/ 109
1 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Du plié et du Tendu »
a planche sixième . On ne saurait trop se persuader combien ce petit exercice , qui ne parait rien signifier, contribue cependan
ourrait contracter par la suite1 : il n’y a donc pas de doute que cet exercice ne soit un point essentiel, et qu’il ne doive êtr
es de distance d’un pied à l’autre. Après trois années consécutives d’ exercice et de pratique, je suis parvenu à le redresser pa
2 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Premiers exercices » pp. 109-114
Premiers exercices Premières Positions [1] Dans la première o
orps80. [9] On doit s’exercer d’abord en se tenant, et faire tous les exercices dont j’ai parlé, aussi bien d’une jambe que de l’
exécution de tous les pas. Le danseur doit répéter tous les jours ces exercices et ne jamais les négliger, crainte d’affaiblir so
, vous devez étudier sans cesse. [10] Je vais ajouter à la fin de ces exercices du danseur, une remarque et un conseil que je cro
eux quelquefois pour produire des choses passables ; j’obtins par cet exercice beaucoup plus de facilité pour composer des pas q
et de former des pas sur ses notes. Après quelque temps employé à cet exercice , je me risquai à essayer des pas de deux, de troi
3 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VIII. De la Danse des Anciens considérée comme exercice. »
Chapitre VIII. De la Danse des Anciens considérée comme exercice . On représentait les Dieux occupés, après la dé
sur les Dieux, et ils les imitèrent. La Danse armée fut dès lors leur exercice journalier. Couverts d’une armure brillante, anim
croyaient nés pour elle, devaient par conséquent ne s’occuper que des exercices qui pouvaient rendre leur corps plus souple, et p
4 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
rement si la construction physique du jeune élève est disposée pour l’ exercice de la danse72, et si en grandissant il pourra fai
[3] À peine le maître aura-t-il dégrossi l’élève par les premiers exercices , qu’il devra lui apprendre la leçon 74 et le perf
danseur fini. 72. L’âge de huit ans est le plus propre aux premiers exercices du danseur ; le jeune élève comprendra facilement
ctés par l’expérience sont pleins de vérité. 74. L’enchaînement des exercices élémentaires, et des principaux pas de la danse,
erre et en l’air et les petits battements sur le cou-de-pied sont les exercices du danseur. Ce travail, qui se fait d’abord en se
e bourrée, et les temps des diverses pirouettes, suivent les premiers exercices . Ces temps de la belle danse formeront le danseur
5 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre XI. Des Usages de quelques Peuples, et de certaines Lois de Lacédémone. »
gés sans partialité par le Peuple, qui était lui-même expert dans cet exercice , et ceux qui remportaient le prix étaient comblés
un grand Peuple qu’il souhaitait de rendre heureux, en appliquant cet exercice aux vues différentes qu’il avait pour la gloire d
génie d’imaginer et le courage d’exécuter, une égalité parfaite, des exercices continus, un amour constant pour la Patrie, réuni
6 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre X. Vues des Philosophes : objet des Législateurs relativement à la Danse. »
t ainsi que les Sages des premiers temps, aperçurent dans la Danse un exercice avantageux pour le corps, un délassement honnête
par un sang animé, des sens neufs, des esprits de feu, a besoin d’un exercice violent, qui réglé par la justesse de l’harmonie,
l’âme est emportée loin d’elle-même par la colère et par la joie. Un exercice qui rend le corps plus souple, plus vigoureux, pl
7 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VII. Des Spectacles des Danseurs de corde, & de l’Art Gymnastique, & des sauts périlleux. » pp. 161-182
uccaro Professeur en l’Art Gymnastique, qui traite de cet Art, ou des Exercices du corps, dédié au Roi de Naples, & imprimé à
ucune vertu morale ni physique : leurs Jeux ne consistoient qu’en des exercices violens, & souvent en danger de perdre la vie
stique dont Tuccaro faisoit profession, étoit selon lui le plus noble exercice des Héros de l’Antiquité, & le plus célébre a
ceux qui s’attachoient à faire les sauts périlleux ; mais de tous ces exercices , ceux qui convenoient à l’art de la Guerre, étoie
alloient jusqu’à l’age de soixante ans, pour s’entretenir dans leurs exercices . On appeloit aussi, au dire de Quintilien, les Ma
x Jeux Olimpiques : quoi qu’il en soit, cela fait toujours voir que l’ exercice de la lute & du saut sont aussi anciens que l
t l’épaule à l’âge de trente ans, & n’osa plus se commettre à cet exercice  ; ce qui fut cause qu’il s’appliqua depuis à la c
Gymnastes, pour en connoître les progrès, & même d’en continuer l’ exercice jusqu’à soixante ans, qui étoit le tems où l’on é
qu’ils envoyerent leurs enfans en Toscane pour les former à tous les exercices du corps, où cette Nation excelloit autant que le
igneurs de l’Europe viennent en France pour se perfectionner dans les exercices convenables à la Noblesse. J’ai trouvé dans Tucca
8 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre X. De la Danse sacrée des Chrétiens »
sque ce Père reproche à l’Empereur Julien l’abus qu’il faisait de cet exercice , il lui dit avec la véhémence d’un Orateur et le
le Roi David exécuta avec tant de zèle devant l’Arche d’Alliance? Ces exercices de piété et de paix sont dignes d’un Empereur, et
d’après Saint Basile, qui nous les représente toujours occupés à cet exercice dans le ciel, en nous exhortant de les imiter sur
eux. Les Hymnes, la Tradition, les Cantiques ne leur présentaient cet exercice que comme une expression touchante de la félicité
9 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Apologie de la danse. » pp. 11-24
estre vn animal de nature immortelle ie lairray ceste matiere pour l’ exercice de quelque Poëte, & les prieray de considerer
conseille de ne pas employer moins de temps, & de solicitude aux exercices du corps qu’à ceux de l’ame : il ne veut pas qu’o
gentillesse du corps) souffrent seulement à leurs Escoliers certains exercices qui ne les peuuent entretenir que dans l’ineptie,
ecessaire à la ieunesse, on ne leur ostera point cest erreur, que les exercices qui seruent le plus à ceste sçience ne soient aut
du bien estre, & i’ose sans rougir encherir là dessus que le seul exercice de la danse peut non seulement arracher les mauua
de la guerre cessees vn Caualier ne pouuoit s’occuper à vn plus noble exercice que celuy qui luy donne vne grande entree en la c
s lieux & soubs differents Maistres, & qu’eux mesmes par leur exercice & iugement y ont apporté quelque chose du leu
ronger les os, & ainsi la sottise ne manque iamais de proye ny d’ exercice . Or s’il y en a quelques vns parmi ceux-cy qui n’
presque ineuitable retournent à leur commencement, qui doute que cest exercice s’alterant auec le temps ne r’entre bien tost au
10 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre IX. Opposition singulière des Mœurs des Grecs avec les nôtres »
grâces, en les lui faisant apercevoir, en lui donnant du goût pour un exercice qui devait flatter son amour propre, puisqu’il la
aimable, osait soupirer pour la Reine ; mais toujours dissipée par un exercice , et par des représentations qui remplissaient ses
11 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre III. Suite du Précédent »
ments favoris d’Henri IV. Il semblait trouver dans les charmes de cet exercice , lorsqu’il fut parvenu au trône, le dédommagement
autres Rois. On dansa dans tous les États de l’Europe, parce que cet exercice était à la mode à la Cour d’Henri IV. Je trouve d
12 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre premier. De la Danse en général, suivant l’opinion des Anciens. » pp. 1-32
un air noble, dégagé, & une grace qu’on ne peut acquérir sans cet exercice . Il ajoute que la jeunesse étant ordinairement em
Muses, pour leur apprendre à danser, surtout les Danses sacrées. Cet exercice étoit si estimé chez les Anciens, qu’une personne
. L’on tient même que Rhea ou Cerès fut la premiere qui se plut à cet exercice , & qu’elle l’enseigna pour son culte à ses Pr
ne s’y exerçoit pas moins qu’aux armes ; la Danse finissoit tous les exercices  : car alors un joueur de flute se mettant au mili
enteur de ce bouclier n’a pû rien dépeindre de plus excellent que cet exercice . Les Phéaques étoient des peuples si voluptueux,
ui passent encore aujourd’hui pour la nation la plus agile à tous les exercices du corps, vû qu’ils s’exerçoient à la Danse dans
grossier, & très vigoureux, lui apprit l’art de la Danse avant l’ exercice des armes, pour un prélude de la guerre ; & q
e Danseuse & très-versée dans les sciences ; tant il admiroit cet exercice , quoiqu’elle ne fût pas de son tems dans la perfe
ans. Dès l’enfance ils leur faisoient apprendre la Musique & les exercices , à chanter les hymnes de leurs Dieux & les lo
s Balets au son des flutes, pour faire voir qu’ils profitoient en ces exercices . Les Entrées de ces Balets étoient proportionnées
13 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — II, mes débuts sur une vraie scène a deux ans et demi » pp. 16-21
des explications. Le président lui dit alors : — Pendant un repos des exercices , Loïe grimpa sur l’estrade, fit une belle révéren
à l’autre jusqu’à ce qu’elle fût arrivée sur le parquet. Pendant cet exercice , la salle entière se tordait, à la vue de son pet
t au bout d’un banc parmi les invités qui ne prenaient pas part à nos exercices . Elle pensait combien elle avait eu de chance de
14 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Introduction »
on aux fluides et de donner du ton aux solides, on conviendra que cet exercice devient très recommandable. On ne peut nier, qu’e
iscours plus de présence d’esprit et de jugement. Quand bien même cet exercice ne nous procurerait d’autre avantage que celui de
nse pas que l’équitation, l’escrime, la course, la lutte, et tous les exercices violents de la gymnastique puissent remplir le mê
15 (1908) L’École de danse de Grünewald « L’école de danse du Grünewald » pp. 261-268
tique, une salle d’hydrothérapie, et chaque jour les enfants font des exercices d’assouplissement, selon la méthode suédoise, app
elle respire. Toute la journée, mises à part les heures d’études et d’ exercices , les enfants jouent dans la forêt qui s’étend tou
nds arbres, tressent des guirlandes de fleurs et en font des motifs d’ exercices en chantant des airs rythmiques. Vêtues d’une sor
untée et maladroite que donnent chez nous aux petits rats d’opéra les exercices mal compris, surtout leurs yeux, leurs doux yeux
16 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
être exécuté par eux suivant les principes, qu’après plusieurs mois d’ exercice , C’est aux principes qu’il faut s’attacher, et c’
enfin le retombé (chute du corps forcé par son propre poids). Des exercices pour acquérir les dispositions. Les exercices
opre poids). Des exercices pour acquérir les dispositions. Les exercices préliminaires étaient autrefois suppléés par des
ce n’est donc plus par un secours artificiel, mais uniquement par des exercices naturels, que l’on provoque chez l’élève les disp
de les faire valoir avec succès dans l’exécution de la danse. Des exercices appelés grands battemens. Pour faire cet exerc
danse. Des exercices appelés grands battemens. Pour faire cet exercice , placez vos pieds en troisième position, le corps
ativement devant et derrière, et successivement de l’autre jambe. Cet exercice , qui produit de la facilité dans les hanches du d
a fermeté, peut en même tems remplacer les battemens des mains pour l’ exercice de l’oreille, en frappant chaque battement sur un
, en frappant chaque battement sur une mesure de contredanse. Des exercices appelés petits battemens. Pour faire cet exerc
edanse. Des exercices appelés petits battemens. Pour faire cet exercice , placez le corps comme pour les grands battemens,
ment devant et derrière. Exécutez ces battemens des deux jambes ; cet exercice donne du dehors, de la fermeté, et habitue les co
s ressorts. Des petits battemens sur une jambe. Pour faire cet exercice , placez le corps comme pour les autres battemens,
utivement devant et derrière, et successivement de l’autre jambe. Cet exercice donne de la souplesse dans les genoux, un jeu par
par l’aplomb et le tems qu’il lui donne. C’est par un grand nombre d’ exercices multipliés dans ce genre, que chaque jour la gran
nce du second mouvement exécuté à la seconde position. Ce tems, comme exercice , donne de la souplesse dans les articulations, ac
en troisième position ; posez doucement les talons, et continuez cet exercice  : il donne de l’aplomb, de la fermeté dans le cou
be à la troisième position, où vous poserez doucement les talons. Cet exercice donne de l’aplomb, de la fermeté dans les hanches
loppement des jambes. Il est nécessaire de régler le mouvement de ces exercices par celui de la musique, pris dans le sens du men
ent exécuter, parce qu’ils ne considéraient pas les longs et pénibles exercices par lesquels on opère les prodiges qu’ils admirai
a troisième position en dehors, et serrez les genoux. Ce tems, comme exercice , donne de l’élévation, habitue à plier et tendre
nt, continuez ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems, comme exercice , habitue à tenir un mouvement continu, et exerce
ilité à remboîter les pieds à la troisième position et en dehors. Cet exercice de changement de jambe, exécuté par un mouvement
dus. Exécutez ce tems alternativement des deux jambes. Ce tems, comme exercice , donne de l’aplomb et habitue les jambes à se dév
nviennent peu à la danse de ville, par la trop grande pratique et les exercices continus qu’ils exigent pour parvenir à une exécu
ivent avec succès, et surtout un danseur de ville dont l’étude et les exercices pour la danse sont presque toujours insuffisans.
17 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
ent en dehors ; les développés seront faits avec aisance et grâce. Un exercice continuel et raisonné vous y fera parvenir. [2] U
taché, et dont les pointes sont fermes et basses. [5] (a)32 *Dans vos exercices , dans la leçon, soignez également vos jambes, de
on du fémur dans la cavité cotyloïde des os des hanches. Aidé par cet exercice , les genoux suivront la même direction, et rentre
ent entre les genoux ; ils n’ont pas moins besoin que les autres de l’ exercice qui meut les cuisses en dehors, et il leur est mê
18 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre premier. Instructions générales aux élèves » pp. 19-39
ir ce qu’il aura perdu10. Soyez sobres ; ne vous livrez à aucun autre exercice qu’à celui de la danse ; ne vous abandonnez pas a
ne étude réfléchie sous la direction d’un bon maître13. [3] Dans vos exercices , dans la leçon 14, soignez également vos jambes,
ous avez vaincu les plus grandes difficultés de votre art, et que cet exercice vous est naturel : le comble de l’art est de cach
n défaut. » 11. L’escrime, l’équitation, la course, etc., sont des exercices contraires au danseur. 12. L’Apollon du Belvédè
raduction] Riccoboni. Il faut travailler sans cesse et doubler l’ exercice pour acquérir un vrai talent. Il faut encore étud
pour conserver ce que l’on sait. L’art du danseur, comme tous ceux d’ exercice , ne jouit pas de cet avantage. 14. Voyez la not
19 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 5 juin. Les deux Sacres. »
là les procédés les plus sommaires de l’enseignement dalcrozien, des exercices de rythmique élémentaire selon la méthode du péda
ne succession de mouvements sans logique, sans raison d’être, par des exercices collectifs dénués d’expression. Les danseurs de N
20 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Préface. » pp. -
Roïale de Musique. Il ne faut pourtant pas regarder la Danse comme un exercice uniquement inventé pour le plaisir. Je crois bien
aire usage que dans les premiers tems de leur jeunesse destinez à cet exercice . C’est la Danse qui donne la grace aux avantages
e figure noble & majestueuse, avoit aimé dès son enfance tous les exercices du corps, & avoit ajoûté aux dons naturels to
21 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre XII. De la Danse sacrée des Turcs »
lité qui paraissent incroyables. Il y en a plusieurs qui poussent cet exercice violent jusqu’à ce qu’ils tombent enfin d’étourdi
22 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre I. De la Danse profane »
Législateurs, sans doute, par des motifs plus utiles, examinèrent cet exercice avec la sagacité que donne l’esprit et les vues q
23 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — CHAPITRE I. De la maniere de se poser le corps. » pp. 2-3
e trop d’étude dont il est chargé, lui fait oublier la plûpart de ses exercices , & ordinairement celui de la Danse, que l’on
24 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les cavaliers. » pp. 25-51
Orateur, (qui auront quelque dessein de s’opposer à la ruyne de cest exercice ) l’vsage de telles inuentions, il me suffit que m
se ne se peut cueillir que parmy les espines : aussi ne gagne-on cest exercice que par l’exercice mesme. Lors donc que l’Escolie
lir que parmy les espines : aussi ne gagne-on cest exercice que par l’ exercice mesme. Lors donc que l’Escolier fera facilement c
court chemin n’est pas tousiours le meilleur, principalement en cest exercice , où il n’en prend pas comme iadis à ces Abderites
he & du pied, mais vn Escolier ne les peut faire qu’apres vn long exercice , du moins qu’auec contrainte. DV TROISIESME B
 : mais comme les precedentes auront esté vaincuës par la patience, l’ exercice rendra celles-cy facilles, pourueu qu’on recherch
x dansans n’y ont pas apporté d’autre finesse qu’vn long & assidu exercice , qui seul fait ioüer en eux ces ressorts qui prod
ompre par mauuaises habitudes, en cas que sa curiosité le portast à l’ exercice des danses moins requises, desquelles il ne sera
25 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre V. De quelques Danses des Romains »
usqu’à des Pères Conscrits, qui s’avilirent en public par cet indigne exercice . Ils furent exclus du Sénat, et ils eurent la bas
26 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « A Monseigneur le duc de Rets, pair de France, et capitaine des gardes du corps. » pp. -
pour quelque chose dans l’éducation des hommes. Elle fait partie des exercices du corps qui servent à former la Jeunesse, elle c
27 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLI. Des ouvertures de Jambes. » pp. 187-189
nne la facilité d’aprendre plus vîte, & de plus c’est que par cet exercice égal, le corps se porte avec liberté sans paroîtr
28 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 7 mars. Spectacle de danse de Mlle Brociner. »
rs. Volontiers elle utilise, sans presque les transposer, des temps d’ exercices à la barre, détirés ou grands battements ; et ces
29 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « A, son altesse royale. Monseigneur. le duc d'Orléans, petit-fils de France. » pp. -
indigne de votre protection, lorsque vous sçavez, MONSEIGNEUR, que l’ exercice qui en fait le sujet, a servi aux Rois les plus s
30 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre quatrième. Étude des bras » pp. 57-63
livrer à l’étude, pour la forcer de suppléer à ses dons : mais par un exercice réfléchi vous pourrez parvenir à donner de l’élég
rait un grand défaut qui dégraderait l’artiste le plus parfait dans l’ exercice de ses jambes. [5] Simple position des bras, fig
31 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
pprendre à danser avec tout le bon goût, & la delicatesse que cet exercice demande, à quoi je me flatte d’avoir réussi. Mais
32 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Table des principaux sujets traités par ordre alphabétique » pp. 121-124
re, 52, 65, 66. Étude des jambes, 40. — du corps, 52. — des bras, 57. Exercices , 100, 109. Explication des planches, 104. G Gard
33 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIII. De la maniere dont les Demoiselles doivent marcher, & celle de se bien presenter. » pp. 38-41
d nous dansons ensemble, & sur-tout avec celles qui possedent cet exercice , desquelles il y a un assez grand nombre, car rie
34 (1860) Mémoires de Rigolboche « Dédicace. A Mané de l’Indépendance belge » pp. 1-4
upède. Vous avez fait faire le cercle pour qu’on me vit mieux, et mes exercices ont été plus appréciés que les vôtres. Je suis Ma
35 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVI. Discours sur la Courante en general. » pp. 110-114
que Monsieur de Beauchamp a eu l’honneur de le conduire dans ce noble exercice  : enfin cette danse dont je viens de parler, du p
36 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Préface. » pp. -
ui l’estimoient nécessaire pour la politesse de la vie civile & l’ exercice du corps. Je fais voir que les Romains, pour se d
tassent leur commerce. Cette utilité me conduit de-là à celle que cet exercice a dans la Gymnastique, pour l’agilité & la sa
37 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XI. » pp. 145-156
ent de s’envisager eux-mêmes dans le moment de leur étude et de leurs exercices . Nous pouvons, sans les offenser, et en leur rend
du Fémur, dans la cavité cotyloïde des os des hanches. Aidés par cet exercice les genoux suivront la même direction et rentrero
ent entre les genoux : ils n’ont pas moins besoin que les autres de l’ exercice qui meut les cuisses en dehors, et il leur est mê
38 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VIII. Suites du Vice primitif »
u y introduire. Sur un Théâtre créé par le génie, pour mettre dans un exercice continuel la prodigieuse fécondité des Arts, on n
39 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 15 décembre. La revanche de la danse. »
pagnement. Autant qu’ils restaient à la barre ou qu’ils exécutaient l’ exercice proprement dit, la disposition rythmique était im
40 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre III. Des mouvemens de la Danse par rapport aux actions humaines, suivant les préceptes des Egyptiens & des Grecs. » pp. 59-69
ervir tous ces différens mouvemens pour former l’adresse du corps aux exercices des danses militaires, & pour les autres acti
cela que les Princes & les personnes de qualité ont jugé que cet exercice n’avoit rien d’indécent pour eux, & au contra
41 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XI. » pp. 107-114
nne plus volontiers aux unes qu’aux autres ; mais dans tous les cas l’ exercice augmente l’énergie de l’organe ou de la faculté q
’un homme habile dans un art n’est pas propre à passer subitement à l’ exercice d’un autre, sans l’avoir étudié et sans en avoir
42 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XI. » pp. 290-314
de s’envisager eux-mêmes dans le moment de leur étude & de leurs exercices . Nous pouvons sans les offenser & en leur ren
n du fémur dans la cavité cotiloïde des os des hanches. Aidés par cet exercice , les genoux suivront la même direction & rent
ent entre les genoux ; ils n’ont pas moins besoin que les autres de l’ exercice qui meut les cuisses en dehors, & il leur est
43 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse ancienne »
hants et la danse furent exécutés, supposent une habitude de ces deux exercices fort antérieure au moment de l’exécution, et prou
es PP. de l’Eglise, en déclamant avec la plus grande force contre ces exercices scandaleux, parlent toujours avec une espèce de v
-ci, et ils surpassèrent de beaucoup leurs modèles. La licence de cet exercice fut poussée si loin pendant le règne de Tibère, q
lorsqu’on y appliqua le remède extrême, il ne servit qu’à rendre cet exercice plus piquant : la jeunesse Romaine prit la place
les sénateurs eux-mêmes n’eurent pas honte de se livrer à cet indigne exercice . Il n’y eut plus de distinction sur ce point entr
44 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — LETTRE XII. » pp. 157-180
’ils sont suffisans, il ne faut donc, pour se mettre en dehors, qu’un exercice modéré, mais continuel. Celui des ronds ou tours
; tout ce qu’ils boivent est scrupuleusement mesuré ; le tems de leur exercice est fixé, ainsi que celui de leur repos. Si ces p
roit-elle pas sur des êtres naturellement foibles, mais appellés à un exercice violent et pénible, qui exige la complexion la pl
se trouvant sous son pied, occasionnent souvent sa chûte ; 2°. par un exercice trop violent et trop immodéré, qui, joint à des e
mal-adresse, et par les mauvaises habitudes que l’on contracte dans l’ exercice  ; par les positions défectueuses des pieds qui, n
45 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XII. » pp. 315-361
u’ils sont suffisants. Il ne faut donc pour se mettre en dehors qu’un exercice modéré mais continuel. Celui des ronds ou tours d
tout ce qu’ils boivent est scrupuleusement mesuré ; le temps de leur exercice est fixé, ainsi que celui de leur repos. Si ces p
ment foibles, mais appellés par leur fortune & par leur état à un exercice violent & pénible qui exige la complexion la
se trouvant sous son pied occasionnent souvent sa chûte ; 2°. Par un exercice trop violent & trop immodéré qui joint à des
l-adresse & par les mauvaises habitudes que l’on contracte dans l’ exercice  ; par les positions défectueuses des pieds qui ne
46 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre III. Objections tirées des Docteurs de l’Eglise. » pp. 167-174
lles joies d’étouffer en soi l’esprit de prière, et d’interrompre cet exercice , qui, selon la parole de Jésus-Christ, (Luc. 18,
ure, ce ne peut être qu’en les considérant en général comme un simple exercice corporel, et séparément de tout ce qui les rend s
47 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « III. Éducation. » pp. 24-35
ied sur une barre que l’on doit tenir avec la main opposée au pied en exercice , puis de changer de pied et de main au commandeme
lace ne lui eût manqué, elle en eût porté bien d’autres. » *** Ces exercices obligatoires terminés, les danseuses commencent à
48 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre II. Des Danses des Anciens dans les Fêtes publiques »
e d’ailleurs que la Danse devint un Art, et qu’on la cultiva comme un exercice , le charme qui en résultait pour les Exécutants e
49 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 31 juillet. Notes de vacances sur quelques souvenirs de la saison. »
ns les os. Car une danseuse classique, monstre charmant, modelé par l’ exercice , placé en dehors, aux muscles disciplinés, au sen
50 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIV. » pp. 134-149
ons, loin de pallier les défauts naturels, les agravent encore par un exercice peu raisonné, soit en exigeant des choses impossi
ns son à-plomb. Ce n’est donc qu’avec un travail très-laborieux et un exercice violent que l’on peut parvenir à forcer, pour ain
ut avoir aussi parfaitement que le bras, si l’art, l’application et l’ exercice continuel ne la forcent, pour ainsi dire, a l’obé
51 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre III. Des différentes espèces de Ballets »
était sans Danse, et on voulut conserver les grâces Théâtrales de cet exercice . Ainsi on imagina un second genre qui les unît au
52 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXI. Du pas de Menuet, & la methode la plus facile pour le faire de differens côtez. » pp. 76-83
donne plus de vivacité à votre menuet. Mais lorsque vous êtes dans l’ exercice de faire tous ces differens pas, on en forme une
53 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre XII. Des Danses des Lacédémoniens »
ui en demandaient la cause ; afin, répondit-il, que faisant les mêmes exercices que font les hommes, elles n’eussent rien moins q
54 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre III. De la Danse théâtrale des Romains »
u reste, une grande erreur de croire qu’une adresse habituelle, qu’un exercice journalier des bras, des jambes et des pieds, fus
55 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XI. Des Actions Épisodiques en Danse »
t de cette Entrée. 148. Et ce prix était celui de la Lutte. C’est l’ exercice auquel Alcibiade s’était livré avec le plus d’ard
56 (1936) Philosophie de la danse
autre préparation que la Danse, à mon sens, ne se borne pas à être un exercice , un divertissement, un art ornemental et un jeu d
nt dû être soumises pendant des années à une discipline sévère, à des exercices sans fin ? Je vous rappelle que vous n’entendez r
ndon momentané ; voyez-le agir, s’immobiliser, reprendre vivement son exercice . Supposez qu’il soit assez entraîné, sûr de ses m
57 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Avant-propos »
e, je trouve le même caractère. Homère nous retrace dans l’Iliade les exercices de Danse des héros grecs. Il nous décrit les dans
les Poètes, les Orateurs, toute l’antiquité désignent cet art ou cet exercice avec les mêmes expressions. Je vois partout que l
58 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre IX. Circonstances qui contribuent à rendre les Danses plus dangereuses et plus criminelles. » pp. 102-114
sir, plus de liberté d’esprit et de cœur pour s’appliquer à Dieu, aux exercices de piété, et à la grande affaire du salut, que so
ble, saint Thomas l’appuie de cette raison, que ces spectacles et ces exercices empêchent la récollection des pénitens, et que le
59 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Preface. » pp. 5-10
re fois appris pour mon contentement particulier, & par maniere d’ exercice , c’est ma gloire de m’en pouuoir aquitter sciemme
60 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 30 octobre. Le danseur et le préjugé au travesti. »
e ballet à Copenhague, recommande aux danseurs dans la préface de ses Exercices chorégraphiques de ne point se laisser rebuter pa
61 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 29 janvier. Graine d’étoiles. Plante et fleur. — Grands sujets. — Inconvénients d’un beau titre. »
féconde, complète, créatrice. Par la vertu de cette discipline, par l’ exercice gradué de cette savante gymnastique basée sur l’i
62 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Traduction des passages italiens parsemés dans cet ouvrage » pp. 115-118
pas doué d’une figure agréable, qu’il se garde bien d’entreprendre l’ exercice d’un talent qui exige tant de grâce.
63 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « [Conclusion] »
uelques personnes qui ont désiré d’avoir par écrit les principes d’un exercice qu’ils ne connaissaient que par la pratique. Me r
64 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre premier. les années d’apprentissage  » pp. 1-36
t et aux aptitudes que les Viennois ont toujours eus pour ce charmant exercice . La danse, pour être gracieuse, exige des tempéra
non moins évidents. Un premier avantage était la pratique raisonnée d’ exercices destinés à assouplir le corps et à fortifier les
ut des inquiétudes pour sa santé, elle pratiqua sans relâche tous les exercices qui devaient augmenter sa vigueur, sa souplesse,
uites de cette liaison allaient lui interdire pour un certain temps l’ exercice de sa profession. Un appel qui lui vint justement
65 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 23 octobre. Valses. Chopin à l’opéra. — Le sang viennois. »
e de nombreuses jolies philistines en rose ou en vert s’adonnant à un exercice prolongé pareil de tous points aux mouvements d’u
66 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 25 novembre. L’école du critique. Une leçon de Zambelli. — Divagation sur quelques monstres. »
ces jeunes personnes qui exécutent à la barre la série habituelle des exercices , battements, ronds de jambe, pliés, pratiquent de
67 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre XII. Ceux qui ont quelque autorité doivent, autant qu’ils le peuvent, s’opposer aux Danses, et empêcher d’y aller ceux et celles qui dépendent d’eux. » pp. 132-147
des études destinées à cultiver et à orner l’esprit, il y a aussi des exercices propres à former le corps, et l’on ne doit pas le
sans se rendre méprisable. Voilà, ce me semble, à quoi doit tendre l’ exercice dont je parle ; et j’ai vu avec joie des maîtres
68 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique » pp. 88-95
encourager le petit nombre des artistes qui se livreront à de pareils exercices . Peut-être nous procureraient-ils un jour des jou
69 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre III. Fêtes de Louis XIV relatives à la Danse, depuis l’année 1643 jusqu’en l’année 1672 »
anser Louis XIV. Il avait treize ans. Il continua de s’occuper de cet exercice jusqu’en 1669116. Il l’abandonna alors pour toujo
70 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 septembre. Je fais l’école buissonnière. »
considérable et, ma foi, méritée. L’homme, grand, beau assoupli par l’ exercice classique, très maître d’une force musculaire peu
71 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 novembre. Classicisme et exotisme. Une étoile parnassienne : Mlle Schwarz. — Djemil. — Un maître français. — Reprise de « Roméo ». »
L’étoile, instrument concertant, indique le mouvement, simple temps d’ exercice , mais beau de sérénité, de logique constructive :
72 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvi » pp. 89-95
et l’empêchent de se livrer plus souvent aux grandes compositions. L’ exercice habituel des petites choses fatigue et ennuie. Il
73 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VIII. » pp. 81-87
indécence. Il est à présumer que quelque loi interdisoit aux femmes l’ exercice du théâtre ; la nouvelle Rome, semble à cet égard
74 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE PREMIERE. » pp. 2-14
eroit pécher contres les vieilles regles de l’Opéra ; mais il fera un exercice froid & compassé d’une Scene d’action qui doi
75 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre II. De la Danse Sacrée des Hébreux, des Chrétiens dans la primitive Eglise, & des Payens, depuis son origine jusqu’à présent. » pp. 33-58
& qui étoit destiné pour les Musiciens & les Danseurs dans l’ exercice de la Religion. Le nom de Chœur est demeuré à cet
reprochoit à Julien l’Apostat que le mauvais usage qu’il faisoit de l’ exercice de la danse Sacrée avant son apostasie, lui disan
76 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les artistes de l’opéra »
les plus oisifs ; c’est pourtant par le travail, par l’exemple, par l’ exercice , qu’il est possible de former des acteurs. En sup
77 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre première. » pp. 2-8
seroit pécher contre les vieilles règles de l’opéra ; mais il fera un exercice froid et compassé d’une scène d’action qui doit ê
78 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — L’épouse persanne. Ballet héroï-pantomime. » pp. 197-206
arde du Sophi paroissent, et, après plusieurs évolutions elles font l’ exercice suivant le costume Persan ; ensuite viennent les
79 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre V. » pp. 37-55
ans le ballet de Cassendre de la composition du Cardinal Mazarin. Cet exercice fut un de ceux dans le quel il excella ; il s’y l
d’étude pour dresser une bonne figurante, et six ou sept années d’un exercice semblable pour former une première danseuse, née
80 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
fort au dessus de celle que l’on peut acquérir par l’application et l’ exercice . Le bon choix des airs est une partie aussi essen
81 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE V. » pp. 61-77
t au-dessus de celle que l’on peut acquérir par l’application & l’ exercice . Le bon choix des airs est une partie aussi esse
82 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre V. marie taglioni  » pp. 156-187
orts persévérants. L’enseignement de Philippe Taglioni comportait des exercices plus pénibles et plus prolongés que celui des aut
où, sur une légère couche de plâtre, elle se livrait, la nuit, à ses exercices . Un Anglais, qui demeurait à l’étage au-dessous,
sé tout exprès par Philippe Taglioni pour sa fille, était une suite d’ exercices destinés à faire valoir un style original. Dans l
83 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre VI. Témoignage d’Auteurs et de Ministres protestans contre les Danses. » pp. 72-93
n voudroit attribuer à la danse, ils les parcourent. C’est, dit-on un exercice propre à la santé. « Que nous accordions, réponde
té avec tant de dommages ? Mais c’est une vaine excuse d’alléguer les exercices de la santé en la danse, quand c’est proprement c
84 (1921) Salvatore Viganò pp. 167-190
nt pas tardé à abuser de cette virtuosité. Ils se complaisaient à des exercices de souplesse, de force, d’agilité dans lesquels l
ppelle ainsi non pas la technique savante du ballet français avec ses exercices de virtuosité, mais une gesticulation expressive,
moureuses convenues, simples prétextes a pas de deux, a variations, à exercices de haute virtuosité, ne se le pouvaient figurer e
85 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre I. Des Fêtes dont la Danse a été le fond à la Cour de France, depuis l’année 1610 jusqu’en l’année 1643 »
ent les adresses différentes du corps personnifiées, qui firent leurs exercices sur des rhinocéros. Plusieurs Admirateurs des con
86 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Paralele. DE. LA PEINTURE. ET DE. LA POESIE. » pp. 213-269
cer, & que dès leur plus tendre jeunesse ils commenceroient leurs exercices par apprendre à dessiner : il regardoit en cela l
té de connoissances & une étude opiniâtrée. Le dessein demande un exercice qui produise une si grande justesse de la vûe, po
ont les Chrétiens ont décoré les lieux souterrains où ils faisoient l’ exercice de leur Religion, & ces lieux se trouvent à R
87 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse et le ballet »
robuste, et donner des grâces à ses mouvements, avaient uni ces deux exercices  ; en sorte que le mot ballet est venu de celui de
le voluptueux ; il était l’âme de tous ses mouvements, et de tous ses exercices . Athénée, d’après Aristote, rapporte que les Crot
88 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
ent les forces ; et c’est un inconvénient considérable dans un pareil exercice , que la gêne et l’affaiblissement. En considérant
89 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les dames. » pp. 53-69
la beauté des Dames a seruy de subiect aux enuieux, pour blasmer cest exercice  : Car disent ils, si les perfections d’vn beau vi
90 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VI. » pp. 40-55
re et d’un coloris différens. Un camp, des évolutions militaires, les exercices , les attaques et les deffenses des places, un por
91 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VI. » pp. 78-109
p; d’un coloris différents. Un camp ; des évolutions militaires ; les exercices  ; les attaques & les défenses des places ; un
92 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IX. » pp. 97-129
ent, à cacher les tics ou les grimaces produites par les efforts d’un exercice pénible. Il n’est dabord question que de savoir s
plus tendre ? C’est qu’elles apportent une attention particulière à l’ exercice  ; qu’elles savent qu’une contorsion enlaidit la f
93 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IX. » pp. 195-260
ment à cacher les tics ou les grimaces produites par les efforts d’un exercice pénible. Il n’est d’abord question que de savoir
plus rendre ? C’est qu’elles apportent une attention particuliere à l’ exercice  ; qu’elles savent qu’une contorsion enlaidit les
94 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des manières de civilités. » pp. 138-159
éconnaître les règles de civilité. N’oublions jamais que c’est dans l’ exercice de la danse qu’on doit surtout observer ces princ
95 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Graces. Ballet anacréontique. » pp. 75-97
 ; on tire de l’arc ; on se livre ensuite à la lutte, et on finit les exercices par des danses, formées autour des statues d’Apol
96 (1921) Le Ballet de l’Opéra pp. 191-205
souple pour se prêter aux cinq premières positions. Puis viennent les exercices  : dégagés à terre, ronds de jambe à terre, dégagé
97 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre III. Témoignages des SS. Pères et Docteurs de l’Eglise contre les Danses. » pp. 23-43
ce de la religion, dont le nombre n’est que trop grand, et des autres exercices de piété par lesquels les jours particulièrement
98 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre V. Témoignages des Évêques dans leurs Instructions pastorales, des Catéchismes, et des Théologiens contre les Danses. » pp. 51-71
é sur ce siége, il trouva le diocèse dans un état qui donna bien de l’ exercice à son zèle ; et il s’appliqua, infatigablement, à
99 (1806) L’Art de la danse, poëme en quatre chants, calqué sur l’Art poétique de Boileau pp. -247
alent parfait, a succombé en 1803, à la fleur de son âge, aux violens exercices de la Danse. Une femme doit éviter de danser comm
 ; mais il a voulu l’apprendre en sa vieillesse, tant il admirait cet exercice . Traité de la Danse, dialogue de Lucien.   Caton
ner les premières et les plus naturelles dispositions à toute sorte d’ exercices , et entre autres à ceux des armes, et par conséqu
100 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IV. le ballet a l’opéra vers 1830  » pp. 129-155
invariablement dans le cercle tracé. Par la répétition automatique d’ exercices surannés, par leur genre poncif, elles méritèrent
/ 109