériorité critique , si élevée et si distinguée qu’elle soit ; car il

sa fille d’alliance. 8. Bayle, auteur du Dictionnaire historique et critique , était un vif esprit. Né en 1647, il mourut en 17

ns eu le loisir, de nous engager dans des discussions approfondies de critique verbale. L’état de mutilation où nous est parvenu

à l’appui de l’opinion exposée dans notre Essai sur l’histoire de la critique , un argument considérable, le texte de Proclus, s

ste idée de chacune d’elles et lire ce qu’en ont écrit les principaux critiques . Un peu de forme n’y suffit pas, il y faut aussi

sions vagues et recherchées et le langage prétentieux qu’une certaine critique a mis à la mode. Écrire ainsi, c’est prouver seul

des de MM. Urbain et Jamey sur Corneille, Racine et Molière, le Cours critique et historique de Littérature de M. A. Henry, et i

econdaire spécial Sujets littéraires Histoire littéraire. –  Critique générale. Usage de la langue mythologique des

s serait-elle un poème épique ? (Paris, avril 1890.) Qu’est-ce que la critique historique ? Quelles sont les règles fondamentale

la critique historique ? Quelles sont les règles fondamentales de la critique historique ? (Montpellier, juillet 1891.) Exposer

forme et du style n’y est pas moins nécessaire que la recherche et la critique des faits. » (A. Thierry, Conquête de l’Angleter

Rotrou adresse au poète une lettre chaleureuse, où il montre que les critiques plus ou moins fondées dont le Cid est devenu l’ob

se ; le style est souvent parfait. Molière a été pourtant l’objet des critiques les plus vives ; Fénelon notamment ne l’a pas épa

donné une austérité ridicule et odieuse à la vertu. » Montrez que ces critiques sont peu fondées, en prenant vos preuves dans les

 ? – Expliquer, en prenant pour exemple les Sermons, ce jugement d’un critique sur Bossuet : « Dans le style de Bossuet, la fra

) Les principes qu’il soutenait étaient ceux qu’avaient soutenus les critiques de l’antiquité. Il combattait pour le bon goût, p

le Siècle de Louis XIV, Charles XII, l’Essai sur les mœurs, la partie critique du Dictionnaire, la correspondance, les romans, t

n’avoir pas suivi les règles d’Aristote ; je suis peu touché de cette critique  ; qu’importe, s’il en a créé d’autres qui ne vale

es bons, appeler sur eux l’attention du public, c’est le rôle du vrai critique et c’est celui de Boileau. Il a voulu que son inf

norait la poésie à l’arrivée de Boileau. Satirique, il avait fait une critique impitoyable des écrivains trop pressés ; critique

, il avait fait une critique impitoyable des écrivains trop pressés ; critique , il affirme que sans la langue « l’auteur le plus

eau. L’homme qui avait décrié les mauvais poètes et loué les bons, le critique judicieux qui, d’un coup d’œil, avait discerné l’

t en dire tout autant d’Oronte, le bel esprit, qui affecte d’aimer la critique et qui fait une affaire à qui s’avise de trouver

je ne saurais rien dire qui fût plus à votre éloge. J’ai pourtant une critique à vous faire, ou, si vous l’aimez mieux, un repro

ous faire, ou, si vous l’aimez mieux, un reproche à vous adresser. La critique sera légère et le reproche sera doux. Je ne le fa

, éveille tous les sentiments ; il loue et il blâme, il conseille, il critique , il enseigne toujours. Je ne vois nulle part plus

ute prête pour les grandes œuvres. Bossuet arrivait donc à point. Les critiques les plus récents ont distingué trois époques dans

teur. La publication de ses sermons, par Dom Deforis, en 1772, mit la critique à même de réformer ce jugement. Maury remarqua to

é dans le sermon. De nos jours, Sainte-Beuve, et, après lui, toute la critique , ont donné à Bossuet sa vraie place, c’est-à-dire

nts qui demandent de la contention d’esprit. » On peut dire que cette critique est comme étouffée au xvii e siècle dans le chœur

tout ce qu’il y a d’artificiel dans le poème de Voltaire. Depuis, la critique n’a fait que renchérir sur les défauts, et la Hen

nne de pousser plus loin que lui l’hyperbole et le public suivait les critiques comme il les suit toujours. Si l’on ajoute que ce

mode. Chateaubriand lui-même à qui nous devons maintes pages de forte critique , fut séduit comme les autres ; il mit Zaïre et Mé

; il mit Zaïre et Mérope à côté d’Andromaque et d’Athalie. Depuis, la critique a porté la main sur l’idole. Elle a fait voir que

ien. Sainte-Beuve regardait Voltaire comme l’un des premiers parm nos critiques littéraires. Quand on a lu certaines pages exquis

n’y déguise pas plus sa pensée que sa parole. « Il eut, dit un de ses critiques , l’art du style familier, il lui donna toutes les

res. Clarté et concision dans l’histoire, élégance et netteté dans la critique , agrément et rapidité dans le conte, finesse et v

ire une. – N’était-ce pas recommander l’indulgence plus encore que la critique  ? Les critiques depuis Boileau ont toujours r

ce pas recommander l’indulgence plus encore que la critique ? Les critiques depuis Boileau ont toujours revendiqué, pour eux-

récision de langage qui lui était particulière, les obligations d’une critique équitable, plus portée à l’admiration qu’au blâme

ve de l’homme de goût. Le vrai goût est inconciliable avec cet esprit critique et chagrin qui n’aime rien, et qui sous prétexte

Il n’est guère, en effet, d’écrits, même parmi les meilleurs, où une critique attentive ne relève quelques défaillances du goût

où étincellent souvent des beautés sublimes, se vengera-t-il par une critique acerbe de maintes blessures faites à son goût ? T

rop clémente, Qu’il ait du moins pitié de qui vous a chéris ! – Maint critique prétend qu’à tout indifférente, Sauf au plaisir l

s), dans les reproches qu’il leur adresse, nous aurions aimé, dans sa critique , un mot de louange, un grain d’enthousiasme qui n

uggérer à l’autre une nouvelle pensée ; celle-ci amènera une nouvelle critique  ; de sorte qu’insensiblement, grâce au concours d

ne semble pas avoir connu ces incertitudes. Il faut remarquer que sa critique , comme la critique d’alors, était très dogmatique

r connu ces incertitudes. Il faut remarquer que sa critique, comme la critique d’alors, était très dogmatique et souvent peu écl

de juger trop vite. Pour trancher avec assurance, il fallait bien au critique des instruments de précision, des règles fixes. A

t à une discussion passionnée, elles offrent enfin ample matière à la critique , et voilà pourquoi il les jugera franchement mauv

er médiocre certaine œuvre plate, incolore, qui sera au-dessous de la critique . D’après cela, le médiocre serait donc essentiell

le de s’initier, avant d’aborder l’École de Sèvres, à la langue de la critique littéraire. Après qu’on aura étudié longuement, d

ature française), de René Doumic (Delaplane), le Précis historique et critique de la Littérature française, très riche en indica

e. – Esquisser rapidement et discrètement les erreurs où l’abus de la critique entraîne l’esprit : timidité, absence d’admiratio

u devant de toute production qui pouvait amuser son esprit. Aussi, un critique a-t-il pu dire d’elle : « En fait de lectures, el

émoire sur les moyens de remédier à tant d’infortunes. – Un ingénieux critique a écrit : « On peut dire que notre littérature to

donner lieu, avec un peu de bonne volonté, à toute une théorie de la critique . Nous n’irons pas si loin ; aussi bien, rien qu’e

de la méchanceté de Boileau par l’impression que produit sur nous sa critique  ? Moins encore, je crois. Si Fontenelle et ses am

, nous lui savons gré d’avoir fait de son temps justice, avec un sens critique bien rare, de tous ceux que nous avons maintenant

plement amusantes. Car, nous sommes tentés de pardonner à Boileau des critiques qu’à sa place nous aurions faites et nous ne lui

sque pas, et, à bien peu d’exceptions près, dès que paraît un nom, la critique devient littéraire, de morale qu’elle était aupar

it, qu’il a respecté leur honneur tout en dédaignant leurs écrits. La critique dans Boileau est donc toute littéraire ; ce n’est

de combien de temps ? quand l’auteur est mort, méconnu, découragé. La critique a plus d’influence que Boileau ne veut bien le di

tué à l’étude d’ensemble du morceau une analyse terre à terre et sans critique , ou quelques généralités banales, et comme appris

e et de Villemain ? Extrait du rapport de M. Jacquinet. Il y a là des critiques dont il est bon que les futures aspirantes tienne

ar un heureux et presque constant accord du savoir intelligent, de la critique judicieuse et du bien dire, et a conquis une note

és sans taches. Il tire même de là une règle à mettre en usage par le critique et par le poète lui-même. Étant donné ce sujet, l

, a essuyé d’ardentes réclamations, de rudes reproches, celui de sens critique fourvoyé, de goût rétréci par une aveugle et fâch

quez et justifiez la pensée contenue dans ce vers, souvent cité : La critique est aisée, et l’art est difficile. (Destouches, L

des platitudes ou des vers splendides et incompréhensibles. Par cette critique , qu’il exige, il développe donc la sûreté du goût

it.) Lanson Conseils sur l’art d’écrire. (Hachette.) Lintilhac Précis critique et historique de Littérature. Tome 1. Le tome II

la plupart de nos agrégées, c’est la science pédagogique et l’esprit critique . Elles savent mieux qu’elles n’enseignent, elles

eux sur la poésie, sur le stylo, sur la langue, c’est-à-dire l’esprit critique . Les épreuves d’histoire ont été généralement sat

l’an passé signalait, d’une façon générale, un certain défaut de sens critique , qui s’était trahi surtout aux épreuves orales de

hysionomies de poètes où les nuances sont si délicates. Mais, dans la critique littéraire, comme ailleurs, la vérité est surtout

Ordre des lettres Littérature. Expliquez, et appliquez à la critique littéraire et à l’enseignement cette pensée de Va

iration irréfléchie. Si cette disposition a des inconvénients pour la critique en général, elle est surtout regrettable dans l’e

des solides connaissances, ni leur interdire ce champ du raisonnement critique qui précisément a été trop fermé pour elles, nous

ordre beaucoup plus élevé : il fallait appliquer un grand principe de critique à un problème d’éducation. 2° Le sujet de la seco

A quels points de vue différents peut-on se placer pour l’étude et la critique des ouvrages de littérature ? Quels sont les avan

ème particulier ? Vous essaierez d’esquisser le portrait du véritable critique . Langue française. Commenter et apprécier ces li

t des aspirantes, en quelque sorte étrangères à l’histoire même de la critique , et uniquement préoccupées de Boileau et de Fénel

ns se présentent à chaque instant dans l’enseignement des lettres. La critique littéraire a été confondue tantôt avec l’histoire

e la chaire chrétienne ? Il faut bien que nous le répétions : le sens critique fait encore trop défaut. La sûreté et l’étendue d

nouvel et dernier apaisement, aux larges vues de la science et de la critique contemporaines, en état d’écrire désormais l’hist

les questions de langue et de grammaire que pour la littérature et la critique , les résultats de cette composition le démontrera

s omissions, les erreurs graves ont dénoté, une fois de plus, un sens critique incomplet ou une préparation insuffisante. Ces as

propre. Composition d’histoire 1. Sujet : Annibal. M. Eugène Manuel critique les copies qui ne sont pas composées, qui manquen

t une littérature mondaine, née du monde et pour le monde », a dit un critique contemporain, M. Paul Janet. Cette opinion n’est-

tyle, dans l’intimité des sentiments. Ne faites connaissance avec les critiques que lorsque vous aurez fréquenté les originaux, l

ains écrivains du xviii e et du xix e siècle. 2° Précis historique et critique de la Littérature française depuis les origines j

celle des animaux, image de celle des hommes. Vous ajoutez que si des critiques ont attaqué les morales des fables, c’est qu’ils

struction trop haute et des habitudes trop raffinées. Montrez que ces critiques ne sont pas fondées et insistez sur ce point qu’à

eint l’homme, le sauve et nage vers le bord….. Mais il est un instant critique pour la fragile embarcation, c’est celui où cessa

ant la réalité, où l’imagination voit se dresser devant elle l’esprit critique , l’on peut se poser ce délicat problème : « La sc

importante dans l’histoire des sciences. En s’ajoutant aux études de critique proprement dite, il n’en diminue en rien l’import

ent leurs préparatifs pour quitter la ville… Il dépeint leur position critique pendant près de trois jours au milieu des ténèbre

s… Il nuit à l’essor des exportations. – il expose les Français à des critiques désobligeantes mais justes trop souvent. D’ailleu

uoi l’Alliance française a été fondée. » Résumer les principales critiques élevées contre la colonisation. Les réfuter. Répo

ement secondaire spécial. Sujet littéraires 1 Histoire littéraire. –  Critique générale 1 Le théâtre (Sujets généraux. – Cornei

unis en volume. 1. Il n’y a pas là de conseils très précis, mais des critiques qui ont leur portée et qui auront leur efficacité

n’eût pas voyagé. Mais vint ce temps d’affligeante mémoire, Ce temps critique où s’éclipse sa gloire. O crime ! ô honte ! ô cru

OEuvres choisies, qu’il a fait précéder d’un travail biographique et critique sur cet auteur. Le P. Daire, son compatriote, a é

r. » Ce précepte est surtout applicable à la poésie, qui, remarque un critique moderne, « est l’essence des choses : or, il faut

rtout, sont les plus effrénés partisans de l’antithèse. Les œuvres de critique et de théâtre de M. Victor Hugo en fourmillent. E

rvenir, il doit varier sans cesse ses discours, et être à lui-même un critique sévère de ses propres ouvrages. Voulez-vous du p

s pour vos vers la censure publique ?Soyez-vous à vous-même un sévère critique . Boilear, Art poét. Assurément, l’incendie de

au, Ode à la fortune. 108. Espérance est-il le mot propre ? Des critiques l’ont blâmé. C’est ainsi que Quintilien reproche

, le mieux qu’il me sera possible, des observations judicieuses de la critique . Si la voix de cette critique doit être écoutée p

ble, des observations judicieuses de la critique. Si la voix de cette critique doit être écoutée par un Auteur qui écrit pour sa

as non plus élevé le monument épique qui manque à la France ; mais sa critique , plus pénétrante, a mieux connu et déterminé les

leurs de l’antiquité ; mais chez lui aucune des défiances de l’esprit critique ne s’est encore éveillée. Ses disciples, Crevier

ion de fraîcheur et d’innocence champêtre, qui repose. Enfin, dans la critique littéraire, malgré les pages supérieures de Volta

es et littéraires24. » Didactique, sensée et froide chez La Harpe, la critique semble trop peu touchée par le fond des choses :

de la sécheresse de telle ou telle doctrine, en dépit de sa tendance critique et destructive, c’était un siècle ardent et sincè

éclamation ; des poètes émigrant vers le pamphlet ou le journal ; des critiques aigris par la polémique, chacun vivant au jour le

ait-il vrai que le dogme ancien se fût brisé au premier contact de la critique  ? Et le dix-neuvième siècle allait-il accepter ce

uiète, aventureuse dans tous les ordres de la pensée, un mouvement de critique universelle s’aidant de toutes les forces nouvell

auvais dix-huitième siècle, son matérialisme, son ironie négative, sa critique étroite et formaliste, sa poésie artificielle, et

tion. » Donner une secousse aux branches, remarque spirituellement un critique , c’est excellent pour faire tomber les fruits, no

ardinal de Bausset, écrivain délicat de l’Histoire de Fénelon, et des critiques ou savants distingués, comme Geoffroy, Feletz, Du

. La philosophie spiritualiste est relevée, l’histoire renouvelée, la critique agrandie, pendant que les âmes sont charmées par

aissées de côté ; elle commence, comme l’avait fait Descartes, par la critique de l’entendement humain, et construit les gigante

un éclectisme entendu au sens étroit et superficiel du mot, mais une critique qui fait la part du vrai dans tous les systèmes.

s une critique qui fait la part du vrai dans tous les systèmes. Cette critique est née surtout de la foi au progrès, de sorte qu

0, la philosophie française se caractérise par le retour à la méthode critique et analytique. Elle prend pour devise la science,

ences. C’est une sorte d’anarchie, mais d’anarchie féconde. Histoire, critique , analyse, ces mots, on le remarque, reviennent sa

ix-neuvième siècle sera, avant tout, le siècle de l’histoire et de la critique . Personne ne lui contestera d’avoir vraiment créé

n art ; qu’elle doit, par conséquent, tirer toute sa force de l’étude critique des documents originaux. Monuments écrits, textes

ité sur les problèmes nouveaux imposés aux sociétés démocratiques. La critique littéraire, classique sous l’Empire, mais plus él

toire et de l’antiquité, au contact plus fréquent avec l’étranger, la critique est devenue une des plus brillantes parties de no

on morale ; Sainte-Beuve, peintre de portraits avant tout, conçoit la critique comme une sorte d’histoire naturelle des esprits.

r : Patin, de Sacy, Gustave Planche, Jules Janin. Si, de son côté, la critique des arts n’a pas produit, comme en Allemagne, une

Dumas, Mérimée. Nous en détachons quelques traits : « Mérimée, dit le critique , n’a peut-être pas une meilleure idée de la natur

sa chute. Que le romantisme n’ait pas eu tort, dans plusieurs de ses critiques adressées à la tragédie classique, qu’il ait, non

vité ou dans le progrès de leur talent, dont il serait téméraire à la critique de prétendre fixer les traits, qui demain peut-êt

ux le beau, comme le vrai, n’a rien d’absolu. Sous ces influences, la critique , même chez d’illustres contemporains, n’a-t-elle

me livré au fatalisme de ses instincts ? Des successeurs de Balzac un critique a finement écrit : « On dit que Balzac a peint, c

r modeste, je ne suis point assez éclairé pour faire des observations critiques  ; et quand je le serais, je suis persuadé que les

tesquieu, est resté le plus populaire. Sans doute, depuis Niebuhr, la critique historique a jeté plus de lumière sur les points

où le dessein apparent de faire connaître l’Angleterre, couvrait des critiques hardies contre la religion et le pouvoir, étaient

es faits homogènes, et ainsi affaibli l’unité de l’ensemble. Si cette critique est juste (et encore d’habiles juges l’ont contes

l’ensemble, la manière dont la tradition, l’observation, le récit, la critique , sont réunis et mêlés. » Buffon, en effet, n’a nu

dre pour la vertu ce qui n’en est que l’émotion. Mais, ce que le même critique ajoute avec raison, quand on se souvient des roma

auseries qui ont véritablement, selon Sainte-Beuve, créé en France la critique des beaux-arts. Né à Langres, en 1713, Diderot ét

s actives qu’il écrivit son traité sur le Libre Arbitre et une lettre critique sur Corneille et Racine, qui amena entre Voltaire

des principes d’art réfléchis, Vauvenargues cependant a laissé, comme critique littéraire, des pages qui, on en jugera, méritent

une simplicité éclairée est un charme que rien n’égale269. Réflexions critiques sur quelques Poètes. Lettre au marquis de Mira

bonté généreuse, un courage qui ne se démentit pas aux jours les plus critiques de la Révolution278. Figaro et le comte Almaviv

sible acharnement les conduit, tous les insectes, les moustiques, les critiques , les maringoins, les envieux, les feuilletistes,

meilleurs possibles ; mais le ciel me préserve, dans une situation si critique , d’opposer les miens aux siens ! Vainement je les

e survivre. Sainte-Beuve, l’un des premiers, l’avait indiqué comme un critique d’une race plus fine que celle de La Harpe et plu

gne un succès mérité et durable, c’est qu’il marqua l’avènement de la critique nouvelle, agrandie par l’étude comparée des socié

discours parlementaires, il faut joindre plusieurs études d’art et de critique d’un grand prix : celle entre autres sur Corneill

l’Académie française. l’Éloge de Montaigne (1812), le Discours sur la Critique (1814) et l’Eloge de Montesquieu (1816) étaient p

meté du goût unie au charme de l’expression, la nouveauté enfin d’une critique qui mêlait aux larges vues d’ensemble les délicat

t son cours marque l’avènement définitif de cette forme supérieure de critique dont Mme de Staël avait la première donné l’exemp

bstacles qui avaient si longtemps entravé en France les progrès de la critique  : elle ne s’enferma pas dans le cadre de règles a

1e pouvait échapper à ces influences. Là aussi, l’étude des idées, la critique des doctrines religieuses et sociales, ont pris l

que, et la pensée qui l’inspirait en traçant le Tableau historique et critique de la Poésie française et du Théâtre français au

la longue série de ses Portraits et Causeries, que nous prendrons du critique l’idée la plus juste. Les Causeries du Lundi et l

les lettres ne sont pas seulement le plaisir délicat de l’esprit. Lé critique n’est pas tout entier défini, quand on l’a appelé

partie, et mon admiration, je l’avoue, la laisse un peu en dehors. La critique s’est exercée depuis un certain nombre d’années s

tes, avec leur méthode, viendront assez tôt ; assez tôt commencera la critique  : qu’elle ne saisisse pas l’enfant au sortir du b

de l’Histoire de la Littérature française. distingue quatre sortes de critique littéraire, et, sous les définitions qu’il en don

iété sur les auteurs, des auteurs sur la société. La seconde sorte de critique , celle de Sainte-Beuve, moins attentive aux lois

bleaux. » M. Nisard marque bien le caractère de la troisième sorte de critique , celle de Sâint-Marc Girardin, en disant qu’elle

rature comparée qui conclut par de la morale. » La quatrième sorte dé critique est celle de M. Nisard lui-même. La critique, tel

 » La quatrième sorte dé critique est celle de M. Nisard lui-même. La critique , telle qu’il la comprend, est une science plus ja

qu’elle se prive dès grâces que donnent aux trois premières sortes de critique la diversité, la liberté, l’histoire mêlée aux le

aite du dix-huitième siècle, ont paru, par l’effet même de la méthode critique de l’écrivain, enfermées dans un cadre trop rigou

il est poète : outre que, s’il a pris soin d’envoyer son recueil à un critique , avec un compliment, celui-ci va l’analyser avec

Anglais, Allemand, mais point Français, sans qu’il y ait là malice du critique . Que, pour comble, Lucain se mette à l’admirer, l

ou le Stoïcisme et les Stoïciens. Caractère de Boileau et son sens critique . La connaissance que Boileau eut de la nature

rer les autres, ses jugements sont demeurés. On a si peu suspecté ses critiques de vanité, que, pour y trouver à reprendre, il a

n’eût pas voyagé. Mais vint ce temps d’affligeante mémoire, Ce temps critique où s’éclipse sa gloire. O crime ! ô honte ! ô cru

es éloges de Voltaire, qui le défendit contre les malveillances de la critique . « C’est un tableau de Raphaël, a dit Chateaubria

ndré Chénier, à marquer une préférence. Faut-il, avec un maître de la critique (M. Nisard) nommer les Idylles comme la plus bell

er en nous, » disait Sainte-Beuve. Il faut cependant terminer par une critique . La chanson, quoi qu’en disent des esprits indulg

e, dépassé le mérite ni amoindri le succès de son premier ouvrage. La critique même pourrait mêler quelques regrets à ses éloges

oète ne s’est élevé à des accents plus vrais, plus dramatiques, et la critique doit un hommage presque sans réserve à ces deux b

et modernes. Cette préférence était une erreur du goût public, et la critique , en reconnaissant l’intérêt dramatique de Cinq-Ma

œuvre de M. Victor Hugo, ce qui frappe, mais aussi ce qui intimide la critique , c’est son étendue même et la multiplicité de ses

et les civilisations disparues ont semées sur la route des temps. La critique sans doute garderait ses droits ; mais, quelles q

’art classique, l’intérêt toujours renouvelé de leurs tableaux. Cette critique ne regarde pas seulement le théâtre de M. Victor

t chanter à mon tour, Au pied du Golgotha, le cantique d’amour... La critique a pu se demander si la simplicité même, naïve et

Laprade au nom de l’Académie française, dût-on croire, avec l’éminent critique , que dans cette traduction moderne de l’Évangile

moral a fait aussi le succès de l’Honneur et l’Argent (1853). Mais la critique , en applaudissant de généreux sentiments et de be

française au dix-huitième siècle, 8e leçon. 17. Cours historique et critique de Littérature, p. 185. 18. Voir le Théâtre et l

de Massillon. Outre La Harpe, l’abbé Maury le loue beaucoup et ne le critique pas moins dans l’Essai sur l’Éloquence de la Chai

dirai-je de ce personnage qui a fait parler si longtemps une envieuse critique et qui l’a fait taire ; qu’on admire malgré soi,

ouant « les vues justes et rapides » qui recommandent ce chapitre, le critique estime cependant que Voltaire « y abonde trop dan

pas forcer l’analogie. C’est un défaut que n’a pas non plus évité la critique ancienne. M. Nisard, citant la définitiond e Volt

page 217. 197. Sainte-Beuve a repris à son compte quelques-unes des critiques indiquées ici par Voltaire. Voir, au tome XIV des

dans l’ouvrage cité (tome II, ch. xiv : Rousseau et Malesherbes). Le critique conclut ainsi : « Voilà ce que j’appelle un vérit

dre direct, on se le rappelle, est, de la part de Fénelon, l’objet de critiques peut-être plus spirituelles que justes. Relire le

e page de Sainte-Beuve, au tome VI des Causeries du Lundi, p. 441. Le critique trouve Lamartine dans sa prose plus voisin encore

ations sur les arts plastiques ; mais on peut dire qu’il a donné à la critique le sens du beau et lui a ouvert le monde de l’art

r les vaines traditions ou les faux bruits de l’histoire ; on a de la critique , on saisit bien le caractère des hommes et des te

nte ; il prête son éloquence au général carthaginois ; mais la partie critique est faible. Thiers s’efface derrière son récit, e

fonds véritable. » 537. La pensée de Sainte-Beuve sur le rôle de la critique est particulièrement développée dans un article d

rticulièrement développée dans un article de 1835 intitulé : Du Génie critique et de Bayle : « L’indifférence du fond, dira-t-il

le, aiguisée de plaisir, est une des conditions essentielles du génie critique , dont le propre, quand il est complet, consiste à

l’aise, à s’y jouer en maître et à connaître de toute chose Le génie critique prend tout en considération, fait tout valoir et

ter eux-mêmes et de retourner la tablature. » — Nous voilà loin de la critique à l’œil sévère et juste que Voltaire plaçait à l’

Beuve lui-même se réfute, car plus tard il écrivait : « Le propre des critiques , en général, comme l’indique assez leur nom, est

es hommes considérables auxquels s’est appliqué jusqu’ici ce titre de critique  : Malherbe, Boileau (car tous deux étaient des cr

i ce titre de critique : Malherbe, Boileau (car tous deux étaient des critiques sous forme de poètes), le docteur Johnson en Angl

n véritable caractère de beauté durable. 553. On peut croire que le critique a fait légèrement tort à Perse, et cela peut être

ées, etc. » 564. Lire, sur J. B. Rousseau : Vauvenargues, Réflexions critiques sur quelques poètes ; La Harpe, Cours de Littérat

e analyse étendue de la pièce d’Alzire (tome VI, page 79 et suiv.) Le critique a défendu le dénouement de la tragédie. « L’empir

s Œuvres choisies, qu’il a fait précéder d’un travail biographique et critique sur cet auteur. Le P. Daire, son compatriote, a é

r. » Ce précepte est surtout applicable à la poésie, qui, remarque un critique moderne, cc est l’essence des choses : or, il fau

ions les plus récentes sont : 1* les Poésies d’André Chénier, édition critique par M. Becq de Fouquières, 1872 ; 2° les Œuvres p

re de Voltaire et les beaux vers d’André Chénier sont rappelés par le critique et commentés avec la finesse ordinaire de son goû

ent de ses Mémoires (1790-1815) et des Poésies inédites. Dans l’étude critique de l’œuvre de Lamartine, les Poésies inédites don

primitive du poète et dégagé son originalité. Dans le même volume, la critique devra faire son profit de certaines indications d

dit avec esprit « qu’il n’avait que sa place au parterre. » 768. La Critique de l’Ecole des Femmes, scène vii. 769. La librai

ages de M. A. Mézières dans le livre : Shakespeare, ses Œuvres et ses Critiques , page 524 et suivantes (3e édit., 1882). 795. « 

heures, etc. » (Marmontel, au mot Unité.) Dans quel auteur grec notre critique a-t-il lu cette règle sur la durée de l’action th

s fugitives d’histoire et de littérature, Paris, 1704, p. 256.) — Nos critiques français sont bien autrement scrupuleux sur la qu

duit de réflexions tardives faites sur ce sujet par les poëtes et les critiques . En Grèce comme dans l’Occident moderne, la licen

pour Molière ; mais la postérité n’a pas ratifié la plupart de leurs critiques  : elle s’est prononcée notamment contre les jugem

aussi, sa vie et ses œuvres ont été le sujet des travaux de nombreux critiques  : on citera parmi eux Lemercier, tome II de son C

« S’il nous était enjoint de désigner précisément, observe un de nos critiques , le jour, le lieu et l’heure où Molière se révéla

st publié bien des Manuels de rhétorique, après les grands traités de critique , tels que la Lettre et les Dialogues de Fénelon s

marqués par la nature à la naissance même de la poésie. Plus tard la critique , aidée de l’observation et de l’expérience, sépar

tion et l’œuvre des maîtres. L’art poétique, qui exige encore chez le critique quelque chose de l’âme du poëte, est le recueil d

ient dans l’éloquence de Bossuet. Sa piété eût craint d’introduire la critique littéraire dans les livres saints. Avec la hardie

et le goût font aisément comprendre cette rigueur. Les poètes et les critiques du xviie siècle, exagérant la poétique des Grecs

es ont peintes dans un style immortel. Genres secondaires : Lettres, Critique , Romans. — Il serait injuste, après les trois gra

me de Maintenon, jusqu’à l’éblouissante variété de Voltaire ? 2. — La critique est le sentiment du beau et du vrai appliqué au j

es arts. Chez les anciens, elle était une partie de la Rhétorique. La critique moderne a parlé, dans la Lettre de Fénelon à l’Ac

rapides et sonnantes. » (Discours sur le style.) Il est vrai que le critique ajoute dédaigneusement : « C’est le corps qui par

’orateur et chez le poëte ; elle ne laisse qu’un regret, c’est que le critique n’ait pas osé admirer ses contemporains. Dans les

s que par une liaison arbitraire. » (II° Dialogue.) Nous croyons ces critiques beaucoup trop sévères : Fénelon, qui, dans son pr

Le poëte Lysidas fait contre Molière un sophisme de ce genre dans la Critique de l’École des femmes : « Arnolphe ne donne-t-il

emière fois, où il n’a nulle part, et que l’auteur aurait soumis à sa critique , et se persuader ensuite qu’on n’est pas entendu

et les sentiments à une analyse subtile, les tours et les mots à une critique rigoureuse. Le public subit cet empire, quelquefo

sion et du beau, qui distingue les vues de Pascal sur l’éloquence des critiques de Condillac sur le style. » (M. Villemain, Préfa

tons, à la gloire de Fénelon, qu’il a donné le ton et le modèle de la critique dans les Dialogues et la Lettre sur l’Éloquence,

une partie très-importante de l’Élocution, et ont beaucoup exercé les critiques anciens ou modernes. Voici comme les définit Duma

ion particulière. » (Traité des Tropes, art. 1.) Nous croyons que le critique eût été plus clair, plus court, et n’eût pas fait

ble outrage. Racine, Athalie, acte I, sc. ii, et acte II, sc, v. La critique a justement reproché à Fléchier l’abus de l’antit

ab. ii L’Enallage (ou changement) substitue un temps à un autre. Un critique plein de goût10 a rapporté spirituellement à cett

ents. Que de phrases creuses ou fausses débitées depuis qu’il y a des critiques et des jugements sur Eschyle et Corneille, Sophoc

té déplacée, et le traiter moins en poëte qu’en philosophe. Plusieurs critiques , Fénelon à leur tête, ont vivement blâmé le récit

monstre l’a fait périr ; je l’ai vu. — Il est aisé de répondre à ces critiques , et Voltaire l’a fait avec beaucoup de justesse.

dont elle attaquait les t accusait le despotisme du cœur. » Ici toute critique est superflue, il suffit de citer. 55. Nos roma

aire, que j’avais publiée, en 1849, dans l’Essai sur l’histoire de la Critique chez les Grecs, ouvrage depuis longtemps épuisé1.

quelques renvois, désormais superflus, à l’Essai sur l’histoire de la critique , et en le complétant par quelques additions que l

llement déplacé, dans un autre ouvrage, par exemple, dans un livre de critique sur la Comédie italienne. Ainsi, tandis que les q

moyen de rester dans le vrai, ces genres ne sont pas du ressort de la critique , et les honnêtes gens s’en abstiennent. Et réelle

tituer des termes vagues et de convention85. Ils ont surtout égaré la critique . On conçoit, en effet, d’après tout ce qui a été

it pas aujourd’hui pour les Anglais ou les Allemands. C’est ce que la critique du xviie  siècle n’a pas compris, et ses fausses

et j’en ai pu constater l’excellence. Quelques-uns des livres, que le critique judicieux et délicat avait choisis, sont dans les

va peu d’hommes dont l’esprit soit accompagné d’un goût sûr et d’une critique judicieuse. La vie des héros a enrichi l’histoire

beaux traits ; il les cite, et ils sont si beaux qu’ils font lire sa critique . Quelques habiles18 prononcent en faveur des anci

Il faut qu’un auteur reçoive avec une égale modestie les éloges et la critique que l’on fait de ses ouvrages. Entre toutes les d

rer au plaisir que donne la perfection d’un ouvrage. Le plaisir de la critique nous ôte celui d’être vivement touché de très-bel

de convient qu’ils sont mauvais : mais l’endroit de l’ouvrage que ces critiques croient citer, et qu’en effet ils ne citent point

point d’ouvrage si accompli qui ne fondît tout entier au milieu de la critique , si son auteur voulait en croire tous les censeur

des plus beaux poëmes que l’on puisse faire, et l’une des meilleures critiques qui aient été faites sur aucun sujet est celle du

emière lois, où il n’a nulle part, et que l’auteur aurait soumis à sa critique , et se persuader ensuite qu’on n’est pas entendu

ondent avec les savants, et que les sages renvoient au pédantisme. La critique souvent n’est pas une science : c’est un métier,

angue aura vieilli, en seront les derniers débris : on y remarque une critique sure, judicieuse et innocente, s’il est permis du

rai-je de ce personnage55 qui a fait parler si longtemps une envieuse critique qui l’a fait taire, qu’on admire malgré soi, qui

roïques, soit galantes et enjouées ; des imitateurs des anciens ; des critiques austères ; des esprits lins, délicats, subtils, i

pèce, qui s’efforçaient d’entrer, mais qui n’entraient point. Car la Critique , à l’œil sévère et juste, Gardant les clefs de ce

ut état et de tout âge, qui grattaient à la porte, et qui priaient la Critique de les laisser entrer. L’un apportait un roman ma

nce n’obtint un si beau triomphe. — Allez, frère Garassus, lui dit la Critique  ; allez, barbare ; sortez du Temple du Goût : sor

rgue et contredit : Je viens siffler tout ce qu’on applaudit. Lors la Critique apparut, et lui dit : Ami Bardou, vous êtes un gr

z ; je veux à Despréaux Contre les vers dire avec goût deux mots. La Critique le reconnut à la douceur de son maintien et à la

jour faisant le diable à quatre. Qu’est-ce que j’entends là ? dit la Critique . C’est moi, reprit le rimeur. J’arrive d’Allemagn

musique, Brekeke, kake, koax, koax, koax ! Ah ! bon dieu, s’écria la Critique , quel horrible jargon ! Elle ne put d’abord recon

e N’est faite que pour le bon sens. Après m’avoir donné cet avis, la Critique décida que Rousseau passerait devant Lamotte en q

la prairie, de la tragédie d’Aspar, d’Endymion, etc. ! Hé non, dit la Critique  : ce n’est pas l’auteur de tout cela que tu vois,

bons vers latins, quoiqu’il fût métaphysicien et géomètre, et que la Critique le souffrait en cette place pour tâcher d’adoucir

cet exemple l’esprit dur de la plupart de ses confrères. Cependant la Critique , se tournant vers l’auteur des Mondes, lui dit :

s de votre jeunesse, comme font ces cyniques jaloux ; mais je suis la Critique  : vous êtes chez le dieu du Goût, et voici ce que

espréaux : Que Segrais dans l’églogue en charme les forêts. Mais la Critique , ayant lu, par malheur pour lui, quelques pages d

sfaire, mais qu’il n’aime point à demi. Je vis que les ouvrages qu’il critique le plus en détail sont ceux qui en tout lui plais

ul auteur avec lui n’a tort Quand il a trouvé l’art de plaire ; Il le critique sans colère, Il l’applaudit avec transport. Melpo

de génie, qui a fait la statue colossale de Pierre Ier à Pétersbourg, critique avec raison l’attitude de Moïse, de Michel-Ange,

sur le goût, sur l’esprit et l’imagination, et qui ont prétendu à une critique judicieuse, Addison est celui qui a le plus d’aut

ne roule que sur les mots. L’auteur des trois volumes des Éléments de critique censure Shakespeare quelquefois ; mais il censure

plus Racine et nos auteurs tragiques. Le grand reproche que tous les critiques anglais nous font, c’est que tous nos héros sont

ouve dans Clélie, dans Astrée et dans Zaïde. L’auteur des Eléments de critique reprend surtout très-sévèrement Corneille d’avoir

ent mon courage ; Cette pleine victoire est leur dernier ouvrage. Le critique anglais trouve ces fadeurs ridicules et extravaga

dre ce service à l’esprit humain. Je me garde bien d’insister sur mes critiques  : je les soumets à votre raison, à votre goût, et

telligibles qui étaient dans le manuscrit. Vous ne m’avez fait aucune critique . J’en suis d’autant plus fâché contre vous, que j

e n’avoir ni pompe ni ostentation (ce qui est un éloge plut) ! qu’une critique ) ; « Démosthène, ajoute Longin, ayant ramassé en

ur ? (De Orat. 1. III.) Vauvenargues (1745-1774). Réflexions critiques sur quelques poètes La Fontaine. Lorsqu’o

que d’élévation et de délicatesse, plus de solidité et de sel dans la critique que de finesse ou de gaieté, et plus d’agrément q

de Corneille qui méritent le plus d’admiration98, pour répondre à une critique que j’en avais faite. Engagé par là à relire ses

iter et n’atteindront jamais à leur génie. Pour moi, quand je fais la critique de tant d’hommes illustres, mon objet est de pren

de ses admirateurs me fait comprendre encore l’extrême rigueur de ses critiques . Je vois qu’il n’est point dans le caractère des

eux, soit plus exposée à l’envie. Il ne m’appartient pas de faire une critique raisonnée de tous ses écrits, qui passent de bien

ne parle pas de l’Histoire de Charles XII, qui, par la faiblesse des critiques que l’on en a faites, a dû acquérir une autorité

nre, et souvent dans un genre assez petit, que peut-on répondre à des critiques si peu raisonnables ? J’espère que le petit nombr

écrits, et tel que, malgré leurs défauts et malgré les efforts de la critique , il a occupé sans relâche de ses veilles ses amis

ie sur le Cid, rédigés par Chapelain. 20. Bouhours, jésuite, habile critique né à Paris en 1628, mort en 1703: principaux ouvr

x, en 1715, mort en 1747. 88. Tragédie de Crébillon. 89. Réflexions critiques sur quelques poëtes. 90. L'Introduction à la c

quence : il sert à diriger le poète dans ses ouvrages, et fournit aux critiques les moyens d’apprécier les diverses compositions

versification, nécessité de corriger son travail et de consulter des critiques éclairés. Une courte digression renferme l’histoi

grammairiens, pas plus que les auteurs de poétique, pas plus que les critiques littéraires ; il constate les faits de la nature

dégage les lois. Ainsi comprise, la rhétorique est une branche de la critique  : c’est la critique appliquée à l’art de parler e

nsi comprise, la rhétorique est une branche de la critique : c’est la critique appliquée à l’art de parler et d’écrire ; elle es

ce que la rhétorique ? C’est le fruit des observations faites par les critiques sur les discours des plus grands orateurs ; elle

s aux choses de l’esprit, cette division a été combattue par quelques critiques , elle a été accusée d’être arbitraire et tyranniq

muns. — Si les anciens rhéteurs ont trop vanté les lieux communs, les critiques modernes les ont trop rabaissés, les orateurs et

irateur ; alors élevant son éloquence à la hauteur de cette situation critique et décisive, il commence par cette audacieuse apo

l’exemple de Cicéron. Et quant à ceux qui voudraient s’autoriser des critiques de Fénelon, ils donneraient la mesure de leur suf

ue ceux qu’il fait parler. L’appréciation est digne de l’œuvre et du critique , de Virgile et de Fénelon. C’est au même titre qu

de la mort d’Hippolyte sont autre chose que de froids ornements. Les critiques dont cet admirable morceau a été l’objet attesten

u dix-huitième siècle. Massillon lui-même n’est pas à l’abri de cette critique , et pour expliquer certaines longueurs d’amplific

à en faire abus. Et ; cependant quelle grâce, quelle finesse dans la critique dont il l’a poursuivie : la moquerie lui semble l

é un portrait achevé de Napoléon, marquant avec une grande finesse de critique les transformations physiques et morales de cette

ant un cercle autour du roi Antiochus. De même Fénelon à la fin d’une critique du faux philanthrope : Le misanthrope est moins

du poison pour du poisson. C’est à peu près dans le même goût qu’un critique contemporain disait du maréchal de Richelieu :   

révolte et lui fait pitié. Il faut même avouer qu’un grand nombre des critiques et des leçons morales de Boileau nous laissent fr

dans l’éloquence. Aussi Racine le fils a-t-il justifié en poëte et en critique de goût ce vers célèbre du récit de la mort d’Hip

même de la métaphore, comme dans cette expression de Voltaire sur les critiques du temps : Grands compositeurs de riens, pesant

sans un Mécénas, à quoi sert un Auguste ? De même pour désigner les critiques et commentateurs Aux Saumaises futurs préparer d

, qu’il lit pour la première fois, et que l’auteur aurait soumis à sa critique , et se persuader ensuite qu’on n’est pas entendu

ille est plus d’une fois tombé sous le coup de la vive et spirituelle critique de Molière : Ce style figuré dont on fait vanité

ût, c’est le choix. Rollin complète avec sagesse les observations du critique latin. Comme le style simple s’écarte peu de la

s historiques et les principes les plus généraux du droit ; enfin les critiques ou juges du mérite littéraire, comme Fénelon, Vol

bien et le mal, le vrai et le faux, dans les œuvres littéraires. Les critiques et les publicistes se sont multipliés au dix-neuv

ût inspirées par l’exemple des grands modèles ou par la réflexion des critiques constituent l’art d’écrire. Les principes essenti

us renferment une narration. Le portrait, le parallèle, l’éloge ou la critique sont des moyens employés dans la confirmation. En

tes les vérités qu’un prédicateur a expliquées, et éviter l’esprit de critique , de peur d’affaiblir l’autorité du ministère. L’

, le développement historique, le développement littéraire, l’analyse critique et le développement moral. 2. Du caractère. — On

e l’art coloré du Titien ? 10. Résumé et régles. — Les observations critiques justifiées par ces exemples se résument dans les

ales. — Développement historique. — Développement littéraire. Analyse critique . —  Développement moral. 1. Du développement h

ittéraire. — 4. Modèle de développement littéraire. — 5. De l’analyse critique . — 6. Modèle d’analyse critique. — 7. Du développ

ppement littéraire. — 5. De l’analyse critique. — 6. Modèle d’analyse critique . — 7. Du développement moral. — 8. Modèle de déve

on presque scientifique. 4. Modèle de développement littéraire. De la critique . Sujet. — La critique est l’examen des œuvres de

. 4. Modèle de développement littéraire. De la critique. Sujet. — La critique est l’examen des œuvres de l’esprit ; mais elle p

lle procède du sentiment aussi bien que du jugement. Ainsi l’écrivain critique contribue à notre plaisir, presque à notre bonheu

otre bonheur, en nous associant à ses émotions. Développement. — La critique est inséparable des lettres ; elle en fait une pa

ensibilité, une autorité pour les jugements qu’elle prononce, mais la critique a une vie qui lui est propre, elle n’est pas un t

du poëte ou de l’artiste nous fait éprouver une impression vive ; le critique nous associe à ce qu’il a senti ; il nous fait pa

ntribuent à notre satisfaction, je dirais presque à notre bonheur. Le critique est celui qui nous parle de ses nobles jouissance

e ses émotions et se rencontre avec nos sympathies. 5. De l’analyse critique . — L’une des études les plus intéressantes pour l

ins et par les grands maîtres est la meilleure école du goût. L’étude critique de leurs œuvres est soumise à un ordre méthodique

les sentiments que l’auteur a voulu exprimer. L’esprit dominant de la critique doit être la tendance à découvrir et à expliquer

tion est seul fécond et vivifiant. Aussi le caractère essentiel de la critique est-il d’être impartial avec un désir sincère et

rir, de proclamer, d’admirer le bien et le beau. 6. Modèle d’analyse critique . — Une des applications les plus régulières et le

ières et les plus heureuses de ces principes élémentaires de la bonne critique se rencontre dans l’étude suivante de Batteux : A

onne critique se rencontre dans l’étude suivante de Batteux : ANALYSE CRITIQUE DE LA FABLE. Le chêne et le roseau. La Fontaine m

tre résumées dans les cinq règles suivantes comme les principes de la critique littéraire et morale. I. Le développement histori

doit y ajouter quelques ornements en harmonie avec le sujet. III. La critique littéraire doit être animée du désir de trouver l

ns théoriques sont l’étude des règles de l’art d’écrire et l’histoire critique de la littérature. Selon nous, il faut faire marc

de la narration et de la dissertation, nous avons parlé de l’analyse critique , en en donnant un modèle qui puisse guider dans c

des problèmes qui y sont discutés, voy. l’Essai sur l’Histoire de la Critique , p. 123, où je crois avoir montré combien de subt

d’Aristote sur Homère. — Voy. aussi notre Essai sur l’Histoire de la Critique , p. 123 et suiv. Les Illyriens.] M. Albert Dumont

e Boscovich, Pope, auteur de l’Essai sur l’homme et de l’Essai sur la critique , Rosset, Delille, Chênedollé. Article II.

e ? La satire badine on enjouée prend un ton piquant et léger ; elle critique , en plaisantant, les ridicules, les faiblesses du

et sans prévention. Il est fâcheux pour la gloire de Boileau, dont la critique est ordinairement saine, qu’il se soit laissé ent

tés, la prévention dans ses jugements, et faire disparaître ce que la critique a toujours de désagréable sous l’urbanité du repr

senter sous des images peu communes. Il répandra en même temps sur sa critique tout le sel et tout l’enjouement, toute la délica

tiné seulement à plaire ; c’est surtout une forme d’instruction et de critique , une narration qui doit signifier clairement la v

faire quelque chose ou le défendre. Nous ne répondrons point à cette critique , qui ne regarde point la poésie. Chapitre XX.

un style trop brillant les obscurcit. Chapitre XXV. De certaines critiques sur les défauts de la poésie ; des raisons qu’on

sie ; des raisons qu’on peut leur opposer. Nous parlerons ici des critiques , sur quels objets elles peuvent tomber, et de que

e sur la poésie. Avec cette distinction, on répondra à la plupart des critiques . Ainsi premièrement, si la chose employée par le

son beau-père se nommait Icadius, c’est l’erreur qui a occasionné la critique . En un mot, lorsqu’on voudra justifier un poète q

Égée d’Euripide et de l’autre dans le Ménélas de son Oreste. Ainsi la critique peut tomber sur cinq chefs ; sur l’impossible, su

es beautés et des défauts de eux genres et de leurs causes, enfin des critiques et de la manière d’y répondre. 1. C’est-à-di

la première édition Les tendances actuelles, écrivait récemment un critique , sont hostiles à l’étude sérieuse des lettres. Qu

hez les modernes, rappellent les autorités les plus hautes en fait de critique littéraire. De plus, les morceaux cités comme mod

le de trouver nombre d’auteurs, surtout parmi les poètes et les vrais critiques , qui ont été d’un avis tout contraire, n’admettan

ier de faire des tragédies et des odes en prose1. » Enfin, Dussault, critique célèbre de l’époque impériale, a dit avec autant

avoir mal à propos cru qu’il avait voulu faire un poème que quelques critiques lui ont trop sévèrement reproché le peu d’ordre q

chrétien, introduire les anges, les saints et les démons ? Il y a des critiques qui ne le pensent pas. Boileau même est de ce nom

. Il le devait, et il mériterait aujourd’hui même les reproches de la critique , s’il ne l’avait pas fait134. Les mœurs, considér

’Odyssée, ou le retour d’Ulysse dans sa patrie après cette guerre. La critique a relevé, dans l’Iliade et dans l’Odyssée, quelqu

ectueux143. Le succès prodigieux qu’a eu la Henriade répond assez aux critiques qui en ont été faites. Il suffit de dire ici que

ord, pourquoi ces catégories en rhétorique ? Les reconnaît-on dans la critique des arts ? S’il en était ainsi, les kermesses de

et composée des deux autres. Vous voyez qu’il ne s’agit ici que d’une critique d’individus et non des généralités de la rhétoriq

Fléchier, la Bruyère, madame de Sévigné ; malgré les reproches que la critique a pu adresser aux trois derniers, je les recomman

ifications, on établit des genres et des règles. C’est le règne de la critique . Des esprits laborieux essayent encore de reprodu

re procès. L’Avocat. — Je suis forcé de me rendre à vos raisons ; vos critiques m’éclairent, mais elles me découragent. Je crains

ne méprisez pas les contemporains. Nous avons d’excellents travaux de critique et d’histoire, étudiez-les : feuilletez même les

uence, et trace, à ce sujet, les règles du goût le plus sur, et de la critique la plus exercée. « Heureuse, s’écrie-t-il, l’uti

x moindres expressions, dans la balance exacte d’une juste et savante critique  : c’est là qu’il ose retrancher tout ce qui ne pr

uraient comprendre. » Elle trouve ridicule la sévérité minutieuse des critiques grammaticales des novateurs ; elle se moque de la

le meilleur de l’œuvre de Malherbe, c’est la partie toute négative et critique . Il eut peu d’invention dans la forme, peu de con

eux qui fit ombrage à la médiocrité et exaspéra la jalousie. Tous les critiques , encouragés par Richelieu, d’abord favorable à la

Il s’applique à observer l’unité des temps, pour laquelle beaucoup de critiques s’étaient déjà prononcés ; mais cette docilité, d

les beaux esprits, avait applaudi à ces chefs-d’œuvre ; cependant des critiques reprochèrent au grand poète de n’y avoir pas asse

titres de gloire du grand poète, et signalons en même temps ce que la critique a droit de lui reprocher. Son génie a créé en Fra

s merveilles du théâtre de Molière. Cependant cette pièce prête à des critiques sérieuses. Le sujet est dénué d’intérêt, privé d’

érentes et des rimes croisées étaient ce qui leur allait le mieux. Un critique de nos jours a pu dire que La Fontaine est le seu

is aussi sa versification est négligée ou même fautive. Mais quelques critiques qu’on puisse faire du détail d’un grand nombre de

au xviie siècle, et ne pressentit rien des larges découvertes de la critique moderne ; mais dans les limites où il s’était enf

our la défigurer en prétendant l’embellir. Comme l’a très bien dit un critique , « les plus simples choses, l’herbe, les fleurs,

x flammes, dans lesquelles l’auteur l’avait jetée, par irritation des critiques que quelques-uns de ses amis avaient osé en faire

d et impatient écrivain se surveille, on sent qu’il redoute encore la critique .   Poèmes. — La loi naturelle. — Le Désastre de

la réunir ; Et, pour la rendre illustre, il la faut asservir. La Critique . Virgile a-t-il bien fait de pincer Mévius ?

ups de sifflet. Je fis bien : chacun rit, et j’en ris même encore. La critique a du bon, je l’aime et je l’honore ; Le parterre

hasard Toute vertu, tout mérite et tout art. C’est lui qu’on vit, de critiques avide, Déshonorer le chef-d’œuvre d’Armide, Et, p

45 ». Mais bien des défauts se mêlent à ces qualités, suivant le même critique  : « L’auteur de la Métromanie a des tours gauches

dant insulte pour insulte, il appela le ridicule et le mépris sur ses critiques , ses persécuteurs et leurs partisans. Son talent

ances de ses amis qui, voulant assurer sa gloire contre la fureur des critiques , ne cessaient de lui conseiller de simplifier l’o

se contre un poète qui n’avait jamais offensé personne. Assurément la critique avait lieu de s’exercer contre ce poème beaucoup

je veux le partager, Ou bien de ma défense eux-mêmes les charger. Le critique imprudent, qui se croit bien habile, Donnera sur

a dès son apparition, à la fin de 1769, un enthousiasme que le sévère critique Clément de Dijon fut presque le seul à ne pas par

galer son auteur173 : désormais il fut pour lui Virgilius Delille. La critique fut ensuite excessive à son égard comme la louang

r goût de style. Chateaubriand a convenablement tempéré l’éloge et la critique , quand il a dit : « Le chef-d’œuvre de Delille es

oins, de précautions et de courage, et malgré les protestations de la critique , il parvint à faire tolérer dans les vers des mot

lille passa ses dernières années entouré de gloire et respecté par la critique elle-même qui n’osait plus s’exercer que dans le

ontemporaine ou à la gothique architecture. » Nous ajouterons avec le critique poète que si l’on n’a pas réalisé tout cela, on a

tout l’art dramatique des Français. Il entreprit de démontrer que les critiques et les poètes français ne comprenaient pas la Poé

poète qui ne se souciait en aucune manière des leçons d’Aristote. Les critiques et les poètes français, sous la Restauration, rep

e élégant tout en restant un écrivain populaire. « Son talent, dit un critique , fut de renfermer dans un cadre étroit une idée c

elle est trop souvent contournée, obscure, incorrecte : sans être un critique d’un purisme pointilleux, on pourrait relever par

sens homme surtout par le sens qui adore. Si c’est là ce que certains critiques appellent panthéisme, irréligion, impiété, il fau

able et sous l’influence de cet esprit de mélancolie chrétienne et de critique philosophique que nous observerons tout à l’heure

ngtemps absorber, donne un nouveau recueil, les Contemplations, qu’un critique distingué a très bien défini : « Vingt années de

teur a donné comme « les mémoires d’une âme250 » ; l’admiration et la critique auront tour à tour et quelquefois simultanément l

plendissent, le poète, découragé, renonça au théâtre en maudissant la critique qui lui avait été si sévère. La critique, le chef

au théâtre en maudissant la critique qui lui avait été si sévère. La critique , le chef de l’école romantique en niait absolumen

r des rimes brillantes. Ne finissons pas cependant par des paroles de critique , et reconnaissons que, malgré tous ses défauts, n

les-Augustin) (1804-1869) Sainte-Beuve, si justement célèbre comme critique , est aussi un poète fort distingué, un des plus m

l faisait entrer dans la poésie française, selon les expressions d’un critique , et « ces défaillances de la raison, ces vertiges

es chants inspirés par l’amitié fussent entremêlés « d’épîtres à demi critiques  ». Mais le poète cesse de grandir. Le lettré vers

et la passion font passer par-dessus bien des défauts, et le glorieux critique pouvait ajouter : « Sous ces mètres rompus qui b

s d’éloquence, qui rappelle Hermann et Dorothée. Obligé de joindre la critique à l’éloge, nous dirons qu’un défaut considérable

cès d’une qualité. M. Sully-Prudhomme est généralement classé par les critiques parmi les Parnassiens. Il n’y a de titre que sa c

uivre les anciens, c’est suivre la nature. » (Du Resnel, Essai sur la critique , i.) 81. Le singulier est employé ici par lice

et suiv. 178. Tableau de la littérature française, ch. vii. 179. Critique littéraire, Delille, t. V, p. 92. 180. J. Chénie

des nouvelles éditions. 241. Confidences. 242. Voir Sainte-Beuve, Critiques littéraires, XIV. 243. Correspondance, t. II, p

onde ; Dandin lui crie : Avocat, ah ! passons au déluge ! C’est une critique spirituelle de ces préambules qui ne finissent pa

leux résultats,, les lettres avec leur influence et leur utilité ; la critique @ littéraire, si propre à donner de la finesse et

détruits, je t’attendrais encore ! Lamartine, § VI. De l’analyse critique . La lecture et la composition sont sans doute

dont la jeunesse peut tirer les plus grands fruits : c’est l’analyse critique , appliquée aux chefs-d’œuvre de la littérature et

t des élèves se forme en partie sur la foi du maître et sur celle des critiques dont ils font la lecture ; mais il faut aussi qu’

 Villemain mettra facilement sur la voie. Mais, avant d’aborder cette critique en grand, il est éminemment utile de rappliquer à

rs            Ceux qui les passeront près d’elle. Modèle d’analyse critique . Je me sens doucement ému à la lecture de ce m

emière fois, où il n’a nulle part, et que l’auteur aurait soumis à sa critique  ; et se persuader ensuite qu’on n’est pas entendu

des pronoms. Si l’on disait, par exemple : nous ne trouvons point la critique qu’a faite Eugène d’un ouvrage d’Ariste, dans le

près : nous ne trouvons point dans le recueil des œuvres d’Eugène, la critique qu’il a faite d’un ouvrage d’Ariste ; ou ; nous n

; ou ; nous ne trouvons point dans le recueil des œuvres d’Ariste, la critique d’un de ses ouvrages, qui a été faite par Eugène.

uivante, sans être précisément louche, n’est pas à l’abri d’une juste critique  : cet illustre infortunéf fut conduit à Pignerol

eux, je me suis imposé la loi de m’appuyer toujours de l’autorité des critiques sages et éclairés, dont le goût sûr et les connai

satire de Bossuet. Son éloge de Racine essuya également de nombreuses critiques , et ces critiques étaient fondées. Ce qui choqua

Son éloge de Racine essuya également de nombreuses critiques, et ces critiques étaient fondées. Ce qui choqua le plus, ce fut d’

arc-Aurèle, etc. » J’ose être ici d’un avis moins sévère que ce grand critique  ; et je trouve, au contraire, que cette formule r

Harpe lui-même, cet homme dont le goût est ordinairement si sûr et la critique si judicieuse, poussa la complaisance académique

crédit que lui donnaient ses protecteurs académiques, imposaient à la critique des entraves de tous les genres. M. le cardinal M

et célèbre Richelieu son protecteur ; ses Dissertations politiques et critiques  ; Aristippe ou la Cour, et la Relation à Ménandre

oit moins curieuse de ses ornements que de ses armes3. Dissertations critiques , IIe. 1. Nous avons suivi l’édition in-folio d

, est celle qui est relative à l’imité nécessaire au drame. Parmi les critiques , les uns suivant l’école classique, c’est-à-dire

vent être considérées sous des points de vue divers. Aujourd’hui, les critiques les plus classiques et les plus purs admettent, d

ette étroite enceinte. — En matière d’art, dirons-nous avec un savant critique , M. J. Janin, il y a peu de règles pratiques dont

hétorique : il faut de la tolérance en matière de dégoût, dit le sage critique . Il est certain que de bons drames dans le goût r

de réunir deux de ses fables pour en faire une, et que pour cela ses critiques l’appelaient un demi-Ménandre. 438. Le nœud est-i

scène de ce genre est conduite avec art, et placée dans une situation critique , elle produit un grand effet. Telle est la fameus

ans la tragédie, pour produire une impression assez profonde ; et des critiques ont remarqué qu’on ne trouve aucun drame remarqua

a aussi laissé une comédie héroïque, Don Garcie de Navarre. Plusieurs critiques ne veulent point regarder la comédie héroïque com

et célèbre Richelieu son protecteur ; ses Dissertations politiques et critiques  ; Aristippe ou la Cour, et la Relation à Ménandre

endre ta comédie en faisant la satire de ceux qui la condamnent. La Critique de l’École des femmes (1663), sc. VI. Jusqu’à

Il faut qu’un auteur reçoive avec une égale modestie les éloges et la critique que l’on fait de ses ouvrages. Entre toutes les d

de convient qu’ils sont mauvais : mais l’endroit de l’ouvrage que ces critiques croient citer, et qu’en effet ils ne citent point

point d’ouvrage si accompli qui ne fondît tout entier au milieu de la critique , si son auteur voulait en croire tous les censeur

des plus beaux poèmes que l’on puisse faire ; et l’une des meilleures critiques qui aient été faites sur aucun sujet est celle du

emière fois, où il n’a nulle part, et que l’auteur aurait soumis à sa critique , et se persuader ensuite qu’on n’est pas entendu

langue aura vieilli, en seront les derniers débris. On y remarque une critique sûre, judicieuse et innocente, s’il est permis du

ai-je de ce personnage247 qui a fait parler si longtemps une envieuse critique et qui l’a fait taire ; qu’on admire malgré soi,

40. Les comédies… 41. La Bruyère dit également : « Le plaisir de la critique nous ôte celui d’être vivement touché de très bel

où elles sont tirées. 191. Rapprochez de cette pensée la scène de la Critique de l’École des Femmes citée dans le même recueil,

Paris pour Chimène a les yeux de Rodrigue. 199. On peut lire cette critique , annotée par Voltaire et publiée sous ce titre « 

absolue et inexacte par sa généralité même, a été l’objet d’une juste critique dans une leçon de M. Saint-Marc Girardin sur Corn

nargues, entre autres écrivains, a aussi comparé, dans ses Réflexions critiques sur quelques poètes, Corneille et Racine, mais en

ur de la sobriété, à la proportion de la pensée avec le langage ». La critique n’a pas, toutefois, épargné le style si concis et

élé des anciens ; elle suffirait à placer Fénelon au premier rang des critiques , en même temps qu’elle est de nature à expliquer

rim, sentio orationem meam illorum tactu quasi colorari. » 288. Les critiques contradictoires dont le Traité des Études fut l’o

ir encore sur cet orateur l’abbé Maury, qui le loue beaucoup et ne le critique guère moins, Essai sur l’éloquence de la chaire,

dans son Cours analytique de littérature générale ; les Observations critiques de Palissot, dans son édition de Corneille ; le t

nté de Dieu s’accomplisse ! » 526. On peut s’étonner que les travaux critiques manquent presque entièrement sur Rotrou, l’un de

, en ayant soin, pour être juste, d’adoucir la sévérité de ce dernier critique . 547. Parmi les travaux qui concernent La Fontai

de l’abbé Guillon et de Charles Nodier, que recommandent des travaux critiques érudits et piquants ; surtout celle de M. Walcken

uyère (discours de réception de l’Académie), Vauvenargues (Réflexions critiques sur quelques poètes), Marmontel (Éléments de litt

à une analyse minutieuse et peu favorable de cet apologue ; mais ses critiques mal fondées ont fait dire très sagement qu’au lie

us ces vers aucune trace d’effort : de là l’observation suivante d’un critique estimé, M. Gustave Planche : « Ce qui caractérise

pour Molière ; mais la postérité n’a pas ratifié la plupart de leurs critiques  : elle s’est prononcé notamment contre les jugeme

aussi, sa vie et ses œuvres ont été le sujet des travaux de nombreux critiques  : on citera parmi eux Lemercier, tome II de son C

Chrysale, forcé par cela même de s’en occuper. Aucun écrivain, dit un critique au sujet de ce passage, n’a fait parler le bon se

été plusieurs fois rencontré. 626. Peut-on, suivant la remarque d’un critique , peindre avec plus de vérité, avec un comique plu

An juvat ad tragicos soccum deferre cothurnos ? 676. Allusion à la Critique du Cid, entreprise par l’Académie, à l’instigatio

leau. Pope lui a beaucoup emprunté, à son tour, dans son Essai sur la Critique . 682. De ces préceptes il en faut rapprocher d’a

mités. 706. Quelques grammairiens trop scrupuleux ont, bien à tort, critique ce tour, qui est d’une hardiesse d’autant plus he

iompher qu’en la niant. 746. On a prétendu que ces beaux vers, où la critique a signalé toutefois un léger anachronisme (ces go

mmenté. L’académicien Auger a rédigé sur lui un Essai biographique et critique  ; déjà Vauvenargues lui avait consacré un article

iennent proverbes en naissant, tels encore que ceux qui suivent : La critique est aisée et l’art est difficile… Quand on fait t

riée des nuances les plus délicates de la pensée et du sentiment. Ces critiques contre la rigueur de la langue française avaient

Geoffroy, mais en se tenant en garde contre la passion qui a rendu ce critique trop rarement juste pour Voltaire. Surtout il fau

a gloire et l’infortune n’ont rien de commun. — L’élégance, ajoute le critique , exigeait de plus que l’infortune n’eût pas d’épi

ose elle-même ». 835. Vauvenargues a jugé Mérope dans ses Réflexions critiques sur quelques poètes : « J’admire, dit-il, les gra

du Christianisme, t. II, p. 153 et 386 de l’édit. in-8° de 1822), nos critiques les plus accrédités, MM. Villemain, Sainte-Beuve

plus gracieuse que la jeune Captive. » — Ces vers de Tibulle, que le critique a le tort de ne pas indiquer plus nettement, sont

tions de son auditoire, la manière dont on parle. Distinction que les critiques ont résumée après lui en cette formule : plaire,

isemblance que dans l’enchaînement des preuves ? Que conclure de ces critiques  ? Que si la rhétorique a la prétention d’établir

trouve le conseil rassemblé et le roi fort indécis. La situation est critique  : la France, menacée d’une double invasion au nor

nfant qui livre sa joue aux baisers, et sa simplicité même désarme la critique . Elle a des maladresses heureuses et des témérité

il disputait à son rival la première charge de l’État, dans ce moment critique (car vous savez, juges, combien un candidat est t

baptiser. On les cueillait déjà vingt ou trente siècles avant que les critiques eussent songé à les nommer et à les classer. Aujo

fondés. Pour répondre à l’honneur que m’ont fait et mes juges et mes critiques , je crois devoir faire précéder cette édition nou

u’ils s’en écartaient, le plus souvent ils faisaient fausse route. Un critique a loué Montesquieu en disant : il fut assez profo

productions des écrivains, les principes du bon goût, le talent de la critique et celui de la composition. 2. Le mot littérature

, la sensibilité, l’imagination et le jugement, la même œuvre, dit un critique , jugée par trois esprits, peut être diversement a

t fondées sur la nature de l’homme, et elles existaient avant que les critiques les eussent étudiées et formulées dans leurs écri

orte est environnée de flammes, nous sortirons par la fenêtre. 31. La critique est l’application des règles à tous les arts ; et

les meilleurs discours de Bossuet. Un écrivain de génie peut être un critique d’un goût peu sûr ; et, au contraire, sans être u

, au contraire, sans être un grand écrivain, on peut exceller dans la critique . 32. Les œuvres littéraires se partagent en diver

pas. 74. Les sentiments dont l’expression nous émeut le plus, dit un critique , sont ceux qui émanent d’une âme belle et vertueu

squ’au plus haut degré du sublime. (Voyez le nº viii.) 221. Plusieurs critiques modernes reprochent aux auteurs anciens d’avoir a

’on hait ce que l’on a ; ce qu’on n’a pas, on l’aime. (Voltaire.) Un critique a adressé le quatrain suivant à un poète contempo

e ; 3º le premier jet de l’esprit ; 4º la révision du travail ; 5º la critique d’un maître ou d’un ami. 287. Il importe avant to

ce qui est bien de ce qui est mal. Sans doute, on doit distinguer la critique sincère de ces censeurs pointilleux qui ne songen

ctique sont les ouvrages élémentaires, les ouvrages de polémique, les critiques ou analyses littéraires, les considérations relig

oliques de notre temps peuvent servir de modèle en ce genre. 361. Les critiques littéraires ont pour but de faire connaître les b

sent la connaissance et l’application des préceptes de l’art. 362. La critique d’un ouvrage doit être avant tout éclairée, consc

er le mérite et la valeur. Mais ils peuvent du moins soumettre à leur critique des œuvres de peu d’étendue et des compositions o

es compositions ou des fragments détachés. Rien de plus utile que ces critiques raisonnées sur une production littéraire dont on

cine, parce que l’éloquence de Petit-Jean et de l’Intimé est une fine critique d’un défaut autrefois commun chez les avocats.

n attaque directement les vices et les travers des hommes, et où l’on critique les mauvais ouvrages. La satire vient du mot lati

les généralement invariables et sans exception ? 31. Qu’est-ce que la critique et que faut-il pour bien juger un ouvrage ? 32. Q

es qui conviennent aux œuvres de polémique ? 361. Quel est le but des critiques ou analyses littéraires ? 362. Comment faut-il fa

des critiques ou analyses littéraires ? 362. Comment faut-il faire la critique d’un outrage ? 363. Les jeunes gens peuvent-ils j

théorique et pratique de la version grecque et latine, suivi d’études critiques sur diverses traductions, à l’usage des classes s

à l’usage des séminaires et des colléges rédigé d’après les meilleurs critiques anciens et modernes par M. l’abbé A. Piron Chanoi

es trois volumes, ne marche qu’appuyé sur les autorités des meilleurs critiques anciens et modernes, qu’il a su habilement fondre

vre encore dans cet âge de goût et de raison où le plus judicieux des critiques écrivait : Ubi plura nitent in carmine, non ego p

x pompes du Capitole ! » (Méditations. — Préface de Ch. Nodier.) La critique est aisée, et l’art est difficile. (Destouches,

ses historiographes. Racine, d’ailleurs, plus sensible aux mauvaises critiques des ignorants et des envieux, et surtout à l’étra

s, sa compétence par l’Art poétique, sa supériorité par le Lutrin. Il critique , il enseigne, il pratique ; voilà le mal, voilà l

C’est un corps de science militaire, enrichi de notes historiques et critiques , où toutes les grandes parties de la guerre sont

s en matière de goût, de chronologie, de géographie, d’histoire et de critique . L’abbé Gédoin en a donné une traduction. Denys

on, qui continue cette histoire. Le P. Maimbourg, jésuite, malgré les critiques sévères, et bien souvent injustes qu’on en a fait

près leurs ouvrages, dont il doit donner une analyse exacte, avec une critique judicieuse et impartiale. Pour remplir avec succè

lui, et essayèrent en vain, par leurs discours et par leurs frivoles critiques , de rabaisser un mérite qu’ils ne pouvaient égale

rceaux choisis à l’usage de la classe de seconde. 2. Aussi un de nos critiques a-t-il fait tout récemment cette judicieuse remar

mmenté. L’académicien Auger a rédigé sur lui un Essai biographique et critique  ; déjà Vauvenargues lui avait consacré un article

trouble et le désordre de la nature sont, d’après l’observation d’un critique , merveilleusement caractérisés dans ces vers. » M

le choix de ses sujets et l’étendue de ses vues. Elle a renouvelé la critique par l’intuition d’une sensibilité clairvoyante. S

lui remettant son discours. On y a trouvé du pathos ; c’est assez la critique des gens de cette cour ; c’est le ridicule que le

n écrire l’histoire. Quel est-il ? est-ce l’esprit, l’imagination, la critique , l’art de composer, le talent de peindre ? Je rép

r les vaines traditions ou les faux bruits de l’histoire ; on a de la critique , on saisit bien le caractère des hommes et des te

ne biographie sommaire de l’auteur, puis un aperçu bibliographique et critique , d’après les meilleures autorités, sur la valeur

able de leur composition, les manuscrits qui nous en restent, etc. La critique moderne, qui a repris et révisé ce travail, a pou

d’Aristote (voir Thurot, ouvrage cité, p. 273, note 1), est meilleur critique lorsqu’il écrit : Quis Aristotele nervosior, The

duction française et commentaire, dans son Essai sur l’histoire de la critique chez les Grecs. Cette édition a été réimprimée pl

iration éclairée autant qu’enthousiaste. Bayle, dans son Dictionnaire critique (art. Aristote) le met au-dessus de tous les ouvr

a poétique, l’histoire et la philosophie, etc., 1693.) Antonio Lullo, critique espagnol cité dans la notice bibliographique que

latine qui doit remonter au xiiie  siècle et que reproduit l’édition critique de Spengel. La notice déjà citée de Buhle signale

34). P. Vettori, en 1548, mit en œuvre, le premier, avec une sagacité critique que la postérité a proclamée, l’excellent manuscr

(1831) mérite une mention particulière et a servi de base aux travaux critiques des philologues allemands L. Spengel, A. Brandis,

. Nous avons vu que M. Egger, en 1819, a fait suivre son Essai sur la critique chez les Grecs d’une traduction de la Poétique, q

de la première : « quam hic referamus indigna est », et renvoie à la critique qu’il en a faite à Munich (Gelehrte Anzeigen, 184

laire est d’une lecture facile et agréable, mais encourrait plutôt la critique opposée. Elle avoisine la paraphrase. Mais à quoi

e, c’est d’après ces observations qu’il faudra résoudre (réfuter) les critiques introduites dans les controverses. (A)147 Il y a

re, et Euripide tels qu’ils sont. Voilà comment il faut réfuter cette critique . X. D. Si l’on dit qu’ils ne sont représentés d’a

duise, ou à cause d’un plus grand mal, afin de l’éviter. XIII. G. Les critiques qui ont trait au style, il faut les détruire, par

plus connu, c’est ce qui est seul. XV. I. (On peut encore réfuter la critique en alléguant) l’accentuation, comme Hippias de Th

ngage. XXIII. Portant sur une inconséquence ou sur une méchanceté, la critique sera fondée si c’est sans aucune nécessité que l’

méchanceté, comme celle de Ménélas dans Oreste. XXIV. Ainsi donc les critiques se tirent de cinq espèces (d’idées), présentées s

utation de Pindaros. Or, ce que ces acteurs étaient aux yeux de leurs critiques , l’art tout entier (de la tragédie) l’est pour l’

que ce n’est pas la danse, mais la danse mal exécutée (qui prête à la critique ), comme celle qu’on reprochait à Callipide, et qu

e leurs différences, sur ce qui les rend bonnes ou mauvaises, sur les critiques auxquelles elles prêtent et les réponses qu’on pe

vec vraisemblance. » (Thurot, Analyse de l’édition 2 de Vahlen (Revue critique , xvii, 131.) 22. Voir les chap. xxiii et xxiv.

uite du dernier chapitre. 24. Voir Egger, Essai sur l’histoire de la critique chez les Grecs, suivi de la Poétique d’Aristote e

8. Voir une remarque importante de M. Thurot sur cette phrase. (Revue critique , février 1875, p. 131.) 39. G. Hermann, d’après

e. 55. Nous supprimons τὸ αὐτὸ avec Reizius et M. Thurot. (Cp. Revue critique , février 1875, p. 131.) 56. Qui sachent ce qu’il

t ici la correction de M. Thurot ἀναγκαίας, ou même ἀναγκαίου. (Revue critique , février 1875, p. 132.) 64. Pièce dont l’auteur

l qui fait office de Deus ex machina (vers 1319-22). 68. Voir Egger ( Critique chez les Grecs, p. 136 et suiv.). 69. Le meurtre

Χρυσοκέρων ἔλαφον θήλειαν. (Olymp., iii, 52.) 150. Autre réponse aux critiques . 151. Iliade, x, 153. 152. Homère (Iliade, i,

tique. Sur Glaucon, cp. Poétique, ch. xxv. Voir Egger, Histoire de la critique chez les Grecs, p. 22. 495. La grandeur se rappo

partie, comme Sophocle. » (Voir Spengel, notes, et Egger, Hist. de la critique chez les Grecs, p. 226.) 676. En dehors de la ca

et célèbre Richelieu son protecteur ; ses Dissertations politiques et critiques  ; Aristippe ou la Cour, et la Relation à Ménandre

iscours sur la tragédie, modèles de saine discussion littéraire et de critique élevée, parurent au moment où Racine et Molière a

nation qui avait le goût le plus sûr, a tiré souvent ses excellentes critiques  ? L’évêque Burnet avoue que ce goût, acquis en Fr

vains efforts de votre rhétorique Justement fatigué, s’endort ou vous critique . Le secret est d’abord de plaire et de toucher :

que utinam scriptis adjuncta foret vis Comica !…………………… 241. Cette critique injuste, répétée par Fénelon, n’a nullement été r

ir encore sur cet orateur l’abbé Maury, qui le loue beaucoup et ne le critique guère moins, Essai sur l’éloquence de la chaire,

in-8º). Ce livre peut être regardé comme le jugement définitif de la critique historique sur un écrivain si original, mais si p

311. « Avec les Mémoires du cardinal de Retz, observe un excellent critique , il semblait que la perfection fût atteinte, en i

nt professeur le remarque, si les grands écrivains sont les meilleurs critiques à consulter, on songera que chacun d’eux, néanmoi

où le ferme et magnifique langage de Buffon offre quelque prise à la critique . On y souhaiterait plus d’abandon, un ton parfois

dans son Cours analytique de littérature générale ; les Observations critiques de Palissot, dans son édition de Corneille, le tr

ccomplit le fait qui est le sujet de ce drame : au dire des meilleurs critiques , dont quelques-uns le jugent supérieur même à Cin

t suivre. 404. On a blâmé ce zèle ardent de Polyeucte : c’est là une critique bien étroite. Rien n’est plus naturel et plus dra

ièce à toutes ses autres compositions. Il est certain que l’élite des critiques s’est accordée à en reconnaître l’effet théâtral,

s de l’abbé Guillon et de Charles Nodier que recommandent des travaux critiques érudits et piquants ; surtout celle de M. Walcken

uyère (discours de réception de l’Académie), Vauvenargues (Réflexions critiques sur quelques poètes), Marmontel (Éléments de litt

pour Molière ; mais la postérité n’a pas ratifié la plupart de leurs critiques  : elle s’est prononcée notamment contre les jugem

aussi, sa vie et ses œuvres ont été le sujet des travaux de nombreux critiques  : on citera parmi eux Lemercier, tome II de son C

les autres, à l’Athalie de Racine. Il est superflu de revenir sur les critiques fort diverses adressées à cette excellente compos

pas digne d’en sortir pour être livré à l’impression. Ajoutons qu’un critique ingénieux a remarqué que Molière désignait par le

ion de J.-J. Rousseau, qui se déclare grand admirateur de celui qu’il critique , est non pas d’avoir rendu Alceste amoureux, mais

e M. Patin lui a consacré : Études sur les tragiques grecs, ou Examen critique d’Eschyle, de Sophocle et d’Euripide, 3 vol. in-8

qu’altiers (prononcé altières) rimait parfaitement avec fiers. 576. Critique dirigée contre le début des Troyennes de Sénèque

ent être traité de faute, comme n’ont pas craint de le faire quelques critiques  : c’était, chose bien différente, une locution fo

sortie d’Assuérus a paru trop peu motivée, et a été l’objet de vives critiques . Toutefois on peut remarquer, pour la défense de

sie. Les suffrages des étrangers ont confirmé ce jugement. Le célèbre critique allemand G. Schlegel, sévère jusqu’à l’injustice

tit nombre de vers, en effet, comme l’ont fait observer les meilleurs critiques , Racine a mis le spectateur à même de savoir tout

sorte de s’abaisser au mensonge : c’est là, remarque sur ce point un critique , une de ces convenances délicates dont les ouvrag

au meurtre de Zacharie dont se souillera Joas. — Là-dessus, quelques critiques ont prétendu que ce coup d’œil jeté sur l’avenir

qu’y faire découvrir un mérite, et que la sévérité ou l’injustice des critiques n’ont eu pour effet que de montrer la sagesse et

un chef-d’œuvre de tout point. Ce mariage d’Alzire, continue le même critique , au milieu de la pièce, avec un homme qu’elle abh

s Œuvres choisies, qu’il a fait précéder d’un travail biographique et critique sur cet auteur. Le P. Daire, son compatriote, a é

on en croit La Harpe, préférait même la Chartreuse à Vert-Vert, et ce critique se montre disposé à partager son sentiment. « Per

du Christianisme, t. II, p. 153 et 386 de l’édit. in-8º de 1822), nos critiques les plus accrédités, MM. Villemain, Sainte-Beuve

mnes effundit habenas. 777. Voilà, pour emprunter les paroles d’un critique éminent (M. Nisard), « une poésie jeune, fraîche,

res. Son nom passe aujourd’hui pour une injure, et ne se donne qu’aux critiques envieux, méchans et peu éclairés.

ale, II, 7 : ἔχειν γραμματιϰήν, et Métaphysique, IV, 23. Protagoras.] Critique relevée aussi par le scholiaste de Venise et par

ire dans l’Éloge de Montesquieu de M. Villemain une page d’excellente critique sur cet épisode : « Ces trois périodes, dit l’émi

48, et il eut, en un an et demi, vingt-deux éditions. Malgré quelques critiques fondées qu’on en a faites, on peut dire avec M. W

de l’abbé Guillon et de Charles Nodier, que recommandent des travaux critiques érudits et piquants ; surtout celle de M. Walcken

uyère (discours de réception de l’Académie), Vauvenargues (Réflexions critiques sur quelques poëtes), Marmontel (Eléments de litt

ration est une œuvre meilleure que d’éveiller chez elle le goût de la critique et le stérile plaisir d’un ingénieux dénigrement.

eu présent à l’esprit ce mot charmant de Vauvenargues : « Ce sont les critiques injustes qu’il faut craindre lie hasarder, et non

meilleurs possibles ; mais le ciel me préserve, dans une situation si critique , d’opposer les miens aux siens ! Vainement je les

ureuse révolution qui de nos jours a fécondé et étendu le champ de la critique , en lui donnant par son alliance avec la philosop

onsonnes. L’Allemagne marqua la rupture définitive avec cet esprit de critique orgueilleuse et étroite. L’étude comparée des soc

l’imagination enfin n’occupe personne, ce sont les petits faits, les critiques minutieuses, qui font nécessairement le sujet des

lises rouvertes, le culte rétabli. « Ce fut presque, a dit un éminent critique , le son des cloches populaires retentissant après

élicatesses. L’érudit dut précéder le peintre, et la sagacité du sons critique fut justement regardée comme la première des qual

l’Académie française. L’Éloge de Montaigne (1812), le Discours sur la critique (1814) et l’Éloge de Montesquieu (1816) étaient p

meté du goût unie au charme de l’expression, la nouveauté enfin d’une critique qui mêlait aux larges vues d’ensemble les délicat

cours de M. Villemain marqua l’avènement de Cette forme supérieure de critique dont Mme de Staël avait la première offert d’admi

bstacles qui avaient si longtemps entravé en France les progrès de la critique  : elle n’eut pas la dangereuse ambition de préten

te et dogmatique des arts ; elle n’eut pas non plus la timidité de la critique du dix-huitième siècle, qui trop souvent, dépourv

que des jugements sans hauteur, sans équité et sans autorité. L’école critique de Mme de Staël et de M. Villemain s’agrandit de

propre talent. Les grands écrivains n’en sont pas moins les meilleurs critiques à étudier. Chacun d’eux ne donne qu’un point de v

liquer que juger et condamner ; il n’estime pas, comme certaine école critique , que l’on puisse enfermer un homme dans une formu

es éloges de Voltaire, qui le défendit contre les malveillances de la critique . « C’est un tableau de Raphaël, a dit M. de Chate

en nous », disait M. Sainte-Beuve. Il faut cependant terminer par une critique . La chanson, quoiqu’un disent des esprits trop in

le dépassé le mérite ni amoindri le succès de son premier ouvrage. La critique même pourrait mêler quelques regrets à ses éloges

au milieu de son succès des réserves plus sévères. Sans parler de la critique faite à M. de Lamartine d’avoir mêlé une thèse à

sereines de la poésie et citons, en terminant, la page qu’un éminent critique écrivait naguère sur M. de Lamartine poète ; ce s

oète ne s’est élevé à des accents plus vrais, plus dramatiques, et la critique doit un hommage presque sans réserve à ces deux b

lus personnelle, plus intime, et aussi d’un charme plus pénétrant. La critique aurait plus à reprendre dans les derniers recueil

moral a fait aussi le succès de l’Honneur et l’Argent (1853). Mais la critique , en applaudissant de généreux sentiments et de be

qui combattaient avec un filet. 68. C’est bien à tort que certains critiques ont blâmé ce mouvement d’effroi, cette courte déf

ccupation exclusive de cette idée a conduit M. Taine à cette sorte de critique fataliste dont il a lui-même tracé la théorie au

l principe, c’est nier la morale et l’histoire. 145. Discours sur la critique , — Les œuvres de M. Villemain ont été publiées da

’entrée en scène de Mme de Staël et de M. de Chateaubriand. » Le même critique signale les portraits de Gresset, de d’Aguesseau

4. Les cinq premières lettres sur l’histoire de France sont la partie critique de l’ouvrage. M. Augustin Thierry passe en revue

onte ; il prête son éloquence au général carthaginois, mais la partie critique est faible. M. Thiers s’efface derrière son récit

re et celle de Ducis. Des considérations générales sur l’esprit de la critique française au dix-huitième siècle, sur la manière

, III, 9.) 363. On peut sans doute adresser à cette scène une légère critique  : elle retarde la marche de l’action dramatique e

ndit avec esprit « qu’il n’avait que sa place au parterre ». 410. La Critique de l’École des femmes, sc. VII. 411. La librairi

e opposition d’une admirable beauté rachète les fautes de goût que la critique pourrait relever dans les vers précédents : ce so

telle que nous l’avons exposée dans notre Essai sur l’Histoire de la Critique , p. 180 et suiv. Batteux, qui a traduit deux fois

troisième édition de notre Traité d’élégance et de versification à la critique des hommes spéciaux, espérant que leur jugement,

er, Anecdota Oxon., t. IV, p. 312, 313. Comparez notre Histoire de la Critique chez les Grecs, p. 93. Les Mégariens, etc.] On sa

hènes, les auteurs cités dans la note C, à la fin de l’Histoire de la Critique . — Dacier : « comme on dit que cela se pratiquait

, épris de la perfection, il fut l’ami et le mentor de Chateaubriand. Critique supérieur, raffiné jusqu’à l’excès, il n’écrivit

t persuader en charmant. Nous trouvons dans ces conseils d’un ami une critique fine, juste, tempérée, exquise et définitive du G

avec la tragédie  nombreux mérites d’Homère. XXV. Divers problèmes de critique au sujet des défauts de la poésie. Solution de ce

qui avons d’autres mœurs) plus rustiques, qu’agréables. Malgré cette critique , ses idylles seront toujours mises au nombre des

senter sous des images peu communes. Il répandra en même temps sur sa critique tout le sel et tout l’enjouement, toute la délica

, dans lequel on attaque directement les vices des hommes, et où l’on critique de même les mauvais ouvrages. Le poète peut le fa

n, sans partialité. Il est fâcheux pour la gloire de Boileau, dont la critique est ordinairement saine, qu’il se soit laissé ent

e de poésie. On pourra y appliquer le peu que j’ai dit ailleurs de la critique . Poètes satiriques. La satire était chez le

es couvrant de ridicule. Point d’aigreur, point d’emportement dans sa critique  : elle est toujours douce et badine, assaisonnée

sertion d’Aristote, voy. la note D, § 1, à la fin de l’Histoire de la Critique . Je transcris ici, comme termes de comparaison, l

ncerne ce dernier poëte, je l’ai tradulte dans le sens d’une allusion critique à la trilogie. Aristote a pu blâmer ces sortes de

e un seul volume, à des histoires, œuvres de science littéraire et de critique , dont la lecture serait pour eux prématurée, et à

rt plus large qu’on ne l’a fait jusqu’ici à des modèles d’un genre de critique qui a été cultivé de nos jours avec talent et suc

de critique qui a été cultivé de nos jours avec talent et succès, la critique des beaux-arts. Ces passages et les notes qui, à

Rabelais (1495 (?)-1553) Notice François Rabelais, que la critique la plus récente a rajeuni d’une douzaine d’années

jeux, gymnastique, curiosités bibliographiques ; esprit d’examen, de critique , d’émancipation intellectuelle ; guerre à l’intol

la mode. Le monarque dit : l’État, c’est moi ; le poète satirique et critique dit : le goût, c’est moi. Mais les hommes de géni

elques courtes allusions d’une politesse un peu ironique au suffisant critique qui s’était vanté d’avoir contribué à « changer l

prononcé un éloge du grand Corneille, qui est un excellent morceau de critique et, en même temps, un acte de loyale et généreuse

lui, et essayêrent en vain, par leurs discours et par leurs frivoles critiques , de rabaisser un mérite qu’ils ne pouvoient égale

tte grande, cette sérieuse, cette véritable éloquence, résistez à une critique importune, qui tantôt flattant la paresse par une

aisseroit à la fin aucun lieu à l’art. Faites paroître à sa place une critique sévère, mais raisonnable, et travaillez sans relâ

lent en courtes productions de toute espèce, vers, lettres, opuscules critiques ou historiques, etc., fut mieux qu’un bel esprit 

française (1714), qui est le plus fin et le plus charmant ouvrage de critique du siècle. Il y développe, à propos des principau

goûté du coadjuteur (depuis cardinal de Retz), poète, bel esprit, fin critique , qui, dans son Discours sur la tragédie, « fait c

cour du duc de Savoie. U écrivit plusieurs ouvrages d’histoire et de critique . Le style sobre et précis, les portraits serrés d

t déjà relâché dans les dernières années du règne de Louis XIV, juge, critique et doute. — La Révolution se fait dans les idées

 ; Diderot fonde l’Encyclopédie, qui ne naît pas vivace, mais crée la critique artistique ; Bernardin de Saint-Pierre est un pei

r modeste, je ne suis point assez éclairé pour faire des observations critiques  ; et quand je le serois, je suis persuadé que les

ch. iv) : Que Segrais dans l’Églogue en charme les forêts ;   mais la Critique , ayant lu par malheur pour lui quelques pages de

deviné et pleuré par Voltaire, après s’être fait une place parmi les critiques par ses jugements sur les principaux écrivains fr

Grimm573, qui sont le premier et restent l’incomparable modèle de la critique des beaux-arts en France. De l’allégorie dans

ment les conduit, tous les insectes, les moustiques, les cousins, les critiques , les maringouins, les envieux, les feuillistes, l

meilleurs possibles ; mais le ciel me préserve, daus une situation si critique , d’opposer les miens aux siens. Vainement je les

isme avec le baron d’Holbach (1723-1789). Dans l’histoire, à l’esprit critique qui manquait chez Rollin, se joint l’esprit de sy

chez l’abbé Dubos (1670-1742), apôtre du tiers-état dans son Histoire critique de rétablissement de la monarchie dans les Gaules

53-1766) et Garnier (1729-1805) ne sont plus guère connus que par les critiques d’Augustin Thierry. — Volney (1767-1820) qui a ex

de Dijon, à l’esprit le plus piquant dans ses Lettres historiques et critiques , écrites en Italie. — La science juridique et l’é

yle et au goût des arts, dont témoignent ses Lettres sur l’Italie. La critique littéraire est exercée avec savoir et avec goût p

au et de Diderot, dont la Correspondance littéraire, philosophique et critique avec Catherine II et plusieurs princes d’Allemagn

avec circonspection, avant d’aborder les maîtres contemporains de la critique régénérée, et qui a fait oublier ses tragédies de

sociaux, des gouvernements et des mœurs : elle devient une méthode de critique et de contrôle, et élargit son domaine par ses ap

Il convient de faire une place, sur les confins de la morale et de la critique littéraire, aux plumes fines et délicates de deux

ger, mais de haut prix, ont révélés ; et de vivants, comme M. Martha, critique pénétrant de Sénèque, critique ému de Lucrèce, et

élés ; et de vivants, comme M. Martha, critique pénétrant de Sénèque, critique ému de Lucrèce, et M. Havet qui compte aussi aux

ému de Lucrèce, et M. Havet qui compte aussi aux premiers rangs de la critique historique et religieuse. La critique littéraire,

aussi aux premiers rangs de la critique historique et religieuse. La critique littéraire, qui, avec La Harpe, ne jugeait que le

ux aussi, ont leur révolution romantique, stimulent et développent la critique artistique. Son vocabulaire s’enrichit et se popu

es, revues, discours et rapports académiques, tout lui appartient. La critique des arts du dessin n’avait été, avec Fénelon et R

été, avec Fénelon et Rollin, que le hasard d’un rapprochement avec la critique littéraire, le plus souvent aux dépens de l’art g

. Guizot et Thiers, n’a commencé par faire son salon ? En ce genre de critique , la plume de Gustave Planche est doctorale ; cell

utier est pittoresque ; celle de M. Vitet, sobre, fine et savante. La critique artistique reflète l’esprit du siècle. Éclairée p

spirent le sentiment le plus exquis. L’esprit d’analyse, qui guide la critique dans les diverses applications que nous avons rap

es d’érudition, auxquels s’ajoutent la recherche, le classement et la critique philologique des monuments littéraires de l’antiq

ue journalière de ces feuilles volantes. Deux d’entre elles, école de critique et foyer d’intelligence sous l’Empire et dans une

s l’ordre des travaux relevant de la science, de l’érudition et de la critique , s’est imposée comme une loi nécessaire et saluta

ites précisément ce qu’il a dit des vestales640. La seule observation critique que je me permettrai sur votre théologie peut êtr

aître le souverain. Le récit des campagnes est une analyse narrative, critique et technique : il fait connaître l’homme de guerr

nie, le portent au plus haut degré du talent, et par l’autorité d’une critique large et savante, que traduisaient une parole et

Cromwell et de Grégoire VII, et diverses études d’histoire moderne ; critique (c’est sa meilleure part), il a professé et écrit

re sur l’un de ces deux points de sérieuses réserves, sur l’autre des critiques un peu railleuses. Mais il reste que l’art de rev

n rôle dans l’école romantique, d’abord par son Tableau historique et critique de la poésie française au xvie  siècle (1828), qu

Son premier ouvrage était déjà un premier pas dans la carrière de la critique  ; le second, des Portraits isolés, publiés dans d

un maître, furent pour lui un apprentissage pour arriver à ce rôle de critique hebdomadaire et universel qu’il a rempli pendant

rs, rustiques, sauvages et fanatiques, sont exclus de l’urbanité ; le critique acariâtre, fût-il exact, n’y saurait prétendre. L

aise, député dans plusieurs de nos Assemblées politiques, professeur, critique , publiciste, a fait goûter dans sa chaire de la S

le, 1829. — Charpentier, éditeur.) Nisard (né en 1806) Si la critique littéraire est un tableau historique chez Villema

lleurs qui l’ont marqué et fixé eux-mêmes, et ont mis dans la main du critique la règle inflexible qu’il applique aux autres. M.

et de la naïveté, les qualités de ses livres, intelligence, sagacité critique , sentiment de la vie. Je lui trouvai le visage ca

sa supériorité et son originalité sont dans ses nombreux ouvrages de critique artistique, modèles de goût sûr et élevé, de styl

e sobre et fin. Son étude sur Lesueur (1843), qui contient un tableau critique de l’histoire de la peinture jusqu’au milieu du x

’école des Beaux-Arts871 Peinture murale par P. Delaroche Le critique décrit d’abord le long portique à deux colonnes,

pour le théâtre, particulièrement l’opéra ; il a exercé longtemps la critique dramatique ; mais chez lui c’est surtout le narra

III, 7°. — Des textes portent feust demeuré. 66. Fatuus, sot. 67. Critique de l’administration de la justice, particulièreme

Érudit, Auteur d’un grand nombre d’ouvrages, entre autres d’un Examen critique des historiens d’Alexandre le Grand. 709. C’est

Célèbre acteur tragique (1722-1778) ; il a laissé des Mémoires. 835. Critique (1743-1814), célèbre surtout par la rédaction des

2), né près de Toul, vécut à Rome. 871. C’est le titre adopté par le critique . La composition du peintre est aussi connue sous

 ; à Hippolyte Taine, de l’Académie française, philosophe, historien, critique littéraire et artistique ; à Erckmann-Chatrian, d

tre de portraits. Une merveilleuse sagacité psychologique assure à sa critique l’intérêt impérissable qui s’attache à toutes les

egret, est un de ceux qui montrent le mieux en résumé le caractère du critique et de l’écrivain chez M. Sainte-Beuve. Nous l’avo

d’après les parodies absurdes ou les sarcasmes grossiers de certains critiques . Mais, en attendant que nous opposions des raison

une omission que nous avons expliquée dans Essai sur l’Histoire de la Critique , p. 203 et suiv., ne mentionne même pas le rôle d

uvrage d’Aristote sur la Poétique. Voyez l’Essai sur l’Histoire de la Critique , p. 137 et suiv.

as établie aussi nettement dans le langage ordinaire que l’a pensé ce critique , comme, après tout, elle est commode, nous l’avon

n leur donne aussi, signifie chant des bouviers ; cependant plusieurs critiques ne comptent parmi les bucoliques que celles dont

dans son Épître à Auguste, défend les poètes de son temps contre les critiques amoureux de l’antiquité, qui leur préféraient les

être, mais n’est pas nécessairement, comme l’ont dit à tort quelques critiques , découlent à peu près toutes les règles spéciales

l’Art poétique, il s’efforce de montrer, contre l’opinion de quelques critiques ses contemporains, que le roman en vers appartien

réfère commencer, comme il dit, par le commencement42, sa spirituelle critique ne s’adresse qu’à ceux qui abusent du précepte. E

a en vue : tel cet exorde d’Isocrate dont Longin fait si justement la critique dans son Traité du sublime. Sans être aussi dépla

comme on parle de vous ?     « Gardez-vous, dira l’un, de cet esprit critique  : On ne sait bien souvent quelle mouche le pique.

de plusieurs satires dirigées contre l’auteur de Lutrin ; quant à la critique qui concerne Hainaut (ou Hesnault), elle a paru p

pour vos vers la censure publique ? Soyez-vous à vous-même un sévère critique  : L’ignorance toujours est prête à s’admirer. Fai

Il faut qu’un auteur reçoive avec une égale modestie les éloges et la critique que l’on fait de ses ouvrages. » (La Buyère. Ouvr

e la faire voir au public, il l’eût trouvée la plus belle du monde1. ( Critique de l’École des Femmes.) Contre l’abus des règ

soutiens qu’elle ne pèche contre aucune des règles dont vous parlez. ( Critique de l’Ecole des Femmes, sc. vii.) 1. Platon dis

philosophie der Alten (1840), t. II, p. 256-280, a défendu contre les critiques de Ritter l’authenticité de ce chapitre.

sans les judicieuses remarques qu’on y a insérées. Ce sont des notes critiques , morales, politiques et historiques, qu’Amelot de

t pas souvent obscur et inintelligible, comme l’ont prétendu quelques critiques , qui l’avoient sans doute lu avec précipitation.

ses exemples. Sa lettre sur les occupations de l’ Académie révèle le critique supérieur, l’admirateur enthousiaste mais imparti

mais, sans vouloir fâcher ni les uns ni les autres, je me livre à la critique des deux côtés4. Ma conclusion est qu’on ne peut

temps étaient toutes neuves, et depuis sont devenues familières à la critique . 1. Fénelon dans sa lettre à l’Académie alla jus

lèvent au-dessus d’elle-même. Toutes les fois que, dans une situation critique et dangereuse, nous voyons un homme déployer un c

I, 17 : Εἴ τιψεύδεται έϰτòς τοῦ πράγματος. La poursuite d’Hector.] Un critique ancien, Magaclide, cité par le scholiaste de Veni

e ce passage de la faiblesse à l’héroïsme. Malgré l’autorité d’un tel critique et de ceux qui l’ont suivi, je crois que ces mouv

ns dire que le grand poète a été vigoureusement défendu par plusieurs critiques , entre autres par MM. Bescherelle et Philarète Ch

poète ; un Démosthènes, pour un illustre orateur ; un Zoïle, pour un critique passionné et jaloux ; un Aristarque, pour un crit

Zoïle, pour un critique passionné et jaloux ; un Aristarque, pour un critique sévère et éclairé ; un Saumaise, pour un excellen

; et c’est pour cela qu’elle est rangée parmi les tropes par quelques critiques . C’est, le plus souvent, l’inflexion de la voix e

287. Qu’appelle-t-on transitions ? Les transitions, que quelques critiques rangent parmi les figures, mais que tous placent

s Aristote jusqu’à La Harpe ? Je dois beaucoup à chacun de ces grands critiques en particulier ; formé par leurs leçons, et profo

moire sur la Poétique d’Aristote (Berlin, 1829). Voyez l’Essai sur la Critique , p. 177. — « Aristote ne juge point à propos d’en