ielle, se distingue par là des autres genres. Ainsi, c’est grâce à ce caractère fondamental, qu’il diffère de la poésie lyrique q

tervention de la divinité et des agents surnaturels. C’est ce dernier caractère qui distingue l’épopée du poème héroïque. 334. Do

qui y soient bien liés et bien assortis, l’animer par une variété de caractères et de descriptions ; soutenir pendant tout le cou

méritent le nom d’épopée. 336. Quel est le but du poème épique ? Le caractère de l’épopée est éminemment moral. L’influence de

nous offrir des représentations convenables de faits héroïques et de caractères vertueux ; de nous montrer des héros qui, sous l’

is choses : l’entreprise et ses qualités ; les personnages avec leurs caractères et leurs mœurs ; enfin, l’intervention de la divi

ion de déployer tout son art en réunissant dans la peinture d’un seul caractère toute la grâce et toute la force de son pinceau.

fusion. Cependant, si le poète peut mener de front un grand nombre de caractères , et si le sujet le demande, l’ouvrage ne pourra q

ue deux personnages importants, Énée et Turnus. 355. Qu’entend-on par caractères et par mœurs poétiques ? Les qualités que doiven

posséder les personnages de l’épopée consistent dans ce qu’on appelle caractères et mœurs poétiques. .Ces deux choses, que l’on co

nd quelquefois, parce que les mœurs sont ordinairement fondées sur le caractère et que le caractère est renfermé dans les mœurs,

e que les mœurs sont ordinairement fondées sur le caractère et que le caractère est renfermé dans les mœurs, présentent cependant

enfermé dans les mœurs, présentent cependant quelques différences. Le caractère est une disposition naturelle qui porte à penser,

habituelle de se conduire. Les mœurs ne sont donc autre chose que le caractère qui se traduit au dehors par les paroles et par l

par les paroles et par les actions. 356. Comment peut-on diviser les caractères poétiques ? On peut diviser les caractères emplo

mment peut-on diviser les caractères poétiques ? On peut diviser les caractères employés dans un poème en caractères généraux et

poétiques ? On peut diviser les caractères employés dans un poème en caractères généraux et en caractères particuliers. Les premi

er les caractères employés dans un poème en caractères généraux et en caractères particuliers. Les premiers sont ceux qu’on désign

la même qualité. C’est surtout dans le développement de ces sortes de caractères que le génie se déploie et montre toute sa puissa

gile est inférieur à l’un et à l’autre. On peut encore distinguer les caractères principaux qui impriment les mouvements à l’actio

es principaux qui impriment les mouvements à l’action épique ; et les caractères secondaires qui concourent moins énergiquement à

vivacité des couleurs. 357. Quelles sont les qualités nécessaires aux caractères et aux mœurs épiques ? Les caractères épiques do

t les qualités nécessaires aux caractères et aux mœurs épiques ? Les caractères épiques doivent être vrais, grands ou héroïques e

bonnes, convenables, ressemblantes et variées. 358. Qu’est-ce qu’un caractère vrai ? Un caractère est vrai et naturel, lorsqu’

ressemblantes et variées. 358. Qu’est-ce qu’un caractère vrai ? Un caractère est vrai et naturel, lorsqu’il renferme tous les

nre. Nos poètes épiques, Homère surtout, nous présentent une foule de caractères pleins de naturel et de vérité. Achille se montre

vec l’humeur indomptable du héros dans l’antiquité, Agamemnon avec le caractère du roi impérieux, Nestor avec celui de la vieille

nous apparaît comme une horrible blasphémateur. 359. Qu’est-ce qu’un caractère grand ou héroïque ? Les personnages poétiques au

un caractère grand ou héroïque ? Les personnages poétiques auront un caractère grand ou héroïque, si, éloignés de tout ce qui es

opée. Dans ce poème, tous les principaux personnages doivent avoir un caractère . C’est ainsi que nous voyons Diomède briller par

ux, jusqu’aux défauts, tout se montre héroïque. 360. Qu’appelez-vous caractère soutenu ou égal ? Un caractère est soutenu, égal

ontre héroïque. 360. Qu’appelez-vous caractère soutenu ou égal ? Un caractère est soutenu, égal ou constant, lorsqu’il reste le

n genre à un autre, et sans jamais agir dans un sens opposé. Tous les caractères , soit historiques, soit fabuleux, sont soumis à c

d’accord. Et qu’il soit jusqu’au bout tel qu’on l’a vu d’abord. Les caractères doivent encore être variés ; mais comme cette qua

ement. Il n’y a pas un héros d’Homère qui soit méchant ou vicieux par caractère ou par principe ; cependant il n’y en a pas un qu

es fournies par l’histoire, la fable ou la tradition, relativement au caractère et aux mœurs des personnages. Ainsi, il serait ri

ses dieux Énée ait un respect austère. Conservez à chacun son propre caractère . Dans les personnages d’invention, le poète a to

’invention, le poète a toute liberté pour la peinture et le choix des caractères  ; il doit seulement observer la vraisemblance. 36

été, si nécessaire au poème épique, se trouvera dans les mœurs si les caractères sont opposés entre eux ou du moins différents, de

s par la différence de l’espèce, comme Hector et Pâris. L’un des deux caractères tranche nettement sur l’autre. Il faut lire et re

lire Homère pour apprendre l’art de varier et de faire contraster les caractères . Les mœurs doivent encore être égales ; nous avon

être égales ; nous avons fait connaître cette qualité en parlant des caractères . — C’est par les discours et par les actions que

discours et par les actions que l’on fait connaître les mœurs et les caractères . III. — Merveilleux. 366. Qu’est-ce que le

l’espace d’une heure de lecture. De plus, chaque livre doit avoir un caractère différent de ceux qui l’environnent, et présenter

noble et aussi sublime que l’épopée, devra se faire remarquer par un caractère d’élévation inspirée, qui ne laisse jamais refroi

toujours les faire parler d’une manière parfaitement conforme à leur caractère , à leurs mœurs, à leurs passions, à leur situatio

 ; les vers naissaient avec le chant, et de là, l’unité de rythme, de caractère et d’expression entre la musique et les vers : ce

donnant à la poésie une couleur plus égale, lui enlève en partie son caractère d’inspiration soudaine et ses mouvements sublimes

udaine et ses mouvements sublimes et même quelquefois désordonnés. Ce caractère primitif de l’ode ne se retrouve guère que dans l

languissamment au sentiment qui l’occupe. 178. Quel est le principal caractère de l’ode ? Le caractère essentiel, l’âme de la p

ent qui l’occupe. 178. Quel est le principal caractère de l’ode ? Le caractère essentiel, l’âme de la poésie lyrique, et surtout

s sont les privilèges et les règles de l’ode ? L’enthousiasme est le caractère principal de l’ode ; mais il n’est pas le seul. L

produisent un certain désordre apparent : c’est ce qu’on appelle les caractères ou privilèges de l’ode. D’un autre côté, l’enthou

t. Ce désordre, qu’explique la marche de l’imagination, provient des caractères que nous venons de découvrir dans l’ode et princi

e. 185. Pourquoi la brièveté est-elle nécessaire à l’ode ? Après les caractères de l’ode viennent ses règles : la brièveté et l’u

C’est, en effet, dans les poésies des Hébreux, que nous trouvons le caractère sérieux et sublime de la poésie lyrique, le grand

ouvons le caractère sérieux et sublime de la poésie lyrique, le grand caractère de l’ode, c’est-à-dire un objet important, un ent

sie, tout doit être en sentiments et en images. L’élévation en est le caractère  ; car, ici toutes les pensées, toutes les relatio

tous les esprits. 197. Les hymnes de l’Église n’offrent-elles pas un caractère particulier ? Outre les magnifiques poésies de l

ulier ? Outre les magnifiques poésies de l’Écriture et les hymnes au caractère sublime dont nous venons de parler, il y a encore

u’on appelle les hymnes liturgiques. Ce sont des poèmes lyriques d’un caractère moins élevé, d’une forme grave, mais ordinairemen

ont pour principe et pour base l’amour de la patrie. 203. Quel est le caractère dominant de l’ode héroïque ? La nature du sujet

nd et élevé, demande que l’ode héroïque, comme l’ode sacrée, ait pour caractère dominant la noblesse, l’élévation et même le subl

siasme et de discipline. — L’ode héroïque doit avoir en même temps un caractère religieux. 204. Quelles sont les plus belles odes

de bien, et surtout pour le chrétien, elle ne peut manquer d’avoir un caractère plus ou moins religieux : voilà pourquoi elle se

de l’ode héroïque et surtout de l’ode sacrée. 206. Quel doit être le caractère de l’ode morale ? Dans l’ode morale, le poète s’

racieuse ? L’ode gracieuse laissant les sujets les plus nobles et le caractère le plus élevé au genre grave et solennel, demande

et solennel, demande un ton simple et modéré, un naturel aimable. Son caractère dominant doit être la douceur, l’élégance, la fra

endant la tristesse lui convient mieux que la joie ; et son véritable caractère est celui d’une douce mélancolie. 214. Quels sont

travail, tout ce gui sent l’affectation et la recherche est opposé au caractère de l’élégie, non-seulement lorsqu’elle exprime la

nt les règles que nous avons fait connaître. 219. Quels sont les deux caractères de l’élégie proprement dite ? L’élégie propremen

événements qui ne rentrent pas dans l’élégie érotique, présente deux caractères distincts : elle est individuelle ou sociale. L’é

x. En général, le sentiment domine dans le genre passionné ; c’est le caractère de Properce, qui est vigoureux, mais qui fait un

tion et d’art. L’imagination domine dans le genre gracieux ; c’est le caractère de Catulle, doué de beaucoup de goût, de grâce et

, l’émotion douce et tranquille règne dans l’élégie tendre ; c’est le caractère de Tibulle, le poète du sentiment doux et tendre,

ire de l’ivresse : c’était plaire à ce dieu que de lui ressembler. Le caractère de cette ode sacrée fut primitivement religieux,

232. Qu’est-ce que la chanson ? La chanson est une espèce d’ode au caractère ordinairement badin, léger, amusant, délicat, sat

stances ou strophes qui prennent le nom de couplets. 233. Quel est le caractère de la chanson ? La chanson, inspirée par le plai

. Combien compte-t-on d’espèces de chanson ? La chanson n’a point de caractère fixe ; elle prend tour à tour, d’après le sujet,

e recherche d’esprit, l’esprit étant l’écueil du langage du cœur. Son caractère est la naïveté ; tout doit y être en sentiment ;

θὰλαμος, lit nuptial) que nous croyons devoir ranger, à cause de son caractère et de son étendue, parmi les compositions lyrique

le premier acte fît connaître tous les acteurs et une partie de leurs caractères , ou que le nœud y fût commencé et le dénouement p

istinguer et faire connaître ses personnages que par les mœurs et les caractères qu’il leur donne ; on appelle ainsi les inclinati

nation, à une époque, à tel ou tel âge, telle ou telle condition. Le caractère , qu’on appelle aussi quelquefois les mœurs partic

1. Dans Iphigénie, Achille est ardent, Ulysse est rusé : ce sont deux caractères différents. Mais tous les deux doivent représente

et, puisque la Grèce entière en a besoin154. Elle est héroïque par le caractère de ceux qui la font, quand ce sont des rois, des

t, inventer un nœud et un dénouement ; donner à chaque personnage son caractère et le soutenir ; faire en sorte qu’aucun d’eux ne

r ; être toujours éloquent en vers, et de l’éloquence propre à chaque caractère que l’on représente ; parler sa langue avec autan

ion, et c’était le récit mis en spectacle. Il donna à ses acteurs des caractères , des mœurs, une élocution convenables. Par cette

les actes sans les isoler, amener et remplir les scènes, dessiner les caractères , peindre les mœurs dans les actions et dans les d

e action amusante et risible, mais commune, c’est-à-dire relative, au caractère aux mœurs, à la manière de vivre des hommes dans

inent est surtout importante chez nous ; on distingue les comédies de caractère , les comédies de mœurs, les comédies d’intrigue,

es sortes de pièces, que de les charger d’incidents, les mœurs et les caractères n’y sont touchés que superficiellement. Ce genre

e va pas jusqu’au cœur. Dans l’autre genre de comédie, on présente un caractère dominant qui fait proprement le sujet de la pièce

tc., et ce sont ces pièces-là qu’on appelle exclusivement comédies de caractère . Le poète peut associer à ce caractère principal

elle exclusivement comédies de caractère. Le poète peut associer à ce caractère principal d’autres caractères subalternes, sans q

e caractère. Le poète peut associer à ce caractère principal d’autres caractères subalternes, sans que l’action en devienne plus c

t ce qu’a fait Molière dans le Misanthrope, où il a présenté outre ce caractère principal, ceux de la coquette, de la médisante,

a médisante, et des petits-maîtres. Nous avons encore des comédies de caractère mixtes, c’est-à-dire formées de plusieurs caractè

e des comédies de caractère mixtes, c’est-à-dire formées de plusieurs caractères opposés entre eux, mais qui sont tous également i

le assez pour être distingué des autres et pour être regardé comme le caractère principal166 ; nous en avons surtout où le poète,

lleurs égales, les connaisseurs mettent au premier rang la comédie de caractère  ; au second la comédie de mœurs ; et au troisième

pas de comédie d’intrigue où on ne représente en même temps quelques caractères particuliers et les mœurs de l’époque où l’on vit

de l’époque où l’on vit : il n’y a pas, non plus, de bonne comédie de caractère ou de mœurs où les événements ne s’enchaînent de

pièces : il n’y a, par conséquent, ni intrigue, ni dénouement167, ni caractère largement développé, ni mœurs vivement représenté

s noms imaginaires, sous lesquels ils peignirent, d’après nature, les caractères et les mœurs de ceux qu’ils voulaient rendre ridi

nt nous la bonne comédie ; nous leur devons même la première pièce de caractère qui se soit soutenue, et qui se soutiendra toujou

oblesse et les grâces de Térence173. Ses dispositions naturelles, son caractère observateur, son talent de style sont certainemen

acteur important sont annoncées par quelques phrases de musique d’un caractère analogue à celui du personnage. Dans les opéras o

s, quatuors, chœurs, etc. Les opéras se distinguent ensuite, selon le caractère général de la pièce et la condition des personnag

c’est que le comique. 166. Domairon, Comédie d’intrigue, comédie de caractère . 167. Domairon, des Pièces à scènes détachées.

masque, le cothurne, exhaussa la scène et donna à ses personnages des caractères , des mœurs, une élocution pleine de majesté. C’ét

humaine qu’elle a pour objet de mettre sous les yeux, peut avoir deux caractères distincts : ou elle est illustre, héroïque, série

e est bien conduit ; si les scènes sont heureusement agencées ; si le caractère des personnages est vrai ; si l’intérêt se soutie

its, ou par les passions, ou par la politique, ou bien il résulte des caractères . Quelquefois un seul drame réunit tous ces genres

tacher à un homme qui est absolument vicieux et criminel ? Comment un caractère peut-il être intéressant, s’il n’a pas, comme qua

s plus grands intérêts du cœur humain combinés et mis en balance, les caractères opposés et développés l’un par l’autre, les pench

grands événements y trouvent place ; de grands intérêts et de grands caractères s’y développent en liberté ; les situations s’amè

ieu, le premier acte doit faire connaître tous les acteurs avec leurs caractères . On les fait connaître en les faisant paraître eu

vraiment intéressants, il doit considérer avec attention les mœurs et caractères et les paroles. 461. Quels doivent être les carac

n les mœurs et caractères et les paroles. 461. Quels doivent être les caractères et les mœurs dramatiques ? Nous ne reviendrons p

atiques ? Nous ne reviendrons pas ici sur ce qu’il faut entendre par caractères et mœurs poétiques, ni sur les définitions que no

qualités qui leur conviennent. Dans le drame comme dans l’épopée, les caractères doivent être, sinon toujours grands, ce qui convi

a. Nous allons faire connaître dans les trois paragraphes suivants le caractère propre et distinctif de chacune de ces pièces.

ître. L’action tragique est encore héroïque par elle-même, ou par le caractère de ceux qui la font. Elle est héroïque par elle-m

lée demande le sang de la fille d’Agamemnon. Elle est héroïque par le caractère de ceux qui la font, quand les personnages qui ag

tié tragique. 472. Par quel moyen peut-on produire l’admiration ? Le caractère de grandeur, de noblesse et d’élévation que nous

lités vulgaires ne suffisent pas pour ce genre de poème ; il faut des caractères élevés, des sentiments nobles et généreux, en un

ragique ? Le style tragique a divers tons, diverses nuances selon le caractère , les passions, la situation des personnages. Nous

tromper et pour nous émouvoir, quand même on serait allé chercher le caractère de ses personnages dans les cours d’assises et ju

a lyrique ? D’après notre définition, le merveilleux forme, sinon le caractère essentiel, au moins le caractère le plus général

tion, le merveilleux forme, sinon le caractère essentiel, au moins le caractère le plus général de ce poème, puisque l’action y e

né par son inventeur. C’est le divin de l’épopée mis en spectacle. Le caractère de l’épopée est de transporter la scène de la tra

uvent mélangé de comique, et prend quelquefois entièrement ce dernier caractère  : on le nomme alors mélodrame comique. 501. Qu’es

ers, leurs défauts, leurs vices les moins odieux, les traits de leurs caractères qui, aux yeux de l’observateur, paraissent manque

e et de flatter les passions mauvaises, en jetant le ridicule sur des caractères , des institutions, des objets respectables et qui

les de comédie proprement dite ; la comédie d’intrigue, la comédie de caractère et la comédie mixte. A ces trois genres, on peut

ent. Les incidents en font tout le mérite, parce que les mœurs et les caractères n’y sont que légèrement indiqués. La comédie d’in

sont que légèrement indiqués. La comédie d’intrigue n’offre point de caractère dominant ; elle ne demande ni talents extraordina

e en ce genre l’Étourdi, de Molière. 515. Qu’est-ce que la comédie de caractère  ? La comédie de caractère ou de mœurs présente u

Molière. 515. Qu’est-ce que la comédie de caractère ? La comédie de caractère ou de mœurs présente un caractère dominant dont l

médie de caractère ? La comédie de caractère ou de mœurs présente un caractère dominant dont la peinture fait le principal objet

ncipal objet de la pièce. Les plus remarquables parmi les comédies de caractère sont le,de Corneille ; l’Avare et le Misanthrope,

de Regnard ; le Glorieux, de Destouches. Le poète peut associer à ce caractère principal d’autres caractères pour ainsi dire sub

Destouches. Le poète peut associer à ce caractère principal d’autres caractères pour ainsi dire subalternes, sans que l’action en

C’est ce qu’a fait Molière dans le Misanthrope, où il a présenté les caractères des petits-maîtres, de la médisante, etc. Si, dan

et principal, elle n’a qu’une influence secondaire dans la comédie de caractère  : elle doit être subordonnée aux caractères et su

ondaire dans la comédie de caractère : elle doit être subordonnée aux caractères et surtout au caractère principal. La comédie de

e caractère : elle doit être subordonnée aux caractères et surtout au caractère principal. La comédie de caractère est plus utile

onnée aux caractères et surtout au caractère principal. La comédie de caractère est plus utile et plus difficile que la comédie d

à tous les autres, dit Marmontel, est celui qui réunit le comique de caractère et le comique d’intrigue, c’est-à-dire dans leque

ixte réunit, en les tempérant, tous les ressorts des deux autres. Les caractères y abondent moins en détails, et s’y dessinent par

mbreux ; ils y sont inventés pour faire mieux éclater les travers des caractères agissants auxquels la contexture de l’intrigue es

est subordonnée. 517. Que faut-il surtout éviter dans la peinture des caractères  ? Le poète, dans la peinture des caractères, ne

ter dans la peinture des caractères ? Le poète, dans la peinture des caractères , ne doit oublier aucun trait propre à caractérise

arfaitement ses personnages, surtout le personnage principal, dont le caractère doit se développer au moyen de gradations habiles

s. Il s’efforcera de réunir sur un seul individu tous les traits d’un caractère , distribués entre plusieurs membres de la société

distribués entre plusieurs membres de la société. C’est ainsi que les caractères du Misanthrope, de l’Avare, du Glorieux, du Joueu

comédie héroïque comme un genre distinct, parce qu’ils pensent que le caractère d’un drame vient moins de la condition des person

ce d’intrigue mêlée de chant, faite pour égayer le spectateur, où les caractères ne sont touchés que superficiellement, et où le r

diversifier le sien. Il doit pour cela varier autant que possible le caractère des ariettes, c’est-à-dire placer après une ariet

é cette question : si un orateur ne déroge point à la noblesse de son caractère en cherchant à émouvoir les passions de ceux qui

ou tel mot. Si l’on prononce en appuyant sur le mot distingué par du caractère italique : « Allez-vous à cheval à la ville aujou

e ; trahissez-vous le fils de l’homme, indique que Judas méconnaît le caractère personnel et le rang éminent du Sauveur ; trahiss

. Ces mots rassemblés en grand nombre dans une phrase, sont comme des caractères italiques dont on couvrirait toutes les pages d’u

ctères italiques dont on couvrirait toutes les pages d’un livre ; ces caractères , à force de beaucoup distinguer, ne distinguent p

uns à tous les hommes ; mais quelques-uns ont dans chaque individu un caractère particulier. L’orateur ne doit employer que ceux

progrès en éloquence. On doit mettre au premier rang de ces moyens le caractère personnel et les dispositions naturelles. Pour êt

obles et utiles ; enfin, un profond respect pour tout ce qui porte le caractère de l’héroïsme et de la vertu. Rien n’est moins fa

uvera souvent l’occasion de rappeler des faits, de produire de grands caractères , et d’interroger le cours des événements. On trou

fection plus loin que dans ce traité. Le dialogue en est élégant, les caractères parfaitement bien soutenus, et l’ensemble admirab

ique des anciens, et on ne pourrait disconvenir que dans la nôtre les caractères ne soient beaucoup plus variés, les intrigues plu

s autres, tant dans les principaux genres de composition, que dans le caractère particulier des écrivains qui y ont excellé. Les

ration, faite pour plaire au lecteur en flattant son imagination. Ses caractères essentiels sont la noblesse et la gravité. Elle n

de la manière d’agir des individus, et donner une idée exacte de leur caractère  ; la seconde, pour suivre les révolutions des emp

que, s’est bien plus appliqué à raconter avec grâce, et à peindre les caractères avec vérité, qu’à chercher les causes et les ress

’homme en général, ou sur les particularités distinctives de certains caractères , il faut les lier avec art au récit principal ; c

nière dont Tacite présente cette pensée comme un trait particulier du caractère de Rufus, la rend et plus vive et plus forte. Cet

le bel esprit. Le sarcasme et l’épigramme sont incompatibles avec le caractère d’un historien. Je ne dis pas qu’il doive se sout

nom célèbre. C’est une sorte de liberté poétique incompatible avec le caractère grave du genre, qui ne permet pas que l’on s’écar

ce qui se concilie parfaitement avec l’exacte vérité. La peinture des caractères est un des plus brillants ornements d’une composi

ouis par le brillant de ses expressions, qu’éclairés sur la nature du caractère qu’il a voulu peindre. L’écrivain qui veut rendre

cs font quelquefois des éloges, mais presque jamais ils ne tracent un caractère  ; c’est dans Tacite et Salluste qu’ils sont en pl

s siècles, le génie de l’histoire a brillé de l’éclat le plus vif. Le caractère national des Italiens lui semble favorable. Ils p

manière si agréable et si intéressante, a évidemment répandu sur ses caractères une uniformité monotone, en représentant ses pers

crivain ; son style, trop peu soigné, n’a pas assez de noblesse ; ses caractères , il est vrai, sont dessinés avec hardiesse et éne

chef de faction avoué, comme l’était le cardinal, dépeint son propre caractère et ceux des principaux personnages de son temps,

urs, parce qu’il leur fait voir, en quelque sorte, d’un coup d’œil le caractère , la tournure d’esprit, les vertus et les vices de

ifiants en apparence qui nous donnent souvent l’idée la plus juste du caractère d’une personne. Plutarque a, dans ce genre, un mé

fin à tout ce qui peut contribuer à donner une connaissance exacte du caractère et du génie d’une nation. L’on est persuadé maint

dre le ton naturel et animé d’une véritable conversation ; montrer le caractère et la manière de s’exprimer de chacun des interlo

teurs, et donner à tous des pensées et des expressions conformes à ce caractère , et qui les distinguent parfaitement les uns des

question. Elle amuse comme une conversation polie où se peignent des caractères bien soutenus. L’auteur d’un dialogue bien fait a

mirable et le lieu de la scène, et les circonstances accessoires. Les caractères des sophistes contre lesquels Socrate discutait,

atteint la perfection. Tous ses écrits se distinguent par un certain caractère de gaîté, par beaucoup d’esprit et de pénétration

lle, particulièrement, sont agréables et spirituels ; mais, quant aux caractères , de quelque pays que soient ses personnages, ils

sa plume. Il est vrai que rien n’est plus difficile que de montrer le caractère propre de chaque personnage dans tout le cours d’

démique du temps, cependant son dialogue est animé par une variété de caractères et une vivacité de conversation que l’on rencontr

l’existence de la matière, ne sont pas remarquables par le dessin du caractère des interlocuteurs ; mais ils offrent un exemple

igée avec esprit, dans un style gracieux et naturel, et surtout si le caractère des personnes qui s’écrivent a quelque chose de p

es éminents ; il cherche à y saisir quelque trait particulier de leur caractère . Toutefois il ne faut pas croire qu’un écrivain d

apports avec une conversation, nous devons nous attendre à trouver le caractère d’une personne mieux développé dans une correspon

sque, mais d’une imagination heureuse et riche ; c’est une galerie de caractères originaux et de mœurs curieuses qu’embellit une s

u perfectionnement du goût trouve quelque plaisir à leur lecture. Les caractères en étaient outrés, le style boursouflé, les avent

ire mieux ; on essaya quelques esquisses des tableaux de la vie et du caractère des hommes, l’on introduisit des personnages que

renait occasion de mettre dans tout son jour ce que la conduite et le caractère de ces personnes, en certaines circonstances, ava

umain ; les nuances les plus délicates, les traits les plus déliés du caractère des hommes y sont dessinés avec un pinceau très a

ure. Nous ne savons ni raconter avec autant de grâce, ni dessiner des caractères avec autant de délicatesse ; cependant nous avons

si elle n’est pas toujours inspirée par le goût le plus délicat. Ses caractères , saillants et naturels, sont tracés avec un pince

timents qui se trouvent dans notre cœur. D’autres ont prétendu que le caractère distinctif de la poésie était l’imitation ; mais

e, et la prose la plus humble peint aussi fidèlement les mœurs et les caractères que la plus brillante poésie. Je crois que la déf

la même hardiesse et la même extravagance dans les figures, sont les caractères distinctifs de toutes ces poésies antiques et ori

e des climats et de la manière de vivre mit quelque diversité dans le caractère des premiers essais poétiques des nations. Ce car

rsité dans le caractère des premiers essais poétiques des nations. Ce caractère devait varier suivant que les nations étaient plu

ssemblait, à représenter ces mêmes exploits ; des bardes prenaient le caractère et le langage des héros, et nous retrouvons dans

it le plus agréable et le plus harmonieux. C’est de là qu’est venu ce caractère si important de la poésie, la versification, dont

nos vers, l’autre les perfectionna. La versification de M. Pope a un caractère particulier ; elle est on ne peut plus douce et c

idérer, dans ce genre de composition, le lieu de la scène, ensuite le caractère des personnages, et enfin l’action qui doit en fa

ent dans notre imagination un contraste agréable avec les mœurs et le caractère des hommes lancés dans le tourbillon des villes.

sortes de sujets ; une aimable simplicité peut former le fond de son caractère  ; mais il n’est pas nécessaire qu’il paraisse lou

’une galanterie affectée qui n’appartient ni à sa situation, ni à son caractère . Ce genre d’affectation est le principal défaut d

oix des personnages qui doivent figurer dans sa pastorale, et sur les caractères qu’ils y déploieront, il doit penser au rôle qu’i

vers où les habitants des champs trouvent l’occasion de déployer leur caractère et leurs mœurs, les scènes de bonheur ou de chagr

Virgile a su éviter une rusticité choquante, et conserver partout le caractère de la simplicité des champs. Il y a entre Virgile

e d’une comédie ou d’un drame régulier, dans lequel une intrigue, des caractères et des passions sont assortis à l’innocence et à

’il n’est aucun poète qui ne pût se glorifier d’en être l’auteur. Les caractères y sont bien tracés, les incidents pleins d’intérê

té exercent sur le cœur humain ; il fait voir aussi quelle variété de caractères et de sujets charmants pourrait admettre la poési

celles que pourrait supporter un simple récit. Tel est, en effet, le caractère essentiel de l’ode, telle est la cause de l’entho

t de ces productions qui paraissent appartenir au genre lyrique. Leur caractère principal est l’élégance, la douceur et la gaîté.

te jusqu’au sublime, ce n’est pas toujours avec le même succès24. Son caractère est surtout l’élégance et la grâce ; aucun poète

des moyens indirects, comme les fables, les récits, les peintures de caractères  ; mais la poésie didactique, ainsi que son nom no

aquer quelque vice, ou présenter quelques réflexions sur la vie ou le caractère de l’homme. Ces diverses espèces d’ouvrages se ra

ophiques. Comme elles puisent leurs sujets dans les mœurs et dans les caractères des hommes, on y peut, en quelque sorte, employer

n pour l’aisance et la grâce. Ses traits, toujours dirigés contre les caractères les plus dépravés, ont quelque chose de plus mord

s ordinairement que des observations sur des auteurs, ou sur certains caractères  ; le poète ne se propose point d’en former un tra

Leur mérite consiste aussi beaucoup dans le choix et la fidélité des caractères qu’on y retrace. Comme ces compositions ne peuven

n doit admirer le plus de l’original ou de la copie. Ses peintures de caractères sont pleines de naturel et de vivacité, et aucun

unit cette concision rapide du style, et cette peinture frappante des caractères qui produisent un si bon effet dans les poèmes sa

es abstractions ne sont pas toujours très faciles à concevoir, et les caractères particuliers donnent seuls des idées distinctes.

la nature. Il excelle, il est vrai, dans ses tableaux de mœurs et de caractère  ; cependant ses scènes sont presque toujours parf

ètes, et quelques passages de chapitres historiques, portent tous les caractères éminemment distinctifs de la poésie. Il est incon

minus, et gloria ejus in te videbitur. Ce mode est un des principaux caractères de l’ancienne poésie hébraïque, en cela bien diff

érents genres de poésie que l’on trouve dans les livres saints, et du caractère distinctif des principaux auteurs de ces écrits.

pastorale et lyrique, sont principalement celles dont on retrouve les caractères dans l’Écriture sainte. Le livre des Proverbes es

qu’une pastorale dramatique et un dialogue entre des personnages d’un caractère analogue à celui des bergers ; aussi depuis le co

une diversité bien évidente dans le ton et dans le style. Indiquer le caractère particulier de chacun d’eux, c’est augmenter beau

été traduit d’une manière plus heureuse que celui de ce prophète. Son caractère dominant est la majesté plus imposante et plus co

. Une imagination ardente des descriptions pleines d’énergie sont les caractères distinctifs de cet auteur. Jamais écrivain n’empl

faire connaître les principes généraux ; nous examinerons ensuite le caractère et le génie des poètes épiques les plus célèbres.

oient bien liés et bien assortis ; l’animer par une grande variété de caractères et de tableaux, et, pendant tout le cours d’un lo

récision en différentes classes, parce que la nature leur a donné des caractères sensibles et invariables qui nous aident à rappro

re rempli que par le récit d’une action héroïque, ou la peinture d’un caractère vertueux. Aussi les poèmes épiques soutiennent ou

ême ils y sont nécessaires ; mais le pathétique n’en doit pas être le caractère principal. Elle exige, plus qu’aucune autre poési

nombre d’actions que la tragédie, et permet, par conséquent, que les caractères soient mieux développés. Dans la poésie dramatiqu

sont pas aussi vives, mais elles sont plus prolongées. Tels sont les caractères généraux de ce genre de composition ; mais pour e

érents. D’abord, le sujet ou l’action, ensuite les personnages ou les caractères , enfin la narration. L’action qui fait le sujet d

bien plus heureusement féconde. L’auteur peut y puiser des noms, des caractères et des événements à peine connus, et profiter de

é Virgile et le Tasse. L’intérêt d’un poème dépend encore beaucoup du caractère des personnages. Ils doivent être capables d’atta

raisemblable et intéressante, il faut que ses personnages montrent un caractère assorti à leur rôle, et que ce caractère soit ass

ses personnages montrent un caractère assorti à leur rôle, et que ce caractère soit assez longtemps soutenu pour qu’on y puisse

iration, que notre haine et notre mépris. Cependant, quel que soit le caractère qu’un poète donne à ses acteurs, ils doivent le s

naître dans leurs discours et dans leurs actions. On peut diviser les caractères employés dans un poème en caractères généraux et

urs actions. On peut diviser les caractères employés dans un poème en caractères généraux et en caractères particuliers. Les carac

er les caractères employés dans un poème en caractères généraux et en caractères particuliers. Les caractères généraux sont ceux a

ns un poème en caractères généraux et en caractères particuliers. Les caractères généraux sont ceux auxquels on attache indistinct

ndistinctement les qualifications de sage, de brave, de vertueux. Les caractères particuliers ont pour base telle ou telle espèce

la même qualité. C’est surtout dans le développement de ces sortes de caractères que le génie se déploie, et c’est dans cette part

ion de déployer tout son art en réunissant dans la peinture d’un seul caractère toute la grâce et toute la force de son pinceau.

et ils soutiennent qu’un poème, réunît-il d’ailleurs tous les autres caractères d’une épopée, ne peut être rangé dans la classe d

lier d’une action héroïque, bien lié dans toutes ses parties, orné de caractères bien dessinés, et dans lequel il sait se soutenir

nture du monde ancien qu’il faut s’attendre à retrouver ; ce sont des caractères et des mœurs encore empreints d’une sauvage rudes

ières sur l’Iliade ; nous en examinerons successivement l’action, les caractères et la narration. Il est évident qu’on ne saurait

batailles ; il a encore trouvé, dans Achille, un héros principal, un caractère unique, qui se développe dans tout le cours de l’

ateur d’Homère. La multitude prodigieuse d’incidents, de discours, de caractères divins et humains que l’on rencontre dans ses poè

cipale, suivant l’intention du poète. Mais c’est dans la peinture des caractères qu’Homère l’emporte sur tous les écrivains. C’est

donne à la composition plus de naturel et de verve, aux mœurs et aux caractères plus d’expression et de vérité ; mais elle a moin

core il a dessiné avec un art admirable des nuances très délicates de caractères dans lesquels la valeur n’entrait pour rien, ou d

lle lui témoigne ensuite, présentent les traits les plus saillants du caractère d’une femme que nous ne pouvons nous empêcher de

ous intéresser en sa faveur, tandis qu’en même temps il lui oppose le caractère vertueux de la chaste et tendre Andromaque. Pâris

accrédité ces deux vers, dans lesquels Horace a évidemment chargé le caractère de ce guerrier. Impiger, iracundus, inexorabilis

urs, se retrouve dans presque tous les héros d’Homère, il y a dans le caractère d’Achille tout ce qui peut exciter notre admirati

t absolument ne pas lui accorder toute notre estime. En examinant les caractères des héros de l’Iliade, on se trouve conduit natur

asser sous nos yeux un grand nombre de personnages fabuleux, dont les caractères sont aussi distincts et aussi prononcés que ceux

inct de celui d’Homère. De même que la force et la simplicité sont le caractère de l’Iliade, de même la douceur et l’élégance son

tion allégorique, dans laquelle l’auteur fait constamment allusion au caractère ou au gouvernement d’Auguste, ou qui croient que

r sur les fautes qu’il a commises. D’abord on ne trouve presque aucun caractère bien prononcé dans l’Énéide. Sous ce rapport, ell

ous le montre, il est vrai, rempli de bravoure et de piété ; mais son caractère n’est indiqué par aucun de ces traits qui touchen

t d’insensibilité qui ne sont pas faites pour le rendre aimable30. Le caractère de Didon est bien supérieur à tous les autres. L’

fable n’y eussent produit qu’un effet bizarre et ridicule. Quant aux caractères , Lucain les a tracés avec autant d’esprit que de

t, au contraire, céder constamment à la supériorité de César. Mais le caractère auquel le poète donne une préférence marquée, c’e

a, par exemple, dessiné de main de maître, dans le premier livre, les caractères de César et de Pompée ; rien n’est plus poétique

se trouve suffisamment lié au sujet principal. Une grande variété de caractères donne au poème de la vie et du mouvement, et ces

ariété de caractères donne au poème de la vie et du mouvement, et ces caractères sont à la fois bien prononcés et bien soutenus. G

s des personnages supérieurement dessinés. C’est pour la peinture des caractères que le Tasse est surtout remarquable ; à cet égar

ans les descriptions. Son poème nous intéresse par les actions et les caractères , mais il n’y a rien, presque rien, pour la sensib

a fécondité de l’invention, la variété des incidents, la peinture des caractères , la richesse des descriptions et la beauté du sty

opre langue. Le Camoëns n’a point ambitionné le mérite de peindre des caractères  ; Vasco est le héros du poème ; c’est le seul per

tages et des douceurs de la paix, parce qu’elles convenaient mieux au caractère de Fénelon. Il a mis dans tous les tableaux de ce

st de nous instruire plutôt par le récit des actions, la peinture des caractères et l’expression des sentiments, que par des disse

du génie poétique ; et que, pour la grandeur et le sublime, les deux caractères essentiels de l’épopée, il ne soit au moins de ni

l’occasion de peindre quelques scènes de la vie, et de développer les caractères et les passions des hommes, son poème eût été un

jet, par sa nature, ne donnait pas lieu à de grands développements de caractères  ; mais ceux que le poète a introduits sont souten

tage à son but de lui prêter une physionomie humaine, c’est-à-dire un caractère qui ne fût pas encore entièrement dépourvu de bon

eurs et des chefs de factions qui jouent un rôle dans l’histoire. Les caractères de Beelzebuth, de Moloch, de Bélial, sont admirab

rme que les esprits infernaux, quoique Raphaël et Abdiel montrent des caractères bien prononcés, le premier, par sa douce soumissi

ffectivement celle où le poète a obtenu le moins de succès. Quant aux caractères humains, l’innocence et les amours de nos premier

hé dans les discours qu’il adresse à Ève et à Raphaël. Ève a mieux le caractère qui lui convient ; elle a toute la douceur, toute

la comédie. La tragédie, considérée comme la représentation fidèle du caractère et de la conduite des hommes placés dans ces circ

mœurs et des actions des hommes. Dans une épopée, le poète peint les caractères par un récit ou par une description ; mais, dans

es yeux ; ce sont ses actions, ce sont ses discours qui annoncent son caractère . Aussi, aucun genre de composition ne dénote une

t renfermer une plus grande variété d’événements. Les passions et les caractères se développent davantage ; l’intrigue et l’action

é de la tragédie sous le rapport de l’action, nous allons examiner le caractère des personnages que le poète peut mettre en scène

de la tragédie exige qu’il n’y ait rien de vil ou de trop bas dans le caractère et la conduite des personnages ; mais elle n’exig

es situations touchantes qui ouvrent à l’homme le cœur de l’homme. Le caractère moral des personnages introduits sur la scène est

plus d’attention de la part d’un auteur tragique que l’exposition du caractère de ses interlocuteurs, et le choix d’événements c

ien. Aristote nous a laissé des observations fort judicieuses sur les caractères qui conviennent à la tragédie. Il pense que les c

es sur les caractères qui conviennent à la tragédie. Il pense que les caractères sans nuances, c’est-à-dire qui sont constamment b

les maux qui en sont la suite n’excitent point notre compassion. Ces caractères mélangés, tels qu’effectivement on en rencontre b

encore par Corneille et par Voltaire. Un homme innocent, et même d’un caractère généralement vertueux, se trouve en proie aux plu

des sentiments, c’est-à-dire qu’il doit s’appliquer à les assortir au caractère des personnes auxquelles il les attribue, et aux

, il faut que l’auteur ait le pouvoir de se pénétrer bien vivement du caractère qu’il trace, il faut qu’il devienne en quelque so

lques réflexions sérieuses et morales. Il n’est point d’homme dont le caractère ne prenne alors un ton grave, c’est la dispositio

fait sans mérite, car la beauté et la pureté du style, la noblesse du caractère de Caton, l’amour de la patrie, et les sentiments

avec le plus de succès. J’ai déjà eu occasion de faire connaître les caractères essentiellement distinctifs de la tragédie grecqu

ait peinte, et les traits étaient disposés conformément à l’âge et au caractère du personnage représenté. Lorsque, dans le cours

isant jouer des passions plus variées, en y développant davantage les caractères et, par conséquent, en jetant sur leurs sujets un

mporte, selon moi, sur Iphigénie, dans laquelle le poète a dégradé le caractère antique par une galanterie déplacée. Achille est

ses discours, et que souvent il tombe dans la déclamation ; mais ses caractères sont tracés avec esprit, ses incidents sont plein

. Quoique les drames lyriques de Métastase n’aient point le véritable caractère de la tragédie, cependant ils s’en rapprochent de

sie lyrique, s’opposent au développement complet des incidents et des caractères , et n’ont pas toujours permis au poète de prépare

nous reste plus qu’à parler de l’état de la tragédie parmi nous. Son caractère général est d’être plus animée, plus passionnée,

sséder un poète tragique, je veux dire la peinture vive et variée des caractères , et l’expression forte et vraie des passions. C’e

Sigismonde est son chef-d’œuvre, et elle mérite, pour l’intrigue, les caractères et les pensées, d’être placée parmi les meilleure

néral sur les compositions tragiques des différents peuples, voici le caractère qu’on peut assigner à chacune. La tragédie grecqu

e le tableau de leurs extravagances, de leurs vices ; elle saisit les caractères qui présentent quelques bizarreries aux yeux de l

es ont trop souvent poussé la licence jusqu’à couvrir de ridicule les caractères et les objets qui le méritaient le moins. Mais ce

comédie consiste dans la vraisemblance et le naturel de l’action, des caractères et des pensées. La tragédie peut emprunter des su

is les bienséances exigées dans la société, les nuances délicates des caractères dans lesquels la comédie puise ses sujets, change

; mais nous ne sourions au ridicule de certaines mœurs ou de certains caractères , qu’autant que ces mœurs et ces caractères nous s

aines mœurs ou de certains caractères, qu’autant que ces mœurs et ces caractères nous sont connus. Il est donc évident que la scèn

uteur n’a eu en vue que l’exposition et le développement d’un certain caractère  ; l’action n’est employée qu’à ce développement,

ent subordonnée. Les Français ont un plus grand nombre de comédies de caractère  ; tels sont les chefs-d’œuvre de Molière, comme l

ir ces deux genres, c’est-à-dire qu’elle fût à la fois une comédie de caractère et une comédie d’intrigue. Sans une action intére

notre attention, en même temps qu’elle est utile au développement des caractères que l’auteur a donnés à ses personnages. Car il n

doit jamais oublier que son objet principal est la représentation des caractères et des mœurs. Il doit, sans doute, faire ses effo

e. L’attention du spectateur, au lieu de suivre le développement d’un caractère , se portait sur les révolutions surprenantes de l

uteurs comiques sont le plus exposés à commettre dans la peinture des caractères , c’est d’outrer leurs modèles. En effet, lorsqu’i

evoir un homme qui croie qu’un autre homme a plus de deux mains ? Les caractères , dans une comédie, doivent être bien distincts le

trop souvent recours à ce moyen pour faire ressortir davantage leurs caractères ou leur donner plus de développement. Une personn

Mari soupçonneux du docteur Hoardly. Cette opposition continuelle des caractères produit le même effet que les antithèses dans le

ut à cacher l’art lui-même. Un bon auteur comique nous présentera les caractères plutôt diversifiés par les nuances délicates qui

devint ce qu’elle a toujours été depuis, la peinture des mœurs et des caractères en général, et non la copie de tel ou tel personn

t il montre plus de force et déploie plus de variété que Térence. Ses caractères sont peut-être grossièrement dessinés, mais ils l

ivacité. Il a peut-être trop de ressemblance et d’uniformité dans les caractères et les sujets de ses pièces. Il a copié Ménandre,

de génie et des marques d’une imagination forte et vive ; beaucoup de caractères bien saisis, des situations heureuses, des choses

gulièrement conduite. La correction et la décence sont les principaux caractères du théâtre comique des Français, où l’on remarque

tires que contre le vice et la folie. Il a dessiné un grand nombre de caractères ridicules particuliers au temps où il vivait, et

heureux dans ses dénouements. Plus attentif à dessiner fortement ses caractères qu’à bien conduire son sujet, il n’amenait pas d’

ver sur le théâtre comique de l’Angleterre une plus grande variété de caractères originaux, des traits plus saillants et plus hard

ivre absolument comme il lui plaît et selon son goût, permet à chaque caractère de se montrer tel que la nature l’a formé, et à l

bienséance, mettent une plus grande uniformité dans la conduite et le caractère des individus. Aussi la comédie s’exerce sur un c

d’immoralité les pièces de Shakspeare ni celles de Johnson. Le noble caractère de Shakspeare se déploie avec autant d’avantage d

la multitude, mais toujours heureux et riche dans la description des caractères et des mœurs. Johnson est plus régulier dans la c

éral, les incidents y sont trop pressés et trop invraisemblables, les caractères trop outrés, et les allusions trop grossières et

e de Shakspeare, que, malgré son ancienneté, nous admirions encore le caractère de Falstaff, et nous lisions avec plaisir les Fem

que tout le siècle suivant. Dès lors le libertin [the rake] devint le caractère principal de la comédie, et, à quelques exception

ent la famille de lord Townly ; mais cette faute est rachetée par des caractères pleins de vérité, des détails admirables et des t

sans doute un homme de génie, brillant, plein de feu, multipliant les caractères , imprimant à son action beaucoup de mouvement ; m

ne nous réunir que pour nous amuser du spectacle indécent de quelques caractères dépravés ; et celles de nos dernières pièces qui

que Térence a copié Ménandre, il est probable que tel était aussi le caractère des comédies de ce dernier. Il n’exclut ni la gaî

gaies, d’autres fort sérieuses, quelques-unes peuvent réunir ces deux caractères  ; et toutes, lorsqu’elles sont traitées avec tale

qu’en soit la description, jamais elle ne sera empreinte de ce noble caractère . » L’étendue, la grandeur, les ténèbres, la solit

qui frappe, dit-on, comme un éclair ; on prétend même que c’est là le caractère du vrai sublime, et que la rapidité lui est si na

ation des sentiments du vieil Horace, et le développement de ce grand caractère , dont le qu’il mourût n’est qu’un dernier éclat.

ce n’est que par accident, et en vertu de nouveaux rapports, ou d’un caractère singulier et frappant que l’imagination ou le sen

e dur (ce qui, dans Démosthène comme dans Bossuet, tient peut-être au caractère d’une expression brusque et forte), de n’avoir ni

ais ce qui, pour tout autre que les Anglais, porte bien évidemment ce caractère , c’est le vice capital de leur prononciation, qui

le style et la tournure générale de l’esprit d’un homme ; il prend le caractère des sentiments et de l’expression que leur donne

n, et contre lui Quintilien ; mais il a pour motiver sa préférence le caractère de sa nation, et le génie de sa langue. Il rappor

ecteurs ; il a pu prendre dans le Tasse la description de l’enfer, le caractère de Satan, le conseil des démons. Imiter ainsi, ce

admira les traits majestueux avec lesquels il osa peindre Dieu, et le caractère encore plus brillant qu’il donne au Diable. On lu

e grande faute contre le goût la peine que prend Milton de peindre le caractère de Raphaël, de Michel, d’Abdiel, d’Uriel, de Molo

de portraits, de maximes, de récits, et dont les personnages ont des caractères fortement dessinés, telles que le Misanthrope, le

que chose de l’une et de l’autre, il affaiblit par ce mélange même le caractère essentiel de toutes les deux. Comme la tragédie,

a est beaucoup plus aisé que d’attacher, pendant cinq actes, avec des caractères comiques mis en situation. Le style même en est p

que le poète a faitj otieraux dieux, su r la rudesse des mœurs et du caractère des héros, enfin sur l’imperfection de la morale

ieux d’après la tradition populaire de son temps, et leur a prêté les caractères et les sentiments que ses contemporains leur attr

ne couronne qu’une fois dans un siècle la cime de l’aloès. § II. Caractères généraux de l’épopée. 1° Caractère moral.

a cime de l’aloès. § II. Caractères généraux de l’épopée. 1° Caractère moral. L’épopée doit avoir un résultat moral p

rait pas ce but pécherait par la base, Mais si l’épopée doit avoir un caractère moral, il ne faut pas pour cela que le poète s’ér

t pas oublier que l’action est l’élément essentiel de l’épopée. 2° Caractère héroïque. Les passions et les caractères de l’

sentiel de l’épopée. 2° Caractère héroïque. Les passions et les caractères de l’épopée doivent nous montrer l’humanité sous

récits, leur donne une consécration solennelle, et leur communique ce caractère mystérieux qui laisse dans les âmes une impressio

té, la grandeur, l’intégrité ; il tient encore au choix du sujet, aux caractères des personnages ; à la manière progressive dont l

e essor. 6° Personnages et mœurs de l’épopée. L’observation des caractères et des mœurs est un des points importants de l’ép

personnages sont historiques, ils doivent agir et parler d’après leur caractère connu et d’après les mœurs de leur époque ; rien

, et c’est là un des plus grands mérites de ses œuvres. La vérité des caractères et des mœurs peut seule donner à un poème l’origi

es, le poète doit se régler d’après les convenances de son œuvre. Les caractères doivent être soutenus et variés en même temps, sa

ses dieux Énée ait un respect austère. Conservez à chacun son propre caractère . Des siècles, des pays, étudiez les mœurs : Les c

s personnages secondaires, dont chacun doit avoir sa physionomie, son caractère , ses vertus ou ses défauts. Ils parlent, ils agis

principaux satiriques français. (13 novembre 1882). • Quels sont les caractères généraux de la réforme entreprise dans la poésie

ature française au xvie siècle. (20 novembre 1882). • Quels sont les caractères généraux de la réforme accomplie dans la poésie f

uer les périodes de la littérature au xviie siècle et en décrire les caractères généraux. (3 novembre 1881). • Donner une idée de

s et analyses. • Étude sur les héros d’Homère, leur portrait, leur caractère , leurs actions. (6 novembre 1883). • Comparer ent

un poème national chez les Romains ? (14 novembre 1881). • Décrire le caractère d’Énée dans Virgile. (28 novembre 1881). • Appréc

est-il différent des fabulistes qu’il a imités ? (3 août 1883). • Du caractère du Lion dans les fables de La Fontaine. (10 août 

urnée des Barricades pendant la Fronde. (18 août 1881). • Comparer le caractère et le rôle de Richelieu et de Mazarin. (4 août 18

et 1881). • La Bruyère va trouver Boileau à Auteuil pour lui lire ses Caractères . Le satirique est malade ; il écoute pourtant, et

ant, et à la fin, après l’avoir félicité : « Vous n’avez oublié qu’un caractère , celui de l’auteur qui lit sans pitié ses ouvrage

aux pauvres malades. » Vous décrirez la scène et vous développerez le caractère esquissé par Boileau. (29 novembre 1883). Sec

généralement entre 2 et 6, le chœur fait surtout des réflexions d’un caractère religieux ou philosophique sur les événements don

[4] (30 juillet 1884) et (15 novembre 1884) Comparer, dans leurs caractères généraux, la littérature grecque et la littératur

omaine. Développement. — Il est intéressant de comparer dans leurs caractères essentiels, les deux littératures de l’antiquité,

. — La langue s’en ressent naturellement, et reproduit exactement les caractères , les idées qu’elle a à exprimer : elle est synthé

dipe à Colone. Après lui, vient Euripide, qui modifia sensiblement le caractère de la tragédie grecque : ses hardiesses, qui lui

qui firent la gloire de ce siècle. L’histoire prend avec Hérodote un caractère littéraire ; les Anciens avaient donné aux neuf l

nt sauvé Rome des désordres sanglants qu’elle subit plus tard, si son caractère eût été à la hauteur de son génie. Cicéron a eu d

ve ; en outre le genre correspond bien à une disposition naturelle du caractère romain, car on la retrouve à toutes les époques d

ant un autre cours ; et plus d’un trait que nous retrouvons dans les Caractères fait allusion à des imperfections de la nature hu

apitres intitulés : Des ouvrages de l’esprit et de la chaire dans les Caractères (1688), de La Bruyère ; la Lettre à l’Académie (1

tions littéraires. — Analyses. [1] (13 août 1885) Analyser le caractère d’Achille dans Homère. Plan. — Les principaux

caractère d’Achille dans Homère. Plan. — Les principaux traits du caractère de l’Achille homérique se trouvent consignés dans

racundus, inexorabilis, acer, … Dès le premier chant de l’Iliade, le caractère fougueux et irascible d’Achille se révèle dans sa

xorable, sans mesure dans la douleur ni dans la vengeance, tel est le caractère qu’Homère prête à son héros ; mais il a su tempér

clat et de la force, des idées prises en elles-mêmes ; tout dépend du caractère et des dispositions de l’auditoire sur lequel on

la façon dont Virgile l’a conçu et développé ne fit que renforcer ce caractère . Dès les premiers vers, il accuse très clairement

loire ? [4] (10 novembre 1885) Marquer les principaux traits du caractère romain d’après la Grandeur et décadence des Romai

de Montesquieu. Plan 9. — Pour Montesquieu, le trait principal du caractère des Romains est l’esprit guerrier qui les anima d

conquêtes. » Tels sont, d’après Montesquieu, les principaux traits du caractère romain, et qui ont leur racine, selon lui, dans c

n’exclut aucun des ornements et des charmes du langage. Tels sont les caractères du style de Tacite, qu’on ne peut comparer à celu

Épître aux Pisons d’Horace et l’Art poétique de Boileau Plan 11. —  Caractère simple et familier de l’épître d’Horace, qui ne v

u-dehors, pour l’excellence de leur organisation au-dedans, pour leur caractère plein de grandeur d’unie, d’héroïsme, de dévoueme

vouement. Mais parmi ceux qui ont ainsi glorifié dans leurs œuvres le caractère romain, Corneille mérite, entre tous, d’attirer n

ent qui précède. Par suite de la légende qui avait cours alors sur le caractère romain, le mot romain était devenu synonyme des p

de toutes pièces, sans s’inquiéter vraisemblablement de savoir si le caractère qu’on leur prêtait était vrai ou légendaire ; c’é

purs chefs-d’œuvre, le poète se préoccupe surtout de la peinture des caractères , et relègue au second plan la complication de l’i

nchevêtrée, mais qui renferme de terribles beautés, et les admirables caractères des deux frères Séleucus et Antiochus ; — Héracli

1653), dont l’incroyable imbroglio tragique eut un échec complet : de caractères intéressants, point. C’est là surtout que l’on vo

scure à plaisir, et Andromaque, où les personnages si vivants, et les caractères si intéressants nous attachent et nous captivent 

tre ce dernier et Pauline. [15] (5 novembre 1885) Apprécier les caractères de femmes dans l’Horace de Corneille. Développ

son amour, ce qui était nécessaire pour amener le choc terrible de ce caractère avec celui d’Horace qui est tout l’opposé. Il fau

ie, il est au second plan et n’est indispensable qu’au dénouement. Le caractère de la pièce veut que, l’enthousiasme domine en no

our que sa gloire ne soit pas ternie dans la suite par l’inaction. Le caractère de Curiace, dans la pièce, est vraiment l’antithè

ns en eux que d’étranges exceptions. [17] (14 novembre 1885) Du caractère de Sévère dans Polyeucte. Plan 13. 1. — Le per

’on nous présentait le miroir. La Fontaine fait même de la comédie de caractères . On peut en prendre comme preuve les traits const

s sont identiques dans toutes les fables où on le rencontre. Quant au caractère purement dramatique de ses fables, il se dégage n

, le Lièvre et la Tortue : quelle petite scène achevée ! Peinture des caractères d’abord : vaine et railleuse présomption de « l’a

ui de Boileau. Cette place d’honneur lui restera toujours, à cause du caractère si français de l’œuvre, qui lui donne une inconte

efois Racine se servit encore d’Homère et de Virgile pour peindre les caractères d’Achille et d’Agamemnon. Enfin c’est dans Phèdre

grec des poètes français. [23] (11 novembre 1885) Comparer les caractères d’Andromaque et d’Hermione dans l’Andromaque de R

itannicus est la pièce des connaisseurs ; » prouver par l’analyse des caractères de la pièce, la justesse de cette appréciation.

de la netteté avec laquelle se dégage l’unité de ce drame ; c’est le caractère de Néron qui est le centre de l’action, qui absor

d’après Tacite, avec une fidélité et une sûreté admirables. Comme son caractère sans scrupules et plein d’ambition jalouse se déc

par ses imprudentes hardiesses. Britannicus, victime héroïque, est un caractère noble et fier que la cruauté toute-puissante de N

énèque, précepteur de Néron ; mais tandis que Sénèque, courtisan d’un caractère faible, se déshonora au point d’excuser le crime

faveur auprès de Claude à force de servilité. L’analyse succincte des caractères de la tragédie de Racine montre bien la justesse

es traits dont tu peignis Burrhus. [25] (17 novembre 1885) Les caractères de traîtres dans le théâtre classique ; en partic

énéral que Racine est le peintre des passions, et Corneille celui des caractères , il faut néanmoins convenir que cette différence

burin non moins fort et hardi que Corneille, et dans la peinture des caractères de traîtres, il a tout au moins égalé, disons mêm

it noyé dans les eaux du Tibre. Bien différente est la conception des caractères de Narcisse et de Mathan, tracés avec une vigueur

peuvent encore la retenir. Tels sont, d’après ces trois exemples, les caractères des traîtres dans la tragédie classique ; on voit

, qu’ils concourent sourdement, mais puissamment, au développement du caractère principal, et contribuent ainsi à l’action ; l’in

nements. [26] (18 août 1885) Comparer, dans Le Misanthrope, les caractères de Philinte et d’Éliante. Développement 16. — 

attire et nous charme par sa sincérité, sa douceur, son naturel, son caractère ouvert et sa profonde raison. Elle est sérieuse,

on inattendue, l’effet d’une mordante allusion. Le trait principal du caractère d’Éliante est la bienveillance pour tous, l’indul

aison de son scepticisme qui est, plus que la charité, le fond de son caractère . Pour lui, tout n’est pas pour le mieux dans le m

abre d’Églantine, nous parait dépasser la mesure quand il consacre au caractère de Philinte des diatribes un peu déclamatoires. P

l, courageusement, mais avec ménagement. Ce sont là des traits de son caractère qui rachètent en grande partie les défauts que no

bien cette appréciation est justifiée si nous examinons rapidement le caractère des poètes comiques, qui font précédé ; nous nous

de la comédie reste excessive, et si l’on y trouve quelques traits de caractères , ils passent inaperçus dans l’enchevêtrement des

ant, on laisse sa verve) ; mais nulle part on ne trouve la lutte d’un caractère et d’une passion. « Le théâtre comique, vers la

vient le Menteur, où nous trouvons une situation véritable, de vrais caractères , le langage aisé et souple de la conversation. Le

tragédie moderne ; mais il manque à ces premières œuvres de génie le caractère essentiel de toute vraie comédie ; la vie. Cornei

vit devant nous. La farce peut donc fort bien être déjà la comédie de caractères à son plus humble degré ; Boileau ne semble pas l

n occupe pas, car elles sortent tout naturellement de la peinture des caractères  ; et par cela même que les situations sont second

. XXV) ; le récit de la faveur de Mme de Maintenon (chap. XXVII) ; le caractère de Louis XIV (chap. XXVIII) ; son gouvernement, e

et capable de les apprécier. Dès le commencement du xviie  siècle le caractère mondain de la littérature s’accentue très netteme

à la cour des Condé, une bonne part des traits dont il a composé les Caractères  ; et plus d’un de ces médaillons si finement grav

de Tite et Bérénice de Corneille, composés concurremment. Tel est le caractère de cette littérature du xviie  siècle, qui reçoit

eur et le culte de la patrie romaine ; Horace représente l’esprit, le caractère vif, enjoué, railleur, insouciant, le bon goût et

une époque aussi troublée, voyons-nous se développer rabaissement des caractères et des esprits ; même d’honnêtes gens, comme Burr

composer qu’une langue bigarrée, sans analogie, sans couleur et sans caractère . Pour être littéraire, une langue a besoin d’être

ce qu’il a su faire ! C’est qu’il s’attache à peindre fidèlement les caractères et les mœurs, aussi bien des bêtes que des hommes

si bien fait pour apprécier son extraordinaire génie et son admirable caractère . Aussi ne viens-je pas entreprendre, en vous comm

auteurs ; des sujets malheureux ou invraisemblables ; la peinture des caractères négligée ou faussée ; le style aussi mauvais que

utant que peintre. Le comique, dans Molière, jaillit du contraste des caractères , des situations, des choses et non des mots. Son

original et coloré prend aisément tous les tons, s’adapte à tous les caractères . Observateur profond, écrivain plein de verve, de

res de lui signaler les occupations qu’il jugeait les plus propres au caractère de la compagnie, je craignais un peu, je dois vou

e universel qui fait sa force, et dont il faut tenir compte. § II. Caractère du roman. Le roman diffère de l’histoire ; cel

de tous les jours, les vertus, les vices, les mœurs, les usages, les caractères de la vie commune ; c’est l’histoire de chacun et

sions peintes avec naturel ; que les évènements s’enchaînent, que les caractères soient bien tracés et bien soutenus, qualités qui

blance quelque aventure extraordinaire, quelque grande singularité de caractère ou de destinée, enfin, la condition inférieure de

l’histoire. La belle fiction de l’Atlantide, dans Platon, présente un caractère à peu près semblable. Mais c’est surtout à l’époq

’imagination rêveuse des hommes du Nord, qui se plaît à l’analyse des caractères , à l’examen détaillé des individus et à la peintu

e ; mais ces contes sont des récits d’aventures, et non des études de caractères et de mœurs. L’Angleterre, au contraire, entre, c

que-là ces peintures piquantes de mœurs, ce développement profond des caractères , cette habile ordonnance de l’intrigue, ce ton na

surtout dans le Nord qu’il se développe et qu’il prend son véritable caractère . C’est là qu’il trouve le principe de l’Individua

i que l’on a les romans d’intrigue, les romans d’amour, les romans de caractère , les romans de mœurs, les romans chevaleresques,

circonstances les plus intéressantes, et de donner aux personnages un caractère convenable. L’invention, comme la disposition et

on, c’est-à-dire de toute composition dont le beau forme le principal caractère , sont l’unité, la variété, la vérité, l’ordre, l’

ne opposition très-frappante entre deux objets, deux situations, deux caractères , deux images ou deux pensées. Les contrastes ont

t pour ne pas offrir l’idée de choses étrangères, elles adopteront le caractère , le style et les couleurs du fond qui doit les re

ἔθος, mœurs, ποιέω, je fais, je décris) est la peinture des mœurs, du caractère , des vertus ou des vices, des qualités ou des déf

l’esprit. L’éthopée prend tantôt le nom de portrait, tantôt le nom de caractère . 379. Qu’est-ce que le portrait ? Le portrait es

ère. 379. Qu’est-ce que le portrait ? Le portrait est la peinture du caractère , des mœurs, des défauts ou des qualités d’un pers

de personnages déterminés. 380. Les portraits ont-ils partout le même caractère  ? Le portrait a un caractère différent selon qu’

. Les portraits ont-ils partout le même caractère ? Le portrait a un caractère différent selon qu’il est l’œuvre de l’historien,

ouleurs y sont parfaitement assorties au sujet. 382. Qu’est-ce que le caractère  ? Le caractère (notatio) est une éthopée dans la

arfaitement assorties au sujet. 382. Qu’est-ce que le caractère ? Le caractère (notatio) est une éthopée dans laquelle on peint,

goûts, les mêmes qualités, les mêmes défauts ou les mêmes manies. Le caractère ne peindra donc pas tel orgueilleux, tel paresseu

le portrait convient à l’historien, et si l’orateur peut employer le caractère ou le portrait suivant son dessein, le poète sati

ivant son dessein, le poète satirique ne doit jamais se servir que du caractère  ; et encore échappera-t-il difficilement à l’accu

ègles que nous avons données pour les portraits conviennent aussi aux caractères . Les plus célèbres écrivains en ce genre sont Thé

yère et Vauvenargues. 383. Citez un certain nombre de portraits et de caractères . Nous citerons les portraits de Notre-Seigneur J

istre, et de Charles le Téméraire par le baron de Gerlache. Parmi les caractères les plus remarquables, nous mentionnerons la Femm

Le parallèle est une description composée de deux portraits, de deux caractères , de deux peintures, que l’on met en regard et que

e, agréable à l’esprit, présente cependant plus de difficultés que le caractère et le portrait, et il ne fait plaisir que lorsqu’

tous les ornements, tout l’éclat, tout le coloris des figures. Un des caractères qui la constituent, c’est que le plus souvent les

couleurs de la vraisemblance, dit Cicéron, si elle s’accorde avec le caractère , l’intérêt, la condition, les mœurs des personnag

elatives au lieu de la scène, au temps où s’est passé l’événement, au caractère des personnages, et explique les antécédents hist

et admet l’élévation, la pompe et la magnificence. Elle peut avoir ce caractère dans les sujets graves et d’un grand intérêt. Dan

place importante dans les cercles et les sociétés de distinction. Son caractère essentiel, c’est la simplicité et la précision. L

ce qu’on appelle un bon mot ; c’est un trait de naturel, de mœurs, de caractère , de naïveté, etc. Claude Crébillon, Marmontel et

compte les épisodes, les réflexions, les discours, les dialogues, les caractères , la démonstration, l’amplification, les contraste

e récit plus animé et plus vivant. C’est ainsi que les portraits, les caractères des personnages, la peinture des lieux où ils agi

s convenances locales suivant le goût de l’époque où l’on écrit et le caractère particulier de sa nation. De plus l’écrivain s’ef

ton général et du style de la lettre. 454. Quels doivent être les caractères de la lettre ? La lettre, n’étant que l’expressi

l’aurait avec la personne même, si elle était présente, doit avoir le caractère d’une conversation soignée. Or, la conversation b

leur donner un tour plus agréable, et aussi parce que la lettre a un caractère permanent que n’a pas la conversation. L’écrivain

e mettent entre les individus l’âge, le sexe, le rang, la dignité, le caractère , et qu’on leur écrive avec cette mesure qui est l

’affaires, d’excuse, de demande, de remercîment. 467. Quel est le caractère des lettres d’affaires ? Le mérite des lettres d

mandée, et la reconnaissance qu’on en conservera. Tout cela dépend du caractère de celui à qui l’on s’adresse. Il faut le connaît

antes qui l’ont accompagnée, et qui souvent en augmentent le prix, le caractère du bienfaiteur, la sensibilité de celui qui reçoi

ture ; je veux croire que vous avez écrit votre lettre fort vite ; le caractère en paraît beaucoup négligé. Que tout ce que je vo

un morceau qui fera autant connoître le mérite du traducteur, que le caractère et les opinions morales du plus ancien poëte prof

ivent concourir à l’action, et qu’on y fasse connoître en partie leur caractère . Il faut donc que ces personnages se montrent, ou

es pièces de théâtre, soit des anciens, soit des modernes. Mœurs ou caractères des personnages dramatiques Le poëte ne peut b

re connoître et bien représenter ses personnages que par les mœurs ou caractères (car on peut confondre ici ces deux choses). Ces

caractères (car on peut confondre ici ces deux choses). Ces moeurs ou caractères sont les inclinations, les habitudes bonnes ou ma

les douceurs que l’âge lui refuse1. Les moeurs particulières sont le caractère distinctif de chaque personnage, soit historique,

utes ses actions, dans tous ses discours, dans tous ses sentimens, un caractère qui le distingue des autres personnages. Dans la

s, on voit deux, héros romains, Sertorius et Pompée, qui, ont le vrai caractère , les mœurs de leur, pays : mais chacun d’eux a so

le vrai caractère, les mœurs de leur, pays : mais chacun d’eux a son caractère propre et distinctif. Cette réunion des mœurs gén

evoient être telles, il ne seroit pas permis au, poëte-de peindre des caractères réellement vicieux. Or il manquerait alors son bu

pas surpris : ce projet de vengeance est parfaitement conforme à son caractère jaloux, soupçonneux et cruel. Ainsi lorsque, dans

our, cette perfidie ne nous étonne pas : elle est très-conforme à son caractère dissimulé et méchant. Ainsi lorsque dans Iphigéni

ie n’ont rien qui nous étonne : ils sont parfaitement conformes à son caractère emporté, violent et inexorable. Les trois autres

Achille comme un homme éloquent. Un personnage invente peut avoir le caractère qu’il plaira au poëte de lui donner. Mais pour’ c

les personnages paroissent jusqu’à la fin de l’ouvrage, avec le même caractère qu’ils ont eu au commencement. Voyez dans Athalie

urberie, l’ambition, et l’humeur, sanguinaire de Mathan. Aucun de ces caractères ne se dément jamais ; tous se soutiennent jusqu’a

Quand le poëte imagine, un personnage, il doit d’abord en marquer le caractère par des traits frappans, et le montrer dans la su

ient les mêmes mœurs particulières, parce qu’il est essentiel que les caractères soient opposés entr’eux ou du moins différens, af

aut pour cela choisir ou imaginer des personnages, dont chacun ait un caractère qui ne soit propre et particulier qu’à lui. Si le

ible et frappante. Voyez dans l’Iliade, Achille, Ajax et Hector. Leur caractère dominant est la valeur. Cependant il s’en faut bi

ire Homère, pour apprendre l’art de varier et de faire contraster les caractères . Style dramatique. Chaque personnage doit p

ne action amusante et risible, mais commune, c’est-à-dire relative au caractère , aux moeurs, à la mauière de vivre des hommes dan

ent une impression forte et durable. Comédies d’intrigue. Comédies caractère . Il y a des comédies d’intrigue et des comédie

édies caractère. Il y a des comédies d’intrigue et des comédies de caractère . Les comédies d’intrigue, dit un auteur comique1,

’incidens, ils en font ordinairement tout le mérite, les mœurs et les caractères n’y étant touches que superficiellement. Ce genre

e va pas jusqu’au cœur. Dans l’autre genre de comédie, on présente un caractère dominant, qui fait proprement le sujet de la pièc

de l’Avare, du Glorieux, du Menteur, etc. Le poëte peut associer à ce caractère principal d’autres caractères, pour ainsi dire, s

enteur, etc. Le poëte peut associer à ce caractère principal d’autres caractères , pour ainsi dire, subalternes, sans que l’action

C’est ce qu’a fait Molière dans le Misanthrope, où il a présenté les caractères de la coquette, de la médisante et. des petits-ma

médisante et. des petits-maîtres. Nous avons beaucoup de comédies de caractère mixte, c’est-à-direformées de plusieurs caractère

coup de comédies de caractère mixte, c’est-à-direformées de plusieurs caractères opposés entr’eux, mais qui sont tous de la même f

e assez pour être distingué des autres, et pour être regardé comme le caractère principal. Tels sont dans l’Ecole des Maris, de M

aractère principal. Tels sont dans l’Ecole des Maris, de Molière, les caractères d’Isa-r belle, de Sganarelle, d’Ariste et de Léon

r ; dans l’Ecole des Femmes, ceux d’Agnès et d’Arnolphe. Aucun de ces caractères ne domine sur les autres : aucun de ces caractère

lphe. Aucun de ces caractères ne domine sur les autres : aucun de ces caractères n’est subalterne qu accessoire. Action et cara

aucun de ces caractères n’est subalterne qu accessoire. Action et caractères dans la comédie. La comédie étant faite les ho

omédie. La comédie étant faite les hommes, il faut subordonnée aux caractères . Le principal doit seul servir à l’intrigue : c’e

de cette source qu’elle doit partir. Le poëte a dû d’abord choisir ce caractère , ensuite imaginer, arranger, distribuer une actio

ques. Tout s’y rapporte au principal personnage. Pour bien traiter ce caractère , qui seul est le principe de l’action, il est bon

lus haut, de bien peindre un vice ou un ridicule. Mais il faut que ce caractère opposé au principal, ne soit ni assez fort ni ass

eur. C’est un défaut qu’on a remarqué dans la belle comédie du Gx. Le caractère de Lisimon, riche bourgeois ennobli, personnage b

les traits fins et délicats du Glorieux. Il est donc essentiel que le caractère principal soit le seul caractère dominant ; qu’il

orieux. Il est donc essentiel que le caractère principal soit le seul caractère dominant ; qu’il l’emporte sur tous les autres, e

r tous les autres, et qu’il soit peint de plus fortes couleurs que le caractère même avec lequel on le fait contraster. Dans les

lequel on le fait contraster. Dans les comédies formées de plusieurs caractères qui brillent à-peu-près également, un ou deux de

ieurs caractères qui brillent à-peu-près également, un ou deux de ces caractères sont le principe de l’action. Le poëte les a choi

sé d’autres d’une force à-peu-près égale. Dans l’Ecole des Maris, les caractères d’Isabelle et de Sganarelle sont le fondement de

ont le fondement de l’intrigue ; dans l’Ecole des Femmes, ce sont les caractères d’Agnès et d’Arnolphe. C’est à eux que se rapport

res personnages, auxquels ils donnent le mouvement. Mais aucun de ces caractères ne pouvoit servir de caractère principal, parce q

nnent le mouvement. Mais aucun de ces caractères ne pouvoit servir de caractère principal, parce qu’aucun d’eux n’a ni assez de f

d’éclat pour dominer sur les autres, et les éclipser entièrement. Les caractères dans la comédie doivent être toujours présentés d

e, et principalement dans la comédie. C’est là qu’on doit peindre les caractères , non tels qu’ils sont ; réellement, mais tels qu’

isemblablement, et, pour cela, réunir en un seul tous les traits d’un caractère , distribués entre plusieurs membres de la société

ractère, distribués entre plusieurs membres de la société civile. Les caractères du Misanthrope, du Tartuffe, de l’Avare de Molièr

te doit avoir soin d’observer des gradations dans le développement du caractère du principal personnage. Si, celui- ci ne paroît

s encore jusqu’au dénouement, où le dernier coup de pinceau montre le caractère dans tout son jour et sous tontes ses faces : c’e

ales, et mœurs particulières dans la comédie. Dans les comédies de caractère , il faut peindre les mœurs générales, et les mœur

lement applaudie, et va à la postérité la plus reculée, parce que ces caractères généraux, qui sont comme l’appanage inaliénable d

miroir des vices qui règnent dans tous les temps, où il dessinera ces caractères communs au Grec, au Romain, à l’Espagnol, au Fran

onduites. Mais elles ne nous intéressent pas beaucoup par rapport aux caractères , parce que nous n’y voyons que la peinture des mœ

peut certainement pas y puiser de grandes lumières sur la nature d’un caractère , sur un défaut, sur un ridicule ; et son âme, loi

ntrant son personnage sous le côté ridicule, dévoile au grand jour le caractère , le défaut, le vice qu’il a eu intention de peind

ion et la conduite de l’ouvrage. Il n’y a point dans cette comédie de caractère principal. Il y en a quatre, comme je l’ai déjà d

oup d’action : c’est ce qu’il ne faut pas non plus. Il suffit que les caractères y soient bien annoncés, et les machines préparées

préparées. Mais on a vu dans le second et le troisième acte, que les caractères s’y développent successivement pour se montrer à

end un assez bon train. Clitandre. Timante encor, madame, est un bon caractère . Célimène. C’est de la tête aux pieds, un homme

e qui parle : ce personnage, qui, comme on vient de le voir, est d’un caractère pusillanime, adresse à sa sœur ce qu’il n’ose dir

ts ni les noms. Ils mettoient sur la scène des aventures réelles, des caractères connus ; ils représentoient au naturel les vices,

ritables. Sous ces noms imaginaires, les poëtes peignoient si bien le caractère et les mœurs des personnes qui étoient l’objet de

t nous la bonne comédie. Nous leur devons même la première comédie de caractère qui se soit soutenue, et qui se soutiendra toujou

tre scène avoit même déjà vu la Mère coquette de ce dernier, pièce de caractère et d’intrigue, lorsque Molière y fit paroître le

us profonde du cœur humain, a pénétré plus avant dans les replis d’un caractère , a saisi avec plus de justesse les vices et les r

ion tragique. Dans la comédie, en effet, l’action est subordonnée aux caractères  : par conséquent, le premier objet et le plus gra

à bien nouer et à bien dénouer cette action, mais à bien dessiner ces caractères , à bien colorier ces tableaux ; et c’est ce qu’a

e n’étoit plus digne de le porter. Il montre dans ses pièces, soit de caractère , soit d’intrigue, un bon sens exquis, une connois

oujours morales. Ce poëte saisit fort bien les traits essentiels d’un caractère , et le peint des couleurs qui lui sont propres. I

, qui sera toujours comptée au nombre des chef d’œuvres. Le choix des caractères et la manière de les faire ressortir, la conduite

public voit toujours avec un nouveau plaisir. Ses autres comédies de caractère ou d’intrigue n’ont pas eu un grand succès. La pl

e deux fort bonnes comédies, le Grondeur, et lt. Dans la première, le caractère principal est d’une vérité frappante et d’un vrai

cune part à ses travaux littéraires. Une peinture fine et délicate de caractères souvent neufs, et toujours soutenus, fait le prin

ée, par Lanoue, est, malgré ses défauts, une des meilleures pièces de caractère qui aient été faites de nos jours. On la revoit t

un nouveau plaisir. Nous avons de Pont-de-Vesle une bonne comédie de caractère , le Complaisant, qui est restée au théâtre, ainsi

très-agréable. Les petites pièces de théâtre de Saint-Foix sont d’un caractère qui a été inconnu jusqu’à lui. Ce sont de charman

comiques est bien due à Gresset, auteur de la comédie du Méchant. Les caractères y sont dessinés avec la plus grande finesse, et r

médie. La Comtesse d’Escarbagnas, par exemple, est une farce toute de caractère . c’est une peinture naïve des ridicules de la pro

ièce de théâtre. L’abbé Sallier dans son discours sur l’origine et le caractère de ce genre de poésie1, en distingue de trois esp

uste que délicat, ne sauroit donner aucune idée désavantageuse de son caractère . Parisau a donc eu raison de dire en terminant un

e en ce genre est une piece d’intrigue faite pour nous égayer, où les caractères ne sont touchés que superficiellement, et où le r

fier le sien. Il doit pour cela varier, autant qu’il est possible, le caractère des ariettes, c’est-à-dire, placer après une arie

r ces deux princes, lorsque nous entendons Cléopâtre, dont l’horrible caractère nous est déjà connu, dire avec emportement : Sor

n principale que lui fournit l’histoire, et qu’il ne falsifie pas les caractères connus. Quant à l’usage, au retranchement des cir

ésenter une action si dénaturée dans sa tragédie, donne à Nicomède un caractère généreux, et se contente de le rendre maître de l

parce qu’elle peint les hommes, l’action y doit être subordonnée aux caractères . La tragédie peignant les actions, est le choc de

s sentimens qui nous attachent autant qu’ils nous étonnent. Ainsi les caractères doivent dans la tragédie être subordonnés à l’act

la choisir, ensuite de l’arranger. En la développant, il peindra les caractères , et d’autant plus aisément, que ses personnages n

: mes personnages doivent agir de telle manière, parce qu’ils ont tel caractère . Le poëte tragique distribuant la sienne, dit : m

agique distribuant la sienne, dit : mes personnages doivent avoir tel caractère , parce qu’ils agissent de telle manière. Ce que j

eur comble. Le dénouement y est préparé avec un art infini. Quant aux caractères , ils sont tous dans la nature, parfaitement soute

gédie, c’est en dégrader la majesté, parce que cette passion est d’un caractère badin, qui ne s’accomode point avec la gravité tr

nnages tragiques, on les défigure ; on leur donne presque toujours un caractère opposé à celui que l’histoire nous en a tracé. No

que de leur donner de l’amour, pourvu qu’on conserve le fond de leur caractère . Cette passion ne peut pas alors les rendre mécon

entiment. Le style tragique a divers tons, diverses nuances, selon le caractère , les passions, la situation des personnages. Il n

nière plus forte et plus élevée que Curiace, parce qu’il y a dans son caractère une grandeur, et même si l’on veut, un peu de fér

 ; inventer un nœud et un dénouement ; donner à chaque personnage son caractère , et le soutenir ; faire ensorte qu’aucun d’eux ne

r ; être toujours éloquent en vers, et de l’éloquence propre à chaque caractère que l’on représente ; parler sa langue avec autan

n est parvenu que sept. Le sombre et le terrible en font le principal caractère  : elles émeuvent, effraient, déchirent l’âme. Ce

st parvenu dix-neuf. Le P. Brumoi nous fait parfaitement connoître le caractère et le génie de ces trois tragiques dans son Théât

a plupart de ces tragédies, en font connoître le goût, le génie et le caractère . Nous n’en avons pas de bonne traduction en franç

nte, un dialogue serré, vif et pressant, la majesté et la variété des caractères , la grandeur et la véhémence des sentimens, le ch

quelle dignité, et en même temps, quelle prodigieuse variété dans les caractères  ! Combien des rois, de princes, de héros de toute

puisqu’elles nous peignent, pour ainsi dire, d’un seul trait le vrai caractère de ces deux grands tragiques. C’est pour cette ra

s. C’est pour cette raison que je rapporterai ici le parallèle, où ce caractère m’a paru le mieux saisi et le mieux marqué : c’es

e peut être égalé dans les endroits où il excelle ; il a pour lors un caractère original et inimitable : mais il est inégal…. Dan

etteté et la simplicité de l’action…. Corneille nous assujettit à ses caractères et à ses idées ; Racine se conforme aux nôtres :

dans quelques-unes, sont toujours bien amenées et bien traitées, ses caractères toujours bien marqués et bien soutenus. Sa versif

ndeur du sujet, la simplicité de l’intrigue et la vérité soutenue des caractères . Campistron, contemporain et ami de Racine, est

e ses tragédies sont en général réguliers, l’intérêt touchant, et les caractères soutenus, ainsi que le dialogue : il y a même du

aurin offre des traits d’une grande force, et de l’élévation dans les caractères . La Didon du marquis de Pompignan est une des mei

blables, par des situations vraiment touchantes ou terribles, par des caractères vigoureux et des passions violentes, qui fourniss

poëtes, non-seulement à traiter des sujets réels, et à présenter des caractères historiques, en suivant les règles propres à ce t

e contraster ensemble. Cette différence, cette opposition de mœurs ou caractères est une des choses qui attachent le plus le lecte

raits brillans, ne sont pas ce qui fait le mieux connoître ces divers caractères . Ce sont les propres discours des personnages mêm

es faire agir ou parler. C’est par les différentes passions que leurs caractères doivent se manifester L’épopée les admet toutes s

les faire toujours parler d’une manière parfaitement conforme à leur caractère , à leurs mœurs, à leurs passions, ou à leur situa

, plus de vigueur et de feu dans le coloris, plus de variété dans les caractères , et le second plus d’invention, plus de régularit

st admirable ; l’intérêt y est vif, et va toujours en croissant ; les caractères y sont variés et toujours soutenus ; les tableaux

s la philosophie l’a achevée. Elle s’est aussi modifiée en prenant le caractère et le coloris de l’éloquence de la tribune ; elle

itation des ouvrages de la nature, la représentation des actions, des caractères et des mœurs des hommes. Mais pour juger de ces i

ssaires à la perfection du goût ; il s’exerce sur les affections, les caractères et les actions des hommes, c’est-à-dire sur les p

pour l’homme de goût, des beautés de l’éloquence et de la poésie. Les caractères du goût, dans son état de perfection, peuvent êtr

t triomphé de la censure. C’est par la manière vive dont il trace ses caractères , c’est par la vérité de ses descriptions, la forc

aturelle et la plus fertile du sublime moral. Cependant la vigueur du caractère , la force d’esprit, souvent même l’audace en quel

ts qui produisent une impression de douleur et de danger qui aient ce caractère  ; mais Blair admet d’autres sources du sublime qu

utons à un arbre, à une fleur, à un poème ; nous disons c’est un beau caractère , c’est un beau théorème. Nous distinguons le beau

-on en découvrir quelques traces dans les langues modernes. Un second caractère des langues est tiré de la manière dont les mots

riées qu’elles ne le sont aujourd’hui ; aussi, toutes les fois que le caractère distinctif d’une nation est le feu et la vivacité

s froid, n’adoptèrent pas cette variété d’inflexions et de gestes. Le caractère du discours et de la prononciation des mots comme

s, cet ordre se trouvait souvent modifié ; mais c’était en général le caractère et le génie des anciennes langues de classer les

air et plus philosophique. En poésie on suppose que le style prend un caractère plus élevé et plus majestueux pour parler le lang

céda bientôt à l’art de parler ; les hommes imaginèrent des signes ou caractères propres à communiquer leurs idées lorsqu’ils n’ét

er leurs idées lorsqu’ils n’étaient pas réunis dans le même lieu. Ces caractères sont de deux espèces, les signes des choses et ce

nations anciennes ; les seconds sont les signes des mots, ce sont les caractères alphabétiques en usage aujourd’hui, chez tous les

ans doute, et ne pouvait suffire qu’à un peuple rude et grossier. Les caractères hiéroglyphiques peuvent être considérés comme le

anquer d’être très énigmatique et confuse, et il est probable que ces caractères , qui furent créés par la nécessité, n’auraient ja

ui furent créés par la nécessité, n’auraient jamais vu le jour si les caractères alphabétiques avaient été connus. La nature de l’

pos ou cordelettes diversement colorés, qu’ils nouaient ensemble. Les caractères dont se servent encore aujourd’hui les peuples du

métiques, 1, 2, 3, 4, etc., que nous avons empruntés aux Arabes ; ces caractères sont précisément de la même nature que les caract

ux Arabes ; ces caractères sont précisément de la même nature que les caractères chinois. Chaque figure marque un objet et exprime

ina donc de représenter ce petit nombre de sons par un égal nombre de caractères simples, dont le mélange combiné, portant aux yeu

mps ni par qui l’écriture littérale a été introduite. Pour tracer ces caractères on employa successivement le marbre, les métaux,

larté et de la précision. On entend en général par le mot style le caractère de la diction ; ce caractère est modifié par le g

On entend en général par le mot style le caractère de la diction ; ce caractère est modifié par le génie de la langue, par les qu

et je doute que ce soit avec raison, que le génie français n’a aucun caractère national, mais qu’il les prend tous ; qu’il en es

is ce n’est pas ici le lieu d’examiner cette question. En parlant des caractères généraux du style, il est d’usage de le diviser e

estent dans une situation mixte, qui n’ont pas entièrement perdu leur caractère métaphorique, mais qui néanmoins n’ont pas assez

t pas assez conservé le cachet d’une figure pour imprimer au style un caractère remarquable de langage figuré ; telles sont ces p

ssent le sujet. Elles rendent l’idée plus saillante, elles donnent un caractère physique aux idées morales en les entourant de ci

car de même que dans la vie la vraie dignité doit être fondée sur le caractère et non sur le vêtement et l’apparence extérieure,

et des actions attribuées aux bêtes et aux animaux, on représente le caractère et les penchants des hommes. Ce que nous appelons

elque chose de frappant dans l’expression hyperbolique, elle prend le caractère de figure du discours et attire notre attention.

sent bientôt, surtout dans les peines d’autrui. Du langage figuré, caractères généraux du style. Style diffus, concis, faible,

xion intime entre la manière dont un auteur emploie chaque mot, et le caractère de sa conception ; que le tour particulier de la

que le tour particulier de la pensée et de l’expression détermine le caractère spécial du style, que l’on qualifie par ces terme

ce musicale, figures, et autres artifices du discours. Ce sont de ces caractères généraux du style dont il nous reste à parler com

é et de conséquence avec sa propre manière ; nous espérons trouver un caractère prédominant imprimé dans tous ses écrits, conform

l en est de même de Tacite, et cependant nous distinguons toujours le caractère particulier de ces deux historiens : chez l’un, c

ement, et cependant nous y reconnaissons la même plume. Partout où ce caractère distinctif n’existe pas, nous jugeons, avec raiso

le style c’est l’homme . Les anciens critiques n’ont pas négligé ces caractères généraux du style. Denis d’Halicarnasse le divise

is l’écrivain qui, ne consultant que son génie, s’approprie un de ces caractères généraux, peut posséder de grandes beautés. Pour

sséder de grandes beautés. Pour préciser la nature de ces deux grands caractères , il me suffira de recourir aux auteurs qui en off

teur faible et plat. Les compositions graves demandent surtout que ce caractère de force prédomine dans le style ; l’histoire, le

à la force et de négligence aux autres parties donnent à l’auteur un caractère de rudesse, qui résulte aussi de l’emploi de mots

et la douceur. Jusqu’ici nous avons examiné le style sous ses divers caractères comme servant à donner de l’expression aux pensée

aux pensées de l’auteur, maintenant nous allons considérer ces mêmes caractères sous un autre point de vue, c’est-à-dire comme or

. Mais il ne faut pas perdre de vue que, lorsque la simplicité est le caractère que l’auteur affecte dans toutes les parties de s

ornements du genre le plus élevé ou le plus brillant. Un auteur de ce caractère montre qu’il ne dédaigne pas les beautés du langa

gination. Ce genre est extrêmement goûté ; il imprime à nos écrits un caractère d’élévation modérée, et distribue avec décence un

’on ne saurait trop prémunir les auteurs contre ce vice séduisant. Caractères généraux du style. Style simple, affecté, véhémen

z ni le style, ni l’auteur, ni le travail, mais l’homme dans son vrai caractère . Il peut être riche dans son expression, plein de

e s’exprimer. Un certain degré de négligence n’est pas contraire à ce caractère du style ; il n’est même pas sans agrément. Trop

personne de distinction, chez laquelle nous trouvons du naturel et un caractère déterminé. « En ce sens, simplicité signifie natu

able. Parmi les Romains, nous trouvons aussi quelques écrivains de ce caractère , particulièrement Térence, Lucrèce, Phèdre et Jul

simplicité répand sur la composition un air plus vénérable : c’est le caractère dominant de l’écriture sacrée, et nul autre genre

égoûte. Je vais parler maintenant d’une autre espèce de style dont le caractère est différent de ceux dont nous nous sommes occup

e, mais elle n’est, en aucune manière, ennemie de la simplicité ; son caractère dominant n’est ni la vigueur ni la simplicité : u

Je n’insisterai pas davantage sur les diverses manières d’écrire, ou caractères généraux du style ; je pourrais sans doute signal

énéraux du style ; je pourrais sans doute signaler d’autres genres ou caractères  ; mais je sens qu’il serait très difficile d’offr

oir ce penchant dans leurs ouvrages, qu’ils impriment à leur style le caractère d’un véritable babil : j’avoue cependant qu’il es

ence d’une de ces bonnes qualités sur les autres, ce qui constitue le caractère distinctif d’un genre particulier, je ne puis don

conduira naturellement à rechercher les divers genres d’éloquence, le caractère particulier à chacun de ces genres, la distributi

tiel est de présenter de solides arguments, une méthode claire, et un caractère de probité évidente dans l’orateur, le tout joint

d’une main avare, car la splendeur et les ornements ne forment pas le caractère de son éloquence. C’est l’énergie de la pensée qu

ment véhémentes et ardentes, ce qu’on est porté à croire en voyant le caractère de sa composition. Il est toujours grave, sérieux

t plus calmes, leur imagination moins vive. Leur langue peignait leur caractère  : elle était régulière, ferme et sévère, mais pri

s ou genres de composition ; naïveté et flexibilité qui formaient les caractères distinctifs et dominants de la langue grecque. Si

rire des ouvrages de Cicéron ce qu’il dit sur ces orateurs et sur les caractères de leur éloquence. L’objet le plus digne de notre

a de plus brillant dans l’art oratoire. L’histoire de sa vie, et son caractère comme homme et comme politique, ne doivent pas no

e sujet. Les différents genres des deux princes de l’éloquence, et le caractère distinctif de chacun d’eux, sont si fortement mar

cette comparaison est, sous bien des rapports, évidente et facile. Le caractère de Démosthène est la force et l’austérité ; celui

s et l’usage de ceux qui se destinent au barreau, nous apprend que le caractère dominant de l’éloquence de Gerbier était l’insinu

judiciaires méritent d’être lues : une dialectique nerveuse forme le caractère dominant de son style. Vers cette même époque, pl

ébats tout l’intérêt des discussions de notre Chambre des Députés. Le caractère dominant de l’éloquence du barreau moderne la ren

ons qui l’ont cultivée, je vais examiner ses différentes espaces, les caractères distincts de chacune, et les règles qui s’y appli

mblées populaires, le barreau et la chaire. Chacun de ces genres a un caractère particulier qui le distingue ; et d’ailleurs cett

up du genre délibératif ; quant à l’éloquence de la chaire, elle a un caractère spécial, et ne peut être classée sous aucun des g

ils s’en aperçoivent, répandre quelques nuages sur la candeur de leur caractère , et compromettre, pour un futile amusement, leurs

l’orateur ne jouît d’une grande autorité, qu’il ne possédât un grand caractère , ou que le sujet ne fût d’une haute importance, e

mée et inspirée par quelque grand objet d’intérêt public, forment les caractères spéciaux de l’éloquence populaire dans son plus h

eu et la situation. La véhémence, qui pourrait convenir à un homme de caractère et d’autorité, serait inconvenante pour un jeune

être d’abord formé une idée juste de ce qui convient à son âge, à son caractère , de ce qu’exigent le sujet, l’auditoire, le lieu,

ns la société ; le style change selon le sujet qu’on traite, selon le caractère de ceux qui parlent et de ceux qui écoutent. » Te

es que m’ont suggérées la réflexion et l’observation relativement aux caractères particuliers et distinctifs de l’éloquence propre

juges ; ce sont généralement des hommes d’un âge mûr, grave, et d’un caractère respectable. Il n’a donc plus les avantages que l

aises raisons ; cela jetterait de la défaveur sur sa cause et sur son caractère . Mais, d’autre part, il ne doit pas négliger les

rie et le bas comique. » (Cic., de Orat.) « Si l’avocat, oubliant son caractère , prend le rôle de bouffon, et que par des railler

l’on peut supposer cet intérêt réel ou factice. Il y a une dignité de caractère qu’il est de la plus haute importance, pour tous

r un auditeur de séparer entièrement l’impression que fait sur lui le caractère de celui qui parle, de celle que produit ce qu’il

de la nouveauté. « L’éloquence de la chaire, dit La Bruyère dans ses Caractères , est cachée, connue de peu de personnes, et d’une

jamais capables de faire entièrement disparaître le déclamateur. Les caractères principaux et distinctifs de l’éloquence de la ch

s, exige de la chaleur. Il est difficile d’unir parfaitement ces deux caractères  ; la prééminence de l’un donne à l’oraison une un

éré sous un aspect particulier, si vous l’examinez affectant certains caractères , ou placé dans une situation particulière de la v

également avantageux de ne perdre jamais de vue les différents âges, caractères et conditions des hommes, et d’accommoder ses ins

es descriptions ne le concernent pas. Ce sont les traits frappants de caractère qui donnent au discours du prédicateur sa plus gr

tièrement caractéristiques, ou fondés sur le développement de quelque caractère particulier, ou morceau remarquable d’histoire ti

urs naturelles et faciles ; si elles paraissent forcées, elles ont un caractère d’affectation qui est tout à fait contraire à la

. Les vues générales que j’ai offertes pour distinguer l’esprit et le caractère des différentes espèces de l’éloquence étaient né

situation particulière où se trouve l’avocat ou la partie, ou dans le caractère et la conduite de ses antagonistes comparés avec

qui suivrait. Une simplicité correcte, une élégante aisance, sont les caractères propres de l’exorde, ut videamur, dit Quintilien

il est nécessaire d’entrer dans quelques particularités relatives aux caractères des personnes dont nous parlons, de montrer que l

s naturelles, enlève beaucoup de ce vis et acumen qui doivent être le caractère distinctif de la partie argumentative de la raiso

; la nature indiquera suffisamment à l’orateur doué de sensibilité le caractère des intonations propres à la situation ; l’usage,

tuels dans la vie privée. Donnons à nos gestes et à nos mouvements le caractère et l’expression de la nature ; en suivant religie

gravité et de la simplicité dans l’action. Le calme est d’ailleurs le caractère de la sécurité que donne au jurisconsulte la conn

ut se développer et s’animer ; mais elle doit être bientôt ramenée au caractère qui appartient au genre, c’est-à-dire à la modéra

d, ce qui occupe le premier rang dans l’ordre de ces moyens, c’est le caractère personnel ou la disposition du cœur. Pour être vé

arle sur quelque sujet important, l’idée que nous avons conçue de son caractère doit avoir une influence bien plus puissante. D’a

res de Cicéron ne paraît plus achevée, le dialogue est travaillé, les caractères bien soutenus, et l’ensemble est beau et agréable

e toujours la scène et agir par eux-mêmes131. § 64. Personnages. —  Caractères , mœurs, portraits. — Moralité de l’épopée. Le

à lui-même. Venons aux qualités des acteurs. Elles consistent dans le caractère et les mœurs qu’on leur donne. Le caractère est u

Elles consistent dans le caractère et les mœurs qu’on leur donne. Le caractère est une disposition naturelle qui porte à agir d’

les dispositions acquises par la répétition des actes. Un homme d’un caractère vident acquiert des mœurs douces par la répétitio

mœurs douces par la répétition d’actes de douceur, Ordinairement, le caractère et les mœurs tiennent ensemble132 ; il y a pourta

que les mœurs dépendent plus de l’état social où l’on vit, et que le caractère est plus inhérent à l’individu. Achille, transpor

. Achille, transporté au temps des croisades, aurait pu conserver son caractère  ; mais ses mœurs n’eussent certainement pas été l

arleront et agiront selon leur sexe, leur âge, leur état ; selon leur caractère , leur éducation, leurs passions ; selon leur sièc

semble des mœurs que le poète donne à chaque personnage constitue son caractère . Le caractère d’Achille n’est pas le même que cel

rs que le poète donne à chaque personnage constitue son caractère. Le caractère d’Achille n’est pas le même que celui d’Ajax, que

même que celui d’Ajax, que celui d’Ulysse, que celui de Diomède. Les caractères doivent se peindre le plus souvent par les actes 

rappante pour le lecteur. Quelquefois, cependant, la description d’un caractère par le poète lui-même fait un très bel effet : c’

, Les défauts de son sexe et peu de ses vertus. Il est clair que les caractères doivent être variés, sans quoi tous les personnag

l, et le poème serait d’une monotonie insupportable. Des mœurs et des caractères résulte en grande partie la moralité de l’épopée.

une esclave. Il est surtout supérieur à Virgile pour la peinture des caractères , qui sont tous saillants chez lui, tandis qu’ils

us l’empire de Justinien. Il a tout pris d’Homère, hors le génie. Ses caractères sont peu marqués. Il est le premier moderne, en E

paraître plusieurs grands personnages, dont il a l’art de varier les caractères à l’infini et de les soutenir jusqu’à la fin. Il

oit placer le merveilleux. 132. Batteux, des Acteurs de l’épopée, du caractère et des mœurs. 133. Il s’agit ici de Perrault, et

et en français. 2. Des principaux genres de poésie et de leurs divers caractères . 3. Des genres de prose et de leurs caractères di

sie et de leurs divers caractères. 3. Des genres de prose et de leurs caractères différents. 4. De l’art oratoire ou rhétorique. —

issables qui changent avec les hommes et les siècles. Elle réduit les caractères , les mœurs et les passions des hommes à leurs tra

voir et la vertu par la peinture de leurs contraires. Ainsi donc, les caractères et les conditions de la poésie sont : — la vérité

étendre. II. Des principaux genres de poésie et de leurs divers caractères . 1° Des genres. — On appelle genres les grand

es êtres et des objets, abstraits on réels, déterminées d’après leurs caractères propres et leurs différences relatives. Prose et

et les variétés dans les classifications des sciences naturelles. Les caractères des genres poétiques ont été marqués par la natur

ation et de l’expérience, sépare et classe les œuvres des poëtes. Les caractères naturels tournent en règles reconnues, quelque fo

ute leur vie. Bossuet en a esquissé à grands traits l’histoire et les caractères . « Il se faisait (dans les anciens temps) des ca

erselle, IIe part., chap. iii.) Cette admirable peinture exprime les caractères de l’ode, tracés par Boileau d’une main plus tran

umet à des règles et à des convenances que l’ode ne connaissait pas. Caractères et destinées de la poésie épique. D’un air plus

, la majesté de la poésie, le merveilleux, sont en effet les premiers caractères de l’épopée consacrée par les maîtres. Faites ch

té : Minerve est la pudeur, et Vénus la beauté. Ibid. Tels sont les caractères et les lois que le goût assignait à la poésie épi

on artificielle ; la poésie s’en est retirée. 6° Poésie dramatique. —  Caractères et divisions du genre. — La poésie dramatique est

a comédie de mœurs, ou haute comédie, qui s’attache à la peinture des caractères , comme dans l’Avare et le Misanthrope ; et la com

up moins rigoureuses aujourd’hui. On trouvera dans Boileau les autres caractères de la tragédie et de la comédie ; les règles de l

mœurs et des sentiments, du pathétique, etc. 7° Poésie didactique. —  Caractères et divisions. — Il est impossible de ne pas range

adrigal, de l’épigramme, etc. III. Des genres de prose et de leurs caractères différents. I. Caractères de la prose. O

III. Des genres de prose et de leurs caractères différents. I. Caractères de la prose. On a vu que la poésie, c’est-à-di

impuissante à rendre les grands mouvements de l’âme. En étudiant les caractères de la poésie, nous avons nommé des prosateurs aux

t aux lois de la morale, ont créé la philosophie. IV. Éloquence : caractères et divisions.  L’éloquence est l’art de persua

ns l’ordre et l’arrangement, l’unité, la vérité des événements et des caractères  ; elle inspire par une pure narration la plus sol

e, courte et noble. (Ibid.) Avec ce goût exquis, Fénelon a donné les caractères de l’histoire, telle qu’il l’a trouvée dans César

rties de la Rhétorique. I. De l’art oratoire. Définition et caractères de la Rhétorique. — Quintilien, après avoir criti

, que sera-ce des vrais orateurs qui poursuivent ce résultat positif, caractère essentiel de l’éloquence politique et judiciaire 

és jusqu’à la moitié du corps. L’action a donc perdu naturellement le caractère théâtral qu’elle avait chez les Grecs et chez les

non évidente. L’influence personnelle de l’orateur, l’autorité de son caractère et de ses qualités la rendent persuasive ; car la

point nommé, comme dans les compartiments d’un casier ; à composer un caractère , à improviser des émotions. Tout le monde sait bi

à les toucher. Mœurs réelles ; Mœurs oratoires. — Les Mœurs sont le caractère de l’ orateur, les qualités que le discours expri

nsistent, pour ceux qui sont supérieurs, et qu’on a offensés, dans un caractère de douceur, de bonté, d’humanité, de patience, qu

ur le commerce ordinaire de la vie, rien n’est plus aimable qu’un tel caractère  ; et l’on ne peut trop porter les jeunes gens à s

usion de sa charité. Aussi la Rhétorique attribue-t-elle aux Mœurs un caractère plus général. Pour faire bien entendre la puissan

es dramatiques fournissent, comme on voit, à l’étude des mœurs et des caractères une mine inépuisable. Nous les avons cités de pré

emple particulier d’une qualité qui se manifeste dans l’ensemble d’un caractère et par la vie tout entière d’un homme. Racine cep

, prudent et modeste, il est difficile que la droiture et la bonté du caractère n’amènent pas la justesse, l’à-propos, la convena

appelaient ex abrupto. L’exorde par préparation change de ton et de caractère suivant les circonstances. C’est une règle absolu

t peint les objets ; donne aux hommes, aux sentiments, aux actions un caractère idéal ; introduit le merveilleux dans les scènes

barreau, dans le genre démonstratif, la narration oratoire change de caractère . Il ne s’agit pas de gagner les juges par le réci

genres littéraires : c’est l’élocution. Quand nous en étudierons les caractères et les principes, nous expliquerons à quelles par

r le premier genre d’éloquence, qui est le simple, en bien prendre le caractère et le goût, et s’en proposer les plus parfaits mo

yle ne peut donc ni s’enlever, ni se transporter, ni s’altérer. » Ce caractère personnel et original du style n’en exclut pas le

re personnel et original du style n’en exclut pas les qualités et les caractères généraux ; car le bon sens et le goût le soumette

is même elle devient un défaut. Boileau, parlant de Perse, exprime le caractère et le danger de la concision, dans des vers d’une

esprits médiocres. Ce style figuré, dont on fait vanité, Sort du bon caractère et de la vérité ; Ce n’est qu’un jeu de mots, qu’

s dans le cadre d’une seule et même phrase. Lorsque Bossuet résume le caractère d’Antonin et de Marc-Aurèle, le parallèle des deu

s frappant. L’un ou l’autre doit donc dominer, suivant le genre et le caractère de l’ouvrage ; mais le grand art est de savoir le

e seule de la vérité des pensées et de la propriété des termes. « Le caractère primitif des langues, a dit un éloquent écrivain,

entendre, autant qu’il se peut, l’objet et l’idée par le son ; et ce caractère leur est si essentiel, qu’il persiste à toutes le

aît convenir plus particulièrement à la narration et à la preuve. Son caractère principal est la clarté, la simplicité, la précis

et expressive des mots, la fermeté, la précision, la propriété. « Un caractère essentiel de la langue française, celui qui la re

siècle, des influences puissantes, qui contribuèrent à déterminer le caractère de notre prose. L’hôtel de Rambouillet et l’Acadé

respondance, La Bruyère travaillait silencieusement à la peindre. Les Caractères eurent le mérite singulier de réunir toutes les s

ochèrent. « Voltaire lui-même, s’il ménageait avec un goût exquis le caractère de notre idiome, et ne le surchargeait d’aucun fa

Dieu, à qui vous destinez, dans votre miséricorde, un souverain de ce caractère  ! » (Massillon, Petit Carême.) O haine d’Émilie

s offre de magnifiques modèles de la même figure. En voici d’un autre caractère . Il aimait les jardins, était prêtre de Flore ;

ou pour ajouter à leur énergie, l’orateur doit employer l’autorité du caractère , se concilier les auditeurs par ses mœurs réelles

leur locale. Si vous étudiez la nature, vous remarquerez partout deux caractères essentiels, double élément de la beauté : l’un, c

ppeler tout cela les passions de la nature ? Enfin, à ces deux grands caractères généraux, éthique et pathétique, encore une fois

nc sur les divers éléments que je viens d’énumérer comme modifiant le caractère général de l’humanité. Les deux plus puissants so

marquée dans les mœurs sociales, dit-il, est celle qui distingue les caractères des deux sexes. Elle tient d’un côté à la nature,

’homme des montagnes ait et puisse avoir les mêmes habitudes, le même caractère , les mêmes idées, que l’homme de la plaine, que l

imat, des races, des localités, contribue à l’invention14. Voyez quel caractère d’originalité elle a donné à l’histoire, sous la

persuader ou représenter, conserve bien toujours quelque chose de ce caractère français qui a traversé tous les âges depuis Hugu

et par là même d’expressions fait naître l’observation approfondie du caractère d’un peuple, modifié par l’opinion dominante, rel

telle période et de telle latitude, on est l’homme ; qu’exprimer ces caractères génériques, ces passions, ces mœurs, aussi vieill

ssif). Boileau 1636 — 1711 Art poétique. La Bruyère 1645 — 1696 Caractères (des ouvrages de l’esprit ; — de la chaire) Fén

sonnelle de l’orateur doit la rendre persuasive par l’autorité de son caractère  ; c’est le but des Mœurs. La Rhétorique n’enseign

s émotions naturelles. Les Mœurs sont les qualités qui constituent le caractère de l’orateur et de l’écrivain. Ils doivent les po

onus dicendi peritus ». Cette qualité se produit dans l’ensemble d’un caractère . Ex. Discours de Burrhus à Agrippine : Vous m’a

élèbre de Buffon : le style, c’est l’homme , ne veut pas dire que le caractère d’un auteur, ses qualités et ses défauts se reflè

, et charme l’oreille quand elle est harmonieuse. Ex. Comparaison du caractère d’Antonin et de Marc-Aurèle dans Bossuet : « Le

oms suivant l’objet auquel elle s’applique : Éthopée (description des caractères ) ; Prosopographie (des personnes) ; Topographie (

ction du regard. Toutefois, si l’action n’a plus chez les modernes le caractère théâtral qu’elle avait chez les anciens, si elle

n oratoire, historique et poétique ; nous en avons fait connaître les caractères , les ressemblances et les différences. Considéron

des sentiments conformes à leur époque, à leur nationalité et à leur caractère particulier. On y emploie la couleur locale ; c’e

e, se propose seulement d’instruire et de peindre l’objet d’après ses caractères essentiels. C’est une variété de la définition. S

ongueville, de Turenne, dans les Mémoires du cardinal de Retz ; — les caractères de La Bruyère ; — le portrait du chien dans Buffo

arallèle est une espèce de comparaison appliquée aux personnes ou aux caractères . Il oppose deux portraits, l’un à l’autre pour en

uand on multiplie les analogies, les contrastes, et qu’on oppose deux caractères l’un à l’autre, trait pour trait. Ex. Le parallè

Définition de la poésie ; ses conditions essentielles, ses principaux caractères  ; langue poétique Le mot poésie, suivant son é

est ce qu’on appelle le génie poétique. La poésie a trois principaux caractères  : 1° Elle idéalise le monde réel en le dégageant

onnant des formes visibles aux êtres spirituels. Outre ces principaux caractères , ces conditions et ces qualités essentielles, la

ement, Hiatus. Des genres de composition en vers, et de leurs caractères Genres poétiques On appelle genres en lit

se, des diverses conceptions des écrivains, déterminées d’après leurs caractères propres et leurs différences relatives. En poésie

de points. Nous nous occuperons d’abord des genres poétiques dont les caractères ont été marqués par la nature à l’origine même de

esprit. 1° Genre lyrique Poésie lyrique, sa définition ; son caractère , son but La poésie lyrique est l’expression la

inspirée sont les conditions essentielles de toute poésie lyrique. Le caractère général de la poésie lyrique est d’être toujours

Le chant royal est une espèce de ballade de grande dimension et d’un caractère élevé. Il se compose de cinq strophes de onze ver

ux plus tendres et aux plus délicats. De nos jours, elle a surtout un caractère plus intime et tout personnel. (Cf. Villemain, Es

es préceptes les plus minutieux sur le choix du sujet, le plan et les caractères du poème épique (Cf. Marmontel, Éléments de litté

ir aux poètes épiques de l’avenir une matière nouvelle et féconde. Caractères de l’épopée, ses éléments, ses conditions Les

conde. Caractères de l’épopée, ses éléments, ses conditions Les caractères essentiels de l’épopée sont la grandeur unie à la

de la jeunesse. Les peuples primitifs en fournissent les éléments. Ce caractère éclate dans l’Iliade d’Homère. Il y a quatre élém

ntation de la vie en action, avec les développements de situation, de caractère et de passion que comporte un fait historique eu

’action, 2° les personnages, 3° le style. 1° L’action doit avoir deux caractères  : la vraisemblance et l’unité. Sans vraisemblance

il nous fait connaître les principaux personnages du drame avec leurs caractères , leurs intérêts et leurs passions. 2° Le nœud de

oir de la noblesse, de la grandeur et de la force. Voir les règles et caractères de la tragédie dans Horace (Art poétique du vers 

ique par un point quelconque, il en est la peinture exacte. Un de ses caractères est la couleur locale. Ex. Ruy-Blas de Victor Hug

t la plus grande partie des comédies de nos jours. Voir les règles et caractères de la comédie dans Horace (Art poétique, du vers 

que (Les Précieuses ridicules). Elle prend aussi le nom de comédie de caractère lorsqu’elle peint un caractère dominant (Tartuffe

Elle prend aussi le nom de comédie de caractère lorsqu’elle peint un caractère dominant (Tartuffe), et celui de comédie mixte qu

et celui de comédie mixte quand elle présente un mélange de plusieurs caractères opposés entre eux, mais dont aucun n’est le princ

sophique avec Épicharme. qui inaugura ainsi la Comédie de mœurs et de caractère . Politique et personnelle avec Cratinus et Aristo

la moyenne ; elle redevint générale et morale (comédie de mœurs et de caractère ) avec Philémon et Ménandre dans la nouvelle. P

n plus que la tragédie, la comédie a changé aujourd’hui d’objet et de caractère . Après les moralités les farces, les sotties du m

re didactique et philosophique Poésie didactique, son objet, ses caractères Comme l’indique l’étymologie de son nom, la po

s. 5° Genre pastoral. Poésie pastorale, sa définition, ses caractères La poésie pastorale ou bucolique (βουκὸλος, bo

dées étrangères à la vie des champs, aux bergers et à leurs mœurs. Ce caractère ne fait que s’accentuer, au troisième siècle de l

le La Bruyère. La poésie pastorale conserve au dix-huitième siècle ce caractère de fausse rusticité. Les bergers et les bergères

te-Live ; en France, celle de Bossuet, de Fénelon, etc. Principaux caractères de la prose, ses avantages La prose est la lan

d’aventures réelles ou imaginaires, par la peinture des mœurs et des caractères (genre romanesque). La prose peut tout à la fois

ours et des Trouvères. Des genres de composition en prose et de leurs caractères . Des genres de composition en prose Genr

et qui ne sont souvent que des ordres du jour écrits. Leur principal caractère est l’énergie jointe à une certaine brièveté. Ex.

ell, etc. Si le christianisme devait donner à ce genre d’éloquence un caractère véritablement grandiose, il n’en est pas le créat

la vanité des familles et la flatterie altérèrent de lionne heure le caractère des oraisons funèbres. Parmi les plus célèbres, o

ces oraisons funèbres sont aujourd’hui perdues. Mais ces éloges, sans caractère religieux, n’avaient qu’un rapport purement nomin

, scientifiques, morales, religieuses, etc. Suivant son caprice et le caractère spécial du sujet, l’écrivain nous les présente so

e, d’essais, de notices, de mélanges littéraires et scientifiques, de caractères , de maximes et pensées, etc. — Les formes que rev

iècle ; — les Maximes de La Rochefoucauld, les Pensées de Pascal, les Caractères de La Bruyère, au dix-septième siècle ; — au dix-

nt être que très générales : vraisemblance des événements, vérité des caractères , observations justes et délicates des passions du

ou fantaisistes des peuples qui l’ont cultivé ; il en a pris aussi le caractère . Divers genres de romans Il y a plusieurs e

historiens qu’aux poètes, dans laquelle on peint plutôt les mœurs, le caractère , les sentiments, les passions bonnes ou mauvaises

est quelquefois descriptive comme le roman quand elle en emprunte le caractère . Ex. les Girondins de Lamartine. La critique d’ar

5° Genre épistolaire Définition de la lettre, ses règles, ses caractères On comprend sous ce terme les diverses lettres

une image perfectionnée. L’aisance, l’abandon et le naturel sont les caractères essentiels de toute lettre, même lorsque le sujet

oit être simple et naturel, vif et rapide, sobre et facile. « Le vrai caractère du style épistolaire, a dit Joubert, est l’enjoue

tyle et le ton d’une lettre doivent être appropriés à son sujet et au caractère , à la qualité, à la situation de la personne à la

reux et d’absolu, car une lettre familière peut parfaitement avoir un caractère philosophique. En un mot, le genre épistolaire ad

ttre est un talent naturel, qui fait partie de l’esprit français. Son caractère expansif, sa vanité même le prédestinaient à réus

e origine toute religieuse ; il conserva toujours chez les anciens ce caractère sacré. Les dieux étaient mêlés à l’action, direct

ourageux, déterminés. Le théâtre donnait ainsi aux mœurs publiques un caractère de stoïcisme en rapport avec le but de la société

sme en rapport avec le but de la société. Le théâtre antique, avec ce caractère religieux et la pompe solennelle de ses représent

l’on rit d’une physionomie irrégulière et grotesque, des travers d’un caractère , des manies de l’esprit ; on rit d’un vice qui tr

uation amenée avec art et naturel, soit de la peinture vigoureuse des caractères . L’auteur ne se contente pas de quelques traits i

on doit développer tout l’éclat, toute l’énergie de l’intrigue ou des caractères . La loi capitale de l’intérêt, c’est de suivre un

a comédie de mœurs et la comédie d’intrigue. Comédie de mœurs et de caractère . La comédie de mœurs a pour but de peindre soi

et de caractère. La comédie de mœurs a pour but de peindre soit un caractère unique, et alors on l’appelle aussi comédie de ca

ndre soit un caractère unique, et alors on l’appelle aussi comédie de caractère , soit un côté particulier des mœurs générales. Le

omédie de caractère, soit un côté particulier des mœurs générales. Le caractère que l’on veut peindre doit dominer tous les autre

orneille, le Glorieux de Destouches. Ici, l’action est subordonnée au caractère  : tout doit tendre à le faire ressortir ; aucun t

typées dans la langue. Quelquefois l’auteur peint à la fois plusieurs caractères , sans en présenter un seul dominant, comme Molièr

et l’École des Femmes : c’est alors une comédie mixte. Une comédie de caractère est d’autant meilleure qu’elle peint des mœurs pl

ment : Là, c’est l’action qui est l’objet principal de la pièce ; les caractères et les mœurs ne doivent pas y être négligée mais

’élégance, dans les choses de sentiment, la grâce. La grâce a donc un caractère plus instinctif, plus naïf que l’élégance, l’élég

ours, appuyaient sur elle, c’est-à-dire lui ôtaient une partie de son caractère , pour la faire saisir du public. Grâce à ce contr

ner une partie de l’idée. On aura déjà reconnu l’un ou l’autre de ces caractères dans le peu d’exemples que nous avons cités. La r

e fit bien vite place à la naïveté, qui rentre beaucoup mieux dans le caractère de la fable. La première cependant présente parfo

ue l’on ne peut prévoir, ce qui s’ignore soi-même, ce dont le premier caractère est le spontané, l’inattendu. Dire au jeune écriv

aïf, c’est presque lui dire : réfléchissez à être irréfléchi. Par son caractère essentiellement instinctif, la naïveté dépend tou

veté, doit être spontané ; la gaieté véritable est dans le cœur et le caractère  ; rien de moins communicatif que le rire forcé, e

s acteurs les plus éminemment comiques, Molière en tête, étaient d’un caractère presque mélancolique. Les facéties qui nous plais

e presque toutes les qualités du style, l’enjouement prend différents caractères suivant les temps et les lieux. Sensuel, folâtre,

me d’Etat, publiciste, journaliste, n’oubliez pas la dignité de votre caractère et de votre mandat ; il est des institutions tell

etrancher au besoin les vivants. Vauvenargues, par ses Pensées et ses Caractères littéraires, est venu ensuite. J’ai emprunté à Vo

urs du temps qui avait précédé le sien, chacun avec ses opinions, son caractère et son génie, plus on sent combien l’éloquence ar

y porter une résolution qui leur donne encore plus de lustre ; que le caractère de la confiance est de compter sur soi, dans de l

tâche que le rhéteur imposera à son disciple sera de démêler, dans le caractère de l’action, ce qui la rend problématique, ou ce

t sur différents sujets, comme par différentes plumes, elle change de caractère , de mouvement et de couleur. Nam quum est oratio

t de la correction on lui ferait apercevoir qu’il aurait mal saisi le caractère de son auteur, mal répondu, je le suppose, à l’én

a force et la vérité des sentiments, la justesse et la bienséance des caractères . » Il ne laisse pas d’y avoir quelques précaution

s : et cette différence fera seule sentir aux jeunes gens pourquoi le caractère de la poésie est une séduction perpétuelle ; celu

e l’économie du discours, à décider du nombre, de la distribution, du caractère de ses parties, et que non-seulement sous différe

gisme, ou les entraves du dilemme, ou le piège de l’induction ; si le caractère de sa péroraison doit être la véhémence et l’éner

e en usage ; mais alors on s’en souvient ; car il est également de ce caractère qu’on ne dise point d’eux qu’ils parlent bien, lo

 : trop de deux mots hardis. XXXV. Comminutum cor. St Paul. Voilà le caractère chrétien. — Albe vous a nommé : je ne vous connai

— Albe vous a nommé : je ne vous connais plus. Corneille8. — Voilà le caractère inhumain. Le caractère humain est le contraire. X

e ne vous connais plus. Corneille8. — Voilà le caractère inhumain. Le caractère humain est le contraire. XXXVI. — Je hais égaleme

donne à peine le loisir de prononcer quelques oracles : élevé par son caractère au-dessus des jugements humains, il abandonne aux

reté ! Quelle exactitude ! Quelle politesse ! Quelle élégance ! Quels caractères  ! Il n’a manqué à Molière que d’éviter le jargon

pourrait-il faire le fond ou l’action principale de la comédie ? Ces caractères , dit-on, sont naturels : ainsi, par cette règle,

u, de tendresse et de désintéressement, de si beaux et de si parfaits caractères , que quand une jeune personne jette de là sa vue

e peut être égalé dans les endroits où il excelle ; il a pour lors un caractère original et inimitable ; mais il est inégal. Ses

ut-être qu’on pourrait parler ainsi : Corneille nous assujettit à ses caractères et à ses idées, Racine se conforme aux nôtres ; c

et sérieux. Après que l’auteur a bien fait sentir le ridicule de leur caractère d’esprit, il vous dépeint Socrate qui, semblant s

ut quelquefois une mesure lente et grave, qui peigne les choses de ce caractère , comme il faut quelquefois une mesure courte et i

oits-là. Au reste, tout se soutient dans l’Ecriture ; tout y garde le caractère qu’il doit avoir : l’histoire, le détail des lois

lus grave et plus modeste. C’est, continue saint Augustin, ce dernier caractère , marqué dans toutes les Lettres-suivantes de sain

é de ses mouvements et de ses affectons. Tous ses ouvrages portent le caractère de l’amour de Dieu : non-seulement il le sentait,

et sur tes fables. La Fontaine, qui avait conservé la naïveté de son caractère , et qui, dans le Temple du Goût, joignait un sent

qu’aux Grecs. Les Orientaux étaient presque tous esclaves : c’est un caractère de la servitude de tout exagérer : ainsi l’éloque

’harmonie, la peinture naïve et riante des choses communes, voilà son caractère  ; il prodigue les fleurs de l’antiquité, qui ne s

t pour caractériser La Fontaine, ce mot instinct signifiait génie. Le caractère de ce bon homme était si simple, que dans la conv

Marmontel (1723-1799). Style C’est, dans la langue écrite, le caractère de la diction ; et ce caractère est modifié par l

e C’est, dans la langue écrite, le caractère de la diction ; et ce caractère est modifié par le génie de la tangue, par les qu

être ; et cela vient de ce que le génie national imprime lui-même son caractère à la langue. Il n’est point de nation chez laquel

on chez laquelle ne se rencontrent plus ou moins fréquemment tous les caractères individuels qui sont donnés par la nature. Mais,

qui sont donnés par la nature. Mais, dans chacune d’elles, tel ou tel caractère est plus commun, tel ou tel est plus rare ; et c’

tel caractère est plus commun, tel ou tel est plus rare ; et c’est le caractère dominant, qui, communiqué à la langue, en constit

ie de la langue et du génie de l’auteur. Il arrive de là que moins le caractère d’une nation est prononcé, plus celui de sa langu

réunisse la souplesse avec l’énergie ; et ce mélange paraît tenir au caractère national. Aussi voit-on que celles des nations qu

our avoir eu en même temps le plus de souplesse et de ressort dans le caractère sont aussi celles dont la langue a été le plus su

habile à tout exprimer, fut celle du peuple du monde qui eut dans le caractère le plus éminemment ce mélange de force, de mobili

inguent à ta souplesse. à la mobilité, et en même temps au ressort du caractère national ? Le génie français n’a exclusivement au

ort du caractère national ? Le génie français n’a exclusivement aucun caractère , et de là vient aussi qu’il n’en a aucun éminemme

s est celle des esprits. L’esprit, ou la pensée en activité, a divers caractères . Un esprit clair distingue ses idées, les démêle

ltent de leur mélange, résulte aussi une variété inépuisable dans les caractères du style. Le caractère de l’écrivain se communiq

sulte aussi une variété inépuisable dans les caractères du style. Le caractère de l’écrivain se communique aussi à ses écrits ;

ituelles de son âme, résulte encore : dans le style de l’écrivain, un caractère particulier, que nous appelons sa manière ; et ce

’histoire est naturellement grave et d’une simplicité noble ; mais ce caractère universel est modifié par le génie de l’écrivain,

Dans la tragédie, au contraire, les personnages sont des hommes d’un caractère et d’un rang élevé, mais simplement des hommes, e

ton et prenaient le style lyrique. Les Italiens, pour distinguer les caractères de la poésie, lui ont attribué trois instruments,

et la lyre. Je ne crois pas leur division complète : car aucun de ces caractères , métaphoriquement exprimés, ne convient à la trag

èreté ne fait qu’effleurer la surface des choses, son nom exprime son caractère  : la nommer, c’est le définir. Que dans ces vers

plus de force qu’il est possible, voilà le style austère et grave. Ce caractère est celui de Tite-Live et de Tacite dans leurs ha

ériclès, c’était celle de Démosthène. C’est encore plus éminemment le caractère de l’éloquence poétique et le langage des passion

qui frappe, dit-on, comme un éclair ; on prétend même que c’est là le caractère du vrai sublime, et que la rapidité lui est si Na

ation des sentiments du vieil Horace, et le développement de ce grand caractère dont le qu’il mourût n’est qu’un dernier éclat. O

s ce n’est que par accident et en vertu de nouveaux rapports, ou d’un caractère singulier et frappant que l’imagination ou le sen

e dur (ce qui, dans Démosthène comme dans Bossuet, tient peut-être au caractère d’une expression brusque et forte), de n’avoir ni

ne de la philosophie, de l’histoire, de l’éloquence même d’un certain caractère , de donner trop à l’agrément ; mais la sagesse, l

e, la Vénus, sont du genre simple. Il n’y a pas une statue antique du caractère que Cicéron attribue au genre que nous appelons t

ersuader par la raison : appliquez-vous à donner à votre éloquence un caractère délié, un langage lin et subtil. Voulez-vous déla

auditeurs : employez la véhémence. Et, en effet, chacun de ces trois caractères consent plus ou moins au sujet, au lieu, aux pers

e. Je remarquerai seulement que le bon sens et la simplicité sont les caractères dominants de ses écrits. Il est bon d’opposer un

e, dans la solidité et la netteté de ses idées, il a su conserver ces caractères dans ses expressions, sans perdre de son feu et d

venu par ses défauts, et né, selon toute apparence, moins sensible au caractère de ses perfections. Cette nouvelle lumière me fit

ène vi) Ainsi cette sultane ne s’amuse point à dire : « Je suis d’un caractère fier et violent. J’aime avec jalousie et avec fur

grand aveu que cela Corneille a cru donner sans doute à ses héros un caractère supérieur à celui de la nature. Les peintres n’on

provoque. Me permettra-t-on de le dire ? Il me semble que l’idée des caractères de Corneille est presque toujours assez grande :

ois bien faible, et le coloris faux ou peu agréable. Quelques-uns des caractères de Racine peuvent bien manquer de candeur dans le

par la seule nécessité où naissent les grands hommes d’imprimer leur caractère dans leurs expressions. Joad ne se montre jamais

l’avantage du génie. Qu’on emploie cette distinction pour marquer le caractère d’un faiseur de phrases, je la trouverai raisonna

jamais autant de vérité dans ses dialogues, dans ses images dans ses caractères , dans l’expression des passions Serait-il trop ha

âtre vide, et a eu l’avantage de former le goût de son siècle sur son caractère . Racine a paru après lui, et a partagé les esprit

eux imités ? On reproche à Racine de n’avoir pas donné à ses héros le caractère de leur siècle et de leur nation ; mais les grand

urenne et le cardinal de Richelieu méconnaissables en leur donnant le caractère de leur siècle. Les âmes véritablement grandes ne

ète peut négliger ces bagatelles, qui ne touchent pas plus au fond du caractère que la coiffure et l’habit du comédien, pour ne s

ine, Burrhus, Narcisse, Clytemnestre, Agamemnon, etc., n’aient pas le caractère de leur siècle, et celui que les historiens leur

ue Bajazet et Xipharès ressemblent à Britannicus, parce qu’ils ont un caractère faible pour le théâtre, quoique naturel, sera-t-o

eindre avec vérité et avec noblesse ? Bajazet, Xipharès, Britannicus, caractères si critiqués, ont la douceur et la délicatesse de

ds dans leurs amours, et ne sont jamais plus aimables. L’amour est le caractère le plus tendre de l’humanité, et l’humanité est l

ntéressantes quelquefois dans la représentation, soit par le choc des caractères , soit par l’art des situations, soit par la grand

mes illustres, mon objet est de prendre des idées plus justes de leur caractère . Je ne crois pas qu’on puisse raisonnablement me

et du sublime, on voudrait toujours trouver dans les siennes ce haut caractère  ; mais quoiqu’elles soient dessinées avec une gra

dans Alexandre Ce que j’abhorre en Attila ? Je ne sais quel était le caractère d’Attila ; mais je suis forcé d’admirer les rares

rdinaire les passions. Il me parait que Lulli a donné à sa musique un caractère supérieur à la poésie de Quinault. Lulli s’est él

l’extrême rigueur de ses critiques. Je vois qu’il n’est point dans le caractère des hommes de juger du mérite d’un autre homme pa

ont quelque étincelle de bon goût peuvent y remarquer d’eux-mêmes le caractère original de l’auteur, les grandes pensées qui y r

e 101 · Je ne parlerai pas de la tendresse répandue dans Zaïre, ni du caractère théâtral des passions violentes d’Hérode102, ni d

s, je n’hésiterai pas à lui donner la préférence. J’admire les grands caractères qui y sont décrits, le vrai qui règne dans les se

uindées, et d’exagérer la nature. Aujourd’hui, on croit avoir fait un caractère , lorsqu’on a mis dans la bouche d’un personnage c

nd Corneille n’a pas été exempt de ce défaut, et cela a gâté tous ses caractères . Car enfin ce qui forme un caractère, ce n’est pa

défaut, et cela a gâté tous ses caractères. Car enfin ce qui forme un caractère , ce n’est pas, je crois, quelques traits, ou hard

ppartiennent au poëte, mais je sens du mépris pour son héros, dont le caractère est manqué. L’éloquent Racine, qu’on accuse de st

ère est manqué. L’éloquent Racine, qu’on accuse de stérilité dans ses caractères , est le seul de son temps qui ait fait des caract

rilité dans ses caractères, est le seul de son temps qui ait fait des caractères  ; et ceux qui admirent la variété du grand Cornei

s de lui pardonner l’invariable ostentation de ses personnages, et le caractère toujours dur des vertus qu’il a su décrire. C’est

a su décrire. C’est pourquoi, quand M. de Voltaire a critiqué103 les caractères d’Hippolyte, Bajazet. Xipharès, Britannicus, il n

souhaite une littérature universelle, un goût étendu qui embrasse le caractère de plusieurs nations, et qui peigne les manières

quentes saillies ; l’autre, toujours plein et solide, l’épuise par un caractère plus concis et plus soutenu. Mais toi104, qui les

ant ; car chacun d’eux s’exprime dans les termes les plus assortis au caractère de ses sentiments et de ses idées : ce qui est la

cessairement toute sorte de tours et d’expressions : ils n’ont pas un caractère distinctif. Sur La Bruyère. Il n’y a presqu

parmi les orateurs, parce qu’il n’y a pas une suite sensible dans ses Caractères . Nous faisons trop peu d’attention à la perfectio

force, plus d’imagination dans l’expression, qu’on n’en voit dans ses Caractères . Il est vrai qu’on n’y trouve pas, aussi souvent

mais on ne lui peut disputer sans injustice une forte imagination, un caractère véritablement original, et un génie créateur105.

igère mal, et qui est vorace, est peut-être une image assez fidèle du caractère d’esprit de la plupart des savants. ΧΧVIΙΙ Il est

poésie féconde en pensées, et bientôt après par les charmes et par le caractère original et plein de raison de sa prose ; philoso

mière, et enrichi le théâtre de nouvelles grâces ; savant à imiter le caractère et saisir l’esprit des bons ouvrages de chaque na

anque aux auteurs ne se trouve point dans nos propres conceptions. Le caractère naturel de l’homme comporte pas tant de règle. No

avec tant de soin par d’autres mains, conservent, malgré le temps, un caractère toujours original : car il n’appartient pas aux a

la réalité. Les Français aussi ne démentent pas dans leur style leur caractère essentiel. Ils sont sociables par nature, et, com

rté règne dans son âme. Voulez-vous acquérir un grand style ? ayez le caractère grand. IV. Il est peu d’hommes qui possèdent l’im

ner, s’il est possible, quelque chose de plus élevé, de meilleur. Les caractères de Sophocle ressemblent tous en quelque façon à l

ragédies, dans lesquelles règne invariablement l’unité du ton, ont un caractère ennuyeux et lassant, et lorsque pour comble, dans

le son en soit bref, et le sens infini. Tout ce qui est lumineux a ce caractère . Une lampe éclaire à la fois l’objet auquel on l’

e style qui tient à l’humeur et au tempérament, comme la franchise du caractère . On peut l’aimer, mais on ne doit pas l’exiger. V

st pas madame de Sévigné. Plus le genre dans lequel on écrit tient au caractère de l’homme, aux mœurs du temps, plus le style doi

rer, dans leurs ouvrages, ou les mœurs de leur époque, ou leur propre caractère . Le bon goût lui-même, en ce cas, permet qu’on s’

i elles étaient universellement reconnues. L’urbanité sérieuse est le caractère du style académique ; c’est le seul qui convienne

sser tromper. XCVI. Défiez-vous des piperies du style. XCVII. Le vrai caractère du style épistolaire est l’enjouement et l’urbani

ts, que ceux qu’on nomme familiers, et la clarté est tellement un des caractères  de la vérité, que souvent on la prend pour elle.

les mœurs, quand un personnage ne conserve pas dans tout le poëme le caractère que 1'auteur lui donne dès le début. 40. Racine

re d’un grand homme qu’on doit juger de son génie et en déterminer le caractère . On sait d’ailleurs que Molière, forcé d’abord de

6. Alceste n’est certainement pas un homme du commun ; il y a peu de caractères plus nobles. S. 97. Cette préférence presque ex

xclusive que donne Vauvenargues au genre sublime, et qui tenait à son caractère , explique son injustice envers Molière ; injustic

n pour ce dernier, dont le genre de beautés était plus conforme à son caractère . Corneille, à qui il a été donné, comme dit Vauve

s accorder plus de lumières. Nous jugeons toujours d’un auteur par le caractère de ses sentiments. Si on compare La Bruyère à Fén

préférence. Fénelon a plus de facilité et d’abondance ; l’auteur des Caractères , plus de précision et plus de force : le premier,

s sont au nombre de sept : 1° la définition ; 2° les portraits et les caractères  ; 3° le parallèle ; 4° le dialogue ; 5° l’allégor

 ! C’est donc une des trois vertus théologales. § 2. Portraits et Caractères . Préceptes du genre. On fait des portraits de

s, la description prend le nom de portrait sans autre explication. Le caractère permet à l’écrivain de tracer le portrait moral d

un vice, sans faire d’application personnelle. La Bruyère a fait des caractères  ; il les a puisés la plupart dans les individus q

et d’appliquer ses peintures malignes à telle ou telle personne. Le caractère par lequel un blâme devient donc une satire, s’il

re placé dans tous les genres décomposition ; on ne peut y joindre un caractère que dans des circonstances graves et solennelles,

e dans les plaidoyers. A part ces cas de premier ordre, un peintre de caractères doit veiller à ce que les traits qu’il dessine so

ndigne d’un bon écrivain comme d’un lecteur sérieux. Les portraits et caractères doivent être peu fréquents et habilement faits. D

e les personnages principaux. En ne dépeignant que ceux qui, par leur caractère , leurs fonctions, leurs actions remarquables, son

les lui présentera. Dans les mémoires particuliers, les portraits et caractères se rencontrent à chaque instant. La raison en est

rtrait ne doit point être chargé et converti en caricature, et que le caractère ne doit point être outré et poussé au-delà de la

rique quand il prend son modèle dans les temps passés ; il ne devient caractère que lorsqu’il peint la vertu ou le vice d’une man

e doivent être conformes à l’idée que nous en avons, et agir selon le caractère ou l’instruction qui leur est propre, ou qu’on a

tyle. La simplicité, la naïveté, la facilité, le naturel, forment ses caractères distinctifs, sans en exclure l’élégance, surtout

icité des événements, de l’aridité des détails, de l’imperfection des caractères  : car vous êtes maître de tout ; 4° l’action doit

est employé de préférence dans les compositions dramatiques ; 5° les caractères des personnages doivent être soutenus, c’est-à-di

’histoire, ils économisent des frais d’invention ; ils y trouvent des caractères tout faits, des circonstances préparées, et des n

démonstration et l’hypotypose, c’est le tableau ; l’éthopée, c’est le caractère  ; la prosopographie, c’est le portrait. Restent l

Chapitre premier. Des caractères essentiels de la poésie 11. Quel est le véritab

u monde moral, et à s’élancer dans un monde idéal. 12. Quels sont les caractères qui distinguent essentiellement la poésie de la p

aliser la nature morale, idéaliser le monde réel, tels sont les trois caractères distinctifs de la poésie. 13. De combien de maniè

te et désolée. 15. Rendez plus sensible, par des exemples, ce premier caractère de la poésie. Quelques exemples suffiront pour m

ais. 17. Montrez que la poésie matérialise le monde moral. Un autre caractère essentiel de la poésie, c’est de prêter des forme

te. Le possible est son domaine ; et ici nous découvrons le troisième caractère de la poésie, l’idéal. Sans doute le poète compos

se avant tout sur l’histoire. Chaque personnage doit parler selon son caractère  ; le ton dépend et de l’orateur et de l’auditoire

t à un discours. Elle n’en doit pas moins garder quelque chose de son caractère propre. Elle indique les idées et les arguments p

est plus difficile. Il faut conserver à chacun des interlocuteurs son caractère particulier et éviter surtout de lui faire débite

pu exercer sur son siècle. (Marseille, juillet 1888.) Quels sont les caractères généraux de notre littérature au xviii e siècle ?

ù l’esprit du temps se marque le plus. (Lille, avril 1888.) Par quels caractères se distingue la littérature du xviii e siècle ? Q

, avril 1891.) Les moralistes du xvii e et du xviii e siècles ; leurs caractères , leurs ouvrages, leur différence. (Lyon, mars 188

(Clermont, août 1891.) La Bruyère a dit au début de la Préface de ses Caractères  : « Je rends au public ce qu’il m’a prêté. » – Ex

itable à lire et à oïr que nulle autre. » Marquez les mérites et les caractères distinctifs de la langue française. Prenez, aux d

vre. (Montpellier, octobre 1890.) Etudier et apprécier le rôle et le caractère du comte de Gormas dans le Cid. (Paris, août 1888

sa tragédie ; il exprime ses sentiments sur le choix du sujet, sur le caractère des personnages ; il insiste particulièrement sur

s. (Nancy, avril 1890.) Analyser la tragédie de Cinna et apprécier le caractère des principaux personnages. (Paris, octobre 1887.

« Un mot cornélien. » (Caen, juillet 1889.) Analyser et apprécier le caractère de Pauline dans Polyeucte. (Toulouse, octobre 188

sse paraître sa préférence, la noblesse des passions et la dignité du caractère font des œuvres principales de notre théâtre clas

llèle entre Corneille et Racine) : « Corneille nous assujettit à ses caractères et à ses idées ; Racine se conforme aux nôtres. …

en quelques mots, mais il n’en est pas moins charmant et profond. Les caractères sont tracés de main de maître ; les scènes sont p

sous la personne d’Alceste ? (Paris, août 1884.) Vous analyserez les caractères et les rôles d’Alceste et de Philinte, dans le Mi

t le vice aimable. Montrer l’injustice de ce reproche en analysant le caractère d’Alceste et celui de Philinte. (Paris, octobre 1

me de bien. » (Clermont, août 1891.) Faire connaître et comparer les caractères d’Alceste et de Philinte dans Le Misanthrope. (To

de Philinte dans Le Misanthrope. (Toulouse, août1888.) Expliquer les caractères d’Alceste et de Philinte dans Le Misanthrope. Fai

hilinte dans Le Misanthrope. Faire ressortir l’opposition de ces deux caractères par l’analyse de quelques scènes de l’ouvrage. (R

olière que vous préférez ? Analysez-la et appréciez-en les principaux caractères . (Paris, octobre 1880.) Définir l’honnête homme t

de nos poètes ? (Clermont, octobre 1884.) Déterminer et apprécier les caractères du Lion et du Renard dans les fables de La Fontai

odèles il recommande. (Clermont, août 1891.) Boileau-Despréaux. – Son caractère , son œuvre, son rôle littéraire, ses amis et ses

d’Angleterre, duchesse d’Orléans. (Paris, octobre 1886.) Quel est le caractère des oraisons funèbres de Bossuet ? A l’appui de v

t Turenne : apprécier leur rôle politique, leur génie militaire, leur caractère . (Grenoble, avril 1889.) Louvois, dans un conseil

roduction de ces principes dans les sociétés modernes en a modifié le caractère . (Poitiers, avril 1890.) Qu’entend-on par princip

ces principes dans la société française en a profondément modifié le caractère . (Caen, octobre 1888.) On fera le discours d’un o

indécis, vous direz quelles peuvent être les causes qui produisent ce caractère . (Nancy, avril 1888.) La Bruyère a dit dans le ch

olitique et littéraire et dans les traits les plus saillants de notre caractère national quelques preuves à l’appui de cette pens

su mettre en scène, avec une vérité parfaite, tous les âges, tous les caractères , toutes les conditions, et que c’est l’homme qu’i

miques ont pu le faire. (Paris, août 1874.) Quels sont les principaux caractères et les principales conditions que La Fontaine s’e

e que l’homme doit à leur culture. (Paris, octobre 1878.) Quel est le caractère propre de la poésie lyrique ? Donnez une idée som

ministères de Colbert et de Louvois, et comparez les services et les caractères de ces deux hommes célèbres. (Paris, août 1876).

. (Paris, août 1877). Montcalm. – Quelques mots sur son enfance, son caractère , ses idées. – Il devient gouverneur du Canada. – 

maritime, commerciale, industrielle ou agricole ; faites connaître le caractère des habitants, la physionomie du pays, les princi

nditions elle est forte et prospère. (1882.) Analyser et apprécier le caractère d’Auguste dans la tragédie de Cinna. (1883.) Comp

après vos lectures, Voltaire et Rousseau comme écrivains. (1884.) Des caractères distinctifs de la tragédie française au xvii e si

 Apprécier le rôle d’Auguste dans Cinna, et dire s’il est conforme au caractère que l’histoire prête à ce prince ? – Le songe de

, de l’emploi des songes dans les œuvres dramatiques ? – Apprécier le caractère de Félix et montrer l’utilité de ce personnage da

lité de ce personnage dans la tragédie de Polyeucte ? – Apprécier les caractères de Polyeucte, de Pauline et de Sévère. – Faut-il

que les esprits devaient s’intéresser à cette pièce ? – Apprécier le caractère d’Andromaque dans la tragédie de Racine ; est-il

aractère d’Andromaque dans la tragédie de Racine ; est-il conforme au caractère que lui ont prêté les anciens ? – Montrer, en pre

du Misanthrope un portrait du petit-maitre vers 1666. – Apprécier le caractère d’Orgon dans Tartufe. – Quel est le caractère du

rs 1666. – Apprécier le caractère d’Orgon dans Tartufe. – Quel est le caractère du lion dans les Fables de La Fontaine ? – Analys

un des personnages « de son ample comédie » un langage conforme à son caractère . – La Fontaine, dans le dénouement de la plupart

est le plus français de nos prosateurs ? – Quels sont les principaux caractères du style de Rousseau ? – Par quelles qualités et

t. – Lettre de Boileau à La Bruyère qui lui avait envoyé le livre des Caractères . – Que faut-il penser du jugement de La Bruyère s

aire d’après le chapitre du mérite personnel et quelques passages des Caractères un portrait de La Bruyère à la cour de Chantilly.

s Précieuses ridicules et dans les Femmes savantes ? – Apprécier les caractères de Belise, d’Armande et de Philaminte. – Faire u

ons a-t-on essayé d’expliquer la mauvaise volonté de Richelieu ? – Du caractère paternel dans le Cid et dans Horace. – Apprécier

elle observée dans Horace ? Y a-t-il unité d’intérêt ? – Apprécier le caractère d’Iphigénie dans la tragédie de Racine. Est-il vr

u’elle ressemble à une jeune fille chrétienne moderne ? – Comparer le caractère d’Agamemnon à celui de Don Diègue. – La justice,

et les avocats au xvii e siècle d’après les Plaideurs. – Analyser le caractère d’Harpagon. – Faire d’après Molière un tableau de

Malade imaginaire les scènes qui relèvent surtout de la farce ? – Le caractère du Loup dans les Fables de La Fontaine. On prendr

e se tuer au sortir du temple. La tendresse est le trait principal du caractère d’Andromaque. Clytemnestre aime sa fille et elle

et l’épouse disparaissent et ne laissent place qu’à la mère. C’est un caractère naturel et vrai. Elle nous touche moins qu’Androm

t allait de Cinna et d’Émilie à Auguste ; le montrer rapidement. Les caractères . – Celui d’Auguste. Est-il ou non conforme à l’hi

incipaux et tout à fait saillants. Le style. – Mérites principaux et caractères du style ; défauts. Indication des plus belles sc

là pour rassurer sa conscience et lui épargner les irrésolutions. Son caractère de prêtre rend son rôle plus détestable encore. (

ue nous devaient plus nous toucher que les infortunes des princes. Le caractère n’était pas à ses yeux l’important, c’était la co

re la condition et les faits, et c’était la situation qui décidait du caractère . Cette théorie est contraire à celle de la tragé

et de la comédie. Le poète tragique et le poète comique mettaient des caractères aux prises avec des situations et c’était ainsi q

es caractères aux prises avec des situations et c’était ainsi que ces caractères se manifestaient surtout. Alceste, à qui tout dég

ard. Vous avez pu, Monsieur, apprécier comme je viens de le faire les caractères de la tragédie du Cid ; quelque chose pourtant a

imple, des situations ordinaires, un langage choisi mais naturel, des caractères vrais, voilà, sans doute, ce que la haute comédie

Célimène. Les situations sont très simples, elles naissent toutes des caractères . Oronte, qui est avide de louanges en sa qualité

aite, s’emporte et les tance vertement ; la cause en est encore à son caractère . Le langage qu’on parle dans le salon de Célimène

le comme doit le faire une femme bien élevée, aimable et sincère. Les caractères ne sont pas moins vrais que le langage. Alceste,

a coquette spirituelle et sans cœur, Arsinoé la prude, sont aussi des caractères humains. Il n’y a pas jusqu’aux petits maîtres eu

rouver que ses vers sont « méchants ». Intrigue, situations, langage, caractères , tout, dans le Misanthrope, appartient donc à la

ue s’y développe moins simplement, et si le langage est exquis, aucun caractère n’a le relief de celui d’Alceste ou de Célimène.

urhumains, il fallait des situations extraordinaires, où la force des caractères pût se manifester librement. Le poète accumulait,

scène les hommes tels qu’ils sont, subordonnerait les situations aux caractères , rapprocherait ainsi la tragédie de la condition

té avec laquelle elles naissaient comme d’elles-mêmes de la lutte des caractères . Racine, visiblement, n’avait pas jeté ses héros

antôt bien fondées et tantôt chimériques ; l’action marche au gré des caractères , et comme ces caractères sont bien humains, ils p

tôt chimériques ; l’action marche au gré des caractères, et comme ces caractères sont bien humains, ils pèsent le pour et le contr

ouement ; mais cette violence elle-même est le trait distinctif de ce caractère . On comprend qu’une telle femme, poussée à bout,

ce qui arrive devait arriver. Cette subordination des situations aux caractères était aussi une chose nouvelle. Elle avait encore

ie, les situations y apparaissaient comme le résultat de la lutte des caractères , et la langue enfin s’y montrait plus souple et p

sous nos yeux. Les personnages s’y révèlent d’abord à nous avec leurs caractères  ; le dialogue est vif, naturel, et chacun s’y mon

uvements qui rehaussent sa propre éloquence et n’en altèrent point le caractère , il apparaît alors comme le premier des prédicate

t à le confondre …. ; un pathétique entraînant, et par dessus tout un caractère de facilité qui fait que tout semble valoir davan

ence nous paraît trop apprêtée. On lit au début de la préface des Caractères  : « Je rends au public ce qu’il m’a prêté ; j’ai

l pas donné plus qu’il n’avait reçu ? La Bruyère a peint dans ses Caractères les hommes de son temps ; c’est donc au public qu

st devenu précis. Il n’avait guère que des individus et il a fait des caractères  ; il a mêlé à la vérité humaine la vérité idéale

le font les lois et les coutumes de l’époque où il vit. Le livre des Caractères renferme encore autre chose ; l’homme de tous les

emporains de La Bruyère et sont aussi les nôtres. Ils vivent dans les Caractères d’une vie plus intense que dans la société. Les t

ans une juste mesure l’imagination et l’observation, et il a créé des caractères . Il a fait de tous ses modèles un modèle unique q

les beautés poétiques de la Henriade. Il a défendu l’ordonnance, les caractères , les épisodes et la morale de ce poème et il l’a

frapper l’imagination et les yeux, mais il n’a pas réussi à créer des caractères et à faire vivre ses personnages. Il a écrit de b

ine qui naissent du fond du sujet, du jeu des passions et du choc des caractères . Elle a analysé ses tirades brillantes et elle en

ondance de Voltaire fait souvent plus d’honneur à son esprit qu’à son caractère . C’est pourtant son œuvre la plus parfaite. Il n’

sées, ni la mesure, ni la justesse des raisonnements ou la vérité des caractères , ni les nuances les plus délicates du style, pass

dans un ensemble défectueux et confus, une tragédie sans plan et sans caractères , un poème lourd et traînant, et qu’enfin fatigué,

se ; essayer de paraître enjoué quand on est sévère, c’est perdre son caractère et manquer celui qu’on veut attraper. Il n’y a pa

e et raisonnable, Voltaire vif et spirituel ; ce sont précisément les caractères qu’on retrouve dans leur correspondance. Aucun d’

elle s’est développée avec quelque succès, la fable a toujours eu un caractère moral. Soit qu’elle eùt pour but de faire entendr

, le récit s’allonge et prend de la couleur, l’action se dessine, les caractères sont tracés d’une main ferme et expérimentée, la

la conclusion logique et nécessaire. Au moyen âge, la fable change de caractère , elle devient encyclopédique ; le récit s’allonge

ts, à la justesse et à la puissance de l’observation, à la vérité des caractères . Tels sont quelques épisodes du Roman de Renard c

e Rat, la Lionne et le Mulet. L’action y est simple et naturelle, les caractères sont tracés avec une vérité et une élégance qui s

à proportionner le récit, à choisir entre les traits qui peignent un caractère , à inventer un rythme qui pût se prêter au langag

lle présente le tableau, épique par la multiplicité et la variété des caractères qui y sont tracés, morale par l’efficacité de l’e

ans le Meunier, son fils et l’âne. Certains de ses personnages ont un caractère vraiment cornélien, tel l’escarbot qui poursuit s

-être le chef-d’œuvre de La Fontaine. Ses personnages ont toujours le caractère qui leur est propre, caractère qu’un grand génie

taine. Ses personnages ont toujours le caractère qui leur est propre, caractère qu’un grand génie pouvait seul deviner. Les anima

r, et tous parlent, agissent, travaillent et meurent, chacun selon le caractère de son ordre et de sa condition. En outre, La Fon

est douce, simple, naturelle. L’expérience en est la seule base, son caractère est véritablement pratique ; elle nous enseigne c

générale : tous peuvent la goûter et la comprendre. C’est bien là le caractère du génie de La Fontaine, le bonhomme ne se perd p

t le seul rythme qui pût convenir à la variété des personnages et des caractères de la fable, cet inimitable vers libre dont il a

é ; rien ne trahit l’effort dans le style de La Fontaine, c’est là le caractère des œuvres parfaites. La Fontaine aimait la natur

lui tient rigueur pour ce qu’il a omis de dire. L. N. Analyser le caractère de Monime dans Mithridale. Les héroïnes de Rac

eauté morale des Emilie, des Chimène et des Pauline. Par l’analyse du caractère de Monime dans Mithridate, nous verrons que cette

années et aussi des sujets proposés qui sont appropriés exactement au caractère de chaque école. Il est facile de se rendre compt

. Littérature. Analyser, dans la comédie des Femmes savantes, les caractères , à la fois semblables et différents, de Philamint

siècle ? – La Bruyère va trouver Boileau à Auteuil pour lui lire ses Caractères . Le satirique est malade. Il écoute pourtant son

; mais, à la fin, après l’avoir félicité : « Vous n’avez oublié qu’un caractère , dit-il, c’est celui de l’auteur qui lit sans pit

x pauvres malades. » – Vous décrirez la scène et vous développerez le caractère esquissé par Boileau. – Comparer Corneille et Rac

la piété et des bonnes œuvres à paraître devant Dieu. – Comparer les caractères de Chimène, de Pauline et d’Émilie. – Dans l’avan

Molière n’a point faite. – Comment Molière a-t-il conçu et décrit le caractère de « la femme savante » ? – Une dame qui vient d’

lle ne croit pas pouvoir attribuer cet oubli à des motifs indignes du caractère bien connu de Boileau. L’importance de la fable c

en connu de Boileau. L’importance de la fable comme genre littéraire. Caractère poétique qu’a su lui donner La Fontaine. Exemples

son : ton ordinaire de ses entretiens. Oppositions que présentent les caractères de ses habitués. Quelle différence faites-vous en

– On a souvent répété que Mme de Sévigné était aussi éminente par le caractère et par le cœur que par le talent ; pensez-vous qu

de Saint-Cyr, Mme de Maintenon avait fait écrire : « C’est un mauvais caractère que celui de grand parleur », et plus loin : « On

la morale de Mme de Maintenon. Par leur éducation, leur vie, leur caractère , Mme de Sévigné et Mme de Maintenon sont absolume

gatté qui font son charme et le fond de sa morale. Je me trompe : son caractère a un autre charme, sa morale un autre fondement :

la vertu comme un moyen de parvenir à son but. Cela seul donne à son caractère une apparence d’hypocrisie qui éloigne, et, sa mo

s’est attaqué aux écrivains, non aux personnes ; aux œuvres, non aux caractères  ; aux défauts de l’esprit, non à ceux du cœur ; c

onnent la vraie physionomie de l’examen. Ils en marquent nettement le caractère . C’est l’impression causée au correcteur par les

judice qu’en effaçant l’origine des mots, et en dénaturant ainsi leur caractère , elle porterait à la langue même. Dans cette défe

a composition et du style, la valeur du morceau choisi, en marquer le caractère propre, en faire ressortir par un jugement d’ense

de la morale générale ou théorique (principe du devoir, fondement et caractères de l’obligation, etc.), même sur ces dernières et

ntre eux, en essayant de marquer, d’une touche rapide et juste, leurs caractères divers, on a cherché le moraliste ailleurs encore

nt quelque peu approfondi et bien suivi ; de se les approprier par le caractère et l’accent du langage, et de faire, en telle mat

se présentait, était d’appliquer tout d’abord sur des vers de divers caractères le critérium en question, et de voir si, de cette

ut, les besoins physiques ou intellectuels auxquels ils répondent, le caractère propre de l’invention dans chacun de ces trois or

cœur aux enfants les poètes avant toute chose. Quels doivent être les caractères de la poésie qu’il importe de confier à leur mémo

arche ascendante et propre à frapper surtout les jeunes esprits ; les caractères sont uns, faciles à résumer, à classer, presque à

ésie lyrique au xvii e, au xviii e et au xix e siècle. En marquer les caractères principaux et les différences à chacune de ces tr

s français qui ont écrit sur des sujets scientifiques, et quel est le caractère particulier de leur style ? Concours de 1885.

rité de louer toujours modérément. » Langue française. Indiquer les caractères de la langue de La Fontaine dans ses fables. Extr

seconde composition, celle de Langue française, était : Indiquer les caractères de la langue de La Fontaine dans ses fables. » On

la seconde moitié du xvii e siècle, sur la peinture des mœurs et des caractères , sur les qualités du langage et les nuances du st

ançaise n’avait pas été jusqu’ici aussi spécialement grammaticale. Ce caractère nouveau de l’épreuve n’a pas surpris. Non seuleme

nulle dans quelques devoirs. Enfin, les conséquences qui naissent du caractère analytique ou synthétique d’une langue, et imprim

trer l’avantage qu’il y a toujours à classer les choses d’après leurs caractères communs essentiels, non pas d’après leurs ressemb

s siennes. Il n’y a dans la nature humaine qu’une douzaine au plus de caractères vraiment comiques et marqués de grands traits. L’

que les hommes de génie peuvent encore trouver une foule de nouveaux caractères  : mais il faudrait que la nature en fil. Ces peti

drait que la nature en fil. Ces petites différences qui sont dans les caractères des hommes ne peuvent être maniées aussi heureuse

re, l’harmonie ; il fallait une science minutieuse des limites et des caractères du genre traité, une unité savante dans l’ensembl

le de ce temps, dans presque tous les genres et toutes les œuvres, un caractère général de paix et de sérénité qui charme et repo

oposés pour la section des lettres. L’un est d’ordre général. Il a un caractère tantôt littéraire, tantôt (et le plus souvent) hi

’honnête Homme. Legouvé Une élève de seize ans. Martin L’Éducation du caractère . Vuibert L’Annuaire de la jeunesse. E. Lavisse Qu

correspondance de Mme de Sévigné, quelle idée vous faites-vous de son caractère et de son esprit ? Pédagogie. On vous recommande

à l’école primaire. Concours de 1888. Littérature. Étudier les caractères de femmes dans le Misanthrope (Célimène, Éliante,

proposons surtout des sujets qui ont, à quelques exceptions près, un caractère spécial de littérature et de pédagogie féminines.

res du théâtre de Racine. – Suivre dans Polyeucte le développement du caractère de Pauline. – Du caractère d’Andromaque, considér

 Suivre dans Polyeucte le développement du caractère de Pauline. – Du caractère d’Andromaque, considérée comme épouse et comme mè

t comme exemple la correspondance de Mme de Sévigné et de Voltaire. –  Caractères des femmes dans les pièces de Corneille. Indiquer

ait pas se réaliser. Pour quelles causes ? – Faites-nous connaître le caractère d’Éliante, dans le Misanthrope. Montrez comment c

aître le caractère d’Éliante, dans le Misanthrope. Montrez comment ce caractère , tout en ayant des traits communs avec celui de P

as très instruit quand on ne lit que ce qui plaît. » – Esquissez les caractères de Célimène, d’Éliante et d’Arsinoé dans le Misan

elles ? Citer brièvement quelques exemples de patriotisme féminin. –  Caractère du patriotisme chez la femme. Place que ce sentim

de Saint-Cyr, Mme de Maintenon avait fait écrire : « C’est un mauvais caractère que celui de grand parleur » ; et plus loin : « O

n remercier. Elle lui dit à quels signes, à quels changements dans le caractère , les manières, les habitudes de son enfant elle r

sans se soucier que le lieu en soit plus net, et ainsi du reste ; ces caractères sont mauvais et se portent en tout. Aimez les bon

tières à ce qu’elles font…..  » Terminez, en disant quelques mots du caractère de Mme de Maintenon elle-même. – De l’importance

ous rêvez de la former chez vos futures élèves. Parmi les qualités du caractère et de l’esprit que vous lui donnerez, indiquez ce

ant constamment la volonté qu’on lui donne de la force. Assouplir les caractères ce n’est point les tremper ! Qu’est-ce à dire, fa

dicte une loi que l’enfant comprenne, accepte, qui ait à ses yeux un caractère de nécessité, et qui s’impose à lui comme le devo

s le même niveau, traiter toutes les âmes, tous les esprits, tous les caractères de ce jeune peuple, tous les cœurs de la même faç

e se décider librement, et d’accomplir ce qu’on a résolu qui donne au caractère de la décision et de la fermeté. Sans doute, mais

ême, donc, ce qui importe, avant tout, c’est que le maître étudie les caractères , et sache le régime qui convient à chacun. A un é

s sont les qualités qu’un père peut souhaiter de voir réunies dans le caractère de sa fille ? Corrigé1. Si tu veux que la soc

de Saint-Cloud Section des lettres Conseils généraux Le caractère du concours a bien des analogies avec celui de Fo

entend par la Renaissance. En expliquer sommairement l’origine et les caractères et citer, dans les arts et dans les lettres, les

faiblissement de la volonté, paresse, mollesse, indolence, absence de caractère . 2e Paragraphe. – A. Avantages qu’il y a à ne pas

c. B. Avantages qu’il y a à ne pas trop éduquer : initiative prompte, caractère ferme, imagination, intelligence en éveil… E

tus qui font l’honnête homme et le bon citoyen. – Tracez l’idéal d’un caractère d’instituteur. – Quelle doit être sa conduite pri

ont proposés à la section des lettres. – Parfois quelques sujets d’un caractère scientifique ont dû être traités. Nous renvoyons

encore choisir. Il convient de laisser de côté tout ce qui n’a pas un caractère général, tout ce qui ne s’impose pas à l’attentio

plus vivante, les guerres médiques. Il faudra aussi qu’elles aient un caractère décoratif autant qu’historique, qu’elles puissent

comme le château de Gaillon, à l’École des Beaux-Arts. En déduire les caractères de la Renaissance. (Section d’architecture, juill

pouvait ressembler à une nomenclature, mais s’attacher à dégager des caractères généraux. PLAN Préambule. – Intérêt que présente

ieurs (assyrien, égyptien), mais par sa conception des ordres, par le caractère personnel de son imitation, il a été vraiment ori

on. Elle emprunte les genres aux auteurs d’Athènes. Elle a surtout un caractère pratique. Elle excelle dans l’éloquence. Elle a d

monuments en Perse, en Assyrie, en Égypte, en Grèce ? – Comparer le caractère , les mœurs, les monuments des Égyptiens, des Assy

e cette franchise et de cette brusquerie résolue qui était le fond du caractère de Duquesne. (Centre d’examen : Brest) PLAN Préa

u même genre. En effet, ce qu’il faut distinguer avant tout, c’est le caractère précis du travail qu’on aborde : récit, dissertat

hommes, que sa voix soit mâle et ferme : il faut qu’il impose par son caractère et par ses facultés à des marins vieillis au serv

général romain à une exécution si contraire à ses habitudes et à son caractère . Concours de 1867. Au mois d’octobre 1626,

e la nature du sujet fournil tout d’abord. Il faut étudier : 1° leurs caractères  ; 2° leur rôle militaire ; 3° leur rôle administr

ire ; 3° leur rôle administratif. DÉVELOPPEMENT 1er Paragraphe. – Les caractères . – Richard est d’un courage légendaire. Son surno

olitique et littéraire et dans les traits les plus saillants de notre caractère national quelques preuves à l’appui de cette pens

ts donnés à l’École des Mines de Saint-Étienne ont pour la plupart un caractère scientifique. Non que ce soient des compositions

ractérise généralement les savants de plus d’une nation ; il est d’un caractère aimable ; son abord est simple et franc ; ses man

eurs voyages à Paris, où la grâce de ses manières et l’aménité de son caractère lui ont acquis l’affection de tous ceux qui ont e

ans agrément ? – Faire l’éloge du bœuf de labour. – Son aspect, – son caractère , – son utilité. – Une promenade en forêt. Quels a

dats se rendront compte aisément que les sujets de composition ont un caractère un peu spécial. Ce sont des lettres, des narratio

argneux, il faut une écurie à part. » L’appliquer au redressement des caractères difficiles. – Que pensez-vous de ce jugement de L

donnés que proposés, pour que les candidats saisissent exactement le caractère de l’épreuve qu’ils ont à subir. On ne leur deman

le siècle de Louis XIV est-il appelé le grand siècle ? – Comparer les caractères généraux du xviie et du xviiie siècles au point d

ace et de cette langue, comme du reste de la langue russe, a tous les caractères d’un fait naturel, spontané, irrésistible. La pro

rrésistible. La propagation de notre langue, au contraire, a tous les caractères d’un fait artificiel, je veux dire qu’elle ne peu

e pour la préparation du concours. 1. Nous indiquons des sujets d’un caractère général dans le genre de ceux que l’on propose au

rfaitement appréciées dans notre Cours élémentaire de rhétorique. Les caractères typographiques ont été considérablement modifiés 

mme Racine, mais il ne sentait pas comme lui. 25. Les deux principaux caractères d’un goût exquis sont la délicatesse et la pureté

dont on se servait pour graver sur des tablettes enduites de cire les caractères de l’alphabet. On donna ensuite le nom de style à

physionomie extérieure et vivante qui fait reconnaître le génie ou le caractère d’un écrivain. Buffon a dit : Le style est l’hom

s et les diverses parties de sa composition. 37. Cette union entre le caractère et le style d’un homme est si intime et si profon

fonde que les différents pays ont un style particulier et analogue au caractère de leurs habitants. Les peuples de l’Orient, dit

tre ces trois qualités communes à toutes les pensées, il est certains caractères particuliers qui donnent à chacune d’elles une ph

ticuliers qui donnent à chacune d’elles une physionomie spéciale. Ces caractères varient selon la nature des objets, et le nombre

t sent d’après les instincts d’une nature dégradée, elle résulte d’un caractère sans dignité, ou de l’habitude de vivre et de con

la chaleur et la vie. 67. Les sentiments, comme les pensées, ont des caractères communs qui conviennent à tous les sujets, et des

ont des caractères communs qui conviennent à tous les sujets, et des caractères particuliers qui varient avec les situations. Les

, et des caractères particuliers qui varient avec les situations. Les caractères communs sont la vérité et le naturel, les caractè

situations. Les caractères communs sont la vérité et le naturel, les caractères particuliers sont la délicatesse, l’énergie, la n

le façon qu’elles semblent ne leur avoir rien coûté. C’est surtout le caractère des lettres de Mme de Sévigné. Les confidences in

nditions les pensées, les sentiments et les images peuvent prendre un caractère de sublimité. Chapitre troisième. Des orneme

qui donne à la phrase la couleur du sujet que l’on traite, est un des caractères distinctifs du vrai génie poétique. 245. Les obje

s peuples, il s’est rencontré des hommes d’un génie assez élevé, d’un caractère assez fort et assez droit pour célébrer dignement

our être un excellent traducteur, il faut respecter tout à la fois le caractère de l’auteur original et le génie de la langue nou

i qui l’entreprend se trouve dans l’heureuse nécessité de pénétrer le caractère et la beauté du modèle qu’il étudie. 277. La lect

ans ses détails. Pour atteindre cette qualité, il faut bien saisir le caractère dominant de l’action, embrasser d’un coup d’œil t

l’exposition, si l’on s’arrête où il convient dans le dénouement. Ce caractère général de rapidité qui convient à la narration s

ancer des faits qui se contredisent ou qui ne s’accordent pas avec le caractère de personnes déjà connues ; et s’il en est qui pa

dentifier profondément avec l’époque qu’on veut peindre, de saisir le caractère des personnages qu’on met en scène, et de faire p

des personnages historiques, quelque rang qu’ils occupent, de quelque caractère qu’ils soient revêtus. La justice et l’impartiali

re le temps, le lieu, l’événement lui-même, les traits extérieurs, le caractère . Il y a donc cinq espèces principales de descript

trait ; quand elle expose une qualité considérée en général, c’est un caractère . Saint-Simon et le cardinal de Retz ont tracé des

z ont tracé des portraits ; La Bruyère et Molière nous ont laissé des caractères . On cite comme modèles les portraits de Catilina

arallèle de Corneille et de Racine : Corneille nous assujettit à ses caractères et à ses idées ; Racine se conforme aux nôtres ;

ion doit être simple, naturelle, facile, familière et convenable. Les caractères de la lettre seront donc la simplicité, le nature

que la civilité ou les devoirs de position nous obligent à écrire. Le caractère général de ces lettres est une politesse aisée, u

l’ordre, la clarté, et surtout la concision qui donne au précepte un caractère vif et saisissant. Mettre une science ou un art à

un entretien entre deux ou trois personnes dont les sentiments ou les caractères sont en opposition. Il est rare que les interlocu

l’évidence. Chaque interlocuteur doit avoir et garder constamment un caractère , une tournure d’esprit, un style qui lui soient p

les endroits importants, et voyez s’ils possèdent l’un et l’autre les caractères de l’art et du génie. 370. Il faut s’attacher sur

appelé grand vers, vers alexandrin, vers héroïque, convient, par son caractère grave et majestueux, à l’épître et à la haute poé

és. 416. C’est surtout dans les poèmes lyriques que se trouve le vrai caractère de la poésie ; c’est la poésie primitive ; c’est

e de plus égal, de plus fin et de plus délicat ; mais elle lui ôte ce caractère d’inspiration soudaine et spontanée, ces mouvemen

is la première strophe sert de règle pour toutes les autres. 421. Les caractères de l’ode sont l’enthousiasme, les débuts hardis,

re. Dans Horace, les plus belles du troisième livre ont aussi le même caractère . 435. Puisque le sujet est grand dans l’ode héroï

oivent lui être subordonnés, moins par le rang que par le génie et le caractère , et surtout par l’influence sur l’ensemble de l’a

ieux ressortir la grandeur de l’action principale. 466. On entend par caractères ou mœurs poétiques les qualités des différents pe

s actions et des discours qu’on doit faire connaître les mœurs et les caractères de ces personnages. Homère excelle dans cet art ;

es personnages. Homère excelle dans cet art ; et, sous le rapport des caractères , il est bien supérieur à Virgile et aux autres gr

nnages, il doit mettre dans leur bouche des discours conformes à leur caractère et qui unissent à la justesse du raisonnement les

ès l’ode et l’épopée. Les Hébreux, chez qui la poésie eut toujours un caractère sacré, ne connurent jamais ni drame ni théâtre. C

sous prétexte qu’un espace si resserré ne permet pas de développer un caractère et de peindre une passion. Mais on leur répond qu

est une combinaison de circonstances et d’incidents, d’intérêts et de caractères , d’où résultent, dans l’âme du spectateur, l’ince

. 503. On peut considérer dans les personnages dramatiques ou leur caractère ou leurs paroles. Quant au caractère ou mœurs de

personnages dramatiques ou leur caractère ou leurs paroles. Quant au caractère ou mœurs de ces personnages, les mêmes qualités n

ements. La grande règle consiste à proportionner le style au rang, au caractère et aux dispositions présentes de ceux qui parlent

aux passions et à la licence. 521. Le ridicule est une difformité du caractère ou des manières contrastant avec la nature ou les

ue traite le poète, on distingue la comédie d’intrigue, la comédie de caractère et la comédie mixte. La comédie d’intrigue présen

ent un embarras qui croît toujours jusqu’au dénouement. La comédie de caractère ou de mœurs présente un caractère dominant, qui e

jusqu’au dénouement. La comédie de caractère ou de mœurs présente un caractère dominant, qui est le principal objet de la pièce,

dominant, qui est le principal objet de la pièce, et plusieurs autres caractères qui contrastent entre eux, comme le Misanthrope e

nous venons de parler. Les situations amènent les développements des caractères , et les caractères provoquent les situations. Ce

ler. Les situations amènent les développements des caractères, et les caractères provoquent les situations. Ce sont les pièces les

te règle. Elle doit être juste et naturelle, c’est-à-dire conforme au caractère connu des acteurs qu’on met en scène, et tout à f

ire que tous les personnages doivent agir d’après leurs mœurs et leur caractère . La fable de Phèdre : Vacca, capella, ovis et leo

de la poésie pastorale doit être toujours proportionné aux idées, au caractère , au langage de l’habitant des campagnes. Souvent

e comme l’âme des bergers, doux comme leurs passions, naïf comme leur caractère , gracieux dans les descriptions et plein de délic

ument quelconque. Chez les Latins, l’épigramme commença il changer de caractère , et parmi celles de Martial il y en a qui ne sont

mes leurs épitaphes. Voici celle où La Fontaine a très bien peint son caractère  : Jean s’en alla comme il était venu, Mangeant s

et ne ressemble à rien de ce qu’on a fait avant lui. S’il dessine des caractères , leur singularité frappante, leur étonnante nouve

e bon goût ont-ils la même manière de juger ? 25. Quels sont les deux caractères d’un goût exquis ? 26. Qu’entendez-vous par règle

peut-on définir le style ? 36. Le style n’est-il pas l’expression du caractère de chaque homme ? 37. Le style ne change-t-il pas

? 66. Le sentiment doit-il accompagner la pensée ? 67. Quels sont les caractères communs et les caractères particulier8 des sentim

accompagner la pensée ? 67. Quels sont les caractères communs et les caractères particulier8 des sentiments ? 68. Qu’est-ce que l

e la prosopographie ? 338. Qu’est-ce que t’éthopée, le portrait et le caractère  ? 339. Quand est-ce que le portrait prend le nom

se réduisent les règles que nous donnons sur les lettres ? 344. Quels caractères doit avoir le style de la lettre ? 345. Qu’exige

Combien peut-on compter d’espèces de lettres ? 351. Quel doit être le caractère des lettres d’amitié ? 352. Quels ornements convi

Quelles qualités demande un ouvrage élémentaire ? 360. Quels sont les caractères qui conviennent aux œuvres de polémique ? 361. Qu

enres de poésie ? 415. Qu’est-ce que la poésie lyrique ? 416. Le vrai caractère de la poésie ne se trouve-t-il pas surtout dans l

? 420. Comment se divisait l’ode chez les Grecs ? 421. Quels sont les caractères de l’ode ? 422. Qu’est-ce que l’enthousiasme ? 42

Qu’est-ce que l’ode morale ou philosophique ? 438. Quel doit faire le caractère de l’ode philosophique 439. Qu’est-ce que l’ode b

opée ? 464. Doit-il y avoir un personnage dominant ? 465. Quel est le caractère des personnages principaux et des personnages acc

ges principaux et des personnages accessoires ? 466. Qu’entend-on par caractères ou mœurs poétiques et quelles sont les qualités q

s ? 524. Combien distingue-t-on de sortes de comédies, et quel est le caractère de chacune d’elles ? 525. Qu’est-ce que la comédi

. Qu’est-ce qu’on entend aujourd’hui par épigramme ? 579. Quel est le caractère de l’épigramme chez les Français ? 580. En quoi l

ppeler sans cesse sa dignité, et à ne point avilir par ses actions le caractère auguste qui le distingue de la brute. Parmi les a

té dans aucune espèce de ses productions, que dans les esprits et les caractères . L’homme sage les étudie tous, s’y accommode, y c

bonne dans celui-ci, et vicieuse dans celui-là. Le cœur, l’esprit, le caractère en font souvent tout le prix. On ne doit pas se f

trop conseillée. L’édition où se trouvent ces notes, est de 1777. Les Caractères de la Bruyère, ouvrage où tout le genre humain es

il et avec la plus grande vérité ; où l’on voit un portrait de chaque caractère , tracé d’après nature. Cet homme unique, qui n’a

ximes touchant les mœurs ; les portraits les mieux frappés des divers caractères  ; les peintures les plus ressemblantes des vices,

s juifs n’eussent trouvé ce ton ni cette morale ; et l’Evangile a des caractères de vérité si grands, si frappans, si parfaitement

tout ce qu’on peut dire contre cette religion, ne nous offrira que le caractère ou de l’injustice, ou de l’absurdité, ou de l’imp

ompatibles avec la vraie valeur, impriment au contraire dans l’âme un caractère d’héroïsme plus élevé, que ne donne point le seul

té dans les discours, la droiture dans les actions, l’aménité dans le caractère  ; voilà ce qui fait l’homme vraiment aimable et g

hé de plus fortes couleurs et avec de plus grands traits. III. Des Caractères des Personnages. Non content de décrire les év

pensées de ses personnages, à nous en faire connaître les mœurs et le caractère , sans cependant s’amuser à peindre leur extérieur

nt à remplir : c’est de ne rien dire dans son ouvrage qui ne porte un caractère de raison et d’équité ; qui ne montre la droiture

ppement des négociations importantes, et dans l’expression fidèle des caractères des personnages. Tous ces différents objets bien

ujets, se plier, pour ainsi dire, aux circonstances, se conformer aux caractères , se diversifier selon les événements. Il sera tan

elle, plus touchante, plus persuasive. La simplicité du style fait le caractère propre des historiens sacrés : mais c’est une sim

imes opèrent la plus heureuse révolution dans les mœurs, l’esprit, le caractère , la législation et le gouvernement de tous les pe

er tous les ressorts de sa politique ; donner une notion juste de son caractère , de son génie, de sa religion, de ses lois, de se

le lecteur au fait des temps, des lieux, des mœurs, des intérêts, des caractères . Il faut ensuite qu’il présente le germe de l’évé

des coups de pinceau plus vigoureux dans la peinture des mœurs et des caractères . Il serait trop long de faire connaître ici tous

e plus énergique, le plus vrai de tous les événements du monde, et du caractère des divers peuples. Il expose dans tout leur jour

et la liaison des faits, que par l’élégance et la pureté du style. Le caractère et les usages de la nation, les divers fondements

plus curieuses et plus intéressantes, un plus grand développement du caractère et des ruses des négociateurs, un style plus élég

la vérité seule est le guide de l’auteur, et la modération en fait le caractère . Ceux de madame de Staal, remarquables par l’espr

prend ce qu’on appelle le règne animal, c’est-à-dire, les mœurs et le caractère des différentes espèces d’animaux, leur formation

artie des lettres où le beau se révèle, dont le beau est le principal caractère , comme la poésie, l’éloquence, l’histoire, et aus

mes et profondes, par des plans d’une ordonnance surprenante, par des caractères d’une nouveauté frappante, par des raisons d’une

u’il y a de conforme aux plus exactes bienséances, de propre à chaque caractère , de convenable aux différentes circonstances ; et

le goût s’éclaire et devient plus sûr ; il discerne non seulement le caractère général de l’ouvrage, mais les beautés et les déf

ieurs autres objets du goût. Partout où il s’agit des affections, des caractères , des actions des hommes, c’est-à-dire dans les su

lus sublimes de l’éloquence et de la poésie. 15. Faites connaître les caractères du goût. Un goût exquis doit avoir pour caractèr

tes connaître les caractères du goût. Un goût exquis doit avoir pour caractères la délicatesse et la pureté. La délicatesse du go

s, comme dans la satire ; ou présenter des réflexions morales sur les caractères des hommes et sur les faits qui se sont accomplis

tragédie. L’éloquence en doit être du genre tempéré ; la poésie, d’un caractère noble, mais sage et modeste, au-dessus de l’épîtr

prendre ce qui précède. La versification doit être en rapport avec le caractère du poème. Celui-ci, étant ordinairement grave et

car une idée abstraite n’est pas toujours facile à concevoir, et les caractères particuliers donnent seuls des idées distinctes.

ravers et les faux jugements de devenir funestes en se propageant. Le caractère de la satire est donc en même temps moral et litt

é y seront représentés par des peintures vives et naturelles, par des caractères exprimés avec vérité, des portraits finis, à cond

 ; elle prend le ton de son sujet, et s’élève ou s’abaisse suivant le caractère des personnes. C’est ainsi que l’épître de Boilea

f et animé, une tournure piquante, une peinture vive des mœurs et des caractères , afin de frapper l’imagination et de tenir l’atte

’unité, la justesse, la vraisemblance, l’intégrité, la naïveté, et le caractère allégorique. 294. Qu’entendez-vous par l’unité d’

-à-dire qu’il faut que les personnages parlent et agissent Selon leur caractère vrai ou supposé, qu’ils soient toujours peints d’

d le plus de charme et d’intérêt sur l’apologue, c’est la naïveté, ce caractère dominant du génie de La Fontaine. Or, la naïveté

aurore allait faire sa cour     Parmi le thym et la rosée. Tantôt le caractère  : Un second Rodilard, l’Alexandre des chats, L’A

ous n’avons à parler ici que du conte en vers. 322. Quel doit être le caractère du conte ? Le caractère du fabuliste est la naïv

que du conte en vers. 322. Quel doit être le caractère du conte ? Le caractère du fabuliste est la naïveté, parce qu’il raconte

t de la fable. Le sujet du conte ne suppose pas la même simplicité de caractère  ; le conte est donc plus susceptible que l’apolog

vérité et à la rigueur scientifique… Il a analysé les passions et les caractères sans déterminer métaphysiquement la nature de l’â

plus graves imitaient les belles actions et celles des gens d’un beau caractère  ; ceux qui étaient plus vulgaires, les actions de

la comédie, les poètes s’attachant à l’une ou à l’autre, suivant leur caractère propre, les uns, comme auteurs comiques remplacèr

la tragédie, partie de fables légères et d’un langage plaisant, vu le caractère satirique de son origine, elle mit du temps à pre

gissent, lesquels ont nécessairement telle ou telle qualité, quant au caractère moral et quant à la pensée (car c’est ce qui nous

ensée (car c’est ce qui nous fait dire que les actions ont tel ou tel caractère ), il s’ensuit naturellement que deux causes déter

it naturellement que deux causes déterminent les actions, savoir : le caractère moral et la pensée ; et c’est d’après ces actions

le27 ; j’entends ici par « fable » la composition des faits, et par «  caractères moraux » (ou mœurs) ceux qui nous font dire que c

ent, que toute tragédie se compose de six parties qui déterminent son caractère  ; ce sont : la fable, les mœurs, le langage, la p

e tragique) comporte en soi de la même façon un appareil scénique, un caractère moral, une fable, un langage, un chant et une pen

t un bon peintre de mœurs, tandis que la peinture de Zeuxis n’a aucun caractère moral. XIV. Ce n’est pas tout : si l’on débitait

politique, et ceux d’aujourd’hui parlent un langage oratoire. XX. Le caractère moral, c’est ce qui est de nature à faire paraîtr

de nature à faire paraître le dessein. Voilà pourquoi il n’y a pas de caractère moral dans ceux des discours où ne se manifeste p

es imitations, se trouvent précisément avoir (l’un ou l’autre de) ces caractères . II. Or j’appelle « action simple » celle qui, da

d’imiter les choses qui excitent la terreur et la pitié (c’est là le caractère propre de ce genre d’imitation), il est évident,

e ce qu’il convient de mettre sur la scène. — De l’art d’embellir les caractères . I. En ce qui concerne les mœurs59, il y a quat

de bonté : il y a celle de la femme, celle de l’esclave, bien que le caractère moral de l’une soit peut-être moins bon, et celui

convenance (avec le personnage). Ainsi la bravoure62 est un trait de caractère , mais il ne convient pas à un rôle de femme d’êtr

t, c’est la ressemblance. Car c’est autre chose que de représenter un caractère honnête et (un caractère) en rapport de convenanc

Car c’est autre chose que de représenter un caractère honnête et (un caractère ) en rapport de convenance (avec le personnage), c

effet, le personnage qui présente une imitation et qui suppose un tel caractère , lors même qu’il serait inégal, devra être égalem

de perversité morale non nécessaire63 c’est le Ménélas d’Oreste ; de caractère dépourvu de décence et convenance, la lamentation

e même qu’il représente des gens colères ou calmes et de ou tel autre caractère , doit former un modèle ou d’honnêteté ou de rudes

s qu’il ait été employé par d’autres. Quelques mots semblent avoir ce caractère  ; ainsi les cornes, appelées ἐρνύται, le prêtre,

mme ou femme, ou quelque autre élément moral, et jamais personne sans caractère moral, mais toujours un personnage pourvu de ce c

rsonne sans caractère moral, mais toujours un personnage pourvu de ce caractère . X. Il faut, dans les tragédies, produire la surp

), s’il s’agit de choses déraisonnables, la composition peut avoir ce caractère et, par quelque côté, n’être pas déraisonnable ;

rique n’en traitent qu’une mince partie181. Les preuves ont seules un caractère vraiment technique, tout le reste n’est qu’un acc

hérentes au discours sont de trois sortes : les unes résident dans le caractère moral de l’orateur ; d’autres dans la disposition

ême, lorsqu’il est démonstratif, ou qu’il paraît l’être. IV. C’est le caractère moral (de l’orateur) qui amène la persuasion, qua

ribue en rien à produire la persuasion ; mais c’est, au contraire, au caractère moral que le discours emprunte je dirai presque s

on à saisir la nature et la qualité de chacune d’elles, ainsi que son caractère et les conditions de son origine. Il s’ensuit que

uites en syllogismes, mais qui ont besoin de l’être en raison de leur caractère improbable, Il arrive nécessairement que, parmi c

aits que l’on délibère et que l’on discute ; or les faits ont tous ce caractère , et aucun acte, pour ainsi dire, n’a lieu nécessa

oints dont nous venons de parler, mais encore le plus ou le moins, le caractère supérieur ou inférieur, le bon et le vilain côté

ations et le soin qu’on y prend de s’effacer. Les dons ont partout un caractère honorifique ; et en effet, le don est l’abandon d

le en soi, tandis que la force l’est, ce qui est, nous l’avons vu, le caractère du bien. IX. (Il y a avantage), si telle chose es

et l’autre), nous devrions nous-mêmes239 posséder la connaissance du caractère moral propre à chaque gouvernement ; car le meill

e temps, par quels moyens nous donnerons telle ou telle idée de notre caractère moral ; ce qui est, on l’a vu242, la seconde espè

e belles choses, ainsi que celles qui sont produites par la vertu. Ce caractère est propre aux manifestations de la vertu et de s

omme les manifestations (de la vertu) et toutes les choses qui ont le caractère d’action accomplie ou de traitement subi pour le

ertu supérieure. Quant aux témoignages commémoratifs, ceux qui ont un caractère spécial sont préférables ; de même ceux qu’on déc

tance. Sont plus beaux aussi ceux qui s’adressent à un seul, car leur caractère commémoratif est plus marqué. Ajoutons-y les poss

un homme facile à vivre. XXIX. Il faut toujours prendre, dans chaque caractère , le trait qui l’accompagne, interprété dans le se

u. Il faut donc que les actions soient présentées comme ayant ce même caractère . L’éloge (ἐγκώμιον) porte sur les actes. On y fai

ieux aux discours judiciaires, car le fait accompli, en raison de son caractère obscur251, admet surtout la mise en cause et la d

de la crainte que l’on éprouve ; l’ambitieux agit pour l’honneur ; le caractère vif, par colère ; l’amateur de triomphe, en vue d

me éhonté, par mépris de sa réputation, et ainsi des autres sortes de caractères par rapport à chacun des mobiles qui s’y rapporte

ature. Souvent est bien près de toujours, et la perpétuité est un des caractères de la nature ; de même, la fréquence est un de ce

ami perdu, à le voir en quelque façon, à se rappeler ses actions, son caractère . C’est pour cela que l’on a dit262 : Il parla ai

ce qui est toujours la même chose donne à toute situation établie un caractère excessif. De là ce mot : Le changement plaît en

t espéré pour nous-mêmes ou, pour ceux qui nous intéressent. Quant au caractère de possibilité et d’impossibilité, nous en parler

ilité et d’impossibilité, nous en parlerons dans la suite274, car ces caractères sont communs à toutes les parties de la rhétoriqu

Carthaginois. XIX. Ceux qui ne se méfient pas et qui ne sont pas d’un caractère à se tenir en garde, mais plutôt à donner leur co

xiste, ou qu’il n’existe pas, nous puissions en dégager clairement le caractère de justice. X. Toutes ces questions reviennent à

sus que porte le débat, car c’est dans la préméditation que réside le caractère malfaisant et injuste de l’acte ; or l’idée de pr

quitable, c’est le juste, pris indépendamment de la loi écrite. Or ce caractère se manifeste tantôt avec, tantôt sans le consente

t les choses équitables et celles qui ne le sont pas, et quel sera le caractère de l’homme non équitable. En effet seront équitab

s particulier, mais à l’application générale ; de ne pas envisager le caractère de la personne jugée au moment présent, mais ce q

ideur, ou celle de son contradicteur, ou l’affaire en question, ou le caractère moral des intéressés. Aussi comprend-on, de reste

t contre nous, ou en faveur de l’adversaire, on en pourra détruire le caractère véridique en plaidant contre le principe même de

ment pas les discussions, ni les affaires, car ces derniers sont d’un caractère batailleur ; or ceux qui bataillent avec nous man

gens en colère ou très affairés, car cette opposition est un trait de caractère propre aux batailleurs. Nous aimons aussi ceux qu

voit donc, d’après ce qui précède, qu’il est possible de démontrer le caractère amical ou hostile d’une personne lorsqu’il existe

connaissance, soit à l’insu de son auteur, car, dans les deux cas, le caractère de réciprocité subsiste et, par suite, il n’y aur

ime encore à l’égard de ceux qui ont avec nous des rapports d’âge, de caractère , de profession, d’opinions, de naissance : car ce

ivera aussi à lui-même. V. Tous ces divers cas sont empreints du même caractère moral, et leurs contraires, du caractère contrair

s cas sont empreints du même caractère moral, et leurs contraires, du caractère contraire. Celui qui se réjouit du mal des autres

ntre ceux-ci, et à l’occasion de cette même chose. Voilà pourquoi les caractères serviles, sans valeur et sans ambition, ne sont p

prompts à s’emporter et ont bon espoir ; le premier de ces traits de caractère fait que l’on n’a pas peur, et le second donne de

une action que par son utilité. Ils se conduisent plutôt d’après leur caractère moral371 que d’après le calcul : or le calcul tie

aisantent, car la plaisanterie est une impertinence polie. Tel est le caractère des jeunes gens. Chapitre XIII Des mœurs de

I. Les vieillards et ceux qui ont passé l’âge mûr ont des traits de caractère empruntés, pour la plupart, aux contraires de ceu

rvis à l’intérêt. XIV. Ils conforment leur vie au calcul plutôt qu’au caractère moral, car le calcul dépend de l’intérêt, et le c

lutôt qu’au caractère moral, car le calcul dépend de l’intérêt, et le caractère moral dépend de la vertu. Quand ils causent un pr

ent pas à rire ; car le penchant aux lamentations est le contraire du caractère qui aime à rire. XVI. Telles sont donc les mœurs

comme tout le monde goûte les discours prononcés dans le sens de son caractère moral et leurs analogues, il n’est pas malaisé de

onner à soi-même et donner à ses discours une apparence conforme à ce caractère . Chapitre XIV Des mœurs de l’homme fait.

ait. I. Ceux qui sont dans la force de l’âge auront, évidemment, un caractère moral tenant le milieu entre les jeunes gens et l

nce ils exercent sur les mœurs des hommes qui en sont pourvus, II. Le caractère moral de la noblesse consiste en ce que celui qui

les descendants d’Alcibiade et ceux du premier Denys. Les races d’un caractère solide et posé tournent à la sottise et à l’hébét

ns la richesse, et d’autres valent mieux. II. Les puissants sont d’un caractère plus jaloux de l’honneur et plus brave que les ri

plus orgueilleux et plus déraisonnables. Du reste, il y a un trait de caractère excellent qui accompagne le bonheur, c’est l’amou

épilogues ressemblent à des témoignages ; or le témoin a toujours un caractère persuasif. Aussi l’orateur qui les place au début

ortant non pas sur des faits particuliers, comme, par exemple, sur le caractère moral d’Iphicrate, mais sur des généralités ; ni

’une application générale, si l’on peut le faire utilement ; car leur caractère général, justifié par le consentement unanime, en

, le mot : « Connais-toi toi-même »), ou « Rien de trop », lorsque le caractère moral (de l’orateur) doit en paraître meilleur, o

i-même, il n’aurait jamais eu la prétention de conduire une armée. Le caractère moral sera présenté comme meilleur si l’on avance

sentence, mais il y en a une autre plus importante, car elle donne un caractère moral au discours. Le caractère moral se révèle d

re plus importante, car elle donne un caractère moral au discours. Le caractère moral se révèle dans les discours où l’intention

era dans le cas de subir cette action ; s’il y a commandement (de tel caractère ) d’un côté, il y aura de l’autre exécution (de mê

(de tel caractère) d’un côté, il y aura de l’autre exécution (de même caractère ) ; comme, par exemple, Diomédon au sujet des impô

autre lieu, c’est de répondre à des imputations, ou à des faits d’un caractère calomnieux, produits antérieurement et donnant le

expliqué au livre premier484. En effet, que tout signe soit privé du caractère syllogistique, nous l’avons fait voir clairement

u’elles servent à former, on ne pourra les résoudre en alléguant leur caractère non syllogistique. C’est encore un point que nous

la place de l’explication553. II. L’un ou l’autre procédé dépendra du caractère bas ou inconvenant de l’expression. Si la bassess

a chose à dire est terminée. Elle manque d’agrément, en raison de son caractère indéfini ; car tout le monde aime à saisir la fin

résultat609. V. Ainsi donc, l’on goûte ceux des enthymèmes qui ont ce caractère , d’après le sens des paroles énoncées, et aussi d

est pathétique. Aussi les acteurs recherchent l’un et l’autre de ces caractères dans les drames, et les poètes dans leurs interpr

narration. C’est ce qui aura lieu si nous voyons ce qui lui donne un caractère moral. D’abord, c’est de faire connaître son dess

rd, c’est de faire connaître son dessein : on reconnaîtra quel est le caractère moral en apercevant quel est le dessein ; et l’on

nd l’orateur. Ce qui fait que les discours mathématiques n’ont pas de caractère moral, c’est qu’ils ne comportent pas non plus un

cratiques en ont, attendu qu’ils traitent de questions qui portent ce caractère . IX. Certaines considérations morales sont inhére

portent les mains à leurs yeux. Présente-toi, tout d’abord, sous tel caractère , afin que l’on considère ton adversaire comme aya

ractère, afin que l’on considère ton adversaire comme ayant tel autre caractère  ; seulement, fais-le sans le laisser voir. La pre

ait la démonstration et que la nécessité s’impose ; car le passé a un caractère de nécessité. VI. Seulement, il ne faut pas donne

r ὅμοιοι. Il s’agit plutôt, ici, d’une similitude de condition que de caractère . 366. C’est le sujet du livre Ier. 367. Voici

tés. Blair savait y répandre toute la douceur, toute l’aménité de son caractère . Il parlait avec onction, et ses paroles ne jetai

la douceur et de l’humanité. Mais ce n’est point là le principe et le caractère de la douceur de l’homme de bien. Ainsi que toute

bon sens doit être la base de toute composition, et la simplicité, le caractère essentiel de tout ce qui mérite le nom d’ornement

sceptible ; d’où dérivent les sources de son perfectionnement, et les caractères auxquels on reconnaît qu’elle y est parvenue. Je

ous fait donner avec plaisir notre approbation à tout ce qui porte le caractère d’ordre, de belles proportions, de grandeur, d’ha

és et deviendra plus juste ; il commencera à saisir, non seulement le caractère de l’ensemble, mais encore les beautés et les déf

ne sont que des imitations de la nature, ou des peintures exactes des caractères , des actions ou des mœurs des hommes ; le plaisir

es parties ont entre elles des rapports vraisemblables, de ce que les caractères sont pris dans la nature, de ce que les sentiment

sont pris dans la nature, de ce que les sentiments sont analogues aux caractères , et le style aux sentiments. La source du plaisir

r le goût à son plus haut degré de perfection. De faux ornements, des caractères qui ne se rencontrent point dans la nature, des s

et de juste dans les ouvrages qui ont pour sujets les affections, les caractères ou les actions des hommes (et ce sont les plus be

nt insensible aux grandes beautés de l’éloquence et de la poésie. Les caractères du goût le plus parfait peuvent être réduits à de

dont le modèle se rencontre dans la nature, comme lorsqu’il s’agit du caractère ou des actions des hommes, la ressemblance est le

s éviter ; car les productions seules de la nature sont empreintes du caractère de la vraie beauté. D’après ce que nous venons de

l vivait ; mais on l’aime parce qu’il a dessiné de main de maître les caractères des hommes, parce que ses descriptions sont vives

. Après avoir défini la nature du goût, après avoir fait connaître le caractère et l’importance de la critique, et établi la dist

oût en général, et d’insister d’une manière plus particulière sur les caractères du beau et du sublime. Nous sommes encore bien lo

de quelque étendue. J’adopte cette marche, parce que ce plaisir a un caractère plus particulier et plus distinct qu’aucun autre

ue la terreur est la source du sublime, et que rien n’est empreint du caractère sublime, que ce qui peut produire des impressions

ts dans leur usage, et que l’on ne sait pas déterminer le genre ou le caractère d’une composition. Je voudrais ne pas être obligé

qu’en soit la description, jamais elle ne sera empreinte de ce noble caractère . Ainsi se trouve exclus de ce rang tout ce qui n’

dans cette erreur trop commune, en perdant inconsidérément de vue le caractère spécifique du sublime. C’est ce qu’on appelle fai

journellement un bel arbre ou une belle fleur, un beau poème, un beau caractère , un beau théorème en mathématiques. On peut déjà

ation un peu plus précise ; c’est lorsqu’il est employé à exprimer le caractère particulier d’un ouvrage, à désigner cette sorte

uns des autres par mille combinaisons, s’écartent de plus en plus du caractère original de leur racine, et n’offrent aucune anal

appelait l’idée. Tels sont les signes auxquels on peut reconnaître le caractère d’un langage primitif, ou les premiers rudiments

es Romains. Le latin se perdit insensiblement dans leur idiome, et le caractère du langage et de la prononciation changea totalem

ir été originairement poétique, c’est-à-dire fortement empreint de ce caractère d’enthousiasme et de cette expression métaphoriqu

qu’il n’est pas facile de réduire à un seul principe. Le génie et le caractère de presque toutes les langues anciennes laissaien

mploient le plus fréquemment. Il convient d’observer ici que, dans le caractère de toutes les langues modernes, il y a quelque ch

et ces gestes passionnés ; le style figuré, les inversions, tous ces caractères du langage primitif, faits pour exercer les uns s

er leurs pensées malgré l’absence, ils inventèrent des marques ou des caractères propres à être placés sous les yeux, et c’est ce

s yeux, et c’est ce que nous appelons écriture. Il y a deux genres de caractères écrits : ceux qui représentent des pensées et ceu

ymboles employés par les peuples de l’antiquité ; les autres sont les caractères alphabétiques dont se servent aujourd’hui toutes

et inconvénient, les hommes, avec le temps, inventèrent ces sortes de caractères auxquels on a donné la dénomination d’hiéroglyphi

ibles et extérieurs. L’on a trouvé, chez les Mexicains, des traces de caractères hiéroglyphiques, qu’ils employaient avec leurs pe

d’autres poissons. Quelquefois on réunissait deux ou plusieurs de ces caractères hiéroglyphiques : un serpent, par exemple, avec u

qu’on en tirait étaient forcées et équivoques, que la réunion de ces caractères les rendait encore plus obscures, et n’exprimait

t de l’art d’écrire, et jamais l’on n’eût pensé à s’en servir, si les caractères de l’alphabet avaient été connus plus tôt. Cette

rieure, l’alphabet fut introduit en Égypte, et que nécessairement les caractères hiéroglyphiques furent tombés en désuétude, les p

els ils se communiquaient leurs pensées. Telle est encore l’espèce de caractères dont on se sert aujourd’hui dans le vaste empire

u moyen de lettres alphabétiques ou de sons simples ; chacun de leurs caractères est l’expression d’une idée ; c’est un signe qui

ifications, suivant la manière dont on le prononce. On assure que ces caractères écrits s’élèvent à soixante mille. Bien écrire et

dé le progrès de toutes les sciences. Relativement à l’origine de ces caractères chinois, les opinions sont fort partagées, et sou

; en sorte que ces peuples correspondent très distinctement par leurs caractères écrits, tandis qu’ils ne comprennent rien au lang

ent rien au langage les uns des autres : preuve bien évidente que les caractères chinois, indépendants du langage comme les caract

vidente que les caractères chinois, indépendants du langage comme les caractères hiéroglyphiques, sont des signes d’objets, et non

ont des marques significatives d’une espèce parfaitement analogue aux caractères chinois ; elles n’ont aucun rapport avec les mots

enfin par conventions arbitraires, comme les nœuds des Péruviens, les caractères chinois et les chiffres arabes. Quelques peuples

. Au moyen d’une marque ou signe particulier pour chaque syllabe, les caractères employés dans l’écriture furent réduits à une qua

ons, l’opinion la plus probable et la plus naturelle sur l’origne des caractères de l’alphabet est qu’ils doivent leur naissance à

t pour le berceau des arts et du gouvernement. L’étude importante des caractères hiéroglyphiques avait dirigé vers l’art d’écrire

qu’un bien petit nombre de variations. Les savants observent que les caractères grecs, tels qu’ils sont figurés sur les inscripti

lus anciennes, ont des rapports de conformité très sensibles avec les caractères hébreux ou samaritains, qui, comme on l’a reconnu

nt les Phéniciens, et composaient l’alphabet de Cadmus. Renversez les caractères grecs de gauche à droite, conformément à la maniè

, grec ou romain, ont tant d’analogie, qu’il est évident que tous ces caractères ont une source commune. Une invention à la fois s

s recouvertes d’une légère couche de cire sur laquelle on traçait les caractères avec un style ou aiguille de fer. Dans des temps

gués de cette nation, qui ont considéré sa structure et déterminé ses caractères particuliers avec la plus grande exactitude, le g

n croit, en général, qu’une langue prend sa couleur dominante dans le caractère national du peuple qui la parle. Cependant on ne

de temps les mœurs aient sans doute éprouvé de graves altérations. Le caractère national doit néanmoins conserver toujours une in

mpreintes dans leur langage respectif. Le génie de notre langue et le caractère de la nation qui la parle, doivent faire présumer

lles se forment. Aussi chaque nation a un style différent suivant son caractère et son génie. Des figures fortes et hyperboliques

ifficile de les séparer l’une de l’autre ! Je traiterai plus tard des caractères généraux du style ; il me semble indispensable de

ceraient clairement et rien de plus. La précision n’est pas encore le caractère particulier du style de M. Addison, quoiqu’il soi

ilippe trouvait des difficultés à l’exécution de ses projets, dans le caractère même des Athéniens, et Démosthène, par son éloque

s frappant. L’un ou l’autre doit donc dominer, suivant le genre et le caractère principal de l’ouvrage ; mais le grand art est de

elle ne vécut pas longtemps après son divorce avec Dolabella, dont le caractère était entièrement opposé au sien. » Le principal

eut encore être mentionnée dans la phrase, mais ce que l’on ajoute du caractère de Dolabella est étranger à la première propositi

mprime à notre style une certaine expression, et lui donne un certain caractère . Des phrases dans lesquelles on imite le mouvemen

beauté, et qu’elles avaient quelques marques particulières, quelques caractères distinctifs au moyen desquels on pouvait les rang

u’à celui de la raison, et leur langage se colore des nuances de leur caractère . L’expérience nous montre que tel était effective

lle que la ressemblance établit entre les objets. Ce n’est que sur ce caractère qu’est fondée la figure que nous appelons métapho

gard des convenances analogues à celles qui proportionnent l’habit au caractère ou au rang de la personne, et qu’on ne peut viole

de même que parmi les hommes, la véritable dignité est fondée sur le caractère , et non sur les apparences extérieures ; de même

ns littéral et le sens figuré. Le précepte d’Horace, relativement aux caractères des personnes qu’on introduit sur la scène, doit

g, était plus pure et plus délicate ; la clarté et le naturel sont le caractère de toutes ses figures. Elles ne sont ni traînante

es paraboles, ne sont que de véritables allégories dans lesquelles le caractère des hommes est retracé par les paroles ou par les

plus agréable, en même temps qu’il nous donne une idée plus vraie du caractère de cette harmonie. En général, qu’une comparaison

ituées, qu’elles ne produisent aucune impression sur notre esprit. Le caractère général des comparaisons, dans un ouvrage, est un

répandue dans ces derniers temps, et qui consiste à faire imprimer en caractères italiques les mots les plus saillants de chaque p

tain que cette méthode de signaler chaque expression saillante par un caractère typographique particulier est une bien faible res

que nous prenions à sa cause. Lecture XVIII. Du style figuré, des caractères généraux du style ; du style étendu, concis, faib

e et la tournure générale de l’esprit d’un homme, et qu’il prenait le caractère des sentiments et de l’expression que leur donne

s et de l’expression que leur donne naturellement celui qui écrit. Ce caractère est ce que l’on appelle la manière d’un auteur, e

t, par l’art tout entier du langage. Je vais maintenant considérer ce caractère du style, ce résultat de toutes ses parties. Des

chacun sent aussi que chaque partie d’un ouvrage veut un style et un caractère particuliers. Les ornements doivent être plus nom

rme à lui-même, à trouver le style de tous ses ouvrages empreint d’un caractère particulier, qui est comme le cachet auquel on re

ndant on y reconnaît la même main. Le vrai génie imprime toujours son caractère au style ; et lorsque les compositions d’un auteu

ctère au style ; et lorsque les compositions d’un auteur n’ont pas de caractère déterminé, nous sommes portés à croire, et ce n’e

. Les plus anciens critiques avaient déjà distingué dans le style les caractères dont nous allons nous occuper. Denys d’Halicarnas

de très grandes beautés dans sa composition. Pour faire connaître ces caractères généraux du style, je ne puis qu’indiquer les aut

eux pas conclure que la longueur ou la brièveté des phrases soient le caractère distinctif de l’une ou l’autre espèce de style. U

n, sont graves et majestueuses ; mais, ainsi que tout ce qui porte ce caractère de gravité, elles sont sujettes à devenir fastidi

à rendre ce style toujours agréable. Il imprime à une composition un caractère modéré, et y répand assez d’ornements pour conven

ût des pensées solides et du style simple et nerveux. Lecture XIX. Caractères généraux des styles simple, affecté, véhément. — 

. Dans la Lecture précédente, j’ai commencé à faire connaître les caractères généraux du style ; j’ai traité du style concis e

maintenant examiner le style en tant qu’il est simple ou naturel ; ce caractère , qui est opposé à l’affectation, est de la plus g

ite, et que nous retrouvions à chaque page ses manières aisées et son caractère naturel. Les Français ont un mot qui nous manque

donner une idée précise de sa signification. Il veut toujours dire un caractère mis à découvert. Je crois que la définition la pl

onner une sorte de supériorité sur la personne qui nous montre un tel caractère  ; c’est en quelque sorte une simplicité enfantine

acréon, Théocrite, Hérodote et Xénophon sont très remarquables par ce caractère , que nous retrouvons encore dans quelques auteurs

n peut mettre au nombre des auteurs qui ont écrit avec simplicité. Ce caractère est fort beau dans le style de l’archevêque Tillo

-être n’a plus exactement donné à son style l’empreinte de son propre caractère . En lisant ses ouvrages, on croit converser avec

agréables et presque toujours harmonieuses ; elles portent plutôt le caractère de la douceur que l’empreinte de la force. Ses fi

a profondeur et l’originalité, à ses peintures badines de mœurs et de caractère . Le portrait de sir Roger de Coverley décèle plus

cependant il se concilie très bien avec la simplicité ; néanmoins, un caractère distinctif le sépare à la fois et du style fort e

longtemps sur les différents styles des écrivains anglais, et sur les caractères généraux du style. Il en est encore quelques-uns

l’avoue, il soit très difficile de déterminer si c’est précisément le caractère de leur style ou celui de leurs pensées. Quoi qu’

e dégoûter promptement le lecteur. En passant en revue les différents caractères du style, j’ai dû saisir l’occasion de donner une

sujet sur lequel on écrit, ou au génie de l’écrivain, à déterminer le caractère particulier qu’il convient de lui donner. J’engag

solides et une méthode claire ; il faut que celui qui parle porte un caractère de probité, et réunisse assez de grâces dans son

rent le titre d’orateur. Examinons avec une attention particulière le caractère et le style de ce grand modèle. La vie de Démosth

use de Périclès ; aussi, la force et la véhémence sont les principaux caractères de son style. Jamais orateur n’eut une plus belle

us porte à croire aisément. En lisant ses ouvrages, il semble que son caractère avait plus d’austérité que de douceur ; il est pr

discussions. La manière si différente de ces deux grands orateurs, le caractère de chacun d’eux est si fortement empreint dans to

impossible que l’attention soutienne à la fois l’un et l’autre de ces caractères  ; le génie qui donne de la grâce et du brillant à

sitions, n’est pas celui qui sait imprimer à ses productions un grand caractère de vigueur et d’énergie, et c’est là ce qui disti

la discussion intéresserait tout un peuple, une harangue du ton et du caractère de celles de Démosthène aurait plus de poids, pro

et souvent palliétique. Mais il porte en même temps l’empreinte de ce caractère attribué à l’éloquence asiatique ; c’est-à-dire q

s, je vais examiner les différentes espèces de discours, assigner les caractères qui les distinguent, et indiquer les règles qui s

rd, parce que je crois devoir avant tout faire connaître l’esprit, le caractère et la manière propres à chacun de ces trois genre

, qu’autant qu’on s’est formé une idée bien claire et bien précise du caractère qui lui est propre. Laissons de côté la question

perdre ; il court le risque de donner une idée désavantageuse de son caractère , et ce dont il voulait ne faire qu’un amusement s

pendant cette liberté, accordée à ce genre d’éloquence, de prendre un caractère véhément ou passionné, n’est pas tout à fait illi

ne, c’est un point essentiel de se conformer au temps, au lieu, et au caractère des hommes à qui l’on s’adresse. Il n’est pas, à

s-idées que m’ont suggérées mes réflexions et mes observations sur le caractère distinctif de l’éloquence de la tribune. En voici

nirai les passages de deux ou trois d’entre elles, afin de montrer le caractère général du style de cet orateur dans les principa

environné, décèlent, aux yeux des hommes sensés, la faiblesse de son caractère . Vous voyez maintenant ses vices couverts de l’éc

e juges, qui sont presque toujours des personnes d’un âge mûr et d’un caractère grave et imposant. Ici l’on ne peut pas, comme de

que impossible à un auditoire de séparer l’impression produite par le caractère de celui qui parle, de celle produite par ce qu’i

de celle de Cluentius. Car, mettant de côté la différence entre leur caractère , l’un était loyal, et l’autre souillé de tous les

vait reçu l’argent. Par ce récit plausible, par ces raisonnements, le caractère de Cluentius semble en grande partie justifié, et

t de cette péroraison, savoir : l’indignation que devaient exciter le caractère et la conduite de Sassia, et la compassion que mé

me si exécrable paraissait à jamais souillée. Il met en opposition le caractère noble, franc et loyal de Cluentius, il produit le

erses qui le composent, j’ai voulu faire quelques observations sur le caractère distinctif des trois principaux genres d’éloquenc

de la chaleur. Il est difficile et rare d’imprimer à la fois ces deux caractères à l’éloquence. Lorsque la gravité domine, elle am

ien que dans leur débit. C’est cette réunion qui donne à un sermon ce caractère que les Français appellent onction, manière touch

ce vice sous un aspect particulier, s’il en examine un des principaux caractères , ou s’il considère son influence dans certaines s

à la pratique. Il est important de prendre en considération l’âge, le caractère et la condition des personnes devant lesquelles o

s les plus cachés du cœur, montrer l’homme à l’homme, lui peindre son caractère mieux que jamais il ne l’avait vu, voilà ce qui p

r les nuances délicates des mœurs et les traits particuliers à chaque caractère , les auditeurs sont portés à croire que ce n’est

difficultés, sont entièrement fondés sur le développement de quelque caractère particulier, ou d’un passage remarquable de l’his

ants, nouveaux et surtout utiles. Le sermon du docteur Butler, sur le caractère de Balaam, donnera une idée du genre de ceux dont

mée ; ses discours ont, plus que ceux d’aucun prédicateur anglais, le caractère de l’éloquence populaire ; aussi c’est jusque auj

poli l’étude de l’éloquence. Je ne tenterai pas de donner une idée du caractère de tous les écrivains qui, dans ce siècle et dans

Butler, comme très propres à donner une juste idée de ces sermons de caractère dont nous avons parlé plus haut, si, à la place d

l composa, l’un sur ceux qui se trompent eux-mêmes, et l’autre sur le caractère de Balaam. Quoique tous les écrits des ministres

énérales, il était nécessaire que je fisse préalablement connaître le caractère distinctif et le but essentiel de chaque genre d’

nnelle ou de celle de son client, ou du contraste qui existe entre le caractère et la conduite de son client. Dans d’autres circo

cere. Troisièmement, la modestie doit être encore un des principaux caractères d’une introduction. On aime et l’on se prévient a

que l’on raconte. Pour être vraisemblable, il faut donner une idée du caractère des personnes dont on parle, et démontrer que leu

r jamais existé, n’en sont pas moins très possibles, et qui, par leur caractère de probabilité, ont avec la nature une ressemblan

ue, et qu’il n’exprime que très imparfaitement la nuance délicate des caractères étales pensées qui fournissent aux imitations et

ais il est plus difficile de bien prêcher que de bien plaider. » (Les Caractères , ou Mœurs de ce siècle, p. 601.) 66. Ce que je d

eur portée une feuille de papier blanc. Pendant que la main trace les caractères de l’écriture, l’esprit continue à travailler ; l

constances telles qu’elles ont pu avoir lieu. Observez fidèlement les caractères des personnages tels que nous les connaissons par

es Dieux Enée ait un respect austère ; Conservez à chacun son propre caractère .    (Boil.) Lorsque le sujet est entièrement d’i

toute latitude sous le rapport des faits, des personnages et de leurs caractères . Mais deux règles sont à observer ici : 1° C’est

iner de bons faits et d’heureux incidents, et de tracer en maître les caractères des personnages. Aussi toute cette partie de l’in

homme sera touché par d’autres considérations qu’un vieillard ; 3° le caractère des hommes. Le méchant sera persuadé d’une autre

hommes. Le méchant sera persuadé d’une autre manière que le sage. Un caractère doux sera plus facilement ébranlé qu’un caractère

ère que le sage. Un caractère doux sera plus facilement ébranlé qu’un caractère violent. Il en est de même des mœurs de professio

les dispositions des auditeurs, pour les faire tourner, suivant leur caractère , au triomphe de sa cause. L’amour de Dieu exciter

re, ou du moins sur l’opinion reçue. Il faut que les acteurs aient un caractère établi, soutenu, prouvé par leurs discours et con

pistes et prennent les rôles, chacun suivant une certaine analogie de caractère . La fable de la Génisse en société avec le Lion,

fortement tissue et qui se développe pendant ce long espace. Quant au caractère des bergers, on peut en juger par les lieux où on

rintemps y règne ; il faut donc que les acteurs et les actes aient un caractère de la plus riante douceur. Le style des bergers d

rance la gloire de la pastorale. Il avait un génie aisé et fécond, un caractère doux et simple ; il sentait l’harmonie poétique e

’aspic affreux, le tigre, la panthère, N’ont jamais adouci leur cruel caractère  ? Pourquoi, reconnaissant la main qui le nourrit,

Il semble qu’il n’y ait pas de genre de poésie qui soit plus dans le caractère et le génie de notre nation. Mathurin Régnier a é

a vivacité de Juvénal, sans en avoir la fougue et les excès. Mais son caractère a plus de ressemblance avec celui du premier. Ses

sont morts au commencement de ce siècle. § 54. Élégie. Le vrai caractère de l’élégie se trouve marqué dans le mot même, co

nséquent, le style trop fort et trop pathétique ne convient pas à son caractère . Le but de l’élégie est d’attendrir l’âme, et non

s écrite en distiques. Ils jugeaient donc de l’élégie, non d’après le caractère de la poésie, mais d’après la forme de la versifi

us avons eu à toutes les époques des pièces très remarquables dans le caractère triste et mélancolique. Si, au contraire, nous en

ison, à qui on s’adressait. Chez nous, le dithyrambe a un peu le même caractère . Il suppose toujours chez l’auteur, ou celui-ci a

nacréon, dont il ne nous reste rien d’authentique, et qui, d’après le caractère des pièces qui nous sont venues sous son nom, ser

re. 101. Domairon, Poét., Poètes historiques. 102. Domairon, Poét., Caractère de l’élégie. 103. M. Pierron, Hist. de la littér

erron, Hist. de la littérature grecque, ch. 7. 104. Domairon, Poét., Caractère de l’élégie, et Ornements propres à l’élégie. 10

lyrique. 115. Quinlilien, Instit. orat., X, 4, nº 61. 116. Batteux, Caractère de Pindare. 117. Batteux, Horace. 118. Batteux,

es genres simples ou médiocres que dans le genre élevé, parce que son caractère est l’aisance et la liberté. 111. L’épigramme a-t

’aisance et la liberté. 111. L’épigramme a-t-elle toujours eu le même caractère  ? L’épigramme, chez les anciens, n’était le plus

ez les anciens, n’était le plus souvent qu’une simple inscription. Ce caractère de simplicité est d’autant plus sensible qu’on re

Boileau, Rousseau, sont dans le genre gracieux ou satirique, selon le caractère du poète ou l’occasion qui leur a donné naissance

e que le madrigal ? Le madrigal ne diffère de l’épigramme que par le caractère de la pensée. Elle est vive et saillante dans l’é

ton plus noble et plus élevé, et en résumant d’un trait la vie et le caractère de la personne qui en est l’objet. L’épitaphe, ét

et la plus pure, surtout lorsqu’elle n’est que l’expression vraie du caractère et des actions d’un homme de bien. Les vertus pri

e le rondeau ? Le rondeau est une espèce de sonnet dont le principal caractère est la naïveté. Le rondeau, né gaulois, a la naï

vec le corps de l’histoire, et surtout de leur importance44. § 24. Caractères des personnages. Ce n’est pas assez que l’hist

pensées de ses personnages, à nous en faire connaître les mœurs et le caractère sans cependant s’amuser à nous peindre longuement

lutions romaines, qui montrera comment on peut mêler à la peinture du caractère quelques traits du physique des grands hommes :

ayant beaucoup plus de réflexion dans l’esprit que d’imagination. Son caractère était en tout l’opposé de Louis XIV ; sombre, ret

. Mais Dieu dictait lui-même à Moïse, et la simplicité devait être le caractère de son expression. C’est ce que nous voyons en ef

que les récits sublimes. La narration du Nouveau Testament a le même caractère . En un mot, rien n’est plus parfait dans ce genre

ler tous les ressorts de sa politique, donner une notion juste de son caractère , de son génie, de sa religion, de ses lois, de se

là, en réalité, des parties d’histoire nationale, et elles en ont les caractères . Il faut souvent, dans ces sortes d’histoires, fa

que l’historien nous mette d’abord au fait des temps, des lieux, des caractères , des mœurs, des intérêts ; qu’il présente ensuite

on, Rhét, de la Manière d’écrire l’histoire. 45. Domairon, Rhét, des Caractères des personnages. 46. Réflexions sur l’histoire.

lieu cité. 50. Domairon, Rhét., de l’Histoire sacrée. 51. Batteux, Caractère de l’histoire sacrée. 52. Domairon, Rhét, de l’H

oire sacrée. 52. Domairon, Rhét, de l’Histoire sacrée. 53. Batteux, Caractère de l’histoire sacrée. 54. Batteux, de l’Histoire

. Chaque âge a ses plaisirs, son esprit et ses mœurs. (Boileau.) Le caractère des jeunes gens n'est pas celui de l'homme fait ;

Le caractère des jeunes gens n'est pas celui de l'homme fait ; et le caractère de l'homme fait n'est pas celui des vieillards. L

mais, enhardi par l'impunité, il est audacieux et bassement cruel. Ce caractère n'est pas toujours celui du peuple ; l'héroïque p

ublime ; mais l'écrivain observe un grand nombre de nuances entre ces caractères différents de l'élocution. Avant de faire connaît

actères différents de l'élocution. Avant de faire connaître ces trois caractères principaux, nous parlerons des pensées auxquelles

qui sont exprimées d'une manière nouvelle. Les pensées nobles ont un caractère de grandeur ou de désintéressement. Les pensées f

ltaire.) A l'hypotypose se rapportent l'éthopée, la topographie, les caractères , etc. (Voyez ci-après la Littérature.) Caractère

a topographie, les caractères, etc. (Voyez ci-après la Littérature.) Caractère de Cromwel. — Un homme s'est rencontré d'une prof

ue-t-elle de sortes de styles ? Quelles connaissances nécessitent ces caractères principaux de l'élocution ? Quelles sont les diff

ces de pensées ? Où sont puisées les pensées naturelles ? Quel est le caractère des pensées naïves ? D'où vient l'agrément des pe

des pensées naïves ? D'où vient l'agrément des pensées ? Quel est le caractère des pensées délicates ? Qu'est-ce que les pensées

pensées délicates ? Qu'est-ce que les pensées nouvelles ? Quel est le caractère des pensées nobles ? Quel est le caractère des pe

es nouvelles ? Quel est le caractère des pensées nobles ? Quel est le caractère des pensées fortes ? Qu'est-ce que les pensées su

Quels sont les principaux tropes qu'emploie le discours ? Quel est le caractère de la métaphore, de l'allégorie, de la catachrèse

u et Laharpe ont formulées. La nouvelle littérature aime à peindre le caractère , les mœurs, des personnages qu'elle produit sur l

l'on demande quelque chose pour une autre personne, il faut parler du caractère , des vertus, des talents de cette personne. Dans

rdinaires de théâtre. Il faut faire parler les personnages selon leur caractère , selon les opinions qu'ils ont émises dans la soc

ou dans leurs écrits. Boileau a dit : Conservez à chacun son propre caractère . Le dialogue renferme une idée grande, noble ou

pour objet son hypocrisie, son avarice, sa vanité, etc., on l'appelle caractère . Le poëte, l'orateur et l'historien font égalemen

urellement. Le style du roman doit être plus ou moins élevé, selon le caractère , l'état, etc. des personnages. — Un roman de Vict

us les personnages qu'elle emploie doivent porter l'empreinte de leur caractère . Le style de l'épopée doit être noble et pittores

s poëtes ont encouru pour avoir trop multiplié l'enjambement est d'un caractère moins grave parce que cette licence détruit la mo

ordes tirés du discours de l’adversaire, de la nature de la cause, du caractère de l’auditoire, de la condition des personnes int

persuasion. Il montra qu’on y arrive par trois moyens : l’autorité du caractère , la connaissance des dispositions de son auditoir

servateur qui a creusé le cœur humain. Il dessina à grands traits les caractères du style oratoire. En un mot, il fit un livre qui

ens sont variables ; parce qu’ils dépendent du génie de l’orateur, du caractère de son auditoire, de la nature des lois, des mœur

, ma mémoire plierait sous le fardeau. Car, la nature des faits et le caractère des personnes variant à l’infini, le dénombrement

s, sinon dans la dialectique du maître ? Qu’enfin votre modèle ait le caractère , sans lequel la plus belle éloquence n’est qu’un

rêt redouble de scène en scène, à mesure que les incidents sortent du caractère des personnages et du jeu des passions. Une fois

le premier de tous les moyens, le plus sûr, le plus efficace, est le caractère , ou, comme disent les rhétoriques, les mœurs. Soy

pondra pour vous. Les rhéteurs avouent que l’art ne peut remplacer le caractère , mais ils ajoutent qu’il peut le seconder. Ils re

oute son ampleur, et essayons de tracer, non pas les règles, mais les caractères généraux de cette partie du discours. Nous oppose

mblent le mieux convenir à son sujet, aux circonstances du procès, au caractère du client, aux dispositions des juges, il entre d

ous voulez arriver aux cœurs de vos juges, commencez par étudier leur caractère . Les trouvez-vous favorablement disposés, tant mi

les passions est si variable, il dépend si bien des situations et des caractères , qu’on voit à chaque instant l’éloquence arriver

est la physionomie de la pensée, comme la figure est l’expression du caractère . Ceux qui copient le faire des grands modèles son

fait gagner en distinction. Les genres ont, comme les individus, leur caractère , et par conséquent leur style. Donc connaître les

vent être proportionnées au discours ; elles doivent en reproduire le caractère général, comme les molécules, selon quelques phys

lance : cela veut dire combat, bataille. Donc la réunion de ces deux caractères forme cette devise que je trouve assez belle : La

ilvis studio jactabat inani. 149. Quels doivent être les mœurs et le caractère des bergers ? Rappelons d’abord que les acteurs

que leurs passions, même les plus gaies ou les plus tristes, aient un caractère de modération. Un berger, vainqueur dans les jeux

paroles injurieuses et grossières qui contrastent si vivement avec le caractère de la poésie pastorale. Si le fond du caractère d

t si vivement avec le caractère de la poésie pastorale. Si le fond du caractère des bergers doit être une aimable simplicité, il

es. Dans les discours tout doit être simple, doux, naïf. gracieux. Le caractère et le style de la pastorale sont bien tracés par

développe dans de justes proportions. 165. L’idylle n’a-t-elle pas un caractère plus élevé que l’églogue ? L’idylle a un caractè

n’a-t-elle pas un caractère plus élevé que l’églogue ? L’idylle a un caractère un peu plus élevé que l’églogue. Dans cette derni

es avec la grâce ou la puissance du style : Tout sujet qui n’a pas un caractère bien tranché ; Tout sujet qui implique la confusi

popée. Chapitre XII. La description des personnes, nommée aussi caractère ou portrait, peut représenter au physique, au mor

es, ou vraisemblables, s’ils sont inventés, opportuns et variés. Deux caractères mis en opposition se nomment parallèles. Souvent

me dialogue. Le dialogue doit être naturel, c’est-à-dire, conforme au caractère et à la position des interlocuteurs, aller au but

a réfutation est sérieuse ou ironique, ou réunit quelquefois les deux caractères . La confirmation et la réfutation formant le corp

ands demande la gravité du ton. Une simplicité noble est le principal caractère du style grave. Il faut y éviter la froideur et l

se, la première qui vient plutôt de l’esprit, la seconde, du cœur. Le caractère de l’une et de l’autre est de ne point exprimer l

odifiant d’après l’analogie des idées, la nature des sentiments et le caractère de l’ouvrage. Souvent, au lieu de développer la p

hilosophiques et morales, l’historien doit donner aux faits leur vrai caractère , et montrer partout l’expression d’une âme honnêt

ir approfondi son sujet, doit t se tracer un plan, et lui donner pour caractère essentiel l’unité. Par l’unité, toutes les partie

s de prise à l’imagination, parce qu’elle peint les événements et les caractères , et qu’elle met en relief les mœurs, les lois et

ies et saisissantes, si elle dessine avec justesse et originalité les caractères , si dans un récit simple et clair elle mêle une c

ttre les ouvrages à une critique judicieuse et impartiale, étudier le caractère des écrivains, l’influence qu’ils ont reçue de le

eau ; et malgré quelques faiblesses politiques, qui attestent que son caractère était plus droit et plus scrupuleux qu’il n’était

dans la seule véritable religion, en vous appliquant à considérer les caractères éclatants qui en démontrent la vérité ; l’autre,

us devez même éviter avec soin de paraître vouloir dogmatiser : c’est caractère qui ne convient point à un jeune homme, et qui ne

après l’avenir, il veut toujours vivre et ne vit jamais1. Tel est le caractère dominant des mœurs de notre siècle : une inquiétu

érale dans laquelle ils semblent être tous convenus de sortir de leur caractère  ; toutes les professions confondues, les dignités

ble, un moyen et non un but. Dans les livres même qui, sous le nom de Caractères , présentent la satire générale de la société, je

qui suppose que le personnage mérite les honneurs du portrait par son caractère , sa position, son influence sur les faits. Tracez

et Tacite restent les maîtres sous ce rapport. Les Mémoires, par leur caractère plus privé, plus intime, le comportent mieux que

de Gustave-Adolphe ? Dans celui de Condé, pour mieux faire saisir le caractère de son héros, il le met en opposition avec Turenn

vé. La parallèle est excellent, par exemple, pour faire apprécier les caractères littéraires ou artistiques, qu’on ne juge bien qu

logues des personnages historiques ou fictifs, conservez à chacun son caractère réel ou vraisemblable, ou du moins jetez dans leu

Mlle de Scudéry. Il s’agit d’une dame dont on veut faire apprecier le caractère par sa manière de prononcer : « Le souffle de so

ain nombre d’ouvrages en vers, souvent fort différents de genre et de caractère , et qui ne se ressemblent à peu près en rien, sin

s au plus. Mais on a bientôt, parmi ces petites pièces, distingué des caractères assez différents pour les faire désigner par des

la confond pas avec les autres. Le sixain suivant de Boileau est d’un caractère tout différent : ce n’est plus la pensée, c’est l

ent et en peu de mots. La brièveté et le sel sont les deux principaux caractères de ce genre de poésie. L’exposition du sujet, c’e

consiste également dans une seule pensée, et n’en diffère que par le caractère de cette pensée que nous avons vue moqueuse ou pi

l’expression, et par ce ton d’insouciance qui faisait le fond de son caractère  : Jean s’en alla comme il était venu, Mangeant s

u vin et des buveurs. L’enjouement et la liberté en sont le principal caractère . On y souffre cependant les traits brillants d’un

7. Que comprend la forme de la poésie ? Nous avons vu quels sont les caractères essentiels de la poésie ; nous avons ensuite rech

icle premier. de la langue poétique 28. La poésie a-t-elle un caractère particulier ? La poésie a un langage qui lui est

urtout dans l’épopée et dans l’ode que les pensées doivent prendre un caractère de hardiesse qu’elles n’ont nulle part ailleurs ;

ple, des vers de neuf, de onze ou de treize syllabes. 44. Quel est le caractère du vers de douze syllabes, et à quoi convient-il 

fas. Au sein tumultueux de la guerre civile. Ce vers, à cause de son caractère grave et majestueux, convient aux grands poèmes,

popée, la tragédie, la satire et le poème didactique. 45. Quel est le caractère du vers de dix syllabes ? Notre vers de dix syll

ε… a de la vitesse et de la légèreté ; la gaieté surtout en forme le caractère . Quoique moins harmonieux que celui de huit, on l

dans la fable, la comédie et les poésies dont la simplicité forme le caractère , l’enjambement donne souvent au style plus de grâ

appe les yeux, c’est-à-dire que les deux finales présentent les mêmes caractères ou des caractères équivalents : par exemple : sul

st-à-dire que les deux finales présentent les mêmes caractères ou des caractères équivalents : par exemple : sultan ne rime point

lle, l’accord des sons essentiels ; et, pour l’orthographe, les mêmes caractères ou des caractères équivalents. La richesse consis

sons essentiels ; et, pour l’orthographe, les mêmes caractères ou des caractères équivalents. La richesse consiste dans une parfai

quelquefois des dixains en vers de sept syllabes. Ce vers, qui a pour caractère la légèreté et la rapidité, convient aux sujets b

néral et le plus étendu, signifie ici, prendre l’esprit, le génie, le caractère et le style d’un auteur. L’imitateur se transform

’il embellit même, s’il est possible. Il leur imprime son esprit, son caractère , les revêt du style qui lui est particulier, et p

modèle. II. Des Mœurs. Les mœurs sont, en général, les divers caractères , les habitudes bonnes ou mauvaises, les vertus, l

its de feu qui éclairent et pénètrent notre âme. Elles s’y gravent en caractères ineffaçables ; et si elles ne produisent pas tout

us les temps et chez tous les peuples : car il s’agit ici, non de ces caractères , de ces mœurs qui varient dans chaque siècle, dan

chaque siècle, dans chaque nation, dans chaque individu, mais de ces caractères généraux, fondés sur la nature, et qui sont comme

nd affirmatifs sur les choses mêmes qu’ils ont le moins examinées. Ce caractère d’homme suffisant et décisif est d’autant plus od

unes gens28 étant, pour ainsi dire, les deux extrémités de la vie, le caractère des premiers doit naturellement et en grande part

ns toutes les situations qui peuvent les faire changer d’humeur et de caractère , ce serait entrer dans un détail infini. Nous nou

quatre sortes d’états, on pourra juger des conditions opposées. » Le caractère de la noblesse est de rendre amateur de la gloire

leurs vertus, en rehausse l’éclat par ses belles actions. Ce dernier caractère est plus rare que le premier. » L’opulence31 a au

ier caractère est plus rare que le premier. » L’opulence31 a aussi un caractère particulier. Les riches communément sont superbes

On trouve cette différence entre les mœurs des nouveaux riches, et le caractère de ceux qui l’ont toujours été, que ceux dont la

La prospérité participe de la richesse et de la puissance : ainsi son caractère est mêlé de ceux qui sont propres à ces deux état

dans l’ivresse que cause une riante fortune ». Voilà les mœurs, les caractères que l’orateur doit étudier et connaître à fond, p

e qui ne voie, avec un plaisir très vif, une représentation fidèle du caractère et du génie des hommes, ou des usages et du comme

tous les états, en développer les causes et les effets, ainsi que les caractères des différents vices et des différentes vertus. L

parable, vous conjurer avec une douceur et une modestie dignes de son caractère , que vous vous gardiez bien d’estimer plus les ph

loi trop dure et sans onction. Or, à ces deux erreurs, j’oppose deux caractères de la loi évangélique ; caractère de raison, et c

à ces deux erreurs, j’oppose deux caractères de la loi évangélique ; caractère de raison, et caractère de douceur : loi souverai

ppose deux caractères de la loi évangélique ; caractère de raison, et caractère de douceur : loi souverainement raisonnable, I. P

arce qu’elle tient le milieu entre ces deux extrémités. Car, comme le caractère de l’esprit de l’homme est de se laisser toujours

l’homme est de se laisser toujours emporter à l’une ou à l’autre, le caractère de l’esprit de Dieu est un sage tempérament, etc.

que le mépris des conseils dispose à la transgression des préceptes. Caractère de sagesse, qui de tous les motifs, est un des pl

n relève le prix. Le P. Giroust, jésuite. L’onction fait le principal caractère de ses sermons. Son style est en général élégant,

ccourci du Héros, et mettre d’abord sous les yeux toute sa vie et son caractère . L’Orateur peut, dans l’exorde, pour tenir les es

 : l’universalité jointe à l’éminence des vertus guerrières, était le caractère de distinction de l’invincible Condé. Ainsi le pu

naturel, un style net et facile, une peinture exacte des mœurs et des caractères . Quintilien compare son éloquence à un ruisseau p

n traduits par l’abbé Auger. La grâce et l’élégance font le principal caractère d’Isocrate, né à Athènes l’an 433 avant J.-C. Son

nt j’ai parlé un peu plus haut. C’est celui qui a le mieux exprimé le caractère de l’éloquence de l’orateur romain. L’abbé Auger

nds hommes qu’on loue, et les faire connaître par la peinture de leur caractère , de leurs sentiments, de leurs mœurs, de leur goû

lement bien tous les sujets qu’il traite, et peint de même les divers caractères qu’il veut représenter. Fréret, Bougainville et

t, et ce que leur constitution a de bon ou de vicieux ; les mœurs, le caractère et le génie des peuples ; l’esprit des principale

r grec doit inspirer le respect aux multitudes par l’ascendant de son caractère plus encore que par la supériorité de son courage

que forcer l’expression de ses sentiments ; enfin il doit étudier les caractères , ménager les amours-propres et les prétentions ri

figure d’Ulysse m’attire : elle est l’expression la plus vraie de ce caractère grec composé de ruse et de courage, de patience e

ng. Agamemnon a pour lui le prestige de l’autorité suprême ; mais son caractère hautain rebute le peuple et froisse la susceptibi

tter d’éloquence avec lui, et on oublie de regarder Ulysse. Quant au caractère de son éloquence, un mot suffit pour le définir :

pirer ; mais il dépend de toi de refréner la violence hautaine de ton caractère , et de te montrer facile et traitable : c’est le

cte et la conclusion ne serait pas rigoureuse. Un homme peut avoir du caractère , être fort estimable, et manquer de l’éloquence n

pirer de la confiance, ou, pour employer vos propres termes, avoir du caractère  ? Vous voyez donc bien que l’analogie est parfait

eux. C’est que vous séparez deux choses qui sont intimement unies, le caractère et l’éloquence. Autant vaudrait isoler un fleuve

a ? Parce qu’avant même qu’un honnête homme ait ouvert la bouche, son caractère a déjà parlé pour lui et ouvert les cœurs à la pe

comprenez l’éloquence de la tribune, entrez avec moi dans l’étude du caractère de Démosthène ; vous en concevrez facilement tout

rique de Trajan ou les Éloges académiques de Thomas. Étudions donc le caractère de cet orateur, et, quand nous le connaîtrons, no

re, mais ce que j’admire encore bien plus, ce qui fait la force de ce caractère et sa grandeur, c’est d’avoir compris que la puis

esprit au-dessus des préjugés de la multitude, il avait fortifié son caractère contre les épreuves qui l’attendaient, il l’avait

us laissez entraîner avec lui. Je ne trouve qu’un mot pour définir le caractère de son génie : Démosthène, c’est la raison passio

Deuxième partie L’éloquence du barreau I caractères généraux de l’éloquence romaine Quand la conqu

blique ; je l’admire comme la source d’où sont sortis les plus grands caractères et les plus nobles actions qu’il ait jamais été d

l’orateur du genre humain. Si j’ai réussi à vous tracer nettement le caractère de ces hommes (et notez bien que je ne vous parle

ur avidité insatiable, leur ignoble convoitise et la bassesse de leur caractère . La femme de Polémarque avait des pendants qu’ell

se douteuse, le simple langage du bon sens, soutenu par la dignité du caractère et par la chaleur de la conviction, suffit souven

e, si prodigue pour lui de ses dons, lui en a refusé un, l’énergie du caractère . Elle a mollement trempé cette âme si belle et si

pas toujours à celui des Perses. Et cependant tel est l’ascendant du caractère sur les foules, que, malgré cette tare, la faveur

on parti. Ces deux hommes sont un grand exemple de l’influence que le caractère exerce sur le talent. Les discours de Cicéron son

ons ont des racines aussi profondes, des principes aussi solides, des caractères aussi distincts. 5. Rapports entre les trois gen