uattro, d’otto, o al più di dodici persone, è composta di figure e di passi regolati, fatti sopra alcune arie agevoli e corte

e’ Cavalieri che sanno le regole del ballo nobile, o almeno quei soli passi i quali deono entrar nella Contradanza. Ed affine

di quel luogo dove si balla, è composta di sole regolate figure, e di passi non regolati. Vuol essere parimente ballata da co

mente ballata da coloro che sanno la danza nobile, o almeno quei soli passi che vi bisognano, cioè il Fioretto, il Mezzo tron

meno io non sarei per consigliare alcuno a servirsene. Ora con questi passi si può ballare la Contradanza assai regolarmente

o che s’attiene alle figure ed alla cadenza, non già a’ movimenti de’ passi . E contuttoché sia cosa impossibile, il potersi c

possibile, il potersi color che ballano incontrare facendo gli stessi passi , quando questi non siano regolati e stabiliti sul

sopra alcune arie dalle quali si può in un tratto comprendere quanti passi di Minuetto in ciascheduna figura si possono cont

orge che coloro i quali non sanno la danza nobile, o almeno que’ soli passi che nelle Contradanze abbisognano, non le potrann

arrà il dire che que’ tali che non hanno della danza, o de’ richiesti passi , notizia, basta solo che siano sulle dette linee

Capitolo VI. Della Cadenza [1] Tutti i passi della Danza mai saranno per esser gradevoli, se d

monia non saran regolati. Abbia un Ballerino tutta la grazia, formi i passi a perfezione con la possibile agilità, se non si

’ tempi suddetti, ma saper dividere e distinguere, con varie sorti di passi e capriole, le suddette battute. Non v’è passo ch

a, si saprà a suo luogo. [4] Noi moderni non misuriamo la cadenza co’ passi , come gli antichi, che ogni passo occupava una ba

a battuta. Noi facciam correre più battute in un passo e mettiamo più passi in una battuta. Facevansi que’ un Emboité in una

sotto al corpo”; ora nell’istesso tempo con la legazione de’ medesimi passi i battimenti si raddoppiano fino ad otto, a dieci

i si raddoppiano fino ad otto, a dieci; così negli altri ligamenti di passi si raddoppiano, si legano di svariate fogge. [5]

l’istesso, perciò, dissi, non deve il ballante variare i ligamenti de passi da staccati a fugati, all’attitudini, e secondo m

riosa, ed il bravo Ballerino la riempie di una variata moltitudine di passi ed azioni esprimenti il carattere, e che abbiano

sica deve esser “sincupata”, o “pausata”, ecco che la moltitudine de’ passi non ha luogo, ma riempir si deve la cadenza più d

non ha luogo, ma riempir si deve la cadenza più dagli atteggi che da passi . Si ripiglia la fuga, va replicato il furioso, e

alternativamente con questo chiaro oscuro dell’armonia si adattano i passi , ed il ballo sarà fatto secondo l’arte, pieno di

di celerità devesi ingegnare il bravo Ballerino di accoppiare i suoi passi , e prima di entrare in questi, divisaremo le posi

Capitolo VI. D’alcuni altri passi ed ornamenti, co’ quali si può rendere più leggia

ediare: a differenza dell’altre danze nelle quali, essendovi copia di passi e figure, veggono del continuo cose nuove, e perc

ri l’altrui piacere; tuttavia può essere anche ornato da alcuni altri passi conformi alla sua misura e figura, cioè che non o

, voglionsi incontinente ben piegare i ginocchi (donde incominciano i passi sulla diametrale a man manca) ed appresso rialzat

lato destro, secondo l’ampiezza di quel luogo ove si balla, uno o due passi di Minuetto, si potrà nuovamente chinare il capo

giormente che la Dama, non seguendo forse questa regola o quantità di passi , può prevenirlo, porgendogli la mano (la quale no

tro e ricominciare il passo di Minuetto. [8] Havvi ancora degli altri passi , adatti alla Dama ed al Cavaliere, co’ quali si p

o. Ed all’incontro ve ne ha degli altri assai, del qual numero sono i passi Saltanti semplici o capriolati, i passi raddoppia

assai, del qual numero sono i passi Saltanti semplici o capriolati, i passi raddoppiati, che si fanno velocemente, ed i passi

ici o capriolati, i passi raddoppiati, che si fanno velocemente, ed i passi che girano più d’un quarto di giro, i quali gener

fanno la figura del Minuetto. [9] Ed ultimamente è da avvertire che i passi o piegamenti di testa, co’ quali si può rendere i

non si sapesse; convenevole cosa è che, innanzi d’entrare a dire de’ passi , i quali fanno di questo trattato la maggior part

portare quei soli segni che sono opportuni ad intendere le figure de’ passi che seguiranno. [2] La figura ABC rappresenta

le porzioni di circolo andrebber messe non già sulli piedi ma sopra i passi . [11] Due passi si congiungono insieme con una

olo andrebber messe non già sulli piedi ma sopra i passi. [11] Due passi si congiungono insieme con una linea all’uno ed a

ed all’altro attaccata, in quella maniera che mostra N, la quale alli passi L ed M serve di legamento. [12] Ed ultimamente, q

d avvertire. La prima si è che, quando essi si trovano notati sopra i passi , dinotano che si debbano i movimenti per loro dim

seconda si è che, ritrovandosi due o più de’ detti segni così sopra i passi che sopra i piedi notati, i primi movimenti, salt

e s’hanno a fare sono quelli che stanno più prossimi al capo nero de’ passi , ovvero al tallone de’ piedi; e poi da mano in ma

ero dinotati; serbando spezialmente una regola intorno alli segni de’ passi : che dove essi si troveranno notati, cioè nel pri

overanno notati, cioè nel principio, nel mezzo o nella fine de’ detti passi , in quel medesimo luogo, cioè nel principio, nel

i Minuetto: e quindi, fatti che avrà la Dama intorno al Cavaliere due passi di Minuetto, e che questi ne avrà nell’istesso te

e sull’opposita diametrale. Incominciasi poi la Figura, facendosi due passi di Minuetto a lato dritto sulla linea diametrale,

ia all’obliqua della Figura del Minuetto. Facciano appresso due altri passi a man sinistra, co’ quali ritornino sul principio

quanto, nel passare, vicendevolmente la presenza del corpo, due altri passi di Minuetto; nel secondo de’ quali, facendosi il

Minuetto alla sua obliqua contraria. Si facciano poi nuovamente i due passi a lato destro, al primo de’ quali si dia principi

dentro, e quindi ritornando sul lato sinistro, si facciano due altri passi di Minuetto, nella maniera di sopra dimostra. E q

gura seguitino, per fintanto che piacerà a loro, a far due de’ nomati passi , non già perché vi sia alcun obbligo di serbare q

zo cerchio per ciascheduno. Quindi, terminati che avranno i detti due passi , lascino la mano e facciano, andando alquanto al

lascino la mano e facciano, andando alquanto al di dietro, uno o due passi di Minuetto, secondo la capacità della stanza ove

datisi nuovamente la mano, facciano nel modo detto di sopra due altri passi di Minuetto in un altro giro. Si ripongano appres

dal Cavaliere, si comincia sempre col piè dritto, ove tutti gli altri passi del ballo nobile indifferentemente coll’uno o col

to sempre, ne’ tempi andati ed anche di presente, composto di quattro passi : ed avvegnaché da tempo in tempo avute abbia into

ro e d’un Fioretto fatto col piè sinistro. [5] Andati i descritti due passi in disuso, venne nel terzo ed ultimo luogo il pas

ra, un istantaneo fermamento, ripiegato alquanto il ginocchio destro, passi nel medesimo tempo il piè sinistro innanzi, facen

destro alla terza positura: ed appresso rialzatigli, si facciano due passi Semplici, il primo de’ quali col piè dritto alla

o gittato alla seconda positura. [9] Ciascun di questi tre dichiarati passi di Minuetto è composto di sei movimenti, il primo

der sulla punta; e ripiegando incontanente, dopo l’ultimo de’ quattro passi che formano quello del Minuetto, il ginocchio dri

a terra il tallone del piè sinistro, ed appresso adoperare gli altri passi di Minuetto che far si convengono. Ma perciocché

possa le mancanze della natura coll’arte, adattando agli Scolari que’ passi e quelle distanze di positure de’ piedi che le lo

resente luogo parola; per quindi procedere innanzi a’ movimenti ed a’ passi che dee fare. [2] L’equilibrio rispetto al ballo

equilibri non serve già per andare investigando nella formazione de’ passi , quante volte, ed in quanti modi il peso del corp

ato che sarà il corpo in uno de’ detti modi, da qual piede si deano i passi incominciare e come si vogliano finire, per trova

i vogliano finire, per trovarsi il corpo in istato da poter formare i passi che sieguono appresso. Sopra di che dar si posson

le piante o sopra le punte de’ piedi, si possono indifferentemente i passi coll’uno o coll’altro piè cominciare. La seconda

ra, ovvero tenendosi in aria; non si possono da quel piè cominciare i passi sopra di cui si trova tutto il peso del corpo, fu

ato, il terzo ed il quarto sono due movimenti andanti in due semplici passi . Vale una misura, la cui battuta si trova sul sec

ro innanzi alla quarta positura; quindi si rialzino e si facciano due passi Semplici, il primo de’ quali col piè sinistro ed

piè manco tocca la terra, senza alcuno indugio far si convengono due passi Semplici dal lato dritto, il primo de’ quali si f

era che si vorrebbe. Ed in questo caso il Fioretto sarebbe di quattro passi composto e di cinque movimenti, i quali velocemen

li in una sola misura di tempo. Ma comeché questo Fioretto di quattro passi siasi per me veduto usare ad alcune persone, tutt

non è il precedente. È composto d’un Mezzo gittato e di due Semplici passi . Cominciasi sopra tutte le positure de’ piedi. Pe

tato a sinistra sopra la quinta positura: ed appresso si facciano due passi Semplici dal medesimo lato sinistro, cioè il prim

descrive colui che balla, sul qual convien che con arte descriva quei passi che si convengono. Or questa Figura, ovvero quest

pellate. [8] La Figura Regolare si fa qualora due ballatori formano i passi sopra le descritte linee a piè contrario, cioè un

passi sopra le descritte linee a piè contrario, cioè un cominciando i passi col piè dritto, l’altro col sinistro, l’un cammin

anzano sopra le dette linee col medesimo piede, cioè un cominciando i passi col piè dritto e l’altro anche col dritto, l’un c

sopra l’istessa o sopra diverse figure, col medesimo piede gl’istessi passi . [10] Tutta la bellezza e leggiadria delle figure

l “Rondò” non è formazione di nuovo passo, ma qualunque legazione de’ passi che si fa in giro e tornando a raddoppiare l’iste

ghi un Ballonné, un Jeté, e si torna da capo al Bourrée con gli altri passi accennati; questa unione e replica de’ passi fa c

al Bourrée con gli altri passi accennati; questa unione e replica de’ passi fa che chiamasi Rondò, e questo per ordinario si

il principio di quegli, terminando dopo la cascata senza darsi i due passi semplici, ma si termina con levarsi in aria alla

a. [2] Il battuto puol’esser pur mezzo, con togliervi solo i suddetti passi semplici. [3] Il Contratempo e Bourrée disfatto p

disfatto però non puol’ essere dimezzato, per essere una legazione di passi che per intiero esigge tutti que’ descritti. [4]

nel quale si trovano tante diversità, che in nessuno altro di tutti i passi . Costa di tre passi, uno piegato e due naturali.

tante diversità, che in nessuno altro di tutti i passi. Costa di tre passi , uno piegato e due naturali. Diremo prima del “se

dietro, alla quarta avanti, e da qui si distende, con fare infine due passi naturali avanti, finienti in quarta. [3] Quell’“a

quarta addietro il piè che sta avanti, ed indietro pur faransi i due passi naturali finienti in quarta. [4] Volendosi far “f

arà fine, portando il destro altra volta in quarta sotto. § 4. Due passi di Bourrée in volta [19] Per far “due passi di

rta sotto. § 4. Due passi di Bourrée in volta [19] Per far “due passi di Bourrée girando avanti” fa di mestiere compone

arta sopra a questo, e così saran finiti. [20] Si fan pure detti “due passi di Bourrée girando in fianco”, e si prendono dall

o; sebben error non sarebbe portarlo alla quinta indietro, che questi passi Teatrali si possono abbellire con arbitrari garbi

Per farsi “addietro”, fassi il mezzo Tombé indietro, e gli ultimi due passi del Bourrée semplice indietro. Così pur si esegui

à farsi, unendosi il mezzo Tombé della richiesta maniera con l’ultimi passi corrispondenti del Bourrée. Questo passo si adope

corpo, vi si lega il detto Bourrée aperto. § 9. Bourrée a quattro passi [32] L’ultima sorte di questo Bourrée è “a qua

a quattro passi [32] L’ultima sorte di questo Bourrée è “a quattro passi ”: ed è che ogni sorta di Bourrée di sopra spiegat

ed è che ogni sorta di Bourrée di sopra spiegato puol farsi a quattro passi : questo passo che vi si aggiunge non egli è altro

occandosi il suolo colla punta dell’altro piede, accioché si trovi a’ passi che sieguono libero e disbrigato. Questo passo Me

o nella danza, e sì ancora perciocché entra nella formazione di molti passi , cioè del Tronco, del Fioretto, del Bilanciato e

nzi, di lor trattando, farem vedere, vien ad essere un de’ principali passi del ballo nobile, il qual descrive in questo modo

evandosi il dritto in aria: e succedevolmente si facciano innanzi due passi Semplici, cioè il primo col piè dritto ed il seco

tenga distesa allato al piè destro; ed appresso si vogliono fare due passi Semplici, il primo de’ quali col piè manco per so

po ed il Mezzo contrattempo, che qui appresso dichiareremo, sono que’ passi ne’ quali, come per addietro dicemmo nel capitolo

o a tempo. Or non potendosi il corpo muovere, se non col formare que’ passi i quali si convengono far nel ballo; per seguire

convengono far nel ballo; per seguire l’ordine impreso, si doverà de’ passi in questo luogo far parola. E ciò farò io colla m

gli equilibri del corpo sono origine, principio e cagione di tutti i passi del ballo nobile. I quali essendo moltissimi, se

librare il corpo, muoverlo a tempo con alcuni artifiziosi e leggiadri passi , accompagnarlo eziandio col regolato movimento de

tile che dalla lor notizia si può trarre. Innanzi poi di procedere a’ passi , i quali da’ movimenti vengon composti, diremo ne

nel ballo alcuno passo formare. Nel quinto luogo dichiareremo tutti i passi del ballo nobile, de’ quali ad uno ad uno e parti

ro, non gli s’appartiene questo nome, ma si deono più tosto appellare passi Mezzo tronchi. [2] Tutte le positure de’ piedi, f

piè sinistro, e si levi il piè dritto in aria. Ed ecco compiuti i due passi Mezzo tronchi, l’un dal piè destro e l’altro dal

one, e che il “buon gusto” è arrivato al sommo, è divenuto un di que’ passi che sono andati per la sconcia lor veduta in disu

, composto da molti altri. Costa di quattro tempi, consistenti in tre passi ed un salto. Il primo passo che si adopera nella

r annoverare i suoi movimenti si uniscono tutti quelli ch’entrano ne’ passi che lo compongono.

bbiano avuta notizia della Danza regolata, cioè composta di que’ soli passi i quali, secondo le regole appresso trovate, si p

e, siccome è anche di presente, chiamata, cioè Italiana e Spagnola. I passi di questa Danza, comeche fatti in cadenza sopra a

faticosi e forzati. I piedi si teneano paralleli, donde nasceva che i passi riuscivano duri ed inflessibili. Le braccia sopra

este due specie di Danze, quella da Teatro, per lo raddoppiamento de’ passi battuti, capriolati o pirolati, si rende assai fa

ente ho renduti aperti i movimenti del corpo, donde procedono tutti i passi del ballo nobile. I quali essendo, tra le parti d

lla, s’affrettano ad imparare un mescuglio di danze, di capriole e di passi difficili, e credendo di fargli ottimamente, non

nte regola: pongano ogni studio ed ogni sollicitudine ad imprendere i passi di sopra spiegati e soprattutto badino a’ lor mov

o badino a’ lor movimenti e misura di tempo: perciocché, quantunque i passi si possano fare sopra diverse positure di piedi e

nte i medesimi movimenti e valore. E poiché sapranno far bene i detti passi , è di bisogno che imparino a legargli ed incatena

enuti alla conoscenza di saper unire e legare assieme molti de’ detti passi , ravvisandone le debite positure, gl’equilibri, i

de sopra cui si trova inalberato ed equilibrato il corpo, ed appresso passi a fare il medesimo dietro al tallone di quello, l

i ad appoggiare sopra la debita positura, donde debbono i susseguenti passi partire, e dove termina il Passo Tronco sopra e s

ciò non s’attribuisce loro alcuna misura, od altra cosa che spetti a’ passi . Per esempio: volendo passare del Mezzo contratte

cadenza; il passo del Minuetto, il quale contiene entro di sé quattro passi da sei movimenti composti, per esser bene e con t

ttuta rimanga in aria; ed in tal guisa si vuol continuare negli altri passi del Minuetto a battere la sola prima misura, la q

a’ loro Scolari impararlo, perciocché, così facendo, ognuno de’ detti passi conterrà un solo tempo, e si renderà agevolissimo

saltavano regolati dall’armonia musicale, non facevan però balli con passi regolati: onde si vuole senza verun dubbio che al

ortaro a perfezione, e benché ballavano in cadenza di Musica, erano i passi così sforzati e caricati che, se si mettesse il l

ggiore intelligenza de’ principianti, descrivendo minutamente tutti i passi , le diversità ed i movimenti. [12] Ho diviso ques

viso questo mio Trattato in due parti. Nella prima parlerò di tutti i passi , delle materie ad essi appartinenti e delle capri

cap. I, [1]. g. [NdE] Si noti come qui e altrove Magri distingue i passi dalle capriole.

sulla cascata del salto; nullaperòdimeno è solito farsi due di questi passi , massimamente quando alcun se ne serva nella misu

er finattanto che giunga il punto dell’altra misura, per procedere a’ passi che sieguono appresso.

trimente che il Saltante sposto di sopra, comeché sia annoverato tra’ passi del ballo nobile, pur tuttavia non è da farsene c

e nelle danze composte, ove si dee ognun guardare di far entrare que’ passi che di leggieri possono il grave e sostenuto port

tesamente, e con quella chiarezza che m’è stata possibile, di tutti i passi del ballo nobile, l’ordine che infin dal principi

verle nella divisata maniera, e secondo le mostrate distanze, sopra i passi Tronchi finiti collo sdrucciolamento del piede, o

, ovvero sopra i Contrattempi fatto dallato, o in giro, e sopra altri passi . Le braccia ritonde contengono due movimenti, de’

sul passo Grave, sul Fioretto, sul passo Mezzo tronco, e sopra altri passi , dove si conviene, per impararlo, esercitare. Ed

n semplice staccare che fassi un piede dall’altro nella legazione de’ passi , pure è più necessario degli altri. Il fine di tu

ione de’ passi, pure è più necessario degli altri. Il fine di tutti i passi non puol servire da principio agli altri da ligar

buono; ma anche è necessario per guadagnar terreno: talvolta con due passi si dovrà traversare il Teatro, ma l’aria non il p

III. Del Passo di Ciaccona [1] Il Passo di Ciaccona è pure uno de’ passi composti. Chiamasi così perché prende il nome del

fatto”. Piglia due battute di Musica, vien composto di tre differenti passi , dico tre e non quattro perché un passo è replica

uefatto al ballare aggruppato, non può far questo per i gruppetti de’ passi or sciolti, or ligati, or pausati, or seriosi, or

i [1] Tutto il fino adesso spiegato serve per la ben formazione de’ passi , che sono l’anima di questa bell’arte; e come sco

rima piede, eccettone il signor Dufort, che ha parlato solamente de’ “ passi nobili”: ma troppo discordante e vario dal gusto

arte, ma schietto e semplice quanto la natura insegna ad ognuno. Quei passi che si fanno nel caminare, questi sono i passi “n

nsegna ad ognuno. Quei passi che si fanno nel caminare, questi sono i passi “naturali” e “semplici”. Ogni positura puol dar p

a una parte all’altra, e per spiccare una capriola. È composto di tre passi , e tutto il passo composto prende due battute di

girando” si principia come fino adesso abbiamo divisato, fatti però i passi in giro, ed invece poi del Chassé se ne farà “mez

r un solo. [3] S’avverta oltracciò che a’ salti, i quali si fanno nei passi del ballo nobile, comeche per esser adoperati abb

bile. [4] Da’ movimenti, così semplici che composti, traggono tutti i passi del ballo, come da una sola cagione, l’origin lor

prodotto; e qual di essi si debba nel principio, qual nella fine de’ passi trovare; e finalmente sopra qual de’ detti movime

[Conclusioni] [1] Generalmente parlando, tutti questi sono i passi ch’essendo Teatrali poi si eseguiscono in Teatro

razione per le variazioni de’ tempi; nonostantecché siano l’istessi i passi divisati, ma si possono fare in tempi larghi, pre

empo si dovrebbe ligare passo differente, si vorrebbe una infinità di passi . [2] Tutte queste Capriole espressate e salti son

iegato caminando, il terzo ed il quarto andanti. Non è come gli altri passi ligati, che costano de’ movimenti de’ passi che l

nti. Non è come gli altri passi ligati, che costano de’ movimenti de’ passi che lo compongono, perché il salto del mezzo Cont

Cadenza. [1] Da’ movimenti, come è detto, vengono prodotti tutti i passi del ballo nobile. I quali esser non dovendo dall’

lità, speditezza e grazia della persona, e che sappia formare tutti i passi ; se peravventura non saprà adattargli alla misura

empo, o misura d’armonia, e dinotandosi loro sopra qual movimento de’ passi si trovi la cadenza, o battuta della detta misura

nto del Battement, e contiene l’altri del Semplice. § 4. A quattro passi [18] Ogni Chassé che di sopra abbiamo spiegato

Ogni Chassé che di sopra abbiamo spiegato si puol fare pure a quattro passi , aggiugnendosi un altro movimento semplice, andan

sembra un Dégagé, ma non è tale, come dicessimo nel Bourrée a quattro passi (cap. XXIX § 9), perché quest’ultimo passo si dev

i; risblendere → risplendere. Per quanto riguarda la nomenclatura dei passi di danza che danno ai capitoli i titoli, Magri of

o l’emboité, che Magri trascrive come “Ambuetté”). Un certo numero di passi in francese sono trascritti con delle oscillazion

izione digitale, si è scelto di armonizzare l’ortografia dei nomi dei passi , trascritti appunto come si sentivano pronunciati

de cuisse → Temps de cuisse; Tortigliè → Tortillé. Un certo numero di passi in francese non sembrano avere un corrispondente

solamente nelle figure delle positure de’ piedi, ma anche di tutti i passi , mostra il principio del cammino sul quale deono

i i passi, mostra il principio del cammino sul quale deono avviarsi i passi del ballo per incominciar la figura. [7] La figur

o di tenere i piedi nel ballo nobile. Ed avvegnaché alcuna volta, ne’ passi che si fanno col movimento circolare, i piedi si

nel misurato tempo dell’armonia saprà formare ed incatenare assieme i passi di sopra dimostri, e muovere le braccia così rito

gura del Minuetto. E nel quinto ed ultimo luogo diremo d’alcuni altri passi , ornamenti, o abbellimenti, che dir vogliamo, i q

Corpo [1] Fondiamo tutte le basi pria di entrare nella prattica de’ passi . L’Equilibrio è uno de’ fondamenti principali del

e cade; in quel di mezzo carattere non fa far le dovute legazioni de’ passi . Difetti tutti provenienti di non trovarsi in equ

rotteschi quasi in tutti i caratteri, e particolarmente nel ballare i passi all’Inglese, all’uso però Italiano; poiché nel lo

re; ed in questo nostro Trattato ne parleremo sovvente. In moltissimi passi veggo che un piede o deve passare, o far pausa, o

Ciò posto, possiamo entrare alla spiegazione e formazione di tutti i passi .

rpo nelle sue difettose situazioni e più non vi saranno regolarità di passi , bellezza di movimenti, e si muoverà lo stomaco a

renderà ineseguibile la danza, piuttosto che faciliterà la misura de’ passi al principiante, il quale, dovendo imparar prima

a misura de’ passi al principiante, il quale, dovendo imparar prima i passi , non potrà esser costretto ad imparar nel tempo s

11] Esaminando il resto de’ miei principi che riguardano l’indole de’ passi e movimenti, altro non seppe dire che la formazio

el viso. E volendo nuovamente risalutarla, poiché avrà fatti alquanti passi dalla banda dinanzi, torni, nel divisato modo, a

salutare alcuno a man sinistra, cammini, se bisogna, uno, due, o più passi , e portato, o sdrucciolato, che avrà col piè manc

olte nel principio: tuttavia si trova spessissimo nella fine di molti passi . In niuna cosa dal precedente, intorno alla posit

. Del Passo Mezzo Tronco, o sia Mezzo Coupé [1] Uno de’ principali passi del Ballo è il Mezzo Coupé, non solo per avere un

so nella Danza, ma ancora perché entra nella formazione di altri vari passi . Si fa avanti, indietro, in fianco, in giro avant

il rialzato col salto. E quantunque soglionsi impiegare due di questi passi per compiere un tempo, tuttavia la battuta si tro

o passo, a cui non si attribuisce alcuna misura, od altra cosa che a’ passi competa, serve solo di passaggio d’una positura i

legazione si puol terminare il giro intiero. [4] Quando va con detti passi legato occupa il tempo di due battute di musica,

lettera: ma questa mutazione di lettera dona una grande varietà alli passi . Egli costa di tre Jeté fatti con l’uno e con l’a

[1] Parlaremo in questo Capitolo del Contratempo, uno de’ principali passi , e che si esercita da ogni sorte di Carattere di

gamento di Contratempo e Bourrée disfatto (cap. XXIX) ed alcuni altri passi non nominati, come vi sono in tante altre non men

l passo Scacciato fatto dallato. Fannosi ordinariamente due di questi passi per compiere una misura di tempo, la cui battuta

uadriglie, che non solo vengono riempiute da questo, ma pure di altri passi Teatrali, come sia Chassé, Fleuret, Ballonné, de’

può anche adoperare con uno, o due quarti di giro. È composta di due passi Tronchi fatti dallato, i quali riempier dovendo u

zione di messa in rilievo. È stata corretta l’ortografia dei nomi dei passi che Dufort cita in francese nonché i termini Boëm

ne, formando ognuna il suo quadrato Parallelogrammo. Si puol fare con passi di Jeté, di Chassé, di Glissade, di Gaillarde, fa

della detta misura, e di legamento o passaggio, che dir vogliamo, a’ passi che sieguono appresso.

garmente passo Tronco a due tempi vien detto. È anche composto di due passi , cioè d’un Mezzo tronco e d’un Mezzo gittato. In

ille settecento tredici composta. Essendo esso composto de’ due detti passi , viene a contenere sei movimenti, cioè quattro de

che vi si deve legare, potendosi con questo ripigliare ogni sorte di passi , tanto ripresi saltati, quanto piegati, caminati

si faccia nel secondo tempo. E nello spazio che si fanno i tre altri passi , i quali compiono il passo del Minuetto, fa di bi

d’insegnarsi una miscellagine di Danze, di capriole, di legazioni di passi , sapute appena le posizioni, questa succede a que

l girare nel primo modo; e per camminar girando voglionsi usare altri passi . [2] Il movimento circolare, nell’una e nell’altr

re la sostenutezza propria della gravità. [7] Vi sono altre specie di passi gravi, uno de’ quali dicesi “sotto al corpo”. Que

sure delle figure. Di Musica per adattar bene il tempo e le battute a passi , che sia esprimente la rappresentanza, alternare

l più delle volte è necessario, ingrandir le posizioni stesse e farsi passi che per sala sarebbero obbrobriosi; e ciò o per a

tra bell’Arte. Viene necessariamente adoprato nella maggior parte de’ passi e puol servire in tutti di freggio e di ornamento

dando alla vita il moto di un giro intiero, il destro dunque, dicevo, passi per sopra al manco, e si cadi sull’istesso dritto