Chapitre cinquième.
Positions principales et leurs dérivés ;

Préparations, terminaisons des pas et des temps ; poses, attitudes, arabesques, groupes, attitudes de genre

[1] * Soignez la tenue du corps et le port des bras ; il faut que leurs mouvements soient doux, gracieux, et toujours d’accord avec ceux des jambes. Il doit exister sans cesse une parfaite harmonie dans l’exécution de toutes les parties du corps. *

[2] * Dessinez-vous avec goût et naturellement dans la moindre des poses49 ; il faut que le danseur puisse, à chaque instant, servir de modèle au peintre, au sculpteur50. *

* Mettez de l’expression de l’âme, de l’abandon dans vos attitudes, dans vos arabesques et dans vos groupes *51.

[4] La position, que les danseurs appellent particulièrement l’attitude, est la plus belle de celles qui existent dans la danse, et la plus difficile dans son exécution ; elle est, à mon avis, une espèce d’imitation de celle que l’on admire dans le célèbre Mercure de J. Bologne 52. Le danseur qui se composera bien dans l’attitude sera remarqué, et prouvera qu’il a acquis des connaissances nécessaires à son art.

[5] Rien n’est plus gracieux que ces attitudes charmantes que nous nommons arabesques 53 ; les bas-reliefs antiques, quelques fragments de peintures grecques, ainsi que celles à fresque, des loges du Vatican, d’après les délicieux dessins de Raphaël, nous en ont fourni l’idée54.

[6] Poses, préparations, et terminaisons des pas et des temps, fig. 4, planc. IV ; fig. i, 2, 3 et 4, planc. V.

N.-B. On peut aussi terminer des pas et des enchaînements en attitudes et en arabesques.

Attitudes différentes, planc. VI et VII.
L’attitude, fig. i, planc. VIII.
L’attitude vue de profil, fig. i, planc. VIII.
Manières diverses de se poser en attitude, fig. 3 et 4, planc. VIII.
Dérivés de l’attitude, fig. 2 et 3, planc. IX.
Attitude, exemple, Mercure de J. Bologne , fig. i, planc. IX.
Arabesques, planc. X, XI et XII.
Arabesques sur les deux pieds, fig. 4, planc. VII.
Arabesques à dos tourné, fig. 3 et 4, planc. XI ; fig. 4, planc. VII.
Groupes, attitudes de genre, planc. XIV.

N.-B. On a omis, par les motifs déjà exprimés, les attitudes, et certains arabesques posés à pied plat, ainsi que les mêmes arabesques sur les deux pieds, qui ne se font qu’en posant à terre la jambe, qui est en l’air, comme le représente la fig. 4, planc. VII, qui dérive de l’arabesque, fig. 4, planc. XI.

On peut multiplier à l’infini les poses, les attitudes et les arabesques ; car un petit épaulement de corps, des oppositions de bras, ou de simples mouvements de jambes, où le tout ensemble est heureusement combiné, doivent en produire un très grand nombre.

L’exécution gracieuse appartient toute au goût de l’artiste, et c’est à lui à en savoir faire un bon usage, et à bien les approprier au genre et au caractère de sa danse. Ces attitudes modifiées sont très en usage dans les enchaînements des groupes, fig. i, 2, 3 et 4, planc. XIV. « En composant, en réglant, soyez peintre ; que tout dans votre tableau soit en harmonie, et que les effets principaux aient une vive expression, qu’accompagne une grâce séduisante. »

49. Remarquez que jusque dans la moindre des poses il faut épauler le corps, et surtout la tête (voyez la planc. V, etc.) ; car sans cela vous n’auriez aucune expression, et votre position ou attitude deviendrait fade. Dans quelques-unes des premières positions de la danse, la tête est placée en face ; ce sont des poses d’étude.

Moti della testa.

« Non farai mai la testa dritta sopra le spalle, ma voltata in traverso, a destra o a sinistra, ancorchè elle guardino in su o in giù, o dritto, perchè gli è necessario fare i lor moti che mostrino vivacità desta e non addormentata. » [traduction]

[NdE Léonard de Vinci, Traité de la peinture, ch. CCXLII.]

Appliquez-vous à donner un parfait équilibre au corps ; et pour arriver à ce point certain, ne vous écartez pas de la perpendiculaire, qui doit prendre du centre des deux clavicules, et qui s’abaisserait, en traversant les chevilles des deux pieds. (Voyez les fig. 4 et 5, planc. I ; fig. 5, planc. II ; fig. i, planc. IV ; fig. i, 2, 3 et 4, planc. V ; fig. 4, planc. VII). Voyez la note (I), pag. 52.

Dell’ attitudine.

« La fontanella della gola cade sopra il piede, e gittando un braccio innanzi, la fontanella esce di essi piedi ; e se la gamba getta indietro, la fontanella va innanzi, e cosi si rimuta in ogni attitudine. » [traduction]

[NdE Léonard de Vinci, Traité de la peinture, ch. CLXXXXII.]

50. Il faut que le danseur, tout en se plaçant gracieusement, s’attache, pour avoir de l’aplomb, à former un juste contrepoids des autres parties du corps pour se soutenir sur une seule jambe, et même pour être bien posé sur les deux. (Voyez les planc. VIII, X, XI, XII, etc.).

Della ponderazione dell’uomo sopra i suoi piedi.

« Sempre il peso dell’ uomo che posa sopra una sola gamba, sarà diviso con egual parte opposita sopra il centro della gravità che sostiene. » [traduction]

[NdE Léonard de Vinci, Traité de la peinture, ch. CCI.]

(Voyez la fìg. i, planc. X). Le centre de gravité de l’homme qui agit, doit exister sur la jambe qui est à terre. (Voyez la fìg. i, planc. VIII, etc.)

« L’uomo che si muove avrà il centro della sua gravità sopra il centro della gamba che posa in terra. »

[NdE ibid.]

Della equiponderanza (contrepoids).

« Sempre la figura che sostiene il peso fuor di se e della linea centrale della sua quantità, debbe gettar tanto peso naturale o accidentale dall’opposita parte, che faccia equiponderanza de’ pesi intorno alla linea centrale che si parte dal centro della parte del piè che si posa, e passa per tutta la soma del peso sopra essa parte de’ piedi in terra posata. » [traduction]

[NdE Léonard de Vinci, Traité de la peinture, ch. CCVI.]

(Voyez la fìg. 2, planc. VIII, etc.)

Dans les attitudes qui se font dans l’instant où le danseur s’élève, ainsi que dans de certains arabesques penchés comme l’offre la fig. 3, planc. XI, on ne doit pas observer le centre de gravité qui existe dans les fig. des planc. I, II, III, IV, etc. (Voyez pour cette remarque la fig. i, planc. IX ; fig. i, planc. X, etc.)

Della figura che va contro ’l vento.

« Sempre la figura che si muove contra ’l vento per qualunque linea, non osserva il centro della sua gravità con debita disposizione sopra il centro del suo sostentacolo. » [traduction]

[NdE Léonard de Vinci, Traité de la peinture, ch. CCXV.]

(Voyez fig. 2, 4 et la fig. 3, dirigée du côté opposé, planc. XIII.)

54. Les artistes doivent aussi apprendre à se dessiner d’après ces sculptures et ces peintures, remplies d’esprit et de grâces ; c’est à cette source qu’il faut toujours recourir pour former son goût à l’élégance et à la pureté du dessin. Dans cette Bacchanale, dont j’ai parlé ci-dessus note (I), p. 67, j’introduisis avec succès, pour donner à mes tableaux plus de caractère, et pour la rendre plus vraie et plus piquante, des attitudes, des arabesques et des groupes que m’offrirent les peintures, les bronzes et les marbres qui nous sont parvenus des fouilles d’Herculanum (a). Ces précieux monuments de l’antiquité, qui honorent le pinceau et le ciseau grec, doivent servir de modèles et d’études au peintre, au sculpteur, et peuvent aussi être très utiles à l’art du danseur.

(a) Voyez la fig. 4 de la planc. XIV, groupe principal de la Bacchanale.

Chapitre cinquième. Positions principales et leurs dérivés ;

Préparations, terminaisons des pas et des temps ; poses, attitudes, arabesques, groupes, attitudes de genre

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