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1 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre II. De la position des Bras & de l’élevation qu’ils doivent avoir. » pp. 197-199
comme je le démontre par cette Figure : elle est representée de face pour que l’on puisse distinguer toutes les parties dans le
ntions ; Je lui ai aussi répresenté les mains ni ouvertes ni fermées, pour que les mouvemens du poignet & du coude se fassen
2 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 février. Une grande danseuse russe. Mme Véra Tréfilova. — Émotion et abstraction. — Mélodie continue. — Exotisme transposé. — Deux Moscovites : Novikoff, Clustine. »
poque ? Un geste, un chiffon, une décoration de cotillon. Que faut-il pour que Zambelli soit une « zingara », la reine des « zin
des « zingaras » ? Un méchant fichu, une main crispée sur la hanche. Pour que Anna Johnsson devienne une pimpante montagnarde d
tagnarde d’Écosse ? Une écharpe de tartan nouée sur le corsage blanc. Pour que Bos soit Espagnole ? Une mantille. Daunt, une Spa
3 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre VI. De la troisiéme Position. » pp. 15-16
se joignent comme une boëte, aussi j’ai tracé cette Figure avec soin, pour qu’ on la comprenne plus facilement, & que l’œil q
4 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre V. De la deuxiéme Position. » pp. 13-14
ne, les jambes étenduës, & les pieds tournez également en dehors, pour que le corps se trouve posé sur les deux jambes, de m
5 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XVI, autres souverains » pp. 178-
on plus vif désir. J’acquiesçai donc. On fit aussitôt des préparatifs pour que ma représentation eût lieu à la même place où l’o
r de l’Exposition fit disposer derrière l’estrade, de grandes plantes pour que je me détachasse sur un fond de verdure sombre pa
éclarer, au prix d’un grand effort de volonté, qu’il était trop jeune pour que notre sentiment mutuel pût se perpétuer sans dang
6 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLI. Des ouvertures de Jambes. » pp. 187-189
he, il faut avoir le corps posé sur le droit à la quatriéme position, pour que la jambe qui est derriere se leve de sa position,
7 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre II » pp. 16-26
de plus en plus ; soudain on frappa à ma porte. J’étais trop grisette pour que la clef ne fût pas dans la serrure. — La porte s’
r entendre marcher le balancier de plus près. J’aurais donné beaucoup pour qu’ elle sonnât tout de suite. — Je la retournai pour
8 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIX, sardou et kawakami » pp. 214-
l dit, miss Loïe ? C’était un comble ! Car il n’y avait pas de raison pour que je comprisse le japonais mieux que ces messieurs
cédemment. On construit actuellement des théâtres européens au Japon, pour que les acteurs d’Europe puissent venir y jouer des p
9 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXIII, la valeur d’un nom » pp. 264-
oyons dans la rue un chien mourant de faim, nous lui donnons à manger pour qu’ il ne nous morde pas, ou pour qu’il se montre reco
t de faim, nous lui donnons à manger pour qu’il ne nous morde pas, ou pour qu’ il se montre reconnaissant. Nous lui donnons à man
10 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Septième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes. » pp. 446-448
moi sans vous en apercevoir. Voyons, papa Champorel, fais-moi manger pour que notre hôte mange. » Et il tendit son assiette au
u vieillard, enchanté de sa résolution. Je te rapporte tous ces riens pour que tu juges par les préoccupations de l’homme, de l’
11 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
urner entièrement. Tâchez d’acquérir de la facilité dans les hanches, pour que le mouvement des cuisses soit libre, et pour que
té dans les hanches, pour que le mouvement des cuisses soit libre, et pour que les genoux se placent en dehors ; les développés
t que les reins servent, pour ainsi dire, de contrepoids à la machine pour que ces ressorts baissent et haussent avec douceur, e
12 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « A, son altesse royale. Monseigneur. le duc d'Orléans, petit-fils de France. » pp. -
NEUR, de se présenter à vous parée des auspices de votre Auguste Nom, pour qu’ il n’y ait point de jalousie entre elles. Elles
13 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
même tems les moïens les plus faciles de les executer avec les bras, pour que l’on puisse apprendre à danser avec tout le bon g
14 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XII. De la maniere de faire les bras avec les Pirouettez. » pp. 243-246
etté, je vais donc vous donner la maniere d’en faire les bras : aussi pour que vous soyez instruit plus intelligiblement, j’ai m
15 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Quatrième lettre. Flaminien d’Autremont à Melchior de Sainte-Fauste. » pp. 83-91
ine dont il ne faut pas laisser seulement pressentir les délices ; et pour que cette révélation ne me fût pas faite dans des has
commande. S’il a mis en nous la flamme d’une ardeur puissante, c’est pour que nous la divinisions en nous-mêmes par le dévoûmen
urte expérience : « La femme est un enfant qu’il faut toujours amuser pour qu’ elle vous aime, ou laisser à son confesseur pour q
t toujours amuser pour qu’elle vous aime, ou laisser à son confesseur pour qu’ elle ne vous aime pas trop. » J’ai répondu : « Aim
16 (1860) Mémoires de Rigolboche « Dédicace. A Mané de l’Indépendance belge » pp. 1-4
moi qui ai joué le rôle du quadrupède. Vous avez fait faire le cercle pour qu’ on me vit mieux, et mes exercices ont été plus app
17 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre V. Établissement de l’Opéra Français »
urs heureusement amenées, jamais forcées, et toutes assez théâtrales, pour que l’œil, à l’aspect des tableaux qui en résultaient
onnages trop graves, des actions trop ressemblantes à la vie commune, pour que , dans nos mœurs reçues, le Chant, la Musique et l
nissaient trop de preuves journalières du charme des belles machines, pour qu’ il négligeât les avantages que la Mécanique pouvai
18 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 8 janvier. Esquisse pour un portrait de Mlle Camille Bos. — les Ballets Léonidoff. — « l’automne » et les « chansons arabes ». »
r goûter pleinement l’attitude, il faut qu’elle se présente de face ; pour qu’ une arabesque porte vraiment, il faut la voir de p
os, puisque nous parlons d’elle, est parfaitement proportionnée. Mais pour qu’ elle atteigne dans l’arabesque et l’élévation aux
19 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 1er janvier 1923. Carte de visite. »
d’avoir monté avant l’Opéra des œuvres telles que la Valse de Ravel. Pour que toutes ces aspirations aboutissent, nous souhaito
20 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — V, mes débuts aux folies-bergère » pp. 50-
on, je suis à votre disposition. — Merci ! vous donner une répétition pour qu’ une doublure puisse plagier plus encore mes danses
nt la fin de son engagement. — Vous n’avez qu’à lui payer ses cachets pour qu’ elle parte. Il objecta encore que les affiches, le
21 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre IV. Des Ballets poétiques »
un Léon X ; et à Baïf un Louis XIV. [Voir Fête de la Cour de France] Pour qu’ un bel établissement soit goûté, s’achève, se perf
22 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « De la manière de jouer les airs de contredanse. » pp. 129-132
maîtres de danse, sur la qualité des contredanses : les uns veulent, pour qu’ un air de contredanse soit facile à danser, que la
23 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 22 janvier. Prose morose. »
des centaines de fois. Mes conclusions ? Cette vérité de La Palisse : pour qu’ un ballet vive il faut avant tout que l’on y danse
24 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIII, mes danses et les enfants » pp. 134-145
’ai qu’à jeter un regard derrière moi, à travers la cité du souvenir, pour que les images enfantines, émues par mon art, se lève
quelques séances, dans son somptueux appartement de l’avenue Wagram, pour que ses amis pussent applaudir la charmante enfant. A
25 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
la draperie, l’écorché sous la peau, et le squelette sous les chairs, pour que la figure soit dessinée dans la vérité de la natu
roportions raisonnées de l’art. Le dessin est trop utile aux ballets, pour que ceux qui les composent ne s’y attachent pas série
26 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE V. » pp. 61-77
aperie ; l’écorché sous la peau ; & le squélette sous les chairs, pour que la Figure soit dessinée dans la vérité de la natu
oportions raisonnées de l’Art. Le Dessein est trop utile aux Ballets, pour que ceux qui les composent, ne s’y attachent pas séri
27 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « Observations sur la construction d’une salle d’opéra. » pp. 3-32
e les rües qui y aboutissent en fussent éloignées et assez spatieuses pour que l’on pût y pratiquer de larges trotoirs, qui prés
doivent être libres et d’un accès facile ; il faut beaucoup d’espace pour qu’ un service accéléré puisse se faire sans augmenter
e plafond de l’avant-scène, ou Proscénium doit avoir assez d’étendue, pour que la voix ne se perde pas dans les ceintres, mais p
z d’étendue, pour que la voix ne se perde pas dans les ceintres, mais pour qu’ elle se porte avec facilité et quelle soit propagé
qui a journellement en activité 300 personnes, doit-être assez vaste pour qu’ elles puissent y agir sans peine et sans confusion
de la salle destinée pour le public, elle doit être assez spacieuse, pour que les recettes et les représentations extraordinair
28 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Plan. du ballet d’alexandre. » pp. 219-222
dans un Palais voisin de son camp. Des ordres sont donnés à Ephestion pour que ces illustres captives soient traitées avec les p
29 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — III, comment je créai la danse serpentine » pp. 22-
jeune veuve. L’hypnotisme était à ce moment très en vogue à New-York. Pour que la scène donnât tout son effet, il lui fallait un
rtie de ma danse. On la voit et on la sent : elle est trop compliquée pour que des mots parviennent à la réaliser. Une autre dan
, avec des mouvements plus gracieux, mais ce ne seront pas les mêmes. Pour qu’ ils soient identiques, il faudrait l’esprit qui le
30 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XV, quelques souverains » pp. 160-177
, revenir dans la salle et faire semblant de vous laisser électriser, pour que les archiduchesses qui sont là, avec toute une su
écrivis à la Reine lui demandant de bien vouloir m’accorder une heure pour que je puisse donner une séance à son intention et où
très limité et que Sa Majesté avait déjà accepté trop d’invitations, pour qu’ il lui fût possible de prendre de nouveaux engagem
31 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre troisième. Étude du corps » pp. 52-56
és par les mouvements des bras, et ils doivent les suivre avec grâce, pour que tout l’ensemble présente une agréable harmonie40.
32 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XI. Des Révérences de differentes façons. » pp. 29-34
er ou de leur rendre le salut. Je l’exhorte, dis-je, de s’y appliquer pour qu’ elle en acquiert l’habitude, si bien qu’elle ne se
33 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre III. Obstacles au Progrès de la Danse »
s qui le composent est relative à l’action principale. Par conséquent pour qu’ il soit bien exécuté, il faut que chaque Danse pri
34 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — I, mes débuts sur la scène de la vie » pp. 10-
se prépara donc à se joindre à ses voisins. Mais ceux-ci insistèrent pour que ma mère les accompagnât également Que ferait-elle
35 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre VIII. Objections : Plusieurs directeurs permettent la Danse. » pp. 202-205
’être un esprit menteur dans la bouche de ces quatre cents prophètes, pour qu’ ils le trompassent en lui cachant la vérité qu’il
36 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VI. Sur le même sujet. » pp. 35-39
ssant votre sensibilité, je ne doute pas que vous ne fassiez des vœux pour qu’ il s’en forme de semblables à Paris et dans toutes
37 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VI, lumière et danse » pp. 60-71
e cachées ou voilées de même que les lampes qui éclairent les salles, pour que l’on puisse contempler les objets sans être gêné
: la répartition de la lumière. Il y a mille façons de la distribuer. Pour qu’ elle remplisse les conditions voulues la lumière d
38 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIV. » pp. 134-149
l se meut dans tous les sens, qu’il opère toutes sortes de mouvemens. Pour que ces mouvemens se lassent avec plus de facilité, l
nés avec les oppositions de la tète et avec les positions des pieds ; pour que les bras soient beaux et qu’ils contrastent avec
épendent du jeu de l’épaule, du bras, de l’avant-bras et de la main ; pour que le bras soit véritablement arrondi, il faut que l
39 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre III. Sur le même sujet. » pp. 19-23
de la foule ignorante ; il ajouta qu’il falloit encore trente années pour que le bon goût de la musique se propageât à Paris ;
40 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Différens enchaînemens de pas, selon la règle, et pour les principaux traits de la contredanse. » pp. 93-108
Faites deux glissades dessous en avant, en présentant l’épaule droite pour que le corps soit tourné obliquement sur la gauche.
on, en avant et en tournant en même tems la gauche du corps en dedans pour qu’ il soit tourné selon le sens du traversé ; lâchez
41 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIII. » pp. 122-133
forment le noeud de l’action et qui en préparent le dénouement. Mais pour que le maitre de ballets arrive à ce but, il est abso
s’agit pas d’en marquer les places avec du blanc ou du noir ; il faut pour qu’ il opère juste, que tout soit en place, de manière
42 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre v. sur le mème sujet. » pp. 137-140
ête de la veille. Elle est assez connue par ses détails et son succès pour que je me dispense de vous en faire la description. C
43 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXII. Du Menuet, & de la maniere de le danser régulierement. » pp. 84-91
ces deux mains démontrant que celle du Cavalier doit être en dessous, pour que la Demoiselle s’appuie dessus. 86. Troisieme Fi
44 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 10 avril 1922. Comme quoi la danse est un art — ce qui s’en suit —. Un centenaire français célébré en Russie. »
nçais, comme française avait été la tradition qu’il personnifia. Mais pour que cette floraison magnifique d’un art qui lamentabl
45 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 2 avril. Pour une danseuse morte. — Anniversaire. – Bilan. »
ouver d’assez beau pour en orner sa mémoire ? Quels mots assez légers pour qu’ ils ne pèsent pas à cette ombre ailée ? Pour glori
46 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VIII, sarah bernhardt. — le rêve et la réalité » pp. 82-97
ew-York lui adressèrent une pétition, la priant de donner une matinée pour qu’ ils pussent l’applaudir et étudier son grand art.
n. Bonheur ! Il était sourd ! Je lui fis signe de se pencher vers moi pour que je pusse lui parler à l’oreille. — Elle dit que c
47 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXIV, comment m. claretie m’a décidée à écrire ce livre » pp. 272-285
onner l’impression qu’elle n’en manquait pas. Hanako est trop exquise pour qu’ il soit aisé de faire un portrait d’elle. Sa taill
fraîche, me dit : — Il faut que je travaille. Je n’y vois plus assez pour que mon tricot soit bien fait, mais il faut tout de m
48 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
il n’a pas encore atteint le but qu’il doit s’être proposé ; il faut, pour qu’ il soit un danseur fini, qu’il cherche à perdre ce
49 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre X. Neuvième et dernière objection : Défendre les Danses, c’est peine perdue. » pp. 208-214
e-t-il ainsi ? Abraham, dont il implore le secours dans ses tourmens, pour qu’ il lui procure quelque soulagement, le lui dit : (
50 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre iii. sur le même sujet. » pp. 122-128
s ; un édifice pèche-t-il par ses fondemens, il faut qu’il s’écroule. Pour que les épisodes soient heureux, ils doivent naitre,
51 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre X. » pp. 130-144
oit trop composée, et le mouvement symétrique des bras trop uniforme, pour que les tableaux pussent avoir de la variété, de l’ex
comme l’organe et l’interprète des mouvemens successifs du danseur ? Pour que notre art parvienne à ce degré de sublimité, que
52 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE X. » pp. 261-289
trop composée & le mouvement symmétrique des bras trop uniforme, pour que les Tableaux pussent avoir de la variété, de l’ex
e l’organe & l’interprete des mouvements successifs du Danseur ? Pour que notre Art parvienne à ce degré de sublimité que j
53 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 novembre. Classicisme et exotisme. Une étoile parnassienne : Mlle Schwarz. — Djemil. — Un maître français. — Reprise de « Roméo ». »
e, récemment repris, constitue une partition de danse trop importante pour que je l’analyse au courant de la plume, sur une prem
54 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « XI. Le corps de ballet actuel. » pp. 228-269
ise capitonnée à l’église. Et Dieu sait ce qu’elle a brûlé de cierges pour que « la petite » réussît, quand il s’est agi pour ce
tit sujet. Vous avez bien lu : en 1866. Et elle avouait dix-huit ans, pour qu’ on ne lui en donnât pas plus de vingt. Faite au mo
et il ne fallut rien moins qu’une requête des clubmen de l’orchestre pour qu’ il lui fût permis de franchir de nouveau le seuil
55 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre IV. Jugement des Conciles contre les danses. » pp. 44-50
n au moins de ces maux et de ces dangers ne se trouve, et cela suffit pour qu’ on doive les interdire à tout chrétien.
56 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE PREMIERE. » pp. 2-14
e d’oppositions ! que de gradations & de dégradations à observer, pour que de ces deux sentiments il en résulte une multitud
57 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre II. Des Fêtes de la Cour de France, depuis 1560 jusqu’en l’année 1610 »
causé à la cour de France en l’année 1559 un événement trop tragique, pour qu’ on pût songer à les y faire servir souvent dans le
58 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — X. m. et mme camille flammarion  » pp. 108-
rbre on montre la table et le banc de pierre que l’on avait installés pour que l’Empereur pût tenir conseil avec ses fidèles, en
59 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre première. » pp. 2-8
que d’oppositions, que de gradations, et de dégradations à observer, pour que , de ces deux sentimens il résulte une multitude d
60 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre II. » pp. 9-16
tor dans le ballet de Télémaque. C’est une raison plus que suffisante pour que le compositeur ne se serve de ce personnage qu’av
61 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvii.  » pp. 102-108
i. La danse de l’opéra, Madame, est trop riche et trop nombreuse, pour que j’ose entreprendre de vous parler de tous les suj
62 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE II. » pp. 15-29
or dans le Ballet de Télemaque, c’est une raison plus que suffisante, pour que le Compositeur ne se serve de ce personnage qu’av
63 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
en arrière, et faciliter cette rentrée, vous tiendrez le genou tendu pour que le talon se pose. Vous exécuterez ce tems alterna
enlevez-vous pour changer de jambe, en tendant les pointes des pieds pour qu’ elles restent posées à terre ; et retombant, vous
vez-vous droit, et en même tems rapprochez la jambe qui est derrière, pour qu’ elle vienne toucher celle de devant, afin de tombe
enleverez droit, en même tems vous reculerez la jambe qui est devant pour qu’ elle touche l’autre, afin de retomber à sa place e
parfaite des tems qui naissent de la force ou de la vigueur. Il faut, pour que des tems battus soient agréables, bien plier pour
tre pied, que vous leverez de suite en tournant en même tems le corps pour qu’ il se trouve tourné d’un demi-tour quand vous aure
devant vous en tournant la pointe en dedans et le corps en même tems, pour qu’ il se trouve tourné d’un demi-tour au moment que v
64 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre V. » pp. 37-55
mais il faut se taire sur les vivants ; c’est une politesse d’usage. Pour que 1’histoire peigne avec liberté et fasse des portr
nnie, ni le despotisme et n’aspire à aucune faveur. Il faut un siècle pour que la vérite perce les ténébres dont l’environnent l
65 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Avant-propos » pp. 5-17
s demissa per aurem « Quam quæ sunt oculis subjecta fidelibus… » et pour que leur exécution soit parfaite, je leur trace, sur
66 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre III » pp. 27-43
distinction. Après avoir fait tout ce qu’il est humainement possible pour que leurs bonnets dépassent les moulins, elles veulen
67 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VII, un voyage en russie. — un contrat rompu » pp. 72-81
s, à tous hasard, de venir à la gare et de m’apporter un peu d’argent pour qu’ il me fût possible de poursuivre mon voyage. C’est
68 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XX, une expérience » pp. 222-231
, poussée par une sorte d’inspiration, je m’écriai à voix assez haute pour que tout le monde pût m’entendre : — J’ai oublié de v
69 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre III. Objections tirées des Docteurs de l’Eglise. » pp. 167-174
on pas conclure qu’il faut que ce divertissement soit bien dangereux, pour qu’ en semblant le permettre, on se croie obligé de pr
70 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre III. » pp. 17-24
onstances, qui doit en offrir une multitude. Nous voilà d’accord ; et pour que ma comparaison soit plus juste, je metterai le ba
71 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE III. » pp. 30-46
stances qui doit en offrir une multitude ; nous voilà d’accord, & pour que ma comparaison soit plus juste, je mettrai le Bal
72 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Sixième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 433-445
es de repos, et je vais les passer dans les montagnes où je suis née. Pour qu’ on m’y laisse tranquille, j’ai besoin de garder en
on l’aide à se lever. Mais le médecin s’y oppose, et donne des ordres pour qu’ on le laisse seul avec son confrère et deux femmes
73 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre IV. Des Bals »
g étaient en grand nombre, cette première cérémonie fut assez longue, pour que le Bal fît une pause, pendant laquelle des Suisse
74 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre VI. Objection : Il faut se récréer quelquefois. » pp. 179-187
ière de vous réjouir qui puisse l’offenser. Et que demande saint Paul pour qu’ on se réjouisse ainsi dans le Seigneur ? Suivons c
75 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Poste-face, Post-scriptum , ou. Réflexions sur l’incertitude des jugemens en matière de Littérature. » pp. 38-48
t unique, & qu’il n’exprime que les sentimens d’un seul individu. Pour qu’ il eût l’autorité requise, à laquelle la raison es
76 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre IX [X] » pp. 97-106
nts de chaque scène étoient notés en piano en forté, et en semi-tons, pour que l’instrument fut toujours d’accord avec la voix e
77 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VIII. » pp. 65-96
t obligé de mettre des nuances et des dégradations dans ces tableaux, pour que la perspective s’y rencontre, celui qui doit l’éc
es des mouvemens harmonieux du corps : mais desirer et faire des vœux pour que ces mêmes sujets faits pour s’illustrer, mêlent q
trop de personnes chimériques et trop d’êtres de fantaisie à rendre, pour qu’ elle puisse les représenter tous avec des traits e
78 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VIII. » pp. 129-194
obligé de mettre des nuances & des dégradations dans ces Tableaux pour que la perspective s’y rencontre, celui qui doit l’éc
es mouvements harmonieux du Corps ; mais desirer & faire des vœux pour que ces mêmes sujets faits pour s’illustrer mêlent qu
de personnages chimériques & trop d’êtres de fantaisie à rendre, pour qu’ elle puisse les représenter tous avec des traits &
79 (1852) Tableau de Paris. Chapitre XII « [Chapitre XII. Extrait] » pp. 104-108
cela, ne lui confierait pas de rôles ; elle doit plaire au directeur, pour qu’ il la mette en vue ; elle doit plaire, non pas à u
80 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Avant-propos »
ments de Danse. Mon objet est une espèce de poétique de cet Art. Mais pour qu’ elle produise les avantages que j’ose en attendre,
81 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXII, gab » pp. 250-
dont je vous ai parlé. Il a fait percer une porte au fond de la scène pour qu’ elle puisse rejoindre cet appartement sans avoir à
82 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] «  Traité du geste, Contenant la maniere de représenter les Pièces de Théatre, à l’aîde des bras & des jambes, pour la commodité des Acteurs nazillans, begayans, gasconnans ; &c. &c. & offrant, en outre, une excellente Méthode aux gens mariés, pour se quereller dans leur ménage, sans faire de bruit. » pp. 49-60
tracer ici, doivent engager tous les cœurs sensibles à faire des vœux pour qu’ on sente généralement la nécessité de ne faire mon
83 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVII. » pp. 173-184
ue superficiellement, me paroit trop essentiel au charme de la scène, pour que je ne revienne pas sur cet objet. Les changemens
84 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XVII, quelques philosophes » pp. 188-
ple. Je voulais que l’homme jouât dans le jardin, derrière la maison, pour que ma mère, qui était paralysée, pût l’entendre. Ils
85 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre VI. les débuts de fanny elssler à paris  » pp. 188-219
ce soir-là sa redingote la plus voyante et son gilet le plus criard, pour que son armée de claqueurs le reconnût plus aisément.
nique épreuve de la Tempête. Ce ballet lui donnait un rôle trop court pour qu’ elle pût y développer toute sa maîtrise. Ce rôle,
86 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les machines de théâtre » p. 458
tant d’une très grande longueur, il ne saurait jamais être assez fort pour que la ferme soit bien stable ; en sorte que pour peu
87 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
u’on puisse supposer au danseur, les passages alors sont trop rapides pour qu’ ils pussent être aperçus par les spectateurs. Les
88 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXI, choses d’amérique » pp. 232-249
France. En Amérique, quand on met quelque chose devant sa porte c’est pour que l’objet soit jeté. Mortier ne retrouva donc pas s
89 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VI. » pp. 40-55
nseuses sont les personnages qui doivent l’orner et l’embellir ; mais pour que ce tableau plaise, et ne choque point la vue, il
90 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VI. » pp. 78-109
uses sont les personnages qui doivent l’orner & l’embellir ; mais pour que ce Tableau plaise & ne choque point la vue, i
91 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Cinquième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 92-100
M. le duc avec la figure d’un abruti. Il faisait encore assez de jour pour que je pusse voir où je posais les pieds. Bien préser
92 (1921) L’âme et la danse pp. 99-128
ent en moi-même, et qui me ramène assez promptement à ce même Socrate pour que je le retrouve, et que m’imaginant nécessairement
u’il me suffit qu’elles me chuchotent quelque rêve qui les tourmente, pour que je puisse, par exemple, en conclure à l’altératio
93 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Lettre, d'un grand sauteur. A M. de Voltaire, sur les pantomimes . » pp. 17-37
irmidons. Vous possédez trop de sciences, votre génie est trop vaste, pour qu’ il me soit permis de douter que vous ne puissiez e
94 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la poétique du ballet et de l’opéra »
e est l’origine de ce genre difficile, et quelle doit être leur coupe pour qu’ ils soient agréables au public ; c’est surtout cet
95 (1845) Notice sur Ondine pp. 3-22
, demandant que du moins les ossements de son fils lui fussent rendus pour qu’ elle pût les ensevelir. Comme elle sortait de la c
96 (1921) Théophile Gautier et le ballet romantique pp. 149-162
utier en parlant de la Fuoco1. Ces quatorze mots ne suffisent-ils pas pour que le nom de la ballerine italienne à demi oubliée n
97 (1936) Philosophie de la danse
servation que vous faites de lui, qu’un exécutant et, par conséquent, pour que ces opérations successives tendent à s’effectuer
98 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre V. De l’usage de la Danse grave & sérieuse, convenable aux Bals de cérémonie. » pp. 112-145
nd nombre dans ce tems-là, cette premiere cérémonie fut assez longue, pour que le bal fît une pause, pendant laquelle des Suisse
99 (1927) Paul Valéry philosophe de la danse
reflue vers les coulisses, créant la distance et le vide nécessaires pour que paraisse, tandis que les autres restent fixes et
100 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIV. » pp. 197-215
couvroit une partie de leurs corps, tout le reste paroissoit nu ; et pour que le costume n’eût pas un air trop dur, et ne contr
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