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1 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIX. Des Chassez de differentes façons. » pp. 175-182
mbe sur les deux pieds & comme l’on en fait ordinairement deux de suite  ; c’est pourquoi au premier saut vous retombez, p
ue le pas qui suit le demande. Mais lorsque vous en avez plusieurs de suite , comme à l’Allemande, vous faites vos sauts de su
vez plusieurs de suite, comme à l’Allemande, vous faites vos sauts de suite , sans vous relever sur un seul pied, & sans v
que la danse demande, il est gai c’est lors qu’il y en a plusieurs de suite , il semble que l’on soit toûjours en l’air, néanm
position ; mais comme vous tombez plié au second saut qui se fait de suite vous vous relevez, soit sur le droit, ou le gauch
ans l’Aimable Vainqueur au cinquiéme couplet, dont il y en a trois de suite pour remplir une mesure, ce qui marque les trois
a place, & par consequent l’oblige de se lever derriere, & de suite plier le genou droit, & en vous relevant jett
à la seconde position, ce qui termine ce pas. Ils se doivent faire de suite & très-legerement, parce qu’il en entre deux
2 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIX. Des Coupez de differentes manieres. » pp. 133-138
; la jambe reste en l’air pour faire un autre pas, qui se trouve à la suite selon que la danse que vous apprenez le requiert.
tion, en laissant poser le corps dessus pour en reprendre un autre de suite du droit : parce qu’ordinairement on en fait troi
autre de suite du droit : parce qu’ordinairement on en fait trois de suite , quoiqu’il n’en entre que deux dans une mesure, c
n entre que deux dans une mesure, c’est pourquoi on doit les faire de suite , afin que par cette liaison les mouvemens se succ
pied derriere à la troisiéme position, mais comme on en fait trois de suite , ainsi qu’aux précedentes ; à la premiere on tire
mais il faut s’appliquer à bien faire les premieres, parce que par la suite les dernieres viennent d’elles-mêmes.
3 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XII. Des Reverences en arriere. » pp. 35-37
premier mouvement est de glisser le pied devant & de se plier de suite , afin qu’elle ne paroisse point coupée, & cel
ns beaucoup de distance, parce que les reverences se doivent faire de suite  ; de plus c’est que l’on doit éviter l’affectatio
ttre dans l’habitude de les bien faire, c’est d’en faire plusieurs de suite , cela vous sera plus facile, d’autant que le pied
ôté pour en refaire une autre & continuer d’en faire plusieurs de suite , mais lorsque vous avez la facilité de les faire
4 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 23 octobre. Valses. Chopin à l’opéra. — Le sang viennois. »
23 octobre. Valses. Chopin à l’opéra. — Le sang viennois. La Suite de danses est ostensiblement une « réplique » des
t » Chopin. Mais j’avoue sans ambages que j’en aurais fait autant. La Suite s’inspire directement des Sylphides en ceci encor
ique et de l’orchestrique. Il n’y a là pour relier les épisodes de la Suite que l’unité de l’atmosphère musicale. Il y a bien
arquis de Molière : abus flagrant qu’on s’étonne de retrouver dans la Suite de danses. Cette Suite s’ouvre par une polonais
flagrant qu’on s’étonne de retrouver dans la Suite de danses. Cette Suite s’ouvre par une polonaise fameuse entre toutes. F
que d’humbles coryphées. Mlle Anna Johnsson est la protagoniste de la Suite . Elle y apparaît moins sensible à l’exaltation ly
ut cela dit — car la critique ne prétend pas être un marivaudage — la Suite de Clustine reste une œuvre vivante. Et c’est ce
5 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XV, quelques souverains » pp. 160-177
souvenir. Et c’est au hasard du souvenir également, sans ordre, sans suite , sans nul souci de composition que je vais les ég
l rompu, et les faire rouler sur le papier, simplement, les unes à la suite des autres. Comment… je n’ai pas vu la reine Vic
e reçus simplement ce laconique télégramme : « Impossible. Parlez de suite . Time is money. » Et voilà comment je n’ai pas d
cklembourg et pour la princesse Victoria de Schaumbourg-Lippe et leur suite . La salle était bondée et, pour orchestre, j’avai
était dans la salle avec le major Winslow et d’autres personnes de sa suite . Elle m’envoya chercher et me demanda de lui mont
r électriser, pour que les archiduchesses qui sont là, avec toute une suite de dames de la Cour, puissent vous voir ? Je répo
le marquis et la marquise, accompagnés de quelques dignitaires de la suite du souverain, vinrent dans ma loge et m’apportère
sa lui dire que l’idée ne venait pas de moi, mais bien des gens de sa suite , et lui raconter comment j’avais reçu le drapeau.
la terrasse où nous étions assis. Il était accompagné d’une nombreuse suite . Les autres nègres étaient habillés comme lui, ma
andis que le jour baissait, je remarquai que le roi et les gens de sa suite regardaient le ciel, tout autour d’eux, et je me
titua un mandarin a cause de moi. — Je dansais à New-York, lorsque la suite de Li Hung Chang vint un soir au théâtre. Des ami
lieu de ma danse, la Reine se leva et quitta le théâtre avec toute sa suite . Je la vis se lever, et partir !… Je crus que le
’aurais préféré mille fois qu’elle ne fût pas venue. J’appris, par la suite , au théâtre même, qu’on avait téléphoné après le
6 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XX. De la maniere de faire les demi-coupez. » pp. 71-75
seul pied. Mais en vous élevant il faut étendre le genoüil, & de suite approcher la jambe gauche 4. auprès, comme vous l
ien étenduës, lorsque vous êtes élevé sur la pointe du pied, & de suite vous laissez poser le talon à terre, ce qui termi
les mêmes regles ; ce que l’on doit continuer d’en faire plusieurs de suite , sans se relâcher de bien plier sous soy, & d
7 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XI. Des Révérences de differentes façons. » pp. 29-34
ied, parce que le corps suit la jambe, & qu’elle se doit faire de suite , ce qui se voit par les deux autres Figures qui s
evant doit être fort étenduë : mais l’inclination du corps se fait de suite plus ou moins profonde selon la qualité des perso
, c’est de prendre votre chapeau de la main droite, & de faire de suite votre reverence très-profonde pour marquer plus d
8 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVIII. Des Contre-tems de côté de plusieurs sortes. » pp. 168-174
uë à côté, comme il est representé par cette seconde Figure, & de suite vous faites un pas de cette même jambe en la croi
qu’à la cinquiéme position, en posant le corps dessus, puis faites de suite un autre pas du pied gauche, en le portant à côté
air fort étenduë pendant ce premier mouvement ; mais vous reprenez de suite un second mouvement en pliant sur le pied gauche,
9 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VII. De la maniere de faire les bras avec les tems de Courante, & les demi coupez en arriere. » pp. 214-222
bras avec les jambes ; c’est pourquoi j’ai mis ces quatre Figures de suite qui expriment les differentes attitudes dans lesq
sont que pour l’intelligence d’un seul pas, elles se doivent faire de suite dans l’étenduë de ce pas ; mais comme on doit sça
e. Afin qu’étant expliqué si distinctement vous puissiez les faire de suite  ; ce qui se doit entendre aussi d’un pied comme d
10 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVII. Des differentes manieres de faire les bras avec toutes sortes de Chassez. » pp. 264-267
ion : car si c’étoit comme à l’Allemande où il s’en fait plusieurs de suite , il n’y faudroit pas d’opposition ; il est vrai,
ainqueur, qui ne sont que des jettez-chassez dont on en fait trois de suite , qui ne renferment dans leurs trois mouvemens que
11 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XL. Des Saillies ou Pas échapez des deux pieds. » pp. 183-186
es deux pieds proche l’un de l’autre à la premiere position, & en suite dégager l’un ou l’autre des deux pieds, pour fair
pas dans tous ces differens mouvemens ; j’ay mis ces trois figures de suite qui en démontrent tous les tems ; Savoir, la prem
12 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXI. Du pas de Menuet, & la methode la plus facile pour le faire de differens côtez. » pp. 76-83
telligence plus facile, je vais décrire la maniere de faire ce pas de suite , afin de n’en pas retarder l’execution. Ayant don
quatriéme Figure des demi-coupez, que l’on nomme équilibre, & de suite vous posez le talon droit à terre, pour avoir le
acilité de les bien faire, c’est de continuer d’en faire plusieurs de suite en avant, parce que cela vous met dans l’habitude
13 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre IV. Vices du grand Ballet »
sien. Le Spectateur est attaché, ou par le cœur, ou par l’esprit à la suite successive de l’événement qui se passe sous ses y
eul moment, et le Théâtre par sa nature est fait pour représenter une suite de moments, de l’ensemble desquels il résulte un
14 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVI. Des Jettez, ou demies Cabrioles. » pp. 162-165
si un Jetté seul ne peut remplir une mesure, il en faut faire deux de suite pour faire l’équivalant d’un autre pas. Mais il s
près, ce qui termine ce pas : ainsi vous pouvez en faire plusieurs de suite d’un pied, comme de l’autre en observant la même
15 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLII. Des Battemens de differentes façons. » pp. 190-193
rriere, puis l’étendre à côté & continuer d’en faire plusieurs de suite , tant d’une jambe que de l’autre ; ce qui les dél
ence par une espece de contre-tems en sautant sur une jambe, & de suite la jambe qui est en l’air fait deux battemens, l’
16 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVIII. Des pas de Bourée & des Fleurets. » pp. 122-132
facilement, il suffit d’en connoître la construction pour le faire de suite  : il est composé d’un demi-coupé & de deux pa
ns la construction du pas du Menuet, néanmoins pour vous en donner de suite l’intelligence, je dirai que lorsque vous voulez
faire ainsi que des autres, il est à propos d’en repeter plusieurs de suite  ; outre que cela vous donne la facilité de faire
sition, dans le même tems le pied droit se pose entierement, & de suite vous posez le pied gauche à côté à la seconde pos
17 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 février. Affaires courantes. »
râce à la corvée réglementaire, mais pourtant agréable de Faust et de Suite de danses. Les spectacles récents nous ont permis
’en trouve modifiée. Nous avons de derechef relevé, notamment dans la suite de Chopin, des réussites de tout point admirables
18 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVI. Du Cérémonial que l’on observe au grand Bal du Roy. » pp. 49-54
ire la dansoit mieux que personne de sa Cour, ce que je dirai dans la suite  ; mais à présent c’est le menuet qui se danse apr
font ensemble les reverences que l’on fait avant de danser, & de suite ils dansent le menuet, & aprés le menuet on f
19 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre I. Naissance du Théâtre »
eule réflexion, du point éminent auquel les Grecs portèrent, dans les suites , cet Art qu’ils connurent sitôt et qu’ils cultivè
de peindre. Le sujet trouvé, la manière de la traiter en devenait une suite nécessaire. Le jeu des passions, les formes varié
20 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 décembre. Quinault, Rowe. »
re, multiplie et exalte la beauté intrinsèque de ce saut latéral ! La suite s’ouvre par une danse dont l’intention grotesque,
tout car c’est pathétique. Quant à la Poupée d’Arlequin qui clôt la suite , c’est la partie la plus complète, la plus heureu
21 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — V »
rses et leurs relations entre elles définissent ce rythme. Ainsi, une suite d’architectures constitue la fresque monumentale
22 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre V. Premier emploi de la Danse »
elle la plus ancienne, et la source dans laquelle on a puisé dans les suites toutes les autres.
23 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre première. À Voltaire. » pp. 2-7
du même trait palpiteront d’amour ; les images de la volupté et de sa suite détermineront les deux amants à se livrer aux sen
eront de fleurs son casque, et sa cuirasse ; plusieurs nymphes, de la suite de la volupté, présenteront à Henri un casque art
déscription si délicieuse. A l’aspect de la sagesse, la volupté et sa suite disparoitront ; le héros honteux de sa foiblesse
24 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 7 février : Ercole Amante — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 21 janvier 1662 »
me temps, en divers lieux, Durant ce jour-là j’aimai mieux Aller à la suite des Reines, Voir sans embarras et sans peines, Sa
25 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 17 avril. « En bateau ». — Le préjugé du rythme. »
age inédit qui me préoccupe avant toute chose. Il s’agit de la Petite Suite de Debussy, orchestrée par M. Busser et réglée pa
comme l’on dit dans les romans de M. d’Esparbès. * * * Le reste de la Suite n’est plus qu’un trottinement de pieds nus tout a
26 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVII. Des Tems de Courantes, ou pas graves. » pp. 115-121
mettre dans l’habitude de les faire, il en faut repeter plusieurs de suite tant d’un pied que de l’autre. J’ai vû plusieurs
acilement sur ce pied, & vous vous élevez sur sa pointe, & de suite laissez appuyer le pied ce qui termine ce pas, on
27 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre IV. De la premiere Position. » pp. 11-12
s pas équilibre, ce qui est different & que j’expliquerai dans la suite . Je donne l’explication & la démonstration de
28 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre I. Caractère que doit avoir la Danse Théâtrale »
ouleurs ; la Poésie, par le feu varié du discours ; la Danse, par une suite cadencée de gestes. C’est là l’institution primit
29 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre V. De la deuxiéme Position. » pp. 13-14
n des pas, mais aussi pour la maniere de les faire, parce que dans la suite je citerai de quelle Position un pas se commence,
30 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 18 janvier : Le Carnaval ou La Mascarade royale du Carnaval — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 21 janvier 1668 »
e lendemain, le CARNAVAL, Représenté par d’ESTIVAL Avec une nombreuse Suite De Musiciens, tous d’Elite, À ravir, divertit la
31 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre IV. De quelques Danses des Grecs »
de tous les maris, et l’aimable Athénienne qui l’épouse, est dans les suites la plus fortunée de toutes les Athéniennes. Cet é
le. On ne doit point les confondre avec celles qu’on imagina dans les suites pour peindre la volupté. Les Grecs la connaissaie
32 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Pyrrhus et Polixène. Ballet tragique. » pp. 205-214
a félicité. Il présente la main à Polixène ; et il ordonne à toute sa suite de l’accompagner pour être témoin d’une union qui
étrent tous les cœurs de respect et d’admiration. Les guerriers de la suite de Pyrrhus, se sentant animés de ce feu qu’inspir
Pyrrhus et Polixène sortent du temple et sont glacés d’horreur. Leur suite épouvantée s’empresse de fuir un lieu si redoutab
33 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre I. De la Danse profane »
s uns, et l’objet de plusieurs Lois établies par les autres. Dans les suites , lorsque le génie s’échauffant par degrés, parvin
34 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Enée et Didon. Ballet tragique. » pp. 135-147
n qui aime la pompe et l’appareil ne promet rien. Scène II. Une suite nombreuse devance la chasse : les fanfares et le
suivent le char de Didon ; ces deux princes sont accompagnés par une suite nombreuse qui forme différens quadrilles opposés
errières, qui expriment la valeur et l’intrépidité. Les femmes de la suite de Didon se livrent à des danses plus légères, et
n bouclier le coup que son adversaire lui portoit. scène vi. La suite d’Jarbe et celle du Prince Troyen accourent, et a
35 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 13 novembre. Échos du temps passé. Éloge de Rameau. »
Laurencie suit de près. Landovska arrache aux virtuoses du piano les suites pour clavecin et ressuscite leur charme intime en
que celui de Guerra. Mlle Johnsson prend, après cent quarante ans, la suite de cette Mlle Heinel qui s’appelait comme elle An
36 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVI. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems de Gavote. » pp. 255-263
que les Figures, c’est ce qui m’engage de mettre les trois figures de suite , pour mieux faire sentir tous les differens tems
nd à côté, lorsque vous sautez sur la gauche, puis vous la croisez de suite devant la gauche à la cinquiéme position, & v
37 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Rigaudon, & les Jettez. » pp. 252-254
etté du pied droit & un du gauche, en ce que l’on en fait deux de suite , pour la valeur d’un autre pas, les deux emplissa
38 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre III. Objections tirées des Docteurs de l’Eglise. » pp. 167-174
yant plus lieu parmi nous, les danses d’aujourd’hui n’en sont pas une suite  ; mais outre que l’origine qu’elles ont eue, puis
, on se croie obligé de prendre tant de précautions pour empêcher les suites funestes qui en peuvent naître ? Vossius, théolog
ir quelques danses innocentes, il n’en est pas moins vrai que par une suite de la corruption naturelle à tous les hommes, ell
39 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre V. De quelques Danses des Romains »
sses de Bacchus, exécutaient à l’exclusion du Peuple, furent dans les suites imitées par tous les Grecs sans distinction ; mai
40 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXV. Du pas de Rigaudon. » pp. 159-161
ec plus de facilité. Tous ces differens mouvemens se doivent faire de suite , ne formant qu’un seul pas qui se fait dans une m
41 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 21 février : Mascarade de Bergers et de Bergères — Lettres en vers à Madame de Loret — Loret, lettre du 14 février 1665 »
leur mieux) Pour des Déesses et des Dieux. Monsieur, avec sa belle Suite , Par les Grâce mêmes, conduite Et Madame, pareill
42 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre II. Des Fêtes du même genre dans les autres Cours de l’Europe »
e. L’Océan et la Méditerranée l’accompagnaient, et ils avaient à leur suite la Loire, le Guadalquivir, le Rhin, le Tibre et l
un Bergamasque ; la Grèce, un Turc, un Albanais et un Bulgare. Cette suite nombreuse dansa un avant-Ballet ; et des princes
43 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 30 octobre. Le danseur et le préjugé au travesti. »
nel féminin » et de son exaltation idéale, un langage symbolique, une suite d’hiéroglyphes. « On dirait parfois une âme qui d
fameuse Pléiade, abandonna la danse à l’âge de vingt-quatre ans à la suite d’un accident. Nous nous réservons la tâche agréa
44 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Le jugement de Pâris. Ballet héroïque. » pp. 171-182
est formé, Thétis et Pélée s’inclinent devant les Immortels, et leur suite se prosterne pour leur rendre hommage(1). Les épo
ent comme une rivale dangéreuse. Les trois Déesses annoncées par leur suite dansent chacune une entrée opposée de caractère e
ui dispose des trônes, lui en promet un ; elle lui fait offrir par sa suite un sceptre, une couronne et des richesses immense
45 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 28 décembre. Nostalgie d’étoile. »
 staccato » des pointes, pourquoi n’avoir pas directement recours aux suites de Rameau ou de Couperin ? Le domaine de la musiq
46 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre VII. De la quatriéme Position. » pp. 17-19
encemens on contracte quelquefois de mauvaises habitudes, dont par la suite on a toutes les peines du monde de s’en défaire ;
47 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « [Conclusion] »
i l’imagina vers la fin du seizième siècle ; Beauchamps donna dans la suite une forme nouvelle à la chorégraphie, il exprima
attacha des significations différentes. Feuillet a travaillé dans la suite sur le même plan. Cet art que les anciens ont peu
48 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 16 octobre. Moa Mandu »
le danse : Gluck, Chopin, comme cela se fait depuis Isadora, et cette suite de Peer Gynt qui, à force d’avoir été piétinée pa
49 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
exercice demande, à quoi je me flatte d’avoir réussi. Mais si par la suite mes esperances ne sont point trompées, je donnera
50 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre XI. Des danses Baladoires, des Brandons, etc. »
n. Le Pape Zacharie fit un Décret en 744 pour les défendre : dans les suites , les Évêques, les Rois, les Empereurs, s’unirent
51 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre X. Neuvième et dernière objection : Défendre les Danses, c’est peine perdue. » pp. 208-214
r nous transporter en esprit dans l’autre vie, et y voir les funestes suites des plaisirs défendus qu’on aura recherchés, et l
suites des plaisirs défendus qu’on aura recherchés, et les heureuses suites des mortifications qu’on aura pratiquées et des m
52 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Iphigenie en Tauride. Ballet tragique » pp. 235-256
Ballet tragique Avant-propos. Iphigénie en Tauride est la suite d’Agamemnon ; Oreste, après avoir vengé la mort d
sir de la servir ne lui donne pas le tems d’envisager le péril ni les suites funestes qui peuvent résulter d’une démarche auss
nt de respect que de reconnoissance. La destruction du temple est une suite bien naturelle du courroux de Diane, qui ne veut
du courroux des Dieux ; mais il reste inflexible et se retire avec sa suite , en exprimant le plaisir barbare que lui cause l’
our la quelle elle se sent vivement intéresser. Eumène frémit sur les suites de ce projet ; Iphigénie la conjure d’engager son
53 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre IX. De la Danse sacrée des Grecs et des Romains »
la Danse des Saliens 20. Toutes celles qui furent instituées dans les suites , à Rome et dans l’Italie, pour honorer les Dieux,
54 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre III. Suite du Précédent »
Chapitre III. Suite du Précédent Henri IV avait été élevé dans un P
55 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VI. De l’opposition des bras aux pieds. » pp. 210-213
ue ces mouvemens se doivent prendre avec beaucoup de douceur & de suite , pour en rendre l’execution plus facile, & je
56 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse ancienne »
rivèrent de cette première. Chacun des dieux que Rome adopta dans les suites eut des temples, des autels, et des danses. Telle
pirèrent aux hommes les bienfaits récents du Créateur, donna dans les suites l’idée de celles que l’allégresse publique, les f
hus, et qui étaient exécutées par les Satyres et les Bacchantes de sa suite . Le plaisir et la joie furent les seules armes qu
les portes des maisons de leurs parents, de leurs amis ; et dans les suites , de quelques personnes constituées en dignité. Ce
de la joie que causait le retour du printemps, dégénérèrent dans les suites en des danses galantes, et de ce premier pas vers
e cette danse dérivèrent toutes celles qui furent instituées dans les suites pour célébrer les fêtes des dieux. (B) [voir Trai
57 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre VII. De la Danse sacrée des Juifs »
antérieure au moment de l’exécution. Les Juifs instituèrent dans les suites , plusieurs Fêtes solennelles : la Danse en fit to
58 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Différentes manières de saluer »
elle portera le pied droit à la deuxième position, et rapprochant de suite le pied gauche à la première position, elle fera
59 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIV. De la maniere de faire les bras du Menuet. » pp. 99-103
iblement, de même que le represente cette troisiéme Figure ; & de suite vous les ouvrez très-doucement en les étendant av
60 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 17 janvier : Psyché — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 3 octobre 1671 »
jour de Samedi, Je marque d’abord, que Mardi, Vous fûtes, avec belle Suite , Et maintes Personnes d’Elite, Au grand Spectacle
61 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Avant-propos »
se bornent à le voir un jour utile. Dans le choix, l’arrangement, la suite des faits, je ne me suis décidé qu’après beaucoup
obscurité par le détail des faits que j’ai recueillis, pour former la suite historique de cet Ouvrage. Quatrièmement, l’Abbé
u à son tour la seule Danse noble, à laquelle on a substitué dans les suites une Danse plus animée, que les louangeurs du temp
62 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVI. » pp. 160-172
out le peuple tombe a génoux, ainsi que Clytéimnestre, Egiste et leur suite  : Le corps humblement combé et les yeux attachés
beau ; Electre se précipite sur son corps mourant, les furies et leur suite (qu’elle est censée ne pas appercevoir) forment l
t sa Majesté Impériale consentit a recevoir cet hommage, mais par une suite de sa munificence et de sa générosité elle ordonn
63 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VIII. Suites du Vice primitif »
Chapitre VIII. Suites du Vice primitif L’Opéra Français tel qu’on le
64 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 15 décembre. La revanche de la danse. »
la musique qui aujourd’hui, présomptueuse, la prime : la forme de la suite , voire de la symphonie, mille impulsions, mille t
65 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XVI, autres souverains » pp. 178-
à l’air distingué, dont le regard croisa mon regard plusieurs fois de suite , presque, eût-on dit, malgré lui. Les jours qui s
a la tête et passa. Je ne devais plus le revoir de longtemps. Dans la suite , en effet, j’appris, par une tierce personne, qu’
66 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Renaud et Armide. Ballet héroïque » pp. 99-108
irs, les graces, l’amour et une foule d’amans fortunés composent leur suite et peignent par leurs attitudes et leurs jeux la
expriment que rien n’egale leur bonheur. Ils quittent ainsi que leur suite le lieu de la scène, pour parcourir tous les endr
67 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Approbation. De M. l’Abbé Richard, Doyen des Chanoines de l’Eglise Royale & Collégiale de Ste Opportune à Paris, Prieur-Seigneur de l’Hôpital, &c. Censeur Royal. » pp. -
mp; très-curieuses, ait aussi déploré l’abus qui s’est glissé dans la suite . Comme il n’a oublié aucune notable particularité
68 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre III. Des Danses des Anciens dans les Fêtes des Particuliers »
l’environnent. Le peu de fréquentation entre les Citoyens, était une suite nécessaire de leur puissance domestique. Souverai
69 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVII. De la maniere de se conduire avec politesse dans les Bals reglez. » pp. 55-59
e danser des premiers, afin qu’ils prennent ceux de leur compagnie de suite . On doit faire honneur préferablement aux Masques
70 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 février. Pour un répertoire. »
mes rendu l’autre soir à l’Opéra-Comique ou M. Ruhlmann conduisait la suite de Namouna. Nous avons goûté l’âpre saveur de cet
71 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Avant-propos » pp. 5-17
Metastasio . 6. Si je formais une école de Danse, je mettrais de suite en pratique ce moyen que j’ai imaginé, que je cro
t élèves à la fois, ayant les yeux fixés sur ce modèle, concevront de suite , ensemble, et très facilement, leurs positions, l
72 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre III. » pp. 17-24
à Ajax et Ulisse, etc. qu’à vingt quatre personnes qui seront de leur suite . S’ils ne disent rien sur la scène, ils y sont de
es mortels sont livrés au sommeil : cela ne doit-il pas exclure toute suite  ? L’amour seul pourroit être de la partie ; mais
73 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE III. » pp. 30-46
& Ulisse, &c. qu’à vingt-quatre personnes qui seront de leur suite . S’ils ne disent rien sur la Scene, ils y sont de
es mortels sont livrés au sommeil ; cela ne doit-il pas exclure toute suite  ? L’amour seul pouvoit être de la partie ; mais d
74 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre V. Honneurs et Privilèges accordés à la Danse »
nait aux Sénateurs, lorsqu’ils partaient pour les Provinces. Dans les suites , quelques Empereurs allèrent encore plus loin, et
75 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre II. Division de la Danse Théâtrale »
joie populaire, dont chacun des instants peut fournir à la Danse une suite animée des plus grands tableaux. Mais la Danse co
76 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 5 février. Les périls du music-hall. »
me avec une rapidité toujours croissante. Le danseur osera-t-il, à la suite , tourner à terre ses huit ou douze pirouettes ? T
77 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Plan. du ballet d’alexandre. » pp. 219-222
fuite l’armée des Perses, composée d’environ 800,000 hommes ; et les suites de la bataille d’Arbelles, sont la mort de Darius
78 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXV. Des contre-tems du Menuet, & la maniere de les faire. » pp. 104-109
ivement après un pas de Menuet, en continuant d’en faire plusieurs de suite  ; outre que cela vous facilitera, c’est qu’il vou
79 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre premier. De la Danse en général, suivant l’opinion des Anciens. » pp. 1-32
Grecs ne crurent pas avoir des prix dignes d’elles ; mais que dans la suite des tems, les habitans de la Colchide l’ajouteren
passé dans l’Antiquité pour de fameux Danseurs & Sauteurs. Par la suite des tems les plus honnêtes gens cultiverent la si
devant Démétrius Philosophe Cynique, qui disoit que ce n’étoit qu’une suite de la Musique, à laquelle on avoit ajoûté des ges
faut être universel pour exceller dans la composition des Balets. La suite nous fera voir que les Auteurs qui ont parlé de l
80 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VI. Témoignage d’Auteurs et de Ministres protestans contre les Danses. » pp. 72-93
pour les condamner, « c’est qu’elles ont toujours été les effets, les suites et les dépendances de très-grands vices, comme d’
la sobriété sera plus étroite, les danses ne seront point ; mais à la suite des grandes chères et des banquets… Qu’il n’y avo
, étant allèchement de péché ; bref, les danses mènent avec elles une suite de beaucoup d’inconvéniens ». Et sur ce que quel
ce traité, font voir que des mariages qui ne se feroient que par une suite des passions excitées par les danses, sont bien p
81 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre VIII. De la Danse sacrée des Égyptiens »
tres, fut la plus ingénieuse ; et celles qu’ils instituèrent dans les suites , pour la fête d’Apis, furent les plus solennelles
82 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 20 mai. Le retour des « Ballets russes ». »
ral et qui, lui, est inépuisable, et Le Carnaval, de Schumann-Fokine, suite d’épisodes dansées, minuscules et adorables, mais
83 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VII. » pp. 56-64
action, qui devoit être accompagnée et soutenue par la grace, est une suite d’effets répétés, d’autant plus désagréables pour
diminue sa valeur, et qui s’oppose ainsi que je le prouverai dans la suite , à l’expression vive et à l’action animée qu’elle
84 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre IV. » pp. 27-36
a Grèce ; les horreurs de la guerre, et les calamités qui en sont les suites détruisirent leur empire. Enfans de la paix, et d
cène scandaleuse à la quelle il avoit assisté, voulut en prévenir les suites funestes ; il fit venir Pylade, et lui signifia s
85 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Mort d’Hercule. Ballet tragique. » pp. 157-168
Lycas . Junon. La Jalousie. Compagnons d’Hercule. Femmes de la suite de Déjanire. Peuples vaincus. Prêtres et sacrif
par l’arrivée de Déjanire. Scène II. Déjanire accompagnée d’une suite aussi brillante que nombreuse, se jette avec tran
86 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Apelles et Campaspe, ou la Générosité d’Alexandre. Ballet pantomime. » pp. 177-189
lexandre modère son emportement et rassure Campaspe ; il ordonne à sa suite de se retirer et engage Apelles à commencer le po
iale, les unit et les comble de présens, qui leur sont offerts par la suite de ce Prince. Après cette cérémonie, Alexandre do
87 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Rosière de Salency. Ballet pastoral. » pp. 191-203
s peines en l’accablant de reproches. Ils regardent l’orage comme une suite naturelle de la punition qu’elle mérite. Ils rent
dre. Scène XII et dernière. C’est le Seigneur, son épouse et sa suite . Il vient venger l’innocence, couronner la vertu
88 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la musique moderne »
. (B) Canevas Canevas : on donne ce nom à des mots sans aucune suite , que les Musiciens mettent sous un air, qu’ils ve
it être en rimes masculines, tel autre en demande quatre féminines de suite . Il y en a enfin, mais en petit nombre, dont tout
ces chansons étaient de véritables péans ou cantiques sacrés. Dans la suite les convives chantaient successivement, chacun à
ce premier langage. L’un fut l’ouvrage de l’instinct, l’autre fut une suite des opérations de l’esprit. Tels on voit les enfa
ution de la partie instrumentale et du chant devait s’étendre dans la suite aussi loin que pouvait aller l’art lui-même ; et
l a fallu aussi que la manœuvre devînt plus parfaite. L’une a été une suite nécessaire de l’autre. Ainsi en examinant de sang
imple mélange de couleurs, de même la Musique n’est rien moins qu’une suite sans objet de sons divers. Chacun de ces arts a e
endue froide, insipide, et indigne de toutes les autres. Telle est la suite sûre du défaut d’expression du musicien dans les
89 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre II. Origine des Ballets »
ndant de galanterie, d’imagination et de variété, qui a donné dans la suite l’idée des Carrousels, des Opéras, et des grands
90 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre III. Obstacles au Progrès de la Danse »
eul qui dans ses Ballets ait tenté de l’introduire. On verra dans les suites s’il l’y a toujours bien placée.
91 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 29 mai. Pétrouchka. L’Après-midi d’un faune. Soleil de nuit. »
ablement niais et ses beaux yeux vides d’être sans âme. On donna à la suite Le Sacre du Printemps, l’œuvre la plus âprement d
92 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIII. Des agrémens que l’on peut faire dans le Menuet, & l’attention qu’il faut avoir pour le figurer également. » pp. 92-98
tête se redressent en faisant le jetté échapé, & vous reprenez de suite vôtre pas de Menuet, en continuant la Figure que
93 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VI. De l’origine des Bals masquez. » pp. 146-160
u sujet de Néron, qui se plaisoit d’insulter les passans. Mais par la suite des tems l’on s’avisa d’établir des bals nocturne
. Il est à souhaiter que cet établissement n’étende point trop par la suite la corruption des mœurs de la jeunesse, veu l’ori
94 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Danaïdes, ou. Hypermnestre. Ballet tragique. en cinq actes. » pp. 183-195
s de l’Hymen. Officiers de Danaüs. Gardes et Soldats. Officiers de la suite de Lincée. Première partie. La décoration r
Lincée forment le couple le plus distingué ; Danaüs accompagné d’une suite nombreuse est placé à la droite ; une foule de pe
95 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VII. » pp. 110-128
ction qui devoit être accompagnée & soutenue par la grace est une suite d’efforts répétés, d’autant plus désagréables pou
minue sa valeur & qui s’oppose, ainsi que je le prouverai dans la suite , à l’expression vive & à l’action animée qu’e
96 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
nt, et pour la danse de théâtre. Nous en donnerons un exemple dans la suite , par la démonstration de la walse, comme étant ba
e, pour retomber au premier tems de danse avec la mesure, et ainsi de suite quand on continue à exécuter trois tems de danse 
e sur la mesure à 2/4, dite de contredanse, comme on le verra dans la suite . Du pas de bourrée à la quatrième position en
tombant, sortez cette même jambe qui a fait l’assemblé, rentrez-la de suite devant l’autre, pour faire la sissone dessus ou d
ssone doublée ; continuez ce tems en commençant par l’assemblé, et de suite la sissone double, le tout durant une mesure. Pou
vous relevant un second tems de cuisse de l’autre jambe, et ainsi de suite d’une jambe et de l’autre ; en pliant et en vous
vous enlevant continuellement, pour faire plusieurs tems de cuisse de suite , en frappant une cuisse contre l’autre, toujours
a troisième position pour le premier tems de l’entrechat, et ainsi de suite jusqu’à cinq, et alors la jambe qui était devant
ternativement l’un et l’autre de ces deux pas, comme on le verra à la suite par leur démonstration. Pour exécuter un des deux
poser à la quatrième position devant (premier tems) ; puis avancez de suite le pied gauche en le tournant de la pointe en ded
vers à la quatrième position devant l’autre pied, que vous leverez de suite en tournant en même tems le corps pour qu’il se t
97 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre II. De la Danse Sacrée des Hébreux, des Chrétiens dans la primitive Eglise, & des Payens, depuis son origine jusqu’à présent. » pp. 33-58
rticulierement aux quatre fêtes solemnelles de l’année : mais dans la suite des tems les Chefs de l’Eglise s’apperçurent des
qu’il tourna miraculeusement de cette sorte pendant quatorze jours de suite , au son de la flute de Hansé son compagnon, &
ses figures, énoncez dans le premier Chapitre, dont le peuple par la suite des tems se servit pour composer des danses conve
98 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les Reverences avant de danser. » pp. 60-66
du côté droit, ce qui vous met en présence de la Demoiselle, & de suite l’on porte le pied gauche à côté à la deuxiéme po
99 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1669 — 13 février : Le Ballet de Flore — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 23 février 1669 »
s, si verdoyant, Si beau, si sage, et si ruant, Mène deux Amours à sa suite ,110 Qui sont d’un excellent mérite Et même d’un
100 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 17 janvier : Psyché — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 24 janvier 1671 »
f Sœurs, Qui plaisent fort aux Spectateurs, Bacchus, de même, avec sa suite , À faire Brindes, bien instruite, Momus, avec la
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