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1 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre IV. Jugement des Conciles contre les danses. » pp. 44-50
Jugement des Conciles contre les danses. Le concile de Laodicée, tenu selon les uns en 365, sous le pape Libère, et, se
règles de la tempérance. Le troisième concile de Tolède, en Espagne, tenu en 589, sous le pape Pélage II, dit dans le canon
ne. Le concile appelé in trullo, (qui veut dire dôme, parce qu’il fut tenu sous un dôme dans le palais de l’empereur Justini
xiliumque afferentes.. amandamus et expellimus . » Le concile romain tenu en 826, sous le pape Eugène II, se plaint, (can 3
à l’église en ces saints jours que pour prier ». Le concile de Rouen, tenu l’an 1581, (Labbe, tom. 15, p. 825) s’exprime ain
euves qu’aux fêtes solennelles des apôtres et des autres saints, « on tient des foires et des marchés publics, par lesquels n
qu’une profanation des saints jours de fêtes. » Le concile de Reims, tenu en 1583, au titre des jours de fètes, défend expr
t choreis det operam. (Labbe, tom. 15, p. 889.) Le concile de Tours, tenu la même année 1583, défend ces danses sous peine
rdon de leurs péchés ». (Labbe, tom. 15, p. 1019.) Le concile d’Aix, tenu l’année 1583, fait le même réglement sur la sanct
leront ce réglement. (Labbe, tom. 15, p. 1146.) Le concile d’Avignon, tenu en 1594, met les danses et les spectacles au rang
rofanatio cessabunt. (Labbe, tom. 15, p. 461.) Le concile d’Aquilée, tenu en 1596, porte en termes formels : « Le temps des
souvent sur ce point dans leurs instructions. Le concile de Narbonne, tenu en 1609, défendant comme les conciles précédens,
de les souffrir. » (Labbe, tom. 15, p. 1582.) Le concile de Bordeaux, tenu ensuite en 1624, parlant de la célébration des fê
y a un seul concile, en quelque temps, en quelque lieu qu’il ait été tenu , qui ait mis les danses au rang des choses indiff
2 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
ux qu’ils perdent lorsque la saignée est en dessus. Les cavaliers les tiendront près d’eux en cet état ; les dames tiendront leur
essus. Les cavaliers les tiendront près d’eux en cet état ; les dames tiendront leur robe légèrement du bout des doigts, sous le
a prenant à portée de leurs mains. Celles qui sont grandes et minces, tiendront les bras un peu avancés et écartés pour orner le
our orner le corps dans les proportions. Celles qui sont épaisses les tiendront plus rapprochés afin de ne pas le paraître davant
bras ; si au contraire la ceinture est saillante en arrière, il faut tenir les bras en arrière, mais légèrement, pour ne pas
r ne pas leur donner de roideur. Si les formes sont égales, il faudra tenir les bras sur les côtés proportionnellement. Ainsi
orter la main tournée en dessus en face de la poitrine, ayant soin de tenir les bras arrondis. Pour baisser le bras, on desce
ses positions. Première position. Pour marquer cette position, tenez le corps en ligne droite ; joignez les talons, le
e ; de manière que vos deux pieds paraissent sur une seule ligne ; et tenez les genoux tendus. Seconde position. Pour
à la troisième, observez la même règle que pour la seconde position ; tenez le corps placé sur la jambe qui est derrière, et
se joindre à la pointe, et couvre le pied dans toute sa longueur. On tient les pieds en dehors et les genoux tendus. De
s pieds en dehors le plus possible. Pour faciliter cette étude, on se tiendra légèrement à quelque chose, afin de ne pas rompre
eds en troisième position, le corps placé selon l’ordre du maintien ; tenez -vous à quelque chose d’une main et sans roideur :
s et l’équilibre, appuyez le corps sur la hanche du côté où vous vous tenez  ; et au moyen de l’autre hanche, enlevez la cuiss
ourner la pointe du pied en arrière, et faciliter cette rentrée, vous tiendrez le genou tendu pour que le talon se pose. Vous ex
troisième position, sortez celle du côté opposé à celui où vous vous tenez , en tournant la cuisse, et le genou en dessus pou
la troisième position : sortez la jambe opposée au côté où vous vous tenez  ; glissez-la sur la pointe du pied, partant de la
ncore nécessaire de doubler ensuite le frappement pour s’accoutumer à tenir ce mouvement qui est exact, avec celui de l’exécu
scendra droit sous lui, pour plier également des deux jambes que l’on tiendra tournées (second mouvement), et se relevant, le c
ndez droit sous vous, en pliant lentement bas sans lever les talons ; tenez les genoux tournés à vos côtés ; relevez le corps
corps en tendant et vous haussant sur les pointes des pieds que vous tiendrez tendues le plus possible, sans donner de roideur
qui est posé derrière, ce qui fera lâcher ou plier le genou que vous tiendrez tourné, et développerez en glissant le pied, la p
a tendue, en même tems que l’autre arrivera pliée. Pour vous relever, tenez la jambe tendue, tirez-la sur la pointe du pied,
s en même tems ; puis relevez-vous et haussez-vous sur les pointes et tenez les genoux tendus ; marchez dans cet état, en par
chaque leçon les mêmes observations sur les principes, c’est pour les tenir sans cesse présens à la mémoire et à l’attention
s alternativement des deux jambes. Ce tems, comme exercice, habitue à tenir un mouvement continu, et exerce les articulations
avancez les talons pour tourner les pointes des pieds en arrière, et tenez les genoux tournés à vos côtés, pour donner plus
rrière, ce qui fera lâcher ou plier le genou 3 que vous aurez soin de tenir tourné à votre côté ; développez ce genou en glis
remboîter plus facilement les pieds et tourner les pointes de côté ; tenez les genoux tendus. Exécutez ce tems alternativeme
rez sur les pointes, vous poserez consécutivement les talons, et vous tiendrez les genoux tendus. Exécutez ce tems alternativeme
d qui est derrière sur la pointe, ce qui fera plier le genou que vous tiendrez tourné à votre côté ; vous le développerez en gli
est relevée, doit être basse près la terre, sans y être posée : vous tiendrez le genou tourné à votre côté pour soutenir le deh
au-dessus du coude-pied de celui sur lequel vous êtes retombé : vous tiendrez le pied relevé près le bas de la jambe, la pointe
ger à la seconde position l’autre que vous aurez sortie de derrière ; tenez -la tendue, ensuite enlevez-vous en la rapprochant
l’autre pied, la pointe basse près la terre, sans y être posée ; vous tiendrez le genou tourné à votre côté. On prend aussi de l
rer et relever le pied dessous et près le bas de l’autre jambe ; vous tiendrez la pointe du pied basse près la terre, sans y êtr
manière que les pieds se trouvent placés à la seconde position ; vous tiendrez les pieds et les genoux en dehors ; ensuite pour
le pied de devant sur la pointe, ce qui fera lâcher le genou que vous tiendrez tourné à votre côté ; développez et levez cette j
derrière, sur laquelle vous retomberez après vous être enlevé ; vous tiendrez celle de devant levée, tendue et tournée. Pour ex
ems à la seconde position, placez vos pieds à la troisième position ; tenez votre corps de face, afin qu’il ne tourne pas du
d de devant sur la pointe, ce qui fera plier un peu le genou que vous tiendrez tourné à votre côté ; ensuite développez et levez
le qui est derrière, où vous retomberez après vous être enlevé ; vous tiendrez l’autre jambe à côté de vous à la seconde positio
e devant sur la pointe, ce qui fera lâcher ou plier le genou que vous tiendrez tourné et développerez de côté, en pliant en même
vez-vous et retombez sur la jambe que vous avez développée devant, et tenez celle qui est derrière levée à la quatrième posit
rre. Lorsqu’elle sera développée, enlevez-vous et retombez dessus, et tenez l’autre jambe relevée derrière, comme pour le jet
t, en sorte qu’elle y soit arrivée quand vous retomberez ; et vous la tiendrez levée selon la manière des jetés. Pour donner du
l’exécution de ce pas, lorsque vous passez la jambe qui est derrière, tenez -la bien en dehors, pliez ou lâchez un peu le geno
e, tenez-la bien en dehors, pliez ou lâchez un peu le genou, que vous tiendrez tourné de côté, rentrez en même tems le pied au-d
tenez-le en le laissant aller à la quatrième position devant, où vous tiendrez la jambe tendue et levée. De la manière de fa
de manière à ce qu’elle soit passée quand vous retomberez, et vous la tiendrez levée derrière à la quatrième position, le genou
pied au-dessus du coude de l’autre pied, près le bas de la jambe, et tenez le genou tourné à côté de vous. Pour lier plusieu
la passer simplement à la quatrième position devant vous, où vous la tiendrez levée, tendue et en dehors et le corps toujours b
le pas et se mettre d’accord le cavalier avec la dame, si le cavalier tiens sa dame à côté de lui à sa droite il faut qu’il p
e les autres qui naissent des mauvais lieux ; il faut que le cavalier tienne sa dame de la main droite, au-dessus de la taille
plus de grâces ; ne leur donner aucun mouvement, et dans cet état se tenir éloignés l’un de l’autre autant que le permet l’é
et de ses principaux traits. A l’exécution de la contredanse, vous tiendrez le pied droit devant, avec lequel vous commencere
alier en même tems fera tourner et placer à sa droite la dame dont il tient les mains, ce qui mettra les quatre cavaliers et
3 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre VI » pp. 76-89
sont mesdames Sévigné, de Girardin, etc. — Tu les flattes ! L’ami. Tiens  ! c’est vrai. L’habitué. C’est heureux que tu a
mes se moquent de nous… L’habitué. Oui, mais ça ne l’est pas à moi… Tiens  ! voilà Alice. — Veux-tu que je te la présente ?
iens ! voilà Alice. — Veux-tu que je te la présente ? L’ami. Je n’y tiens pas. L’habitué. Si, laisse donc faire, faut con
excellent pour les éducations. Alice. Oui, on y prend de l’aplomb. Tiens , moi qui te parles, il y a six mois, avant de ven
ué. N’est-ce pas ? j’en suis fou. Alice , regardant dans la salle. Tiens , voilà Alida Gambilmuche, Rosalba et Nini. Les vo
ès-gentil : mon petit, tu es très-gentil. Or, jeune homme, puisque tu tiens à savoir à fond le Casino-Cadet, suis bien mon ra
lissandre bon teint et qu’elle place de l’argent. — Elle économise et tient beaucoup à se faire des rentes. L’ami. — Elle a
4 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VII. Témoignage d’un célèbre Jurisconsulte contre les Danses. » pp. 94-98
oi il est défendu pendant ces jours de faire des actes de justice, de tenir des foires, des marchés et des danses, etc. » M.
t de fêtes annuelles et solennelles, aucunes foires et marchés soient tenus , ni danses publiques faites ; et leur enjoignons
rdonnance d’Orléans et le 28.e de celle de Blois, portant défenses de tenir des foires et des marchés, et des danses publique
lontairement les yeux pour ne pas voir clair en plein jour ; qu’on ne tient aucun compte de tout ce qu’il y a eu et de ce qu’
5 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre II. Des Danses des Anciens dans les Fêtes publiques »
ient, ou aux faveurs qu’ils espéraient en recevoir. Toutes ces Danses tiennent par leur origine à la danse sacrée ; mais après l
nocence, dans la dépravation générale des mœurs, toutes ces danses ne tinrent plus par leur exécution, qu’au plaisir. À mesure
ent toutes ces troupes différentes dans les rues, où on avait soin de tenir des tables proprement servies pour leur retour. P
6 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « Plan du Ballet »
ormie, appuyée à une table couverte de rouleaux, qui dans l’Antiquité tenaient la place des livres, et des papiers. Son sommeil
uble en augmente. L’ombre après l’avoir menacée d’un poignard qu’elle tient en sa main, la secoue, la réveille et disparaît.
ières. Ninias sort ensuite du tombeau comme égaré ; le poignard qu’il tient en sa main est ensanglanté. Des gémissements qui
7 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les dames. » pp. 53-69
lement les deux genoüils, non en auant comme font plusieurs, qui pour tenir les pointes des pieds closes s’en aquittent assez
un de son costé, & si elle la desire descendre tres-basse & y tenir quand & quand le corps droit & ferme, qu’
sans l’arrester à regarder personne fixement en face, pource que cela tient de l’effronterie. Et parce qu’en faisant des visi
ui danseront ce Bransle, il faut que le corps & la teste y soient tenus droicts & fermes, en sorte que tous les mouue
es sans faire aucun mouuement des espaules en dedans, ny dehors, ains tenir tousiours le corps droict & esgal. Dv ci
aict la reuerence comme i’ay enseigné aux bransles, se resouuenant de tenir les pointes des pieds ouuertes, il luy faudra fai
ncer le ventre, ny plier de la ceinture, & en pliant les genoüils tenir le corps droit d’vne façon esgale, sans pancher d
es obeyssant, me pourroit rendre aysé tout ce que tout le monde pense tenir de l’impossible. Dieu fauorisera mon intention de
8 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre V. Préjugés contre la Danse en Action »
Mademoiselle Camargo ? [Voir Entrechat] Ce discours ridicule qu’on a tenu constamment en France, depuis la mort de Lully, e
rains qu’on n’est jamais fâché de rabaisser. Mais ce discours qu’on a tenu pendant vingt ans sur des sujets évidemment supér
9 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIV. De la maniere de faire les bras du Menuet. » pp. 99-103
air & la contenance qu’une Demoiselle doit avoir en dansant, elle tient ses jupes avec le pouce & le doigt suivant le
ôté du corps, les mains en dehors, & sans étaler ses jupes ni les tenir trop serrées ; A l’égard de leur maniere de figur
10 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des manières de civilités. » pp. 138-159
, ce que vous ne devez point faire par rapport à la supériorité, vous tiendrez le chapeau bas, à moins qu’il ne vous ordonne de
a marche ni de laisser tomber les bras comme les cavaliers ; elle les tiendra près d’elle, les coudes pliés, l’avant-bras et la
r le devant, quand même la personne serait seule. Le cavalier doit se tenir découvert. On observera une bonne contenance et c
la marche en pareil cas est ordinairement posée ; le cavalier doit se tenir découvert, à moins que quelque personne supérieur
sine de celle où est la personne à qui l’on a affaire, le cavalier se tiendra découvert, et on saluera les personnes qui pourra
n relevant le salut on levera en même tems le bras droit, duquel l’on tiendra ce que l’on a à présenter, et on le présentera au
ent avec précaution, afin de n’incommoder personne. Étant assis, l’on tiendra les jambes droites, les talons joints, les pieds
elqu’un d’un rang qui leur en impose, ils ne savent quelle contenance tenir  ; s’ils saluent, c’est par un petit mouvement de
nt de tête, en la penchant de côté, sans mouvoir le corps ; et ce qui tient beaucoup de la niaiserie ou de la sottise, ils ne
11 (1908) Quinze ans de ma vie « Préface » pp. -
ses moyens d’expression sans nuire à sa vivacité ; elle l’oblige à se tenir dans le rare et dans l’exquis, à créer à chaque i
de dons naturels, elle aurait pu faire une savante. Je lui ai entendu tenir un langage très « compréhensif » sur divers sujet
12 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 15 décembre. La revanche de la danse. »
ou spontanées, exécuter des danses dans le silence. Si d’autres s’en tiennent avant tout à l’interprétation de la musique ou en
e jamais la danse ne pourra renoncer au support musical. Le contraire tiendrait réellement du miracle. Mais dans toutes ces tenta
13 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1670 — 14 octobre : Le Bourgeois Gentilhomme — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 1er novembre 1670 »
ous, de retour, Se prépare à diverses Fêtes Qu'on doit, pour l’Hiver, tenir prêtes, Tant en magnifiques Ballets, Demi-sérieux
14 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1660 — 20 ou 22 novembre : Xerxès — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 27 novembre 1660 »
té À cela m’avait invité, Mais, Ô mon Lecteur bénévole, Il ne m’a pas tenu parole ; Ainsi, je te dis, bien et beau, Que je n
15 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 novembre. Le débat de la musique et du silence. »
iser la musique par la danse ne soit en elle-même abusive. Mais je ne tiens pas, pour le moment, à élucider ce problème qui m
la gent dalcrozienne et les épigones du duncanisme expirant. Je m’en tiendrai donc à mes impressions immédiates. Le programme —
16 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIX. Des Coupez de differentes manieres. » pp. 133-138
ux positions près qui sont differentes selon le chemin que vous devez tenir . Comme on en fait de differentes façons, & qu
ent l’un à l’autre. On les fait encore d’une autre façon quoiqu’elles tiennent le même chemin ; mais à la place du demi-coupé on
17 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 8 mai. Le répertoire : « La Tragédie de Salomé ». »
n genou délicat où Soudeikine avait, de sa main, peint une rose… Cela tient avant tout au poème, à l’inanité évidente de l’ac
 ! la tête que fait Saint-Jean-Baptiste, dont le costume et le masque tiennent du plus pur style Saint-Sulpice, et la misère de
18 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IX » pp. 120-137
plus depuis que les blondes sont en majorité, et que j’y danse. Cela tient à ce que ses amis soutiennent que je suis son por
es sont celles qui font les bergers ? Rose. Moi, monsieur. Oscar. Tiens , mais hier vous faisiez une bergère. Rose. J’ai
e que je suis en retard ? Oscar. D’une heure seulement. henriette. Tiens , je croyais être en avance… Oscar. A votre plac
amais d’accrocs, et tout le monde est à son poste. Oscar. A quoi ça tient -il ? L’auteur. On n’a jamais pu savoir. Un quar
19 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre VI. De la troisiéme Position. » pp. 15-16
Elle est une des plus necessaires pour bien danser, elle apprend à se tenir ferme, à tendre les genoux, & assujettit à ce
20 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — VIII » p. 138
. Le squelette armé de la faux évoque la mort. Une forte matrone, qui tient les balances, le regard dans les frises, sans voi
21 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 13 février : Le Ballet des Amours déguisés — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 23 février 1664 »
spectateurs jeunes et vieux ; Et, sans parler par complaisance, On la tient la fille de France Qui fait ses pas du plus bel a
22 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Description méthodique des figures de contredanse qui se dansent généralement ; suiviede variétés et de plusieurs autres contredanses nouvelles. » pp. 109-128
ieu de la danse, en quatre mesures. 3e. Le cavalier et la dame qui se tiennent la main gauche, donnent la main droite en main dr
milieu se quittent la main droite, et chaque cavalier avec sa dame se tiennent toujours par la main gauche, et tournent comme au
la danse, et les dames dans le sens opposé, et suivant celui qu’elles tiennent ordinairement étant à leur place. Ce trait, qui p
en se baissant pour passer dessous les bras des dames, lesquelles se tiennent les mains ; le cavalier en se relevant de suite,
23 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1663 — 8 janvier : Ballet des Arts — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 13 janvier 1663 »
ansé. Je ne saurais encor que dire De ce Ballet de notre Sire, (Qu’on tient charmant au dernier point) Ne l’ayant vu ni peu,
24 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 7 au 12 mai : Les Plaisirs de l’Isle enchantée — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 8 novembre 1664 »
rit doublement docteur, Est aussi bien Auteur, qu’Acteur, Et que l’on tient par excellence, De son temps, le Plaute, ou Téren
25 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1669 — 13 février : Le Ballet de Flore — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 23 février 1669 »
plupart de nos Orateurs, Qui promettent aux Auditeurs Plus qu’ils ne tiennent d’ordinaire. Mais pardon, Lecteur débonnaire. L
mparable Portrait ; Mais, au défaut de son Altesse, De SULLY la belle Duchesse Tient illec son illustre Rang, Par un honneur tout à fa
26 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XVI, autres souverains » pp. 178-
impression que j’aie ressentie. C’était immense, c’était géant, cela tenait du prodige. Et j’éprouvai le sentiment ce jour-là
ondance suivie s’établit aussitôt entre nous. Il me disait combien il tenait à mon amitié,  — plus qu’à tout au monde. Moi, de
autour du monde. J’ai fréquemment réfléchi, depuis, au rôle qu’avait tenu le « vicomte » dans toute cette affaire, et je ne
27 (1921) Une dernière étape des « Ballets russes ». La Belle au Bois Dormant pp. 227-231
a création d’une école nationale fut le Marseillais Marius Petipa qui tint à la Russie par 56 ans de services ininterrompus
upes, processions, ensembles décoratifs de figurants, auxquels Petipa tenait énormément, étaient totalement négligés. Pour le
cats ses bras et ses jambes allongées ; elle a l’air de voler — et de tenir à peine debout. Avec sa petite tête aux traits ch
28 (1921) Le Ballet de l’Opéra pp. 191-205
e, presque écrivains eux-mêmes, le docteur Véron et Nestor Roqueplan, tiennent en éveil la curiosité, et, malgré des fortunes di
ieurs souscripteurs, dont un seul était titulaire : « On n’y a jamais tenu de conciliabules infernaux… J’ai compté, il est v
nistre des Beaux-arts : « Dites à ces demoiselles que, si elles ne se tiennent pas tranquilles, je leur donnerai comme directeur
d’une discussion animée, et de donner une idée d’un conseil de guerre tenu par des femmes. Un rire général et des applaudiss
 Meyerbeer, Auber, Spontini, Halévy, Liszt, Donizetti, Adam, Rossini, tenaient à honneur de composer quelques couplets pour son
e est fantasque entre toutes : si bien que public, adorateurs, ne lui tiennent point rigueur ; en lui fait de telles ovations à
marchant. » Et cette leçon de juron : « Quand une artiste de l’Opéra tient à jurer, elle doit se contenter de dire F… et pas
29 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 3 décembre. Danses du « Grand Mogol ». »
nd air étranger à toute minauderie comme à toute outrance me semblent tenir à l’atmosphère même des grands théâtres de Cour.
30 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre X » pp. 138-147
t noble d’origine et légèrement plébéien d’instinct. Lorsque son père tient serrés les cordons de la bourse, il emprunte et s
ille comme un jeune homme. Il est marié, mais sa femme est vieille et tient les livres. D’ailleurs il ne veut pas la tromper 
31 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — II, mes débuts sur une vraie scène a deux ans et demi » pp. 16-21
approcher de l’estrade. La dame se mit à lire un petit papier qu’elle tenait à la main. Lorsque la dame eut achevé sa lecture,
qu’elle allait devenir la proie de la maladie terrible qui devait la tenir immobile pendant de si longues années. Depuis le
32 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 7 février : Ercole Amante — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 11 février 1662 »
ue quiconque l’épousera, Un grand Trésor possédera. Mortemar, qu’on tient sans pareille, Jeune et ravissante à merveille, D
é. Des-Autels, Fille de la Reine, Fort aimable, mais inhumaine, Qui tient en Cour fort bien son rang, Et qui vient d’un for
33 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1666 — 2 décembre : Le Ballet des Muses — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 22 octobre 1667 »
ORPHÉE, ou BAPTISTE, pour lui (Car c’est bien tout un aujourd’hui), Y tient , sous ses rares merveilles, L’âme en Laisse par l
34 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Avant-propos »
ntages que j’ose en attendre, il est nécessaire qu’on veuille bien se tenir en garde contre cette sorte d’ascendant que prenn
novations dangereuses tout ce qui s’écarte de, la route commune. Nous tenons par l’habitude et par l’amour-propre à tout ce qu
uelquefois gâtée à force de vouloir l’enrichir […]. Les personnes qui tiennent pour l’ancien goût allèguent les excès où tombent
’il lui est possible d’atteindre. Ainsi, depuis près de cent ans, on tient à Paris à peu près le même langage sur chacun des
35 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLI. Des ouvertures de Jambes. » pp. 187-189
aut avoir en conservant le corps dans son équilibre, pendant qu’on se tient sur l’autre, & aussi pour faire voir que l’on
36 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre I. Discours sur les Bras & sur l’utilité de les sçavoir conduire avec grace. » pp. 195-196
t estre à la hauteur des hanches ; mais s’il est proportionné, il les tiendra à la hauteur du creux de l’estomac ; Remarque que
37 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — IX »
e au sens du nombre et à l’oreille : il n’est pas possible qu’on s’en tienne toujours aux quinze ou vingt premières cases de l
38 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 juin. Lettre à Mlle ***, de l’Opéra. »
t l’honneur non moindre de me demander mon opinion. Cette opinion, je tiens moi-même beaucoup à vous le dire. Vêtue d’une tun
nieuse ; vous ressortez à l’ordre dorique. Mais à tout cela, vous n’y tenez guère. Des velléités individualistes vous travail
39 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre V. Des Bals Masqués »
onnait lieu, firent et devaient faire le succès de cet amusement, qui tient autant à l’esprit qu’à la joie. Il a été extrêmem
40 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre III. l’opéra de paris sous la direction véron  » pp. 97-128
trepreneur qui le gérerait à ses risques et périls. Un double lien le tenait rattaché à l’Etat : une commission chargée de vei
100 000 par an26. Si la pâte Regnauld devint rapidement célèbre, cela tient à ce que Véron sut jouer avec brio d’un instrumen
s plaques : Je les ferais faire en strass !31 Tel était l’homme qui tint pendant quatre ans, de 1831 à 1835, le sceptre de
il, est le triomphe de la bourgeoisie ; cette bourgeoisie victorieuse tiendra à trôner, à s’amuser ; l’Opéra deviendra son Vers
r semaine. Les notaires, les avoués, les agents de change qui veulent tenir leur rang en ont jusqu’à deux : une pour leurs fe
t pas marchander à Véron sa part d’éloges. Il ne se contentait pas de tenir à son auxiliaire sa bourse largement ouverte. Il
cultivées, sans mourir d’ennui. L’Amérique était découverte, l’œuf se tenait sur la pointe, l’Opéra se remplissait chaque jour
evable pour nous !) des critiques qui trafiquaient de leur plume, qui tenaient boutique d’éloges ou de blâmes, qui exaltaient la
41 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « XI. Le corps de ballet actuel. » pp. 228-269
r se la faire pardonner. Léonide Leblanc, son amie, lui a appris à se tenir avec les personnes comme il faut. La séduction da
re me disait, l’autre soir, pendant le divertissement de la Juive : —  Tenez , regardez-moi Fatou… Elle sait danser, celle-là !
qu’elle eut, dans le temps, avec la petite Testa… — A quel propos ? —  Tiens , à propos d’Actéon, donc ! Blanche Righetti
’Opéra. Le père y était, je crois, musicien à l’orchestre ; le fils y tient un second ou un troisième violon ; la fille y dan
blonde. La taille moins fine que le crayon de Grévin. Une bouche qui tient tout ce que les yeux promettent. Le petit mendian
les : — Mesdemoiselles, à l’Opéra, quand une personne qui se respecte tient à jurer, elle doit se contenter de dire f…, et pa
mille habite Bois-Colombes. La fille est avenante et tranquille. Elle tient de maman pour le décorum et de papa pour le jarre
42 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VI. Témoignage d’Auteurs et de Ministres protestans contre les Danses. » pp. 72-93
en tant que ceux qui l’exercent, apprennent autre chose qu’à se bien tenir et à marcher décemment, est une profession illégi
ncorrigibles et opiniâtres, afin de les retrancher du troupeau et les tenir pour tels, non pas qu’ils se disent, mais qu’ils
droite ni à gauche ; et retirez votre pied du mal. C’est qu’il faut tenir règle et mesure en toutes nos actions, mettre bon
e et tremblement. (Philipp. c. 2. v. 12). Voilà des commandemens pour tenir de court notre chair et nos folies, et non pour l
… Le propre de la pudeur et de la crainte en une vierge, c’est de lui tenir le visage honnêtement baissé. Y a-t-il apparence
ire, en un mot, nous mettons hors de chez nous ce que nous ne pouvons tenir et conserver avec la grâce de Dieu entière. Et, s
43 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « X, les étoiles d’aujourd’hui. » pp. 204-
se faire un triomphe. L’avenir lui appartenait. *** Rita Sangalli a tenu les promesses de son début. Brune et belle, le vi
e et la plus sérieuse du monde. Elle dirige elle-même sa domesticité, tient ses livres à jour avec la rigidité d’un comptable
tidien. Car elle a fait construire, chez elle, une salle de danse qui tient tout le second etage de l’hôtel : Le plancher est
Quelles cabrioles ils exécutent en vous regardant ! On dirait qu’ils tiennent à reproduire, dans la journée, les tours de force
s e contre tous. Il paraît, du reste, que cette ville de Belgique ne tient pas une place médiocre dans les affections de la
44 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre XI » pp. 148-166
Le porteur de ces lettres est un jeune titi en blouse blanche, qui se tient continuellement dans la loge du concierge. Son mé
te le jure. Je filerai entre leurs jambes. Le jeune homme. Bravo ! Tiens , tu es une femme forte, toi ! L’actrice. — Merc
u la verras demain. Deuxième gandin. Attendons encore deux minutes. Tiens , comptons jusqu’à cent ; à cent nous partirons.
45 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre VI. Des Mascarades »
ance à notre cour. Il y en a une troisième, qu’on imagina en 1675 qui tenait aussi du grand Ballet, et qui, en allongeant la M
46 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 28 décembre. Nostalgie d’étoile. »
ré ! Que de recherches et de trouvailles à faire ! Et cependant on se tient à quelques scies musicales qui aliènent au danseu
47 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
à la fois. Cette sorte de pas est particulier dans sa maniere, il tient pour ainsi dire du pas tombé, en ce qu’il faut êt
48 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre XI. Des danses Baladoires, des Brandons, etc. »
achées. Telle fut la conduite violente, mais nécessaire, que l’Église tint , en apercevant les inconvénients, les désordres,
49 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VIII. De la Danse des Anciens considérée comme exercice. »
es modes, l’établissement ferme des préjugés ; mais comme ce penchant tient d’une manière intime à la vanité, et qu’elle n’es
50 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre IX. Opposition singulière des Mœurs des Grecs avec les nôtres »
dépendait d’une statue de Minerve : la sagesse de la reine d’Argos ne tenait qu’à son Danseur. Égisthe le tua, et il triompha
51 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 20 janvier. Danses de jadis et danses d’aujourd’hui. »
que ! Les lecteurs de Comœdia savent la haute estime en laquelle nous tenons les danseurs excentriques MM. Douglas et John ; i
52 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIII. De la maniere dont les Demoiselles doivent marcher, & celle de se bien presenter. » pp. 38-41
porter sa tête, fera juger tout differemment. Par exemple, si elle la tient droite & le corps bien campé, sans affectatio
53 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XL. Des Saillies ou Pas échapez des deux pieds. » pp. 183-186
en fournissant les moyens de le faire selon les regles. Il m’a semblé tenir du pas tombé dans sa maniere ; car il faut estre
54 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
quelques années cette ville a donné trois ou quatre danseurs, qui ont tenu ou qui tiennent encore les premières places à l’A
ées cette ville a donné trois ou quatre danseurs, qui ont tenu ou qui tiennent encore les premières places à l’Académie Royale d
55 (1845) Notice sur La Sylphide pp. 3-23
rame, c’est que la fiction est habilement mêlée à la vérité ; l’idéal tient de très près à la vie réelle ; le héros appartien
tes, sur lesquelles les chasseurs du chamois auraient peine à se bien tenir . Mais notre jeune homme est résolu à tout braver,
on ! Alors reparaît la sorcière, le génie du mal ; l’horrible vieille tient en sa main fiévreuse le tissu funeste auquel ont
e tout ce qui nous trouve crédules. Si vous nous savez plaire et nous tenir attentifs par quelque récit bien inventé, abandon
égèreté et d’élégance, la danse devient, tout à fait, un art digne de tenir sa place à côté des plus beaux-arts. Cet art a fr
56 (1845) Notice sur Le Diable boiteux pp. 3-31
ourt en grognant arracher la belle du bras de Cléofas. — Qu’à cela ne tienne  ! le volage vient justement d’apercevoir certain
’est Asmodée, le Diable boiteux, que les conjurations de l’alchimiste tenaient enfermé là depuis quelque vingt ans. À l’aspect d
rée, elle se fait lire par le prétendu nécromancien le billet qu’elle tient de Cléofas lui-même. L’écolier rougit involontair
le palais et le parc ; mais où sont les domestiques ? — Qu’à cela ne tienne  ! » Il n’est pas difficile de recruter quelques c
re ainsi se rapprocher de Cléofas, qu’elle soupçonne à bon droit d’en tenir pour une danseuse. Mais cela ne fait pas le compt
n’en veut pas croire un mot, et si ce n’était son bienfaiteur qui lui tient ce langage, il le regarderait comme une offense p
un tour à la fiesta del sautillo. Elle est accompagnée de Paquita, et tient à la main le ruban, qu’elle montre avec une affec
57 (1860) Mémoires de Rigolboche « Dédicace. A Mané de l’Indépendance belge » pp. 1-4
un peu sans façons avec vous, et je vous parle le pied en l’air, cela tient à ce que je suis sûre de votre affection : j’expl
58 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 17 janvier : Mascarade — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 21 janvier 1668 »
ante que pouponne. Un jeune AVOCAT la suivait,89 Que fort versé l’on tient au Droit, Et qui, par un très digne zèle, Ne le p
59 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique » pp. 88-95
e distinguera parfaitement dans les pas de caractère, dont la plupart tiennent du genre comique. Selon moi, le type de ce genre
les autres artistes sublimes qu’a produit la glorieuse Italie. Canova tient lui seul le sceptre de la sculpture moderne ; ses
60 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « V. Pastels après décès. » pp. 54-87
u de magicienne, qu’elle les gardait souvent après le spectacle. Elle tenait sa cour chez elle comme au théâtre ; ses domestiq
tante parmi les comparses de la figuration. La jeune Marie-Anne ne se tint pas pour vaincue, et, un soir qu’un danseur manqu
— C’est juste. Mais l’orchestre n’y verra rien. Je m’en charge. Roger tint parole : Le soir de ce bal déc… olleté, il amena
mps, brillé sur nos théâtres. » Mademoiselle Roland. Celle-ci tint honorablement état entre les deux précédentes, ai
lorsqu’un ordre du roi lui enjoignit de rallier son régiment, lequel tenait campagne en Flandre. Il obéit. Quelques jours apr
Bachaumont, à soutenir le luxe de cette demoiselle. Toutefois, il se tenait modestement et toujours dans la plus grande réser
61 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre X. En convenant que les Danses doivent ordinairement être évitées, ne peut-on pas les permettre du moins aux jours de noces, où elles sont d’usage partout ? » pp. 115-125
actement observées, qu’on y chante des chansons mauvaises, et qu’on y tienne des discours indécens ; et quand des jeunes gens
s discours très-indécens qu’une infinité de gens ne rougissent pas de tenir à l’occasion du mariage qui se célèbre, combien e
ffons et déshonnêtes… Le diable peut-il manquer de se trouver où l’on tient de pareils discours ? Ubi sermo obscœnus, adest
62 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VI. Ballade des dames du temps jadis. » pp. 88-
cs ou romains, — comme l’exigeait la mode, — et une taille qui aurait tenu dans la dragonne du sabre de l’un des brillants o
profit de celle-ci dans un bal aux Tuileries. Toute la cour impériale tint pareillement à honneur d’envoyer son offrande à l
la réputation — pareillement de gaze — des « nymphes » de l’Académie. Tenez , j’ai sous les yeux un petit livre intitulé : Et
ussion des plus animées, et de donner une idée d’un conseil de guerre tenu par des femmes. Un rire général et des applaudiss
e, vous me l’apporteriez vous-même, n’est-ce pas ? fit-elle en riant. Tenez , vous autres hommes, vous vous ressemblez tous ;
… Il était déjà parti. Une heure s’écoule. Il revient. D’une main, il tient son mouchoir sur ses lèvres, et, de l’autre, il t
assez à temps pour la sauver. Quelques années plus tard, lady H…, qui tenait la tête de la colonie anglaise à Paris, mourut, l
e tout cela un fragment de ceinture et un paquet de guenilles qui eût tenu entre les dix doigts ! *** L’héroïne d’un romande
63 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 4 octobre. Le ballet de « Manon ». »
este, élégant avec un peu de cette trivialité que veut le rôle et qui tient du corps de garde ou du tripot, se mouvant toujou
64 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 9 octobre. Madame Joergen-Jensen dans « Coppélia ». »
c le même engouement que naguère sa compatriote Lucile Grahn, cela ne tient pas uniquement à cette belle solidarité internati
65 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Différentes manières de saluer »
luer. Manière de saluer en entrant dans une chambre ou salon où se tient la société Étant annoncé et entrant dans un sa
66 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIV. Des Reverences de plusieurs manieres. » pp. 42-46
s, les glissent à propos, plient les genoux également, & qu’elles tiennent la tête droite, le corps ferme & les bras bie
67 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre VIII » pp. 106-119
ntine l’appelle la femme honnête des Délassements. IX Henriette tient à peu près l’emploi de la précédente : toujours l
ués les croient beaucoup plus folâtres qu’elles ne le sont. Toutes se tiennent . En les accablant d’œillades et de poulets incend
68 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les cavaliers. » pp. 25-51
qu’elle se commence par vne reuerence, ie diray la methode qu’il faut tenir pour la bien faire. DE LA REVERENCE, AVANT CO
l’autre soit assis d’abort sur le talon, & faire en sorte qu’il y tienne le corps droict, depuis le busque iusques aux yeu
ousiours le tour circulaire du lieu, ce qui sera bien aise en faisant tenir la pointe du pied fort ouuerte. Le deuxiesme pas
fusion. Le Maistre doit prendre garde qu’en ce bransle l’Escolier n’y tienne pas le bras gauche tousiours roide & tendus,
les pas susdits, aller de l’vne à l’autre extremité du lieu : mais y tenir la droicte ligne le plus qu’il sera possible, ce
ns battelleresques : tellement que ie conseille telles personnes à se tenir pour le faict de la Gaillarde aux cinq pas susdit
69 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre II. De la Danse Sacrée des Hébreux, des Chrétiens dans la primitive Eglise, & des Payens, depuis son origine jusqu’à présent. » pp. 33-58
rs, de les permettre, ni souffrir que les Foires & Marchez soient tenus ès Fêtes solemnelles. A Paris l’an 1667. Extrait
ésordres qui s’y commettoient ordinairement, & défenses faites de tenir Foires & Marchez dans l’étendue du ressort de
de les permettre, ni de souffrir que les Foires & Marchez soient tenus ès Fêtes Solemnelles de Pâques, Pentecôte, de tou
publications, & aux Substituts du Procureur Géneral des lieux d’y tenir la main, & d’en certifier la Cour dans le moi
70 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVIII. » pp. 185-200
sont les effets d’une expression vraie, d’une déclamation animée, qui tient tout de la nature, et qui n’emprunte presque rien
ités qui constituent le monologue. Ces situations pénibles et forcées tiennent de loin en loin à la nature. Je les regarde comme
ur prend à l’action qui se passe devant lui a la conversation qn’on y tient , et dont le résultat doit être à son avantage. Ga
éville ? » — « C’est que vous avez oublié de faire boire vos jambes ; tenez , mon ami, je vais vous montrer un bon Anglais qui
71 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Explication des planches » pp. 104-107
pointes. Fig. 4. Ployé à la première position. Fig. 5. Manière de se tenir du danseur en s’exerçant ; jambe placée à la seco
72 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VIII. Suites du Vice primitif »
d’étendre le cercle étroit dans lequel une sorte de superstition les tenait renfermés. Ainsi les défauts actuels, dérivent pr
73 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 13 juin. Les ballets de Loïe Fuller. »
course rythmée, chez les élèves de Fuller est quelconque. Tout ce qui tient de l’optique est plein d’intérêt. On en rêve l’ap
74 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 1er janvier 1923. Carte de visite. »
tous les théâtres subventionnés un personnel soigneusement éduqué et tenu de continuer un travail régulier sous le contrôle
75 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre II. De la maniere de bien marcher. » pp. 4-8
de marcher un tems qui ne soit ni trop vîte, ni trop lent ; celui-ci tient de l’indolence, & l’autre sent l’étourdi ; ai
76 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1661 — 23 juillet : Le Ballet des Saisons — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 31 juillet 1661 »
x de moindre qualité, Sans que pas un d’eux soit flatté, Comme on les tient , en cas de danse, Des mieux entendus de la France
77 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre septième. Des pirouettes ; » pp. 79-87
 ; s’il ne mord en quelque façon la planche, pour se cramponner et se tenir ferme, il s’ensuivra une foule d’accidents. Le pi
re plus gracieuse pour un danseur, on doit étendre le bras gauche qui tient le caducée ; en enlevant cet angle que produit l’
78 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — X. m. et mme camille flammarion  » pp. 108-
c’est là que Napoléon fit une halte en se rendant à Fontainebleau. Il tint même conseil à l’ombre d’un arbre séculaire qui d
et le banc de pierre que l’on avait installés pour que l’Empereur pût tenir conseil avec ses fidèles, en évitant, grâce à la
79 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XII, la collection de m. groult » pp. 124-133
ment, en dépit de ses rhumatismes, qui lui permettaient à peine de se tenir sur ses jambes. — Maintenant, dit-il, je vais vou
s. — Maintenant, dit-il, je vais vous montrer l’objet d’art auquel je tiens le plus ici. Et, par une large baie vitrée, il me
80 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 11 décembre. La querelle des Anciens et des Modernes. Le procès de Miss Duncan. — Les têtes de l’hydre. — Chopin chez la Goulue. — Mon courrier. »
er longuement d’un danseur que j’admire et de sa digne élève. Mais je tiens à enregistrer l’expérience. Celle d’un ballet cla
z, au fond, jamais vue. D’ailleurs, cette accusation de parti pris ne tient pas debout. On m’a vu perdu d’admiration devant l
81 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Pyrrhus et Polixène. Ballet tragique. » pp. 205-214
elle lui présente son sein et elle l’invite à y plonger le fer qu’il tient à la main. Pyrrhus, frappé d’un courage si héroïq
menaçante du héros s’élève toute entière au dessus de la tombe ; elle tient un poignard à la main ; elle le jette à son fils,
82 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre III. Des Danses des Anciens dans les Fêtes des Particuliers »
aisir de danser, furent toujours en usage parmi eux. Socrate lui-même tenait à honneur d’y exécuter les Danses qu’il avait app
83 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VII. Brelan d’astres » pp. 134-175
Véron y consentit après avoir obtenu l’adhésion de Meyerbeer : « Je tenais , a-t-il dit, à préparer à l’excellente artiste un
Bertrand, ainsi qu’il le disait lui-même sur ses cartes de visite, —  tenaient à honneur de jeter quelques notes sur l’album de
t de quelque temps, Auguste sollicita une audience de la danseuse : —  Tenez , mademoiselle, lui dit-il, faites-moi rendre ma p
triomphe sur leur passage. Les plus graves magistrats de Philadelphie tinrent à honneur de remplacer leurs chevaux et de traîne
traîner leur carrosse. Quelques années plus tard, Mlle P…, qui avait tenu à l’Opéra un emploi secondaire sous le règne des
qu’elle avait accepté moins par tendresse que par calcul. L’amour n’y tenait que la plus petite place. On travaillait le jour,
ujours du cœur et du dévouement au service de ses amis. » *** Perrot tenait beaucoup à ce que son élève reçût des leçons des
84 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 février. Affaires courantes. »
tique n’étant pas l’apanage des grands sujets classés et brevetés, je tiens à signaler ici le réel talent d’un soi-disant « p
85 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre X. De la maniere d’ôter son chapeau, & de le remettre. » pp. 24-28
apeau a coté de soi Cette troisiéme Figure represente la maniere de tenir le chapeau à côté de soi la forme en dessous. Tou
86 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IV. le ballet a l’opéra vers 1830  » pp. 129-155
. La Muette de Portici renfermait tout un rôle de pantomime qui était tenu par une danseuse, celui de Fenella. Véron, nature
aient, à peu près, les discours de tout le monde ; car, en France, on tient beaucoup à la dignité du corps de ballet54. » Le
eraines. Ces pédants de la pirouette, ces Beckmesser du jeté-battu ne tenaient aucun compte des impulsions du tempérament, ni de
ppe que sous l’ancien régime. Avant la Révolution, l’élément masculin tenait dans les ballets une place considérable par l’imp
e la critique, fut dur pour ce paquet d’os mal enveloppés de peau. Il tient un pari : « Vingt-cinq louis contre un rien, cont
87 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre III » pp. 27-43
nêteté et un besoin de respect qui ne disparaîtra jamais. A quoi cela tient -il ? A l’amour-propre probablement. VIII Au
de mes amies a fait un jour la réponse suivante à son protecteur, qui tenait à lui prouver son infidélité : — Ah çà, mon cher,
88 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XX, une expérience » pp. 222-231
pieds nus. Elle promettait de devenir quelqu’un : elle a, d’ailleurs, tenu . Par elle je voyais revivre les anciennes danses
arras financiers. Dès que j’eus quitté Budapest, la danseuse revint y tenir l’engagement que j’avais préparé pour elle. Puis,
89 (1910) Dialogue sur la danse pp. 7-17
. La Danseuse Merci, après tout ce que vous venez de me dire, je vous tiens quitte de vos compliments. Moi Vous les recevrez,
ments. Moi Vous les recevrez, malgré vous. Ne pensez pas que j’aurais tenu ici toute cette discussion sur la danse si je ne
90 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
péchent également par les proportions et la justesse. Nos productions tiennent souvent encore du merveilleux. Plusieurs d’entre
ourir à l’embellissement et à la gloire de la nôtre. Tous les arts se tiennent par la main, et sont l’image d’une famille nombre
91 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE V. » pp. 61-77
ent également par les proportions & la justesse ? Nos productions tiennent souvent encore du merveilleux. Plusieurs d’entr’e
ir à l’embellissement & à la gloire de la nôtre. Tous les Arts se tiennent par la main, & sont l’image d’une famille nom
92 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « I. Origines, composition, organisation. » pp. 1-13
es bottines de ville… L’administration s’alarma de ces économies. On tint conseil, et il fut décidé que chacune de ces demo
parler — par derrière elle — de certaine étoile contemporaine qui les tient maintenant à distance : — Elle ne faisait pas tan
93 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « III. Éducation. » pp. 24-35
. Il s’agit, cette fois, de poser le pied sur une barre que l’on doit tenir avec la main opposée au pied en exercice, puis de
étalées. Sur le théâtre, pareillement, plusieurs messieurs dont l’un tient un énorme bâton. Ce dernier, quand, parfois, le c
94 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les machines de théâtre » p. 458
e qui est la plus près du théâtre, n’est composée que de planches qui tiennent l’une à l’autre par des charnières : on la lève p
igé pour faire naitre et pour entretenir l’illusion. Les machines qui tiennent si fort à la décoration, lui prêteront encore de
s de décoration, et on l’assure par en-haut avec une petite corde qui tient au châssis, et qui est accrochée au faux-châssis.
95 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre VII. Objection : On a toujours dansé. » pp. 188-201
C., si nous demeurons dans la vérité et si la vérité demeure en nous, tenons -nous attachés à ce qui est vrai, plutôt qu’à ce q
Adam dans cette mer si profonde et si orageuse, dont ceux même qui se tiennent au bois de la croix du Sauveur ont tant de peine
a croix du Sauveur ont tant de peine à se sauver ? » Qu’est-ce que se tenir au bois de la croix du Sauveur, pour n’être pas e
96 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 4 décembre. Grands mots, petites danses. »
plastique, de ce rayonnement du corps qui fait qu’une grande danseuse tient la salle avant d’avoir esquissé le moindre pas. U
97 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 février. Pylade chez Roscius. »
y, ce ballet de Lénine ? Eh ! bien soit, ils dansent Phèdre si vous y tenez et si vous voulez attribuer à ce mot son ampleur
98 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Sixième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 433-445
ant par jalousie de mon avenir que par rectitude de conscience, il me tint sous ses yeux à toute heure et me préserva énergi
précieux bibelot qui le faisait vivre, et il n’épargnait rien pour le tenir en bon état. Même, quand il vit que ses colères m
de. J’avais quinze ans, et je n’avais pas encore la force physique de tenir un emploi. Mon père, car j’appelais ainsi M. Fior
s de service, disant au malade que ce n’est pas grave pourvu qu’il se tienne absolument tranquille ; mais nous faisant bien co
99 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 juin. « Shéhérazade ». — Le pas de deux de la « Belle ». »
ilà : Pendant un demi-siècle les grandes virtuoses italiennes avaient tenu la première place sur la scène impériale ; San Ca
100 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XI. Des Révérences de differentes façons. » pp. 29-34
grace. On doit aussi faire attention que lorsque l’on se promene, on tient ordinairement le chapeau dessous le bras ; si que
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