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1 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les Reverences avant de danser. » pp. 60-66
, la main paroît enveloppée dans les jupes. De cette attitude l’homme porte le pied droit a côté de soy, de même qu’il est re
t & s’étendent jusqu’à 5. qui est la seconde, & la Demoiselle porte son pied gauche aussi à côté d’elle 9. à la deuxi
u plus que la cinquiéme position ; mais en faisant ce pas le corps se porte differemment des autres pas ordinaires, parce qu’
it, ce qui vous met en présence de la Demoiselle, & de suite l’on porte le pied gauche à côté à la deuxiéme position, &am
oiselle, ayant le pied gauche devant à la quatriéme position, elle le porte à côté à la deuxiéme, & tout de suite elle ti
2 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre v. sur le mème sujet. » pp. 137-140
ent en campagne et qu’ils marchent à la victoire. Vulcain heurte à la porte du Sanctuaire auguste : les Huissiers accourent e
d qu’en frappant de son marteau des coups vigoureux qui font gémir la porte sur ses gonds. La garde prétorienne, est appelée 
deux tours de main, le plus célèbre des serruriers, Vulcain ouvre la porte . Elle étoit à peine entrouverte, que la Peur s’in
s animaux bêlans, entassés les uns sur les autres dans un bac qui les porte de la rive d’un fleuve à la rive opposée. Le bate
tes et les complimens du lendemain, ils vont directement frapper à la porte de leurs amis particuliers, et solliciter l’hospi
3 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « Errata du tome III » pp. -
ctoire penche. 40. 7. et par degré, lisés : et par degrés. 47. 28. le porte , lisés : les porte. 53. 9. en ont donné, lisés :
7. et par degré, lisés : et par degrés. 47. 28. le porte, lisés : les porte . 53. 9. en ont donné, lisés : en ont donné. 54. 1
4 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 25 septembre. Raden Mas Jodjana, danseur classique. »
nt en s’appuyant sur la jambe gauche pliée et en tendant l’autre ; il porte son torse à gauche et imprime au bras un mouvemen
e, tantôt se détend dans une courbe pathétique. Ceci fait, le danseur porte le centre de gravitation à droite et réitère le m
ament d’une arabesque, darder dans l’espace tout ce que l’âme humaine porte en soi de ce tourment de l’au-delà qui nous grand
5 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLII. Des Battemens de differentes façons. » pp. 190-193
attement en se croisant, soit devant, soit derriere l’autre jambe qui porte . Je suppose donc que vous soyez sur le pied gauch
ir fait deux battemens, l’un devant, & l’autre derriere, & se porte à la quatriéme position derriere, & poser le
6 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre II » pp. 16-26
enêtre, la pendule m’agitait de plus en plus ; soudain on frappa à ma porte . J’étais trop grisette pour que la clef ne fût pa
étais trop grisette pour que la clef ne fût pas dans la serrure. — La porte s’ouvrit, et un homme portant sous son bras un ob
en me lançant un regard chauffé à blanc. VII Il avait fermé la porte depuis longtemps que j’étais encore dans la même
7 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 7 février : Ercole Amante — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 25 février 1662 »
gnan, dont le brave cœur Eut toujours la Valeur pour guide, Et qui se porte en intrépide Dans les périls et les hasards, Fais
e assurés, En discourent d’une autre sorte, Et disaient Mardi, sur ma porte , Que ce Ballet étant cassé, Ne serait jamais plus
8 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre IX. Des Reverences en général. » pp. 22-23
; mais c’est à quoi le plus souvent on s’attache le moins : tout nous porte cependant à bien faire l’un & l’autre. Cela n
9 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXI. Des pas tombez & des pas de Gaillarde. » pp. 142-147
ruction, & même il est repeté plusieurs fois dans la danse qui en porte le nom, ce qui me fait croire que c’est la seule
ieds les genoux étendus, mais la jambe droite qui a croisé devant, se porte à la quatriéme position en avant, & laissez p
10 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — VI » p. 137
VI La barre de mesure porte tout le ballet moderne, à l’égal de l’ancien. De
11 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVIII. Des pas de Bourée & des Fleurets. » pp. 122-132
rche en faisant un batement sur le cou du pied, & du même tems se porte à côté à la deuxiéme position en vous élevant des
arriere en portant le pied à la quatriéme position, le second pas se porte vîte à la troisiéme, & vous restez un peu dan
lle on leur a donné toute la propreté que l’art permet, & dont il porte le nom de ces danses. Par exemple, le pas de Riga
12 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVII. Des Tems de Courantes, ou pas graves. » pp. 115-121
le pied droit devant jusqu’à la quatriéme position, & le corps se porte dessus entierement, mais à mesure que le pied dro
otre pas ; mais comme vous passez le pied à plein, & que le talon porte à terre, le corps se pose facilement sur ce pied,
13 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVIII. Des Contre-tems de côté de plusieurs sortes. » pp. 168-174
sautant sur le pied gauche, & la jambe droite qui est en l’air se porte à côté à la deuxiéme position, & le pied gauc
l’air se porte à côté à la deuxiéme position, & le pied gauche se porte soit derriere ou devant à la cinquiéme position,
14 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1667 — Début Mars : Fête dans l’Empire germanique (carrousel) — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 10 mars 1667 »
moult contrit). On mit de belle et bonne sorte Le Ballet derrière la Porte , C’est-à-dire qu’il fut sursis Pour des jours, je
15 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 8 janvier. Esquisse pour un portrait de Mlle Camille Bos. — les Ballets Léonidoff. — « l’automne » et les « chansons arabes ». »
armi les plus heureuses d’une existence de critique. Mlle Camille Bos porte très noblement sa petite tête aux yeux sans souri
attitude, il faut qu’elle se présente de face ; pour qu’une arabesque porte vraiment, il faut la voir de profil. Cette const
eurs dans leurs fauteuils. Mais l’agitation factice de la danseuse ne porte pas. Elle fait de la souplesse — et elle en manqu
16 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La mort d’agamemnon. ballet tragique. en cinq actes.  » pp. 141-169
e d’effroi ; celle qui annonce qu’Agamemnon suit les pas du Messager, porte au cœur de Clytemnestre le coup le plus accablant
fique colonnade du palais de Mycènes, à travers la quelle on voit une porte triomphale et la principale place de la ville. La
roisées ouvertes ont vue sur la terrasse et les jardins du palais. La porte est placée au milieu de ces deux croisées ; des c
réflexions ; l’idée du double crime qu’il s’est engagé de commettre, porte à son cœur le cri du remords ; tantôt il envisage
e ses mains. Dans ce moment, un bruit soudain frappe ses oreilles, et porte à son cœur déchiré un nouvel effroi ; il fuit et
proches, ses menaces et ses emportemens s’élance comme un furieux, et porte ses premiers coups sur Agamemnon ; il vole ensuit
marbre blanc, ainsi que les pyramides, les tombeaux et les urnes. Les portes du grand tombeau sont de bronze et enrichies de b
il descend dans le souterrain qui y est pratiqué. Pylade en ferme les portes et se cache dans les bosquets obscurs qui entoure
il apperçoit sa victime, il se précipite avec fureur sur Egisthe, lui porte un coup de poignard et leve le bras pour redouble
17 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XV. Des Reverences en entrant dans un appartement, ou dans une assemblée. » pp. 47-48
cer deux ou trois pas en avant pour ne vous point embarasser entre la porte , & aussi pour vous donner le tems d’adresser
18 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVII. Des Contre-tems de Gavotte, ou Contre-tems en avant. » pp. 166-167
mp; du même tems la jambe droite se leve étant fort étenduë, & se porte derriere à la quatriéme position : vous faites en
19 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1663 — 8 janvier : Ballet des Arts — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 13 janvier 1663 »
pied de nez. Ma foi, quand il m’eût dit la chose, Voyant toujours la porte close, Je m’en allai sans murmurer, Non, toutefoi
20 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 18 janvier : Le Carnaval ou La Mascarade royale du Carnaval — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 21 janvier 1668 »
ttent les jeunes Désirs, Où paraissait leur Source même Dans le GRAND PORTE DIADEME, Puisque c’est aux soins glorieux De ce p
21 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIX. Des Chassez de differentes façons. » pp. 175-182
le poids du corps qui tombe avec le pied, fait lever le gauche qui se porte de suite à côté, en faisant un pas sur la pointe
pas sur la pointe du pied ; mais à peine est-il posé que le corps se porte dessus, ce qui fait lever le pied droit, & le
22 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IV » pp. 44-59
e. L’homme est à leurs yeux un geôlier bienfaisant qui leur ouvre les portes de la prison. La fille pauvre accepte pour sauveu
regards soupçonneux sur lui ; pris au piége, il ne trouve pas d’autre porte de sortie que d’offrir un cachemire en remplaceme
. — On m’a saisie hier ; si je ne paye pas demain, je serai mise à la porte de ma pauvre maison. « Comprends-tu cela ? Chassé
23 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Descente d’Orphée aux Enfers. Ballet héroï-pantomime. » pp. 215-224
un bras de l’Achéron ; de l’autre coté de ce fleuve on apperçoit les portes de l’Enfer, et des rochers dont les extrémités la
t que des antres et des rochers affreux, de l’autre, il apperçoit les portes de l’Enfer ; il n’entend que des plaintes lamenta
jet que son cœur adore, il marche d’un air plus assuré et arrive à la porte des Enfers. Les sons de sa lyre l’ébranlent, et s
24 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VIII, sarah bernhardt. — le rêve et la réalité » pp. 82-97
et sans s’occuper de qui que ce soit, s’engouffre dans le cadre d’une porte sur laquelle on lit : « Défense d’entrer. » Perso
tage, et je dis à l’oreille de ma mère : — Je vais aller frapper à la porte . Elle devint toute pâle, mais je n’avais plus le
clater. La tête me tournait, je n’y voyais plus… Je m’approchai de la porte et frappai un coup timide. J’eus la sensation d’a
oreilles. Un « entrez » qui me sembla lugubre répondit et j’ouvris la porte . Machinalement j’avançai, me trouvai au milieu d’
ous le demande. — Où est votre mère ? — Là, dehors. Et je désignai la porte . — Cette dame pâle, à la figure si douce ? — Oui,
25 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XIII. De la maniere de faire les bras avec les Balancez. » pp. 247-248
catesse dont j’ai parlé ci-devant. Quant aux autres Balancez que l’on porte en devant à la quatriéme position : par exemple,
26 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
devant soi jusqu’à la cinquième position, et l’on s’élève dessus. On porte ensuite le pied gauche à côté à la seconde positi
on plie dessus, ayant le pied droit en l’air près du gauche, et on le porte à côté en s’élevant sur la pointe, et en retirant
ayant en l’air à la première position, on plie sur le gauche, et l’on porte le droit à la seconde position, ou l’on s’élève s
arrière, en portant le pied à la quatrième position. Le second pas se porte vite à la troisième, et l’on reste un peu dans ce
se le pied droit devant jusqu’à la quatrième position, et le corps se porte dessus entièrement. Mais à mesure que le pied dro
27 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre X » pp. 138-147
C’est un bon vivant, disent ceux qui lui empruntent de l’argent, qui porte encore des boucles d’oreilles et qui, cependant,
ctive des contrôleurs. Un jour, l’un de ces audacieux fut arrêté à la porte par Rolland. — Vous ne pouvez pas entrer, lui dit
28 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 13 juin : Le Favori — Lettres en vers à Madame la Duchesse de Nemours de la Gravette de Mayolas — La Gravette de Mayolas, lettre du 21 juin 1665 »
feuillages épais voilée, Près du parterre aimable et beau, Devant la porte du Château, Il fit élever un Théâtre, Suivi de ma
29 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLI. Des ouvertures de Jambes. » pp. 187-189
plus vîte, & de plus c’est que par cet exercice égal, le corps se porte avec liberté sans paroître gêné dans tous les div
30 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Hyménée et Cryséïs. Ballet anacréontique. » pp. 149-155
reusement les autres. C’est encore l’Amour qui dirige les coups qu’il porte , et qui anime son bras. Les Athéniennes libres ch
le peuple place Cryséïs et son amant sur un pavois, les élève et les porte en triomphe : on danse autour de ce pavois, et on
31 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Avertissement. » pp. -1
rs talens, que mes observations sevéres sont dirigées. Ma critique ne porte donc que sur cette masse monstrueuse de danseurs
32 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XII. Des Reverences en arriere. » pp. 35-37
pied gauche 1. & par consequent le droit prêt à partir, que l’on porte à côté sur la même ligne 2. mais comme l’on pose
33 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « XI. Le corps de ballet actuel. » pp. 228-269
cement, elle jouait les « demoiselles à marier. » Aujourd’hui qu’elle porte le travesti comme Déjazet, — n’a-t-elle pas rempl
al… Et quand on pense que ce journal, — que j’ai ici, sur ma table, —  porte la date du 12 avril 1868 ! Mademoiselle Piron
lance avec certain boulevard, percé par un préfet de la Seine dont il porte le nom ? Marie Bussy Tout ce qui est pet
as être brune ! Le nez kalmouck. Des yeux qui demandent l’aumône à la porte d’un couvent de Carmes. Une bouche dans laquelle
se moque d’elle à cause de sa façon de s’habiller. De fait, elle vous porte une perruque à petits tire-bouchons !… Mademo
le fut même, pour un temps, si j’ai bonne mémoire, « consignée » à la porte de ce foyer, « exclue de toute figuration », mise
ignon et Rossi. Mademoiselle Prince Ire Belle créature. Elle porte haut. Fragment de conversation entre deux demoise
34 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 13 février. Danses de Mlle Ellen Sinding et M. Iril Gadescow. »
dit un maître-à-danser italien du xve  siècle. Mlle Ellen Sinding qui porte un nom déjà illustre en Scandinavie par l’œuvre d
35 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIII. Des Balancez. » pp. 153-155
liez sur celle qui a fait ce premier pas, & l’autre étant plié se porte en arriere à la quatriéme position, & vous vo
36 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Traduction des passages italiens parsemés dans cet ouvrage » pp. 115-118
vant, elle sort de sa perpendiculaire sur les pieds ; si une jambe se porte en arrière, la fossette est placée en avant, et e
ant, place aussi le corps en avant au moment du saut, et celui qui le porte en haut l’élève, en lui faisant décrire un grand
37 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 16 janvier. Une soirée à l’hôtel Charpentier. »
nspira nous déconcerta quelque peu. Enfin, une minuscule danseuse qui porte un nom familier aux fervents de la danse, Mlle So
38 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXX. Des Coupez du mouvement. » pp. 139-141
e font en allant de côté, c’est la même chose, à l’exception que l’on porte le pied à la cinquiéme position pour le demi-coup
39 (1761) Le Festin de Pierre. Ballet Pantomime « [Plan du ballet] »
u plus fort de la joie, le Commandeur en statue, frappe rudement à la porte . On va ouvrir ; il entre dans la salle ; les conv
40 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre V. Objection : On n’a pas été tenté dans les Danses. » pp. 177-178
pour être alarmé des funestes impressions que fait sur l’ame ce qui y porte  ? Que de fautes, surtout intérieures, que bien de
41 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VI. De l’origine des Bals masquez. » pp. 146-160
ne heure après minuit. Sur ce refus, il ordonna de mettre le feu à la porte  : aussi-tôt la Livrée alla chercher une douzaine
de fagots chez le premier Fruitier, que l’on dressa contre la grande porte , & que l’on alluma avec des flambeaux. Les Su
de N.… qui ne balança pas d’ordonner aux Suisses d’ouvrir toutes les portes , se doutant bien qu’il falloit que ce fût des per
42 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre X. » pp. 64-66
largeur sur quatre à cinq de longueur. C’étoit là que se trouvoit la porte du spectacle ressemblant parfaitement a celle d’u
43 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 17 janvier : Mascarade — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 21 janvier 1668 »
ain, se fit un Bal Dedans le beau Palais Royal, Non à Huis clos, mais Porte ouverte, Où mainte et mainte Troupe alerte, Vint
44 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre III. Fêtes de Louis XIV relatives à la Danse, depuis l’année 1643 jusqu’en l’année 1672 »
au Public qui ne demande pas mieux que de le prendre. Son penchant le porte à vous caresser, à vous chérir, à vous estimer. S
tocle dans sa jeunesse ; tout le monde m’accueille, et personne ne me porte envie 118. 116. Le Ballet de Flore représenté l
45 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre II. Preuves contre les Danses, tirées des Saintes Ecritures. » pp. 11-22
urs donnent et inculquent à leurs malheureux élèves ? et cela seul ne porte-t -il pas sur le front sa condamnation ? A l’égard d
de ma bouche : éloignez d’elle votre voie, et n’approchez point de la porte de sa maison. Combien trouve-t-on dans les assem
. 4, v. 27.) Et dans ces danses n’ouvrez-vous pas au démon toutes les portes de ses sens, et en particulier vos yeux et vos or
46 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 juin. « Les Femmes de bonne humeur ». »
ad « la cour et la ville », il y a de cela quelque trente ans, et qui porte ce doux prénom qui est un présage et un symbole d
47 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Différentes manières de saluer »
èrement les personnes de qui l’on reçoit l’honnêteté, et du pas de la porte , on saluera en général la société ; il en sera de
48 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIV. Des Reverences de plusieurs manieres. » pp. 42-46
le gauche ; on fait un pas à côté à la deuxiéme Position, le corps se porte sur ce pied, & l’on tire l’autre tout auprès,
49 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 17 janvier : Psyché — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 3 octobre 1671 »
bon, Sur les mains, de la même sorte, Qu’un autre, sur ses pieds, se porte  : Dequoi chacun tout étonné, Croit qu’il s’est, a
50 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Belton et Eliza. Ballet pantomime. » pp. 223-233
En un acte   Sujet du ballet. Le fondement de ce ballet porte sur deux faits historiques ; le premier est celui
On voit arriver un vaisseau qui mouille bientôt au rivage ; ce navire porte des commerçans Européens qui viennent faire trafi
51 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXII, gab » pp. 250-
é, comme deux vraies sœurs. Gab est beaucoup plus jeune que moi et me porte une profonde affection. Souvent je la regarde ave
ême aujourd’hui. Pendant des années quand un visiteur entrait par une porte , elle sortait par l’autre et cela lui était égal
lui a donné l’appartement dont je vous ai parlé. Il a fait percer une porte au fond de la scène pour qu’elle puisse rejoindre
52 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre X. Vues des Philosophes : objet des Législateurs relativement à la Danse. »
n exercice qui rend le corps plus souple, plus vigoureux, plus léger, porte dans le cœur une confiance fière qui le ranime, e
53 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 14 juillet. « La Maladetta ». »
doute, je constate avec vous que la conception scénique de ce ballet porte l’empreinte de la plus basse époque du siècle dit
54 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IX. le voyag e en amérique  » pp. 320-364
ont des médailles qui tombent sur la scène. L’une d’elles, en argent, porte cette inscription en une langue qui a la prétenti
ues à cheval. Après la représentation, le même équipage l’attend à la porte du théâtre, encadré de porteurs de torches et de
d’effroi sur l’énorme vague humaine qui l’avait poussée jusque-là. La porte de l’hôtel franchie, l’heure du repos n’a pas son
a pas sonné. Des soupers sardanapalesques sont préparés. Le champagne porte l’enthousiasme au paroxysme. Des toasts sont pron
re de sa charmante camarade. Les salons ouvraient à la danseuse leurs portes toutes grandes. L’aristocratie espagnole de Cuba
Les petites gens l’attendaient, pour l’acclamer, dans les rues, à la porte de l’hôtel, à la sortie du théâtre. Elle fut très
heureux exécutants à l’hôtel. Les pompes restèrent arrêtées devant la porte  ; les hommes secouaient avec rage leurs cloches.
avane, c’était pire encore. Les carreaux manquaient aux fenêtres, les portes ne fermaient pas. A la suite d’un orage, Fanny eu
Fanny. Abandonnée en pleine nuit sur la plage, elle dut frapper à la porte d’une maison particulière où elle fut accueillie
55 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 15 janvier. Trois vedettes. »
viennois, le « pays sans musique ». Car l’effort de Mlle Saint-Mahésa porte plutôt sur des recherches de mise en scène, sur l
56 (1845) Notice sur Le Diable boiteux pp. 3-31
En effet, Cléofas est méconnaissable sous son nouveau costume ; il le porte même avec tant de grâce et de naturel qu’à sa ren
marbre, les plaques de porcelaine, les fontes dorées et peintes, les portes de bois de cèdre, les bassins d’albâtre, les murs
is avec le diable qui peut espérer d’avoir le dernier ? Fermez-lui la porte au nez, il rentrera par le trou de la serrure. Ai
force de faire entendre raison à l’écolier, on frappe de nouveau à la porte de la loge. Cette fois, c’est don Gil, qui amène
ouper splendide, où elle a réuni la plupart de ses adorateurs, ce qui porte le nombre des convives à un chiffre assez honnête
dée, — c’est le diable qui le pousse, — de venir fourrer son nez à la porte du boudoir, juste au moment où Dorotea, moitié de
57 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Iphigenie en Tauride. Ballet tragique » pp. 235-256
Clytemnestre. A cet aspect, son crime se retrace à son imagination et porte à son cœur les sentimens du désespoir. L’ombre en
. Scène i. Thoas est endormi. Un songe affreux agite son ame et porte à son cœur la crainte et l’effroi : il croit voir
e la cruauté de son époux, et qui déplore le fanatisme aveugle qui le porte à répandre le sang humain, s’attache à ses pas, d
donne aux Prétresses de rentrer dans le sanctuaire et d’en fermer les portes  ; elle retient Eumène dont elle connoît la tendre
58 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VII, un voyage en russie. — un contrat rompu » pp. 72-81
-je faire ? Que pouvais-je faire ? Je n’en savais rien. Je heurtai la porte de la cahute en planches qui tenait lieu de gare.
faisait une petite tache de lumière ronde dans la brume. Il ouvrit la porte et j’entrai, à sa suite, dans le baraquement. Je
59 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Alceste. Ballet tragique. » pp. 207-218
’on monte à l’assaut. Hercule de son bras nerveux brise et enfonce la porte de la ville. Une partie des murailles s’ecroule.
ssage. Hercule le combat, le terrasse, et l’enchaîne. De cet antre il porte ses pas vers les Champs Elisées : parmi les ombre
60 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre premier. les années d’apprentissage  » pp. 1-36
actures1. Les deux principaux théâtres de musique étaient celui de la Porte de Carinthie, Kœniglich-kaiserliches Hoftheater n
e fut un coup mortel porté au théâtre An der Wien. Sur la scène de la Porte de Carinthie régnait la danse noble qui avait été
dès leur première enfance. *** Ce n’est pas chez Horchelt, c’est à la Porte de Carinthie que débuta Fanny Elssler, quand elle
s ses nombreuses et fructueuses gestions, et afferma le théâtre de la Porte de Carinthie. Il amenait une troupe italienne qui
fgang Menzel vint à Vienne. Il vit représenter plusieurs ballets à la Porte de Carinthie ; il constata la valeur des deux Els
er dit qu’il voyait les deux sœurs « quitter le soir le théâtre de la Porte de Carinthie après le spectacle et retourner à le
61 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XX et dernière. » pp. 213-241
eauté noble de cette Spartiate, sur de posséder un objet dont l’image porte à son coeur le sentiment le plus délicieux, il ne
e suit en foule, on s’y rassemble pour se défendre ; on barricade les portes  : telle est l’image de ce second tableau. Les ban
oute cette manoeuvre, assiègent, le château, les uns en enfonçant les portes , les autres avec des échelles en escaladant les f
tions ; les vainqueurs sont couronnés des mains de la gloire ; on les porte en triomphe ; on danse autour d’eux ; on célèbre
e de flatterie et de mensonge ; il faut qu’elle soit vraie et qu’elle porte sur les qualités essentielles et les vertus connu
pisodiques qui ont eu du succès ; ce genre ouvre, pour ainsi dire, la porte a la gaité ; le compositeur délivré des règles se
62 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre II. Des Danses des Anciens dans les Fêtes publiques »
erts, qu’elle rapportait dans la Ville de la même manière. Toutes les portes des maisons en étaient bientôt ornées. Les Pères,
63 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 4 décembre. Grands mots, petites danses. »
n’est pas seulement la pauvreté de sa technique qui fait que rien ne porte  ; c’est aussi l’absence de prestige plastique, de
64 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIX. Des Coupez de differentes manieres. » pp. 133-138
ment la jambe gauche fait un battement derriere & devant & se porte à côté, ou restera en l’air, selon l’enchaînement
65 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
ses craintes pour de l’amour : excité par les images que la jalousie porte dans son cœur, il se dégage d’Inès et court sur C
remment, et qui croiroient avoir perdu l’argent qu’ils ont donné à la porte , s’ils n’avoient frappé des pieds, ou des mains ;
t qu’il exige des perfections qui ne peuvent s’acquérir, si l’on n’en porte le germe en soi-même, et qu’il n’est pas seulemen
e Constance. S’ils reçoivent un coup, c’est pour parer celui que l’on porte à l’objet de leur tendresse. Cette scène longue à
que celle que je viens de vous montrer dans une perspective éloignée, porte un caractère au quel l’humanité ne peut-être inse
66 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — DERNIERE LETTRE. » pp. 435-484
ses craintes pour de l’amour ; excité par les images que la jalousie porte dans son cœur, il se dégage d’Inès & court su
ment, & qui croiroient avoir perdu l’argent qu’ils ont donné à la porte s’ils n’avoient frappé des pieds ou des mains ; q
t qu’il exige des perfections qui ne peuvent s’acquérir, si l’on n’en porte le germe en soi-même, & qu’il n’est pas seule
e Constance. S’ils reçoivent un coup, c’est pour parer celui que l’on porte à l’objet de leur tendresse ; cette Scene longue
que celle que je viens de vous montrer dans une perspective éloignée, porte un caractere, auquel l’humanité ne peut être inse
67 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre V. Témoignages des Évêques dans leurs Instructions pastorales, des Catéchismes, et des Théologiens contre les Danses. » pp. 51-71
trer à quoi le zèle pour la gloire de Dieu et pour le salut des ames, porte ceux qui en sont chargés par rapport aux danses,
à ses œuvres, ne pouvant aimer la danse sans suivre le diable, qui y porte , sans s’attacher à ses pompes au rang desquelles
é au front du sceau de Jésus-Christ, qui est le signe de la croix, on porte par les gestes et les postures indécentes des dan
oie dit qu’elle trouve un grand plaisir dans les danses ; qu’elle s’y porte avec ardeur, et que c’est pour elle un divertisse
68 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Sixième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 433-445
u nombre d’une trentaine (d’autres s’étant joints à nous) à la petite porte sombre par où sortent les artistes. C’était un dé
ment voisin du mien ; puis on ouvrit. Un pas léger et rapide frôla ma porte . Je n’étais pas couché, je travaillais, je sortis
r narquois, ou la voyageuse ? Cela est roulé dans un grand manteau et porte une espèce de casquette, mais M. Champorel préten
garde, la voilà qui vient d’elle-même ! Et, comme il regardait par la porte , restée ouverte : — C’est bien une dame, ajouta-t
69 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXI, choses d’amérique » pp. 232-249
lanc et blond, puis, tranquillement, sans demander son reste, prit la porte et sortit. Cette attitude négligente n’était pas
ntendait. Le soir de ce même jour, Mortier mit ses souliers devant sa porte afin qu’on les lui cirât le lendemain matin, comm
partout en France. En Amérique, quand on met quelque chose devant sa porte c’est pour que l’objet soit jeté. Mortier ne retr
70 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 juin. « Shéhérazade ». — Le pas de deux de la « Belle ». »
ff enlève la ballerine dans les airs ce n’est pas un poids mort qu’il porte  : car nous voyons Tréfilova plier avec cette grâc
71 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre XI » pp. 148-166
’en trouve. Sur le devant. Autre gandin. Voilà qu’on va fermer les portes . — Est-elle longue à se déshabiller ! — Tout le m
doit être fermé sur le devant. Premier gandin. Voilà qu’on ouvre la porte . C’est elle. Non, c’est un homme. L’actrice, cost
72 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre premier. Justes idées sur les Danses contre lesquelles on écrit. » pp. 2-10
préoccupés, et que l’amour qu’on a pour tout ce qui flatte les sens, porte à soutenir et à défendre contre toute raison. Or,
ui se chante alors n’exprimant pour l’ordinaire qu’un amour impur, en porte facilement les dangereuses étincelles, ou même le
73 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les fêtes modernes »
que les inscriptions ; la statue équestre d’Henri IV rebronzée, et la porte principale peinte et redorée. Au-dessus et au-deh
oisi, et garnies d’un double galon d’or. La peinture et dorure de ces portes avaient été renouvelées, et toutes les ferrures d
ure de ces portes avaient été renouvelées, et toutes les ferrures des portes et des croisées étaient bronzées. La salle était
ssant par la salle des gardes, et de-là dans son appartement, dont la porte était gardée par les huissiers de la chambre, et
sées était répétée de symétrie, et figurait des croisées feintes. Les portes ouvrantes et feintes étaient pareillement ornées
s quatre heures après midi, deux cents arquebusiers se rendirent à la porte de Notre-Dame de Lorette, où ils trouvèrent une m
non de la ville et de celui des trois forts. La princesse trouva à la porte Saint-Julien un arc de triomphe très beau, que la
a Dauphine vit la perspective du palais que l’on y avait peint. De la porte de Saint-Julien on découvre du fond de la rue Bou
jurats avaient composé la garde de jour et de nuit. Les gardes de la porte et ceux de la prévôté occupaient la première sall
x de la prévôté occupaient la première salle de l’Hôtel-de-ville ; la porte de cette salle était gardée au-dehors par les tro
rincipaux officiers de sa maison. Elle entra dans cette église par la porte royale, dont le parvis était jonché de fleurs nat
is était jonché de fleurs naturelles. On avait aussi fait orner cette porte de guirlandes de fleurs semblables, et on y avait
dre Madame la Dauphine, et la précéder processionnellement jusqu’à la porte royale. Ce jour elle reçut les compliments de tou
; et cette princesse sortant de l’opéra et rentrant par la principale porte de l’Hôtel-de-ville, trouva un nouveau spectacle 
r, 3 pieds de diamètre, et 6 pieds d’entrecolonne, appelé systyle. La porte et les croisées à deux étages étaient en face des
à la construction de ce palais. Les chambranles des croisées et de la porte , leurs plates-bandes et appuis ornés de leurs mou
x couleur de feu qui paraissaient au derrière. Les deux vantaux de la porte étaient d’assemblage, avec panneaux en saillie su
e cette salle fait partie de l’Hôtel-de-ville, elle s’y rendit par la porte de l’intérieur. Le 29 Madame la Dauphine, suivie
au port, à l’extrémité de la rue des Fossés, à quelque distance de la porte de la ville, on avait élevé une colonne d’ordre d
de leurs châssis à verre, à deux rangs de montants ; il y avait trois portes aussi avec leurs châssis, pareils à ceux des croi
s : le tout de relief et dorure. Les trumeaux d’entre les croisées et portes étaient ornés extérieurement de chutes de festons
chutes de festons ; le dessus des linteaux, tant des croisées que des portes , ornés aussi d’autres festons, le tout de relief
74 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Seconde partie] »
de raisonnement on ne manque presque jamais dans les jugements qu’on porte sur les Beaux Arts et sur les talents, de faire d
e plus communément que dans les autres, dans les jugements que chacun porte à sa fantaisie sur les Compositeurs des Ballets e
75 (1852) Tableau de Paris. Chapitre XII « [Chapitre XII. Extrait] » pp. 104-108
inua d’y jouer jusqu’à ce que la nouvelle salle construite près de la porte Saint-Martin eût été achevée. Frappé de la stéril
sant. Pour tout jeune homme, ce mot d’actrice entrebâille aussitôt la porte d’un paradis sans fruit défendu : l’actrice a été
76 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « Observations sur la construction d’une salle d’opéra. » pp. 3-32
quinze ou dix-huit de hauteur. Cette ouverture seroit fermée par une porte à deux battans recouverte en tôle ; dans des mome
l’architecte, qu’elle est indispensable, c’est de disposer toutes les portes de manière qu’elles s’ouvrent en dehors, toutes c
fuite avec précipitation ; plusieurs d’entre eux se cramponnèrent aux portes soit pour assurer leur sortie, soit pour éviter l
ts réunis pour pousser en-avant furent tels que ceux qui tenoient les portes furent déplacés, ils ne les quittèrent point mais
r que la voix ne se perde pas dans les ceintres, mais pour qu’elle se porte avec facilité et quelle soit propagée dans la par
77 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « Plan du Ballet »
celui qu’elle choisira pour époux. Ninias entre suivi de soldats : il porte aux pieds de Sémiramis les trophées de ses victoi
78 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 15 mai. Peut-on reconstituer une danse antique. »
qui ne l’avais touchée qu’avec une fleur ! Enfin ma correspondante me porte le coup de grâce en adjoignant malignement à sa m
79 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre I. Des Ballets Ambulatoires »
s quatre heures après midi, deux cents Arquebusiers se rendirent à la porte de Notre-Dame de Lorette, où ils trouvèrent une m
80 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VII. Témoignage d’un célèbre Jurisconsulte contre les Danses. » pp. 94-98
l’article 23 de l’ordonnance d’Orléans de 1560, sous Charles IX, qui porte  : « Défendons à tous juges de permettre qu’aux jo
81 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXII. Du Menuet, & de la maniere de le danser régulierement. » pp. 84-91
ôter du même tems son chapeau : enfin le pas du Menuet fini, l’homme porte le pied droit à côté de la deuxiéme position : &a
82 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VIII. De la maniere de faire les bras avec les pas de Bourrée, ou Fleurets. » pp. 223-230
is à peine estes vous élevé sur le pied droit, que la jambe gauche se porte derriere la droite à la 3e. position, en restant
83 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 7 février : Ercole Amante — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 11 février 1662 »
ue jusqu’à présent nul Mortel N’avait admiré rien de tel ; Notre cher Porte Diadème Le prisa fort, dit-on, lui-même, Et tous
84 (1845) Notice sur La Sylphide pp. 3-23
charmante ? Cependant tout se réveille dans la cabane, on frappe à la porte , c’est la fiancée du jeune homme, fraîche et paré
’est la sorcière qui jette les mauvais sorts, c’est elle qui ouvre la porte aux mauvais rêves, c’est elle qui dérange toujour
l’enfer. — Fraîche écharpe d’un rose vif, frêle tissu printanier qui porte la mort. — En effet, le charme a réussi ; la Sylp
85 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Graces. Ballet anacréontique. » pp. 75-97
re, mais charmante ; elles courent ensuite avec précipitation vers la porte , oh elles ont laissé l’Amour. Elles présentent la
le veut, quoiqu’il en puisse être, que le petit monstre soit mis à la porte . Cette résolution consterne les jeunes Arcadienne
les yeux de Philis. Le son des haubois, des flûtes et des chalumeaux porte au loin le triomphe du Berger ; l’echo fait reten
86 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Discours préliminaire. » pp. -
ême, est l’idée que Dieu a de toutes choses ; et le jugement qu’il en porte , doit être la règle souveraine de toutes nos acti
me, c’est l’idée que Dieu a de toutes choses, et le jugement qu’il en porte  ; c’est pour cela que la vérité est éternelle com
lle nous défend tout ce que la cupidité désire et ce à quoi elle nous porte . Par exemple, la parole de Dieu dit : Vous ne com
me en est agitée, la dégoûte de ce pain spirituel de la vérité, et la porte à le rejeter lorsqu’on le lui présente. Qu’on com
87 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre X. De la Danse sacrée des Chrétiens »
Chrétiens d’ailleurs les plus zélés s’assemblaient la nuit devant la porte des Églises, la veille des grands Jours ; et là,
88 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Preface. » pp. 5-10
tion par le mal-heur auquel nous engagea la desobeissance premiere se porte naturellement au mal, comme à son obiect plus sou
89 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 juin. Lettre à Mlle ***, de l’Opéra. »
xiste un livre amer du grand traditionnaliste M. Charles Maurras, qui porte ce titre révélateur : Quand les Français ne s’aim
90 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 2 avril. Pour une danseuse morte. — Anniversaire. – Bilan. »
* Or cette chronique, que le deuil de Dourga est venu border de noir, porte une date qui est pour moi émouvante et même un pe
91 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Première lettre. A monsieur le duc d’Autremont, château d’Autremont. » pp. 79-81
, et si vous ne pouvez vous y résoudre, car cela est impossible à qui porte en soi la flamme de la croyance, ne regretterez-v
92 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Septième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes. » pp. 446-448
i dit, vingt-six ans, mais on lui en donnerait bien trente. Sa figure porte les traces des grandes douleurs de sa première je
93 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VI. Témoignage d’Auteurs et de Ministres protestans contre les Danses. » pp. 72-93
ez François Estienne (le lieu de l’impression n’est point marqué). Il porte pour titre : Traité des danses, auquel est amplem
our l’affranchir de telles craintes et sollicitudes, et lui ouvrir la porte à tous les plaisirs, pour s’y répandre en toutes
ser des danses, répondent qu’elles sont permises, pourvu qu’on ne s’y porte pas à de certains excès grossiers, dont un peu d’
94 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIV. » pp. 197-215
duire. L’Amour témoin de l’impression, profite de l’instant ; il leur porte le dernier coup ; et dans une entrée générale il
son ennemie a le bras arrêté, elle se jette sur le poignard que Zaïre porte à son côté pour s’en servir contre elle ; mais le
mposante et plus majestueuse. Au reste, Monsieur, une critique qui ne porte que sur un programme tombe d’elle-même, parce qu’
95 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XIV. » pp. 396-434
éduire. L’amour témoin de l’impression profite de l’instant ; il leur porte le dernier coup & dans une entrée générale, i
son ennemie a le bras arrêté, elle se jette sur le poignard que Zaïre porte à son côté pour s’en servir contre elle ; mais le
sante & plus majestueuse. Au reste, Monsieur, une critique qui ne porte que sur un programme, tombe d’elle-même parce qu’
96 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Horaces. Ballet tragique. » pp. 35-50
mbeaux, et ils entrent précipitamment dans la prison, les uns par une porte basse, les autres par celle qui est au haut de l’
ce bienfait avec transport ; son père se saisit de ses trophées, les porte en triomphe, et on l’emmène pour le montrer au pe
97 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre quatrième. Étude des bras » pp. 57-63
l’homme, ou le danseur, a le pied droit devant, c’est-à-dire qu’il le porte en avant, il veut indiquer que le bras gauche doi
98 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Premiers exercices » pp. 109-114
jambe en l’air que l’on fait en étant placé sur la pointe du pied qui porte le corps80. [9] On doit s’exercer d’abord en se t
99 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XI, une visite chez rodin » pp. 118-123
le paysage. C’est le refuge de « l’Œuvre ». Rodin poussa lentement la porte du temple, puis, d’une voix douce, il nous dit d’
100 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 février. Une grande danseuse russe. Mme Véra Tréfilova. — Émotion et abstraction. — Mélodie continue. — Exotisme transposé. — Deux Moscovites : Novikoff, Clustine. »
e sa ceinture lui fait comme deux ailerons noirs qui palpitent ; elle porte d’une main l’éventail et de l’autre le parasol. D
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