Explication des planches

• Fig. i. Première▶ position, bras à la seconde.
• Fig. 2. Position du poignet et des doigts.
• Fig. 3. Opposition, épaulement du corps ; demi-bras en opposition, et jambes à la troisième position.
• Fig. 4. Bras haut en opposition ; jambes à la cinquième position.
• Fig. 5. Bras arrondis au-dessus de la tête, et jambes à la cinquième position sur les pointes.

• Fig. i. Position du corps, des demi-bras et jambes à la quatrième position (vue de profil).
• Fig. 2. Danseur à la seconde à terre, et position des demi-bras.
• Fig. 3. Seconde position, sur les pointes.
• Fig. 4. Ployé à la première position.
• Fig. 5. Manière de se tenir du danseur en s’exerçant ; jambe placée à la seconde.

N.-B. On a omis, pour ne pas multiplier les planches, les positions sur les pointes de la première, de la troisième et de la quatrième, ainsi que les ployés des autres quatre ◀premières positions de la danse : elles sont très faciles, et l’on peut sans les figures, en concevoir et en produire l’effet.

• Fig. i, 2 et 3. Positions défectueuses des bras.
• Fig. 4 Défauts de la construction physique de l’arqué.
• Fig. 5. Défauts de la construction physique du jarreté.

• Fig. i. Position du danseur à la quatrième en avant-en l’air. Bras à la seconde (vue de profil).
• Fig. 2. Même position, et sur la pointe. Bras en opposition (vue de face).
• Fig. 3. Position à la quatrième derrière en l’air (vue du profil).
• Fig. 4. Pose, préparation, terminaison des temps et des pas.

• Fig. i, 2, 3 et 4. Poses, préparations, terminaisons des temps et des pas.
• Fig. 5. Position différente de la main et du bras, dans certaines positions du danseur.

• Fig. i. Danseur à la seconde en l’air et sur la pointe.
• Fig. 2, 3 et 4. Attitudes diverses, dérivés de la quatrième et de la seconde position.

• Fig. i et 2. Attitudes diverses ; dérivés de la quatrième position.
• Fig. 3. Position du danseur en prenant les pirouettes en dehors.
• Fig. 4. Position ou attitude du danseur en prenant les pirouettes en dedans. Arabesques sur les deux pieds.

• Fig. i. L’attitude.
• Fig. 2. L’attitude (vue de profil).
• Fig. 3 et 4. Manières différentes de se poser en attitude.

• Fig. i. Le Mercure de J. Bologne.
• Fig. 2 et 3. Dérivés de l’attitude.
• Fig. 4. Position de la pirouette sur le cou-de-pied.

• Fig. i, 2, 3 et 4. Arabesques.

• Fig. i et 2. Arabesques.
• Fig. 3 et 4. Arabesques à dos tourné.

• Fig. i, 2 et 3. Arabesques.
• Fig. 4. Position du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats.
• Fig. 5. Élévation de deux pieds de hauteur.

• Fig. i, 2, 3 et 4. Attitudes du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats.

• Fig. i, 2 et 3. Tailles d’homme et de femme pour les trois genres de danse.
• Fig. i. Danseur sérieux.
• Fig. 2. Danseur demi-caractère.
• Fig. 3. Danseur comique.

• Fig. i, 2, 3 et 4. Attitudes de genre ; groupes, modifications, épaulements des attitudes dans les groupes ; costumes les mieux adaptés au danseur.
• Fig. i. Tunique grecque.
• Fig. 2. Troubadour espagnol.
• Fig. 3. Villageois.
• Fig. 4. Groupe principal d’une Bacchanale de l’auteur.

N.-B. Nous croyons utile de rappeler ici à nos lecteurs, ce que nous avons dit dans les deux dernières notes qui sont attachées au chap. V, et nous les engageons à s’y reporter.