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1 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXII. Des Piroüettez. » pp. 148-152
éme position de derriere qu’il étoit, le corps en se tournant le fait changer de situation sans le faire changer de position ;
t, le corps en se tournant le fait changer de situation sans le faire changer de position ; parce que le pied qui est derriere
un quart, ou un demi tour, il oblige les jambes par son mouvement de changer de situation, pour se trouver dans l’équilibre ;
trouver dans l’équilibre ; ce qui fait que le pied qui étoit derriere change de situation comme je viens de le dire. Mais lors
2 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XIV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Sissonne. » pp. 249-251
& sur lequel vous faites un second saut, sans que le bras gauche change son opposition, puisque ce second saut se releve
ux pieds ; au second, vous relever sur le pied de derriere, ce qui ne change point pour cela cette maniere de bras, en ce que
3 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Les ressources, ou le tableau du monde, pantomime.  » pp. 15-16
p; sort en adressant des vœux au Ciel. Scene IX. Le Théâtre change & représente une rue. Paillasse, monté sur so
ui, en se moquant du pauvre Arlequin. Scene XI. Le Théâtre change , & représente une Salle des appartemens du Su
avec fracas. Le premier Magicien paraît, & touche le lit, qui se change en un Trône superbe. Il fait entendre au Sultan,
XIV. De petits Génies sortent de dessous quatre tables, qui sont changées en cornes d’abondance. Ils en tirent des robes de
s, qui s’élevent de plusieurs abymes, ouverts tout-à-coup. Le char se change en un Trône brillant, sur lequel se montre le pre
4 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VIII. De la maniere de faire les bras avec les pas de Bourrée, ou Fleurets. » pp. 223-230
amp; qui font la construction de votre pas de Bourrée, il ne faut pas changer vos bras, en ce qu’il n’y a qu’une opposition dan
t pas à cause de l’enchaînement d’un autre pas qui suit, & qui en change sa regle ; parce qu’il peut arriver que vous soye
ms sur les deux pointes des pieds, les jambes tenduës emboetées, sans changer vos bras, & lorsque vous glissez le pied droi
5 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VII. Des Ballets Bouffons »
aisit ce moment : elle se nomme. Tout à coup la Symphonie et la Danse changent de caractère : peu à peu les Quadrilles se dissip
a Vérité, la déguisent d’une manière agréable, lui font non-seulement changer d’habits, mais encore de geste, de maintien, de l
6 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXI. Des pas tombez & des pas de Gaillarde. » pp. 142-147
nu par un autre pas que l’on fait devant, & qui pour lors le fait changer de nom par l’assemblage de cet autre pas. Par exe
ms grave, & même très-souvent par un pas assemblé, ce qui le fait changer de nom en l’appellant pas de Gaillarde ; ainsi le
7 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « De la danse »
s’exécute en avant, en arrière, à droite ou à gauche, est l’action de changer le pied d’une position à l’autre sans abandonner
8 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — VI » p. 137
répète sans cesse, elle radote. La splendeur de la mise en scène n’y change rien. Le ballet est si vieilli qu’il tourne en pe
9 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre VII. Des Bals publics »
alliés. Allez messieurs, continua-t-il, il n’appartient qu’à Dieu de changer l’eau en vin. Feu M. Turgot aurait fait l’équiva
avec les hommes les plus célèbres du siècle de Louis XIV107, sut bien changer une cour irrégulière, en une salle de Bal la plus
10 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Description méthodique des figures de contredanse qui se dansent généralement ; suiviede variétés et de plusieurs autres contredanses nouvelles. » pp. 109-128
pour cet effet, les deux cavaliers et les deux dames s’avancent pour changer de place, et se donnent en passant la main droite
atre mesures. La chaîne des dames. 4e. Deux dames de vis-à-vis changent de place et se donnent, en passant, la main droit
onnent la main gauche en gauche, et partent obliquement à droite pour changer de place, et se quittent les mains en arrivant le
nt quatre mesures. 2e. Le même cavalier et la même dame traversent ou changent de place en passant de droite à droite en quatre
11 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les machines de théâtre » p. 458
grande machine d’opéra, par le moyen de laquelle toute la décoration change dans le même moment, au coup de sifflet. Cette ma
les de dérober aux yeux du spectateur ces vilaines cordes, qui seules changent en spectacle ridicule le plus agréable merveilleu
oindres. Cette beauté ne dépend que du soin et de l’art. Les plafonds changent avec la décoration par le moyen du contrepoids. V
quent il n’y a jamais que les six premiers châssis de chaque côté qui changent par le moyen du contrepoids. Le changement des au
théâtre; et cela paraît indispensable jusqu’à ce que leur forme soit changée , parce qu’il faut nécessairement qu’on puisse, su
12 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 janvier. Quelques danses sur des airs populaires espagnols. »
angereux de nous offrir, pour nous désennuyer pendant que la danseuse change de costume, le tour du chant. Nous aurions préfér
13 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre IV. » pp. 27-36
é dans tous les lieux publics de Rome. Cette correction humiliante ne changea pas son caractère ; il continua d’être vain, bas,
u ? que ne laisse-tu le public s’amuser do nos querelles ? Auguste ne changea rien à sa décision ; sa sévérité satisflit tous l
ission importante dans les provinces de l’empire. Le retour de Pylade changea tous les esprits, dissipa les complots ; les gran
14 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre VI. Des Mascarades »
, en allongeant la Mascarade déjà connue, ne fit autre chose que d’en changer l’objet principal en substituant maladroitement l
15 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIII. Des Balancez. » pp. 153-155
t ; mais comme ce n’est que le corps qui se tourne, & que cela ne change aucun mouvement ; c’est pourquoi je vais décrire
16 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Traduction des passages italiens parsemés dans cet ouvrage » pp. 115-118
nstances, altérer son jugement, mais elles ne peuvent jamais le faire changer absolument. Il n’y a que trop de gens qui, abusan
e jambe se porte en arrière, la fossette est placée en avant, et elle change ainsi selon les diverses positions. [15] Idem, p
17 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 19 février. Une grande danseuse russe. Mme Véra Tréfilova. — Émotion et abstraction. — Mélodie continue. — Exotisme transposé. — Deux Moscovites : Novikoff, Clustine. »
ittent qui, emprunté au vocabulaire de la danse, parvient à donner le change à une partie du public. Ayant exécuté ce pas de d
tion du ballet d’opéra le veut ainsi. Que faut-il à la ballerine pour changer de race et d’époque ? Un geste, un chiffon, une d
18 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
n bas, & l’autre dans le même tems vient de bas en haut ; mais ne change pas au second saut : ensuite en faisant le troisi
19 (1761) Le Festin de Pierre. Ballet Pantomime « [Plan du ballet] »
pproche du Commandeur. Celui-ci le saisit par le bras, et l’exhorte à changer de vie. Don Juan parait obstiné, et malgré les me
20 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre V. Préjugés contre la Danse en Action »
e cacher la véritable route qu’on doit suivre. C’est un faux jour qui change les objets, en leur prêtant des couleurs qu’ils n
21 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVI. Des Jettez, ou demies Cabrioles. » pp. 162-165
, en retombant sur le pied contraire à celui qui a plié, pour lors il change de nom & on l’appelle demie cabrioles ; mais
22 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VI. De l’opposition des bras aux pieds. » pp. 210-213
alon du pied droit levé & prêt à partir. Mais lorsque vous voulez changer d’opposition, remarquez que vos deux bras agissen
23 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VIII. Des Moralités »
nt de Dames qui avaient aimé ces Chevaliers. Incontinent, ces Étoiles changées en autant de Dames furent vues vêtues de la même
24 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVII. » pp. 173-184
de la cour et la ville s’empressoient de la consulter. Tout est bien changé , Monsieur, l’opéra, de modèle qu’il étoit, est de
amorphosée en scène de scandale et d’impudeur. Les femmes de la ville changent de forme et de costume tous les mois ; ne croiroi
couleurs ; de telle sorte que cinq principaux personnages obligés de changer de place, et de former successivement divers tabl
25 (1908) Quinze ans de ma vie « Préface » pp. -
scène, agitant d’un geste harmonieux ses voiles dans les flammes, ou changée en un grand lis, éblouissante, nous révélant une
26 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 24 mai. « Pétrouchka » et « Lâcheté » ou l’histoire vue par le ballet. »
elle prime l’acteur désemparé. Il reste juste assez d’âme en ce monde changé pour en meubler les corps de cinq êtres humains ;
27 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre II. Des Fêtes de la Cour de France, depuis 1560 jusqu’en l’année 1610 »
iée et autres des plus grands de la cour, tous les Seigneurs et Dames changèrent d’accoutrements, dont la plupart étaient de toile
oyeuse. Elle avait ces mots pour devise : Eadem natura remansit. Il change en vain ; il est le même. Ainsi la Cour de Franc
28 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur les fêtes nationales] — Lettre iv. sur le même sujet. » pp. 129-136
trompé tous les jours par des affiches mensongères ; les décorations changent continuellement ; elles représentent quelquefois
ésordre et confusion ; des accidens graves en seroient les suites, et changeraient bientôt ce beau jour, en un jour de calamité et d
29 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1661 — 19 février : Ballet de l’Impatience — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 26 février 1661 »
me semble, nommé Taloi, Qui par caprice, ou par grimace, M’obligea de changer de place, Et tout plein d’autres Gens d’honneur,
30 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre II. De la Danse théâtrale des Grecs »
e ses pas, et la force de son expression, semblait, à chaque instant, changer de forme. Ils eurent encore, entre plusieurs femm
31 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIII, mes danses et les enfants » pp. 134-145
elle !… Comme touchée par une baguette magique, la figure de l’enfant changea d’expression. — Non, non, ce n’est pas vrai. Je n
m’en souviens. — Eh bien ! j’ai dix-huit ans à présent et je n’ai pas changé d’avis. Voulez-vous m’épouser ? Tout dernièrement
32 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Médée. Ballet tragique. » pp. 65-74
e ses enfans, elle évoque les élémens, les enfers et les dieux ; elle change le sallon en une grotte épouvantable ; la haine,
ement ; elle est déjà sur le bord de ses lèvres ; Médée paroît ; tout change à son aspect. Jason est pénétrée de honte et de d
33 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « III. Éducation. » pp. 24-35
que l’on doit tenir avec la main opposée au pied en exercice, puis de changer de pied et de main au commandement : c’est ce qu’
cette partie du corps où, comme le disait ce farceur d’Arnal, le rein change de nom. » Et M. de Boigne d’ajouter dans ses amu
34 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 12 février. Pylade chez Roscius. »
ïroff et de sa jeune compagnie, n’a sur la place de Paris ni cours ni change . Et l’on met en garde le public contre cette monn
35 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXV. Des contre-tems du Menuet, & la maniere de les faire. » pp. 104-109
es danses Allemandes, que j’ai veu danser en Allemagne ; quoiqu’elles changent de mouvement, il s’y garde une certaine regle qui
36 (1841) Physiologie de la lorette pp. -127
ns un cachemire ; elle arrive à la contrefaçon de la femme d’agent de change  ; seulement, on la reconnaît, quoi qu’elle fasse,
agrin qu’on puisse lui faire dans une correspondance suivie, c’est de changer souvent de format de papier ; parce que le volume
irai l’apostrophe et l’i, elles disent que c’est de trop et que ça ne change rien au mot. Elles écrivent aussi G dîné. J’ai eu
parole d’honneur. — Quel est le prix ? — 35 francs pour les agents de change , 15 francs pour les étrangers, et 10 francs pour
t en constante opposition. La Lorette éprouve très-souvent l’envie de changer sa couturière contre un tailleur. Elle dit que, d
t qu’elle a eu en même temps le privilége de la transformation ; elle change de sexe, on croirait qu’elle a porté chapeau tout
grande pièce de crédit La propriétaire de la pièce en question ne la change jamais, c’est un talisman à l’instar de ceux que
mière, à l’épicière : Je ne vous paye pas aujourd’hui, je ne veux pas changer  ; et en disant cela on montre la pièce, afin de p
disant cela on montre la pièce, afin de prouver que si on voulait on changerait . Il faut avoir soin de n’acheter aucun objet qui
pression comparative, le nom de Jeanne d’Arc. On a vu de ces héroïnes changer dans l’espace de quatre années, seize fois de dom
quand il peut accrocher la voiture d’un prince grec ou d’un agent de change parisien. C’est souvent un moyen de faire faire
37 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IX » pp. 120-137
eur. Oscar. Tiens, mais hier vous faisiez une bergère. Rose. J’ai changé avec Gérard… Oscar. C’est curieux cela, ma paro
é avec Gérard… Oscar. C’est curieux cela, ma parole d’honneur. Vous changez les rôles à votre guise… Qu’est-ce qui est donc l
38 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre VI. Défauts de l’exécution du Plan primitif de l’Opéra Français »
ndant dans l’exécution, de l’idée admirable de Quinault ? L’or pur se change en un plomb vil. On ne me donne, à la place de ce
et vaste que je me propose d’approfondir dans un ouvrage à part. On a changé l’ordre naturel dans les commencements. L’Archite
39 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre II. Origine des Ballets »
e fois, depuis mon malheur, quelque mouvement de joie. Mes chants ont changé avec les sentiments de mon cœur. Une foule d’Oise
40 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XIII. » pp. 73-76
Lettre XIII. Je vais passer, Madame, à deux directions qui changèrent la forme antique de notre opéra. La première y in
41 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVII. Des Tems de Courantes, ou pas graves. » pp. 115-121
de cette position que vous partez en pliant sur les deux jambes, sans changer de position que vous ne soyez relevé, ensuite vou
42 (1921) L’âme et la danse pp. 99-128
sipe en jeunes filles, les tuniques s’envolent, et les dieux semblent changer d’idée !… ÉRYXIMAQUE La divine pensée est à prése
ressaisir d’une autre manière, la soulève… ÉRYXIMAQUE La musique lui change son âme. SOCRATE Vous êtes, en ce moment qui va m
enus à la lumière… PHÈDRE Jouissons de l’instant très délicat où elle change de volonté !… Comme l’oiseau arrivé au bord même
frêle et si fine, un tel monstre de force et de promptitude ? Hercule changé en hirondelle, ce mythe existe-t-il ? — Et commen
ofondes quelque vivante vérité ! PHÈDRE Le hasard est avec toi… Il se change insensiblement en sagesse, à mesure que tu le pou
si donc, s’essayant à différer infiniment de lui-même, il tentait de changer sa liberté de jugement en liberté de mouvement ?
43 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre III. Des différentes espèces de Ballets »
s. Leur variété, leur harmonie, leur son particulier paraissait ainsi changer la Scène, et donner à chacun des Danseurs la phys
44 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1669 — 13 février : Le Ballet de Flore — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 23 février 1669 »
n, Enlève Dame Proserpine, Diablesse d’agréable Mine. Les Six Héros changés en Fleurs De toutes sortes de couleurs,114 Forme
45 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 17 janvier : Psyché — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 24 janvier 1671 »
e, incessamment, Comme, par un Enchantement, En différents Objets, se change  : Et, pour une surprise étrange, On y voit, tantô
46 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse et le ballet »
t l’immobilité de la terre qu’ils croyaient fixe. Voyez Chœur. Thésée changea ce premier objet de la danse des Grecs ; leurs ch
e l’opéra en France, on conserva le fond du grand ballet : mais on en changea la forme. Quinault imagina un genre mixte, dans l
chez les autres nations : mais il est vraisemblable qu’un jour, sans changer de musique (ce qui est impossible) on changera to
blable qu’un jour, sans changer de musique (ce qui est impossible) on changera toute la constitution de l’opéra Italien, et qu’i
47 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre XII. Des Danses des Lacédémoniens »
s charmes dans les Danses de deux de ces Fêtes. Les soins de Lycurgue changèrent cette Institution. Elle devint la Solennité des L
48 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre IX. Du Ballet Moderne »
le fond du grand Ballet dont on fit un Spectacle à part ; mais on en changea la forme. Quinault imagina un genre mixte, qui n’
49 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVI. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems de Gavote. » pp. 255-263
en vous jettant sur le droit pour ce second mouvement, il ne faut pas changer vos bras. Vous devez aussi observer en faisant ce
50 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la poétique du ballet et de l’opéra »
ivertissements, un char qui porte une divinité, une baguette qui fait changer un désert en un palais magnifique, des danses ame
’amusement des spectateurs, souvent de donner le temps aux acteurs de changer d’habits, et quelquefois d’allonger le spectacle 
chestre continue sans interruption, et pendant laquelle la décoration change . Cette continuité de spectacle est favorable à l’
51 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IX. » pp. 97-129
les caractères innombrables des passions ? lui sera-t-il possible de changer la forme que le moule aura imprimé à son masque ?
s un spectacle, où tout varie, où tout est en mouvement, où les lieux changent , où les nations se succédent, où les vêtemens dif
l’exercice ; qu’elles savent qu’une contorsion enlaidit la figure, et change le caractère de la physionomie ; c’est qu’elles s
t que produit le masque sérieux ; il est toujours gracieux et ne peut changer de caractère, lorsque les yeux en prennent à chaq
t rien de nouveau ; ils perfectionnèrent seulement la tragédie, et ne changèrent aux masques d’Eschyle que la forme dont ils avoie
52 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre IX. Circonstances qui contribuent à rendre les Danses plus dangereuses et plus criminelles. » pp. 102-114
du démon, parce qu’on s’y livre plus pleinement à lui ? N’est-ce pas changer les fêtes de la Religion en des fêtes toutes prof
se déguiser la plus dangereuse et la plus criminelle, c’est lorsqu’on change les habits de son sexe pour prendre ceux de l’aut
53 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Psyché et l’Amour. Ballet héroï-pantomime. » pp. 121-134
hyre a bientôt atteint la cime du rocher ; l’Amour d’un seul geste le change en un char brillant, qui soutenu par des nuages,
; elle lui tend les bras : il y vole, il emmène Psyché ; un rocher se change en un char brillant. L’Amour s’y place avec son a
54 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre II » pp. 16-26
e était si profusément ornée de fleurs, que je m’y plaisais. Comme on change en vieillissant ! Une pendule manquait à son orne
55 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIX, sardou et kawakami » pp. 214-
dant les entr’actes qui, cela va de soi, sont interminables. Kawakami changea cet état de choses, en commençant à six heures et
56 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre premier. De la Danse en général, suivant l’opinion des Anciens. » pp. 1-32
ques Isles de la mer du Sud, où les insulaires adorent la Lune, & changent leurs chants & leurs danses en lamentations,
i vû dans un spectacle à la Foire S. Germain, un Pantomime Toscan qui changea son visage dans cinq ou six Entrées, conforme aux
e Théâtre ; car le Pantomime est tout seul plusieurs choses, & se change comme un Prothée. Eunapius Historien a crû, aussi
57 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Sixième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 433-445
ivis sans appréhension, enchantée de voir du nouveau et impatiente de changer les guenilles d’indienne qui me pendaient sur le
Il jugea nécessaire de m’apprendre à lire et à écrire, et de me faire changer mon patois contre la connaissance de la langue it
ns mieux. Il ne fallait plus me parler d’aller danser le soir. On dut changer le spectacle et je restai trois jours et trois nu
58 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « [Conclusion] »
ne signifient rien, à avancer sans dessein, à reculer uniquement pour changer de place, enfin à faire toutes les évolutions que
59 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre III. » pp. 21-26
des sciences. Nous ne sommes plus à Athènes, Monsieur, tout est bien changé  ; ce n’est pas en calculant tristement dans son a
60 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre VII. Objection : On a toujours dansé. » pp. 188-201
en une grande taverne, en répandant sur le pavé tant de vin qu’il se change en boue, en courant par bandes dans les rues comm
discipline, afin que leurs prières obtiennent le salut de l’empereur, changeront de conduite pour honorer l’empereur ? et la licen
61 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
e manière de démontrer dans ses leçons, et l’art de la danse me parut changé . J’y découvris un charme séduisant, mais avec de
62 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXI, choses d’amérique » pp. 232-249
, c’est trop fort. Qu’est-ce qui leur prend à ces brutes-là ? Suis-je changé  ? dites ? Suis-je ridicule ? Qu’est-ce que j’ai ?
n de pouvoir les leur restituer. A Cuba, tous nos plans se trouvèrent changés . Nous repartîmes pour New-York, dans le but de re
63 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VII. Sur le même sujet. » pp. 40-55
intre à sa lunette particulière, et qu’il n’est pas en son pouvoir de changer ce qu’il tient de la nature. De là cette différen
ens ont crée de beau et de sage, qu’on ne les reconnoît plus. La mode change et varie ; mais les beaux-arts sont fixes et immu
64 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Quatrième lettre. Flaminien d’Autremont à Melchior de Sainte-Fauste. » pp. 83-91
e je me suis trompé, je me tromperais encore. On se modifie, on ne se change pas. Vous n’avez pas connu Mme d’Autremont, vous
duchesse et prisonnière un beau matin ; moi papillon de jardin il m’a changée en corneille noire dans sa montagne. Je suis deve
65 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre IV. » pp. 25-31
faut à la danse qu’un beau modèle, un homme de génie, et les ballets changeront de caractère. Qu’il paraisse ce restaurateur de l
66 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre première. À Voltaire. » pp. 2-7
et exprimera par ses gestes l’éxcès de sa satisfaction. Ici, la scène changera , elle représentera un endroit délicieux embelli p
67 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IX. » pp. 195-260
les caracteres innombrables des passions ? lui sera-t-il possible de changer la forme que le moule aura imprimé à son masque ?
ns un Spectacle où tout varie, où tout est en mouvement, où les lieux changent , où les nations se succédent, où les vêtements di
ercice ; qu’elles savent qu’une contorsion enlaidit les traits, & change le caractere de la physionomie ; c’est qu’elles s
ue produit le masque sérieux ; il est toujours gracieux & ne peut changer de caractere, lorsque les yeux en prennent à chaq
68 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre IV. Fragment de Lucien »
bords féconds de l’Éridan, l’ambition des fils de Clymène, ses sœurs changées en ces arbres précieux d’où l’ambre découle. L’Af
69 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VIII. » pp. 81-87
et même musique. Mais un accident qui arriva au poêle Andronicus, la changea totalement, et cette déclamation partagée instant
70 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE IV. » pp. 47-60
ut à la Danse qu’un beau modele, un homme de génie, & les Ballets changeront de caractere. Qu’il paroisse ce restaurateur de l
71 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur l’interprétation du chanteur »
hors des poumons s’élance dans le même temps, et le son alors semble changer de nature ; il perd la douceur dont il était susc
sseyement est encore plus vicieux que dans le parler. Le son à donner change , parce que les mouvements que le grasseyement emp
réable. (B) Grasseyer Grasseyer, v. neut. (Chant. Voix.) C’est changer par une prononciation d’habitude ou naturelle, le
72 (1623) Apologie de la danse et la parfaite méthode de l’enseigner tant aux cavaliers qu’aux dames [graphies originales] « Methode povr les cavaliers. » pp. 25-51
es liaisons, le tout sans mettre à terre que pour se soulager ou pour changer de iambe, afin de faire de mesme de l’autre, dont
rné sur la main gauche pour reprendre le mesme chemin, à fin que sans changer de pas il continuë iusqu’au lieu où il aura comme
en mesme temps qu’il sera en l’air, il faut en s’esleuant hors terre changer de pied, releuant le gauche, duquel par apres ser
73 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIV. » pp. 134-149
parce que la nature s’y oppose ; qu’elle se prête, mais qu’elle ne se change point, ou qu’elle ne peut changer que dans un âge
qu’elle se prête, mais qu’elle ne se change point, ou qu’elle ne peut changer que dans un âge tendre, où les os même n’ont pas
74 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Adèle de Ponthieu. Ballet tragi-héroïque, en quatre actes. » pp. 109-120
Quint, voulut être fait chevalier après la bataille de Marignan. Tout change et dégénère ; une institution si belle a subi le
75 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Descente d’Orphée aux Enfers. Ballet héroï-pantomime. » pp. 215-224
tante. Scène II. Aux accens de la lyre d’Orphée, la décoration change successivement de forme, et s’embellit par gradat
76 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Avant-propos » pp. 5-17
ilité ; car notre art, depuis l’époque où il a écrit, est entièrement changé . [5] J’ose donc espérer que les instructions, les
77 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre III » pp. 27-43
it plus de ses nouvelles. Les courses qui allaient avoir lieu avaient changé le cours des idées. La baronne, suivant une vieil
78 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VII, un voyage en russie. — un contrat rompu » pp. 72-81
mille francs, me pris un ticket pour Berlin, puis disparut pour aller changer mon billet sans que je songeasse à le suivre, bie
79 (1910) Dialogue sur la danse pp. 7-17
s êtes bien fat. Qui vous dit que dans cinq minutes, vous n’aurez pas changé d’avis ? Vos opinions préconçues ? Je ne m’en inq
80 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre V. De l’usage de la Danse grave & sérieuse, convenable aux Bals de cérémonie. » pp. 112-145
ant lû le Mémoire, leur dit : Messieurs, il n’appartient qu’à Dieu de changer l’eau en vin ; cherchez quelque autre fonds, qui
aracteres mobiles Décrivent nos sentimens ; Et ces vivantes peintures Changent d’autant de figures Que le cœur de mouvemens. *
81 (1921) Le Ballet de l’Opéra pp. 191-205
ra, entre 1890 et 1905 ; d’ailleurs le nombre des danseuses n’a guère changé , et quant aux étoiles de mon temps, Maury et Subr
ommettaient une autre erreur. L’organisation du corps de ballet a peu changé depuis vingt ans, Ce sont toujours des étoiles, d
82 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Poste-face, Post-scriptum , ou. Réflexions sur l’incertitude des jugemens en matière de Littérature. » pp. 38-48
, & je me suis dit qu’il fallait les donner au Public sans y rien changer . Ainsi je raisonne de ma Pantomime comme si ell
83 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Mort d’Hercule. Ballet tragique. » pp. 157-168
élestes. Hercule renaît de sa cendre ; son bûcher presque consumé se change en un char pompeux, qui élève ce héros vers l’Oly
84 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre VIII. » pp. 65-96
e père en fils. A peine est-il permis à un maitre de ballets de faire changer le mouvement d’un air ancien ; on a beau leur dir
ations ; vous savez en effet que le divertissement terminé, les lieux changent . Comment remplit-on ordinairement l’intervalle de
st certain qu’il n’appartient qu’au mérite supérieur d’innover, et de changer en un instant la forme des choses aux quelles l’h
85 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE VIII. » pp. 129-194
e pere en fils. A peine est-il permis à un Maître de Ballets de faire changer le mouvement d’un air ancien ; on a beau leur dir
ations ; vous savez en effet que le divertissement terminé, les lieux changent . Comment remplit-on ordinairement l’intervalle de
certain qu’il n’appartient qu’au mérite supérieur d’innover & de changer dans un instant la forme des choses auxquelles l’
86 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VI. De l’origine des Bals masquez. » pp. 146-160
ion n’en a point été interrompue, bien que les habitans du lieu ayent changé de Religion ; ce qui marque la vénération qu’ils
87 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre I. Des Fêtes dont la Danse a été le fond à la Cour de France, depuis l’année 1610 jusqu’en l’année 1643 »
ait la quatrième Entrée. Aussitôt, et sans autre à propos, le Théâtre change et représente Arras. On voit les Flamands avec de
88 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre II » pp. 10-20
ffroit trois mille louis par an, s’il vouloit y rester. Tout est bien changé  ; mais ces hommes rares seront toujours nos maîtr
89 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Danaïdes, ou. Hypermnestre. Ballet tragique. en cinq actes. » pp. 183-195
eut punir l’arrogance d’Egyptus par le massacre de ses fils ; il veut changer les flambeaux de l’Hymen et de l’Amour en torches
90 (1852) Tableau de Paris. Chapitre XII « [Chapitre XII. Extrait] » pp. 104-108
e lions à tous crins, de spéculateurs enrichis, de quarts d’agents de change , vieux jeunes gens pour la plupart. Cette loge in
91 (1806) L’Art de la danse, poëme en quatre chants, calqué sur l’Art poétique de Boileau pp. -247
zarre folie. Un danseur quelquefois se borne à quelques pas ; On a changé les airs, lui seul ne change pas. Sans grace, san
elquefois se borne à quelques pas ; On a changé les airs, lui seul ne change pas. Sans grace, sans maintien, il se présente en
sans cesse et le recorrigez ; Un pas déplaît à l’œil ? n’hésitez pas, changez . Ce bel art a ses loix, ainsi que la peinture,
n Sonnet ! Que de choses, Marcel vit dans un Menuet17 ! La musique changea . Pour la suivre, la Danse Laissant le Menuet, orn
es pipeaux rustiques, Vient encor fredonner ses idylles gothiques, Et changer , sans respect de l’oreille et du son, Lycidas en
tiques, Entendre fredonner quelques vieux airs gothiques, En théâtre, changer le fond de ce salon, Le jeune homme en Pierrot, e
92 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — LETTRE XII. » pp. 157-180
l’art lui aura prescrites. Vous voyez, Monsieur, que voilà la nature changée  ; mais cette opération une fois faite, il n’est p
ne peut-il passer le but qu’il a fixé ? Doù vient, dis-je, ne peut-il changer en l’air la combinaison qu’il a faite de la dista
93 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE XII. » pp. 315-361
ue l’Art lui aura prescrit. Vous voyez, Monsieur, que voilà la nature changée  ; mais cette opération une fois faite, il n’est p
ne peut-il passer le but qu’il a fixé ? D’où vient dis-je, ne peut-il changer en l’air la combinaison qu’il a faite de la dista
94 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre V. Établissement de l’Opéra Français »
uivi. Dans les premiers temps, ils ont pris les sujets des Grecs, ont changé la division, et l’ont faite en trois Actes. Ils o
95 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre X. En convenant que les Danses doivent ordinairement être évitées, ne peut-on pas les permettre du moins aux jours de noces, où elles sont d’usage partout ? » pp. 115-125
fin que l’ordonnance de Dieu fût violée, la sanctification du mariage changée en souillure et en malédiction, et qu’on vît naît
96 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
us profonde. L’empressement qu’il a dabord témoigné a fait prendre le change et en a imposé aux Misogyniens ; ils ont cru voir
n équivoques des sentimens divers qui les agitent. Ici leur situation change . Un sauvage présente à Dorval le poignard qui doi
97 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — DERNIERE LETTRE. » pp. 435-484
s profonde. L’empressement qu’il a d’abord témoigné a fait prendre le change & en a imposé aux Misogyniens ; ils ont cru v
équivoques des sentiments divers qui les agitent. Ici leur situation change . Un Sauvage présente à Dorval le poignard qui doi
98 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Avant-propos »
os vivait et que Lully n’était plus, les opinions étaient tout à fait changées et qu’on en était venu à n’être content que de ce
99 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] «  Traité du geste, Contenant la maniere de représenter les Pièces de Théatre, à l’aîde des bras & des jambes, pour la commodité des Acteurs nazillans, begayans, gasconnans ; &c. &c. & offrant, en outre, une excellente Méthode aux gens mariés, pour se quereller dans leur ménage, sans faire de bruit. » pp. 49-60
ccent d’un bas Normand, qui voudrait faire le beau parleur ; celui-ci change souvent les voyelles en s, écorche impitoyablemen
100 (1834) L’Opéra. Paris ou Le Livre des Cent-et-un. tome XV « L’Opéra. » pp. 366-428
sphémant, et voulant à toute force s’aller battre. Le musicien, ayant changé d’air, fit rentrer ce jeune seigneur dans son bon
de femmes étaient remplis par des hommes habillés en femmes. Cela ne changea qu’au ballet du Triomphe de l’Amour, représenté à
le reprit sa livrée monarchique : il ne s’agissait, pour elle, que de changer l’étoffe et le galon. Il se manifeste ici une cur
Depuis le 22 juin 1791, l’Académie royale de Musique a été obligée de changer plusieurs fois de dénomination. Voici ses divers
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