Chapitre premier. De l’art de la composition en général. La composition littéraire est le ta

Chapitre premier. De l’art de la composition en général. La composition littéraire est le talent de trouver des idées, de

nement qui porte à écrire, ce n’est pas une raison pour abandonner la composition  : bien des personnes attendraient en vain l’inspi

le n’est accordée qu’à un petit nombre d’élus. La plupart du temps la composition est un travail lent et réfléchi, auquel doit prés

uis l’admiration des siècles. C’est pourquoi ce premier travail de la composition ne suffit pas ; celui qui s’en contenterait prouv

lexion, sans ordre, qui ne relisent pas avec un soin scrupuleux leurs compositions , peuvent être assurés que leurs progrès seront nu

conduit dans un pire. Boileau. § I. Des qualités nécessaires à la composition . Pour arriver à bien écrire, il faut observer

à bien écrire, il faut observer certaines règles, sans lesquelles la composition serait un exercice peu profitable ; les principal

onie dans nos ouvrages, et nous parviendrons à la beauté. Pour qu’une composition soit une, il faut que toutes ses parties se rappo

éviter les digressions qui nous jetteraient à côté, et rendraient la composition obscure et traînante. L’unité n’empêche pas de mê

ciproquement. 2° L’ordre naît de l’unité. Si toutes les parties de la composition s’enchaînent et vont au même but, les idées sa ra

, et de la clarté naît l’intérêt, marque infaillible de succès. Si la composition est bien ordonnée, on évitera les longueurs, qui

Chapitre II. De l’exercice du style ou de la composition 325. L’exercice du style a-t-il une grande imp

t de se livrer et de se livrer souvent à l’exercice du style ou de la composition . Tous les rhéteurs sont d’accord sur ce point. — 

étudier avec soin cette intéressante question. 326. Qu’est-ce que la composition  ? La composition, en matière littéraire, est un

cette intéressante question. 326. Qu’est-ce que la composition ? La composition , en matière littéraire, est un travail qui consis

dra quatre articles. Dans le premier, nous dirons quelques mots de la composition en général ; dans les suivants, nous donnerons de

suivants, nous donnerons des préceptes détaillés sur les principales compositions secondaires auxquelles on exerce ordinairement le

descriptions, des narrations et des lettres. Article Ier. De la composition en général. 328. Quelles sont les règles géné

position en général. 328. Quelles sont les règles générales de la composition  ? La définition de la composition nous fournit l

es sont les règles générales de la composition ? La définition de la composition nous fournit les questions que nous aurons à trai

la disposition, l’élocution. En examinant ces trois parties de toute composition , nous aurons occasion de faire connaître les préc

29. Qu’entend-on par invention en littérature ? L’invention, dans la composition , est l’action de trouver des sujets intéressants,

la disposition et l’élocution, est indispensable dans toute espèce de composition . 330. L’invention ne demande-t-elle pas un choix

t s’occuper de la préparation qui consiste à disposer son esprit à la composition par le calme et l’éloignement de toute autre préo

ion et les ornements qui conviennent le mieux au sujet et au genre de composition , alors on s’apercevra aisément de l’instant auque

te production littéraire ? Les qualités fondamentales de toute belle composition , c’est-à-dire de toute composition dont le beau f

lités fondamentales de toute belle composition, c’est-à-dire de toute composition dont le beau forme le principal caractère, sont l

éritable beauté, c’est la vérité ou la vraisemblance. Le mérite d’une composition est en grande partie renfermé dans les idées, les

n achève l’ouvrage de l’invention et de la disposition, et donne à la composition la vie, la grâce et la force. 336. L’élocution es

plus illustres écrivains attacher un grand prix à cette partie de la composition . Ainsi, Malherbe employait des années entières à

de la composition. Ainsi, Malherbe employait des années entières à la composition et à la correction d’un morceau lyrique ; La Font

si la réflexion a présidé à l’arrangement des diverses parties de la composition , et si les règles du style ont été bien observées

ion d’un autre ? Après s’être hâté lentement dans l’exercice de la composition , après avoir révisé son ouvrage en le remettant

proquement leurs écrits. 339. Quelles sont les différentes espèces de compositions littéraires ? Il y a autant d’espèces de composi

tes espèces de compositions littéraires ? Il y a autant d’espèces de compositions littéraires qu’il y a d’objets divers que l’écriv

et les principes de l’éloquence. Nous nous bornerons ici aux petites compositions auxquelles on exerce d’abord les élèves pour les

xercices, qui sont très propres à former le style, ont reçu le nom de compositions secondaires, et peuvent se réduire à trois : la d

converser par écrit. L’exposé détaillé des principes de ces diverses compositions fera le sujet des trois articles suivants. Art

ent à rendre les images plus complètes et plus distinctes. — Dans les compositions poétiques, et surtout dans l’épopée, Soyez riche

le. A ce que nous avons dit en parlant de la nécessité d’animer cette composition , nous ajouterons qu’il ne faut jamais, quel que s

nsidérée sous ce rapport, la description forme un morceau à part, une composition descriptive isolée et complète, comme la descript

s suivent les règles générales. C’est sous cette double forme que les compositions descriptives sont données en devoir aux élèves. Q

ème des Verrines. III. 372. Combien distingue-t-on d’espèces de compositions dans la description considérée d’après la nature

omparaison soutenue. Il y a plusieurs manières de procéder dans cette composition  ; mais le plus souvent on entremêle les points de

uisseau qui l’arrose. L’éloquence et la poésie doivent ordonner leurs compositions sur ce modèle. Une variété toujours renaissante e

tant la principale source de l’intérêt, doit se rencontrer dans toute composition littéraire, quelle que soit son étendue. L’événem

utes les règles générales et particulières qui concernent ce genre de composition , ainsi que les développements et ornements qu’il

dans la narration. L’unité, qui est le principe fondamental de toute composition littéraire et artistique, … Sit quodvis simplex

taille de Waterloo, la prise d’Alger ; et l’intérêt de l’art ou de la composition , appelé intérêt artificiel, qui résulte du talent

u lecteur, et qui dépendent en grande partie de l’unité de plan et de composition , ainsi que de l’art important de ménager les tran

e ? Cette narration est très utile pour exercer les jeunes gens à la composition . En effet, l’élève qui se forme à l’art d’écrire

cit fabuleux demande trop de vigueur de conception. D’ailleurs, cette composition , tout en n’exigeant pas un examen aussi sérieux d

ration indique qu’il faut faire plus agir que parler dans ce genre de composition . Cependant, le discours direct et les petits dial

chaleur, la force, l’harmonie. Ce qu’il faut éviter dans ce genre de composition , ce sont des tours lents et embarrassés, des pare

nes éloignées l’une de l’autre : absentium mutuus sermo. Cette petite composition , qui tient une sorte de milieu entre les ouvrages

Mais cela ne suffit pas pour mettre ces sortes de traités au rang des compositions épistolaires proprement dites. Après avoir lu au

tique ne fait entrer dans le genre épistolaire proprement dit que ces compositions familières et libres qui ne roulent que sur les s

rnements du genre épistolaire. En général, rien ne relève plus cette composition que ces saillies ingénieuses qu’on accueille avec

descriptions et les narrations épistolaires suivent les règles de ces compositions . Elles admettent un style soigné, fleuri, animé e

cond. De la disposition. La Disposition est la seconde partie de la composition littéraire. C’est l’arrangement des pensées fourn

que l’action ou le discours avance. Telle est la marche ordinaire des compositions dramatiques. Dans le second cas, c’est-à-dire lor

immédiatement une pensée tenant le milieu entre ces deux extrêmes. La composition marcherait ainsi par bonds, et ressemblerait aux

nsi de pouvoir atteindre. Ces chemins désagréables sont l’image d’une composition sans gradation, qui paraît traînante et pénible,

e au majestueux, vous êtes attendri et subjugué par les charmes de la composition . En descendant vous retrouvez les mêmes beautés d

indispensable que je devrais m’abstenir de la commenter. Sans elle la composition devient défectueuse et désagréable, les parties d

de la nature des causes, des circonstances locales, de l’à-propos des compositions , en un mot, du but de l’écrivain. Les deux grands

positions, en un mot, du but de l’écrivain. Les deux grands genres de composition , la narration et le discours, ont leurs préceptes

ur achever de faire voir aux élèves ce que c’est que l’ensemble d’une composition , je vais, à l’exemple de Quintilien, comparer un

eux. 2° Il fait un dessin général de son œuvre. — C’est le plan de la composition . 3° Il se procure des matériaux de toutes sortes

et le travail préliminaire qui doit décider de leur admission dans la composition . 5° Il pose ses fondements, élève ses murs, dist

Suite de la quatrième partie. Lecture XXXII. De la composition d’un discours. — Du raisonnement. — Du pathétique

Depuis que nous traitons des parties diverses qui entrent dans la composition d’un discours régulier, nous avons déjà examiné l

r. Voici les conseils que je crois le plus à propos de suivre dans la composition de la partie pathétique d’un discours. Premièreme

à l’orner, son ardeur va s’éteindre, il ne touchera plus le cœur. Sa composition refroidie parlera le langage de l’homme qui décri

r que l’usage trop fréquent de la déclamation n’est favorable ni à la composition ni au débit ; il expose, au contraire, les orateu

J’ai traité complètement des différents genres de discours, de leur composition et de leur débit. Avant de quitter ce sujet, je c

présent ; toutes ces qualités jointes à la science du style et de la composition , et soutenues par un extérieur agréable, des mani

tteindre l’orateur qui ne s’est point livré à l’étude du style, de la composition et du débit. Homère n’eut de maître que lui-même 

indifféremment le pour et le contre dans le même sujet. Le style, la composition , enfin tout ce qui compose l’art oratoire, ne peu

s doute avoir un cachet particulier qu’il imprime à son style ou à sa composition . Une imitation trop servile éteint le génie, ou p

n’est pas de génie si original qui, soit pour le style, soit pour la composition , soit pour le débit, ne puisse tirer un heureux p

ser. Mais il existe toujours une différence si bien marquée entre une composition destinée à être débitée en public et une composit

arquée entre une composition destinée à être débitée en public et une composition destinée à la lecture, que l’on ne saurait jamais

l faut s’exercer souvent à composer et à parler. L’on s’exercera à la composition avec d’autant plus de fruit, qu’on choisira des s

veut un jour écrire ou parler correctement, ne doit pas, même dans la composition la plus futile, dans une lettre, dans la conversa

le permettait. Il me reste maintenant à examiner les divers genres de composition , tant en prose qu’en vers, et à indiquer les règl

re sur l’examen que je ferai immédiatement après des divers genres de composition . C’est un phénomène bien remarquable, et sur lequ

sur les anciens dans nos jugements sur les objets de goût et sur les compositions littéraires. Il est certain que pour l’histoire,

ciens que nous trouvons les meilleurs modèles dans tous les genres de composition . Les modernes nous offrent, dans quelques parties

en critique des uns et des autres, tant dans les principaux genres de composition , que dans le caractère particulier des écrivains

les harangues et les autres espèces de discours. Les autres genres de compositions qui me semblent assujetties à des formes assez ré

mmes illustres appartiennent au genre historique ; mais ces sortes de compositions , qui sont d’un ordre inférieur, feront l’objet de

i s’était formé l’idée la plus juste des qualités que doit réunir une composition historique. C’est ce que l’on doit conclure de l’

te quelques observations judicieuses sur l’utilité d’adopter dans les compositions historiques un plan général ; il compare la faibl

’à présent parlé que de l’espèce d’unité qui appartient à ce genre de composition , et j’ai tâché d’en donner l’idée la plus juste.

des transitions, qui sont un des principaux ornements de ce genre de composition , et l’un des plus difficiles à employer. L’histor

gers l’un à l’autre. En second lieu, comme l’histoire est un genre de composition plein de noblesse et de dignité, la narration doi

ulante, plus naturelle et plus simple. Les anciens ajoutaient à leurs compositions historiques un genre d’ornement auquel les modern

storique. Nous savons, il est vrai, qu’elles sont tout entières de la composition de l’écrivain, et qu’il n’a amené sur la place pu

La peinture des caractères est un des plus brillants ornements d’une composition historique, mais c’est en même temps un de ceux d

e Robertson et de Gibbon vinrent dans notre patrie élever ce genre de composition au plus haut point de gloire et de dignité. J’ai

s mémoires et les vies de personnages illustres étaient des genres de composition inférieurs à l’histoire. Néanmoins, avant de quit

de. La biographie, ou la vie des personnes illustres, est un genre de composition rempli d’utilité. Il a, sans doute, moins d’impor

eut être considéré comme une histoire, ni même comme le canevas d’une composition historique, mais seulement comme une série d’obse

de la critique ; d’abord parce que c’est un des plus nobles genres de composition , ensuite parce que ce genre est soumis à des règl

entes : nous nous arrêterons moins longtemps sur les autres genres de composition en prose. Les écrits philosophiques, par exemple,

e livrer avec trop d’attention à l’étude des règles du style et de la composition . Outre la clarté, les ouvrages philosophiques doi

écrivain fort pénible à lire. Il doit donc s’appliquer à semer sur sa composition quelques ornements, afin de la rendre agréable et

rendre agréable et gracieuse. Ce qui contribue le plus à embellir une composition philosophique, et à lui donner à la fois plus de

hacune ne sont pas tout à fait les mêmes, mais c’est un même genre de composition soumis aux mêmes principes. Un dialogue sur un su

dialogues de ce genre semblent n’avoir aucune idée de cette espèce de composition  ; et, à cela près que, comme dans la conversation

eusement imité, et peut-être même a surpassé Cicéron dans ce genre de composition . Les dialogues de Lucien sont remplis de mérite,

ophie ; mais cela ne suffit pas pour mettre ces traités au nombre des compositions épistolaires. Bien qu’ils soient intitulés Lettre

d’agrément. Il nous reste actuellement à traiter d’un autre genre de composition en prose qui comprend une classe d’ouvrages très

épiques et dramatiques n’ont pas d’autre fondement. Ainsi ces sortes compositions ne sont pas méprisables par elles-mêmes, elles ne

temps où les ténèbres de l’ignorance couvraient l’Europe, ce genre de composition prit une forme nouvelle et singulière, qui le sou

langue, on les appela romans. Ce nom resta dans la suite à toutes les compositions fabuleuses. Le plus ancien de ces romans date du

tout le charme de la poésie. L’Amadis de Gaule et un grand nombre de compositions du même genre suivirent le roman de Turpin. Les c

mœurs de l’Europe entière, commencèrent à donner un tour nouveau aux compositions romanesques. Ce fut alors que parurent l’Astrée d

sur les divers genres d’ouvrages en prose ; il me reste à parler des compositions poétiques. Avant de passer en revue les différent

trop étroites ; car, bien que la fiction joue un grand rôle dans les compositions poétiques, cependant elle n’entre pour rien dans

ns que j’aurai occasion de faire en traitant des différents genres de compositions poétiques. Les Grecs, toujours jaloux de faire ho

nt un art. Il résulte de ce que nous venons de dire que les premières compositions recueillies par les historiens, ou conservées par

illies par les historiens, ou conservées par la tradition, furent des compositions poétiques. Seules elles purent axer l’attention d

ne résolution. C’est une raison de plus pour croire que ces sortes de compositions seulement étaient transmises à la postérité ; car

même enthousiasme, la même irrégularité se retrouvent dans toutes ces compositions informes, mais pleines de feu. La même concision

rce que c’est de l’Orient que nous vinrent d’abord les plus anciennes compositions poétiques, n’appartient véritablement pas plus à

ience. L’on nous assure que les anciens Arabes étaient fiers de leurs compositions poétiques, et qu’ils en distinguaient deux espèce

tres, comme les perles des Arabes. Nous retrouvons encore ce genre de composition dans le Livre de Job. Il paraît que ce sont les G

price ou l’enthousiasme du poète, se trouvaient mélangés dans la même composition . Ce n’est qu’avec les progrès de la société et de

ns poétiques les plus anciennes et les plus grossières. Les premières compositions eurent sans doute la forme des odes et des hymnes

pprit par degrés à distinguer les uns des autres les divers genres de composition littéraire. Dans la suite on inventa l’art d’écri

léer à la chaleur naturelle qui leur manquait ; ils donnaient à leurs compositions une sorte d’éclat au moyen des ornements que l’ar

ll adieu. J’ai pris ces exemples, à l’exception du dernier, dans des compositions en vers rimés, parce qu’ils sont soumis aux lois

a noblesse et sa liberté au poème épique ou tragique. Ce n’est qu’aux compositions d’un genre tempéré que la rime convient, à celles

ation anglaise. Je vais actuellement traiter des principaux genres de composition poétique, et des règles les plus essentielles que

contrées. Ce n’était qu’accidentellement qu’il se trouvait dans leurs compositions quelques morceaux du genre pastoral. Ils ne duren

en plus particulier, nous allons d’abord considérer, dans ce genre de composition , le lieu de la scène, ensuite le caractère des pe

que nos mauvais poètes reproduisent sans cesse dans leurs détestables compositions  ; il faut une description telle qu’elle suffirait

s Romains, plus corrects et plus polis, ont mis plus d’art dans leurs compositions . Il nous est resté quelques fragments de deux aut

le passage le plus médiocre de tout le poème, c’est généralement une composition fort distinguée. La poésie en est douce et charma

. Occupons-nous maintenant de la poésie lyrique ou de l’ode, genre de composition poétique qui a beaucoup de dignité, et que dans t

ensée admettre, et dont les poètes lyriques ont toujours rempli leurs compositions . Il est surtout deux effets que la musique produi

rique, est la source d’une des principales difficultés de ce genre de composition . Une ode morale, et à plus forte raison celle que

artager son enthousiasme. Je ne dis pas que l’on doive mettre dans la composition d’une ode autant de méthode que dans un poème épi

permis dans la poésie lyrique, il demeurera toujours constant qu’une composition est d’autant plus mauvaise qu’elle est plus irrég

oits un génie original et une imagination poétique. Quelques-unes des compositions lyriques de Buchanan joignent à beaucoup d’élégan

productions de la poésie française. Nous avons, en anglais, quelques compositions lyriques d’un très grand mérite. L’on connaît l’o

pénétrer le sens. Cowley, toujours si dur, l’est plus encore dans ses compositions pindariques que partout ailleurs. Ses odes anacré

e principal but de toute espèce de poésie, et même de toute espèce de composition littéraire, est de produire sur l’esprit quelque

s didactiques jouissent de la plus grande liberté pour embellir leurs compositions d’épisodes et de tous les ornements du langage. U

rsation ; aussi, la muse qui préside presque toujours à ces sortes de compositions est celle à laquelle les Latins ont donné l’épith

s sont les Héroïdes d’Ovide et ses Lettres écrites de Pont. Comme ces compositions ne sont autre chose que des ouvrages de sentiment

ans le choix et la fidélité des caractères qu’on y retrace. Comme ces compositions ne peuvent pas être relevées par les ornements qu

core à y trouver ce tour piquant et ingénieux qui ne convient pas aux compositions poétiques d’un rang supérieur, mais qui, dans cel

ve, je ne veux point désigner une espèce ou une forme particulière de composition , parce qu’il n’en est aucune de quelque étendue q

pent une place si importante dans tous les genres de poésie, dans les compositions pastorales, lyriques, didactiques, épiques et dra

règles générales plus sensibles. Je ne connais, en aucune langue, de compositions descriptives plus étendues et plus complètes que

crivains de l’antiquité. Ainsi, dans le Songe de Salomon, cette belle composition pastorale, les images sont presque toutes particu

arés de nous par un intervalle immense ; ils nous offrent un genre de composition magnifique auquel nous n’avons rien à comparer. C

t pas sans plaisir que nous verrons que la beauté et la dignité de la composition y répondent à la grandeur et à l’importance du su

telle diversité de style, que les uns peuvent être regardés comme des compositions poétiques, et les autres comme des compositions e

re regardés comme des compositions poétiques, et les autres comme des compositions en prose. Si d’un côté les chapitres que renferme

est assez pour nous prouver que les saintes Écritures renferment des compositions poétiques dans le sens le plus rigoureux de ce mo

r les mœurs et les coutumes religieuses des Hébreux. Cette méthode de composition par versets correspondants, adoptée une fois dans

ller trop loin, entrer dans de plus grands détails, il n’est point de composition poétique dont le style soit, autant que celui de

les images touchantes que pouvait inspirer un sujet aussi triste. La composition en est remplie d’art. Le prophète et la ville de

ffiront pour prouver que l’Écriture renferme les principaux genres de compositions poétiques. Il existe parmi les différents auteurs

es poésies de David appartiennent au genre lyrique, il règne dans ses compositions plus de variété que dans celles des deux autres.

vifs et les plus délicats, tels que ceux que nous procure le genre de composition poétique dont nous nous occupons, aient nécessair

rvent de base à la distinction établie entre le vice et la vertu, les compositions épiques que nous possédons suffiraient pour prouv

ont plus prolongées. Tels sont les caractères généraux de ce genre de composition  ; mais pour en donner une idée plus précise, et p

souvent l’occasion de faire remarquer combien, dans divers genres de compositions , il était important d’observer l’unité pour produ

c’est surtout pour produire la variété qu’on les fait entrer dans une composition épique. Ils jettent de la diversité dans un ouvra

fiction et de la vérité. Ces observations ne sont pas applicables aux compositions dramatiques, où les personnages doivent moins exc

se déploie, et c’est dans cette partie importante et difficile de la composition que les trois grands poètes épiques l’emportent s

e leur poème. On regarde même cette méthode comme nécessaire dans une composition épique, et elle offre d’ailleurs plusieurs avanta

il n’en a pas moins rempli les règles principales de cette espèce de composition , et ne méritera pas moins d’être rangé dans la cl

avoir fait connaitre les principales règles applicables à ce genre de composition , nous allons successivement examiner les poèmes é

dignité que nous voudrions aujourd’hui trouver dans une aussi grande composition épique. On n’y voit que deux chefs qui se dispute

ait à prendre, a ses avantages et ses inconvénients : elle donne à la composition plus de naturel et de verve, aux mœurs et aux car

as à l’opinion de quelques critiques qui regardent ce poème comme une composition allégorique, dans laquelle l’auteur fait constamm

ique dans son ensemble, orné de tout ce qui peut embellir ce genre de composition . Le sujet est la reprise de Jérusalem sur les inf

te du poème. L’ouvrage, dans son ensemble, est conforme au plan d’une composition épique. Le sujet et les incidents sont pleins de

ls prennent tour à tour la grâce et la force qui conviennent dans une composition épique. Quelquefois, il est vrai, l’on en rencont

sont ses discours qui annoncent son caractère. Aussi, aucun genre de composition ne dénote une connaissance plus approfondie du cœ

ote une connaissance plus approfondie du cœur humain ; aucun genre de composition , dans une main habile, ne produit sur les hommes

en notre pouvoir de les réprimer. Si la tragédie est un des genres de composition les plus nobles et les plus élevés, elle est auss

rait soutenir raisonnablement que la tragédie ne soit pas un genre de composition essentiellement moral. Je suis même persuadé qu’i

ue la plupart des critiques ont regardée comme essentielle dans toute composition dramatique. Celle que son importance met au premi

avec la simplicité de l’intrigue. L’unité et la simplicité, dans une composition dramatique, sont deux choses bien différentes. L’

ctu Fabula. Cette division est donc purement arbitraire. Ce genre de composition n’a rien en lui-même qui oblige le poète à adopte

nt fondés sur la nature. Quoique bien exécutées sous le rapport de la composition tragique, quoique écrites, pour la plupart, de ma

e. Sophocle et Euripide réussirent bien mieux dans cette partie de la composition . On ne trouve dans leurs scènes pathétiques ni su

réflexion morale. Placées à propos, elles donnent de la dignité à une composition , et dans bien des occasions elles semblent extrêm

l’âme. Voltaire avance que la difficulté qui naît de la rime dans la composition des vers français est une des principales causes

e Racine. Phèdre, Andromaque, Athalie, Mithridate, sont d’excellentes compositions dramatiques, qui font infiniment d’honneur au thé

e soyons donc pas surpris si les spectateurs, après avoir entendu des compositions plus polies et plus régulières, mais plus froides

à proprement parler, ni des tragédies ni des comédies, mais bien des compositions dramatiques d’une espèce toute particulière, dans

ernes ni des auteurs vivants. En jetant un coup d’œil général sur les compositions tragiques des différents peuples, voici le caract

satirique des folies et des imperfections des hommes, est un genre de composition très moral et très utile, dans la nature et le pl

rt et le travail se laissent trop apercevoir. Dans tous les genres de composition , la perfection de l’art consiste surtout à cacher

, car si la prose appartient plus particulièrement à quelque genre de composition , c’est bien à celui qui n’a pour but que d’imiter

ue à la comédie. Pour avoir une idée encore plus juste de ce genre de composition , et bien faire sentir la différence qui existe en

aïens. En un mot, ce sont des pièces qui ne ressemblent en rien à des compositions dramatiques, et qui sont pleines de romanesque et

de son invention. Lui-même il reconnaît l’extrême irrégularité de ses compositions  ; mais il s’en excuse sur le goût dominant de ses

société, vieillit beaucoup plus promptement qu’aucune autre espèce de composition , et perd bientôt tout son charme et tout son inté

its de génie mêlés à beaucoup d’incorrections, indices évidents d’une composition trop rapide. Comme il ne cherchait qu’à plaire, i

figny ; Nanine et l’Enfant prodigue, de Voltaire. Lorsque ce genre de composition parut en France, il fut entre les critiques le su

l donc l’appeler ? ou sur quoi se fonde-t-on pour le ranger parmi les compositions dramatiques ? Ces questions étaient fort oiseuses

endu fixer, d’une manière invariable, les limites de chaque espèce de composition . Assurément il n’est pas nécessaire que toutes le

en écartant toute situation romanesque, elle peut former un genre de composition dramatique plein de charme et d’intérêt. Si quelq

st plutôt à l’auteur qu’il faut l’attribuer qu’à la nature même de la composition , qui admet l’enjouement et la vivacité. En généra

mêmes progrès lorsque nous voyons le public recevoir avec faveur des compositions dramatiques du même genre et du même esprit que c

sa noblesse, l’emporte sur le vers rimé, qui ne peut convenir qu’aux compositions d’un genre modéré, comme les élégies, les pastora

scuter ni décider ; mais ce qui est très remarquable dans ce genre de composition , c’est la rapidité avec laquelle il est arrivé, d

contribuer à bien établir les principes de deux genres essentiels de composition  ; cette question est de savoir « si l’art de la c

rose ; et il ne regarde les vers, et surtout la rime dans ce genre de composition , que comme une entrave inutile qui ne sert qu’à d

. C’est, je crois, Voltaire qui a le premier donné ce nom au genre de composition dramatique que La Chaussée, Diderot et Beaumarcha

e, dans son Cours de Littérature, nous donne son avis sur ce genre de composition littéraire, dont il avait vu les premiers essais,

ction du drame, et les conditions auxquelles il peut être un genre de composition estimable. « Lorsque, pendant l’espace d’un sièc

emple, que l’on appelait asclépiade, et dont Horace se servit dans la composition de son ode première, pouvait être scandé par un s

lime qu’il serait moins raisonnable. Mais que produirait une pareille composition dans l’esprit du lecteur ? Elle n’y laisserait qu

nie de ce poète aimable se déploie avec bien plus d’avantage dans les compositions où règne un ton plus tempéré. 25. Voyez la Poéti

Chapitre II. Moyens de se préparer à la composition . Il y a plusieurs moyens de se préparer à la co

parer à la composition. Il y a plusieurs moyens de se préparer à la composition . Distinguons d’abord la préparation immédiate et

itablement, et les hommes de génie sont rares. Les premiers essais de composition d’un élève ne sont ordinairement que des imitatio

itation est l’exercice le plus profitable à ceux qui débutent dans la composition , surtout quand ils écrivent dans une langue étran

même guère d’autre moyen d’initier les commençants aux secrets de la composition . Les livrer tout d’abord à eux-mêmes, c’est les d

re à eux, et s’élever jusqu’au vrai talent. Il va sans dire que toute composition ou imitation doit être soumise à la correction d’

ieux interroger notre mémoire et nos impressions que les livres ; nos compositions auront une couleur plus vraie, nous y ferons circ

aux finesses du style ; enfin, elle nous offre des modèles variés de composition . En lisant, nous devons faire comme les abeilles,

pittoresque. Les images peuvent se rencontrer dans tous les genres de composition , mais elles sont surtout à leur place dans les ge

précieux résultat exerce en même temps une influence heureuse sur les compositions auxquelles on applique les élèves, et leur esprit

ulu, dans ce qui précède, donner aux élèves des préceptes généraux de composition , et leur enseigner les principaux moyens de dével

la science des règles, des lois, des principes, qui doivent régir la composition ou l’appréciation des œuvres de l’esprit ; c’est

ttres humaines, les lettres polies, humaniores litteræ, parce que les compositions et exercices littéraires adoucissent les mœurs et

le il serait impossible d’avoir aucune science ni aucun art. Dans les compositions littéraires, elle rappelle les modèles en même te

erfectionné par l’étude sert à guider l’esprit et à le régler dans la composition et dans l’appréciation des œuvres littéraires. Le

e principes et d’observations capables de diriger l’écrivain dans ses compositions et le critique dans ses appréciations. Si les règ

gnaler les défauts. Elle a donc pour objet de distinguer, dans chaque composition soit en prose, soit en vers, ce qui est beau et c

rendre moins arides les sentiers de la science ; produire les suaves compositions qui font le charme des heures de loisir ; ramener

ductions littéraires, et qu’il faut connaître avant de s’exercer à la composition . C’est l’art d’exprimer sa pensée d’après ces règ

règles qui, nous venons de le dire, s’appliquent à tous les genres de compositions . Comme la poésie a précédé l’éloquence, on en fer

parties : l’une renferme les préceptes généraux qui s’appliquent à la composition et au style, l’autre les préceptes particuliers q

le, l’autre les préceptes particuliers qui régissent chaque espèce de composition . Questionnaire. 1. Qu’est-ce que la Rhétorique ?

éceptes de la Rhétorique ? Première partie. Préceptes généraux de composition et de style. (2e Leçon) — Chapitre Ier. Inve

style. (2e Leçon) — Chapitre Ier. Invention2. 1. L’art de la composition consiste à rassembler plusieurs idées, à les mett

s mettre en ordre, et à les présenter dans un style convenable. 2. La composition comprend trois parties, qui sont : l’invention, l

teurs qui ont parlé de la rose. Voilà mes lieux extrinsèques ! 12. La composition ayant deux branches principales, qui sont la narr

spéciaux pour chacune. Questionnaire. 1. En quoi consiste l’art de la composition  ? 2. Voilà bien des choses en peu de mots ! Disti

invention a-t-elle les mêmes préceptes pour toutes les branches de la composition  ? (3e Leçon) — § I. Invention narrative3 1

osition en général5. 1. La disposition est la seconde partie de la composition . C’est l’arrangement des pensées fournies par le

e disposition sont-ils les mêmes pour les deux grandes branches de la composition  ? — 8. Que veut la disposition d’une narration ?

on, c’est le style. 3. En rhétorique, l’élocution est la partie de la composition qui s’occupe du choix et de l’arrangement des mot

trope ; mais soutenue pendant quelque temps, elle devient un genre de composition qui peut donner lieu à un ouvrage de longue halei

itôt. 9. L’épiphonème n’est que la sentence ou morale qui termine une composition . 10. La prétermission est une figure par laquelle

La déclamation est bienséante, quand on sait l’approprier au genre de composition que l’on récite ; elle peut donc être, suivant le

— Deuxième partie. Préceptes des genres21. 1. Les divers genres de composition que l’on peut étudier dans la jeunesse se réduise

, etc., etc., sous une forme aimable et familière ; C’est le genre de composition dont l’étude porte ses fruits pendant toute la vi

style digne de la douleur. Questionnaire. 1. Quels sont les genres de composition à étudier dans la jeunesse ? — 2. Qu’entend-on pa

on24. 1. On comprend sous le nom générique de narration toutes ces compositions de médiocre étendue, qui consistent en un récit p

admettent qu’accessoirement le discours direct et le dialogue. 2. Ces compositions sont de huit sortes, savoir : 1° la Définition, 2

arrations.] § I. — De la Définition. 3. La définition est une composition par laquelle on fait concevoir une chose telle qu

r des explications : car la définition n’est qu’un accessoire dans la composition . 6. Pour rendre une définition plus claire, on pe

u une satire. 10. Un portrait peut être placé dans tous les genres de composition  ; on ne peut pas prodiguer ainsi le caractère, qu

us le nom générique de narration ? — 2. De combien de sortes sont ces compositions  ? — 3. Qu’est-ce que la définition ? — 4. Que doi

usieurs personnes. 2. Le dialogue peut s’adapter à tous les genres de composition , depuis le sujet badin jusqu’à la thèse philosoph

à couper le dialogue. § V. — Allégories. 6. L’allégorie est une composition qui présente un sens mystérieux, caché sous des i

t le soin de l’expliquer, il n’y aurait pas allégorie parfaite, et la composition prendrait un autre nom. C’est ainsi qu’on nomme p

our la soutenir, on anime son style par de gracieuses figures ; nulle composition n’y prête davantage. 9. Le dialogue et l’allégori

et le tableau ne constituent pas précisément un genre particulier de composition  ; ce sont des ornements, mais d’une importance te

le dialogue ? — 2. Le dialogue peut-il s’adapter à tous les genres de composition  ? — 3. Que nomme-t-on dialogue dramatique ou poét

début du Télémaque ; c’est celui qu’on adopte de préférence dans les compositions dramatiques. 10. Le récit poétique reçoit tous le

buer à répandre les douceurs de la morale, et devenir par son but une composition sérieuse. 14. On peut rapporter à la narration ba

onteur se dispensait de recourir au merveilleux ? — 14. Quel genre de composition peut-on rapporter à la narration badine ? (27e

de style. (30e Leçon.) — Tableau synoptique des divers genres de composition qu’on peut étudier pendant un cours de rhétorique

telle sorte qu’on reconnaîtrait des vers à la seule inspection d’une composition écrite, lors même que le rythme ne nous guiderait

générale ne serait point reçue. 4. Le poète est libre de commencer sa composition , ou par une rime masculine, ou par une rime fémin

ar une rime féminine. 5. Les vers sont libres quand on admet dans une composition des vers de différentes mesures, et que les rimes

tre ou plus se nomme stance, strophe, couplet, suivant le genre de la composition . 8. Quand une composition ne consiste qu’en un as

e, strophe, couplet, suivant le genre de la composition. 8. Quand une composition ne consiste qu’en un assemblage de 3, 4, 6, 8 ou

n’ont pas de dénomination propre. 10. Dans tous ces petits genres de composition , l’écrivain est libre de mêler et de croiser les

Chapitre Ier. Des exercices préparatoires à la composition 302. En quoi consistent les exercices préparat

mposition 302. En quoi consistent les exercices préparatoires à la composition  ? Sous le nom d’exercices préparatoires à la com

toires à la composition ? Sous le nom d’exercices préparatoires à la composition , nous comprenons, outre l’étude et la connaissanc

généreux, élevés, sans lesquels il est impossible d’exceller dans la composition . Ces grandes idées d’honneur, de vertu, de magnan

ous à dire des lectures au point de vue littéraire ? Le bon dans les compositions littéraires a des points d’affinité singulièremen

de courir de page en page et de sauter du commencement à la fin d’une composition , au lieu de suivre attentivement la marche de l’a

des auteurs ? D’abord, il est naturel de prendre pour modèles de ses compositions les auteurs qu’on a choisis pour ses lectures. Sa

ne description ou une expression plus développée, afin de donner à la composition plus d’intérêt, de noblesse, de charme ou d’énerg

e la narration. On donne le nom générique de narration à toutes ces compositions de médiocre étendue, qui consistent en un récit p

atoire. Profitons de cette division pour classer les autres genres de compositions que l’on comprend sous le nom de narration. Ils s

finitions. Préceptes du genre 18. La définition, considérée comme composition , n’est point une de ces formules coûtées sur le m

r le même moule, qu’on trouve dans les bons dictionnaires ; c’est une composition par laquelle on fait concevoir une chose telle qu

 : car elles produiraient l’ennui. Ce n’est qu’une introduction à une composition plus étendue. En résumé, la définition comprend d

ennemis. Pour appliquer une élocution convenable à ces deux genres de composition , on devra se souvenir que le portrait ne doit poi

ui des dialogueurs qui ne comprend pas comme lui. Le dialogue est une composition agréable où l’on peut déployer, comme dans la con

liquer, d’appliquer aux objets connus et sensibles chaque trait de la composition , on ne fait point une allégorie parfaite, parce q

la paix. Le mystère facile à pénétrer que l’allégorie répand sur une composition , lui donne beaucoup d’attraits. Quelque flatteuse

’allégorie, bien différents en cela des peuples orientaux, dont cette composition forme presque toute la rhétorique. On peut, dans

ans l’allégorie, faire usage a son aise d’expressions figurées. Nulle composition n’y prête d’avantage. Voir Canevas n°72 à 82. Déc

ne constituent pas, à parler rigoureusement, un genre particulier de composition  ; ce sont des ornements, et les plus riches peut-

être de l’éloquence et de la poésie. L’on ne peut guère concevoir une composition de quelque intérêt sans que la description ou le

lus tard le commencement. Ce début est employé de préférence dans les compositions dramatiques ; 5° les caractères des personnages d

ibuer à répandre les douceurs de la morale et devenir par son but une composition sérieuse. Chacun se rappelle ici quel agrément on

mer narration mixte. C'est l’espèce la plus usitée pour les essais de composition , et à bon droit. Que doit-on, en effet, se propos

nous présentait un génie nouveau, des images neuves, enfin un mode de composition tout différent de celui que les Grecs et les Roma

ui avait donné pour sujet d’une dissertation un essai sur le beau. Sa composition , remarquable par la grâce du style et la justesse

espèce de sentiment de reconnaissance, il conserva toute sa vie cette composition  ; il aimait à la relire ; elle lui rappelait le s

r et à convaincre. Il communiqua à ses amis un plan de lecture sur la composition littéraire. Il paraît que ce plan n’embrassait d’

l’évidence de leurs raisonnements ; et leurs discours sont moins des compositions du genre oratoire que des dissertations de logiqu

ion dont jusqu’alors on avait rarement cherché à embellir ce genre de composition . Voilà déjà bien des raisons pour que les Sermons

d’écrire. Elles renferment une analyse soignée de tous les genres de composition littéraire ; les principes y sont éclaircis de la

stinées à servir d’introduction à l’étude des belles-lettres et de la composition littéraire. C’est avec la même intention que l’au

ltivé avec plus de soin que celui du langage, celui du style et de la composition . Le degré d’application qu’on y apporte peut même

cher ; enfin, pour prouver que le bon sens doit être la base de toute composition , et la simplicité, le caractère essentiel de tout

reux que l’on imaginât un art qui n’attribuerait d’autre mérite à une composition que la richesse et le brillant des expressions, e

seules fournir les matériaux dont l’assemblage forme le fond de toute composition estimable. C’est le poli que la rhétorique sert à

liront cet ouvrage, les uns se proposent de se livrer à l’étude de la composition , ou au débit oratoire, à cause de la profession à

our nous plus distinctes. Ceux même qui ont le moins l’habitude de la composition savent que, lorsqu’ils traitent mal un sujet, lor

harmonie du langage, aux grâces et à l’élégance de tous les genres de composition . Les oreilles du public sont devenues très délica

de pensées. C’est encore un nouveau motif d’étudier les règles de la composition  ; car, s’il est nécessaire de ne pas manquer d’él

science spéculative. Les mêmes règles qui guident les autres dans la composition , aideront celles-ci à en sentir et à en juger le

mente admirablement la faculté de les distinguer et de découvrir leur composition . En assimilant donc le goût interne à un simple s

susceptible de s’accroître que celle-ci. D’abord, ce ne sont que les compositions les plus simples qui nous plaisent ; l’habitude d

’y forme peu à peu en voyant souvent des tableaux, et en étudiant les compositions des meilleurs maîtres. C’est ainsi qu’à l’égard d

ique les saillies burlesques de Waller, et l’on élevait bien haut les compositions dramatiques de Suckling et d’Etheridge. La questi

t le style brillant ne sont pas estimés par les mêmes personnes ; les compositions gaies et ingénieuses amusent les jeunes gens ; pl

s tous les temps l’admiration de tous les hommes. En quelque genre de composition que ce puisse être, ce qui flatte l’imagination e

egarder comme l’étendard que doivent suivre ceux qui s’exercent à des compositions du même genre. C’est à ces ouvrages, en effet, qu

beaux-arts ; ce qu’elle se propose est de distinguer ce qui, dans une composition , est beau ou défectueux ; elle remonte des cas pa

ensuite, ont servi à nous faire juger du mérite des divers genres de composition . Voilà, je pense, ce qu’on peut dire de plus prob

x et ce jugement seront d’accord. J’admets, par exemple, que quelques compositions dans lesquelles les règles de la critique sont ou

e, époque où souvent le génie déploie toute sa vigueur et remplit ses compositions du feu le plus vif ; tandis que le goût, qui a be

s attentives que nous allons faire sur le sublime dans le style et la composition . Lecture IV. Du sublime dans le style. APRÈ

me tout à fait impropre ; c’est lorsqu’il signifie l’excellence d’une composition , soit que cette composition ait quelque chose de

est lorsqu’il signifie l’excellence d’une composition, soit que cette composition ait quelque chose de grand en elle-même, ou qu’el

ge, et que l’on ne sait pas déterminer le genre ou le caractère d’une composition . Je voudrais ne pas être obligé de dire que le cé

inition, pour regarder comme sublime tout ce qui plaît dans une belle composition . Aussi beaucoup de passages qu’il cite comme des

actuellement à ce qu’on doit véritablement appeler le sublime dans la composition . Il a toujours sa source dans la nature même de l

les véritables sources. Pour bien juger d’un trait frappant dans une composition de quelque genre qu’elle soit, nous devons examin

que procure le goût. COMME le sublime est un genre particulier de composition , et qu’il forme un des plus beaux attributs de l’

plus grande importance pour tous ceux qui se livrent à l’étude de la composition . Car, dans un poème épique, dans une haute narrat

équence, donné plus de soin à l’harmonie de la prononciation dans les compositions destinées à être débitées en public. Aristote, da

es périodes ; je l’ai considéré dans sa structure originelle, dans la composition primitive des mots, et dans les manières diverses

pération difficile, ces sortes d’idées sont cependant entrées dans la composition première du langage. Car si nous en exceptons les

ue l’on pense que la langue anglaise lui est bien supérieure dans les compositions d’un genre élevé. On croit, en général, qu’une la

sur chaque mot et sur chaque phrase, et ensuite sur l’ensemble de sa composition . Le premier point va nous occuper d’abord, et nou

choix des mots ; je vais passer des mots aux phrases ; et comme leur composition et leur structure sont des objets de la plus haut

sujets agréables et faciles à traiter. Le style périodique donne à la composition quelque chose de grand et de sérieux ; le style c

elle que j’appelle l’unité, et qui est une des plus essentielles. Une composition , de quelque genre qu’elle soit, a besoin d’être u

urai dans la suite occasion de le démontrer, doit se trouver dans les compositions historiques, dans les poèmes épiques et dramatiqu

ative et, dont l’usage revient si fréquemment dans tous les genres de composition . Premièrement, il est certain qu’on affaiblit le

les monosyllabes. Ils plaisent davantage, parce qu’ils présentent une composition ou une succession de sons divers, et les langues

iques les plus judicieux de l’antiquité, qui a écrit un traité sur la composition des mots dans une période, ne s’est occupé que de

, pour lui, en quatre choses : la douceur des sons pris isolément, la composition des sons, le changement ou la variété des sons, e

n même temps pour expliquer comment il se fait que cette partie de la composition , que l’on regardait autrefois comme la plus impor

sur la poésie et la peinture, ont prouvé jusqu’à l’évidence, que les compositions dramatiques des anciens, leurs tragédies comme le

ser que ce soit une qualité qu’il faille tout à fait négliger dans la composition . Je crois, au contraire, qu’elle est d’une import

ils ne pourraient toujours pas être employés dans tous les genres de composition , ni même dans tous les endroits d’une même compos

les genres de composition, ni même dans tous les endroits d’une même composition . Il serait aussi absurde d’écrire du même style e

oupées et brusques. Tel est le principe qui doit nous diriger dans la composition , ou, pour me servir d’un terme de musique, qui do

struction noble et harmonieuse. Tel est le ton que doit prendre toute composition qui s’élève beaucoup au-dessus de la prose ordina

ec l’objet qu’il exprime. On n’y réussit qu’assez faiblement dans les compositions en prose, et c’est là qu’on s’attend le moins à r

ut un objet important. Les inversions et les licences que ce genre de composition autorise nous font une loi d’y donner tous nos so

corps ou la substance. Aucune figure ne jettera de l’intérêt sur une composition froide ou frivole ; au lieu que, lorsqu’une pensé

t non sur les apparences extérieures ; de même aussi la dignité d’une composition a sa source dans les sentiments et dans les pensé

Le lecteur fatigué le suit avec peine à travers l’obscur dédale de sa composition . C’est ce qu’on appelle une métaphore traînante.

t de sa richesse, et quelquefois il ne sut pas mettre des bornes à sa composition . Voilà pourquoi le style de ses Nuits est en géné

de propos, ou qu’elle se reproduit trop fréquemment, elle donne à la composition un air froid et affecté ; elle est alors la resso

la personnification joue un rôle si important dans tous les genres de composition , lorsque l’imagination ou les passions y entrent

re le placer qu’au rang de ces simples métaphores qui échappent à une composition rapide. Néanmoins, lorsqu’il est heureusement pla

l’on puisse l’élever en prose, et ne convient, par conséquent, qu’aux compositions dans lesquelles on s’efforce d’atteindre à la plu

nous eussions pu citer comme des exemples de beauté dans ce genre de composition . Nous n’avons jusqu’ici parlé que de l’effet que

placés que dans les parties les plus vives et les plus animées d’une composition , et qui, là même, ne doivent être encore employés

e tendresse répandue sur chaque vers de cet excellent poème. Dans les compositions en prose, on ne doit se servir de cette figure qu

oètes et les orateurs font un fréquent usage pour l’ornement de leurs compositions . J’ai expliqué précédemment en quoi elle diffère

un sujet ou d’instruire le lecteur, que pour servir d’ornement à une composition , sont celles dont nous allons particulièrement no

qu’avec modération, mais avec bien plus de modération encore dans les compositions en prose ; autrement le style est fade et insipid

rieurs. Il me reste à faire observer, en quatrième lieu, que dans des compositions d’un genre sérieux et élevé, il ne faut jamais em

et il n’est permis de présenter quelques idées abjectes que dans des compositions burlesques où l’on se propose d’avilir ou de ridi

it et la gaité font tous les frais, et ne peut trouver place dans une composition sérieuse. Pope, fort amateur des antithèses, s’es

vains croient qu’en les multipliant à tout propos, ils donnent à leur composition plus de chaleur et de vie ; et c’est tout le cont

ons à notre sujet. Une autre figure de langage qui ne convient qu’aux compositions animées et pleines de feu, est celle que quelques

tion que j’ai faite précédemment : c’est que toutes les beautés d’une composition , même les beautés les plus marquantes, ne dépende

figure. J’en ai cité un grand nombre d’exemples. D’un autre côté, une composition peut être remplie de ces ornements étudiés, le st

e les prosopopées les apostrophes. Elles ne peuvent donc embellir une composition que lorsqu’elles nous sont suggérées par l’une ou

Rien n’est plus propre à ôter de l’importance et de la dignité à une composition , qu’un soin trop attentif à l’embellir. Lorsque l

à travers cette variété, nous devons nous attendre à trouver dans les compositions d’un auteur quelque chose de conforme à lui-même,

is sont l’ouvrage du même écrivain. Ce sont assurément deux genres de composition bien différents, traités en effet d’une manière b

e vrai génie imprime toujours son caractère au style ; et lorsque les compositions d’un auteur n’ont pas de caractère déterminé, nou

as les figures ; mais il s’en sert moins pour donner de la grâce à sa composition que pour la rendre plus énergique. Jamais il ne r

re lui offre les moyens de rassembler de très grandes beautés dans sa composition . Pour faire connaître ces caractères généraux du

e faces. Un certain degré de concision a de grands avantages dans les compositions destinées à être lues. Il donne plus de vivacité

s rapides qu’elles impriment à l’esprit le réveillent et donnent à la composition quelque chose de plus piquant. Les longues périod

ait observer qu’un auteur pouvait répandre de grandes beautés sur ses compositions en se servant, selon son goût, de l’un ou de l’au

rsqu’un écrivain n’emploie que ce style pendant le cours de toute une composition , il faut, pour soutenir l’attention du lecteur sa

e, parviendront à rendre ce style toujours agréable. Il imprime à une composition un caractère modéré, et y répand assez d’ornement

eté d’esprit. Nous voyons leurs efforts laborieux pour donner à leurs compositions une splendeur dont ils ne se sont formé qu’une id

re à imiter plutôt la piété de M. Harvey que son style, et dans leurs compositions sérieuses à porter tour à tour leur attention, F

acceptions sous lesquelles il est pris ordinairement. 1º. On dit une composition simple par opposition à la grande variété des par

e comme le Spectateur) d’être donné comme un modèle à suivre dans des compositions d’un genre plus élevé et plus fini. Quoique le pu

anière d’écrire aisée et naturelle qui répand tant de charmes sur une composition . J’ai signalé les défauts de la manière opposée ;

r exemple, laissent si bien apercevoir leur genre d’esprit dans leurs compositions , que leur style en prend un air d’assurance, bien

ond lieu, pour se former un bon style, il faut se livrer souvent à la composition . Sans l’exercice et l’habitude, toutes les règles

ue j’ai données ne rempliront point leur but. Mais tous les genres de composition ne nous apprendront point à perfectionner notre s

quelques circonstances, nous nous sentons entraînés par le feu de la composition  ; il ne faut pas vouloir le modérer, afin de sais

e temps de côté ce que nous avons écrit jusqu’à ce que l’ardeur de la composition soit calmée, jusqu’à ce que cette espèce d’attach

re des passages entiers ; car rien n’est plus funeste au succès d’une composition . Il vaut beaucoup mieux donner quelque chose de n

e la méthode, tous les moyens d’intéresser et de plaire, soit dans la composition , soit dans le débit, font partie de l’éloquence.

ses à un homme puissant, et des autres pièces semblables. Le genre de compositions d’apparat n’est pas tout à fait indigne d’attenti

pas, car la richesse et les ornements ne font pas tout le mérite des compositions de ce grand homme ; ce qui les distingue principa

ilité qui se pliait si bien à tous les sujets et à tous les genres de composition , et qui faisait de la langue grecque la plus douc

ces caractères ; le génie qui donne de la grâce et du brillant à ses compositions , n’est pas celui qui sait imprimer à ses producti

lon, l’auteur de Télémaque, qui certainement n’était pas l’ennemi des compositions gracieuses et fleuries ; il émet cette opinion da

de gagner le cœur, qui est ou devrait être le seul but de ce genre de composition , est bien loin de s’y trouver à la hauteur du suj

aussi, comme cela devait arriver, nous sommes plus corrects dans nos compositions . En France, le style des orateurs est nourri de f

développement, ils ont encore plus de chaleur et d’élévation ; leurs compositions sont magnifiques ; mais elles sont quelquefois tr

et que l’on improvise en quelque sorte. C’est un tout autre genre de composition , un tout autre genre de débit, et jamais il ne pe

ais produit cet effet malheureux qu’en accoutumant nos oreilles à des compositions froides, à des discours sans passions, ceux qui s

l’art oratoire sont obligés de donner à peu près le même ton à leurs compositions . Je viens d’examiner l’état de l’éloquence chez l

par les anciens rhéteurs. Les règles qui doivent nous diriger dans la composition de toutes les parties d’un discours appartiennent

e persuasion. Si la disposition de son génie lui pennet d’embellir sa composition , les ornements naîtront du fond même du sujet, et

grâce et de la nouveauté à une chose déjà bien connue. Aucun genre de composition n’est plus propre à mettre le talent à l’épreuve,

oivent s’attacher particulièrement à réunir ces deux qualités dans la composition de leurs discours, aussi bien que dans leur débit

développer les règles et les observations qui sont particulières à la composition des discours de la chaire. La première règle pres

t l’unité dans un sermon. Elle est nécessaire dans tous les genres de composition  ; néanmoins, dans les autres genres de discours,

sur l’impression que l’on produit ; mais il dépend plus encore de la composition . La pureté du langage, l’élégance des description

ction. Les sermons les plus admirables, les plus utiles, mais dont la composition , il est vrai, offre le plus de difficultés, sont

étaphoriques qu’on ne pourrait faire entrer dans aucun autre genre de composition , et qui varient son style ou lui donnent de l’écl

ible, c’est-à-dire qu’il faut écrire d’abord, pour confier ensuite sa composition à la mémoire. Les prédicateurs sont, en général,

l ne parle qu’à l’entendement. C’est le mélange de ces deux genres de composition , de la chaleur des Français, et de l’exactitude d

ncipaux donne à ces sermons un air de gêne et de roideur ; enfin leur composition a en général trop de développement ; ils s’appliq

s’en écarter davantage. On taxa d’enthousiasme et de fanatisme toute composition vive, tout débit passionné, et c’est à cette opin

ant il ne faut pas encore le considérer comme un orateur parfait ; sa composition est trop lâche et trop négligée, son style est tr

artiennent, ne fussent-elles même que médiocres, que de défigurer une composition par un placage d’ornements mal assortis, qui ne f

auteurs qu’il consulte, ou d’introduire de nouvelles pensées dans sa composition en leur donnant ses expressions et son style. Voi

celle des Lectures xx, xxi, xxii, xxiii, xxiv. Lecture XXXI. De la composition générale d’un discours. — Exorde, division, narra

ur sont communes, c’est-à-dire celles qui s’appliquent également à la composition de tous les genres de discours. Pour rendre plus

puis terminer. Cependant, comme toutes entrent naturellement dans la composition d’un discours régulier, et que dans un discours q

but d’un exorde, je vais exposer les règles qu’il faut suivre dans sa composition . Elles sont d’autant plus importantes, que cette

le sujet principal, en sorte qu’ils paraissent, pour ainsi dire, des compositions particulières, des pièces détachées du reste du d

’occupant avant tout d’un exorde, une personne qui a l’habitude de la composition s’apercevra bientôt qu’elle se trouve bornée à qu

ours doit être en harmonie avec le ton qui règne sur l’ensemble de la composition . Telles sont les règles principalement applicable

s. Le traité de Denys d’Halicarnasse, Περὶ συνθέσεως ὀνομάτων [Sur la composition des mots], est encore plus remarquable ; mais ils

de Delille.) 42. Tous ceux qui ont traité de la rhétorique ou de la composition ont beaucoup insisté sur les figures du discours.

mblable et persuasif ; mais, en même temps, il pense que son genre de composition est plus propre à la discussion d’intérêts privés

ie et lui épargne des écarts dangereux. En étudiant l’éloquence et la composition , nous cultivons notre propre intelligence par la

un style simple, d’autres un style fleuri. Le jeune âge se plaît aux compositions gaies et spirituelles, la maturité aime des sujet

ar une série non interrompue d’idées élevées, ennoblissent toute leur composition et soutiennent l’esprit du lecteur dans un état v

ortante mission d’éclairer les peuples, et ils introduisirent dans la composition un style plus simple et plus châtié. Les ornement

de Condillac, chapitre ii et suivants.) Naissance et progrès de la composition . Lorsque nous examinons l’ordre et l’arrangeme

adopté un arrangement de mots différent de celui des anciens. Dans la composition en prose il y a peu de variété dans la dispositio

ngue est considérable, celui des sons articulés qui entrent dans leur composition est comparativement borné, que leur combinaison p

plus de luxe, tel autre plus de précision ; bien plus, dans une même composition , les diverses parties peuvent requérir des genres

s ou moins composé, elle est plus ou moins nombreuse. Dans toutes les compositions la construction de la phrase est de la plus haute

C’est le plus pompeux, le plus harmonieux, le plus éloquent genre de composition . Cicéron en offre de fréquents exemples. Le style

période bien conçue est l’unité ; c’est un point capital. Dans toute composition , de quelque ordre qu’elle soit, il faut toujours

agréables à l’oreille que les monosyllabes ; ils lui plaisent par la composition et la succession des sons qu’ils présentent. L’ha

bituant à des tours harmonieux, que l’on peut parvenir à donner à ses compositions cette mélodie dont nos langues modernes sont enco

dernes sont encore susceptibles, et qui répand tant de charmes sur la composition . Les règles que l’on pourrait indiquer à cet égar

uvais effet que la satiété, ne conviendra jamais à tous les genres de composition , ni même aux diverses parties du même ouvrage. Il

ttention de tous les auteurs qui ont traité de la rhétorique et de la composition . Un des ouvrages les plus instructifs et les plus

s emploi de cet ornement ne produit qu’une caricature ; il donne à la composition un air puéril, et rabaisse le sujet ; car de même

re et non sur le vêtement et l’apparence extérieure, de même aussi la composition tire toute sa dignité des sentiments et des pensé

t de tous les charmes de la diction. Un des plus grands secrets de la composition est de savoir être simple, lorsqu’il le faut ; ce

e sur lui. L’heureux mélange de lumière et d’ombre dans de semblables compositions , l’exact ajustement des circonstances figuratives

oilé, a toujours été considéré comme une grande beauté. Il y a peu de composition où il soit plus difficile d’écrire de manière à p

lorsque cette figure est trop multipliée ou mal placée, elle rend la composition froide et peu touchante. Aristote ne la permet qu

ent il arrive que la prosopopée joue un si grand rôle dans toutes les compositions où l’imagination ou la passion a quelque part. En

place que dans les parties les plus vives et les plus brûlantes de la composition . La seconde : qu’on ne doit jamais personnifier q

inanimés n’en est pas exclue, mais elle ne trouve place que dans les compositions oratoires. Un orateur peut, avec beaucoup de conv

ent employée par les poètes et les prosateurs pour l’ornement de leur composition . J’ai expliqué la différence qui existait entre l

vain jeune et sans expérience, qui croit animer et échauffer ainsi sa composition , et qui, au contraire, glace le lecteur. Il ne pe

ation. Il existe encore une autre espèce de figure propre à animer la composition  ; c’est celle qui consiste à peindre à nos yeux c

figure. J’ai donné des exemples de cette vérité. D’un autre côté, la composition peut être fertile en ornements étudiés, l’express

tielle. Rien n’est plus contraire à la noblesse et à la dignité de la composition qu’une trop scrupuleuse attention aux ornements.

re ; chacun aperçoit également que les différentes parties de la même composition requièrent de la variété dans la manière de les t

nce et la concision, il faut toujours être dirigé par la nature de la composition . Les discours destinés à être prononcés doivent ê

s il doit éviter la diffusion qui le rendrait insupportable. Dans les compositions écrites, un certain degré de concision offre de g

ions font sur notre esprit elles le tiennent éveillé, et donnent à la composition une physionomie plus animée. Les longues périodes

lon que nous voulons que la noblesse ou la vivacité domine dans notre composition . L’on met généralement le style nerveux en opposi

et le plus vivement qu’il lui est possible. Quoique, dans toutes les compositions , le même degré d’énergie ne soit pas exigé, cepen

nte qu’il peut concevoir de passer pour un auteur faible et plat. Les compositions graves demandent surtout que ce caractère de forc

é est le caractère que l’auteur affecte dans toutes les parties de sa composition , l’importance du sujet et une grande force de sen

u le naturel opposé à l’affectation. Le mot simplicité, appliqué à la composition , est une expression très fréquemment employée ; m

ns quatre acceptions différentes. La première est la simplicité de la composition , opposée à une trop grande variété de sujets trai

hène. Dans les écrits graves et solennels la simplicité répand sur la composition un air plus vénérable : c’est le caractère domina

dire, n’est rien autre chose que l’absence de tout ornement dans une composition totalement dénuée de génie et d’imagination. Nous

pensable pour se former un bon style est la pratique habituelle de la composition . Caput autem est quam plurimum scribere : « la p

r l’expérience à les mettre en pratique. Toutefois tous les genres de composition ne sont pas également propres à former le style ;

sont pas également propres à former le style ; au contraire, par des compositions hâtives et peu soignées, on ne peut acquérir qu’u

disparaître les négligences, que si l’on avait tout à fait négligé la composition . En commençant écrivez donc doucement et avec soi

dont nous faisons usage, il y a, en certaines occasions, un vernis de composition qu’il faut conserver. Si l’expression est heureus

sévère examen au travail de la correction ; car si la pratique de la composition est utile, l’œuvre de la correction ne l’est pas

vons écrit il faut le laisser subsister jusqu’à ce que l’ardeur de la composition soit attiédie, jusqu’à ce que la tendresse que no

t la méthode, tous les arts qui charment ou intéressent, soit dans la composition , soit dans la prononciation, appartiennent à l’él

dédicatoires ou autres discours de cette espèce. Ce genre agréable de composition ne doit pas être dédaigné, il peut amuser innocem

és utiles. Mais, lorsque l’orateur ne veut que briller et flatter, la composition devient bientôt languissante et fatigante. Le sec

et ardentes, ce qu’on est porté à croire en voyant le caractère de sa composition . Il est toujours grave, sérieux, passionné, prend

te flexibilité nécessaire pour se plier aux divers modes ou genres de composition  ; naïveté et flexibilité qui formaient les caract

t médiocre, et même pour la généralité des hommes. Quelle que soit la composition d’un auditoire, l’orateur ne doit jamais espérer

ral, que celui qui s’arrête à la beauté d’une partie quelconque de la composition  ; relativement au sujet, notre préparation ne sau

’égard des mots et des expressions, trop d’attention jetterait sur la composition de la raideur et de l’apprêt. Il est vrai que jus

e quelques négligences qui seraient remarquées et critiquées dans une composition écrite. Au milieu du torrent de la déclamation, l

et. L’unité est, il est vrai, d’une grande importance dans toutes les compositions  ; mais dans les autres discours où le choix et la

se faire écouter avec plaisir, mais l’intérêt dépend davantage de la composition du discours. Le grand secret est de parler au cœu

ateur un fonds d’expressions métaphoriques dont ne jouit aucune autre composition , et qui relèvent et varient son style, mais il fa

ur la nature et le but de l’exorde, je vais offrir quelques règles de composition de cette partie du discours. Elles sont d’autant

senteriez un des coins du tableau sans donner une idée générale de sa composition . 4º Que les termes énonciatifs de vos divisions s

cours, ce qui ne tendrait qu’à affaiblir l’effet que l’ensemble de la composition est destiné à produire. Un des plus éloquents ora

J’ai traité complètement des différents genres d’éloquence, de la composition , du discours, et de l’action ; mais avant de term

it, perfectionnés par une grande et longue attention au style et à la composition , et soutenus par les avantages extérieurs, et cep

qui n’aurait jamais fixé son attention sur les règles du style, de la composition et de l’action. Homère s’est formé lui-même. Démo

s fondements de l’éloquence. Une attention scrupuleuse au style, à la composition et à toutes les parties de l’art oratoire peut se

er avec orgueil. Outre l’étude des modèles, de fréquents exercices de composition et d’action sont très propres à perfectionner les

ropres à perfectionner les facultés intellectuelles et physiques ; la composition , quel qu’en soit le genre, doit toujours être ext

soignée. Celui qui veut écrire ou parler correctement doit, dans les compositions qui paraissent les plus triviales, en écrivant un

lus choisies, que l’on emploierait plus spécialement aux exercices de composition et d’action. La lecture à haute voix, la déclamat

s, les principes du bon goût, le talent de la critique et celui de la composition . 2. Le mot littérature a pour l’ordinaire deux ac

t un recueil de principes et d’observations propres à diriger dans la composition ou dans l’appréciation d’un ouvrage. 27. Les règ

rimer ses idées, telle est la triple opération de l’esprit dans toute composition littéraire. De là cette division si connue dans l

pas assez de liaison entre les phrases et les diverses parties de sa composition . 37. Cette union entre le caractère et le style d

quelquefois de très grands effets dans la tragédie et dans les autres compositions dramatiques. On en voit un exemple dans la scène

erve rigoureusement les règles de la grammaire aura toujours dans ses compositions une supériorité marquée sur ceux qui ne possèdent

règle que les commençants laissent une foule d’ambiguïtés dans leurs compositions , et qu’ils traduisent avec si peu d’exactitude le

s. On appelle qualités générales celles qui sont essentielles à toute composition et conviennent à tous les sujets qu’on peut trait

n but, et la clarté est tellement essentielle dans tous les genres de compositions qu’aucun autre mérite ne peut la suppléer. Sans e

e que la noblesse ne convienne qu’à un certain genre d’ouvrages ou de compositions . Les sujets les plus simples, les détails même le

rticulières du style. 139. Outre les qualités essentielles à toute composition , il y en a, comme nous l’avons dit, qui sont acci

, et il n’atteindrait pas son but. Sans ornements, dit Quintilien, la composition la plus sage languit bientôt et ressemble à un co

la durée d’un morceau, ce n’est plus simplement une figure, mais une composition allégorique. À ce genre appartiennent les parabol

ne louange qui pourrait déplaire. Nous pouvons citer comme exemple de compositions allégoriques le psaume 79, l’ode d’Horace O navis

ureux accord des sons que l’on emploie, et convient à toute espèce de composition . Quelque sujet que l’on traite, il faut, en effet

e : la connaissance des règles, l’étude des modèles, l’exercice de la composition . Les principes que nous avons exposés jusqu’ici s

x moyens de former le style : l’étude des modèles et l’exercice de la composition . Article premier. Étude des modèles11. 251.

beautés apparentes et les réputations usurpées, et, dans ses propres compositions , il saura éviter le vague et l’incohérence des id

xaminer l’ensemble, les parties, les pensées et les expressions d’une composition . 274. Il n’y a pas un seul genre de littérature s

ort de l’analyse littéraire. Depuis l’œuvre la plus légère jusqu’à la composition la plus élevée, elle embrasse toutes les producti

t ; et si ce travail présente d’abord moins d’attrait que celui de la composition , il développe mieux le jugement et le goût. Au re

ur ; par elle, il se prépare à l’imitation, pour arriver ensuite à la composition proprement dite. 281. Dans un sens plus étendu, l

e tout entier. Article deuxième. De la composition14. 285. Une composition littéraire est un ensemble de pensées ou de senti

conforme en tout aux préceptes de l’art. Nous parlerons d’abord de la composition en général, et nous donnerons ensuite quelques rè

t nous donnerons ensuite quelques règles sur les principaux genres de compositions secondaires. § I. De la composition en général.

s sur les principaux genres de compositions secondaires. § I. De la composition en général. 286. Pour réussir dans une composi

s. § I. De la composition en général. 286. Pour réussir dans une composition quelconque cinq choses sont nécessaires : 1º le c

quelque temps supporté ces entraves, il s’élèvera plus sûrement à des compositions vastes et libres sous la direction d’un maître qu

sse l’ouvrage, mais qu’elle ne l’use pas. » 297. Lorsqu’on donne une composition à un élève, il peut avoir à raconter, à peindre,

rit, ou à discuter une question morale ou littéraire. Les principales compositions secondaires auxquelles on exerce les jeunes gens

L’unité n’est pas moins nécessaire aux récits les plus simples qu’aux compositions les plus étendues. Sans l’unité, l’attention flot

et littéraires, où l’on a adopté cette forme, n’appartiennent pas aux compositions épistolaires. Les lettres dont il s’agit n’ont ét

d intérêt à écrire convenablement. Il n’est d’ailleurs aucun genre de composition qui soit d’un plus fréquent usage dans la vie ; b

e, il serait juste de consacrer de longs développements à ce genre de composition . Mais, dans la plupart des maisons d’éducation, o

endra pourtant qu’on n’arrive à être agréablement naturel que par une composition lente et soignée dans les commencements. 347. La

m de dissertation ou genre didactique, nous comprenons ici toutes les compositions où l’on discute une vérité religieuse ou littérai

tablir un principe ou d’en montrer l’application. Lorsqu’on donne une composition aux élèves, et qu’ils n’ont ni à raconter un fait

e seule et leur lustre et leur prix. (Le même.) 358. Les principales compositions qui se rapportent au genre didactique sont les ou

du moins soumettre à leur critique des œuvres de peu d’étendue et des compositions ou des fragments détachés. Rien de plus utile que

65. Par considérations religieuses et morales, nous entendons ici une composition d’une médiocre étendue, où l’on expose une vérité

tions données à propos. Il est donc fort utile d’employer ce genre de composition pour s’assurer que les élèves ont bien saisi le s

est l’ensemble des règles qui dirigent les poètes dans leurs diverses compositions , ou qui aident à apprécier leurs ouvrages. Comme

llabes ne sont guère propres qu’aux sujets simples et badins. Dans la composition des ouvrages en vers libres, on fait entrer indis

le à l’élégance et à l’harmonie ; et cet exercice rendra pour vous la composition en prose et plus heureuse et plus facile, pourvu

et l’intérêt. 457. L’unité, qui est la condition essentielle de toute composition , doit être la base du poème épique. Le poète doit

ge qui récitait quelques vers. Plus tard, Eschyle fit entrer dans ses compositions une histoire racontée en dialogue par divers pers

gle des trois unités. 533. Le musicien concourt avec le poète pour la composition de l’opéra ; bien plus, le musicien domine et mod

. L’opéra-comique ne diffère pas aujourd’hui du vaudeville quant à la composition littéraire. Ces deux pièces diffèrent seulement e

vention moderne n’est approuvée ni de la raison ni du goût, car toute composition doit former un tout dont les parties soient bien

bien juger un ouvrage ? 32. Quels sont les principes communs à toute composition  ? 33. Comment se divisent les œuvres littéraires 

76. Quel nom prend l’allégorie lorsqu’elle se prolonge dans toute une composition  ? 177. Qu’est-ce que la catachrèse ? 178. En quoi

nalyse ? 274. L’analyse ne s’applique.t-elle pas à tous les genres de composition  ? 275. En quoi consiste la traduction ? 276. La t

ions à prendre dans l’imitation d’un écrivain ? 285. Qu’est-ce qu’une composition littéraire ? 286. Combien de choses sont nécessai

éraire ? 286. Combien de choses sont nécessaires pour réussir dans la composition  ? 3587. Est-il important de bien choisir son suje

doit-il pas avoir un terme ? 297. Quels sont les principaux genres de compositions littéraires ? 298. Qu’est-ce que la narration ? 2

ons et les œuvres de raisonnement ? 358. Quelles sont les principales compositions qui se rapportent à la dissertation ou au genre d

ixte ? 532. Qu’est-ce que l’opéra ? 533. Le musicien concourt-il à la composition de l’opéra ? 534. Qu’est-ce que l’opéra-comique ?

littérature profane et sacrée, ch. ier  ; l’abbé Decœur, Essai sur la composition , 1er part. 2. L’abbé Decœur, Essai sur la compos

, Essai sur la composition, 1er part. 2. L’abbé Decœur, Essai sur la composition , p. 22. 3. Auteurs à consulter : Marmontel, art.

, Institution oratoire, liv. VI, ch. ii ; l’abbé Decœur, Essai sur la composition , IIIe part., ch. ii. 6. Auteurs à consulter : Lo

de l’enseignement des lettres, chap. v ; L’abbé Capot, Études sur la composition . 15. Auteurs à consulter : Blair, Leçons de rhét

tre Traité de l’art épistolaire. 18. Auteurs à consulter : Aubertin, Compositions latines et françaises ; Essai sur la composition,

nsulter : Aubertin, Compositions latines et françaises ; Essai sur la composition , par M. Capot. 19. Voir notre Choix de compositi

es ; Essai sur la composition, par M. Capot. 19. Voir notre Choix de compositions littéraires comme terme de comparaison pour le tr

Cicéron ? N’y a-t-il que dès élans de foi religieuse dans les grandes compositions oratoires de nos sermonnaires du dix-septième siè

profiter. Mais le discours proprement dit contient tous les genres de composition  : description, narration, portrait, dissertation,

le est fondée à la fois sur le temps, sur le lieu et sur le but de la composition . 2. Du genre démonstratif. — Le genre démonstrat

tratif et le délibératif unis au judiciaire. Toutefois, soit dans des compositions séparées, soit dans un seul et même discours, l’o

e, de la vanité, de l’ignorance. IV. Montrer des mœurs dans toute la composition , mais surtout les manifester dans l’exorde. V. S

ent pas assez de compte. Sans doute, il est trop tard d’attendre à la composition d’un grand ouvrage pour consulter les lieux commu

son, le pathétique n’est pas exclu pour cela des autres parties de la composition littéraire. Si vous aviez traité froidement le re

e pathétique.    IL Réserver, en général, cet effet pour la fin de la composition . III. Éviter le trop qui expose au ridicule, le t

nt ; des mœurs et des passions naît la chaleur, faute de laquelle une composition n’a nul mérite littéraire, nul crédit moral et n’

de ces trois moyens peut être employé de préférence et imprimer à la composition un caractère tout particulier. C’est en vue de ce

e la persuasion. II. L’un des trois moyens doit prédominer dans toute composition .. III. Les mœurs et les passions conviennent surt

unité dans la variété ; aussi la première qualité qui importe à toute composition , c’est l’unité. Il n’y a pas de sujet, si vaste e

le plus propre à faire connaître le plus vite possible l’objet de la composition . En effet, dans toute œuvre il y a deux parties e

e par là que ces parties doivent entrer toutes et toujours dans toute composition  ; mais elles peuvent toutes y entrer. Elles sont

s elles peuvent toutes y entrer. Elles sont parties intégrantes d’une composition complète, et cela suffit pour que la rhétorique a

né ne peut être ni beau ni bon. II. Assurer avant tout l’unité de sa composition en résumant pour soi-même son opinion et sa doctr

ut autoriser. VII. Les observations appliquées par les rhéteurs à la composition oratoire peuvent s’étendre à toute composition li

par les rhéteurs à la composition oratoire peuvent s’étendre à toute composition littéraire, et il n’est pas d’œuvre si modeste et

loue portant même dans le genre historique cette rigueur puissante de composition , Bourdaloue, dans le Panégyrique de saint Louis,

ions    ; mais dans des conditions morales qui mettent entre ces deux compositions une différence très-considérable. L’historien no

de ce but que de paraître seulement occupé du désir de briller ? Une composition qui réunit clarté, vraisemblance et intérêt c’est

e genre démonstratif. — Dans le genre démonstratif et dans toutes les compositions qui s’y rattachent, la narration joue un rôle trè

notonie est donc à craindre, et la variété difficile ; aussi dans les compositions de ce genre les ornements distribués avec art pro

narration ainsi considérée est d’un grand poids dans toute espèce de composition  ; elle a pour premier avantage, et le plus frappa

l raconte. VI. La variété et les ornements sont nécessaires dans les compositions où les récits s’enchaînent les uns aux autres.

) 2. Objet de la confirmation. — La Confirmation est la partie de la composition littéraire qui prouve la vérité avancée dans la P

e : c’est par l’habileté des transitions que se réalise l’unité de la composition , et cette unité est une qualité indispensable pou

ition pour la rendre plus pleine en y ajoutant une idée nouvelle. Les compositions familières sont celles qui admettent le plus volo

outes les autres et qui trouvent leur emploi dans tout le cours de la composition  ; mais il n’est aucune partie du discours ni de l

ources de l’éloquence, de déployer toutes nos voiles. Il en est d’une composition oratoire comme d’une tragédie, c’est surtout au d

. Des Synonymes. — A la rigueur, telle est l’unité naturelle de toute composition bien comprise qu’on pourrait dire qu’à propos d’u

ation d’une évolution complète de la pensée, c’est en petit toute une composition  : on y retrouve un discours entier avec exorde, c

e expression de la pensée et qui doivent se retrouver dans toutes les compositions , quel qu’en soit l’objet et le caractère ; 2° des

ron assignait ainsi des caractères propres aux diverses parties de la composition  : un style simple pour plaire dans l’exorde, un s

heurté qui surprend l’esprit, le secoue et le fatigue. Sans elle, la composition est formée de pièces qui se rapprochent et ne s’u

vent rien contre l’utilité des transitions. Les transitions sont h la composition littéraire ce que sont les articulations dans le

ues, subtiles. Quant aux bonnes transitions, elles font l’unité de la composition et le charme du discours ; elles y jouent le rôle

’émotion du spectateur, elles se fondent avec tant d’harmonie dans la composition générale, que les plus grandes audaces passent in

tère du style et dans l’ensemble et dans les détails. Chaque genre de composition réclame un tour et un style qui lui conviennent ;

un tour et un style qui lui conviennent ; mais déplus, dans une même composition , les nuances des idées et des sentiments se tradu

peut donner matière aux quatre règles suivantes : I. Chaque genre de composition et de pensée exige un ton et un style particulier

te sorte d’esprit plaît dans le détail et lasse dans l’ensemble de la composition  : les mots piquants sont autant de beautés désagr

que. — Dans la traduction en prose d’un poëme, dans l’imitation d’une composition poétique, comme sont le Télémaque de Fénelon et l

étique ; Bossuet et Massillon présentent dans mille passages de leurs compositions oratoires des modèles d’une grandeur et d’une sub

ême dignité. Rien de plus dangereux que ce genre mixte de style et de composition . Combien de prétendus poëtes en prose fatiguent n

lité scrupuleuse. 5. Des différents genres de prose. — Les genres de composition auxquels convient la prose peuvent se partager en

ntre double l’intérêt de la peinture, pourvu que le goût préside à la composition et arrêté l’écrivain sur la pente de l’amplificat

tyle déclamatoire. La littérature proprement dite comprend toutes les compositions relatives aux questions du monde moral. Elles peu

e l’ampleur, toute la majesté de la plus haute poésie42. Au genre des compositions philosophiques se rattachent les écrits des savan

e rapportent à des faits moraux moins importants et moins élevés. Les compositions secondaires les plus intéressantes sont les Lettr

teurs religieux, politiques et même judiciaires, sinon pour toute une composition , au moins pour certaines parties importantes ou d

cieux. L’orateur a dû nourrir et former dès longtemps son esprit à la composition  ; il a eu besoin d’une étude assidue et d’un exer

ce de réflexion, d’étude et d’exercice. Mais ce n’est jamais dans les compositions destinées au public qu’il convient de s’exercer à

’il faut s’essayer au travail difficile de parler et d’écrire par des compositions habilement graduées. Aussi voyons-nous dès la plu

à écrire, c’est, après le travail de la traduction, le travail de la composition libre sur un sujet factice ou emprunté à l’histoi

et mis en pratique est le discours. La raison en est que ce genre de composition réunit en lui tous les autres : tel discours cont

novation n’est pas un progrès Leçon XLVI. Des différents genres de composition . 1. Exercice préliminaire de style. — 2. Obser

1. Exercice préliminaire de style. — 2. Observation généra le sur les compositions littéraires. — 3. Travail d’invention. — 4. Trava

. — 5. Travail du style. — 6. Classification des différents genres de composition . — 7. Règles générales de composition littéraire.

cation des différents genres de composition. — 7. Règles générales de composition littéraire. 1. Exercice préliminaire de style.

re gâté par des modèles imparfaits. 2. Observation générale sur les compositions littéraires. — Quel que soit d’ailleurs le genre

une longue    patience. Le mérite suprême, la qualité première d’une composition est donc l’unité, c’est-à-dire la conception bien

par degrés aux plus composés et aux plus difficiles. La partie de la composition qui contient le développement des moyens de persu

ement des moyens de persuasion est la partie la plus importante de la composition  ; il faut y ajouter deux parties accessoires, une

runtée à l’art oratoire, convient d’une manière générale à toutes les compositions  ; a différence des sujets traités et du but qu’on

t le caractère de chacune de ces parties. Enfin l’ensemble même de la composition doit toujours être disposé suivant un ordre de gr

eposer et de n’y revenir qu’après un intervalle de temps, comme à une composition faite par un autre, de peur de se complaire dans

re modèle et notre guide. 6. Classification des différents genres de composition . — Les observations qui précèdent sont assez géné

z générales pour s’appliquer sans distinction à toutes les espèces de composition . Afin d’être plus précis et de donner aux conseil

portée plus pratique, il est bon de classer les différents genres de composition les plus usités dans nos classes et de présenter

eux groupes élémentaires qui se subdivisent de la façon suivante : 1° Compositions littéraires.  Descriptions — Tableaux — Narration

— Narrations — Fables — Lettres — Rapports — Discours — Dialogues. 2° Compositions philosophiques : Caractères — Portraits — Parallè

t historique — d’une vérité morale — Analyse. 7. Règles générales de composition . — Ces observations sur les compositions littérai

lyse. 7. Règles générales de composition. — Ces observations sur les compositions littéraires peuvent être résumées en cinq règles

les-idées en gradation croissante, rapportant tous lès éléments de la composition à trois parties, un exorde ou introduction, une c

rès un intervalle de repos, révision très-attentive. Leçon XLVII. Compositions littéraires. — Descriptions. Tableaux. — Narratio

rel et la simplicité sont les qualités indispensables de cette petite composition  ; les animaux et les objets eux-mêmes ont reçu de

alogue et aboutir clairement à la morale. Leçon XLVIII. Suite des compositions littéraires. — Lettres rapports. — Discours. — Di

nataires dépossédés. 5. Du discours. — Le discours est de toutes les compositions scolaires celle qui réclame le plus de mérites di

us les tons et toutes les formes de style. Voici comme modèle une des compositions les plus remarquables conservées par les annales

doit se renouveler à chaque face nouvelle de la question. Ce mode de composition ne convient qu’à des questions oui prêtent réelle

on des idées, des sentiments et des figures du aigle. Leçon XLIX. Compositions morales et philosophiques. Caractères. — Portrait

sophiques. Caractères. — Portraits. — Éloges. — Parallèles. 1. Des compositions morales et philosophiques. — 2. Du caractère. — 3

allèle. — 9. Modèles de parallèles. — 10. Résumé et règles. 1. Des compositions morales et philosophiques. —  Sous ce titre peuve

s et philosophiques. —  Sous ce titre peuvent être réunies toutes les compositions qui ne consistent pas simplement dans l’amplifica

exion, plus de maturité d’esprit, plus de connaissances acquises. Ces compositions ont pour objet le développement de vérités qui in

ans l’homme ou de ses rapports avec Dieu. D’une manière générale, ces compositions réclament une méthode très-rigoureuse, un style d

s mérites essentiels, les qualités permanentes. Ce genre important de compositions peut être ramené à huit espèces principales, dont

dont ils sont employés. Le premier soin à prendre pour ces sortes de composition , c’est de chercher tout d’abord quels sont les tr

par ces exemples se résument dans les cinq règles suivantes : I. Les compositions philosophiques réclament une méthode rigoureuse d

nts forcés qui ne seraient pas dans la nature. Leçon L. Suite des compositions philosophiques et morales. — Développement histor

étration du jugement et à donner l’habitude de l’argumentation. Cette composition réclame un style sobre, sévère, et par-dessus tou

me du morceau et qui est d’ordinaire indiquée par le titre seul de la composition . 2° Reconnaître et apprécier les moyens par lesqu

er pour une fable parfaite, 7. Du développement moral. — Ce genre de composition est sur la limite étroite qui sépare la rhétoriqu

orique. Les uns et les autres sont de véritables Traités de style, de composition et même, de critique littéraire. Rhétorique c

s les parties de la Rhétorique comprennent les grands principes de la composition . Ils sont les mêmes pour toutes les œuvres de l’e

incipales de sujet (plan) ; — égalité du style et du ton ; — unité de composition et emploi discret des divisions ; — sévérité pour

sme, etc. D’après ces mêmes rhéteurs, le style simple convient aux compositions dont l’unique but est d’instruire, celles où l’éc

er qu’il existe autant de variétés dans le style qu’il y en a dans la composition . Le style de l’éloquence n’est pas celui de l’his

jeté sur elles un certain discrédit, et souvent, pour se moquer d’une composition oratoire ou littéraire, on dit : c’est un tissu d

ici la narration comme œuvre séparée et constituant à elle seule une composition littéraire. Elle est à peu près soumise aux mêmes

e les personnages que l’on rapproche. Il y a souvent dans ce genre de composition une symétrie un peu factice, quand on multiplie l

’épithètes, mauvaises louanges. 7° Discours Le discours est une composition dans laquelle un orateur parle devant un peuple a

de l’allégorie comme figure. Il s’agit ici de l’allégorie en tant que composition littéraire. Considérée à ce point de vue, elle es

thode rigoureuse du discours. On pourrait même dire, si toutefois une composition littéraire pouvait se passer de règles, que sa mé

litique, d’un gouvernement et même d’un pays tout entier. Ce genre de composition comporte donc trois parties : 1° l’exorde, dans l

resse au raisonnement et à la raison. On peut appliquer à ce genre de composition les règles de l’invention et de la disposition. P

uelquefois sans les juger, les idées ou les faits développés dans une composition plus ou moins étendue ; l’autre, plus compliquée,

t satisfaire à trois conditions ; 1° déterminer l’idée générale de la composition qu’on analyse ; on le fait ordinairement par le t

ignement des lettres, 2e édit. in-8, 1851 ; E. Talbot ; Principes de composition et de style, in-12, 1855 ; Hector Lemaire, La Rh

ise, in-12, 1873 A. Henry, Cours pratique et raisonné de style et de composition , 2e édit., in-12, 1874 ; Deltour, Littérature fr

2e édit., in-12, 1874 ; Deltour, Littérature française (Principes de composition et de style), in-12, 1875 ; Brisbarre, Notions t

ification : 1° grecque, 2° latine, 3° française. Différents genres de composition en vers. Prose : 1° grecque, 2° latine, 3° fra

Prose : 1° grecque, 2° latine, 3° française. Différents genres dé composition en prose. Genres Divisions Genres Divisions

défauts d’une œuvre littéraire. C’est un sentiment qui guide dans la composition ou dans la critique des ouvragés de l’esprit ; il

Licences poétiques, Enjambement, Hiatus. Des genres de composition en vers, et de leurs caractères Genres poéti

s critiques de tous les temps se sont beaucoup occupés de ce genre de composition , depuis Aristote dans sa Poétique, jusqu’à Voltai

isparu pour faire place à une civilisation plus positive, ce genre de composition poétique est devenu de plus en plus difficile, po

ame larmoyant ; 3° le drame romantique. 1° Le drame satyrique est une composition dramatique de l’ancien théâtre grec, qui tenait l

drame larmoyant, appelé aussi tragédie bourgeoise, est une espèce de composition intermédiaire et de compromis entre le genre comi

ique, donnait des préceptes de bon sens et des règles de goût pour la composition des œuvres littéraires (Art poétique). Après eux,

, et à la Psychomachie (combat de l’âme) par Prudence. Appliquée à la composition de ses vastes et nombreuses épopées, de ses roman

n, Hermès, L’Amérique, etc.), dont l’échafaud est venu interrompre la composition , nous dédommager des œuvres peu poétiques que nou

le poème badin, dans l’épître, mais le plus souvent, il existe comme composition indépendante. Il tient une brillante place dans n

bien différentes. Elle prend quelquefois les proportions des grandes compositions poétiques, comme dans Les Tragiques d’Agrippa d’A

poque inventèrent dans leur fureur de nouveauté. Ces divers genres de composition nous intéressent tout au plus comme curiosités hi

lovingien, les chants des Troubadours et des Trouvères. Des genres de composition en prose et de leurs caractères. Des genres d

res de composition en prose et de leurs caractères. Des genres de composition en prose Genres en prose ; critique des anci

ations ; nouvelle division en cinq genres Les différents genres de composition en prose sont : 1° le genre oratoire, 2° — histor

esque, 5° — épistolaire. Avant d’aborder l’étude des divers genres de composition en prose, nous répéterons en abrégé ce que nous a

on en prose, nous répéterons en abrégé ce que nous avons dit pour les compositions en vers. En prose, comme en poésie, il n’y a pas,

La mise en œuvre des matériaux de l’histoire exige un grand talent de composition , une étude particulière des faits, une critique a

, critique et philosophique Au point de vue de la méthode ou de la composition , l’histoire est narrative, critique et philosophi

éparent la poésie de la prose, la narration régulière et élevée de la composition familière ou fantaisiste, l’idéal et les sentimen

ès sérieux. « Je hais le tortillage », disait Mme de Sévigné. Dans la composition d’une lettre la plume doit « avoir la bride sur l

l’histoire dramatique du dix-neuvième siècle. Différents genres de composition en prose. Résumé synoptique 1° Oratoire. 2°

ons élémentaires concernant le style jusqu’aux lois qui régissent les compositions les plus élevées du poète et de l’orateur ? Les l

des chefs-d’œuvre et les sources de l’amplification, les règles de la composition en général et les lois qui régissent les composit

les règles de la composition en général et les lois qui régissent les compositions secondaires. La description, la narration et la l

avons négligé aucun moyen de répandre la lumière et l’intérêt sur ces compositions si importantes dans les classes comme exercices p

ctures, de traductions en langue maternelle, peu de traductions ou de compositions en grec ou en latin, et, si l’on s’en occupe, qu’

r l’homme appartient à l’écrivain, et lui est, à l’occasion, sujet de composition  ; Quidquid agunt homines, votum, timor, ira, vol

i fasse observer et comprendre les divers mérites et l’artifice de la composition , non-seulement sous le rapport de la pensée, mais

i la dépasse est hors-d’œuvre et luxe inutile. Il passera de là à des compositions originales, tantôt en n’ayant que le titre du suj

ique les idées principales et trace la marche à suivre. Ces thèmes de composition seront variés ; on prévient ainsi l’ennui d’un tr

et synthétique des ouvrages bien pensés et bien écrits ; exercices de composition graduellement distribués. Plus tard viendra en ai

nière à la faire aimer. Il y parvient en semant des ornements dans sa composition . On appelle ornements du style certains tours moi

que les ornements soient dispensés avec sobriété et avec sagesse. Une composition qui serait partout également travaillée, égalemen

’autres conviennent au style oratoire, et seraient déplacées dans une composition historique ou philosophique. Boileau a dit : Acc

étendus. Quand elle s’étend à un morceau entier, elle prend le nom de composition allégorique. A ce genre appartiennent les apologu

er atteinte à la pudeur, comme on le voit trop souvent dans certaines compositions , dans les chansons par exemple. Quintilien fait u

due qui les distingue des simples figures, et qui les range parmi les compositions proprement dites. Il en est de même de l’hypotypo

rsqu’elle se prolonge. Nous reviendrons sur ce sujet, en traitant des compositions secondaires. III. Figures de pensée propres à é

’apostrophe seulement pour donner plus de grâce ou de variété à leurs compositions . 259. Qu’est-ce que la prosopopée ? La prosopopé

, qui ne peuvent convenir que dans les passages les plus animés d’une composition  ; et la même on ne doit s’en servir qu’avec une g

s de philosophie et d’histoire, elle est tellement nécessaire à toute composition qu’elle a reçu le nom d’harmonie du discours. 267

les à l’oreille que les mono syllabes. Ils plaisent en présentant une composition de sons qui se succèdent avec aisance : aussi abo

urelle. On peut lire comme modèle d’enchaînement des pensées dans une composition périodique, le commencement de l’exorde de l’Orai

ille et soutenir l’attention du lecteur ou de l’auditeur, pour qu’une composition conserve sa chaleur et sa force, il faut avoir so

uvrages en prose ; mais elle se trouve bien plus fréquemment dans les compositions poétiques. Parmi les écrivains qui se sont le plu

crivain emploie pour passer d’un objet à un autre, d’une partie de la composition à une autre partie, et qui servent de liaison à l

les rhéteurs ont signalé l’importance des transitions. Sans elles la composition est décousue et formée de morceaux qui se rapproc

détachés, avait su s’épargner ce qu’il y a de plus difficile dans les compositions littéraires. L’art des transitions, que Despréaux

st claire et juste, et qu’elle donne plus de force et d’agrément à la composition . Pour réussir ici, l’écrivain doit parfaitement c

Chapitre VII. Des différents exercices de composition . La première partie de cet ouvrage est une théo

tion. La première partie de cet ouvrage est une théorie générale de composition et de style ; elle a pour but de fixer l’attentio

il la parte assez facilement, il lui est avantageux de s’exercer à in composition dans cette langue. Pour lui faciliter les premier

t d’exercer à la fois la pensée, l’imagination et le style : c’est la composition de vive voix, appelée aussi improvisation. Il ne

égante et facile, et il fait comprendre aux jeunes gens, mieux que la composition écrite, toutes les ressources que l’on peut tirer

’excite, et découvre plus promptement les secrets du langage et de la composition . § II. Du style épistolaire. Une lettre est

aut pourtant pas circonscrire absolument les jeunes personnes dans la composition épistolaire ; elles doivent s’exercer dans tous l

est toujours cité comme le plus grand peintre de la nature. Dans une composition un peu étendue, les descriptions doivent être con

et intéressante. 1° Claire et brève. La clarté, loi suprême de toute composition , doit exister dans un récit où l’on recherche sur

ercer à la fois le jugement et le goût de la jeunesse que ce genre de composition  : c’est une sévère gymnastique de pensée qui aigu

re ! Lamartine, § VI. De l’analyse critique. La lecture et la composition sont sans doute d’excellents moyens pour former l

racieuse imagination, avec l’empreinte du caractère antique : mais la composition est païenne par le fond, comme elle l’est par la

e belle langue des Hellènes, et, devenu poète, il transporta dans ses compositions quelque chose de la douceur, de la grâce, de la r

aux Méditations de Lamartine. Entrons maintenant dans le détail de la composition  : 1° L’épi naissant mûrit…, etc. Ce début es

nt avec art ; elles s’animent pour offrir un tableau pittoresque : la composition prend de la chaleur et de la vie. Les circonstanc

i tiennent aux personnes, à l’âge, au temps, aux lieux, aux genres de composition . Il est difficile de donner là-dessus des règles

t des convenances consiste à modifier son langage d’après le genre de composition , le sujet, l’état des personnes, leur âge, leur é

répugne, l’injustice les irrite. Qu’ils se laissent aller dans leurs compositions à ces élans de l’âme ; qu’ils ne prennent des pas

insi l’on dira : Le mensonge nous avilit, Donc il est odieux. Dans la composition littéraire, on présente rarement le raisonnement

ntate, la chanson et l’épithalame. C’est à l’étude de ces différentes compositions lyriques que nous consacrerons les six paragraphe

ême fond dans leur matière, ni le même esprit pour les animer dans la composition . Ils ne chantaient qu’une religion fausse, un hér

lesquelles il se confond, un chant en l’honneur de la divinité. Cette composition lyrique est l’expression d’un sentiment élevé de

stinés à être chantés par la foule des fidèles. Comme les précédentes compositions , et surtout comme l’hymne liturgique, ils célèbre

lorsqu’il s’agit du dogme, par une grande exactitude théologique. Les compositions modernes en ce genre n’approchent pas généralemen

doux et tendre, et qui l’emporte sur ses rivaux par un goût pur, une composition irréprochable, un style d’une élégance exquise. 2

e la cantate. 227. Qu’est-ce que la cantate ? La cantate est une composition lyrique, une espèce d’ode dans le genre héroïque

a tracé les règles, et les a suivies exactement dans les magnifiques compositions qu’il nous a laissées en ce genre. Ces règles, to

ique cantate pour les Enfants d’une maison de charité. Cette dernière composition s’éloigne encore des règles générales du genre, e

devoir ranger, à cause de son caractère et de son étendue, parmi les compositions lyriques, est un petit poème composé à l’occasion

la vraisemblance. 243. Faites connaître les règles qui président à la composition de l’épithalame. La meilleure manière de traiter

is moyens que la tragédie exécute son imitation. J’appelle paroles la composition des vers, et mélopée ce dont tout le monde sait l

nsées, paroles, chant. Mais de ces parties, la plus importante est la composition de l’action. Car la tragédie est l’imitation non

t-ils bien mieux dans la diction, et même dans les mœurs, que dans la composition de l’action. On peut en juger par les premières t

plaisir à tous. Il suit de là qu’un poète doit être poète plus par la composition de l’action que par celle des vers, puisqu’il n’e

lles il s’est passé ou fait des choses terribles : telle doit être la composition de la fable d’une tragédie selon les règles de l’

XIV. De la terreur et de la pitié. Ces émotions doivent naître de la composition même de la fable plutôt que du spectacle. On

peinture des mœurs, doit avoir toujours devant les yeux, ainsi que la composition de la fable, le nécessaire et le vraisemblable, e

ures sont celles du raisonnement. Chapitre XVII. Conseils pour la composition des tragédies : se mettre par l’imagination à la

venir, comme on l’a dit souvent, de ne point faire d’une tragédie une composition épique. J’appelle composition épique celle dont l

t, de ne point faire d’une tragédie une composition épique. J’appelle composition épique celle dont les épisodes peuvent former aut

l’oraison. L’élément est un son indivisible, qui peut entrer dans la composition d’un mot. Car tout son indivisible n’est pas un é

un plaisir d’une espèce particulière, sans ressembler aucunement aux compositions historiques, dans lesquelles on est obligé, non d

articuliers. Les préceptes généraux s’appliquent à tous les genres de composition qu’on peut essayer dans la jeunesse ; les précept

s en quatre parties : 1° La Rhétorique en général, 2° le Style, 3° la Composition , 4° la Poésie. Cette division générale me semble

n divise deux choses qui devraient rester unies. 2° A l’article de la composition , on se trouve obligé de parler de nouveau de l’in

riété, nous devons reconnaître la manière d’un auteur dans toutes ses compositions . Les harangues de Tite-Live et celles de Tacite s

deux ouvrages du même auteur ; ils exigeaient sans doute un genre de composition fort différent, et tous deux sont supérieurement

on les retrouve dans toutes ses productions. Lorsqu’au contraire les compositions d’un auteur n’offrent point de caractère particul

tous, et s’il ne nous charme pas par les grâces et les finesses de la composition , il ne nous rebute pas du moins par la sécheresse

quel ils se livrent le plus volontiers. Il est rare que les premières compositions des jeunes artistes ne pèchent par la profusion d

tiques sont la lecture, l’étude des bons auteurs, et l’exercice de la composition  ; les moyens théoriques sont l’étude des règles d

scours ; surtout il ne faut pas débuter par là, car c’est le genre de composition le plus difficile. Nous avons voulu, dans la prem

ciles à retenir ! Après avoir exposé une étude complète des genres de composition en vers, nous avons introduit un abrégé des règle

Je commence par déclarer que le but de cet ouvrage est de rendre la composition facile aux élèves ; mais que je n’ai point l’inte

s plus grandes dispositions naturelles à bien écrire. Sans art, leurs compositions ressembleraient à des ébauches informes ; leur ta

qu’au génie d’inventer, de créer dans une langue un nouveau genre de composition . Personne n’avait appris à Lafontaine l’art de pr

vérité, dit Quintilien, est que l’art ôte en effet quelque chose à la composition  ; mais comme la lime au fer qu’elle polit, comme

nes en place, ou prononcés dans les cérémonies publiques. Ce genre de composition offre à l’esprit un délassement agréable, et peut

écialement celle du barreau. Le troisième et le plus haut degré de la composition oratoire, est celui qui s’empare irrésistiblement

nos canevas quelques parties du discours ; mais ce sera toujours une composition restreinte et fort éloignée d’atteindre la hauteu

La déclamation est bienséante quand on sait l’approprier au genre de composition que l’on récite. L’orateur se réserve les grands

telle sorte qu’on reconnaîtrait des vers à la seule inspection d’une composition écrite, lors même que le rhythme ne nous guiderai

générale ne serait point reçue. 4. Le poète est libre de commencer sa composition , ou par une rime masculine, ou par une rime fémin

ar une rime féminine. 5. Les vers sont libres quand on admet dans une composition des vers de différentes mesures, et que les rimes

tre ou plus se nomme stance, strophe, couplet, suivant le genre de la composition .    8. Quand une composition ne consiste qu’en un

strophe, couplet, suivant le genre de la composition.    8. Quand une composition ne consiste qu’en un assemblage de 3, 4, 6, 8 ou

n’ont pas de dénomination propre, 10. Dans tous ces petits genres de composition , l’écrivain est libre de mêler et de croiser les

es figures concerne aussi bien les narrations et les petits genres de composition que l’art oratoire. D’un autre côté un très petit

de distinguer trois choses qui devraient rester unies : le style, la composition et la Rhétorique. De là, défaut d’unité dans vos

revenir sur vos pas chaque fois que vous abordez un genre nouveau de composition . En vain pour déguiser l’imperfection de votre œu

a pensée de personne de m’objecter que je ne traite point des grandes compositions , comme l’histoire, les discours de longue haleine

Avertissement La Composition française est regardée, à bon droit, par les cand

e moderne et baccalauréat de l’enseignement secondaire spécial La Composition française aux examens du Baccalauréat de l’Enseig

gués dans chacune d’elles. (Caen, juillet 1885.) « A mon avis, toute composition historique est un travail d’art autant que d’érud

fable de La Fontaine : « Le paysan du Danube », au point de vue de la composition , du sentiment et du style. Paris, août 1877.) Qu

rer, avec les motifs de votre préférence. Vous pourrez donner à cette composition la forme d’une lettre à un ami. (Paris, août 1881

dissimulées, unir les parties en un tout harmonieux. Il en est d’une composition comme d’une œuvre d’art, comme d’une statue par e

ulière les rapports et extraits de rapports qui suivent les sujets de composition . Ils en forment l’exact et vivant commentaire. Il

s ingénieuses. Ils apprennent aux aspirantes l’art si difficile de la composition . Elles ne sauraient avoir de meilleurs guides, pl

jury. C’est un point de départ. Il n’y a aucune appréciation sur les compositions écrites. Comme on le verra, le jugement est sévèr

n’ont lu que des fragments des auteurs. Quant à l’appréciation de la composition des morceaux qu’elles ont à examiner, il se trahi

antes à peser mot pour mot les paroles du rapporteur. Le sujet de la composition d’histoire était : Les Reines de France au XVIIe

des copies une valeur que nous nous plaisons à signaler. Ce sont des compositions agréables et qui se lisent avec un intérêt souten

ires, – et quel concours, quel examen en est exempt ? – le niveau des compositions de littérature est supérieur à celui de l’année d

sentiel dans un tel sujet, n’a été franchement abordé dans aucune des compositions , et, dans plus d’une, a été tout à fait omis. En

rivation, un assez grand nombre d’aspirantes, sans suivre un ordre de composition bien méthodique, ont montré de l’intelligence, un

uvent, traitée sans beaucoup d’ordre et de précision, cependant cette composition , dans son ensemble, a paru bonne ou tout au moins

ut, soit plutôt en finissant, apprécier, au double point de vue de la composition et du style, la valeur du morceau choisi, en marq

réel. » « Leçons de morale. – … Les espérances que la valeur de la composition de morale nous donnait pour l’épreuve orale du mê

l est bon que les futures aspirantes tiennent strictement compte : «  Composition de langue fançaise. – En traitant ce sujet délica

un avis formel et raisonné. Parmi celles qui ont évité le vague d’une composition flottante, et pénétré réellement dans le sujet, l

notre littérature classique. Extrait du rapport de M. Jacquinet : «  Composition de littérature. – Ce sujet, à trop peu d’exceptio

ne pouvons excepter de ces reproches qu’une vingtaine tout au plus de compositions , où, sans être toujours serré d’assez près, le su

es élèves. Extrait du rapport de M. Jacquinet, président du jury : «  Composition de langue française. – On avait à examiner certai

iste, actualité, réalisme, confortable, etc.). Le sujet de la seconde composition , celle de morale, était celui-ci : « Du danger…… 

oppements à côté, ou même aux assertions contestables ou fausses. Les compositions , qui, en petit nombre, ont été jugées les meilleu

mes et cette végétation stérile qui couronne les vieux idiomes. » 2° Composition de littérature. – Dans cette épreuve, nos aspiran

vement orgueilleuse et trop partiale. En somme, dans un bon nombre de compositions , les causes diverses, les conditions essentielles

su discerner ou entrevoir, l’art des nuances est nécessaire. Quelques compositions cependant ont témoigné d’un commencement d’initia

port sur le concours de 1888 présenté par M. Jacquinet : « Des trois compositions exigées, deux ont témoigné, chez le plus grand no

ticulier ? Extrait du rapport de M. Jacquinet, président du jury : «  Composition de langue française. – Le sujet était celui-ci :

ue à peu de frais s’est substitué mal à propos, dans un bon nombre de compositions , ou s’est trop mêlé à l’étude directe et bien ent

s de synonymie auxquelles on était appelé par le sujet. Même dans les compositions auxquelles une sérieuse estime est due, nous euss

use d’atteindre à ce mérite dont on dissertait, ou d’en approcher. 2° Composition de littérature. – On avait à étudier, à discuter

à laquelle, d’ailleurs, des causes diverses de succès ont contribué. Composition littéraire. Indiquer les raisons pour lesquelles

ques. Extrait du rapport de M. Eugène Manuel1, président du jury : 1° Composition de langue française et de grammaire. – Le sujet é

ation du verbe français devaient servir de point de départ à toute la composition , pour expliquer logiquement la constitution du ve

, elles empiètent bien inutilement sur l’enseignement des garçons… 2° Composition de littérature française. – Le sujet était : La p

a poésie lyrique… L’année dernière, on avait donné pour canevas de la composition française une lettre de Mme de Sévigné à Ménage,

ements, et aussi des théories littéraires dominantes, sur un ordre de compositions poétiques qui, par leur nature essentiellement pe

venir de la gloire. Qu’avons-nous trouvé dans un trop grand nombre de compositions , d’ailleurs écrites correctement et non sans élég

cipe de critique à un problème d’éducation. 2° Le sujet de la seconde composition , celle de Langue française, était : Indiquer les

e. Ces copies ont été classées nécessairement les dernières. Dans les compositions réservées pour les premiers rangs, les aspirantes

, président du jury : Littérature. – Voici quel était le sujet de la composition littéraire : « A quels points de vue.…… » « Le j

tures et l’intelligence des problèmes. La faiblesse relative de cette composition , pour le fonds surtout, a montré combien était né

t du rapport présenté par M. Eugène Manuel, président du jury : « 1° Composition littéraire. – …Cette influence des femmes sur les

ntes ont su le faire, bien que l’on puisse rarement détacher de leurs compositions une page entière vraiment écrite ; mais embrasser

ntes et peut-être aussi des maîtres qui dirigent leur préparation. 2° Composition de langue française. – Le sujet était : Des doubl

faute de temps, ont paru écourtées. On s’est attardé, au début de la composition , à rassembler beaucoup d’exemples ; dans les meil

grandes découvertes. Concours de 1889. Ordre des lettres Composition littéraire. Que savez-vous de la querelle des anc

t du rapport présenté par M. Eugène Manuel, président du jury : « 1° Composition sur un sujet de littérature. – … On se tromperait

arée des littératures. Sans espérer ni demander que le cadre de cette composition fût étendu à ce point, nous regrettons d’avoir à

elles usent et abusent (réaliste, fantaisiste, pessimiste, etc.). 2° Composition sur un sujet de langue française. – Si nous avion

mmaire que pour la littérature et la critique, les résultats de cette composition le démontreraient une fois encore de la façon la

hoisir ce qui est vraiment nécessaire et probant. Dans les meilleures compositions , on trouve de la prolixité et de l’excès, dans le

à la majorité des copies montrent, néanmoins, que, tout compensé, la composition est satisfaisante. Elle atteste un travail consid

os lycées de bons professeurs de grammaire et de langue française. 3° Composition d’histoire. – Sujet : « Périclès et son siècle. »

ès et son siècle. » – Une préoccupation pareille à celle qui, pour la composition littéraire, nous avait fait choisir, cette année,

ples, à ces théâtres, à ces statues. Ajoutons que, si le style de ces compositions est généralement facile et correct, il manque d’é

t rien détacher qui méritât d’être cité. » Ordre des sciences Composition littéraire. Fontenelle, dans l’Éloge de Viviani (

ême devenir funeste. Concours de 1890. Ordre des lettres Composition littéraire. La Bruyère a écrit : « Il y a dans l

ves mêmes, pour y trouver la matière d’observations plus précises. 1° Composition sur une question de littérature. – Il serait auss

ige impérieusement. Quant à la forme et au style de la plupart de ces compositions , ils donneraient lieu à bien des observations et

e page entière, ni même un paragraphe entier, à citer, à détacher. 2° Composition de langue française. – Nous n’avons pas à traiter

. – Nous n’avons pas à traiter nous-même ici à fond le sujet de cette composition . Peu d’aspirantes l’ont bien saisi ; quelques-une

nte à contre temps ; et nous avons vu avec regret, dans bon nombre de compositions , que ces mêmes aspirantes à qui plaît la grammair

our le développement de l’esprit, ni d’en affirmer la vertu propre. Composition d’histoire 1. Sujet : Annibal. M. Eugène Manuel c

accompagner jusqu’à sa mort, trop négligemment rappelée dans bien des compositions . C’est que l’art d’intéresser est l’art même de c

là c’est la conclusion qui fait défaut. » Ordre des sciences Composition littéraire. Le célèbre naturaliste Lacépède, en d

et de l’ordre, dans l’étude et dans la vie. Quant à l’ensemble de la composition , on peut dire qu’il est convenable, sans rien pré

un style correct. » Concours de 1891. Ordre des lettres Composition littéraire. Que pensez-vous du regret que Voltair

ire. – Dictionnaire philosophique. – Goût.) Ordre des sciences Composition littéraire. Sophie Germain, célèbre mathématicien

storique. On ne saurait trop recommander aux aspirantes de soigner la composition et de faire preuve de connaissances précises. Ell

t et de leur méthode et de leur savoir. Nous leur conseillons pour la Composition historique l’excellent petit volume de M. A. Amma

cis trop connus. Elles chercheront à faire œuvre personnelle. Pour la Composition littérature, il va de soi qu’elles devront ne l’a

idour, le Fénelon de M. G. Bizos, le Victor Hugo de M. Dupuy, etc… La Composition de pédagogie est très importante. Certainement il

oit recevoir l’esprit de l’élève. – Prendre pour exemple l’histoire. Composition française. Les États-Généraux au xiv e siècle.

l des enfants dans l’école peut-il ou doit-il être rendu attrayant ? Composition française. Exposer les vœux de la nation au momen

normales, et quelles difficultés vous attendez-vous à y rencontrer ? Composition française. Remaniements politiques et territoriau

tes au certificat d’aptitude a la direction des écoles normales) 1re Composition . Le respect. – Analyser ce sentiment et marquer

ct. – Analyser ce sentiment et marquer sa place dans l’éducation. 2e Composition . L’enseignement, tel qu’il se donne dans les écol

pelées à instruire le peuple et à se plaire au milieu du peuple ? 3e Composition . Des deux méthodes d’enseignement, l’une qui proc

e l’humanité. 4e Paragraphe. – Enfin il doit posséder le talent de la composition , l’art du style. L’imagination lui est nécessaire

s à l’École des beaux-arts ont besoin absolument pour réussir dans la composition française d’une préparation spéciale. Ils remarqu

un peu spéciale. Ils devront s’exercer dans différents genres, car la composition peut leur être donnée sous forme de narration, di

tirer de soi-même. Le plan n’est pas indiqué. Il faut faire œuvre de composition  – partant de réflexion. Il faut se demander : qui

nir l’aider à la délivrance des saints lieux. Nota. – Le sujet de la composition est la lettre du roi. Concours de 1872. Rap

à des anachronismes, à des erreurs, à des lacunes que les qualités de composition et de style ne sauraient racheter. La plus élémen

éviter, c’était de faire un devoir d’histoire, au lieu de rédiger une composition , une narration historiques. Le règne de Charles-Q

ce morale que l’histoire peut exercer : peinture du grand historien. ( Compositions supplémentaires.) Concours de 1852. dunois

de 1870. éloge de l’histoire. Même sujet qu’au concours de 1851 ( Composition supplémentaire). Concours de 1871. nos dev

éponse du général. – Dans cette réponse (qui fait seule l’objet de la composition ), celui-indiquera comment il comprend son rôle :

ont pour la plupart un caractère scientifique. Non que ce soient des compositions qui roulent sur une matière technique, mais elles

s particulières, s’ils ne veulent pas être embarassés par le sujet de composition française qu’ils auront à traiter. Le programme l

et très précis à la fois ils emploient. On constatera les qualités de composition et de méthode dont ils font preuve, comme les déd

qu’à Grignon, Grand-Jouan, Montpellier, de s’initier aux règles de la composition . Ils trouveront un choix de sujets et de plans li

en année. Les candidats se rendront compte aisément que les sujets de composition ont un caractère un peu spécial. Ce sont des lett

éjà, ce que vous comptez y voir et y apprendre. Vous donnerez à votre composition la forme d’une lettre adressée à un ami avant de

dance à croire qu’ils improviseront avec une facilité de virtuoses la composition française. Leurs études antérieures certes leur s

yait avoir découvert Christophe Colomb en débarquant à San Salvador. Composition faite aux colonies Exposer les causes qui ont am

1890. Pendant ces quatre années, les candidats ont eu à faire une composition d’histoire. Concours de 1890 École supér

ons l’attention des candidats sur les qualités de la méthode et de la composition qui font de ce discours un modèle : « Quelles so

ques spéciales préparés, par leurs études antérieures, à l’épreuve de composition française. 1. La lettre est dans L. Figuier : Me

. Quel élau de foi dans le progrès ! Quel hymne à la science ! 1. La Composition française n’a remplacé la dictée qu’après 1886.

que doivent se proposer tous les genres de poésie et même toutes les compositions littéraires, doit être de faire une impression ut

outes les figures propres à donner de l’intérêt et de l’agrément à sa composition . Le P. Boscovich, jésuite, en offre un bel exempl

tement en vue d’amuser et de plaire. Le poème didactique, comme toute composition sérieuse, doit former un ensemble, un tout dont l

le genre didactique au point de l’absorber entièrement dans certaines compositions . Ce genre tout moderne a pris naissance en Allema

s en prose et en vers, et en particulier un poème célèbre, les Alpes, composition descriptive pleine de sentiment et de goût, riche

ment trop relevé. Il n’est pas facile de réussir dans cette espèce de composition , parce qu’il faut une grande flexibilité de ton p

urellement du récit. C’est même là le principal mérite de ce genre de composition . La fable, en effet, n’est pas un récit destiné s

’est pas aussi sévèrement prescrite pour le conte que pour les autres compositions poétiques, comme la tragédie, la comédie, l’épopé

les se nomment encore argument ou sommaire, ou simplement sujet de la composition , et se font remarquer par la plus grande brièveté

rivain. Nous donnons ici les Parties principales ou le sommaire d’une composition sur laquelle on pourra s’exercer si l’on veut. El

spèce de sujet, elles peuvent aider avec succès les élèves dans leurs compositions . § I. Qualités de la narration Une Narration

téressante. 1° Clarté La Clarté est le mérite principal de toute composition  : elle doit donc être recherchée ici avec soin. L

nous recommandons d’avoir, c’est, dans la narration comme dans toute composition , de rechercher la variété des expressions, quand

ail sera terminé, ils pourront lire avec fruit et comparer avec leurs compositions ces deux narrations qu’ils trouveront développées

isser aux élèves la possibilité de développer eux-mêmes ces sujets de compositions . Du reste, ils trouveront tous les détails nécess

ter un coup d’œil sur le style épistolaire, et de voir si ce genre de composition admet quelques règles. Nous n’entendons point par

ter, à les comprendre et à les appliquer eux-mêmes dans de fréquentes compositions . À notre époque, on sait que l’instruction des je

s, afin de se fortifier dans leur art, et de produire ensuite quelque composition de leur goût ou de leur fantaisie, de même les je

ir leur diction ; elles sont spécialement consacrées au style et à la composition française. Ce premier volume traite de la formati

mais nous voulons en appliquer ici les préceptes à tous les genres de composition . Nous avons vu plus haut que, pour bien parler ou

es idées et celles des autres par des transitions naturelles. Dans la composition , celui dont les idées se lient facilement trouve

e que je viens de dire, doit faire juger qu’il y a des règles pour la composition des ouvrages de littérature ; règles qui, émanées

is facultés de l’âme concourent toutes ensemble et en même temps à la composition d’un bon ouvrage, il est cependant vrai de dire q

tres de Compliments. → Préceptes particuliers, tome 1er, page 203. Compositions . N° 11 Au nom d’une mère, souhaitez à sa fi

analyse. Définitions → Préceptes du genre, tome 1er page 219. COMPOSITIONS . N° 34. — L’Esprit Qu’est-ce que l’esprit ?…

Portraits et caractères → Préceptes du genre, tome 1er, page 223, COMPOSITIONS N° 44 — Le Coq. Le coq est fier — sa crête —

du chien. Parallèles → Préceptes du genre, tome 1er, page 229. COMPOSITIONS . N° 59. — Le Riche et le Pauvre. Qu’est-ce q

d’éloges ? Dialogues → Préceptes du genre, tome 1er, page 251. COMPOSITIONS . N° 64 — Le connétable de Bourbon et de Bayard.

mune à toutes les notes des dialogues. Voici le commencement de votre composition  : Le Connétable. N’est-ce point le pauvre Bayard

uement ? Allégories → Préceptes du genre, tome 1er, page 242. COMPOSITIONS . N° 72. — Le Tigre. Je vais chanter, ô mes f

12 — … Avis. Cette allégorie est l’image de la vie de l’homme. Cette composition est bien faite pour exercer votre imagination. C’

second voyage de l’ange. Vous l’exposerez dans toute sa clarté. Cette composition ne doit point être une froide et tiède explicatio

. Fables et apologues → Précepte du genre, tome 1er, page 246. COMPOSITIONS . N° 87. — La Goutte d’eau et la Source Une g

Tableaux et descriptions → Préceptes du genre, tome 1er, page 255. COMPOSITIONS . N° 100. — Le Déluge Tous les vents mugissen

lune viendra avec son cortège d’étoiles couronner gracieusement votre composition . N° 103. — L’Enfance C’est l’âge où les agr

riche et proscrit, j’irais me cacher avec confiance — … Avis. Cette composition vous donnera l’occasion de décrire la tranquillit

de la nature, admire et contemple les œuvres de Dieu — … Avis. Cette composition suppose que l’éclipse de soleil est totale et sou

ureux — … Avis. Style brillant et poétique, ainsi que dans les trois compositions qui vont suivre. N° 133. — L’Eté Le fils br

fforts, de colère et de douleur. Florian. Avis. Dites-nous si cette composition est animée, et si c’est une description ou un tab

ur la description et le tableau. Vous vous souvenez que cette seconde composition n’est autre chose que la perfection de la premièr

Narrations historiques. → Préceptes du genre, tome 1er, page 261. COMPOSITIONS . NOTE. Les canevas des narrations historiques dev

Narrations poétiques → Préceptes du genre, tome 1er, page 265. COMPOSITIONS N°150. — L’Ange exilé Exposition. Azaël éta

… Narrations badines → Préceptes du genre, tome 1er, page 265. COMPOSITIONS Note. Les canevas des narrations badines seront

ge. Narrations mixtes →Préceptes du genre, tome 1er, page 266. COMPOSITIONS . N° 184. — L’hôpital Auffrédi Fait historiq

Narrations épistolaires → Préceptes du genre, tome 1er, page 269. COMPOSITIONS N° 204. — L’Hospitalité Calabraise Expositi

Narrations. Légendes → Préceptes du genre, tome 1er, page 270. COMPOSITIONS N° 212. — La Couronne de Marie Une jeune fem

xhortations et harangues → Préceptes du genre, tome 1er, page 298. COMPOSITIONS N° 224. — Fénelon au Duc de Bourgogne Note.

Narrations oratoires → Préceptes du genre, tome 1er, page 306. COMPOSITIONS N° 244. — Bataille de Rocroi Les ennemis éta

d prince. Plaidoyers → Préceptes du genre, tome 1er, page 215. COMPOSITIONS Note. Une famille opulente vivait à Athènes, Ell

Versification → Les préceptes du genre, tome 1er, page 537.   COMPOSITIONS N° 252. — Le Temple Quand l’étoile solitaire

s de l’enfance, jeux, chants, historiettes. 62. Récapitulation de la composition  ; joie et bien-être des enfants des salles d’asil

extension la plus grande, embrasse tout récit poétique qui forme une composition à part, une œuvre distincte. C’est donc la narrat

reprise. 342. La variété est-elle nécessaire au poème épique ? Toute composition , pour être intéressante, doit unir la variété à l

ros du poème. On regarde même cette méthode comme nécessaire dans une composition épique ; et, en effet, elle offre plusieurs avant

e sa puissance. C’est dans cette partie importante et difficile de la composition que trois de nos poètes épiques l’emportent sur l

s les détails. Le Tasse a fait chanter à un oiseau des chansons de sa composition . Ces fictions, quelque brillantes qu’elles puisse

on épique. 379. Que comprend la disposition épique ? Comme toute composition doit avoir un commencement, un milieu et une fin,

he et pompeux dans vos descriptions, a dit Boileau, en parlant de la composition du poème épique. La vigueur et la variété du colo

odèles d’analyse littéraire, et, dans la correction des thèmes ou des compositions latines, de leur communiquer de vive voix ou par

latine ; en s’aidant surtout du texte original d’où ces thèmes ou ces compositions ont dû être tirés. Nous lui conseillons également

fications, les règles de la rhétorique s’appliquent à toute espèce de composition écrite ou parlée, au style épistolaire, à la conv

st encore besoin de connaître les règles pour apprécier dignement les compositions des autres ; et quand les règles de la rhétorique

e morceaux choisis dans tous les genres ; 3° Des exercices gradués de composition . 1° La lecture d’auteurs choisis. La voie de

peu fructueuse, si l’analyse ne devait immédiatement y succéder. Une composition littéraire est pour nous un tout que nous examino

cquerrons une notion exacte et précise de la valeur des termes. Toute composition littéraire, à quelque genre qu’elle appartienne,

ut toujours être observée sous les rapports suivants : 1° Objet de la composition . Faits qu’elle expose. Pensées, sentiments, argum

u sous le rapport de la liaison de ses parties constitutives. — Toute composition est un ensemble formé de plusieurs parties ; il i

et cet exercice peut s’appliquer, nous le répétons, à toute espèce de composition littéraire. Soit, par exemple, à analyser le disc

mplacable. Dont rien ne peut apaiser la colère. 3° Exercices de composition . Il est naturel de commencer par les matières

a le livre, et l’on comparera son style avec celui de l’auteur. Cette composition nous fera sentir les défauts du nôtre, et nous ap

 » Ce dernier procédé, qui s’applique parfaitement à toute espèce de composition littéraire, depuis la rédaction de la plus petite

Division générale. Les préceptes de rhétorique ont pour objet la composition du discours ; il faut les connaître, soit qu’on v

veuille composer soi-même, soit qu’il s’agisse seulement de juger les compositions des autres. Les règles du discours en général éta

énéral étant connues, servent à juger — ou à diriger toutes sortes de compositions . Dans un discours, il y a les choses, l’ordre dan

est chercher, trouver y choisir les choses qui doivent entrer dans la composition du discours. Autant de choses sont nécessaires qu

t oratoire. Il est déjà sans doute dans le progrès des idées, dans la composition même, lorsque l’orateur trouve et dispose toutes

ique qui apprend à mettre dans un ordre convenable les éléments d’une composition quelconque fournis par l’invention. Il ne suffit

dans lequel on dispose les différentes parties d’un ouvrage ou d’une composition . Il n’y a pas de règle absolue à établir sur la m

ire un plan ; il dépend toujours de la matière elle-même, du genre de composition et du but que l’on veut atteindre. Tout ce que l’

ordinairement fort au long le plan que doit suivre un orateur dans la composition d’un discours. Comme notre but est d’appliquer la

mposés conservent généralement la quantité qu’ils ont en dehors de la composition , quand même il y a changement de voyelles. Ainsi

trans), qui sont longues par elles-mêmes, conservent leur quantité en composition  : āmitto, ērumpo, dēduco, dīmitto, sējungo, trādu

sŭb, pĕr, antĕ, circŭm, intĕr, prœtĕr, supĕr, etc., restent brèves en composition , à moins qu’elles ne soient suivies de deux conso

, ābduco, etc. 3° La particule re (pour retrò ou rursùm) est brève en composition , quand elle n’est pas suivie de deux consonnes, c

la plus grande, la plus importante et la plus difficile de toutes les compositions poétiques. Il lui faut pour sujet quelque chose d

r le temps, ni par le lieu, ni par l’espace ; c’est la plus vaste des compositions humaines : il n’est aucun genre où le génie du po

essante. 8° Style épique. Le poème épique est la plus vaste des compositions humaines : le génie seul peut parvenir à l’embras

uvrages, et fournit aux critiques les moyens d’apprécier les diverses compositions poétiques. 2. La poésie a-t-elle précédé la poéti

ue, qui n’est autre chose qu’un recueil d’observations basées sur les compositions poétiques les plus célèbres. Homère avait été sub

cueils, conçus dans un dessein unique, malgré quelques différences de compositions qu’il a semblé à propos d’y introduire. Pour les

igés pour les classes supérieures, sont considérés comme un manuel de composition et de style, où les jeunes gens puissent apprendr

. Observations préliminaires. Le genre épistolaire est le genre de composition où il est le plus facile de réussir, mais peut-êt

me un peu négligée que n’admet pas aussi aisément tout autre genre de composition . Par lettre, on entend l’écrit qui ne sort point

e des affections privées. C’est la lettre missive ; c’est le genre de composition dont l’étude porte ses fruits pendant toute la vi

l avait beaucoup voyagé, Clément d’Alexandrie faisait entrer dans ses compositions cette masse de connaissances souvent mal digérées

t la douceur. Une supériorité de génie, une manière énergique dans sa composition , des mouvements impétueux, un style toujours nobl

, sans règle ni mesure fixe : on l’emploie surtout dans les genres de composition où domine la raison positive. Les vers sont le la

râce des proportions et des formes ; la peinture, par la vérité de la composition , la richesse des couleurs et la perfection du des

ec tous ses sentiments, toutes ses passions, qui se traduit, dans les compositions du poète, en paroles musicales et harmonieuses. Q

’est comme la nature, pour la vérité. Il n’y a presque pas une de ces compositions à laquelle un peintre, qui aurait bien employé so

, aucun ne me donne moins de travail. Il est impossible de rendre ses compositions  ; il faut les voir. Ses nuits sont aussi touchant

bord de la mer en est émerveillé sur la toile ; c’est qu’en effet ces compositions prêchent plus fortement la grandeur, la puissance

rouver. Cette étude fait bientôt juger qu’il y a des règles pour leur composition , règles qui, émanées de la saine raison et fondée

l’accord mutuel de ces parties. 4º. L’agrément. Il consiste, pour la composition , dans l’invention de détails qui nous intéressent

gamme musicale de l’harmonie du langage dans les différents genres de composition . Nous parlerons successivement du style familier,

e rapporter à un centre commun, à une pensée générale. Il faut que la composition ait de l’ordre, et que les parties forment un tou

’est fixé. Examinez ces tableaux, pleins d’harmonie, chefs-d’œuvre de composition d’un grand peintre : tout se tient et concourt à

e satisfait l’œil et plaît à l’imagination : telle doit être aussi la composition littéraire. 3° Transition. La transition es

le passage d’un sujet à un autre, le lien qui unit les parties d’une composition  ; elle consiste en un mot, un tour, une pensée, q

tour, une pensée, qui sert d’intermédiaire. Sans les transitions, la composition manque d’ensemble : elle ressemble à une marquete

et essentielles, et qui conviennent par conséquent à toute espèce de composition . Les qualités particulières varient selon la natu

style ? La clarté est tellement essentielle dans tous les genres de compositions , qu’aucun autre mérite ne peut en compenser l’abs

le style tempéré ou fleuri, et le style sublime ; et trois genres de compositions littéraires : le genre simple, le genre tempéré e

e des limites ; l’exacte proportion des parties entre souvent dans la composition du beau, mais dans le sublime on fait peu de cas

un ouvrage. Ces trois espèces de style se touchent, et les meilleures compositions sont celles où l’auteur les mêle le mieux. Bossue

ommandent une admiration universelle et durable. Dans toute espèce de composition , ce qui intéresse l’imagination, ou ce qui touche

ux ouvrages ont établi leur autorité, et sont devenus les modèles des compositions poétiques. Ce sont ces grands poètes qui nous ont

 ; et souvent même la méditation simple prenant la place d’une exacte  composition , et la justesse des idées produisant celle des pa

il reprend toujours avec une nouvelle ardeur le pénible travail de la composition . C’est là qu’il pèse scrupuleusement jusques aux

ntilien regardent l’élocution comme la partie la plus difficile de la composition . Cela est vrai ; mais depuis leur temps nous avon

et de règles avouées par le bon goût. L’élocution est la partie de la composition qui a pour objet le choix, l’arrangement et l’orn

est-à-dire celui qui convient exclusivement à un genre particulier de composition . J’indiquerai ce dernier dans le deuxième livre d

n trope, mais elle mérite un développement particulier comme genre de composition  ; j’en parlerai avec détails dans le second livre

plification. Je les regarde plutôt comme des espèces particulières de composition , dont je parlerai quand il en sera temps. I. Ex

’Epiphonême est une phrase sentencieuse qui termine ordinairement une composition , C’est la morale du sujet qu’on vient de traiter,

ès et les placer sans une sévère attention. Faute de précautions, une composition ressemblerait à un amas confus de fleurs qui n’au

rangeât dans un ordre parfait. 3° On ne peut mieux comparer une bonne composition qu’à ces parterres disposés symétriquement et ave

nt ma définition : de là il n’y a qu’un pas pour le placer dans leurs compositions quand le sujet s’y prête ; mais il ne faut pas cr

à inventer et à disposer. Par elle encore on remarque les beautés des compositions . Ainsi l’on détruit pour voir des merveilles cach

t le raisonnement qui les expose. Elle nous montre la charpente d’une composition dépouillée préalablement de tous ses ornements. C

canevas qu’on donne aux élèves. Nous nous servirons toutefois du mot composition pour indiquer les canevas à travailler, par oppos

t leur travail et d’y mettre la dernière main. Si dans le cours de la composition l’esprit se détend et que 1’aridité des pensées v

é, on peut, sans la dégrader, la ranger dans la même classe. Dans les compositions littéraires, le beau est un terme vague, et dont

général. Tel est l’avantage particulier des discours éloquents ou des compositions achevées : le champ qu’ils parcourent est aussi v

au premier de ses devoirs. Études de l’historien. Aucun genre de composition ne demande plus d’étude, plus de jugement, plus d

storien admirable et complet. § II. Unité. S’il est un genre de composition où l’ordre et la clarté soient nécessaires, c’est

émique, l’écrivain n’a encore que l’idée mère, le premier germe de sa composition . Il lui reste à le développer. On conçoit d’abord

vation, la science, l’érudition, comme préparation indispensable à la composition littéraire en général, nous ne pouvons faillir en

sse à ses élèves ; que l’élève s’y applique continuellement. Dans les compositions qui lui servent d’exercice, qu’il songe moins à a

æ sunt oculis subjecta fidelibus… 412. Combien y a-t-il de sortes de compositions dramatiques ? L’action dramatique, comme les div

ue de bons drames dans le goût romantique valent mieux que de froides compositions , symétriques, tirées au cordeau, sans intérêt, sa

esse. Mais ce qu’il y a de mieux à faire, c’est de prendre les belles compositions dans les deux genres, et de les accepter pour leu

une division fondée sur la nature des choses et qui, comme dans toute composition , consiste dans un commencement, un milieu et une

à l’unité générale du drame. Du reste, ce n’est pas seulement dans la composition générale de la fable que l’unité d’action doit êt

gique ? Le genre tragique ou genre sérieux comprend trois espèces de compositions dramatiques : la tragédie proprement dite, la tra

diffère point aujourd’hui de l’opéra à ariettes sous le rapport de la composition . Seulement ses couplets doivent être sur des airs

le vernis uniforme de la société .polie, les forcer, par l’art de la composition , à se déceler, et tourner surtout avec agrément c

s les bornes que les convenances académiques imposent à ces sortes de compositions . L’auteur n’y tourne guère que dans un cercle d’i

ut donc ouvrir les yeux des jeunes gens sur les vices brillants d’une composition dont l’éclat leur déguise le danger, et leur prou

ou le plaisir malin de révéler des fautes : mais l’ensemble de cette composition d’un ordre et d’un style tout particuliers, le ge

original ; il avait raison. Tout y respire en effet la liberté d’une composition originale ; il n’est donc pas surprenant que les

aisonnée des règles et des préceptes, La pratique ou l’exercice de la composition à laquelle se rattache l’étude et l’imitation des

thétique des ouvrages bien pensés et bien écrits, et les exercices de composition graduellement distribués. Chapitre III. Dès

ique ou la gradation de l’intérêt trace la marche à suivre ; Dans les compositions didactiques et oratoires, il y a diverses manière

CHAPITRE IV. De la composition des vers. Le premier exercice que l’on a coutum

les vers hexamètres. Ce qui offre le plus de difficultés dans la composition du vers hexamètre, ce sont les deux derniers pied

ădhūc sūb jūdĭcĕ līs ēst. Il y a plusieurs choses à observer dans la composition d’un vers : La première, c’est de voir si la dern

t seront habiles à les retourner, il faudra les amener peu à peu à la composition écrite, en introduisant dans la matière des diffi

, et pour moi c’est assez2 ! (Les Destinées.) 1. Dans toutes ses compositions , roman, poésie ou drame, prose ou vers, la concep

e plus en plus exquise de la pensée, et aussi dans l’art savant de la composition où aucun de ses rivaux ne l’a égalé. » Louis Rati

l est dans leur art, comme dans tous les autres, certains procédés de composition , certains secrets de métier, une sorte de mécanis

lque savantes qu’elles soient, tout est subordonné à l’exercice de la composition . Fit fabricando faber, voilà le premier axiome de

Chapitre III. Du Sublime dans les Compositions littéraires. C’est dans la nature du sujet décr

ature du sujet décrit qu’il faut chercher la base du sublime dans les compositions littéraires. Quelque élégante qu’elle soit, votre

ar le jeu mimique de la scène et par l’enchantement de la musique, sa composition littéraire devient d’une importance secondaire, e

ui se placent dans les moments passionnés ; et les chœurs. Quoique la composition littéraire de l’opéra soit trop souvent sacrifiée

ux de Molière. La parodie, qui travestit un sujet sérieux ; c’est une composition triviale et facile, dont le résultat trop fréquen

douce et plus égale. Je renonce à vous rendre le charme de ces belles compositions  : les traducteurs eux-mêmes y ont échoué. Je me c

nsidération des temps et des personnes. Ils divisent le travail de la composition en cinq parties : trouver ses idées, les disposer

l’œuvre d’art, c’est-à-dire le discours. L’unité est la loi de toute composition . J’entends par unité la concordance de toutes les

ails, et contentons-nous d’esquisser à grands traits le travail de la composition oratoire. L’orateur a étudié attentivement son su

cret : le sentiment moderne des convenances, la forme du vêtement, la composition de l’auditoire, les bornes étroites de l’enceinte

ments que n’ont fait les poëtes grecs, s’ils ont su conserver à leurs compositions l’unité et la clarté nécessaires  et c’est là, co

t, je ne vise pas si haut. Je ne sortirai point des généralités de la composition et même de la composition en prose. Ainsi, à prop

Je ne sortirai point des généralités de la composition et même de la composition en prose. Ainsi, à propos du récit, par exemple,

u bon goût. Il doit aussi chercher à approprier la stance au genre de composition qu’il adopte, et au caractère de sa pensée ; car,

phémateurs. Le Franc de Pompignan. Genres en prose. Toutes les compositions en prose peuvent se partager en cinq genres, savo

elles]. Nous parlerons seulement du Plan général qui convient à toute composition sérieuse. Section II. — Du Plan Le Plan est

d’un ouvrage. C’est par lui que nous devons commencer toute espèce de composition littéraire. « C’est, selon Marmontel le premier t

c’est aussi du sentiment que provient l’intérêt dans toute espèce de composition . 59. Comment les sentiments se distinguent-ils de

énoncée. 99. Quelles sont les qualités nécessaires à la phrase ? La composition de la phrase a tant d’influence sur le style, qu’

et avec élégance ; et, s’il est échappé quelque irrégularité dans la composition des phrases, on sera en état de la découvrir et d

saire à la phrase ? L’unité qui est la qualité fondamentale de toute composition , comme nous le verrons dans la suite, est encore

e allusion critique à la trilogie. Aristote a pu blâmer ces sortes de compositions , dont il y a plusieurs exemples dans le théâtre d

, parmi les règles de l’art oratoire, celles qui s’appliquent à toute composition . 7. Quelles sont les qualités générales du style,

, parmi les règles de l’art oratoire, celles qui s’appliquent à toute composition . Les grands principes de la composition sont

qui s’appliquent à toute composition. Les grands principes de la composition sont les mêmes pour tous les genres. Quels que so

ectique et à la philosophie qu’à l’éloquence. Mais tous les genres de composition littéraire où la vérité se développe, se discute

s et les conséquents, les causes et les effets. Or souvent, certaines compositions littéraires, comédies, satires, essais de morale,

style. Les règles des mœurs et des passions s’appliquent à toutes les compositions littéraires. Toute œuvre où l’homme met quelque c

stance et la force ; — l’égalité du style et du ton ; — l’unité de la composition et la discrétion dans l’emploi des divisions ; — 

nt sont mal arrangés, la délicatesse de l’oreille en est choquée. Une composition dure et rude la blesse, au lieu qu’elle est agréa

it qu’on vient de lire. « Le style périodique, dit Blair, donne à la composition quelque chose de grand et de sérieux ; le style c

parlé plus haut. On voit, par ces études sommaires de littérature, de composition et de style, quelle utilité pratique et journaliè

loge de Marc-Aurèle, par Thomas. La Harpe était trop sage dans ses compositions , trop correct dans son style, pour ne pas être ré

ère de la véritable éloquence, que cette manière de procéder dans une composition oratoire ; et ce qui le prouve surtout, c’est qu’

oires, à moins qu’ils ne soient éminemment caractéristiques. Dans les compositions historiques, le meilleur moment pour produire le

rtrait physique seul, dit avec raison M. Gouniot (Nouvel exposé de la composition littéraire, narration et description), est insuff

Hermos, Caïcos et Xanthos. Cf. Ad. Regnier, De la formation et de la composition des mots dans la langue grecque (Paris, 1840), § 

à la fin de ces Éléments de courtes observations sur les matières de composition dans les classes de Rhétorique, accompagnées de q

si de la classification qu’ils avaient adoptée pour les parties de la composition  : dans tous les temps, chez tous les peuples, ceu

moins entendu15. Le syllogisme en forme se rencontre rarement dans la composition oratoire, c’est l’enthymème qui en occupe la plac

r. Rien ne serait plus propre que ces calculs à ralentir le feu de la composition , à embarrasser le discours d’une stérile abondanc

e puisse suppléer à cette chaleur de l’action qui semble donner à nos compositions oratoires plus de force et d’éclat… Ainsi mes dis

vre. L’orateur ne s’occupera de son exorde, du moins dans les grandes compositions , que lorsqu’il aura pleinement envisagé son sujet

avoir divisé. Plus un orateur méditera son plan, plus il abrégera sa composition . Laissons donc blâmer la méthode des divisions co

des raisons, il fallait leur donner un ordre convenable, et, dans une composition aussi courte que celle-ci devait l’être, l’ordre

’un avec l’autre, et qu’ils peuvent se rencontrer tous dans une seule composition , et quelquefois dans une seule page, où l’élocuti

’an 1587, était un ouvrage de la jeunesse de Malherbe, que ses autres compositions semblent désavouer145. Il imitait un auteur itali

eu, c’est le fruit du génie. J.-B. R. Supplément. Des matières de composition dans les classes de rhétorique. Nous venons de

t pas toujours aisé, et qu’il y a bien loin, par exemple, des grandes compositions des anciens et des modernes aux sujets que traite

aminer d’abord quelles furent, chez ces deux peuples, les matières de composition dans les classes d’éloquence ; nous parlerons ens

re dans leurs leçons, cette espèce d’universalité ambitieuse dans les compositions destinées à exercer leurs élèves, ne doit pas nou

Si l’on veut savoir ce qu’il eût trouvé chez Plotius, à quel genre de composition s’exerçaient le maitre et les disciples, on en po

sa sœur (ibid., II, 26), etc. C’étaient, enfin, les mêmes matières de composition qu’au siècle de Quintilien. Si donc, malgré les s

qu’on a vu : Hæc vulnera pro libertate publica excepi ! Ce genre de composition n’est donc pas en lui-même contraire au bon goût 

ns sans doute admettre dans nos exercices beaucoup d’autres genres de compositions , et c’est même un devoir pour nous, si nous voulo

éraire, fondé principalement sur l’imitation de leurs plus éloquentes compositions . L’histoire a changé de forme ; un art nouveau, e

s des modèles qui puissent désespérer leur émulation, mais de simples compositions scolastiques, du genre de celles qu’ils font tous

2 ? (cf. II, 21). Voyez ma note sur le passage cité de Longin. Par la composition des mots.] Ὀνομάτων σύνθεσις a-t-il ici le même s

ercevoir du travail de l’écrivain. Aussi n’est-ce pas au moment de la composition qu’il faut s’occuper des soins minutieux de l’har

se sert pour flatter l’oreille. » Vous voyez que, selon Turgot, la composition de la période dans les genres qui l’admettent est

l’imagination quelque prise. L’ordre est surtout nécessaire dans une composition où la raison a la plus grande part. Pourtant cet

bes, tel que celui-ci : Cūltŏr ŏdōrātǣ diυĕs Arābs sĕgĕtēs. Tib. En composition , le vers pentamètre et le vers hexamètre sont joi

et disposés selon certaines règles. Les syllabes qui entrent dans la composition des vers sont longues, ou brèves, ou communes 23.

e à créer un sujet et ses accessoires. C’est la première partie de la composition , la base de tout l’édifice. Pour réussir dans l’i

ne sort pas de la généralité, et peut s’appliquer à toutes espèces de composition  ; mais l’art de composer a deux branches principa

le premier qu’on pouvait faire de l’apologue un genre particulier de composition . À Rome, Ménénius-Agrippa avait ramené le peuple

renfermer dans notre plan tous les principes et toutes les règles des compositions poétiques. Ces principes, soit généraux, soit par

19 juin 1880, dont l’application remonte à juillet 1881, prescrit une composition française sur un sujet de littérature ou d’histoi

extes des sessions de 1881, 1882 et 1883 renvoyant pour les plans des compositions de ces trois années à l’excellent ouvrage de M. C

l’excellent ouvrage de M. Condami‌n1. Première partie. Textes des compositions françaises données à la Sorbonne en 1881, 1882 et

. (29 novembre 1883). Seconde partie. Développements ou plans des compositions françaises données à la Sorbonne en 1884 et en 18

nt défaut, elles se rachètent en général par un art supérieur dans la composition , et par un style d’une perfection plus égale et p

bandonner ses occupations vulgaires, après les avoir charmées par ses compositions dramatiques. Cicéron lui-même ne composa-t-il pas

3] (16 août 1884) À quelles sources Corneille a-t-il puisé pour la composition de ses tragédies ? Plan.12 — Corneille, élevé

peut adresser au Siècle de Louis XIV est relative à sa méthode, à sa composition . Le plan est trop analytique ; Voltaire raconte d

Cette recherche de l’expression ne peut qu’éteindre la chaleur de la composition et nuire par conséquent au mouvement. Buffon, apr

peut exécuter, en se laissant aller au hasard de l’improvisation, une composition sans importance ou sans aucune difficulté, ou bie

patriotique admiration. 1. J. Condamin, docteur ès-lettres. La Composition française du baccalauréat, conseils et plans syno

’une étude bibliographique sur ses ouvrages, l’ordre probable de leur composition , les manuscrits qui nous en restent, etc. La crit

angage, s’étaient plus occupés de la grammaire et du nombre, ou de la composition de la phrase, que du mérite de l’expression. Dans

art renferme, en quelque sorte, la pensée générale qui a présidé à la composition de l’ouvrage. « Un traité de rhétorique, dit-il,

élégiaques, ou en d’autres mètres analogues, à moins que, reliant la composition au mètre employé, l’on n’appelle les auteurs poèt

antérieurs à Homère, il n’en est aucun dont nous puissions citer une composition dans le genre des siennes ; mais il dut y en avoi

les prologues, ou la pluralité des acteurs, etc., on l’ignore. V. La composition des fables eut pour premiers auteurs Épicharme et

rvent à produire l’imitation25. V. J’entends par « langage parlé » la composition des mètres, et par « mélopée » une chose qui poss

tion d’une action, c’est une fable27 ; j’entends ici par « fable » la composition des faits, et par « caractères moraux » (ou mœurs

sances. XVII. Une autre preuve encore, c’est que ceux qui abordent la composition dramatique peuvent arriver à une grande habileté

s avons à dire après les explications données jusqu’ici. II. Comme la composition d’une tragédie, pour que celle-ci soit des plus b

souvent, et il faut se le rappeler et ne pas faire de la tragédie une composition épique ; j’appelle ainsi une série de fables nomb

terme propre, la métaphore et l’ornement. Chapitre XXIII De la composition épique. I. Voilà qui suffit sur la tragédie et

er, elle cause un plaisir qui lui soit propre. Il faut éviter que les compositions ressemblent à des histoires, genre dans lequel on

Ce qui fait différer l’épopée (de la tragédie), c’est l’étendue de la composition et le mètre. La limite convenable de son étendue,

e commencement et la fin ; et c’est ce qui pourrait avoir lieu si les compositions étaient moins considérables que les anciennes et

le modèle. (Pour l’opinion), s’il s’agit de choses déraisonnables, la composition peut avoir ce caractère et, par quelque côté, n’ê

précèdent ; or elles sont au nombre de douze. Chapitre XXVI La composition épique est-elle supérieure à la composition tragi

e. Chapitre XXVI La composition épique est-elle supérieure à la composition tragique ? Conclusion dans le sens de la négative

mais connaître, au contraire, l’effectif des garnisons, leur mode de composition , les emplacements des postes de défense (chose im

ou celles dont on modifie aisément les formes, ou les couleurs, ou la composition . XXXIV. De même les choses qu’il est facile de di

ctes qui servent de texte au discours. En effet, le discours, dans sa composition , renferme un élément indépendant de l’art, attend

e reproche à Démosthène (contre Ctésiphon, § 134), peut-être après la composition de la Rhétorique (voir Spengel). 474. Il y a une

ans leur mémoire ces distinctions d’ouvrages, ces règles générales de composition qui font le sujet de la conversation des hommes i

ra mal ou faiblement rendu. Indépendamment du génie qui présidait aux compositions hébraïques, il faudrait le concours des mêmes cir

par des traits épars et isolés, que cette étude peut influer sur une composition quelconque ; c’est par le ton général, par la cou

e préceptes précis, clair et méthodique, où les vrais principes de la composition seraient présentés avec simplicité et mis à la po

n funèbre, le discours de la tribune, le plaidoyer, diffèrent dans la composition et le ton ; les moyens de l’éloquence et les part

r les jeunes gens. Elle est propre à les guider dans le travail de la composition  ; elle leur apprend à envisager sous plusieurs fa

tesse ou la fausseté d’un raisonnement, d’ordonner la marche de leurs compositions , de réprimer sagement le luxe de leur imagination

e résolution. Synthèse. La synthèse, qu’on appelle aussi méthode de composition , consiste à commencer par les généralités pour de

se. Cependant, comme toutes ces parties entrent naturellement dans la composition d’un discours régulier, et que dans un discours q

dans l’élocution et dans l’action. Il la faut chercher aussi dans la composition , en diversifiant la marche de la discussion et le

e. Il entend par style fleuri, le nom d’ailleurs l’indique assez, une composition variée, douce, coulante, où l’on recherche plus l

le style, en donnant une idée de ce que l’on appelle sublime dans les compositions littéraires. Ce que c’est que le sublime dans le

sentiel à l’orateur et à l’écrivain est de savoir entremêler dans les compositions d’un style relevé, quelques traits de ce familier

ous accompagne surtout dans la lecture des ouvrages ; en sorte qu’une composition dure et rude blesse notre oreille, au lieu qu’en

rec et le latin. Aussi la doctrine des anciens sur cette partie de la composition , n’est-elle pas applicable à notre langue. Elle

es bons écrivains les entremêlent ordinairement dans quelque sorte de composition que ce soit. Un mélange bien ordonné de phrases c

de l’art d’écrire par Condillac. Unité. 2°. Si dans toute espèce de composition , il faut, comme nous l’avons déjà dit, de l’accor

nt.) Pour cette raison, il faut en faire un usage très-sobre dans les compositions en prose. L’orateur n’a point à cet égard la libe

l’orateur ? C’est elle qui, après lui avoir suggéré dans le feu de la composition la matière de son discours, lui en conserve toute

Quintilien nous pouvons ajouter que la lecture des bons modèles et la composition contribuent merveilleusement à faciliter l’élocut

’action dans l’éloquence, il ne faut pas conclure que le mérite de la composition et du style doive être compté pour peu de chose.

rire. Nous avons traité des différens genres de discours, de leur composition et de leur débit. Avant de quitter ce sujet, nous

nt à former l’écrivain et l’orateur : la lecture des bons modèles, la composition et l’imitation. § I. De la lecture des bons mo

es d’Eschine et de Démosthène au sujet de la couronne. § II. De la composition . La composition. On fera bien de s’exercer

mosthène au sujet de la couronne. § II. De la composition. La composition . On fera bien de s’exercer à composer soi-même,

iers essais, les jeunes gens doivent revenir plusieurs fois sur leurs compositions , pour en examiner et en corriger les construction

rt d’écrire 420 § I. De la lecture des bons modèles 421 § II. De la composition 423 § III. De l’imitation 424 Errata.

e les lire. Utilité de la lecture des poëtes. Et de la traduction. La composition . Méthode qu’il faut suivre en commençant. Utilité

vant un, autre : quelqu’un,quelqu’autre. Entre ne perd e que dans la composition des mots : s’entr’aider, entr’ouvrir, mais on écr

ans l’assemblage d’expressions brillantes et harmonieuses, ni dans la composition d’ouvrages ayant le nom et la forme d’Églogues, d

fectionner son organe, et pour rendre son action oratoire digne de sa composition . On sait qu’il s’enferma dans un souterrain, pour

de νόμος par la sévérité même des lois qui présidaient à ce genre de composition (De la Musique, chap vii). Suidas avait-il sous l

e renferment que quelques traits d’éloquence, puisque ces magnifiques compositions en sont empreintes dans toute leur étendue. Nous

te heureuse flexibilité qui se plie sans efforts à tous les genres de composition . Aussi, quand on compare les productions de la Gr

fait voir, chap. iii de notre ouvrage, en parlant du sublime dans les compositions littéraires. Mais qu’est-ce que la foudre de Jupi

us joli de nos contes en vers. Jusque-là sans exemple, cette agréable composition est demeurée unique dans genre. On peut voir à ce

sujets d’imitation. Ce n’est pas tout ; le poète doit même, dans ses compositions , embellir la nature. — L’embellir ? dira-t-on, et

uivre l'impulsion de leurs génie ; ils devaient donc unir, dans leurs compositions , les larmes et le rire ; les idées abstraites aux

tes qui ajoutent à l'intérêt. C'est surtout le besoin de mettre leurs compositions sous les yeux du peuple qui porte les nouveaux éc

gt scènes ni moins de trois. Le monologue et l'aparté entrent dans la composition des scènes. Il faut que les personnages subaltern

les plus extraordinaires ; le merveilleux entre ordinairement dans sa composition . L'action, dans l'opéra, étant subordonnée à la m

pour le barreau, et qui préférait à l’étude des lois le travail de la composition et des vers. L’avocat poëte avait, dès l’âge de v

e de la chaire chrétienne a été celui de notre prose. Ce fut dans les compositions dramatiques grâce aux encouragements de Richelieu

s nobles et désintéressés : qu’ils les répandent dans leurs premières compositions  ; qu’on voie, dans les essais de leurs jeunes tal

arties essentielles ; et, dans le travail préparatoire qui précède la composition , les jeunes gens doivent approfondir avec le plus

usion ; il y a entre eux une gradation marquée, et toute cette grande composition n’exprime qu’une seule idée, celle que le poëte a

avons dit quelques règles générales, applicables à tous les genres de composition . Quelque simple que soit un sujet, il est presque

valoir l’ensemble : une élégie, une chanson, une épigramme, enfin la composition la plus légère doit souvent presque tout son char

à réunir les qualités générales, indispensables dans toute espèce de composition  : pur, clair, précis, il ne se permet aucun ornem

as les figures ; mais il s’en sert moins pour donner de la grâce à sa composition , que pour la rendre plus énergique ; jamais il ne

itre premier. Comment l’esprit des jeunes gens peut être préparé à la composition . On se plaint quelquefois de ce que les compos

e préparé à la composition. On se plaint quelquefois de ce que les compositions des jeunes gens, lors même qu’elles sont correcte

us croyons devoir examiner comment leur esprit peut être préparé à la composition , et quelles sont les sources principales où ils d

’ils ont vu plutôt que ce qu’ils ont lu. Ainsi, quand il y a dans une composition un phénomène de la nature à décrire, comme un ora

it dans leur mémoire des souvenirs dont ils pourraient enrichir leurs compositions . Enfin, pour compléter l’ensemble des idées néces

on considérée comme œuvre séparée, comme constituant à elle seule une composition , est soumise à peu près aux mêmes règles que la n