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1 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre IV. Vices du grand Ballet »
’exécute, n’en sont que des parties accessoires. La Danse est l’objet principal . Or la Danse théâtrale, ainsi que la Poésie drama
es du grand Ballet de manière qu’elles concourussent toutes à l’objet principal qu’on s’y proposait, et d’y procurer aux Danseurs
oudraient inspirer les transports qu’elles ressentent à un personnage principal , tout l’art de la Danse employé à peindre par gra
2 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXII. Du Menuet, & de la maniere de le danser régulierement. » pp. 84-91
e la grace qu’il a aujourd’huy, en changeant la forme S, qui étoit sa principale figure en celle d’un Z, où les pas comptez pour l
courant de votre Menuet, mais sur-tout sans affectation. 87. Figure Principal du Menuet [Légende intérieure] [du haut vers le
vos pas en avant, ainsi que cette Figure le trace, qui est la Figure principale du Menuet ; mais lorsque vous avez fait cinq ou s
arriere, ainsi qu’il est écrit 4. ce qui vous remet dans votre Figure principale que vous continuez trois ou quatre tours ; ensuit
3 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre III. Obstacles au Progrès de la Danse »
uinault, chacune des parties qui le composent est relative à l’action principale . Par conséquent pour qu’il soit bien exécuté, il
par cette seule raison défectueuse. Le plaisir résultant de l’action principale sera donc nécessairement moindre. La multitude pe
giner seize actions séparées qui se lient ou se rapportent à l’action principale , et supposer encore, que ces huit sujets se prête
4 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Table des principaux sujets traités par ordre alphabétique » pp. 121-124
Table des principaux sujets traités par ordre alphabétique A Aplomb
uette (la), 79, etc. Pirouettes différentes, 86. Poses, 64. Positions principales et leurs dérivés, 47, 64. — des jambes, 47, 51. —
5 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre cinquième. Positions principales et leurs dérivés ; » pp. 64-70
Chapitre cinquième. Positions principales et leurs dérivés ; Préparations, terminaisons d
tre ; que tout dans votre tableau soit en harmonie, et que les effets principaux aient une vive expression, qu’accompagne une grâc
ez les fig. i, 2, 3, et la fig. 4, pl. XIV qui représentent le groupe principal d’une Bacchanale que je composai la première anné
iles à l’art du danseur. (a) Voyez la fig. 4 de la planc. XIV, groupe principal de la Bacchanale.
6 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre III. » pp. 17-24
machine, et ne jamais sacrifier le tout à la partie. Sans oublier les principaux personnages de la représentation, il doit penser
la marche des scènes se ralentit, et l’exécution est sans effet. Les principaux personnages de la tragédie de Mérope sont, Mérope
-à-dire, son exposition, son nœud et son dénouement. J’ai dit que les principaux personnages d’un ballet ne devoient pas faire oub
t que de ménagement ; car il est important que les sujets chargés des principaux rôles conservent de la force et de la supériorité
r Vander-Meulen : ils verront que ces deux héros, qui sont les sujets principaux de chaque tableau, ne fixent point seuls l’œil ad
7 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE III. » pp. 30-46
tout à la partie. Ce n’est qu’en oubliant pour quelques instants, les principaux personnages de la représentation, qu’il pourra pe
ue, la marche des Scenes ralentie, & l’exécution sans effet. Les principaux Personnages de la Tragédie de Mérope, sont Mérope
dire, son exposition, son nœud & son dénouement. J’ai dit que les principaux personnages d’un Ballet devoient être oubliés pou
t que de ménagement ; car il est important que les Sujets chargés des principaux Rôles, conservent de la force & de la supério
par Vander-Meulen, ils verront que ces deux Héros qui font les Sujets principaux de chaque Tableau, ne fixent point seuls l’œil ad
8 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre IX. De la Danse sacrée des Grecs et des Romains »
ux dont Orphée instituait le culte ; et comme elle faisait une partie principale des cérémonies et des sacrifices, à mesure qu’on
ue idole qu’ils aient sacrifié, ont toujours fait de la Danse l’objet principal de leur culte, et leurs Prêtres ont tous été dans
9 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XI. Des Actions Épisodiques en Danse »
ntement] Elle forme par elle-même une action complète ; mais le sujet principal auquel elle est liée, et dont elle devient une pa
ant indispensable, qu’elle y soit toujours intimement liée à l’action principale , qu’elle n’y fasse qu’un seul tout avec elle, qu’
ertissements n’est pas formé de tableaux d’action relatifs à l’action principale et vraiment nécessaires à sa marche, il n’est plu
10 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 17 janvier : Psyché — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 7 février 1671 »
utez, Est, encor, de Leurs Majestez, Le cher Ebat Carnavaliste, Et le principal , sur la Liste, Des autres Divertissements.
11 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Capitolo XIII. Del Passo Mezzo Gittato [Demi-jeté] »
no alla positura, equilibrio, movimenti e misura, è diverso. E la lor principale differenza consiste nell’operare i movimenti del
12 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre I. Naissance du Théâtre »
Comme la représentation, et par conséquent l’imitation fut leur objet principal , il était naturel, que ces hommes extraordinaires
l’introduire. On ne s’en servit d’abord, que pour suspendre l’action principale , en la continuant. Elle représentait une action é
13 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
rendre la leçon 74 et le perfectionner par les temps d’école, par les principaux pas de la danse, et alors lui indiquer et lui fai
spérer que mes efforts ne seraient pas inutiles. Des voyages dans les principales villes, de Bordeaux (a), de Marseille, etc., me f
ns de vérité. 74. L’enchaînement des exercices élémentaires, et des principaux pas de la danse, s’appelle la leçon. Les ployés d
14 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre IX. Des Reverences en général. » pp. 22-23
ne en particulier, conformément aux Figures qui representent l’action principale que le corps doit faire, après que j’aurai démont
15 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre IX. Des Actions convenables à la Danse Théâtrale »
les genres trouvés depuis ne sont que des branches de ces deux tiges principales . [Voir Ballet] Rome, pour s’associer en quelque s
16 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo VIII. De’ Passi »
mazione de’ passi, che sono l’anima di questa bell’arte; e come scopo principale bisogna dell’attenzione. Io procurerò spiegarmi c
17 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre I. De la Danse profane »
jusqu’à la combinaison des spectacles réguliers, la Danse fut une des principales parties qui entrèrent dans cette grande compositi
18 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre V. Mimes, Pantomimes, Danse Italique »
que leurs pas, leurs figures fussent toujours d’accord avec l’action principale . Il les habilla avec magnificence, et ne laissa r
la Représentation de Glauque dont le Pantomime Plancus jouait le rôle principal , et Bathylle, en peignant les amours de Léda, ava
19 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre I. Des Ballets Ambulatoires »
oue90 furent portées en pompe jusqu’au Port. On feignait que ces deux principaux Patrons du Portugal allaient en recevoir le Prote
sorts, tandis qu’autour de ce Cheval se représentaient en Ballets les principaux événements de la guerre de Troie. Ces représent
20 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Capitolo XXV. Del Passo Grave [Grave ou Courante] »
o, il quale un tempo di Courante era appellato, perciocché serviva di principal passo ad una danza assai raguardevole così detta,
21 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXII. Del Passo Bilanciato, Pas Balancé »
tempo: non si assodano, né si esercitano almeno negli equilibri, base principale della Danza. Quanto egli sia necessario questo eq
22 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre ii. sur le même sujet. » pp. 116-121
lateau qu’on avoit élevé au centre de la place, et qui étoit le point principal et unique de la fête, étoit écrasé et à peine app
out ouvrage des arts, un commencement, un milieu et une fin. Le sujet principal , l’étendue du local, doit en fixer la distributio
23 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre X. Des Actions principales en Danse »
Chapitre X. Des Actions principales en Danse Notre Tragédie et notre Comédie ont un
24 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Des différents genres de la danse »
utres figures qui se varient au gré des compositeurs. La danse a deux principaux genres, le grave et le gaia. Dans le genre grave
25 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre VI. Des Mascarades »
la Mascarade déjà connue, ne fit autre chose que d’en changer l’objet principal en substituant maladroitement le Chant à la Danse
26 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
t engagé dans ce Livre que de traiter de la maniere de faire tous les principaux pas des danses de Ville, & de fournir en même
27 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Capitolo XXXIII. Della Figura »
el principio di questo trattato, seguita ora a dire dell’ultima parte principale del ballo nobile, che è la Figura, della quale co
28 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Minuetto — Capitolo I. Del Minuetto, e delle parti che lo compongono »
to dimentico della sua infima condizione, oggidì ritiene ed occupa il principal luogo tra la danza nobile. Senzaché ha sortito un
29 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIX. Discours sur les mouvemens en general. » pp. 67-70
a hanche, celui du genoüil, & celui du cou-de-pied ; c’est de ces principaux mouvemens que l’on forme tous les differens pas d
30 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVI. Des Jettez, ou demies Cabrioles. » pp. 162-165
z avec toute la belle disposition, & même à ceux qui en font leur principale occupation. A l’égard des Dames, elles ne doivent
31 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre V. Établissement de l’Opéra Français »
u’elle aurait pu ajouter par conséquent une force nouvelle à l’action principale , si elle y avait été mieux liée. [Voir Ballet, En
s Grecs ; mais moins serrés dans leur Dialogue, surchargeant l’action principale d’événements inutiles et romanesques, forçant pre
et quelquefois le pathétique le plus sublime130. En liant à l’action principale la Danse qu’il connaissait bien mieux qu’elle n’a
32 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIII. » pp. 122-133
En élaguant les inutilités, le maître de ballets fixera le nombre des principaux acteurs que le sujet du poème exige ; si ce nombr
ballets sacrifie les grandes masses aux parties de détail, l’intérêt principal aux accessoires, et qu’il suspende la marche de l
avoir avancé qu’on pouvoit traiter les plus grands sujets avec quatre principaux personnages, je n’ai pas prétendu exclure les rôl
33 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre VII. De la Danse sacrée des Juifs »
es, plusieurs Fêtes solennelles : la Danse en fit toujours une partie principale . Les Filles de Silo dansaient dans les champs, su
34 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VIII. Des Moralités »
galanterie dans la manière dont le dénouement est tourné vers l’objet principal de la Fête ; mais quelle barbarie dans le dessein
35 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Explication des planches » pp. 104-107
cque. Fig. 2. Troubadour espagnol. Fig. 3. Villageois. Fig. 4. Groupe principal d’une Bacchanale de l’auteur. N.-B. Nous croyon
36 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Capitolo IV. De’ Movimenti del Corpo »
stare. Tuttavia, se si considera che il primo di essi fa del salto la principal parte, e che il secondo è un suo necessario finim
37 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Pyrrhus et Polixène. Ballet tragique. » pp. 205-214
mposante, et cette fermeté héroïque, apanage des grandes ames. Un des principaux officiers remet dans cet instant à Pyrrhus le poi
des prêtres d’Apollon, et de tout son camp ; il commande à un de ses principaux officiers l’appareil d’un pompeux sacrifice. Ici,
38 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — L’épouse persanne. Ballet héroï-pantomime. » pp. 197-206
es : la Sultane favorite, placée sur un riche sopha, forme le grouppe principal de ce tableau ; elle est entourée de plusieurs Su
cet hommage forcé par le chef des Eunuques ; elle s’avance suivie des principales Sultanes ; et au moment où elle va s’humilier, el
39 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre X. De la maniere d’ôter son chapeau, & de le remettre. » pp. 24-28
en trois tems, que j’ai jugé à propos de marquer par chaque attitude principale pour les faire mieux sentir : sçavoir lever le br
40 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre II. Division de la Danse Théâtrale »
ée de plusieurs Ballets d’action très ingénieux et tous liés au sujet principal . Il en est de même de la décoration et de la mach
41 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Plan. du ballet d’alexandre. » pp. 219-222
chevée, le Prince vétu à la Persanne, distribue des coupes d’or à ses principaux Officiers, leur fait de riches présens, et leur d
42 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La mort d’agamemnon. ballet tragique. en cinq actes.  » pp. 141-169
s d’Agamemnon et de Clytemnestre. Pylade, ami d’Oreste. Un Messager. Principaux officiers d’Agamemnon. Dames du Palais. Soldats G
is de Mycènes, à travers la quelle on voit une porte triomphale et la principale place de la ville. La colonnade est ornée de tous
s fers ; les plus distingués sont enchaînés au char du vainqueur. Les principaux officiers d’Agamemmon portent les riches présens
la Reine vient de lui porter, ont excité sa colère ; il est suivi des principaux Officiers du Palais. A son aspect, toute : la fur
pulchrales. Le tombeau des Rois d’Argos et de Mycènes forme la partie principale de cette décoration. Ce monument auguste est en m
43 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
Chapitre second. Étude des jambes [1] L’étude principale qu’exigent les jambes, est celle de parvenir à le
les hanches ouvertes, les genoux et les pieds tournés en dehors ; ces principales qualités facilitent l’étude du danseur, et il réu
44 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VI. Défauts de l’exécution du Plan primitif de l’Opéra Français »
e qu’il eût fait entrer la Danse dans sa composition comme une partie principale , si elle n’avait dû toujours agir, peindre, conse
tableau de Danse le plus noble, le plus vif, le mieux lié à l’action principale . Rien de tout cela n’existe dans l’exécution. Ell
45 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1666 — 2 décembre : Le Ballet des Muses — Lettre en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 12 décembre 1666 »
ait à son ordinaire, Peignant des mieux le CARACTÈRE Des BALADINS les Principaux , Dont il a fait tant de Tableaux. 60. Mnémosin
46 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Seconde partie] »
que diviser l’intérêt ou le distraire ? Lorsqu’on a présenté dans les principaux rôles, des Danseurs propres à toucher, si dans le
 : elle doit nous aider à nous faire entendre ; et elle est un de nos principaux ressorts pour émouvoir les passions ; d’après cet
47 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Avviso a chi legge »
passi del ballo nobile. I quali essendo, tra le parti della Danza, la principale , ho dovuto minutamente ad uno ad uno andargli dis
48 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IV. le ballet a l’opéra vers 1830  » pp. 129-155
listes était Schneitzhœffer (l’on prononçait Chènecerf) dont les deux principales œuvres, la Sylphide et la Tempête, durent leur su
en France, on tient beaucoup à la dignité du corps de ballet54. » Le principal obstacle à la révolution chorégraphique, tant sou
ères féminines. Le danseur ne parut plus désormais pour lui-même ; sa principale raison d’être fut de seconder la danseuse dans le
nd ballet en cinq actes, la Tentation, dont elle devait créer le rôle principal , celui de Miranda. La danseuse fut portée aux nue
49 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre IX. Du Ballet Moderne »
tre est-il la seule excuse qu’on puisse donner d’une partie des vices principaux qui ont énervé l’exécution primitive de l’Opéra F
50 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo — Prefazione »
ogo non solo nelle nobili e civili adunanze, ma fa pure la maggiore e principal gala nelle Corti Sovrane: onde io vedendo la prem
51 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre v. sur le mème sujet. » pp. 137-140
les illuminations et les artifices furent toujours en France le fond principal des fêtes que l’on y donna. Il est temps de s’app
52 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVI. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems de Gavote. » pp. 255-263
e faire les bras avec les Contre-tems de Gavote. Ce pas est un des principaux que l’on fasse en dansant, tant par son anciennet
53 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la poétique du ballet et de l’opéra »
ait à peine de son temps, et il avait pressenti qu’elle serait un des principaux agréments du genre qu’il avait créé : mais comme
seur, à qui on suppose de la vigueur et de l’habileté, a trois objets principaux et indispensables à remplir. Le premier, les cont
art d’amener les fêtes, de les animer, de les faire servir à l’action principale , est fort rare : cependant, sans cet art, les plu
54 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVII. » pp. 173-184
. Se néglige-t-on un peu (et toujours par complaisance) sur celui des principaux acteurs qui doivent être regardés comme les premi
r des éffets par l’assortiment des couleurs ; de telle sorte que cinq principaux personnages obligés de changer de place, et de fo
55 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre I. Époque du plus haut point de gloire de l’Art »
iens s’accordent à dire, que les spectacles des pantomimes furent les principales causes de l’asservissement des Romains. 3°. Il n’
56 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXIII, la valeur d’un nom » pp. 264-
heppard, cette pièce dont j’avais joué, de mon côté, naguère, le rôle principal . Il voulait la voir dans son nouvel avatar et ren
57 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre VIII. victoires et revers  » pp. 262-319
Duponchel lui parla d’un ballet nouveau dont il lui destinait le rôle principal . C’était la Chatte métamorphosée en femme, tirée
se d’un ouvrage nul et ennuyeux, au lieu de décrire les mérites de la principale interprète. « Il était impossible, ajoutait-il, d
sler pour l’amener à prendre la succession de Marie Taglioni dans les principales créations de cette dernière. Par modestie autant
s taglionistes, bien entendu, tinrent un langage tout différent. Leur principal organe, la Gazette des Théâtres, dit : « La repri
, d’un même ballet où chacune des deux danseuses devait tenir le rôle principal , la Gitana, comme on l’appelait en Russie, la Gyp
, le succès aurait été en rapport avec les largesses impériales et la principale interprète aurait été, selon son habitude, incomp
e vieux ballet de Nina ou la Folle par amour, avec Fanny dans le rôle principal , et une seule nouveauté, la Smolenska, dansée par
58 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XI, une visite chez rodin » pp. 118-123
veilleux, si merveilleux que cet accessoire ne tarde pas à devenir le principal dans le paysage. C’est le refuge de « l’Œuvre ».
59 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre première. » pp. 8-13
majeure partie du peuple : mais si vous aviez parcouru comme moi les principales villes d’Italie, vous auriez entendu à Vénise de
60 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 23 octobre. Valses. Chopin à l’opéra. — Le sang viennois. »
er en se servant dans le Chevalier des Roses, d’une valse comme thème principal . Avec les Wiesenthal le même rythme réintègre la
61 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les fêtes modernes »
e. Il était orné de quatre colonnes groupées, d’ordre ionique, sur la principale face : et de quatre colonnes isolées sur les deux
placées sur les piédestaux, entre les colonnes. Les deux sur la face principale , représentaient la paix et la victoire ayant ces
s inscriptions ; la statue équestre d’Henri IV rebronzée, et la porte principale peinte et redorée. Au-dessus et au-dehors de la c
garda par ses croisées l’illumination de la place. Toutes les parties principales de l’architecture de l’arc de triomphe étaient de
and nombre de lumières en falots ou lampes à plaque, qui traçaient la principale partie de la décoration et ses saillies. Tout le
Suresnes. Le faîte et les arêtiers étaient bordés de falots. La face principale de ce comble et celle des deux pavillons, était g
de courtisans divisés, qu’elle avait intérêt de distraire de l’objet principal qui l’avait amenée. Les ducs de Savoie et de Lorr
orts, tandis qu’au tour de ce cheval se représentaient en ballets les principaux événements de la guerre de Troie. Ces représentat
r lequel la statue d’Henri IV est élevée, pour former le point de vue principal de son plan. Ce lieu, par son étendue, par la ric
s aux dames et aux seigneurs de la cour de Madame la Dauphine, et aux principaux officiers de sa maison. A midi Madame la Dauphine
métropolitaine, accompagnée des dames et seigneurs de sa cour, et des principaux officiers de sa maison. Elle entra dans cette égl
pantomimes ; et cette princesse sortant de l’opéra et rentrant par la principale porte de l’Hôtel-de-ville, trouva un nouveau spec
de l’Hymen illuminé. Dans le fond de l’Hôtel-de-ville, en face de la principale entrée qui est sur la rue des Fossés, on avait co
d’une chasse de sanglier dans les toiles. Les princes du sang et les principaux officiers de S. M. le suivirent : l’équipage du R
uai des Théatins vis-à-vis le Louvre, servit d’emplacement à la scène principale  ; il fut comme le centre de la fête et du spectac
des monts Pyrénées, qui séparent la France de l’Espagne, formaient le principal objet de cette pompeuse décoration au milieu de l
62 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
te, du ceste, et de la course. M. Dupré jouait dans ce ballet le rôle principal  : il recevait des mains de Naïs le prix du vainqu
t dont il est le tout, et celui auquel il s’unit, pour en devenir une principale partie. (B) Geste (Danse) Geste, (Danse.)
63 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique » pp. 88-95
V. Exemple de composition de groupes ; attitudes de genre et tableau principal d’une Bacchanale, fig. 4, planc. XIV. L’explicat
64 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse et le ballet »
e. Quinault qui avait créé en France l’opéra, qui en avait aperçu les principales beautés, et qui par un trait de génie singulier a
a mis la danse en action : elle y est une partie nécessaire du sujet principal . Ce genre, qui a plu dans sa nouveauté, présente
à la Comédie, mais sans lui donner une relation intime avec l’action principale  ; elle ne fut chez eux qu’un agrément presqu’étra
65 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse ancienne »
depuis plusieurs fêtes solennelles, dont la danse faisait une partie principale . Les filles de Silo dansaient dans les champs sui
nt Orphée instituait le culte ; et comme elle faisait une des parties principales des cérémonies et des sacrifices, à mesure qu’on
la combinaison des spectacles réguliers, la danse fut une des parties principales qui entrèrent dans cette grande composition. Voye
66 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre VIII » pp. 106-119
as si elle les paye de retour. Sa distinction naturelle est un de ses principaux éléments de succès. A trois pas, on parierait pou
67 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Préface. » pp. -
isons qui ont porté les Peres de l’Eglise à condamner les danses ; la principale étoit le rapport qu’elles avoient avec les cérémo
68 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIII. » pp. 181-196
s ; les danseurs qui y seroient agrégés, serviroient d’éguillon à ses principaux membres ; la vie tranquille de la province facili
ne sera que pour jetter sur le papier le dessin géométral des formes principales et des figures les plus saillantes ; il négligera
69 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XIII. » pp. 362-395
 ; les Danseurs qui y seroient agrégés, serviroient d’aiguillon à ses principaux Membres ; la vie tranquille de la Province, facil
ne sera que pour jetter sur le papier le dessein géométral des formes principales & des figures les plus saillantes ; il néglig
70 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VIII. De la Musique naturelle attribuée à Dieu comme l’Auteur de la Nature. » pp. 183-194
lefs qui servent de régles pour faire agir de concert les 242 parties principales dont le corps humain est composé, & que le po
71 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les artistes de l’opéra »
la tête. On donne ce nom dans quelques-uns de nos opéras à un acteur principal , lorsqu’il chante des morceaux avec les chœurs. (
72 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvii.  » pp. 102-108
issoit désirer. Aujourd’hui cet ornement de la danse, en fait le fond principal . Le Vestris d’aujourd’hui ne l’exécute pas avec d
73 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre VII. le diable boiteux  » pp. 220-261
fut suivie avec une curiosité passionnée. Un jour on apprenait que le principal coupable était un Corse, nommé Fieschi, le lendem
les danses réglées par Coralli et la musique écrite par Gide. Le rôle principal était destiné à Fanny Elssler. Ce n’était pas un
tout son argent. Puis il se rend à une fête populaire où il voit les principales danses nationales de l’Espagne, le zapateado, les
pour l’écolier, donne à la jeune fille sa bourse pleine d’or. Le rôle principal , celui de Florinde, était tenu par Fanny Elssler.
74 (1845) Notice sur Ondine pp. 3-22
main gauche, que la mère chercha avec beaucoup de soin. C’est une des principales reliques de l’église de Custrin. » Du côté de Le
nfin se précipiter ensemble et enlacés dans la rivière de Leybach. La principale idée, le symbole fondamental de ces légendes, c’e
75 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des manières de civilités. » pp. 138-159
indiquer la manière de marcher, saluer et observer le corps dans ses principaux mouvemens. De la manière de marcher. On sou
ssion ou d’opulence, soit par le luxe de l’habillement qui est un des principaux points en ce genre. On ne néglige aucune de toute
76 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Avant-propos » pp. 5-17
… » et pour que leur exécution soit parfaite, je leur trace, sur les principales positions de ces figures, des lignes, qui fixeron
77 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XX, une expérience » pp. 222-231
les membres du corps diplomatique. J’envoyai donc des invitations aux principaux artistes et critiques d’art de Vienne. Le jour ve
78 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre III. Objections tirées des Docteurs de l’Eglise. » pp. 167-174
les les saints pères les ont si fortement condamnées, on verra que la principale qu’ils ont alléguée est, qu’elles sont une école
79 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
ir, il composera ses airs lui-même, ou il fournira au compositeur les principaux traits qui doivent caractèriser son action : ces
80 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE V. » pp. 61-77
ir, il composera ses airs lui-même, ou il fournira au Compositeur les principaux traits qui doivent caractériser son action ; ces
81 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « I. Origines, composition, organisation. » pp. 1-13
e l’Empire, — 1869, — une soixantaine d’artistes divisés en : Sujets principaux , — dont deux mimes et trois doublures ; Petits s
82 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre premier. les années d’apprentissage  » pp. 1-36
rrêt devant l’âtre. » Pour les grands comme pour les humbles une des principales distractions était la musique. Vienne leur en ver
cette cité de 250 000 habitants soixante-cinq manufactures1. Les deux principaux théâtres de musique étaient celui de la Porte de
la pantomime fut Antonietta Pallerini, la créatrice, à la Scala, des principales œuvres de Vigano. Ce qu’Antonietta Pallerini étai
83 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre premier. De la Danse en général, suivant l’opinion des Anciens. » pp. 1-32
i-après. Les Thessaliens faisoient tant d’état de la Danse, que leurs principaux Magistrats en empruntoient le nom, & s’appelo
e & la Musique ; on y voyoit des chœurs de jeunes garçons, où les principaux menoient la danse au son de la flute, ou de la ly
84 (1921) Le Ballet de l’Opéra pp. 191-205
s, ardeur extrême au travail, voilà, m’assurent les initiés, quelques principaux traits qui distinguent les marcheuses et les peti
e l’armée ; le livret n’en disait pas plus. Pauline, chargée d’un des principaux rôles, imagina, par la pantomime la plus spiritue
85 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre V. Témoignages des Évêques dans leurs Instructions pastorales, des Catéchismes, et des Théologiens contre les Danses. » pp. 51-71
endons, sous peine d’excommunication, toutes les danses publiques aux principales fêtes de l’année, (ces fêtes sont nommées tout de
véritable changement de vie, le saint prélat entre dans le détail des principaux péchés qui ont pu allumer contre eux le feu de la
86 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre IV. Des Bals »
de Courtisans divisés, qu’elle avait intérêt de distraire de l’objet principal qui l’avoir amenée. [Voir Fête (Beaux-Arts)] Les
87 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Apelles et Campaspe, ou la Générosité d’Alexandre. Ballet pantomime. » pp. 177-189
mens militaires annonce l’arrivée d’Alexandre. Il est dévancé par ses principaux officiers ; Campaspe marche à sa droite ; elle es
88 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Le jugement de Pâris. Ballet héroïque. » pp. 171-182
e réunissent à l’art ; ce ballet devient progressivement général. Les principaux personnages se placent sur le vaisseau ; les Jeux
89 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VIII. Ballerines étrangères. » pp. 176-189
ze ans, dans le rôle de la princesse Astride, de Waldemar, et dans le principal personnage de Hertha, deux ballets empruntés aux
90 (1921) Salvatore Viganò pp. 167-190
jour et l’on s’étonne encore16. » Au point de vue chorégraphique, le principal intérêt de Prométhée consistait dans la parfaite
rtistes de génie comme la Pallerini et Molinari. Est-ce à dire que le principal mérite en revenait aux interprètes ? Nullement, c
Titans sont foudroyés et l’on assiste au triomphe de Jupiter. L’idée principale des Titans : les malheurs qui découlent pour l’hu
91 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VI. Ballade des dames du temps jadis. » pp. 88-
mais encore sa passion favorite, la mise en scène de sa beauté et son principal titre aux libéralités de ses adorateurs. M. Nesto
a Tentation eut lieu le 20 juin 1833. Mademoiselle Duvernay jouait le principal rôle de cette diablerie, celui de Miranda, une so
n’en disait pas plus, lorsque mademoiselle Duvernay, chargée d’un des principaux rôles, imagina, par la pantomime la plus spiritue
92 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VI. De l’origine des Bals masquez. » pp. 146-160
étoit : il s’attira par l’indécence de ce déguisement, le mépris des principaux Officiers de l’armée des Gaules, dont il étoit le
93 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Danaïdes, ou. Hypermnestre. Ballet tragique. en cinq actes. » pp. 183-195
se ferment, et Danaüs revoit la lumière. Scène iii. Un de ses principaux Officiers vient l’avertir, que tout est prêt pour
94 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre X. En convenant que les Danses doivent ordinairement être évitées, ne peut-on pas les permettre du moins aux jours de noces, où elles sont d’usage partout ? » pp. 115-125
Il est vrai qu’il semble à la plupart du monde, que c’est une partie principale des noces, et toutefois, il n’y a rien qui leur s
95 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Différens enchaînemens de pas, selon la règle, et pour les principaux traits de la contredanse. » pp. 93-108
Différens enchaînemens de pas, selon la règle, et pour les principaux traits de la contredanse. (Afin de faciliter la
96 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Enée et Didon. Ballet tragique. » pp. 135-147
il pénétrant du Prince Maure. On sent que l’amour joue dans ce pas le principal personnage, un ballet général et une marche pompe
97 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre IV. De la Danse des Balets des Anciens & des Modernes, avec quelques descriptions des plus singulieres, & de l’origine de la danse Théâtrale. » pp. 70-111
Louvre ; le Roi y dansa encore masqué dans les trois Entrés, avec les principaux Seigneurs de sa Cour, & les plus fameux Maîtr
 Ignace de Loyola leur Fondateur : le sujet du Balet représentoit les principaux événemens du siége de Troie. Le premier acte fut
98 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Première partie] »
et ces mêmes épisodes amenés avec art, ne refroidissent pas l’action principale  ; ils la rendent même quelquefois plus intéressan
99 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Avant-propos »
de bonne soi n’avoir aucune sorte de prétention. Voilà une des causes principales de la prédilection qu’on conserve pour les ouvrag
100 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] «  Traité du geste, Contenant la maniere de représenter les Pièces de Théatre, à l’aîde des bras & des jambes, pour la commodité des Acteurs nazillans, begayans, gasconnans ; &c. &c. & offrant, en outre, une excellente Méthode aux gens mariés, pour se quereller dans leur ménage, sans faire de bruit. » pp. 49-60
tendre ; je vais vous déduire mes raisons. Je rapporterai ensuite les principales objections avec lesquelles je me doute qu’on voud
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