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1 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VIII. De la Musique naturelle attribuée à Dieu comme l’Auteur de la Nature. » pp. 183-194
Chapitre VIII. De la Musique naturelle attribuée à Dieu comme l’Auteur de la Nature.
e l’Antiquité prétendent que c’est sur les principes de cette Musique naturelle , que Dieu a créé l’Univers, & qu’il en a form
vocale & instrumentale, & Saint Thomas, disent que la Musique naturelle est renfermée dans l’ordre de l’harmonie universe
se meut dans la nature n’agit que sur les principes de cette Musique naturelle , & qu’elle régle tous les mouvemens de l’Univ
p; ce que les anciens Philosophes ont nommé Musique divine ou Musique naturelle . Cette matiere m’engage à mêler des faits naturel
divine ou Musique naturelle. Cette matiere m’engage à mêler des faits naturels tirez des Auteurs profanes, à des autoritez sacré
dès la création du monde, sur les principes de la Musique céleste ou naturelle , d’où les premiers Philosophes prétendent que la
vinitez ou à leurs Législateurs. Pline nous apprend dans son Histoire naturelle , que quelques Grecs coupant de certains roseaux a
ence peut convaincre les plus incrédules sur les effets de la Musique naturelle . C’est ce que les Anciens ont voulu nous faire en
s insensibles par la douceur de l’harmonie des instrumens. L’Histoire naturelle des Isles Antiltes de l’Amérique, ch. 19, nous ap
ce que j’en rapporte. Cardan nous donne encore une idée de la Musique naturelle , par l’examen qu’il a fait de la composition du c
iere la plus pure des quatre élémens, sur les principes de la Musique naturelle , dont les quatre humeurs dominantes sont comme qu
t peut-être sur la connoissance que les Anciens avoient de la Musique naturelle , & de sa conformité avec l’organisation du co
teur de ces six tons, & de les attribuer aux effets de la Musique naturelle . On trouve encore dans les Antiquitez de Fauchet,
é regardé comme un prodige, mais qui peut faire croire que la Musique naturelle réside & produit ses effets dans tous les élé
& le reflux de la mer se faisoit sur les principes de la Musique naturelle , fondez sur ce que Dieu a dit qu’il avoit réglé s
us les faits que je rapporte de cette présupposée Musique céleste, ou naturelle , ou élémentaire, paroissent les uns miraculeux, &
elle, ou élémentaire, paroissent les uns miraculeux, & les autres naturels  ; je n’entreprendrai pas d’en rien dire de décisi
Planetes un mouvement harmonieux, sur les principes de cette Musique naturelle , comme l’a crû Pitagore. C’est en ce sens que ceu
ous disent qu’il y en a une Divine, une Angélique, une Elémentaire ou naturelle , la mondaine ou l’artificielle. Je vais faire voi
2 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre IV. Origine de la Danse, définition qui en a été faite par les Philosophes. »
animaux même ; parce qu’il est antérieur à toutes les conventions, et naturel à tous les êtres qui respirent sur la terre. Ces
ent une espèce de chant ; et (si on peut s’exprimer ainsi) la Musique naturelle , en se développant peu à peu, peignirent d’une ma
e vulgaire ont cru des expressions outrées, nous sont cependant aussi naturels que le geste même et la voix. L’un et l’autre ne
s qui l’ont le mieux connue, l’Art des gestes. Quoiqu’ils soient tous naturels à l’homme, on a cependant trouvé des moyens, pour
3 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo IX. Passo naturale o Semplice, Simple ou naturel »
Capitolo IX. Passo naturale o Semplice, Simple ou naturel § 1. Del Passo naturale o Semplice, Simple ou
, Simple ou naturel § 1. Del Passo naturale o Semplice, Simple ou naturel [1] Dal nome istesso s’intende d’esser questo
4 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Presentazione »
Sdrucciolata Glissade Glissade 28 Semplice, o Naturale Simple, ou Naturel Simple, ou Naturel 8 Sfuggito Eschapé, ou Sail
de Glissade 28 Semplice, o Naturale Simple, ou Naturel Simple, ou Naturel 8 Sfuggito Eschapé, ou Sailli Echappé , ou
5 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « [Des positions] »
la théorie de l’art de la danse ayant été établie sur cinq positions naturelles , dont on ne doit point s’écarter et qu’on doit ob
cédentes. Voyez la planche cinquième . Voilà donc les cinq positions naturelles de la danse et qui en font la base, qu’on doit se
6 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre IX [X] » pp. 97-106
oportionné soit musicien pour faire de beaux mouvemens ; la grace est naturelle , et les préceptes ne sont que des observations. L
donc guider, et trois ou quatre nuances, (telles que voix basse, voix naturelle , voix élevée, voix très-forte, suffisoient pour d
sant les gestes passe ma conception ; si j’ajoute à cette méthode peu naturelle , un troisième personnage chaussé d’une sandale de
aison se tait, et c’est vainement que je cherche ce sage, ce vrai, ce naturel qui embellit les arts ; je n’apperçois sur cette
permettra de dire que la nôtre est plus sage, plus vraie et bien plus naturelle que celle des Grecs et des Romains et que le cost
ies de leur physionomie ; leurs gestes libres, mûs par l’ame, étoient naturels  ; imprimoient de la force aux mots, et ajoutoient
7 (1908) Quinze ans de ma vie « Préface » pp. -
e est encore plus merveilleusement instinctive. Riche de tant de dons naturels , elle aurait pu faire une savante. Je lui ai ente
ophique, religieuse, très haute, très riante et très noble. Voilà au naturel cette Loïe Fuller en qui notre Roger Marx a salué
8 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 15 décembre. La revanche de la danse. »
ion et la détente des muscles agissants se produisait selon un rythme naturel et évident, automatique. Mais dès que mes danseur
abdique sa tyrannie, qu’elle plie son rythme aux exigences du rythme naturel du corps humain. La danse obtiendra de la musique
9 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « De la manière de marcher »
De la manière de marcher On marchera de la manière la plus naturelle et sans affectation, levant le pied droit en avan
10 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur l’interprétation du chanteur »
composé des règles pour faciliter et perfectionner l’usage de ce don naturel , Voyez Maître à chanter [Article non rédigé] ; ma
ndifférence pour le progrès de l’art, ou peut-être d’un fond de bonté naturelle pour les personnes qui se dévouent à nos plaisirs
mue. Voyez Mue [Article non rédigé]. D’autres l’ajoutent à leur voix naturelle , et c’est une misérable imitation de ce que l’art
es femmes, qui se destinant au chant, n’avaient cependant qu’une voix naturelle . Dès qu’un dessus artificiel fournissait (n’impor
ons dans le haut et dans le bas, qui excédaient l’étendue d’un dessus naturel , il s’ensuivait que celui-ci paraissait lui être
r l’émotion jusqu’au fond de nos cœurs, n’étaient plus dans leur état naturel qu’un obstacle aux écarts des musiciens ; et ils
voix plusieurs tons hauts et bas au-dessus et au-dessous du diapason naturel . L’art est tel dans les grands talents, qu’il enc
emier langage de l’homme, les différents tons qui composent l’étendue naturelle de sa voix, sont donc relatifs aux différentes ex
, des couleurs factices, que les diverses modifications de la lumière naturelle ne sauraient jamais produire. La seconde réflexio
re. Il y a eu un motif raisonnable de ridiculiser ce défaut, rarement naturel , et qui presque toujours n’est produit que par l’
eut. (Chant. Voix.) C’est changer par une prononciation d’habitude ou naturelle , le son articulé de la voix : ainsi on grasseye,
11 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — VII »
aude est impossible ; toute feinte, interdite. De même que l’harmonie naturelle révèle sans masque le génie sensible du musicien,
12 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre I. Naissance du Théâtre »
ion, et par conséquent l’imitation fut leur objet principal, il était naturel , que ces hommes extraordinaires, que la tradition
, saisissaient toujours du côté ridicule ; l’esprit épigrammatique si naturel aux Athéniens, la liberté de leur gouvernement, l
13 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
, de vigueur et d’élévation. Des danseurs qui n’ont pas une élévation naturelle , ou qui sont faibles des jarrets doivent avoir re
ux et de la souplesse, pour faire disparaitre la roideur qui lui sera naturelle  ; cependant un tel danseur ne réussira jamais com
ments, en pliant bas comme en ne pliant pas. La raison en est simple, naturelle et évidente, lorsque l’on considère que les temps
ortement contractée, il est comme impossible de reprendre sa position naturelle et vicieuse, sans des efforts qui causent dans ce
14 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « II. Vocation. » pp. 14-23
tique. — La danseuse, le vieux soldat et le marquis. — C’est mon père naturel  ! — Les jeux de l’amour et du hasard. — Une fine
deuxième quadrille, dit de M. de Z…, des Ganaches : — C’est mon père naturel . Les jeux de l’amour et du hasard ont été même,
la jeune fille. Après avoir lutté longtemps contre une timidité bien naturelle , il eut recours à des circonlocutions. — Mademois
15 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Catalogue. Des Danses dont je fais mention dans cette Histoire. » p. 212
nse des Bals masquez. De l’origine des danses Baladoires. De la danse naturelle de quelques élémens & animaux qui dansent au
16 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 28 décembre. Madame Balachova. »
est une « humoresque » très heureuse et que la ballerine joue avec un naturel charmant. La bacchanale de Samson et Dalila ? Pan
17 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre III. Des différentes espèces de Ballets »
a plus heureuse variété. Il pouvait être la représentation des choses naturelles ou merveilleuses, puisque la Danse en devait être
du fond des deux autres. On exprima par les uns, des choses purement naturelles , comme la nuit, les saisons, les âges. Il y en eu
18 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 janvier. Quelques danses sur des airs populaires espagnols. »
on joli minois d’adolescente brune ; ce fard de cabotinage dépare son naturel charmant. Les « vendredis de danse » ont pris ce
19 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Trattato del Ballo Nobile — Capitolo VI. De’ Passi del ballo nobile. »
i del Ballo Nobile sono i seguenti. Semplice, o Naturale. Simple, ou Naturel . Piegato, e Rialzato. Plié, et Relevé. Pirola.
20 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — CHAPITRE I. De la maniere de se poser le corps. » pp. 2-3
viter, ni même d’affectation ; la bienséance ne demandant que ce beau naturel & cet air aisé que la danse seule est capable
21 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 juin. Lettre à Mlle ***, de l’Opéra. »
s’épanchait — à quelques attitudes « hellénisantes » près — en gestes naturels , voire naturalistes et non organisés. Abolie tout
lle assez déblatéré contre le costume de danse traditionnel au nom du naturel , du pittoresque, de je ne sais plus quoi d’aussi
22 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Presentazione — Nota al testo »
) Ortografia modernizzata Ortografia originale Chapitre Simple ou naturel Passo Naturale o Semplice, Simple ou naturel 9
e Chapitre Simple ou naturel Passo Naturale o Semplice, Simple ou naturel 9 Piegare e del rilevare 10 Dégagé Passo
23 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre VIII. Ressource unique des Danseurs modernes »
croyez arriver jamais à une gaieté plus franche, à une précision plus naturelle , que celles qui brillaient dans la Danse de Madem
24 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse et le ballet »
s personnes qui représentent par leurs pas et leurs gestes une action naturelle ou merveilleuse, au son des instruments ou de la
légories ingénieuses, et des représentations d’actions, ou des choses naturelles qui renfermaient un sens moral. [Voir Traité hist
Comme dans son principe, le ballet est la représentation d’une chose naturelle ou merveilleuse, il n’est rien dans la nature, et
upart de l’histoire et de la fable. On exprime par les uns les choses naturelles , comme les ballets de la nuit, des saisons, des t
impressions : c’est ce qu’on a nommé geste. Voyez Geste. Le chant si naturel à l’homme, en se développant, a inspiré aux autre
. On voit par ce peu de mots que la voix et le geste ne sont pas plus naturels à l’espèce humaine, que le chant et la danse ; et
on totale de l’espèce. Le chant et la danse une fois connus, il était naturel qu’on les fît d’abord servir à la démonstration d
25 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — LETTRE XII. » pp. 157-180
e le tour de la cuisse en déhors, pour bien danser ; et rien n’est si naturel aux hommes que la position contraire ; nous naiss
ue celui qu’on veut détruire. Les moyens les plus simples et les plus naturels sont toujours ceux que la raison et le bon sens d
ar les attitudes qu’ils adoptent de préférence à celles qui leur sont naturelles . Celui-ci par une suite de l’habitude qu’il prend
ir ferme, il s’ensuivra une foule d’accidens, le pied perdra sa forme naturelle  ; il s’arrondira et vacillera sans cesse et de cô
mens, en pliant bas, comme en ne pliant pas. La raison en est simple, naturelle et évidente, lorsque l’on considère que les temps
et le jeu plus ou moins actif des ressorts, ajoutent à la sensibilité naturelle de l’organe, et prêtent à la danse de la valeur e
nie, altère le chant des airs et s’oppose à toute impression. Ce goût naturel et inné pour la musique entraîne après lui celui
26 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XII. » pp. 315-361
le tour de la cuisse en dehors pour bien danser, & rien n’est si naturel aux hommes que la position contraire. Nous naisso
celui qu’on veut détruire. Les moyens les plus simples & les plus naturels sont toujours ceux que la raison & le bon sen
ar les attitudes qu’ils adoptent de préférence à celles qui leur sont naturelles . Celui-ci par une suite de l’habitude qu’il prend
r ferme, il s’ensuivra une foule d’accidents. Le pied perdra sa forme naturelle , il s’arrondira & vacillera sans cesse &
ements en pliant bas comme en ne pliant pas. La raison en est simple, naturelle & évidente lorsque l’on considere que les tem
mp; le jeu plus ou moins actif des ressorts ajoutent à la sensibilité naturelle de l’organe & prêtent à la Danse de la valeur
altere le chant des Airs, & s’oppose à toute impression. Ce goût naturel & inné pour la Musique entraîne après lui cel
27 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre premier. Instructions générales aux élèves » pp. 19-39
s plus grandes difficultés de votre art, et que cet exercice vous est naturel  : le comble de l’art est de cacher l’art20. Une f
limes de la perfection des formes humaines et de l’expression la plus naturelle . « Spesso vinta da lor cedè natura. » [traductio
art du chant la chose est différente ; une belle voix, de la facilité naturelle dans le gosier, et quelques années d’un travail p
a vigueur et le contraste des oppositions, ont en quelque sorte rendu naturel à notre art le mot arabesque. Je puis me flatter
aissance du beau idéal, que ce danseur, dis-je, à mérite égal en dons naturels , et de ceux qu’il aura acquis dans une bonne écol
28 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Traduction des passages italiens parsemés dans cet ouvrage » pp. 115-118
son et outrageant le mérite, savent adroitement se servir du penchant naturel qu’a l’homme d’être imitateur, de courir où il vo
que vous donniez à vos têtes un mouvement qui annonce de la vivacité naturelle , et qu’elles ne paraissent pas endormies. [14] I
29 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 16 janvier. Une soirée à l’hôtel Charpentier. »
rchaïsme aisé et persuasif ; la tenue des élèves de Mme Chasles reste naturelle et très gracieuse sans l’ombre d’un cabotinage pr
30 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre III. Objet de cet Ouvrage. »
pieds, et ils la protègent ; le grand talent, à qui la fierté est si naturelle les néglige, et ils le dédaignent. 12. Chaque p
31 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VIII. De la Danse des Anciens considérée comme exercice. »
et légères, dont elle était composée. Tous les hommes ont un penchant naturel à l’imitation, de là le progrès rapide des usages
32 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre VI. Preuves de la possibilité de la Danse en action »
produit, dans les Lettres, L’Esprit des lois, la Henriade, l’Histoire naturelle , et l’Encyclopédie, peut aller aussi loin, dans l
33 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VI, lumière et danse » pp. 60-71
it la musique qui inspire la danse. Tout ceci nous prouve le résultat naturel des causes qui ont d’abord poussé les hommes à da
due et parfois même quitte complètement le corps. Mais les sensations naturelles et violentes seules peuvent être exprimées par le
urelles et violentes seules peuvent être exprimées par les mouvements naturels et c’est tout ce que je tente de faire. Les geste
34 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre II » pp. 10-20
mes la variété des sons et des infléxions de la voix, ses modulations naturelles , la finesse de l’oreille, son tact et sa sensibil
ourroit-on se dispenser de nommer cette action franche et vive, danse naturelle , ou danse primitive ? Il faut conclure d’après ce
etis à une mesure quelconque, à des modulations plus simples, et plus naturelles . Le murmure des eaux, le mugissement de la mer, l
35 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VI. De l’opposition des bras aux pieds. » pp. 210-213
c’est l’opposition ou contraste du bras au pied qui nous est la plus naturelle , & à laquelle on fait le moins d’attention. P
36 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1663 — 8 janvier : Ballet des Arts — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 24 février 1663 »
très humble Valet : Mais, pour revenir au Ballet, Les Voix douces et naturelles De quatre aimables Demoiselles, Les Luthistes et
37 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique » pp. 88-95
que. Selon moi, le type de ce genre est l’imitation de ces mouvements naturels qui ont formé ce qu’on a appelé les danses dans t
urs, par une expression infinie, par une douce naïveté, par une grâce naturelle , et par le charme d’une suavité rare qui attire e
38 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XII. » pp. 115-121
ns la tragédie ni dans le discours oratoire. Le geste noble simple et naturel est l’ornement du discours ; il prêté de la digni
tableaux plus agréables, un intérêt plus soutenu, des situations plus naturelles , des groupes mieux dessinés, des contrastes moins
39 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre premier. les années d’apprentissage  » pp. 1-36
ccès remarquable sur la scène du théâtre An der Wien les dispositions naturelles des Viennoises pour la danse. Cet habile homme av
erchant la correction et de laisser figer par la discipline sa fougue naturelle . Les défauts que l’on reprochait à beaucoup de da
du moins elle évitait la monotonie et la froideur. La prédisposition naturelle à se dépenser tout entier, à souligner ses actes
soutien du ballet ». Ce théoricien de la chorégraphie dit : « Il est naturel à l’Italien de gesticuler ; il n’est donc pas sur
t à la Scala, soit à Naples, l’encourageait à s’abandonner à sa verve naturelle que réprimaient les leçons d’Aumer. Elle avait le
la Victoire, Amazone, Minerve, Muse, fille de roi, elle représente au naturel tout ce que l’on voudra de noble… Cette apparitio
ur la danse noble, académique, majestueuse. La grâce ne lui était pas naturelle  ; il lui fallait se surveiller pour n’être point
40 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XI. » pp. 145-156
est capable de réfléchir, est celle de sa construction. Ou les vices naturels qu’on observe en soi sont tels que rien ne peut y
ortement contractée, il est comme impossible de reprendre sa position naturelle et vicieuse, sans des efforts qui causent dans ce
force chaque partie à rentrer dans sa place et à revenir de sa forme naturelle  : les genoux ainsi forcés se portent donc en deda
41 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 1er janvier 1923. Carte de visite. »
on » comme celui de grand sujet de rythmique qui sapent la hiérarchie naturelle et pourraient être envisagés comme certificats d’
42 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1661 — 23 juillet : Le Ballet des Saisons — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 31 juillet 1661 »
its précieux, Qui donnaient bien moins dans les yeux Que mille grâces naturelles Qu’on voyait éclater en elles. Le Roi parut, so
43 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre septième. Des pirouettes ; » pp. 79-87
r ferme, il s’ensuivra une foule d’accidents. Le pied perdra sa forme naturelle , il vacillera sans cesse et du côté du petit doig
ux et facile, et que le mouvement de toutes les parties du corps soit naturel , et dénué d’une pénible et désagréable affectatio
44 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre III. Des mouvemens de la Danse par rapport aux actions humaines, suivant les préceptes des Egyptiens & des Grecs. » pp. 59-69
rueuses, qui seroient capables de nous éfrayer si nous les voyions au naturel , nous plaît & nous touche agréablement, sans
te marque la gravité de la danse Françoise. Plus les expressions sont naturelles , plus elles sont agréables. La danse des Vents do
45 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre II. » pp. 9-16
ère prétention ne doit-elle pas s’opposer au développement des graces naturelles des exécutans, et étouffer en eux le sentiment d’
squ’à ce qu’enfin ceux qui l’exécutent ayent rencontré cet instant de naturel inné chez tous les hommes ; instant précieux qui
46 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE II. » pp. 15-29
ere prétention ne peut-elle pas s’opposer au développement des graces naturelles des exécutants, & étouffer en eux le sentimen
qu’à ce qu’enfin ceux qui l’exécutent, aient rencontré cet instant de naturel inné chez tous les hommes ; instant précieux qui
47 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XI. » pp. 290-314
est capable de réfléchir, est celle de sa construction. Ou les vices naturels qu’on observe en soi sont tels que rien ne peut y
ortement contractée, il est comme impossible de reprendre sa position naturelle & vicieuse sans des efforts qui causent dans
orce chaque partie à rentrer dans sa place & à revenir à sa forme naturelle  ; les genoux ainsi forcés se portent donc en deda
48 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VIII. » pp. 65-96
vertus héroïques, portoient tous le cou de côté pour imiter le défaut naturel de ce prince. Voilà donc de froides copies qui mu
a plus délicieuse et la plus pure. Voilà des contrastes simples, mais naturels  : le bonheur de l’un augmente la peine de l’autre
théatre, j’en conviens ; mais il faut, avant tout, de la vérité et du naturel dans l’action, du nerf et de la vigueur dans les
mitation des personnages, qu’elle représente, seroit plus vraie, plus naturelle  ; que son action dailleurs étant vive et animée,
, les cheveux hérissés et les yeux égarés. Cette peinture forte, mais naturelle , frappa, intéressa, jetta le trouble et l’horreur
ntes : moins de féerie, moins de merveilleux, plus de vérité, plus de naturel , et la danse paroîtra dans un plus beau jour. Je
lus facile de peindre nos semblables ; que l’imitation en seroit plus naturelle et plus séduisante ; mais c’est aux poètes, comme
49 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VIII. » pp. 129-194
ertus héroïques, portoient tous le col de côté, pour imiter le défaut naturel de ce Prince. Voilà donc de froides copies qui mu
plus délicieuse & la plus pure. Voilà des contrastes simples mais naturels  ; le bonheur de l’un augmente la peine de l’autre
au Théatre, j’en conviens, mais il faut encore de la vérité & du naturel dans l’action, du nerf & de la vigueur dans l
’imitation des Personnages qu’elle représente seroit plus vraie, plus naturelle  ; que son action d’ailleurs étant vive & anim
les cheveux hérissés & les yeux égarés. Cette Peinture forte mais naturelle frappa, intéressa & jetta le trouble & l’
tes ; moins de féeries, moins de merveilleux, plus de vérité, plus de naturel , & la Danse paroîtra dans un plus beau jour.
lus facile de peindre nos semblables ; que l’imitation en seroit plus naturelle & plus séduisante ; Mais c’est aux Poëtes, co
50 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VII. Des Ballets Bouffons »
ux détails agréables, au Chant d’expression, aux traits multipliés de naturel et de génie, dont les Musiciens excellents ont l’
51 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Avant-propos » pp. 5-17
Avant-propos « Le chant, si naturel à l’homme, ne pouvant manquer de le séduire, lui
itives : « On voit par là, que le chant et la danse ne sont pas moins naturels à l’homme que la voix et le geste, et que l’une e
52 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre V. Honneurs et Privilèges accordés à la Danse »
esser d’être guerrière. Le Roi de Prusse entraîné par ce penchant, si naturel aux hommes extraordinaires, pour les beaux-arts,
53 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 4 décembre. Grands mots, petites danses. »
eur de terroir ; il ne transpose ni ne stylise ; il parle son langage naturel . J’ignore s’il a du talent. Mais pourrait-on dire
54 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 décembre. Quinault, Rowe. »
des positions, le « tendu » des dégagés, en développant son élévation naturelle elle aura vite distancé mainte illustration choré
55 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 5 février. Les périls du music-hall. »
ons au music-hall. Et pour ceux-ci il n’y a qu’un moyen de salut : un naturel spontané et sympathique, une personnalité scéniqu
56 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Question d’un homme de lettres sur la musique. » pp. 4-7
on sera décidée, le lecteur en tirera la conséquence qui lui paroîtra naturelle , favorable ou défavorable à l’opinion généralemen
57 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
assis et partie debout ; elle parut aussi vive, aussi animée et aussi naturelle que toutes les autres, il y a dix mois que l’on v
jouer, disois-je un jour à un comédien, le père de famille et le fils naturel . Ils ne feroient point d’effet au théatre, me rep
eur art une forme plus simple, une expression plus vraie, un air plus naturel  ; ils vous répondront pour justifier leur indolen
oit, étoit extravagant. On s’est écrié par la même raison que le fils naturel et le père de famille n’étoient point des pièces
première scène du pere du famille, ce qui la rend plus vraie et plus naturelle , j’ai mis un jeu d’échec dans mon ballet. Le théa
58 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — DERNIERE LETTRE. » pp. 435-484
& partie debout ; elle parut aussi vive, aussi animée & aussi naturelle que toutes les autres. Il y a dix mois que l’on d
er, disois-je un jour à un Comédien, le Pere de famille & le Fils naturel  : ils ne feroient point d’effet au Théatre, me ré
eur Art une forme plus simple, une expression plus vraie, un air plus naturel  ? ils vous répondront pour justifier leur indolen
oit étoit extravagant. On s’est écrié par la même raison, que le Fils naturel & le Pere de famille n’étoient point des Piec
emiere Scene du Pere de famille, ce qui la rend plus vraie & plus naturelle , j’ai mis un jeu d’Echec dans mon Ballet. Le Théa
59 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VI. » pp. 40-55
s regards, et porter notre art à sa perfection, si l’exécution en est naturelle . Les chefs-d’œuvre des Racine, des Corneille, des
t, qu’il prenne pour modèle un homme dont la férocité et la brutalité naturelle soit corrigée par l’éducation ; un porte-faix ser
ffet de l’art et des proportions, avoit l’air le plus vrai et le plus naturel  : la fiction étoit telle, que le public n’attribu
60 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VI. » pp. 78-109
egards, & porter notre Art à sa perfection, si l’exécution en est naturelle . Les chefs-d’œuvres des Racine, des Corneille, de
qu’il prenne pour modele un homme dont la férocité & la brutalité naturelle soit corrigée par l’éducation ; un portefaix sero
e l’Art & des proportions, avoit l’air le plus vrai & le plus naturel  ; la fiction étoit telle, que le Public n’attribu
61 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VI. Défauts de l’exécution du Plan primitif de l’Opéra Français »
rien ne peut résister ; mais la Haine menace : outre les craintes si naturelles aux Amants, Armide entend encore un oracle qui en
me propose d’approfondir dans un ouvrage à part. On a changé l’ordre naturel dans les commencements. L’Architecte lors de la c
62 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Rosière de Salency. Ballet pastoral. » pp. 191-203
de leur sort ; il n’y a pas un seul exemple d’un crime commis par un naturel du lieu, pas même d’un vice grossier, encore moin
es en l’accablant de reproches. Ils regardent l’orage comme une suite naturelle de la punition qu’elle mérite. Ils rentrent chez
63 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la musique moderne »
ables à nos plus savantes compositions. L’usage des chansons est fort naturel à l’homme : il n’a fallu, pour les imaginer, que
. (S) Les vers des chansons doivent être aisés, simples, coulants, et naturels . Orphée, Linus, etc. commencèrent par faire des c
ou peuple a fait sur ce point des conventions particulières. Ce chant naturel dont on vient de parler, s’unit dans tous les pay
rt ce qui avait été d’abord donné par la nature ; car rien n’est plus naturel à l’homme que le chant, même musical : c’est un s
ccompagner au son des chansons et des instruments. Genèse 31. Il est naturel de croire que le chant des oiseaux, les sons diff
s grand genre. Voyez Ballet et Opéra [Article de Jaucourt]. Le chant naturel variant dans chaque nation selon les divers carac
à un penchant plus fort. Mais la haine menace : outre les craintes si naturelles aux amans, Armide entend encore un oracle fatal q
xions d’un bel organe, l’impression que doit produire un geste noble, naturel , et toujours d’accord avec le chant. Si l’opéra e
64 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 29 mai. Pétrouchka. L’Après-midi d’un faune. Soleil de nuit. »
haque épisode, dis-je, nous cause un plaisir aigu, unique. Tel est le naturel , la désinvolture, la vivacité de cette pantomime
65 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre V. Sur le même sujet. » pp. 30-34
rotecteurs de leur pays. Le calme bien rétabli, le goût des plaisirs, naturel à l’homme ; l’amour, sa première passion ; la ric
66 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur l’artiste »
’un homme de génie ; parce que j’entends par le mot génie, l’aptitude naturelle à recevoir, à sentir, à rendre les impressions du
le le produit ; ni sans talents, autre nom qu’on a donné à l’aptitude naturelle de l’âme à recevoir l’enthousiasme et à le rendre
u’on rencontre communément dans les vrais talents une bonne foi comme naturelle , une franchise de caractère, et surtout l’antipat
67 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Introduction. » pp. -
ne remonte aux premiers âges du monde, ne fut d’abord qu’un mouvement naturel et spontané du corps. Dans ces tems d’une rustiqu
68 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 3 novembre : Les Amours de Diane et d’Endimion — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 14 novembre 1671 »
art, D’écrire, en Vers, et Prose, a l’Art, Voire, de manière galante, Naturelle , aisée, et brillante, Laquelle lui coûte si peu,
69 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre III. De la Danse théâtrale des Romains »
ur le point de nuire à l’Art. Dans les grandes Villes, la singularité naturelle ou factice, est bientôt célèbre. Il y a tant de g
70 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre V. Mimes, Pantomimes, Danse Italique »
ttitudes, de figures, de positions. Il en résultait une expression si naturelle , des images si ressemblantes, un pathétique si to
71 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre VIII. Preuve de la perfection réelle de la Danse ancienne. »
rce que, d’un côté il n’a point vu le mieux, et que de l’autre il est naturel de croire que ce qui plaît actuellement est le po
72 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — II, mes débuts sur une vraie scène a deux ans et demi » pp. 16-21
a place avec l’air d’une personne qui vient de faire la chose la plus naturelle du monde. Le dimanche suivant, j’allai comme d’ha
73 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VII. Témoignage d’un célèbre Jurisconsulte contre les Danses. » pp. 94-98
nu par son bel ouvrage des lois ecclésiastiques mises dans leur ordre naturel . (Voici comme il parle dans la chapitre 10 qui tr
74 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les cavaliers. » pp. 25-51
en dedans, du costé du pied qui auance, puis remettant le corps à son naturel , faire vn chasse-coulant deuant soy, & selon
, & chasser sur l’autre, en tournant pour remettre le corps à son naturel , puis auancer trois pas, & chasser deuant soy
arquer les cadences par le mouuement d’iceux, les prenant donc à leur naturel , faut en pliant le genoüil porter esgalement les
en se releuant faut baiser la main droicte, & la raportant à son naturel , escarter aussi tost le pied gauche à costé, &
75 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IX. » pp. 97-129
encore l’admiration et les éloges de tous les étrangers. Il étoit si naturel  ; son expression avoit tant de vérité ; ses geste
dien disparoissoit et le héros se montroit ; il ne reprenoit sa forme naturelle que lorsqu’il avoit rempli les devoirs de son éta
l’Angleterre, puisqu’il réunissoit à la diction, au débit, au feu, au naturel , à l’esprit et à la finesse, cette pantomime et c
tes que pour choquer tous ceux qui sont amis du vrai, du simple et du naturel . Mais passons aux Tics ; c’est une objection si f
ur et le danseur doivent paroître sur la scène dans leurs proportions naturelles  ; le masque leur devient étranger, il ne fait que
76 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IX. » pp. 195-260
encore l’admiration & les éloges de tous les étrangers. Il est si naturel , son expression a tant de vérité, ses gestes, sa
Comédien disparoît & le Héros se montre ; il ne reprend sa forme naturelle que lorsqu’il a rempli les devoirs de son état. V
de l’Angleterre, puisqu’il réunit à la diction, au débit, au feu, au naturel , à l’esprit & à la finesse cette Pantomime &a
que pour choquer tous ceux qui sont amis du vrai, du simple & du naturel . Mais passons aux tics ; c’est une objection si f
i que le Danseur doivent paroître sur la Scene dans leurs proportions naturelles  ; le masque leur devient étranger ; il ne fait qu
77 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre IX. Circonstances qui contribuent à rendre les Danses plus dangereuses et plus criminelles. » pp. 102-114
une partie de ces jours consacrés à Dieu, à des danses, dont l’effet naturel et inévitable est de jeter l’ame dans une dissipa
d’habits, se dépouille assez aisément de la pudeur et de la modestie naturelles aux femmes ; et l’homme aussi, en prenant l’habit
78 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] «  Traité du geste, Contenant la maniere de représenter les Pièces de Théatre, à l’aîde des bras & des jambes, pour la commodité des Acteurs nazillans, begayans, gasconnans ; &c. &c. & offrant, en outre, une excellente Méthode aux gens mariés, pour se quereller dans leur ménage, sans faire de bruit. » pp. 49-60
cieuse choque bien davantage. Cependant, quel renversement de l’ordre naturel  ! La maitresse parle souvent plus mal que la soub
t leurs jours avec un courage héroïque, en cherchant à rendre trop au naturel les passions de leurs personnages, & qui s’ép
79 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre IV. Troubles excités à Rome par les Pantomimes. »
ait ainsi une nourriture continuelle et peu dangereuse à l’inquiétude naturelle des Romains. Il tenait dans sa main les mouvement
80 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre II. Des Fêtes du même genre dans les autres Cours de l’Europe »
e les autres parties de la Terre, ce qui forma une division simple et naturelle du Ballet, dont chacun des Actes fut terminé par
81 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Preface. » pp. 5-10
ieuse mescognoissance ; ie n’en trouuay point de plus forte que ceste naturelle dispatie qui a de tout temps tyrannisé les humeur
82 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 13 janvier. « Cydalise et le Chèvre-pied ». »
l’action — ou plutôt une variante à suggérer. Si l’élément spontané, naturel , candide, incarné dans le personnage de Styrax, s
83 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 2 avril. Pour une danseuse morte. — Anniversaire. – Bilan. »
de la danse qui transforme et exalte le mouvement usuel et le rythme naturel du muscle selon une loi formelle et un sens plus
84 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre quatrième. Étude des bras » pp. 57-63
c’est l’opposition ou contraste du bras au pied, qui nous est la plus naturelle , et à laquelle on fait le moins d’attention. « Pa
85 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Premiers exercices » pp. 109-114
bras naturelle-mente à côté du corps. Pour ce qui regarde la position naturelle des bras voyez le ch. IV, n. (I), p 57. 81. Au
86 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XI, une visite chez rodin » pp. 118-123
ut-être pas tout à fait bien choisi pour une visite, mais la bonhomie naturelle reprend le dessus. Il se place à côté de vous, et
87 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 février. Une grande danseuse russe. Mme Véra Tréfilova. — Émotion et abstraction. — Mélodie continue. — Exotisme transposé. — Deux Moscovites : Novikoff, Clustine. »
et qui est, pour l’esthéticien, la perfection : conformité absolue et naturelle de la forme plastique à la vie intérieure de l’ar
88 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre III. » pp. 21-26
n ne peut douter de l’antiquité des sciences, et des arts ; et il est naturel de penser qu’à peine sortis de leur enfance, ils
89 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 13 février : Le Ballet des Amours déguisés — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 16 février 1664 »
e grâces assortie, Voulut être de la partie, Avec cette douce fierté, Naturelle à Sa Majesté, Qui marque sa naissance Auguste, Y
90 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XX et dernière. » pp. 213-241
u sans cesse mouvant et sans cesse agréable, varié par des contrastes naturels  ; intérêt préparé par l’amitié affectueuse du gra
[let naissent d’eux-niêmes et sans effort ; tout m’y paroit-simple et naturel , et je me persuade que cette idée pouvant odnner
d’allusions ; une allégorie trop continuée paroitroit d’autant moins naturelle , qu’elle seroit un effort de l’art ; dailleurs le
, sans embarras, sans effort, mais par une suite heureuse d’évenemens naturels qui conduisent insensiblement au dénouement ; et
91 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
lle élégante, de formes bien faites et gracieuses ; car sans ces dons naturels et sans des dispositions qui puissent promettre d
92 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre X. » pp. 130-144
r que les tableaux pussent avoir de la variété, de l’expression et du naturel  : il faudroit donc, si nous voulons rapprocher no
osent ; ils doivent peindre, ils doivent imiter, mais avec des moyens naturels , simples, ingénieux. Le goût n’est pas dans les d
93 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre III. Fêtes de Louis XIV relatives à la Danse, depuis l’année 1643 jusqu’en l’année 1672 »
détruire, y eut porté ce sentiment vif des choses aimables qui est si naturel à sa Nation ; il est certain que les spectacles,
94 (1921) Salvatore Viganò pp. 167-190
tions du rythme musical. Ces gestes dont Stendhal vante la vérité, le naturel , nous apparaissent sur les estampes, curieusement
els comme on les enseignait dans les écoles d’opéras, mais des gestes naturels , émouvants, expressifs sans doute un peu stylisés
leurs et des fruits, jouent, folâtrent et s’ébattent, représentant au naturel tout ce que l’esprit peut concevoir de plus sédui
était l’emploi d’une pantomime rythmée intermédiaire entre la mimique naturelle et la danse, quelque chose semble-t-il comme l’ac
95 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre sixième. Des temps, des pas, des enchaînements et de l’entrechat » pp. 71-78
ntraint chaque partie à rentrer dans sa place et à revenir à sa forme naturelle  ; les genoux, ainsi forcés, se portent donc en de
96 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre VIII » pp. 106-119
s habitués. Je ne sais pas si elle les paye de retour. Sa distinction naturelle est un de ses principaux éléments de succès. A tr
97 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Préface. » pp. -
; même des danses Gigantesques. Et je termine mon Traité par la Danse naturelle de quelques Elémens & de quelques animaux qui
98 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VIII. » pp. 81-87
règne éclatant d’Auguste, vous paroitra aussi extraordinaire que peu naturelle , et la description que je vais vous en faire, vou
99 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE PREMIERE. » pp. 2-14
demande des grouppes ingénieux, des situations fortes, mais toujours naturelles , une maniere de composer qui dérobe aux yeux tout
100 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre IV. De la Danse des Balets des Anciens & des Modernes, avec quelques descriptions des plus singulieres, & de l’origine de la danse Théâtrale. » pp. 70-111
ens les habitudes de l’ame, les mœurs, les passions & les actions naturelles , puisque suivant Platon & Lucien, ils croyoie
la connoissance de la nature ; & la Philosophie, pour l’imitation naturelle des passions, des mœurs, & des affections de
re, & dans le Caprice, que l’on ne puisse imiter sous des figures naturelles , feintes, ou allégoriques, & qui par conséque
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