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1 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre VI. Causes de la Décadence de l’Art »
mples Citoyens dans leurs maisons, aux Danseurs qu’ils craignaient de perdre . Devenus les Commensaux des Romains, mêlés dans l
a familiarité au contraire, sans trop honorer l’art, dissipe, énerve, perd l’Artiste. Que peut-on espérer d’un homme à talen
baisse, le goût s’altère. Les Romains de la Cour d’Auguste, sans rien perdre de leur dignité, avaient accordé des marques de c
2 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Première lettre. A monsieur le duc d’Autremont, château d’Autremont. » pp. 79-81
e, sans être très intimement lié avec lui, je ne l’ai pourtant jamais perdu de vue, je peux vous conseiller d’avoir, quant à
n’êtes pas encore disposé à remplacer la digne compagne que vous avez perdue il y a cinq ans. Mais vous en avez trente, mon ch
rte en soi la flamme de la croyance, ne regretterez-vous pas le temps perdu à repousser de vains sophismes ? Je vous dis tout
3 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 26 janvier : Ballet de la Naissance de Vénus — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 14 février 1665 »
sant un grand regret dans l’âme De maint Monsieur, de mainte Dame, De perdre le contentement D’un si cher divertissement, Où B
4 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre X. Neuvième et dernière objection : Défendre les Danses, c’est peine perdue. » pp. 208-214
Neuvième et dernière objection : Défendre les Danses, c’est peine perdue . On a beau écrire et parler fortement contre l
rt aux ames qui ont le malheur de les suivre, et qui, en les suivant, perdent la vie de la grâce, et se rendent dignes de la mo
nous priver de plaisirs qui pourroient nous exposer au danger de nous perdre pour l’éternité ? Et n’est-ce pas, au contraire,
5 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvii » pp. 96-101
marotte, elle sera le modèle parfait de la belle danse et d’un genre perdu qu’elle seule peut faire revivre. Mlle. Heinel a
tions. Cependant la Dlle. Allard étoit devenue très-grasse, sans rien perdre de sa vigueur, de son brillant, de sa prestesse,
marotte, elle sera le modèle parfait de la belle danse et d’un genre perdu qu’elle seule peut faire revivre. Mlle. Heinel a
6 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre troisième. Étude du corps » pp. 52-56
ts, de la grâce, de la souplesse, de l’abandon, sans jamais lui faire perdre la beauté de sa pose, en conservant rigoureusemen
éterminé dans sa position ; qu’il entraîne souvent les jambes ; qu’il perd à chaque instant le centre de gravité, et qu’il n
7 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IV. » pp. 25-31
tent : ces battemens de mains prodigués au hazard ou sans ménagement, perdent souvent les jeunes gens qui se livrent au théatre
e des enfans que l’amour trop aveugle et trop tendre de leurs parents perd sans ressource. On apperçoit les défauts et les i
de ces perruques énormes, et de ces coeffures gigantesques, qui font perdre à la tête les justes proportions qu’elle doit avo
8 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 17 avril. « En bateau ». — Le préjugé du rythme. »
ou qu’il réagisse avec véhémence contre leur enseignement, il ne les perd pas de vue. Voilà plus de dix ans que M. Jacques
e la danse classique je ne me crois pas faire le champion d’une cause perdue .
9 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IV. » pp. 47-60
tent ; ces battements de mains prodigués au hazard ou sans ménagement perdent souvent les jeunes gens qui se livrent au Théatre
e sont l’image des enfants qu’un amour trop aveugle & trop tendre perd sans ressource. On apperçoit les défauts & le
e ces perruques énormes & de ces coëffures gigantesques, qui font perdre à la tête les justes proportions qu’elle doit avo
10 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre I. Caractère que doit avoir la Danse Théâtrale »
racer aux yeux quelque affection de l’âme, sans cette condition, elle perd le caractère de son institution primitive. Elle n
11 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1666 — 9 janvier : Le Triomphe de Bacchus dans les Indes ou Ballet de Créqui — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 16 janvier 1666 »
son fit les Honneurs, Avec tant de grâce et de gloire Qu’on n’en peut perdre la Mémoire. Avant ce superbe Banquet Qui rend si
12 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 5 août : Ballet des Songes accompagnant la tragédie de collège La Prise de Babylone — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 8 août 1671 »
cet Endroit, n’oublions pas, De marquer que la Tragédie, Où Balthazar perdit la Vie, Fut un Spectacle, Mercredi, Dont Maint, e
13 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des moyens de conserver le talent de la danse. » pp. 133-137
es principes et l’habitude de la danse ; il faut craindre toujours de perdre le fruit de tant de travaux. Si on veut le conser
re des manières vicieuses et toujours un mauvais ton capable de faire perdre les bonnes habitudes, le goût et quelquesfois plu
14 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre septième. Des pirouettes ; » pp. 79-87
r laquelle porte toute notre machine. Un sculpteur courrait risque de perdre son ouvrage s’il ne l’étayait que sur un corps ro
onner et se tenir ferme, il s’ensuivra une foule d’accidents. Le pied perdra sa forme naturelle, il vacillera sans cesse et du
’oppose à toute stabilité ; les chevilles chancellent, et l’aplomb se perd . » [NdE J. G. Noverre, art. « Courante », Encycl
15 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre II. Preuves contre les Danses, tirées des Saintes Ecritures. » pp. 11-22
t ne regardez point une beauté étrangère. (v. 9.) Plusieurs se sont perdus par la beauté d’une femme : car c’est par là que
is, c. 11.) La trop grande complaisance de Samson pour Dalila lui fit perdre ses forces, et le fit tomber entre les mains de s
permis de penser volontairement aux vices, ces pensées lui en faisant perdre la retenue, et le rendant plus hardi à se porter
tances où le démon est plus occupé à tourner autour des ames pour les perdre , et où il lui est plus facile de les dévorer, c’e
16 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre III. De la Danse théâtrale des Romains »
, on rit ; et l’Art qu’on ignorait, laissé à l’écart, était peut-être perdu , si les Acteurs n’avaient imaginé un moyen extrao
t jusqu’à l’extase. Les femmes, dans ces moments, hors d’elles-mêmes, perdaient la tête et criaient de plaisir54. Telle aurait pa
17 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VII. Témoignage d’un célèbre Jurisconsulte contre les Danses. » pp. 94-98
écautions pour conserver la vie du corps, qu’il faudra nécessairement perdre un jour, qu’on n’en doit prendre pour conserver l
pirituelle de la grâce, que nous pouvons, avec le secours de Dieu, ne perdre jamais, si nous le voulons ? C’est Dieu même qui,
18 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre II » pp. 16-26
able, ils sont curieux comme des crinolines. — Comment vous êtes-vous perdue  ? demandent-ils tous. Qu’est-ce que ça leur fait 
vous perdue ? demandent-ils tous. Qu’est-ce que ça leur fait ?… On se perd quand on ne gagne pas assez, voilà tout. II
19 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Avertissement. » pp. -1
e tracé ingénieux échappoit à leurs regards. Ils s’y sont entièrement perdus . Cet essaim ou cette fourmillière de copistes inf
20 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VI. Témoignage d’Auteurs et de Ministres protestans contre les Danses. » pp. 72-93
t qu’en effet on n’en doive point faire usage, pourquoi, dit Vossius, perdre le temps à apprendre ce qu’on n’a pas dessein de
de la plupart des chrétiens, et qu’ils ne devroient cependant jamais perdre de vue : c’est que, « quand l’homme fidèle use de
assemblées, il y a des privautés entre l’homme et la femme, tout est perdu … En quelque part que nous découvrions le danger,
s chères que tout ce qui se pourroit nommer de plaisirs au monde… Que perdrons -nous en perdant les danses ? Mais plutôt que ne g
a main du diable qui tâche de nous attirer dans ses pièges et de nous perdre . Laissons ce que Dieu condamne, soyons prudens po
pour regarder comme permis ce qui est en soi si dangereux, et ce qui perd tant d’ames ! On ne trouve cependant que trop de
21 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
ré des hanches, n’est pas beaucoup estimé, et l’exécution de sa danse perd de son prix. [3] Il y a des jeunes gens qui sont
nt à l’air sur lequel on danse, la mesure alors traîne, languit et se perd . Pour regagner le temps que la flexion lente et o
se perd. Pour regagner le temps que la flexion lente et outrée a fait perdre , et pour le rattraper, il faut que l’extension so
22 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre I. Renaissance des Arts »
charmante dont rien ne saurait le séparer. Il suit, se précipite, se perd avec elle dans les entrailles de la Terre. La Grè
23 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre IX. Objection : Si l’on défend les Danses, on abandonnera l’usage des sacremens. » pp. 206-207
ne indulgence qu’ils auroient jugée cruelle, parce qu’elle les auroit perdus .
24 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre première. » pp. 8-13
’eûsse pris le parti de chanter moi-même, ce jour eut été entièrement perdu pour ma gloire. Personne assurément ne s’avisera
u de chaque compositeur demeure, et ce qu’ils ont fait de médiocre se perd et s’oublie pour toujours. En Italie et dans les
25 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre IV. Sur le même sujet. » pp. 24-29
qu’Hayden avoit attaché à chaque phrase, à chaque mot, se trouvoient perdus , tous ces changemens énervèrent le style de l’aut
et altérèrent le charme de son coloris ; le tableau le plus précieux perd de son prix, lors même qu’il est retouché par un
26 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VIII. » pp. 56-61
aux petits mondes de l’opéra ? je ne puis le comparer qu’à ces balons perdus , qui, après s’être élevés lentement et avec majes
it-il au premier grain d’encens que l’enthousiasme lui offre ; il est perdu , il en reste là ; ses succès sont éphémères, ils
27 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre I. Des Fêtes dont la Danse a été le fond à la Cour de France, depuis l’année 1610 jusqu’en l’année 1643 »
rit de ce grand homme se refusait au bas, et dans le même temps il se perdait dans le Phébus. Le goût l’aurait arrêté dans le m
u Roi dansèrent la dernière Entrée avec la Gloire qui s’envola, et se perdit dans les airs. C’est par ce vol que fut terminé c
érudition sans grâces, de la Poésie inutile, beaucoup de magnificence perdue , et pas la moindre étincelle de goût. On fit serv
28 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VI. » pp. 56-71
qu’un seul principe commun à tous, dont on ne peut s’écarter sans se perdre , où s’egarer, c’est l’imitation de la belle natur
s, Maigres historiens suivent l’ordre des tems, Ils n’osent un moment perdre un sujet de vue. etc. » L’opinion de ce grand po
enres différens, et absolument distinctifs ; ils sont malheureusement perdus  ; ces rares talens sont passagers ; ils ont l’écl
t la perfection de leur exécution ; je dirai encore que les bras sont perdus , que l’on court, que l’on franchit, qu’on allonge
29 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE X. » pp. 261-289
a valeur & qui les rend aimables : marchent-elles sans lui, elles perdent leur nom, leurs charmes & leur effet ? ce n’e
faut faire un sacrifice de tous les pas trop compliqués ; ce que l’on perdra du côté des jambes se retrouvera du côté des bras
iter ; une élégante simplicité convient à leurs charmes. La beauté se perd toujours sous les colifichets de la mode ; le sim
ai gain de cause, ce sont des aveugles : les approuvent-ils ? ils ont perdu , puisque je leur prouverai que les positions de c
30 (1860) Mémoires de Rigolboche « Dédicace. A Mané de l’Indépendance belge » pp. 1-4
les dans votre ménage. Tant pis pour vous ; — d’ailleurs, ce que vous perdez en bonheur conjugal, vous le rattrapez en popular
31 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre II. Des moyens qui conduisent à la connaissance des Arts »
ons, on cesse d’apercevoir leurs rapports ; si leur liaison semble se perdre dans la multiplicité variée de leurs opérations,
32 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre V. Préjugés contre la Danse en Action »
éjugés contre la Danse en Action La Danse noble, la belle Danse se perd , disait-on à la Cour, et à la Ville, lors même qu
33 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre X. » pp. 64-66
prestesse et leur précision. Cette partie brillante de l’opéra s’est perdue depuis qu’on a renoncé à Quinaut et aux sujets br
34 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « II. Vocation. » pp. 14-23
Emma ? interrogea sévèrement la sylphide en retraite. La fillette ne perdit pas un centimètre de son aplomb. — Maman, répliqu
sayait d’objecter le gros monsieur. Vains efforts, sa protestation se perdait au milieu des cris de joie de l’enfant qui lui av
35 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — LETTRE XII. » pp. 157-180
tout en eux étant formé, ils étoient privés de cette souplesse qui se perd avec la jeunesse. Un défaut de trente-cinq ans es
la quelle porte toute notre machine. Un sculpteur courroit risque de perdre son ouvrage, s’il ne l’étayoit que sur un corps r
ponner et se tenir ferme, il s’ensuivra une foule d’accidens, le pied perdra sa forme naturelle ; il s’arrondira et vacillera
erminé dans ses positions ; qu’il entraine souvent les jambes ; qu’il perd à chaque instant le centre de gravité, et qu’il n
à l’air sur le quel l’on danse, la mesure alors traîne, languit et se perd . Pour regagner le temps que la fléxion lente et o
se perd. Pour regagner le temps que la fléxion lente et outrée a fait perdre , et pour le ratrapper, il faut que l’extension so
36 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XII. » pp. 315-361
tout en eux étant formé, ils étoient privés de cette souplesse qui se perd avec la jeunesse. Un défaut de trente-cinq ans es
r laquelle porte toute notre machine. Un Sculpteur courroit risque de perdre son ouvrage s’il ne l’étayoit que sur un corps ro
er & se tenir ferme, il s’ensuivra une foule d’accidents. Le pied perdra sa forme naturelle, il s’arrondira & vaciller
erminé dans ses positions ; qu’il entraîne souvent les jambes ; qu’il perd à chaque instant le centre de gravité, & qu’i
à l’air sur lequel on danse, la mesure alors traîne, languit & se perd . Pour regagner le temps que la flexion lente &
perd. Pour regagner le temps que la flexion lente & outrée a fait perdre , & pour le rattraper, il faut que l’extension
37 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « V. Pastels après décès. » pp. 54-87
is un autre amant, répondit mademoiselle Desmatins. — En ce cas, nous perdons toutes deux notre temps, répliqua mademoiselle Le
éployée. Mais il fallait une satisfaction à la morale publique… Gruer perdit son privilège… Mademoiselle de Camargo n’avait pl
uer perdit son privilège… Mademoiselle de Camargo n’avait plus rien à perdre . Un peu plus d’un siècle plus tard, le docteur Vé
sautait si haut, si haut, si haut, qu’on aurait dit qu’elle allait se perdre dans les frises !… Sa rivale, — la blonde Sallé, 
et de colère. « En 1763, dit Bachaumont, l’Opéra fut à la veille de perdre mademoiselle Allard. Un malheureux accident était
vait faire face, si l’on en croit Bachaumont : « Le public craint de perdre la Guimard. On dit qu’elle est à la veille de fai
38 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIV. » pp. 197-215
rent et volent après le plaisir qui les suit. Cette scène, Monsieur, perd tout à la lecture ; vous ne voyez ni la Deêsse, n
représentent une forêt vaste et sombre ; les Nymphes qui n’ont point perdu le Dieu de vue, entrent précipitamment sur la scè
rmine la décoration, présente une cascade de plusieurs nappes, qui se perd dans un bassin, et qui laisse découvrir derrière
énité qui rassure le Sultan, et qui calme les craintes qu’il avoit de perdre l’objet de sa tendresse. Ce calme fait renaître l
la nation qu’on représente n’est point altéré, et que la nature ne se perd pas sous des embellissemens qui lui sont étranger
39 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XIV. » pp. 396-434
nt & volent après le plaisir qui les fuit. Cette Scene, Monsieur, perd tout à la lecture ; vous ne voyez ni la Déesse, n
présentent une forêt vaste & sombre ; les Nymphes qui n’ont point perdu le Dieu de vue entrent précipitamment sur la Scen
ermine la décoration, présente une cascade de plusieurs nappes qui se perd dans un bassin, & qui laisse découvrir derrie
té qui rassure le Sultan, & qui calme les craintes qu’il avoit de perdre l’objet de sa tendresse. Ce calme fait renaître l
Nation qu’on représente n’est point altéré, & que la nature ne se perd pas sous des embellissements qui lui sont étrange
40 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Discours préliminaire. » pp. -
r éloigner les personnes qu’ils conduisent, de ces divertissemens qui perdent tant d’ames. C’est ce qui m’a fait penser qu’il p
t de malice est toujours également altéré du sang des ames ; et il en perd beaucoup plus par le violement de l’Evangile et p
les violer avec moins de scrupules et de remords, qu’il n’a autrefois perdu d’ariens par les erreurs dans lesquelles il les a
sous sa conduite spirituelle, qu’on s’y expose à un extrême péril de perdre son ame, en leur disant, après l’Ecriture sainte,
ur racontant des histoires très-avérées de plusieurs filles qui y ont perdu ce qu’elles ont de plus précieux ; en leur marqua
ant expérimenté qu’ils ne sauroient s’exposer à un tel péril sans s’y perdre , et qui voit même peut-être qu’ils y ont commis d
41 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIII. » pp. 181-196
t de les surmonter ; et la vüe des routes sûres les empêcheroit de se perdre et de s’égarer. On a prétendu, Monsieur, que notr
que l’éléve a été indignement enseigné, que le maître l’a totalement perdu , que l’on a eu une peine inconcevable à détruire
ours, à cet art aujourd’hui si compliqué, que les yeux et l’esprit sy perdent  ; car ce qui n’étoit que le rudiment de la danse,
conduisoient à ces formes, et qui enchainoient ces figures ; et il ne perdra pas son temps à écrire les pas, ni les attitudes
42 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVIII. » pp. 185-200
n’étoit point obligé de tâtonner avec elle, et ne craignoit ni de la perdre , ni de la chercher. Non seulement il savoit ses r
aut conclure que la declamation théatrale, et la déclamation oratoire perdent leur force et leur puissance, si elles ne sont so
erre tourne autour de moi. Un instant après il devient plus ivre ; il perd son chapeau, abandonne ses étriers, il galope, fr
galope, frappe son cheval, le pique de ses éperons, casse son fouet, perd ses gands, et arrive aux murs de son parc ; il n’
43 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XIII. » pp. 362-395
e les combattre ; & la vue des routes sûres les empêcheroit de se perdre & de s’égarer. On a prétendu, Monsieur, que n
que l’Eleve a été indignement enseigné ; que le Maître l’a totalement perdu  ; que l’on a une peine inconcevable à détruire ce
s, à cet Art aujourd’hui si compliqué que les yeux & l’esprit s’y perdent  ; car ce qui n’étoit que le rudiment de la Danse,
soient à ces formes, & qui enchaînoient ces figures ; & il ne perdra pas son temps à écrire les pas, ni les attitudes
44 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre IX. Circonstances qui contribuent à rendre les Danses plus dangereuses et plus criminelles. » pp. 102-114
e du salut, que souvent les affaires temporelles font trop long-temps perdre de vue. Mais si les distractions et les dissipati
au sermon et à l’office de la paroisse, après les avoir ouïs, aillent perdre à la danse, dans une si grande effusion d’une joi
t une expression de la douleur de l’Eglise dans le temps qu’elle aura perdu son époux, conformément à cette parole de Jésus-C
45 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] «  Traité du geste, Contenant la maniere de représenter les Pièces de Théatre, à l’aîde des bras & des jambes, pour la commodité des Acteurs nazillans, begayans, gasconnans ; &c. &c. & offrant, en outre, une excellente Méthode aux gens mariés, pour se quereller dans leur ménage, sans faire de bruit. » pp. 49-60
aient représenter à la muette les excellentes Pièces, sans faire rien perdre de leurs beautés, parce que, tandis qu’ils les re
Chanteurs de n’articuler que les notes, puisque c’est, dit-il, peine perdue de prononcer des paroles qu’on ne saurait entendr
dre. Je me doute qu’on m’objectera que les représentations théâtrales perdraient toute leur illusion, si l’on n’y admettait que la
46 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XI. » pp. 145-156
rve en soi sont tels que rien ne peut y remédier ; en ce cas, il faut perdre sur le champ et totalement de vüe l’idée que l’on
de pareils danseurs. Au reste, Monsieur, ce que les danseurs jarretés perdent du côte de la force, ils semblent le regagner du
s mouvemens proportionnés à leur longueur ; les bras longs ne peuvent perdre de leur étendue que par les rondeurs qu’on leur d
47 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Psyché et l’Amour. Ballet héroï-pantomime. » pp. 121-134
que les furies lui firent éprouver dans ce séjour de douleur, elle y perdit encore ses charmes et sa beauté ; que l’Amour tou
ris se fraya une route dans les enfers, qu’il y enleva Psyché prête à perdre la vie, qu’il la transporta dans le palais de Vén
achent de ce gouffre. Elle est suivie par les parques. Mais, avant de perdre la vie, les Furies se font un plaisir barbare de
48 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XI. » pp. 107-114
re machine, demandent à être exercés dans tous les sens, pour ne rien perdre de leur mobilité, de leur jeu, et de leur élastic
mesure qu’il se fortifie, ses muscles acquièrent de la rigidité ; il perd l’adresse et la souplesse si nécessaires aux mouv
49 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Approbation. De M. l’Abbé Richard, Doyen des Chanoines de l’Eglise Royale & Collégiale de Ste Opportune à Paris, Prieur-Seigneur de l’Hôpital, &c. Censeur Royal. » pp. -
ce contre la bienséance & la circonspection que je ne dois jamais perdre de vûe. L’Auteur a ajouté à l’Histoire de la Dans
50 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VII. Principes Physiques du vice de l’Exécution primitive de l’Opéra Français. »
u’il m’est démontré que Quinault a voulu faire, semble s’évaporer, se perdre , s’anéantir, et j’ai cru en voir évidemment la ca
51 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « De la manière de jouer les airs de contredanse. » pp. 129-132
ui détruit chaque jour la bonne exécution de la danse, en lui faisant perdre tout son moelleux et son élasticité, il est néces
52 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XI. » pp. 290-314
rve en soi sont tels que rien ne peut y remédier ; en ce cas, il faut perdre sur le champ & totalement de vue l’idée que l
de pareils Danseurs. Au reste, Monsieur, ce que les Danseurs jarretés perdent du côté de la force, ils semblent le regagner du
mouvements proportionnés à leur longueur ; les bras longs ne peuvent perdre de leur étendue, que par les rondeurs qu’on leur
53 (1845) Notice sur La Sylphide pp. 3-23
l’emporte, la Sylphide est la plus forte. Elle fuit, James la suit à perdre haleine ; l’un et l’autre disparaissent dans le l
coquettes de vingt ans. Hélas ! en effet que de jeunes cœurs ont été perdus pour moins que cela… une écharpe ! Que de misères
fatiguer à la suivre plus loin que le nuage rose dans lequel elle se perdait si souvent. Portée à ce degré de légèreté et d’él
t des nuages portant le linceul de gaze, et le groupe mélancolique se perdait là-haut dans le nuage silencieux. Jules Janin.
54 (1921) Théophile Gautier et le ballet romantique pp. 149-162
es détermine fatalement le dénouement tragique. Dès que la sylphide a perdu ses ailes, c’en est fait de la danse : le ballet
n soleil. Si dans la Sylphide de la Taglioni l’imagination émigrée se perd dans les brumes d’Ossian, dans les légendes celte
s planches pudiques l’audacieuse cachucha sans presque rien lui faire perdre de sa saveur native. Elle danse de tout son corps
uée par d’interminables voyages, n’est plus ce qu’elle a été ; elle a perdu beaucoup de sa légèreté et de son élévation. Quan
55 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre II. De la Danse théâtrale des Grecs »
Théâtre, elle y reçut plusieurs accroissements glorieux à l’Art, sans perdre aucun de ses premiers avantages. On l’y assujetti
56 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les machines de théâtre » p. 458
t fait illusion. Le moment où elle remonte, et où elle est prête à se perdre dans les plafonds, est celui où elle paraît le pl
du milieu du théâtre ou de sa partie la plus éloignée, et qui vont se perdre dans le cintre. Une balustrade de bois amovible s
aucune communication avec la salle. La toile qui ferme le théâtre, se perd dans le cintre lorsqu’on la lève. Voyez Toile [Ar
57 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Sixième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 433-445
compté faire un grand vacarme d’enthousiasme qui avait été étouffé et perdu dans l’enthousiasme universel. Ils prirent subite
oyage, comme moi ? — Non, je m’arrête dans un grand diable de château perdu dans le brouillard au-dessus de nos têtes. — Le c
e laissons remonter au cerveau, nous ne sommes plus rien, nous sommes perdus . » Voilà toute l’éducation que j’avais reçue quan
veur, ébranlé par l’effort qu’il avait dû faire en me recevant, avait perdu l’équilibre et il alla tomber à la renverse sur u
58 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — III, comment je créai la danse serpentine » pp. 22-
us ne pouvez pas rivaliser avec elles. Croyez-moi. Bonsoir ! Il avait perdu tout respect pour moi, en tant qu’actrice, et il
voir la vedette, afin de regagner de la sorte le prestige que j’avais perdu . Peu de jours après je rejoignis la troupe et fis
t pas sur les premières affiches. On me volait ma danse. Je me sentis perdue , morte, plus morte, me semble-t-il, que je ne ser
59 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre XII. Ceux qui ont quelque autorité doivent, autant qu’ils le peuvent, s’opposer aux Danses, et empêcher d’y aller ceux et celles qui dépendent d’eux. » pp. 132-147
être ému et sans la plus vive douleur, ce qui offense Dieu et ce qui perd les ames. Or, nous avons vu de combien de péchés
disoit : Je ne puis voir Dieu offensé, et quelqu’un de mes frères se perdre en marchant dans la voie du péché, sans que mon z
t reçu, est puni si sévèrement, à quoi doivent s’attendre ceux qui le perdent et le dissipent ? » Après cette observation géné
60 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre X. » pp. 130-144
la valeur et qui les rend aimables ; marchent-elles sans lui ? elles perdent leur nom, leurs charmes et leur effet ; ce n’est
faut faire un sacrifice de tous les pas trop compliqués ; ce que l’on perdra du côté des jambes se retrouvera du côté des bras
ai gain de cause, ce sont des aveugles : les approuvent-ils ? ils ont perdu , puisque je leur prouverai que les positions de c
61 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Quatrième lettre. Flaminien d’Autremont à Melchior de Sainte-Fauste. » pp. 83-91
une notion de la nature intellectuelle et morale de la femme. J’avais perdu ma mère dès mes premières années, et j’étais auss
dans mes bras sans me reconnaître. Ainsi, en moins d’un mois, j’avais perdu père, femme et enfant. J’étais seul au monde. Je
sur ce que je viens de vous raconter. En blâmant la compagne que j’ai perdue , vous raviveriez des remords peut-être illusoires
62 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 juin. « Shéhérazade ». — Le pas de deux de la « Belle ». »
re fois Bakst y fit triompher l’unité optique du spectacle, méconnue, perdue pendant un siècle ou presque ; Shéhérazade, insta
63 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IX » pp. 120-137
ots spirituels… Ils sont de mon collaborateur. Oscar. Voyons ! Nous perdons un temps précieux… Ah ! voilà mademoiselle Henrie
… m lle Gérard. Ah ! vous écrivez des lettres anonymes pour me faire perdre ma position, et vous croyez que cela se passera c
64 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre IX [X] » pp. 97-106
utes les beautés de la poésie ; car combien ces belles productions ne perdent -elles pas de force et d’energie dans la bouche d’
t adapté à l’enorme bouche du masque de l’acteur ; mes conjectures se perdent , ma raison se tait, et c’est vainement que je che
65 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Euthyme et Eucharis. Ballet héroï-pantomime. » pp. 51-63
presque décharnés , et de distinguer exactement ceux dont la forme se perd dans l’immesurable distance des siècles, il faut
nnoissance. Euthyme quitte sa proye pour un instant, sans pourtant la perdre de vue. Elle lui échappe, l’ombre de Lybas gagne
66 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre VII. Des Bals publics »
bien loin d’y gagner pour le progrès de l’Art, y a au contraire tout perdu . Je ne parle ici que de la Danse simple, telle qu
67 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 29 mai. Pétrouchka. L’Après-midi d’un faune. Soleil de nuit. »
tout moment des épisodes dansés jaillissent, se dessinent et vont se perdre dans la cohue allègre. Tels m’apparaissent les pr
68 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre V. Sur le même sujet. » pp. 30-34
e et je me trace un labyrinthe où je pourrai fort bien m’égarer ou me perdre . Plusieurs causes ont concouru à hâter les progrè
69 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XIII. » pp. 73-76
qui connoissoit à merveille l’indiqué, l’indiquant et l’indication, y perdit son Latin. Il ne put guérir ni les fièvres ardent
70 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IX. » pp. 97-129
’ils habitent ; je sens la nature, et je la vois partout ; elle ne se perd point sous l’épaisseur de la couleur, et sous la
aux efforts qu’il faisoit pour articuler sa pensée : Ses gestes, sans perdre de leur expression, caractérisoient les approches
t le spectateur, c’est qu’il grandit, que ses membres en s’alongeant, perdent de leur gentillesse, et que les beautés réunies d
exactement les traits ; non seulement il grossit la tête et lui fait perdre ses justes proportions, mais il enterre, il étouf
nous est inconnue ; chacun prétend-y voyager sans s’égarer et sans se perdre . Cette multitude de choses qui se présentent à no
e plus reculé, est l’image d’une perspective trop étendue : L’œil s’y perd et ne distingue qu’imparfaitement ; mais l’imagin
71 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IX. » pp. 195-260
s habitent ; je sens la nature & je la vois par-tout ; elle ne se perd point sous l’épaisseur de la couleur & sous l
aux efforts qu’il faisoit pour articuler sa pensée ; ses gestes, sans perdre de leur expression caractérisoient les approches
t le Spectateur, c’est qu’il grandit, que ses membres en s’allongeant perdent de leur gentillesse, & que les beautés réunie
actement les traits ; non seulement il grossit la tête & lui fait perdre ses justes proportions, mais il enterre, il étouf
s est inconnue ; chacun prétend y voyager sans s’égarer & sans se perdre . Cette multitude de choses qui se présentent à no
considérable, est l’image d’une perspective trop étendue ; l’œil s’y perd & ne distingue qu’imparfaitement ; mais l’ima
72 (1921) L’âme et la danse pp. 99-128
nt par l’ouïe. Je la suis, et je la retrouve, et je ne puis jamais la perdre  ; et si, les oreilles bouchées, je la regarde, ta
sses ; et ma présence s’égare dans ce dédale de grâces, où chacune se perd avec une compagne, et se retrouve avec une autre.
sont fixes et comme enchantées. Les musiciennes s’écoutent, et ne la perdent pas de vue… Elles adhèrent à la chose, et semblen
ou même l’éclairement de la route, ils sont ce qu’ils sont : nous les perdons sans y penser. Mais considère cette parfaite proc
ont habiles, qu’ils sont vifs, ces purs ouvriers des délices du temps perdu  !… Ces deux pieds babillent entre eux, et se quer
des ; et les surprises, et les oui, et les non, et les pas tristement perdus … Elle célébrait tous les mystères de l’absence et
73 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Seconde partie] »
regarder les sujets que nous voulons traiter ; le moindre écart fait perdre de vue les personnages par lesquels nous voulons
n aura presque réveillé, fera place à l’admiration, et l’intérêt sera perdu sans retour. 32Ce n’est pas que je prétende que
74 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre II » pp. 10-20
e leur naissance n’ont point été fixées ; elles sont inconnues, et se perdent dans l’immensité des siècles. Ce que les auteurs
eté. On peut dire que son origine ainsi que celle de tous les arts se perd dans la nuit des tems. En voilà bien assez, et pe
75 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Lettre, d'un grand sauteur. A M. de Voltaire, sur les pantomimes . » pp. 17-37
ecs & les Romains en firent un spectacle sublime. Ces Nations ont perdu leur grandeur ; leur antique vertu s’est énervée,
mme, & je ne veux point que ma nouvelle qualité d’Auteur me fasse perdre les sentimens estimables qui m’ont toujours disti
ire des Pantomimes . C’est à moi de leur rendre l’éclat qu’elles ont perdu , jusqu’à ce que vous en preniez la peine vous-mêm
76 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XLV. Della Pirola, de Pirouettes »
i di non farle in parte che non sia bene appianato, ove facilmente si perde l’equilibrio, ed ecco la cattiva riuscita della P
77 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 13 novembre. Échos du temps passé. Éloge de Rameau. »
rement féminine qui exaspérait Noverre. Portés par des danseuses, ils perdent ce charme équivoque ; d’ailleurs, ils sont insuff
78 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre v. sur le mème sujet. » pp. 137-140
ite se grouppent derrière elle. Le char s’élève majestueusement et se perd dans les nues. Il n’est point, de bonne fête san
79 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des manières de civilités. » pp. 138-159
tems ses regards vers toute la société ; mais cette manière de saluer perd toujours du gracieux ; et en pareil cas, on fera,
danse. Cet usage en tiré du menuet ; et quoiqu’il ait aussi beaucoup perdu , il est indispensable dans une bonne société. Au
susceptibles de s’enlever trop haut et avec force ; ce qui leur fait perdre le maintien, le gracieux, et les rend désagréable
80 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
viennent à chaque instant se rallier auprès de Constance ; ils ne la perdent pas un moment de vue. Celle-ci tremblante et deso
nt pas un moment de vue. Celle-ci tremblante et desolée, craignant de perdre deux objets qui lui sont également chers, s’aband
, tous ceux qui applaudissent indifféremment, et qui croiroient avoir perdu l’argent qu’ils ont donné à la porte, s’ils n’avo
oulu copier ! Combien de danseurs de peintres et de musiciens se sont perdus en suivant cette route facile, mais pernicieuse,
81 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — DERNIERE LETTRE. » pp. 435-484
viennent à chaque instant se rallier auprès de Constance ; ils ne la perdent pas un moment de vue. Celle-ci tremblante & d
pas un moment de vue. Celle-ci tremblante & désolée, craignant de perdre deux objets qui lui sont également chers s’abando
ous ceux qui applaudissent indifféremment, & qui croiroient avoir perdu l’argent qu’ils ont donné à la porte s’ils n’avoi
copier ? Combien de Danseurs, de Peintres & de Musiciens se sont perdus en suivant cette route facile mais pernicieuse qu
82 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VII. Brelan d’astres » pp. 134-175
e sentiment de la reconnaissance : — Une recette de huit mille francs perdue  ! Dix mille francs d’amende ! Voilà pourtant un b
tumulte, émeute, bataille à coups de poing. Le chef de claque Auguste perdit , dans la bagarre, ses breloques, sa chaîne, son l
. Carlotta Grisi Perrot le laid. — Son objectif. — Le paradis perdu . — Carlotta à Milan. — Entre le chant et la danse
urné, une route souterraine capables de le ramener au sein du paradis perdu . Au milieu de ses courses vagabondes, il avait dé
a gloire, la fortune et, surtout, la liberté. Nos deux tourtereaux ne perdaient donc pas à roucouler un temps qu’ils pouvaient em
83 (1761) Le Festin de Pierre. Ballet Pantomime « [Première partie] »
ne serait pas ici leur place. J’ajouterai simplement que cet Art est perdu . Il a eu le sort de bien d’autres qu’on n’a enfin
84 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre I. Époque du plus haut point de gloire de l’Art »
l’Empereur s’en occupait lui-même. Ésope et Roscius, qu’on venait de perdre , avaient laissé un vide immense dans le Théâtre d
85 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre IV. Troubles excités à Rome par les Pantomimes. »
rouver sa sûreté dans un excès de raffinement qui devait la lui faire perdre . Sans projet fixe, parce qu’il n’en voyait point
86 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Preface. » pp. 5-10
emporter à l’influence de son astre, ce que n’ignorant pas, ce seroit perdre la cognoissance de moy mesme, de m’imaginer pouuo
87 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 30 octobre. Le danseur et le préjugé au travesti. »
matie décisive qui se maintint deux siècles, s’était étiolée, rompue, perdue dans tout l’Occident. Théophile Gautier considéra
88 (1845) Notice sur Giselle pp. 3-24
représentée. Carlotta Grisi est née en 1821 à Visinada, petit village perdu de la haute Istrie, dans un palais abandonné, où
draps, sans musique et les pieds tranquilles. Mon Dieu, que de temps perdu  ! car il faut vous l’avouer, Giselle a un défaut,
alut ; la baguette de Myrtha se briserait à la toucher. — Ma baguette perd son pouvoir devant cette croix, c’est vrai, dit l
89 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Premiers exercices » pp. 109-114
d défaut au théâtre, et qui choque les spectateurs ; car il leur fait perdre la charmante illusion de la danse, par la manière
90 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « Observations sur la construction d’une salle d’opéra. » pp. 3-32
ène, ou Proscénium doit avoir assez d’étendue, pour que la voix ne se perde pas dans les ceintres, mais pour qu’elle se porte
rrière les décorations ; s’il a la faculté d’y porter ses regards, il perd une partie du plaisir qu’il se proposoit d’avoir,
uvert le piège, et rien ne peut me ramener à l’intérêt qu’on m’a fait perdre . La scène en effet ne peut faire illusion, se jou
mes pirouettes. Lorsque les arts suivent la mode, ils s’égarent et se perdent . J’ouvre encore un nouveau champ à la poésie en l
91 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre VII. Objection : On a toujours dansé. » pp. 188-201
à la loi de Dieu, établit ce grand principe qu’il ne faudroit jamais perdre de vue : (traité du voile des vierges, c. 1.) « Q
e innocemment ce qui paroît autorisé par la coutume, et qui par là se perdent sans y penser. (Confess. l. 1, c. 13, n.° 25.) « 
92 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
e proposé ; il faut, pour qu’il soit un danseur fini, qu’il cherche à perdre cet air d’écolier, qu’il aura nécessairement, en
93 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VII. Des Spectacles des Danseurs de corde, & de l’Art Gymnastique, & des sauts périlleux. » pp. 161-182
consistoient qu’en des exercices violens, & souvent en danger de perdre la vie. Ceux de nos jours n’ayant pas la liberté
n tremblant pour sa vie, comme il lui arriva quelque tems après de la perdre dans une représentation qu’il fit à la Foire de T
94 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
les divers besoins de l’action théâtrale. Le masque ne leur fit rien perdre , et il leur procura les deux avantages dont l’élo
elle toujours prévaloir sur les moyens sûrs d’un embellissement qu’on perd par indolence ? quel honneur peut-on trouver à im
95 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VII. Sur le même sujet. » pp. 40-55
n des soins ? elles deviennent bientôt la pâture des insectes ; elles perdent tout à la fois leurs contours et leurs couleurs :
grands hommes ; sans ces circonstances, il reste concentré et il est perdu pour l’illustration des arts et pour l’honneur de
96 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique » pp. 88-95
de danse soit maintenant si négligé ; et je le crois même entièrement perdu . La confusion des genres qui ternit l’art de la d
97 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre III. Fêtes de Louis XIV relatives à la Danse, depuis l’année 1643 jusqu’en l’année 1672 »
te, l’esprit s’aigrit, la bile s’allume, le trait échappe, et il nous perd . Du flegme, une étude profonde, beaucoup de patie
98 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 novembre. Classicisme et exotisme. Une étoile parnassienne : Mlle Schwarz. — Djemil. — Un maître français. — Reprise de « Roméo ». »
e de manifestations variées, voire contradictoires d’un art qui s’est perdu — ou peu s’en faut — et qui tend passionnément à
99 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XII. » pp. 115-121
e que les chenilles sont aux fleurs ; ils les dégradent, et leur font perdre tout à la fois leur forme, leur fraîcheur et leur
100 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse et le ballet »
. Voyez Danse. Le ballet est un amusement très ancien. Son origine se perd dans l’antiquité la plus reculée. On dansa dans l
M. Rameau, du sort desquels on n’ose décider, et qui conserveront, ou perdront leur supériorité, selon que le goût de la nation
sensible depuis le règne d’Auguste jusqu’à celui de Trajan, où il se perdit tout à fait. La danse ensevelie dans la barbarie
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