/ 95
1 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvii » pp. 96-101
rois que ceux des danseurs et danseuses qu’on peut regarder comme les modèles de leur art ; cependant ceux qui s’efforcent de l
la mode : lorsqu’elle cessera de sacrifier à sa marotte, elle sera le modèle parfait de la belle danse et d’un genre perdu qu’
lui de pâtre ; mais ce genre à disparu avec Dauberval, et ce charmant modèle n’a point encore été copié. Il seroit à désirer q
la mode : lorsqu’elle cessera de sacrifier à sa marotte, elle sera le modèle parfait de la belle danse et d’un genre perdu qu’
lui de pâtre ; mais ce genre a disparu avec Dauberval, et ce charmant modèle n’a point encore été copié. Il seroit à désirer q
2 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Apelles et Campaspe, ou la Générosité d’Alexandre. Ballet pantomime. » pp. 177-189
de ses favorites nommée Campaspe ; Apelles frappé de la beauté de son modèle , en devient amoureux. Campaspe partage son amour 
ladiateurs, grouppés connue l’antique : les femmes qui lui servent de modèles , paroissent sous la forme des Graces et des Nymph
eurs crayons, des zéphirs chargés des présens de Flore s’offrent pour modèles  ; les Graces forment grouppe avec l’Amour enfant 
tte beauté la séance plus variée, et moins ennuyeuse. Il examine son modèle , et le place dans plusieurs attitudes ; des Amour
asque, un bouclier et des trophées d’armes. Les femmes qui servent de modèles à Apelles, tiennent tout ce qui est nécessaire au
est nécessaire à la composition de ce vaste tableau. Apelles pose son modèle sur un lit de fleurs. L’Amour derrière elle mais
3 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XV. » pp. 83-88
e de l’opéra porta un coup fatal à la belle danse : privée de ce beau modèle , on l’a vue s’égarer dans les confins de l’extrav
méritèrent de justes applaudissemens ; je dois ajouter qu’elle fût le modèle le plus parfait de la danse sérieuse. Le Picq qui
Il est malheureux pour les progrès d’un art dont il seroit devenu le modèle , que des douleurs vagues et sans cesse renaissant
des artistes actuels, et principalement de ceux qui peuvent servir de modèles à leur art. J’ai l’honneur d’être etc.
4 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvii.  » pp. 102-108
a ceux que l’on s’attache à imiter, et qui méritent bien de servir de modèles . Pour bien juger des arts, et apprécier les talen
éstris le fils qui la lui traça ; ce fut lui enfin que l’on prit pour modèle . Volant de ses propres ailes, n’écoutant que les
’arêne, et vainement ils accumulent leurs efforts pour atteindre leur modèle . Les danseuses à leur tour ont donné dans le même
e faire revivre. Qu’il se hâte donc de présenter dans sa personne, le modèle parfait de son art ; qu’il l’embellisse, qu’il le
5 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VI. » pp. 40-55
xaminer, puisque tout ce qui existe dans l’univers peut lui servir de modèle . Que de tableaux diversifiés ne trouvera-t-il pas
lle, des Voltaire, des Crébillon, ne peuvent-ils pas encore servir de modèles à la danse dans le genre noble ? Ceux des Molière
ques, allégoriques et morales, il ne peut se dispenser de prendre des modèles dans tous les rangs, dans tous les états, dans to
mouvemens de fureur et de désespoir qui la suivent, qu’il prenne pour modèle un homme dont la férocité et la brutalité naturel
oit corrigée par l’éducation ; un porte-faix seroit dans son genre un modèle aussi vrai, mais il ne seroit pas si beau ; le bâ
e ne marque que le ridicule. La nature ne nous offre pas toujours des modèles parfaits ; il faut donc avoir l’art de les corrig
ccord, et que les artistes prennent la nature pour leur guide et leur modèle . Je crois que j’aurai à peu-près rempli l’objet q
6 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IV. » pp. 25-31
qui règnera au dedans de nous-mêmes. Il ne faut à la danse qu’un beau modèle , un homme de génie, et les ballets changeront de
s aurez faites ; copiez, mais ne copiez que la nature ; c’est un beau modèle , elle n’égare jamais ceux qui l’ont suivie. « Et
ront pleins de vérité, lorsque vous serez affectés, et remplis de vos modèles . Portez l’amour de votre art jusqu’à l’enthousias
7 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VI. De la Danse des Funérailles. »
ur avait vues faire. Les funérailles des particuliers, formées sur ce modèle , étaient à proportion de la dignité des morts et
8 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VII. Sur le même sujet. » pp. 40-55
je veux orner mes plans de ruines, je sors et je trouve par-tout des modèles de destruction. Les heures me paroissent-elles ra
ême objet, celui d’imiter fidélement la nature. Ils la prenoient pour modèle , la peignoient telle qu’ils la voyoient, mais non
le genre Arabesque est trop fantastique et trop bizare pour servir de modèle à leur art. Les peintres prétendent que l’Arabesq
les cultivent ne seront plus corrompus par le spectacle scandaleux de modèles extravagans : Combien n’en trouveront-ils pas de
main de la sottise ! c’est alors, dis-je, que les artistes auront des modèles propres à éterniser leurs pinceaux. Ils immortali
9 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 29 janvier. Le « vendredi » de Mlle Nérys. »
ysées. Ce spectacle m’a fait songer à ces mémorables présentations de modèles sur la piste de l’Oasis, l’an passé, où d’adorabl
10 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Avant-propos » pp. 5-17
s, par ma propre expérience, et par l’observation des plus excellents modèles que j’ai eu sous les yeux, appliqué à mes leçons
t dans l’antique : ces enfants immortels du génie des beaux-arts, ces modèles du beau idéal, formeront leur goût. Un danseur qu
xemple donné ici : cent élèves à la fois, ayant les yeux fixés sur ce modèle , concevront de suite, ensemble, et très facilemen
11 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre V. De quelques Danses des Romains »
ce du sujet toute la grossièreté de l’exécution. Les Grecs furent des modèles honnêtes, en comparaison de la dissolution monstr
12 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VII. Emploi de l’Archimime dans les funérailles des Romains »
le souvenir. La jeunesse Romaine, frappée de l’exemple, admirait son modèle . Les Vieillards vertueux goûtaient déjà le fruit
13 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVIII. » pp. 185-200
u’elle se perfectionneroit dans l’emploi des soubrettes, en voyant un modèle aussi parfait que Mademoiselle Dangeville. Dans u
grands exemples dont elle fut frappée, ne l’aient identifiée avec son modèle , et que ses études dirigées par une foule de gens
ademoiselle Dumesnil, sans la copier servilement, j’ajouterai que son modèle , étoit l’amie et la confidente de la nature ; que
aide de l’esprit, et de l’art, est parvenue à s’asseoir à coté de son modèle . Le Kain étoit l’idole de Garrick ; il le regardo
e la France. Cet acteur extraordinaire, me disoit-il, n’a point eu de modèle . Le génie de son art l’a élevé en un instant à un
14 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre I. Renaissance des Arts »
à servi de guide aux Peintres, aux Poètes, aux Sculpteurs, furent les modèles des Architectes dans la construction des Salles d
15 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « [Conclusion] »
tère choisi, il faut qu’il étudie les ouvrages où il peut trouver des modèles de cette imitation. Une teinture de géométrie lui
beau choix. Ce ne sera point dans les tavernes qu’il ira prendre ses modèles . Les sujets ignobles ne prêteront point à ses tal
16 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre III. » pp. 21-26
loire de l’heureuse contrée, qu’ils embellissoient ; ils servirent de modèles à toutes les nations ; et nous cherchons encore a
peuvent faire disparoitre. Ici, je vois Homère, l’immortel Homère, le modèle de tous les poëtes, et de tous les siècles, le co
17 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VIII. » pp. 56-61
derrière la toile ni dans les coulisses qu’il faut aller chercher des modèles de sagesse et de vertu. J’ajouterai que le manque
entendu, qui dit perpétuellement à l’artiste, sois original, deviens modèle , et n’imite que la nature. Voilà la marche ordina
18 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Table des principaux sujets traités par ordre alphabétique » pp. 121-124
R Rythme, 37. S Sculptures et bas-reliefs antiques doivent servir de modèles aux danseurs, 68. Sérieux, 88. T Tailles diverses
19 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VIII. De la Danse des Anciens considérée comme exercice. »
s grands Seigneurs qui les entourent et qui les copient. Le Peuple se modèle sans cesse sur la Bourgeoisie, qui ne se croit po
20 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre cinquième. Positions principales et leurs dérivés ; » pp. 64-70
poses49 ; il faut que le danseur puisse, à chaque instant, servir de modèle au peintre, au sculpteur50. * * Mettez de l’expr
tiquité, qui honorent le pinceau et le ciseau grec, doivent servir de modèles et d’études au peintre, au sculpteur, et peuvent
21 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XV. » pp. 150-159
âtre à peindre ; le dénouement d’une action vigoureuse lui offrira le modèle d’un vaste tableau rempli d’intérêt. Il ne faut p
la tristesse ou celui de la terreur ; Young ne sera jamais mon unique modèle . Si j’ai quelquefois préféré les sujets tragiques
porté leur art au dernier dégré de la perfection ; mais ces précieux modèles ont été oubliés ; moi-même, Monsieur, je ne suis
22 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre XI. Des Usages de quelques Peuples, et de certaines Lois de Lacédémone. »
ient avec l’épée, le javelot, et le bouclier. La Memphitique fut le modèle de toutes ces Danses guerrières, qui n’étaient au
23 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre V. Préjugés contre la Danse en Action »
uité qui persuade un homme à talent qu’il surpasse, ou qu’il égale le modèle qu’il a devant les yeux, et la noble émulation qu
24 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 9 octobre. Madame Joergen-Jensen dans « Coppélia ». »
r, à la première représentation, le rôle de Franz par Mlle Fiocre, le modèle préféré du sculpteur Carpeaux. Or, les petites mo
25 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Épître dédicatoire à Madame **** »
n’eusse pas devant les yeux celle qui devait leur servir à toutes de modèle  ? Cet éloge, Madame, est le seul dont vous soyez
26 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1663 — 8 janvier : Ballet des Arts — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 20 janvier 1663 »
igne, de jour en jour, D’admiration et d’amour, Fille, enfin, le rare modèle D’une âme si noble et si belle, Qu’on peut nommer
27 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XX et dernière. » pp. 213-241
on en la prenant de volée. Masson, paumier de Paris pouvoit servir de modèle à ses confrères par la manière aisée et par la bo
tent encore une carrière à la danse. Les contes de Marmontel sont des modèles de ce genre. Il en est beaucoup qui peuvent fourn
rès-pittoresques. Le Mercure Galant, et le Procureur arbitre sont des modèles de ce genre, et on les voit toujours avec un nouv
en accorde l’invention aux Sybarites peuple voluptueux. On cite pour modèle de ces sortes de fêtes, le fameux Carrousel de Lo
Ils saisiront a Lyon l’idée primitive de la Gavotte ; en provence le modèle des Tambourins ; en Béarn, les Basques leur offri
ce le modèle des Tambourins ; en Béarn, les Basques leur offriront un modèle charmant. Se transporteront-ils en Espagne ? ils
est-il dégoûtant ? non, Messieurs. Sachez faire un bon choix dans vos modèles , ayez l’art de les embéllir ; apprenez à les plac
28 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIX. » pp. 201-212
sé seize heures de la journée à embellir les arts, à donner de grands modèles dans tous les genres, et s’être élevé par la puis
geoient naturellement tous les acteurs dont il étoit le maître, et le modèle , à avoir pour lui l’estime et la vénération qu’il
aractères, il était naturel de le voir chercher des originaux, et des modèles dans toutes les classes, dans toutes les conditio
29 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VIII. Suites du Vice primitif »
dès lors regardé comme un Compositeur divin, les Chanteurs comme des modèles , les Ballets comme les chefs-d’œuvre de la danse,
30 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les artistes de l’opéra »
drait donc 1°. Les forcer au travail, leur offrir perpétuellement les modèles qu’ils doivent suivre, et les exercer pour les ro
ment à la représentation, ils auraient sans cesse devant les yeux les modèles sur lesquels ils peuvent se former. Leurs habits
31 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre V. » pp. 37-55
ent pas à ses rayons bienfaisans ; chaque art, chaque science eût ses modèles . Ce goût, cette émulation, et l’ambition de fixer
avec autant, de discernement que de magnificence. La France devint le modèle des cours étrangères, et celle de Louis quatorze
quels la routine l’avoit emmaillotée, qu’en lui fournissant de beaux modèles  : elle étoit pauvre, et languissante ; son harmon
e des chefs-d’oeuvre qu’elle renferme offroit aux jeunes artistes des modèles parfaits dans tous les genres, bien propres à exc
32 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 février. Pour un répertoire. »
cette Fille mal gardée, créée par Dauberval, et qui s’apparente à ces modèles du rococo : La chercheuse d’esprit ou une sanguin
33 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre I. Naissance du Théâtre »
èrent avec tant de rapidité ce théâtre sublime, qui a servi depuis de modèle aux Corneilles, aux Molières aux Quinaults49. Dès
34 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 26 janvier : Ballet de la Naissance de Vénus — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 7 février 1665 »
léans. Là, plus de dix-huit, ou vingt Belles, Qui sont les aimables Modèles Des plus adorables appas, Y font admirer leur bea
35 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre IV. » pp. 27-36
les Egyptiens ; et les Romains à leur tour prirent les Athéniens pour modèle  ; ils héritèrent de leur goût pour les arts et le
de présider aux productions des arts ; les théatres n’eurent plus de modèles et les spectacles n’offrirent que les tableaux dé
36 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre III. Obstacles au Progrès de la Danse »
’était pas fait pour s’élever toujours par son activité au-dessus des modèles qu’il s’est choisis. 2°. L’opinion commune143 est
37 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XII. Règles générales à observer dans les actions de Danse »
s avoir besoin de savoir lire. Continuez de vous dessiner d’après des modèles que vous n’atteindrez jamais. Croyez toute votre
38 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre II » pp. 10-20
ent et cette mère tendre et généreuse, s’empressa de leur fournir des modèles parfaits dans tous les genres. Ce fut alors que l
en changé ; mais ces hommes rares seront toujours nos maîtres, et nos modèles  ; leurs noms, et et quelques-uns de leurs chefs-d
39 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre III. Des différentes espèces de Ballets »
. Claude de Monteverte [Claudio Monteverdi] fit alors l’Ariane sur le modèle des deux autres. Appelé ensuite à Venise, pour y
40 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Seconde lettre. Sur le même sujet. » pp. 14-18
d’excellentes leçons musicales, et nous ont toujours fourni de grands modèles . Au commencement du règne de Louis XIV. nous étio
41 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre III. Sur le même sujet. » pp. 19-23
paganisme, les camps, les réjouissances villageoises, etc. furent les modèles de leurs tableaux variés. N’ai-je pas moi-même ét
42 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre V. Établissement de l’Opéra Français »
r Ballet, Entracte] Telle fut la Tragédie des Grecs. Voilà le premier modèle  : voici la manière dont les Italiens l’ont suivi.
sés avec encore moins de mouvement que ne leur en avaient donné leurs modèles . Ils n’ont aucun intérêt à l’action ; ils ne serv
43 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIII. » pp. 122-133
mmunes, est assuré du plus grand succès ; ses ouvrages deviennent des modèles  ; ils lui obtiennent des éloges, des applaudissem
es positions ; comment un tel maître de ballets pourra-t-il servir de modèle à ses danseurs ? il faut qu’il sache, et exécute,
44 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Introduction »
i commun que de voir faire des méprises intolérables. On copie, on se modèle souvent sur les danseurs de théâtre ; cependant i
45 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 7 février : Ercole Amante — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 11 février 1662 »
n juste De mettre notre Reine auguste, Dont l’agréable Majesté Est un modèle de Beauté. Il faut insérer après Elle Avec rais
46 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVII. » pp. 173-184
naissance qu’au caprice ; or, on sait que le caprice est rarement le modèle du bon goût. Le mot costume, que l’on doit aux It
essoient de la consulter. Tout est bien changé, Monsieur, l’opéra, de modèle qu’il étoit, est devenu la copie des femmes de la
47 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre IV. Sur le même sujet. » pp. 24-29
ssance de ces belles productions ; dignes tout à la fois de servir de modèles aux artistes et de leçons aux jeunes compositeurs
48 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 13 février : Le Ballet des Amours déguisés — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 16 février 1664 »
bien des cœurs. De-Pons, illustre Demoiselle, De l’Honneur visible modèle , Très digne du doux Sacrement, Et qui danse admir
49 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 25 novembre. L’école du critique. Une leçon de Zambelli. — Divagation sur quelques monstres. »
ar Sorine. Eh bien, abstraction faite du « tutu », et en supposant le modèle inconnu, — ce portrait ne peut être que celui d’u
50 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VI. » pp. 56-71
’esprit d’en étendre le cercle trop étroit. Ce beau danseur servit de modèle à Vestris le père ; celui-ci le surpassa en goût,
pré, les Vesttris père, les Dauberval, et les Le Picq qui ont été les modèles parfaits de la danse dans trois genres différens,
51 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre première. À Voltaire. » pp. 2-7
ous le regne d’Auguste, et la nature que j’ai pris pour guide et pour modèle , m’a fourni les moyens de faire parier la danse,
52 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse ancienne »
leur avait vu faire. Les funérailles des particuliers formées sur ce modèle , étaient à proportion de la dignité des morts, et
les esprits ; la jeunesse Romaine frappée de l’exemple, admirait son modèle  ; les vieillards vertueux goûtaient déjà le fruit
aux Romains l’idée de celle-ci, et ils surpassèrent de beaucoup leurs modèles . La licence de cet exercice fut poussée si loin p
53 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 8 janvier. Esquisse pour un portrait de Mlle Camille Bos. — les Ballets Léonidoff. — « l’automne » et les « chansons arabes ». »
n de tout l’être, une préoccupation dans le regard : celle de l’élève modèle qui ambitionne la maîtrise ; au lieu de sourire a
54 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
duisoient toujours quelques hommes rares, qui, prenant la nature pour modèle , et le génie pour guide, s’élèvent d’un vol hardi
oublieront toujours la belle nature, pour ne penser uniquement qu’au modèle qui les frappe et qui les séduit, modèle souvent
r ne penser uniquement qu’au modèle qui les frappe et qui les séduit, modèle souvent imparfait et dont la copie ne peut plaire
55 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre premier. Instructions générales aux élèves » pp. 19-39
des poses. Il faut que le danseur puisse, à chaque instant, servir de modèle au peintre et au sculpteur. C’est peut-être le pl
es chefs-d’œuvre les plus étonnants de la sculpture grecque, sont des modèles sublimes de la perfection des formes humaines et
56 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre septième. Des pirouettes ; » pp. 79-87
beaucoup plus que nous et que les Dupré, et Vestris père, ont été les modèles les plus parfaits de ce genre si vanté, et qu’ils
57 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 11 décembre. La querelle des Anciens et des Modernes. Le procès de Miss Duncan. — Les têtes de l’hydre. — Chopin chez la Goulue. — Mon courrier. »
ingara » et « allegria » sont d’une danseuse et non d’un de ces beaux modèles ou mannequins de luxe qui commencent à nous arriv
58 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre II. » pp. 9-16
et que l’on veut imiter ? il est aussi dangereux de trop embellir son modèle que de l’enlaidir : ces deux défauts s’opposent é
59 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIII, mes danses et les enfants » pp. 134-145
c une nappe en guise de draperie. Je lui donnai une robe faite sur le modèle des miennes et, bientôt, l’enfant créa des danses
60 (1908) L’École de danse de Grünewald « L’école de danse du Grünewald » pp. 261-268
nous prenez nos musiciens, vous imitez notre musique, nous prendrons modèle sur vos sculpteurs et sur vos peintres, nous imit
61 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
développer ses idées avec clarté, et construire à cet effet de petits modèles , qui servent toujours plus à l’intelligence des o
62 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre V. marie taglioni  » pp. 156-187
cour autant qu’à la foule. Le roi Max la citait à ses filles comme un modèle de grâce et de bonne tenue. Cependant Paris conti
it pour amie et que le roi de Bavière proposait à ses filles comme un modèle de grâce et de bonne tenue était honorée des même
anquent de solidité. Chez cette danseuse que l’on représente comme un modèle de naturel, l’amie de Fanny Elssler découvre une
63 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre VIII. victoires et revers  » pp. 262-319
représenta Fanny dans une grande gravure en couleurs. D’après le même modèle fut fait un joli portrait, également en couleurs,
ion de garder une image de la fugitive. Ce fut une statuette, du même modèle que celle de Fanny Elssler, et du même auteur, Ba
s articles de Th. Gautier sur Fanny Elssler ne sont pas seulement des modèles de chronique théâtrale ; ce sont des pages de hau
n Chine, on racontait que les costumes avaient été copiés d’après des modèles authentiques, venus de Canton. Plusieurs gazettes
ent. L’animal détesté disparaît à ses yeux, elle ne voit plus que son modèle  ; elle songe au succès qu’elle lui devra ; elle e
64 (1927) Paul Valéry philosophe de la danse
ix. Comment se fait-il que cette « marche monumentale » devienne « un modèle universel » ? C’est que la danseuse « obéit à des
Valéry n’a pas, quant à lui, déserté son chez-soi pour calquer sur le modèle vivant les personnages de sa fiction. Nulle danse
65 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIV. » pp. 197-215
auts m’appartiennent entièrement. Jamais je n’ai eu sous les yeux ces modèles excellens qui élèvent et qui inspirent. Si j’eûss
ité de n’être qu’un imitateur froid et servile. La nature est le seul modèle que j’ai envisagé, et que je me suis proposé de s
66 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VIII. Ballerines étrangères. » pp. 176-189
a polenta, de son rizotto, de ses ravioli — et de son mari. Un ménage modèle , en vérité. Philémon et Baucis rajeunis. Baucis
67 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la musique moderne »
’il aura été exécuté par l’orchestre et la danse. Ces mots servent de modèle au Poète pour en arranger d’autres de la même mes
’agitation des feuilles des arbres, le murmure des eaux, servirent de modèle pour régler les différents tons de la voix. Les s
si heureusement aux poèmes inimitables de Quinault, a toujours été le modèle de l’expression dans notre musique de récitatif.
ouvrages consacrés par des succès constants, sont regardés comme des modèles  ; on confond les fautes avec les beautés, on admi
68 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « V. Pastels après décès. » pp. 54-87
à Paris, en 1770, âgée de soixante ans et regrettée de tous comme un modèle de charité et de modestie. Mademoiselle Sallé
simple robe de mousseline « tournée en draperie et ajustée suivant le modèle d’une statue grecque. » Cette innovation ne l’emp
69 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur l’interprétation du chanteur »
tre bannie ; parce que c’est le lieu où on ne devrait trouver que des modèles dans les différents genres de l’art. Tel est le b
pposée débiter, en conséquence de cette prévention on la donnait pour modèle . Tel est le pouvoir de l’habitude, que sa figure
70 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La mort d’agamemnon. ballet tragique. en cinq actes.  » pp. 141-169
hefs-d’œuvres, que toutes les nations ont constamment pris pour leurs modèles . Qui sait si elles n’ajouteront pas même que c’es
ableaux, et tout ce qui fait tableau dans la peinture peut servir de modèle à la danse, de même que tout ce qui est rejetté p
71 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Première partie] »
les Tragédies Grecques. Le plan de ces Tragédies doit nous servir de modèle . L’action y est toujours simple et une : telle do
72 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XI. » pp. 145-156
le qui puisse plaire ; car un maître qui se propose toujours comme un modèle de perfection, et qui ne s’attache à faire de ses
73 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVI. » pp. 160-172
harité du mouvement à ces automates ; voilà l’action ; servez leur de modèle , je serai votre interprète ; je le priai de ne le
74 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les machines de théâtre » p. 458
naissance la plus étendue de toutes ces parties différentes. Voilà le modèle  : malheur aux poètes lyriques, eussent-ils même l
75 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXIV, comment m. claretie m’a décidée à écrire ce livre » pp. 272-285
même, la statue de la comédienne. Il n’a jamais rencontré de meilleur modèle . Ces Japonais, si actifs, montant à l’assaut comm
76 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XV, quelques souverains » pp. 160-177
 : — Quel beau sauvage ! Je me demande s’ils sont tous taillés sur ce modèle -là en Afrique ! On me présenta au roi, il me tend
77 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IX. » pp. 97-129
le théatre est infecté. M. Garrick, célèbre comédien Anglais, est le modèle , que je vais proposer. Il n’en est pas de plus be
à la danse noble et au grand sérieux, genre dans le quel il a été le modèle le plus parfait. Pour élever la danse au dégré d
78 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur l’artiste »
e manque, et qui paraît toujours à l’homme de génie, à qui il sert de modèle , bien supérieur à celui que son enthousiasme lui
79 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIII. » pp. 181-196
sources qu’ils pourroient desirer, lorsqu’ils leur présenteroient des modèles dont la capitale, qui est le centre et le point d
80 (1806) L’Art de la danse, poëme en quatre chants, calqué sur l’Art poétique de Boileau pp. -247
eil très-dangereux. Tant que je pus conserver des vers entiers de mon modèle , ou que je n’eus qu’à remplacer les termes techni
ne s’est point asservi à suivre, dans chaque chant, la marche de son modèle  ; au contraire, il a souvent transporté des vers
s savans disciple ingénieux, Regnier, seul parmi nous formé sur leurs modèles , 170 Dans son vieux style encore a des grâces no
loix ; et ce guide fidèle 140 Aux auteurs de ce temps sert encor de modèle . Marchez donc sur ses pas ; aimez sa pureté, Et d
81 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Graces. Ballet anacréontique. » pp. 75-97
it, au reste, tout ce qui moralement m’a été possible pour imiter mon modèle . Si je n’ai pas mieux réussi, je dirai pour ma ju
82 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IX. le voyag e en amérique  » pp. 320-364
urope, à propos du terrible incendie de Hambourg, elle vanta comme un modèle à suivre l’organisation des services de secours a
lle parlait de retourner en Europe pour en ramener un corps de ballet modèle  ; tantôt elle annonçait sa résolution de se retir
83 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IV. le ballet a l’opéra vers 1830  » pp. 129-155
en 1830. Elle continuait honorablement son service, en fonctionnaire modèle , sans surmenage, sans génie. Elle avait épousé un
84 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — LETTRE XII. » pp. 157-180
t contre la nature que contre les règles de son art, s’il plaçoit son modèle les pieds tournés comme ceux d’un danseur. Vous v
85 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « XI. Le corps de ballet actuel. » pp. 228-269
comprend que les pichets sérieux. Mademoiselle Van Gœuthen Un modèle , — pour les peintres. L’Evènement nous fournit ce
86 (1834) L’Opéra. Paris ou Le Livre des Cent-et-un. tome XV « L’Opéra. » pp. 366-428
’Apollon et de Circé. Le succès en fut immense ; il servit d’abord de modèle à un opéra d’Eurydice. Plus tard, Claude Montevre
lée ; le chant peut regretter quelques exagérations d’habitudes et de modèles , mais il faut bien reconnaître que de saines trad
87 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre III. l’opéra de paris sous la direction véron  » pp. 97-128
aux compositeurs qui faisaient les plus belles recettes. Les livrets modèles , à ses yeux, étaient ceux de Scribe, parce qu’ils
88 (1845) Notice sur Le Diable boiteux pp. 3-31
ler, la cachucha incarnée, la cachucha de Dolorès, élevée à l’état de modèle classique ; Fanny Elssler, la plus vive, la plus
89 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre premier. les années d’apprentissage  » pp. 1-36
nt, les caractères physiques et moraux de la race et qui, devenus des modèles , ne cessent pas d’être des types. Chacun conserve
90 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les fêtes modernes »
n les verra prendre peut-être un noble essor pour suivre ces glorieux modèles , et s’échauffer même de l’espoir tout puissant de
mps l’admiration de l’Angleterre, et qui peut-être pourrait servir de modèle dans des cas semblables, ne sera pas tout à fait
duc d’Aumont fit travailler à un ouvrage, dont il n’y avait point de modèle . Un combat continuel de l’art et de la nature en
ours de gloire, ont laissé dans cette occasion aux artistes plusieurs modèles à méditer et à suivre. On commence cette relation
91 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VIII. » pp. 65-96
x qui lui coutent le moins à composer ; il suit à cet égard les vieux modèles  ; ses prédécesseurs sont ses guides ; il ne fait
92 (1921) L’âme et la danse pp. 99-128
r but, et dont toutes les impuretés variables ont disparu, devient un modèle universel. Regarde quelle beauté, quelle pleine s
93 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VI. Ballade des dames du temps jadis. » pp. 88-
et son dos sont artificiels, en revanche son joli bras, et sa jambe, modèle de celle de Vénus, n’empruntent rien à l’art, et
94 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre X. le coucher de l’astre  » pp. 365-413
la patte lourde, et combien il reste inférieur même à son détestable modèle  ! Il écrit par exemple : « Les lecteurs remarquer
95 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre II. la dernière passion du chevalier frédéric de gentz  » pp. 37-96
ur, ma très chère Fanny, que tous ceux qui vous approcheront prennent modèle sur « Votre fidèle et respectueux admirateur, « 
/ 95