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1 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre iii. sur le même sujet. » pp. 122-128
ée, l’œil enchanté des merveilles que les arts lui offrent, peint à l’ imagination , avec une égale promptitude, tous les tableaux sé
sensations, se trouvent frappés en raison inverse des prodiges que l’ imagination attendoit, ils se ferment, et nous font éprouver
mployés, qu’ils parviendront à tracer un bon plan ; sans goût et sans imagination on n’arrive à rien de beau. Dailleurs, ils faudro
ou pâté, qui étoit le point central de la fête des victoires, est une imagination d’une insigne pauvreté. Ne vous ai-je pas dit qu’
es victoires, il étoit inutile de se rompre la tête, et de mettre son imagination à la torture. La nomenclature de toutes celles qu
finirai cette lettre en avançant que rien ne prête tant au goût, à l’ imagination et à l’invention, que le plan d’une grande fête.
2 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre ii. sur le même sujet. » pp. 116-121
vue cette fête des victoires, qui n’étoit point celle du goût et de l’ imagination . Vous voulez que je vous en dise un mot, un seul
u’une fête, de quelque genre qu’elle soit, ne parle ni à l’œil ni à l’ imagination , que faut-il en penser ? ce que je ne conçois pas
génie et de la paix. Ce sont les arts réunis, enfans du goût et de l’ imagination , qui doivent y déployer leur magie enchanteresse,
teurs de cette sublime création. Tels sont les résultats facheux de l’ imagination froide et barbare de nos petits faiseurs. Telles
, des passions et des intérêts divers. Tous ces chants présentent à l’ imagination une foule de tableaux peints par le génie, et de
3 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre i. sur les fêtes nationales. » pp. 109-115
les, sans costumes vrais, sans ordre, sans caractère, sans goût, sans imagination . Ces prétendues fêtes n’offroient que de grossièr
Les fêtes qui conviennent à un grand peuple, doivent plus coûter à l’ imagination , au goût et au génie, qu’au revenu public. Colbe
manière glorieuse et utile à ses intérêts, toutes les richesses de l’ imagination et du goût ; c’est dans cette circonstance enfin,
la paix, cette fille du ciel, rallumera les feux presqu’éteints de l’ imagination et de génie ; à son retour les arts sortiront de
4 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Seconde lettre. Sur le même sujet. » pp. 14-18
e chefs-d’œuvres ; ils se livrent à l’impression de leur génie, et, l’ imagination embrasée et remplie de grandes images, ils compos
la fertilité des compositeurs de cette nation, à la fécondité de leur imagination et à la richesse inépuisable de leurs composition
ndes galantes, ouvrage rempli tout à la fois de science, de goût et d imagination  ; le tremblement de terre fait pour le second act
5 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IV. » pp. 25-31
e action rendue par mes semblables ? quel empire n’auront pas sur mon imagination des tableaux vivans et variés ? rien n’intéresse
homme de talent, commencez par en avoir. Sans feu, sans esprit, sans imagination , sans goût et sans connoissances, osez-vous vous
ne de figures et vide de bon sens ; soyez pénétrés de votre sujet ; l’ imagination vivement frappée de l’objet que vous voudrez pein
s qu’autant que le cœur est agité, que l’âme est vivement émue, que l’ imagination est embrâsée. « Etes-vous tièdes, au contraire ?
6 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Avertissement. » pp. 33-34
leur. Je ne doute pas que s’ils eussent travaillé d’après leur propre imagination , ils n’eussent fait aussi bien : du moins auroien
effet des situations, et la vue de tout l’ensemble, en satisfaisant l’ imagination , la dispose et l’échauffe pour la composition. C’
7 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IV. » pp. 47-60
e action rendue par mes semblables ! quel empire n’auront pas sur mon imagination des Tableaux vivants & variés ! Rien n’intére
n homme de génie, commencez par en avoir. Sans feu, sans esprit, sans imagination , sans goût & sans connoissance, osez-vous vou
e figures & vuide de bon sens ; soyez pénétrés de votre sujet ; l’ imagination vivement frappée de l’objet que vous voudrez pein
qu’autant que le cœur est agité ; que l’ame est vivement émue ; que l’ imagination est embrasée ; que les passions tonnent, & qu
8 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VI. » pp. 56-71
nifiantes qui en coupe le fil, en rompt la trame, et n’offre plus à l’ imagination que les lambeaux épars de la pièce. Toutes ces ri
et intéressantes ? quelques bagatelles ; de l’esprit, du goût et de l’ imagination , de l’expression, du sentiment et de la grace, de
l court sans cesse après des beautés fugitives, et passagères que son imagination ne peut fixer, veut-on saisir les teintes harmoni
ains les couleurs fraiches et brillantes du goût, et l’activité d’une imagination brûlante, qui sans s’arrêter aux parties de détai
gles agissent en raison inverse de leur utilité, lorsque le goût et l’ imagination ne les dirigent pas. Lorsque je lis les poèmes im
é (car chaque art a le sien) une vaste conception, un goût épuré, une imagination brûlante, un génie supérieur, enfin le désir de s
9 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIX. » pp. 201-212
t infiniment mieux que tout ce qu’on accorde chez nous au goût et à l’ imagination . Il est d’usage de donner vers les trois derniers
modèles dans tous les genres, et s’être élevé par la puissance de son imagination jusques dans les plus hautes régions des connoiss
le caractère national, exciter ces disparates du moment. Dailleurs l’ imagination brillante de Garrick étoit sans cesse en activité
oser porter une main profane sur les chefs-d’oeuvre du génie, et de l’ imagination . Je les regarde avec cet enthousiasme et cette ad
espect, et son enthousiasme, que les chefs-d’oeuvre du génie, et de l’ imagination étoient à l’esprit, ce que la plus belle fleur, l
10 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre III. Fêtes de Louis XIV relatives à la Danse, depuis l’année 1643 jusqu’en l’année 1672 »
ive de la multitude, fait qu’à force de donner des Fêtes à la Cour, l’ imagination s’y fut peu à peu échauffée, fait enfin que le Ca
avait de la gaieté dans l’esprit, du goût pour le plaisir, et dans l’ imagination moins de faste, que de galanterie. On trouve les
ssource unique, et Benserade comme un homme médiocre, sans goût, sans imagination et presque sans talent. C’est dans ces dispositio
11 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Réponse de Voltaire » pp. 8-9
tous les arts ; Votre style est aussi éloquent que vos ballets ont d’ imagination  ; vous me paraissez si supérieur dans votre genre
12 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — III » p. 135
e ne point penser, et de n’avoir même pas à faire le moindre effort d’ imagination . On leur sert Bérénice sans vers et sans nuances 
13 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre II » pp. 10-20
s’agrandirent ; le goût germa ; l’envie de créer, en imitant, tira l’ imagination de sa longue léthargie, elle s’échauffa gradative
luma stimulées par le désir de plaire à l’objet adoré, échauffèrent l’ imagination , excitérent l’industrie, et dévelopérent dans l’h
c une perfection rare qui ne pouvoit être que l’ouvrage du tems, de l’ imagination et du génie, qui sembloient leur avoir prêté leur
ux regards d’un peuple passionné les chefs-d’oeuvre de l’esprit, de l’ imagination , et du génie ; ils embéllirent cette ville en y é
14 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VII. » pp. 110-128
 ; voilà les sujets grands & vastes qui naissent des efforts de l’ imagination de nos Compositeurs. Avouez, Monsieur, qu’il faut
it pour plaire, est un sujet déplorable, sans goût, sans esprit, sans imagination , & qui mérite à tous égards l’indifférence &a
es que le génie s’impose, qui retrecissent l’esprit, qui resserrent l’ imagination , anéantiroient totalement la composition du Balle
pas abuser de la liberté, & d’éviter les pieges qu’elle tend à l’ imagination  ; pieges dangereux dont les Poëtes Anglois les pl
15 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 30 décembre. Polyphème. »
oethe, « s’approchant de la forme ancienne », a de tout temps hanté l’ imagination des musiciens et des maîtres de ballet : Gluck et
16 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur l’artiste »
de fureur qui s’empare de l’esprit et qui le maîtrise, qui enflamme l’ imagination , l’élève, et la rend féconde. C’est un transport,
e crois d’abord que ce mouvement qui élève l’esprit et qui échauffe l’ imagination , n’est rien moins qu’une fureur. Cette dénominati
a cause qui produit. Observez encore que je n’ai point employé le mot imagination , qu’on croit communément la source unique de l’en
Peinture), telle, dis-je, qu’est la toile sous la main du peintre. L’ imagination reçoit le dessein rapide du tableau qui est prése
la raison est le premier moteur des opérations de leur âme, et non l’ imagination , qu’on en a cru chargée jusqu’à présent, pense-t-
es âmes ; le génie en suppose toujours une supérieure. 5°. Les mots d’ imagination , de génie, d’esprit, de talent, ne sont que des t
17 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre III. Des différentes espèces de Ballets »
. Ottavio Rinuccini et Giacomo [Jacopo] Corsi en furent frappés. Leur imagination s’échauffa : ils se communiquèrent leurs idées. L
les autres. Il n’existait rien, par conséquent, dans la nature, et l’ imagination brillante des Poètes ne pouvait rien inventer qui
18 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VII. Sur le même sujet. » pp. 40-55
oir bien fait ; il veut mieux faire encore et vaincre par un effort d’ imagination , les difficultés possibles de son art. Les demi-t
ut avoir gâte celui qu’on a. Nous avons du goût, de l’invention, de l’ imagination , qu’elle est donc cette fureur de vouloir copier,
re, brisent et renversent bientôt tout ce qui s’oppose aux élans de l’ imagination . Je sais encore que chaque artiste a son bazile e
euvent déployer les richesses de leur esprit, de leur goût et de leur imagination .   Je finirai cette lettre par quelques réfléxion
peine ; elles alimenteront l’espérance, et donneront tout à faire à l’ imagination .   Cette heureuse métamorphose, ce retour à la pu
19 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre II. Détails sur Pylade et Bathylle »
essairement tourner son génie vers les plus grands tableaux, dont son imagination était sans cesse frappée. Comme il ne sortait d’u
l’Amour, animés par la volupté. Les traces qui en restaient dans son imagination , rendaient son humeur égale, sa conversation gaie
20 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre v. sur le mème sujet. » pp. 137-140
es brillantes, dont la partie intéressante fut confiée au goût et à l’ imagination de Mr. Despréaux ; mais les illuminations et les
ne contrainte préjudiciable, et cette gêne mettoit des entraves à son imagination . Cependant il a déployé dans ces fêtes, du goût,
21 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VII. » pp. 72-80
e cadet de cette illustre et antique famille qui doit son origine à l’ imagination et au génie ; elle seule peut prodiguer à ce frèr
igué par une foule de contradictions je m’endormis profondément ; mon imagination éxaltée me transporta eu Italie. J’arrivai à Rome
faire ce long, et pénible voyage. En réfléchissant sur tout ce qu’une imagination folle et déréglée m’avoit tracé, il me vient, une
22 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « Observations sur la construction d’une salle d’opéra. » pp. 3-32
, les entraves perpétuelles, qui ressérrent le génie, qui captivent l’ imagination , qui circonscrivent les idées, qui enchaînent la
nument digne d’elle, qui permit aux artistes de donner l’essor à leur imagination , et qui rassurât le public sur des craintes que d
un cadre plus vaste et propre à recevoir sans gêne, les tableaux de l’ imagination et du génie : on me dira peut-être qu’on y représ
qu’il renonçât à son plan, et qu’il le regardât comme un rêve de son imagination . Cependant on voit de ces grands et magnifiques
étendre leurs idées et déployer sans obstacles les richesses de leur imagination . Cette ouverture enfin faciliterait les moyens de
ublie les acteurs qui sont en scène, mon attention se partage, et mon imagination se divise, pour ainsi dire, entre les deux objets
culpture les moyens d’y déployer toutes les richesses du goût et de l’ imagination . Les plafonds, le rideau d’avant-scène, les loges
u champ à la poésie en la délivrant des entraves qui restreignoient l’ imagination et qui opposoient des barrières au génie ; la mus
s et dont la construction peut immortaliser les artistes. Loin de mon imagination les petites choses ; il n’en existe déjà que trop
23 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVII. » pp. 173-184
es sens, et sa composition fait le plus grand honneur au génie et à l’ imagination brillante des François. Ce spectacle seroit sans
us les objets s’éloignent, plus ils s’agrandissent au miroir de notre imagination  ; delà bien des succès éphémères, qui réellement
pas à mille lieues de son clavecin, et il composera en resserrant son imagination dans son cabinet, une musique très bonne suivant
aire tracer à la danse des caractères variés qu’en imitant. C’est à l’ imagination du maître de ballets à se transporter chez les pe
24 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre II. Des Fêtes du même genre dans les autres Cours de l’Europe »
ils se répandirent dans les Pays Étrangers, et ils y firent éclater l’ imagination , la galanterie et le goût qu’on ne leur avait pas
et qu’on aurait dû employer toujours à la place de ces desseins sans imagination et sans art, qui ne produisent que quelques étinc
25 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 7 mars. Spectacle de danse de Mlle Brociner. »
ements ; et ces éléments de discipline scolaire servent de base à une imagination plastique naïve et subtile en même temps. Mlle Br
26 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Avertissement. » pp. -1
e pouvant rien créer, ils sont attachés à copier les productions de l’ imagination  ; ils en ont flétri les fleurs et les fruits ; il
27 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VI. Défauts de l’exécution du Plan primitif de l’Opéra Français »
génie, on ne peut le soupçonner de cette méprise. On y voit partout l’ imagination et le goût marquer la place des Arts qu’il y a ré
int médiocre où ils se bornaient ? Je trouve, par exemple, un trait d’ imagination que j’admire, et un défaut d’exécution qui me con
xpression] Le même vice me frappe dans presque tous les endroits où l’ imagination de Quinault s’est manifestée. Je me borne à expos
28 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VII. » pp. 56-64
uperbes ballets ; voilà les sujets grands et vastes qui naissent de l’ imagination de nos compositeurs. Avouez, Monsieur, qu’il faut
r à la famille, est un sujet déplorable, sans goût, sans esprit, sans imagination , qui mérite à tous égards d’être méconnu. Nous co
ne pas abuser de la liberté, et d’éviter les piéges qu’elle tend à l’ imagination  ; piéges dangereux dont les poètes Anglais les pl
29 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre IV. Sur le même sujet. » pp. 24-29
ptueuses ; dont, les costumes légers jusqu’à l’indécence, portent à l’ imagination des secousses dangereuses ; ce théâtre embelli pa
une émanation divine ; c’étoit le miracle du génie, et l’effort d’une imagination embrasée par le feu céleste. Ces éloges exagérés
30 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IX. » pp. 97-129
figures hideuses et contrefaites et toutes celles qui sont purement d’ imagination , il n’a pas le même succès lorsqu’il abandonne la
Les caractères que je viens de vous nommer sont idéaux, et purement d’ imagination  ; ils ont été crées et enfantés par les poètes ;
ur, qu’il étoit peu libre, que son âme étoit toujours agitée, que son imagination travailloit sans cesse, qu’il étoit les trois qua
il tomboit enfin ; dans cet instant, ses crimes se retraçoient à son imagination sous des formes horribles ; effrayé des tableaux
e que ces trois genres de danseurs aient de l’esprit, du goût et de l’ imagination , ainsi que trois grands peintres dans des genres
ses mouvemens ? Les yeux sont-ils les seuls organes du sentimens ? L’ imagination , diront les défenseurs du masque, supplée à ce qu
te de la physionomie allumé du feu de cette passion. Non, Monsieur, l’ imagination quelque vive qu’elle soit, ne se prête point à de
ncontrent point dans la nature, et qui sont trop révoltans pour que l’ imagination , quelque complaisante qu’elle soit, puisse les co
p étendue : L’œil s’y perd et ne distingue qu’imparfaitement ; mais l’ imagination vient au secours et supplée à la distance et à la
31 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IX. » pp. 195-260
hideuses & contrefaites, & toutes celles qui sont purement d’ imagination , il n’a pas le même succès lorsqu’il abandonne la
s caracteres que je viens de vous nommer sont idéaux & purement d’ imagination  ; ils ont été créés & enfantés par les Poëtes
ieur, qu’il est peu libre ; que son ame est toujours agitée ; que son imagination travaille sans cesse ; qu’il est les trois quarts
 ; il tomboit enfin dans cet instant, ses crimes se retraçoient à son imagination sous des formes horribles. Effrayé des Tableaux h
est pas moins nécessaire qu’ils aient de l’esprit, du goût & de l’ imagination , ainsi que trois grands Peintres dans des genres
de leurs progrès & suivre le Danseur dans tous ses mouvements ? L’ imagination , diront les défenseurs du masque, supplée à ce qu
te de la physionomie allumé du feu de cette passion. Non, Monsieur, l’ imagination quelque vive qu’elle soit ne se prête point à des
rent point dans la nature, & qui sont trop révoltants, pour que l’ imagination , quelque complaisante qu’elle soit puisse les con
tendue ; l’œil s’y perd & ne distingue qu’imparfaitement ; mais l’ imagination vient au secours, elle supplée à la distance &
32 (1921) Salvatore Viganò pp. 167-190
toffe d’un nouvel Arioste. Il est incontestable que Viganò sut unir l’ imagination d’un poète à la vision d’un peintre et à la sensi
e l’Art. Pour accomplir une pareille tâche il fallait une prodigieuse imagination servie par un sens rare de la composition pictura
sique. Stendhal nous affirme qu’il avait ces trois dons : « C’est une imagination dans le genre de Shakespeare ; il y a du génie du
ec l’ensemble de ses qualités et de ses défauts caractéristiques, son imagination romantique, sa vision toute picturale, son entent
e l’a donné, mais le Chêne de Bénévent est une bien autre fête pour l’ imagination charmée que la Grotte d’Imogène ou la Forêt des A
de peur du ridicule, on s’en souvient après de longues années… Chaque imagination émue par la musique prend son vol et fait discour
l’oisiveté, mais il est probable que durant ses longues siestes, son imagination ne cessait de travailler et d’enfanter de nouvell
t de vue pictural, Viganò fut admirablement secondé par Sanquirico. L’ imagination du chorégraphe lui représentait les scènes d’un b
e. 21. Stendhal aimait ce ballet qu’il disait être « une fête pour l’ imagination  ». Cf. lettre du 21 mars 1818. 22. C. Ritorni, p
33 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XV. » pp. 150-159
ous les genres, Variété doit être la devise du maître de ballets. Mon imagination ne me détermine pas à donner une préférence absol
oient vigoureuses, et je les employais avec les pinceaux hardis d’une imagination exaltée. Si je vonlois vous ennuier. Monsieur, je
ndrai que les principes des arts établis parle goût et embellis par l’ imagination sont invariables.   Je suis, etc.
34 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre V. » pp. 37-55
de plaire à un illustre protecteur anima leurs travaux, enflamma leur imagination , et le succès couronna leurs efforts. Les grands
érer efficacement, si elles ne sont mises en oeuvre par le goût, et l’ imagination . Mazarin voulant hâter les progrès de l’art, et l
ortirent de leur engourdissement, le goût soutint leurs efforts, et l’ imagination assura leur succès. L’Abbé Perrin, Introducteur d
ouis quatorze. Je ne puis m’empêcher de rendre hommage au goût et à l’ imagination du Marquis de Sourdéac Né riche, la méchanique fu
à exciter leur émulation, à perfectionner leur goût à enflammer leur imagination et à exercer utilement leurs pinceaux, leurs cise
35 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre IX. De la Danse sacrée des Grecs et des Romains »
esurée qu’ils avaient d’abord exécutée. Que ne peut pas la force de l’ imagination sur les hommes d’un sang vif ? Les Prêtres alors
36 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VI. Des Ballets Moraux »
onies ; du goût, de l’ordre, de la variété dans les décorations, de l’ imagination , de l’adresse dans les machines, et une dépense i
37 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre VII. Supériorité et avantages de la Danse en action »
n progrès, il a dessiné la figure entière. C’est la Danse simple. Son imagination s’est échauffée par les chefs-d’œuvre qui l’ont f
38 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre X. » pp. 64-66
ifiques. Ce théâtre fut machiné par Arnoud, qui avoit du goût et de l’ imagination . Toutes les machines qu’il inventa, étonnèrent pa
39 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 novembre. Classicisme et exotisme. Une étoile parnassienne : Mlle Schwarz. — Djemil. — Un maître français. — Reprise de « Roméo ». »
r-dessus tout un imaginatif. Et je ne parle pas ici de cette espèce d’ imagination plutôt littéraire qui consiste à créer à la danse
re qui consiste à créer à la danse une motivation réaliste, mais de l’ imagination plastique qui tend à créer des formes ou à les co
40 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XII. » pp. 115-121
uvent, et ne rendirent que très-imparfaitement les productions de mon imagination . J’ai fait, d’accord avec la nature, trois élèves
ont on ignore les premiers principes ? Cet art enfant du goût et de l’ imagination , peut-il être exercé par ceux qui en manquent ? c
41 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvi » pp. 89-95
trieuses habitations, les artistes reviennent dans leur patrie, et, l’ imagination remplie de grandes images, ils volent à leurs att
ns dans un instant. Je suis bien loin de croire à l’infertilité de l’ imagination de M. Gardel. Je sais que les divertissemens ou l
42 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIII. » pp. 122-133
réunissent aux connoissances approfondies de leur art, du goût, de l’ imagination et du génie. En suivant la règle de l’ancienneté,
t dans leur course vagabonde que la chimère livrée aux caprices d’une imagination déréglée. Il est heureux sans doute pour les prog
es orateurs agiront, l’adolescence et l’enfance danseront ; c’est à l’ imagination du peintre à tracer un vaste tableau ; s’il se co
43 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VIII. Des Moralités »
cessives qu’elle a dû coûter ? Ce n’est pas cependant par le défaut d’ imagination qu’elle pèche. Il en fallait, pour la combiner, e
44 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XII. » pp. 70-72
acle enchainoit toutes les grandes idées et présentoit sans cesse à l’ imagination des artistes, des obstacles que le génie ne pouvo
45 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre III. Des mouvemens de la Danse par rapport aux actions humaines, suivant les préceptes des Egyptiens & des Grecs. » pp. 59-69
s, plus elles causent de plaisir, parce qu’elles arrêtent davantage l’ imagination  : c’est ce qui fait que les Entrées de Luteurs, d
trées, selon le nombre des personnes qui dansent ; ce qui dépend de l’ imagination ou du caprice du compositeur. Néanmoins quelques
46 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les artistes de l’opéra »
’ordinaire rien à dessiner dans les compositions, ils ont recours à l’ imagination , et ils font figurer leurs danseurs trois à trois
s à trois, quatre à quatre, etc. Quelque fertile cependant que soit l’ imagination d’un compositeur en ce genre, il faut nécessairem
47 (1921) Une dernière étape des « Ballets russes ». La Belle au Bois Dormant pp. 227-231
», brefs épisodes joués et dansés, raccourcis de sujets qui hantent l’ imagination enfantine, ce que les Anglais appelleraient des «
, aimable et distingué dilettante, qui ne manquait ni de science ni d’ imagination , avaient été à Saint-Pétersbourg sacrifiés à une
48 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre iv. sur le même sujet. » pp. 129-136
clat passager des illuminations et des fusées volantes. Le génie et l’ imagination ne pûrent s’associer à ces compositions monotones
épasseroit cette enceinte, et la scène offriroit une vaste plaine à l’ imagination . C’est là où je placerai le dénouement de cette f
49 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre IV. Des Ballets poétiques »
Fabuleux. Les Poétiques qui fournissaient une carrière plus vaste à l’ imagination des Compositeurs furent beaucoup plus en usage. O
50 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 22 janvier. Prose morose. »
ur exalter l’esprit chorégraphique, le génie du mouvement organisé, l’ imagination plastique, l’ivresse motrice. La danse, jeu divin
51 (1845) Notice sur Ondine pp. 3-22
tre de Haymarket, le 23 juin 1843.) Peu de traditions sourient à l’ imagination plus gracieusement que celle-ci. Tous les lacs al
ez jamais. L’idée de ce monde sous-marin a singulièrement troublé les imaginations ingénues des races septentrionales primitives. La
emprunter à Lamotte-Fouqué, écrivain allemand né de parents français, imagination rêveuse, profondément assimilée aux traditions du
pèce. Un style facile, doux et large, une grâce colorée et vague, une imagination imprégnée de la poésie traditionnelle, assurèrent
52 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre II. De la Danse théâtrale des Grecs »
sans nombre51 succédèrent à ces premiers. Les Grecs eurent toujours l’ imagination féconde et l’exécution facile. Ce Protée, dont la
53 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 février. Pour un répertoire. »
ire d’un ballet en trois actes ! Sylvia, cette merveille de goût et d’ imagination , n’est plus jamais affichée à cause des vacances
54 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Avant-propos. » pp. -
mes ; et je me vis bientôt secondé par des artistes dont le goût et l’ imagination étant au dessus de leur art, se trouvèrent bien s
erchai, soit dans la fable, soit dans l’histoire, soit enfin dans mon imagination , des sujets, qui, non seulement présentâssent l’o
55 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
a nature. De quoi peut-on être capable sans le secours du génie, de l’ imagination et du goût ? Comment surmonter les obstacles, app
oissances seront les plus étendues, et qui aura le plus de génie et d’ imagination , sera celui qui mettra le plus de feu, de vérité,
56 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE III. » pp. 30-46
nt, il n’en sera peut-être pas moins sans goût, sans grace & sans imagination . Ne concluez pas de ce que j’ai dit plus haut, su
 ; si le trait d’Histoire dont il a fait choix, ne se retrace pas à l’ imagination du connoisseur avec promptitude, la distribution
57 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE V. » pp. 61-77
a nature. De quoi peut-on être capable sans le secours du génie, de l’ imagination & du goût ? Comment surmonter les obstacles,
nces seront le plus étendues, & qui aura le plus de génie & d’ imagination , sera celui qui mettra le plus de feu, de vérité,
58 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les machines de théâtre » p. 458
our pouvoir avec fruit et sans danger donner une libre carrière à son imagination . Rien n’est plus commun que d’imaginer une décora
s du poète et de l’artiste ? Que de belles idées doivent naître d’une imagination échauffée par la poésie et guidée par l’instructi
faire entendre, si on ignore et la matière sur laquelle il faut que l’ imagination s’exerce, et l’art qui doit mettre en exécution c
59 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre I. Naissance du Théâtre »
un théâtre, toutes les idées subséquentes s’offrirent en foule à leur imagination , et ils les développèrent avec cette facilité pré
60 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre II. Division de la Danse Théâtrale »
u surplus, cette règle avec scrupule, on a la clé de l’Art. Avec de l’ imagination , de l’étude et du discernement, on peut se flatte
61 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 8 mai. Le répertoire : « La Tragédie de Salomé ». »
ceau lumineux, les résume victorieusement, s’impose tellement à notre imagination que rien ne peut entamer cette synthèse. Si l’on
62 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 juin. « Shéhérazade ». — Le pas de deux de la « Belle ». »
saison à la peinture la Mode jusqu’alors incoercible, cependant que l’ imagination du peintre-auteur s’évadait vers d’autres horizon
63 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Apelles et Campaspe, ou la Générosité d’Alexandre. Ballet pantomime. » pp. 177-189
proche ; à la vue du groupe qui lui semble céleste ; il applaudit à l’ imagination brillante de l’artiste ; il voit qu’il a été trom
amorti ses crayons, émoussé ses pinceaux, affoibli ses couleurs. Son imagination , son goût et son génie l’ont abandonné pour faire
64 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre II. Origine des Ballets »
on Dramatique, peu régulière, mais remplie cependant de galanterie, d’ imagination et de variété, qui a donné dans la suite l’idée d
65 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre VII. Des Bals publics »
de la Danse et pour l’amusement du Public ! Avec un peu de soin, une imagination médiocre, et quelque goût, on rendrait ce Spectac
66 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XII. Règles générales à observer dans les actions de Danse »
sme, du sujet que vous aurez à représenter. [Voir Enthousiasme] Votre imagination échauffée vous en retracera les différentes situa
67 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 17 avril. « En bateau ». — Le préjugé du rythme. »
usique vibrer en elles. Tout est suggéré, rien n’est réalisé, C’est l’ imagination du spectateur qui crée, stimulée par la magie de
68 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre V. Sur le même sujet. » pp. 30-34
l si nécessaire aux succès des talens et des arts. Ce fut alors que l’ imagination vint au secours de l’application, et qu’elle aggr
69 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XIII. » pp. 73-76
s le charme eut lieu. Rien de si beau, de si séduisant à l’œil et a l’ imagination , que de voir vingt jeune Sultanes plus jolies et
70 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Seconde partie] »
être traité en Danse Pantomime, et même ceux qu’on peut tirer de son imagination , sans avoir recours à la fable, ou à l’histoire,
’à la Poésie de faire connaître ses personnages, même puisés dans son imagination  ; les Peintres et nous, nous ne pouvons que les f
71 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIII. » pp. 181-196
tiré de l’histoire, l’autre de la fable, et le dernier de leur propre imagination  ? si ces maîtres réussissoient, on les reçevroit
embellissoient ces tableaux. Oui, Monsieur, la Chorégraphie amortit l’ imagination  ; elle affoiblit, elle eteint le goût du composit
rantir du danger que l’on court en s’y livrant. Du feu, du goût, de l’ imagination , des connoissances, voilà ce qui est prèferable à
72 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XX et dernière. » pp. 213-241
ie en suivant les règles d’Aristote. C’est à l’esprit, au goût et à l’ imagination à embellir ces règles. Lorsque le génie se trouve
ique sa curiosité, augmente son inquiétude, accroit son intérêt ; son imagination travaille ; elle enfante et lui trace dans ce mom
succès la Bergère des Alpes. Ces ballets naissent, ordinairement de l’ imagination . Ils peuvent être encore allégoriques. Les allusi
e doit être simple, précise et ingénieuse. C’est un trait lancé par l’ imagination  ; il frappe le but avec rapidité. Ce seroit mal m
délivré des règles sevères, peut suivre toutes les fantaisies de son imagination  ; chaque entrée, chaque pas de deux ou de trois,
73 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre V. Mimes, Pantomimes, Danse Italique »
ait l’homme le plus singulier qui eût encore paru sur le théâtre. Son imagination féconde lui suggérait chaque jour quelque nouveau
74 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XI. Des Actions Épisodiques en Danse »
t leur manquer dans la plupart de nos Opéras ; mais, lorsqu’on a de l’ imagination , et une noble envie de sortir des routes communes
75 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 10 juillet. Le répertoire : « Sylvia » »
vers le décor architectural qui hante et féconde de nos jours tant d’ imaginations  ?
76 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Iphigenie en Tauride. Ballet tragique » pp. 235-256
bre errante de Clytemnestre. A cet aspect, son crime se retrace à son imagination et porte à son cœur les sentimens du désespoir. L
qu’il a fait égorger : un instant après deux Grecs se peignent à son imagination  ; l’un le menace de son poignard, et l’autre enlè
s jours. Thoas se livre à toute sa fureur ; son rêve se retrace à son imagination  ; il veut lui même immoler Oreste et s’élance sur
77 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVI. » pp. 160-172
s, et à rendue un compte fidèle des voyages et des entreprises de mon imagination . Au commencement de celte année il m écrivit ; il
e en jouissant du privilège sanctionné par le génie et approuvé par l’ imagination , a tracé la peste de St. Hoch, le massacre des In
78 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Psyché et l’Amour. Ballet héroï-pantomime. » pp. 121-134
n secours, et ne pouvant plus résister aux images effrayantes que son imagination lui trace, elle tombe presque mourante, dans l’at
riés du plaisir et de la volupté. Ces images séduisantes frappent son imagination  ; elles ouvrent son cœur à la tendresse. Elle exp
79 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 juin. Lettre à Mlle ***, de l’Opéra. »
aîné, se raidissant dans une révolte tragique et vaine. Et déjà votre imagination , activée par la mélodie, amplifiait ce rudiment d
80 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIV. » pp. 197-215
tout sera facile, et quelques mots arrangés avec art présenteront à l’ imagination une foule de choses agréables, mais qui ne seront
modèle que j’ai envisagé, et que je me suis proposé de suivre. Si mon imagination m’égare quelque fois. Le goût, ou si l’on veut, u
ent le jour, et que vous pouvez regarder comme le fruit unique de mon imagination , vous plaira davantage ; et je commence par celui
81 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XIV. » pp. 396-434
ut sera facile & quelques mots arrangés avec Art présenteront à l’ imagination une foule de choses agréables ; mais qui ne seron
dele que j’ai envisagé & que je me suis proposé de suivre. Si mon imagination m’égare quelquefois, le goût ou si l’on veut, une
t le jour & que vous pouvez regarder comme le fruit unique de mon imagination , vous plaira d’avantage ; & je commence par c
82 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Premiers exercices » pp. 109-114
itude de danser en improvisant sur des airs inconnus, pour former son imagination à innover des pas et des enchaînements et pour ha
83 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre premier » pp. 6-15
cuser de leurs mauvaise conduite. J’ai la prétention d’avoir autant d’ imagination que toutes ces dames, et rien ne me serait plus f
84 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « [Conclusion] »
s talents ; il n’y trouverait qu’une nature avilie qui flétrirait son imagination . Il doit se souvenir qu’il est peintre, et ne che
85 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Paralele. DE. LA PEINTURE. ET DE. LA POESIE. » pp. 213-269
’ils étoient dispensez de rendre compte aux Juges des effets de leurs imaginations , & que la Satyre leur étoit permise pour corr
ems, & de l’objet. Toutes les deux sont fondées sur la force de l’ imagination pour bien inventer leurs productions, & sur l
xécution de la Peinture consiste dans le dessein, le coloris, & l’ imagination . Ces differentes manieres d’exécuter la Peinture
une toile préparée & son pinceau pour exprimer les effets de son imagination , il pouvoit donner une connoissance parfaite de l
’un coup d’œil toute l’étendue de l’action exprimée par la force de l’ imagination de cet excellent Peintre. La main n’a aucune part
86 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Apologie de la danse. » pp. 11-24
us ambitieusement, desquelles il faut fuir la hantise, d’autant que l’ imagination prend feu (aussi soudain que le Naphthe) si on l’
en auois desia par experience, que i’ose maintenir, que quiconque a l’ imagination plaine de quelque science, il se peut faire enten
87 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre X. » pp. 130-144
u que sa danse n’aura pas l’air d’en être une. C’est là où l’art et l’ imagination du maître de ballets doivent agir. Toutes mes vue
t un feu qui se communique avec rapidité, qui embrâse en un instant l’ imagination des spectateurs, qui ébranle leur ame et qui ouvr
88 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre première. À Voltaire. » pp. 2-7
uitement. Indépendamment des ballets dont j’ai tiré les sujets de mon imagination , j’en ai composé un grand nombre d’après les aute
89 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VIII. » pp. 65-96
VIII. La composition des ballets de l’opéra, exige, à mon gré, une imagination féconde et poètique. Corriger souvent le poème, l
de choses mal cousües partagent l’attention, et fatiguent bien plus l’ imagination qu’ils ne la satisfont : dèslors le plan de l’aut
s ou moins d’intérêt dans son tableau. Les peintres qui secondent son imagination sont, le maître de musique, le maître de ballets,
r des entraves du rôle et du personnage qu’il a à représenter, si son imagination est partagée, si la mode d’un costume ridicule le
90 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre IV. Fragment de Lucien »
tion trop facile. Un esprit vif, l’oreille fine, le jugement droit, l’ imagination féconde, un goût sûr qui lui fasse pressentir par
91 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VIII. » pp. 81-87
que des fantômes, et quelques ombres fugitives qui se jouent de notre imagination . Avons-nous recours aux traditions ? elles sont f
92 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
ier est pris de M. Diderot, le second offre un coup de théatre de mon imagination  ; je veux parler de l’instant où Fernand lève le
à enrichir la scène Française d’un genre qu’il a moins puisé dans son imagination que dans l’humanité ; il voudroit substituer la p
e franchise, lorsqu’il est question de parler de la stérilité de leur imagination . Enfin les maitres de ballets articulent avec naï
93 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — DERNIERE LETTRE. » pp. 435-484
er est pris de Mr. Diderot, le second offre un coup de Théatre de mon imagination , je veux parler de l’instant où Fernand leve le b
à enrichir la Scene Françoise d’un genre qu’il a moins puisé dans son imagination que dans l’humanité ; il voudroit substituer la P
me franchise lorsqu’il est question de parler de la stérilité de leur imagination  ; enfin les Maîtres de Ballets articulent avec na
94 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XIII. » pp. 362-395
é de l’Histoire, l’autre de la Fable, & le dernier de leur propre imagination  ? Si ces Maîtres réussissoient, on les recevroit
u qu’il auroit été, il devient ou il n’est plus qu’un plagiaire ; son imagination se tait ; il ne produit rien de neuf, & tout
95 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IV » pp. 44-59
e fois acheté et revendu à la marchande. On aurait pu croire que leur imagination avait dit son dernier mot. Comme on les connaît p
96 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XVIII, comment j’ai découvert hanako » pp. 204-
atement à New-York, et pour interrompre ce voyage il me fallut plus d’ imagination et j’eus plus de mal que pour écrire une douzaine
97 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre première. » pp. 2-8
a pantomime, et du geste, portés jadis à un point qui étonne encore l’ imagination . Depuis la perte de cet art, personne n’a cherché
98 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XI. » pp. 107-114
ien profond qui analyse tout, ne brille point par les produits de son imagination , tandis que le poëte chez le quel elle est dans u
99 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Pyrrhus et Polixène. Ballet tragique. » pp. 205-214
ancher ses jours, lorsqu’il l’arrêta ; la vue de ce fer retrace à son imagination tous les malheurs ; elle vole vers Pyrrhus, elle
100 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvii.  » pp. 102-108
ous contenter devoir défiler leurs ombres devant vous ; c’est à votre imagination à leur prêter un corps et le mouvement ; si vous
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