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1 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXII. Du Menuet, & de la maniere de le danser régulierement. » pp. 84-91
ssus. 86. Troisieme Figure [Légende intérieure] [du centre vers le haut ] L’homme un pas en arriere / Un de Coté en quitta
fectation. 87. Figure Principal du Menuet [Légende intérieure] [du haut vers le bas] L’homme (2) deux pas du coté gauche
(3) effaçant l’épaule un en arriere (1) du coté droit [du bas vers le haut ] La demoiselle (2) deux pas de menuet du coté gau
cer l’épaule, c’est la retirer un peu en arriere, en se presentant le haut du corps presque devant) néanmoins en continuant
tracé par cette Figure. 89. [Légende intérieure] [du centre vers le haut ] figure de l’homme en tenant la main gauche et fa
2 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 février. Danses de Mlle Svirskaya. »
ce corps qui est une chose d’art. Les épaules un peu carrées, un peu hautes , le torse svelte au thorax bombé, aux côtés compr
ues aux linéaments fluides, font songer à une statue égyptienne de la haute époque ou encore à ces admirables jeunes femmes a
3 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre II. De la position des Bras & de l’élevation qu’ils doivent avoir. » pp. 197-199
doivent estre ouverts & élevez également ; car s’ils étoient plus hauts , ils tiendroient du crucifix, outre qu’ils seroie
ille courte il faut de necessité lui faire lever les bras un peu plus haut , afin de lui dégager la taille, ce qui par conseq
4 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Différentes manières de saluer »
t tomber son bras tendu sur le côté ; il aura l’attention de céder le haut du pavé à la personne qu’il voudra saluer, suppos
e, soit par la condition, soit par le sexe, il aura soin de donner le haut de la rue, et de prévenir par sa révérence la per
5 (1908) Quinze ans de ma vie « Préface » pp. -
prit. Au contraire, elle pénètre avec facilité dans les âmes les plus hautes des artistes et des savants. Je lui ai entendu di
et de cœur, une âme un peu mystique, philosophique, religieuse, très haute , très riante et très noble. Voilà au naturel cet
6 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 18 juillet : Le Grand Divertissement royal ou les Fêtes de Versailles — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 30 juin 1668 »
que si Bellique, Consacre à la céleste PAIX Qu’il a, pour combler ses hauts Faits, Déjà deux bonnes fois donnée À l’ESPAGNE,
7 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 18 juillet : Le Grand Divertissement royal ou les Fêtes de Versailles — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 21 juillet 1668 »
ois rangs de riches Hautes-lices Décoraient ce Lieu de Délices, Aussi haut , sans comparaison, Que la vaste et grande Cloison
avec Jupin divise. Voilà comment aux jours de Paix, Ayant terminé ces hauts Faits, Qui faisaient trembler tout le Monde Desso
8 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 5 juin : Ballet et comédie au Palais-royal par la troupe du Dauphin — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 7 juin 1664 »
dmirer au Palais Royal, Où le plus petit de la Troupe, Et guères plus haut qu’une coupe, Dansant, récitant, annonçant, Est s
9 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1661 — 19 février : Ballet de l’Impatience — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 5 mars 1661 »
ial, Je revis le Ballet Royal, Ayant honorable séance Près de Gens de haute importance, Où par pure bonté d’esprit, Monsieur
10 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre V. De la deuxiéme Position. » pp. 13-14
sur les deux jambes, qui se voit par les épaules qui ne sont pas plus hautes l’une que l’autre ; c’est pourquoi le corps se tr
11 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Conclusion » pp. 414-418
ême apparaissaient des symptômes de corruption. A côté de la danse de haut style, on y tolérait d’étranges audaces. Augusta
ue d’être une fastueuse exhibition, de fins connaisseurs sentaient la haute valeur de cet art. Encouragées par leur intellige
12 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre VIII. Preuve de la perfection réelle de la Danse ancienne. »
e évidente, que l’art que nous avons cru jusqu’ici parmi nous à un si haut degré, n’est encore que dans son enfance ; mais c
eurs furieux comme l’Acteur qui représentait ce héros, poussaient les hauts cris, se dépouillaient de leurs habits, pour être
13 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Rigaudon, & les Jettez. » pp. 252-254
ut d’en prendre les mouvemens avec douceur, pour ne point déranger le haut du corps de cet air gracieux qu’il doit avoir.
14 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 13 juin : Le Favori — Lettres en vers à Madame la Duchesse de Nemours de la Gravette de Mayolas — La Gravette de Mayolas, lettre du 21 juin 1665 »
olas, lettre du 21 juin 1665 Le ROI, dont la magnificence Égale la haute puissance, Désirant agréablement Donner un divert
15 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre IX. » pp. 88-96
aussés eu sandales de bois, et vêtus à l’ordinaire ne crioient pas si haut , mais leurs masques étoient encore plus ridicules
namorphose ambiguë, et que je n’y comprends rien. Je vous ai dit plus haut que l’on avoit renversé le sens des mots et leurs
ouvoir croire encore que ces eunuques pantomimes, ayent porté a un si haut dégré de perfection l’art du geste, qui éxige de
16 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre V. De quelques Danses des Romains »
olution monstrueuse de leurs copies. Tibère, ainsi qu’on l’a dit plus haut , bannit de Rome37 sur ce prétexte, toutes les tro
17 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « A Monseigneur le duc de Rets, pair de France, et capitaine des gardes du corps. » pp. -
parler de l’éclat de votre Sang, né pour former nos Rois, & de ce haut courage qui en est l’ame : mais il n’est permis q
18 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLI. Des ouvertures de Jambes. » pp. 187-189
çavoir agiter les jambes en faisant differens pas, & conserver le haut du corps dans une situation agréable : de plus ce
19 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre I. Discours sur les Bras & sur l’utilité de les sçavoir conduire avec grace. » pp. 195-196
os selon la construction de l’Ecolier, comme de les faire porter plus haut , si le sujet a la taille courte, & s’il a la
20 (1845) Notice sur Giselle pp. 3-24
Carlotta Grisi est née en 1821 à Visinada, petit village perdu de la haute Istrie, dans un palais abandonné, où l’empereur F
cher, on distingue, à ses blanches tourelles en poivrière, une de ces hautes demeures féodales, un de ces burgs formidables do
oces, le jeune comte Albrecht, garçon de bel air et de bonne mine. Du haut de son rocher, le milan a vu passer une colombe d
ouvert que Loys n’était pas un paysan, mais bien un jeune burgrave de haute et noble lignée, fiancé à la princesse Bathilde.
e une lumière plus vive dans la clairière. Ne voyez-vous pas dans les hautes herbes comme un cercle foulé qui indique la place
t, toutes ces petites mains d’ombres poussent ce gros corps massif du haut de la rive. L’eau clapote, bouillonne ; deux ou t
21 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre IV. Des Bals »
s Bals subsistèrent et furent même consacrés aux occasions de la plus haute cérémonie. Lorsque Louis XII voulut montrer toute
était aussi magnifique que nombreuse. La Reine qui voulait donner une haute idée de son administration donna le Bal deux fois
située dans la rivière de Bayonne et qui était couverte d’un bois de Haute Futaie, la Reine fit faire douze grands Berceaux
22 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — IV » p. 136
es : aussi bien ne les perçoit-on jamais. Quelques-unes, mais du plus haut prix ; et qui ont la portée du texte religieux à
23 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 20 janvier. Danses de jadis et danses d’aujourd’hui. »
ureusement à l’habileté technique ! Les lecteurs de Comœdia savent la haute estime en laquelle nous tenons les danseurs excen
24 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XII. De la maniere de faire les bras avec les Pirouettez. » pp. 243-246
t en tournant, & pour ainsi dire en place, si vous le sautez trop haut il dérangeroit le corps de son équilibre, par les
25 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
pides progrès, l’écolier n’acquerra jamais ni un grand talent, ni une haute réputation.                 « … se adeguata Non
lus beau temple qu’on ait élevé à Terpsicore, que je vis jusqu’à quel haut degré était porté l’art de la danse (b). M. Garde
26 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre III. l’opéra de paris sous la direction véron  » pp. 97-128
r littéraire. Véron fut, avec Emile de Girardin et les Bertin, un des hauts barons de la presse sous le gouvernement de Louis
joue un rôle et il le joue bien ; c’est l’insolence élevée à la plus haute puissance et qui a su tirer parti des éléments im
es écuries d’Augias28. » S’étant élevé d’une situation modeste à une haute fortune, l’ancien boutiquier étala un luxe indisc
és dans leur habit qui les pinçait à la taille, le cou sanglé dans de hautes cravates qui montaient jusqu’aux oreilles, les ch
tout entier à ses méditations, à ses combinaisons et à ses calculs de haute stratégie42. » C’étaient de vrais plans de batail
Janin, l’oracle du Journal des Débats, qui n’avait, pour justifier sa haute autorité, ni qualités d’écrivain, ni valeur moral
ses thuriféraires attitrés, ses « matassins », les exécuteurs de ses hautes et basses œuvres. On voyait en ce temps-là (chose
27 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre V. Préjugés contre la Danse en Action »
econd est un amour vif pour la gloire qui l’élève tôt ou tard au plus haut degré. Mais comment admettre au Théâtre144, comme
28 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 septembre. Je fais l’école buissonnière. »
sic-hall avec une déférence qui va jusqu’à la timidité. C’est que, du haut de ce tréteau, qu’il s’appelle « Olympia » ou « G
es littéraires ou lyriques se refuserait ; dans un domaine où la plus haute conscience apportée à l’exécution d’un « truc » e
29 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 novembre. Classicisme et exotisme. Une étoile parnassienne : Mlle Schwarz. — Djemil. — Un maître français. — Reprise de « Roméo ». »
à se reconstituer. À son tour, Mlle Schwarz a dansé Swanilda. La tête haute , le dos droit, les épaules effacées, elle travers
Je vois Mlle Zambelli enlever ce mouvement brillant ; il serait plus haut , plus soutenu que celui de Mlle Schwarz : sa poin
30 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IV. le ballet a l’opéra vers 1830  » pp. 129-155
ait, sans que Véron y fût pour quelque chose, une vie nouvelle et une haute valeur artistique. Il fut régénéré intérieurement
ns le dos, je l’ai pris pour l’Amour. Sans doute, je fus frappé de sa haute taille, mais je me dis : Voilà vingt ans que je n
érien. Cependant il était quelque chose de mieux qu’un acrobate de la haute école. Il y avait de l’art dans sa virtuosité. Pe
nt riche, avait fait entrer dans sa maison la dame de compagnie d’une haute et noble lady qui venait de mourir. La personne a
s. Elle eut plus de deux millions de rentes, se fit une place dans la haute société anglaise et garda sa dame de compagnie. A
excite à diriger toutes les énergies physiques et morales vers un but haut placé. Pour beaucoup de ces dames, la danse n’éta
31 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 27 mai. Les Ballets russes »
est pas l’envolée d’un corps impondérable que nous admirons, c’est la haute discipline du muscle narguant les lois de la grav
32 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 9 octobre. Madame Joergen-Jensen dans « Coppélia ». »
lpteur Carpeaux. Or, les petites moues précieuses et le clic-clac des hauts talons de Franz-travesti sont insupportables. Je
33 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1663 — 8 janvier : Ballet des Arts — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 20 janvier 1663 »
i mieux qu’on ne peut penser, Se connaît des mieux à danser, Soit par haut , ou soit, terre à terre, Aussi bien qu’à faire la
34 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1670 — 4 février : Divertissement royal, Les Amants magnifiques — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 22 février 1670 »
mé, demi-prosé, Qu'à l’illustre de Bensérade, Près d’Apollon, dans un haut Grade, J'ai, bonnement, attribué, Sur ce que ce g
35 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Lettre, d'un grand sauteur. A M. de Voltaire, sur les pantomimes . » pp. 17-37
deur de mon esprit. Il est probable que la Pantomime est de la plus haute antiquité. Avant d’introduire la parole dans les
hez les Romains. Le bon vieux temps n’est plus, « & l’on dit tout haut qu’une Pantomime du siècle d’Alexandre ou de Cé
goût qu’ils ont pour les singuliers Drames dont je vous ai parlé plus haut , & sur-tout pour l’Opera-bouffon, annonce la
e ; qu’il n’a jamais eu cette bassesse, si commune, de déprécier tout haut ce qu’il admirait tout bas ; s’il se représente q
36 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Explication des planches » pp. 104-107
i-bras en opposition, et jambes à la troisième position. Fig. 4. Bras haut en opposition ; jambes à la cinquième position. F
37 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VIII. De la Musique naturelle attribuée à Dieu comme l’Auteur de la Nature. » pp. 183-194
ne dont les eaux se meuvent au son de la flute, & bouillonnent si haut , qu’elles semblent danser en cadence aussi long-t
apporter aux Physiciens & aux sentimens de ceux qui cultivent ces hautes sciences, pour sçavoir ce qu’on en doit croire. J
38 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — X. m. et mme camille flammarion  » pp. 108-
e un astronome éminent. Il compte à son actif des découvertes du plus haut intérêt et dont la plupart n’ont rien de commun a
je n’ai jamais assisté à plus joyeux repas. Quelques tables étaient hautes , d’autres basses, les chaises poussaient à son co
39 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 2 juin. Le ballet cambodgien. »
art parfait, sacerdotal, lointain, stimuler les aspirations les plus hautes du théâtre contemporain. Par l’intermédiaire de n
40 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 mars. Le cas des Sakharoff. »
e tire fort bien d’une danse américaine ; elle projette sa jambe très haut dans le temps « classique » du chahut ; son costu
41 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1661 — 19 février : Ballet de l’Impatience — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 26 février 1661 »
yeux, mainte marque Combien elle aimait ce Monarque. Plusieurs, de haute qualité, Dansant avec sa Majesté, Le plus qu’ils
42 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre IX. De la maniere de faire les bras avec les Coupez de differentes façons. » pp. 231-235
faire voir la liberté de jambe que vous possedez, sans tourmenter le haut du corps ; ce qui le dérangeroit de la grace qu’i
43 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
s qui lui prêtent des ailes, et qui l’élevent d’un vol rapide au plus haut point de perfection et au plus haut dégré de son
l’élevent d’un vol rapide au plus haut point de perfection et au plus haut dégré de son art. Si vous consultez Lucien, vous
44 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE V. » pp. 61-77
ui lui prêtent des ailes, & qui l’élevent d’un vol rapide au plus haut point de perfection, & au plus haut degré de
event d’un vol rapide au plus haut point de perfection, & au plus haut degré de gloire. Si vous consultez Lucien, vous a
45 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre II. Des Danses des Anciens dans les Fêtes publiques »
lles se répandirent dans presque toute l’Europe. Ces grands arbres au haut desquels on attache des Écussons entourés de guir
46 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre II. Division de la Danse Théâtrale »
t du discernement, on peut se flatter de le porter bientôt à son plus haut point de gloire ; mais c’est surtout dans les Opé
47 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 novembre. Le débat de la musique et du silence. »
. Mais nous semblons traverser un moment où les qualités de style, la haute tenue traditionnelle, le respect du métier ne par
48 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 5 février. Les périls du music-hall. »
un mètre pour l’entrechat, et cet entrechat soit un entrechat-dix, ce haut fait saurait-il s’imposer au public ? Sans doute,
49 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 février. Pylade chez Roscius. »
la vie usuelle. Certes, la danse classique reste l’expression la plus haute du génie chorégraphique d’Occident. Son dynamisme
50 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 7 février : Ercole Amante — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 25 février 1662 »
us, Et Hannibal, au grand courage, Jadis, Citoyen de Carthage, Sur de hautes chaises montés, Etaient en triomphe portés : Ce q
51 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur l’interprétation du chanteur »
à peu près deux octaves. Mais elles se trouvent resserrées ou dans le haut ou dans le bas, lorsqu’elles sont obligées de s’a
ts surpassent de beaucoup les avantages qu’on en retire. On a vu plus haut quelle est l’étendue déterminée par la nature des
sus artificiel fournissait (n’importe comment) plusieurs tons dans le haut et dans le bas, qui excédaient l’étendue d’un des
avail et de constance, elles ont calqué sur leurs voix plusieurs tons hauts et bas au-dessus et au-dessous du diapason nature
ne puisse rendre. Puisque le son de la voix (ainsi qu’on l’a dit plus haut , et qu’on le prouve à l’article Chant) est le pre
52 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — III, comment je créai la danse serpentine » pp. 22-
s. Ils avaient de très longs cous et portaient des cols excessivement hauts . D’abord je me sentis fort intimidée en présence
avait pas plus de cinquante centimètres de long et n’était guère plus haute qu’une boîte à cigares. Elle ne contenait rien de
e mes photographies, me représentait grandeur nature avec ces lettres hautes d’un pied : « La Serpentine. La Serpentine. Théât
53 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XV, quelques souverains » pp. 160-177
âce à M. Church, je pus satisfaire ma curiosité et connaître quelques hauts personnages chinois. Lorsqu’ils repartirent pour
dres, une de mes amies, se trouva à un dîner, placée auprès d’un très haut personnage de Chine. Comme, à cause des riches co
personnage de Chine. Comme, à cause des riches coloris du vêtement du haut mandarin, on en était venu à parler de moi et de
54 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre XII. Ceux qui ont quelque autorité doivent, autant qu’ils le peuvent, s’opposer aux Danses, et empêcher d’y aller ceux et celles qui dépendent d’eux. » pp. 132-147
n’y pas aller, (comme s’il ne s’agissoit ici que de tendre à une plus haute perfection) sans condamner ouvertement et forteme
ur quoi M. Rollin cite l’exemple de Sempronia, que j’ai rapporté plus haut  : « C’est, dit-il, la remarque que fait Salluste
qu’à l’autre, et qu’il dispose tout avec douceur . J’ai rapporté plus haut les canons des conciles et les ordonnances de nos
55 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Cinquième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 92-100
de me présenter des pantoufles ouatées qui, plantées sur la tête des hauts landiers de fer, attendaient, en se chauffant le
aissait faire majestueusement, ce qui donnait de son savoir-vivre une haute idée à ces messieurs les larbins. Qui se laisse s
i ressenti une pitié profonde, moi, le sans-nom et l’ouvrier, pour ce haut personnage qui n’a jamais été aimé comme je le su
56 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 3 mai. « Artémis troublée ». »
ié par une grande richesse de plans échafaudés jusqu’à l’horizon très haut . De toutes parts, l’œil est ramené vers le milieu
57 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 26 janvier : Ballet de la Naissance de Vénus — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 7 février 1665 »
ont de belles Tables d’attente Pour augmenter le nombre, un jour, Des hautes Dames de la Cour : J’ai vu trente Ballets en Fran
58 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
les lâcher, ce serait un grand défaut, ainsi que d’avoir les pointes hautes ou inégales ; mettez de la souplesse, de la grâce
anseur est long de buste, il doit s’appliquer à lever les jambes plus haut qu’à l’ordinaire ; par ce moyen il fera disparaît
59 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre VI. Causes de la Décadence de l’Art »
es arts ne tombent presque jamais qu’après qu’ils sont montés au plus haut point de gloire ; 2°. que la Danse semblable aux
60 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre VIII. Objections : Plusieurs directeurs permettent la Danse. » pp. 202-205
Ces gens, disent-ils, sont trop sévères ; ils mettent le ciel à trop haut prix : ils sont plus capables de rebuter que d’at
61 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VII. De la maniere de faire les bras avec les tems de Courante, & les demi coupez en arriere. » pp. 214-222
de l’autre, & en continuer plusieurs jusqu’à ce que vous soyez au haut  ; puis il faut revenir en arriere, observant qu’a
62 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Seconde partie] »
sque, autant celle de demi-caractère s’avoisine de la belle, ou de la haute danse : les Bergeries, les Romans, la Pastorale,
icatesse, aux Acteurs de l’Opéra et de la Comédie. 38A l’égard de la haute danse des Dupré, des Vestris, et de leurs devanci
63 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre premier. les années d’apprentissage  » pp. 1-36
êtres ouvertes, elle s’engouffrait dans les rues étroites, bordées de hautes maisons. Ces torrents y étaient déversés par les
s. De tous les peuples de race allemande, l’Autrichien réunit au plus haut degré ces diverses qualités. La Viennoise surtout
nsulter les dates. Haydn, mort le 31 mai 1809, ne put assister que du haut du ciel, sa dernière demeure, au baptême de Fanny
les célébrités venues de loin. Si dès 1827 un critique promettait de hautes destinées à la jeune fille qui revenait d’Italie,
olue, obtint, grâce à un art consommé, le succès le plus éclatant. Sa haute taille devient pour elle une parure ; elle sait l
64 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre V. marie taglioni  » pp. 156-187
fuite dans l’espace immense. C’était celle qui consistait à porter le haut du corps en avant, avec les bras obliquement levé
Bayadères, le Siège de Corinthe, Lydie, la Belle au bois dormant, la haute opinion qu’elle avait donnée d’elle l’année précé
ne de théâtre les honneurs militaires. A Vienne, comme elle jetait du haut d’un balcon des fleurs à la foule, ses admirateur
s ce corps dont on a tant loué l’harmonie deux moitiés disparates. Le haut est délicat, touchant, quoique d’une grâce un peu
Sûre de trouver partout un fructueux engagement, elle les traitait de haut . La poétique sylphide, l’immatérielle créature qu
65 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre III. Des différentes espèces de Ballets »
yale, et qui fut porté souvent dans les deux derniers siècles au plus haut point de magnificence et de grandeur. Par les not
66 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Introduction. » pp. -
s qui, après avoir été portées dans les beaux jours de la France à un haut degré de perfection, furent, dans des tems désast
67 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des moyens de conserver le talent de la danse. » pp. 133-137
y ait au moins douze pieds d’étendue en carré, comme il est dit plus haut . Il serait nécessaire, pour exécuter cette règle,
68 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 25 septembre. Raden Mas Jodjana, danseur classique. »
ette joie et raviver les mêmes préoccupations. Mas Jodjana, fils d’un haut et puissant seigneur de son pays, fut — éducation
69 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Seconde lettre. Sur le même sujet. » pp. 14-18
Italiens n’étudient jamais les paroles ; les souffleur lit les vers à haute et intelligible voix, et le chanteur les psalmodi
70 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « V. Pastels après décès. » pp. 54-87
forte en sa souplesse, La brune Camargo sautait… Et elle sautait si haut , si haut, si haut, qu’on aurait dit qu’elle allai
sa souplesse, La brune Camargo sautait… Et elle sautait si haut, si haut , si haut, qu’on aurait dit qu’elle allait se perd
esse, La brune Camargo sautait… Et elle sautait si haut, si haut, si haut , qu’on aurait dit qu’elle allait se perdre dans l
ussi mauvaise qu’elle soit pour son prochain, ne le prend pas de plus haut avec ses directeurs. Ce que la Guimard veut, bon
71 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre III. De la Danse théâtrale des Romains »
mais l’Art de la Danse fut peut-être celui qui y fut porté à un plus haut degré. Pylade né en Cilicie, et Batyle [Bathylle]
72 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — II, mes débuts sur une vraie scène a deux ans et demi » pp. 16-21
eds, et en entendant les rires elle leva la main droite et dit à très haute voix : « Chut !… Taisez-vous, je vais réciter ma
73 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VII. Témoignage d’un célèbre Jurisconsulte contre les Danses. » pp. 94-98
cite sur cela le troisième concile de Tolède, dont j’ai rapporté plus haut les paroles, ensuite l’article 23 de l’ordonnance
74 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des manières de civilités. » pp. 138-159
ous lui céderiez le passage le plus commode, qui est ordinairement le haut pavé, en vous découvrant du côté opposé à son pas
es talons joints, les pieds un peu en dehors, le corps droit, la tête haute , les bras contre soi, et pliés de façon que l’ava
onserver le maintien, ils sont souvent susceptibles de s’enlever trop haut et avec force ; ce qui leur fait perdre le mainti
75 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les cavaliers. » pp. 25-51
capriolle, & l’entrechart, s’il a le corps disposé à la danse par haut , il luy faut souuent faire exercer ceste leçon :
n’estimant pas qu’il y en aye qui ignorent, que si l’Escolier va par haut il doit finir par vne ou plusieurs caprioles, sin
disposition, neanmoins pour auoir trop mauuaise grace à la danse par haut , sont pour leur honneur contraints d’aller terre
DE LA CAPRIOLE. Et bien qu’il semble que Caprioler ou aller par haut soit vne action fort violente, penible, & tre
76 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre IX. Circonstances qui contribuent à rendre les Danses plus dangereuses et plus criminelles. » pp. 102-114
rvent le sabbat ! » Il faut se rappeler ici ce que j’ai rapporté plus haut , que long-temps avant saint Augustin, saint Ignac
1610, et par celle de Louis XIV, du 16 décembre 1698, rapportée plus haut et enregistrée au parlement le 31 du même mois, e
77 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XI. » pp. 145-156
igamens articulaires ; vifs, parce qu’ils croisent plus du bas que du haut , et qu’ayant par cette raison peu de chemin à fai
ltitude de défauts, et l’œil curieux des critiques ne monte pas assez haut pour décider. La plupart d’entre elles dansent le
78 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIX. » pp. 201-212
’être élevé par la puissance de son imagination jusques dans les plus hautes régions des connoissances humaines, il se plaisoi
s pour me procurer cette machine ingénieuse. Je reviens à Garrick. La haute considération dont il jouissoit, l’amitié du publ
79 (1834) L’Opéra. Paris ou Le Livre des Cent-et-un. tome XV « L’Opéra. » pp. 366-428
os scènes, et à un établissement tout-à-fait national, prend alors un haut caractère de curiosité et d’intérêt-général. On a
, après lui avoir donné vingt-cinq louis. Le rôle d’Armide éleva bien haut la réputation de mademoiselle Lerochois. La premi
alheureux des différentes sections. Mais ce qui acheva de placer bien haut l’Opéra dans l’opinion publique, ce fut la fête d
utenu et aidé par les deniers de la couronne ; il était placé sous la haute surveillance du grand-maréchal du palais, et sous
de tous les cultes et de toutes les bannières ; les hommes d’état, la haute industrie, la politique animée, la galanterie rem
res du foyer semblent rendre des oracles. Nos hommes d’état y parlent haut , comme des gens qui veulent être entendus. On y s
les soirées du château et de la banque ; le foyer de l’Opéra, pour la haute société politique, est une halte indispensable en
’illustre président de cette commission a su faire chérir aux arts le haut patronage qui lui est confié. Le noble désintéres
80 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre I. Époque du plus haut point de gloire de l’Art »
Chapitre I. Époque du plus haut point de gloire de l’Art Les Rois ont toujours
81 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre IV. Troubles excités à Rome par les Pantomimes. »
’au règne de Domitien, d’une assez grande tranquillité, et de la plus haute faveur ; mais l’audace de Pâris, qui osa souiller
82 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 26 juin. Lettre à Mlle ***, de l’Opéra. »
accable. Je demande à la danse la sensation esthétique seule, la plus haute satisfaction spirituelle. Vous avez des gestes qu
83 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Septième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes. » pp. 446-448
it d’une eau qui court dans l’herbe discrètement. Enfin il a, au plus haut point, ce que l’on appelle le charme, d’autant pl
84 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XI. » pp. 290-314
gaments articulaires ; vifs, parce qu’ils croisent plus du bas que du haut , & qu’ayant par cette raison peu de chemin à
itude de défauts, mais l’œil curieux des critiques ne monte pas assez haut pour décider. La plupart d’entr’elles dansent les
85 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre quatrième. Étude des bras » pp. 57-63
e danseur a la taille courte, il doit porter en général ses bras plus haut que ne l’indiquent les règles reçues et, s’il a l
86 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XI, une visite chez rodin » pp. 118-123
. Il se place à côté de vous, et vous montre le chemin qui conduit au haut de la colline. Le panorama apparaît de façon tell
87 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 février. Une grande danseuse russe. Mme Véra Tréfilova. — Émotion et abstraction. — Mélodie continue. — Exotisme transposé. — Deux Moscovites : Novikoff, Clustine. »
beaucoup de danseuses, même médiocres, qui s’ingénient à emporter de haute lutte telle difficulté ou de réussir par hasard u
88 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « [Conclusion] »
r Vestris et Gardel, c’est rappeler l’idée du talent porté à son plus haut degré. Ils ont créé une danse toute nouvelle, maj
89 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XV. » pp. 83-88
s charmes du genre qu’il avoit adopté ; mais il les possédoit au plus haut dégré. Dauberval, mon élève ou plutôt celui de l
90 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 13 février : Le Ballet des Amours déguisés — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 16 février 1664 »
ussi charmant qu’il est sage, Et dont ces trois Divinités Prônant les hautes qualités, À son honneur cent choses disent Et ses
91 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les fêtes modernes »
chands et échevins passèrent avant sa Majesté, laquelle trouva sur le haut de l’escalier les gardes-du-corps en haie et sous
très nouvelle. Le feu d’abord forma une brillante illumination, et au haut de l’artifice était un Vive le Roi, dont le brill
était aussi magnifique que nombreuse. La reine qui voulait donner une haute idée de son administration, donna le bal deux foi
e trompe, écrite encore nulle part. Louis XIV qui porta jusqu’au plus haut degré le rare et noble talent de la représentatio
ent] de ce fleuve. Le vol rapide et surprenant du dieu qui partait du haut des cataractes, et se précipitait au milieu des f
te de maisons, les coupures de campagne, etc. qu’on a expliquées plus haut , se trouvaient éclairés sur les divers desseins d
premier ordre dorique, qui se groupant avec le massif, pour monter au haut de l’édifice, formait un très beau carré long. Vi
hargés de bas-reliefs : des vases ornés de sculpture étaient posés au haut de l’attique, à l’aplomb des colonnes. Les corps
24 pieds de haut sur 16 de large, et ceux des côtés en avaient 17 de haut sur quatre de large. Ces trois portiques étaient
ne étaient posés aux quatre clés des cintres, et s’élevaient jusqu’au haut de l’entablement. Ces armes étaient accompagnées
de en espagnol, la troisième en italien, et la quatrième en latin. Au haut du chapiteau, un amortissement de 8 pieds de haut
 ; les porte-vergues étaient ornées de fleurs-de-lis et de tours ; le haut de l’étrave terminé par un dauphin ; la poupe déc
lacées et liées avec des girandoles chargées de bougies. On voyait au haut de ce théâtre les armes du Roi groupées avec des
double portière de damas cramoisi à crépines d’or, festonnant sur le haut . Ce théâtre élevé seulement de trois pieds du rez
uhaite dans les feux d’artifice, et aux principes que je propose plus haut sur leur composition. Voyez Fêtes de la Cour. La
r quatre terrasses de lumières, ayant 18 pieds de diamètre, sur 70 de haut , en y comprenant les étendards aux armes de Franc
qu’on y avait arborés à un petit mât chargé d’un gros falot. C’est du haut de ces tours que commença une partie de l’artific
92 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXIV, comment m. claretie m’a décidée à écrire ce livre » pp. 272-285
rétaire. Ce fut ensuite un monsieur de Londres, que je tenais en trop haute estime pour lui demander quoi que ce fût, et qui
jeux de lumière qui transforment le décor de la mer Morte aperçue du haut de la terrasse du palais d’Hérode. Elle est parve
93 (1806) L’Art de la danse, poëme en quatre chants, calqué sur l’Art poétique de Boileau pp. -247
rands mots le faste pédantesque. Ce poète orgueilleux, trébuché de si haut , 130 Rendit plus retenus Desportes et Bertaut.
it le théâtre, en un saut ; L’esprit même trébuche, en s’élevant trop haut . Dans les pâtres, Lany fut le premier, en Fran
regards, dès le premier abord. Place à cet Élégant, dos rond, épaule haute  ! Il se croit un Vestris, dès le moment qu’il sau
bien mieux cet auteur plein d’adresse, Qui, sans faire d’abord de si haute promesse, &c. Chant II, vers Il faut que sa
rme, et jamais ne nous lasse, Chant II, vers D’un ton un peu plus haut , mais pourtant sans audace, &c. Chant III, v
ous peignent du roseau les souples mouvemens. D’un ton un peu plus haut , mais pourtant sans audace, Faut-il peindre une N
e petits os et des muscles peu prononcés, la poitrine élevée, la tête haute sans affectation. Un homme court et gros n’a jama
S’enlever, terme de Danse, c’est quitter la terre par un élan, sauter haut et perpendiculairement. On s’élève sur les pointe
ite la nature, on peut dire que la Danse l’imite à l’égard de la plus haute perfection et lorsqu’elle est la plus charmante.
94 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
. (B) Chaconne Chaconne, s. f. (Danse.) elle tient de la danse haute , et de la danse terre à terre, et s’exécute sur u
indre élévation que celle qu’on lui donne à présent : on l’a vue plus haute et de la plus parfaite prestesse dans le quatrièm
95 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IX. le voyag e en amérique  » pp. 320-364
étourdissant s’élève. Depuis les fauteuils d’orchestre jusqu’aux plus hauts gradins les spectateurs crient, trépignent, batte
istoriographe, Fanny Elssler parla cinquante-deux fois en Amérique du haut de la scène. Comme le même journal a calculé qu’e
stle-Garden, et la foule assemblée se demandait avec curiosité à quel haut personnage elles étaient destinées, quand parut l
euvième siècle, est un agglomérat de forces brutes, inaccessibles aux hautes jouissances artistiques. La grande affaire, le so
it du cœur, fut l’œuvre qu’elle recommandait au public de New-York du haut de la scène, la fondation d’une caisse de pension
96 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « II. Vocation. » pp. 14-23
rs âgée de six ans, en train de fourrager un pot de confitures, assez haut perché sur un buffet. Pour atteindre à ce paradis
97 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse et le ballet »
épense immense, que dans les deux derniers siècles on a porté au plus haut point de perfection et de grandeur. Lucien qui a
int cabrioles tous les sauts ; on nomme ainsi seulement ceux qui sont hauts et élevés tout d’un temps. La danse d’un pas et d
ordinaires qui créèrent un nouveau genre, et qui le portèrent au plus haut degré de perfection. Il ne fut plus question à Ro
98 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre II. la dernière passion du chevalier frédéric de gentz  » pp. 37-96
n réalité à l’administration centrale du royaume. Fonctionnaire d’une haute valeur, il ne se confina point dans des bureaux d
lui servit fidèlement une pension. Son cœur eut des aspirations plus hautes . Il continuait de correspondre avec une femme qu’
be à gages, mais comme une force qui méritait d’être honorée. De très hauts personnages étaient flattés des attentions qu’il
lanchi sous le harnois parle encore avec la timidité d’un écolier. Le haut personnage, familier avec les puissants de la ter
a même loge que lui remarqua son attitude immobile et silencieuse. Le haut personnage en conclut que les rapports avec Fanny
cette louable obstination seule qui lui avait fermé l’accès des plus hauts postes. Or, maintenant son grave et profond amour
qu’elle pouvait attendre de lui, c’était qu’il la fit profiter de sa haute influence et de ses relations étendues pour lui a
99 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre sixième. Des temps, des pas, des enchaînements et de l’entrechat » pp. 71-78
igaments articulaires ; vifs parce qu’ils croisent plus du bas que du haut , et qu’ayant, par cette raison, peu de chemin à f
100 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre IV. Fragment de Lucien »
n barbare d’Agamemnon, le supplice de Clytemnestre. En remontant plus haut on est frappé de l’entreprise des sept Princes co
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