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1 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIV. Des pas de Sissonne. » pp. 156-158
pour sauter & retomber plier, & l’autre étant plié est de se relever en sautant : ainsi, si vous voulez le faire du pi
qui est en l’air s’ouvre de même tems à côté ; mais lorsque vous vous relevez en sautant, elle se croise devant la gauche à la
e position en tombant sur les deux pieds, & restez plié pour vous relever en sautant du même tems, sur le pied droit ce qui
erriere. D’autres qui se font en place, mais au second saut vous vous relevez sur le pied de derriere, sçavoir, vous pliez sur
utant, & en tombant sur les deux pieds, & au second saut vous relevez sur le pied gauche, & le pied droit reste en
nt, c’est la même maniere de tomber sur les deux pieds, & de vous relever sur un pied, il n’y a que le contour que le corps
2 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXII. Des Piroüettez. » pp. 148-152
de son pied derriere la jambe gauche à la troisiéme position, pour se relever sur les deux pointes, ce qui vous fait tourner un
s tournez un demi tour. Il faut aussi remarquer que lorsque vous vous relevez , le pied qui a marché, & qui s’est posé derri
ps pour se tourner autant qu’il le doit être, & lorsque vous vous relevez ce doit être avec la même douceur que vous vous ê
parce qu’il ne faut que plier sur les deux pieds également, & se relever de même : par exemple, le pied droit étant devant
ointe de l’autre à terre, vous pliez les deux genoux, & vous vous relevez en sautant sur le pied où le corps est posé ; mai
3 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIX. Des Chassez de differentes façons. » pp. 175-182
us allez du côté gauche, il faut plier sur les deux jambes & vous relever en sautant à demi, c’est-à-dire, raze de terre ;
suite, comme à l’Allemande, vous faites vos sauts de suite, sans vous relever sur un seul pied, & sans vous relever comme i
s sauts de suite, sans vous relever sur un seul pied, & sans vous relever comme il se pratique, quand il n’y en a que deux,
quatriéme position la jambe droite devant, vous pliez & vous vous relevez en sautant, en reculant, & la jambe droite s’
comme vous tombez plié au second saut qui se fait de suite vous vous relevez , soit sur le droit, ou le gauche selon le pas qui
i est en l’air se passe devant en s’étendant, & lorsque vous vous relevez elle se croise, en se jettant dessus à la troisié
4 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIII. Des agrémens que l’on peut faire dans le Menuet, & l’attention qu’il faut avoir pour le figurer également. » pp. 92-98
uche, vous approchez le pied droit auprès vous pliez, & vous vous relevez du même tems, ensuite vous glissez le pied droit
pied fait tout le contraire de la main, puisque dans le tems que vous relevez sur la pointe du pied droit, c’est dans ce même t
t plier sur la fin de la derniere mesure, pour se trouver à portée de relever dans le tems que vous frapez : la cadance s’expri
s en dansant, sçavoir les pas qui ne sont que pliez & élevez sont relevez en cadence, mais ceux qui sont sautez doivent tom
st-à-dire, qu’il faut plier sur la fin de la derniere mesure, afin de relever lorsqu’elle se doit marquer.
5 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre V. Du mouvement du Coude & de l’Epaule. » pp. 206-209
eux fois] de bas en haut Comment les bras doivent Rester [+ à gauche] Relevé tombé [+ à droite] tombé Relevé Ainsi pour les m
les bras doivent Rester [+ à gauche] Relevé tombé [+ à droite] tombé Relevé Ainsi pour les mouvoir de haut en bas, les bras
s, ni les poignets de même qu’il est exprimé par ces mots tombé & relevé , ce qui est à chacun des bras, & lorsqu’ils o
6 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XI. De la maniere de faire les bras avec les pas Tombez & les pas de Gaillarde. » pp. 239-242
nt de l’épaule qui se d’étend, en laissant baisser les bras & les relever dans le moment : vous voyez par là, la conformité
i jetté : ainsi pour ce pas, les bras ne font que se baisser & se relever , ce qui est le mouvement de l’épaule, puisque ce
que je viens de dire au pas tombé, qui est de se baisser & de se relever . Il se fait encore un autre pas en avant qui appr
7 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVII. Des Tems de Courantes, ou pas graves. » pp. 115-121
liant sur les deux jambes, sans changer de position que vous ne soyez relevé , ensuite vous glissez le pied qui se trouve devan
nsi de là vous pliez sur les deux jambes également, & de là étant relevé & les deux jambes bien étenduës vous glissez
ourée fini, vous pliez également sur les deux jambes, & vous vous relevez sur la droite, en glissant le pied gauche à côté
ed gauche, à la quatriéme position, vous pliez dessus & vous vous relevez en portant le pied droit à côté à la deuxiéme pos
8 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIV. Des Reverences de plusieurs manieres. » pp. 42-46
ou d’être trop écartez ; mais lorsque vous êtes plié assez, vous vous relevez avec la même douceur, ce qui termine cette revere
sez le pied qui est de leur côté en avant, puis vous pliez & vous relevez très-doucement, en observant de laisser poser le
Position, puis plier les genoux également & très-bas, & vous relever avec la même douceur que vous vous êtes pliez. Ma
9 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Presentazione »
nti del ginocchio, Balonné Ballonné 30 Piegato, e Rialzato Plié, et Relevé Plié, et Relevé 9 Pirola Piroüette Pirouette
, Balonné Ballonné 30 Piegato, e Rialzato Plié, et Relevé Plié, et Relevé 9 Pirola Piroüette Pirouette 10 Rigodone De
10 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXV. Du pas de Rigaudon. » pp. 159-161
ieds assemblez, vous pliez les deux genoux également, & vous vous relevez en sautant & en levant du même temps la jambe
t de suite, & les deux pieds étant à terre, vous pliez & vous relevez en sautant & en tombant sur les deux pieds ;
11 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVIII. Des Contre-tems de côté de plusieurs sortes. » pp. 168-174
mb, & vous pliez comme cette Figure le répresente, puis vous vous relevez en sautant. 169. Deuxieme attitude ayant sauté
la jambe droite s’approche derriere, & vous pliez & vous vous relevez en sautant sur le pied gauche, & la jambe dro
la quatriéme position le corps posé dessus, il faut plier & vous relever en sautant sur le même pied, & la jambe droit
12 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XL. Des Saillies ou Pas échapez des deux pieds. » pp. 183-186
s, & en tombant les deux genoux pliez, & du même instant vous relever en remettant le pied droit devant, & le pied
s estiez en commençant ; mais vous estes encore plié, & vous vous relevez du même tems en rejettant le corps sur le pied ga
13 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XX. De la maniere de faire les demi-coupez. » pp. 71-75
ere. De-là vous passez étant plié le pied droit devant vous sans vous relever , à la quatriéme position, ainsi que cette troisié
sieurs de suite, sans se relâcher de bien plier sous soy, & de se relever sur la pointe en étendant les genoux à chacun de
14 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVI. Des Jettez, ou demies Cabrioles. » pp. 162-165
la jambe gauche, la droite s’aproche auprès, & lorsque vous vous relevez  ; ce qui se fait par la force du pied gauche, qui
a droite, parce qu’elle acheve de se passer devant, lorsque vous vous relevez en tombant sur la pointe du pied droit, & ne
15 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
eux de la musique, forment aussi quatre tems, qui sont le plier et le relevé pour chacun de ces deux tems ; ce qui fait que le
en soutenant le dehors, comme il est indiqué à la manière de plier ; relevez -vous dans le même mouvement ; sortez la jambe de
n arrière, suivez la même règle que pour le faire en avant ; pliez et relevez -vous ; sortez à la seconde position la jambe qui
nt bas sans lever les talons ; tenez les genoux tournés à vos côtés ; relevez le corps en tendant et vous haussant sur les poin
t arrivera tendue, en même tems que l’autre arrivera pliée. Pour vous relever , tenez la jambe tendue, tirez-la sur la pointe du
seconde position, et aussitôt que la jambe sera développée ou tendue, relevez -vous de dessus l’autre, pour vous poser entièreme
jambe, où elles se trouveront toutes deux pliées en même tems ; puis relevez -vous et haussez-vous sur les pointes et tenez les
, jusqu’à la quatrième position de ce côté ; ce qu’on appelle coupé ; relevez -vous sur la jambe qui est devant en rapprochant l
ière, contre le bas de la jambe de devant ; la pointe du pied qui est relevée , doit être basse près la terre, sans y être posée
endrez le genou tourné à votre côté pour soutenir le dehors ; le pied relevé dans cette position se trouvera dégagé ; vous le
de-pied de celui sur lequel vous êtes retombé : vous tiendrez le pied relevé près le bas de la jambe, la pointe basse près la
tre côté, et les pieds en dehors : dans cette position, le pied étant relevé se trouve dégagé ; glissez-le à côté de vous à la
be : si c’est celle de devant, vous retirerez également le genou pour relever le pied devant près la jambe, le talon au-dessus
la jambe qui est devant par la première position ; pour la rentrer et relever le pied dessous et près le bas de l’autre jambe ;
rière, faisant le jeté à la troisième position : le pied gauche étant relevé , se trouve degagé pour répéter cet enchaînement à
a développée, enlevez-vous et retombez dessus, et tenez l’autre jambe relevée derrière, comme pour le jeté précédent. Ce jeté s
ms la jambe qui est devant jusqu’à la seconde position de côté ; puis relevez -vous en ramenant cette jambe qui est développée,
as de bourrée doublé doivent être exécutés de la valeur du plié et du relevé qui les précèdent. Pour faire le pas de bourrée d
tièrement sur la jambe de devant, laquelle doit être pliée et l’autre relevée derrière à la quatrième position, le genou un peu
sé sur une jambe, retenez le pied de celle qui est rentrée derrière ; relevez de ce côté près le bas de l’autre jambe, sur laqu
le brisé exécuté sur une jambe, en retenant le pied de l’autre jambe relevé derrière et près le bas de celle sur laquelle vou
ur celle qui passe devant pour le brisé sur une jambe, tenant l’autre relevée derrière comme au brisé sur une jambe, pour la dé
rez le corps entièrement posé sur la jambe de devant, et l’autre sera relevée derrière à la quatrième position ; étant dans cet
c’est-à-dire en retombant sur une seule jambe, et en retenant l’autre relevée d’un côté ou d’un autre, suivant que l’exige le p
t à la troisième position ; puis vous sortirez le pied gauche qui est relevé derrière, pour faire deux glissades dessous : en
xécution, soutenant le genou tourné à votre côté, lorsque le pied est relevé derrière, arrondissez un peu en arrière avec ce p
u en arrière avec ce pied, lorsqu’il passera de la position où il est relevé à la seconde, pour venir assembler devant. Vous e
st devant, ils enlèveront une sissone, passant la jambe derrière pour relever le pied au bas de l’autre jambe, et celle qui est
gauche qui est derrière, ils enlèveront sissone dessous, rapportée ou relevée derrière le bas de l’autre jambe ; celle relevée
essous, rapportée ou relevée derrière le bas de l’autre jambe ; celle relevée viendra assembler devant à la troisième position 
16 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — L’épouse persanne. Ballet héroï-pantomime. » pp. 197-206
anes expriment les divers mouvemens dont elles sont agitées. Le Sophi relève Zélis et fait de vains efforts pour la consoler.
e sa rivale ; les inonde des larmes du repentir, déclare sa complice, relève le poignard pour s’en percer le sein : Zulmire la
nt de vertus presse contre son sein cette femme généreuse. Zulmire la relève et l’embrasse et lui promet ; la plus tendre amit
ieux aux vœux du Souverain et à la satisfaction de ses sujets ; on se relève  ; on exprime l’allégresse et la joye ; la danse e
17 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 février. Affaires courantes. »
e notre opinion première s’en trouve modifiée. Nous avons de derechef relevé , notamment dans la suite de Chopin, des réussites
dans le nocturne, les doubles tours sur le cou-de-pied avec les bras relevés en couronne sont-ils d’une aisance exquise, de mê
18 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1670 — 6 janvier : Divertissement royal — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 11 janvier 1670 »
s, De Pas de Ballet, et Concerts, Qui, je le dis, sans que je raille, Relevèrent , encor, la Paille. 129. De quel spectacle s’ag
19 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXV. Des contre-tems du Menuet, & la maniere de les faire. » pp. 104-109
uprès à la premiere position, puis plier dessus le gauche, & vous relever en sautant ; c’est ce qu’on appelle communément s
z le pied droit devant vous à la quatriéme position ; & vous vous relevez dessus en sautant, & c’est sauter après le pa
20 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Capitolo IX. Del Passo Piegato e Rialzato [Plié et relevé] »
Capitolo IX. Del Passo Piegato e Rialzato [Plié et relevé ] [1] Il passo Piegato e Rialzato, il quale si p
21 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VII. De la maniere de faire les bras avec les tems de Courante, & les demi coupez en arriere. » pp. 214-222
iere dont se fait le tems de Courante, qui est de plier & de vous relever avant de passer le pied devant. 215. Figure pre
ement du cou du pied La 3e. Figure represente comme vous devez vous relever après que vous avez plié, (ce que l’on peut dire
22 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — I » p. 134
isfaite : elle retombe ou le spectacle l’a prise, d’où la musique l’a relevée , l’invitant à la suivre, mais ou la danse ne lui
23 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVII. Des Contre-tems de Gavotte, ou Contre-tems en avant. » pp. 166-167
, le droit derriere le talon levé, puis plier sur le gauche, & se relever en sautant dessus, mais du même tems la jambe dro
24 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les Reverences avant de danser. » pp. 60-66
le droit, 10. le gauche prêt à partir, 11. mais en commençant de vous relever de votre inclination le gauche dont le talon est
tirer le pied gauche auprès du droit & plier doucement, & se relever de même, & laisser le corps poser sur le pied
25 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXI. Du pas de Menuet, & la methode la plus facile pour le faire de differens côtez. » pp. 76-83
jusqu’à la derniere extremité, que vous le passez derriere pour vous relever  ; ce qui vous donne plus de facilité de le bien f
le bien faire, au lieu que si vous le passez en pliant, vous ne vous relevez jamais si bien, & les genoux paroissent toujo
26 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XIII. De la maniere de faire les bras avec les Balancez. » pp. 247-248
e même ; ce qui accompagne ce pas, puisque dans le tems que vous vous relevez sur le pied gauche, la tête se releve aussi &
27 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Capitolo VI. De’ Passi del ballo nobile. »
plice, o Naturale. Simple, ou Naturel. Piegato, e Rialzato. Plié, et Relevé . Pirola. Pirouette. Saltante. Sauté. Gittato.
28 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre VII. De la quatriéme Position. » pp. 17-19
position ; car ce qui fait danser n’est que de sçavoir plier & se relever à propos.
29 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIII. Des Balancez. » pp. 153-155
outes sortes d’airs ; quoique les deux pas dont il est composé soient relevez également l’un & l’autre, & c’est par cet
30 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre X. De la maniere de faire les bras avec les Coupez de mouvemens. » pp. 236-238
s laisser un peu baissés en prenant votre second mouvement, & les relever en le finissant, comme aussi de faire une demie i
31 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XIV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Sissonne. » pp. 249-251
c’est au premier saut de tomber sur les deux pieds ; au second, vous relever sur le pied de derriere, ce qui ne change point p
32 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXX. Des Coupez du mouvement. » pp. 139-141
faire avec grace : le second est de plier sur ce pied, & de vous relever avec plus de vivacité pour retomber sur l’autre e
33 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
ous faites un petit mouvement de la tête en la baisant, & vous la relevez de même que les bras, lorsque vous faites un autr
34 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 2 juillet. Les adieux des Ballets russes. »
quelque peu la ballerine, la faisait précipiter les développés et les relevés sur la pointe en nous frustrant de ces adorables
35 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Épître dédicatoire à Madame **** »
ez jalouse, et c’est le seul aussi que je me permettrai. Que d’autres relèvent avec empressement ces dons aimables que la nature
36 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Belton et Eliza. Ballet pantomime. » pp. 223-233
la vue d’un tableau si touchant ni résister aux prières des habitans, relève Belton et lui pardonne. Eliza se précipite dans l
affranchis tombent aux pieds de leurs libérateurs ; mais ceux-ci les relèvent et les embrassent en signe de fraternité. Ce peti
37 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VIII. Suites du Vice primitif »
On ne vit de son ouvrage que les endroits défectueux que ses ennemis relevèrent . Tout ce qui n’était pas du Poète en apparence, f
38 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — V, mes débuts aux folies-bergère » pp. 50-
u, sur l’ordre du directeur, qui était dans le manteau d’arlequin, se releva , se releva encore, et les applaudissements contin
dre du directeur, qui était dans le manteau d’arlequin, se releva, se releva encore, et les applaudissements continuaient à no
39 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Plan. du ballet d’alexandre. » pp. 219-222
dont son cœur est atteint va blesser celui de la jeune Princesse. Il relève avec bonté cette famille prosternée à ses pieds,
40 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La mort d’agamemnon. ballet tragique. en cinq actes.  » pp. 141-169
jette Egisthe et Clytemnestre dans le plus grand effroi : Egisthe se relève avec autant de précipitation que de crainte.
re la prend d’un main tremblante, et de l’autre, lui fait signe de se relever . Le Messager se retire vers le fond du théâtre.
mourans, il reçoit leurs soupirs et leurs larmes. Electre furieuse se relève livrée aux transports du désespoir, puis elle rev
persuader par cette imposture. Agamemnon faisant un dernier effort se relève , justifie Cassandre, et déclare qu’Egisthe et Cly
vif et aussi inattendu semble anéantir toutes ses facultés. Oreste se relève , éprouve la même émotion, les mêmes sentimens, et
41 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Quatrième lettre. Flaminien d’Autremont à Melchior de Sainte-Fauste. » pp. 83-91
Mais elle ne savait pas les paroles d’amour et de foi qui apaisent et relèvent . Elle fut pourtant très bonne et s’affecta de ma
ne s’inquiétait que de Maximilien qu’on avait vu tomber et qui ne se relevait pas. Un instant après, on le vit mort, dans les b
rentrâmes, et ma femme se mit au lit. Vous savez le reste. Elle ne se releva plus. Après huit jours de fièvre et de délire, el
42 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 juin. « Shéhérazade ». — Le pas de deux de la « Belle ». »
le impulsion. Et l’on ne voit pas souvent une danseuse agenouillée se relever sur la pointe, la main dans la main du danseur. P
43 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XII. Règles générales à observer dans les actions de Danse »
baisser le Maître150 des Ballets qui a composé cette Entrée ; on peut relever les distractions des talents supérieurs, sans cra
44 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « Plan du Ballet »
e. Sémiramis le choisit enfin ; il se prosterne devant elle ; elle le relève , et s’adresse au Grand Prêtre pour lui ordonner d
45 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Introduction. » pp. -
e profonde, au tems où la danse était estimée et recherchée. La danse relève , embellit, perfectionne l’ouvrage de la nature. S
46 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 5 juin. Les deux Sacres. »
ne foi absolue de primaire, fit avorter l’œuvre. Pourtant celle-ci se relevait au second tableau. Dès le début, ce tableau est f
47 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — II, mes débuts sur une vraie scène a deux ans et demi » pp. 16-21
du dimanche fréquentée par des libre-penseurs !… — Après quoi Loïe se releva , resalua l’auditoire et d’énormes difficultés sur
48 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVI. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems de Gavote. » pp. 255-263
tendus sans faire aucun contraste. Quant à la tête, lorsque vous vous relevez , elle se doit tourner un peu du côté que vous all
49 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 10 avril 1922. Comme quoi la danse est un art — ce qui s’en suit —. Un centenaire français célébré en Russie. »
icieusement dit Voltaire, quoique je ne sache plus exactement où j’ai relevé ce tronçon de syllogisme. Nous sommes moins impér
50 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 13 janvier. « Cydalise et le Chèvre-pied ». »
e par Mlle de Craponne et qui comporte de forts jolis temps piqués et relevés sur la pointe, nous prive cependant de ce qu’il y
51 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Première lettre. A monsieur le duc d’Autremont, château d’Autremont. » pp. 79-81
ivité. Je vous communique ces chiffres sur une feuille à part avec le relevé des travaux exécutés par mon jeune architecte dan
52 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 février. Une grande danseuse russe. Mme Véra Tréfilova. — Émotion et abstraction. — Mélodie continue. — Exotisme transposé. — Deux Moscovites : Novikoff, Clustine. »
t une courte jupe en satin rose bordée de lamé (Pitoeff fecit) et que relève le charmant tutu à l’italienne, touffu, bouffant,
53 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre première. » pp. 8-13
ître l’esprit, le caractère et les mœurs ; il est bon, à mon sens, de relever les erreurs que l’engouement et l’esprit de parti
54 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 13 février : Le Ballet des Amours déguisés — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 16 février 1664 »
ans affecter, même, aucun ordre, De peur qu’on y trouvât à mordre, Ni relever leurs qualités Par pointes et subtilités. De leur
55 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 25 novembre. L’école du critique. Une leçon de Zambelli. — Divagation sur quelques monstres. »
e, sombre et lumineux de l’Italienne que son verbe bref et incisif va relever — mais c’est un effondrement, une catastrophe ! C
56 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — III, comment je créai la danse serpentine » pp. 22-
la robe du triomphe — était trop longue d’un demi-mètre au moins. Je relevai alors la ceinture et me confectionnai ainsi une s
masse palpitante de soie légère, — aux pieds du directeur. Puis je me relevai et attendis, dans la plus grande anxiété, ce qu’i
57 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 septembre. Je fais l’école buissonnière. »
érature a, ou je me trompe fort, déjà ravagé le film en prétendant le relever . Que le music-hall au moins soit épargné ! Mais j
58 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 novembre. Classicisme et exotisme. Une étoile parnassienne : Mlle Schwarz. — Djemil. — Un maître français. — Reprise de « Roméo ». »
ce, mais beau de sérénité, de logique constructive : grand battement, relevé sur les pointes. Le corps de ballet-orchestre rep
59 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Lettre, d'un grand sauteur. A M. de Voltaire, sur les pantomimes . » pp. 17-37
nervée, & la Pantomime est tombée chez eux. Elle ne s’est point relevée parmi les Peuples modernes Les Français, au lieu
ens singuliers ; mais d’avoir quelqu’objet en vue, quelque ridicule à relever . Je le dis, parce que j’en suis sûr, & que pe
60 (1921) Une dernière étape des « Ballets russes ». La Belle au Bois Dormant pp. 227-231
ovski, que la mort déjà guettait, décida de la victoire. Je refuse de relever le gant jeté par Stravinski à la sensibilité musi
61 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XI. » pp. 107-114
le des proportions, et l’élégance qui résulte de cet heureux ensemble relevé encore par le charme de la figure, seront insuffi
62 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Descente d’Orphée aux Enfers. Ballet héroï-pantomime. » pp. 215-224
eu charmant ranime bientôt Orphée ; il ouvre ses yeux mourants, il se relève  ; mais qu’elle est sa surprise lorsqu’il s’apperç
63 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VII, un voyage en russie. — un contrat rompu » pp. 72-81
Au premier arrêt un prêtre monta dans le wagon. Bien que je me fusse relevée brusquement et tamponné le visage avec mon moucho
64 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Les ressources, ou le tableau du monde, pantomime.  » pp. 15-16
ntre terre. Scene V. Le Magicien sait signe au Sultan de se relever , & lui sait entendre qu’il vient lui donner d
65 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « III. Éducation. » pp. 24-35
ire sur la scène de l’Opéra ? D’abord, sur celle-ci, — dont le rideau relevé démasque les effrayantes profondeurs de la salle,
66 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
ans son équilibre. Si vous sautez, le cou-de-pied, par sa force, vous relève avec vivacité, et vous fait tomber sur les pointe
67 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VIII. Ballerines étrangères. » pp. 176-189
plus célèbres, Larrey, Jules Cloquet et autres, elle ne put jamais se relever , — du moins pour reparaître à l’Opéra. Sophie
68 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VI. De l’origine des Bals masquez. » pp. 146-160
es vêtus en sauvages, du nombre desquels étoit Charles VI. depuis peu relevé d’une maladie qui lui avoit altéré l’esprit : le
69 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Différens enchaînemens de pas, selon la règle, et pour les principaux traits de la contredanse. » pp. 93-108
sur une jambe, c’est-à-dire retomber sur la droite et tenir la gauche relevée derrière. 3e. — Faites deux jetés ou tems de bris
70 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Horaces. Ballet tragique. » pp. 35-50
e s’élance de son char, pour se précipiter aux pieds de Tullus, il le relève et l’embrasse ; Procule, Fulvie, les dames et les
71 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VIII, sarah bernhardt. — le rêve et la réalité » pp. 82-97
it vers moi pour m’applaudir et m’applaudir encore. Le rideau s’était relevé plusieurs fois. Mon cerveau bouillonnait. Etait-c
72 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XV, quelques souverains » pp. 160-177
s hommes s’agenouillaient, touchaient la terre de leur front, puis se relevaient tous ensemble, et le rythme était aussi impressio
73 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VII. Brelan d’astres » pp. 134-175
nne, avec son tambour de basque et sa tunique fendue sur la cuisse et relevée par des agrafes d’or. Sa force, sa précision, la
roses dans les cheveux, une basquine frangée de pompons, et un jupon relevé de passequilles !… Elle osa imiter la démarche on
74 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre VIII. victoires et revers  » pp. 262-319
hore avec son tambour de basque et sa tunique fendue sur la cuisse et relevée par des agrafes d’or ; quand elle se cambre hardi
fait jolies, alertes et spirituelles, où il y a cette particularité à relever  : c’est qu’en décrivant la beauté de Fanny, l’aut
, dans le Brigand de Terracine. Elle contribua pour une grande part à relever la fortune de Laporte. Celui-ci gagna cinquante m
75 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVIII. » pp. 185-200
e ton de l’ivresse, est-ce un verre de rum, que tu m’apportes ? Il se relève , et se met à rire, et serre Préville dans les bra
76 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre VII. le diable boiteux  » pp. 220-261
le des curieux. Ni le roi, ni ses enfants n’étaient atteints, mais on relevait quinze morts, dont un maréchal de France, Mortier
rasant la terre de ses bras, qui font claquer les castagnettes et se relève vive et preste comme un oiseau, en jetant à son d
77 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des manières de civilités. » pp. 138-159
ent placées autour de l’endroit ou sur les côtés, sitôt que l’on sera relevé au premier salut, on fera un dégagé de seconde fa
78 (1921) Théophile Gautier et le ballet romantique pp. 149-162
conter d’une manière claire, imagée et tangible, avec une exactitude relevée par l’ironie, ce qui se passe sur les planches, p
79 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Iphigenie en Tauride. Ballet tragique » pp. 235-256
e ses bras tremblans vers le ciel et implore sa clemence : il veut se relever  ; mais ses jambes ne peuvent supporter le poids d
80 (1936) Philosophie de la danse
s choses, sur la mort ; et davantage, que les pensées de cet ordre si relevé seraient nuisibles plutôt, et même fatales à notr
81 (1921) Le Ballet de l’Opéra pp. 191-205
lière, qui fit dire à Roqueplan : « Elle danse en français : on ne se relève pas de cela », ne retarda point en effet son dépa
82 (1845) Notice sur Giselle pp. 3-24
fluxion de poitrine ou un bain glacé dans l’eau du lac. La toile se relève et laisse voir une de ces forêts mystérieuses com
83 (1927) Paul Valéry philosophe de la danse
» g ? Sur la trame des pas de bourrée serrés et diligents, elle brode relevés et emboîtés, glisse et chasse. « Qu’ils sont habi
84 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Sixième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 433-445
se sur une espèce de treuil en fer qui manœuvrait les cordages. On le releva évanoui et sanglant ; c’était le jeune duc d’Autr
85 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « V. Pastels après décès. » pp. 54-87
rieure et extra-terrestre, ces nymphes n’avaient pas à redouter qu’on relevât une imperfection dans leur corps ainsi dénudé… Le
86 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « XI. Le corps de ballet actuel. » pp. 228-269
 ! Elle danse partout. Elle danse toujours. J’imagine qu’elle doit se relever , la nuit, pour répéter une variation « dans le si
87 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
t de l’art, le laisseroit voir tel qu’il est ; sa taille n’étant plus relevée par l’elégance de la parure, il auroit besoin pou
88 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — DERNIERE LETTRE. » pp. 435-484
t de l’Art, le laisseroit voir tel qu’il est ; sa taille n’étant plus relevée par l’élégance de la parure, il auroit besoin pou
89 (1841) Physiologie de la lorette pp. -127
minuit, je pense à toi… Quand elle s’aperçoit qu’il est six heures de relevée , comme disent les avoués, elle plie sa lettre ; s
Je prends, une autre répond : Je tonds. Ou, si c’est un roi qu’elle relève , elle s’écrie : Je pince le monarque. C’est un vo
90 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre V. marie taglioni  » pp. 156-187
salut, vierge blanche, pieuse, Colonne de cristal, étoile radieuse ; Relève en souriant notre front abattu, Et que tous, te v
91 (1921) Salvatore Viganò pp. 167-190
les regards vers le sol et s’absorbe dans une prière. Quand elle les relève , la vision est toujours là. Elle ne peut résister
92 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la musique moderne »
i en respectant ce que Raphaël a fait d’admirable, on n’avait pas osé relever les parties défectueuses de ses compositions. L’e
93 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre II. la dernière passion du chevalier frédéric de gentz  » pp. 37-96
d’esprit droit le déplaisant paradoxe d’une telle situation. Rahel ne releva point ce qu’il y avait là de faux et d’anormal. E
94 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les fêtes modernes »
ée et brillante des hommes et des femmes, dont la clarté des lumières relevait encore l’éclat, faisait un coup d’œil et divers p
bijouterie ; elle était meublée de moire d’or, avec une pente autour, relevée en broderie d’or et ornée de glaces. Cette boutiq
95 (1806) L’Art de la danse, poëme en quatre chants, calqué sur l’Art poétique de Boileau pp. -247
ction et lorsqu’elle est la plus charmante. Le but de la Danse tend à relever la beauté ; et c’est pour cela que toutes les con
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