ade dessous à gauche. 3e. en arrière. — Lâchez ou sortez en pliant la
jambe
gauche de ce côté pour faire en vous relevant le
bourrée dessous ou derrière la droite, sortez ou alongez aussitôt la
jambe
droite sur le côté, pour faire également le pas d
urnant en même tems le corps un peu sur la gauche. 4e. — Faites de la
jambe
ou du pied gauche une glissade dessous à gauche,
e, et obliquement pour aller en arrière, ensuite sortez ou alongez la
jambe
gauche sur le côté pour faire un assemblé derrièr
ites du pied droit un jeté à la quatrième position en avant, et de la
jambe
gauche le tems de zéphir ou de cuisse à la premiè
ems de zéphir ou de cuisse à la première position. 2e. — Faites de la
jambe
gauche le jeté également à la quatrième position
ite le tems de zéphir ou de cuisse à la première. 3e. — Faites de la
jambe
droite le tems levé, et de suite un chassé en ava
droite le tems levé, et de suite un chassé en avant. 4e. — Sortez la
jambe
gauche qui est derrière pour faire une glissade d
seconde position de ce côté, et un tems de cuisse ou de zéphir de la
jambe
gauche. 2e. — Faites du pied gauche un jeté à la
droite ou partant du pied droit. 3e. à gauche. — Lâchez ou alongez la
jambe
droite sur le côté, pour faire le pas de bourrée
e glissade dessous partant du pied gauche. 4e. — Faites un jeté de la
jambe
gauche à la seconde position de ce côté, et un te
seconde position de ce côté, et un tems de cuisse ou de zéphir de la
jambe
droite. Pour balancer. 1re. MESURE. — Fait
de la jambe droite. Pour balancer. 1re. MESURE. — Faites de la
jambe
ou du pied droit un jeté à la seconde position à
du pied droit un jeté devant, et un tems de cuisse ou de zéphir de la
jambe
gauche. 3e. — Faites un jeté de la jambe gauche à
de cuisse ou de zéphir de la jambe gauche. 3e. — Faites un jeté de la
jambe
gauche à la seconde position de ce côté, et en y
rrière le droit (ou jeté battu dessus et dessous). 2e. — Faites de la
jambe
droite un assemblé derrière la gauche et un chang
de la jambe droite un assemblé derrière la gauche et un changement de
jambe
. 3e. — Faites de la jambe droite une sissone dess
mblé derrière la gauche et un changement de jambe. 3e. — Faites de la
jambe
droite une sissone dessous ou derrière la gauche,
partant du pied gauche et en allant de ce côté, ensuite assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour aller en avan
s, ou aussitôt à la quatrième position en avant, ensuite faites de la
jambe
gauche le demi-contre-tems dessous la droite. 2e.
ambe gauche le demi-contre-tems dessous la droite. 2e. — Faites de la
jambe
gauche un jeté à la quatrième position devant, et
à la quatrième position devant, et tems de cuisse ou de zéphir de la
jambe
droite. 3e. en arrière. — Faites de la jambe droi
uisse ou de zéphir de la jambe droite. 3e. en arrière. — Faites de la
jambe
droite un jeté ou pas tombé à la troisième devant
vant faites le demi-contre-tems dessus. 4e. — Faites en partant de la
jambe
gauche une glissade dessous, de ce côté, et un pe
ce côté, et un peu obliquement pour aller en arrière, et assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour aller en avan
appez le pied droit à la quatrième, devant et chassé. 2e. — Sortez la
jambe
gauche qui est derrière pour faire une glissade d
roite et obliquement de ce côté pour retourner en arrière ; lâchez la
jambe
droite sur le côté, et en pliant pour faire le pa
quement de ce côté pour continuer d’aller en arrière, et assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour traverser.
MESURE. — Faites un tems levé et un chassé en avant. 2e. — Sortez la
jambe
gauche qui est derrière pour faire une glissade d
é du pied gauche à la troisième position devant le droit ; jeté de la
jambe
droite ou tems de brisé dessous ou derrière, et à
tems de brisé dessous ou derrière, et à la quatrième. 4e. — Sortez la
jambe
gauche qui est alors derrière, pour faire une gli
errière, pour faire une glissade dessous, de ce côté, et assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour aller a droit
t, et glissade dessous à droite. 3e. à gauche — Lâchez ou allongez la
jambe
droite sur le côté, et en pliant pour faire le pa
us à gauche. 4e. — Glissade dessous toujours à gauche et assemblez la
jambe
gauche derrière la droite, ou jetez lorsque l’on
de dessous à droite, et un jeté à la troisième dessous ou derrière la
jambe
gauche. 2e. — Faites également une glissade dess
assé en avant, mais un peu obliquement sur la droite. 4e. — Sortez la
jambe
gauche qui est derrière pour faire une glissade d
sade dessous à gauche, un peu obliquement en arrière, et assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Autre enchaînement
aller en avant et en arrière. 1re. MESURE en avant. — Faites de la
jambe
droite un jeté à la quatrième position en avant,
me position en avant, et de la gauche un coupé dessous ou derrière la
jambe
droite, et à la troisième position. 2e. — Faites
rière la jambe droite, et à la troisième position. 2e. — Faites de la
jambe
droite un jeté à la quatrième position en avant,
jeté à la quatrième position en avant, et en passant en même tems la
jambe
gauche qui est derrière, une glissade dessous en
tes du pied gauche un jeté à la troisième devant le droit, jeté de la
jambe
droite ou tems de brisé à la quatrième derrière.
re. 4e. — Glissade dessous et obliquement en arrière, et assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour traverser.
oite. Pour traverser. 1re. MESURE. — Faites un tems levé de la
jambe
droite et un chassé à trois tems, c’est-à-dire pa
trième position devant. 2e. — Faites le chassé ouvert, et emboîtez la
jambe
gauche derrière la droite, et en tournant le corp
la droite pour prendre le sens du traversé. 3e. — Lâchez ou sortez la
jambe
droite de côté pour faire en vous relevant le pas
bourrée dessous la gauche, glissade dessous à gauche. 4e. — Lâchez la
jambe
gauche de côté, et en pliant, pour faire en vous
, pour faire en vous relevant deux emboîtés dessous ou derrière d’une
jambe
, et de suite assemblez la jambe gauche derrière l
ux emboîtés dessous ou derrière d’une jambe, et de suite assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour aller à droit
r aller à droite et à gauche. 1re. MESURE à droite. — Faites de la
jambe
droite un tems levé de ce côté, et chassez à troi
ition devant le droit. 2e. — Glissade dessous à droite et jeté de la
jambe
qui est de ce côté à la troisième position derriè
à gauche. 4e. — Encore une glissade dessous à gauche, et assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour balancer.
derrière la droite. Pour balancer. 1re. MESURE — Faites de la
jambe
droite un jeté devant la gauche, et de la jambe g
MESURE — Faites de la jambe droite un jeté devant la gauche, et de la
jambe
gauche faites un jeté à la quatrième position der
lissade dessous à droite, et jeté à la troisième position derrière la
jambe
gauche. 3e. — Répétez cet enchaînement à gauche,
ade dessous à gauche, et assemblez ou jetez à la troisième dessous la
jambe
droite. Pour traverser. 1re. MESURE. — Fai
soit tourné obliquement sur la gauche. 2e. — Lâchez ou développez la
jambe
droite sur le côté pour faire, en vous relevant,
vous relevant, trois tems emboîtés dessus ou devant. 3e. — Sortez la
jambe
gauche, qui est derrière, pour faire une glissade
n dedans pour qu’il soit tourné selon le sens du traversé ; lâchez la
jambe
gauche sur le côté pour faire le pas de bourrée d
faire le pas de bourrée dessous la droite. 4e. — Lâchez également la
jambe
droite sur le côté pour faire aussi le pas de bou
înement pour aller en avant deux fois. 1re. MESURE. — Faites de la
jambe
droite le jeté à la quatrième position devant, et
troisième, dessous ou derrière le droit. 2e. — Tems de balonné de la
jambe
droite dessus le coude-pied gauche et jeté de la
balonné de la jambe droite dessus le coude-pied gauche et jeté de la
jambe
droite à la quatrième en avant et en passant en m
la jambe droite à la quatrième en avant et en passant en même tems la
jambe
gauche qui est dessous ou derrière. 3e. — Jeté de
me tems la jambe gauche qui est dessous ou derrière. 3e. — Jeté de la
jambe
gauche à la quatrième position devant, et tems de
u tems de brisé dessous à la quatrième en arrière. 6e. — Faites de la
jambe
gauche un second jeté ou brisé dessous ou en arri
jambe gauche un second jeté ou brisé dessous ou en arrière, et de la
jambe
droite une glissade dessous de ce côté et un peu
ssous de ce côté et un peu obliquement en arrière. 7e. — Faites de la
jambe
droite un jeté à la troisième position devant la
et un peu obliquement arrière. 8e. et dernière mesure. — Faites de la
jambe
droite le pas de bourrée dessous ouvert, et emboî
be droite le pas de bourrée dessous ouvert, et emboîtez le pied ou la
jambe
gauche dessous la droite. Autre solo, ou pour
olo, ou pour aller en avant deux fois. 1re. MESURE. — Faites de la
jambe
droite un jeté à la quatrième position devant, et
jeté à la quatrième position devant, et de la gauche un brisé sur une
jambe
qui est alors la droite, sur laquelle vous retomb
— Faites un second brisé dessus en retombant cette fois sur les deux
jambes
, ensuite faites un entrechat à quatre, sur une ja
is sur les deux jambes, ensuite faites un entrechat à quatre, sur une
jambe
, c’est-à-dire retomber sur la droite et tenir la
jetés ou tems de brisé à la quatrième en arrière. 4e. — Faites de la
jambe
ou du pied gauche un coupé à la troisième positio
it un jeté à la quatrième position devant, en passant en même tems la
jambe
gauche qui est dessous ou derrière. 5e. — Répétez
our aller une seconde fois en avant, mais commençant cette fois de la
jambe
gauche, alors le jeté à la quatrième devant, et d
ois de la jambe gauche, alors le jeté à la quatrième devant, et de la
jambe
droite un brisé sur la gauche. 6e. — Faites un se
mbe droite un brisé sur la gauche. 6e. — Faites un second brisé de la
jambe
droite en retombant alors sur les deux jambes, en
es un second brisé de la jambe droite en retombant alors sur les deux
jambes
, ensuite faites un entrechat à quatre sur une jam
ors sur les deux jambes, ensuite faites un entrechat à quatre sur une
jambe
qui est la gauche, sur laquelle vous retomberez.
la quatrième en arrière, mais en retombant, cette fois, sur les deux
jambes
; ensuite faites un entrechat à quatre, en retomb
bes ; ensuite faites un entrechat à quatre, en retombant sur les deux
jambes
. Pour faire le dos à dos. 1re. MESURE. — F
de côté à la seconde, puisque le corps est tourné. 2e. — Faites de la
jambe
gauche le pas de bourrée dessous la droite, emboî
enchaînement pour faire le dos à dos. 1re. MESURE. — Faites de la
jambe
droite un tems levé, ensuite un chassé à trois pa
, ensuite un chassé à trois pas ; c’est-à-dire passez du même tems la
jambe
gauche à la quatrième devant la droite. 2e. — Fai
e devant la droite. 2e. — Faites un second chassé en avant, sortez la
jambe
droite, qui est alors derrière, pour faire une gl
ur vous disposer à retourner à votre place. 3e. — Faites encore de la
jambe
droite un tems levé et un chassé à trois pas, en
la jambe droite un tems levé et un chassé à trois pas, en passant la
jambe
gauche devant. 4e. — Faites de la jambe gauche, q
sé à trois pas, en passant la jambe gauche devant. 4e. — Faites de la
jambe
gauche, que vous avez passée devant, une glissade
t, une glissade dessous, en rentrant à votre place, puis assemblez la
jambe
gauche derrière la droite. Pour aller ou fair
ndre le vrai sens du dos à dos, et faites un chassé. 2e. — Sortez la
jambe
gauche, qui est derrière, en tournant en même tem
le sens opposé, c’est-à-dire avancer l’épaule gauche pour faire de la
jambe
gauche une glissade dessous, toujours en avant, e
âchez le pied droit à la seconde position et chassez. 4e. — Sortez la
jambe
gauche, qui est derrière, pour faire une glissade
ition. Pour marquer cette position, étant placé à la première, les
jambes
tendues, posez le corps entièrement sur l’une, et
de côté, sur la ligne directe de la première position : lorsque cette
jambe
est parvenue au degré de tension qu’elle doit avo
même règle que pour la seconde position ; tenez le corps placé sur la
jambe
qui est derrière, et sans le mouvoir, les genoux
e qui est derrière, et sans le mouvoir, les genoux tendus, glissez la
jambe
qui est devant sur la pointe du pied, devant vous
roideur dans aucune des parties du corps. On exécutera ces pliés, les
jambes
successivement devant, pour s’habituer à ces diff
i et se hausse de même, afin de plier et de tendre également des deux
jambes
. Règle qu’il faut suivre quand on plie les deux p
pas que l’on nomme aussi tems de la danse. Pour former un pas, la
jambe
sort d’une position, passe à une autre, puis à te
) pour diriger le corps. Ainsi pour marcher, en restant tendu sur une
jambe
, l’autre plie un peu, et le genou se porte à une
de la marche et du sauté, lorsqu’en lâchant le genou pour porter une
jambe
à une position ouverte (action de marcher), on pl
cinq, avec lesquels on démontre toutes les différentes figures que la
jambe
peut faire en marchant ou en dansant. Ces cinq pa
position sur la pointe du pied, en la tirant à terre, pour rentrer la
jambe
à la troisième position où vous poserez le talon
tems alternativement devant et derrière, et successivement de l’autre
jambe
. Cet exercice, qui produit de la facilité dans le
re cet exercice, placez le corps comme pour les grands battemens, les
jambes
tendues, et à la troisième position, sortez celle
r alternativement devant et derrière. Exécutez ces battemens des deux
jambes
; cet exercice donne du dehors, de la fermeté, et
e conséquemment le jeu des ressorts. Des petits battemens sur une
jambe
. Pour faire cet exercice, placez le corps comm
res battemens, vous soutenant d’une main pour soutenir le dehors, les
jambes
tendues et à la troisième position : sortez la ja
le dehors, les jambes tendues et à la troisième position : sortez la
jambe
opposée au côté où vous vous tenez ; glissez-la s
renflerez (par le moyen des doigts que l’on courbe) au bas de l’autre
jambe
sur laquelle vous entrerez le talon que vous avan
t et consécutivement devant et derrière, et successivement de l’autre
jambe
. Cet exercice donne de la souplesse dans les geno
ms, placez le corps selon l’ordre du maintien ; et, posé sur vos deux
jambes
, les pieds à la troisième position et en dehors,
la manière de plier ; relevez-vous dans le même mouvement ; sortez la
jambe
de derrière sur la pointe du pied à la seconde po
pied en arrière, tirez à terre cette pointe du pied en rapprochant la
jambe
pour la glisser, lâchant un peu le genou à la qua
uer cette position ; avancez ensuite le corps ; placez-vous sur cette
jambe
; rapprochez consécutivement le pied de derrière
roisième position, derrière. Répétez ce tems alternativement des deux
jambes
. Pour faire ce tems en arrière, suivez la même rè
re en avant ; pliez et relevez-vous ; sortez à la seconde position la
jambe
qui est à la troisième, devant ; arrêtez un tems
isième, devant ; arrêtez un tems ; soutenez le dehors ; rapprochez la
jambe
pour la passer à la quatrième position en arrière
rrière ; posez le corps dessus, et rapprochez consécutivement l’autre
jambe
devant à la troisième position. Répétez ce tems e
oisième position. Répétez ce tems en arrière alternativement des deux
jambes
. Du tems de courante à deux mouvemens. Le
bes. Du tems de courante à deux mouvemens. Le corps placé, les
jambes
tendues, et à la troisième position pour faire ce
ems de courante à un mouvement, avec cette différence que, lorsque la
jambe
que vous aurez sortie de derrière sera, en vous r
nt au milieu, descendra droit sous lui, pour plier également des deux
jambes
que l’on tiendra tournées (second mouvement), et
nd mouvement), et se relevant, le corps retournera se replacer sur la
jambe
où il était : celle qui restera de côté, à la sec
de courante à un mouvement. Exercer ce tems alternativement des deux
jambes
en avant, et successivement en arrière, observant
ur se familiariser avec l’exécution. Du tems appelé changement de
jambe
sur les pointes. Placez le corps selon l’ordre
be sur les pointes. Placez le corps selon l’ordre du maintien, les
jambes
à la troisième position et en dehors. Pour exécut
; avancez les deux talons également, pour faciliter le passage de la
jambe
de devant, derrière, et de celle qui est derrière
troisième position. Placez le corps selon l’ordre du maintien, les
jambes
tendues, et à la troisième position. Pour exécute
position. Pour exécuter ce tems, appuyez le corps entièrement sur la
jambe
qui est devant ; et d’aplomb sur la hanche, ce qu
jambe qui est devant ; et d’aplomb sur la hanche, ce qui dégagera la
jambe
qui est derrière, pliez sur celle qui est devant
, la pointe à terre sans l’appuyer, jusqu’à la seconde position où la
jambe
se prolongera et arrivera tendue, en même tems qu
en même tems que l’autre arrivera pliée. Pour vous relever, tenez la
jambe
tendue, tirez-la sur la pointe du pied, pour la r
ent et à volonté. Continuez ce tems en avant alternativement des deux
jambes
. Pour l’exécuter en arrière, suivez la même règle
ègle que pour l’exécuter en avant ; posez le corps entièrement sur la
jambe
qui est derrière, bien appuyé sur la hanche, ce q
sur la hanche, ce qui dégagera le pied qui est devant ; pliez sur la
jambe
qui est derrière ; levez en même tems sur la poin
uant de vous hausser sur les pointes, en la rentrant derrière l’autre
jambe
à la troisième position, où vous poserez doucemen
dans les hanches et les coudes-pieds, et produit le développement des
jambes
. Il est nécessaire de régler le mouvement de ces
n coupé de ce côté à la seconde position, c’est-à-dire pliez les deux
jambes
et glissez en même tems le pied droit sur la poin
d droit sur la pointe jusqu’à la seconde position, et aussitôt que la
jambe
sera développée ou tendue, relevez-vous de dessus
ur la pointe, pour l’entrer à la troisième position, derrière l’autre
jambe
, où elles se trouveront toutes deux pliées en mêm
me en quatrième position ou le traversé dit du menuet. Pliez les deux
jambes
à la fois, développez en même tems la jambe droit
u menuet. Pliez les deux jambes à la fois, développez en même tems la
jambe
droite qui est devant, jusqu’à la quatrième posit
me position de ce côté ; ce qu’on appelle coupé ; relevez-vous sur la
jambe
qui est devant en rapprochant l’autre contre à la
r montre, et courir à leur exécution. Du tems nommé changement de
jambe
, exécuté à la troisième position. Placez le co
s ; enlevez-vous consécutivement sans secousse, passant également les
jambes
l’une à la place de l’autre par la première posit
de façon que celles-ci se trouvent en ligne perpendiculaire avec les
jambes
, et près de terre, où elles retomberont par la ch
ndre avec vivacité. De la manière de lier plusieurs changemens de
jambe
, et de les faire continuement. Après avoir pli
s pour vous renlever consécutivement et passer un autre changement de
jambe
; retombant, continuez ce tems alternativement de
ment de jambe ; retombant, continuez ce tems alternativement des deux
jambes
. Ce tems, comme exercice, habitue à tenir un mouv
erce les articulations. De la manière d’exécuter le changement de
jambe
par l’élasticité des coudes-pieds. Placez le c
ion et en dehors. Pour exécuter ce tems, enlevez-vous pour changer de
jambe
, en tendant les pointes des pieds pour qu’elles r
ue vous renleverez consécutivement pour faire un second changement de
jambe
; continuez ce mouvement des coudes-pieds continu
continuez ce mouvement des coudes-pieds continuement, en changeant de
jambe
chaque fois que vous vous enleverez ; lâchez un p
s à la troisième position et en dehors. Cet exercice de changement de
jambe
, exécuté par un mouvement continu de tendre et re
t en dehors. Pour exécuter ce tems, posez le corps entièrement sur la
jambe
qui est devant, et d’aplomb sur la hanche, ce qui
mb sur la hanche, ce qui dégagera le pied qui est derrière ; pliez la
jambe
qui est devant ; levez en même tems sur la pointe
’à la seconde position où il se prolongera à cause du plié de l’autre
jambe
, et celle qui a été développée à la seconde posit
era pliée. Pour finir ce pas, enlevez-vous en amenant en même tems la
jambe
qui est tendue, pour la rentrer devant à la trois
; tenez les genoux tendus. Exécutez ce tems alternativement des deux
jambes
. Pour l’exécuter dessous ou derrière, suivez la m
même que pour l’exécuter devant ; placez le corps entièrement sur la
jambe
de derrière, ce qui dégagera celle qui est devant
la jambe de derrière, ce qui dégagera celle qui est devant ; pliez la
jambe
qui est derrière ; levez en même tems le pied qui
la seconde position où elle se prolongera à cause du plié de l’autre
jambe
. Cette jambe, développée à la seconde position, d
osition où elle se prolongera à cause du plié de l’autre jambe. Cette
jambe
, développée à la seconde position, doit y arriver
ur laquelle vous vous enleverez ; et rapprochant en même tems l’autre
jambe
pour l’entrer derrière à la troisième position où
tiendrez les genoux tendus. Exécutez ce tems alternativement des deux
jambes
. Ce tems, comme exercice, donne de l’aplomb et ha
eux jambes. Ce tems, comme exercice, donne de l’aplomb et habitue les
jambes
à se développer. Du pas ou tems appelé jeté,
a troisième position et en dehors ; posez le corps entièrement sur la
jambe
qui est devant, et d’aplomb sur la hanche, ce qui
’aplomb sur la hanche, ce qui dégagera le pied de derrière ; pliez la
jambe
qui est devant ; levez en même tems le pied qui e
verez en même tems l’autre pied qui est derrière, contre le bas de la
jambe
de devant ; la pointe du pied qui est relevée, do
a pointe basse de côté, à la seconde position, pliant en même tems la
jambe
qui est devant, et vous vous enleverez pour répét
et vous vous enleverez pour répéter ce tems alternativement des deux
jambes
. Pour le faire dessous ou derrière, suivez la mêm
me règle que pour le faire devant ; posez le corps entièrement sur la
jambe
qui est derrière, ce qui dégagera celle qui est d
mbe qui est derrière, ce qui dégagera celle qui est devant ; pliez la
jambe
qui est derrière ; levez en même tems le pied qui
pointe, que vous glisserez à la seconde position, pour développer la
jambe
qui y arrivera entièrement tendue en même tems qu
ms que l’autre cessera de plier ; ensuite enlevez-vous en ramenant la
jambe
qui est développée ; la tenant tendue, vous l’ent
el vous êtes retombé : vous tiendrez le pied relevé près le bas de la
jambe
, la pointe basse près la terre, sans y être posée
ôté de vous à la seconde position, en pliant en même tems sur l’autre
jambe
; enlevez-vous ensuite pour répéter ce tems alter
; enlevez-vous ensuite pour répéter ce tems alternativement des deux
jambes
. Ce tems, exécuté sur une jambe, sert de liaison
ter ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems, exécuté sur une
jambe
, sert de liaison dans la composition des enchaîne
as. De la manière de lier le jeté, l’assemblé et le changement de
jambe
. Le corps placé, les pieds à la troisième posi
nt, fondez, encore plié, pour vous renlever et faire le changement de
jambe
; ce qui produira un mouvement continu de plier e
position ; puis avancez aussi le corps ; placez-le au milieu des deux
jambes
pour les plier également : aussitôt que vous aure
ue vous aurez plié, enlevez-vous droit, et en même tems rapprochez la
jambe
qui est derrière, pour qu’elle vienne toucher cel
n, où elle se posera consécutivement. Vous exercerez ce tems des deux
jambes
. De la manière de lier le chassé en avant ave
emblé. Pour lier ces trois tems, aussitôt que vous aurez chassé la
jambe
qui est devant, avancez le corps, posez-le entièr
n dehors, vous le développerez de côté en pliant en même tems l’autre
jambe
qui est devant ; ensuite vous vous enleverez pour
faire le jeté devant, et consécutivement l’assemblé devant de l’autre
jambe
, et à la troisième position, observant de donner
exécuterez cet enchaînement continuement et successivement de l’autre
jambe
. Du chassé en arrière de quatrième en quatriè
e, vous suivrez la même règle que pour le faire en avant ; reculez la
jambe
qui est derrière à la quatrième position ; puis r
on ; puis reculez aussi le corps que vous placerez au milieu des deux
jambes
, afin de les plier également des deux jambes ; et
cerez au milieu des deux jambes, afin de les plier également des deux
jambes
; et aussitôt que vous aurez plié, vous vous enle
aurez plié, vous vous enleverez droit, en même tems vous reculerez la
jambe
qui est devant pour qu’elle touche l’autre, afin
n, où elle se posera consécutivement. Vous exercerez ce tems des deux
jambes
. De la manière de lier le chassé en arrière a
a même règle que pour les lier en avant. Lorsque vous aurez chassé la
jambe
en arrière, vous poserez le corps entièrement des
développerez de côté à la seconde position, en pliant en même tems la
jambe
qui est derrière : aussitôt que vous serez plié,
haque tems la valeur qui lui est due. Vous exercerez ce tems des deux
jambes
. De la manière de faire le chassé de côté de
puis soutenant le corps de face, vous le placerez au milieu des deux
jambes
, afin de les plier également : aussitôt que vous
ue vous aurez plié, enlevez-vous droit, et en même tems rapprochez la
jambe
qui est restée en place, afin qu’elle vienne entr
on, où elle se posera consécutivement. Vous exercerez ce pas des deux
jambes
. De la manière de lier le chassé de côté avec
l’assemblé. Pour lier ces trois tems, lorsque vous aurez chassé la
jambe
de côté de seconde en seconde position, vous pose
qui est resté de côté, où il se prolongera par l’effet du plié de la
jambe
qui est sous vous ; et après avoir plié, vous vou
t sous vous ; et après avoir plié, vous vous enleverez en ramenant la
jambe
qui est tendue, pour la rentrer et faire le jeté
rer et faire le jeté devant, et consécutivement l’assemblé de l’autre
jambe
aussi devant et à la troisième position, observan
s la valeur qui lui est due. Vous exercerez cet enchaînement des deux
jambes
. Du tems appelé sissone, et exécuté simple.
osition et en dehors. Pour exécuter ce tems, pliez également des deux
jambes
; aussitôt que vous aurez plié, enlevez-vous, et
es ; aussitôt que vous aurez plié, enlevez-vous, et retombant sur une
jambe
, vous détacherez l’autre pour la porter de côté à
e également à la quatrième position. Vous exécuterez ce tems des deux
jambes
. De la manière de lier la sissone simple, exé
enlevé pour faire la sissone, en retombant, vous fondrez en pliant la
jambe
sur laquelle vous êtes posé, ce qui fera prolonge
nsuite enlevez-vous en la rapprochant, pour la rentrer devant l’autre
jambe
et l’assembler à la troisième position ; retomban
ndez, encore plié, pour enlever consécutivement la sissone de l’autre
jambe
, et répéter ce tems que vous exécuterez continuem
ce tems que vous exécuterez continuement et alternativement des deux
jambes
. Pour exécuter ce tems en arrière, suivez la même
que pour l’exécuter devant, après avoir plié et enlevé sissone de la
jambe
de devant ; en retombant vous fondrez plié, ce qu
tombant vous fondrez plié, ce qui prolongera à la seconde position la
jambe
que vous aurez sortie de devant ; la tenant tendu
ondrez, encore plié, pour vous renlever et répéter ce tems de l’autre
jambe
. Vous continuerez cette exécution alternativement
utre jambe. Vous continuerez cette exécution alternativement des deux
jambes
. Ce tems de sissone, lié avec l’assemblé par un m
cipes comme toutes les autres sissones qui en dérivent, en tendant la
jambe
; elle prend le nom de sissone, de celui du sisso
jambe ; elle prend le nom de sissone, de celui du sissonnement de la
jambe
, qui signifie tendre la jambe ; la sissone qu’on
sissone, de celui du sissonnement de la jambe, qui signifie tendre la
jambe
; la sissone qu’on nomme sissone tendue, prend le
ement par le mouvement du coude-pied et d’un lâchement de genou de la
jambe
sur laquelle on est posé. Même tems de sisson
le faire à la seconde position, et en retombant, au lieu de sortir la
jambe
à la seconde position : si c’est la jambe de derr
mbant, au lieu de sortir la jambe à la seconde position : si c’est la
jambe
de derrière, vous la plierez, ou retirerez le gen
etirerez le genou, ce qui relevera le pied derrière le bas de l’autre
jambe
: si c’est celle de devant, vous retirerez égalem
vous retirerez également le genou pour relever le pied devant près la
jambe
, le talon au-dessus du coude de l’autre pied, la
ée ; vous tiendrez le genou tourné à votre côté. On prend aussi de la
jambe
qui est devant cette sissone, pour l’exécuter des
cet effet, après avoir plié, enlevez-vous, et en même tems passez la
jambe
qui est devant par la première position ; pour la
pour la rentrer et relever le pied dessous et près le bas de l’autre
jambe
; vous tiendrez la pointe du pied basse près la t
c cette différence que la sissone double se prend ordinairement de la
jambe
qui est devant : pliez, enlevez-vous, les deux pi
à terre, et retombez alors sur celui qui est derrière, en sortant la
jambe
de devant de côté, à la seconde position, en la t
la pointe du pied basse, sans être posée à terre. Aussitôt que cette
jambe
aura été écartée à la seconde position, rentrez-l
ire aucun mouvement de plié ni de sauté, et sortez consécutivement la
jambe
qui est derrière de côté, a la seconde position,
est derrière de côté, a la seconde position, pour marquer de l’autre
jambe
le second tems double de la sissone. Pour continu
la sissone. Pour continuer cette sissone double alternativement d’une
jambe
et de l’autre, faites un assemblé à la troisième
de l’autre, faites un assemblé à la troisième position devant, de la
jambe
dont vous avez marqué le second tems de la sisson
sone double ; pliez, enlevez-vous, et en retombant, sortez cette même
jambe
qui a fait l’assemblé, rentrez-la de suite devant
us ; faites toujours l’assemblé devant, enlevez la sissone de la même
jambe
, pour marquer le premier tems, aussitôt qu’elle a
à la seconde position ; rentrez-la alors dessous ou derrière l’autre
jambe
, que vous sortirez également du même tems, pour m
dessous ou derrière, faites toujours l’assemblé devant, et de la même
jambe
qui fera l’assemblé, faites le premier tems de la
ssemblé, faites le premier tems de la sissone et le second de l’autre
jambe
également. Ces deux tems doublés, pour être de la
, pliez bas et enlevez-vous ; retombant, vous écarterez également les
jambes
, de manière que les pieds se trouvent placés à la
ssemblé, fondez, encore plié, pour continuer ce tems, en rentrant les
jambes
alternativement l’une devant l’autre. De la m
ne devant l’autre. De la manière d’exécuter l’échappé d’une seule
jambe
. Placez le corps, les pieds à la troisième pos
cuter ce tems, pliez, enlevez-vous, et retombant, vous échapperez une
jambe
de l’autre, et la porterez à une position ouverte
t en dehors. Pour exécuter ce tems, posez le corps entièrement sur la
jambe
qui est derrière ; levez le pied de devant sur la
nou que vous tiendrez tourné à votre côté ; développez et levez cette
jambe
devant vous, en pliant en même tems celle qui est
re corps de face, afin qu’il ne tourne pas du côté où vous leverez la
jambe
, ce qui ferait tourner en dedans celle opposée ;
règle que pour le faire en avant ; placez le corps entièrement sur la
jambe
qui est derrière ; levez le pied de devant sur la
vous tiendrez tourné à votre côté ; ensuite développez et levez cette
jambe
de côté vers la seconde position, en pliant en mê
re, où vous retomberez après vous être enlevé ; vous tiendrez l’autre
jambe
à côté de vous à la seconde position, levée, tour
à la seconde position, levée, tournée et tendue. Ce tems qui finit la
jambe
levée, on la pose consécutivement à la seconde ou
s ouvertes par le maintien du corps.) Vous exercerez ce tems des deux
jambes
. Du pas que l’on nomme glissade, et exécuté à
t en dehors. Pour exécuter ce tems, posez le corps entièrement sur la
jambe
qui est derrière ; levez le pied de devant sur la
endrez tourné et développerez de côté, en pliant en même tems l’autre
jambe
sur laquelle vous vous enleverez, et poussant la
pointe du pied à terre, pour renvoyer le corps qui ira tomber sur la
jambe
que vous avez développée à la seconde position ;
r sur la jambe que vous avez développée à la seconde position ; et la
jambe
restée de côté, vous la rapprocherez en glissant
n glissant le pied la pointe à terre, pour rentrer consécutivement la
jambe
derrière l’autre, et à la troisième position. Ce
, parce qu’il s’est opéré avec précipitation, en rentrant derrière la
jambe
qui avait été jetée de côté à la seconde position
lissade dessous ; retombant, vous fondrez en pliant et développant la
jambe
qui est devant ; vous vous enleverez pour faire u
écutée dessus ; retombant, vous fondrez plié, en développant alors la
jambe
qui est derrière, et vous vous enleverez pour exé
retombant, vous fondrez, encore plié, en développant en même tems la
jambe
qui est devant, et vous vous enleverez en la rent
ors et à la troisième position. Pour exécuter ce tems, pliez les deux
jambes
; développez en même tems ou continuement celle q
atrième position de ce côté ; ensuite enlevez-vous et retombez sur la
jambe
que vous avez développée devant, et tenez celle q
e position. Pour exécuter ce tems, pliez et développez aussitôt la
jambe
qui est devant vers la quatrième position de ce c
le sera développée, enlevez-vous et retombez dessus, et tenez l’autre
jambe
relevée derrière, comme pour le jeté précédent. C
Ce jeté s’exécute d’une autre manière encore ; pliez et développez la
jambe
de devant comme il est indiqué ci-dessus, mais al
diqué ci-dessus, mais alors, en vous enlevant, passez en même tems la
jambe
qui est derrière vers la quatrième position devan
ux et plus d’agrément à l’exécution de ce pas, lorsque vous passez la
jambe
qui est derrière, tenez-la bien en dehors, pliez
le laissant aller à la quatrième position devant, où vous tiendrez la
jambe
tendue et levée. De la manière de faire le je
règle que pour le faire en avant ; pliez, développez en même tems la
jambe
qui est derrière vers la quatrième position de ce
tion de ce côté ; ensuite, enlevez-vous pour aller retomber dessus la
jambe
que vous avez développée en arrière, et passez en
e que vous avez développée en arrière, et passez en même tems l’autre
jambe
de manière à ce qu’elle soit passée quand vous re
ter le balonné sur le coude-pied. Pliez et développez en même tems la
jambe
qui est devant, vers la quatrième position de ce
sition de ce côté ; ensuite enlevez-vous et rapportez en même tems la
jambe
que vous avez développée contre l’autre, en entra
entrant le pied au-dessus du coude de l’autre pied, près le bas de la
jambe
, et tenez le genou tourné à côté de vous. Pour li
aites ensuite un jeté à la quatrième position en avant, en passant la
jambe
qui est derrière, et, de cette jambe qui doit êtr
position en avant, en passant la jambe qui est derrière, et, de cette
jambe
qui doit être la gauche, faites un balonné dessus
a gauche, faites un balonné dessus le coude-pied droit ; faites de la
jambe
gauche un jeté à la quatrième position devant, en
ant, en passant en même tems celle qui est dessous ; et revenant à la
jambe
droite, faites un balonné de cette jambe, toujour
t dessous ; et revenant à la jambe droite, faites un balonné de cette
jambe
, toujours en avançant un peu ; faites aussi un je
é à la quatrième position devant, en passant toujours en même tems la
jambe
qui est dessous ou derrière ; puis de la jambe ga
ujours en même tems la jambe qui est dessous ou derrière ; puis de la
jambe
gauche qui doit être devant, faites une glissade
ans la contredanse ; et, pour terminer cet enchaînement, faites de la
jambe
gauche l’assemblé derrière la droite. Cet enchaîn
appant légèrement les deux petits tems de balonné contre le bas de la
jambe
sur laquelle vous êtes posé, et au-dessus du coud
e jeté simple à la quatrième position devant, en passant également la
jambe
qui est dessous ou derrière ; continuez et termin
as de bourrée dessous ; pliez et lâchez ou développez en même tems la
jambe
qui est devant jusqu’à la seconde position de côt
u’à la seconde position de côté ; puis relevez-vous en ramenant cette
jambe
qui est développée, pour la rentrer derrière l’au
errière, et posez les talons. Continuez ce tems alternativement d’une
jambe
et de l’autre, commençant toujours par celle qui
sure ; et pour y arriver aussitôt que vous aurez plié, développez une
jambe
à la seconde position, et en vous relevant, rentr
z une jambe à la seconde position, et en vous relevant, rentrez cette
jambe
derrière l’autre, en comptant un tems, puis un se
e pas de bourrée dessus, suivez la même règle ; pliez, développez une
jambe
à la seconde position, et en vous relevant, rentr
aussitôt de côté, pour marcher le second pas ; et rapportez encore la
jambe
ou le pied qui a fait le premier, pour marquer le
n tems quelconque ; soit, comme on l’a vu plus haut, en dégageant une
jambe
de côté à la seconde position, soit en la dégagea
sition ouverte, ou enfin par tout autre tems qui vous placera sur une
jambe
à une position ouverte. Du pas ou tems qu’on
a troisième position et en dehors ; pliez, développez en même tems la
jambe
qui est devant de côté, à la seconde position ; p
osition ; puis enlevez-vous droit sur place ; ramenez en même tems la
jambe
que vous avez développée pour la frapper ou la ba
e la pointe du pied à terre à la troisième position, derrière l’autre
jambe
, pour le tems de cuisse dessous, ou devant pour l
ous, ou devant pour le tems de cuisse dessus. Laissez ressortir votre
jambe
en la tenant toujours tendue et en la soutenant,
pliez pour faire en vous relevant un second tems de cuisse de l’autre
jambe
, et ainsi de suite d’une jambe et de l’autre ; en
nt un second tems de cuisse de l’autre jambe, et ainsi de suite d’une
jambe
et de l’autre ; en pliant et en vous enlevant con
vous enlevez sur place, sans aller de côté ; et tombez en tenant les
jambes
tendues quand vous voulez cesser le tems de cuiss
re, soit un jeté à la quatrième position devant, ou une sissone de la
jambe
qui est derrière ; ou lâchez simplement la jambe
ou une sissone de la jambe qui est derrière ; ou lâchez simplement la
jambe
qui est derrière à la quatrième position de ce cô
côté, en pliant en même tems, ce qui vous placera entièrement sur la
jambe
de devant, laquelle doit être pliée et l’autre re
tendue et en dehors et le corps toujours bien d’aplomb dessus l’autre
jambe
sur laquelle vous vous êtes enlevé, ayant eu soin
ms, exécuté dessous ou dessus à la troisième position et sur les deux
jambes
. Placez votre corps selon l’ordre du maintien
implement un pied vers une position ouverte. Pliez également des deux
jambes
en plaçant le corps au milieu ; enlevez-vous, et
plaçant le corps au milieu ; enlevez-vous, et en même tems ramenez la
jambe
qui est derrière en la tenant bien en dehors et e
moment que vous êtes enlevé, de manière que, par la pression des deux
jambes
, celle qui est venue se serrer derrière l’autre,
n bondissement du choc qu’elle a éprouvé par la résistance de l’autre
jambe
. Vous la soutiendrez dans ce bondissement, et vou
vers la quatrième position derrière. Ensuite pliez également des deux
jambes
en plaçant le corps au milieu, enlevez-vous et ra
laçant le corps au milieu, enlevez-vous et rapprochez en même tems la
jambe
qui est devant en la tenant bien en dehors et en
ent comme pour un bondissement qu’occasionne la résistance de l’autre
jambe
. Soutenez la jambe dans son bondissement, et pass
ondissement qu’occasionne la résistance de l’autre jambe. Soutenez la
jambe
dans son bondissement, et passez-la derrière l’au
tez ce demi-contretems dessous et dessus, et alternativement des deux
jambes
. Du pas ou tems qu’on nomme brisé dessus et à
s étant à la troisième position, pliez et développez en même tems une
jambe
à une position ouverte. Si c’est la seconde, enle
enlevez-vous en allant de ce côté et en même tems battez ou serrez la
jambe
que vous avez développée devant ou dessus l’autre
etombe devant et à la troisième position. Pour faire le brisé sur une
jambe
, retenez le pied de celle qui est rentrée derrièr
qui est rentrée derrière ; relevez de ce côté près le bas de l’autre
jambe
, sur laquelle vous retomberez alors entièrement.
arche que pour le battre, avec la seule différence que l’on rentre la
jambe
derrière l’autre sans la battre dessus. Du br
sition. Pour exécuter ce tems, pliez et développez en même tems la
jambe
qui est derrière vers la quatrième position de ce
suite enlevez-vous en allant de ce même côté, pour retomber dessus la
jambe
qui y a été développée, laquelle se serrera ou ba
rrière ou dessous l’autre qui est devant, et par la pression des deux
jambes
, celle qui était derrière passe et retombe devant
troisième position, conjointement pour le brisé exécuté sur les deux
jambes
, ou sur celle qui a passé devant pour le brisé ex
jambes, ou sur celle qui a passé devant pour le brisé exécuté sur une
jambe
, en retenant le pied de l’autre jambe relevé derr
t pour le brisé exécuté sur une jambe, en retenant le pied de l’autre
jambe
relevé derrière et près le bas de celle sur laque
uit la même règle que pour le battre, avec la seule différence qu’une
jambe
passe derrière l’autre sans battre. On retombe ég
tombe également sur les deux pieds pour le brisé exécuté sur les deux
jambes
, ou sur celle qui passe devant pour le brisé sur
les deux jambes, ou sur celle qui passe devant pour le brisé sur une
jambe
, tenant l’autre relevée derrière comme au brisé s
sur une jambe, tenant l’autre relevée derrière comme au brisé sur une
jambe
, pour la développer ensuite quand on veut continu
Les tems de l’entrechat se comptent par les positions ; on passe les
jambes
en les battant ; le nombre n’en est point détermi
e, mais ne peut le multiplier au-delà. C’est par la pression des deux
jambes
ensemble, plus ou moins forte et soutenue au mome
seconde position ; enlevez-vous consécutivement, en croisant les deux
jambes
ensemble à la troisième position, et serrez-les a
n, et serrez-les avec une force proportionnée, de manière à ce que la
jambe
qui aura entré ou battu derrière passe devant, où
devant, soit passée alors derrière. Par cet exemple, on voit que les
jambes
étant écartées à la seconde position, elles sont
on en se croisant, et que pour changer de position, c’est-à-dire, une
jambe
prenant la place de l’autre, il a fallu pour pass
er à la troisième ; qu’en serrant encore avec plus de force, les deux
jambes
seraient repassées par la première position pour
nlevez-vous consécutivement en croisant ou en battant en même tems la
jambe
qui est devant, derrière l’autre, et en battant c
i était devant, en proportionnant la pression de manière à ce que les
jambes
reprennent la place où elles étaient quand vous a
mencé. Par cet exemple on voit que l’entrechat, pris ou commencé, les
jambes
étant placées à une position fermée, est du nombr
er tems ; qu’elle est entrée à la troisième position derrière l’autre
jambe
pour le second tems, et qu’elle a repassé par la
était en commençant, et marquer le quatrième tems de même que l’autre
jambe
qui a contribué à cette exécution, en observant l
assé encore une fois à la première position, puis à la troisième, une
jambe
prenant la place de l’autre, l’entrechat eût été
eût été à six. De l’ entrechat du nombre impair, exécuté sur une
jambe
. Pour exécuter un entrechat du nombre impair s
e jambe. Pour exécuter un entrechat du nombre impair sur une seule
jambe
, faites un tems préparatoire, soit en lâchant sim
le jambe, faites un tems préparatoire, soit en lâchant simplement une
jambe
à la quatrième position devant ou derrière, ou un
ère. Dans cette position, vous aurez le corps entièrement posé sur la
jambe
de devant, et l’autre sera relevée derrière à la
a quatrième position ; étant dans cet état, enlevez-vous droit sur la
jambe
de devant, ramenez ou rapprochez celle qui est de
irant la pointe du pied légèrement à terre, et serrez ou battez cette
jambe
derrière l’autre pour le premier tems de l’entrec
, où vous retomberez sur les deux pieds pour l’entrechat sur les deux
jambes
ou sur une jambe ; pour l’entrechat exécuté sur u
ez sur les deux pieds pour l’entrechat sur les deux jambes ou sur une
jambe
; pour l’entrechat exécuté sur une jambe en relev
r les deux jambes ou sur une jambe ; pour l’entrechat exécuté sur une
jambe
en relevant l’autre à la quatrième position derri
evant à la quatrième position, ce qui vous placera entièrement sur la
jambe
de derrière : étant dans cet état, enlevez-vous d
ur la jambe de derrière : étant dans cet état, enlevez-vous dessus la
jambe
sur laquelle vous êtes placé, et ramenez ou rappr
ant légèrement le pied, la pointe à terre pour serrer ou battre cette
jambe
avec l’autre, et devant à la troisième position p
mier tems de l’entrechat, et ainsi de suite jusqu’à cinq, et alors la
jambe
qui était devant s’y retrouvera ; vous retomberez
jambe qui était devant s’y retrouvera ; vous retomberez sur les deux
jambes
à la troisième position, pour l’entrechat exécuté
jambes à la troisième position, pour l’entrechat exécuté sur les deux
jambes
, ou sur une pour l’entrechat exécuté sur une jamb
cuté sur les deux jambes, ou sur une pour l’entrechat exécuté sur une
jambe
; l’autre alors à la quatrième. L’entrechat, pris
atrième. L’entrechat, pris fermé ou pair, s’exécute également sur une
jambe
, c’est-à-dire en retombant sur une seule jambe, e
cute également sur une jambe, c’est-à-dire en retombant sur une seule
jambe
, et en retenant l’autre relevée d’un côté ou d’un
nlevant pas trop haut dans le moment de l’exécution ; bien serrer les
jambes
dans cette exécution qui s’opère en l’air ; ne po
rce au-delà de la ceinture, c’est-à-dire qu’elle ne soit que dans les
jambes
et dans les reins, et non dans aucune autre parti
lissades dessous : en revenant à gauche, vous développerez ensuite la
jambe
qui est devant pour la ramener, faisant le jeté d
ner, faisant le jeté devant, et consécutivement l’assemblé de l’autre
jambe
à la troisième position devant. Vous exécuterez c
le tems levé et le chassé à la quatrième position devant, puis de la
jambe
qui est derrière à la quatrième position ; vous d
position ; vous dégagerez le pied pour faire le tems levé, passant la
jambe
par la première position, pour la poser à la quat
nt, en tournant à la place vis-à-vis et opposée à la vôtre ; et de la
jambe
gauche vous ferez le jeté devant à la troisième p
erez le jeté devant à la troisième position, et consécutivement de la
jambe
droite, l’assemblé aussi devant à la troisième po
assemblé à la troisième position, et consécutivement le changement de
jambe
; continuez en répétant ce tems de la jambe gauch
tivement le changement de jambe ; continuez en répétant ce tems de la
jambe
gauche ; et revenant à la droite, vous terminerez
de position, le jeté et l’assemblé devant à la troisième ; puis de la
jambe
droite qui est devant, ils enlèveront une sissone
a jambe droite qui est devant, ils enlèveront une sissone, passant la
jambe
derrière pour relever le pied au bas de l’autre j
one, passant la jambe derrière pour relever le pied au bas de l’autre
jambe
, et celle qui est passée derrière reviendra assem
t celle qui est passée derrière reviendra assembler devant ; et de la
jambe
gauche qui est derrière, ils enlèveront sissone d
ront sissone dessous, rapportée ou relevée derrière le bas de l’autre
jambe
; celle relevée viendra assembler devant à la tro
repassant derrière leurs dames, répéteront ce même enchaînement de la
jambe
gauche et allant de ce côté. Les dames, pour exéc
passant devant leurs cavaliers, exécuteront une sissone dessous de la
jambe
gauche, et deux glissades dessous de ce côté, et
e, et deux glissades dessous de ce côté, et l’assemblé derrière de la
jambe
gauche, de laquelle elles renlèveront une sissone
gauche, de laquelle elles renlèveront une sissone dessous, et la même
jambe
viendra assembler devant l’autre à la troisième p
position, le jeté et l’assemblé à la troisième devant ; ensuite de la
jambe
gauche qui est derrière, elles feront une sissone
re, elles feront une sissone dessous, et l’assemblé devant de la même
jambe
, et également de la droite, sissone dessous, et l
é, le chassé, le jeté et l’assemblé devant, une sissone dessous de la
jambe
gauche qui viendra assembler devant, également si
Chapitre XLI. Des ouvertures de
Jambes
. L’Ouverture de jambe, est une action, que la
Chapitre XLI. Des ouvertures de Jambes. L’Ouverture de
jambe
, est une action, que la jambe fait pour montrer l
ouvertures de Jambes. L’Ouverture de jambe, est une action, que la
jambe
fait pour montrer l’agilité qu’il faut avoir en c
qui est encore une des perfections de la danse, de sçavoir agiter les
jambes
en faisant differens pas, & conserver le haut
p; de legereté dans les vîtes. 188. Demonstration de l’ouverture de
jambe
Ainsi, si vous devez faire l’ouverture de jambe
n de l’ouverture de jambe Ainsi, si vous devez faire l’ouverture de
jambe
du pied gauche, il faut avoir le corps posé sur l
avoir le corps posé sur le droit à la quatriéme position, pour que la
jambe
qui est derriere se leve de sa position, & ma
sant devant en forme de demi cercle qui se finit à côté ; & cette
jambe
reste en l’air pour faire tel pas que votre danse
la démonstration dans toutes ses circonstances, je dis que lorsque la
jambe
gauche vient pour se croiser devant qu’elle s’éte
exprimé par cette Figure où sont écrits ces mots, demi cercle que la
jambe
fait. J’ai déja dit dans plusieurs endroits que l
e lorsque l’on fait un pas d’un pied, on doit s’exercer à faire d’une
jambe
, ce que l’on fait de l’autre, ce qui fait & r
Les Battemens sont encore des mouvemens en l’air que l’on fait d’une
jambe
pendant que le corps est posé sur l’autre, &
forme le battement en se croisant, soit devant, soit derriere l’autre
jambe
qui porte. Je suppose donc que vous soyez sur le
ambe qui porte. Je suppose donc que vous soyez sur le pied gauche, la
jambe
droite en l’air & bien étenduë, il faut la cr
ndre à côté & continuer d’en faire plusieurs de suite, tant d’une
jambe
que de l’autre ; ce qui les délie & les met d
et ; ce pas commence par une espece de contre-tems en sautant sur une
jambe
, & de suite la jambe qui est en l’air fait de
une espece de contre-tems en sautant sur une jambe, & de suite la
jambe
qui est en l’air fait deux battemens, l’un devant
derriere, & poser le corps dessus pour en faire autant de l’autre
jambe
; on doit en faisant ce pas effacer le corps du m
côte que vous faites les batemens ; c’est-à-dire, que si c’est de la
jambe
droite que vous faites les battemens, ce doit est
: par exemple, vous faites un coupé en avant du pied gauche, & la
jambe
droite qui est derriere vient faire un battement,
jambe droite qui est derriere vient faire un battement, en frapant la
jambe
gauche, & en se reportant du même tems en arr
ms en arriere à la quatriéme position ; mais ce battement se fait les
jambes
tenduës, parce qu’aux demi-coupez que vous faites
ue vous faites en avant, l’on doit être élevé sur la pointe & les
jambes
étenduës, & c’est dans ce même tems que vous
& c’est dans ce même tems que vous faites ce battement, & la
jambe
droite se portant en arriere, le talon gauche se
ces Premières Positions [1] Dans la première on doit avoir les
jambes
fort étendues, les deux talons l’un près de l’aut
alement. Voyez la fig. i, planc. I. Dans la seconde position les deux
jambes
sont écartées, mais seulement de la longueur du p
Battements [3] Battements. Mouvements en l’air que l’on fait d’une
jambe
, pendant que le corps est posé sur l’autre. Il y
pied. [4] Les grands battements se font en détachant et en portant la
jambe
tendue jusqu’à la hauteur de la hanche. Voyez la
e on doit s’exercer en se tenant. Après le mouvement du battement, la
jambe
retombe à la cinquième position d’où elle est par
battements se font de la même manière, excepté qu’au lieu de lever la
jambe
à la seconde en l’air, il faut que le dégagement
et que la pointe ne quitte point terre. Ces battements délieront les
jambes
, parce que l’élève sera obligé de doubler le temp
t le genou par sa flexion forme le battement en croisant le bas de la
jambe
soit devant, soit derrière l’autre jambe qui est
ent en croisant le bas de la jambe soit devant, soit derrière l’autre
jambe
qui est posée à terre. Supposez donc que vous soy
st posée à terre. Supposez donc que vous soyez sur le pied gauche, la
jambe
droite à la seconde et la pointe appuyée à terre,
et ils donnent de la vivacité et du brillant aux jambes79. Rond de
jambe
[7] Pour commencer à faire les ronds de jambe
jambes79. Rond de jambe [7] Pour commencer à faire les ronds de
jambe
en dehors, placez-vous dans la même position que
ion que vous prenez en commençant les petits battements. Supposons la
jambe
gauche à terre et la droite à la seconde ; faites
t à l’endroit d’où il est parti ; c’est ce que nous appelions rond de
jambes
. [8] Les ronds de jambe en dedans se commencent à
parti ; c’est ce que nous appelions rond de jambes. [8] Les ronds de
jambe
en dedans se commencent à la même position, et la
Les ronds de jambe en dedans se commencent à la même position, et la
jambe
au lieu de décrire un cercle, en le commençant en
doit le commencer en avant. Après cela on doit exécuter les ronds de
jambe
en l’air que l’on fait en étant placé sur la poin
tenant, et faire tous les exercices dont j’ai parlé, aussi bien d’une
jambe
que de l’autre. Après ce travail on répète les mê
fait aussi des grands battements en avant et en arrière. En avant, la
jambe
doit arriver à la même position qu’offre la fig.
les premiers principes que la danse inspire, qui est le bon air. Les
jambes
doivent être fort étendues dans leur temps, les h
la longueur du pied. Ne mettez point de roideur dans le mouvement des
jambes
, et ne les écartez pas. Il faut aussi donner à sa
a même place sans avancer ni reculer ; ou aller de côté, & si les
jambes
font plusieurs mouvemens differens, il est fort g
, & vous vous relevez en sautant & en levant du même temps la
jambe
droite qui s’ouvre à côté, & le genou étendu
ent aussi à la premiere position ; mais à peine est-elle posée que la
jambe
gauche se leve en s’ouvrant à côté, sans faire au
faire aucuns mouvemens du genou, ce n’est que la hanche qui agite la
jambe
& la baisse tout de suite, & les deux pie
toute l’attention qu’il faut avoir en faisant ce pas ; c’est que vos
jambes
soient bien étenduës quand vous les levez, &
& lorsque vous sautez de retomber sur les deux pointes & les
jambes
tenduës ; ce qui vous fait paroître plus leger. C
faire dans ce païs un peu differemment, c’est qu’au lieu d’ouvrir les
jambes
à côté, ils les passent en devant en les croisant
mbé du pied droit ; ayant le corps posé sur le pied gauche, & les
jambes
écartées à la deuxiéme position, en vous élevant
artées à la deuxiéme position, en vous élevant sur le pied gauche, la
jambe
droite suit ; parce que le corps se penchant sur
uit ; parce que le corps se penchant sur le côté gauche, il attire la
jambe
droite qui le tire derriere, jusqu’à la cinquiéme
t par la force du coup de pied & la pente du corps qui attire les
jambes
& les genoux se plient comme si les forces ma
corps posé dessus le talon du pied droit levé ; ce qui marque que la
jambe
est preste à partir, de-là vous pliez sur le pied
partir, de-là vous pliez sur le pied gauche & du même instant la
jambe
droite se leve, & en vous relevant pour saute
n retombant de ce saut sur les deux pieds les genoux étendus, mais la
jambe
droite qui a croisé devant, se porte à la quatrié
poser le corps dessus en vous élevant du même tems, ce qui attire la
jambe
gauche derriere la droite ; mais à peine la touch
fait plier le genou gauche par le fardeau du corps, ce qui oblige la
jambe
droite de se lever ; mais dans le même moment le
nou gauche qui est plié, en voulant s’étendre renvoye le corps sur la
jambe
, qui se pose à terre en faisant un saut que l’on
pelle jetté-chassé, mais en vous laissant tomber sur le pied droit la
jambe
gauche se leve, & le corps étant dans son équ
par exemple, si vous allez du côté gauche, il faut plier sur les deux
jambes
& vous relever en sautant à demi, c’est-à-dir
raze de terre ; & en prenant ce mouvement sur les deux pieds, la
jambe
droite se raproche de la gauche pour retomber à s
re très-vîte ; parce que vous retombez sur le droit premier, & la
jambe
gauche se pose vîte â la deuxiéme position, ce qu
ant seulement les positions, sçavoir étant à la quatriéme position la
jambe
droite devant, vous pliez & vous vous relevez
vous pliez & vous vous relevez en sautant, en reculant, & la
jambe
droite s’approche de la gauche en retombant à sa
le pas qui suit : en observant toûjours au premier saut, que c’est la
jambe
qui est devant qui chasse l’autre, & qui se p
nt le corps posé sur le pied gauche, vous pliez sur le même, & la
jambe
droite qui est en l’air se passe devant en s’éten
mouvemens s’entresuivent : car dans le moment que vous pliez sur une
jambe
son mouvement fait lever l’autre, & en vous r
t de cette situation vous pliez legerement, & en vous relevant la
jambe
droite qui est en l’air se raproche de la gauche
que des genoux & de la hanche ; ce pas a deux temps differens, la
jambe
droite levée en commençant, comme il est démontré
de du Chassé de la babet Et en se laissant tomber le pied droit, la
jambe
gauche se leve & la jambe étenduë, comme vous
en se laissant tomber le pied droit, la jambe gauche se leve & la
jambe
étenduë, comme vous le voyez par cette seconde Fi
ouverts qui se font en allant de côté, elle est representée les deux
jambes
écartées ; mais ils ne le doivent être que de la
juste proportion du pas & la vraie position du corps sur les deux
jambes
, qui se voit par les épaules qui ne sont pas plus
oi le corps se trouve dans la facilité de se poser sur l’une des deux
jambes
sans faire aucun mouvement forcé, comme elle sert
Il faut considerer que les deux pieds soient sur une même ligne, les
jambes
étenduës, & les pieds tournez également en de
ez également en dehors, pour que le corps se trouve posé sur les deux
jambes
, de même qu’à la premiere Position. Je prie le Le
du même tems le talon droit se pose, & le genou se plie, mais la
jambe
gauche se glisse devant jusqu’à la quatriéme posi
à la quatriéme position ; en le passant la pointe doit être basse, la
jambe
bien étenduë, & à mesure que cette jambe gauc
inte doit être basse, la jambe bien étenduë, & à mesure que cette
jambe
gauche se passe devant, le genou droit se plie, &
& la gauche s’approche de la droite en frapant sur le gras de la
jambe
& se reporte derriere à la quatriéme position
roit en avant, lorsque vous estes élevé dessus dans ce même moment la
jambe
gauche fait un battement derriere & devant &a
’enchaînement des pas. D’autres qui se terminent par une ouverture de
jambe
, ou un tour de jambe, & la jambe reste en l’a
. D’autres qui se terminent par une ouverture de jambe, ou un tour de
jambe
, & la jambe reste en l’air pour faire un autr
e terminent par une ouverture de jambe, ou un tour de jambe, & la
jambe
reste en l’air pour faire un autre pas, qui se tr
he le droit en l’air ; & à mesure que le genou gauche se plie, la
jambe
droite en l’air marche en formant un demi cercle,
formant un demi cercle, puis posant la pointe de son pied derriere la
jambe
gauche à la troisiéme position, pour se relever s
élevez le corps se tournant un quart, ou un demi tour, il oblige les
jambes
par son mouvement de changer de situation, pour s
plié doit estre pris très-doucement le corps entierement posé sur la
jambe
qui plie, parce que celle qui marche ce n’est que
roit étant devant à la quatriéme position, le corps posé sur les deux
jambes
vous pliez tous les deux genoux, & vous vous
corps est posé ; mais en sautant le pied qui ne posoit qu’à demi, la
jambe
s’étend en suivant le corps dans le tour qu’il fa
côté droit vous pliez, & vous sautez sur le pied gauche, & la
jambe
droite & le bras droit s’étend ; ce qui vous
on que l’on doit tourner. Autre coupé en avant avec une ouverture de
jambe
.D’autres se terminent par une ouverture de jambe
vec une ouverture de jambe.D’autres se terminent par une ouverture de
jambe
où vous devez observer la même chose au demi-coup
ni l’un ni l’autre bras fasse aucun mouvement pendant l’ouverture de
jambe
. Autre coupé en avant pour vous disposer à tourn
vous faites un demi-coupé en avant du pied droit, en vous relevant la
jambe
gauche s’approche de la droite, faisant un battem
-coupé en avant du pied droit, c’est le bras gauche qui s’oppose à la
jambe
droite, & pour le mieux distinguer, l’épaule
battemens ; parce que ce pas n’est que pour faire voir la liberté de
jambe
que vous possedez, sans tourmenter le haut du cor
Coupé sans poser le corps. Autre coupé en avant avec une ouverture de
jambe
. Autre coupé en avant pour vous disposer à tourne
nt faire opposition à ces derniers, par l’agilité qu’il aura dans les
jambes
. Mais qu’il se rappelle que le choix des pas soit
dement, pour retomber à la cinquième position, ou en attitude sur une
jambe
(a) ; comme dans l’entrechat à cinq, à sept, à ne
, à neuf ; dans la cabriole, dans les brisés, etc., dans les ronds de
jambe
en l’air, etc. L’entrechat se prend sur place, pa
mblé, par un coupé ou par un jeté. Le corps s’élance en l’air, et les
jambes
passent à la cinquième position. On passe des ent
tue en avant et sissonne battue derrière ; entrechat à quatre sur une
jambe
; entrechat à sept en avant et en arrière ; la ca
ps ; la cabriole italienne en avant et en arrière ; les deux ronds de
jambe
en dehors et en dedans, etc. On fait aussi tous c
e joignent, et plus celles qui leur sont inférieures s’éloignent, les
jambes
ne pouvant ni battre ni croiser, restent comme im
. La manière d’étudier, comme je l’ai déjà dit au chap. II, Étude des
jambes
, et le temps, parviennent à corriger ces défauts.
autre, il n’y aura point de clair qui fasse valoir les ombres, et les
jambes
trop réunies n’offriront qu’une masse indistincte
ance. (a) On peut terminer tous les entrechats que l’on finit sur une
jambe
; ainsi que les ronds de jambe en l’air, dans les
les entrechats que l’on finit sur une jambe ; ainsi que les ronds de
jambe
en l’air, dans les attitudes et les arabesques qu
corps par secousses, qui hausserait ses épaules par le contrecoup des
jambes
, qui plierait ou lâcherait les reins, pour facili
a serré des hanches et qui se trouvera gêné dans le développement des
jambes
, ne réussira que faiblement et ne pourra bien tou
sort ; la force musculaire lui enlèvera la souplesse, le moelleux des
jambes
, et la tranquillité que doit avoir le corps, pour
ce ; que le dessin de la position de votre corps, de vos bras, de vos
jambes
soit correct, et prononcé avec grâce. On ne saura
déjà ce qu’il en coûte pour parvenir seulement à se soutenir sur une
jambe
, et puis après sur la pointe du pied ; et quel tr
la planc. VII, fig. 3. Il faut que le corps soit bien assuré sur ses
jambes
dans cette position et que les bras soient prêts
de toutes les parties du corps qui se trouvent appuyées sur une seule
jambe
, et sur l’extrémité de la pointe (a). (a) Avant d
rce que le corps se trouve droit, et qu’il est déjà en aplomb sur les
jambes
, sont les positions, fig. 3, 4 et 5, planc. I ; f
filer trois tours, par exemple à la seconde, et de placer ensuite la
jambe
et les bras dans la position de l’arabesque qu’of
ible qui le soutient, parce que la position du corps, des bras, de la
jambe
qui est en l’air, et la vitesse avec laquelle on
ché en avant, et que le bras droit se développe presque en entier. La
jambe
qui est en attitude doit se plier, et par son mou
’arabesques, pourvu que le dessin de son corps, de ses bras et de ses
jambes
soit gracieux et facile, et que le mouvement de t
uettes : pirouette à petits battements sur le cou-de-pied ; à rond de
jambe
; à la seconde ; à la seconde avec grand rond-de-
lus difficiles, d’autant que lorsque le corps se pose sur un pied, la
jambe
de derriere suit, & s’approche de l’autre à l
p; vous vous élevez du même tems sans passer le pied, que lorsque les
jambes
sont bien étenduës, vous posez le talon du pied s
Ainsi c’est de cette position que vous partez en pliant sur les deux
jambes
, sans changer de position que vous ne soyez relev
devant à la troisiéme position ; ainsi de là vous pliez sur les deux
jambes
également, & de là étant relevé & les deu
ur les deux jambes également, & de là étant relevé & les deux
jambes
bien étenduës vous glissez le pied droit à coté à
he, & votre pas de Bourée fini, vous pliez également sur les deux
jambes
, & vous vous relevez sur la droite, en glissa
pouvez entreprendre de faire tels pas que vous souhaitez, soit d’une
jambe
, soit de l’autre. Il se fait des pas que nous app
t, pendant que ses bras impriment au corps un mouvement rotatoire, la
jambe
d’appui, par un effort du coup de pied, se détach
et, pointe basse, s’enlève. Ainsi, dans ce pas sauté en tournant, la
jambe
agissante enveloppe d’un vaste cercle l’ascension
des ports de bras — qui savent dans la variation citée accompagner la
jambe
et amplifier le cercle par elle tracé en spirale
mesure et clarté française. Dans ce même tour à la grande seconde ses
jambes
sont bien près de figurer un compas ouvert sous u
est rassurant, exact et complet comme une formule de mathématique. La
jambe
droite est tendue comme une flèche, le genou bien
deux lignes brisées que décrivent, en croisant et se décroisant, les
jambes
— et les rapports se montreraient exacts comme da
longs, un peu secs, au port de corps royal, voire un peu rigide, aux
jambes
fines quoique musclées, cette jeune fille apparaî
nalerai, en soupirant — toujours dans le même mouvement décisif — une
jambe
imparfaitement tendue, au genou un peu en dedans.
Fig. 3. Opposition, épaulement du corps ; demi-bras en opposition, et
jambes
à la troisième position. Fig. 4. Bras haut en opp
et jambes à la troisième position. Fig. 4. Bras haut en opposition ;
jambes
à la cinquième position. Fig. 5. Bras arrondis au
la cinquième position. Fig. 5. Bras arrondis au-dessus de la tête, et
jambes
à la cinquième position sur les pointes. Plan
es. Planche II Fig. i. Position du corps, des demi-bras et
jambes
à la quatrième position (vue de profil). Fig. 2.
ière position. Fig. 5. Manière de se tenir du danseur en s’exerçant ;
jambe
placée à la seconde. N.-B. On a omis, pour ne p
lon se leve par le mouvement que le corps fait en se posant dessus la
jambe
gauche, & par consequent fait lever la droite
jetteroit le corps en arriere, & vous fatigueroit infiniment. Les
jambes
doivent être fort étenduës dans leur tems, les ha
dispose des genoux & des pieds : ce que je viens de dire que les
jambes
doivent être étenduës dans leur tems, c’est lorsq
ujetes faute d’attention : ayant aussi les genoux en dehors & les
jambes
étenduës, cela empêche le penchant qu’ils auroien
s une meilleure situation. J’ai dit aussi que l’on devoit étendre les
jambes
en les passant devant soi, ce qui est pour éviter
Chapitre second. Étude des
jambes
[1] L’étude principale qu’exigent les jambes, e
itre second. Étude des jambes [1] L’étude principale qu’exigent les
jambes
, est celle de parvenir à les tourner entièrement.
. [5] (a)32 *Dans vos exercices, dans la leçon, soignez également vos
jambes
, de sorte que l’une dans son exécution ne se cède
able dans l’exécution générale de votre danse. [7] Les développés des
jambes
doivent être faciles, moelleux et faits avec élég
hauteur de sa stature ne s’y oppose pas37. [12] Simple position des
Jambes
, fig. i, planc. I. Premières positions de la d
en l’air, derrière (vu de profil), fig. 3, planc. IV. Positions des
jambes
dans les poses, et dans différentes attitudes, pl
différentes attitudes, planc. V, VI, VII, VIII et IX. Positions des
jambes
dans les arabesques, planc. X, XI et XII. N.-B.
voyer le lecteur aux chapitres qui les renferme. 33. Mouvements des
jambes
. Le mouvement du cou-de-pied est celui qui consis
de celui du cou-de-pied qu’en ce qu’il n’est parfait qu’autant que la
jambe
est étendue et la pointe basse. Il est inséparabl
35. Si le danseur est long de buste, il doit s’appliquer à lever les
jambes
plus haut qu’à l’ordinaire ; par ce moyen il fera
uction ; et s’il est court de buste, il doit sans cesse maintenir ses
jambes
au-dessous de la hauteur que prescrit la règle co
ombera perpendiculairement sur la pointe du pied ; et la cuisse et la
jambe
ne sortant plus de la ligne, en décriront alors u
ce tems soûtenu, & que vous vous êtes élevez dessus le droit les
jambes
étenduës, aussi-tôt le genoüil droit se plie, qui
genoüil droit se plie, qui par son mouvement rejette le corps sur la
jambe
gauche qui se passe doucement devant, en se laiss
faites ce pas soûtenu en allant du côté droit, en pliant sur les deux
jambes
, & en vous relevant sur la gauche la jambe dr
n pliant sur les deux jambes, & en vous relevant sur la gauche la
jambe
droite se glisse à côté jusqu’à la deuxiéme posit
ur la pointe, mais par la position du corps & cette élevation, la
jambe
gauche suit, en laissant poser le talon droit à t
t à terre, & le genoüil se pliant ; par ce mouvement il oblige la
jambe
gauche de se croiser devant la droite en faisant
e celui pour s’élever au demi-coupé ; cela fait qu’en vous élevant la
jambe
droite rejette le corps sur le pied gauche, &
cette seconde Figure, & de suite vous faites un pas de cette même
jambe
en la croisant jusqu’à la cinquiéme position, en
m’a paru que le corps estoit moins ferme, & de plus c’est que la
jambe
droite se passe trop vîte, jointe à ce qu’il n’a
avant ; sçavoir, le pied gauche devant, & le corps posé dessus la
jambe
droite s’approche derriere, & vous pliez &
pliez & vous vous relevez en sautant sur le pied gauche, & la
jambe
droite qui est en l’air se porte à côté à la deux
l faut plier & vous relever en sautant sur le même pied, & la
jambe
droite qui est derriere se passe devant dans le m
t, & vous vous élevez de même sur le pied qui a passé devant, les
jambes
bien étenduës : le corps se portant sur le pied d
le talon du pied de devant se pose, & son genou se plie & la
jambe
qui est en l’air s’ouvre un peu à côté, & le
peu à côté, & le genou, qui est plié en s’étendant rejette cette
jambe
en devant, en vous laissant tomber dessus en ne s
placez de differentes manieres & si à propos, qu’il semble que la
jambe
exprime les notes ; ce qui prouve cet accord ou p
ayant le corps posé sur le pied gauche, il faut plier dessus & la
jambe
droite qui est en l’air s’ouvre de même tems à cô
e mouvement de derriere pour venir en avant, il doit se prendre de la
jambe
de devant, pour la passer derriere en tombant sur
asser derriere en tombant sur les deux pieds, en vous relevant sur la
jambe
qui a passé derriere. D’autres qui se font en pla
le contour que le corps fait qui en fait le changement, parce que les
jambes
étant pour suporter le corps elles le suivent dan
rents, 74. Épaulements du buste, 54. Équilibre, 52, 65, 66. Étude des
jambes
, 40. — du corps, 52. — des bras, 57. Exercices, 1
12, 55. Gosselin, Mlle Danseuse, 112. Grâce, 23. Groupes, 64, 69. I
Jambes
, 40. Jarretée, 45. J.-J. Rousseau cité, 35, etc.
Mercure de J. Bologne, 67. Mesure, 36. Moelleux, 43. Mouvements des
jambes
, 42. — des bras, 58, — du corps, 54. Musique, 34,
86. Poses, 64. Positions principales et leurs dérivés, 47, 64. — des
jambes
, 47, 51. — du corps, 52. — des bras, 56, 62 Prép
coupé : par exemple, en posant la pointe du pied, ou une ouverture de
jambe
qui se termine la jambe en l’air, ces differens p
posant la pointe du pied, ou une ouverture de jambe qui se termine la
jambe
en l’air, ces differens pas vous conduisant à fai
s bras doivent faire. Cette Figure est posée sur le pied droit, 1. la
jambe
gauche en l’air, 2. le bras droit étendu, 3. le b
peu prés de même : excepté que le mouvement du bras imite celui de la
jambe
, en ce que lorsque vous sautez le mouvement se re
re de même que les autres, n’est differente que par les positions des
jambes
& des pieds : pour le corps il doit être touj
: pour le corps il doit être toujours droit & placé sur les deux
jambes
. Cette premiere est d’avoir les jambes fort étend
droit & placé sur les deux jambes. Cette premiere est d’avoir les
jambes
fort étenduës, les deux talons l’un près de l’aut
r le gauche, & se relever en sautant dessus, mais du même tems la
jambe
droite qui étoit preste à partir, passe devant en
ortant à la quatriéme position, & sur la pointe du pied, les deux
jambes
fort étenduës : ensuite faites un autre pas du pi
ps posé dessus, il faut plier sur le même pied, & du même tems la
jambe
droite se leve étant fort étenduë, & se porte
mp; un du gauche, un pas marché du pied droit sur la pointe & les
jambes
étenduës ; à la fin de ce pas vous laissez doucem
, pour laisser plier son genoüil ; qui par ce mouvement fait lever la
jambe
gauche, qui se passe en avant en faisant un demi-
; vous élever du même tems sur la pointe du pied en étendant les deux
jambes
près l’une de l’autre, de même qu’il est représen
à l’exception qu’au premier demi-coupé du pied droit, vous laissez la
jambe
gauche étendue devant vous & en pliant sur le
ant jusqu’à la cinquiéme position, & vous élevés dessus, & la
jambe
suit & s’étend à côté de la droite les deux t
che jusqu’à la deuxiéme position, & vous élevés sur la pointe les
jambes
bien étenduës sans poser le talon, après faites d
sont revenus dans la situation qu’ils étoient avant, c’est-à-dire, la
jambe
tenduë. Je commencerai donc par l’explication de
nser. Ce n’est que par le plus ou moins de force qu’il possede que la
jambe
s’étend avec plus de facilité, soit en dansant, s
nt de celui-ci, parce qu’il n’est dans sa perfection qu’autant que la
jambe
est étenduë & la pointe basse, ce qui se voit
lorsqu’ils se font en l’air, il n’y a que les hanches qui agitent les
jambes
, parce que pour les faire dans leur perfection el
se que vous ayez le pied gauche devant & le corps posé dessus, la
jambe
droite preste à partir dans le moment que vous pl
la jambe droite preste à partir dans le moment que vous pliez sur la
jambe
gauche, la droite s’aproche auprès, & lorsque
font en arriere, & de côté également, c’est-à-dire, plier sur une
jambe
& retomber sur l’autre. On les fait encore d’
ter ; ce qui se fait en se relevant plus vîte, & étendre fort les
jambes
, en les battant l’une contre l’autre, en retomban
bras. On compte dans les bras trois mouvemens de même que dans les
jambes
, & qui sont rélatifs l’un à l’autre : Sçavoir
mp; celui de l’épaule ; mais il faut qu’ils s’accordent avec ceux des
jambes
, en ce que, si vous faites des demi-coupez en des
e que, si vous faites des demi-coupez en des tems & ouvertures de
jambes
, & autres pas qui se prennent plus du cou-de-
s [1] Il faut que le corps soit toujours droit, et d’aplomb sur les
jambes
, excepté dans quelques attitudes, et principaleme
e, ferme, sans roideur, mais flexible suivant tous les mouvements des
jambes
et des bras. Celui qui pendant sa danse ferait mo
corps par secousses, qui hausserait ses épaules par le contrecoup des
jambes
, qui plierait ou lâcherait les reins, pour facili
n est comme indéterminé dans sa position ; qu’il entraîne souvent les
jambes
; qu’il perd à chaque instant le centre de gravit
e plus généralement dans nos écoles de danse. 40. Les mouvements des
jambes
, comme l’apprend le chapitre précédent, doivent n
de ressorts qui déterminent les attitudes du corps, les mouvemens des
jambes
, les dévoloppemens des bras. Sans elles rien ne p
e du corps humain ? un maître criera, faites ceci comme moi, levez la
jambe
comme moi, tournez la comme moi, pliez comme moi.
comme moi. Voilà de l’égoïsme. L’élève répondra, je ne puis lever la
jambe
à la hauteur où vous levez la vôtre ; je ne puis
; je ne puis plier ni arrondir mes temps comme vous ; mes bras et mes
jambes
ne peuvent parcourir dans la même proportion des
pied où se trouve le point d’appui. La fléxion de la cuisse et de la
jambe
sur le tronc, fournit un exemple de la seconde es
t, comme font l’os du bras et l’os du coude ; le Tibia, et l’os de la
jambe
avec l’Astragal. La charnière imparfaite a lieu,
it dans tous les temps variés de la danse déterminent tous ceux de la
jambe
et fixent la position des pieds ; ces mouvemens n
ls doivent également l’être de tous les mouvemens que la cuisse et la
jambe
décrivent de concert ; or tous ces mouvemens, tou
cert ; or tous ces mouvemens, tous ces deployemens, tous ces ronds de
jambe
devant tracer perpétuellement des cercles, ne peu
mouvoir et de tourner dans tous les sens. Si je fais un grand rond de
jambe
, le genou obéit, mais la hanche opère ; si j arrê
rond de jambe, le genou obéit, mais la hanche opère ; si j arrête ma
jambe
au demi-cercle, elle se trouve placée ainsi que l
s muscles de la cuisse conservent leur tension tonique, et ceux de la
jambe
font exécuter le mouvement de flexion ; si de cet
il y a mouvement de fléxion à la cuisse et mouvement d’extension à la
jambe
; mais lorsque je tends toute la partie, pour fix
e cette position, en fléchissant de genou, reprendre un grand tour de
jambe
dans le moment de cette fléxion, la cuisse sera d
ent d’adduction modifié par lemuscles qui en sont les moteurs ; et la
jambe
qui, avant étoit en extension, sera fléchie. Au r
ère position, un peu tournés en dehors. Pour découvrir et prêter à la
jambe
une bonne forme, on lâchera un genou qui se tendr
ème position en avant, le corps se posera ensuite dessus ; et l’autre
jambe
restée en arrière, on la passera à la première po
rrière ; le corps se posera consécutivement dessus, et on ramènera la
jambe
restée en avant, la pointe du pied basse ; lâchan
us, s’inclinera dans l’ordre ci-dessus, ramenant en même tems l’autre
jambe
, en tirant la pointe du pied à terre, pour la ren
le salut à la quatrième position en arrière, le cavalier reculera une
jambe
de ce côté, et se posant dessus, il s’inclinera s
tré ci-dessus, en ramenant en même tems sur la pointe du pied l’autre
jambe
qui arrivera à la troisième position devant, en m
ouver tourné lorsque le pied sera posé ; il ramènera aussitôt l’autre
jambe
devant, en saluant en même tems, comme il est dém
ition en arrière, puis placeront aussitôt le corps au milieu des deux
jambes
, pour les plier également et bas, les genoux en d
qu’ils sortent également sur les côtés ; et se relevant droit sur la
jambe
qui est derrière, elle rapprocheront en même tems
rrière, elle rapprocheront en même tems sur la pointe du pied l’autre
jambe
pour la placer devant à la troisième position. Le
ns plus ou moins, selon qu’elles devront se diriger ; passant l’autre
jambe
à la quatrième derrière, elles exécuteront la mêm
e mouvement naturel de la marche, lequel oppose toujours le bras à la
jambe
du même côté ; il ne balancera point les épaules
ons démontrée ; et pour sortir, le cavalier fera le salut, lâchant la
jambe
à la quatrième position en arrière, et continuant
rès l’avoir présenté, en baissant la main, on lâchera en même tems la
jambe
à la quatrième position en arrière, à laquelle le
caution, afin de n’incommoder personne. Étant assis, l’on tiendra les
jambes
droites, les talons joints, les pieds un peu en d
face l’un de l’autre, se salueront : le cavalier saluera, lâchant la
jambe
à la quatrième position en arrière ; la dame fera
é ; mais au second mouvement qui se releve sur le pied contraire à la
jambe
, qui a chassé le même bras du côté de la jambe, q
le pied contraire à la jambe, qui a chassé le même bras du côté de la
jambe
, qui se leve, il se plie, parce qu’ordinairement
endus : par exemple, si vous le prenez en revenant du côté gauche, la
jambe
droite doit se lever pour chasser la gauche : c’e
La forêt, la gymnastique, l’hydrothérapie, la musique. — Pieds nus et
jambes
nues. — L’Impératrice et les petites danseuses. —
du mouvement. Je savais désormais, par elle, qu’un bras levé, que des
jambes
remuant des plis de tunique, au rythme d’une bell
prenais ce que veulent faire ces pauvres filles quand elles lèvent la
jambe
, le pied, ou tendent les bras en corbeille. Oui,
ecèlent de vie gracieuse et noble les bas-reliefs de l’antiquité. Ces
jambes
et ces bras de pierre, ces draperies immobiles, s
ui mettent leurs bras en cerceau au-dessus de leur tête, lèvent leurs
jambes
comme des tiges d’acier et courent ainsi à rapide
ues. Vêtues d’une sorte de tunique à la grecque, courte et lâche, les
jambes
nues, les cheveux libres sous un béret souple, ce
orma. Mais quand elle sut que c’étaient les élèves de la danseuse aux
jambes
nues, elle repartit sans insister davantage. Je l
cheveux bouclés et libres, leurs petits bras s’agitant au rythme des
jambes
et des pieds nus, au son d’une musique suave, la
si. Quant à ceux de côté ils se font differemment, tant à l’égard des
jambes
que des bras, & comme je vous en ay fait sent
ez les pieds à la deuxiéme position, & le corps posé sur les deux
jambes
: ainsi qu’il est representé par cette premiere F
econde Figure vous le represente : elle a le corps droit sur les deux
jambes
, la tête droite, les genoux pliez, & la ceint
amp; pour faire ressentir comme j’ai dit à la premiere Partie, que la
jambe
droite s’étend à côté, lorsque vous sautez sur la
& le gauche vient de bas en haut ; ce qui fait le contraste à la
jambe
qui se passe devant, mais en vous jettant sur le
irection par sa souplesse, et la mobilité de son articulation avec la
jambe
; mais cette méthode est d’autant plus fausse qu’
mouvemens, celui de fléxion, et celui d’extension ; l’un détermine la
jambe
en arrière, et l’autre la détermine en avant : or
t elle est douée ; et dans quelque sens quelle se meuve, le genou, la
jambe
et le pied sont forcés à la suivre. Je ne vous p
s, qu’un exercice modéré, mais continuel. Celui des ronds ou tours de
jambes
en dedans ou en dehors, et des grands battements
les chevilles par l’habitude qu’ils contractent de n’être que sur une
jambe
, et de jouer, pour, ainsi dire, avec l’autre en p
us forte et la plus robuste ? La rupture du tendon d’Achille et de la
jambe
, le déboitement du pied, en un mot la luxation de
combera, soit ensuite d’une entorse, soit ensuite de la rupture de la
jambe
ou du tendon. Le passage subit du relachement à u
construits ne peuvent avoir. On peut assez communément croire que les
jambes
battent les temps de l’entrechat lorsque le corps
t est fait lorsque le corps est parvenu à son dégré d’élévation ; les
jambes
dans l’instant imperceptible qu’il emploie à reto
rtain, que si les pieds rencontroient la terre dans le moment que les
jambes
battent encore, ils ne seroient pas dans une dire
pas qu’il soit moralement impossible de faire faire un mouvement aux
jambes
par un effort violent de la hanche ; mais un mouv
eu d’une ligne droite. Cette action en rompant la chute donnoit à mes
jambes
la facilité de se mouvoir, parce que je m’étois é
ulairement ; mon corps s’affaissoit sur les parties inférieures ; mes
jambes
étoient immobiles ; et mes pieds tendant directem
à combien de temps il le passera, l’imagination devance toujours les
jambes
: on ne peut le battre à huit, si l’intention n’é
itation et du peu de raisonnement des danseurs. Les déploiemens de la
jambe
et les temps ouverts convenoient sans doute à Dup
seurs d’une taille médiocre ; cependant tous vouloient l’imiter : les
jambes
les plus courtes s’efforçoient de parcourrir les
est comme indéterminé dans ses positions ; qu’il entraine souvent les
jambes
; qu’il perd à chaque instant le centre de gravit
, qu’il soit immobile et inébranlable dans le temps des mouvemens des
jambes
. Se prête-t-il au contraire à l’action des pieds,
us déplaire ; c’est aux yeux et non aux oreilles que les pieds et les
jambes
doivent parler. Je me contenterai donc de dire qu
ection par sa souplesse & la mobilité de son articulation avec la
jambe
; mais cette méthode est d’autant plus fausse qu’
vements, celui de flexion & celui d’extension ; l’un détermine la
jambe
en arriere, & l’autre la détermine en avant ;
lle est douée, & dans quelque sens qu’elle se meuve, le genou, la
jambe
& le pied sont forcés à la suivre. Je ne vou
ors qu’un exercice modéré mais continuel. Celui des ronds ou tours de
jambes
en dedans ou en dehors, & des grands battemen
les chevilles par l’habitude qu’ils contractent de n’être que sur une
jambe
, & de jouer, pour ainsi dire, avec l’autre, e
rte & la plus robuste. La rupture du tendon d’Achille & de la
jambe
, le déboîtement du pied, en un mot, la luxation d
combera, soit ensuite d’une entorse, soit ensuite de la rupture de la
jambe
ou du tendon. Le passage subit du relâchement à u
construits ne peuvent avoir. On peut assez communément croire que les
jambes
battent les temps de l’entrechat lorsque le corps
t est fait lorsque le corps est parvenu à son degré d’élévation ; les
jambes
, dans l’instant imperceptible qu’il emploie à ret
est certain que les pieds rencontrant la terre dans le moment que les
jambes
battroient encore ne seroient pas dans une direct
pas qu’il soit moralement impossible de faire faire un mouvement aux
jambes
par un effort violent de la hanche ; mais un mouv
eu d’une ligne droite. Cette action en rompant la chûte donnoit à mes
jambes
la facilité de se mouvoir, parce que je m’étois é
ulairement ; mon corps s’affaissoit sur les parties inférieures ; mes
jambes
étoient immobiles, & mes pieds tendant direct
à combien de temps il le passera ; l’imagination devance toujours les
jambes
; on ne peut le battre à huit, si l’intention n’é
ion & du peu de raisonnement des Danseurs. Les déployements de la
jambe
& les temps ouverts convenoient sans doute à
nseurs d’une taille médiocre, cependant tous vouloient l’imiter ; les
jambes
les plus courtes s’efforçoient de parcourir les m
est comme indéterminé dans ses positions ; qu’il entraîne souvent les
jambes
; qu’il perd à chaque instant le centre de gravit
’il soit immobile & inébranlable dans le temps des mouvements des
jambes
. Se prête-t-il au contraire à l’action des pieds
laire ; c’est aux yeux & non aux oreilles que les pieds & les
jambes
doivent parler. Je me contenterai donc de dire qu
nt sur la pointe, et en retirant l’épaule droite en arrière : mais la
jambe
gauche suit la droite, et se pose derrière à la t
tion, ou l’on s’élève sur ce pied, en faisant ce pas de la sorte : la
jambe
gauche suit la droite, en s’approchant à la premi
ce pied, on s’élève sur la pointe ; par cette opération on attire la
jambe
droite, dont le pied se glisse derrière le gauche
et l’on reste un peu dans cette position sur la pointe des pieds, les
jambes
étendues ; puis on laisse glisser le pied qui est
rième position. Ce mouvement se fait en laissant plier le genou de la
jambe
de derrière, qui renvoie par son plié le corps su
end en marchant, ou avec un coupé. Le corps s’élance en l’air, et les
jambes
passent également à la troisième position. Il n’e
du côté que l’on veut, une demi-pirouette sur les deux pieds. Une des
jambes
, en s’élevant, forme un tour de jambe en-dehors,
te sur les deux pieds. Une des jambes, en s’élevant, forme un tour de
jambe
en-dehors, et l’autre un tour de jambe en-dedans,
en s’élevant, forme un tour de jambe en-dehors, et l’autre un tour de
jambe
en-dedans, presque dans le même temps. Le danseur
ns, presque dans le même temps. Le danseur retombe sur celle des deux
jambes
qui est partie la première, et forme cette demi-p
ui est partie la première, et forme cette demi-pirouette avec l’autre
jambe
qui reste en l’air. Voyez Tour de jambe [Article
e demi-pirouette avec l’autre jambe qui reste en l’air. Voyez Tour de
jambe
[Article non rédigé]. Ce pas est compose de deux
ans raison : c’est que cette Position n’est parfaite, que lorsque les
jambes
sont bien étenduës l’une près de l’autre : ce qui
s sont bien étenduës l’une près de l’autre : ce qui fait que les deux
jambes
& les pieds étant bien serrez, l’on ne peut v
bras en avant, elle sort de sa perpendiculaire sur les pieds ; si une
jambe
se porte en arrière, la fossette est placée en av
de gravité de l’homme debout. Le poids de l’homme qui repose sur une
jambe
seule, se partagera en proportion égale sur le po
. L’homme qui se meut, aura son centre de gravité sur le milieu de la
jambe
qui pose entièrement à terre. [16] Idem, pag. 66
sses, le second celui où les cuisses du côté du jarret sont unies aux
jambes
, et le troisième est formé par devant de la réuni
aux jambes, et le troisième est formé par devant de la réunion de la
jambe
avec le cou-de-pied. [20] Ch. IX, pag. 99… Se ad
mouvements soient doux, gracieux, et toujours d’accord avec ceux des
jambes
. Il doit exister sans cesse une parfaite harmonie
arabesques sur les deux pieds, qui ne se font qu’en posant à terre la
jambe
, qui est en l’air, comme le représente la fig. 4,
lement de corps, des oppositions de bras, ou de simples mouvements de
jambes
, où le tout ensemble est heureusement combiné, do
ontrepoids des autres parties du corps pour se soutenir sur une seule
jambe
, et même pour être bien posé sur les deux. (Voyez
nc. X). Le centre de gravité de l’homme qui agit, doit exister sur la
jambe
qui est à terre. (Voyez la fìg. i, planc. VIII, e
rapide relie les deux temps battus. Après le premier mouvement où les
jambes
croisent devant et dont la trajectoire brisée, au
lutôt latines, l’attitude où la verticale de l’aplomb, passant par la
jambe
d’appui, est barrée par l’horizontale du bas de l
ssant par la jambe d’appui, est barrée par l’horizontale du bas de la
jambe
croisée, doit sa beauté tectonique au jeu des ang
s pour le reste, les rapports entre la longueur du torse et celle des
jambes
auraient du être modifiés. Or ce torse écourté et
elle des jambes auraient du être modifiés. Or ce torse écourté et ses
jambes
allongées qu’il faut avoir pour être libellule, c
ulons rapprocher notre art de la vérité, donner moins d’attention aux
jambes
, et plus de soins aux bras ; abandonner les cabri
même route pour s’étendre de nouveau, et former l’opposition avec la
jambe
, n’est pas suffisante pour exprimer des passions
fice de tous les pas trop compliqués ; ce que l’on perdra du côté des
jambes
se retrouvera du côté des bras : plus les pas ser
aises que lorsque le corps est mal grouppé, qu’il chancèle et que les
jambes
ne peuvent le soutenir. Ceux qui sont attachés à
e ceux qui se livrent au théâtre, croient qu’il ne faut avoir que des
jambes
pour être danseur, de la mémoire pour être comédi
ant d’un principe aussi faux, les uns ne s’appliquent qu’à remuer les
jambes
, les autres qu’a faire des efforts de mémoire, et
passablement bien fait ; je lui enseignerai à remuer les bras et les
jambes
, et à tourner la tête ; je lui donnerai de la fer
dernier, et l’on refuse tout à l’autre. La tête conduit rarement les
jambes
; et comme l’esprit et le goût ne résident pas da
étermine le jeu et l’action de nos ressorts, dès lors, les pieds, les
jambes
, le corps, la physionomie et les yeux seront mus
ulons rapprocher notre Art de la vérité, donner moins d’attention aux
jambes
, & plus de soin aux bras ; abandonner les cab
ême route pour s’étendre de nouveau & former l’opposition avec la
jambe
, n’est pas suffisante pour exprimer les passions
fice de tous les pas trop compliqués ; ce que l’on perdra du côté des
jambes
se retrouvera du côté des bras ; plus les pas ser
s que lorsque le corps est mal grouppé, qu’il chancelle & que les
jambes
ne peuvent le soutenir. Ceux qui sont attachés à
e ceux qui se livrent au Théatre, croient qu’il ne faut avoir que des
jambes
pour être Danseur ; de la mémoire pour être Coméd
ant d’un principe aussi faux, les uns ne s’appliquent qu’à remuer les
jambes
, les autres qu’à faire des efforts de mémoire, &a
ssablement bien fait ; je lui enseignerai à remuer les bras & les
jambes
& à tourner la tête ; je lui donnerai de la f
rnier, & l’on refuse tout à l’autre. La tête conduit rarement les
jambes
, & comme l’esprit & le génie ne résident
ermine le jeu & l’action de nos ressorts, dès-lors les pieds, les
jambes
, le corps, la physionomie & les yeux seront m
que vous aurez commencé de passer le pied, parce que le corps suit la
jambe
, & qu’elle se doit faire de suite, ce qui se
genouil est obligé de se plier par le poids du corps : au lieu que la
jambe
qui est devant doit être fort étenduë : mais l’in
reverence, en vous pliant la ceinture, n’étendez pas le genouil de la
jambe
qui reste derriere, parce que cela feroit lever l
nnel : il faut que le moral du danseur soit aussi fantaisiste que ses
jambes
; car il ne s’agit pas là de reproduire telle ou
er et créer, — créer instantanément. Il faut, pour ainsi dire, que la
jambe
droite ignore ce que fait la jambe gauche. XII
. Il faut, pour ainsi dire, que la jambe droite ignore ce que fait la
jambe
gauche. XIII A un moment donné, et sans sav
e ou un hameau, une tragédie ou une chansonnette. C’est le délire des
jambes
. XVI Je ne puis, moi, le juger que sur mes
lors c’est une furie qui n’a rien d’égal. Mes bras on le vertige, mes
jambes
sont folles. Il me faut le mouvement, le bruit, l
faut qui dégraderait l’artiste le plus parfait dans l’exercice de ses
jambes
. [5] Simple position des bras, fig. i, planc. I.
er le poignet, parce qu’il paraîtrait outré, et il en est de même des
jambes
, quand vous pliez le genou ; c’est le cou-de-pied
ligence, parce qu’ils croient qu’en ayant une brillante exécution des
jambes
, ils peuvent se passer du bel ornement des bras,
es danseurs imparfaits. Il ne s’agit pas seulement de danser avec les
jambes
; il faut aussi danser avec les bras et avec le c
e l’on s’accoutumera aussi d’accorder les mouvemens des bras avec les
jambes
; c’est pourquoi j’ai mis ces quatre Figures de s
xpriment les differentes attitudes dans lesquelles les bras & les
jambes
doivent se mettre. Premierement, vous devez vous
être dans l’équilibre) le corps est sur la pointe du pied droit 3. la
jambe
gauche étenduë comme la droite, mais son pied en
leur juste égalité, elle a la tête droite, le corps posé sur les deux
jambes
, les pieds à la deuxiéme position ; ce qui est re
a deuxiéme position ; ce qui est relatif avec les bras, en ce que les
jambes
étant ouvertes, & les deux pieds sur une même
. Je n’ai pas parlé de la maniere de faire les bras avec les tours de
jambe
, & avec les ouvertures de jambe ; parce que c
faire les bras avec les tours de jambe, & avec les ouvertures de
jambe
; parce que ce sont de ces actions, où les bras c
se que le pied droit soit devant, de-là vous laissez échaper vos deux
jambes
, comme si les forces vous manquoient, en laissant
e viens de le dire, le pied droit devant en laissant échaper les deux
jambes
à la fois, le pied droit qui étoit devant se trou
un mot exact et pittoresque qui implique le mouvement gracieux de la
jambe
au-dessus de la voltige du pied. Ce pied est, d’o
oltige du pied. Ce pied est, d’ordinaire, correctement chaussé, et la
jambe
bâtée d’une façon irréprochable. L’ouvrier fourbi
le se couchait par terre, le visage tourné du côté du parquet, et les
jambes
étendues horizontalement. Puis elle faisait monte
uettes, les gargouillades, les entrechats, les fouettés, les ronds de
jambes
, les assemblées, les pointes, les parcours, les p
r bouche grimace ; leurs yeux pleurent ou brûlent. Dans la danse, les
jambes
seules engraissent. Quelquefois même elles engrai
vous élevant il faut étendre le genoüil, & de suite approcher la
jambe
gauche 4. auprès, comme vous le voyez, & sur
be gauche 4. auprès, comme vous le voyez, & sur tout que les deux
jambes
soient bien étenduës, lorsque vous êtes élevé sur
r une note stridente de l’orchestre, l’étoile projette violemment une
jambe
à la grande deuxième ; avant de retomber, cette j
violemment une jambe à la grande deuxième ; avant de retomber, cette
jambe
reste un long instant en suspens, vibrante, tandi
suspens, vibrante, tandis que le corps porte sur la demi-pointe de la
jambe
d’appui. Je vois Mlle Zambelli enlever ce mouveme
pace. Quant à Mlle Schwarz, au grand jamais elle ne développerait une
jambe
au-delà de 90 degrés. L’angle obtus lui est un sa
t sur la pointe & en retirant l’épaule droite en arriere, mais la
jambe
gauche suit la droite, & se pose derriere à l
e position & vous élevez dessus : en vous élevant sur le droit la
jambe
gauche suit la droite en s’approchant à la premie
ur le pied gauche vous pliez dessus, & en prenant ce mouvement la
jambe
droite qui est en l’air marche en faisant un bate
p; vous restez un peu dans cette position sur la pointe des pieds les
jambes
étenduës ; puis vous laissez glisser le pied qui
s moi-même beaucoup à vous le dire. Vêtue d’une tunique à la grecque,
jambes
et pieds nus, vous avez interprété des pages de C
ès au deuxième mouvement d’une préparation à la quatrième croisée. La
jambe
d’appui pliée, vous cambriez le torse, dégagiez l
jambe d’appui pliée, vous cambriez le torse, dégagiez latéralement la
jambe
libre et rejetiez les bras noués en arrière, ence
e nos jours. Aujourd’hui, danse signifie : mouvements des bras et des
jambes
. Un mouvement convenu, d’abord avec un bras et un
bras et des jambes. Un mouvement convenu, d’abord avec un bras et une
jambe
, puis répétition de cette figure avec l’autre bra
e jambe, puis répétition de cette figure avec l’autre bras et l’autre
jambe
. S’il y a accompagnement de musique, chaque note
sique. Tant pis pour la pauvre créature qui ne peut pas faire avec la
jambe
gauche ce qu’elle peut accomplir avec la jambe dr
peut pas faire avec la jambe gauche ce qu’elle peut accomplir avec la
jambe
droite, tant pis pour la danseuse qui ne peut pas
temps à la hauteur le centre de gravitation, mais ce n’est pas sur la
jambe
tendue, verticale, qu’elles pivotent ; le genou e
e parallèle au sol, une attitude derrière : genou ployé, le bas de la
jambe
ramené vers la cuisse. C’est ainsi que la sirène
t la beauté massive vaut par ses proportions heureuses. Cependant les
jambes
ne suivent qu’à grand’peine l’appel des bras qui
lanipes, comme l’on disait naguère à Rome, une danseuse pédestre. Ces
jambes
nues ne savent que marcher, tandis que la danseus
nt à la barre la série habituelle des exercices, battements, ronds de
jambe
, pliés, pratiquent depuis dix ou douze ans le lan
t réalisée la pensée classique, cette ligne qui va de la pointe de la
jambe
ramenée en arrière jusqu’à la pointe des doigts d
maniser. Ses muscles se plient aux nécessités du mouvement voulu. Ses
jambes
se tournent en dehors pour amplifier les ressourc
esures déterminées pour les cercles ou les parties de cercles que les
jambes
doivent décrire ; il n’en éxiste point pour les d
e ; il n’en éxiste point pour les dévelopemens et les hauteurs, où la
jambe
doit s’élever, et s’arrêter ; les rondeurs et les
vinrent un costume très gênant ; en se tournant ou s’embarrassoit les
jambes
, en reculant, on s’empêtroit ; la chute étoit iné
ble. Marcel en préservoit par un coup de talon, ou par un écart de la
jambe
entière, mais le difficile consistoit en ce que l
restât tranquille, et ne cédât point au mouvement des pieds, et de la
jambe
. Ce fut an printems de l’année 1740 que je fus pr
e le prendre à votre satisfaction comment diable, s’écria Marcel, vos
jambes
saisiront le mouvement de mes doigts ; oui, Monsi
ndus ; le sauté, c’est s’élever par un mouvement rapide, soit sur une
jambe
, soit sur l’autre ou sur les deux ensemble : on v
liens de la Renaissance. Quant à ce pas de chahut, ce mouvement de la
jambe
tendue, violemment projetée en avant à la hauteur
la danseuse. Avec aisance, elle fait le « grand écart », projette sa
jambe
à décrocher les étoiles, en fait virevolter le ba
chée sur une chaise à porteurs dont les brancards sont formés par ses
jambes
écartées, tandis que le trombone fait une dernièr
a Danse ne consiste que dans une action quelconque des bras & des
jambes
, & qui dédaignent de s’envisager eux-mêmes da
a perpendiculairement sur la pointe du pied, & la cuisse & la
jambe
ne sortant plus de la ligne, en décriront alors u
se joignent, plus celles qui leur sont inférieures s’éloignent ; les
jambes
ne pouvant ni battre ni croiser, restent comme im
re, il n’y aura point de clair qui fasse valoir les ombres, & les
jambes
trop réunies n’offriront qu’une masse indistincte
les hommes, parce que, comme je l’ai dit, ne battant que du bas de la
jambe
, elles passent leurs temps avec plus de vîtesse q
de tutu pour faire bref : Le tutu n’est qu’un signe, celui du rond de
jambe
, des bras en l’air, du sourire collé au visage hu
s ces Positions j’ai observé de poser le corps d’à-plomb sur les deux
jambes
, ce qui fait voir par la distance qui s’observe q
e les bras, lisez, de conduire les bras. Page 160. l. 2. qui agite la
jambe
& la brise, lisez, & la baisse tout de su
e13. [3] Dans vos exercices, dans la leçon 14, soignez également vos
jambes
, de sorte que l’une dans son exécution ne le cède
les grandes difficultés. Je compare le danseur qui ne danse que d’une
jambe
, à un peintre qui ne saurait dessiner ses figures
s mouvements soient doux, gracieux et toujours d’accord avec ceux des
jambes
. Il doit exister sans cesse une parfaite harmonie
ce ; que le dessin de la position de votre corps, de vos bras, de vos
jambes
soit correct, et prononcé avec grâce. On ne saura
rouve placé dans les vrais principes, et que son corps, ses bras, ses
jambes
forment un ensemble harmonieux, agréable et digne
XII, éd. de 1760, p. 360-361.] (a) On appelle temps un mouvement de
jambe
. (b) Pas se dit des différentes manières de for
e regard fermé, absent. Il commence un mouvement en s’appuyant sur la
jambe
gauche pliée et en tendant l’autre ; il porte son
ds de sa danse de dieu guerrier. Mais le jeu du bras, du poignet, des
jambes
n’épuise point ces ressources. Il tourne et roule
danseurs mettent toute leur étude dans le mouvement des pieds et des
jambes
, que loin d’exercer leur esprit et leur âme, ils
; c’est une loi invariable de l’économie animale : Voilà pourquoi les
jambes
d’un danseur, et les bras d’un maître d’escrime o
t que le danseur qui borne ses études au méchanisme des mouvemens des
jambes
, est si pauvre en idées, et si mesquinement unifo
ent, s’alanguissent, agissent ; c’est là son vrai instrument, car les
jambes
ne font que suivre ; le rythme de ses talons est
18 Gagliarda De Gagliarde Gaillarde 24 Giro della gamba [Tour de
jambe
] 30 Gittato Jetté Jeté 12 Grave Grave, ou d
velte au thorax bombé, aux côtés comprimés, aux hanches étroites, les
jambes
longues aux linéaments fluides, font songer à une
ur ! On reproche couramment à la danse classique d’être une danse des
jambes
. Le besoin d’anarchie est, chez certains, tel qu’
il existe des temps de vigueur où toute l’attention est attachée aux
jambes
, au jeu du coup de pied, au taqueté des pointes,
i est devant. Mais à peine estes vous élevé sur le pied droit, que la
jambe
gauche se porte derriere la droite à la 3e. posit
sition, en restant un peu de tems sur les deux pointes des pieds, les
jambes
tenduës emboetées, sans changer vos bras, & l
côté de soi, les mains ni ouvertes ni fermées, la ceinture ferme, les
jambes
étenduës, & les pieds en dehors : j’ai tâché
l’autre de haut en bas. Premierement, lorsque vous pliez sur les deux
jambes
pour lever le pied droit, en prenant ce mouvement
ombera perpendiculairement sur la pointe du pied ; et la cuisse et la
jambe
ne sortant plus de la ligne, en décriront alors u
ce joignent, plus celles qui leur sont inférieures l’eloignent ; les
jambes
ne pouvant ni battre ni croiser, restent comme im
autre, il n’y aura point de clair qui fasse valoir les ombres, et les
jambes
trop réunies n’offriront qu’une masse indistincte
les hommes, parce que, comme je l’ai dit, ne battant que du bas de la
jambe
, elles passent leurs temps avec plus de vitesse q
les lui refusent. Ces autres écoles réduisent toutes le mouvement des
jambes
à ces deux modes du déplacement de l’équilibre :
cement de l’équilibre : la marche et la course. Grâce au principe des
jambes
tournées « en dehors », le classique est apte à e
ières mesures, j’identifie la danseuse classique malgré la nudité des
jambes
chaussées de mules sans rubans, malgré l’absence
tendus battant l’air, le long chiton festonné bouillonnant autour des
jambes
, exécute son cake-walk ionien, est plutôt faite p
de ballet paraissent multipliés à cause de leur similitude ; bras et
jambes
semblent innombrables. Les groupes édifient et dé
che qui nous montre les mouvements symétriquement successifs des deux
jambes
est aussi valable pour la danseuse que pour le po
refs sursauts de la pointe à terre jalonnent son avance tandis que la
jambe
libre, alerte voltigeuse, dégage et se replie en
tournant » ; je crois voir le cou-de-pied fléchir et se tendre, et la
jambe
agissante faire virer le corps par son impulsion
acé ressemble au couronnement crénelé d’un château-fort. Les ronds de
jambe
s’allongent en ellipses, les cabrioles projettent
uter le lendemain. Au cours de cette répétition, un faux mouvement de
jambe
lui occasionna au genou une foulure qu’elle crut
et la future remplaçante de ce brelan d’astres en pied… Cet assaut de
jambes
fut une lutte dans laquelle il n’y eut pas de vai
ronds et d’un contour moelleux, les yeux bleus, le sourire facile, la
jambe
forte, le pied petit, mais épais, la chevelure bl
physionomie une expression parfois étrange, mais non sans charme. Les
jambes
bébêtes, par exemple. Surtout en homme. Un pied c
e. Ah ! si seulement son talent s’était augmenté en proportion de ses
jambes
— et de ce qui s’en suit ! Veuve, aujourd’hui, du
’incendie. L’artiste en fut quitte pour quelques brûlures le long des
jambes
. Elle n’en dansa pas moins, le soir de la premièr
e, e de’ Movimenti del ginocchio da’ Francesi detti Ballonné [Tour de
jambe
, Battement, Ballonné] [1] Il Giro della gamba,
fant, un peu penchée, elle marche sur les pointes, en fléchissant les
jambes
comme dans un menuet de jadis, un pas d’une grâce
ue quelque peu rudimentaire ; si elle fait des pointes gentiment, ses
jambes
ne sont pas bien en dehors et elle dégage à peine
s si sensible pour voir la distance qu’il doit y avoir entre les deux
jambes
, que si elles étoient une de profil ; on voit bie
élevant dessus la pointe, puis vous posez le talon à terre, & la
jambe
qui est en l’air s’étant aprochée de celle qui es
ueux, & fait une liaison parfaite de tous les mouvemens, tant des
jambes
& des bras que de la tête & du corps. Qua
de Moscou. Puissamment taillé, le torse un peu étroit par rapport aux
jambes
athlétiques, Novikoff montre cette superbe et pat
farouche et pesante beauté de sa « danse albanaise ». Novikoff danse
jambes
nues ; croit-il le spectacle de ses muscles saill
le poignet, parce qu’il paroîtroit outré, & il en est de même des
jambes
, quand vous pliez le genou, c’est le cou-de-pied
utes les positions, les grands et les petits battements, les ronds de
jambe
à terre et en l’air et les petits battements sur
mière, à la seconde, et composés ; les attitudes, les grands ronds de
jambe
, les temps de chaconne, les grands fouettés en fa
n prononcé dans les attitudes ; la proportion dans le déployement des
jambes
et l’élévation des bras est violée ; la même négl
vices) ne peuvent ni les saisir de l’oeil, ni les exécuter avec leurs
jambes
mal exercées. C’est donc ici que le maître des ba
sseurs s’étoient livrés, il les avoit variés ; et ayant senti que les
jambes
ne pouvoient se mouvoir avec autant de vitesse qu
n découplée ; elle a les poignets minces et les chevilles fines ; ses
jambes
, d’un tour élégant et pur, rappellent la sveltess
bes, d’un tour élégant et pur, rappellent la sveltesse vigoureuse des
jambes
de Diane, la chasseresse virginale ; les rotules
tules sont nettes, bien détachées et le genou est irréprochable ; ses
jambes
diffèrent beaucoup des jambes habituelles des dan
ées et le genou est irréprochable ; ses jambes diffèrent beaucoup des
jambes
habituelles des danseuses, dont tout le corps sem
as et s’y être tassé… » Il s’excuse d’insister si longuement sur les
jambes
, mais elles sont bien dignes d’être amoureusement
de recueillement ou d’extase d’où toute force expressive est absente.
Jambes
nues, il arbore des habillements cocasses. Mais i
mp; les relever dans le moment : vous voyez par là, la conformité des
jambes
avec les bras ; puisque dans le tems que vous tir
culpteur d’avoir su rendre le vol aérien de la sylphide, l’élan de sa
jambe
longue et fine, la légèreté de ce corps dont deux
able et belle danseuse, tandis que les autres ne sont qu’une paire de
jambes
qui se démènent sous un tronc immobile. » Toutes
n découplée ; elle a les poignets minces et les chevilles fines ; ses
jambes
, d’un tour élégant et pur, rappellent la sveltess
bes, d’un tour élégant et pur, rappellent la sveltesse vigoureuse des
jambes
de Diane, la chasseresse virginale ; les rotules
sont nettes, bien détachées, et tout le genou est irréprochable ; ses
jambes
diffèrent beaucoup des jambes habituelles des dan
t tout le genou est irréprochable ; ses jambes diffèrent beaucoup des
jambes
habituelles des danseuses, dont tout le corps sem
écurer activement les verres de leur télescope, mais bien deux belles
jambes
de statue antique dignes d’être moulées et amoure
ndigné qu’une artiste se fût permis d’employer à peindre les superbes
jambes
d’une danseuse l’excédent considérable de couleur
tête et de son corps ; elle a les mains de ses bras, les pieds de ses
jambes
, des épaules qui sont bien les épaules de sa poit
e : Mlle Elssler n’aurait pas besoin de changer personne en cerf. Les
jambes
de Diane sont fines, sèches, un peu longues, comm
mbes de Diane sont fines, sèches, un peu longues, comme il sied à des
jambes
de divinité campagnarde faites pour arpenter les
z une danseuse, une taille souple et bien assise sur ses hanches, des
jambes
de Diane chasseresse que l’on croirait sculptées
sques ne sont point assurées par cet équilibre absolu que donnent des
jambes
posées bien en dehors. Enfin, son « vocabulaire »
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