’est elle qui soutient les mouvemens, les dirige, donne la mesure des tems , et communique à l’exécution sa véritable express

multiplier. Sans doute, il est facile à un maître de mettre en peu de tems un élève en état de figurer dans un bal ; mais al

ntien. Ceux qui annoncent qu’ils peuvent faire un bon élève en peu de tems , sont des ignorans ou des hommes qui consultent p

défauts qui prennent leur source dans un mauvais maintien, et que le tems ne peut détruire. Il importe donc beaucoup de com

our se lever à son tour et arriver à la hauteur qui convient, en même tems que l’autre vient en bas reprendre sa place. Pour

rme est presque toujours dû à un léger abandon du corps sur différens tems , à des oppositions de tête ou d’épaule faites à p

toutes les grâces du maintien ; la lenteur de son mouvement donne le tems à l’attention d’approfondir les principes d’une m

très-tendu sans l’être en effet. Ce secret de l’art est l’ouvrage du tems et de l’habitude ; on ne craint plus alors de rep

quand on plie les deux pieds à terre. Du pas que l’on nomme aussi tems de la danse. Pour former un pas, la jambe sort

une jambe à une position ouverte (action de marcher), on plie en même tems sur l’autre (action de sauter.) On pourrait dire

) On pourrait dire qu’on marche en sautant, lorsque, pour exécuter un tems , on plie les deux pieds posés à terre (action de

un tems, on plie les deux pieds posés à terre (action de sauter). Ce tems n’a rapport à la marche que par l’exécution du pl

mouvement. Le pas, qui s’exécute sur place, doit être considéré comme tems de la danse nommé le sauté, parce que le corps n’

arce que le corps n’a point changé de direction. On appelle également tems ou pas, un enchaînement de plusieurs pas pour fig

u pas, un enchaînement de plusieurs pas pour figurer dans un sens. Le tems qui dirige le corps d’un côté ou d’autre, comme e

mme souvent un balancé dans la contredanse, doit être considéré comme tems de la danse. Un pas ou tems de la danse, comparat

la contredanse, doit être considéré comme tems de la danse. Un pas ou tems de la danse, comparativement avec la musique, doi

nse, comparativement avec la musique, doit aussi être considéré comme tems de la mesure ; puisque, pour remplir une mesure à

éré comme tems de la mesure ; puisque, pour remplir une mesure à deux tems ou deux-quatre, mesure dite de contredanse, il fa

deux-quatre, mesure dite de contredanse, il faut exécuter deux pas ou tems de la danse ; lesquels, comme ceux de la musique,

e la danse ; lesquels, comme ceux de la musique, forment aussi quatre tems , qui sont le plier et le relevé pour chacun de ce

i quatre tems, qui sont le plier et le relevé pour chacun de ces deux tems  ; ce qui fait que le danseur marque tous les tems

chacun de ces deux tems ; ce qui fait que le danseur marque tous les tems de la mesure, tandis que si le musicien frappe la

ure, tandis que si le musicien frappe la mesure il n’observe que deux tems , le levé et le frappé, et pour imiter le mouvemen

l frappât sans interruption ; et par ce moyen il marquerait aussi les tems doublés de la mesure. Enfin, quoique le nombre de

le premier dans son exécution, s’emploie quelquefois seul en certains tems , lorsqu’il n’est nécessaire que de renfler le pie

tiendrez le genou tendu pour que le talon se pose. Vous exécuterez ce tems alternativement devant et derrière, et successive

a facilité dans les hanches du dehors, et de la fermeté, peut en même tems remplacer les battemens des mains pour l’exercice

t nécessaire de frapper la mesure, en marquant régulièrement les deux tems de lever et frapper, afin de s’accoutumer à la se

mer à tenir ce mouvement qui est exact, avec celui de l’exécution des tems simples de la danse, et que l’on doit suivre en d

les mouvemens de contredanse ; et aussitôt que l’on s’est assuré d’un tems ou pas de la danse, il est essentiel d’en régler

el d’en régler le mouvement par celui de la musique, en exprimant les tems de sa mesure, et en commençant par des airs simpl

de sa mesure, et en commençant par des airs simples ; il faut que les tems soient distincts pour aider à l’exécution de ceux

pour le genre de composition. Pour exercer l’oreille et comprendre le tems qui marque la mesure, lorsque l’on n’exécute qu’u

comprendre le tems qui marque la mesure, lorsque l’on n’exécute qu’un tems de la danse à la fois, il faut retomber sur celui

il faut retomber sur celui de la mesure et observer un silence sur le tems levé ; quand on en exécute deux liés ensemble, al

é ; quand on en exécute deux liés ensemble, alors on observe les deux tems de la mesure, et l’on danse par conséquent sans i

emble, il faut que le premier tombe avec la mesure, le second avec le tems levé de la mesure, et le troisième avec le tems f

re, le second avec le tems levé de la mesure, et le troisième avec le tems frappé de la mesure sur laquelle on arrête, en ob

rappé de la mesure sur laquelle on arrête, en observant un silence au tems levé de la mesure, pour retomber au premier tems

ervant un silence au tems levé de la mesure, pour retomber au premier tems de danse avec la mesure, et ainsi de suite quand

avec la mesure, et ainsi de suite quand on continue à exécuter trois tems de danse ; cette règle est pour faire comprendre

tte règle est pour faire comprendre aux élèves la différence entre le tems levé et le tems frappé de la mesure, que souvent

ur faire comprendre aux élèves la différence entre le tems levé et le tems frappé de la mesure, que souvent ils ne distingue

te l’exécution de la danse dans ses développemens, par l’aplomb et le tems qu’il lui donne. C’est par un grand nombre d’exer

our la grande danse acquiert de nouveaux avantages. Du pas appelé tems de courante. Pour exécuter ce tems, placez le

ux avantages. Du pas appelé tems de courante. Pour exécuter ce tems , placez le corps selon l’ordre du maintien ; et,

te du pied à la seconde position, où elle doit arriver tendue en même tems que l’autre sur laquelle le corps est posé ; rest

e en même tems que l’autre sur laquelle le corps est posé ; restez un tems  ; ensuite soutenant le genou en dehors à l’aide d

ent le pied de derrière à la troisième position, derrière. Répétez ce tems alternativement des deux jambes. Pour faire ce te

rière. Répétez ce tems alternativement des deux jambes. Pour faire ce tems en arrière, suivez la même règle que pour le fair

seconde position la jambe qui est à la troisième, devant ; arrêtez un tems  ; soutenez le dehors ; rapprochez la jambe pour l

sécutivement l’autre jambe devant à la troisième position. Répétez ce tems en arrière alternativement des deux jambes. D

n. Répétez ce tems en arrière alternativement des deux jambes. Du tems de courante à deux mouvemens. Le corps placé,

s placé, les jambes tendues, et à la troisième position pour faire ce tems , suivez la même règle que pour le tems de courant

oisième position pour faire ce tems, suivez la même règle que pour le tems de courante à un mouvement, avec cette différence

en vous relevant, arrivée à la seconde position, au lieu d’arrêter un tems , le corps se portera consécutivement de ce côté,

era à la quatrième en avant, en observant la manière indiquée pour le tems de courante à un mouvement. Exercer ce tems alter

manière indiquée pour le tems de courante à un mouvement. Exercer ce tems alternativement des deux jambes en avant, et succ

cessivement en arrière, observant également la même règle que pour le tems de courante à un mouvement, avec la différence du

c la différence du second mouvement exécuté à la seconde position. Ce tems , comme exercice, donne de la souplesse dans les a

ras, que l’on observera pour se familiariser avec l’exécution. Du tems appelé changement de jambe sur les pointes. Pl

en, les jambes à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , descendez droit sous vous, en pliant lentement b

ien, les jambes tendues, et à la troisième position. Pour exécuter ce tems , appuyez le corps entièrement sur la jambe qui es

ambe qui est derrière, pliez sur celle qui est devant ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est posé derrière, ce q

econde position où la jambe se prolongera et arrivera tendue, en même tems que l’autre arrivera pliée. Pour vous relever, te

rapprocher et l’entrer devant l’autre, qui se trouvera tendue en même tems que celle qui avait été développée arrivera à la

vous-y, afin de poser les talons doucement et à volonté. Continuez ce tems en avant alternativement des deux jambes. Pour l’

qui est devant ; pliez sur la jambe qui est derrière ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est devant ; glissez ce

conde position, c’est-à-dire pliez les deux jambes et glissez en même tems le pied droit sur la pointe jusqu’à la seconde po

ière l’autre jambe, où elles se trouveront toutes deux pliées en même tems  ; puis relevez-vous et haussez-vous sur les point

vement le pied gauche à la troisième position derrière, pour les deux tems du pas de bourrée, et posez les talons. Exercez c

nchaînement des deux côtés, en observant de donner la valeur à chaque tems , pour lequel vous ferez les deux coupés ou pliés

ux coupés ou pliés dans le même mouvement, et vous marcherez les deux tems du pas de bourrée d’un mouvement ou de la valeur

mouvement ou de la valeur d’un des deux pliés, pour former les trois tems égaux de la mesure. Ce pas de bourrée est le même

sé dit du menuet. Pliez les deux jambes à la fois, développez en même tems la jambe droite qui est devant, jusqu’à la quatri

une seconde fois, et, en vous relevant, marchez sur les pointes trois tems , partant premièrement du pied gauche, ce qui fera

es trois tems, partant premièrement du pied gauche, ce qui fera trois tems avec les deux coupés ou pliés pour les trois tems

, ce qui fera trois tems avec les deux coupés ou pliés pour les trois tems de la mesure. Ce pas est connu dans la contredans

e ; il est sensible à l’oreille par sa vivacité et le nombre pair des tems de la mesure, qui s’accordent avec les tems égale

ité et le nombre pair des tems de la mesure, qui s’accordent avec les tems également pairs de plier, de tendre, pour danser

nser ou sauter. C’est dans ce mouvement que la danse de ville dans un tems a beaucoup augmenté, en prenant à celle de théâtr

’ouïe, ses règles sont moins sévères et permettent le changement d’un tems pour un autre, en le soumettant toutefois à la va

qui règlent la mesure de la musique. Leçons abrégées de quelques tems , ou pas sur le mouvement 2/4 ou 6/8 de la musique

de la musique, mesure dite de contredanse. Avant de démontrer ces tems , nous ferons remarquer que si nous répétons dans

du jeu des pas qu’on leur montre, et courir à leur exécution. Du tems nommé changement de jambe, exécuté à la troisième

ien, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , descendez le corps droit sous vous, en pliant ba

es pieds à la troisième position en dehors, et serrez les genoux. Ce tems , comme exercice, donne de l’élévation, habitue à

ment et passer un autre changement de jambe ; retombant, continuez ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems, comme e

be ; retombant, continuez ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems , comme exercice, habitue à tenir un mouvement con

ien, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , enlevez-vous pour changer de jambe, en tendant l

’élévation par l’élasticité des coudes-pieds qu’ils reçoivent en même tems . Du tems ou pas que l’on nomme assemblé, et e

r l’élasticité des coudes-pieds qu’ils reçoivent en même tems. Du tems ou pas que l’on nomme assemblé, et exécuté à la t

ien, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , posez le corps entièrement sur la jambe qui est

pied qui est derrière ; pliez la jambe qui est devant ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est derrière, ce qui fe

qui a été développée à la seconde position, y arrivera tendue en même tems que l’autre arrivera pliée. Pour finir ce pas, en

re arrivera pliée. Pour finir ce pas, enlevez-vous en amenant en même tems la jambe qui est tendue, pour la rentrer devant à

et tourner les pointes de côté ; tenez les genoux tendus. Exécutez ce tems alternativement des deux jambes. Pour l’exécuter

elle qui est devant ; pliez la jambe qui est derrière ; levez en même tems le pied qui est devant sur la pointe, que vous gl

ppée à la seconde position, doit y arriver entièrement tendue en même tems que l’autre arrivera pliée ; sur laquelle vous vo

era pliée ; sur laquelle vous vous enleverez ; et rapprochant en même tems l’autre jambe pour l’entrer derrière à la troisiè

utivement les talons, et vous tiendrez les genoux tendus. Exécutez ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems, comme e

s genoux tendus. Exécutez ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems , comme exercice, donne de l’aplomb et habitue les

onne de l’aplomb et habitue les jambes à se développer. Du pas ou tems appelé jeté, exécuté à la troisième position.

a le pied de derrière ; pliez la jambe qui est devant ; levez en même tems le pied qui est derrière sur la pointe, ce qui fe

lement sur celui que vous ramenerez devant, et vous releverez en même tems l’autre pied qui est derrière, contre le bas de l

serez, la pointe basse de côté, à la seconde position, pliant en même tems la jambe qui est devant, et vous vous enleverez p

tems la jambe qui est devant, et vous vous enleverez pour répéter ce tems alternativement des deux jambes. Pour le faire de

elle qui est devant ; pliez la jambe qui est derrière ; levez en même tems le pied qui est devant sur la pointe, que vous gl

n, pour développer la jambe qui y arrivera entièrement tendue en même tems que l’autre cessera de plier ; ensuite enlevez-vo

e à la troisième position ; et tombant dessus, vous releverez en même tems le pied qui est devant le talon, au-dessus du cou

 ; glissez-le à côté de vous à la seconde position, en pliant en même tems sur l’autre jambe ; enlevez-vous ensuite pour rép

en même tems sur l’autre jambe ; enlevez-vous ensuite pour répéter ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems, exécuté

vous ensuite pour répéter ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems , exécuté sur une jambe, sert de liaison dans la c

lement : aussitôt que vous aurez plié, enlevez-vous droit, et en même tems rapprochez la jambe qui est derrière, pour qu’ell

trième position, où elle se posera consécutivement. Vous exercerez ce tems des deux jambes. De la manière de lier le cha

le chassé en avant avec le jeté et l’assemblé. Pour lier ces trois tems , aussitôt que vous aurez chassé la jambe qui est

nt le genou en dehors, vous le développerez de côté en pliant en même tems l’autre jambe qui est devant ; ensuite vous vous

ition, observant de donner la valeur qui est indiquée pour chacun des tems . Vous exécuterez cet enchaînement continuement et

; et aussitôt que vous aurez plié, vous vous enleverez droit, en même tems vous reculerez la jambe qui est devant pour qu’el

trième position, où elle se posera consécutivement. Vous exercerez ce tems des deux jambes. De la manière de lier le cha

chassé en arrière avec le jeté et l’assemblé. Pour lier ces trois tems , vous suivrez la même règle que pour les lier en

vous le développerez de côté à la seconde position, en pliant en même tems la jambe qui est derrière : aussitôt que vous ser

aussi derrière à la troisième position, observant de donner à chaque tems la valeur qui lui est due. Vous exercerez ce tems

de donner à chaque tems la valeur qui lui est due. Vous exercerez ce tems des deux jambes. De la manière de faire le ch

lement : aussitôt que vous aurez plié, enlevez-vous droit, et en même tems rapprochez la jambe qui est restée en place, afin

le chassé de côté avec le jeté et l’assemblé. Pour lier ces trois tems , lorsque vous aurez chassé la jambe de côté de se

aussi devant et à la troisième position, observant de donner à chaque tems la valeur qui lui est due. Vous exercerez cet enc

lui est due. Vous exercerez cet enchaînement des deux jambes. Du tems appelé sissone, et exécuté simple. Placez le c

ien, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , pliez également des deux jambes ; aussitôt que v

e cette sissone également à la quatrième position. Vous exécuterez ce tems des deux jambes. De la manière de lier la sis

econde position avec l’assemblé à la troisième. Pour lier ces deux tems , après avoir plié et vous être enlevé pour faire

ur enlever consécutivement la sissone de l’autre jambe, et répéter ce tems que vous exécuterez continuement et alternativeme

rez continuement et alternativement des deux jambes. Pour exécuter ce tems en arrière, suivez la même règle que pour l’exécu

etombant, vous fondrez, encore plié, pour vous renlever et répéter ce tems de l’autre jambe. Vous continuerez cette exécutio

Vous continuerez cette exécution alternativement des deux jambes. Ce tems de sissone, lié avec l’assemblé par un mouvement

’un lâchement de genou de la jambe sur laquelle on est posé. Même tems de sissone, rapporté dessous ou dessus le coude-p

rps, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , pliez et enlevez-vous comme pour le faire à la s

r dessous. Pour cet effet, après avoir plié, enlevez-vous, et en même tems passez la jambe qui est devant par la première po

près la terre, sans y être posée, et le genou tourné à votre côté. Ce tems de sissone exécuté ainsi, est pour donner plus d’

é ainsi, est pour donner plus d’agrément à sa liaison avec les autres tems dans la composition des enchaînemens des pas.

tres tems dans la composition des enchaînemens des pas. Du pas ou tems de sissone exécuté double. Placez votre corps

 ; les pieds en dehors et à la troisième position ; pour commencer ce tems , suivez la même règle que pour la sissone simple,

côté, a la seconde position, pour marquer de l’autre jambe le second tems double de la sissone. Pour continuer cette sisson

roisième position devant, de la jambe dont vous avez marqué le second tems de la sissone double ; pliez, enlevez-vous, et en

sortez consécutivement celle qui est derrière, pour marquer le second tems de la sissone doublée ; continuez ce tems en comm

ère, pour marquer le second tems de la sissone doublée ; continuez ce tems en commençant par l’assemblé, et de suite la siss

devant, enlevez la sissone de la même jambe, pour marquer le premier tems , aussitôt qu’elle aura été écartée à la seconde p

essous ou derrière l’autre jambe, que vous sortirez également du même tems , pour marquer le second tems de la sissone double

mbe, que vous sortirez également du même tems, pour marquer le second tems de la sissone double. Pour continuer cette sisson

lé devant, et de la même jambe qui fera l’assemblé, faites le premier tems de la sissone et le second de l’autre jambe égale

tems de la sissone et le second de l’autre jambe également. Ces deux tems doublés, pour être de la valeur de la sissone sim

e la sissone simple, doivent être exécutés promptement. Du pas ou tems que l’on nomme échappé, exécuté sur place. Pla

ien, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , pliez bas et enlevez-vous ; retombant, vous écar

emblé ; et retombant assemblé, fondez, encore plié, pour continuer ce tems , en rentrant les jambes alternativement l’une dev

rps, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , pliez, enlevez-vous, et retombant, vous échapper

erte, soit à la seconde ou à la quatrième, devant ou derrière. Du tems appelé tems levé. Placez le corps selon l’ordr

la seconde ou à la quatrième, devant ou derrière. Du tems appelé tems levé. Placez le corps selon l’ordre du maintie

ien, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , posez le corps entièrement sur la jambe qui est

côté ; développez et levez cette jambe devant vous, en pliant en même tems celle qui est derrière, sur laquelle vous retombe

s tiendrez celle de devant levée, tendue et tournée. Pour exécuter ce tems à la seconde position, placez vos pieds à la troi

e qui ferait tourner en dedans celle opposée ; ensuite, pour faire ce tems , suivez la même règle que pour le faire en avant 

levez cette jambe de côté vers la seconde position, en pliant en même tems sur celle qui est derrière, où vous retomberez ap

be à côté de vous à la seconde position, levée, tournée et tendue. Ce tems qui finit la jambe levée, on la pose consécutivem

ou quatrième position, selon le côté où elle est dirigée, lorsque ce tems est suivi d’un autre, observant de ne point avanc

e des positions ouvertes par le maintien du corps.) Vous exercerez ce tems des deux jambes. Du pas que l’on nomme glissa

ien, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour exécuter ce tems , posez le corps entièrement sur la jambe qui est

u que vous tiendrez tourné et développerez de côté, en pliant en même tems l’autre jambe sur laquelle vous vous enleverez, e

écutivement la jambe derrière l’autre, et à la troisième position. Ce tems rentré en glissant, la pointe du pied à terre, es

ous ; et retombant, vous fondrez, encore plié, en développant en même tems la jambe qui est devant, et vous vous enleverez e

ue vous exécuterez de droite et de gauche continuement. Du pas ou tems qu’on nomme jeté à la quatrième position. Plac

ien, les pieds en dehors et à la troisième position. Pour exécuter ce tems , pliez les deux jambes ; développez en même tems

on. Pour exécuter ce tems, pliez les deux jambes ; développez en même tems ou continuement celle qui est devant vers la quat

de faire le jeté devant à la quatrième position. Pour exécuter ce tems , pliez et développez aussitôt la jambe qui est de

l est indiqué ci-dessus, mais alors, en vous enlevant, passez en même tems la jambe qui est derrière vers la quatrième posit

ez un peu le genou, que vous tiendrez tourné de côté, rentrez en même tems le pied au-dessus du coude de l’autre pied, et so

la même règle que pour le faire en avant ; pliez, développez en même tems la jambe qui est derrière vers la quatrième posit

essus la jambe que vous avez développée en arrière, et passez en même tems l’autre jambe de manière à ce qu’elle soit passée

n, le genou plié en dehors et la pointe du pied tendue. Du pas ou tems de balonné, exécuté dessus le coude-pied. Plac

ur exécuter le balonné sur le coude-pied. Pliez et développez en même tems la jambe qui est devant, vers la quatrième positi

rième position de ce côté ; ensuite enlevez-vous et rapportez en même tems la jambe que vous avez développée contre l’autre,

mbe gauche un jeté à la quatrième position devant, en passant en même tems celle qui est dessous ; et revenant à la jambe dr

i un jeté à la quatrième position devant, en passant toujours en même tems la jambe qui est dessous ou derrière ; puis de la

dans, pour faire la glissade devant vous, et tournez le corps en même tems de manière à ce que, lorsque vous serez retombé,

z et continuez cet enchaînement, en traversant et en retraversant. Ce tems de balonné donne de la souplesse dans les articul

de balon) agréable à la danse, quand il est bien exécuté. Du même tems de balonné, dit de balonné double. Pour exécut

pour le faire simple, avec cette différence que vous exécuterez deux tems doubles pour un simple. A cet effet, il faut moin

bles pour un simple. A cet effet, il faut moins plier ; resserrer les tems , les faire vite, en frappant légèrement les deux

rrer les tems, les faire vite, en frappant légèrement les deux petits tems de balonné contre le bas de la jambe sur laquelle

as de bourrée doublé, exécuté dessous ou dessus pour la mesure à deux tems , dite de contredanse. Placez votre corps selon

ter le pas de bourrée dessous ; pliez et lâchez ou développez en même tems la jambe qui est devant jusqu’à la seconde positi

e à la troisième position derrière, et posez les talons. Continuez ce tems alternativement d’une jambe et de l’autre, commen

n vous relevant, rentrez cette jambe derrière l’autre, en comptant un tems , puis un second, du pied qui est devant, en l’éca

de côté ; rentrez l’autre encore une fois derrière, pour le troisième tems dessous, et posez les talons. Ces trois tems de p

rière, pour le troisième tems dessous, et posez les talons. Ces trois tems de pas de bourrée doublé doivent être exécutés de

la jambe ou le pied qui a fait le premier, pour marquer le troisième tems , en le mettant devant l’autre à la troisième posi

ième position. Pour faire le pas de bourrée dessous et dessus du même tems , après avoir entré un pied derrière l’autre, et q

rrière l’autre, et que de cet autre pied vous aurez exécuté le second tems , mettez celui qui est entré derrière en premier d

re en premier devant l’autre pied, pour marquer ou faire le troisième tems et dessus. Pour le faire, au contraire, dessus et

us. Pour le faire, au contraire, dessus et dessous, faites le premier tems devant ou dessus, le second toujours de côté, et

ou dessus. Pour bien exécuter ce pas, il faut s’y préparer par un tems quelconque ; soit, comme on l’a vu plus haut, en

une sissone exécutée à une position ouverte, ou enfin par tout autre tems qui vous placera sur une jambe à une position ouv

qui vous placera sur une jambe à une position ouverte. Du pas ou tems qu’on nomme tems de cuisse, exécuté à la troisièm

sur une jambe à une position ouverte. Du pas ou tems qu’on nomme tems de cuisse, exécuté à la troisième position dessou

ieds à la troisième position et en dehors ; pliez, développez en même tems la jambe qui est devant de côté, à la seconde pos

econde position ; puis enlevez-vous droit sur place ; ramenez en même tems la jambe que vous avez développée pour la frapper

pied à terre à la troisième position, derrière l’autre jambe, pour le tems de cuisse dessous, ou devant pour le tems de cuis

ière l’autre jambe, pour le tems de cuisse dessous, ou devant pour le tems de cuisse dessus. Laissez ressortir votre jambe e

sez les talons ou tombez, pliez pour faire en vous relevant un second tems de cuisse de l’autre jambe, et ainsi de suite d’u

; en pliant et en vous enlevant continuellement, pour faire plusieurs tems de cuisse de suite, en frappant une cuisse contre

 ; et tombez en tenant les jambes tendues quand vous voulez cesser le tems de cuisse. Du tems de cuisse, exécuté à la pr

les jambes tendues quand vous voulez cesser le tems de cuisse. Du tems de cuisse, exécuté à la première position. Le

cuisse. Du tems de cuisse, exécuté à la première position. Le tems de cuisse à la première position s’exécute par le

ouvement à la troisième position ; avec cette différence que, pour le tems de cuisse à la troisième position, le mouvement o

e, pour le tems de cuisse à la troisième position, le mouvement ou le tems se trouve assujetti d’une cuisse contre l’autre ;

tems se trouve assujetti d’une cuisse contre l’autre ; et que pour le tems de cuisse exécuté à la première position, le mouv

le tems de cuisse exécuté à la première position, le mouvement ou le tems n’est assujetti sur rien, puisqu’une cuisse opère

en la croisant avec l’autre cuisse à la troisième position, comme un tems de cuisse exécuté à cette position. Ainsi pour ex

me un tems de cuisse exécuté à cette position. Ainsi pour exécuter le tems de cuisse à la première position, faites un tems

nsi pour exécuter le tems de cuisse à la première position, faites un tems préparatoire, soit un jeté à la quatrième positio

ui est derrière à la quatrième position de ce côté, en pliant en même tems , ce qui vous placera entièrement sur la jambe de

ant un peu de côté ; puis enlevez-vous, et de cet élan faites en même tems le mouvement ou le tems de la cuisse, passant con

s enlevez-vous, et de cet élan faites en même tems le mouvement ou le tems de la cuisse, passant contre l’autre à la premièr

ant eu soin de ne point quitter la place dans cette exécution. Du tems de cuisse à la première position, exécuté simplem

é simplement comme sous le nom de pas de zéphyre. Pour exécuter ce tems ou pas, suivez la même règle que pour le tems de

re. Pour exécuter ce tems ou pas, suivez la même règle que pour le tems de cuisse à la première position, avec la seule d

l’autre, sans opérer le mouvement comme pour le battre. Du pas ou tems appelé demi-contretems, exécuté dessous ou dessus

maintien ; les pieds à la troisième position et en dehors. Faites un tems préparatoire comme un tems levé, ou dégagez simpl

troisième position et en dehors. Faites un tems préparatoire comme un tems levé, ou dégagez simplement un pied vers une posi

deux jambes en plaçant le corps au milieu ; enlevez-vous, et en même tems ramenez la jambe qui est derrière en la tenant bi

ez devant l’autre à la troisième position, où vous retomberez en même tems sur les pointes, et vous poserez consécutivement

que pour l’exécuter dessous, avec cette différence que vous ferez le tems préparatoire vers la quatrième position derrière.

bes en plaçant le corps au milieu, enlevez-vous et rapprochez en même tems la jambe qui est devant en la tenant bien en deho

dessous et dessus, et alternativement des deux jambes. Du pas ou tems qu’on nomme brisé dessus et à trois tems. Pour

s deux jambes. Du pas ou tems qu’on nomme brisé dessus et à trois tems . Pour faire ce pas, les pieds étant à la trois

les pieds étant à la troisième position, pliez et développez en même tems une jambe à une position ouverte. Si c’est la sec

te. Si c’est la seconde, enlevez-vous en allant de ce côté et en même tems battez ou serrez la jambe que vous avez développé

ura battu dessus ou devant l’autre, passe et retombe derrière en même tems que l’autre retombe devant et à la troisième posi

ous retomberez alors entièrement. Quand on veut marquez simplement le tems du brisé dessus, on suit la même marche que pour

u brisé dessous, exécuté à la quatrième position. Pour exécuter ce tems , pliez et développez en même tems la jambe qui es

rième position. Pour exécuter ce tems, pliez et développez en même tems la jambe qui est derrière vers la quatrième posit

sur une jambe, pour la développer ensuite quand on veut continuer ce tems en arrière. De l’entrechat (entrer chaque tem

veut continuer ce tems en arrière. De l’entrechat (entrer chaque tems ). L’entrechat s’exécute de deux manières diffé

ntraire, se prend à une position ouverte, et par cette raison perd un tems . Les tems de l’entrechat se comptent par les posi

e prend à une position ouverte, et par cette raison perd un tems. Les tems de l’entrechat se comptent par les positions ; on

z bas, enlevez-vous consécutivement en croisant ou en battant en même tems la jambe qui est devant, derrière l’autre, et en

la troisième position devant, a passé par la première pour le premier tems  ; qu’elle est entrée à la troisième position derr

entrée à la troisième position derrière l’autre jambe pour le second tems , et qu’elle a repassé par la première pour le tro

e second tems, et qu’elle a repassé par la première pour le troisième tems , en venant reprendre la troisième position où ell

oisième position où elle était en commençant, et marquer le quatrième tems de même que l’autre jambe qui a contribué à cette

autre jambe qui a contribué à cette exécution, en observant les mêmes tems  ; et que si par une pression plus forte, elle eût

exécuter un entrechat du nombre impair sur une seule jambe, faites un tems préparatoire, soit en lâchant simplement une jamb

rre, et serrez ou battez cette jambe derrière l’autre pour le premier tems de l’entrechat dessous ; puis, passant à la premi

à la première pour le second, à la troisième devant pour le troisième tems  ; et si vous voulez le faire à cinq, repassez enc

ulez le faire à cinq, repassez encore à la première pour le quatrième tems , et rentrez à la troisième position derrière pour

même règle que pour le faire dessous, avec cette différence que si le tems préparatoire est une sissone, il faut qu’elle soi

jambe sur laquelle vous êtes placé, et ramenez ou rapprochez en même tems celle qui est devant en tirant légèrement le pied

jambe avec l’autre, et devant à la troisième position pour le premier tems de l’entrechat, et ainsi de suite jusqu’à cinq, e

a suite de cet entrechat qui, étant fait de cette manière, devient un tems préparatoire à un autre. Les tems du brisé, dont

t fait de cette manière, devient un tems préparatoire à un autre. Les tems du brisé, dont nous avons parlé ou que nous avons

lle le brisé est dirigé. Nous ne nous étendrons pas davantage sur les tems battus, qui d’ailleurs conviennent peu à la danse

exigent pour parvenir à une exécution douce, agréable et parfaite des tems qui naissent de la force ou de la vigueur. Il fau

tems qui naissent de la force ou de la vigueur. Il faut, pour que des tems battus soient agréables, bien plier pour les comm

dans cet instant, et jusqu’à ce que l’on soit retombé, sans quoi les tems cesseraient d’entrer ou de passer, ce qu’il faut

r ou de passer, ce qu’il faut observer avec soin ; bien entrer chaque tems (entrechat entrer chaque tems), ne point prendre

observer avec soin ; bien entrer chaque tems (entrechat entrer chaque tems ), ne point prendre de force au-delà de la ceintur

dont elles dérivent. La valse se compose de deux pas, chacun de trois tems pour une mesure, qui se compose aussi de trois te

, chacun de trois tems pour une mesure, qui se compose aussi de trois tems , suivant les règles de la musique. Chacun de ces

ettre en dehors pour le poser à la quatrième position devant (premier tems ) ; puis avancez de suite le pied gauche en le tou

on devant l’autre pied, que vous leverez de suite en tournant en même tems le corps pour qu’il se trouve tourné d’un demi-to

demi-tour quand vous aurez posé le pied à la quatrième devant (second tems ) ; et le pied que vous avez levé en posant ce der

en dehors pour reprendre sa position naturelle et faire le troisième tems . Ce pas exécuté ainsi, en faisant un demi-tour, v

vous présentiez le dos. Pour exécuter le second pas et faire en même tems le second demi-tour pour un tour entier de valse,

en dedans, et pour le poser à la seconde position en tournant en même tems le corps, suivant la direction que prend le pied

n même tems le corps, suivant la direction que prend le pied (premier tems ) ; mettez le pied droit derrière le pied gauche,

le pied gauche, et toujours en continuant de tourner le corps (second tems ) ; ensuite passez le pied gauche devant vous en t

auche devant vous en tournant la pointe en dedans et le corps en même tems , pour qu’il se trouve tourné d’un demi-tour au mo

z votre pied gauche à la seconde position, pour exécuter le troisième tems du second pas et du second demi-tour pour le tour

, on voit qu’un tour de valse est composé de deux pas chacun de trois tems , ce qui fait six pour les deux et pour un tour en

celle qui lui fait face écarte le pied gauche, pour commencer en même tems l’autre pas et lui faire place pour avancer son p

t lui faire place pour avancer son pied, et tourner tous deux en même tems pour un demi-tour ; et qu’alors l’un répète le pa

i à sa droite il faut qu’il parte du pied gauche, en tournant en même tems devant sa dame comme s’il eût été devant elle ; e

ours le premier pas. Pour bien valser, il faut bien détacher tous les tems des pas ; ne point tourner sur les pointes en mêm

cher tous les tems des pas ; ne point tourner sur les pointes en même tems  ; cette manière ne peut s’accorder pour tourner d

aller en avant et en arrière. Pour remplir ce trait, vous ferez un tems levé à la quatrième position devant, le chassé au

r aller à droite et à gauche. Pour remplir ce trait, vous ferez un tems levé de côté, le chassé à la seconde position, le

erser. Pour remplir ce trait, partant du pied droit, vous ferez le tems levé et le chassé à la quatrième position devant,

rrière à la quatrième position ; vous dégagerez le pied pour faire le tems levé, passant la jambe par la première position,

t du pied droit qui se trouve alors derrière, vous ferez le troisième tems levé et chassé à la quatrième devant, en tournant

la troisième position. Vous exécuterez ces trois chassés-liés par le tems levé, et terminés par le jeté et l’assemblé conti

et consécutivement le changement de jambe ; continuez en répétant ce tems de la jambe gauche ; et revenant à la droite, vou

vant la manière indiquée pour lever les bras ; ils enleveront en même tems le tems levé du pied droit, pour exécuter les tro

manière indiquée pour lever les bras ; ils enleveront en même tems le tems levé du pied droit, pour exécuter les trois chass

deux mains, ils reprendront le sens de la danse ; ils exécuteront ce tems continuement, suivant le mouvement des quatre mes

liers et deux dames de vis-à-vis, partant du pied droit pour faire le tems levé et chassé, lèveront en même tems le bras qui

ant du pied droit pour faire le tems levé et chassé, lèveront en même tems le bras qui est de ce côté, pour se donner la mai

ême pas lorsqu’il faudra faire la chaîne anglaise dans son entier. Ce tems qui se divise en deux traits, on l’exécutera cont

la main droite, puis la gauche aux cavaliers qui auront parti en même tems , exécutant aussi le même pas, en montant à leur d

de vis-à-vis passant derrière leurs dames, allant à droite, feront le tems levé, le chassé à la seconde position, le jeté et

à droite, les dames repassant devant leurs cavaliers, exécuteront le tems levé, le chassé à droite à la seconde position, l

tion. Les cavaliers et les dames exécuteront ce chassé-croisé en même tems , et continuement, suivant le mouvement des huit m

pour se mettre en face de ceux qui y sont placés, exécuteront en même tems le tems levé, le chassé, le jeté et l’assemblé de

mettre en face de ceux qui y sont placés, exécuteront en même tems le tems levé, le chassé, le jeté et l’assemblé devant, un

deux mains, répétant également ce même pas : chaque cavalier en même tems fera tourner et placer à sa droite la dame dont i

éhension, chaque Enchaînement est divisé par mesure représentant deux tems ou la valeur, lorsqu’il s’en trouve de doublé.)

essous ou derrière le droit, que vous échapperez aussitôt, ou du même tems à la quatrième position en avant. 2e. — Chassé o

le pas de bourrée dessous ou derrière la gauche, en tournant en même tems le corps un peu sur la gauche. 4e. — Faites de la

it un jeté à la quatrième position en avant, et de la jambe gauche le tems de zéphir ou de cuisse à la première position. 2e

le jeté également à la quatrième position devant, et de la droite le tems de zéphir ou de cuisse à la première. 3e. — Fait

éphir ou de cuisse à la première. 3e. — Faites de la jambe droite le tems levé, et de suite un chassé en avant. 4e. — Sorte

ière pour faire une glissade dessous en avant, et en tournant en même tems le corps sur la droite, et d’un demi-tour pour pr

 Faites du pied droit un jeté à la seconde position de ce côté, et un tems de cuisse ou de zéphir de la jambe gauche. 2e. — 

es un jeté de la jambe gauche à la seconde position de ce côté, et un tems de cuisse ou de zéphir de la jambe droite. Po

u derrière le droit. 2e. — Faites du pied droit un jeté devant, et un tems de cuisse ou de zéphir de la jambe gauche. 3e. — 

t et en partant du pied droit que vous lâcherez ou échapperez du même tems , ou aussitôt à la quatrième position en avant, en

 Faites de la jambe gauche un jeté à la quatrième position devant, et tems de cuisse ou de zéphir de la jambe droite. 3e. en

té ou pas tombé à la troisième devant la gauche, en échappant du même tems le pied gauche à la quatrième position en arrière

our faire le pas de bourrée dessous la gauche, et en tournant en même tems le corps de ce côté. 4e. — Faites une glissade de

e derrière la droite. Pour traverser. 1re. MESURE. — Faites un tems levé et un chassé en avant. 2e. — Sortez la jambe

à la troisième position devant le droit ; jeté de la jambe droite ou tems de brisé dessous ou derrière, et à la quatrième.

Pour aller a droite et a gauche. 1re. MESURE à droite. — Faites un tems levé à droite et un chassé de ce côté. 2e. — Jeté

roite un jeté à la quatrième position en avant, et en passant en même tems la jambe gauche qui est derrière, une glissade de

he un jeté à la troisième devant le droit, jeté de la jambe droite ou tems de brisé à la quatrième derrière. 4e. — Glissade

e derrière la droite. Pour traverser. 1re. MESURE. — Faites un tems levé de la jambe droite et un chassé à trois tems

MESURE. — Faites un tems levé de la jambe droite et un chassé à trois tems , c’est-à-dire passez du même tems le pied gauche

a jambe droite et un chassé à trois tems, c’est-à-dire passez du même tems le pied gauche à la quatrième position devant. 2e

et à gauche. 1re. MESURE à droite. — Faites de la jambe droite un tems levé de ce côté, et chassez à trois tems, c’est-à

Faites de la jambe droite un tems levé de ce côté, et chassez à trois tems , c’est-à-dire passez aussitôt et du même tems le

ôté, et chassez à trois tems, c’est-à-dire passez aussitôt et du même tems le pied gauche à la troisième position devant le

à la seconde position, pour faire en vous relevant le chassé à trois tems à gauche. 4e. — Encore une glissade dessous à gau

faites un jeté à la quatrième position derrière, en y passant en même tems la droite. 2e. — Glissade dessous à droite, et je

oppez la jambe droite sur le côté pour faire, en vous relevant, trois tems emboîtés dessus ou devant. 3e. — Sortez la jambe

sade dessous à la quatrième position, en avant et en tournant en même tems la gauche du corps en dedans pour qu’il soit tour

jeté de la jambe droite à la quatrième en avant et en passant en même tems la jambe gauche qui est dessous ou derrière. 3e. 

ère. 3e. — Jeté de la jambe gauche à la quatrième position devant, et tems de cuisse à la première ou de Zéphire, en posant

à la troisième position devant le droit, duquel vous ferez un jeté ou tems de brisé dessous à la quatrième en arrière. 6e. —

roite et tenir la gauche relevée derrière. 3e. — Faites deux jetés ou tems de brisé à la quatrième en arrière. 4e. — Faites

pied droit un jeté à la quatrième position devant, en passant en même tems la jambe gauche qui est dessous ou derrière. 5e. 

us ou en arrière à la quatrième position. 8e. — Faites un brisé ou le tems à la quatrième en arrière, mais en retombant, cet

gauche et ensuite le gauche derrière le droit et en tournant en même tems le corps sur la gauche, le côté droit vers votre

ur faire le dos à dos. 1re. MESURE. — Faites de la jambe droite un tems levé, ensuite un chassé à trois pas ; c’est-à-dir

ems levé, ensuite un chassé à trois pas ; c’est-à-dire passez du même tems la jambe gauche à la quatrième devant la droite.

à retourner à votre place. 3e. — Faites encore de la jambe droite un tems levé et un chassé à trois pas, en passant la jamb

ied droit une glissade dessous en avant et lâchez aussitôt ou du même tems le pied droit en avant à la quatrième position ;

2e. — Sortez la jambe gauche, qui est derrière, en tournant en même tems le corps dans le sens opposé, c’est-à-dire avance

e, pour lesquels traits les enchaînemens sont composés de huit pas ou tems simples, exécutés chacun par un plié et un enlevé

ems simples, exécutés chacun par un plié et un enlevé, qui fait seize tems que le danseur exécute durant quatre mesures. Ces

qui fait seize tems que le danseur exécute durant quatre mesures. Ces tems se multiplient encore dans l’exécution double des

même valeur. Par cet exemple, on voit que le danseur marque tous les tems de la mesure. C’est alors un défaut d’observer de

en frappant la mesure, il doublera les coups ; ce qui marquera quatre tems , deux levés et deux frappés pour chaque mesure, e

eux levés et deux frappés pour chaque mesure, et par conséquent seize tems pour les quatre mesures d’un trait de contredanse

nt ingrat par la vitesse de son jeu, en ce qu’il ne peut soutenir les tems simples de la mesure, qui donne l’expression à l’

ir de contredanse soit facile à danser, que la mesure commence par le tems levé ; les autres veulent qu’elle commence au con

e tems levé ; les autres veulent qu’elle commence au contraire par le tems frappé de la mesure ; et d’autres enfin voudraien

ait observer la mesure, dont souvent il ne pourrait en distinguer les tems de levé ou de frapper. Il importe que les musicie

s de levé ou de frapper. Il importe que les musiciens soutiennent les tems de la mesure qui termine le chant, parce que c’es

mesure qui termine le chant, parce que c’est toujours sur le dernier tems que retombe le danseur, puisqu’il suit le chant s

anseur, puisqu’il suit le chant sans avoir égard à la distinction des tems de la mesure. C’est par cette raison que le danse

chez le pied droit auprès vous pliez, & vous vous relevez du même tems , ensuite vous glissez le pied droit devant jusqu’

je l’ai déja dit, dans la maniere de presenter les mains dans ce même tems à la place d’un pas de Menuet en avant, vous fait

s ce même tems à la place d’un pas de Menuet en avant, vous faites ce tems qui doit être fort soûtenu, on peut dans ce même

vous faites ce tems qui doit être fort soûtenu, on peut dans ce même tems faire un petit mouvement du corps, & la tête

z faire. Je dis un jetté échapé ; parce que lorsque vous avez fait ce tems soûtenu, & que vous vous êtes élevez dessus l

fois avec une personne qui fera trois pas de Menuet en avant, dans le tems que vous n’en avez fait que deux, ainsi il se tro

trouve que vous faites votre pas de Menuet en allant à droit, dans le tems que la personne avec qui vous dansez va en avant 

me position, & vous posés le corps dessus en vous élevant du même temps sur la pointe, mais par la position du corps &

ue le pas de Menuet se faisoit dans l’étenduë de deux mesures à trois tems legers, ainsi il y a une vraye, & une fausse

la main à la seconde ou fausse cadence, ce qui continuë par ces deux tems égaux. Mais le pied fait tout le contraire de la

gaux. Mais le pied fait tout le contraire de la main, puisque dans le tems que vous relevez sur la pointe du pied droit, c’e

tems que vous relevez sur la pointe du pied droit, c’est dans ce même tems que vous frapez ; ainsi on doit plier sur la fin

in de la derniere mesure, pour se trouver à portée de relever dans le tems que vous frapez : la cadance s’exprime de deux ma

Chapitre sixième. Des temps , des pas, des enchaînements et de l’entrechat [

ous à la correction et à la précision dans votre danse ; que tous vos temps soient réglés d’après les meilleurs principes que

rs élégante et gracieuse. * [2] Il faut que les mouvements des grands temps soient larges, moelleux, et faits avec majesté, e

de précision, de la fermeté et de l’aplomb en les terminant. Dans les temps terre-à-terre, vous ne sauriez assez faire jouer

’art d’être agréable. Ne mettez jamais dans un enchaînement de grands temps , des pas de force, ou d’une élévation exagérée ;

dir par des poses ou des développements, l’effet d’un enchaînement de temps , de pas de vigueur, réglés sur un motif musical,

e qualité chez le danseur qui lui est nécessaire pour l’exécution des temps de force et de vigueur57. Si vous vous procurez d

us êtes prêt à voler dans les airs. * Attitudes du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats, fig. 4, planc

la force musculaire du sauteur. Le danseur ne peut alors achever ses temps , et son corps, ébranlé par des mouvements aussi r

six et l’entrechat à six ouvert, qui se fait en ouvrant le troisième temps (voyez planc. XII, fig, 4), et l’entrechat à huit

entrechat à sept en avant et en arrière ; la cabriole à un et à deux temps  ; la cabriole italienne en avant et en arrière ;

ervations sur l’entrechat, et sur la manière de battre et croiser les temps , des danseurs jarretés et arqués. Jarretés. La co

’étudier, comme je l’ai déjà dit au chap. II, Étude des jambes, et le temps , parviennent à corriger ces défauts. Arqués. Ils

et qu’ayant, par cette raison, peu de chemin à faire pour battre les temps , ils les passent avec plus de vitesse ; brillants

sent. Ce jour est exactement le clair-obscur de la danse ; car si les temps de l’entrechat ne sont ni coupés ni battus, et qu

, qui plierait ou lâcherait les reins, pour faciliter l’exécution des temps d’élévation, serait blâmable ( chap. I ). Il faut

e, et toujours posé gracieusement. » Dans les entrechats et dans les temps d’élévation, on peut se dessiner presque dans tou

n du danseur dans l’entrechat droit, fig. 4, planc. XII. Entrechat et temps d’élévation, où le corps est penché en avant, fig

le corps est penché en avant, fig. 2 et 4, planc. XIII. Entrechat et temps d’élévation, où le corps est penché en arrière, f

Chapitre VII. De la maniere de faire les bras avec les tems de Courante, & les demi coupez en arriere.

faire avec les pas, on n’en peut point choisir de plus aisez que les tems de Courante, ou Pas grave qui est très-lent dans

emierement, vous devez vous ressouvenir de la maniere dont se fait le tems de Courante, qui est de plier & de vous relev

lever avant de passer le pied devant. 215. Figure preste à faire le tems de Courante [Légende intérieure] 6 Rond du poign

pour vous marquer le chemin que le bras doit faire. Pour commencer ce tems , il faut approcher le pied gauche du droit ; &

ous marquent le mouvement du poignet droit. 216. Deuxieme figure du tems de Courante Cette 2e. Figure marque jusqu’à que

claire intelligence, & vous en faire connoître tous les differens tems  : afin que vous puissiez les mettre en pratique a

faut revenir en arriere, observant qu’après avoir fini votre dernier tems , vous posiez le pied qui est derriere à terre &am

iere qui se prenent de la maniere suivante. Supposé que votre dernier tems soit du pied droit ; c’est le bras gauche qui se

le bras droit qui vient devant de bas en haut. Il se forme plusieurs tems differens des tems de courantes : vous avez même

vient devant de bas en haut. Il se forme plusieurs tems differens des tems de courantes : vous avez même des pas graves qui

même des pas graves qui se forment en allant de côté ; mais comme ces tems sont ouverts, en ce qu’ils se prennent ordinairem

r de pas en pas ; pour me mettre en regle, je commencerai donc par le tems de Courante, ou pas grave, comme étant un des pre

ire le plus de grace. Il faut d’abord sçavoir, que ce pas n’est nommé tems que parce qu’il n’est renfermé que dans un seul p

ourante, ou pas de Bourée ; voilà la difference que je fais du pas au tems . Mais ce tems n’est pas seulement dans la Courant

s de Bourée ; voilà la difference que je fais du pas au tems. Mais ce tems n’est pas seulement dans la Courante, on le place

e qui renvoye avec facilité le corps sur le pied droit, & du même tems vous vous élevez sur la pointe : ensuite vous bai

baissez le talon appuyant tout le pied à terre, ce qui termine votre tems de Courante ou pas grave, le corps étant dans son

miere position, & de là vous pliez & vous vous élevez du même tems sans passer le pied, que lorsque les jambes sont

inte du pied qui a glissé à côté, & le talon se pose dans le même tems , ce qui termine ce pas : le corps étant dans son

mbe, soit de l’autre. Il se fait des pas que nous appellons seulement tems , mais qui ne doivent pas être confondus dans la m

t de même, mais il ne se terminent pas comme les autres. Parce que ce tems est plié & levé, & vous portez le pied à

me position, en ne posant que la pointe du pied, & vous restés un tems pour reprendre un autre pas, ce qui fait un agrém

plier sur le gauche, & se relever en sautant dessus, mais du même tems la jambe droite qui étoit preste à partir, passe

, le corps posé dessus, il faut plier sur le même pied, & du même tems la jambe droite se leve étant fort étenduë, &

p; finit votre pas, ce pas se fait dans l’étenduë d’une mesure à deux tems legers, ou d’une à trois tems : il occupe le même

fait dans l’étenduë d’une mesure à deux tems legers, ou d’une à trois tems  : il occupe le même tems d’un pas de Bourée ordin

mesure à deux tems legers, ou d’une à trois tems : il occupe le même tems d’un pas de Bourée ordinaire.

qui s’en suit uniquement, c’est que les danses, mauvaises en tous les temps , le sont particulièrement les jours consacrés à D

’applique à montrer que l’assistance aux spectacles, défendue en tout temps , l’est encore plus les jours de dimanches et de f

danses plus criminelles, c’est lorsqu’elles se font les jours ou les temps particulièrement consacrés à la pénitence, tels q

nce, tels que sont les jours de jeûnes, et spécialement dans le saint temps de carême. Je rapporterai, pour le prouver, les a

pas eu honte d’avancer qu’ils pouvoient prendre ce divertissement. Le temps même du carême, « encore, dit-il, que ce soit un

rtissement. Le temps même du carême, « encore, dit-il, que ce soit un temps consacré à la pénitence, un temps de larmes et de

e, « encore, dit-il, que ce soit un temps consacré à la pénitence, un temps de larmes et de douleur pour les chrétiens, un te

la pénitence, un temps de larmes et de douleur pour les chrétiens, un temps où, pour me servir des termes de l’Ecriture, la m

et de mortifiant, le sac, la cendre, les pleurs, parce que c’étoit un temps d’expiation et de propitiation pour ses péchés, o

ament, puisqu’il est une expression de la douleur de l’Eglise dans le temps qu’elle aura perdu son époux, conformément à cett

e peuvent s’affliger pendant que l’époux est avec eux ; il viendra un temps que l’époux leur sera ôté, et alors ils jeûneront

pères expliquent aussi que c’est pour cette raison, qu’approchant le temps de la passion, et dans le dessein de s’y préparer

ébroit le jeûne le plus solennel, qui est celui du carême. Pendant ce temps consacré à la pénitence et à la mémoire de la pas

on de Jésus-Christ toutes les réjouissances sont interdites ; de tout temps on s’est abstenu d’y célébrer des mariages ; et p

on en sait toutes les raisons. Il ne faut pas s’étonner que durant ce temps on défende spécialement les spectacles, quand ils

re dans le même esprit qu’on ne jeûne point le dimanche, ni durant le temps entre Pâques et la Pentecôte, parce que ce sont d

du cantique de joie du siècle futur : si le jeûne ne convient pas au temps d’une sainte joie, doit-on l’allier avec les réjo

u’il pousse son jeûne jusqu’au soir, selon la coutume constante de ce temps -là, il pourroit bien paroître avoir mangé plus ta

vec l’esprit de récollection et de componction, qui doit être en tout temps dans les chrétiens, et surtout dans les pénitens,

t se renouveler en eux, et y être plus agissant dans les jours et les temps spécialement consacrés à la pénitence, comme le s

rs et les temps spécialement consacrés à la pénitence, comme le saint temps de carême, plus que tout autre ?

 : le battement du cœur, le souffle respiratoire, cette mesure à deux temps ou à quatre ; et la marche qui est fonction des d

fonction des deux autres mouvements. Cette distribution régulière des temps forts et des temps faibles revient périodiquement

utres mouvements. Cette distribution régulière des temps forts et des temps faibles revient périodiquement dans le discours p

nt les mêmes découvertes, et les transposant de l’espace à l’ordre du temps . La période est une révolution verbale du sentime

au poème de la danse. Déjà la danse quitte le bond à deux ou à trois temps , pour des figures plus complexes et plus rares. L

Roi d’Italie, l’an 2722 du Monde, en fut l’inventeur, par rapport au tems de l’âge d’or, en l’honneur du régne de Saturne,

tems de l’âge d’or, en l’honneur du régne de Saturne, pendant lequel tems tous les peuples vivoient dans une indépendance a

le mois de Décembre, pendant huit ou dix jours seulement. C’étoit un tems de réjouissance, où les Maîtres & les Valets

e luxe de Rome, & les fêtes licentieuses qu’on y célébroit de son tems , abolit entre autres celle des Saturnales, où il

voulant pas perdre entierement l’usage de leurs plaisirs, pendant ce tems de réjouissance, s’aviserent d’inventer des masca

Néron, qui se plaisoit d’insulter les passans. Mais par la suite des tems l’on s’avisa d’établir des bals nocturnes, où l’o

près minuit. L’usage que les grands Seigneurs ont pris depuis quelque tems , de ne laisser entrer les masques que par billets

mp; de dragées : mais Mademoiselle de Montpensier qui dansoit dans ce tems -là, donna un coup de pied dans l’un des bassins,

l falloit que les entrées d’un bal fussent libres aux masques dans le tems du Carnaval, après minuit ; & que si l’on ne

magnifiques : la somptuosité de ces bals masquez, & la dureté des tems , sont cause que les Particuliers n’ont plus osé s

res de l’Espion Turc, sur l’usage que tous les Catholiques font de ce tems de réjouissance : il dit que ceux qui professent

rs marottes pour se délasser l’esprit des travaux de la vie, dans les tems de réjouissances. Les Protestans chez qui tous le

vie, dans les tems de réjouissances. Les Protestans chez qui tous les tems sont égaux par rapport à l’abstinence, ne se donn

tinence, ne se donnent pas plus de plaisir au Carnaval qu’en un autre tems . En 1700 une bande de Comédiens François établire

il avoit eu des raisons d’embrasser la Religion Protestante. Dans ce tems -là l’on sacrifioit souvent le culte extérieur aux

pour marquer la Religion du Fondateur : il assure aussi que depuis le tems de cette Fondation, l’exécution n’en a point été

ets d’un mouvement lent et égal dans l’intervalle des quatre premiers temps des deux mesures, c’est-à-dire que chaque glissé

s temps des deux mesures, c’est-à-dire que chaque glissé emploie deux temps des deux mesures. Les deux marchés qui complètent

accéléré, avec les jarrets tendus dans l’intervalle des deux derniers temps des deux mesures, c’est-à-dire que chaque marché

ers temps des deux mesures, c’est-à-dire que chaque marché emploie un temps des deux mesures. Pas du menuet à droite L’

même position, les jarrets bien tendus, on soutiendra l’intervalle du temps plié ainsi que la mesure, et pliez, glissez le pi

es, qu’il devra lui apprendre la leçon 74 et le perfectionner par les temps d’école, par les principaux pas de la danse, et a

it avoir une manière de danser qui diffère de celle de la femme ; les temps de vigueur, de force et l’exécution hardie, majes

çu les premiers principes de danse et avoir travaillé pendant quelque temps à l’école d’un coryphée, je fus prendre des leçon

ballet. (b) Il est essentiel pour un jeune danseur de passer quelque temps à l’école de Paris ; c’est là qu’il se perfection

l faut que l’élève parvienne par ce moyen à acquérir de l’aplomb. Les temps de courante simples et composés ; les coupés à la

seconde, et composés ; les attitudes, les grands ronds de jambe, les temps de chaconne, les grands fouettés en face et en to

en face et en tournant, les quart de tour, les pas de bourrée, et les temps des diverses pirouettes, suivent les premiers exe

es temps des diverses pirouettes, suivent les premiers exercices. Ces temps de la belle danse formeront le danseur, et le fer

eront parvenir. La leçon se ferme par tourner les pirouettes, par des temps terre à terre, et par des temps de vigueur. Cepen

e par tourner les pirouettes, par des temps terre à terre, et par des temps de vigueur. Cependant après que l’élève sera parv

ssité absolue dans notre Art qu’en entreprenant de le produire dès le temps de l’enfance ; c’est le seul moment de réussir, p

 ; ses branches tendres se plieront & se placeront à son gré ; le temps en fortifiant ses rameaux fortifiera la pente que

ne se prête à des changements qu’autant qu’elle est foible encore. Le temps lui-a-t-il donné des forces ? Elle résiste, elle

par la violence que l’on corrige un défaut inné ; c’est l’ouvrage du temps , de l’étude & de l’application. Il est encore

sse. Un défaut de trente-cinq ans est un vieux défaut ; il n’est plus temps de le détruire ni de le pallier. Ceux qui naissen

e exactitude ; tout ce qu’ils boivent est scrupuleusement mesuré ; le temps de leur exercice est fixé, ainsi que celui de leu

cellent & se déplacent ; & vous sentez, Monsieur, que dans le temps où la masse tombera d’une certaine hauteur, &

s le contraire. Nous voyons d’une part des Danseurs qui coupent leurs temps avec force, qui les battent avec autant de vigueu

nt avoir. On peut assez communément croire que les jambes battent les temps de l’entrechat lorsque le corps retombe. Je convi

rechat lorsque le corps retombe. Je conviens que l’œil qui n’a pas le temps d’examiner nous trompe souvent ; mais la raison &

che ; mais un mouvement de cette espece ne peut être regardé comme un temps de l’entrechat ou de la Danse. Je m’en suis conva

la tranquillité. Tout Danseur qui fait l’entrechat sait à combien de temps il le passera ; l’imagination devance toujours le

secondement, le peu de fermeté des reins. Les disproportions dans les temps prennent leur source de l’imitation & du peu

de raisonnement des Danseurs. Les déployements de la jambe & les temps ouverts convenoient sans doute à M. Dupré ; l’élé

taille & la longueur de ses membres s’associoient à merveille aux temps développés & aux pas hardis de sa Danse ; mai

la facilité qu’ils ont d’arpenter le Théatre & de détacher leurs temps  ; ces déployements outrés altérent le caractere n

e est un défaut qui n’est pas moins désagréable ; des pas serrés, des temps maigres & rétrecis, une exécution enfin trop

erme & tranquille, qu’il soit immobile & inébranlable dans le temps des mouvements des jambes. Se prête-t-il au contr

n est simple, naturelle & évidente lorsque l’on considere que les temps & les mouvements du Danseur sont exactement s

temps & les mouvements du Danseur sont exactement subordonnés aux temps & aux mouvements de la Musique. En partant de

anse, la mesure alors traîne, languit & se perd. Pour regagner le temps que la flexion lente & outrée a fait perdre,

cet organe ; il est cependant constant que la maniere de prendre les temps , en contribuant à la vîtesse ajoute en quelque so

mp; inanimé, si toutes les parties opérent à la fois. Il faut plus de temps pour mouvoir toute la machine qu’il n’en faut pou

cision manque à celui qui ayant de l’oreille, ne sait pas prendre ses temps avec vîtesse ; l’élasticité du coudepied & le

justesse & de précision. Chacun chante sa partie & compte ses temps avec exactitude ; ces Concerts dictés par la simp

Je crois donc, Monsieur, que cet instrument sans doute utile dans les temps d’ignorance, ne l’est plus dans un siecle où les

uter ? cent personnes autour d’un chêne ou d’un pilier prennent leurs temps dans le même instant, s’élévent avec la même just

ui devroit diriger ses mouvements, fixer ses pas & déterminer ses temps , ne sert qu’à décéler son insuffisance & ses

chaque Danseur a sa maniere particuliere d’allier & de varier ses temps . Il en est de la Danse, comme de la Musique, &

res, des Croches, des doubles Croches & des triples Croches ; des temps à compter & une mesure à suivre ; ce mêlange

es pas lents & soutenus, ces pas vifs & précipités, & ces temps plus ou moins ouverts qui forment cette diversité

me les face voir inutiles au subiect que i’ay pris, & dont il est temps que ie parle. Mais à cause qu’il y a de la differ

lus de difficulté à s’aquerir la perfection qui luy seroit aisee à vn temps plus commode ; ce bon-heur neanmoins se peut reco

& sans contrainte, & lors que sa discretion luy fera iuger le temps de faire la reuerance, sans plier les genoux, qu’

ce sans le desplacer plier esgalement les deux genoux pour prendre le temps du pas de courante, mais parce que toutes les cad

DE LA COVRANTE. Sans s’attacher donc aux vieilles maximes du temps , où l’on pouuoit veritablement dire, tousiours va

luy faire porter l’autre en l’air, la iambe fort tenduë pour faire vn temps en rond, qui sera porté à costé, dont le mouuemen

l’autre iambe, & se releuer sur la pointe du pied ; apres lequel temps faut faire vn chassé hors terre du mesme costé, p

mmodent vne femme : mais à costé, en l’air, pour le porter d’vn mesme temps à terre, la iambe croisee, en sorte que les molet

en l’air, pour d’iceluy sans plier le genoüil faire du mesme costé vn temps en rond comme le susdit, qui doit estre accompagn

encore deux pas, & au troisiesme, la iambe bien tenduë, faire vn temps en rond semblable au premier, & apres l’auoir

ict sans croiser, sur laquelle au lieu d’vn chassé on peut releuer vn temps de la iambe gauche sans sauter, en s’esleuant sur

e penchant vers la main droicte doit suiure lentement, & en mesme temps qu’on aura passé le pied gauche par dessus l’autr

tourner vn peu le corps de ce mesme costé, à fin de mieux prendre son temps pour faire vn chassé, & deux pas en tournant

vne demy capriolle du pied droict par dessus le gauche ou faisant le temps , d’icelle faut porter le gauche à costé en l’air,

ps, d’icelle faut porter le gauche à costé en l’air, & d’vn mesme temps en s’esleuant sur la pointe de l’autre, le porter

oir desgagé la gauche qui se trouue derriere, & d’icelle faict vn temps , en tournant le corps du costé qu’on aura commenc

ne demy capriole en tournant deuant la femme, ou du moins en faire le temps pour finir vne reuerence. DES ACTIONS PLVS NE

uant l’ordre que i’ay icy establi, on pourra mener aisément en peu de temps vn Escolier, au contentement qu’il en auroit imag

mmençant à y prendre plaisir, s’apperceura comme auec la patience, le temps luy amene insensiblement ceste familiere cognoiss

d’autres qu’il leur plairra, pourueu qu’ils n’ignorent la valeur des temps , & autres pas, & mouuemens dont on les en

entrecoupez, d’autres graues, ensemble des liaisons, & des beaux temps , parce que les mouuemens qui en procedent, peuuen

’ennuyer ou desgouter vn Escolier, luy font commencer iceux durant le temps qu’il s’exerce sur ce qui a esté dit cy deuant :

e son vtilité, si quant & quant & l’vn l’autre n’employent le temps & la peine qui sont necessaires pour s’en pou

là dessus, faut plier tant soit peu les genoux pour mieux prendre son temps , à fin d’assembler le pied droict au gauche, en s

ui manque de bonne oreille sont contraints d’attendre pour choisir le temps propre à prendre leur cadance.) Il faut partir pa

hoisir le temps propre à prendre leur cadance.) Il faut partir par vn temps ou deux, en tournant deuant la femme, selon que l

tinuë iusqu’au lieu où il aura commencé, auquel il doit finir par des temps & des pas assemblez, qu’il fera en se retiran

se trouue deuant doit leuer aussi tost que le gauche, & en mesme temps qu’il sera en l’air, il faut en s’esleuant hors t

haut il doit finir par vne ou plusieurs caprioles, sinon par quelque temps , pour prendre en cadance l’action de la reuerence

l faut ouurir les bras esgalement chacun de son costé, & en mesme temps qu’on fera glisser le troisiesme pas derriere, fa

nt ce qui se pourroit quasi acquerir insensiblement par succession de temps , venant à estre precipité ne se pourroit vaincre

’on ne doit iamais plier les genoüils que lors qu’on veut prendre son temps pour s’esleuer, d’autant qu’il faut que tous les

e bien tenduë glisser le pied droict deuant le gauche, & en mesme temps , pliant les genoüils non en auant, mais en dehors

du poignet, du coude que de l’épaule, vous ayant fait sentir en même tems l’opposition ou le contraste du pied au bras, il

e le bras droit qui est opposé au pied gauche, doit s’étendre dans le tems que vous prenez votre plié, & le bras gauche

prenez votre plié, & le bras gauche se tourne en dessous du même tems pour se plier devant vous, lorsque le pied droit

gauche, & que vous portez, à côté à la 2e. position, dans le même tems le bras gauche s’ouvre ; & lorsque vous tirez

e se porte derriere la droite à la 3e. position, en restant un peu de tems sur les deux pointes des pieds, les jambes tenduë

le pied gauche, & vous vous élevez sur le droit qui dans le même tems le bras s’étendant, vous donne la facilité d’effa

ser le droit devant à la 4e. position, le bras gauche se plie du même tems , & s’avance aussi devant qui fait l’oppositio

our son quatriéme pas (ce qui fait une espece de pas tombé :) dans ce tems , les deux bras qui sont étendus se baissent un pe

a maniere d’ôter son chapeau, & de le remettre. 24. Premiere temps pour oster le Chapeau [Légende intérieure] plie

ées par ces trois Figures ne sont que pour marquer tous les differens tems & toutes les mesures que l’on doit observer d

endre par ces differentes attitudes que l’on doive s’arrêter à chaque tems , ce qui seroit ridicule. Pour moi j’entends qu’il

cule. Pour moi j’entends qu’il n’y ait aucun intervale, & que ces tems soient si imperceptibles, qu’ils n’en fassent qu’

n’en fassent qu’un ; parce que ce n’est qu’une seule action en trois tems , que j’ai jugé à propos de marquer par chaque att

pliant le coude, mettez le chapeau dessus la tête en appuyant de même tems votre main contre le retroussi pour l’enfoncer, s

sité absolue dans nôtre art, qu’en entreprenant de le produire dès le temps de l’enfance ; c’est le seul moment de réussir, p

oudra ; ses branches tendres se plieront, se placeront à son gré ; le temps en fortifiant ses rameaux, fortifiera la pente qu

ne se prête à des changemens qu’autant qu’elle est foible encore. Le tems lui a-t-il donné des forces ? elle résiste, elle

par la violence que l’on corrige un défaut inné ; c’est l’ouvrage du tems , de l’étude et de l’application. Il est encore d

sse. Un défaut de trente-cinq ans est un vieux défaut ; il n’est plus temps de le détruire, ni de le pallier. Ceux qui naisse

e exactitude ; tout ce qu’ils boivent est scrupuleusement mesuré ; le tems de leur exercice est fixé, ainsi que celui de leu

es chancélent et se déplacent ; et vous sentez, Monsieur, que dans le tems où la masse tombera d’une certaine hauteur, et ne

s le contraire. Nous voyons d’une part des danseurs qui coupent leurs temps avec force, qui les battent avec autant de vigueu

nt avoir. On peut assez communément croire que les jambes battent les temps de l’entrechat lorsque le corps retombe. Je convi

rechat lorsque le corps retombe. Je conviens que l’œil qui n’a pas le temps d’examiner nous trompe souvent ; mais la raison e

che ; mais un mouvement de cette espèce ne peut être regardé comme un temps de l’entrechat ou de la danse, je m’en suis conva

la tranquillité. Tout danseur qui fait l’entrechat, sait à combien de temps il le passera, l’imagination devance toujours les

peu de raisonnement des danseurs. Les déploiemens de la jambe et les temps ouverts convenoient sans doute à Dupré ; l’élégan

sa taille et la longueur de ses membres s’associoient à merveille aux temps développés et aux pas hardis de sa danse ; mais c

de la facilité qu’ils ont d’arpenter le théatre et de détacher leurs temps  ; ces déploiemens outrés altérent le caractère no

re est un défaut qui n’est pas moins désagréable. Des pas serrés, des temps maigres et rétrécis, une exécution enfin trop pet

soit ferme et tranquille, qu’il soit immobile et inébranlable dans le temps des mouvemens des jambes. Se prête-t-il au contra

en est simple, naturelle et évidente, lorsque l’on considère que les temps et les mouvemens du danseur sont exactement subor

les temps et les mouvemens du danseur sont exactement subordonnés aux temps et aux mouvemens de la musique. En partant de ce

n danse, la mesure alors traîne, languit et se perd. Pour regagner le temps que la fléxion lente et outrée a fait perdre, et

s cet organe. Il est cependant constant que la manière de prendre les temps en contribuant à la vitesse, ajoute en quelque so

et inanimé, si toutes les parties opérent à-la-fois. Il faut plus de temps pour mouvoir toute la machine, qu’il n’en faut po

cision manque à celui qui ayant de l’oreille, ne sait pas prendre ses temps avec vitesse. L’élasticité du cou-de-pied, et le

ns de justesse et de précision. Chacun chante sa partie et compte ses temps avec exactitude ; ces concerts dictés par la simp

Je crois donc, Monsieur, que cet instrument sans doute utile dans des temps d’ignorance ne l’est plus dans un siècle où les b

ter ? Cent personnes autour d’un chêne ou d’un pilier, prennent leurs temps dans le même instant, s’élévent avec la même just

ue qui devroit diriger ses mouvemens, fixer ses pas et déterminer ses temps , ne sert qu’à déceler son insuffisance et ses imp

ue chaque danseur a sa manière particulière d’allier et de varier ses temps . Il en est de la danse comme de la musique, et de

noires, des croches, des doubles croches et des triples croches, des temps à compter et une mesure à suivre ; ce mélange d’u

sont donc ces pas lents et soutenus, ces pas vifs, précipités, et ces temps plus ou moins ouverts, qui forment cette diversit

ecessaire que l’on doit observer dans cette occasion. 100. Deuxieme tems des bras du Menuet Les bras ainsi posez, vous l

dans de même que le represente cette seconde Figure. 101. Troisieme temps des bras du Menuet Mais du même tems en prenant

onde Figure. 101. Troisieme temps des bras du Menuet Mais du même tems en prenant le second mouvement du pied gauche, le

er mieux leurs differentes situations, & en faire sentir tous les tems distinctement : afin que ces mouvemens distinguez

ras & l’épaule droite s’effacent en arriere : comme aussi du même tems la tête fait une petite inclination, & au sec

ras droit, de même qu’il est démontré 3. & vous présentez en même tems la main droite 4. à la Demoiselle en la regardant

la deuxiéme position, il pose le corps dessus, & se plie du même tems pour faire sa reverence, qui se fait comme les re

e point la main de la Demoiselle, & pour en faire sentir tous les tems , je vais vous les détailler. Le corps étant entie

inclination le gauche dont le talon est levé, se glisse dans le même tems derriere le droit, un peu plus que la troisiéme p

’est le même bras & le même pied qui se passe devant dans le même tems , & lorsque vous glissez le pied droit le geno

iere, on doit y laisser poser le corps dessus afin de glisser du même tems le gauche devant, en remontant à la place que l’o

n, pour tourner dessus un demi tour à la gauche, & porter du même tems le pied droit à côté, ce qui vous met en présence

nts délieront les jambes, parce que l’élève sera obligé de doubler le temps et le mouvement. [6] Les petits battements sur le

en pliant le genou, et l’étendre en l’ouvrant à côté ; plier du même temps le genou en croisant derrière, puis l’étendre à c

lez peu à peu le mouvement jusqu’à ce que vous soyez parvenu, avec le temps , à les faire aussi vite qu’on ne puisse les compt

bien d’une jambe que de l’autre. Après ce travail on répète les mêmes temps sans se tenir, pour acquérir l’équilibre et l’apl

s pas que je devais exécuter en public ; ayant surtout quelque peu de temps pour les mieux combiner en les perfectionnant. [1

ntentions musicales et de former des pas sur ses notes. Après quelque temps employé à cet exercice, je me risquai à essayer d

, qui est le bon air. Les jambes doivent être fort étendues dans leur temps , les hanches fort tournées en dehors, parce que l

t ne les écartez pas. Il faut aussi donner à sa manière de marcher un temps qui ne soit ni trop vite ni trop lent. Ces deux e

e y alterne avec l’entrechat-six ; un plié très rapide relie les deux temps battus. Après le premier mouvement où les jambes

anée nous charment plus que jamais. Chez Mlle Bos, le brio du premier temps vaut l’ampleur, la netteté parfaite du second. Et

ous résumons en affirmant que tout ce qui est chez Mlle Bos batterie, temps sur les pointes, temps giratoires, apparaît admir

nt que tout ce qui est chez Mlle Bos batterie, temps sur les pointes, temps giratoires, apparaît admirable de vigueur discrèt

pas peu dire ! Reste l’élévation et l’adage. Ici j’avoue avoir vu des temps sautés en tournant enlevés avec beaucoup plus d’a

, peut être amplifiée. Tout ce qui est « terre à terre » et batterie, temps sur les pointes et entrechats, doit être observé

sur les pointes et entrechats, doit être observé de face. Les grands temps d’élévation, surtout les jetés, nous laissent mes

oni. En France, il faudrait citer, en s’en rapportant aux gravures du temps , la malheureuse et séraphique Emma Livry. Non, la

ne tournée provinciale assez médiocre, mais Brichanteau a été de tout temps fasciné par Paris, la ville tentaculaire, dispens

ntre-tems se font à la place d’un pas de Menuet ; mais depuis quelque tems on ne les pratique guere dans le Menuet ordinaire

st sauter en faisant le pas. Mais quand vous comprenez bien ces trois tems differents, vous les faites tout de suite pour fo

mp; pour ceux qui sont d’une taille avantageuse, il les faut faire en tems de Courante & demi-jetté, comme je l’ai déja

plusieurs contre-danses que l’on a introduit en France depuis quelque temps , & qui ne sont pas du goût de tous ceux qui a

nnes, & qui peuvent avoir different mouvement, comme d’air à deux tems legers & de Menuet, mais je souhaiterois que

quantité d’Auteurs qui prétendent qu’elles étoient assez communes au tems du Paganisme ; témoin l’éxemple qu’on en trouve d

temple au jour de sa mort, ce que les Thémésiens accomplirent pour un tems , & jusqu’à ce que Euthryme fameux Athlete les

me d’une grande force avec cette trompette ; il parut pendant quelque tems sur l’autre bord de la riviere : alors César dit

de cet enlévement. La mort du grand Pan annoncée au Pilote Thamus, du tems de l’Empereur Tibere, semble encore prouver que l

endoit souvent un concert très-harmonieux ; ce qui fit croire dans ce tems -là que c’étoit le lieu d’assemblée pour les réjou

tyres, des Nymphes, & des Faunes ; ils assurent que la plupart du tems le silence de la nuit est troublé par le bruit de

es voix de ces esprits souterrains pendant toute la nuit, bien que le tems fût fort serein : mais aussitôt que les travaille

mment désagréable à Dieu qui avoit réglé l’ordre de la nature dans le tems de sa création. Ce prodige est aussi confirmé par

cuse, n’y même qu’on refuse d’y ajouter foi. Cet Auteur étoit de leur tems , puisqu’il vivoit 450 ans avant la naissance de J

& d’autres fameux Auteurs, que les Oracles avoient cessé bien du tems avant eux ; ils ont crû que leur fin venoit de ce

& les Esprits élémentaires ne sont pas immortels, & que leur tems a pû être limité par le Créateur de l’Univers : m

dame de ceux qui ont figuré ; alors ils commencent le balancé en même tems que la dame de l’un et le cavalier de l’autre com

nt le traversé pour revenir à leur place, finissent également en même tems et en quatre mesures, et font ensuite le tour de

deux dames qui sont alors sur la même ligne et qui traversent en même tems droit devant elles, et se croisent à l’extrémité

fait un chassé à droite en passant derrière sa dame qui fait en même tems un chassé à gauche en passant alors devant lui, e

nent chacune la main droite à leur cavalier et balancent tous en même tems , et en quatre mesures. Après, chaque cavalier et

font un tour de main en reprenant leur place. On faisait autrefois le tems figuré à droite ou sur le côté. Chaque cavalier e

ournent en dedans et passent devant leurs cavaliers, qui font en même tems le chassé-croisé comme de coutume, sinon qu’ils n

me ont fait leurs dames, qui de leur côté se retournent aussi en même tems pour retourner à leur place, en suivant la direct

itter la main droite de l’autre côté, et font un balancé tous en même tems  ; les cavaliers sont alors placés le dos au centr

sa dame se donnent la main droite en main droite, le cavalier en même tems donne la main gauche en main gauche à la dame qui

es dessous chacun de ses deux bras, et fait aussitôt un salut en même tems que les deux dames font la révérence sur le point

as la faute des Inventeurs de l’art de la Danse, si par succession de tems son usage a été corrompu par les attraits du luxe

emplois, surtout chez les Egyptiens, les Grecs & les Perses, d’un tems immémorial. Outre qu’un seul danseur avec des mas

roduit d’excellens. La Danse étoit si recommandable dans les premiers tems , que Lucien dit qu’elle ne fut point admise dans

rurent pas avoir des prix dignes d’elles ; mais que dans la suite des tems , les habitans de la Colchide l’ajouterent à leurs

eu des femmes excellentes Pantomimes, entre autres Thymele à Rome, du tems de Domitien. L’on tient même que Rhea ou Cerès fu

l’Antiquité pour de fameux Danseurs & Sauteurs. Par la suite des tems les plus honnêtes gens cultiverent la simple Dans

an 2854 du Monde, pour satisfaire son amour. Les Grecs avoient dès ce tems -là l’usage des Contre-danses, qu’Homere rapporte

, quand ils la voïent obscurcie par les nuages, & surtout dans le tems des éclipses. Les Ethiopiens alloient au combat e

mp; de la Musique le simbole de la paix. Socrate, le plus sage de son tems , au jugement des Dieux mêmes, n’a pas seulement l

iences ; tant il admiroit cet exercice, quoiqu’elle ne fût pas de son tems dans la perfection où elle est parvenue après : i

e un des premiers élémens de la vie civile. Ce n’est pas qu’avant son tems il n’y ait eu des Corographes & des Auteurs q

ur les Sciences & les Arts, qui ont été perdus par le malheur des tems & par l’invasion des Barbares : ce qui se con

peut-être le seul qui a noté & figuré les pas de la Danse de son tems par des caracteres, de la même maniere qu’un Musi

t trop pénible, elle ne se pratiquoit plus que par les Paysans dès le tems de Lucien. La danse des Matassins ou des Boufons

Baccanales, & telles que les danses Nuptiales chez les Romains du tems de Tibere. Il dit encore qu’il y a trois parties

lies sous le régne de Tibere ; ce que l’Eglise a regardé aussi dès ce tems -là comme une partie de l’origine des danses balad

s danses lascives & licentieuses qui corrompoient les mœurs de ce tems -là ; surtout la danse Nuptiale, qui exprimoit tou

mme Consulaire, d’avoir dansé en public : ce qui fait voir que dès ce tems , la Danse avoit déja perdu sa réputation originel

it, aidé des gestes & de l’harmonie. Alors un fameux Pantomime du tems de Néron, qui avoit le corps souple & les ges

jours dans un nommé Dolivet, qui dansoit dans les premiers Balets du tems de Louis XIV. Mais pour celui qui compose les Bal

orps dessus en presentant la main à la Demoiselle & en faisant un tems de Courante : ensuite vous commencez le pas de co

i termine le pas de Courante (& fait voir la difference du pas au tems ) & vous en recommencerez une autre du pied dr

é, vous recommencez de faire un pas, marchez du pied gauche, & un tems de Courante ou pas grave du pied droit, & rec

n’est plus en usage, non plus que les autres Courantes figurées de ce tems là, comme la Dauphine, la Duchesse, & la Boca

raite. Je dirai donc que les Danseurs de corde sont devenus depuis un tems si agréables au Public, par l’embellissement de l

comme nous le voyons familierement aujourd’hui. Mais par la suite des tems ils joignirent à leur troupe des Sauteurs pour le

s Danseurs de corde à ne jouer dans les Villes du Royaume que dans le tems des Foires, & à découvert dans les Places pub

les autres places étoient à proportion. Il est vrai aussi que dans ce tems -là les hommes & les femmes un peu de mise n’a

liberté de parler dans leurs Piéces de Théâtre, imiterent pendant un tems l’art des Pantomimes, qui s’exprimoient par les g

spectacles, les ont à la fin contraint de s’abonner avec eux pour un tems , en payant, je crois, dix mille écus ; moyennant

ent passer pour une maniere de critique burlesque contre les mœurs du tems , qui sont assez au goût des gens de la Cour &

s Danseurs de corde de leur présence. Capitolin rapporte encore qu’au tems de Néron, un Chevalier Romain parut à un de ces s

la corde : ce qui fait voir que les Danseurs de corde étoient dans ce tems -là en quelque réputation pour les spectacles publ

iers au peuple. Il faut que leurs Jeux ayent bien dégénéré depuis ces tems -là, ayant toujours été regardez en France comme u

regardoient qu’en tremblant pour sa vie, comme il lui arriva quelque tems après de la perdre dans une représentation qu’il

il étoit du devoir des bons Citoyens des Républiques, de paroître de tems en tems aux Gymnastes, pour en connoître les prog

t du devoir des bons Citoyens des Républiques, de paroître de tems en tems aux Gymnastes, pour en connoître les progrès, &am

mp; même d’en continuer l’exercice jusqu’à soixante ans, qui étoit le tems où l’on étoit dispensé d’aller à la guerre pour l

ette Nation excelloit autant que les Grecs l’avoient pû faire dans le tems de leur splendeur ; de même qu’aujourd’hui tous l

e posant dessus, s’inclinera dans l’ordre ci-dessus, ramenant en même tems l’autre jambe, en tirant la pointe du pied à terr

r la rentrer devant à la troisième position, où elle arrivera en même tems que le corps plié qui se relevera doucement. Pour

linera selon que nous l’avons démontré ci-dessus, en ramenant en même tems sur la pointe du pied l’autre jambe qui arrivera

ed l’autre jambe qui arrivera à la troisième position devant, en même tems que le corps plié, lequel se relevera doucement.

posé ; il ramènera aussitôt l’autre jambe devant, en saluant en même tems , comme il est démontré ci-dessus. Le cavalier exe

evant droit sur la jambe qui est derrière, elle rapprocheront en même tems sur la pointe du pied l’autre jambe pour la place

avons démontré ; et la dame fera la révérence pareillement et en même tems , descendra doucement les bras, les soutenant dans

a quelque chose à représenter, en relevant le salut on levera en même tems le bras droit, duquel l’on tiendra ce que l’on a

 ; et après l’avoir présenté, en baissant la main, on lâchera en même tems la jambe à la quatrième position en arrière, à la

maison ; on dégagera un pied, et ramenant l’autre, on saluera en même tems , portant ses regards vers le chef de la maison et

d’élégance et marquer plus de condescendance, elle descendra en même tems les bras, les soutenant dans la forme que nous av

on s’est tourné ; on saluera ou fera la révérence, promenant en même tems par un léger mouvement de tête ses regards vers t

peut abréger en faisant un seul salut ou révérence, promenant en même tems ses regards vers toute la société ; mais cette ma

arrière ; et la dame, à cette position, fera la révérence, et en même tems descendra les bras selon que nous l’avons démontr

rés ; les cavaliers s’abstiendront principalement de trop répéter des tems de vigueur ou battus, surtout lorsque n’ayant pas

time et cette considération que l’homme doit rechercher dans tous les tems et dans toutes les occasions. L’expérience démont

voir toujours présens à l’exécution ; et lorsque l’on voudra faire un tems qui est démontré par chaque leçon, il faudra exéc

nt, suivant qu’ils sont démontrés, afin d’arriver à l’exécution de ce tems .

? Ce qui a, disent-ils, animé leur zèle à ce sujet, c’est que de leur temps les danses étoient jointes à l’idolâtrie, et qu’e

re et sensible, comme dans celle que saint Augustin condamnoit de son temps , il ne laissoit pas de les appeler les jeux du dé

qui se font maintenant, comme celles qui se faisoient autrefois et du temps des saints docteurs ? Les chrétiens d’aujourd’hui

les danses seroient-elles moins dangereuses qu’elles ne l’étoient du temps des saints Pères, où un grand nombre de chrétiens

plus de force par rapport à nous, que par rapport aux Fidèles de leur temps  ; par conséquent, les danses doivent être plus sé

llement que les saints pères ne blâmoient dans les spectacles de leur temps , que l’idolâtrie et les scandaleuses et manifeste

, comme fait l’auteur, qu’ils ne blâment, dans les spectacles de leur temps , que l’idolâtrie et les scandaleuses et manifeste

nt ses louanges, et contemplant ses divines perfections ; et que leur temps a été par là bien mieux employé que celui qu’on a

à ce plaisir si ridicule ; qu’enfin à mesure qu’on y a donné plus de temps , on s’est aussi plus approché de la mort qui mett

en l’air (vue du profil). Fig. 4. Pose, préparation, terminaison des temps et des pas. Planche V Fig. i, 2, 3 et

che V Fig. i, 2, 3 et 4. Poses, préparations, terminaisons des temps et des pas. Fig. 5. Position différente de la mai

Fig. i, 2 et 3. Arabesques. Fig. 4. Position du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats. Fig. 5. Éléva

Planche XIII Fig. i, 2, 3 et 4. Attitudes du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats. Planche X

la Figure l’a démontré, il faut appuyer le corps dessus & du même tems le genouil droit se plie & le talon se leve p

tigueroit infiniment. Les jambes doivent être fort étenduës dans leur tems , les hanches fort tournées en dehors, parce que l

e que je viens de dire que les jambes doivent être étenduës dans leur tems , c’est lorsque vous passez l’une ou l’autre, d’ét

ue je viens de citer. Il faut aussi donner à sa maniere de marcher un tems qui ne soit ni trop vîte, ni trop lent ; celui-ci

est fort gay dans sa maniere, aussi on le place dans les airs à deux tems legers, comme les Bourées, Rigaudons & autres

également, & vous vous relevez en sautant & en levant du même temps la jambe droite qui s’ouvre à côté, & le geno

e suite, ne formant qu’un seul pas qui se fait dans une mesure à deux tems , comme je viens de dire, aussi toute l’attention

rouuay point de plus forte que ceste naturelle dispatie qui a de tout temps tyrannisé les humeurs des hommes, & qui a don

e, mais de n’espargner pas mesmes tant de braues gens qui ont si long temps & si heureusement conuersé sur ceste montaign

raires. Ie sçay donc bien que ceste mienne entreprise donnera pour vn temps de l’entretien aux partisans d’Aristarque, &

la danse, ny certes ma resolution de mourir en l’exerçant, mais en vn temps & en vn pays où ie me trouue engagé de mettre

ans doubte vne loüable enuie à plusieurs d’employer heureusement leur temps , & à d’autres de corriger les deffauts où leu

festes Sacrees de Bellonne. Il faut au surplus remarquer que de tout temps en chasque contree ou Prouince on a eu vne danse

cle de danse de Mlle Brociner. Vendredi, jour qui depuis un certain temps semble tout particulièrement propice à la danse,

udité des jambes chaussées de mules sans rubans, malgré l’absence des temps sur les pointes. Elle s’attache à s’interpréter l

en dehors. Volontiers elle utilise, sans presque les transposer, des temps d’exercices à la barre, détirés ou grands batteme

tre du gauche, ce qui s’execute dans le cours de deux mesures à trois tems , dont l’une s’appelle cadence, & la seconde c

s pas marché pour la troisiéme ; ce que l’on ne doit pas être plus de tems à les faire, que celui que l’on met à faire un de

droit devant vous à la quatriéme position, & vous élever du même tems sur la pointe du pied en étendant les deux jambes

on droit à terre, pour avoir le corps plus ferme, & plier du même tems sur le droit sans poser le gauche, & de là le

avez fait du pied droit, jusqu’à la quatriéme position, & du même tems s’élever dessus ; & marcher les deux autres p

e ; c’est pourquoi au premier saut vous retombez, pliez & du même temps sautez une seconde fois, en portant le corps sur

en a trois de suite pour remplir une mesure, ce qui marque les trois tems d’où la mesure de cet air est composé ; mais ce g

econd que vous vous rejettez dessus le gauche, le corps tombe en même tems sur ce pied ; par-là vous voyez l’équilibre qu’il

tant du cou-de-pied que des genoux & de la hanche ; ce pas a deux temps differens, la jambe droite levée en commençant, c

mp; très-legerement, parce qu’il en entre deux dans une mesure à deux tems legers, ces sortes de chassez sont très gais, &am

remédier à des imperfections dont on triomphera, si l’on prévient le tems où les parties ont acquis leur dernier dégré de f

rémement tendu sans l’être en effet : c’est là Monsieur, l’ouvrage du temps et de l’habitude : lorsqu’elle est fortement cont

oint qu’on ne s’en seroit jamais apperçu, si l’entrechat droit et les temps trop forts ne les avoient décelés. En voici la ra

era ainsi construit renoncera aux entrechats, aux cabrioles et à tous tems durs et compliqués, avec d’autant plus de raison

la raison contraire, doivent être exactement tendus, et croiser leurs temps bien plus étroitement afin que la réunion des par

, et qu’ayant par cette raison peu de chemin à faire, pour battre les tems , ils les passent avec plus de vitesse ; brillants

r est exactement, Monsieur, le clair-obscur de la danse : car, si les tems de l’entrechat ne sont ni coupés, ni battus, et q

s sont gauches ; ils ignorent l’art de dérober leur situation par des temps simples qui, n’exigeant aucune force, donnent tou

r des temps simples qui, n’exigeant aucune force, donnent toujours le tems d’en reprendre de nouvelles ; ils ont de plus trè

e je l’ai dit, ne battant que du bas de la jambe, elles passent leurs temps avec plus de vitesse que nous, qui ne dérobant ri

r primordialement de la hanche ; et vous comprenez qu’il faut plus de tems pour remuer un tout qu’une partie. Quant au brill

n peu de mots. Je vas d’abord chercher l’origine de la Danse dans les tems les plus reculez & chez les peuples les plus

de pudeur, y alloient masquez. Mais le Sénat informé par la suite du tems des désordres qui se commettoient dans la célébra

libertez de l’amour : ce qui a fait dire à Cornelius-Nepos que dès le tems d’Auguste les Romains regardoient déja la Danse c

Pollux, & par laquelle ils s’étoient rendus invincibles, jusqu’au tems qu’Epaminondas Général de l’armée des Thébains, l

les cartouches du Bouclier d’Achile, parce qu’elles servoient de son tems de divertissement aux peuples de la Grece, où il

les jours de Fêtes la populace dans les places publiques, à passer un tems qui devoit être consacré au Service divin, &

rde a aussi sa place dans cette Histoire, tant par rapport au goût du tems , que parce qu’il paroît avoir été le premier spec

t plier dessus & la jambe droite qui est en l’air s’ouvre de même tems à côté ; mais lorsque vous vous relevez en sautan

es deux pieds, & restez plié pour vous relever en sautant du même tems , sur le pied droit ce qui termine ce pas. Il se f

ns couplets de l’Aimable Vainqueur. Et comme c’est une mesure à trois tems lent, ce pas doit estre fait de cette maniere ; p

66 Il ne faut pas que notre Plume Omette la bonne coutume Qu’en ce temps elle a chacun an ; Écrivons donc comme GUSMAN, Tr

nt sans cesse La plus florissante jeunesse. Les Danseurs du BALLET DU TEMPS Donnèrent bien du passe-temps ; Ils dansèrent tou

jambes, 47, 51. — du corps, 52. — des bras, 56, 62 Préparations des temps et des pas, 64. R Rythme, 37. S Sculptures et bas

s aux danseurs, 68. Sérieux, 88. T Tailles diverses, 88, 91, 93, 107. Temps , 33, 71. Terminaisons des temps et des pas, 64. T

T Tailles diverses, 88, 91, 93, 107. Temps, 33, 71. Terminaisons des temps et des pas, 64. Traduction des passages italiens,

ençant ; mais vous estes encore plié, & vous vous relevez du même tems en rejettant le corps sur le pied gauche, & a

cet enchaînement de pas se fait dans l’étenduë de deux mesures à deux tems legers, j’ay taché de le circonstancier dans tout

mens ; j’ay mis ces trois figures de suite qui en démontrent tous les tems  ; Savoir, la premiere lorsque vous êtes élevé sur

eur origine à la danse sacrée ; mais après la simplicité des premiers temps , lorsque l’Empire tyrannique des passions eut dét

is en formant des Danses pastorales. C’était l’innocence des premiers temps qu’ils peignaient dans leurs pas. Ils jouissaient

saient des plaisirs de l’âge d’or, qu’ils faisaient renaître. Dans le temps de la Moisson, de nouveaux amusements célébraient

cée dès l’Aurore et continuée tout le jour, fut par la succession des temps poussée bien avant dans la nuit. Les Danses, qui

n pliant sur le pied gauche pour sauter dessus, le bras droit du même tems s’étend en prenant son contour de haut en bas, &a

ue des bras, & comme je vous en ay fait sentir tous les differens tems dans la premiere Partie, tant par le discours que

es trois figures de suite, pour mieux faire sentir tous les differens tems & mouvemens que les bras doivent executer dan

auche derriere à la troisiéme, qui est votre second pas, dans le même tems le bras gauche se plie de bas en haut ; ce qui fa

en arriere, comme il est devant le bras gauche opposé : ainsi dans le tems que vous prenez votre premier mouvement pour pass

et le troisième avec un cliquetis d’éperons imaginaires. Songez à ses temps de valse qui sont à la danse ce que le mètre dact

es temps de valse qui sont à la danse ce que le mètre dactylique — un temps fort, deux faibles — est à la mélopée virgilienne

ncantation sonore. Elle tourne volontairement le dilemme qui, de tout temps , menace le ballet en tant que genre théâtral : le

chevilles fragilement ouvragées ne sont point faites pour les grands temps de vigueur ou d’élévation. Et même sous le tutu à

tandis que, parmi l’envolée de la robe ses talons scandent les trois temps en tournant. Sa technique ? Quelques rares souven

ues rares souvenirs du « rat d’Opéra » que naguère elle fut, quelques temps timidement sautés, des bras et un torse traduisan

urs. Le Public n’attend pas d’un homme comme moi, qui a passé tout le tems de sa vie à étudier & à enseigner la Danse un

eurs ouvrages. Mais le Lecteur auroit lieu de se plaindre, si dans un tems où la Danse est parvenuë au plus haut degré de sa

mmes, quand même ils n’en devroient faire usage que dans les premiers tems de leur jeunesse destinez à cet exercice. C’est l

ublime, il s’éleva bien-tôt au-dessus de tous les Compositeurs de son tems . Après avoir composé la Musique des divers Ballet

aveu, la palme étoit reservée à Pecour & à l’Etang, qui depuis ce tems ont été les modeles de tous ceux qui ont voulu br

que Beauchamp avoit déja fait executer. Les femmes qui depuis quelque tems avoient été admises dans les Bales de l’Opera, co

ntant tous les avantages de son Art, & comme il executoit en même tems les divers caracteres de Danse qui se trouvent da

remédier à des imperfections dont on triomphera, si l’on prévient le temps où les parties ont acquis leur dernier degré de f

êmement tendu sans l’être en effet ; c’est là, Monsieur, l’ouvrage du temps & de l’habitude ; lorsqu’elle est fortement c

t qu’on ne s’en seroit jamais apperçu, si l’entrechat droit & les temps trop forts ne les avoient décelés. En voici la ra

ainsi construit renoncera aux entrechats, aux cabrioles, & à tous temps durs & compliqués, avec d’autant plus de rais

raison contraire doivent être exactement tendus, & croiser leurs temps bien plus étroitement, afin que la réunion des pa

& qu’ayant par cette raison peu de chemin à faire pour battre les temps , ils les passent avec plus de vîtesse ; brillants

our est exactement, Monsieur, le clair-obscur de la Danse, car si les temps de l’entrechat ne sont ni coupés ni battus, &

sont gauches, ils ignorent l’Art de dérober leurs situations par des temps simples qui n’exigeant aucune force, donnent touj

ar des temps simples qui n’exigeant aucune force, donnent toujours le temps d’en reprendre de nouvelles ; ils ont de plus trè

e je l’ai dit, ne battant que du bas de la jambe, elles passent leurs temps avec plus de vîtesse que nous, qui ne dérobant ri

primordialement de la hanche, & vous comprenez qu’il faut plus de temps pour remuer un tout qu’une partie. Quant au brill

ennels qu’on en a fait, les idées et les réflexions qu’elle a de tout temps engendrées, le suggèrent ou le prouvent. C’est qu

s fourmis ou les abeilles, paraissent aussi les plus économes de leur temps . Les fourmis ne perdent pas une minute. L’araigné

int Augustin confesse qu’il s’est demandé un jour ce que c’est que le Temps  ; et il avoue qu’il le savait fort bien quand il

dans sa pénombre à l’embarras de ce grand saint : « Qu’est-ce que le Temps  ? Mais qu’est-ce que la Danse ?… » Mais la Danse,

se ?… » Mais la Danse, se dit-il, ce n’est après tout qu’une forme du Temps , ce n’est que la création d’une espèce de temps,

tout qu’une forme du Temps, ce n’est que la création d’une espèce de temps , ou d’un temps d’une espèce toute distincte et si

rme du Temps, ce n’est que la création d’une espèce de temps, ou d’un temps d’une espèce toute distincte et singulière. Le vo

es musculaires se succèdent selon une succession qui lui institue son temps propre, sa durée absolument sienne, et il contemp

e : il recherche le rendement. La ligne droite, la moindre action, le temps le plus bref, semblent l’inspirer. Un homme prati

Un homme pratique est un homme qui a l’instinct de cette économie de temps et de moyens, et qui l’obtient d’autant plus aisé

un état ; cet acte se donne ses lois propres ; il crée, lui aussi, un temps et une mesure du temps qui lui conviennent et lui

onne ses lois propres ; il crée, lui aussi, un temps et une mesure du temps qui lui conviennent et lui sont essentiels : on n

ie satisfaisante ; comme il arrive d’ailleurs, en toute matière où le temps est directement en cause. Il faut alors en reveni

ent, pour que ces opérations successives tendent à s’effectuer en des temps commensurables, c’est-à-dire avec un rythme ; vou

es ouvrages devant une petite réunion d’amateurs.   Mais il est grand temps de clore cette danse d’idées autour de la danse v

se plaît à débrouiller les différentes révolutions, qui, en certains temps , ont dû les arrêter dans leur course, ou qui, dan

mbiné des effets et des causes : on jouit de l’expérience de tous les temps , et de la sienne. L’Artiste instruit aperçoit la

s succès que les Philosophes en ont écrit. Il fallait attendre que le temps eût réuni les différentes opinions des hommes sur

 ; ce qui veut dire, La Vérité ennemie des apparences soutenue par le temps . Après une ouverture d’un beau caractère, on ente

Ces Personnages formèrent les premières Entrées, après lesquelles le Temps parut. Il chassa l’Apparence, et fit ouvrir le Nu

trale. En France, en Angleterre, en Italie, on a représenté, dans des temps différents, un fort grand nombre de ces Ballets A

ut question, dit le Duc de Sully dans ses Mémoires97, pendant tout le temps du séjour de ce Prince en Béarn, que de réjouissa

coup est du Ciel, dit-il, c’est assez fait le Roi de France : il est temps de faire le Roi de Navarre ; et se retournant du

était à la mode à la Cour d’Henri IV. Je trouve dans les Mémoires du temps , qu’on y exécuta plus de quatre-vingts grands Bal

& en pliant le genou, & l’étendre en l’ouvrant à côté du même tems son genou se plie, en la croisant derriere, puis

battement, en frapant la jambe gauche, & en se reportant du même tems en arriere à la quatriéme position ; mais ce batt

evé sur la pointe & les jambes étenduës, & c’est dans ce même tems que vous faites ce battement, & la jambe droi

ndant l’étenduë de ce pas, je dis l’étenduë du pas, parce que pour le tems de Courante en avant, qui n’a qu’un pas, si c’est

mots Rond du coude de haut en bas, ce qui se doit faire dans le même tems de l’un avec l’autre, pour se trouver également e

tracent ces mots Rond du coude de bas en haut, & le droit du même tems ne fait que retourner la main en dessus ; ce qui

lesse, de la grâce dans leurs mouvements33, et fortifiez-les pour les temps de vivacité, de vigueur et d’élévation. Des danse

avec la position du corps et des bras35. [8] Dans les pas, dans les temps de vigueur, mettez de la force et de l’énergie ;

eu ses genoux, et à ne jamais les maintenir tendus ; surtout dans les temps de vigueur et dans l’entrechat (à la fin des déve

en est simple, naturelle et évidente, lorsque l’on considère que les temps et les mouvements du danseur sont exactement subo

es temps et les mouvements du danseur sont exactement subordonnés aux temps et aux mouvements de la musique. En partant de ce

n danse, la mesure alors traîne, languit et se perd. Pour regagner le temps que la flexion lente et outrée a fait perdre, et

raître extrêmement tendu sans l’être en effet ; c’est là l’ouvrage du temps et de l’habitude ; lorsqu’elle est fortement cont

la raison contraire, doivent être exactement tendus, et croiser leurs temps bien plus étroitement, afin que la réunion des pa

fini des principes de son école. [3] Les beaux développés, les grands temps , et les plus beaux pas de la danse, appartiennent

ouettes filées à la seconde, en attitudes et sur le cou-de-pied ; les temps d’élévation, de vigueur, et un bel entrechat, son

e. Le sujet qui s’y destine peut se permettre l’exécution de tous les temps , de tous les pas que l’art nous apprend. Cependan

d. Cependant, sa manière doit être toujours noble et élégante, et ses temps d’abandon, d’élans doivent être faits avec retenu

onservant, sans cesse, une aimable dignité. Il doit éviter les grands temps du genre sérieux. Ce danseur ne réussira entièrem

nts naturels qui ont formé ce qu’on a appelé les danses dans tous les temps et chez tous les peuples. Imiter, contrefaire, to

r favorablement de son mérite.   La Dlle. Camargo fut pendant quelque tems son élève et devint bientôt sa rivale. Cette dans

jettés battus, la royale, l’entrechat coupé sans frottement, tous ces tems aujourd’hui rayés du catalogue de la danse et qui

usage en choisissant un genre remuant, actif, qui ne laissoit pas le temps aux spectateurs de l’anatomiser et de s’appercevo

  Javilliers le doubloit, souvent avec succès ; et il avoit quelques temps particuliers et familiers qu’il exécutait avec gr

e en leur faveur.   Voilà, Madame, tout ce qu’une mémoire usée par le temps et le malheur a pu retenir sur les anciens danseu

onstant que la route qu’ont suivi les Poëtes qui sont venus depuis ce tems -là, étoit toute marquée, & que la véritable i

les Grecs, soit par la privation des ouvrages dont les Auteurs de ces tems -là nous ont dit tant de merveilles ; car je ne co

up par les conseils & les pensées que le Dante Poëte fameux de ce tems -là lui donnoit, lorsqu’il s’agissoit de peindre d

Peinture, comme elle se pratiquoit anciennement, c’est-à-dire dans le tems que les Arts étoient dans leur plus grande perfec

ont toujours marché de pas égal, & qu’elles ont eu dans tous les tems le pouvoir de nous représenter tout ce qu’elles o

s & les grands Poëtes dans leurs professions, sans leur donner le tems de délibérer & d’en faire choix ; si nous vou

que de Térence. Toutes deux conservent exactement l’unité du lieu, du tems , & de l’objet. Toutes les deux sont fondées s

vent à la même fin, & tirent leur plus grande estime des premiers tems , où la magnificence & la délicatesse ont le p

gnificence & la délicatesse ont le plus éclaté. Les Poëtes de ces tems -là ont reçû des honneurs & des récompenses in

it pour ces deux Arts. Lucien, au chapitre d’Hérodote, dit que de son tems Actyon excellent Peintre fut admis aux jeux Olimp

commun avec la Peinture. Ces deux Arts se sont maintenus de tous les tems dans un même dégré de perfection. Les Peintres &a

ement des Modernes, que peut-on concevoir de la Peinture de ces mêmes tems -là ? puisqu’avec le goût & la régularité de s

t les effets de son coloris. Mais si nous voulons remonter au-delà du tems d’Aléxandre, nous trouverons que Dieu même rendit

i la Peinture étoit alors si honorée, que les habiles Peintres de ces tems -là ne peignoient sur aucune chose qui ne pût être

au siége de Rhodes, où il ne put s’empêcher d’employer une partie du tems qu’il devoit aux soins de son armée, à visiter Pr

Rois, n’ont pas tenu au-dessous d’eux d’y employer une partie de leur tems . L’Histoire de René d’Anjou Roi de Naples, marque

assion qu’il avoit pour la Peinture : il peignoit une perdrix dans le tems qu’on lui vint annoncer la perte de son Royaume d

On sçait avec quel soin les grands Princes ont ramassé dans tous les tems quantité de tableaux des grands Maîtres, & qu

as aussi avec quelle distinction les habiles Peintres de ces derniers tems ont été traitez des Têtes couronnées, & à que

s vinrent becqueter ses fruits, est une marque que la Peinture de ces tems -là avoit accoutumé de tromper les yeux en tous le

s que la Peinture & la Poésie ont ensemble, & qui ont de tout tems , comme dit Horace, permis également aux Peintres

ais l’exécution de la Peinture demande beaucoup plus d’étude & de tems que celle de la Poésie ; car la diction s’acquier

’ornemens de tête pour les femmes, tant d’habits différens, selon les tems & les lieux, dans la paix & la guerre. Y

que celles que nous tirons des sculptures qui ont été faites de leurs tems  ? Les bas-reliefs des colonnes Trajane & Anto

s, mais les choses mêmes qui servoient dans le commerce de la vie, du tems au moins des Empereurs dont les colonnes portent

mis en paralele contre tous les ouvrages des plus excellens Poëtes du tems , mais qui peut l’emporter sur eux comme un chef-d

ût et à la nature a surnagé sur les flots tumultueux des siècles ; le tems n’a pu flétrir ses charmes, et elle brille encore

berce pour ainsi dire le coeur. La mélodie est à l’harmonie, ce qu’un tems serein et calme est à la suite d’un violent orage

; son oreille suppléa au défaut de principes ; mais par succession de tems , il donna plus de variété à ses chants ; il en ma

sé à croire que l’amour est aussi ancien que le monde, et que de tout tems il exerca son empire sur les coeurs et que les pa

ouver autant de contradictions que d’obstacles, et exiger beaucoup de tems , et de patience. Tout cela est conjectural, mais

procurer une retraite sûre et honorable. Nous ne sommes plus dans le tems ou un tableau d’Appelle étoit payé trois cens mil

trèrent avec une perfection rare qui ne pouvoit être que l’ouvrage du tems , de l’imagination et du génie, qui sembloient leu

son origine ainsi que celle de tous les arts se perd dans la nuit des tems . En voilà bien assez, et peut-être trop sur un ob

égularité, la prestesse, l’ensemble, la simplicité et l’accord de ses temps et de ses mouvemens. Je compare donc un corps de

nt simples et d’une facile exécution ; si les pas, les figures et les temps de la danse s’exécutent mal, si le tout est privé

re des ballets à qui tout est facile, règle trop savament, et que les temps et les pas étant trop compliqués, trop accéléeés

se livrer à toutes les difficultés qu’offre le mélange des pas et des temps  ; mais il y a bien de la différence à faire entre

rts coups de pinceau. La perfection, le fini des pas, le moelleux des temps , les hardiesses dont l’étude et l’adresse déroben

ni au tracé du maître de ballets. Depuis 45 ans la danse est riche en temps et en pas ; mais elle a été économe et n’a point

ent combiné présentoit de beaux contrastes : Ils étoient l’image d’un temps doux et tranquille qui succède à un orage impétue

terminer ma lettre, j’avancerai que la danse actuelle n’offre que des temps sautillés, des pas hachés et un trépignement acce

ni du bon sens. La musique est métaphysique en son fond. Elle est du temps qui se fait oublier. Grâce à la musique, le temps

n fond. Elle est du temps qui se fait oublier. Grâce à la musique, le temps est l’espace du cœur, ou de l’esprit rendu sensib

t de cet endroit du livre de l’ecclésiaste : (c. 3. v. 4.) Il y a un temps de s’affliger, et un temps de sauter de joie . En

e l’ecclésiaste : (c. 3. v. 4.) Il y a un temps de s’affliger, et un temps de sauter de joie . Ensuite ils croient trouver d

aveur des danses, est celui de l’Ecclésiaste, où l’on lit : Il y a un temps de s’affliger, et un temps de sauter de joie . Ma

de l’Ecclésiaste, où l’on lit : Il y a un temps de s’affliger, et un temps de sauter de joie . Mais je demande si, sauter de

s paroles qu’on objecte, par cette sentence : Toutes choses ont leur temps . Mais dans cette remarque du Saint-Esprit, qu’il

t leur temps. Mais dans cette remarque du Saint-Esprit, qu’il y a un temps de s’affliger et un temps de sauter de joie, son

ette remarque du Saint-Esprit, qu’il y a un temps de s’affliger et un temps de sauter de joie, son intention principale a été

rincipale a été de nous avertir de prendre garde à bien distinguer le temps destiné aux larmes, et celui qui est destiné à la

joie. Jésus-Christ lui-même nous a appris à prendre cette vie pour le temps de deuil et de pleurs, et celui de l’autre vie po

pour le temps de deuil et de pleurs, et celui de l’autre vie pour le temps de la joie, lorsqu’il a dit : (Matth. c. 5. v. 5.

Au lieu donc de se servir de la parole du Saint-Esprit, qu’il y a un temps de pleurer, et un temps de sauter de joie , pour

r de la parole du Saint-Esprit, qu’il y a un temps de pleurer, et un temps de sauter de joie , pour autoriser les danses, se

la plante, il continue sur les pointes. Il n’y a rien, aucun luxe de temps ardus et brillants ; magnifique dénuement, abdica

i, c’est la façon quelque peu abrupte d’achever tels enchaînements de temps rapides, tels que déboulés, en s’arrêtant dans un

s, les belles courbes arrondies de ses mouvements tournants. Dans les temps d’adage du grand ensemble, dont Mlle Dauwe et ell

ne fut d’abord qu’un mouvement naturel et spontané du corps. Dans ces tems d’une rustique simplicité, quelques bonds irrégul

ux jours de la France à un haut degré de perfection, furent, dans des tems désastreux, contraintes chez les uns, méconnues c

i les principes du vrai et du beau peuvent s’éclipser pendant quelque tems , ils ne reparaissent qu’avec plus d’éclat après d

les mêmes avantages qu’ils avaient acquis par une étude profonde, au tems où la danse était estimée et recherchée. La danse

sme paternel alla jusqu’au droit de vie et de mort. Dans les premiers temps de la République Romaine, un Père dans ses foyers

joie et pour entretenir le plaisir. Chaque Famille dans les premiers temps fournit elle-même les Acteurs de ces Fêtes partic

qui chantaient et qui dansaient pendant et après les festins. Dans le temps que la bonne chère et le vin excitaient et flatta

est communicable, & que l’experience face voir que l’on a de tout temps hay la memoire de ceux qui ont emporté les aduant

es sçauent ne peuuent parler qu’à sa confusion. En fin la longueur du temps non plus que la raison n’ayant peu matter ceste a

ect à toute la Cour, (qui cognoist la fourbe) de s’entretenir pour vn temps sur ceste gentille inuention de gloire, & à m

vec ceux des jambes, en ce que, si vous faites des demi-coupez en des tems & ouvertures de jambes, & autres pas qui

sent, au lieu que si ce sont des pas fort pliez, comme pas de Bourée, tems de Courante, pas de Sissonne, Contretems & au

ec la plus grande faveur. Pylade et Bathylle jouirent pendant quelque temps en commun, de leur fortune et de leur gloire ; ma

nt une représentation ; c’est la chose même. À peu près dans le même temps , un Danseur représentait les Travaux d’Hercule. I

s gestes de cet homme leur feront entendre mes volontés. Thymèle, du temps de Domitien, fut à Rome, ce que la fameuse Empuse

de ce qu’il a écrit sur ce genre de composition si fort estimé de son temps , et si peu connu du nôtre. 52. On trouvera une

, c’est le bras droit aussi qui s’oppose, & se remet dans le même tems  : l’autre opposition est que le pied gauche, se p

ras gauche, en faisant votre demi-coupé, & l’étendre dans le même tems au second pas ; parce qu’il est ouvert : c’est po

attus au second pas, on ne doit faire aucun mouvement de bras dans le tems que vous formez vos battemens ; parce que ce pas

On objecte en sixième lieu, en faveur des danses, que dans tous les temps et dans tous les lieux, elles ont été en usage, s

u’on croit ne devoir blâmer que ce que les gens de son pays et de son temps ont coutume de condamner ; et pareillement ne rie

mais perdre de vue : (traité du voile des vierges, c. 1.) « Que ni le temps , ni la dignité des personnes, ni les priviléges d

ler contre les danses et les autres désordres qui avoient lieu de son temps aux noces, et qui étoient autorisés par la coutum

 : c’est celle des anciens patriarches, quoiqu’ils aient vécu dans un temps où la lumière de notre sainte religion ne brilloi

e de Marseille, (l. 5, de Providentiâ.) se plaignoit de ce que de son temps , après avoir reçu de Dieu quelque faveur publique

Appliquons aux danses ce que Salvien dit des spectacles usités de son temps  : ses raisonnemens, tous puisés dans le fond de l

ue peut rendre les bals et les danses plus légitimes qu’en tout autre temps . « Extravagance monstrueuse ! s’écrie ce saint ho

qui accableroit d’injures son bienfaiteur, qui l’outrageroit dans le temps même qu’il lui marqueroit plus d’amitié ; et qui,

p; vous élevez dessus la pointe, en étendant les genoux & du même tems le talon droit se pose, & le genou se plie, m

demi-coupé, étant élevé sur la pointe il glisse le pied dans le même tems qu’il s’éleve jusqu’à la quatriéme position ; en

ition, & en vous élevant dessus vous tirez le pied gauche du même tems derriere jusqu’à la troisiéme position, en laissa

le le redescend en diagonale, par un enchaînement de pirouettes et de temps battus, somptueux et complexes, selon le rythme l

qui sont évidents. Nous louerons encore la fougue et l’ampleur de ses temps sautés et cette qualité si rare : le ballon. Une

qui est bien de son fait : on pourrait mesurer l’amplitude de chaque temps , les segments des deux lignes brisées que décrive

) Phryné. Cette variation de Phryné discrètement glissée, ponctuée de temps piqués, s’enveloppe de ports de bras mélodieux, s

s, que les peuples, au lieu d’assister à l’Office divin, emploient le temps à des danses et à de mauvaises chansons ; ce qui

.) Le concile d’Aquilée, tenu en 1596, porte en termes formels : « Le temps des jours de fêtes doit être employé à écouter le

ncore doit-on, après qu’on a dîné, employer aux danses et aux jeux un temps destiné â assister à l’office du soir, pour y lou

texte qu’il ne s’y agit que des jours de fêtes et de dimanches, et du temps des saints offices ; en vain voudroit-on en concl

es conciles. D’abord, je demande s’il y a un seul concile, en quelque temps , en quelque lieu qu’il ait été tenu, qui ait mis

e contre les Danses. Les saints Pères qui ont été chacun dans leur temps les organes de l’Eglise, ont tous parlé avec forc

, dans son recueil des ouvrages des SS. Pères qui ont fleuri dans les temps voisins de celui des Apôtres, tom. 2. pag. 59, éd

e et trop véritable de ce qui se passe, même dans les danses de notre temps , ne doit pas trembler, s’il lui reste un peu de f

e son zèle contre tous les abus et les désordres qui régnoient de son temps  ! Il ne vit jamais qu’avec la plus vive douleur,

heur d’y réussir ! Il blâme d’abord les danses en général, en quelque temps et en quelque lieu qu’elles se fassent, en expliq

e psaume 69 (n.° 2.) il observe que le démon, selon la différence des temps , prend aussi différentes formes pour attaquer les

nd aussi différentes formes pour attaquer les chrétiens ; que dans le temps que les princes infidèles persécutoient les adora

er et à danser, il dit que « cette peste, après avoir résisté quelque temps , avoit enfin cédé au zèle de l’évêque du lieu, qu

vous en conjure, mes chers frères, à ces coupables divertissemens le temps qui nous est donné pour faire pénitence. Ecoutons

gulare  ». Saint Charles a présidé aux conciles de Milan tenus de son temps  ; ainsi on trouve ses sentimens sur les danses da

entraînent après elles, fait voir qu’elles ne sont permises en aucun temps , ni en aucune circonstance. « On ne s’assemble ja

rt. 3, p. 143. columna secunda), recommande aux curés d’avoir pour le temps de la visite de l’évêque, une liste de ceux dans

ous à la correction et à la précision dans votre danse ; que tous vos temps soient réglés d’après les meilleurs principes que

alité chez le danseur, et qui lui est nécessaire pour l’exécution des temps de force et de vigueur. Si vous vous procurez de

ur ainsi dire, dans l’instant où il s’est enlevé, pour battre quelque Temps  ; si alors cet artiste se trouve placé dans les v

es ; par leur légèreté presque aérienne, à laquelle se réunit eu même temps la vigueur et le contraste des oppositions, ont e

s. Chaque danseur a sa manière particulière d’allier et de varier ses temps (a) et ses pas (b). Chaque danseur doit avoir son

s des octaves, des rondes, des blanches, des noires, des croches, des temps à compter, et une mesure à suivre ; ce mélange d’

sont donc ces pas lents et soutenus, ces pas vifs, précipités, et ces temps plus ou moins ouverts, qui forment cette diversit

Lettres sur la danse, XII, éd. de 1760, p. 360-361.] (a) On appelle temps un mouvement de jambe. (b) Pas se dit des diffé

de la vitesse ou de la lenteur, de la longueur ou de la brièveté des temps . C’est la définition de Platon. (J.-J. Rousseau,

lle est le langage de tous les peuples, de tous les âges, de tous les temps  ; elle peint même mieux que la parole, une douleu

’vne intention innocente, & qu’il n’y a que les circonstances des temps & des lieux qui puissent rendre vos actions b

. De la reverence. Lors que sa discretion luy fera iuger le temps de saluer la compagnie qu’elle reçoit ou qu’elle

u’elle escarte tant soit peu l’vn des pieds à costé, & d’vn mesme temps glisser doucement l’autre quasi tout ioignant, le

ce soit du pied gauche, & si à gauche, du droict, & en mesme temps glisser tout à loisir l’autre deuant, & sans

ffort le pied droict sur le mouuement d’iceluy, en faisant d’vn mesme temps tourner tant soit peu l’espaule gauche en dehors,

, il faut escarter le pied gauche à costé, & faire que d’vn mesme temps l’autre le suiue de pres en glissant, iusqu’à ce

(apres vne reuerence qu’on fera semblable à celle du premier,) par vn temps ou deux, auec vn ou plusieurs pas coulez, en tour

d’vn pas coupé du pied droict. A ce dernier couplet il faut faire vn temps en coulant lentement le pied droit par dessus le

l’instant à terre en releuant le gauche, auec lequel il faut à mesme temps coupper vn pas comme on fait pour prendre la cade

cet autre pas. Par exemple, il peut estre devancé par un coupé, ou un tems grave, & même très-souvent par un pas assembl

en avant, & laissez poser le corps dessus en vous élevant du même tems , ce qui attire la jambe gauche derriere la droite

es deux pointes ; mais le corps posé sur le gauche, parce que du même tems vous portez le droit à côté à la deuxiéme positio

ns les vêtemens, sans qu’on s’en aperçoive, que, lorsqu’il n’est plus temps d’y remédier, ainsi le mal spirituel qui naît des

ans la tentation  ; et dans saint Luc. (c. 21, v. 36.) C’est en tout temps que Jésus-Christ dit qu’il faut prier et veiller.

rer. Manqueroit-on assez de bonne foi pour ne pas reconnoître que le temps et la circonstance des danses, sont un temps et u

e pas reconnoître que le temps et la circonstance des danses, sont un temps et une des circonstances où le démon est plus occ

maître, en les faisant tomber dans le péché ? C’est donc aussi là un temps et une circonstance où la prière et la vigilance,

où la prière et la vigilance, qui nous sont tant recommandées en tout temps , sont plus nécessaires. Mais qui est-ce qui osero

temps, sont plus nécessaires. Mais qui est-ce qui oseroit dire que le temps où l’on danse est propre à remplir ce double devo

est opposé doit s’étendre de haut en bas, & l’autre dans le même tems vient de bas en haut ; mais ne change pas au seco

tous les principaux pas des danses de Ville, & de fournir en même tems les moïens les plus faciles de les executer avec

es Institutions les plus sages qu’elle corrompt, dégénèrent en peu de temps en des pratiques folles et nuisibles. C’est en va

elles rassemblaient, la nuit, si propice à la séduction, qui était le temps marqué pour la célébration de presque toutes les

uple, et qui aurait honte de lui ressembler. Il en fut ainsi dans les temps reculés. Ces fougueux Aventuriers à qui on donna

blés devant Troie. [Voir Danses militaires, Danse pyrrhique] Dans les temps héroïques, d’ailleurs, la guerre était le seul ch

seconde, que nous éprouvons la satisfaction esthétique inhérente à ce temps . Pourquoi, je ne le sais pas encore. Mais ce qui

s. Seule, Pavlova. Et comme les bras accompagnent harmonieusement les temps sautés en tournant ! Vladimiroff a fait dans les

Capitolo XLVIII. De’ Tempi di Coscia, de Temps de Cuisse [1] Non altro importa questo “Tempo

altro importa questo “Tempo di coscia”, o, come in Francese sentesi, Temps de cuisse, se non se un battimento di coscia, di

te et danse sur le nôtre ; mais comme les chants et les danses de son temps ne lui paraissaient avoir qu’un rapport très éloi

ue de cet Ouvrage. Quatrièmement, l’Abbé Du Bos a cru la Danse de son temps parvenue au plus haut point de perfection possibl

Du Bos sur le fondement de la perfection prétendue de la Danse de son temps , s’écroule donc évidemment de lui-même. J’ose cro

ubstitué dans les suites une Danse plus animée, que les louangeurs du temps passé ont jugée un excès outré et de mauvais goût

tes ni pour l’Art ; et on osera danser sur notre Théâtre mieux que du temps de Lully, que du temps de l’Abbé Du Bos, que du t

on osera danser sur notre Théâtre mieux que du temps de Lully, que du temps de l’Abbé Du Bos, que du temps même de Dupré [Voi

re mieux que du temps de Lully, que du temps de l’Abbé Du Bos, que du temps même de Dupré [Voir Chaconne, Entrechat, Gargouil

’ont aussi attribuée à Terpsicore, comme la meilleure danseuse de son tems , ou parce qu’elle présidoit à la danse des neuf M

le luxe des Romains pendant son régne. L’Histoire remarque que dès le tems de Socrate & de Platon, les plus sévéres Phil

l de les prendre pour danser : comme fit Dom Juan d’Autriche, dans le tems qu’il étoit Vice-Roi des Pays-Bas, qui vint exprè

quets de plumes, bien chaussez, & sans masques, parce que dans ce tems -là on ne se masquoit que pendant le cours du Carn

& la noblesse des danses sérieuses, qui étoient en usage dans ce tems -là, entre autres la Pavanne d’Espagne, le Pazzeme

ce, dont la dépense est très-considérable. L’Histoire remarque que du tems d’Henri IV. les treize Cantons avoient envoyé un

e les régaler avec grand appareil ; mais n’ayant pas de fonds dans ce tems -là pour survenir à cette dépense ; le Gouverneur

Princes & les Princesses du Sang étoient en grand nombre dans ce tems -là, cette premiere cérémonie fut assez longue, po

t tout ce qu’on leur demandoit pour rafraichissemens, pendant tout le tems du bal qui dura toute la nuit, quoique le Roi en

e grace & le bon air de la danse grave, comme il se pratiquoit du tems de la vieille Cour : à peine a-t-on conservé le B

etiere, la Testard, le Remouleur, &c. desorte que par la suite du tems on ne dansera plus dans les assemblées de cérémon

nseuse exotique, s’illusionnait en croyant reconstituer des danses du temps jadis. Et voilà qu’une très grande amie de la « v

me est au fond passionnant. Donc Mlle Nyota reconstitue les danses du temps des Pharaons ; et j’apprends qu’elle a peu de dou

potiers ioniens en présence d’analyses photographiques prises sur les temps essentiels de la danse dite classique. Et il obti

pas assez noble pour le théâtre de l’opéra. (B) La bourrée est à deux temps , et composée de deux parties, dont il faut que ch

it la droite, en s’approchant à la première position, et dans le même temps le droit se pose entièrement, et de suite le gauc

ple de blanches avec deux reprises. (S) La courante est composée d’un temps , d’un pas, d’un balancement, et d’un coupé. On la

ait entrer dans la composition de plusieurs danses. Dans les premiers temps qu’on trouva la courante, on en sautait le pas ;

grande facilité pour bien exécuter les autres danses. On nomme ce pas temps , parce qu’il est renfermé dans un seul pas et un

, ce qui renvoie avec facilité le corps sur le pied droit, et du même temps l’on s’élève sur la pointe. On baisse ensuite le

isait-on, que les femmes devraient danser. Que devient la décence ? O temps  ! ô mœurs ! Ah, la Prévost ! la Prévost… ! Elle a

n-dehors, et l’autre un tour de jambe en-dedans, presque dans le même temps . Le danseur retombe sur celle des deux jambes qui

évocateurs un sautillement intermittent, grêle, ou de pauvres petits temps de talons, elle repart vers une nouvelle défaite.

Il intercale dans son jeu des arabesques péniblement équilibrées, des temps classiques avortés. Et voilà que dans un accès de

ion, ainsi que cette troisiéme Figure le démontre, & dans le même temps apporter le corps dessus en vous élevant dessus l

ied droit. 74. Quatrieme Representant l’equilibre Et dans le même tems apporter le corps sur le pied droit en vous éleva

oyez par là, la conformité des jambes avec les bras ; puisque dans le tems que vous tirez votre pied derriere, & que les

bras droit qui étoit devant, s’étend en dessous ; & dans le même tems le gauche se tourne aussi en dessous, & vient

us à la quatriéme position, que lorsque vous avez plié, & du même tems qu’il est passé vous vous élevez sur la pointe :

e suit la droite en s’approchant à la premiere position, dans le même tems le pied droit se pose entierement, & de suite

l’air marche en faisant un batement sur le cou du pied, & du même tems se porte à côté à la deuxiéme position en vous él

tons le danse differemment les uns des autres, ce que j’ai vû dans le tems que j’étois dans ce païs. La Gavote vient origina

a Danse, depuis Beauchamps, Maître des Ballets de Louis xiv, jusqu’au temps des Vestris, Gardel et Dauberval. Le second Chan

r. Tout reconnut ses loix ; et ce guide fidèle 140 Aux auteurs de ce temps sert encor de modèle. Marchez donc sur ses pas ;

le premier, en France30, Qui fit sentir jadis une juste cadence, D’un temps mis à sa place enseigna le pouvoir, Et soumit Ter

 : Il veut que tous ses pas de mesure pareille, Lorsque l’air a trois temps , frappe six fois l’oreille, Par quatre mouvemens

Par quatre mouvemens artistement rangés, Soient, sur deux fois trois temps , en quatre, partagés. De ce genre sur-tout il

des airs plus chantans, En bondissant deux fois sur son rythme à deux temps . Chacun réglant ses pas au gré de son caprice, Le

e19 : La boiteuse Allemande entrelaçant les bras20 L’emporta quelque temps sur les plus nobles pas. Le bruyant Fandango, la

Et, sans nous égarer, suivons notre propos. &c. Tel, en ses temps confus, mais serrés et pressans Pour battre chaqu

glacée ; S’ils ont long-temps appris, pour si peu réussir, Combien de temps perdu ! quel pénible plaisir ! Ce n’était pas

uit, 310 N’est pas de ces travaux qu’un caprice produit : Il veut du temps , des soins ; et ce pénible ouvrage Jamais d’un éc

se suit, N’est pas de ces travaux qu’un caprice produit : Il veut du temps , des soins ; et ce pénible ouvrage Jamais d’un éc

, dans les Caprices de Galatée, ballet de M. Noverre. Il resta peu de temps à l’Opéra. Nivelon fit, pendant nombre d’années,

s un opéra intitulé les Paladins ; leur genre grotesque amusa quelque temps , mais bientôt on s’en dégoûta. 15. Slins’byk, A

tour en l’air avant que de retomber à terre, nous prouve que de tout temps le public a aimé qu’on l’étonnât. Cependant son g

Thoinet Arbeau, chanoine de Langres, avait inventée, en 1588. 24. Temps , terme de Danse. Un pas est composé d’un ou de pl

24. Temps, terme de Danse. Un pas est composé d’un ou de plusieurs temps  ; le temps est composé de plusieurs mouvemens, et

s, terme de Danse. Un pas est composé d’un ou de plusieurs temps ; le temps est composé de plusieurs mouvemens, et le mouveme

corps, pour aller d’une position ou d’une attitude, à une autre. Les temps sont à la Danse ce que les notes sont à la musiqu

ens favoris de Henri iv. On trouve dans les Mémoires de la Cour de ce temps , qu’on y exécuta, depuis 1589 jusqu’en 1610, cent

e, ancien terme de musique. Nom qui désigne un air très-lent, à trois temps . Jadis on se servait de ces noms pour indiquer le

lesse et autres qui ont l’honneur de nous approcher, non-seulement en temps de guerre dans nos armées, mais même en temps de

ocher, non-seulement en temps de guerre dans nos armées, mais même en temps de paix dans les divertissemens de nos ballets ;

mouvemens se font pendant la valeur de deux mesures d’un air à trois temps . Le premier pas emploie la valeur entière de la p

e 15. 18. Contredanse ; Danse de société dont la mesure est à deux temps . On saute deux fois par mesure. C’est un quadrill

grace et de l’aimable gaité. 19. Walse ; Danse suisse, air à trois temps . Son pas tient la valeur de deux mesures ; il se

le combinaison ; c’est l’art en enfance. Quand son rhythme est à deux temps , on la nomme sauteuse.   Anglaise. L’air est à d

est à deux temps, on la nomme sauteuse.   Anglaise. L’air est à deux temps très-vifs. Cette Danse s’exécute sur deux colonne

l est des Danses allemandes qu’on nomme boiteuses ; l’air est à trois temps vifs ; mais en général, l’allemande est à deux te

’air est à trois temps vifs ; mais en général, l’allemande est à deux temps moins vifs que l’anglaise, et plus vifs que la co

Provençale ; Danse de Provence, gaie, vive et charmante, air à deux temps . Elle s’exécute au son du flageolet et au bruit d

s. 1. Chaconne, terme de musique et de danse. Cet air est à trois temps , un peu vif ; en général, il ne commence qu’au de

à trois temps, un peu vif ; en général, il ne commence qu’au deuxième temps . Floquet fit la première Chaconne à deux temps d

mmence qu’au deuxième temps. Floquet fit la première Chaconne à deux temps dans le second acte de l’Union de l’Amour et des

 ! Voyez la note 31 du premier Chant. 8. Passe-pied ; air à trois temps . C’est une espèce de menuet très-vif. M. Noverre

amation, les délices des Romains ; la poésie dramatique était de leur temps en possession des grands spectacles. La Danse thé

e point le confondre avec un artiste du même nom, qui, depuis quelque tems , fait annoncer de toutes parts un nouveau Cours d

ue vous devez saluer pour lui adresser votre reverence, & du même tems vous vous tournez à demi du côté que sont les per

. Il faut aussi prendre garde de tirer le pied & de plier en même tems , ce qui dérange le corps de son à plomb & fai

as lents, et une contenance modeste. Les premiers se retournaient aux temps marqués : ils pénétraient dans la troupe des jeun

ou triples tous les pas que les filles faisaient simples dans le même temps . C’était là toute la magie des mouvements différe

s : aussi n’y a-t-il que nous qui portions des hommes… Et était en ce temps -là l’honnêteté et la pudicité des Dames si éloign

13 novembre. Échos du temps passé. Éloge de Rameau. D’être de cette générat

ffée de toutes. Cambrures et ports de bras, le jeu serré et rapide de temps battus, l’emploi sobre de la pirouette comme ress

caille magistralement rendu par Aveline, sauf peut-être pour certains temps d’élévation. La chaconne des planètes évolue auto

Haïti, il se trouva que c’était notre compagnon de la Jamaïque. Entre temps , il avait appris l’anglais, et put me raconter qu

e. Il avait été recueilli en mer et amené à Kingston. Pendant tout le temps qu’il était resté à la Jamaïque il avait essayé d

r si sa mère, ses frères et ses sœurs étaient morts ou en vie. Peu de temps après notre départ il entra en correspondance ave

is Alexandre Dumas vint me rendre visite au Grand-Hôtel, et depuis ce temps le personnel me considéra comme un être à part, c

les Bals de cérémonie une fois trouvés fussent les Fêtes de tous les temps . Ils se multiplièrent en Grèce, à Rome et dans l’

s cette institution ancienne. On donna des Bals de cérémonie jusqu’au temps où le génie trouva des moyens plus ingénieux, de

êteté, la convenance de ces sortes de Fêtes étaient au reste, dans ce temps , si solennellement établies dans l’opinion des ho

tout ce qu’on leur demandait pour rafraîchissements, pendant tout le temps du bal qui dura toute la nuit. Le Roi en sortit à

e, la Reine et les Princes du Sang pour aller souper. Pendant tout le temps qu’il y fut on ne dansa que des Danses graves et

a déclamation ; que d’ailleurs on connaissait à peine la danse de son temps , et qu’elle n’occupait qu’une très petite partie

ui pour prendre une coupe contraire. La danse naissait à peine de son temps , et il avait pressenti qu’elle serait un des prin

plus, quelquefois même d’un seul ; qu’il fallait cependant remplir le temps ordinaire de la représentation, Quinault coupait

te qui a créé le ballet, est le seul qui ait vu ce changement dans le temps même qu’il était le moins sensible ; il en a prof

la durée d’un opéra doit être la même aujourd’hui qu’elle l’était du temps de Quinault : 2°. Les trois heures et un quart de

ntracte Entracte, s. m. (Belles-Lett.) est en général l’espace de temps qui sépare deux actes d’une pièce de théâtre, soi

deux actes d’une pièce de théâtre, soit qu’on remplisse cet espace de temps par un spectacle différent de la pièce, soit qu’o

goût, est de varier l’amusement des spectateurs, souvent de donner le temps aux acteurs de changer d’habits, et quelquefois d

ommencer l’action dans un lieu, et qu’on la dénouât dans un autre. Le temps d’une entrée de ballet doit être celui de l’actio

niere le mouvement des Astres, que pour le culte de la Religion, d’un tems immémorial. Les Sacrificateurs ou Grands-Prêtres

ut pas le premier miracle que Dieu eût fait en leur faveur. Depuis ce tems -là ils instituerent quantité de fêtes pieuses où

noces de l’Eglise. Il est vrai qu’il s’y étoit glissé des abus dès le tems même de S. Paul, comme il paroît II. Chor. chap. 

ment aux quatre fêtes solemnelles de l’année : mais dans la suite des tems les Chefs de l’Eglise s’apperçurent des désordres

communié & regardé comme un impie. » Néanmoins par succession de tems ces sortes de danses & les danses Sacrées ne

exprès pour ces représentations. Le Cardinal Ximenès rétablit de son tems dans la Catédrale de Tolede l’ancien usage des Me

es, énoncez dans le premier Chapitre, dont le peuple par la suite des tems se servit pour composer des danses convenables au

n. Pour la danse Astronomique, elle a été confondue dans les premiers tems avec la danse Sacrée, parce que les Sacrificateur