dérivés ; Préparations, terminaisons des pas et des temps ; poses, attitudes , arabesques, groupes, attitudes de genre [1] * 

naisons des pas et des temps ; poses, attitudes, arabesques, groupes, attitudes de genre [1] * Soignez la tenue du corps et le

lpteur50. * * Mettez de l’expression de l’âme, de l’abandon dans vos attitudes , dans vos arabesques et dans vos groupes *51. [4]

s *51. [4] La position, que les danseurs appellent particulièrement l’ attitude , est la plus belle de celles qui existent dans la

bre Mercure de J. Bologne 52. Le danseur qui se composera bien dans l’ attitude sera remarqué, et prouvera qu’il a acquis des con

aissances nécessaires à son art. [5] Rien n’est plus gracieux que ces attitudes charmantes que nous nommons arabesques 53 ; les b

nc. V. N.-B. On peut aussi terminer des pas et des enchaînements en attitudes et en arabesques. Attitudes différentes, planc.

erminer des pas et des enchaînements en attitudes et en arabesques. Attitudes différentes, planc. VI et VII. L’attitude, fig. 

tudes et en arabesques. Attitudes différentes, planc. VI et VII. L’ attitude , fig. i, planc. VIII. L’attitude vue de profil,

s différentes, planc. VI et VII. L’attitude, fig. i, planc. VIII. L’ attitude vue de profil, fig. i, planc. VIII. Manières div

vue de profil, fig. i, planc. VIII. Manières diverses de se poser en attitude , fig. 3 et 4, planc. VIII. Dérivés de l’attitude

rses de se poser en attitude, fig. 3 et 4, planc. VIII. Dérivés de l’ attitude , fig. 2 et 3, planc. IX. Attitude, exemple, Merc

3 et 4, planc. VIII. Dérivés de l’attitude, fig. 2 et 3, planc. IX. Attitude , exemple, Mercure de J. Bologne , fig. i, planc.

à dos tourné, fig. 3 et 4, planc. XI ; fig. 4, planc. VII. Groupes, attitudes de genre, planc. XIV. N.-B. On a omis, par les

nre, planc. XIV. N.-B. On a omis, par les motifs déjà exprimés, les attitudes , et certains arabesques posés à pied plat, ainsi

sque, fig. 4, planc. XI. On peut multiplier à l’infini les poses, les attitudes et les arabesques ; car un petit épaulement de co

e, et à bien les approprier au genre et au caractère de sa danse. Ces attitudes modifiées sont très en usage dans les enchaînemen

; car sans cela vous n’auriez aucune expression, et votre position ou attitude deviendrait fade. Dans quelques-unes des première

peinture, ch. CCVI.] (Voyez la fìg. 2, planc. VIII, etc.) Dans les attitudes qui se font dans l’instant où le danseur s’élève,

plus de caractère, et pour la rendre plus vraie et plus piquante, des attitudes , des arabesques et des groupes que m’offrirent le

. i. Danseur à la seconde en l’air et sur la pointe. Fig. 2, 3 et 4. Attitudes diverses, dérivés de la quatrième et de la second

trième et de la seconde position. Planche VII Fig. i et 2. Attitudes diverses ; dérivés de la quatrième position. Fig.

n du danseur en prenant les pirouettes en dehors. Fig. 4. Position ou attitude du danseur en prenant les pirouettes en dedans. A

ans. Arabesques sur les deux pieds. Planche VIII Fig. i. L’ attitude . Fig. 2. L’attitude (vue de profil). Fig. 3 et 4.

les deux pieds. Planche VIII Fig. i. L’attitude. Fig. 2. L’ attitude (vue de profil). Fig. 3 et 4. Manières différente

ude (vue de profil). Fig. 3 et 4. Manières différentes de se poser en attitude . Planche IX Fig. i. Le Mercure de J. B

IX Fig. i. Le Mercure de J. Bologne. Fig. 2 et 3. Dérivés de l’ attitude . Fig. 4. Position de la pirouette sur le cou-de-p

de deux pieds de hauteur. Planche XIII Fig. i, 2, 3 et 4. Attitudes du danseur dans les temps d’élévation et dans les

seur demi-caractère. Fig. 3. Danseur comique. Fig. i, 2, 3 et 4. Attitudes de genre ; groupes, modifications, épaulements de

3 et 4. Attitudes de genre ; groupes, modifications, épaulements des attitudes dans les groupes ; costumes les mieux adaptés au

er, de celle de les faire et de les filer ; des diverses positions ou attitudes que l’on peut avoir en tournant, et des différent

tre tours, filée à la seconde et arrêtée dans la même position, ou en attitude , est la preuve du plus grand aplomb que le danseu

lomb, d’équilibre, étaient ignorés ; les poses gracieuses, les belles attitudes , les séduisants arabesques, n’étaient pas en usag

en dehors ou en dedans, le danseur peut rester placé dans toutes les attitudes ou arabesques qui terminent son enchaînement. Cep

 ; fig. i, planc. VI ; fig. i, planc. VIII. 62. Les positions, les attitudes du danseur, les plus connues et les plus usitées

dans les pirouettes, sont à la seconde (voyez planc. VI, fig. i ), en attitude (voyez planc. VIII, fig. i ) et sur le cou-de-pie

aussi le faire parvenir à tourner en arabesque, ou dans quelque autre attitude différente ; j’ai été le premier à m’écarter de l

fig. 4 de la planc. X, et de tourner trois ou quatre tours dans cette attitude en l’arrêtant dans la même position. L’exécution

ficile de toutes celles que l’on peut faire. J’ai aussi tourné dans l’ attitude fig. 4 de la planc. VIII. Cette pirouette est d’u

ns un rôle de Mercure que je représentais, je pris, en pirouettant, l’ attitude de la statue de J. Bologne (voyez la fig. i, pl

que le bras droit se développe presque en entier. La jambe qui est en attitude doit se plier, et par son mouvement elle doit acc

gner le contour arrondi de la position du corps. Afin de rendre cette attitude encore plus gracieuse pour un danseur, on doit ét

rouettes, en disant à l’élève qu’il peut tourner dans toutes sortes d’ attitudes et d’arabesques, pourvu que le dessin de son corp

erminant, on peut arrêter les pirouettes dans toute sorte de poses, d’ attitudes et d’arabesques. Genres différents de pirouettes 

; à la seconde avec grand rond-de-jambe ; avec fouetté ; pirouette en attitude , en arabesque ; pirouette sur le cou-de-pied ; pi

de-pied ; pirouette en dedans à la seconde ; sur le cou-de-pied et en attitude  ; pirouette renversée, pirouettes composées, etc.

mots, ply du coude, qui prend son point du coude même. 25. Deuxieme attitude de l’exercisse du Chapeau [Légende intérieure] C

le chapeau à côté de soi la forme en dessous. Toutes ces differentes attitudes representées par ces trois Figures ne sont que po

server dans cette action, on ne doit pas entendre par ces differentes attitudes que l’on doive s’arrêter à chaque tems, ce qui se

le action en trois tems, que j’ai jugé à propos de marquer par chaque attitude principale pour les faire mieux sentir : sçavoir

en marque la diversité ; c’est-à-dire, que dans les pas d’aplomb et d’ attitude il montre de la souplesse et se dessine scrupuleu

ez à peine la terre, et que vous êtes prêt à voler dans les airs. * Attitudes du danseur dans les temps d’élévation et dans les

e danseur peut prendre dans l’instant de son élévation toute espèce d’ attitude et d’arabesque, comme je l’ai déjà dit. 55. Voy

se croisent rapidement, pour retomber à la cinquième position, ou en attitude sur une jambe (a) ; comme dans l’entrechat à cinq

finit sur une jambe ; ainsi que les ronds de jambe en l’air, dans les attitudes et les arabesques qu’offrent les planches indiqué

ns les temps d’élévation, on peut se dessiner presque dans toutes les attitudes et arabesques. Selon moi, les plus belles positio

intactes les méthodes vocales de leurs pères et pour réagir contre l’ attitude des professionnels qui déforment sans scrupule ce

nthousiaste et qui ne donne la reproduction de ses costumes et de ses attitudes . Ceci nous paraît plausible en Allemagne, qui est

te plutôt sur des recherches de mise en scène, sur la stylisation des attitudes , sur le pastiche d’œuvres plastiques que sur la d

ue les bras doivent executer dans le cours de ce pas. 257. Premiere attitude pour le contretems en allant du coté gauche [Lég

arquer de quelle situation les bras se doivent plier. 258. Deuxieme attitude pour le Contretems de coté [Légende intérieure]

que les deux bras font le même mouvement à la fois. 259. Troisieme attitude apres avoir sauté Cette troisiéme Figure, est p

e devant, c’est le bras droit qui se trouve opposé : & dans cette attitude ayant le corps posé sur le pied gauche, il faut p

ateur par la beauté du dessin, par la correction de ses poses, de ses attitudes et de ses arabesques. Les plus belles pirouettes

de ses arabesques. Les plus belles pirouettes filées à la seconde, en attitudes et sur le cou-de-pied ; les temps d’élévation, de

tous les peuples. Imiter, contrefaire, tout en dansant, les pas, les attitudes , les manières ingénues, badines, et parfois gross

es à chaque peuple et, tout en dansant, donner à leurs pas et à leurs attitudes le genre et le caractère des danses nationales qu

nre comique, fig. 3, planc. XIV. Exemple de composition de groupes ; attitudes de genre et tableau principal d’une Bacchanale, f

lté suprême ! Ayant pirouetté quatre fois à la seconde, il passait en attitude sur la demi-pointe, celle du Mercure de Jean de B

t des doigts de la main tendue en avant ; comme chez Mlle Zambelli, l’ attitude est chez elle infiniment plus complète, plus aigu

le fait de la plupart des danseuses françaises, ou plutôt latines, l’ attitude où la verticale de l’aplomb, passant par la jambe

ue, flèche qui vire sur un pivot très court. Pour goûter pleinement l’ attitude , il faut qu’elle se présente de face ; pour qu’un

entr’actes, admirer de fort belles photographies qui enregistrent des attitudes défectueuses et illogiques à souhait. Les décors

differentes occasions où il se trouve tous les jours. 29. Premiere attitude de la Reverence En avant veu de Profile 29. P

ere attitude de la Reverence En avant veu de Profile 29. Premiere attitude de la Reverence en avant veue de Face Je commen

qu’elle est representée par ces deux Figures qui expriment dans leurs attitudes la droiture du corps, desquelles le pied est pass

Campaspe de marcher et de déployer ses Graces, elle se pose dans les attitudes les plus variées et les plus pittoresques : chaqu

t moins ennuyeuse. Il examine son modèle, et le place dans plusieurs attitudes  ; des Amours cherchent à les saisir et à les dess

n piédestal peu élevé surmonté d’une colonne tronquée, et lui donne l’ attitude noble et fière de Pallas ; il distribue à l’entou

les la couronnent de roses ; le peintre la pose dans la corbeille ; l’ attitude qu’il lui donne est svelte, elle a une jambe en l

on amant. Zéphir qui la reçoit dans les siens, la soutient dans cette attitude passagère. De petits Zéphirs et de jeunes Nymphes

re inquiétude et voyant Apelles appuyé sur un bout de colonne, dans l’ attitude d’un homme accablé sous le poids du desespoir, el

acé de cette manière, répugnerait au bon goût ; et ses positions, ses attitudes , devenues grotesques et caricatures, seraient un

demi-bras, fig. 3, planc. I. Positions des bras dans les différentes attitudes , planc. V, VI, VII, VIII et IX. Positions des br

e plus gracieusement possible. Position de la main dans différentes attitudes et dans les arabesques, fig. 5, planc. V. Positi

t se plier également l’un contre l’autre, et, revenir à leur première attitude . 44. Très peu de danseurs se sont distingués p

mmes point sûrs de nos moyens ! Assortir à une page musicale quelques attitudes censées en interpréter l’émotion intime, marquer

ve la plupart de ses danses en se jetant à terre. C’est que trouver l’ attitude suprême, statuaire à laquelle aboutit toute danse

uvrage, 108. Arabesques, 24,, 64, 68. Arqué, 45. Artiste, 17, 23, 71. Attitude (l’), 67. Attitudes, 64. — de genre, de caractère

ques, 24,, 64, 68. Arqué, 45. Artiste, 17, 23, 71. Attitude (l’), 67. Attitudes , 64. — de genre, de caractère, 64, 69, 107. Avant

votent ; le genou est infléchi par un demi-plié. Elles pratiquent une attitude devant où la plante est maintenue parallèle au so

une attitude devant où la plante est maintenue parallèle au sol, une attitude derrière : genou ployé, le bas de la jambe ramené

ractérisée qu’on comprit aisément par ses pas, ses mouvements, et ses attitudes , le sujet qu’on avait projeté de représenter. Un

t dansée exprimaient des sentiments de tendresse et de pitié, que les attitudes , les pas, les figures rendaient avec onction. La

ts, tout le corps enfin a répondu par des positions, des sauts et des attitudes , aux sons dont les oreilles étaient frappées ; et

positions du corps, des bras, des jambes ; les différentes poses, les attitudes et les arabesques. Les élèves ayant ces exemples

la véritable manière de se poser, et de se dessiner dans les diverses attitudes de la danse. [8] Ce sera aux élèves à bien étudie

evront de suite, ensemble, et très facilement, leurs positions, leurs attitudes , sans que le maître soit obligé de s’époumoner pa

i les contours qu’ils doivent avoir ; il ne nous montre encore ni les attitudes du corps, ni ses effacemens ni les oppositions de

t des traces d’une action dans les pieds, que n’accompagneront ni les attitudes du corps, ni les positions des bras, ni l’express

Cependant il se déploie avec grace, il se dessine avec élégance ; ses attitudes sont belles, ses pas bien écrits ; il est brillan

enchainemens successifs ; qu’il eût parlé des positions du corps, des attitudes , et qu’il n’eût rien omis de ce qui peut explique

dèle de ces plans, tout se présenteroit à l’œil, tout instruiroit des attitudes du corps, de l’expression des têtes, des contours

ces figures ; et il ne perdra pas son temps à écrire les pas, ni les attitudes diverses, qui embellissoient ces tableaux. Oui, M

ur, ce qui suggère une multitude de pas, de figures, de tableaux et d’ attitudes nouvelles ; voilà les sources inépuisables de cet

ces articulations ; elles sont autant de ressorts qui déterminent les attitudes du corps, les mouvemens des jambes, les dévoloppe

nse les plus grands agrémens. La tête donne de la valeur à toutes les attitudes , de l’élégance à toutes les positions, de la vie

eur du visage dans la crainte, ou avec son désordre dans la fureur. L’ attitude de la tête dans l’expréssion de la bienveillance

plie et je fléchis le genou pour former ce que l’on nomme communément attitude , alors les muscles de la cuisse conservent leur t

ceux de la jambe font exécuter le mouvement de flexion ; si de cette attitude on passe subitement à une autre attitude, en port

ent de flexion ; si de cette attitude on passe subitement à une autre attitude , en portant lajambe et la cuisse en avant, alors

mais lorsque je tends toute la partie, pour fixer le pointjuste de l’ attitude alors la contraction redevient tonique ; si enfin

i les contours qu’ils doivent avoir : il ne nous montre encore ni les attitudes du corps, ni ses effacements, ni les oppositions

p; des traces d’une action dans les pieds que n’accompagneront ni les attitudes du corps, ni les positions des bras, ni l’express

cependant il se déploye avec grace, il se dessine avec élégance, ses attitudes sont belles, ses pas bien écrits, il est brillant

nchaînements successifs ; qu’il eût parlé des positions du corps, des attitudes , & qu’il n’eût rien omis de ce qui peut expli

l’œil avec les traits du goût & du génie ; tout instruiroit, les attitudes du corps, l’expression des têtes, les contours de

s figures ; & il ne perdra pas son temps à écrire les pas, ni les attitudes diverses qui embellissoient ces Tableaux. Oui, Mo

ce qui suggere une multitude de pas, de figures, de tableaux & d’ attitudes nouvelles ; voilà les sources inépuisables de cet

mouches, le bouquet, le collier, les bracelets etc. L’Amour, dans une attitude élégante, se saisit du Miroir, et voltige ainsi c

touchant. Vénus alors déploie toutes ses graces ; ses mouvemens, ses attitudes , ses regards, sont l’image des plaisirs de l’amou

ffrent l’image de l’innocence ; les Faunes, celle de la férocité. Les attitudes de ceux-ci sont pleines de fierté et de vigueur ;

ber à leurs pieds celles qu’elles leur destinoient : ceux-ci dans une attitude qui peint ce que la douleur et l’accablement ont

iblement des bras mourans, et invoquer le fils de Vénus, qui, par ses attitudes et ses regards, leur donne, pour ainsi dire, une

mire, elle s’examine avec complaisance ; elle arrange ses gestes, ses attitudes et sa démarche. Ses compagnes jalouses de ses gra

elle l’accepte avec transport. Les autres sultanes peignent par leurs attitudes le dépit et la jalousie. Zaïre jouit malignement

s leur énergie, à la physionomie son ton, aux yeux leur éloquence aux attitudes et aux positions leurs graces et leur verité. Le

hes, le bouquet, le collier, les brasselets, &c. L’Amour dans une attitude élégante se saisit du miroir & voltige ainsi

touchant. Vénus alors déploie toutes ses graces ; ses mouvements, ses attitudes , ses regards sont l’image des plaisirs de l’Amour

l’innocence ; les Faunes celle de la force & de la férocité. Les attitudes de ceux-ci sont pleines de fierté & de vigueu

ber à leurs pieds celles qu’elles leur destinoient ; ceux-ci dans une attitude qui peint ce que la douleur & l’accablement o

lement des bras mourants, & invoquer le fils de Vénus qui par ses attitudes & ses regards, leur donne, pour ainsi-dire, u

mire, elle s’examine avec complaisance, elle arrange ses gestes, ses attitudes & sa démarche. Ses compagnes jalouses de ses

elle l’accepte avec transport. Les autres Sultanes peignent par leurs attitudes le dépit & la jalousie ; Zaïre jouit malignem

leur énergie, à la physionomie son ton, aux yeux leur éloquence, aux attitudes & aux positions leurs graces & leur vérit

oit toujours droit, et d’aplomb sur les jambes, excepté dans quelques attitudes , et principalement dans les arabesques, où il fau

planc. I. Positions du corps dans les poses, et dans les différentes attitudes , planc. V, VI, VII, VIII et IX. Positions du cor

là que 195. 30. leur réputation, lisés : leur répétition. 196. 11. d’ attitudes mouvelles, lisés : d’attitudes nouvelles. 206. 24

n, lisés : leur répétition. 196. 11. d’attitudes mouvelles, lisés : d’ attitudes nouvelles. 206. 24. par connoissanse, lisés : par

ure le répresente, puis vous vous relevez en sautant. 169. Deuxieme attitude ayant sauté Mais comme le mouvement que l’on pr

ce que j’ai remarqué plusieurs fois ; c’est pourquoi j’ai tracé cette attitude  ; afin que l’on comprenne ce pas avec facilité. O

ouva que rien n’étoit plus important pour maintenir le corps dans une attitude gracieuse, & les pas dans une grandeur mesuré

exigera scrupuleusement que toutes les Nymphes soient posées dans des attitudes uniformes, & que les Faunes aient les bras él

ontre tous les jours, il y auroit donc plus de vrai à diversifier les attitudes , à répandre des nuances dans l’expression, &

e ; j’en apperçois d’autres qui me peignent par le contraste de leurs attitudes , les différents mouvements dont leur ame est agit

opin traitée en adage classique elle achève des doubles tours par des attitudes et des renversements éperdus sur les bras de son

ien dans l’équilibre du corps ; et si la plupart des danseurs ont des attitudes forcées, des mouvements durs et un équilibre mal

tent contre l’impossible. Ainsi Diane (Mlle Luparia) a tout juste une attitude dans son rôle. Et si nous signalons dans la petit

roit en l’air, comme represente cette premiere Figure. 181. Premier attitude du chassé dans la babet Et de cette situation v

ençant, comme il est démontré par la premiere Figure. 182. Deuxieme attitude du Chassé de la babet Et en se laissant tomber

exigera scrupuleusement que toutes les nymphes soient posées dans des attitudes uniformes, et que les Faunes ayent les bras élevé

sé, et que la nature démontre tous les jours, on doit diversifier les attitudes , répandre des nuances dans l’expression, et dèslo

e ; j’en apperçois d’autres qui me peignent par le contraste de leurs attitudes , les différents mouvemens dont leur âme est agité

ent d’après eux, et compassent leurs mouvemens, leurs gestes et leurs attitudes d’après les leurs : cette singulière prétention n

 ; leurs gestes seront froids, leur physionomie sans caractère, leurs attitudes sans passions. N’est-ce pas induire les figurans

leurs étant dépourvue des graces que la danse prête aux gestes et aux attitudes , paroît moins animée, moins chaude et conséquemme

près eux, & compassent leurs mouvements, leurs gestes & leurs attitudes , d’après les leurs ; cette singuliere prétention

e, leurs gestes seront froids, leur phisionomie sans caractere, leurs attitudes sans passion. N’est-ce pas induire les figurants

rs étant dépourvue des graces que la Danse prête aux gestes & aux attitudes , paroît moins animée, moins chaude, & conséqu

e et l’action effective d’une campagne. On a cru d’autre part que mon attitude , pour être nette, devait impliquer une doctrine r

it l’arabesque, vue de profil ou de trois quarts. Celui de Zambelli l’ attitude , vue de face. Et cela me fait songer à ces attitu

lui de Zambelli l’attitude, vue de face. Et cela me fait songer à ces attitudes sur la pointe alternant avec des entrechats, qu’o

l qu’il doit être. 3. De la Position du Corps Je lui ai donné une attitude prêt à marcher, c’est pourquoi elle a le pied gau

et, si l’on ne découvre pas cette diversité d’expression, de forme, d’ attitude et de caractère, que l’on rencontre dans la natur

; chaque tête a son expression, et son caractère particulier ; chaque attitude a de la force et de l’énergie ; les groupes, les

s détails, un certain nombre de personnages, dont les caractères, les attitudes et les gestes doivent être aussi vrais et aussi n

la manière de grouper et de draper les figures, et les poser dans des attitudes élégantes, de leur donner enfin du caractère, du

s ses proportions, et pour le dessiner dans ses mouvemens et dans ses attitudes . Si le NU doit se faire sentir sous la draperie,

ns les positions du corps, de la précision et de la justesse dans les attitudes . Néglige-t-on le dessin, on commet des fautes gro

et, si l’on ne découvre pas cette diversité d’expression, de forme, d’ attitude & de caractere que l’on rencontre dans la nat

chaque tête a son expression & son caractere particulier ; chaque attitude a de la force & de l’énergie ; les grouppes,

s détails, un certain nombre de Personnages, dont les caracteres, les attitudes & les gestes doivent être aussi vrais & a

niere de groupper & de draper les figures ; de les poser dans des attitudes élégantes ; de leur donner enfin du caractere, du

roportions, & pour le dessiner dans ses mouvements & dans ses attitudes . Si le nud doit se faire sentir sous la draperie,

les positions du corps, de la précision & de la justesse dans les attitudes , & la Danse semera en quelque façon des fleur

s actions des Dieux, des Héros, des hommes, par des mouvements et des attitudes du corps, par des gestes et des signes faits en c

nsemble. Des spectateursfroids et tranquilles ont admiré nos pas, nos attitudes , nos mouvements, notre cadence, notre « à plomb »

Dupré ; nul ne fera les pas avec plus d’élégance ; nul n’ajustera ses attitudes avec plus de noblesse. [Voir Chaconne, Entrechat,

igueur et dans l’entrechat (à la fin des développements, des pas, des attitudes ou des poses, cette règle veut des exceptions). [

planc. IV. Positions des jambes dans les poses, et dans différentes attitudes , planc. V, VI, VII, VIII et IX. Positions des ja

s, planc. X, XI et XII. N.-B. Dans les arabesques, et dans diverses attitudes , les pieds ne doivent pas être entièrement tourné

peintre. [9] Ch. I, pag. 25. Siano le attitudini, ec. — Disposez les attitudes de vos personnages et donnez à leurs membres un m

ies. [14] Idem, pag. 65. Dell’attitudine. La fontanella, ec. —  De l’ attitude . La fossette du cou doit perpendiculairement corr

tures qui leur ôteroit cette facilité. Je ne me suis pas entêté sur l’ attitude que j’ai donné à mes Figures dans l’élevation de

igures en Taille-douce, qui representeront non-seulement les diverses attitudes  ; mais aussi les habillemens comiques. J’y joindr

es images les plus sortes ou les plus riantes, ne les compose que des attitudes , du mouvement des bras, du jeu des traits du visa

186. Premiere Figure des saillies ou pas échapée 186. Deuxieme attitude des saillies 186. Troisieme Figure des sailli

er également l’un comme l’autre, & qu’ils reviennent dans la même attitude que le represente, 5. Ce dernier mouvement de bas

ournant doucement de bas en haut un tour entier, revient dans la même attitude qu’il est dans cette figure. Vous devez aussi obs

comprendre. Même quand le professeur indique du bout de son jonc une attitude défectueuse — et qui vous échappe pourtant — d’un

r elle compromet, cette faute d’exécution, l’ensemble tectonique de l’ attitude , sa logique constructive et, par ce fait même, so

doit peindre, tout doit parler chez le danseur ; chaque geste, chaque attitude , chaque port de bras doit avoir une expression di

e tous gagnent ; mais que vos regards se fixent sur leurs bras, leurs attitudes et leurs gestes, vous voyez d’un coté l’attention

ent de beaux pas ; il faut que l’ame, la physionomie, le geste et les attitudes parlent toutes à-la-fois, et qu’elles parlent ave

’énergie du discours. Mais ces derniers n’ont ils pas les gestes, les attitudes , les pas et la musique, que l’on doit regarder co

on. La Danse peut bien y peindre par les habits, par des pas, par des attitudes des caractères nationaux, quelques personnages de

usique, il lui arrive de persévérer pendant quelques minutes dans une attitude de recueillement ou d’extase d’où toute force exp

partir, puisqu’il n’a que la pointe qui pose à terre. 72. Deuxieme attitude du demi Coupé 73. Troisieme Figure du demi Co

sensible ; c’est pourquoi j’ai tracé cette figure à qui j’ai donné l’ attitude convenable. Elle a le corps droit, la tête tourné

euse consistait, au témoignage d’un contemporain, en une succession d’ attitudes empruntées aux statues, bas-reliefs et fresques a

la toge romaine ou l’ample robe des sénateurs vénitiens, gardent des attitudes semblables à celles des dieux et des héros sculpt

t difficilement reconnaître pour des hommes, gisaient çà et là en des attitudes qui trahissaient leur stupidité bestiale ou bien

par le plus fort. On pouvait voir comme en une école de nu, les mille attitudes diverses de ces sauvages athlètes, des raccourcis

e foule de figurants drapés dans leurs toges et leurs manteaux en des attitudes pittoresques. En perspective on voyait courir de

nt les couronnes destinées aux vainqueurs. Leur danse consistait « en attitudes et en poses rappelant celles des Victoires sculpt

faisait un heureux mélange des ressources de la danse moderne et des attitudes révélées par l’art de l’Antiquité. Malgré sa comp

mouvants, expressifs sans doute un peu stylisés et se rapprochant des attitudes familières à la statuaire antique. Les acteurs de

ents ou rapides ; tout le corps enfin répondit par des positions, des attitudes , des sauts, des ébranlements aux sons dont l’âme

a n’a l’air de rien et demande cependant une science peu commune de l’ attitude  : genoux fléchis avec grâce, cou-de-pied bombé… «

accompagnent le corps, & en font tout l’ornement. 99. Premiere attitude des bras du Menuet Ainsi les bras doivent être

l’artiste15. Mettez de l’expression, de l’âme, de l’abandon dans vos attitudes , dans vos arabesques 16 et dans vos groupes ; « 

rchez la nouveauté dans les enchaînements, dans les figures, dans les attitudes et dans les groupes23. En composant, en réglant s

e un bon danseur il fallait l’arrêter au moment d’une position, d’une attitude quelconque, et l’examiner : que l’œil même devait

és quelquefois d’instruments antiques propres à la pastorale ; et ces attitudes qui rappellent les belles Bacchantes que l’on voi

grâce, et sans perdre l’équilibre, d’avoir les bras moelleux, et des attitudes pittoresques et élégantes. Nos écoles ne nous app

ments. En effet, les pas, les sauts, le port des bras, l’à plomb, les attitudes ne sont que l’Alphabet de la Danse, comme je me s

nible. Il faut encore se donner la grâce, la noblesse, l’élégance des attitudes , cela vaut bien une étude du dessein. Enfin il fa

pée de son casque et de son bouclier, pour embellir leurs jeux, leurs attitudes et leurs positions ; elles le couronnent de fleur

une foule d’amans fortunés composent leur suite et peignent par leurs attitudes et leurs jeux la félicité dont ils jouissent. Ces

qui est leur langage spécifique. La Valse romantique, si séduisante d’ attitudes et de costumes, mais si étriquée, si inconsistant

ux au monde des théâtres de cour, le met au-dessus des reproches. Son attitude envers les jeunes mérite notre admiration affectu

ns. Un danseur en dedans est un danseur mal-adroit et dès-agréable. L’ attitude contraire donne de l’aisance et du brillant ; ell

; elle répand des graces dans les pas, dans les positions et dans les attitudes . On réussit difficilement à se mettre en dehors p

toutes sortes de mouvements ; d’autres faussent leurs genoux par les attitudes qu’ils adoptent de préférence à celles qui leur s

ner l’étendue de ses mouvemens, et les proportions que ses pas et ses attitudes doivent avoir pour être dessinés correctement et

on avec la quelle ils exécutent donne un agrément particulier à leurs attitudes , à leurs pas et à leurs gestes. Est-il question d

anseur en dedans est un Danseur & mal-adroit & désagréable. L’ attitude contraire donne de l’aisance & du brillant, e

s les pas, dans les développements, dans les positions & dans les attitudes . On réussit difficilement à se mettre en dehors,

toutes sortes de mouvements ; d’autres faussent leurs genoux par les attitudes qu’ils adoptent de préférence à celles qui leur s

étendue de ses mouvements & les proportions que ses pas & ses attitudes doivent avoir, pour être dessinés correctement &a

on avec laquelle ils exécutent, donne un agrément particulier à leurs attitudes , à leurs pas & à leurs gestes. Est-il questio

ue la danse en action triomphe. Un pas, un geste, un mouvement et une attitude disent ce que rien ne peut exprimer : plus les se

let des sauvages dans Iphigénie en Tauride : les pas, les gestes, les attitudes , les expressions des différens personnages que je

rs ; elle ne respirait dans ses Chants, dans ses mouvements, dans ses attitudes que la liberté, le plaisir et la joie : ses danse

nd Rowe portée en triomphe par Quinault, se dressant dans une superbe attitude fait flotter une énorme toile bariolée qui se dér

ant, de taper des pieds comme des Sabotiers, & de faire plusieurs attitudes qui ne sont point dans la bien-séance : on me dir

l sonne, parlemente avec les valets, leur en impose tellement par son attitude sévère, qu’ils le laissent entrer. Un peu troublé

erts » distinguent trois sortes de danses à l’Opéra : 1º Les danses d’ attitude . 2º Les danses de circulation ou de parcours. 3º

nir : une suite de grâces et de séductions ; développés à la seconde, attitudes , arabesques ouvertes, croisées, préparation de pi

eurs y excellaient, apprenaient aux gens de la cour les grâces et les attitudes du corps : ces choses-là autrefois avaient une im

versifiés ne trouvera-t-il pas chez les artisans ! chacun d’eux a des attitudes différentes relativement aux positions, et aux mo

prêtera de la force et de l’énergie à sa démarche à ses gestes, à ses attitudes , à sa physionomie, à ses regards : tout caractéri

ballets ne sont d’accord sur les proportions, la distribution et les attitudes des personnes. Dans un spectacle aussi riche en r

versifiés ne trouvera-t-il pas chez les Artisans ! Chacun d’eux a des attitudes différentes, relativement aux positions & aux

era de la force & de l’énergie à sa démarche, à ses gestes, à ses attitudes , à sa physionomie, à ses regards ; tout caractéri

llets ne sont d’accord sur les proportions, la distribution & les attitudes des personnages. Dans un Spectacle aussi riche en

doit peindre, tout doit parler chez le Danseur ; chaque geste, chaque attitude , chaque port de bras doit avoir une expression di

de beaux pas ; il faut que l’ame, la physionomie, le geste & les attitudes parlent toutes à la fois, & qu’elles parlent

’énergie du discours. Mais ces derniers n’ont-ils pas les gestes, les attitudes , les pas & la musique que l’on doit regarder

as tendus la Nuée. Mais pourquoi toujours la tête dans les épaules, l’ attitude crispée de l’intrigant de mélodrame ? Mlle Johnss

. Autour de moi l’on s’émeut pour une pirouette et l’on applaudit une attitude . Aussi nous assistons à des choses prodigieuses.

ront inutiles ; tout parlera, chaque mouvement sera expressif, chaque attitude peindra une situation, chaque geste dévoilera une

lement par les contours, les positions gracieuses, la noblesse de ses attitudes , mais qu’il lui manque une ame. Les connoisseurs

entrée opposée de caractère et d’expression ; leurs mouvemens, leurs attitudes et leur action varient en raison de leur essence

Graces ; une Volupté douce accompagne ses pas et embellit toutes ses attitudes  ; le Plaisir et une mollesse voluptueuse s’imprim

oi j’ai mis ces quatre Figures de suite qui expriment les differentes attitudes dans lesquelles les bras & les jambes doivent

a Nation dont ils ont endossé le vêtement ; mais leurs sauts et leurs attitudes sont presque toujours les mêmes. Je pense qu’on d

ait les vers dans la coulisse ; nous mettons les pas, les gestes, les attitudes , les expressions aux Rôles que nous jouons, sur l

d’exactitude dans la formation des pas, nul dessin prononcé dans les attitudes  ; la proportion dans le déployement des jambes et

vent être, pour ainsi dire, brusqués et marqués d’un seul trait ; les attitudes doivent être dessinées avec vivacité et énergie ;

inutiles ; tout parlera, chaque mouvement dictera une phrase ; chaque attitude peindra une situation ; chaque geste dévoilera un

lement par les contours, les positions gracieuses, la noblesse de ses attitudes  ; mais qu’il lui manque une ame. Les connoisseurs

une simple colombe. Sur le premier plan, un lion d’un âge mûr, dans l’ attitude mélancolique du bipède qui se sent devenir vieux.

émancipés, des lions à leur premier coup de dent, si j’en crois leur attitude guindée et leur tournure respectueuse. Therpsycor

sieurs Quadrilles de Danseurs, qui par leurs pas, leurs gestes, leurs attitudes , représentaient la partie de l’action générale do

une situation subalterne ; elle a pris, dans la famille des arts, une attitude un peu honteuse de parente pauvre que l’on daigne

tourné en dehors, la main paroît enveloppée dans les jupes. De cette attitude l’homme porte le pied droit a côté de soy, de mêm

à toute espèce de simétrie de figures, de mouvemens, de positions, d’ attitudes et de grouppes ; pour imprimer à cette action le

ribuer ses personnages et imprimer à chacun d’eux, le caractères, les attitudes et les mouvemens qui leur conviennent(1). Au rest

aient leurs pas, répétaient leurs mouvements, se modelaient sur leurs attitudes . Ces deux troupes se réunissaient dans les places

ux Spectateurs. Il ne fut plus question, que de pas, de mouvements, d’ attitudes , de figures, de positions. Il en résultait une ex

t ceux qui étaient autour du Char de la Renommée semblaient par leurs attitudes aller les apprendre à tous les Peuples du monde.

sur le cœur de son Maître. Sa Danse était formée de toutes les jolies attitudes qui peuvent peindre une pareille passion. Elle l’

ra que les grotesques d’Italie, ou les baladières de l’Hindoustan ; l’ attitude , les gestes ne sont plus les mêmes, et c’est en p

e vois partout que la Danse était formée de pas mesurés, de gestes, d’ attitudes en cadence qui s’exécutaient au son des Instrumen

ue si la Danse théâtrale ancienne n’avait pas été formée des pas, des attitudes , des mouvements de la Danse simple, si elle avait

e président de la République. — Visites de navires et d’une prison. —  Attitude du clergé. — Hommages rendus par l’aristocratie e

orieuse de la forme, modelait vos poses, qui s’épanchait — à quelques attitudes « hellénisantes » près — en gestes naturels, voir

oubresaut Soubresaut 55 Carré Carè 56 Rondeau / Rondò 57 Attitude Attitudine 58 Braccia 59 Capriole 60

r que tu juges par les préoccupations de l’homme, de l’aménité de son attitude et de la bonté de son cœur, d’autant plus évident

ong moment quand la danseuse, abandonnée par son danseur et placée en attitude , repose, sans appui, sur la pointe rigide, — prou