Chapitre XVI. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems de Gavote. Ce pas est un

gauche est devant à la quatriéme position : ainsi vous devez avoir le bras droit opposé : pour lors en pliant sur le pied ga

pposé : pour lors en pliant sur le pied gauche pour sauter dessus, le bras droit du même tems s’étend en prenant son contour

ms s’étend en prenant son contour de haut en bas, & le poignet du bras gauche se plie aussi de haut en bas ; mais ses tr

t ensemble, c’est-à-dire, lorsque vous pliez sur le pied gauche ; les bras par consequent prenent leurs mouvemens dans l’ins

l’instant. Pour les faire en arriere, c’est la maniere & pour les bras aussi. Quant à ceux de côté ils se font differemm

x de côté ils se font differemment, tant à l’égard des jambes que des bras , & comme je vous en ay fait sentir tous les d

ur mieux faire sentir tous les differens tems & mouvemens que les bras doivent executer dans le cours de ce pas. 257.

t du coté gauche [Légende intérieure] [de part et d’autre] chemin du bras Sçavoir, lorsque vous avez les pieds à la deuxié

 : ainsi qu’il est representé par cette premiere Figure dont les deux bras sont étendus & où sont ces mots à chacun, che

les deux bras sont étendus & où sont ces mots à chacun, chemin du bras , ce qui est pour faire remarquer de quelle situat

emin du bras, ce qui est pour faire remarquer de quelle situation les bras se doivent plier. 258. Deuxieme attitude pour l

tretems de coté [Légende intérieure] [de part et d’autre] contour du bras de haut en bas Lorsque l’on prend le mouvement d

vous relevant en sautant, vous retombez sur le pied gauche, & vos bras s’étendent par le contour qui est exprimé par ces

as s’étendent par le contour qui est exprimé par ces mots, contour du bras de haut en bas, ce qui est à l’un & à l’autre

ui est à l’un & à l’autre : afin de faire comprendre que les deux bras font le même mouvement à la fois. 259. Troisiem

r sauté Cette troisiéme Figure, est pour vous faire voir, comme les bras doivent être étendus après le saut, & pour fa

le pied gauche à la deuxiéme position, mais pendant ces deux pas les bras restent étendus sans faire aucun contraste. Quant

, sans roideur, & sans affectation. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems ouverts ou de Chaconne.

osition ; c’est pourquoi si vous avez le pied gauche devant, c’est le bras droit qui se trouve opposé : & dans cette att

sur le pied gauche, il faut plier dessus, & sauter en étendant le bras droit ; puis porter le pied droit à côté à la 2e

rriere à la troisiéme, qui est votre second pas, dans le même tems le bras gauche se plie de bas en haut ; ce qui fait le co

tez le pied gauche devant le droit à la cinquiéme position ; c’est le bras droit qui s’oppose : par consequent dans l’étendu

n’est causé que par un seul pas, soit devant, soit derriere. Pour les bras il faut en commençant votre pas, étendre les bras

derriere. Pour les bras il faut en commençant votre pas, étendre les bras , & ne faire l’opposition qu’au dernier pas ;

as, il faut opposer en les commençant. De la maniere de faire les bras avec les Contre-tems Balonnez. Ce Contre-tems

-il fort en usage dans les danses de Ville. La maniere d’en faire les bras n’est pas fort embarrassante, & on ne doit fa

sé sur le pied gauche, vous pliez dessus en levant le droit, & le bras droit dans l’instant se contourne de haut en bas,

ant sur le droit pour ce second mouvement, il ne faut pas changer vos bras . Vous devez aussi observer en faisant ce pas en a

le corps fort en arriere, & la tête un peu tournée du côté que le bras est opposé. Mais lorsque vous le faites en arrier

à-dire qu’en partant du pied droit en arriere, comme il est devant le bras gauche opposé : ainsi dans le tems que vous prene

prenez votre premier mouvement pour passer le pied droit derriere, le bras gauche se contourne de haut en bas, & le bras

droit derriere, le bras gauche se contourne de haut en bas, & le bras droit revient de bas en haut ; ce qui fait tout l

bras droit revient de bas en haut ; ce qui fait tout le changement de bras que vous devez observer dans ce pas. Quant à celu

eux poignets. Voilà toutes les manieres les plus convenables pour les bras avec ces differens pas.

Chapitre VIII. De la maniere de faire les bras avec les pas de Bourrée, ou Fleurets. Après av

r vous donner une intelligence claire sur les differens mouvemens des bras , & sur la maniere de les conduire suivant les

yant fait sentir en même tems l’opposition ou le contraste du pied au bras , il ne me reste plus que de vous conduire dans la

faites un pas de Bourrée en avant du pied droit, votre changement de bras se doit faire de cette sorte ; c’est que le bras

votre changement de bras se doit faire de cette sorte ; c’est que le bras droit qui est opposé au pied gauche, doit s’étend

che, doit s’étendre dans le tems que vous prenez votre plié, & le bras gauche se tourne en dessous du même tems pour se

se devant pour s’élever le corps dessus : ce qui fait l’opposition du bras gauche au pied droit. Quant aux deux pas qui sont

t la construction de votre pas de Bourrée, il ne faut pas changer vos bras , en ce qu’il n’y a qu’une opposition dans ce pas.

droit, en prenant votre demi coupé du même pied en arriere, c’est le bras droit qui se doit plier, en ce que l’on ne regard

erale, lorsque l’on fait un pas en arriere d’un pied ; c’est aussi le bras du même côté qui s’oppose. A l’égard du pas de Bo

u droit en allant à la gauche, en croisant votre pied droit, c’est le bras gauche qui s’oppose, & le droit qui s’étend ;

& que vous portez, à côté à la 2e. position, dans le même tems le bras gauche s’ouvre ; & lorsque vous tirez le pied

à la 3e. & qui fait le troisiéme pas de votre pas de Bourrée, le bras droit se plie en formant l’opposition au pied gau

le ; parce qu’il peut arriver que vous soyez obligé de plier les deux bras , pour faire ce pas suivant, alors c’est l’affaire

le faire à la 4e. position derriere : ce qui vous oblige de plier le bras droit pour faire l’opposition au gauche qui est d

eux pointes des pieds, les jambes tenduës emboetées, sans changer vos bras , & lorsque vous glissez le pied droit devant,

pied droit devant, qui est le dernier pas de votre pas de Bourrée, le bras droit s’étend en arriere en effaçant l’épaule, &a

rrée, le bras droit s’étend en arriere en effaçant l’épaule, & le bras gauche se plie devant ; en faisant son contraste

n place & en presence ; mais comme ce pas est ouvert d’abord, les bras imitent les pas : par exemple, vous prenez votre

mi-coupé du pied droit à côté à la 2e. position, & comme vos deux bras sont ouverts, vous pliez les deux poignets en fai

t l’autre pied derriere qui fait le troisiéme pas, vous pliez le même bras du pied que vous tirez derriere ; ce qui fait le

it le contraste au pied qui se trouve devant. La maniere de faire les bras à ce pas est differente des autres ; parce que vo

s bras à ce pas est differente des autres ; parce que vous opposez le bras au pied en commençant, & à celui-ci vous ne l

a fin du pas : par exemple, vous avez le pied gauche devant, & le bras droit opposé ; vous faites votre demi-coupé en pl

gauche, & vous vous élevez sur le droit qui dans le même tems le bras s’étendant, vous donne la facilité d’effacer le c

 ; ensuite vous laissez glisser le droit devant à la 4e. position, le bras gauche se plie du même tems, & s’avance aussi

ie du même tems, & s’avance aussi devant qui fait l’opposition au bras droit. Il y en a d’autres aussi que l’on appelle

à deux mouvemens ; ce pas se fait en avant & de côté : quant aux bras , il n’y a qu’une opposition ; en ce que si vous l

’une opposition ; en ce que si vous le prenez du pied droit, c’est le bras gauche qui se plie en devant, & lorsque vous

e vous faites le dernier pas de ce même pas qui est un demi-jetté, le bras gauche s’étend : ainsi les deux bras sont ouverts

me pas qui est un demi-jetté, le bras gauche s’étend : ainsi les deux bras sont ouverts. Mais quand vous le faites de côté,

re demi-coupé du pied droit en le croisant devant le gauche, c’est le bras gauche qui vient s’opposer, & s’étend tout au

me pas (ce qui fait une espece de pas tombé :) dans ce tems, les deux bras qui sont étendus se baissent un peu & se rele

se baissent un peu & se relevent ; ce qui finit l’action que les bras doivent observer dans tout le cours du pas.

Chapitre quatrième. Étude des bras [1] La position, les oppositions42, et surtout

un grand travail, et un soin extrême. Le danseur qui placera bien ses bras et qui les fera mouvoir gracieusement, selon tout

. [2] Si la nature ne vous a point favorisé, en vous donnant de beaux bras arrondis et bien faits, vous ne sauriez alors tro

léchi vous pourrez parvenir à donner de l’élégance, de la grâce à des bras maigres, et vous ferez même disparaître leur long

lui qui veut mériter d’être rangé parmi les artistes. Il faut que les bras soient sans cesse arrondis tellement, que la poin

acieusement réunis et groupés. Il faut que la position et le port des bras se montrent avec aisance et avec douceur. Banniss

plus parfait dans l’exercice de ses jambes. [5] Simple position des bras , fig. i, planc. I. Position du poignet et des do

. i, planc. I. Position du poignet et des doigts, fig. i, planc. I. Bras à la seconde, fig. i, planc. I. Bras en oppositi

des doigts, fig. i, planc. I. Bras à la seconde, fig. i, planc. I. Bras en opposition, fig. 4, planc. I. Bras Arrondis a

la seconde, fig. i, planc. I. Bras en opposition, fig. 4, planc. I. Bras Arrondis au-dessus de la tête, fig. 5, planc. I.

lanc. II. Opposition des demi-bras, fig. 3, planc. I. Positions des bras dans les différentes attitudes, planc. V, VI, VII

différentes attitudes, planc. V, VI, VII, VIII et IX. Positions des bras dans les arabesques, planc. X, XI et XII. N.-B.

II. N.-B. On doit remarquer que dans les arabesques la position des bras s’écarte de la règle commune, et c’est au goût du

et dans les arabesques, fig. 5, planc. V. Positions défectueuses des bras , fig. i, 2 et 3, planc. III. 42. « De tous l

mouvements qui se font en dansant, c’est l’opposition ou contraste du bras au pied, qui nous est la plus naturelle, et à laq

us verrez que lorsqu’elles portent le pied droit en avant, ce sera le bras gauche qui s’opposera naturellement ; ce qui me p

C’est de cette même règle que les habiles danseurs ont conduit leurs bras  ; l’opposition du bras au pied, qui est, que lors

gle que les habiles danseurs ont conduit leurs bras ; l’opposition du bras au pied, qui est, que lorsque vous avez le pied d

u pied, qui est, que lorsque vous avez le pied droit devant, c’est le bras gauche qui doit être opposé (a). » [NdE J. G. No

e bras gauche qui doit être opposé (a). » [NdE J. G. Noverre, art. «  Bras  », Encyclopédie méthodique. Arts académiques, Par

devant, c’est-à-dire qu’il le porte en avant, il veut indiquer que le bras gauche doit, pour balancer la déclinaison de la l

, planc. IV ; toutes les figures, planc. VIII). 43. Mouvements des bras . Le mouvement du poignet se prend de deux manière

our, et par ce mouvement la main se trouve à la première position des bras . Le coude, comme le poignet, a son mouvement de h

ez les coudes, les poignets les accompagnent ; ce qui empêche que les bras ne soient roides, et ce qui leur donne beaucoup d

du coude avec le poignet. Ainsi pour les mouvoir de haut en bas, les bras étant placés, il faut plier le coude et le poigne

s étant placés, il faut plier le coude et le poignet : et lorsque les bras sont pliés, vous achevez de les étendre. Ensuite

s coudes en faisant seulement un cercle, et en observant que les deux bras doivent se plier également l’un contre l’autre, e

de danseurs se sont distingués par la belle manière de faire agir les bras , Cela provient et de la médiocrité des principes

lante exécution des jambes, ils peuvent se passer du bel ornement des bras , et s’exempter les difficultés de l’étude qu’ils

s seulement de danser avec les jambes ; il faut aussi danser avec les bras et avec le corps. « Les bras qui accompagnent bi

jambes ; il faut aussi danser avec les bras et avec le corps. « Les bras qui accompagnent bien le corps en dansant, font c

t : ainsi, quelque bien qu’un danseur fasse les pas, s’il n’a pas les bras doux et gracieux, sa danse ne paraîtra pas animée

effet que le tableau hors de sa bordure. » [NdE J. G. Noverre, art. «  Bras  », Encyclopédie méthodique. Arts académiques, Par

, Plomteux, 1786, p. 374-375.] 45. Il faut aussi savoir placer ses bras selon sa construction physique. Si le danseur a l

ique. Si le danseur a la taille courte, il doit porter en général ses bras plus haut que ne l’indiquent les règles reçues et

le Point de réunion de l’humérus ou avant-bras, avec le radius ou le bras , mais nos élèves le connaissent mieux par la dési

Chapitre XI. De la maniere de faire les bras avec les pas Tombez & les pas de Gaillarde.

ns me donnent lieu aussi que je vous explique la maniere de faire les bras convenables à ces differens pas. Par exemple, si

t que vous le commenciez par vous élever sur la pointe des pieds, les bras étant à la hauteur que le represente la Figure qu

me Partie : ainsi lorsque votre pied se tire derriere en tombant, les bras quoique étendus se baissent ; ce qui se fait par

par le mouvement de l’épaule qui se d’étend, en laissant baisser les bras & les relever dans le moment : vous voyez par

dans le moment : vous voyez par là, la conformité des jambes avec les bras  ; puisque dans le tems que vous tirez votre pied

comme si les forces vous manquoient (ce qui fait votre pas tombé) les bras se baissent aussi & se relevent, lorsque vous

rmine votre pas tombé, qui est un demi jetté : ainsi pour ce pas, les bras ne font que se baisser & se relever, ce qui e

ouvement de l’épaule, puisque ce n’est que par cette jointure que les bras s’émouvent. A l’égard des pas de Gaillarde, il fa

ment, en ce qu’ils se commencent par un assemblé ; c’est pourquoi les bras se tournent en dessous avant que vous pliez, lors

e tournent en dessous avant que vous pliez, lorsque vous assemblé les bras & les poignets se plient à demi en les prenan

s votre second pas que vous portez à côté à la deuxiéme position, vos bras en retournant de haut en bas, s’étendent dans leu

d que vous avez porté à côté pour tirer ensuite l’autre derriere, les bras font le même mouvement que je viens de dire au pa

de-Chaconne : pour celui-ci, comme il se fait en avant, vous posez un bras au pied contraire. Mais comme j’ai deja dit, que

un assemblé ainsi si vous le faites du pied droit en avant, c’est le bras gauche qui doit s’opposer en avant de bas en haut

en haut : par exemple, en prenant votre mouvement pour assembler, le bras droit qui étoit devant, s’étend en dessous ; &

 ; puis ils se redressent en vous élevant sur ce pied droit, & le bras gauche s’étend, pour lors vos deux bras restent d

t sur ce pied droit, & le bras gauche s’étend, pour lors vos deux bras restent dans leur situation, sans faire aucun mou

Chapitre VII. De la maniere de faire les bras avec les tems de Courante, & les demi coupez

rriere. Après que l’on s’est mis dans l’habitude de se mouvoir les bras avec tous les agrémens qu’ils doivent avoir ; si

ire : outre que l’on s’accoutumera aussi d’accorder les mouvemens des bras avec les jambes ; c’est pourquoi j’ai mis ces qua

de suite qui expriment les differentes attitudes dans lesquelles les bras & les jambes doivent se mettre. Premierement,

du pied qui touche à terre, & par consequent prête à marcher, le bras gauche 4. opposé au pied droit, & le bras dro

ent prête à marcher, le bras gauche 4. opposé au pied droit, & le bras droit 5. étendu à côté, la main en dehors 6. &

ure qui fait le demi cercle 7. est pour vous marquer le chemin que le bras doit faire. Pour commencer ce tems, il faut appro

n bas, qui forment le demi cercle ; & vous tracent le tour que le bras doit faire de haut en bas, comme ces autres mots 

le pied gauche en l’air 3. les deux talons l’un près de l’autre, les bras en dessous 4. à la même hauteur : afin que vous f

qui vous conduira à la vraye intelligence de sçavoir le pas avec les bras . 217. Figure du mouvement du cou du pied La 3

nt, & à mesure que vous le glissez à la quatriéme position, votre bras droit doit former son contraste ; ce qui termine

it former son contraste ; ce qui termine le pas & la conduite des bras dans l’étenduë de ce pas. Mais comme on ne peut t

Mais comme on ne peut trop avoir d’attention, pour bien conduire ses bras en dansant, & que tout dépend du commencement

mmencement, je vous prie de faire attention à cette Figure, elle a le bras droit 6. opposé au pied gauche 7. qui se trouve d

bras droit 6. opposé au pied gauche 7. qui se trouve devant, & le bras gauche 8. étendu & retiré en arriere de même

uivante. Supposé que votre dernier tems soit du pied droit ; c’est le bras gauche qui se trouve opposé devant : ainsi vous p

faire les demi coupez,) & à mesure que vous prenez votre plié, le bras qui étoit opposé fait son demi-cercle de haut en

evez aussi remarquer que lorsque vous allez en arriere, c’est le même bras , & le même pied qui agissent ; parce que cela

xemple, si c’est le pied droit qui fait le demi-coupé, c’est aussi le bras droit qui vient devant de bas en haut. Il se form

n ouverte, & qui par consequent ne demande pas d’opposition ; les bras étant ouverts dans ce pas il faut faire un mouvem

deux, & aussi des poignets de bas en haut : par exemple, vos deux bras ouverts, & les mains tournées de même qu’ils

ere Figure cy-devant, il faut en pliant que vous laissiez tourner vos bras en dessous, & en vous relevant & finissan

ement des coudes & des poignets de bas en haut ; ce qui remet vos bras dans leur premiere situation.

Chapitre XIV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Sissonne. Vous ayant donné l’e

pour bien faire ce pas, il vous reste celle de sçavoir y mouvoir les bras avec cette douceur qui doit accompagner les pas ;

it se trouve opposé : alors en prenant votre premier mouvement, votre bras droit fait aussi du même tems son mouvement en le

t le gauche, & sur lequel vous faites un second saut, sans que le bras gauche change son opposition, puisque ce second s

us ce pied droit qui est devant ; ce qui fait le contraste du pied au bras . J’ai dit qu’il se fait d’une autre façon en plac

e pied de derriere, ce qui ne change point pour cela cette maniere de bras , en ce que le pied droit se trouve devant : ainsi

on y est conforme. Pour ceux qui se font en tournant, se doit être le bras opposé qui vous fasse tourner, dont vous en trouv

uplet où il se trouve deux contre-tems, de côté sur le pied droit, le bras gauche opposé qui en s’étendant vous fait faire p

tour à gauche ; mais comme le pied droit se croise derriere, c’est le bras droit aussi qui se plie, en ce qu’il se trouve op

gle generale est que pour les pas en tournant, il faut que ce soit le bras du côté que vous voulez tourner qui vous en donne

la même regle que des autres pas qui s’y font ainsi, sçavoir, le même bras , & le même pied. Je conseillerois volontiers

ied. Je conseillerois volontiers à ceux qui sont curieux de faire les bras avec liberté, lorsqu’ils commencent à les faire,

commencent à les faire, d’exercer aussi plusieurs de ces pas avec les bras , parce qu’outre que ces pas donnent de la legeret

re que ces pas donnent de la legereté au corps, ils donnent aussi aux bras cette liberté.

Chapitre VI. De l’opposition des bras aux pieds. De tous les mouvemens qui se font e

mouvemens qui se font en dansant, c’est l’opposition ou contraste du bras au pied qui nous est la plus naturelle, & à l

vous verrez que lorsqu’ils portent le pied droit en avant, ce sera le bras gauche qui s’opposera naturellement ; ce qui me p

C’est sur cette même regle que les habiles Danseurs ont conduit leurs bras , l’opposition du bras au pied, qui est, que lorsq

egle que les habiles Danseurs ont conduit leurs bras, l’opposition du bras au pied, qui est, que lorsque vous avez le pied d

u pied, qui est, que lorsque vous avez le pied droit devant, c’est le bras gauche qui doit être opposé pendant l’étenduë de

s de Courante en avant, qui n’a qu’un pas, si c’est du pied droit, le bras gauche s’oppose de même que le pas de Bourée ou F

oit composé de trois pas, il n’oblige pas à faire trois changemens de bras , il suffit de l’opposer au premier pas. Mais comm

ttitude convenable. Elle a le corps droit, la tête tournée du côté du bras opposé, qui est le droit, & qui est plié deva

nt vous, mais la main à la hauteur de l’épaule & même devant ; le bras gauche étendu à côté & même un peu en arriere

Mais lorsque vous voulez changer d’opposition, remarquez que vos deux bras agissent ensemble, & font chacun un mouvement

sent ensemble, & font chacun un mouvement contraire, en ce que le bras qui est étendu, se tourne en dessous 3. & cel

aut [à gauche] 6 [à droite] 7 Etant donc tous les deux en dessous le bras gauche, retourné de bas en haut 5. de la même man

llerois de vous presenter devant un miroir, & là d’y conduire vos bras de la maniere que je viens de vous le montrer, po

plus courts, que je puisse vous fournir pour faire les mouvemens des bras avec la grace & la précision que cet Art le d

Chapitre IX. De la maniere de faire les bras avec les Coupez de differentes façons. Comme i

avant, par consequent vous devez avoir le pied gauche devant & le bras droit opposé ; c’est pourquoi en pliant votre dem

t opposé ; c’est pourquoi en pliant votre demi-coupé, vous étendez ce bras en lui faisant prendre son contour de bas en haut

z le pied gauche devant qui fait la seconde partie de votre coupé, ce bras droit se plie en devant ; ce qui fait la juste op

ce bras droit se plie en devant ; ce qui fait la juste opposition du bras au pied. Coupé sans poser le corps.Il y en a d’a

du pied à côté sans poser le corps dessus : pour lors ayant étendu un bras à votre demi-coupé, vous laissez les deux ouverts

ntez par la premiere Figure ci-devant, qui démontre la hauteur où les bras doivent être ; d’autant que lorsque vous êtes pla

devez observer la même chose au demi-coupé, qui est d’étendre le même bras du pied que vous faites le demi-coupé, sans néanm

que vous faites le demi-coupé, sans néanmoins que ni l’un ni l’autre bras fasse aucun mouvement pendant l’ouverture de jamb

tourner.D’autres que vous prenez en avant ; c’est qu’ayant étendu le bras en prenant votre demi-coupé, vous le passez avec

avec le même pied, si vous devez tourner ; parce que ce doit être ce bras qui vous serve de guide ou de balancier pour vous

regle generale, si vous avez à tourner du côté droit, il faut que le bras droit se plie, parce qu’après il s’étend & do

votre demi-coupé, supposé que vous le fassiez du pied droit, c’est le bras droit aussi qui s’oppose, & se remet dans le

s : l’autre opposition est que le pied gauche, se passant derriere le bras gauche revient aussi devant ; ce qui fait l’oppos

vous les commencez du pied droit vous pouvez faire une opposition du bras gauche, en faisant votre demi-coupé, & l’éten

s ce pas en prenant votre demi-coupé en avant du pied droit, c’est le bras gauche qui s’oppose à la jambe droite, & pour

droite, & pour le mieux distinguer, l’épaule droite s’efface, son bras fort étendu en arriere ; ce qui dégage le corps,

p; qui sont battus au second pas, on ne doit faire aucun mouvement de bras dans le tems que vous formez vos battemens ; parc

Chapitre XXIV. De la maniere de faire les bras du Menuet. La maniere de conduire ses bras ave

la maniere de faire les bras du Menuet. La maniere de conduire ses bras avec grace dans le Menuet, est aussi necessaire q

le corps, & en font tout l’ornement. 99. Premiere attitude des bras du Menuet Ainsi les bras doivent être placez à

ut l’ornement. 99. Premiere attitude des bras du Menuet Ainsi les bras doivent être placez à côté du corps comme cette p

ui feroit roidir les jointures superieures, & empêcheroit que les bras ne se remuent avec la même douceur necessaire que

que l’on doit observer dans cette occasion. 100. Deuxieme tems des bras du Menuet Les bras ainsi posez, vous les laisse

er dans cette occasion. 100. Deuxieme tems des bras du Menuet Les bras ainsi posez, vous les laissez tomber presque dess

me que le represente cette seconde Figure. 101. Troisieme temps des bras du Menuet Mais du même tems en prenant le secon

vû plusieurs personnes faire des balancez en dansant le Menuet ; les bras se font differemment des autres pas : on doit les

hes, & en faisant votre premier balancé qui est du pied droit, le bras gauche s’oppose en l’avançant un peu en devant de

’oppose en l’avançant un peu en devant de même que l’épaule, & le bras & l’épaule droite s’effacent en arriere : com

t une petite inclination, & au second, elle se redresse & les bras se remettent dans leurs situations. Pour les Demo

leurs situations. Pour les Demoiselles qui ne doivent point faire de bras dans le Menuet, que lorsqu’elles presentent les m

it paroître la poitrine large & donne plus de grace au corps, les bras étendus à côté du corps, de façon que les coudes

ansant, elle tient ses jupes avec le pouce & le doigt suivant les bras étendus à côté du corps, les mains en dehors, &am

Chapitre XII. De la maniere de faire les bras avec les Pirouettez. Quoique le Piroüetté soit

aire le Piroüetté, je vais donc vous donner la maniere d’en faire les bras  : aussi pour que vous soyez instruit plus intelli

laquelle vous devez comprendre plus facilement les mouvemens, que les bras doivent faire. Cette Figure est posée sur le pied

igure est posée sur le pied droit, 1. la jambe gauche en l’air, 2. le bras droit étendu, 3. le bras gauche plié, 4. la tête

ed droit, 1. la jambe gauche en l’air, 2. le bras droit étendu, 3. le bras gauche plié, 4. la tête tournée du côté gauche 5.

la maniere de le faire) en vous relevant sur la pointe des pieds, le bras s’étend en faisant un rond du coude & du poig

ant un rond du coude & du poignet : de même que ces mots, rond du bras fait entier, l’expriment, ce qui accompagne le co

priment, ce qui accompagne le corps dans le tour qu’il fait, & le bras se tournant doucement de bas en haut un tour enti

ure, en la faisant porter à plomb sur un seul pied, & regarder le bras gauche pour le conduire avec la justesse & la

cette action. Il se fait aussi des Piroüettez qui sont sautez, où les bras se conduisent à peu prés de même : excepté que le

s bras se conduisent à peu prés de même : excepté que le mouvement du bras imite celui de la jambe, en ce que lorsque vous s

e que lorsque vous sautez le mouvement se releve plus vîte : aussi le bras s’étend vivement ; ce qui facilite le corps de se

vivement ; ce qui facilite le corps de se tourner du même côté que le bras s’étend. Ces mouvemens cependant quoique sautez,

Chapitre XVII. Des differentes manieres de faire les bras avec toutes sortes de Chassez. Après vous avoi

il est necessaire aussi que je vous explique la maniere d’y faire les bras de plusieurs façons. Je vais donc commencer par c

ls sont précedez d’un coupé : ainsi dans ce coupé vous pliez les deux bras , & vous les étendez au premier mouvement du c

qui se releve sur le pied contraire à la jambe, qui a chassé le même bras du côté de la jambe, qui se leve, il se plie, par

omme j’ai dit ci-devant dans le Chapitre des Piroüettez, que c’est le bras qui donne au corps la facilité de se tourner du c

n’y faudroit pas d’opposition ; il est vrai, que l’on ne fait pas de bras dans les chassez de cette danse, à cause qu’elle

gures qui en expriment les mouvemens ; à ce pas il suffit d’avoir les bras étendus : par exemple, si vous le prenez en reven

jambe droite doit se lever pour chasser la gauche : c’est pourquoi le bras & l’épaule droite doivent être levez plus que

pourquoi le bras & l’épaule droite doivent être levez plus que le bras & l’épaule gauche, quoique étendus les uns &a

aule gauche, quoique étendus les uns & les autres ; parce que les bras ne servent dans ce pas que de balancier. Ils ne l

aucune danse de Ville, je ne parlerai pas de la maniere d’y faire les bras .

ez les coudes, les poignets les accompagnent ; ce qui empêche que les bras ne soient roides, & leur donnent beaucoup de

s ; c’est ce qui m’oblige de repeter cette seconde répresentation des bras , afin de ne rien omettre pour faire tous ces mouv

t Rond du coude [+ à droite] Rond du coude Rond du poignet 6 plie des bras 8 [+ à gauche deux fois] de bas en haut [+ à droi

ois] de bas en haut [+ à droite deux fois] de bas en haut Comment les bras doivent Rester [+ à gauche] Relevé tombé [+ à dro

[+ à droite] tombé Relevé Ainsi pour les mouvoir de haut en bas, les bras étant placez comme ils sont representez 5. il fau

rond du Coude, rond du Poignet, vous le marquent ; & lorsque les bras sont pliez 6. vous achevez de l’étendre 7. &

lorsque les bras sont pliez 6. vous achevez de l’étendre 7. & les bras se remettent dans la même situation qu’ils étoien

haut, à chacun en particulier : afin de faire comprendre que les deux bras se doivent plier également l’un comme l’autre, &a

endre de bas en haut ; de plus pour les oppositions, ordinairement le bras qui est étendu se tourne en dessous, & il se

e ils ne sont gueres distinguez que dans les pas tombez ; lorsque vos bras sont étendus 9. il faut les laisser baisser un pe

est exprimé par ces mots tombé & relevé, ce qui est à chacun des bras , & lorsqu’ils ont baissé ils se remettent à l

Chapitre XIII. De la maniere de faire les bras avec les Balancez. Le Balancé est un des pas l

on le fait differemment je donnerai aussi deux manieres d’y faire les bras . C’est pourquoi, lorsque vous portez votre premie

ion (ce pas se faisant après un autre pas, qui vous engage à avoir un bras opposé) le bras qui est opposé devant, s’étend de

aisant après un autre pas, qui vous engage à avoir un bras opposé) le bras qui est opposé devant, s’étend de haut en bas, &a

le bras qui est opposé devant, s’étend de haut en bas, & l’autre bras qui est étendu fait un petit mouvement du poignet

parce qu’il faut que vous tâchiez quand vous faites un mouvement d’un bras , que celui qui est étendu fasse une petite action

triéme position : par exemple, si vous le commencez du pied droit, le bras droit qui est devant, s’étend en prenant son mouv

est devant, s’étend en prenant son mouvement de haut en bas, & le bras gauche se tournant en dessous, se plie & s’op

Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds

l ne me reste plus que de vous instruire sur la maniere d’y faire les bras  ; je vous dirai seulement, que, lorsque vous le c

pieds l’un devant l’autre à la quatriéme position, par consequent un bras opposé qu’il faut faire votre premier mouvement :

n bras opposé qu’il faut faire votre premier mouvement : pour lors ce bras qui est opposé doit s’étendre de haut en bas, &am

aisant le troisiéme qui est un assemblé, vous laissez tomber vos deux bras à côté de vous ; puis vous faites un petit mouvem

ement de la tête en la baisant, & vous la relevez de même que les bras , lorsque vous faites un autre pas comme de Bourré

out point d’affectation. Je n’ai pas parlé de la maniere de faire les bras avec les tours de jambe, & avec les ouverture

ec les ouvertures de jambe ; parce que ce sont de ces actions, où les bras comme le corps doivent observer de la tranquillit

nir en même tems les moïens les plus faciles de les executer avec les bras , pour que l’on puisse apprendre à danser avec tou

Chapitre XV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Rigaudon, & les Jettez. Le

de faire les bras avec les pas de Rigaudon, & les Jettez. Les bras de ce pas sont des moins embarrassans, & la r

es autres jointures à faire aussi quelques mouvemens : ainsi dans les bras ce ne sont que les poignets qui s’émouvent ; Sçav

ux poignets en les relevant de bas en haut : ce qui fait l’accord des bras avec le pas. On doit remarquer dans ce pas la rel

z seulement un petit mouvement des poignets de haut en bas, & les bras demeurent étendus dans le cours du second pas ; m

dent l’un à l’autre, & que ce sont des mouvemens très-legers, les bras par consequent ne se doivent pas tourmenter. Quan

uand vous faites vos jettez en arriere ; c’est la même chose pour les bras , en observant sur tout d’en prendre les mouvemens

Chapitre II. De la position des Bras & de l’élevation qu’ils doivent avoir. 1

as & de l’élevation qu’ils doivent avoir. 197. Elevation des bras pour Dancer Comme l’ornement du corps en dansan

s en dansant, ainsi que je viens de le dire, dépend de bien faire les bras , on ne peut donc prendre trop de précaution de le

ambes, les pieds à la deuxiéme position ; ce qui est relatif avec les bras , en ce que les jambes étant ouvertes, & les d

s jambes étant ouvertes, & les deux pieds sur une même ligne, les bras doivent estre ouverts & élevez également ; ca

personne a la taille courte il faut de necessité lui faire lever les bras un peu plus haut, afin de lui dégager la taille,

sur l’attitude que j’ai donné à mes Figures dans l’élevation de leurs bras  ; j’ai voulu consulter ce qu’il y a de plus habil

s attitudes du corps, les mouvemens des jambes, les dévoloppemens des bras . Sans elles rien ne peut se faire dans l’art de l

ez la vôtre ; je ne puis plier ni arrondir mes temps comme vous ; mes bras et mes jambes ne peuvent parcourir dans la même p

tête de la cuisse dans la cavité cotyloïde des os du bassin, celle du bras dans la cavité glénoïde de ceux de l’épaule. Le m

rsqu’une tète est reçue dans une cavité superficielle, comme celle du bras avec l’epaule ; l’autre au contraire est celle où

t celle, où les deux os se reçoivent mutuellement, comme font l’os du bras et l’os du coude ; le Tibia, et l’os de la jambe

contribue tant à l’élégance et à la bonne grace que le mouvement des bras combinés avec les oppositions de la tète et avec

oppositions de la tète et avec les positions des pieds ; pour que les bras soient beaux et qu’ils contrastent avec grace, il

gles, ils sont défectueux. J’avoue qu’il est un art à faire perdre au bras l’angle saillant qu’il décrit lorsqu’il se plie,

s qui y participent le plus. Les rondeurs et les mouvemens variés des bras dépendent du jeu de l’épaule, du bras, de l’avant

urs et les mouvemens variés des bras dépendent du jeu de l’épaule, du bras , de l’avant-bras et de la main ; pour que le bras

jeu de l’épaule, du bras, de l’avant-bras et de la main ; pour que le bras soit véritablement arrondi, il faut que le coude

et qu’il soit à son tour plus élevé que le poignet ; de sorte que le bras et le poignet dans cette position décrivent à peu

e position décrivent à peu près un quart de cercle. L’articulation du bras avec l’épaule constitue L’articulation par genou 

insuffisants pour produire les courbures moelleuses et arrondies des bras , s’ils n’étoient aidés par le moyen d’une seconde

nts de Pronation et de Supina- lion qui concourent à faire prendre an bras une courbure agréable et un arrondissement parfai

ert par une contraction tonique, eu se balançant mutuellement ; si le bras , de colle position veut se porter en avant, pour

e n’est attachée que par des muscles, coopère avec l’articulation des bras (1) à l’exécution de ces mouvemens flatteurs dont

èrement, l’art y supplée, et les vêtemens étant artistement garnis au bras , eu diminuent la longueur et aident à son arrondi

e. Ce n’est que par des rondeurs que l’on peut diminuer l’étendue des bras et leur donner de la grace ; ce n’est que par les

oître plus courts. Point de principes, point de règles fixes pour les bras  ; c’est le goût seul qui leur assigne leurs mouve

les longueurs ; elles effacent les angles formés naturellement par le bras et l’avant-bras. Elles diminuent encore le grand

d angle qui se décrit depuis le poignet jusqu’à la hanche, lorsque le bras est élevé et exactement tendu ; mais toutes ces o

ession et à la bonne grace. Les règles arrondissent machinalement les bras , sans les rendre gracieux, sans les faire parler,

s rendre gracieux, sans les faire parler, et il faut que l’action des bras qui constitue le geste parle ; que les mains arti

é de l’exécution que ses mouvemens fussent aussi complets que ceux du bras , mais la nature ne l’ayant pas jugé nécessaire, e

ar genou ; son mouvement de rotation est moins manifeste que celui du bras avec l’épaule ; par la raison que la cavité des o

es iles, ou autrement cotiloïdes, est bien plus profonde que celle du bras appellée Glénoïde ; que les ligamens en sont plus

rations, ne pouvoit donner à cette partie autant de jeu qu’à celle du bras  : Trop de mobilité se soi oit opposée à la solidi

rotation ; mouvemens qu’elle ne peut avoir aussi parfaitement que le bras , si l’art, l’application et l’exercice continuel

J’ai déjà dit que les angles doivent être proscrits des mouvemens des bras  ; il est nécessaire de dire qu’ils doivent égalem

qu’il donnera à ses élèves.   Je suis, etc. (1). L’articulation du bras , ainsi que je l’ai dit, permet de mouvemens en fr

Chapitre X. De la maniere de faire les bras avec les Coupez de mouvemens. J’ai separé le c

i-coupé fort soûtenu dans ce même tems, vous laissez tourner vos deux bras un peu en dessous, & vous faites un demi mouv

cond mouvement qui est le jetté échapé, en commençant votre plié, vos bras s’étendent, & dans le même moment ils prennen

une liaison parfaite de tous les mouvemens, tant des jambes & des bras que de la tête & du corps. Quant à ceux que l

corps. Quant à ceux que l’on fait de côté, quoique les mouvemens des bras se prennent à peu près de même, il y a cependant

u pied droit, sans néanmoins vous distraire de faire ces mouvemens de bras de bas en haut ; mais les laisser un peu baissés

d’une demoiselle Elle se placera à la première position, les deux bras croisés à la hauteur des coudes, les coudes serré

t lever les talons, et de ne faire aucun faux mouvement du corps, des bras et de la tête. Révérence ordinaire d’un jeune

ne homme Il se placera à la première position, le corps droit, les bras tendus naturellement sur les côtés, sans les raid

r ni les abandonner avec nonchalance : s’il a un chapeau il lèvera le bras droit, et prenant son chapeau de la main droite,

a ceinture, les jarrets tendus ; il laissera tomber naturellement ses bras en avant, sans également les raidir, (voyez plan

yez planche huitième ) et, en se relevant, son corps, sa tête et ses bras se replaceront dans la même position qu’ils étaie

de même, ôtant son chapeau de la main droite, et laissant tomber son bras tendu sur le côté ; il aura l’attention de céder

-devant prescrites, si vous voulez saluer quelqu’un, il faut lever le bras droit à la hauteur de l’épaule, comme le represen

apeau, & les quatre doigts le maintiennent dans la main ; mais le bras se haussant un peu plus, leve tout-à-fait le chap

de soi, ce qui fait l’effet que representent ces mots : chemin que le bras fait. 26. La maniere de tenire son Chapeau a co

ue attitude principale pour les faire mieux sentir : sçavoir lever le bras à côté de soi en pliant le coude, approcher la ma

& prendre le chapeau, le lever de dessus, & laisser tomber le bras à côté de soi. Mais pour le remettre on doit obse

le remettre on doit observer le même ordre ; c’est-à-dire lever votre bras de la situation où vous l’avez pour lors à côté d

la tête ne doit faire aucune démonstration pour le recevoir, c’est le bras & la main qui le doivent poser. On ne doit pa

prendre garde de ne le point prendre par la forme, & d’avancer le bras & la main trop en devant, ce qui cache le vis

Chapitre III. Des differens mouvemens des bras . On compte dans les bras trois mouvemens de mê

hapitre III. Des differens mouvemens des bras. On compte dans les bras trois mouvemens de même que dans les jambes, &

es vous manquent : aussi l’épaule par son mouvement fait comme si les bras tomboient ; ce qui sera ci-après expliqué dans la

omboient ; ce qui sera ci-après expliqué dans la maniere de faire les bras à chaque pas. Ces mouvemens d’épaule se manifeste

ns d’épaule se manifestent encore dans les oppositions, en ce que les bras étant étendus, l’épaule s’efface en arriere : par

y fasse attention : en ce qu’ils se prennent dans les extremitez des bras  ; & c’est de ces mêmes extremitez qu’il sort

est de ces mêmes extremitez qu’il sort des graces infinies, quand les bras sont conduits avec douceur, & en suivant les

uisse s’instruire plus facilement. 203. Premiere Representation des bras pour le mouvement des Poignets [Légende intérieu

iment la forme ; ce qui est conforme à la premiere representation des bras , 1. mais il faut prendre garde de ne point trop p

; par ce mouvement la main se trouve à la premiere representation des bras de même qu’à cette derniere. 1.

lication des planches Planche I Fig. i. Première position, bras à la seconde. Fig. 2. Position du poignet et des

; demi-bras en opposition, et jambes à la troisième position. Fig. 4. Bras haut en opposition ; jambes à la cinquième positi

 4. Bras haut en opposition ; jambes à la cinquième position. Fig. 5. Bras arrondis au-dessus de la tête, et jambes à la cin

fet. Planche III Fig. i, 2 et 3. Positions défectueuses des bras . Fig. 4 Défauts de la construction physique de l’

Fig. i. Position du danseur à la quatrième en avant-en l’air. Bras à la seconde (vue de profil). Fig. 2. Même positi

la seconde (vue de profil). Fig. 2. Même position, et sur la pointe. Bras en opposition (vue de face). Fig. 3. Position à l

ns des temps et des pas. Fig. 5. Position différente de la main et du bras , dans certaines positions du danseur. Planche

les anches, lisez, sur les hanches. Page 154. l. 10. de condiure les bras , lisez, de conduire les bras. Page 160. l. 2. qui

anches. Page 154. l. 10. de condiure les bras, lisez, de conduire les bras . Page 160. l. 2. qui agite la jambe & la bris

ui est du pied droit, lisez, qui est du pied gauche. Ibid. l. 16. le bras droit s’ouvre, lisez, le bras gauche s’ouvre. Ib

ui est du pied gauche. Ibid. l. 16. le bras droit s’ouvre, lisez, le bras gauche s’ouvre. Ibid. l. 19. ce qui produit deux

Chapitre I. Discours sur les Bras & sur l’utilité de les sçavoir conduire avec

disposition pour l’executer, que de s’attacher à bien conduire leurs bras  : c’est pourquoi ils doivent lire avec beaucoup d

mp; leurs attentions. Pour moi, je dirai seulement que je regarde les bras qui accompagnent bien le corps en dansant comme l

 : ainsi quelque bien qu’un Danseur fasse les pas, s’il n’a point les bras doux & gracieux, sa danse ne paroîtra pas ani

eur, que la danse étoit trop composée, et le mouvement symétrique des bras trop uniforme, pour que les tableaux pussent avoi

la vérité, donner moins d’attention aux jambes, et plus de soins aux bras  ; abandonner les cabrioles pour l’intérêt des ges

arler chez le danseur ; chaque geste, chaque attitude, chaque port de bras doit avoir une expression différente. La vraie pa

rnes trop étroites pour produire de grands effets. La seule action du bras droit que l’on porte en avant pour décrire un qua

e l’on porte en avant pour décrire un quart de cercle, pendant que le bras gauche qui étoit dans cette position rétrograde p

des passions : tant qu’on ne variera pas davantage les mouvemens des bras , ils n’auront jamais la force d’emouvoir ni d’aff

les qui s’opposent à la beauté, et à l’esprit de leur art. Le port de bras devant être aussi varié que les différents sentim

lorsqu’elle sent vivement ; et si dans ces instants elle entraîne le bras à tel ou tel geste, il est toujours aussi juste q

e danseur sera toujours médiocre. Il en est de même des mouvemens des bras  ; la bonne grace est à ces derniers, ce que le go

s se persuadent que j’entends par gestes les mouvemens expressifs des bras , soutenus par les caractères frappans et variés d

soutenus par les caractères frappans et variés de la physionomie. Les bras d’un danseur auront beau parler, si son visage ne

on diroit que tous gagnent ; mais que vos regards se fixent sur leurs bras , leurs attitudes et leurs gestes, vous voyez d’un

ués ; ce que l’on perdra du côté des jambes se retrouvera du côté des bras  : plus les pas seront simples, et plus il sera fa

; mais il y a vingt ans que je l’étudie. L’applaudissement part ; les bras et les doigts méritent des éloges ; et on accorde

re que de penser que je cherche à abolir les mouvemens ordinaires des bras , tous les pas difficiles et brillans, et toutes l

tes de la danse ; je demande plus de variété et d’expression dans les bras  ; je voudrois les voir parler avec plus d’énergie

ment : c’est au visage seul à peindre ; c’est aux yeux à parler ; les bras mêmes doivent être immobiles ; et le danseur, dan

û qu’il soit passablement bien fait ; je lui enseignerai à remuer les bras et les jambes, et à tourner la tête ; je lui donn

e ; c’est en vain qu’ils menacent ; c’est en vain qu’Alceste tend les bras vers son époux ; le vaisseau marche et disparoît.

e, lui jure de seconder sa vengeance ; il lui offre le secours de son bras et de ses compagnons. Admète accepte avec reconno

is ; Lycomède offensé ose devenir téméraire. Alceste indignée lève le bras pour le frapper ; Lycomède la désarme et ordonne

illes ; on pose les échelles et l’on monte à l’assaut. Hercule de son bras nerveux brise et enfonce la porte de la ville. Un

que la tendresse maternelle fait couler, se jette à genoux, élève les bras vers le ciel, et l’implore en faveur de ses fils 

e la mort se tracent sur ses traits, elle se frappe et tombe dans les bras de ses femmes. Hercule et Ismène, qui paroîssent,

de ses femmes. Hercule et Ismène, qui paroîssent, n’ont pu arrêter le bras d’Alceste. Cette Princesse, avant d’expirer, leur

chancèle, il apperçoit Hercule, marche vers lui et se jette dans ses bras  ; son premier soin est de lui demander Alceste. H

il se saisit du poignard, et veut se frapper ; Hercule lui arrête le bras , le désarme et lui promet de descendre aux enfers

et de la rendre à sa tendresse : Hercule se jette à genoux, étend ses bras vers le ciel et supplie Jupiter de lui accorder c

ectrices. Alceste ouvre les yeux, voit son époux et se jette dans ses bras  : l’Hymen rallume son flambeau à celui de l’Amour

mb et assurance ; que le dessin de la position de votre corps, de vos bras , de vos jambes soit correct, et prononcé avec grâ

corps soit bien assuré sur ses jambes dans cette position et que les bras soient prêts à donner le mouvement et la force au

tours, par exemple à la seconde, et de placer ensuite la jambe et les bras dans la position de l’arabesque qu’offrent la fig

anc. XI. Le corps doit alors être bien allongé et bien penché, et les bras et la tête doivent gracieusement accompagner le m

incompréhensible qui le soutient, parce que la position du corps, des bras , de la jambe qui est en l’air, et la vitesse avec

 VIII. Cette pirouette est d’un grand effet. La position angulaire du bras droit doit ajouter au brillant de la pirouette. O

ucun effet. Il faut que le corps soit très penché en avant, et que le bras droit se développe presque en entier. La jambe qu

te attitude encore plus gracieuse pour un danseur, on doit étendre le bras gauche qui tient le caducée ; en enlevant cet ang

qui tient le caducée ; en enlevant cet angle que produit l’action du bras , cela rend la pirouette beaucoup plus agréable. D

’attitudes et d’arabesques, pourvu que le dessin de son corps, de ses bras et de ses jambes soit gracieux et facile, et que

hanale, 67, 95. Ballets, leur origine, quand connus en France, 7, 39. Bras , 57. C Cadence, 36. Canova, son génie, 91. Carac

4. Équilibre, 52, 65, 66. Étude des jambes, 40. — du corps, 52. — des bras , 57. Exercices, 100, 109. Explication des planche

logne, 67. Mesure, 36. Moelleux, 43. Mouvements des jambes, 42. — des bras , 58, — du corps, 54. Musique, 34, 36. N Noverre,

et leurs dérivés, 47, 64. — des jambes, 47, 51. — du corps, 52. — des bras , 56, 62 Préparations des temps et des pas, 64. R

s. Le cavalier, pour saluer, portera la main au chapeau, levant le bras à côté de lui selon la manière que nous avons dém

côté de lui selon la manière que nous avons démontrée pour porter les bras  ; puis se découvrant, il descendra le chapeau de

tant plié : dans cette position, les épaules pencheront en avant, les bras descendront naturellement en ligne perpendiculair

ans la forme que nous avons indiquée ; puis le corps se relevant, les bras reprendront naturellement leur place. Le cavalier

une bonne contenance ; si c’est un cavalier, qu’il laisse tomber les bras  ; il les soutiendra dans le mouvement naturel de

dra dans le mouvement naturel de la marche, lequel oppose toujours le bras à la jambe du même côté ; il ne balancera point l

é opposé à son passage, descendant le chapeau dans toute l’étendue du bras , comme signe de grande considération, s’inclinant

Si c’est une dame que l’on accompagne, on ne doit point lui offrir le bras , cela est familier, et ne pourrait être au plus q

cence, et s’abstenir de précipiter sa marche ni de laisser tomber les bras comme les cavaliers ; elle les tiendra près d’ell

écouvrira de la main gauche, tenant le chapeau bas selon l’étendue du bras  : s’étant fait annoncer, s’il faut attendre dans

ra la révérence pareillement et en même tems, descendra doucement les bras , les soutenant dans la forme que nous avons indiq

e chose à représenter, en relevant le salut on levera en même tems le bras droit, duquel l’on tiendra ce que l’on a à présen

era aussitôt, observant la manière indiquée pour lever et baisser les bras  ; et après l’avoir présenté, en baissant la main,

écouvrira de la main gauche, tenant le chapeau bas selon l’étendue du bras  ; on entrera en marchant posément, et selon le se

ce et marquer plus de condescendance, elle descendra en même tems les bras , les soutenant dans la forme que nous avons indiq

oints, les pieds un peu en dehors, le corps droit, la tête haute, les bras contre soi, et pliés de façon que l’avant bras to

it, la tête haute, les bras contre soi, et pliés de façon que l’avant bras tourne en avant, et les mains posées sur soi, les

ra à table, ne s’en approchant ni ne s’en éloignant trop ; tenant les bras près de soi, on posera les poignets sur la table.

e, à cette position, fera la révérence, et en même tems descendra les bras selon que nous l’avons démontré précédemment ; et

e qu’elle doit présenter, lesquelles on soutiendra levées, tenant les bras selon que nous l’avons démontré. Le cavalier se t

ait de vains efforts pour secourir sa maîtresse et la débarrasser des bras de ces ravisseurs. Scène III. D’autres Cors

iennes deviennent le jouet de ces barbares : tantôt elles passent des bras des vainqueurs dans ceux des vaincus, et tantôt e

n azile au milieu des jeunes Athéniennes ; Cryséïs le reçoit dans ses bras  ; il a peur, et peint sa situation ; il tremble d

emble de froid, pleure, et intéresse ces jeunes beautés ; il vole des bras des unes dans ceux des autres ; mais il revient s

est encore l’Amour qui dirige les coups qu’il porte, et qui anime son bras . Les Athéniennes libres cherchent avec empresseme

i beau qu’Adonis. Il tombe aux pieds de Cryséïs qui se jette dans ses bras . La troupe enjouée s’embarque : les Zéphirs dirig

iétudes font place à la joye et à l’allégresse. Cryséïs vole dans les bras de son père ; d’autres se précipitent dans ceux d

, que la Danse étoit trop composée & le mouvement symmétrique des bras trop uniforme, pour que les Tableaux pussent avoi

a vérité, donner moins d’attention aux jambes, & plus de soin aux bras  ; abandonner les cabrioles pour l’intérêt des ges

arler chez le Danseur ; chaque geste, chaque attitude, chaque port de bras doit avoir une expression différente ; la vraie P

rnes trop étroites pour produire de grands effets. La seule action du bras droit que l’on porte en avant pour décrire un qua

e l’on porte en avant pour décrire un quart de cercle, pendant que le bras gauche qui étoit dans cette position, rétrograde

les passions : tant qu’on ne variera pas davantage les mouvements des bras , ils n’auront jamais la force d’émouvoir & d’

qui s’opposent à la beauté & à l’esprit de leur Art. Le port des bras devant être aussi varié que les différentes passi

rsqu’elle sent vivement ; & si dans ces instants elle entraîne le bras à tel ou tel geste, il est toujours aussi juste q

Danseur sera toujours médiocre. Il en est de même des mouvements des bras  ; la bonne grace est à ces derniers, ce que le go

se persuadent que j’entends par gestes les mouvements expressifs des bras soutenus par les caracteres frappants & varié

ués ; ce que l’on perdra du côté des jambes se retrouvera du côté des bras  ; plus les pas seront simples & plus il sera

, mais il y a vingt ans que je l’étudie. L’applaudissement part ; les bras & les doigts méritent des éloges, & on ac

e que de penser que je cherche à abolir les mouvements ordinaires des bras , tous les pas difficiles & brillants, & t

de la Danse ; je demande plus de varieté & d’expression dans les bras  ; je voudrois les voir parler avec plus d’énergie

ment : c’est au visage seul à peindre ; c’est aux yeux à parler ; les bras même doivent être immobiles, & le Danseur dan

u qu’il soit passablement bien fait ; je lui enseignerai à remuer les bras & les jambes & à tourner la tête ; je lui

retrouver Belton ; elle reçonnoit son frère, veut se jetter dans ses bras  ; il la repouse avec douceur et semble lui reproc

enir dans son logis ; il se décide, il prend les deux enfans dans ses bras et la suit. Scène vi. Belton paroît retour

’en va. La jeune Indienne veut courir ; elle tombe évanouie entre les bras de ses nouveaux maîtres. Scène viii. Cepen

verse, et dégage Zoraïm. Eliza accourt échevelée et se jette dans les bras de son frère, qui est déespéré de n’avoir pu asso

bles. Belton sort un moment et reparoît avec ses deux enfans dans ses bras  ; il tombe à genoux ; la jeune femme vole à ses e

ils expriment leur surprise et leur indignation ; Eliza vole dans les bras de son père et de sa mère ; ils la repoussent ; e

habitans, relève Belton et lui pardonne. Eliza se précipite dans les bras de son père et de sa mère ; elle leur exprime ain

Les deux petits enfans ne sont pas oubliés. Zirca les prend dans ses bras , les presse contre son sein et les éleve vers le

prête défavorablement son inquiétude, il l’apperçoit, il lui tend les bras , elle y vole et s’y précipite ; Créon, après s’êt

de la candeur, elle court vers Créuse et la serre tendrement dans ses bras  ; Jason, que sa passion emporte, et qui ne voit q

titude et de l’infidélité de son epoux, elle tombe expirante dans ses bras  ; Créuse s’empresse à lui donner ses soins ; mais

du plus vif repentir, se jette, malgré les efforts de Créon, dans les bras de Médée, il la serre étroitement dans les siens,

il va refuser Créuse. Créuse paroît et triomphe. Il se débarrasse des bras , de son épouse pour voler dans ceux de son amante

elle ses enfans, elle veut en faire ses premières victimes ; mais son bras mal-assuré refuse d’obéir. Le fer échappe de sa m

aire gloire d’en orner sa rivale ; elle la serre étroitement dans ses bras avec les démonstrations de la bienveillance la pl

le ses souffrances à celles de son père, et veut, en mourant dans ses bras , confondre son dernier soupir avec le sien. Jason

omissent des flammes ; un de ses enfans expire à ses pieds, elle a le bras levé pour frapper l’autre ; Jason se précipite à

e bourrée, la danseuse dégage à la grande seconde et, pendant que ses bras impriment au corps un mouvement rotatoire, la jam

harmante panique des déboulés, l’utilisation très sensée des ports de bras — qui savent dans la variation citée accompagner

Brune aux yeux noirs que les sourcils surmontent en arcs altiers, aux bras élégants, longs, un peu secs, au port de corps ro

lutôt, (comme cette Mlle Debry au profil accusé, aux pieds menus, aux bras fragiles) Phryné. Cette variation de Phryné discr

scrètement glissée, ponctuée de temps piqués, s’enveloppe de ports de bras mélodieux, s’alanguit en portements de corps pass

indre ; blanche, blonde et rose. Ses proportions sont charmantes, les bras arrondis, fuselés, mais elle manque encore de car

evant 2. vous ôtez le chapeau de la main gauche en laissant tomber le bras gauche à côté de soy ainsi que le bras droit, de

n gauche en laissant tomber le bras gauche à côté de soy ainsi que le bras droit, de même qu’il est démontré 3. & vous p

e l’homme en dessous 5. & celle de la Demoiselle en dessus 6. son bras droit étendu à côté de soy en tenant ses jupes av

tendu à côté de soy en tenant ses jupes avec le pouce 7. parce que le bras étant tourné en dehors, la main paroît enveloppée

ordinaires, parce qu’il se tourne du côté gauche, & c’est le même bras & le même pied qui se passe devant dans le mê

oitement embrassés, ils reconnoissent Dorval, ils se jettent dans ses bras  ; leurs yeux croient à peine ce qu’ils voient ; t

fer et veut en frapper le Misogynien ; mais Constance s’échappant des bras de son amant suspend le coup que son frère alloit

le sein de celle qui vient de lui sauver la vie. Clairville arrête le bras du perfide, il lui arrache le poignard. Dorval et

du côte de Constance ; ils la tiennent étroitement serrée dans leurs bras  ; leurs corps sont un rempart qu’ils opposent à l

ordonnent aux sauvages qui ont des massues, d’arracher la victime des bras de ces deux étrangers et de la traîner à l’autel.

rs, elle l’en frappe. Délivrée pour un instant elle se jette dans les bras de son amant et de son frère ; mais elle en est a

onstance est entrainée au pied de cet autel, trône de la barbarie. Le bras se lève, le coup est prêt à tomber, lorsqu’un Die

coup est prêt à tomber, lorsqu’un Dieu protecteur des amans arrête le bras du sacrificateur, en répandant un charme sur cett

rval et Clairville voyant à peine la lumière, sont renversés dans les bras de quelques sauvages1. Le jour devient plus beau,

s, lorsque l’Amour commande ? un seul de ses regards suspend tous les bras armés des Misogyniens. Il ordonne que l’on renver

ne font plus qu’une foible résistance, s’ils ont la force de lever le bras pour porter un coup, ils n’ont pas le courage de

ut la frapper, mais le mouvement qu’elle fait pour voler au devant du bras qui la menace, arrête le transport du jaloux, et

er, mais elle feint de s’en frapper ; elle chancèle et tombe dans les bras de ses suivantes. A ce spectacle, Fernand demeure

t se ferment, ses traits annoncent la mort, il tombe évanoui dans les bras des Espagnols. Inès qui dans les commencemens de

de son repentir ; elle vole à son amant, le serre tendrement dans ses bras , le prend par la main et s’éfforce de le rappelle

ssement ; il tombe aux genoux de sa maitresse, qui le reçoit dans ses bras avec les transports de l’amante la plus passionné

e de mon imagination ; je veux parler de l’instant où Fernand lève le bras sur Clitandre. Celui qui le suit est tiré de Maho

oignarder Irène et qu’elle lui dit en volant au devant du coup : Ton bras est suspendu ! qui t’arrête ? ose tout ; Dans un

usac s’étoit attaché aux pas de la danse, aux mouvemens compassés des bras , aux enchaînemens et aux mélanges compliqués des

toutes ces parties grossières à ceux qui n’ont que des jambes et des bras . Ce n’est pas pour eux qu’il a prétendu écrire, i

gulière et dans des couleurs entières ; une partie de la poitrine des bras et des jambes étoit couleur de chair. L’Amour n’é

autre sont privés de la parole ; l’expression des têtes, l’action des bras , les positions mâles et hardies, voilà ce qui par

urant un amour et une reconnoissance éternelle, il lui promet que son bras saura la délivrer de tous les objets qui pourroie

dans la fuite ou dans la trahison, s’irrite, s’emporte, menace ; son bras accoutumé au meurtre, sa main exercée au Parricid

e qui compose sa cour ; il embrasse Clytemnestre et se jette dans les bras d’Electre et d’Iphise ; le perfide Egisthe tombe

ctre ; ces Princesses au comble du bonheur ne peuvent se détacher des bras de leur père. Electre, qui connoît la cruauté de

ne le déterminent. Il lui promet de lui obéir, et il lui jure que son bras la délivrera bientôt de deux objets qui lui sont

isage le bonheur et les grandeurs qui l’attendent ; tantôt il voit le bras de la vengeance armé pour le punir : le fer est p

mière victime ; il semble que la crainte et le remords retiennent son bras et balancent dans son cœur le crime et la fureur.

r et son parjure ; elle veut lui arracher le fer dont elle a armé son bras , pour s’en servir contre Agamemnon ; Egisthe ne p

mort, marche au devant de lui ; sa fermeté et son courage arrêtent le bras d’Egisthe, mais Clytemnestre, qui lui crie ; frap

regret et la douleur ont de plus déchirant. Agamemnon leur tend des bras mourans, il reçoit leurs soupirs et leurs larmes.

en reproches, elle menace, elle insulte, elle jure à Egisthe que son bras saura venger la mort de son père, punir un lâche

. Electre vole aux pieds de son père, lui parle, le serre dans ses bras , mais le trouvant glacé et couvert du voile étern

elle tréssaille de joie, elle recule, elle avance, elle lui tend les bras  ; le plaisir l’empêche de voler à lui ; l’excès d

e, éprouve la même émotion, les mêmes sentimens, et se jette dans les bras de sa sœur ; il lui présente son ami fidèle ; et

ce recit Oreste frémit d’épouvante et de rage ; il se jette dans les bras de Pylade, puis courant dans les bras de sa sœur,

de rage ; il se jette dans les bras de Pylade, puis courant dans les bras de sa sœur, il se saisit du poignard, et veut all

air furieux, elle lui dit que ces fers honteux n’arrêteront point son bras , et qu’elle saura le punir de tous ses forfaits.

ite avec fureur sur Egisthe, lui porte un coup de poignard et leve le bras pour redoubler ; mais Clytemnestre couvrant de so

le coup mortel réservé au Tyran. Electre qui s’élance pour arrêter le bras de son frère, en criant : C’est ma mère (1) ne

sent à ses transports funestes. Le malheureux Oreste tombe dans leurs bras accablé sous le poids de ses douleurs, sans senti

itement embrassés ! ils reconnoissent Dorval, ils se jettent dans ses bras , leurs yeux croient à peine ce qu’ils voient ; to

r & veut en frapper le Misogynien, mais Constance s’échappant des bras de son Amant suspend le coup que son frere alloit

le sein de celle qui vient de lui sauver la vie. Clairville arrête le bras du perfide, il lui arrache le poignard. Dorval &a

du côté de Constance ; ils la tiennent étroitement serrée dans leurs bras  ; leurs corps est un rempart qu’ils opposent à la

ordonnent aux Sauvages qui ont des massues, d’arracher la victime des bras de ces deux étrangers & de la traîner à l’Aut

rs, elle l’en frappe. Délivrée pour un instant elle se jette dans les bras de son amant & de son frere ; mais elle en es

Constance est entraînée au pied de cet Autel trône de la Barbarie. Le bras se leve, le coup est prêt à tomber, lorsqu’un Die

oup est prêt à tomber, lorsqu’un Dieu protecteur des amants arrête le bras du Sacrificateur, en répandant un charme sur cett

l & Clairville voyant à peine la lumiere, sont renversés dans les bras de quelques Sauvages.11 Le jour devient plus be

s, lorsque l’Amour commande ? un seul de ses regards suspend tous les bras armés des Misogyniens. Il ordonne que l’on renver

ne font plus qu’une foible résistance. S’ils ont la force de lever le bras pour porter un coup, ils n’ont pas le courage de

ut la frapper, mais le mouvement qu’elle fait pour voler au devant du bras qui la menace, arrête le transport du jaloux &

mais elle feint de s’en frapper, elle chancelle & tombe dans les bras de ses Suivantes. A ce spectacle, Fernand demeure

; se ferment, ses traits annoncent la mort, il tombe évanoui dans les bras des Espagnols. Inès qui dans les commencements d

de son repentir ; elle vole à son amant, le serre tendrement dans ses bras , le prend par la main & s’efforce de le rappe

issement ; il tombe aux genoux de sa maîtresse qui le reçoit dans ses bras avec les transports de l’amante la plus passionné

re de mon imagination, je veux parler de l’instant où Fernand leve le bras sur Clitandre ; celui qui le suit est tiré de Mah

arder Irene & qu’elle lui dit en volant au devant du coup, Ton bras est suspendu ! Qui t’arrête ? Ose tout ; Dans un

sac s’étoit attaché aux pas de la Danse, aux mouvements compassés des bras , aux enchaînements & aux mêlanges compliqués

utes ces parties grossieres à ceux qui n’ont que des jambes & des bras . Ce n’est pas pour eux qu’il a prétendu écrire, i

ere & dans des couleurs entieres ; une partie de la poitrine, des bras & des jambes étoit couleur de chair. L’Amour

n ancienne splendeur. Une des filles de Darius, Statira, lui tend les bras et implore sa clémence. Frappé de sa beauté et de

on empire, qui devient la conquête d’Alexandre. Le vainqueur vole des bras de la gloire dans ceux de Statira ; il lui annonc

ntrée dans le temple, avec le projet de poignarder sa rivale dans les bras d’Alexandre. La cérémonie achevée, le Prince vétu

instant de félicité commune, Roxane s’élance sur sa rivale et lève le bras pour la frapper du fer dont elle est armée. Ephes

ment composé — sont d’une précision infaillible. L’accompagnement des bras juste et sobre. Que j’aime cette retenue, cette p

besoin d’anarchie est, chez certains, tel qu’ils voudraient voir les bras danser de leur côté ! Évidemment il existe des te

s’assemblent et se décroisent ; le torse rigide, à peine épaulé, les bras tombants, restent au repos. Je me rappelle d’aill

s, restent au repos. Je me rappelle d’ailleurs un pas sauté, avec les bras croisés, dans l’Esméralda, de Jules Perrot, telle

tion » est du plus grand effet. Chez Zambelli, la maîtrise du port de bras est complète. Elle lui permet, dans un geste beau

suite aussi brillante que nombreuse, se jette avec transport dans les bras de son époux. Hilias et Philoclète s’empressent à

é, qui, méprisant continuellement ses feux, cherche un asyle dans les bras de Déjanire. Cette Princesse vivement frappée de

s excès de la jalousie et du désespoir ; elle tombe évanouie dans les bras d’Hilias et d’Jolé. Philoclète qui accourt au bru

cœur, il unit enfin ces deux amans. Il se précipite aussitôt dans les bras de son ami qu’il regarde comme un asyle où il est

u’elle endure ; elle voit Hercule infidèle, elle le surprend dans les bras d’Jolé elle apperçoit cette Princesse sensible à

a victime de sa fureur. Hercule s’élance sur lui, l’étouffe entre ses bras , et du haut d’un rocher, le précipite dans la mer

pporter la violence de ses douleurs, il tombe sans sentiment dans les bras d’Hilias et de Philoclète qui s’empressent à le s

elle tire un poignard, s’en perce le sein et tombe expirante dans les bras de ses femmes. Hilias, effrayé de tant de malheur

ulte Rome et les Dieux ; elle se précipite alternativement dans leurs bras , et les arrose des larmes précieuses de l’amitié.

s’impriment sur ses traits, elle vole à elle. Camille tombe dans les bras de ses femmes qui l’emménent et s’empressent à lu

étoit plongé, pour se livrer à l’excès de la joie ; il vole dans les bras de son fils ; il ne peut s’en détacher ; cependan

çoit couverts de sang, et étendus sur la poussière ; il s’arrache des bras de son père ; il se précipite sur les corps de se

che l’écharpe qu’elle avoit donnée à Curiace ; elle la passe dans ses bras  ; elle accable Horace de reproches ; elle abhorre

arrête le triomphateur : on le charge de fers ; il se jette dans les bras de son père ; il fait à Fulvie les plus tendres a

livré à des bourreaux, elle tire un poignard de son sein, et lève le bras pour s’en frapper. Horace arrête le coup et la dé

i affligent son ame ; elle tombe évanouie. Horace la retient dans ses bras , la traîne mourante sur un siège, fait des effort

l’estime de son Roi qu’à l’amour du peuple. Il se précipite dans les bras de Procule ; Fulvie tombe aux genoux de son père 

Fulvie tombe aux genoux de son père ; le vieil Horace serre dans ses bras son fils et son ami ; Procule, qui veut que ce mo

doubles tours par des attitudes et des renversements éperdus sur les bras de son cavalier qui sont de toute beauté : ces br

s éperdus sur les bras de son cavalier qui sont de toute beauté : ces bras arrondis encadrent avec une grâce alourdie de lan

guirlandes, elles en composent de nouvelles et en assujettissent les bras , les ailes et les jambes de l’enfant de Cythère.

se préparent à lui rendre la liberté. A peine a-t-il un de ses petits bras dégagé qu’il trésaille de joye, et qu’il s’en ser

leur fait les plus tendres reproches : Thalie, qui se jette dans ses bras , y trouve son excuse ; elle dit à Lycénion, qu’el

ser sur la tête des Graces : l’Amour enchanté se précipite dans leurs bras , et s’écrie en les embrassant ; Vous êtes mes sœu

et se place à ses cotés. Philis, la tête appuyée sur un de ses beaux bras , et livrée aux sentimens divers qui remplissent s

bilité succède bientôt à1’admiration ; elle serre tendrement dans ses bras l’aimable enfant et elle se sent animée par un se

avoir si elle est aigue, l’enfant malin, qui la guette, lui pousse le bras et la lui fait entrer dans le bout du doigt. Phil

erçoit et rougit ; le Berger lui prend la main, elle le repousse d’un bras mal assuré avec la fierté de l’innocence. Daphnis

ui devine le sujet de ses inquiétudes, vole à elle, la serre dans ses bras et la rassure, en lui faisant entendre, qu’on ne

son amant ; un sentiment de justice la détermine ; elle s’échape des bras de Daphnis pour courir vers les Graces ; elle vou

de fleur qui les conduit à la cour céleste. L’Amour je jette dans les bras de sa mère et lui présente ses charmantes sœurs,

lus vertueuse.   Tous les Bergers et toutes les Bergères étendent les bras vers ces divinités bienfaisantes, qui se frayant

simétriques, j’ai associé aux mouvemens méchaniques des pieds et des bras , les mouvemens de l’âme, et les caractères variés

disparoitront ; le héros honteux de sa foiblesse se débarrassera des bras de son amante pour voler dans ceux de son ami. La

utenir sans mourir, le départ de son amant, tombera évanouie dans les bras de ses femmes ; la volupté de concert avec l’amou

ours. Henry vivement touché du désespoir de Gabrielle se dégagera des bras de la sagesse et de Mornay, pour courir aux pieds

té s’efforceront de fixer ce héros, qui serrant sa maîtresse dans ses bras , lui fera les plus tendres adieux ; la Discorde e

orsqu’il est fait avec soin, il doit estre accompagné d’un contour de bras , & d’une maniere de porter sa tête avec grace

pour la maniere de former les pas, & l’autre pour la conduite des bras selon les regles de l’Art. Mais comme ce pas est

& vous sautez sur le pied gauche, & la jambe droite & le bras droit s’étend ; ce qui vous fait tourner du côté

er de pas en pas, même lui enseigner tous les differens mouvemens des bras , afin de les conduire à propos à chacun de ces di

t paroître la poitrine large & donne plus de grace au corps,) les bras pendans à côté de soi, les mains ni ouvertes ni f

ction, elle se réduit essentiellement à indiquer par le mouvement des bras la durée des sons, les accents et la courbe mélod

ach consiste en somme, à développer jusqu’à la seconde position, deux bras harmonieux aux linéaments lourds en faisant saill

ureuses. Cependant les jambes ne suivent qu’à grand’peine l’appel des bras qui les invitent à la course au bond, au tourbill

e la critique. Elle tourne, bercée par la valse du Danube ; ses beaux bras accompagnent le tournoiement du corps et quand to

ée. La traîne de la robe jaune se déroule en volutes magnifiques, les bras ondulent provocants, les talons scandent le rythm

m’empêcher de songer à d’autres sourires et d’autres cambrures, à des bras qui s’ouvrent lentement, en un mouvement décompos

avec les siens et qui poignarde Thoas, au moment que le Tyran lève le bras pour frapper Oreste, fait renaître le calme et la

élicieuses de l’amitié et de la reconnoissance. Eumène court dans les bras de son père ; Oreste se jette dans ceux de son am

ite, la frayeur s’empare de ses sens ; il se jette à genoux, lève ses bras tremblans vers le ciel et implore sa clemence : i

douleur, qu’il n’a point de part au sang que sa main répand ; que son bras , armé par le cruel Thoas, du glaive de la mort, n

tête au glaive dont on arme la main tremblante de la Prêtresse ; son bras semble se refuser à ce sanglant sacrifice ; le fe

urprise, d’étonnement et de joie, et se jette avec transport dans les bras de son frère. Les Prêtresses, les Prêtres et les

zèle, à leurs soins, à leur fidélité et se jette de nouveau dans ses bras . Thoas paraît. Scène ii. Arbas est enchaîn

ée d’un ordre aussi inhumain, tient Oreste étroitement serré dans ses bras et sécrie : Barbare, il est mon frère ! Thoas, qu

ables, il veut en faire sa première victime ; Iphigénie lui arrête le bras  ; mais n’écoutant que l’excès de sa rage, il s’él

malgré les efforts des Prêtresses secondées d Iphigénie ; il lève le bras pour lui porter le coup mortel. Pylade paroît ave

pes d’Oreste et de Pylade ; Arbas est délivré ; Eumène tombe dans ses bras  ; Oreste, qui est dans ceux de Pylade, lui témoig

n qui caractérisent l’excès de la passion ; le jeune Ascagne vole des bras de Didon dans ceux d’Enée : il le presse contre s

sie, court à la vengeance, cherche son rival, et le surprend dans les bras de Didon, rien ne peut arrêter sa rage et son dés

jours de son amant, vole au milieu des coups ; tantôt elle arrête le bras d’Enée ; tantôt elle pare de son bouclier le coup

rage en combattant à côté de son amant, le reçoit tendrement dans ses bras , Enée regarde son triomphe comme l’ouvrage de l’A

ion va lui donner la mort. Enée, vivement attendri, se jette dans les bras de Didon ; il lui fait les plus tendres adieux. C

rémir l’idée du départ de son amant, tombe sans connoissance dans les bras de ses femmes. Enée frappé du danger de la Reine,

à la vie. Les amis de ce héros, attachés à sa gloire, l’arrachent des bras de Didon et l’entraînent sur son vaisseau. Déjà l

ent à ce pas, & que j’expliqueray avec la maniere de conduire les bras dans la seconde Partie. J’ai vû plusieurs personn

e : outre que les mouvemens qui se doivent faire de la tête & des bras ne sont pas si avantageux ; pour ceux qui se font

onse se dispose à recevoir sa promesse, Adèle tombe évanouie dans les bras de son père. On vole à son secours ; on la condui

urieux, en provoquant son rival au combat. Celui-ci se jette dans les bras de Renaud et le supplie de lui accorder le grade

e du spectacle. Adèle le rend surtout intéressant : soutenue dans les bras de son père, et les yeux élevés vers le ciel, ell

mations du peuple, un cri perçant d’Adèle qui tombe mourante dans les bras de son père, rallument le courage et la fureur de

d’Adèle. Elle revoit la lumière et son amant ; elle se jette dans ses bras pour n’en sortir jamais. Son père les unit. L’ass

isparoît avec lui. Seconde partie. La décoration représente un bras de l’Achéron ; de l’autre coté de ce fleuve on ap

hée revoit sa chere Euridice, tombe à ses pieds et la reçoit dans ses bras . Toutes les ombres se réunissent près des epoux e

mons, conduits par les furies, s’élancent sur elle et l’arrachent des bras de son époux ; l’Amour lui prête de l’énergie et

fois ; mais animés du désir de se rejoindre, ils se dégagent de leurs bras , et volent l’un à l’autre. Les furies irritées de

rritées de cette résistance parviennent enfin à arracher Euridice des bras d’Orphée, tandis que celui-ci est enveloppé par l

ument), exécuter leurs imitations. C’est pour cela qu’Ovide donne aux bras d’une danseuse l’épithète de Nombreux, au lieu d’

« Cette danseuse séduit par ses gestes, elle meut avec justesse ses bras nombreux : en inclinant avec un art enchanteur et

du cou doit perpendiculairement correspondre au pied ; si on place un bras en avant, elle sort de sa perpendiculaire sur les

onnement ; de sorte que celui qui veut sauter, élève avec vitesse les bras et les épaules qui se mettent simultanément en mo

is ce qui distingue Karsavina, c’est la grâce suprême de ces ports de bras qui font d’une préparation à la pirouette, qui es

s et s’achevant en arabesques vibrantes. Seule, Pavlova. Et comme les bras accompagnent harmonieusement les temps sautés en

beaux de l’Hymen et de l’Amour en torches funéraires, et se servir du bras de ses filles pour porter des coups plus assurés,

u massacre des enfans d’Egyptus ; plusieurs d’entre eux ont passé des bras du sommeil dans ceux de la mort ; quelques-uns de

s glacent le cœur de Lincée. Les cheveux hérissés des Danaïdes, leurs bras ensanglantés leurs physionomies, où la rage est i

ster à la violence de sa douleur, il tombe sans connoissance dans les bras d’Hypermnestre, elle l’entraîne avec le secours d

pendre ou détourner leurs coups ; il la saisit d’une main, et lève le bras pour lui plonger dans le sein le glaive dont il e

, voyant le danger d’Hypermnestre, se jette sur Danaüs, lui arrête le bras et le désarme ; un Officier de confiance saisissa

t révélé la beauté du mouvement. Je savais désormais, par elle, qu’un bras levé, que des jambes remuant des plis de tunique,

s pauvres filles quand elles lèvent la jambe, le pied, ou tendent les bras en corbeille. Oui, oui, c’est pour imiter les bas

gracieuse et noble les bas-reliefs de l’antiquité. Ces jambes et ces bras de pierre, ces draperies immobiles, sont les seco

les veulent imiter les tanagras, les filles d’opéra qui mettent leurs bras en cerceau au-dessus de leur tête, lèvent leurs j

souples et beaux, leurs longs cheveux bouclés et libres, leurs petits bras s’agitant au rythme des jambes et des pieds nus,

, levez (à la fin de votre dernier pas en revenant du côté gauche) le bras droit à la hauteur de la poitrine, la main en des

itrine, la main en dessous, de même qu’il est representé par ces deux bras  : la tête étant tournée du côté droit en se regar

tours ; ensuite vous vous presentez les deux mains en levant vos deux bras à la hauteur de la poitrine, & le corps même

ituation avantageuse, & ne dandinera point. Quant au maintien des bras , il faut les laisser étendus à côté du corps en o

vant seulement que lorsque vous faites un pas du pied droit, c’est le bras gauche qui fait un petit mouvement en devant, ce

r son cœur ; le poignard lui échappe de la main, il se jette dans ses bras  ; il détache ses fers, et semble lui-même implore

le va se le plonger dans le sein, lorsque Pyrrhus vole, lui arrête le bras et la désarme. Ce Prince au comble du désespoir v

gards, et les larmes de cette Princesse ; il se laisse aller dans ses bras , et il se livre aux divers sentimens qui déchiren

amer ; l’autre offre Pyrrhus accablé de désespoir et évanoui dans les bras des guerriers empressés à le secourir, et à l’arr

retirent : il reste seul au milieu de ses femmes. Zélis vole dans ses bras , lui présente un bosquet ; l’Empereur le reçoit,

noux ; Zulmire se tourne tendrement vers lui et se précipite dans ses bras . L’instant où le voile de Zulmire est enlevé, est

les yeux, mais rencontrant ceux de sa rivale et se trouvant entre ses bras elle s’en échappe avec horreur, et fuit en exprim

Fatnie paroît vers le fond avec Zélis : elle cherche à raffermir son bras mal assuré, elle la pousse, pour ainsi dire, vers

’entrée de cette phalange de danseurs, au pas cocassement scandé, aux bras repliés et aux pouces détachés de la paume posée

ongez à ces éclats de rire, répercutés par l’orchestre, mimés par les bras , marqués par les pointes agiles ! Suit un dialogu

iles ! Suit un dialogue délicatement sensuel, où la rouée se pâme aux bras de l’ingénu, dialogue dont la contexture évoque L

ce ; ces différentes expressions donnent de la rudesse au visage. Les bras , qui n’acquièrent de l’agilité et de la grâce que

t être avancée sans que, pour cela, le ventre soit plus saillant. Les bras doivent être souples et décrire une forme arrondi

s maintenus dans un grand état de souplesse. Dans cette position, les bras présentent un moelleux qu’ils perdent lorsque la

rtée de leurs mains. Celles qui sont grandes et minces, tiendront les bras un peu avancés et écartés pour orner le corps dan

et si le ventre est fort, elles le masqueront en avancant un peu les bras  ; si au contraire la ceinture est saillante en ar

au contraire la ceinture est saillante en arrière, il faut tenir les bras en arrière, mais légèrement, pour ne pas leur don

eur donner de roideur. Si les formes sont égales, il faudra tenir les bras sur les côtés proportionnellement. Ainsi, les bra

l faudra tenir les bras sur les côtés proportionnellement. Ainsi, les bras étant placés comme nous venons de le démontrer, l

ain tournée en dessus en face de la poitrine, ayant soin de tenir les bras arrondis. Pour baisser le bras, on descend la mai

e la poitrine, ayant soin de tenir les bras arrondis. Pour baisser le bras , on descend la main en dedans, et le bras descend

s arrondis. Pour baisser le bras, on descend la main en dedans, et le bras descend continuellement à sa place. Pour lever al

scend continuellement à sa place. Pour lever alternativement les deux bras , au premier mouvement que l’un fait pour redescen

tems que l’autre vient en bas reprendre sa place. Pour lever les deux bras à la fois, on suit la même règle que pour un seul

rrondis. Quand ils sont à la hauteur de la poitrine, pour baisser les bras , les mains rentrent en dedans et les bras descend

poitrine, pour baisser les bras, les mains rentrent en dedans et les bras descendent à leur place. Ainsi, quand on donne la

a main, c’est du coude que s’opère le premier mouvement pour lever le bras , ensuite l’avant-bras et la main ; pour baisser l

pour lever le bras, ensuite l’avant-bras et la main ; pour baisser le bras , c’est la main qui descend la première, et ensuit

baisser le bras, c’est la main qui descend la première, et ensuite le bras continuellement jusqu’à sa place. Lorsqu’on se do

e tête et d’épaules, qui doivent s’exécuter du côté où l’on porte les bras  ; la tête haute, les regards portés réciproquemen

ards portés réciproquement l’un vers l’autre. Lorsqu’on lève les deux bras à la fois, la tête et les épaules restent de face

ions ouvertes ; il protége encore le maintien général du corps et des bras , que l’on observera pour se familiariser avec l’e

main gauche soutienne la main droite de sa dame. Il faut soutenir les bras un peu arrondis, pour leur donner plus de grâces 

se tenir éloignés l’un de l’autre autant que le permet l’étendue des bras , pour éviter de se rendre incommode l’un à l’autr

aissant un peu celle au centre de la danse, afin de découvrir l’autre bras , en observant la manière indiquée pour lever les

couvrir l’autre bras, en observant la manière indiquée pour lever les bras  ; ils enleveront en même tems le tems levé du pie

ied droit pour faire le tems levé et chassé, lèveront en même tems le bras qui est de ce côté, pour se donner la main droite

se en dessous la main droite en main droite si l’on veut), levant les bras et les tenant arrondis, selon qu’il est indiqué p

nconvénient que les autres présentent ; d’abord par les mouvemens des bras qu’il faut soigner, mais encore plus par les pers

i croient que la Danse ne consiste que dans une action quelconque des bras & des jambes, & qui dédaignent de s’envis

à toutes. Ce principe posé, l’Artiste doit suggérer relativement aux bras des mouvements différents à ses éleves. Cette att

rents à ses éleves. Cette attention est très-importante à faire ; les bras courts n’exigent que des mouvements proportionnés

urts n’exigent que des mouvements proportionnés à leur longueur ; les bras longs ne peuvent perdre de leur étendue, que par

yen des effacements du corps dérobent habilement la longueur de leurs bras  ; ils en font fuir une partie dans l’ombre. J’ai

, une jolie physionomie, de beaux yeux, une taille élégante & des bras voluptueux, sont des écueils inévitables contre l

ire en faisant tournoyer son arc au-dessus de la tête avec ce port de bras anguleux qui rend le mouvement cinglant, farouche

quittent leurs pôles respectifs ; le couple se reforme, s’enlace, les bras s’entrecroisent, et derechef un seul élan vertica

gueurs orientales. Mais je vois très bien Juliette Péri conduire, les bras entrelacés derrière la nuque et le torse ployé, l

implement cet art mécanique qui consiste à remuer alternativement les bras et les jambes au son d’un instrument, à se fatigu

s agréablement et contrastent mal avec les effacements du corps ; les bras ne seront plus dans des situations aisées, tout s

exactement que l’action des pieds, et s’il désigne les mouvements des bras , il n’exprime ni les positions, ni les contours q

insi, dans le nocturne, les doubles tours sur le cou-de-pied avec les bras relevés en couronne sont-ils d’une aisance exquis

colora subitement. Qu’elle surveille seulement les mouvements de ses bras dont la brusquerie côtoie le désordre et l’incohé

etite femme à l’aspect fatigué, et qui n’avait rien d’immatériel. Les bras tendus elle s’avançait en souriant. Les yeux de l

ne peut vraiment pas. Elle m’a dit seulement de vous prendre dans mes bras et de vous donner un baiser, un bon baiser pour e

iser, un bon baiser pour elle. A ces mots, la petite se jeta dans mes bras . — Oh ! dit-elle, embrassez la belle fée pour moi

rendre des expressions variées et combiner d’harmonieux mouvements de bras et de corps. La mignonne eut un tel succès, auprè

orne uniquement au méchanisme des pas, et au mouvement méthodique des bras  ; dèslors, elle ne peut être regardée que comme u

ndirent dans leur langage ; je ne compris rien aux mouvemens de leurs bras , et de leurs mains ; je m’apperçus de la triviali

i repondis-je, ce mouvement accéléré des doigts, ce jeu perpétuel des bras pouvoient-ils être apperçus, et sentis dans des t

mimes, ou plutôt les mouvemens accélérés de leurs mains, et de leurs bras à ceux que l’ingénieux Abbé de l’Epée a imaginés

èvements. Le bondissement de la danseuse, projetée et soutenue par le bras du danseur qui seconde et suit l’impulsion donnée

ivre avec abandon. Elle se serre, câline, contre la mesure, jette ses bras gracieux et ses cheveux châtains au vent, tandis

d’Opéra » que naguère elle fut, quelques temps timidement sautés, des bras et un torse traduisant avec insistance le mouveme

e et le buste, doivent être soutenus, et ornés par les mouvements des bras , et ils doivent les suivre avec grâce, pour que t

roideur, mais flexible suivant tous les mouvements des jambes et des bras . Celui qui pendant sa danse ferait mouvoir le cor

t d’un contour captivant dans leur exagération même ; tels « ports de bras  », encadrant sa petite tête de camée, sa face blê

oyer les tiges flexibles des filles-fleurs, et, triomphant, emporte à bras tendus la Nuée. Mais pourquoi toujours la tête da

à toutes. Ce principe posé, l’artiste doit suggérer, relativement aux bras , des mouvemens différens à ses éléves. Cette atte

érens à ses éléves. Cette attention est très importante à faire ; les bras courts n’exigent que des mouvemens proportionnés

ourts n’exigent que des mouvemens proportionnés à leur longueur ; les bras longs ne peuvent perdre de leur étendue que par l

yen des effacemens du corps, dérobent habilement la longueur de leurs bras  ; ils en font fuir une partie dans l’ombre. J’ai

eur, une jolie physionomie, de beaux yeux, une taille élégante et des bras voluptueux sont des écueils inévitables contre le

esque et monstrueux de celui-ci ne lui permettoit aucun mouvement des bras  ; mais un pantomime, vêtu sans doute plus lesteme

le de l’objet qu’il adore. Eucharis, voyant son amant, court dans ses bras , et il vole dans ceux d’Eucharis. Ils s’expriment

l’autel, s’y précipite et sollicite le coup mortel. Euthyme arrête le bras du sacrificateur prêt à frapper ; il offre une se

on le menace. Il entraîne Eucharis de l’autel, et la tenant dans ses bras , il défie tous les Témessiens de venir la lui rav

ambe en l’air et elle est dans l’action d’une femme qui vole dans les bras de son amant. Zéphir qui la reçoit dans les siens

sques. L’Amour paroît ; Diane, en voulant le fuir, se trouve dans les bras d’Adonis. L’Amour la blesse ; le Berger est à ses

Berger est à ses genoux ; elle se laisse aller et se penche dans les bras des Nymphes, en exprimant la douleur que lui caus

abusé de ses bontés et de sa confiance. Roxane se précipite dans les bras d’Alexandre ; elle vole au secours d’une rivale q

force imprévus et elle évite toute surcharge technique. Ses ports de bras sont très noblement dessinés mais peu variés. Sou

et Cappart. Dans une sorte de pantomime mesurée, elle fait jouer ses bras , balance son torse ; elle marche et court ses dan

se développe dans l’espace, s’épanouit en arabesques, portée par les bras tendus de son danseur, érigée en trophée, offerte

venant du côté gauche, & en allant à la Demoiselle, vous levez le bras droit, comme je l’ai déja dit, dans la maniere de

reste encore deux parties essentielles qui sont l’oreille, & les bras , pour cette premiere, si l’on n’a pas cette facil

s l’avoir saisie humblement par la main, après s’être suspendue à ses bras , la danse trahit la musique. Elle lui demande ce

toute notre amabilité consistaient en révérences et à faire aller nos bras de-ci de-là avec des airs entendus, mais dès que

onté ses jours d’exil à la Jamaïque, et je vous ouvre mon cœur et mes bras . Son geste est la seule chose dont je me souvienn

 indiscret », et qui se leva pour prendre congé. Dumas le prit par le bras et me tendant sa main libre. — Indiscret ! Certai

r faire bref : Le tutu n’est qu’un signe, celui du rond de jambe, des bras en l’air, du sourire collé au visage humain, comm

r un imposant thorax, s’avança noblement vers moi, me cueillit par le bras et me traîna vers la sortie en tenant des propos

u’elle est de nos jours. Aujourd’hui, danse signifie : mouvements des bras et des jambes. Un mouvement convenu, d’abord avec

vements des bras et des jambes. Un mouvement convenu, d’abord avec un bras et une jambe, puis répétition de cette figure ave

ec un bras et une jambe, puis répétition de cette figure avec l’autre bras et l’autre jambe. S’il y a accompagnement de musi

parce que la grace d’vne Courante consiste en partie en l’action des bras , il faut par apres apprendre à marquer les cadenc

t, & en se releuant pour former le premier pas, ouurir vn peu les bras , dont les mouuemens soient doux & sans force,

stre doit prendre garde qu’en ce bransle l’Escolier n’y tienne pas le bras gauche tousiours roide & tendus, comme quelqu

ou ply, qui se doit faire quasi comme insensiblement sans ouurir les bras , que tres peu apres ledit mouuement. On doit pren

udra apprendre (& non plustost,) de quelle sorte le mouuement des bras doit accompagner l’action des pieds, c’est qu’en

tion des pieds, c’est qu’en sautant le premier pas il faut ouurir les bras esgalement chacun de son costé, & en mesme te

ir d’vne table, ou de deux chaises pour se soustenir sur la force des bras , puis venant à s’exercer sans appuy en s’esleuant

r faire vn saut, & à la seconde, les descendre ouurant vn peu les bras , & ainsi continuer, tenant tousiours la veuë

la ceinture, & ainsi (sans baisser la teste qu’auec le corps) le bras droict bien estendu, descendre le tout esgalement

cent ; on fuit en confusion ; le bailli prend son petit-fils dans ses bras , entre précipitament dans sa maison qui est un vi

jets qui lui sont ravis. Le fils du Bailly tenant son enfant dans ses bras , s’élance hors d’une fenêtre dans le moment qu’on

ouchantes de l’autre, il ne peut faire un choix. Il se jette dans les bras des deux Déesses ; mais jalouses l’une de l’autre

s violent effort qu’il abandonne le plaisir et qu’il s’échappe de ses bras , pour se précipiter dans ceux de la Gloire. La Dé

il semble engager la Gloire, en la serrant plus étroitement dans ses bras , à ajouter encore à ses attraits pour triompher s

et se place à ses côtés. Philis, la tête appuyée sur un de ses beaux bras et livrée aux sentimens divers qui remplissent so

ilité succède bientôt à l’admiration : elle serre tendrement dans ses bras l’aimable enfant, et elle se sent animée par un s

ètement si lele est aiguë, l’enfant malin qui la guette lui pousse le bras et la fait entrer dans le bout du doigt. Philis j

rçoit et rougit ; le berger lui prend la main ; elle le repousse d’un bras mal assuré avec la fierté de l’innocence ; Daphni

armure, son bouclier et ses armes, et se précipitoit ensuite dans les bras de la vérité ; toutes les vertus qui font la gloi

iée et en tendant l’autre ; il porte son torse à gauche et imprime au bras un mouvement qui, tantôt se réduit à faire jouer

maintenue dans les bonds de sa danse de dieu guerrier. Mais le jeu du bras , du poignet, des jambes n’épuise point ces ressou

celui qui veut réunir l’art aux mouvemens combinés des pieds, et des bras  ; si ce danseur est favoisé par la nature, ses pr

erd l’adresse et la souplesse si nécessaires aux mouvemens variés des bras . Voilà l’homme robuste et vigoureux, l’homme mach

e l’économie animale : Voilà pourquoi les jambes d’un danseur, et les bras d’un maître d’escrime ont tant de prestesse et d’

un bosquet, vole vers sa proye pour lui porter mille coups ; mais son bras est arrêté par un charme plus puissant que tous s

r côté tout ce qui peut le ramener à son devoir : ils l’arrachent des bras d’Armide, à la quelle il fait les plus tendres ad

e son cœur idolâtre, tombe évanouie. A cette vue Renaud se dégage des bras des deux chevaliers pour voler aux genoux de sa m

c une robe de clair de lune et des bracelets de perles de rosée à tes bras blancs et froids ; tu entraîneras les voyageurs d

endue par Carlotta, elle tombe morte, la main sur son cœur, entre les bras de Bathilde et de Berthe, au profond désespoir d’

lui ; on le presse, on l’entoure, on se le passe de main en main, de bras en bras ; ses jambes fléchissent, la respiration

n le presse, on l’entoure, on se le passe de main en main, de bras en bras  ; ses jambes fléchissent, la respiration lui manq

ux visage que je ne croyais revoir qu’au ciel ! » et il s’élance, les bras étendus, mais il ne saisit que des roseaux et des

e, la suit et se mêle à ses poses, heureux encore de mourir entre les bras d’une ombre si chère. Cette danse éblouissante, v

avré de douleur, brisé d’émotion, il tombe sans connaissance dans les bras de Bathilde et de Wilfrid, que l’inquiétude avaie

petit Dieu applaudit à sa beauté, il se jette avec transport dans ses bras  ; et cette première scène offre ce que la volupté

un casque et un miroir ; il se couvre, il se mire ; il vole dans les bras de sa mère, et il médite en soupirant le dessein,

torieux ; ils foulent d’un pied leurs ennemis terrassés, et lèvent le bras pour leur porter le dernier coup. Lorsque six Nym

anime et les rappelle à la vie : On les voit lever insensiblement des bras mourans, et invoquer le fils de Vénus, qui, par s

ignard, elle veut s’arracher la vie ; mais ses compagnes arrêtent son bras et se hatent de la détourner de ce dessein barbar

’esquive adroitement ; elle se saisit de ce même poignard, et lève le bras pour en frapper Zaïde. Les femmes du Sérail se pa

t à l’autre ; Zaïde désarmée profite de l’instant où son ennemie a le bras arrêté, elle se jette sur le poignard que Zaïre p

petit Dieu applaudit à sa beauté, il se jette avec transport dans ses bras , & cette premiere Scene offre ce que la volup

n casque & un miroir ; il se couvre, il se mire, il vole dans les bras de sa mere & il médite en soupirant le dessei

rieux ; ils foulent d’un pied leurs ennemis terrassés & levent le bras pour leur porter le dernier coup, lorsque six Nym

me & les rappelle à la vie ; on les voit lever insensiblement des bras mourants, & invoquer le fils de Vénus qui par

oignard, elle veut s’arracher la vie, mais ses compagnes arrêtent son bras & se hâtent de la détourner de ce dessein bar

squive adroitement, elle se saisit de ce même poignard, & leve le bras pour en frapper Zaïde. Les femmes du Serrail se p

p; à l’autre. Zaïde désarmée profite de l’instant où son ennemie a le bras arrêté, elle se jette sur le poignard que Zaïre p

a le corps des derniers torses de jeunes filles que Rodin exposa. Ses bras maigriots, mais ronds, aux coudes de fillette enc

autre secours que les pas, les positions du corps, les mouvements des bras , on voit représenter successivement les amours de

ur de croire qu’une adresse habituelle, qu’un exercice journalier des bras , des jambes et des pieds, fussent les seuls talen

ux des Spectateurs. Leurs mouvements, leurs pieds, leurs mains, leurs bras , n’étaient que les diverses parties du tableau, a

s nous avons de même des pieds excellents, des jambes brillantes, des bras admirables. Quel dommage, que l’Art de la Danse n

lle se cambre hardiment sur ses reins et qu’elle jette en arrière ses bras enivrés et morts de volupté, on croit voir une de

ées. « Mademoiselle Elssler », continue-t-il dans son éloge, « a des bras ronds, bien tournés, ne laissant pas percer les o

pas percer les os du coude et n’ayant rien de la misère de formes des bras de ses compagnes… « … Quant au caractère de la tê

la sueur perle sur le front, les muscles se tendent avec effort, les bras et la poitrine rougissent : tout à l’heure c’étai

erpsichore qui se cache sous ce travestissement trop évident ; et ces bras sous la toile grossière, mais ce sont ceux qui ma

vision va finir, la Péri se laisse tomber du haut d’un nuage dans les bras de son amant. « Si ce n’était qu’un tour de force

déjeunent en travaillant. A cet effet, elles ont — généralement — au bras un sac ou un panier. Il y a là dedans, du pain, u

seules engraissent. Quelquefois même elles engraissent trop. Mais les bras , mais les épaules, mais la poitrine, tout cela es

age de flanelle, de percale ou de piqué, qui laisse à découvert leurs bras et leurs épaules ; d’un caleçon de même étoffe, q

ps, ou de marcher avec grâce, et sans perdre l’équilibre, d’avoir les bras moelleux, et des attitudes pittoresques et élégan

nnaissance de ses éléments. En effet, les pas, les sauts, le port des bras , l’à plomb, les attitudes ne sont que l’Alphabet

in sait faire avec ses doigts, ils le font avec les pieds et avec les bras  ; mais comme le premier est bien éloigné de pouvo

que la Danse Pantomime véritable, ou l’art de mouvoir les pieds, les bras , le corps en cadence au son des instruments, et d

ye les rideaux s’ouvrir encore et les Danaïdes les cheveux épars, les bras sanglans et armés de poignards fuir le lien de le

ue les satellites de Danaiis lui aménent le fugitif. Il vole dans les bras de son épouse ; il reçoit ses embrassemens ; mais

is les amis de Lyncée arrivoient furtivement ; l’un d’eux arrêtoit le bras de Danaiis et le dèsannoit, tandis qu’un autre lu

re, ils ne sortent de cette attitude respectueuse que pour élever les bras vers le ciel ; mais dans cet instant, le dieu du

lomb, la tête droite, le menton en arrière, les épaules effacées, les bras tendus naturellement sur les côtés, et le tout sa

oux qui a surpris ce manège, accourt en grognant arracher la belle du bras de Cléofas. — Qu’à cela ne tienne ! le volage vie

belle rouvre les yeux, daigne pardonner à don Gil, et, lui prenant le bras , elle s’éloigne en faisant à l’écolier des signes

, une foulure, tout ce que vous voudrez, et se laisse tomber dans les bras des comparses. Le spectacle est forcément interro

Comme elle se plie ! quel feu ! quelle volupté ! quelle ardeur ! Ses bras pâmés s’agitent autour de sa tête qui penche, son

moment d’entrer chez la veuve, Cléofas sent une main se poser sur son bras , et entend une voix qui lui crie dans la langue d

eu ce jour-là. L’offre étant acceptée, l’écolier va pour s’emparer du bras de la maîtresse de la maison, afin de pouvoir s’e

les cendres d’un amour éteint. Cléofas, en voyant la veuve passer au bras de don Gil, s’est senti une recrudescence de pass

une les plumes de paon dont le geai s’était paré, tire sa sœur par le bras et s’éclipse discrètement. Florinde, elle, ne s’e