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1 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les cavaliers. » pp. 25-51
nfusion d’instruire l’vn & l’autre ensemble, il m’a semblé bon de commencer par le Caualier, auquel ie conseillerois volontie
utres sortes de reuerences, comme pour saluer vn Seigneur, vne Dame ; commencer vne courante, ou vne gaillarde, desquelles ie dis
e du pied, & l’ayant fait placer comme il est requis d’estre pour commencer vne courante, faut luy faire porter la iambe en a
comme il y faut porter & asseoir les pas : mais parce qu’elle se commence par vne reuerence, ie diray la methode qu’il faut
thode qu’il faut tenir pour la bien faire. DE LA REVERENCE, AVANT COMMENCER VNE COVRANTE. Ayant tiré le chapeau de la mai
aut baiser la main pour prendre celle de la femme, & se couurant, commencer gayement en obseruant vne mesure vn peu viste : i
de. DE LA COVRANTE REGLEE. Il faut au partir de la reuerence, commencer du pied droict & faire trois pas, auec quelqu
mp; d’icelle faict vn temps, en tournant le corps du costé qu’on aura commencé & chassé sur iceluy, il ne faut que passer vn
ent blasmables, qui pour n’ennuyer ou desgouter vn Escolier, luy font commencer iceux durant le temps qu’il s’exerce sur ce qui a
T COMMENCER LES BRANSLES. Povr ne peruertir donc l’ordre, il sera commencé par vne Reuerence, laquelle se doit faire comme i
personnes qualifiees, sinon se tournant deuant la femme, elle se doit commencer du pied gauche, du quel sans plier les genoux, ay
ur prendre celle de la femme, & se couurant, se remettre à fin de commencer . DV PREMIER BRANSLE. Av sortir de la Reue
cond se nomme le Bransle Gay, qui est composé de quatre pas, & se commence à fin de mieux prendre la cadance, par le dernier
ler les deux talons en s’esleuant sur la pointe des pieds : Puis pour commencer les quatre pas, faut escarter le pied gauche, &am
mprendre auec moins de peine, il en faut compter douze. Ce Bransle se commence par vne reuerence qui se doit faire semblable à c
uler tout ce bransle sur le mouuement des pieds, que s’il ne fait que commencer , il luy faut au premier pas faire plier vn peu le
n, à fin que sans changer de pas il continuë iusqu’au lieu où il aura commencé , auquel il doit finir par des temps & des pas
aut premierement faire couper le dernier pas du pied droict, à fin de commencer du mesme pied, apres auoir vn peu plié les genoüi
le mesme chemin, à fin de reuenir finir par vne reuerence où on aura commencé  : i’obmets à dessein à dire par le menu les pas &
que ceux qui en ont atteint la perfection y ont auec plus d’apparence commencé de longue main, il est grandement necessaire que
façon qu’il a esté dict cy dessus, auant que prendre la cadance pour commencer , & venant à finir, que ce soit d’vne reuerenc
2 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les Reverences avant de danser. » pp. 60-66
présence de la compagnie ; & là attendre que l’air de votre danse commence pour commencer votre danse. Quant à la Demoiselle
compagnie ; & là attendre que l’air de votre danse commence pour commencer votre danse. Quant à la Demoiselle, ayant le pied
us que la cinquiéme position, & en revenant à l’endroit où l’on a commencé la premiere, & se tourner un demi tour du côt
ce qui vous met en présence de la compagnie, & attendre que l’air commence pour partir.
3 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVII. De la maniere de se conduire avec politesse dans les Bals reglez. » pp. 55-59
y a un Roy & une Reine ; pour en suivre la regle, ce sont eux qui commencent à danser, & lorsque leur premier menuet est f
pas aussi-tôt, il faut se transporter à l’endroit de la salle où l’on commence de danser & l’attendre, & être attentif l
vient prier pour danser, il faut vous transporter à l’endroit où l’on commence , & faire les reverences que l’on fait avant d
4 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XI. Des Révérences de differentes façons. » pp. 29-34
29. Premiere attitude de la Reverence en avant veue de Face Je commencerai par celle en avant : le corps droit, glissez le p
uer que le corps ne se doit incliner ou plier qu’après que vous aurez commencé de passer le pied, parce que le corps suit la jam
e doute de sçavoir si c’est elle que vous saluez, de même qu’avant de commencer votre reverence de regarder modestement la person
5 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre X. De la maniere de faire les bras avec les Coupez de mouvemens. » pp. 236-238
veux suivre dans tout ce plan, ce que je me suis proposé, qui est de commencer toûjours par le plus aisé, pour vous donner aussi
rs par le plus aisé, pour vous donner aussi plus de facilité, je vais commencer par ceux qui se font en avant. C’est pourquoi, lo
6 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIV. Des pas de Sissonne. » pp. 156-158
utez, & comme le pas de Sissonne m’a paru un des plus faciles, je commencerai par lui en enseignant la maniere de le faire. Sa
e en conduisant son Ecolier par les mains assure ce que le discours a commencé . D’autant que les pas en tournant sont plus diffi
7 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVII. Des differentes manieres de faire les bras avec toutes sortes de Chassez. » pp. 264-267
lique la maniere d’y faire les bras de plusieurs façons. Je vais donc commencer par ceux qui se pratiquent dans la Mariée, parce
s d’un seul pas ; mais il suffit à ce pas une seule opposition qui se commence dès le premier mouvement, & qui se contient d
8 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
u pas tombé, en ce qu’il faut être levé sur la pointe du pied pour le commencer  ; mais comme j’ai donné dans ma premiere Partie l
re d’y faire les bras ; je vous dirai seulement, que, lorsque vous le commencez ayant les pieds l’un devant l’autre à la quatriém
9 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XX. De la maniere de faire les demi-coupez. » pp. 71-75
genoüil, & qu’ordinairement les pas composez de plusieurs pas, se commencent par un demi-coupé, soit du droit ou du gauche il
ude du demi Coupé 73. Troisieme Figure du demi Coupé Ainsi pour commencer ce demi-coupé vous apportez le pied droit contre
10 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XI. De la maniere de faire les bras avec les pas Tombez & les pas de Gaillarde. » pp. 239-242
que je l’ai deja dit dans la maniere de le faire, il faut que vous le commenciez par vous élever sur la pointe des pieds, les bras
s pas de Gaillarde, il faut les prendre differemment, en ce qu’ils se commencent par un assemblé ; c’est pourquoi les bras se tour
11 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIV. Des Reverences de plusieurs manieres. » pp. 42-46
mp; pliée plus profondément. 43. Reverence droite veue de Face Je commencerai par celles qui se font en avant : il faut glisser
ous passez devant une personne vous faites deux ou trois pas avant de commencer votre reverence : regarder la personne que vous d
12 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Belton et Eliza. Ballet pantomime. » pp. 223-233
ceuillis par les habitans, les Quakers et les Anglais. Leurs matelots commencent à décharger une partie de leurs machandises, et p
leurs matelots ; et tout le monde se retire. Scène iv. La nuit commence à étendre ses voiles ; on distingue dans l’obscur
e va porter ce billet, et Belton se retire. Scène vii. Le jour commence à poindre insensiblement. Eliza arrive la premièr
ernier s’échappent pour donner l’allarme dans l’habitation. Le combat commence  ; il est vif, mais l’Indien est terrassé ; les sa
13 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 14 juillet. « La Maladetta ». »
erche de l’équilibrer par un mouvement ondulé des bras à la seconde ; commencé sur la plante, il continue sur les pointes. Il n’
ues de la danse ; il préfère ostensiblement le presto vivace. À peine commencée la « saison française » a puissamment contribué à
14 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre II. Des Fêtes du même genre dans les autres Cours de l’Europe »
n avec la Princesse d’Angleterre en fut l’occasion, et l’objet. Elles commencèrent le premier jour par des Feux d’artifice en action
rées avec grande magnificence termina cette première nuit. La seconde commença par une Mascarade aux flambeaux, composée de plus
avait traversé la ville de Londres, arriva en bon ordre, et le Ballet commença . Le sujet était : Le Temple de l’Honneur, dont la
15 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « De la manière de jouer les airs de contredanse. » pp. 129-132
nt, pour qu’un air de contredanse soit facile à danser, que la mesure commence par le tems levé ; les autres veulent qu’elle com
que la mesure commence par le tems levé ; les autres veulent qu’elle commence au contraire par le tems frappé de la mesure ; et
16 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Premiers exercices » pp. 109-114
la vivacité et du brillant aux jambes79. Rond de jambe [7] Pour commencer à faire les ronds de jambe en dehors, placez-vous
ue nous appelions rond de jambes. [8] Les ronds de jambe en dedans se commencent à la même position, et la jambe au lieu de décrir
be au lieu de décrire un cercle, en le commençant en arrière, doit le commencer en avant. Après cela on doit exécuter les ronds d
17 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVI. Du Cérémonial que l’on observe au grand Bal du Roy. » pp. 49-54
chacun étant placé dans le même ordre, lorsque Sa Majesté souhaite de commencer , elle se leve, & toute la Cour en fait de mêm
it de même. Le Roy se place à l’endroit de l’appartement où l’on doit commencer de danser, (qui est du côté de l’Orchestre.) Du t
18 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre IX. De la maniere de faire les bras avec les Coupez de differentes façons. » pp. 231-235
rtes, afin que vous soyez instruit des uns & des autres, & je commencerai par ceux qui se font en avant. Coupé en avant.Lo
sé au pied qui est devant. Pour ceux qui se font de côté, si vous les commencez du pied droit vous pouvez faire une opposition du
19 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Lettre, d'un grand sauteur. A M. de Voltaire, sur les pantomimes . » pp. 17-37
elle carrière que je vous presse de parcourir. Les Tragédies modernes commencent à ressembler à des Pantomimes . Je me contentera
drames ; & il est clair qu’on doit l’en bannir un jour, puisqu’on commence même à n’y mettre que de petites phrases, qu’on p
de ma folie ; n’importe : mon orgueil m’éblouït & me console. Je commence . Admirez, Monsieur, combien la lecture est utile,
aute antiquité. Avant d’introduire la parole dans les Drames, on aura commencé par les gestes tout simplement. Nous ne voyons po
Dieux & Paillasse, Junon & Arlequin. Depuis quelque temps on commence à sentir à l’Opéra le mérite des Pantomimes . A
lles ont perdu, jusqu’à ce que vous en preniez la peine vous-même. Je commence par placer dans celle-ci des coups de Maître, qui
de paraître Philosophe, & de discuter toutes sortes de matières, commence à nous gagner. On a disserté sur le genre, sur le
20 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les dames. » pp. 53-69
r la grace & adoucir l’air : ce n’est pas sans raison que ie veux commencer par là. Dv premier bransle. Ie diray do
oict, tant deuant la compagnie qu’en tournant deuant vn Caualier,) se commence du pied gauche qu’on portera à costé, à la pointe
ovt de mesmes qu’il a esté dict pour vn Caualier, il faut qu’vne Dame commence le Bransle Gay par le dernier pas, à fin de bien
me est le bransle de Poictou, où il faut compter douze pas, lequel se commence (apres vne reuerence qu’on fera semblable à celle
desmarches que la Musique peut obliger pour prendre la cadence. Puis commencer par vn pas couppé qui se fait du pied droict, apr
inq pas, & pource que toutes les fois que durant vne gaillarde on commence les cinq pas du pied gauche, on est obligé de tou
21 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVII. Des Tems de Courantes, ou pas graves. » pp. 115-121
leurs j’ai promis d’aller de pas en pas ; pour me mettre en regle, je commencerai donc par le tems de Courante, ou pas grave, comme
qui termine ce pas, on en fait aussi en allant de côté : alors on le commence dans une position differente ; parce que ordinair
22 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVIII. Des Contre-tems de côté de plusieurs sortes. » pp. 168-174
r aller du côté droit, de sorte qu’en prenant le contraire qui est de commencer par sauter sur le droit, c’est pour revenir du cô
n avant, en arriere & de côté, les uns comme les autres ; mais je commencerai par ceux que l’on fait en avant. Pour le faire du
23 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre IV. De la premiere Position. » pp. 11-12
ses mouvemens lorsque l’on doit plier, parce que tous les pas qui se commencent par des demi-coupez se doivent prendre de cette p
24 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre V. De la deuxiéme Position. » pp. 13-14
aire, parce que dans la suite je citerai de quelle Position un pas se commence , & celle par où on le finit : outre qu’au lie
25 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVII. Des Contre-tems de Gavotte, ou Contre-tems en avant. » pp. 166-167
nse par les differentes manieres de les faire. C’est pourquoi je vais commencer par donner l’intelligence de les faire en avant,
26 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — XI » p. 141
s rien à faire ici. Où la logique prend fin, que le rêve de la poésie commence . Faut-il l’avouer ? L’amour, tel que l’homme l’a
27 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1669 — 13 février : Le Ballet de Flore — Lettre en vers et en prose au Roi de la Gravette de Mayolas — La Gravette de Mayolas, lettre du 21 février 1669 »
Gravette de Mayolas, lettre du 21 février 1669 Le Grand Ballet est commencé (Dimanche encor il fut dansé), Intitulé Ballet de
28 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VI. De la Danse des Funérailles. »
s Rois d’Athènes38 une troupe d’Élite vêtue de longues robes blanches commençait la marche. Deux rangs de jeunes garçons précédaie
29 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XIII. De la maniere de faire les bras avec les Balancez. » pp. 247-248
’on porte en devant à la quatriéme position : par exemple, si vous le commencez du pied droit, le bras droit qui est devant, s’ét
30 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « A Monseignevr : Monseignevr le marqvis de Buckingham Grand Escuier, & Grand Admiral d’Angleterre, &c. »
vostre Grandeur comme vne nouueauté ce que i’auois Il y a quatre ans commencé sur la danse, ne m’a pas causé tant de desplaisei
31 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
ître à danser de la reine Anne d’Autriche, qui en fut l’inventeur. On commença à la danser en 1645 : elle n’est plus d’usage. (B
st composée de trois pas joints ensemble, avec deux mouvements. On la commence par une noire en levant. Mouret a fait de jolies
nd en se tenant par la main, et en se donnant un branle continuel. On commençait autrefois tous les bals par un grand branle : on
l. On commençait autrefois tous les bals par un grand branle : on les commence aujourd’hui ordinairement par les menuets. Il y a
pé. On la danse à deux. [Auteur inconnu.] C’est par cette danse qu’on commençait les bals anciennement. Elle est purement français
32 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre I. Des Ballets Ambulatoires »
festons, de banderoles, et de beaucoup de pierreries. La Marche alors commença  : elle fut composée des différents corps Religieu
’une grandeur énorme qui représentait le cheval de Troie. Ce Cheval commença dès lors à se mouvoir par de secrets ressorts, ta
33 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VIII. De la maniere de faire les bras avec les pas de Bourrée, ou Fleurets. » pp. 223-230
aire, vous en ayant ce me semble assez parlé ; c’est pourquoi je vais commencer par les pas de Bourrée en avant. Je dirai donc, q
upé, & l’autre au dernier pas que vous faites : par exemple, vous commencez votre pas du pied droit, & vous le portez com
34 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1666 — 2 décembre : Le Ballet des Muses — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 22 octobre 1667 »
, Ces Friands de guerriers Esclandres, En attendant le gai printemps, Commencent de passer le temps À baller en l’honneur des Muse
35 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre V. De quelques Danses des Romains »
es Romains moins délicats, et peut-être plus ardents pour le plaisir, commencèrent d’abord par où les Grecs avaient fini. Les Danses
36 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXV. Du pas de Rigaudon. » pp. 159-161
à deux tems legers, comme les Bourées, Rigaudons & autres. Il se commence de la premiere position ayant les deux pieds asse
37 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 21 février : Mascarade de Bergers et de Bergères — Lettres en vers à Madame de Loret — Loret, lettre du 14 février 1665 »
Loret, lettre du 14 février 1665 […] Lorsque le Bal fut commencé , Et, mêmement, bien avancé, Suivi d’une illustre
38 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre VIII. Ressource unique des Danseurs modernes »
quelque amour pour la gloire, et un véritable talent, je lui dirais : Commencez par avoir un style ; mais prenez garde que ce sty
39 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre X. Des Actions principales en Danse »
nne de représenter sur notre Théâtre Lyrique une grande action, qu’il commence par en extraire toutes les situations propres à f
40 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XIV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Sissonne. » pp. 249-251
rs à ceux qui sont curieux de faire les bras avec liberté, lorsqu’ils commencent à les faire, d’exercer aussi plusieurs de ces pas
41 (1761) Le Festin de Pierre. Ballet Pantomime « [Plan du ballet] »
n du Commandeur est d’un côté, celle de Don Juan de l’autre. L’action commence par uneSérénade que Don Juan donne à Donna Elvire
42 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre premier. Réponses aux objections qu’on fait pour affoiblir, et détruire même, s’il étoit possible, ce qui a été dit contre les Danses. » pp. 149-150
’il étoit possible, ce qui a été dit contre les Danses. Tertullien commence son bel ouvrage de la défense de la religion chré
43 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 20 janvier. Danses de jadis et danses d’aujourd’hui. »
mesurés, voire hésitants : on est si étonné de voir bien danser qu’on commence par se méfier un peu de sa première impression. E
44 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XL. Des Saillies ou Pas échapez des deux pieds. » pp. 183-186
iere ; car il faut estre élevé sur les deux pointes des pieds pour le commencer . Etant élevez sur la pointe des pieds ainsi que j
45 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 25 novembre. L’école du critique. Une leçon de Zambelli. — Divagation sur quelques monstres. »
nouveaux, eh bien, ils resteront des jugements à huis clos. J’ai donc commencé mon voyage d’études par l’ascension des sommets h
voyons réciter l’alphabet. Viennent les enchaînements. Le professeur commence par marquer les pas en les énumérant ; les élèves
46 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXI, choses d’amérique » pp. 232-249
ne comprends pas que vos lois tolèrent des choses pareilles. Déjà il commençait à protester, ce devait être bien autre chose le j
e Amérique que, sur le bateau, il se promettait de trouver parfaite —  commençait à l’intéresser seulement là où elle perdait son c
, trois heures et pas d’Américain !… L’Anglais, si patient qu’il fût, commençait à trouver le temps long. Il crut s’être trompé de
e. Même si j’avais affaire aux gens les plus honnêtes de la terre, je commencerais par douter. C’est l’éternelle histoire du Loup et
47 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre VII. Supériorité et avantages de la Danse en action »
y a de façons différentes de sentir et d’exprimer. Un grand Peintre a commencé par assurer sa main. L’Art du Dessin l’a réglée.
48 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIX. Discours sur les mouvemens en general. » pp. 67-70
la situation qu’ils étoient avant, c’est-à-dire, la jambe tenduë. Je commencerai donc par l’explication de celui de cou-de-pied :
49 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XLII. Des Battemens de differentes façons. » pp. 190-193
on en voit un exemple dans l’Allemande au troisiéme couplet ; ce pas commence par une espece de contre-tems en sautant sur une
50 (1834) L’Opéra. Paris ou Le Livre des Cent-et-un. tome XV « L’Opéra. » pp. 366-428
mblage ou l’abrégé de toutes les perfections humaines. Saint-Évremont commence ses observations sur l’opéra en disant que, quoiq
ns règles ni mesures. Le premier de ces divertissemens où le bon goût commença à paraître, fut le ballet qui fut dansé en 1581.
ivres d’arriéré, que l’hôtel-de-ville, chargé de la régie de l’Opéra, commença d’acquitter. Ce fut, pour le premier de nos théât
re l’un et l’autre six mois à l’avance. Ces deux répertoires devaient commencer par deux grands opéras nouveaux ; en cas de chute
t sur l’ancien répertoire. Les répétitions d’un ouvrage reçu devaient commencer en même temps que la première représentation de c
août et 8 septembre, 1er novembre, 8, 24 et 25 décembre. Le spectacle commençait à cinq heures un quart. Deux dernières faveurs me
s-Plaisirs ; de là il passa à la salle de la Porte-Saint-Martin, qui, commencée à la fin de juillet, fut achevée le 27 octobre :
républicain : Allons, enfans de la patrie. Toutes les représentations commençaient par cet hymne que Laïs faisait retentir ; au dern
mes, des urnes, des vases et des cassolettes de parfums. La cérémonie commença . Elle ressembla à toutes les apothéoses et à tout
iques qui effraient le plaisir, mais en continuant le progrès musical commencé , en suivant les traditions de mise en scène et de
éra ne répète les échos ; on y achève les dîners diplomatiques ; on y commence les soirées du château et de la banque ; le foyer
de de dominos. Le prix en était invariablement fixé à six livres ; il commençait autrefois à la Saint-Martin, puis il s’interrompa
Don Juan et de Robert-le-Diable, qui ont continué le progrès si bien commencé . Ce qui mérite surtout d’être remarqué, c’est que
51 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VIII. Des Moralités »
ure, recommença ses chansons. Aussitôt on vit que les Étoiles du Ciel commencèrent à se remuer, sauter, danser ; ce que Mercure rega
52 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Avertissement. » pp. 33-34
n arrêtant sur le papier leurs idées sur une tragédie ou une comédie, commencent à en faire, si je puis m’exprimer ainsi, le progr
53 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVI. Discours sur la Courante en general. » pp. 110-114
n à la Demoiselle & en faisant un tems de Courante : ensuite vous commencez le pas de courante, par un demi-jetté du pied gau
54 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Discours préliminaire. » pp. -
t penser qu’il pourroit être utile, avant que d’entrer en matière, de commencer par montrer la vérité, qui, considérée en elle-mê
ient puisé toute leur science dans les saintes, Ecritures. Tertullien commence son traité du voile que les vierges doivent porte
it craindre d’y tomber : et que faut-il faire pour l’éviter ? Il faut commencer par ôter de son cœur tout ce qui en peut fermer l
la vérité, et la porte à le rejeter lorsqu’on le lui présente. Qu’on commence donc, pour bien recevoir ce pain, par renoncer à
ique, elles sont toujours dangereuses et mauvaises. Comment elles ont commencé . Quelles sont les pompes du diable. Vous me dem
s l’Egypte au temps que le peuple de Dieu y étoit en captivité, qu’on commença d’abord à danser aux chansons hors des villes, et
55 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 15 décembre. La revanche de la danse. »
are le lock-out. Mais trêve de métaphores ! Un fait est évident. Nous commençons à considérer la danse dans ce qu’elle a de spécif
56 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 1er janvier 1923. Carte de visite. »
e l’illustre maison, avec nos amitiés, quelques vœux pour l’année qui commence . Nous souhaitons d’abord qu’on revienne à l’usage
57 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — IV, comment je vins a paris » pp. 40-
e en Europe, était Paris !… Tandis que je dansais à New-York, j’avais commencé à inventer des robes spéciales pour mes danses no
ter avant un mois et n’arrivais même pas à savoir par quelle ville je commencerais . Un mois d’oisiveté ! Enfin, j’appris que j’allai
58 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
naturelle, on y réussit encore par un travail opiniâtre. Il suffit de commencer , même sans moyens, et de surmonter les premiers d
aintien, et que le tems ne peut détruire. Il importe donc beaucoup de commencer par se former un bon maintien, surtout pour les j
rincipaux de la danse ; car dans tous les pas, il faut plier pour les commencer , et tendre pour les finir. Aussi le grand secret
r le maintien ; les pieds en dehors et à la troisième position ; pour commencer ce tems, suivez la même règle que pour la sissone
roisième alors dessous ou derrière. Autres manières de prendre ou commencer le pas de bourrée dessous ou dessus. Pour bien
air et celui du nombre impair. L’entrechat du nombre pair se prend où commencent les pieds étant à une position fermée, telle que
eût été à cinq. De l’ entrechat à quatre ou nombre pair, pris ou commencé à une position fermée. Pour faire l’entrechat
e que les jambes reprennent la place où elles étaient quand vous avez commencé . Par cet exemple on voit que l’entrechat, pris ou
vous avez commencé. Par cet exemple on voit que l’entrechat, pris ou commencé , les jambes étant placées à une position fermée,
faut, pour que des tems battus soient agréables, bien plier pour les commencer , et bien tendre surtout les coudes-pieds, qu’il f
e ou l’autre des deux personnes qui valsent avance le pied droit pour commencer le premier pas ci-dessus démontré, celle qui lui
-dessus démontré, celle qui lui fait face écarte le pied gauche, pour commencer en même tems l’autre pas et lui faire place pour
jours présenter la face vers le côté où l’on la présentait quand on a commencé , sans quoi l’on ne suivrait plus la ligne du vals
la contredanse, vous tiendrez le pied droit devant, avec lequel vous commencerez chaque trait de la contredanse, et qui s’y retrou
59 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1661 — 19 février : Ballet de l’Impatience — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 26 février 1661 »
trouva telles Qu’un chacun les jugea très belles. Ce fut le Roi qui commença , Et si parfaitement dansa, Qu’il ravissait les ye
60 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les fêtes modernes »
qui fut distribué au peuple par trois faces de cette fontaine : elle commença à couler au moment de l’arrivée du Roi à l’Hôtel-
rchands demanda l’ordre du Roi pour faire tirer le feu d’artifice. On commença par faire une décharge des boîtes et des canons ;
et de gazon furent mis en place comme par magie : le bal de cérémonie commença , et la cour s’y distingua par la noble gravité de
d’une grandeur énorme, qui représentait le cheval de Troie. Ce cheval commença dès lors à se mouvoir par de secrets ressorts, ta
, avec la princesse d’Angleterre, en fut l’occasion et l’objet. Elles commencèrent le premier jour par des feux d’artifice en action
ées avec grande magnificence, termina cette première nuit. La seconde commença par une mascarade aux flambeaux, composée de plus
avoir traversé la ville de Londres, arriva en bon ordre, et le ballet commença . Le sujet était le temple de l’honneur, dont la j
ques, un magnifique opéra, qui, au moment de l’arrivée du roi, aurait commencé son spectacle. Au sortir du grand théâtre, la cou
mpli d’un très grand nombre des plus habiles symphonistes. Le concert commença d’une manière vive et bruyante, au moment que le
ient des pyramides et des gerbes de feu, des soleils, etc. Une joute commença la fête. Il y avait deux troupes de jouteurs, l’u
s de perspective dont la vue était éblouie et séduite. L’illumination commença par le temple de l’Hymen, dont tout l’entablement
la fois, succédèrent à celles qu’on avait vu partir des tourelles, à commencer de chaque côté, depuis les premières, auprès du t
e soutenir l’éclat. Dans le même temps un combat de plusieurs dragons commença sur la Seine, et le feu d’eau couvrit presque tou
es a monté à plus de 12000 depuis les huit heures du soir, que le bal commença , jusqu’à huit heures du matin. Toute cette fête s
tte occasion aux artistes plusieurs modèles à méditer et à suivre. On commence cette relation du jour que Madame la Dauphine arr
au nombre de trois cents, étaient rangés en haie entre les arbres, à commencer de l’arc de triomphe du côté que venait Madame la
s, où les deux rivières, de Garonne et Dordogne, se réunissent, et où commence la Gironde ; l’eau était très calme, Madame la Da
iers du même ordre, divertirent d’abord le Roi. Les danseurs de corde commencèrent ensuite leurs exercices, au son des violons et de
ertes dans la partie intérieure de l’avenue, et sur son alignement, à commencer depuis la grille jusqu’à la contre-allée du parte
Silvia, qui, par des saillies italiennes et des scènes réjouissantes, commençaient les plaisirs qu’on avait répandus à chaque pas da
iribi. Après le jeu, le Roi alla au théâtre du docteur Barry : Scapin commença sa harangue, que Trivelin expliquait en français,
de barrière aux spectateurs. La symphonie placée sur l’amphithéâtre, commença le divertissement par une ritournelle. La Julie r
a danse ; un tambourin provençal se rangea au fond de la salle, et on commença un petit ballet, sans chant, très diversifié par
rendit ensuite à l’orangerie, qu’on avait ornée pour un bal paré : il commença et dura jusqu’à l’heure du festin, qui fut donné
ra ailleurs la description (Voyez Illumination [Article non rédigé]), commencèrent avec la plus grande célérité, et la surface de la
à un petit mât chargé d’un gros falot. C’est du haut de ces tours que commença une partie de l’artifice de ce grand spectacle, a
autres artifices, soleils fixes et tournants, gerbes, etc. après quoi commença le spectacle d’un combat sur la rivière, dans les
61 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Graces. Ballet anacréontique. » pp. 75-97
Daphnis, tire malicieusement une fléche de son carquois : Philis qui commence à devenir curieuse, veut tout apprendre se saisît
ce aux Bergères. Lorsqu’ils ont gagné la plaine, ils se disposent à y commencer leurs jeux. De vieux Arcadiens, et de vieilles Ar
la colline. L’Amour et les Graces président à cette fête.   Les jeux commencent  ; on tire de l’arc ; on se livre ensuite à la lut
et qu’elle doit ne rien craindre du cœur de son Berger.   Les danses commencent . Les Bergers sont placés sur le coteau pour voir
62 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre X. De la maniere d’ôter son chapeau, & de le remettre. » pp. 24-28
p; que l’on ne fait pas de reverence sans ôter le chapeau avant de la commencer . C’est ce qui fait le sujet de ce Chapitre, qui e
63 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse ancienne »
ommés præsules, dans la langue latine a præsiliendo, que parce qu’ils commençaient la danse. Les Chrétiens d’ailleurs les plus zélés
es rois d’Athènes, une troupe d’élite vêtue de longues robes blanches commençait la marche ; deux rangs de jeunes garçons précédai
loi expresse, ordonna que les jeunes Spartiates dès l’âge de sept ans commenceraient à s’exercer à des danses sur le ton phrygien. Ell
es Romains moins délicats, et peut-être plus ardents pour le plaisir, commencèrent d’abord par où les Grecs avaient fini. Voyez Dans
usage encore de nos jours, on ne me prend point sans vert. Cette fête commencée dès l’aurore et continuée pendant tout le jour, f
64 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « III. Éducation. » pp. 24-35
oyer ou sur la scène, des pas, des groupes et des ensemble. Tout cela commence à neuf heures et demie du matin pour finir à quat
d’autres. » *** Ces exercices obligatoires terminés, les danseuses commencent à travailler leurs pas : les jetés, les balancés,
65 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre II. Des Danses des Anciens dans les Fêtes publiques »
rs mettaient une espèce d’honneur à en avoir les premiers. Cette Fête commencée dès l’Aurore et continuée tout le jour, fut par l
66 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIX. Des Coupez de differentes manieres. » pp. 133-138
appe la mesure, ce qui se nomme en terme de danse cadence. Ainsi pour commencer ce pas si c’est du pied droit, il faut ayant le p
67 (1845) Notice sur Giselle pp. 3-24
eux avrils et d’être fraîche comme un bouquet dans la rosée. Avant de commencer l’analyse de Giselle, nous croyons faire une chos
, sans aucune arrière-pensée d’orgueil ou d’ambition. Quand le ballet commence , le jour paraît. La porte de la chaumière s’entro
ntrent, où les morts sortent. Les feux follets, papillons de flammes, commencent à voltiger autour de vous. Les esprits forts se m
x de lui-même. » Giselle, cédant bien à regret à l’ascendant magique, commence à exécuter quelques pas avec langueur et lentemen
68 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 juin. « Shéhérazade ». — Le pas de deux de la « Belle ». »
de se passionner pour ces hauts faits de la gymnastique classique. Il commence à la déchiffrer ; déjà il épèle, bientôt il lira
69 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXI. Des pas tombez & des pas de Gaillarde. » pp. 142-147
pas se fait en avant & de côté, aprochant de la même maniere. Je commencerai d’abord par celui qui se fait en avant, ayant le
70 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre premier. Justes idées sur les Danses contre lesquelles on écrit. » pp. 2-10
les danses, on y supposoit un mal qui n’y est réellement pas, je vais commencer par donner la juste idée des danses contre lesque
s, étant toujours honorable et utile de revenir à la vérité, quand on commence à la reconnoître, et qu’ils emploîront l’autorité
71 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIII. Des agrémens que l’on peut faire dans le Menuet, & l’attention qu’il faut avoir pour le figurer également. » pp. 92-98
s d’autres endroits. Ainsi pour faire cet agrément dans le Menuet, je commencerai par celui qui se fait en avant. Ayant fini votre
72 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VII. De la maniere de faire les bras avec les tems de Courante, & les demi coupez en arriere. » pp. 214-222
ercle 7. est pour vous marquer le chemin que le bras doit faire. Pour commencer ce tems, il faut approcher le pied gauche du droi
73 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 3 mars : Pomone — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du samedi 18 avril 1671 »
e l’on y peut ouïr, & voir, Et qu’à peine, on peut concevoir. À commencer , donc, par la Salle Où ce grand Spectacle s’étale
74 (1921) Salvatore Viganò pp. 167-190
l’action en attendant de le pouvoir supprimer. Dans les Strelitz, il commence à mettre en pratique ses idées sur la chorégraphi
escendaient sur un air mélodieux et poursuivaient les hommes. Ceux-ci commençaient à prendre conscience de la beauté de la nature et
a dans sa tombe. Otello offre un autre type de ballet dramatique. Il commençait par une fête, idée originale dont Stendhal a célé
n Viganò. Cet homme de génie ne sait pas composer sur le papier. Il a commencé Dédale et Icare le 4 août et l’a fini le 25 décem
à égorger la pauvre Sélénè pour s’emparer de ses bijoux. L’âge de fer commence . Les forts se ruent sur les faibles et les massac
d’ordinaire aigrit les meilleurs. Nous l’avons déjà vu au travail. Il commençait par montrer à chaque danseur séparément son rôle,
75 (1921) Quelques lettres inédites de célébrités chorégraphiques pp. 222-226
e Tell ont été faites trois fois : celles de Daphnis et Pandrose sont commencées depuis à peu près 2 ans, et celles d’Achille à Sc
pour sans doute n’y plus revenir ; je vais passer un an en Italie. Je commencerai par Milan où je serai au mois de mai. J’aimerais
76 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Description méthodique des figures de contredanse qui se dansent généralement ; suiviede variétés et de plusieurs autres contredanses nouvelles. » pp. 109-128
te que pour le cavalier et la dame de ceux qui ont figuré ; alors ils commencent le balancé en même tems que la dame de l’un et le
le balancé en même tems que la dame de l’un et le cavalier de l’autre commencent le traversé pour revenir à leur place, finissent
77 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre IV. De quelques Danses des Grecs »
ait l’amour, le firent recevoir sans examen et sans obstacle. La Fête commence . Un saint zèle dicte les Chants, et anime la Dans
78 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre III. Des différentes espèces de Ballets »
héâtre. Le jour des lumières est un premier pas vers l’imitation, qui commence à faire naître l’illusion Théâtrale ; et quelles
79 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 25 septembre. Raden Mas Jodjana, danseur classique. »
ue au relief très bas, reste impassible ; le regard fermé, absent. Il commence un mouvement en s’appuyant sur la jambe gauche pl
80 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXI. Du pas de Menuet, & la methode la plus facile pour le faire de differens côtez. » pp. 76-83
oir que ce pas, de même que l’autre est composé de quatre pas, qui se commencent par deux demi-coupez, le premier du pied droit, &
81 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIX. Des Chassez de differentes façons. » pp. 175-182
çons. Comme il y plusieurs chassez differens les uns des autres je commencerai par les plus faciles ou ceux qui m’ont parû les p
82 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre X. En convenant que les Danses doivent ordinairement être évitées, ne peut-on pas les permettre du moins aux jours de noces, où elles sont d’usage partout ? » pp. 115-125
est une conduite pleine de modestie et de sagesse, et qui vous feroit commencer à mener dès ce monde une vie toute céleste. Que d
uaquàm est Christus  ; et s’il y en a dans une maison où il entre, il commence par les faire sortir, et il opère ensuite des mir
83 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre XII. Des Danses des Lacédémoniens »
te et de la voix : alors la symphonie se faisait entendre et la danse commençait . C’était une espèce de branle44 que ces jeunes Sp
84 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre III. De la Danse théâtrale des Romains »
il y parût de l’affectation, en vue de toute l’assemblée. L’Orchestre commence . Un Acteur ouvre la Scène. Au moment qu’il paraît
85 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre II. Détails sur Pylade et Bathylle »
adressait ; quoiqu’il sût très bien qu’elle était mauvaise. Il avait commencé par être Esclave, et avait fait dans cet état son
86 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre IX. Du Ballet Moderne »
e qui se sert du mérite des morts, pour éclipser celui des vivants, a commencé de nos jours, la réputation de ce Poète Philosoph
87 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XI. Des Actions Épisodiques en Danse »
Jeux Olympiques des Fêtes Grecques et Romaines 147, lorsque l’action commence , les Jeux sont finis. Alcibiade ne paraît, qu’apr
88 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — II, mes débuts sur une vraie scène a deux ans et demi » pp. 16-21
je me retournai et regardai le public, je fis une belle révérence, et commençai , d’une voix qui résonna par toute la salle. Je dé
89 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre v. sur le mème sujet. » pp. 137-140
i est à remarquer, c’est que, la fête entièrement terminée, l’horison commença à s’éclaircir, les nuages sombres et les taches s
90 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXII. Du Menuet, & de la maniere de le danser régulierement. » pp. 84-91
l faut faire un pas de menuet en retrogradant à la place où vous avez commencé la premiere reverence, en formant un quart de cer
91 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVI. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems de Gavote. » pp. 255-263
ité, & anime la danse par son mouvement sauté & sa variation. Commençons par ceux qui se font en avant comme les plus faci
92 (1845) Notice sur La Sylphide pp. 3-23
t parées ; il y aura fête et gala sur la montagne, et déjà les danses commencent . Par le ciel ! pourquoi être si triste, maître Ja
lle passe, la fleur s’affaisse sur sa tige, l’oiseau arrête son chant commencé  ; la jeune fille pâlit, le jeune homme le plus ha
chacun peut toucher des yeux et du cœur ! Achevons cependant le récit commencé  ; c’en est fait, James reste seul sur la terre ;
93 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Avant-propos »
rois airs qu’on pouvait faire mieux. Lorsque Lully parut, et quand il commença de composer pour les Ballets de ces airs qu’on ap
4. Voyez Meursius. 5. Je ne parle ici que du fond de la Danse. Nous commençons à la varier, à y mettre un feu qu’elle n’avait pa
94 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre X. De la Danse sacrée des Chrétiens »
ne furent appelés Præsules 23 dans la langue Latine, que parce qu’ils commençaient et menaient la Danse dans les Fêtes solennelles.
95 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre I. Époque du plus haut point de gloire de l’Art »
publics, que du spectacle en vogue. Auguste pressentit ces effets. Il commença par mettre la Danse à la mode. Il l’aimait, ou, c
96 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIX, sardou et kawakami » pp. 214-
hangements radicaux dans la manière de jouer. L’usage au Japon est de commencer une pièce à neuf ou dix heures du matin, et de la
97 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 10 avril 1922. Comme quoi la danse est un art — ce qui s’en suit —. Un centenaire français célébré en Russie. »
la gymnastique théâtrale ! Il faudrait, il me semble, distinguer. On commence , paraît-il, à se douter qu’en peinture tout table
98 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 30 octobre. Le danseur et le préjugé au travesti. »
remettre en valeur, il fallait un grand mouvement d’opinion dont nous commençons à ressentir la répercussion au théâtre. Le fait e
99 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XIV. » pp. 77-82
sa retraite. Elle ne paroissoit plus à l’opéra en 1745, époque où je commençai fréquenter ce spectacle : mais je la vis souvent
100 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Septième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes. » pp. 446-448
parler de ses projets de construction ; mais je lui ai répondu que je commençais à m’en tourmenter et qu’il me rendrait grand serv
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