ï, de Melchior de Vogüé, touchent à des questions sur l’esthétique du roman . La compétence de M. Bourget est ici certaine. Il

peut le grouper sous trois chefs : des réflexions sur les sources du roman , c’est-à-dire sur la psychologie du romancier, — 

’est-à-dire sur la psychologie du romancier, — sur la construction du roman , — sur les fins du roman. I Pourquoi écrit-

logie du romancier, — sur la construction du roman, — sur les fins du roman . I Pourquoi écrit-on des romans, et quelles

tion du roman, — sur les fins du roman. I Pourquoi écrit-on des romans , et quelles qualités y met-on précisément en jeu 

t, à l’occasion de l’Étienne Mayran de Taine. Taine avait commencé ce roman vers 1861, puis l’avait abandonné. M. Bourget ind

te que se reconnaissait justement Taine, l’opinion qu’il avait que le roman est, en tant que création, supérieur à l’analyse,

xhibition, choquait aussi sa conscience d’artiste qui n’appréciait de romans que ceux où « le cordon ombilical était coupé » e

 » et où « les figures tournaient ». Il jeta alors dans un tiroir son roman inachevé, et se remit à son travail de critique e

. Il aurait pu continuer cette œuvre et continuer sur cette voie, son roman étant meilleur et ses raisons d’y renoncer moins

eilleur et ses raisons d’y renoncer moins bonnes qu’il ne croyait. Le roman , ajoute M. Bourget, n’imitait Stendhal que dans l

le de deux genres. Il est très rare qu’un auteur qui s’expose dans un roman fasse de lui un individu vivant. Des Mémoires don

s donnent bien l’impression de la vie, mais tout autre que celle d’un roman . Balzac, qui luttait contre l’état-civil, a mis a

ncier factice les crée avec la ligne unique de sa vie réelle. Le vrai roman est comme une autobiographie du possible, la biog

ouche. Elle a eu sa vie, elle n’a pas droit à une autre. Le génie, du roman fait vivre le possible, il ne fait pas revivre le

e soit de source, et vierge. Le point où Taine s’est découragé de son roman est celui-là même où ce roman paraît à M. Bourget

e point où Taine s’est découragé de son roman est celui-là même où ce roman paraît à M. Bourget prendre son plus vif intérêt.

igones… Mais ce sont là raisons à côté, et sentimentales. Pourquoi le roman de la jeune intelligence n’a-t-il pas été écrit,

e intelligence n’a-t-il pas été écrit, quand depuis un siècle tant de romans parfaits de l’enfance sont nés ? Je dis romans, e

puis un siècle tant de romans parfaits de l’enfance sont nés ? Je dis romans , et non souvenirs, ou plutôt je dirai souvenirs e

souvenirs, ou plutôt je dirai souvenirs en tant qu’ils deviennent des romans , en tant qu’ils transforment l’enfant réel que l’

it avoir été. Peut-être l’enfance et l’adolescence sont-elles pour le roman deux matières très inégalement observables et féc

est un génie poétique. Vraie ou fausse, cette hypothèse met, dans le roman enfantin, l’auteur de plain-pied avec son sujet.

servation et l’esprit d’invention, dont l’harmonie donne naissance au roman , bénéficient l’un et l’autre de conditions privil

re la plus donnante et la plus saine, la plus belle rivière épique du roman au xixe  siècle, comparez cette abondante créatio

soustraits à l’adolescence pour les jeter dans la vie. Tandis que le roman de l’enfance épanouit l’ample et multiple figure

e roman de l’enfance épanouit l’ample et multiple figure d’un âge, le roman de l’adolescence, dans ce désarroi du romancier e

rait que, dans cette histoire d’un musicien, Romain Rolland aborde le roman avec une nature de musicien, une nature qui ne s’

Si l’adolescent qui commence à sentir, à aimer, peut devenir sujet de roman , il est très difficile au romancier que son héros

pourquoi la plume de Taine s’est découragée et cassée sur ce thème de roman qui lui paraissait si propice : « L’adolescent qu

n’y a pas là seulement l’échec de l’auteur, mais l’échec du genre, du roman sur « l’adolescent qui commence à penser », roman

’échec du genre, du roman sur « l’adolescent qui commence à penser », roman qui ne peut aboutir qu’à l’un ou l’autre de ces d

et regrette la décision de Taine et croit qu’il aurait réussi dans le roman  : « Qui pouvait mieux que lui, dit-il, traiter ce

llectuel dans le Paris d’après 1850 ? » Il se fût agi, cette fois, du roman de l’homme qui pense, et contre ce roman ne valen

l se fût agi, cette fois, du roman de l’homme qui pense, et contre ce roman ne valent plus les objections de principe et de f

re Bouvard et Pécuchet donne-t-il la caricature d’un grand et décisif roman dont la place était marquée à cette époque, et qu

ouillant le courrier de l’Intérieur. (On s’aidera à le situer dans un roman si on se rappelle le beau chapitre de Cinq-Mars o

. Bourget pense peut-être que Taine aurait pu présenter sous forme de roman les thèses auxquelles les Origines ont donné la f

hèses auxquelles les Origines ont donné la forme historique, créer un roman social, un roman argumenteur, oratoire et qui che

les Origines ont donné la forme historique, créer un roman social, un roman argumenteur, oratoire et qui cherche à convaincre

onsabilité. Exprimer ses idées ou ses émotions par des personnages de roman lui eût paru un détour artificiel et peu loyal. U

nelles que comporte la vérité, sentiment qui peut équivaloir dans les romans de M. Anatole France, par exemple, à celui de la

nt à Taine. Je crois qu’en somme il s’est bien jugé, et qu’en fait de roman la limite vraie à laquelle sa nature lui permetta

er était son Napoléon. Pourquoi et avec quelles qualités écrit-on des romans  ? Comme M. Bourget, je n’ai pas voulu dépasser, d

elles seront les qualités essentielles et les qualités secondaires du roman  ? À quelles conditions atteindra-t-il la qualité

rme et inachevé ». (Remarquons que ce qui est vrai de ces deux grands romans , ne l’est pas de La Mort d’Ivan Ilitch ou de Résu

charpentés.) On touche là une question d’esthétique très délicate. Un roman qui n’est pas conçu selon un ordre de composition

mais existé sans composition serrée, et qu’il n’en est pas de même du roman .) Mais, avant de qualifier, peut-être serait-il d

stinguer. Il me paraît que l’on peut, de ce point de vue, classer les romans en trois espèces, et je les appellerai, faute d’a

mans en trois espèces, et je les appellerai, faute d’autres noms : le roman brut, qui peint une époque, le roman passif qui d

llerai, faute d’autres noms : le roman brut, qui peint une époque, le roman passif qui déroule une vie, le roman actif qui is

n brut, qui peint une époque, le roman passif qui déroule une vie, le roman actif qui isole une crise. Le roman qui a pour ob

an passif qui déroule une vie, le roman actif qui isole une crise. Le roman qui a pour objet la peinture d’une époque présent

t d’un organisme individuel sans le défaire et le dénaturer. C’est le roman de Tolstoï. Ce sont aussi Les Misérables. Cet art

ue Tolstoï incarne dans Kutusof, il le développe, lui aussi, dans son roman même, et il nous oblige à l’incarner en lui. Napo

el à sa race. Qu’un autre romancier russe, Tourgueneff, ait écrit des romans qui sont des chefs-d’œuvre d’harmonie, d’équilibr

n et l’autre, c’est leur opposition, et, par suite, leur harmonie. Le roman passif ne crée pas le principe de son ordre. Il l

un centre. C’est en somme le type le plus simple et le plus commun du roman . Gil Blas en demeure chez nous le modèle. Il plaî

hef-d’œuvre technique, minutieux et un peu froid, Romola. Ce genre de roman tient au premier, au roman brut, en ce qu’il disp

tieux et un peu froid, Romola. Ce genre de roman tient au premier, au roman brut, en ce qu’il dispose librement de la durée,

plusieurs espèces secondaires, selon qu’il se rapproche davantage du roman brut ou qu’il va plutôt au roman actif. On y dist

elon qu’il se rapproche davantage du roman brut ou qu’il va plutôt au roman actif. On y distinguerait par exemple ces trois c

roman actif. On y distinguerait par exemple ces trois catégories : le roman enregistreur, dont Gil Blas, David Copperfield so

n enregistreur, dont Gil Blas, David Copperfield sont les types, vrai roman passif, dont le héros est un homme moyen, modifié

e, indulgente, et qui se termine quand le héros est « arrivé » ; — le roman progressif à évolution lente, le développement no

développement normal d’un caractère donné dès son principe ; les deux romans de Stendhal en sont les chefs-d’œuvre ; — le roma

incipe ; les deux romans de Stendhal en sont les chefs-d’œuvre ; — le roman progressif à mutation brusque, qui portera de pré

brusque les assises d’une logique : ainsi Madame Bovary et Romola. Le roman actif est le roman dans lequel l’ordre n’est pas

d’une logique : ainsi Madame Bovary et Romola. Le roman actif est le roman dans lequel l’ordre n’est pas donné du dehors par

composition méthodique qui paraît à M. Bourget la forme supérieure du roman . Je ne le contredirai pas ; mais il faudrait bien

puis développer ici ; mais je crois que, provisoirement, l’exemple du roman donnera une vraisemblance suffisante à cette idée

n donnera une vraisemblance suffisante à cette idée générale. Dans le roman , le terme de composition présente trois sens asse

ncore, un art inférieur. Ivanhoé, Une ténébreuse affaire, beaucoup de romans de M. Bourget, sont de ce point de vue bien compo

eur leur caractère. Et j’y verrais une part essentielle dans l’art du roman si je ne réfléchissais à ceci que la beauté d’un

dans l’art du roman si je ne réfléchissais à ceci que la beauté d’un roman non seulement peut exister avec une intrigue et d

ements dramatiques, y a fait les caractères émoussés, et le centre du roman n’est plus cette réalité d’action qu’étaient Achi

e, c’est au contraire un vide d’ennui en la personne d’Emma. Comme le roman de Don Quichotte fut conçu en un contre-roman, ce

mme ce tragique est probablement le sommet de l’art, il semble que le roman ait chance de trouver là l’occasion de ses chefs-

igue et d’un caractère que d’un état. M. Bourget, qui a écrit tant de romans médiocres, a réalisé peut-être avec L’Échéance, l

, a réalisé peut-être avec L’Échéance, l’œuvre la plus saisissante du roman dans ce domaine. Mais cette composition tragique

oman dans ce domaine. Mais cette composition tragique n’appartient au roman que par accident, elle est le principe de la trag

théâtre. Cette forme qui devrait être, semble-t-il, la plus haute du roman , y est exceptionnelle et précaire. Elle appartien

œuvre composée, équilibrée, à la française, que M. Bourget oppose aux romans désordonnés de Tolstoï, était en effet la perfect

se aux romans désordonnés de Tolstoï, était en effet la perfection du roman , comment expliquer que notre époque classique, lo

omment expliquer que notre époque classique, lorsqu’elle a cultivé le roman , ait tourné si délibérément le dos à cette perfec

Melchior de Vogüé sur Guerre et Paix : « Guerre et Paix n’est pas un roman , c’est une Somme, la somme des observations de l’

t est profond, mais précisément n’est-ce pas pour cela qu’elle est un roman  ? Nos deux siècles classiques ont, au fond, eux a

n ? Nos deux siècles classiques ont, au fond, eux aussi, considéré le roman non comme une œuvre harmonieuse, équilibrée, comp

esse de Clèves ? Le Grand Cyrus et la Clélie sont des Sommes comme le roman de Rabelais, des sommes de la vie précieuse et de

sentimentale. Et lorsqu’au xviiie  siècle survient une renaissance du roman , que sont toutes ses œuvres, sinon des Sommes ? C

es ses œuvres, sinon des Sommes ? C’est une Somme d’événements que le roman de Lesage ; où est la composition serrée dans Gil

teux, sinon à l’intérieur de chaque épisode ? C’est une Somme que les romans de Voltaire, malgré leur courte étendue : Candide

onsistent qu’en une succession d’épisodes. Ce sont des Sommes que les romans minutieux et patients de Marivaux, La Vie de Mari

ici vraiment peu. La raison, elle s’aperçoit bien vite. C’est que le roman , pour l’âge classique, n’est pas précisément un g

étaient pas moins le contraire même du vrai théâtre. Au contraire les romans de Lesage, de Voltaire, de Rousseau, sont presque

aire les romans de Lesage, de Voltaire, de Rousseau, sont presque des romans à tiroirs, Le Diable boiteux et Zadig en sont tou

griculture, larmes, rires, tout cela peut et doit se succéder dans un roman  : le mélange de la prose et des vers eût, partout

dalisé Boileau ; mais du moment que la Psyché de la Fontaine était un roman … Dire pourquoi ce genre inférieur l’a emporté au

ur l’a emporté au xixe  siècle sur les genres classiques, pourquoi le roman a débordé sur toute la prose ainsi que le lyrisme

ittéraire. Mais en somme le principe des classiques était juste. Tout roman implique un minimum de composition (flottement n’

inimum de composition (flottement n’est pas incohérence) ; mais aucun roman ne peut réaliser le maximum de composition : « Le

qui sont du théâtre, et cela me paraît assez typique. Une texture de roman est toujours plus souple, plus indéterminée, que

plus souple, plus indéterminée, que celle d’une œuvre dramatique. Un roman a le temps. Le théâtre, à qui les classiques conc

les classiques concédaient vingt-quatre heures, n’a pas le temps. Un roman a l’espace, et il décrit. La disparition dans l’e

ion dans l’espace est interdite à la tragédie. L’esthétique propre du roman est bien, comme les classiques l’avaient vu, une

cité, de cette fusion ou de cette confusion des genres qu’implique le roman . C’est là sa vraie nature, et il est fort possibl

ne échelle un peu réduite. On demande, il est vrai, pour l’instant au roman des qualités de discipline et de construction ; p

a-t-on que l’on atteint à ces qualités dans la mesure où l’on sort du roman , qu’elles appartiennent au théâtre et au discours

ce qui serait assez mon avis, la conséquence en pourrait être pour le roman , pour le genre triomphateur du xixe  siècle, quel

sestime du xxe . III Les préférences de M. Bourget sont pour le roman qui prouve, pour la peinture de la vie qui amène

get. Une des raisons pour lesquelles, selon lui, Taine abandonna son roman , c’est qu’il ne le sentait pas assez objectif, qu

l se voyait derrière ses personnages, expliquant, commentant. Le vrai roman était, pour Taine, celui dont « les figures tourn

ectifs, traversés de commentaires par l’auteur : Adolphe, Sylvie, les romans de Balzac. « Un roman, dit-il, n’est pas de la vi

mmentaires par l’auteur : Adolphe, Sylvie, les romans de Balzac. « Un roman , dit-il, n’est pas de la vie représentée. C’est d

férentes. La seconde est, seule, conforme à la nature du genre. Si le roman est de la vie racontée, il suppose un narrateur…

. Mais c’est dans l’esthétique à laquelle se rallie M. Bourget que le roman apparaît le plus clairement et le plus abondammen

ue toujours que cet auteur et ces personnages, qui coexistent dans le roman , se comportent de façon inégale dans la durée. Il

is. Ou plutôt il faudrait que l’auteur, qui se tient visible dans son roman , fût un personnage aussi intéressant, ni plus ni

n, fût un personnage aussi intéressant, ni plus ni moins, que ceux du roman même. Je crois bien que George Eliot seule réalis

t seule réalise ce difficile et parfait équilibre. Il y a très peu de romans de Balzac qui n’aient poussé au noir, c’est-à-dir

e souvent que l’humour anglais ait ce résultat de faire vivre dans un roman le visage du romancier de façon plus vive et plus

rne ou Dickens. Pareillement ce qui reste le prodige et le délice des romans de Voltaire, ce sont ces doigts infatigables, d’i

c’est un fait que Colomba, Pères et enfants, Madame Bovary, les trois romans que cite M. Bourget comme exemples de la forme pr

rsonnelle a le mérite d’être une école, un effort, une discipline. Le roman objectif exige impérieusement la qualité du style

atteint une note plus subtile et plus pure encore de l’art. Quoi ? ce roman amer, où il n’y a que des malheureux et des imbéc

a personnifié sinon lui-même, du moins la méthode objective dont son roman est le fruit, dans le grand médecin qui arrive au

nt, près d’Emma, le docteur Larivière. En apparence il est inutile au roman comme il est inutile devant la mort. Il n’ajoute

st inutile devant la mort. Il n’ajoute rien à quoi que ce soit que le roman fait vivre. Il n’y représente aucune valeur d’exi

ur d’existence, mais la valeur d’intelligence. Il est dans ce coin du roman l’idéal actif qui fait que le roman existe. Cette

elligence. Il est dans ce coin du roman l’idéal actif qui fait que le roman existe. Cette calèche, dont le tonnerre rapide ro

chaque jour la côte qui relie Yonville aux centres, c’est l’image du roman . Le docteur Larivière n’a fait que passer, Homais

gratuites, et c’est le ruban rouge d’Homais qui met le point final au roman . Qu’importe ! Au-dessus de ces dernières pages le

la littérature à idées et la littérature à thèses (du point de vue du roman , s’entend), on voit qu’elle est en somme contenue

set, Voltaire et Hugo) dont l’optique est fort différente de celle du roman . Et cela peut-être parce que, s’il s’était attach

celle du roman. Et cela peut-être parce que, s’il s’était attaché au roman , il aurait dû prendre pour exemple de la littérat

e à thèses, qu’il condamne, ses propres œuvres. Je sais bien que tout roman à thèse, L’Étape et Un divorce comme les autres,

Mais en réalité, cette conclusion, ce n’est pas nous qui la tirons du roman , c’est l’auteur qui en a tiré son roman. M. Bourg

est pas nous qui la tirons du roman, c’est l’auteur qui en a tiré son roman . M. Bourget, et les auteurs de romans à thèse, cr

c’est l’auteur qui en a tiré son roman. M. Bourget, et les auteurs de romans à thèse, croient n’avoir fait que du roman d’idée

ourget, et les auteurs de romans à thèse, croient n’avoir fait que du roman d’idées, parce qu’ils ne représentent pas nécessa

a vie. Tous deux sont des a priori, comme leurs confrères de tous les romans à thèse, comme le Claude Gueux de Victor Hugo, et

e Claude Gueux de Victor Hugo, et même comme l’Eudore des Martyrs. Le roman à thèse oblige le lecteur à une seule conclusion,

pas sur cet accent vital qu’est l’indétermination. Au contraire, tout roman vraiment représentatif de la vie sollicite le lec

représentatif de la vie sollicite le lecteur à des conclusions, et ce roman se comporte ici comme le théâtre. De Polyeucte, d

n se comporte ici comme le théâtre. De Polyeucte, de Phèdre, des deux romans de Stendhal, de La Recherche de l’Absolu, d’Anna

à conclure à nos risques, mais il ne voulait pas que l’on accusât son roman d’avoir conclu, l’auteur de s’être attaché à une

ces lignes, je m’y résigne et m’en applaudis. II. — Symbolisme et roman 1er novembre 1912. La Revue critique a rele

r de Vogüé écrivit, à la fin d’une carrière de lettres honorable, des romans peut-être honorables aussi, mais à coup sûr médio

e, il l’en juge meilleur… Un exemple du même ordre. Je place les bons romans de M. Louis Bertrand bien au-dessus des Morts qui

d’une œuvre compacte et honnête, où M. Bertrand prétendait écrire le roman de l’Algérie moderne, et qui s’appelle La Cina. Œ

e encore, d’aujourd’hui. Et la scène à faire, la scène toute faite du roman , c’était le conflit entre la Cina et la mère du j

plaqué et cru, paraît d’un art assez rudimentaire. Songez à un autre roman africain, celui de Flaubert. À Salammbô s’incorpo

la façon la plus profonde au cœur de l’esthétique commune à tous ces romans , c’est précisément, dans Madame Bovary, la réflex

et Maupassant des Goncourt. On appliquerait les mêmes distinctions au roman anglais : réalisme anecdotique de Dickens, réalis

i-siècle de servitude ». Phrase personnelle, illogique certes dans un roman qui veut être tout objectif, mais combien précieu

lle n’est qu’un moyen ! Par cette « servitude » s’insinue dans le dur roman une veine de pitié, déjà russe, et à laquelle tie

vie reste au second plan, pendant que l’esprit occupe le premier ! Un roman de M. Barrès se comporte comme une pièce de Dumas

e chant catholique des Oblats et le thème en révolte de Léopold. » Un roman de M. Barrès est le type de l’œuvre où la constru

ur de sa tragédie. Cette présence active, à un technicien matériel du roman , paraît d’abord un défaut, jugeons-la seulement p

t La Nouvelle Croisade. Car ce livre se compose d’une préface et d’un roman , et la préface et le roman (oui, Monsieur !) m’on

ce livre se compose d’une préface et d’un roman, et la préface et le roman (oui, Monsieur !) m’ont intéressé comme des œuvre

l vous accueillerez mieux mes dires. J’avoue que je n’ai jamais lu de romans de Luigi Capuana, professeur à l’Université de Ca

rieuses pour nous faire pressentir, dans les conditions naturelles du roman de la famille, italien ou français, les pentes qu

is assez pour que nous les jugions charmantes. Je ne crois pas que le roman de M. Bordeaux décourage ses imitateurs (j’en con

gros, je le dis tout de suite, dans la création d’un type nouveau de roman  : le roman-film. Je rappelle que le futurisme, ta

lui, inséré, comme un futuriste, le plus possible de cinéma dans son roman . Et je vous assure, que vu sous cet angle, son li

angle, son livre devient très curieux. Vous savez que la plupart des romans populaires passent aujourd’hui au cinéma, de Roge

Cosmopolis. Mais jusqu’ici il fallait que l’adapteur désarticulât le roman pour le projeter sur l’écran. Cette fois il n’aur

cette course folle, rythme élémentaire, respiration et vie de tout le roman , et par laquelle sont aspirés, définis, tous les

chapitre : Et la poursuite continue… pourrait former le sous-titre du roman , jusqu’au moment où la poursuite se termine dans

à avouer qu’il est beaucoup plus sain que celui de M. Marinetti. Son roman m’a donc intéressé par la pente fleurie qui le co

me posais il y a quelques années : je me demandais si le meilleur du roman n’allait pas se déposer dans le théâtre ; voilà q

tite Mademoiselle. M. Henry Bordeaux sait construire avec habileté un roman , et je me souviens même que toute la seconde moit

roit d’être médiocres ; ils sont bons ou mauvais. Mais le théâtre, le roman , l’histoire, la peinture, la sculpture, la musiqu

aux s’explique par les qualités de M. Bordeaux, qui est un ouvrier de romans très expert comme MM. de Flers et Caillavet sont

a seule fiction que M. Jules Lemaître nous ait donnée en cercles, son roman des Rois, ne nous a offert, quand nous l’avons go

ouronne le « Panurge à marier » du grand François : Buvons ! VI. —  Romans pendant la guerre 1er juin 1919. À l’époque

e de l’écrit, les lois différentes qui régissent l’un et l’autre. Des romans ont pu rendre des services du même ordre ou d’un

ropres à une époque de guerre, je ne veux retenir aujourd’hui que les romans . D’ailleurs le roman seul entre dans la vie intér

guerre, je ne veux retenir aujourd’hui que les romans. D’ailleurs le roman seul entre dans la vie intérieure avec tout le re

e guerre. Il était même, je crois, arrivé bon premier pour publier un roman sur la guerre : Le Sens de la mort, roman à thèse

bon premier pour publier un roman sur la guerre : Le Sens de la mort, roman à thèse très artificiel selon une de ses vieilles

, qui jusqu’ici n’a donné aucun signe de déclin ; lorsqu’il publie un roman médiocre ou mauvais, il ne tarde pas à en écrire

qui désignerait les endroits où l’on est sûr de trouver, après chaque roman bon ou mauvais de M. Bourget, l’article de lancem

illeur, robustement doué, qui occupe aujourd’hui la place centrale du roman français. À quiconque est sensible au plaisir de

défait, se dégrade en deçà, et L’Étape n’était pas du tout un mauvais roman , mais la courte nouvelle du Justicier dépasse de

ste heureusement avec le caractère un peu étroitement agressif de ses romans analogues qui, malgré leurs tendances très positi

ne, qui font marcher la machine matérielle de la France. Ses premiers romans , à caractère autobiographique, sur l’éducation de

l’analyse et l’instrument scientifiques que nous reconnaissons, et ce roman de M. Estaunié rejoint ainsi de façon frappante l

t goûter les pures qualités classiques, le vrai travail bien fait, le roman construit, la savante composition dans une lumièr

, le motif de vie et d’art auquel il correspond se retrouvent dans un roman de Tourgueneff, dont le sujet est d’ailleurs tout

» Hiéroglyphe bleu, motif musical sur lequel chacun peut déployer le roman de ses destinées et des destinées du groupe auque

qui y font quelques tours et s’en vont. Comme d’ordinaire, dans tout roman qui s’énonce à la première personne, le personnag

e le moins construit, parce qu’il a pour fonction, dans la texture du roman , non de se construire, mais de construire les aut

* * * J’ai voulu tirer de la production de ces dernières années trois romans (on n’en doublerait pas facilement le nombre) que

vouloir conclure trop avant, de repérer quelques points. VII. — Le roman de l’aventure3 1er septembre 1919. Il ne s

re 1919. Il ne serait pas très juste de parler, pour quelques bons romans d’aventures récents, d’une renaissance. On a touj

ours aimé les récits de ce genre, parce qu’on y trouve l’essentiel du roman , qui est de conter une histoire neuve. Ceux qui r

oir paru neuve n’en prenait que plus de valeur. Il est certain que le roman d’aventures a récrit l’Odyssée ou Robinson au moi

entures a récrit l’Odyssée ou Robinson au moins autant de fois que le roman psychologique a récrit Manon ou Madame Bovary. Ce

c’est la vie même de la critique. Le public a goûté les deux premiers romans de M. Pierre Benoit, Kœnigsmark et L’Atlantide. D

ue, avec d’excellents bois de Daragnès, une Collection littéraire des romans d’aventures qu’inaugure avec une traduction de L’

ce qui s’y trouve d’original et d’inattendu, ce qui en fait de vrais romans d’aventures. Pourtant je me trouve plutôt disposé

idées. De ces similitudes j’en retiendrai deux, l’une entre les deux romans de M. Benoit, l’autre entre L’Atlantide de M. Ben

eux romans de M. Benoit, l’autre entre L’Atlantide de M. Benoit et le roman de M. Chadourne et j’essaierai d’en tirer des con

a suite plus ou moins imprévue des aventures, ce sont les moyens d’un roman , ce n’est pas son essence ni son noyau. Or, les d

oyens d’un roman, ce n’est pas son essence ni son noyau. Or, les deux romans de M. Benoit racontent des histoires différentes,

ort acceptable. Mais enfin reste ceci qu’il y a au milieu de ses deux romans , et peut-être de son imagination poétique et roma

de laquelle se déroule l’aventure. Cette remarque, dira-t-on, que des romans , fussent-ils d’aventure, se développent autour d’

amoureuse, ne va peut-être pas très loin. Saurait-il y avoir d’autre roman que cela ? Le mot roman pour vous signifie un in-

tre pas très loin. Saurait-il y avoir d’autre roman que cela ? Le mot roman pour vous signifie un in-18 qu’il faut couper, li

ur vous signifie un in-18 qu’il faut couper, lire, parce que lire les romans nouveaux est, comme la cigarette, une habitude pr

es couleur de rêve ; mais dans le langage populaire, qui est le vrai, roman ne signifie pas essentiellement un in-18, il sign

gérie ? » Dumanet avait répondu : « C’est où il y a des zouaves. » Un roman , en français, c’est où il y a de l’amour. Ne vous

où il y a de l’amour. Ne vous étonnez pas que M. Benoit ait écrit des romans en français. Entendu. Mais notez — et c’est là qu

endu. Mais notez — et c’est là que je voulais en venir — que dans les romans d’aventures, qui forment jusqu’ici un genre réel,

amais aucune place, sinon par hasard et très épisodique et banale. Le roman d’aventures exclut l’amour comme la tragédie clas

ge d’un mari trompé. Aussi, dans un certain français, n’est-ce pas un roman , pas plus que les Provinciales n’étaient un pamph

he, à la vieille demoiselle qui tenait la bibliothèque paroissiale un roman de Jules Verne. Elle était entourée de quelques a

a : « Je vais vous donner un livre de Jules Verne, mais si c’était un roman je ne vous le donnerais pas. » Telle une cigarett

académie en jupons. Précisément, dira-t-on, leur meilleur public, les romans d’aventures le trouvent chez les enfants et les a

ans tous les mondes possibles, excepté dans le pays du Tendre. Et les romans d’aventures sont tout à fait adaptés à la mesure

i connaît Louis Desnoyers ? D’ailleurs, quand il a voulu écrire des «  romans  », ces romans n’ont rien valu. Jules Verne fut ca

s Desnoyers ? D’ailleurs, quand il a voulu écrire des « romans », ces romans n’ont rien valu. Jules Verne fut candidat à l’Aca

Louis XIV, que l’ont été celles de Baudelaire et de Paul Fort. Si les romans d’aventures sont des romans sans amour, ce n’est

les de Baudelaire et de Paul Fort. Si les romans d’aventures sont des romans sans amour, ce n’est pas une question de genre, c

vrai, mais qui s’applique surtout à la France où le développement du roman d’aventures est en effet resté médiocre. Cependan

voici des faits qui nous montrent la question plus complexe. Le vrai roman français, le roman d’analyse, a toujours répugné

i nous montrent la question plus complexe. Le vrai roman français, le roman d’analyse, a toujours répugné à incorporer l’aven

aines. Il y a eu toute une période de notre histoire littéraire où le roman d’aventures a été en même temps roman d’amour : c

notre histoire littéraire où le roman d’aventures a été en même temps roman d’amour : c’est l’époque des romans du cycle bret

an d’aventures a été en même temps roman d’amour : c’est l’époque des romans du cycle breton, et, à la limite, du Roman de la

mour : c’est l’époque des romans du cycle breton, et, à la limite, du Roman de la Rose : cela n’a rien produit de bon. Enfin

de la Rose : cela n’a rien produit de bon. Enfin il y a un pays où le roman d’aventures est un genre vivace, puissant, enraci

humanité et qui a donné des chefs-d’œuvre. C’est l’Angleterre. Or, le roman d’aventures anglais est toujours absolument sans

, le roman d’aventures anglais est toujours absolument sans amour. Ce roman anglais d’aventures est fondé par un des livres c

littérature d’Occident, Robinson Crusoë. Robinson met à l’origine du roman d’aventures cette sorte de cristal, de miel sans

nce de la tragédie classique ou La Princesse de Clèves au principe du roman d’analyse. Deux éléments : le désir de l’aventure

on chef-d’œuvre. Tel qu’il est fondé ici par le romancier anglais, le roman d’aventures est le roman de l’énergie, de l’intel

l est fondé ici par le romancier anglais, le roman d’aventures est le roman de l’énergie, de l’intelligence utile et de l’act

l’amour, et c’est pourquoi il réalisait automatiquement l’eau-mère du roman d’aventures. Mais je crois bien qu’un romancier f

lo-Saxon qui a été, sur une autre voie, à la plus admirable limite du roman d’aventures, Edgar Poe. Lui, qui a dessiné quelqu

n ingénieuse à un art véritable et créateur de vie. Wells a écrit des romans d’aventures et des romans d’analyse. Autant dans

table et créateur de vie. Wells a écrit des romans d’aventures et des romans d’analyse. Autant dans ceux-ci il met en scène jo

mot caractère au singulier, car Cavor est le seul qu’il y ait dans le roman , et singulièrement attirant parce qu’il appartien

at, un orient admirables. L’amour ne tient pas plus de place dans les romans où Stevenson a condensé en poète toute l’âme de l

entureuse, celle de Rudyard Kipling ? Voilà donc un trait constant du roman d’aventures, et fort naturel, puisque le roman d’

c un trait constant du roman d’aventures, et fort naturel, puisque le roman d’aventures est par excellence le roman de l’acti

, et fort naturel, puisque le roman d’aventures est par excellence le roman de l’action et le roman d’analyse le roman de la

ue le roman d’aventures est par excellence le roman de l’action et le roman d’analyse le roman de la passion. La passion n’es

ures est par excellence le roman de l’action et le roman d’analyse le roman de la passion. La passion n’est introduite dans l

d’analyse le roman de la passion. La passion n’est introduite dans le roman de l’action que comme élément de détente ou de co

de Robinson et de Cavor. Or, les officiers français qui dans les deux romans de M. Benoit représentent l’aventure vont bien à

 André Beaunier, étudiant récemment dans la Revue des Deux Mondes les romans de M. Benoit, intitulait son article : Une renais

les romans de M. Benoit, intitulait son article : Une renaissance du roman romanesque. Et je ne sais pas si le roman romanes

rticle : Une renaissance du roman romanesque. Et je ne sais pas si le roman romanesque était si mort que cela, puisque M. Mar

e mort peut-être aussi hypothétique. Mais enfin c’est bien cela ; les romans de M. Benoit sont moins des romans d’aventures qu

. Mais enfin c’est bien cela ; les romans de M. Benoit sont moins des romans d’aventures que des romans romanesques, et tout r

a ; les romans de M. Benoit sont moins des romans d’aventures que des romans romanesques, et tout roman d’aventures traité par

sont moins des romans d’aventures que des romans romanesques, et tout roman d’aventures traité par un Français tendra au roma

manesques, et tout roman d’aventures traité par un Français tendra au roman romanesque. Le roman romanesque n’est d’ailleurs

man d’aventures traité par un Français tendra au roman romanesque. Le roman romanesque n’est d’ailleurs pas très facile à déf

ue n’est d’ailleurs pas très facile à définir. Pratiquement, c’est le roman qui satisfait l’esprit romanesque, c’est-à-dire i

renant une figure extraordinaire et lyrique. L’Amadis de Gaule et les romans de Mlle de Scudéry sont des romans romanesques, e

lyrique. L’Amadis de Gaule et les romans de Mlle de Scudéry sont des romans romanesques, et Le Roman d’un jeune homme pauvre

e et les romans de Mlle de Scudéry sont des romans romanesques, et Le Roman d’un jeune homme pauvre ou L’Abbé Constantin pare

Roman d’un jeune homme pauvre ou L’Abbé Constantin pareillement, les romans romanesques d’une société d’argent. Don Quichotte

s romans romanesques d’une société d’argent. Don Quichotte parodie le roman romanesque et Madame Bovary de même. Le roman rom

on Quichotte parodie le roman romanesque et Madame Bovary de même. Le roman romanesque a pour clientèle des femmes à l’imagin

t requis au théâtre, figure comme élément secondaire et utile dans le roman normal, ne disparaît même pas du roman que le réa

nt secondaire et utile dans le roman normal, ne disparaît même pas du roman que le réalisme construit contre le romanesque, c

ntre le romanesque, comme Adam Bede ou L’Éducation sentimentale. Tout roman sur l’amour, en tant qu’il montre l’amour tourmen

’il montre l’amour tourmenté ou empêché, implique du romanesque, tout roman sur la vie, en tant qu’il la montre froissée ou a

qu’il la montre froissée ou accidentée, implique du romanesque. Si le roman d’aventures anglais nous paraît appartenir à une

l’action impossible ou empêchée. Il semble donc qu’à la différence du roman d’aventures anglais qui demeure uniquement, aisém

, naturellement sur le plan de l’aventure, les Français entendent par roman d’aventures une fusion ou, comme disent les philo

me sur son terreau naturel et il prendra bien d’autres formes que les romans de M. Benoit. N’imaginez-vous pas M. Jean Giraudo

s de M. Benoit. N’imaginez-vous pas M. Jean Giraudoux nous donnant un roman romanesque pur qui exclurait l’aventure aussi rig

n romanesque pur qui exclurait l’aventure aussi rigoureusement que le roman d’aventures anglais exclut le romanesque ? N’oubl

que l’année même qui précéda la guerre on appelait une renaissance du roman d’aventures. Les lecteurs de la Nouvelle Revue fr

a peut-être longtemps encore le chef-d’œuvre de l’art que comporte le roman d’aventures conçu à la française, c’est-à-dire le

e comporte le roman d’aventures conçu à la française, c’est-à-dire le roman romanesque d’aventures ou le roman de l’aventure

çu à la française, c’est-à-dire le roman romanesque d’aventures ou le roman de l’aventure romanesque. Alain Fournier s’était

beaucoup de choses, poétiques, politiques et humaines. En ce sens les romans de M. Benoit ne « prouvent » à peu près rien, tan

ou démontrer, ou montrer une certaine idée de l’homme et du monde. Le roman , fort intelligent, de M. Chadourne, appartient à

sobre de Candide et de Zadig, mais c’est traité dans leur esprit. Le roman ou plutôt le conte de M. Chadourne développe un t

qu’à une certaine technique et une certaine orientation nécessaire du roman d’aventures. À côté des deux sortes, anglaise et

côté des deux sortes, anglaise et française, active et romanesque, du roman d’aventures que l’on discernait tout à l’heure, L

us donne l’occasion d’en spécifier une troisième. Je l’appellerais le roman de l’aventure intellectuelle, le motif de l’avent

ndre. On rangerait sous cette étiquette d’abord, à une frontière, les romans de voyage en Utopie, tantôt mornes comme celui de

Bergerac, — puis, comme le cœur véritable et le massif du genre, ces romans de l’intelligence en aventures dont le xviiie  si

e, tant en Angleterre qu’en France, donne les chefs-d’œuvre, avec les romans de Voltaire et Gulliver, — enfin ces tapisseries

larté de Camille Mauclair. On pourrait dire sommairement que, dans le roman d’aventures anglais, l’aventure intéresse l’actio

roman d’aventures anglais, l’aventure intéresse l’action, que dans le roman d’aventures romanesque elle décore la sensibilité

oman d’aventures romanesque elle décore la sensibilité et que dans le roman d’aventures idéologique elle matérialise l’intell

ntide et Le Maître du navire paraît assez typique. Tous deux sont les romans d’une île, les solitudes de sable se comportant g

les choses ne se passent pas comme ailleurs paraît le lieu naturel du roman d’aventures, et la découverte de cette île l’aven

du roman d’aventures, et la découverte de cette île l’aventure de ce roman . Tel était le thème du premier grand roman d’aven

cette île l’aventure de ce roman. Tel était le thème du premier grand roman d’aventures, fort curieux, qu’il y ait eu dans no

inson. Allez même jusqu’à l’île de La Tempête. Et le livre-souche des romans d’aventures, l’Odyssée, n’est-il pas le roman des

Et le livre-souche des romans d’aventures, l’Odyssée, n’est-il pas le roman des îles mystérieuses, celle de Calypso, celle de

, voilà le milieu, la matière passive ou la matrice de l’aventure. Le roman d’aventures s’épanouira naturellement chez un peu

Nouvelle-Zélande. Leur isolement, après un cataclysme (fictif dans le roman d’Alain Fournier et réel dans celui de M. Benoit)

eur Moreau et celle de Van den Brooks. De sorte que, réellement, tout roman d’aventures tend à cristalliser sous la forme de

pour prendre corps et se charger de matière dans la durée et dans le roman . Le vrai, le pur et le transparent roman d’aventu

ère dans la durée et dans le roman. Le vrai, le pur et le transparent roman d’aventures, c’est celui dont la dernière démarch

qu’y tient M. Giraudoux. Le symbolisme n’a rien produit en matière de roman  ! Les romans de M. Henri de Régnier sont des comp

. Giraudoux. Le symbolisme n’a rien produit en matière de roman ! Les romans de M. Henri de Régnier sont des compositions parf

de sa poésie. Si Laforgue avait vécu, il y aurait eu probablement un roman du symbolisme, dont les Moralités légendaires nou

égendaires nous permettent d’imaginer la figure. Faute de Laforgue ce roman est resté en puissance, en sommeil, comme la Bell

omme la Belle au Bois dormant. Il nous revient aujourd’hui : c’est le roman de M. Giraudoux. Il nous revient en même temps qu

s. J’ai essayé ailleurs de montrer comment les principales figures de roman chez celui-ci, Philippe, Simon, Bérénice, les sep

a jusqu’ici presque pas touché et qui rendent vraisemblables de beaux romans frais, touffus, fleuris et vivants. L’auteur du P

musicales. Et si riche que paraisse un jour la diversité épanouie des romans que j’appelle, tous les thèmes en sont d’avance,

thèmes barrésiens étaient compris dans Un homme libre. Sans doute les romans de M. Giraudoux cristalliseront toujours autour d

le jour où l’aventure de sa phrase se développera en l’aventure d’un roman , comme les lignes dont il parle et qu’une jeune f

Beuve, et même un Flaubert. Comparez George Eliot à George Sand : les romans de celle-ci nous paraissent aujourd’hui d’un inté

se fit par une pleine journée d’automne, dorée et tiède à point. Ses romans , ses héros, ses enfants, elle ne les inventa pas,

d’un Flaubert, la masse et la poussée de vie produites au jour par le roman anglais représentent quelque chose de plus touffu

présence et ce respect du temps, voilà la marque authentique du grand roman anglais et Eliot a sans doute été ici plus loin q

phie bergsonienne se soit si fortement implantée en pays anglais. Le roman français a toujours une tendance à imiter la trag

d’art spontané, l’isochronie semble parfaite entre le déroulement du roman et le déroulement normal de la vie ; Fabrice et l

nt, et où Julien (fort justement d’ailleurs, car les conditions de ce roman sont tout autres que celles de La Chartreuse) ne

comporte pas ce mûrissement de Fabrice dans son jardin d’Italie. Les romans de Balzac isolent des tranches déterminées et déc

ubert, un être qui dure c’est un être qui se détruit, et que ces deux romans sont comme le tableau clinique de cette destructi

Observez que si ce sens et ce besoin de la durée font la solidité du roman anglais, ils ont rendu les Anglais absolument inc

stacle qu’il faut vaincre en y jetant rapidement un pont. La durée du roman anglais ne défait pas, ne détruit pas, elle const

qu’un homme, nous ou autrui, est de trop ? Tel est donc l’essence du roman anglais, et surtout de celui d’Eliot, une durée h

de et Le Moulin ? — Justement, c’est que L’Évolution créatrice est un roman , un beau roman. — C’est surtout qu’un roman d’Eli

 ? — Justement, c’est que L’Évolution créatrice est un roman, un beau roman . — C’est surtout qu’un roman d’Eliot est profondé

volution créatrice est un roman, un beau roman. — C’est surtout qu’un roman d’Eliot est profondément une évolution créatrice.

ux côtés de Spencer, qui est certes bien loin de flairer l’ennemi, le roman de la durée vivante. * * * Cette durée, il faut d

en histoire, il est bien certain qu’elle ne peut exister que dans le roman et que de nature elle est entièrement opposée au

entièrement opposée au théâtre. Le théâtre « n’a pas le temps » et le roman « a le temps ». Je n’insiste pas sur ce lieu comm

le roman « a le temps ». Je n’insiste pas sur ce lieu commun. Mais le roman anglais, avec ses longues suites copieuses de tro

uites copieuses de trois, cinq ou dix volumes (réservés chez nous aux romans populaires, Juif errant, Misérables, Rocambole),

(On sait que Jean-Christophe est plus septentrional que français.) Le roman anglais a le temps comme l’Angleterre a l’espace,

e lecteur, comme le commerçant de là-bas, sait faire crédit. Ainsi le roman anglais de l’époque victorienne a l’incomparable

au problème de la liberté. Ce problème devrait apparemment fournir au roman une matière inépuisable, et pourtant, sauf des ex

ès hautes comme La Princesse de Clèves, il semble que presque tout le roman français ait pris le déterminisme comme un postul

exposant positif au compte de la liberté. Il n’en est pas de même du roman anglais, et je renvoie à ce que j’ai dit ailleurs

de même du roman anglais, et je renvoie à ce que j’ai dit ailleurs du roman d’aventures et de Robinson. En tout cas, George E

e tout l’être, se porte à l’acceptation d’une destinée. Dans tous ses romans , on retrouve ces moments privilégiés qui se détac

an. Aucun mot ne lui semblerait plus mal fait pour terminer un de ses romans que celui sur lequel se clôt presque Madame Bovar

re qui se détruit ? Peut-être. Mais notez d’abord qu’il n’y a dans le roman de Flaubert, sauf Homais, aucun personnage qui se

nus : les types profonds d’une Angleterre séculaire. Lisez les autres romans aussi, à la recherche de cette vie morale profond

son génie. De ce point de vue Romola ne s’oppose nullement aux autres romans comme une reconstitution historique à des œuvres

ole, quelque analogie avec les milieux anglais où elle avait vécu. Ce roman où tout se groupe autour des personnages saisissa

isissants de Tito et de Romola (Savonarole est bien manqué), c’est le roman de la liberté intérieure et le roman de la conver

arole est bien manqué), c’est le roman de la liberté intérieure et le roman de la conversion intérieure. Il s’agit d’abord de

st révélé par le plus ordinaire accident de la vie. Au centre de tout roman d’Eliot (sauf Daniel Deronda) il y a une créature

sa frange d’écume, la vie riche et mouvante qui l’apporte. X. — Le roman de la destinée4 1er avril 1920. Deux roman

apporte. X. — Le roman de la destinée4 1er avril 1920. Deux romans musulmans, écrits par des musulmans, viennent d’ê

um. Évidemment Octave Mirbeau exagère quand il dit que le style de ce roman est « aussi pur que le style de Flaubert ». Mais

ans Goha, un placage de clichés empruntés à la production courante du roman français, mais cela ne me gêne pas plus chez un é

te avec une résignation voluptueuse et une mélancolie dorée. Nos deux romans d’Islam, Saâda plus clairement, Goha de manière p

nous pas dans notre vie et dans nos lettres d’aujourd’hui, dans notre roman intérieur et dans le roman que nous lisons, de qu

dans nos lettres d’aujourd’hui, dans notre roman intérieur et dans le roman que nous lisons, de quoi incorporer ces livres ar

oilà que mon regard tombe sur la couverture de Bob bataillonnaire, le roman de M. Pierre Mac Orlan, où Gus Bofa me paraît avo

nné un sens pour cette ligne de la destinée quotidienne dont ces deux romans d’Islam nous apportent, à cette heure précise, un

i se meut-il sur des plans plus délicats. Peut-être aussi le titre de roman d’aventures détone-t-il sur un livre où il n’y a

écrit dans Le Chant de l’équipage un des plus spirituels et savoureux romans d’aventures que je sache, devrait plus que quicon

. Mais je crois bien que je patauge : Bob bataillonnaire est intitulé roman d’aventures comme tel livre d’Alphonse Allais s’a

n’y parle ni de parapluie ni d’escouade. Bob, comme beaucoup d’autres romans de guerre, et comme Le Feu lui-même, est le contr

utres romans de guerre, et comme Le Feu lui-même, est le contraire du roman d’aventures. Bob connaissait mieux l’aventure qua

ue aventure de l’histoire. Plus précisément, tout ce qui compte comme roman de guerre appartient au roman de la destinée et n

s précisément, tout ce qui compte comme roman de guerre appartient au roman de la destinée et non au roman de l’aventure. Un

te comme roman de guerre appartient au roman de la destinée et non au roman de l’aventure. Un roman de la destinée est un rom

appartient au roman de la destinée et non au roman de l’aventure. Un roman de la destinée est un roman qui se passe dans une

estinée et non au roman de l’aventure. Un roman de la destinée est un roman qui se passe dans une sorte de pensée cosmique, a

fait-il que ces valeurs supérieures de la guerre n’aient pas eu leur roman  ? Elles ont été exprimées magnifiquement dans des

n’ont donné naissance à aucune œuvre d’imagination importante, et le roman de la destinée passive a seul été vigoureusement

pe peut-être, mais il me semble qu’on aurait dû tirer de la guerre le roman du courage actif, de la volonté tendue. Un raison

e et la responsabilité. » C’est vrai. Il y a pour un nouveau Vigny un roman possible de l’officier auprès duquel le capitaine

ès duquel le capitaine Renaud ne serait qu’un embusqué sublime. Si ce roman n’a pas été écrit, et si le roman contraire, celu

erait qu’un embusqué sublime. Si ce roman n’a pas été écrit, et si le roman contraire, celui de la destinée (Servitude et gra

mples raisons d’histoire littéraire. Depuis plus d’un demi-siècle, le roman français suit uniformément cette direction. Il es

iècle, le roman français suit uniformément cette direction. Il est le roman d’une destinée qui s’accomplit et, généralement,

e qui se défait. Il a son type en Madame Bovary, sur laquelle tout le roman français, depuis soixante ans, est bâti, comme to

née : « C’est la faute de la fatalité », peut servir d’épigraphe à ce roman et à ceux qui l’ont suivi ces soixante ans : roma

r d’épigraphe à ce roman et à ceux qui l’ont suivi ces soixante ans : romans de la fatalité. Les trois romans modernes de Flau

x qui l’ont suivi ces soixante ans : romans de la fatalité. Les trois romans modernes de Flaubert, tous les romans des Goncour

omans de la fatalité. Les trois romans modernes de Flaubert, tous les romans des Goncourt, de Daudet, de Zola, de Maupassant,

romans des Goncourt, de Daudet, de Zola, de Maupassant, les premiers romans de Bourget, le continuel roman de Loti, les quelq

de Zola, de Maupassant, les premiers romans de Bourget, le continuel roman de Loti, les quelques vrais romans d’Anatole Fran

ers romans de Bourget, le continuel roman de Loti, les quelques vrais romans d’Anatole France, Le Roman de l’énergie nationale

ntinuel roman de Loti, les quelques vrais romans d’Anatole France, Le Roman de l’énergie nationale, tous déroulent une destin

a Mort de Venise, c’est tout le pathétique. » Cette direction que le roman français a suivie après Flaubert n’était nullemen

ui veut vivre et qui vit, très charnellement et puissamment. Le grand roman de l’époque, Le Rouge et le Noir, est le roman de

puissamment. Le grand roman de l’époque, Le Rouge et le Noir, est le roman de la volonté. À un degré inférieur, les romans d

uge et le Noir, est le roman de la volonté. À un degré inférieur, les romans de George Sand figurent pareillement des construc

s d’êtres, et Les Misérables aussi. Il semble que les deux massifs du roman français au xixe  siècle, avant et après 1857, s’

sique continuait pendant la Révolution et l’Empire. Pour Stendhal, le roman de la guerre sera naturellement une « aventure »,

égraphiait avec divination Paul Alexis à l’enquête de Jules Huret) le roman de la guerre sera naturellement une « destinée »,

le goût littéraire de la majorité du public réclamait pareillement un roman de la destinée, la chronique d’une escouade, ball

e talent de M. Barbusse aidant, ce fut Le Feu. Il est possible que le roman français en revienne à ses directions de 1840, ré

amique de Goha et de Saâda. Leurs auteurs, bons connaisseurs de notre roman français, nous ont rendu la pente générale de not

rs de notre roman français, nous ont rendu la pente générale de notre roman contemporain, et ils l’ont fait avec d’autant plu

ndon à la destinée. Et nous trouvons encore le même caractère dans le roman de cet autre Orient qu’est la Russie. Tourgueneff

Guerre et Paix. Si la France, la Russie, l’Islam, communient dans ce roman de la destinée, l’Angleterre continue, dans son r

munient dans ce roman de la destinée, l’Angleterre continue, dans son roman , à s’attacher à une idée de responsabilité, de vo

lui-ci, où il s’est efforcé de reconstituer la filiation qui relie le roman romanesque de la littérature courtoise au roman r

iliation qui relie le roman romanesque de la littérature courtoise au roman romantique inauguré par Rousseau, le roman étant

a littérature courtoise au roman romantique inauguré par Rousseau, le roman étant dans les deux cas le truchement d’un idéal

sentiments et de la civilisation, l’autre qui concerne l’histoire du roman . * * * M. Seillière ouvre son livre par une intro

essaire, introduisit une autre manière de vivre, que favorisèrent les romans de chevalerie… C’est ainsi que la modestie nature

Japonais, à nous rendre plus petits pour eux, plus Bandar-Log que ce roman qui veut les faire eux-mêmes petits et simiesques

e M. Seillière. Madame Chrysanthème fait partie d’une longue série de romans (très inégaux, mélange de chefs-d’œuvre et de rap

rel, cela comportait tellement d’antécédents et de sympathies dans le roman français antérieur, tout au moins depuis Rousseau

mblé à beaucoup de lecteurs comme l’atmosphère et l’air respirable du roman , du genre roman. Notons que le roman planétaire s

de lecteurs comme l’atmosphère et l’air respirable du roman, du genre roman . Notons que le roman planétaire s’appelait en Ang

tmosphère et l’air respirable du roman, du genre roman. Notons que le roman planétaire s’appelait en Angleterre Kipling alors

xions sur les réflexions concordantes que me suggéraient récemment le roman de la destinée et le roman de l’aventure. M. Seil

ncordantes que me suggéraient récemment le roman de la destinée et le roman de l’aventure. M. Seillière s’est efforcé à retro

roman de l’aventure. M. Seillière s’est efforcé à retrouver dans les romans français antérieurs à La Nouvelle Héloïse « les s

mysticisme passionnel, il en a vu la naissance dans le lyrisme et le roman courtois, en particulier dans les poèmes de Chres

l s’est souvenu que Rousseau fut dans son enfance un grand lecteur de romans , que lui et son père, après souper, en dévoraient

ient ensemble toute la nuit, et que L’Astrée en particulier était son roman préféré. De sorte que Rousseau nous arrive porté

mme sont assez justes, pourquoi nous ne possédons pas une histoire du roman français, ou plutôt pourquoi nous l’avons laissé

r quelque réponse à cette question. Au premier abord, une histoire du roman français serait non seulement intéressante à écri

s serait non seulement intéressante à écrire, mais facile. D’abord le roman constitue depuis le moyen âge un genre parfaiteme

ste sur ce sujet des essais partiels, le livre de M. Le Breton sur le roman au xviie  siècle, les curieux inventaires de la l

’ouvrage d’ensemble de M. Saintsbury. C’est qu’une histoire suivie du roman français implique un point de vue beaucoup plus n

coupure (et encore au prix d’une déformation certaine), l’histoire du roman ne s’en accommode pas. Le roman, bien que l’antiq

déformation certaine), l’histoire du roman ne s’en accommode pas. Le roman , bien que l’antiquité ait pu lui servir de « mati

classique : il est autochtone comme l’architecture gothique, il est «  roman  ». Une histoire du roman doit tourner le dos à la

tone comme l’architecture gothique, il est « roman ». Une histoire du roman doit tourner le dos à la chaîne classique, plonge

Shakespeare) une des plus attachantes et curieuses figures de tout le roman français. M. Saintsbury insiste sur les mêmes co

mes courants généraux que M. Seillière, romanesques et féministes. Le roman français qui tient la plus grande place dans son

nous montre à quel point il est difficile de trouver sur la série des romans français un point de vue juste, et quel départ so

ntre leur importance sociale et leur valeur littéraire. L’histoire du roman jusqu’au xviiie  siècle, c’est l’histoire d’un ge

qu’un critique prendrait, dans les premiers volumes d’une histoire du roman , des habitudes de classification et de jugement d

bliothèque Bleue ou Grand Cyrus. De sorte qu’un regard jeté sur notre roman nous amène à une conclusion assez curieuse. La co

xiste, forme en somme pendant quatre siècles le fond et le courant du roman français. Mais ce n’est guère qu’en réagissant co

ais ce n’est guère qu’en réagissant contre elle et en la niant que le roman produit quelque chose de bon. Don Quichotte, qui

roman produit quelque chose de bon. Don Quichotte, qui est le premier roman moderne de génie, l’est contre les Amadis. Pourqu

fît sur le sien. Le romanesque n’a été démasqué et chassé que par le roman , cette lance d’Achille de la littérature. XII.

s qu’ont maintenu Schérer et Rod l’un sur la critique, l’autre sur le roman , la fantaisie érudite, un peu laborieuse de Cherb

rcissements, indispensable désormais aux fervents du court et parfait roman . Il serait inexact de parler, à cette occasion, d

exact de parler, à cette occasion, d’actualité. Adolphe, un des rares romans du xixe  siècle qui n’ait pas aujourd’hui une rid

nt, comme le lierre fait d’un arbre ou d’un mur. Tout compte fait, le roman du Léman, La Nouvelle Héloïse est bien l’eau-mère

bert de Traz, qui connaît son pays et qui donna l’an dernier dans son roman de La Puritaine et l’Amour un curieux et fin morc

uée, pas de vide, l’ordre de la vie est l’ordre du plein. Dans le pur roman d’Adolphe, tous ces caractères se ramassent, se c

’un diamant. Vu par un très petit côté, Adolphe apparaîtrait comme le roman de la timidité, Adolphe ou le Timide, comme Malla

t pourtant il faudrait changer bien peu l’inclinaison et l’optique du roman pour qu’Ellénore inspirât au lecteur homme (elle

auf Les Emmurés de M. Lucien Descaves et un ou deux autres livres) le roman n’ait jamais touché à ce sujet profond et riche.

istoire, y fait un peu la figure de l’Ingénu ou de Micromégas dans un roman de Voltaire (et c’est pourquoi la Lettre sur les

ous soustrait aux lois de notre monde, aux lois de la vie. Les grands romans anglais, ceux de Thackeray, de Dickens, d’Eliot n

ens, d’Eliot nous conservent merveilleusement ce sens de la durée. Le roman français plus abstrait, plus nerveux, plus pressé

e et non une chaire à thèses, il leur parut moins intéressant. Or les romans de Gide sont comme les pièces d’Ibsen des points

ètes symbolistes eux-mêmes y ont renoncé. Mais on écrit, toujours des romans naturalistes, où il semble que rien à peu près n’

alistes, où il semble que rien à peu près n’ait bougé depuis 1885. Le roman , plus ou moins satirique, poussé au noir et peupl

ébutants rédigent sur le milieu professionnel où ils ont vécu, est un roman naturaliste. Depuis Sous-Offs et Le Cavalier Mise

out à fait. La vérité est que le naturalisme a constitué une école de roman pour tous, a montré au premier venu qu’il pouvait

e de roman pour tous, a montré au premier venu qu’il pouvait bâtir un roman avec sa vie et celle de ses voisins, la figure de

t pour donner le plus grand nombre d’élèves passables. Cette foule de romans plus ou moins naturalistes ne sont pas ennuyeux.

té d’observation critique et de psychologie remarquable : ce genre de roman moyen fournit à cette capacité de psychologie son

moyen fournit à cette capacité de psychologie son domaine naturel. Le roman naturaliste n’aura pas laissé d’œuvre d’art puiss

oire de la société française sous la Troisième République d’après les romans , et particulièrement d’après ceux qu’avait produi

souhaiterait par exemple une bibliographie analytique et complète des romans sur l’armée, ou sur l’Université, ou sur les bure

s, Céard et Hennique, réunis par certaine idée commune du récit et du roman , écrivirent les six nouvelles des Soirées de Méda

r d’une page blanche, d’une perfection sans tache et sans réalité, du roman où il n’arrive rien et qui, pour des initiés, sig

r de son fameux télégramme, pour quelques contes assez savoureux (ses romans ne valent rien). Mais après que le chapitre du Gr

Flaubert à Huysmans, le vrai massif, le roc substantiel et solide du roman français. La critique des grands organes et des g

es naturalistes ont été les meilleurs romanciers de leur temps, et Le Roman naturaliste de Brunetière demeure un livre de cri

iste n’était pas limité à la France. Il transformait en même temps le roman anglais avec George Eliot. Et Eliot lui donnait u

e bureau à l’Instruction publique, s’est modelée sur lui. XV. — Le roman de l’intellectuel 1er mai 1921. M. Edmond J

1. M. Edmond Jaloux a écrit sous ce titre La Fin d’un beau jour un roman assurément distingué, mais qui n’est pas son meil

n’est pas son meilleur. Si j’en crois ce que j’ai lu quelque part, ce roman n’est que le premier d’une série où l’auteur se p

que s’il y réussit il sera le premier. Évidemment on a écrit de bons romans sur ce qu’on pourrait appeler le petit intellectu

e on dit le petit bourgeois, par exemple Charles Demailly. Mais si le roman du grand intellectuel a parfois été tenté, il n’a

t dont elle ronge une vieille fortune de famille, comme dans un autre roman se rétrécit sous le feu d’une vie ardente la symb

rdente la symbolique peau de chagrin, Balzac a puissamment ramené son roman à un roman d’argent. Il a tenu le coup et il a ré

ymbolique peau de chagrin, Balzac a puissamment ramené son roman à un roman d’argent. Il a tenu le coup et il a réussi en cho

ablement une belle occasion d’échouer. Les raisons pour lesquelles le roman intérieur du grand philosophe ou du grand savant,

a première d’une façon bien lourde en disant que les personnages d’un roman ou d’une œuvre dramatique doivent être contenus e

ginaire, mais encore il échoue presque toujours à reconstituer par le roman , à faire revivre directement un homme de génie ré

l’intelligence, faire vivre et parler des imbéciles. Le théâtre et le roman trouvent là une magnifique carrière, et vont à le

le savant dans l’imagination vulgaire. Il est vrai qu’il s’agit d’un roman , où nous autorisons jusqu’à un certain point le r

, mais dans ses rapports avec les hommes. Ainsi, dans Le Disciple, le roman de l’intellectuel commence au moment où son intel

t d’analyse, cette humanité normale qui est le terrain inépuisable du roman et du théâtre : je ne crois pas que les excursion

ons au-delà enrichissent beaucoup notre littérature psychologique. Le roman du génie n’est pas capable de soutenir la concurr

outenir la concurrence de la nature, qui seule crée des génies. Et le roman de l’intelligence n’est pas capable de soutenir l

its doués pour la critique qui transportent leur don critique dans le roman parce qu’ils jugent plus agréable de faire du rom

critique dans le roman parce qu’ils jugent plus agréable de faire du roman . Ils arrivent à un genre bâtard qui n’est ni l’un

telligence a une immense supériorité sur ce même travail tenté par le roman . La critique les étudie dans leur réalité, c’est-

dans leur nature, dans l’acte même du génie et de l’intelligence. Le roman les prend dans une possibilité, c’est-à-dire dans

crée nous donnera l’impression de tout sauf du génie. C’est le cas du roman de M. Jaloux. M. Jaloux a écrit l’histoire d’un v

sentant mille détours imprévisibles et subtils. C’est un bon sujet de roman ou de théâtre, qui peut être indéfiniment traité,

génie. Et le génie n’ajoute rien à l’intérêt du sujet. Le génie de ce roman est un génie conventionnel qui n’a encore jamais

un grand métaphysicien. Nous pouvons supposer qu’un génie qui soit au roman ce que Platon fut au dialogue et qui y mette une

si j’étudie en critique Shakespeare, Rousseau ou Goethe. La clef des romans de ce genre se trouve dans la dédicace de La Fin

cela nous amènerait une fois encore à chercher comment et pourquoi le roman du xixe  siècle, surtout français, a été particul

carte du Tendre peut rentrer sous cette rubrique, et, surtout, que le Roman de la Rose s’y relie formellement. Le symbolisme

re ce que j’appellerai, faute d’un meilleur terme, le symbole pur. Le Roman de la Rose et surtout la carte du Tendre sont des

toujours le même ; il rappellerait le Pèlerin de Bunyan plutôt que le Roman de la Rose ou le Tendre : c’est un voyage du poèt

cela ne supportait guère la division. Le contraire exactement de ces romans de M. Paul Bourget, dont les six parties se moule

a évincé de la littérature la couventine, alors que l’adolescent des romans est resté le pensionnaire des établissements reli

nt qui prend fin par le retour de la règle, la rentrée au bercail. Le roman se termine sur l’entrée du contrôleur des poids e

fait lourdement le personnage) et la charmante Suzanne. XVII. — Du roman anglais 1er novembre 1921. Sous ce titre Le

XVII. — Du roman anglais 1er novembre 1921. Sous ce titre Le Roman anglais de notre temps, M. Abel Chevalley publie

otre temps, M. Abel Chevalley publie à Londres une courte histoire du roman anglais à laquelle on ne saurait faire que l’hono

roche de brièveté excessive. Nous n’avons pas en France d’histoire du roman français, mais un critique anglais éminent, M. Sa

éveille et surprend utilement le goût d’un Français. Une Histoire du roman anglais écrite par un Français ferait, de l’autre

eau, une figure symétrique à l’History of the French Novel. Certes le roman puise une de ses raisons d’être dans l’accoucheme

national : l’effacement automatique et général de la poésie devant le roman , dans toutes les littératures d’aujourd’hui, s’ex

, s’accroît sans cesse. De là, d’ailleurs, un danger contre lequel le roman anglais a réagi à peu près jusqu’ici, mais devant

sistance pourra fort bien s’affaiblir. C’est le danger commercial. Le roman , fabriqué en série pour un public peu difficile,

lients, est-on sûr qu’ils seraient moins puérils, moins prolixes ? Le roman anglais a, comme le rat, une queue longue et froi

ombre d’exemplaires vendus) lorsqu’il écrit que « le petit nombre des romans anglais égaux aux meilleurs des nôtres, quoique d

point de vue de la qualité, de l’invention et de la vie, le massif du roman anglais dépasse le nôtre. Rien de plus différent

n : le théâtre du xvie  siècle, la poésie de la première moitié et le roman de la seconde moitié du xixe  siècle. De loin ils

’idée doit sans doute être mise au point et rectifiée. En tout cas le roman anglais depuis Walter Scott (Waverley est de 1815

’analogie des faits, le reste du globe. Pareillement une étude sur le roman anglais doit nous amener sans cesse à des compara

questions, qui ne sont pas seulement liées à l’esthétique générale du roman , mais qui intéressent particulièrement le roman f

sthétique générale du roman, mais qui intéressent particulièrement le roman français. * * * De même que, par un certain côté,

de même on pourrait voir préfigurés en Walter Scott les directions du roman anglais, et, comme tout se tient, les problèmes g

ais, et, comme tout se tient, les problèmes généraux qui se posent au roman et que pose le roman. Celui des sources du roman.

e tient, les problèmes généraux qui se posent au roman et que pose le roman . Celui des sources du roman. Dans l’espèce humain

aux qui se posent au roman et que pose le roman. Celui des sources du roman . Dans l’espèce humaine la littérature c’est d’abo

lassiques, la troisième étant celle de la France du xviie  siècle, le roman fait figure de parent pauvre. Quand il s’enrichit

avec les biens des deux ordres privilégiés. Brunetière nous montre le roman français se nourrissant avec Lesage et Marivaux d

ace importante au genre épistolaire, qui produit au xviiie  siècle le roman de Richardson, de Rousseau, de Laclos, et qui don

il est poète, ce sont les plus belles de la compagnie. L’évolution du roman anglais serait un peu différente. Ses origines so

et dépassé dans la poésie, prend sa revanche en prose. Il anoblit le roman en y portant l’éclat des genres jusqu’alors dits

an en y portant l’éclat des genres jusqu’alors dits nobles. » Et le roman est un genre impérialiste. Il y a en lui une volo

Angleterre et comme ailleurs, faire de la littérature c’est faire du roman . En France, il y a vingt ans, faire de la littéra

(L’Académie fait œuvre prévoyante en se munissant de militaires.) Le roman dévore tout. L’immense succès et le vaste rayonne

Scott ont, comme le dit M. Chevalley, « solidement assis la vertu du roman  ». Au-dessus d’Alexandre Hardy, au-dessous de Cor

t en même temps qu’Arkwright et que Peel, et si la naissance du grand roman coïncide avec la naissance de la grande industrie

and roman coïncide avec la naissance de la grande industrie. Le grand roman , je veux dire l’atelier de romans ou l’usine de r

nce de la grande industrie. Le grand roman, je veux dire l’atelier de romans ou l’usine de romans. À partir de Walter Scott, l

strie. Le grand roman, je veux dire l’atelier de romans ou l’usine de romans . À partir de Walter Scott, les grands romanciers,

s grands romanciers, et aussi les petits, deviennent des fabriques de romans , ou plutôt ce qui est fabrique chez les petits es

* * * Cette conversion irrésistible de tous les genres littéraires en roman , il n’y a sans doute ni à la déplorer ni à l’admi

ratie en Amérique, on se sent en effet envahi par bien des analogies. Roman et démocratie vont de pair. Le roman s’adresse à

t envahi par bien des analogies. Roman et démocratie vont de pair. Le roman s’adresse à un public de plus en plus étendu. Il

portée de toutes les ménagères). L’imprimerie et l’école ont fait du roman à son tour le genre démocratique. Et si la démocr

 Maurras et les ouvrages de M. Seillière). En tout cas la victoire du roman , la transgression (au sens géologique) du roman s

ut cas la victoire du roman, la transgression (au sens géologique) du roman sont un peu des victoires et des transgressions d

de l’éloquence ni des grands genres spéculatifs ou critiques. Dans le roman au contraire la femme est chez elle. Le xviie  si

Quand commence avec Walter Scott la descente en bataillons serrés des romans ^ les femmes y ont leur place éminente. Deux des g

t de nature, il me viendrait à leur propos irrésistiblement. Les deux romans , anglais et français, se comportent ici assez dif

ennent une place de Racine anglais, c’est-à-dire introduisent dans le roman (avec une parfaite décence de termes) la peinture

ontë, aujourd’hui Miss May Sinclair. D’autre part, à la différence du roman français du xixe  siècle, et plus large, plus ind

français du xixe  siècle, et plus large, plus indépendant que lui, le roman anglais peut porter sur d’autres réalités humaine

a circulation un seul personnage largement vivant : reste que dans le roman anglais, et malgré Meredith, le département de l’

nos brillantes romancières d’aujourd’hui, le génie féminin ajouter au roman ce que de l’amour l’art de l’homme n’atteindrait

la leur à chaque maternité » jusqu’à la grande guerre. La conquête du roman par les femmes ne fera probablement que continuer

e féminine fournira longtemps des sources fraîches pour renouveler le roman . La littérature française a pris depuis quelque t

x vanités est « mal composée ». D’autres encore. Qu’est-ce donc qu’un roman bien composé ? Je crains qu’il y ait dans ce mot

nsmet sans trop y regarder. Flaubert se reproche au sujet de tous ses romans des défauts de composition, et le problème : Flau

yer la fastidieuse question : Flaubert savait-il écrire ? Quel est le roman de Balzac, de George Eliot, de Tolstoï, de Dostoï

gne la composition de ses nouvelles, il n’en fait pas autant pour ses romans . Si la composition était le mérite principal d’un

ant pour ses romans. Si la composition était le mérite principal d’un roman , il n’en faudrait mettre aucun avant ceux de M. B

composition a un sens très différent quand il s’agit du théâtre et du roman . La composition dramatique est fondée sur des sim

ier, et cependant c’est avec des secrets de théâtre qu’il compose ses romans  : aucun qui ne tourne autour de la scène à faire,

vue d’Agrippine et de Néron, des marronniers de Figaro. Mais le grand roman , le roman-nature, pour reprendre l’expression de

veux dire quelque chose qui change et quelque chose qui dure. Le vrai roman n’est pas composé, parce qu’il n’y a composition

qu’ils savent conter, puis qu’ils sont intelligents, et puis que leur roman est fait pour exécuter une idée de roman qu’ils o

telligents, et puis que leur roman est fait pour exécuter une idée de roman qu’ils ont eue, qu’ils ont fait ce qu’ils voulaie

laubert : « On n’écrit pas les livres qu’on veut. » On sent que leurs romans ne sont pas sortis d’une idée mais qu’un monde d’

ne sont pas sortis d’une idée mais qu’un monde d’idées sort de leurs romans . Ils se trouvent, si on veut, composés quand ils

, par quelques touches, et nullement pour le résoudre. XVIII. — Le roman du plaisir7 1er mars 1922. On a médité sou

n paysage un peu trop lointain, je m’y suis engagé à la suite de deux romans agréables et charmants, Suzanne et le Plaisir, de

t pour mon goût, et même pour ma raison, un peu réactionnaires et ses romans ingénieux m’apparaissent, dans le recul des souve

à voir vivre le monde d’aujourd’hui pour cueillir et placer dans son roman , exquisément écrit, la figure d’une petite femme

ffisent pour donner une figure nouvelle au plus traditionnel thème du roman français. Ainsi l’auteur de Valentine Pacquault n

on unité. Ce livre eût été un peu frêle pour porter le titre lourd de Roman du Plaisir, ou simplement celui de Il Piacere de

e plain-pied avec sa fragilité, sa grâce et ses demi-teintes. Mais ce roman sur le plaisir, pourquoi M. Beaunier (et sans dou

. L’homme de plaisir a d’ailleurs fourni son contingent littéraire au roman et au théâtre. M. Lavedan en a fait de façon abon

André Tourette. Mais voici la différence. L’homme a toujours écrit le roman du plaisir de l’homme sur un ton railleur, désenc

arfaite et une harmonie de la vie. Nous n’allons guère plus loin : le roman vrai et franc du vieil épicurien aurait bien des

s les plantes, ont un ennemi : les taupes. M. de Miomandre a écrit le roman des Taupes. Quand on dit d’une femme : « C’est un

sier se flétrit et les fleurs tombent… Les Taupes sont donc moins le roman du plaisir que le roman des ennemis du plaisir. E

leurs tombent… Les Taupes sont donc moins le roman du plaisir que le roman des ennemis du plaisir. Et gardons-nous de le jug

a poésie, qui n’étaient en vérité qu’omelette au boudin. Mais le seul roman qu’ait écrit Sainte-Beuve s’appelle Volupté, et i

taupes, et ses ennemis de gauche, qui sont les gloutons. XIX. — Le roman de la douleur 1er avril 1922. Lorsque Socra

laisir, fraîcheur précaire de notre vie, pouvait à lui seul animer un roman , avaient élevé dans le feuillage un autel gracieu

aisir celui qui lui consacre sa vie. Mais les poésies, le théâtre, le roman , ont trouvé dans la souffrance humaine leur air r

rait peut-être de la deviner. * * * Ce n’est pas seulement le dernier roman de M. Édouard Estaunié, L’Appel de la route, qu’o

e M. Édouard Estaunié, L’Appel de la route, qu’on pourrait appeler le roman de la douleur, ce sont à peu près tous ses romans

pourrait appeler le roman de la douleur, ce sont à peu près tous ses romans , qui vivent dans cet élément de la souffrance hum

rmes c’est toujours autour du même centre que gravitent les mondes du roman et du théâtre. Mais la plupart du temps ou du moi

. Et cette douleur qui se confond avec la vie, qui se confond avec le roman , semble se confondre aussi avec le style même de

vec une sécheresse d’ingénieur vraiment consubstantielle au sujet, le roman de la douleur. Mais ce roman, cette sombre Hécate

r vraiment consubstantielle au sujet, le roman de la douleur. Mais ce roman , cette sombre Hécate littéraire, a trois faces :

uleur. Mais ce roman, cette sombre Hécate littéraire, a trois faces : roman de la douleur, et aussi roman de la solitude et r

mbre Hécate littéraire, a trois faces : roman de la douleur, et aussi roman de la solitude et roman du silence. Roman de chac

a trois faces : roman de la douleur, et aussi roman de la solitude et roman du silence. Roman de chacun des trois précisément

man de la douleur, et aussi roman de la solitude et roman du silence. Roman de chacun des trois précisément parce qu’il est l

du silence. Roman de chacun des trois précisément parce qu’il est le roman des deux autres. Ce roman qui était en puissance

un des trois précisément parce qu’il est le roman des deux autres. Ce roman qui était en puissance dans L’Empreinte et Le Fer

t d’exister. » Cela je ne dirai pas que M. Estaunié l’a démontré. Un roman d’ailleurs ne démontre rien. Mais il l’a développ

re conclure. La conclusion est formulée par un prêtre, comme dans les romans de M. Bourget, et d’ailleurs on peut imaginer ce

omme dans les romans de M. Bourget, et d’ailleurs on peut imaginer ce roman construit sur le type de ceux de M. Bourget ; on

’est ni cette vérité ni cette conclusion qui nous intéressent dans ce roman . C’est le roman. Et celui de M. Estaunié pouvait

rité ni cette conclusion qui nous intéressent dans ce roman. C’est le roman . Et celui de M. Estaunié pouvait se passer de sa

M. Estaunié pouvait se passer de sa conclusion sans cesser d’être le roman de la douleur, et sans que rien à peu près fût di

s la trouvions bien dans l’Alissa de La Porte étroite. Et le titre du roman de Gide, ainsi que certains de ses mouvements, no

que je crois y discerner, M. Estaunié la nie, et même il a écrit son roman pour la nier : « Est-ce que les hommes ont besoin

Mais, en fait, les souffrances infligées aux créatures de ce sombre roman ont une cause, et toujours la même, qui est le si

ool ou des disputes. Le médecin qui entre dans la maison, au début du roman , l’a vu installé, ce silence, au lit de mort de M

me toute passion sa puissance de vie et sa puissance de mort. Dans ce roman on en meurt. Ainsi Geneviève Lormier mourra de ce

embrandt, par Banville et par Baudelaire ! Il y a deux taupes dans le roman de M. Estaunié (oscillez, selon votre commodité,

olitude peuplée par lui de « taupes » imaginaires ? Dans ses derniers romans M. Estaunié semble avoir été halluciné par cette

i se confond, ou qui pourrait se confondre avec lui. La conclusion du roman de M. Estaunié est en somme chrétienne, puisque l

re des arbres et d’ouvrir des pistes. XX. — La composition dans le roman 1er novembre 1922. Des Nouvelles pages de c

onc lu ses pages de critique, et particulièrement celles sur l’art du roman , avec toute l’attention qu’elles méritent et qu’e

e matière, trouver, au lieu de pages, un livre. Je ne sais combien de romans M. Bourget écrira encore jusqu’à la fin de sa car

plusieurs de médiocres. Il est vrai que le romancier, en entamant un roman , ne sait jamais si cela donnera du bon, du moyen

. En tout cas ce que nous savons bien, c’est qu’un livre sur l’Art du Roman , écrit par M. Bourget, présenterait le plus vif i

ver et de discuter ce que disait M. Bourget au sujet d’une qualité du roman « sans laquelle il n’est pas de chef-d’œuvre acco

ds pas fermer, que je tiens au contraire à laisser ouverte. Un Art du Roman véritable serait une sorte de dialogue, issu d’Ét

oman véritable serait une sorte de dialogue, issu d’États Généraux du roman , avec ces trois ordres, les romanciers, la critiq

res de la fumée subtile et vaine, et que le tiers-état, en matière de roman , tend à être tout. C’est grâce à lui que nous aur

est grâce à lui que nous aurons plutôt une autre Écuyère qu’un Art du Roman . Raison de plus à notre clergé, tant qu’il est en

l’élément de vérité, un élément de beauté dans cet art si complexe du roman . Cet élément de beauté c’est, à mon sens, la comp

t de beauté c’est, à mon sens, la composition. Si nous voulons que le roman français garde un rang à part, c’est la qualité q

t qu’ils se laissent volontiers tenter par l’impressionnisme… » — Le roman français est un roman bien composé. Les Français

olontiers tenter par l’impressionnisme… » — Le roman français est un roman bien composé. Les Français seuls savent composer.

. Mais qu’est-ce que c’est que cette composition ? Une composition de roman  ? Non. Bien plutôt une composition de théâtre. Ce

in de Faguet, l’apostille : « Bien composé ». Notez que plusieurs des romans de M. Bourget ont été ainsi, et pour les mêmes ra

re, où ils résistaient mieux que les tableaux épisodiques adaptés des romans des Goncourt, de Daudet, de Zola. Si l’on s’en ti

dirons-nous du genre qui tend aujourd’hui à absorber les autres, — le roman  ? Notons d’abord que lorsque M. Bourget exhorte l

ue manger de bon appétit presque chaque fois que M. Bourget publie un roman nouveau. Dans presque tous les livres de M. Bourg

aise, dans son fonds ancien et son étoffe solide, lui en sait gré. Un roman de M. Bourget est composé comme un discours de Ti

ne tragédie classique. Mais qu’est-ce à dire, sinon précisément qu’un roman de M. Bourget nous apparaît peut-être moins comme

ment qu’un roman de M. Bourget nous apparaît peut-être moins comme un roman pur que comme un recoupement romanesque des deux

comme Taine et comme Brunetière. In narratione orator. Il écrit des romans à thèse pour prouver et pour convaincre, ce qui e

. Bourget sait admirablement composer, c’est donc dire qu’avec lui le roman verse à la fois dans l’oratoire et dans le dramat

, lorsqu’il disserte sur son art, l’érige en règle et en nécessité du roman  ? Il cite comme des exemples de « composition » :

, fort peu pour Madame Bovary, Germinal, Le Nabab. Ces trois derniers romans sont au contraire formés d’épisodes, tous intéres

urs sans que l’ouvrage perdît sa signification. Il en est de même des romans que M. Bourget déclare mal composés : Wilhelm Mei

eux d’Anna Karénine que de ceux de Colomba et de n’importe lequel des romans , si bien composés, de M. Bourget. Tolstoï nous di

t, de grandes pertes au jeu, et dut, pour cela, allonger beaucoup son roman . Donc, Tolstoï, s’il eût amené plus souvent le ro

encore Anna Karénine. C’est un fait que l’immense majorité des grands romans européens, de ceux qui font partie de notre vie c

scènes et de propos destinés à prouver quelque chose. Où est donc le roman  ? Le roman, genre nouveau, veut des vertus, natio

de propos destinés à prouver quelque chose. Où est donc le roman ? Le roman , genre nouveau, veut des vertus, nationales ou au

non des vertus qui aient déjà servi. On l’a dit bien souvent. Que le roman descende plus ou moins de l’épopée, il tient chez

urs cher aux Grecs et la représentation dramatique. Comme l’épopée le roman est formé d’épisodes, tous destinés à faire conna

même. « La matière de la nouvelle, écrit-il, est un épisode, celle du roman une suite d’épisodes. Cet épisode, que la nouvell

le détache, elle l’isole. Ces épisodes dont la suite fait l’objet du roman , il les agglutine, il les relie. Il procède par d

ède par développement, la nouvelle par concentration. Les épisodes du roman peuvent être tous menus, insignifiants presque. C

x opérations contraires, celle de la nouvelle qui concentre, celle du roman qui étend et disperse ? Le roman, dit-il, « agglu

la nouvelle qui concentre, celle du roman qui étend et disperse ? Le roman , dit-il, « agglutine et relie » des épisodes. Soi

ne et relie » des épisodes. Soit. Mais le romancier ne compose pas un roman comme il compose ses épisodes, tout au moins un r

s et sur l’œuvre, doit être considéré comme un danger et un ennemi du roman  : lisez un roman écrit par un scholar comme l’Éti

doit être considéré comme un danger et un ennemi du roman : lisez un roman écrit par un scholar comme l’Étienne Mayran de Ta

à la mort de Balzac, dit : « Il y a trois choses à considérer dans un roman  : les caractères, l’action, le style. » Il n’empl

la nécessité et les lois de la composition. Le lyrisme, l’épopée, le roman , disposent au contraire du temps à la façon de la

oses pour leurs lecteurs. L’épopée peut se répandre en liberté, et le roman aussi. Voyez la faveur avec laquelle le public ac

an aussi. Voyez la faveur avec laquelle le public accueille les longs romans , les romans-somme qui donnent non une sensation d

composition, mais de long fleuve vivant : Les Misérables, les grands romans russes, Jean-Christophe, Les Thibault. Le genre s

nds romans russes, Jean-Christophe, Les Thibault. Le genre suprême du roman est probablement là. Une « critique bienfaisante 

mporte de ne pas laisser perdre la tradition et le goût. XXI. — Le roman dans l’énergie 1er mars 1924. Je copie à pe

re d’un article que M. André Beaunier écrivait récemment sur quelques romans du jour : Les Romans de la nouvelle énergie. M. B

. André Beaunier écrivait récemment sur quelques romans du jour : Les Romans de la nouvelle énergie. M. Beaunier reconnaissait

mans de la nouvelle énergie. M. Beaunier reconnaissait dans plusieurs romans actuels le signe d’un goût pour l’énergie, une ma

rédigeait, il vivait la vie d’action politique qui allait déposer Le Roman de l’énergie nationale. Ayant envoyé sur la tête

n de l’heure présente. » Il était assez naturel qu’il sortît de là un roman de finance, tourbillon de papiers multicolores et

et Irène, je lui comparerai trois livres, qu’il faut bien appeler des romans , mais où, comme dans Lewis et comme dans presque

autoportrait transposé vient ronger, rajeunir, renouveler le cadre du roman . Ce sont les livres de M. Lucien Fabre, de M. Kes

Lewis, portés l’un et l’autre par l’après-guerre, et l’un et l’autre romans non seulement de la vie pour l’argent, je veux di

émodé et faux s’il l’avait fait contemporain, il en a fait presque un roman historique (nous vivons vite aujourd’hui), il lui

re de chauffe un coffre solide et rude de paysan. Rabevel est bien un roman de l’énergie, et aussi un roman énergique : mais

t rude de paysan. Rabevel est bien un roman de l’énergie, et aussi un roman énergique : mais d’une énergie de quantité, comme

ond avec le désir de la perfection ? Peut-être souhaitez-vous un vrai roman de l’énergie, comme celui de M. Fabre, et qui soi

ps une belle pièce de stand, écrit avec la solidité et le brillant du roman de M. Morand ? Soyez heureux. Vous l’avez. Je cro

e racé, la place de Silbermann dans la production de l’an dernier. Le roman de M. Morand comme celui de M. Fabre épouse une r

un mouvement vers l’amour, un mouvement vers les femmes : exigence du roman français, dont M. Fabre et M. Morand se tirent av

nt et qui sont leur corps. Il reste ceci, que le vrai personnage d’un roman sur l’argent, ce devrait être moins les hommes qu

pas eux, et leur énergie n’est pas toute d’eux, toute à eux. Le vrai roman de l’énergie, ce serait le roman où l’homme et la

as toute d’eux, toute à eux. Le vrai roman de l’énergie, ce serait le roman où l’homme et la machine qu’il dirige, comme l’âm

uché et massé, il nous faut distinguer, opposer bien soigneusement le roman en sleeping de M. Morand et le roman en avion de

r, opposer bien soigneusement le roman en sleeping de M. Morand et le roman en avion de M. Kessel. J’allais écrire : le roman

Je parlais tout à l’heure du mimétisme qui confondait le mouvement du roman et le mouvement de l’argent dans Lewis ou dans Ra

s muscles et la transmutation de leurs nerfs. L’effet incomparable du roman provient de cette fusion non seulement entre l’âm

sa haute et pure tension. J’en ai relevé des exemples tout le long du roman . Je m’arrête seulement au dernier de ma liste. To

ue et qui implore. Que sont ces mains jointes, sinon, au ciel même du roman , un point extrême dans le bleu, l’intensité la pl

êtres devenus un… L’amour c’est la production dans la beauté. Le vrai roman de l’énergie c’est le roman d’un corps qui assume

est la production dans la beauté. Le vrai roman de l’énergie c’est le roman d’un corps qui assume, gouverne, libère cette éne

l’ombre des épées, de M. de Montherlant. Le Paradis n’est pas plus un roman que Le Songe. Comme Le Songe il appartient à cett

ait jusqu’ici beaucoup moins utilisé cette énergie que les autres. Le roman de l’argent, tel que l’écrivent M. Fabre et M. Mo

end la suite de tout le réalisme moderne, il suit la voie centrale du roman bourgeois au xixe  siècle. Le roman de la machine

erne, il suit la voie centrale du roman bourgeois au xixe  siècle. Le roman de la machine, l’expression littéraire du corps e

d’une énergétique humaine que peut encore aujourd’hui se partager le roman . Il serait curieux de les voir apportées par des

d’hui sur le métier du monde l’éternelle toile de Pénélope, et que le roman , l’histoire, la critique, reflètent dans leur jeu

la critique, reflètent dans leur jeu rapide de miroirs. XXII. — Le roman domestique8 1er avril 1924. Ces deux derni

forte marée, venue de l’inconnu et du large, que deux traductions de romans russes, Les Messieurs Golovleff et Le Démon mesqu

N’oublions pas que le vicomte était de la carrière, qu’il écrivit Le Roman russe dans ses loisirs d’attaché d’ambassade, qu’

ancien attaché d’ambassade cette phrase de M. Abel Chevalley dans son Roman anglais : « Aucun livre n’a été plus lu en Anglet

partie, et, dans la pensée de Dostoïevsky, la moins importante, d’un roman qui en comportait une seconde, se passant trente

e sa vie, tel que le concevait Dostoïevsky, ce devait être un immense roman sur l’existence de Dieu, rêvé sous la forme de La

transporter sur d’autres plans) si, entre tant de sujets possibles de romans , tentés par des romanciers, le sujet-type ne sera

pas précisément l’histoire d’une famille. Jusqu’à Balzac, les grands romans ont été généralement sinon des biographies d’indi

u point de vue d’un individu : Gil Blas, Julie, Manon Lescaut, et les romans de Stendhal, plus tard ceux de Maupassant, suivra

épanouir plus tard, à l’âge d’homme, dans la vie du Second Empire. Le roman de Flaubert est trempé dans ce baptême. Madame Bo

u xixe  siècle. Et Flaubert inaugure dans L’Éducation sentimentale le roman d’une génération globale, que Le Rouge et le Noir

ion d’un groupe, d’une totalité, on peut la comparer, dans l’ordre du roman , à ce qu’est, dans l’ordre des idées philosophiqu

ence et cette pénétration de la sympathie et de la critique). Dans le roman de la famille seul, il semble que puisse se conci

quart est plus pensée et construite du dehors que vécue du dedans. Le roman qui s’est placé le plus habituellement dans la ré

lement dans la réalité interne et dans la vie d’une famille, c’est le roman anglais. L’importance donnée, dans les longs roma

famille, c’est le roman anglais. L’importance donnée, dans les longs romans de Dickens et de Thackeray, aux années d’enfance,

e Dickens et de Thackeray, aux années d’enfance, y disposait, mais le roman de ces deux écrivains ne s’est guère développé su

s deux écrivains ne s’est guère développé sur ce plan. Épouser par le roman l’être d’une famille, rendre avec une profondeur

spirituels. On sait quels éléments d’autobiographie entrent dans les romans d’Eliot. L’idée qui vient le plus naturellement a

ortrait de famille. Et, dans ce pays du home, on conçoit aussi que ce roman s’accompagne d’un courant de sympathie et de tend

nt de sympathie et de tendresse, comme celui qui coule abondamment du roman d’Eliot. La critique n’y prend que la forme d’un

lon. Mais après son âge organique de bonne conscience victorienne, le roman anglais, comme les autres choses anglaises, est p

me les autres choses anglaises, est passé à une phase critique. Et le roman de la famille en est sorti profondément modifié.

et trouve une suite de feuillets sous ce titre : La Haine conjugale, roman . En Angleterre, bien des romanciers de l’un et de

ont essayés, sur leurs buvards d’écolier, avec quelque Haine filiale, roman . J’imagine même qu’un roman aussi médiocre que Do

ds d’écolier, avec quelque Haine filiale, roman. J’imagine même qu’un roman aussi médiocre que Dombey et fils, en aurait pu r

son titre. Nous sommes bien ici devant une certaine nature commune de roman , ici critique et là organique, une nature que nou

r une autre culture, quand nous lisons les Frères Karamazov. * * * Ce roman prodigieux déborde par bien des côtés le caractèr

e croire qu’on en tient là une définition. Mais lui aussi est bien le roman d’une famille, l’élan vital d’une famille qui se

sire pas la mort de son père ? » Notons qu’un des grands courants du roman russe avait été ouvert par Pères et enfants de To

roman russe avait été ouvert par Pères et enfants de Tourgueneff, le roman du conflit entre deux générations. Souvenons-nous

reconnaissons la puissance, la constance de ce thème dans la suite du roman russe. * * * J’en reviens au roman français. Là a

tance de ce thème dans la suite du roman russe. * * * J’en reviens au roman français. Là aussi, mais dans des conditions fort

s dans des conditions fort différentes, nous repérons l’importance du roman de la famille, du roman domestique d’élan vital,

rt différentes, nous repérons l’importance du roman de la famille, du roman domestique d’élan vital, depuis 1870. On peut dis

honnête lui accordera la considération qu’on doit au représentant du roman français traditionnel, avec ces qualités français

metteur en œuvre du thème que j’étudie ici. Toute une section de ses romans pouvait porter le titre d’un de ses recueils de n

es meilleures nouvelles, L’Échéance et Le Justicier, et ses meilleurs romans , L’Étape, Un divorce, L’Émigré sont précisément d

lles, qui se passent dans une conscience, mais parfaitement aux trois romans , qui se passent dans une famille. Et j’en reviens

une famille. Et j’en reviens à cette idée, déjà exprimée ici, que le roman français traditionnel, avec son représentant le p

part. Mais, c’est un fait qu’il pense (et intitule à l’occasion) ses romans de cet ordre comme drames et tragédies domestique

ante du parricide aux trois plans) et ils participent d’une nature de roman européen, qui déborde fort notre formule français

e songeais précisément aux Frères Karamazov, je reconnaissais dans ce roman domestique russe une des grandes artères du roman

connaissais dans ce roman domestique russe une des grandes artères du roman contemporain, je voyais dans les dernières lignes

entre ces trois lignes anglaise, russe, française, d’une même idée de roman , je choisissais non l’une d’elles, non leur accor

leur vie complémentaire et le dialogue de leurs oppositions. * * * Ce roman domestique, roman-thèse et roman-tragédie, que M.

ne, ne vit que d’oppositions, et il existe en France, aujourd’hui, un roman domestique nouveau, accordé à un rythme européen,

res, artificielles et précaires sur ce courant absolu de vie. Mais ce roman domestique, s’il accorde à un rythme du roman eur

absolu de vie. Mais ce roman domestique, s’il accorde à un rythme du roman européen, subit des influences surtout françaises

qu’au Camarade infidèle Schlumberger a senti et vu tous ses thèmes de roman aimantés et gouvernés par ce thème intérieur : la

sur un plan qu’on rêve, se déposeraient en couches concentriques les romans de Schlumberger et Les Thibault, voyez-le fructif

son natale de Copeau. Dans ces rapports complexes, cette endosmose du roman et du théâtre qui forme un des rythmes de la litt

ont déjà établi leurs points de repère. À l’inspiration catholique du roman domestique franco-victorien, ils pensent pouvoir

cette mesure, et ne divaguons pas hors de notre problème limité : le roman domestique. Je rappellerai ici un romancier dont

rotestante chez tels écrivains cités plus haut : c’est M. Mauriac. Le roman court et vigoureux qu’il donnait récemment, Génit

’amour maternel ». On reconnaît les termes qui conviennent si bien au roman de M. Bourget : drames de famille, tragédie domes

ur de M. Mauriac a eu raison, pour sa publicité, d’en choisir une. Le roman ne s’y prête pourtant qu’à condition d’y être sol

ement. Depuis Le Baiser au lépreux, M. Mauriac me semble hanté par un roman qui évidemment différerait beaucoup de celui de M

e le critique ne prend ici parti entre les romanciers. La critique du roman est elle-même un roman dont les romanciers sont l

ici parti entre les romanciers. La critique du roman est elle-même un roman dont les romanciers sont les personnages. Il y a

Il y a une Comédie romanesque comme il y a une Comédie humaine. Et le roman domestique supérieur, ce serait peut-être ce roma

die humaine. Et le roman domestique supérieur, ce serait peut-être ce roman des familles d’esprits, qui appartient à la criti

et dont elle n’écrit encore que d’incertains épisodes. XXIII. — Le roman urbain9 1er mai 1924. J’ai dit comment le

XXIII. — Le roman urbain9 1er mai 1924. J’ai dit comment le roman de la famille, de principe et d’apparence correct

la continuité humaine faite de tradition et de renouvellement. Ici un roman intéressé, qui prêche une thèse morale, là un rom

vellement. Ici un roman intéressé, qui prêche une thèse morale, là un roman désintéressé, qui épouse, à ses risques et périls

aite de bien d’autres élans que celui de la famille, et ces élans, le roman a ses façons originales de sympathiser avec chacu

tion, dira-t-on. En principe, oui. En réalité, il n’y a pas encore de roman national, au sens où on a pu parler d’épopée nati

ional, au sens où on a pu parler d’épopée nationale : je veux dire un roman où une nation se reconnaisse tout entière, soit p

r un miroir, dans le cercle de quelque bouclier d’Achille. Il y a des romans français et des romans anglais. Je ne vois guère

rcle de quelque bouclier d’Achille. Il y a des romans français et des romans anglais. Je ne vois guère un roman de l’Angleterr

Il y a des romans français et des romans anglais. Je ne vois guère un roman de l’Angleterre ou un roman de la France. Sur une

t des romans anglais. Je ne vois guère un roman de l’Angleterre ou un roman de la France. Sur une réalité si complexe le roma

l’Angleterre ou un roman de la France. Sur une réalité si complexe le roman ne saurait prendre que des vues fragmentaires, co

e d’une famille. Mais il peut être tenté, il est tenté parfois par le roman d’un autre groupe : une ville, grande ou petite.

nde ou petite. Il existe une série assez copieuse, assez sérieuse, de romans que j’appellerais les romans urbains. On pourrait

série assez copieuse, assez sérieuse, de romans que j’appellerais les romans urbains. On pourrait donner, en critique, au roma

j’appellerais les romans urbains. On pourrait donner, en critique, au roman urbain, une place analogue à cette géographie urb

écialité. Ou plutôt le chapitre de l’histoire et de la physiologie du roman que j’esquisserais ici, si c’était le lieu, ferai

ie londonienne. * * * Entre la complexité, le grouillement d’un grand roman et ceux d’une grande ville, il semble qu’il y ait

e semble bien que l’auteur de cette nouveauté féconde, le créateur du roman urbain, ce soit Victor Hugo. Je ne vois pas de pr

ie et selon laquelle s’est construite Notre-Dame de Paris : écrire le roman d’une ville. En 1830 le roman historique est le r

struite Notre-Dame de Paris : écrire le roman d’une ville. En 1830 le roman historique est le roman à la mode, ou plutôt le r

ris : écrire le roman d’une ville. En 1830 le roman historique est le roman à la mode, ou plutôt le roman où un poète romanti

lle. En 1830 le roman historique est le roman à la mode, ou plutôt le roman où un poète romantique peut verser à flots tout c

ui veut être, d’une parole qui doit être dite, c’était précisément le roman de Paris à une époque pittoresque. Et probablemen

de Guermantes à la plage de Balbec. Notre-Dame est si bien cela, le roman urbain d’un Parisien amoureux de sa ville (Victor

Grande Armée) que, comme le Paris d’alors autour de sa cathédrale, ce roman nous semble agglutiné, tassé, autour de ce chapit

ps : Paris à vol d’oiseau. Et le jour où Hugo écrivit son autre grand roman , conçu d’ailleurs dès sa jeunesse, Les Misérables

n, conçu d’ailleurs dès sa jeunesse, Les Misérables, il voulut que ce roman fût, en partie, l’autre tour de la Notre-Dame rom

roman fût, en partie, l’autre tour de la Notre-Dame romanesque et du roman urbain, le roman du Paris contemporain, dans son

rtie, l’autre tour de la Notre-Dame romanesque et du roman urbain, le roman du Paris contemporain, dans son intérieur, son mo

n essentiel de Hugo n’est plus, je le sais, comme dans Notre-Dame, un roman urbain, mais un roman social. Peut-être pourrait-

est plus, je le sais, comme dans Notre-Dame, un roman urbain, mais un roman social. Peut-être pourrait-on penser (ce serait a

e pourrait-on penser (ce serait au moins à voir et à discuter) que le roman urbain, c’est-à-dire le roman qui met au premier

t au moins à voir et à discuter) que le roman urbain, c’est-à-dire le roman qui met au premier plan la description vivante d’

e d’une ville, ne saurait guère sortir des cadres et des habitudes du roman historique. Comme celle du roman historique, son

ortir des cadres et des habitudes du roman historique. Comme celle du roman historique, son idée organique, son idée-mère, c’

’auteur. Ainsi verrait-on un bon pendant de Notre-Dame dans cet autre roman urbain qu’est Salammbô, où Flaubert s’est proposé

n urbain qu’est Salammbô, où Flaubert s’est proposé d’abord ceci : le roman de Carthage. Mais c’est un fait que le roman urba

roposé d’abord ceci : le roman de Carthage. Mais c’est un fait que le roman urbain, si son rendement en humanité reste faible

il arrive vite aux impasses du convenu et de l’artificiel, déborde le roman historique, et trouve aujourd’hui un ample domain

petites villes. Je ne prétends pas épuiser ici toutes les figures du roman urbain. J’en indiquerai quelques-unes, en énuméra

ration simple, et sans viser à l’induction vraie. * * * Deux types de roman urbain ont paru particulièrement tentants depuis

n ont paru particulièrement tentants depuis un demi-siècle : c’est le roman d’une grande capitale et le roman d’une ville d’a

ts depuis un demi-siècle : c’est le roman d’une grande capitale et le roman d’une ville d’art déjà plus ou moins célèbre. Bie

déjà plus ou moins célèbre. Bien entendu, je parle seulement ici des romans où la ville fournit le sujet même, et non de ceux

un cadre. Il serait absurde de voir dans Mensonges, de M. Bourget, un roman sur Paris, ou dans L’Appel de la route, de M. Est

, un roman sur Paris, ou dans L’Appel de la route, de M. Estaunié, un roman sur Semur-en-Auxois. Mais Cosmopolis, du même M. 

mopolis, du même M. Bourget, est expressément voulu et conçu comme un roman sur Rome, et Bruges-la-Morte, de Rodenbach, comme

u comme un roman sur Rome, et Bruges-la-Morte, de Rodenbach, comme un roman sur Bruges. En voici un autre exemple. À partir d

de remplacer les mémoires des vieux Parisiens qu’ils sont par un long roman sur Paris, le premier avec Irène Olette, le secon

r de le traiter en symbole, mais au lecteur de le voir en symbole. Le roman urbain, surtout celui d’une grande ville, comport

nces dont elle put tirer de quoi enclore Byrsa. Il ne faut pas que le roman urbain suive cet exemple et s’efforce de faire te

i donne la nature du genre romanesque. Cet accident advint à Zola. Le roman , avec Zola, avait poussé en description comme la

sie avec Delille. Et de même que Les Rougon-Macquart avaient conçu le roman domestique dans une ampleur et une ambition où il

ne ambition où il se perdait, de même Les Trois Villes étouffèrent le roman urbain en faisant éclore sur lui une pullulante f

». Le procédé, d’une facilité puérile, consiste à mettre au centre du roman un personnage aussi novice que l’auteur, et qui,

Shakespeare, mais par quelqu’un qui s’appelait aussi Shakespeare. Le roman de M. Bourget n’est pas le roman urbain de Rome,

qui s’appelait aussi Shakespeare. Le roman de M. Bourget n’est pas le roman urbain de Rome, mais le roman urbain d’une ville

re. Le roman de M. Bourget n’est pas le roman urbain de Rome, mais le roman urbain d’une ville — Cosmopolis — qui s’appellera

e de cosmopolites. À la limite de Cosmopolis, et à l’antipode même du roman urbain tel que le maçonna pesamment Zola, on plac

est toute où je suis. » Et à une autre extrémité, on pourrait voir ce roman urbain en puissance, en esprit aussi, qui circule

vre de M. Romains, depuis Le Bourg régénéré jusqu’à Donogoo-Tonka, le roman du Dieu unanimiste et mystificateur qui dit : Fia

le roman du Dieu unanimiste et mystificateur qui dit : Fiat urbs ! Le roman urbain d’une ville d’art tentait fort, avant la g

nt pas (ces derniers parfois les plus intéressants). Le Feu est-il le roman urbain de Venise ? Ce serait à voir. Mais qui n’a

tant de prendre un billet chez Cook : « Je pars pour Venise écrire un roman  » ? C’était avant la guerre. Aujourd’hui un roman

ur Venise écrire un roman » ? C’était avant la guerre. Aujourd’hui un roman sur Venise s’écrirait avec la même facilité qu’un

éon. * *   * S’il survient, quelque jour proche, une belle flambée du roman urbain, nous le verrons bien —  et nous sommes cu

M. Morand, sont bien expressément des nouvelles urbaines ou de petits romans urbains (la différence classique du roman et de l

lles urbaines ou de petits romans urbains (la différence classique du roman et de la nouvelle subit aujourd’hui bien des seco

ieu ! Et le recul dans l’espace a remplacé le recul dans le temps. Le roman urbain ne vient pas du désir de mettre un homme o

e Grandet, où est Grandet, l’avare, qui vit, mais au côté poétique du roman de Zola (voyez L’Argent) où c’est l’argent qui es

t, comme M. Souday, on le jugera inférieur à Nell Horn de Rosny, beau roman trop oublié. Il faut, pour l’admirer, le considér

ublié. Il faut, pour l’admirer, le considérer du seul point de vue du roman urbain, y voir la réussite fort savante d’un roma

ul point de vue du roman urbain, y voir la réussite fort savante d’un roman sur Londres, d’une découverte de Londres. Pour re

sur Londres, d’une découverte de Londres. Pour revenir à l’exemple du roman urbain le plus grossièrement naïf, Louis Hémon a

s yeux d’un Londonien pur ; imagine-t-on un jeune Anglais écrivant le roman de Paris du point de vue d’un vieux Parisien ? Hé

entrée, avec quelque désordre, du Celte dans la vie anglo-saxonne. Le roman urbain de Louis Hémon en a pris un mouvement viva

la croix et Un royaume de Dieu se rattachent à ce même ordre sinon du roman urbain, du moins du roman de milieux. Ils ne sont

Dieu se rattachent à ce même ordre sinon du roman urbain, du moins du roman de milieux. Ils ne sont point des poètes, des not

des compositeurs intelligents. D’une façon générale, il semble que ce roman de l’éloignement dans l’espace, avec son optique

ogue à celle qu’occupa, aux temps romantiques et post-romantiques, le roman du recul dans le temps, le roman historique. Celu

romantiques et post-romantiques, le roman du recul dans le temps, le roman historique. Celui-ci coïncidait avec l’histoire,

te sur le livre un beau pinceau de lumière. Elle commençait ainsi : «  Roman où c’est la psychologie qui est romanesque. Le se

ologie romanesque. Il y a un romanesque des événements : et l’on a le roman d’aventures ou le roman dit romanesque, que l’on

a un romanesque des événements : et l’on a le roman d’aventures ou le roman dit romanesque, que l’on découvre une fois tous l

éalise avec Salammbô ; dans l’espace contemporain, et c’est en bas le roman des hors-la-loi, en haut le roman des milieux mon

ce contemporain, et c’est en bas le roman des hors-la-loi, en haut le roman des milieux mondains. Le romanesque tente, à un p

ntraire du romanesque psychologique, on les verra par exemple dans le roman de caractère, tel que Balzac en a donné les modèl

son caractère fixé, et ses actes suivent son caractère, comme dans le roman édifiant la punition suit la faute, comme, dans l

à clichés, l’épithète suit ses substantifs accoutumés, comme, dans le roman réaliste bourgeois, le ridicule pittoresque suit

toresque suit le manquement aux usages. On peut même dire que plus le roman pousse loin le romanesque de l’aventure, plus une

s courants : un courant technique, celui de l’ouvrage bien fait et du roman bien bâti ; un courant psychologique, la traditio

stères de Paris, et Les Misérables, avec L’Éducation sentimentale, le roman français, à sa grande époque productive, s’est in

nu et avec une lucidité d’épure, la tragédie passer du romanesque de roman à du romanesque psychologique. On trouverait à de

passionnait un adolescent à la lecture des Trois Mousquetaires. Tout roman n’est pas nécessairement romanesque, et même une

ais une des puissances vivantes, un des feux subtils et circulants du roman , c’est le romanesque pur, fait d’inattendu, de cr

rgel ? Une invention perpétuelle de sentiments et d’attitudes dans un roman où il n’y a pas d’autre invention, et où le sujet

r cette pente, on nous montre Giraudoux recueillant, pour nourrir ses romans , des jeux de petits papiers : X a rencontré Y. À

que j’ai citée, Radiguet se défend de traiter le cadre mondain de son roman à la manière de Proust. Et ce Proust qui l’inquiè

temps avant la guerre, celui dont Jacques Rivière témoignait dans le Roman d’aventure, celui qu’on pouvait découvrir dans de

du Vatican et Le Grand Meaulnes. Seulement, dans l’un et l’autre, le roman d’aventures tourne autour du roman que j’appeller

eulement, dans l’un et l’autre, le roman d’aventures tourne autour du roman que j’appellerai encore lourdement, usant des mot

llerai encore lourdement, usant des mots qu’on m’a appris au collège, roman de caractère. Ici le roman de l’aventurier. La de

sant des mots qu’on m’a appris au collège, roman de caractère. Ici le roman de l’aventurier. La dernière phrase du Grand Meau

audrait tout un dialogue : remettons-le à un autre jour. XXV. — Le roman catholique 1er juin 1926. Sous le Soleil de

esprits, parmi lesquels Dante, ont attribué au diable l’invention des romans . M. Bernanos me fait songer à un mouvement straté

lité catholique. La sensibilité catholique expliquerait en partie les romans de M. François Mauriac. Il est possible qu’il y a

ue j’appellerai logique ou démonstrative. Elle consiste à étayer d’un roman à thèse un dogme, ou un commandement, ou une théo

à M. Paul Bourget, à qui ce dessein a peut-être inspiré son plus beau roman , Un divorce, et sa meilleure nouvelle, L’Échéance

et logique que possède ou qui possède M. Bourget, et qui donne à ses romans une part de leur ton original, pouvait être tenté

Lemaître, L’Aînée, nous font songer à ce que pourrait être un de ces romans à thèse qui porterait sur le célibat ecclésiastiq

mans à thèse qui porterait sur le célibat ecclésiastique. Quant à des romans de ce genre sur d’autres sacrements que le mariag

en tirerait. Mais précisément on songe alors à une troisième sorte de roman et de romanciers catholiques qui auraient pour su

profondeurs. On a pu trouver quelque chose de ces intentions dans les romans de M. Émile Baumann. Les drames chrétiens de Clau

Les drames chrétiens de Claudel impliquent ce foyer à leur centre. Le roman de M. Bernanos est bien un roman de cette vie rel

mpliquent ce foyer à leur centre. Le roman de M. Bernanos est bien un roman de cette vie religieuse profonde, ou du moins il

conditions actuelles de la littérature catholique, ce soit plutôt au roman catholique qu’au roman simplement chrétien qu’on

e la littérature catholique, ce soit plutôt au roman catholique qu’au roman simplement chrétien qu’on doive s’attacher. Job l

oive s’attacher. Job le Prédestiné de M. Baumann était bien plutôt un roman chrétien qu’un roman catholique. Le dogme de la p

le Prédestiné de M. Baumann était bien plutôt un roman chrétien qu’un roman catholique. Le dogme de la prédestination (plus e

la corruption de la nature par le péché. Mais que serait un sujet de roman strictement catholique ? Je laisse de côté la par

ublié, s’y était taillé une bonne petite province. Notons même que le roman à curé sympathique attire de gros tirages. Lamart

odeler sous une soigneuse lumière des types cléricaux, on voit que le roman français a volontiers exploité ce filon. C’est en

e. Les sacrements forment le centre de la littérature de dévotion. Le roman , c’est aujourd’hui le genre propre de la dévotion

c’est aujourd’hui le genre propre de la dévotion à la littérature. Un roman qui ne fait pas de place à la vie par les sacreme

chrétien deviendront-ils sans difficulté ou sans scandale matière de roman  ? Il y faut au moins la poésie. Polyeucte a pu êt

elyn le poème de l’ordination. Je n’ai pas idée que dans tout cela le roman , la prose doivent se sentir bien chez eux. * * *

prose doivent se sentir bien chez eux. * * * L’existence, l’avenir du roman catholique en France paraissent liés à une situat

ue a retrouvé en somme la température de ce prophète. J’en reviens au roman . Le débordement du roman, le genre romanesque ava

température de ce prophète. J’en reviens au roman. Le débordement du roman , le genre romanesque avaleur des autres genres, v

rnalisme trouver grâce devant la tradition catholique. L’inventeur du roman catholique a cependant été un évêque, du nom de C

ù tout se tourne en cuisine), mais cela ne tire pas à conséquence. Le roman , pour l’Église, a été longtemps, lui aussi, dete

ournalisme, il a fallu le surveiller, l’utiliser. Bref la question du roman catholique s’est trouvée à l’ordre du jour. Cette

atholique s’est trouvée à l’ordre du jour. Cette année où j’écris, le roman catholique, la littérature catholique, semblent p

nouvelle. Et à ce propos, qui diable a choisi pour celle où a paru le roman de M. Bernanos le titre hugolard et le-conte-de-l

là une trentaine d’années que M. Paul Bourget écrivit Le Disciple. Ce roman n’honora pas seulement son auteur. Son succès aus

rent le public. M. Paul Bourget en fut orienté définitivement vers ce roman éloquent, élevé, à thèse conservatrice, dont l’in

de Sibylle et Monsieur de Camors. En effet cette Histoire de Sibylle, roman de droite qui est de 1862, et auquel répondit, co

e Sibylle, roman de droite qui est de 1862, et auquel répondit, comme roman de gauche, Mademoiselle de la Quintinie, de Georg

jeunesse, l’âge de la classe de philosophie. Et Le Disciple c’est le roman de la classe de philosophie, le roman de l’influe

sophie. Et Le Disciple c’est le roman de la classe de philosophie, le roman de l’influence du philosophe qui ouvre à un jeune

t non au-dessus. Mais enfin Le Disciple qui fut, je crois, le premier roman de l’éducation intellectuelle, était exactement a

nels, parût bien propre à en sauver les débris. M. Bourget mettait en roman l’influence morale ou immorale de ce positivisme 

ion où M. Bourget l’avait fait entrer pour qu’il devînt personnage de roman . M. Taine, lui, était beaucoup moins gêné dans la

. Je me demande, entre parenthèses, pourquoi les philosophes, dans le roman , ont si mauvaise presse. La réalité ne m’a jamais

ponsabilité de la philosophie a été plus ou moins engagée au cours du roman . Ou plutôt elle serait engagée si Greslou et Leno

ncernée ? Ne serait-ce pas plutôt cette psychologie qu’il y a dans le roman psychologique, c’est-à-dire dans cette forme de r

’il y a dans le roman psychologique, c’est-à-dire dans cette forme de roman dont M. Bourget, à l’époque où il écrivait Le Dis

le chef ? Ou, plus généralement, cette psychologie qu’il y a dans le roman tout court, dans le métier de romancier qui fait

i, d’ailleurs, est celle du livre de l’aîné et du livre du cadet : le roman du philosophe et des influences philosophiques tr

Bopp, est plutôt l’influence de la philosophie, et non, comme dans le roman de M. Bourget, l’influence d’un philosophe. Il n’

roman de M. Bourget, l’influence d’un philosophe. Il n’a pas fait le roman d’un « disciple » et d’un Maître. C’est pourtant

Maître. C’est pourtant un sujet qui me paraît dans l’air. Il y a deux romans de disciple qu’on voit aujourd’hui parfaitement p

romans de disciple qu’on voit aujourd’hui parfaitement possibles : le roman du disciple de Bergson et le roman du disciple d’

rd’hui parfaitement possibles : le roman du disciple de Bergson et le roman du disciple d’Alain. Un très bon moyen sinon de m

rincipe d’une liquidation ou d’une liquéfaction de l’intelligence. Le roman dont je parle serait moins facile. Il serait même

ns facile. Il serait même, je crois, assez difficile. Au contraire le roman du disciple d’Alain se présenterait bien, avec un

e M. Bourget a voulu rendre son jeune philosophe romanesque. Les deux romans se terminent par la cour d’assises. Mais Lenoir c

r, c’est bien, et c’est à peu près ce que M. Taine disait à propos du roman de M. Bourget. Conclusion : la vie de l’intellige

aujourd’hui la question du Disciple ? — 2º Dans quelles conditions un roman de la vie intellectuelle est-il possible ? — C’es

nt. Il appartient à MM. les créateurs de les résoudre. XXVII. — Le roman des âmes 1er août 1930. Ce qui était perdu

re attention sur la source, la veine ou le courant catholique dans le roman français. Si on en faisait l’histoire, il faudrai

oi de certaines analyses ou de certains emballements, ouvriraient son roman chrétien, sa Princesse de Clèves religieuse, Palo

lassicisme d’avoir son Milton… Lorsque le xixe  siècle vient faire du roman ce que la Révolution avait fait du Tiers-État, c’

t du Tiers-État, c’est-à-dire à peu près tout, la question se pose du roman religieux, ou irréligieux, clérical, ou anticléri

des rapports de la religion, de son personnel, de ses dogmes avec le roman . Il me semble qu’on pourrait y marquer trois dire

an. Il me semble qu’on pourrait y marquer trois directions : celle du roman de mœurs, celle du roman social, celle du roman d

urrait y marquer trois directions : celle du roman de mœurs, celle du roman social, celle du roman d’âmes. * * * Le roman de

directions : celle du roman de mœurs, celle du roman social, celle du roman d’âmes. * * * Le roman de mœurs, c’est en grande

oman de mœurs, celle du roman social, celle du roman d’âmes. * * * Le roman de mœurs, c’est en grande partie le roman du pers

e du roman d’âmes. * * * Le roman de mœurs, c’est en grande partie le roman du personnel religieux, le roman du prêtre, des p

de mœurs, c’est en grande partie le roman du personnel religieux, le roman du prêtre, des prêtres. Nous le voyons naître à u

ompris, évoqué ou caricaturé du dehors, peut devenir un personnage de roman . De là, Le Rouge et le Noir, chronique de 1830, p

Le Juif errant. Le Rouge, qui contient tant de directions neuves du roman moderne, marque l’entrée du clergé dans la littér

miroir, la figure de ses prêtres, les premiers qui paraissent dans le roman , correspond authentiquement à des natures traditi

oilà, en cette matière, les maîtres. On retrouvera cette tradition du roman de mœurs religieuses non seulement dans L’Abbé Ti

ne valent presque Trubert et Birotteau, Pirard et Castanède. * * * Le roman social-religieux (empruntons ce trait d’union au

s étendu, et aussi plus facile, — d’une dangereuse facilité. C’est un roman à thèse qui étudie, car il s’agit bien d’une étud

ligion, il correspond à ce qu’on appelle l’apologétique du dehors. Le roman qui est pour a poussé une végétation obscure et n

es livres de distributions de prix, approuvés par les archevêques. Le roman qui est anti s’est multiplié dans les feuilletons

blèmes sous le regard des honnêtes gens. Telle la bataille à coups de romans entre Octave Feuillet et George Sand sur le maria

répondant par Mademoiselle de la Quintinie. Depuis un demi-siècle le roman social-religieux est représenté par M. Paul Bourg

ure littéraire de M. Bourget, ce contemporain de Brunetière, dont les romans sont toujours entraînés par un mouvement oratoire

comparer L’Ami des femmes et Tartuffe), ainsi M. Bourget a annexé au roman une manière de chaire Frayssinous pour la défense

t qu’avec M. Paul Bourget, dont on connaît la formation tainienne, le roman social-religieux est pris dans une forme immodéré

jà donné tout son mouvement et toutes ses œuvres. Notons aussi que le roman social-catholique de M. Bourget est en général un

aussi que le roman social-catholique de M. Bourget est en général un roman bourgeois. Évidemment il n’est pas juste de canto

à cent mille francs-or de revenus. On n’en pensera pas moins que son roman conclut et sert à la défense et même à l’illustra

ensation inévitable, paraît tendre à former une aile prolétarienne du roman social-catholique, bien que les idées religieuses

upposer dans le cas contraire. * * * Mais enfin il semble que le vrai roman catholique ce doive être le roman des âmes, plutô

 * Mais enfin il semble que le vrai roman catholique ce doive être le roman des âmes, plutôt que le roman du personnel cathol

vrai roman catholique ce doive être le roman des âmes, plutôt que le roman du personnel catholique et que le roman de l’util

roman des âmes, plutôt que le roman du personnel catholique et que le roman de l’utilisation catholique. Notez d’ailleurs que

et que le roman de l’utilisation catholique. Notez d’ailleurs que le roman des âmes n’est pas du tout écarté de ce dernier,

au fond, chacun à sa manière, quelque chose comme cela. Mais le vrai roman catholique d’âmes, et même d’une façon générale,

ence obscure et reconnaissable du surnaturel. De là, l’importance des romans de M. Georges Bernanos, qui s’en vont laborieusem

une exploration minière, à la recherche de ce surnaturel. Le dernier roman de M. Mauriac nous amène cependant à poser la que

à poser la question autrement que nous ne la poserions au sujet d’un roman de M. Bernanos. La religion chrétienne est une so

utter ensemble contre le péché, s’efforcer ensemble vers le salut. Le roman des âmes, c’est donc le roman du mal et du bien d

, s’efforcer ensemble vers le salut. Le roman des âmes, c’est donc le roman du mal et du bien des âmes, c’est-à-dire le roman

âmes, c’est donc le roman du mal et du bien des âmes, c’est-à-dire le roman du péché et du salut. Ainsi le comprend l’auteur

perdu, qui pour la première fois a donné très nettement à l’un de ses romans ce mobile, y a mis cet événement intérieur, et ri

y a mis cet événement intérieur, et rien que cela. Remarquons que ce roman des âmes, malgré l’opposition absolue des deux es

ui a lutté longtemps contre le théâtre, n’a jamais vu d’un bon œil le roman , même catholique, j’entends le roman vivant et no

e, n’a jamais vu d’un bon œil le roman, même catholique, j’entends le roman vivant et non le foin pour le râtelier des biblio

e râtelier des bibliothèques paroissiales. Aucune des trois formes du roman catholique que nous avons distinguées n’a de quoi

a fêter un centenaire qui vous intéresse : l’entrée du prêtre dans le roman français, avec Le Rouge et le Noir ! » il y aurai

ndit : « Il n’y a vraiment pas de quoi ! » Dans l’ancienne France, le roman de la profession cléricale n’eût pas été toléré,

blique, on n’a admis qu’un costume de prêtre parût sur le théâtre. Ce roman appartient au malheur des temps, et à ce que le p

sur laquelle s’appuie l’apologétique romanesque de M. Bourget ou son roman , apologétique s’est fait condamner. Mais n’allons

a-t-on, de l’histoire déjà ancienne. Le moderne et l’actuel, c’est le roman du péché et du salut, tel que l’écrit M. Mauriac.

le roman du péché et du salut, tel que l’écrit M. Mauriac. Or dans le roman du péché, l’Église subodore avec raison le péché

Or dans le roman du péché, l’Église subodore avec raison le péché du roman , je veux dire le péché originel du roman, la comp

dore avec raison le péché du roman, je veux dire le péché originel du roman , la complaisance avec laquelle, malgré les intent

morosa) sur la présence et la peinture du péché. Des trois formes du roman catholique, la plus catholique, la troisième, est

ible que sainte Madeleine. Le cœur de Madeleine est la maison mère du roman moderne. Et du roman de M. Mauriac plus préciséme

eine. Le cœur de Madeleine est la maison mère du roman moderne. Et du roman de M. Mauriac plus précisément encore. Un éditeur

Mauriac. Une Madeleine pénitente, hommage, offrande et conclusion du roman catholique dans cette série, voilà qui eût excité

malsaine, et qui avait une valeur de contrepoids, cela ne rend pas le roman du péché exempt des inquiétudes et des censures e

ue dans celle de L’Action française, a motivé les foudres de Rome. Du roman catholique mauriacien on trouve les antécédents m

mouvement même de la vie religieuse française. Et, comme ce diable de roman bénéficie de tout, nous verrons sans doute un jou

e de roman bénéficie de tout, nous verrons sans doute un jour quelque roman important bâti sur ce thème des deux catholicisme

étonne chez un romancier, et que c’est tout simplement la lecture des romans . Les Grecs ni ne fumaient ni ne lisaient de roman

ent la lecture des romans. Les Grecs ni ne fumaient ni ne lisaient de romans . Ils ignoraient ces deux manières de perdre volup

latif, et que Rohde a pu écrire une érudite et littéraire histoire du roman dans l’antiquité. Le premier des romans qui nous

dite et littéraire histoire du roman dans l’antiquité. Le premier des romans qui nous sont parvenus, le Satyricon de Pétrone,

de Rome, eût jugé indigne de lui la lecture d’un pareil livre, et le roman , ou ce qui pouvait en tenir lieu à cette époque,

à cette époque, était exclu de son cercle de vie et d’idées. Quelques romans grecs apparaissent à l’époque chrétienne, en cont

tion gréco-romaine reste aussi bien une civilisation sans lecteurs de romans qu’une civilisation sans fumeurs. Bien qu’Anatole

France ait appelé le livre l’opium de l’Occident, que la lecture d’un roman agréable soit assez comparable peut-être au diver

abuser, et demandons-nous à quel moment apparaissent les lecteurs de romans , à quel besoin nouveau répondent les romans, de q

araissent les lecteurs de romans, à quel besoin nouveau répondent les romans , de quelle manière le goût des romans est incorpo

el besoin nouveau répondent les romans, de quelle manière le goût des romans est incorporé au mouvement général qui fait la ci

rporé au mouvement général qui fait la civilisation moderne. * * * Le roman , comme son nom l’indique, signifie un écrit en la

prement dit, qui au temps des clercs se rédigeait en latin. Si le mot roman finit par signifier un récit, c’est que presque t

an finit par signifier un récit, c’est que presque tous les écrits en roman étaient des récits. Entre l’écrit en, langue lati

ts. Entre l’écrit en, langue latine et l’écrit en langue vulgaire, ou romane , il y a cette différence capitale que l’écrit en

le, saint Augustin, Boèce ou Virgile. Au contraire, l’écrit en langue romane n’a pas son but en lui-même, sa fin dans une lect

ec une littérature écrite, mais avec une littérature orale. La langue romane n’est pas la langue que lit le peuple, pour la bo

l’homme qui sait lire, l’homme qui est clerc, le clerc. Les premiers romans , les chansons de geste, sont donc, comme l’étaien

re que l’instrument de musique dont s’accompagnait le débit, le livre roman faisait partie d’un matériel de récitateur, et no

ait de théâtre en prose. On peut donc dire que, tant que le récit, le roman , qu’il soit de Charlemagne, de la Table-Ronde ou

le-Ronde ou de l’antiquité, reste en vers, il n’y a pas de liseurs de roman , au sens que nous donnons aujourd’hui au mot lise

d’hui au mot liseur. Il n’y a que des récitateurs et des auditeurs de romans . Peu à peu, cependant, avec les progrès de l’inst

araissent, au xive  siècle, les grands remaniements en prose. Mais le roman , comme genre absolument moderne, et auquel à peu

s, dit Bossuet. Ce sont des auditeurs qui ont fait les romanciers. Le roman , comme le théâtre, comme l’éloquence et au contra

un genre littéraire original et fécond, s’ils n’ont pas constitué le roman , c’est que le public manquait, et que d’autres ge

porte l’homme à écouter des récits. La voie n’était pas libre pour le roman . Elle est libre au moyen âge, parce que deux publ

hristianisme, celui des pèlerins et celui des femmes. La naissance du roman est donc liée, comme on pouvait s’y attendre, de

même que la transformation de l’architecture et que l’apparition du «  roman  » en matière d’édifices, au caractère chrétien de

vilisation nouvelle. * * * Deux publics ont donné les deux ordres du roman , son ordre mâle et son ordre féminin, son dorique

s dirions que c’est pour un public de voyageurs qu’ont été écrits les romans d’aventure, et nous retrouverions là l’un des ryt

ure, et nous retrouverions là l’un des rythmes ordinaires à la vie du roman , — du roman anglais aux xviiie et xixe  siècles

retrouverions là l’un des rythmes ordinaires à la vie du roman, — du roman anglais aux xviiie et xixe  siècles par exemple.

t pas le lieu d’exposer, une littérature courtoise qui est devenue le roman proprement dit. Le roman dit breton, avec ses ave

une littérature courtoise qui est devenue le roman proprement dit. Le roman dit breton, avec ses aventures amoureuses et ses

ons aujourd’hui dans la chanson de geste une des sources possibles du roman , c’est qu’en effet le roman est né après elle, et

son de geste une des sources possibles du roman, c’est qu’en effet le roman est né après elle, et que la critique, l’histoire

t été suivis (en l’engendrant peut-être en partie) du drame et non du roman . Au contraire, ce qu’on a appelé l’épopée courtoi

n du roman. Au contraire, ce qu’on a appelé l’épopée courtoise, ou le roman breton, apparaît comme une réalité littéraire nou

ines, c’est-à-dire comme poètes d’un monde où la femme est reine d’un roman d’aventures où les aventures sont des aventures d

oïnes d’amour comme Genièvre et Yseult. La voie est ouverte devant le roman , c’est par là qu’il a passé. Ainsi le roman, dans

oie est ouverte devant le roman, c’est par là qu’il a passé. Ainsi le roman , dans le grand flot ininterrompu qui a coulé jusq

e presque aujourd’hui notre Nil littéraire, est né pour la liseuse de romans autant et plus que pour le liseur de romans, ou p

est né pour la liseuse de romans autant et plus que pour le liseur de romans , ou plutôt il est né pour qu’un homme, poète, cha

héroïque fleurit des yeux et un visage d’enfant, ce genre nouveau du roman , qui naît, comme les hommes, dans une chambre de

recluses, sort un seul mot : Amour ! Et ces liseurs, ces liseuses de romans , à l’heure où le roman naît pour eux avec une exi

mot : Amour ! Et ces liseurs, ces liseuses de romans, à l’heure où le roman naît pour eux avec une exigence aussi impérieuse

e poésie qui pend, par ses voies lumineuses, à l’acte de naissance du roman . Je disais que c’était le passage peut-être le pl

ns sur lui toute la lumière spéciale de notre monde, féminisé avec le roman et par le roman. Nous y voyons ce que les Grecs n

la lumière spéciale de notre monde, féminisé avec le roman et par le roman . Nous y voyons ce que les Grecs n’y voyaient pas

une résignation triste. Certes toute la culture grecque répugnait au roman . Mais l’universalité du grand art est telle que n

uvons pas ne pas reconnaître aux poèmes homériques certains traits du roman éternel. Un de ces traits, c’est d’avoir fait tou

et Pénélope. Après l’épopée homérique, nous ne retrouvons que dans le roman courtois cette place centrale de la femme, mais u

, c’est que la chambre des dames ne devient le lieu où se passent les romans que parce qu’elle est d’abord le lieu où l’on lit

sent les romans que parce qu’elle est d’abord le lieu où l’on lit des romans , ou plutôt où l’on écoute lire des romans, où l’o

ord le lieu où l’on lit des romans, ou plutôt où l’on écoute lire des romans , où l’on rêve le roman, où l’on vit le roman. Le

des romans, ou plutôt où l’on écoute lire des romans, où l’on rêve le roman , où l’on vit le roman. Le roman occupe alors, dev

où l’on écoute lire des romans, où l’on rêve le roman, où l’on vit le roman . Le roman occupe alors, devant un public de femme

oute lire des romans, où l’on rêve le roman, où l’on vit le roman. Le roman occupe alors, devant un public de femmes, une pla

et aux analogies qu’il indique on pourrait joindre celle-ci, que ses romans , Cligès ou Lancelot, sont des romans à thèse, des

urrait joindre celle-ci, que ses romans, Cligès ou Lancelot, sont des romans à thèse, des thèses sur l’amour, nées de conversa

femmes est liée étroitement à l’épanouissement et à l’originalité du roman . Le roman, c’est le genre où la femme existe, où

t liée étroitement à l’épanouissement et à l’originalité du roman. Le roman , c’est le genre où la femme existe, où le monde t

d’elle, où l’on se passionne pour elle ou contre elle. La lecture des romans devient, dans une vie inoccupée ou rêveuse, l’équ

la volupté nouvelle dont nous parlions tout à l’heure, la lecture des romans , s’incorpore solidement aux habitudes humaines. M

lidement aux habitudes humaines. Mais pendant plus de deux siècles le roman n’en demeurera pas moins un genre littéraire mine

qui ont vraiment quelque chose à dire, et qui ne trouvent pas dans le roman une forme littéraire appropriée à ce qu’ils appor

raire appropriée à ce qu’ils apportent de nouveau. On lit partout des romans , on imprime beaucoup de romans. Les romans demeur

portent de nouveau. On lit partout des romans, on imprime beaucoup de romans . Les romans demeurent la lecture ordinaire des fe

ouveau. On lit partout des romans, on imprime beaucoup de romans. Les romans demeurent la lecture ordinaire des femmes et de q

ent la lecture ordinaire des femmes et de quantité d’hommes. Mais ces romans , ce sont les romans anciens, ou de formule ancien

aire des femmes et de quantité d’hommes. Mais ces romans, ce sont les romans anciens, ou de formule ancienne, qui exploitent o

ormule ancienne, qui exploitent ou renouvellent peu le vieux fonds du roman courtois. Le xvie  siècle s’enflamme pour une cop

amme pour une copie du Lancelot en prose, l’Amadis de Gaule. Le grand roman du xviie  siècle, c’est L’Astrée. Tout se passe c

du xviie  siècle, c’est L’Astrée. Tout se passe comme si le public du roman , étant un public féminin, demeurait en retard sur

L’esprit du fabliau demeure, hostile et ironique, devant l’esprit du roman courtois, et c’est lui, après tout, qui pousse au

t c’est lui, après tout, qui pousse au xvie  siècle, la vie énorme du roman de Rabelais. Les deux seuls romans qui alors aien

e au xvie  siècle, la vie énorme du roman de Rabelais. Les deux seuls romans qui alors aient porté la marque du génie, qui se

nt incorporés de façon durable à la littérature universelle, c’est le roman de Rabelais et celui de Cervantès, qui sont l’un

oman de Rabelais et celui de Cervantès, qui sont l’un et l’autre, des romans anti-romanesques, des parodies du vieux roman et

t l’un et l’autre, des romans anti-romanesques, des parodies du vieux roman et des éclats de rire devant lui. Le vrai roman d

des parodies du vieux roman et des éclats de rire devant lui. Le vrai roman débute par un Non ! devant les romans, comme la v

lats de rire devant lui. Le vrai roman débute par un Non ! devant les romans , comme la vraie philosophie par un Non ! devant l

Non ! devant les philosophes. Avec eux, et pour la première fois, le roman tient dans une littérature la place suprême, cell

re et de Dante dans le leur. Don Quichotte, ce n’est pas seulement un roman , le premier en date et en qualité des grands roma

t pas seulement un roman, le premier en date et en qualité des grands romans . C’est le roman des romans, comme le Saint-Genest

n roman, le premier en date et en qualité des grands romans. C’est le roman des romans, comme le Saint-Genest de Rotrou par e

e premier en date et en qualité des grands romans. C’est le roman des romans , comme le Saint-Genest de Rotrou par exemple est

e Rotrou par exemple est la comédie des comédiens. Ou encore c’est le roman contre les romans. Ou plutôt c’est le roman d’un

ple est la comédie des comédiens. Ou encore c’est le roman contre les romans . Ou plutôt c’est le roman d’un liseur de romans,

diens. Ou encore c’est le roman contre les romans. Ou plutôt c’est le roman d’un liseur de romans, le roman d’une bibliothèqu

t le roman contre les romans. Ou plutôt c’est le roman d’un liseur de romans , le roman d’une bibliothèque de romans, passée da

contre les romans. Ou plutôt c’est le roman d’un liseur de romans, le roman d’une bibliothèque de romans, passée dans la tête

c’est le roman d’un liseur de romans, le roman d’une bibliothèque de romans , passée dans la tête de Don Quichotte, et promené

léguer Don Quichotte en exemple. Don Quichotte, c’est la critique des romans , faite dans un roman, et c’est, proposée aux lise

n exemple. Don Quichotte, c’est la critique des romans, faite dans un roman , et c’est, proposée aux liseurs de romans, l’hist

ue des romans, faite dans un roman, et c’est, proposée aux liseurs de romans , l’histoire d’un liseur de romans. Si je continua

, et c’est, proposée aux liseurs de romans, l’histoire d’un liseur de romans . Si je continuais maintenant à suivre un ordre ch

ontinuais maintenant à suivre un ordre chronologique, pour arriver au roman d’aujourd’hui, aux liseurs d’aujourd’hui, je n’en

erie, où les réflexions ne portent pas sur le genre ou l’histoire des romans , mais sur le goût et l’habitude d’en lire, sur la

ent une passion humaine, analogue aux passions humaines qu’analyse le roman , et cette habitude une seconde nature, comparable

ais au point de vue de la demande, non au point de vue de l’auteur de romans , mais au point de vue du lecteur, pu mieux du lis

eur de romans, mais au point de vue du lecteur, pu mieux du liseur de romans . J’emploie le mot de liseur, qui indique une habi

ecteur, qui peut impliquer un simple contact accidentel. Un liseur de romans , c’est celui pour qui le monde des romans existe.

ct accidentel. Un liseur de romans, c’est celui pour qui le monde des romans existe. Songeons, pour fixer nos idées, à la diff

c au marché ; mais on peut devenir de plusieurs manières un liseur de romans , et ce sont ces manières que je veux essayer au m

ssayer au moins de dénombrer. * * * Le degré inférieur des liseurs de romans serait représenté par le simple lecteur, d’où il

levé, je crois que je mettrai tout à l’heure le public. Le lecteur de romans , c’est celui qui, en fait de romans, lit n’import

l’heure le public. Le lecteur de romans, c’est celui qui, en fait de romans , lit n’importe quoi, au hasard, sans être guidé p

e la liberté. Et il y a aussi, chez le lecteur peu lettré qui lit des romans , une sorte d’indifférence qui lui fait accepter n

yramide, voyez cette masse énorme, passive et amorphe, de lecteurs de romans , qui en France, se confond en partie avec celle d

lupart de ces lecteurs, surtout ceux de la campagne, le seul genre de roman , ou à peu près, qu’ils connaissent de leur vie. J

de leur vie. Joignons aux lecteurs de feuilletons les lecteurs de ces romans à bon marché, comme on en voit dans le métro aux

, avec M. Henri de Régnier comme directeur, une collection appelée Le Roman littéraire, dont la moyenne est littérairement ho

ui permet de risquer, et, à l’occasion, de perdre de l’argent sur les romans littéraires, c’est le débit énorme et les bénéfic

re, qui figurent dans son fonds de librairie. Ce qui, dans l’ordre du roman , équivaut à La Clef des songes, connaît un succès

a littérature de cénacle. Le roman-feuilleton-cinéma, c’est-à-dire le roman qui paraît par tranches dans un journal et qui es

e des trois techniques modernes à forme ou à fin littéraire, journal, roman et cinéma, ne trouverait-elle pas, pour atteindre

-elle pas, pour atteindre l’élite, son Shakespeare ou son Balzac ? Le roman , en Angleterre et en France, est sorti, au xviiie

évisible du génie. * * * Ceux que nous avons appelés les lecteurs de romans ne demandent au roman qu’une distraction, un rafr

* Ceux que nous avons appelés les lecteurs de romans ne demandent au roman qu’une distraction, un rafraîchissement, un repos

atière et la substance de leur vie. La majorité du public qui lit des romans appartient à cette classe. Et d’ailleurs, à toute

jorité cette classe était la totalité, l’art ne progresserait pas. Le roman en particulier se traînerait indéfiniment dans la

ventures monotones et dans la platitude. Tel fut d’ailleurs le cas du roman de chevalerie, qui sous la forme des remaniements

iècle la même masse relativement épaisse de lecteurs à distraire. Les romans de Dumas et d’Eugène Sue, que le cinéma adopte et

veux dire celui d’une littérature vivante, c’est que les lecteurs de romans ne tiennent pas toute la place, et qu’il y a les

tiennent pas toute la place, et qu’il y a les liseurs. Les liseurs de romans , ils se recrutent dans un ordre où la littérature

roprement dits, il faudrait mettre l’homme que j’appellerai viveur de romans . Tout roman, toute fiction narrative ou dramatiqu

s, il faudrait mettre l’homme que j’appellerai viveur de romans. Tout roman , toute fiction narrative ou dramatique, est desti

nêtes servantes qui croient à la réalité de ce qui est conté dans les romans , pour la raison que ces livres portent l’approbat

et de la vie. Et cette suggestion vraie, celle qui fait le viveur de romans , l’homme qui vit les romans, qui vit romanesqueme

estion vraie, celle qui fait le viveur de romans, l’homme qui vit les romans , qui vit romanesquement, Cervantès l’a héroïsée d

héroïsée dans Don Quichotte. Si Don Quichotte croit que le monde des romans de chevalerie existe, ce n’est pas parce qu’il lu

allégorie platonicienne de la caverne. En Don Quichotte, le liseur de romans est devenu le viveur de romans et le viveur de ro

averne. En Don Quichotte, le liseur de romans est devenu le viveur de romans et le viveur de romans est devenu le viveur de sa

e, le liseur de romans est devenu le viveur de romans et le viveur de romans est devenu le viveur de sa propre vie, mais de la

tre, il y a tous les degrés intermédiaires sur lesquels le lecteur de romans devient le viveur de romans. Pour que le roman so

intermédiaires sur lesquels le lecteur de romans devient le viveur de romans . Pour que le roman soit vécu par le lecteur, pour

esquels le lecteur de romans devient le viveur de romans. Pour que le roman soit vécu par le lecteur, pour que la crédibilité

ont chacun devient le principe d’une des deux formes antithétiques du roman , le côté de Don Quichotte et le côté de Sancho. O

qui sympathise avec ce plan, se met en effet à vivre plus ou moins ce roman . C’est le cas typique de Don Quichotte avec les r

lus ou moins ce roman. C’est le cas typique de Don Quichotte avec les romans de chevalerie. C’est aussi le cas de Tartarin, le

ement sentimentales, qui sont poussées, comme Mme Bovary, à vivre les romans qu’elles ont lus. Ou bien l’auteur suit la marche

en apparence plus facile et plus sûre. Pour être bien certain que son roman sera vécu par les lecteurs, il s’inspire précisém

train de vivre, il la leur renvoie comme un miroir, et nous avons le roman dit réaliste. Le roman dès lors ne fait pas vivre

leur renvoie comme un miroir, et nous avons le roman dit réaliste. Le roman dès lors ne fait pas vivre une vie nouvelle à ses

a George Eliot, de l’autre côté le réalisme à la Flaubert. Ou bien le roman fait découvrir au lecteur dans la vie la plus ter

e qu’a exposée Eliot dans un chapitre célèbre d’Adam Bede. Ou bien le roman amène le lecteur à se dégonfler de ses illusions,

ule, de la misère et du ridicule de toute humanité : c’est le cas des romans de Flaubert et d’une bonne partie du roman natura

manité : c’est le cas des romans de Flaubert et d’une bonne partie du roman naturaliste. Lire les romans de l’un et de l’autr

mans de Flaubert et d’une bonne partie du roman naturaliste. Lire les romans de l’un et de l’autre genre, c’est donc être amen

st donc être amené à se reconnaître et à se juger ; c’est recevoir du roman le service que rendaient, au xviie  siècle, les m

t, au xviie  siècle, les moralistes et les sermonnaires. D’un côté le roman qui découvre à l’homme moyen, ordinaire, populair

re à l’homme moyen, ordinaire, populaire, sa grandeur. De l’autre, le roman qui lui montre sa misère. Un peuple de romanciers

quelque sorte à ses lecteurs en faisant imiter par les figures de son roman les conditions de ses lecteurs, et il pourrait co

s’il a vécu sous la monarchie de Juillet, la société qu’il a mise en romans ressemble plutôt à celle du Second Empire. Et cel

ect de l’avenir qui s’y élabore. Mais ensuite et surtout parce que le roman de Balzac a exercé, sur ses lecteurs, une suggest

Révolution française. Nous voici arrivés à un point où les liseurs de romans s’insèrent à vif dans l’évolution sociale, où ils

et la vie aux ombres de l’île des Morts. * * * Chez ces liseurs, le roman mène une vie imprévisible et libre, analogue à ce

, plus choisis, plus purement littéraires, et pour qui la lecture des romans devient une tâche précise et technique. Je veux p

s et des critiques. La mesure dans laquelle les romanciers lisent des romans est très variable. Le psychologue Ribot, qui n’ai

sique des autres. » Il est humain qu’un romancier n’aime pas trop les romans des autres. En général un grand romancier lit peu

trop les romans des autres. En général un grand romancier lit peu de romans , et peut-être les romans des autres ne feraient-i

es. En général un grand romancier lit peu de romans, et peut-être les romans des autres ne feraient-ils que troubler sa vision

onome. Mais il y a aussi des romanciers qui sont de grands liseurs de romans . Je ne parle pas de ceux qui le sont par position

a publication du Journal) de lire chaque année plusieurs centaines de romans . Je veux dire ceux qui les lisent par goût. Eh bi

ubert ou Tolstoï, il n’est pas utile à son art qu’il lise beaucoup de romans , et il en lit en effet fort peu. En tout cas il n

it fondée. Il va de soi qu’aujourd’hui tout critique est un liseur de romans , et, s’il fonctionne régulièrement comme critique

plaindre à bon droit, de sentir dévorer par le torrent quotidien des romans sa capacité de lecture. On peut même dire que le

é de lecture. On peut même dire que le critique est le vrai liseur de romans , à condition de ranger sous ce terme de critique

hommes et les femmes de goût, et en effet, en parlant des liseurs de romans , ce serait une grave omission que de ne pas pense

ns vu tout à l’heure à quel point la naissance et le développement du roman dans le monde moderne étaient dus, en France surt

ry. Non seulement les femmes forment une part capitale des liseurs de romans , mais elles figurent avec abondance et poids parm

ans, mais elles figurent avec abondance et poids parmi les auteurs de romans . Au xviie  siècle la distinction est très nette e

s de romans. Au xviie  siècle la distinction est très nette entre les romans écrits par des hommes, comme ceux de Furetière, S

Sorel, qui appartiennent à l’ordre rabelaisien et picaresque, et les romans écrits par des femmes, comme ceux de Mlle de Scud

le de Scudéry et de Mme de La Fayette, qui préparent ou inaugurent le roman d’analyse. Je sais bien que d’Urfé, La Calprenède

 Calprenède, Gomberville appartiennent au côté de la barbe, mais leur roman soumet le plus possible cette barbe au sexe qui t

mes se placent au premier rang de ceux qui lisent et qui écrivent des romans , elles ne figurent que peu ou point parmi les cri

n critique, non à l’homme ni à la femme, mais au couple de liseurs de romans , une valeur singulière. J’appelais tout à l’heure

croire que ce célibat en esprit implique un célibat in the flesh. Le roman comporte comme ses deux natures, comme ses deux s

tre deux publics, qui ne demandent pas tout à fait la même chose à un roman et n’y voient pas non plus la même chose. C’est d

différentes n’en font qu’une qui a en outre le relief. En matière de roman , je crois que le critique idéal serait fait d’une

de roman, je crois que le critique idéal serait fait d’une liseuse de romans et d’un liseur de romans. D’abord pour des raison

critique idéal serait fait d’une liseuse de romans et d’un liseur de romans . D’abord pour des raisons matérielles. La product

ur de romans. D’abord pour des raisons matérielles. La production des romans est si abondante, se tenir au courant et refaire

t les personnages, elle les juge, les aime ou les hait ; le liseur de romans se confond mieux chez elle avec le viveur de roma

it ; le liseur de romans se confond mieux chez elle avec le viveur de romans , et pour elle comme pour Balzac la « réalité », c

réateur du romancier, et, plus loin encore, avec l’esprit créateur du roman considéré comme genre. À la limite de la lecture

ine, il y a la mise en place de Flaubert dans la chaîne littéraire du roman français, et, comme disait Brunetière, dans l’évo

ge de liseurs intelligents fera un milieu idéal pour une critique des romans  ? J’en connais des exemples. L’homme tient la plu

ne inspiratrice. Encore est-il bon que ni l’un ni l’autre n’écrive de romans pour son compte. Et s’ils élevaient un enfant ave

n mémoire et en reconnaissance du rôle des femmes dans la création du roman et dans la lecture des romans. La critique reste

e du rôle des femmes dans la création du roman et dans la lecture des romans . La critique reste une œuvre individuelle. Dans c

re individuelle, dans cette lecture continuelle et professionnelle de romans , le grand danger que court le critique, c’est de

Que de motifs, en effet, de découragement et de mauvaise humeur ! Les romans qu’on dirait fabriqués en série, et qui font tour

série, et qui font tourner le liseur dans un cercle de clichés ; les romans sans intérêt ou morts-nés dont il faut cependant

il ne faut pas qu’il en vienne là. Il faut qu’il aime et respecte le roman comme Sarcey aimait et respectait le théâtre, où

, d’un renouvellement des valeurs, d’un âge original qui est l’âge du roman , comme il y a sur un autre plan l’âge des machine

ier le contremaître, le grand romancier l’architecte. Les lecteurs de roman sont les fidèles, les vrais liseurs sont le clerg

ge, le brassage de toutes les couches, ici de tous ceux qu’atteint le roman , depuis les lecteurs d’Arthur Bernède jusqu’à ce

, qui tiendrait sous ses yeux tout le relief, toute l’hydrographie du roman entre Pétrone et Marcel Proust. Or c’est ce publi

auteur idoine à recevoir des rabats. Ce tribunal fonctionne pour les romans comme pour le reste. Le lecteur, ou le liseur, de

nne pour les romans comme pour le reste. Le lecteur, ou le liseur, de romans , ne donne aux romans qu’un crayon de vie, une exi

omme pour le reste. Le lecteur, ou le liseur, de romans, ne donne aux romans qu’un crayon de vie, une existence sociale à une

e vie, une existence sociale à une dimension. La presque totalité des romans ne connaîtra jamais que cette dimension unique. L

t ne sont nommés que les grands pics. J’ai crayonné ici une figure du roman vu non pas du côté de sa vie objective, c’est-à-d

voie de la critique consiste à coïncider avec le courant créateur du roman , non avec son milieu réflecteur. Mais il suffit d

idée et participer d’un même mouvement. 1. Ces réflexions sur le roman , qui datent de l’été 1912, furent jetées sur le p

en 1912, une décade devait être consacrée à des conversations sur le roman , et ces pages étaient destinées à préparer le ter

ourget y a fait traiter ou plutôt effleurer ces quatre questions : le roman de l’adolescence, la composition dans le roman, l

quatre questions : le roman de l’adolescence, la composition dans le roman , l’impersonnalité du récit, le roman à thèses. El

lescence, la composition dans le roman, l’impersonnalité du récit, le roman à thèses. Elles mériteront toutes quatre d’être r

ériteront toutes quatre d’être reprises. (Note de l’auteur.) 2. Ce Roman de la Vieillesse ne paraîtra peut-être pas ici to

abord il s’applique à un recueil de contes. Ensuite il appellerait un Roman de l’Enfance, un Roman de l’Adolescence, et un Ro

n recueil de contes. Ensuite il appellerait un Roman de l’Enfance, un Roman de l’Adolescence, et un Roman que je nommerai, d’

l appellerait un Roman de l’Enfance, un Roman de l’Adolescence, et un Roman que je nommerai, d’un titre balzacien, et pour ab

streraient des exemples abondants. En réalité, je ne reproduis ici ce Roman de la Vieillesse que pour jouer moi-même une part

n écrivit, autour de septembre 1919, date de cet article, beaucoup de romans d’aventures, et beaucoup sur le roman d’aventures

te de cet article, beaucoup de romans d’aventures, et beaucoup sur le roman d’aventures. C’était le temps de l’Atlantide, jol

tide, jolie réussite de jeunesse. C’était le temps aussi des premiers romans de M. Mac Orlan, dont il était injuste de ne pas

ment que M. Mac Orlan devait être le liquidateur de cette aventure de roman d’aventures, qui dura bien une saison. Je le mont

entures, qui dura bien une saison. Je le montre, dans cet article, ce roman d’aventures mangé en France par le roman romanesq

montre, dans cet article, ce roman d’aventures mangé en France par le roman romanesque, tout comme au temps d’Alexandre Dumas

ant, très sain pour un artiste. Qualis artifex pereo ! D’ailleurs le roman d’aventures, n’est pas mort. Il s’est infléchi, a

e à la française et non vers l’aventure pure à l’anglaise. Quant à ce roman romanesque pur, que j’espérais, en 1919, de M. Gi

nous l’a à peu près donné. Et voilà la transition avec l’essai sur le roman du voyage intérieur, écrit à propos de Suzanne qu

-guerre. Les années qui ont suivi nous ont paru commencer à donner ce roman de l’action, qui en 1920 était encore recouvert p

onner ce roman de l’action, qui en 1920 était encore recouvert par le roman de la destinée. Feu de paille peut-être. Une chau

héteurs. Pareillement le mot romanesque n’apparaît que bien après les romans  ; il tient dans la langue la place qu’occupe Don

te dans la suite même du genre ; il témoigne d’un sentiment dérivé du roman plutôt que générateur du roman. Ou plutôt il faud

; il témoigne d’un sentiment dérivé du roman plutôt que générateur du roman . Ou plutôt il faudrait faire la part de l’un et d

ue l’épithète romanesque ne s’applique guère qu’à des femmes ; que le roman proprement dit, à ses origines (le xiiie  siècle)

éminisation apparaît beaucoup moins dans l’autre grande terre-mère du roman , l’Espagne. C’est d’abord en fonction de l’imagin

ère et M. Bourget verraient là une liquidation, ou une dissolution du roman , une reprise du roman par le poème. L’Allemagne a

aient là une liquidation, ou une dissolution du roman, une reprise du roman par le poème. L’Allemagne a connu quelque chose c

a manière serait presque autant siegfriedienne que limousine. Mais le roman qui se dissout intéresse autant le critique que l

ine. Mais le roman qui se dissout intéresse autant le critique que le roman qui se construit. Et il en faut de toutes les esp

volution des genres. (Note de l’auteur.) 7. Les deux articles sur le Roman du plaisir et le Roman de la douleur indiquent un

ote de l’auteur.) 7. Les deux articles sur le Roman du plaisir et le Roman de la douleur indiquent une source de réflexion,

rien. J’avais songé à les placer en tête de ce recueil [Le liseur de romans ] de la même façon et pour les mêmes raisons que l

ué à suivre le plan d’un cours de philosophie, distribué les types de romans d’après les ressorts psychologiques qu’ils metten

la conscience (ici celui de l’analyse), le problème de la mémoire (le roman autobiographique et les différentes Recherches du

l’imagination (Giraudoux), le monde de l’intelligence et du génie (le roman de l’intellectuel), les chapitres sur la volonté

an de l’intellectuel), les chapitres sur la volonté et la liberté (le roman de la destinée et le roman de l’action). Puis les

chapitres sur la volonté et la liberté (le roman de la destinée et le roman de l’action). Puis les problèmes moraux, avec le

oman de l’action). Puis les problèmes moraux, avec le riche monde des romans à thèse. J’aurais fini par des réflexions sur la

ans à thèse. J’aurais fini par des réflexions sur la possibilité d’un roman métaphysique, et enfin (tout cela est si facile e

et enfin (tout cela est si facile en rêve !) par une métaphysique du roman , tout simplement. Voilà des fantaisies bien folle

ntaisies bien folles… (Note de l’auteur.) 8. Dans ces lignes sur le roman domestique, on trouvera naturellement des lacunes

s Couperus ». Une coupure de revue constate : « A. Thibaudet parle du roman domestique et le nom de Max Jacob n’est pas prono

er indéfiniment la liste. (Note de l’auteur.) 9. Cet article sur le Roman urbain est du 1er mai 1924. Il serait peut-être i

Il serait peut-être intéressant de le grouper avec des études sur le Roman provincial, le Roman paysan, le Roman marin, le R

intéressant de le grouper avec des études sur le Roman provincial, le Roman paysan, le Roman marin, le Roman européen, voire

grouper avec des études sur le Roman provincial, le Roman paysan, le Roman marin, le Roman européen, voire le Roman planétai

s études sur le Roman provincial, le Roman paysan, le Roman marin, le Roman européen, voire le Roman planétaire : tout ce qui

vincial, le Roman paysan, le Roman marin, le Roman européen, voire le Roman planétaire : tout ce qui met au premier plan, dan

oman planétaire : tout ce qui met au premier plan, dans la matière du roman , la donnée d’espace au lieu de la donnée de durée

Discours Sur l’origine, les progrès & le genre des Romans . I l faut presque remonter à l’origine des s

faut presque remonter à l’origine des siecles pour découvrir celle du Roman . Le regne de la Fable n’est guere moins ancien qu

Poetes furent donc, en effet, les premiers Romanciers. Hésiode fit un Roman  ; Homere en fit pour le moins deux : ils décorere

cesse la vérité. On a même dit que la fameuse Cyropédie n’étoit qu’un Roman  ; mais, au moins, c’est un Roman plus moral que n

e la fameuse Cyropédie n’étoit qu’un Roman ; mais, au moins, c’est un Roman plus moral que notre énorme Artamene. On n’est pa

l s’étoit piqué d’être plus véridique. Quoi qu’il en soit, venons aux Romans proprement dits, à ceux qui, dans une narration p

le fut, sans doute, l’origine de ce que nous appellons aujourd’hui le Roman . On ne voit pas toutefois que les Grecs & les

i à remplir le vœu national. Ce fut chez les Orientaux, que naquit le Roman , comme ils avoient vu naître la fable. Esope, Loc

, y substituerent des hommes ; car il est à présumer que les premiers Romans n’étoient que des fictions morales. Mais on sait

lore les fables milésiennes. Ces fables n’étoient autre chose que des Romans très passionnés, souvent même très dissolus, &

urent ensuite traduits par les Grecs. Ce sont les premieres traces de Romans qu’on apperçoive chez cette nation. Elle ne paroî

e le souvenir de l’avoir faite, & l’avantage de savoir écrire des Romans . Ils paroissent avoir cultivé avec soin cette nou

méthode. Ce ne fut qu’au bout de quelques siecles qu’on vit éclore un Roman aussi régulier dans sa forme qu’intéressant par s

en Thessalie. On dit qu’il aima mieux renoncer à son évêché qu’à son Roman . Cela voudroit dire qu’il estimoit moins un évêch

gue. On remarqua dans le temps, & l’on a reproduit parmi nous, le Roman d’Ismene & Isménias, & celui de Daphnis &

ongus, qu’on peut regarder comme l’inventeur des Pastorales. Ces deux Romans ne valent point celui d’Héliodore. Cependant ils

e, qui d’abord avoit semblé devoir proscrire de son sein le genre des Romans , ne les en exclut pas pour toujours. On traduisit

’empire contre Sévere, & qui fut tué par lui, étoit l’auteur d’un Roman dont le vainqueur fit la critique en plein Sénat.

t la critique en plein Sénat. J’ignore si l’ouvrage de Pétrone est un Roman , ou si c’est uniquement une Satyre. Ce pourroit ê

écadence de l’Empire Romain & de l’Empire Grec entraîna celle des Romans , comme la chûte d’un édifice cause la ruine des o

ux que les Espagnols furent, dit-on, redevables de l’art d’écrire des Romans . Ils firent un prompt usage de cette découverte,

tion, naturellement exaltée, enfanta sur-tout un nombre prodigieux de Romans de chevalerie ; tels, entre autres, que l’Amadis

p; le Barbier du village de Dom Quichotte. Ce Michel Cervantes fit un Roman admirable, dans la seule intention de se moquer d

censeurs. On a prétendu que nous tenions de l’Espagne l’invention des Romans , comme elle-même la tenoit des Arabes. C’est peut

nir, avec plus de vraisemblance, que l’Espagne nous doit ses premiers Romans  ; & l’on peut avancer avec certitude qu’on fa

ers Romans ; & l’on peut avancer avec certitude qu’on faisoit des Romans parmi nous avant qu’aucun Espagnol eût encore ess

st redevable aux François & de sa poésie & de l’invention des Romans . Il paroît de plus persuadé que l’Espagne leur do

ais adopté chez la plupart de nos voisins. Leurs fabliaux étoient des Romans en vers rimés, écrits en langue Romance, langue b

rose. Les Anglois eurent de très bonne heure des Chevaliers & des Romans de chevalerie. Thélésin, qui vivoit sous le Roi A

ps qui, à la longue, rectifie le goût quand il ne le corrompt pas. Le Roman est peut-être aujourd’hui le genre de littérature

rerent, ou dédaignerent trop long-temps. Nous avions, il est vrai, le Roman comique de Scaron, & le Roman Bourgeois de Fu

temps. Nous avions, il est vrai, le Roman comique de Scaron, & le Roman Bourgeois de Furetiere ; nous avions même le Gilb

de Furetiere ; nous avions même le Gilblas de le Sage : mais tous ces Romans peignoient des ridicules, sans attaquer les vices

taines passions, sans inspirer aucun sentiment louable. On sait qu’un Roman ne doit pas être un sermon ; qu’il ne doit rien p

est arrivé. Quoi qu’il en soit, les Anglois se croient inventeurs du Roman pour leur propre compte. Ils le regardent comme u

elles dans nos anciens fabliaux, qui étoient eux-mêmes des especes de Romans en vers. Ainsi, lorsque la Fontaine a puisé à son

e que celui-ci avoit emprunté à la France. Mais le plus ancien de nos Romans proprement dits paroît être celui qu’on attribue

es, l’un fils du Roi de Frise, l’autre son proche parent. Le goût des Romans de chevalerie se soutint & parut même s’accro

sait quel rôle les Fées & les Enchanteurs jouoient dans tous les Romans de Chevalerie. On les y souffroit d’autant plus v

oilà l’origine de nos Contes de Fées*.” Voici sans doute celle de nos Romans de Chevalerie. “Les possesseurs des châteaux qu’o

il étoit couvert suppléoient, sans doute, aux coquilles. Venons à un Roman où la Féerie n’entre pour rien, & qui réunit

ne point trop vouloir étonner l’esprit. L’imagination brille dans ce Roman  ; mais elle se promene sans s’égarer. Si l’on tro

’ouvrage un peu trop long ; mais il faut avouer que de tous les longs Romans , c’est celui dont l’étendue se fait le moins appe

ercevoir. J’aurois dû placer avant cette derniere production un autre Roman d’un genre très opposé, & qui lui est antérie

gruel de Rabelais. Il est aussi merveilleux par le fond, que tous les Romans qui l’avoient précédé ; mais il offre un ton d’in

evenir sans avoir besoin de culture. On ne choisit plus pour Héros de Romans des Paladins ; mais nos Romanciers firent des Pal

si bien réussi dans l’Astrée séduisirent les Auteurs de ces nouveaux Romans  : ils firent parler Cyrus & Horatius Coclès c

-être à la lecture de ces fictions faussement sublimes, l’idée de son Roman Comique. Ses Héros sont bien pris dans la nature 

son côté que se trouve la caricature. Si le même esprit fit éclore le Roman Bourgeois, ce ne fut pas tout-à-fait le même géni

’est point encore méprisé dans le nôtre. On le met en pendant avec le Roman Comique ; mais c’est comme on y met certains tabl

re de la même main. Zaïde & la Princesse de Cleves ramenerent le Roman à son vrai ton ; supposé même que ce ton eût déja

à son vrai ton ; supposé même que ce ton eût déja été pris dans aucun Roman . C’est la vraisemblance d’action unie à des senti

ichir ce qu’ils aiment. Le dernier siecle ne vit paroître aucun autre Roman de la force des deux précédents, à moins qu’on ne

amp; les instruire. On vit quelque temps après paroître Séthos, autre Roman politique ; mais on vit parfaitement aussi qu’il

e ; mais on vit parfaitement aussi qu’il étoit d’un autre auteur. Les Romans de Madame Daunoi furent accueillis parcequ’elle s

n, dans les Memoires du Comte de Grammont, paroît n’avoir écrit qu’un Roman . Il est vrai que le caractere de son Héros étoit

aire l’application : tels furent les causes du singulier succès de ce Roman . Il a depuis perdu l’à-propos, &, par la même

ra, peut-être, pourquoi la Marquise est si foible dès le début de son Roman , & pourquoi la Duchesse est si forte même en

ortes de contrastes ne sont point sans exemple, & qu’un auteur de Romans est à l’abri du reproche lorsqu’il ne hasarde que

, & un aspect beaucoup plus grave. M. l’Abbé Prévost écrivoit ses Romans à-peu-près comme on doit écrire l’histoire. Son s

ux en fait presque l’intérêt. Son imagination lugubre épuise dans ses Romans tous les ressorts de la Tragédie. Les poignards,

uvre. L’Éditeur des Lettres Persanes veut qu’on les envisage comme un Roman . Ce n’est pas, du moins, un Roman fort d’intrigue

es veut qu’on les envisage comme un Roman. Ce n’est pas, du moins, un Roman fort d’intrigue. Le grand mérite de cet ouvrage c

s, qu’il est plus facile de bien peindre que de corriger. Le goût des Romans en forme de lettres ne tarda point à devenir géné

ent. On ne me pardonneroit point d’oublier la Nouvelle Héloïse, autre Roman écrit en forme de lettres. Cette nouvelle Héloïse

nt cette décence de convention si facile à observer, au moins dans un Roman  ? D’ailleurs celui-ci affiche l’instruction. L’au

er dans les glaces du Nord. Avec tous ces défauts dans la texture, ce Roman est quelquefois un modele d’expression ; mais c’e

é aucun genre de littérature, a bien voulu nous donner aussi quelques Romans . Son Zadigue, entre autres, est tout philosophiqu

pour lui ; mais il peut au moins prétendre à quelques-unes. Celle du Roman est, sur-tout, de ce nombre. L’amour fait la base

crivains de nos jours, la plupart même encore jeunes, ont produit des Romans très bien accueillis du Public. Si je ne les déta

e érudition ; cet Evêque, dis-je, n’a point dédaigné d’écrire sur les Romans . On a de lui un petit Traité sur leur origine. Il

os jours prit la peine, il y a quelques années, d’enfanter contre les Romans un gros Sermon en forme de Dialogues. Il ne fait

un gros Sermon en forme de Dialogues. Il ne fait grace à aucun de nos Romans , pas même au Télémaque. Il n’approuve, il ne tole

faire Iconoclaste*. En tout cas, il fut condamné comme hérétique. Le Roman n’est donc pas toujours dangereux : ajoutons même

rvent qu’à énerver l’esprit & le cœur. Je répondrai que ces mêmes Romans sont aujourd’hui si peu lus, qu’ils renferment le

our, si elles les imitoient dans leur résistance. Les Détracteurs des Romans disent encore que cette lecture nuit à des lectur

elques personnes qui avouoient, au contraire, que sans la lecture des Romans elles n’eussent peut-être jamais lu autre chose.

ses dégoûts : rien n’empêche alors qu’il ne prenne quelques doses de Roman , par régime. Platon, qui étoit un grand Philosoph

rs ont puisé leur galante métaphysique. Je vais dire plus encore : le Roman peut devenir un écrit solide ; mais il ne doit po

& eux-mêmes ne doivent point s’appercevoir qu’on les conduit. Un Roman est le verger d’Idalie où les fruits se confonden

qu’on puisse entrevoir le terme, du milieu de la route. A ce prix, le Roman cessera d’être un ouvrage frivole. Il y en aura m

de ceux qui la fuient. Après avoir détaillé tout ce que doit être un Roman , je n’oserai guere détailler ce qu’est celui-ci.

oue, un temps où le bon Hubert eût bien mal figuré à l’ouverture d’un Roman . Grace aux progrès de la raison, les temps &

nement. J’ai tâché de soutenir & de nourrir l’intérêt, qui est au Roman ce qu’est le je ne sais quoi dans une femme aimab

ant, on n’a fait qu’une sublime caricature. En voilà beaucoup sur les Romans en général, & trop sur le mien en particulier

mands. Ils ont eu leurs Romanciers comme d’autres. Leurs plus anciens Romans , qu’on peut même regarder comme très anciens, son

s Amazones, la Princesse Arfinoé. On a aussi prétendu que notre vieux Roman d’U-l’Espiegle étoit traduit de l’Allemand. Peu i

Chapitre III. Le roman Pour une partie du public français, le roman c

Chapitre III. Le roman Pour une partie du public français, le roman constitue l’unique production littéraire de notre

emps. Après avoir été, durant trois siècles33, le genre inférieur, le roman a tout envahi. Rien ne lui est étranger. Devenu c

que, depuis quelques mois, les éditeurs réduisent la publication des romans et nous ne connaissons plus les tirages énormes d

re qui ne doive pas être instructif, documentaire ou social, c’est le roman . La définition même du genre l’écarte des ambitio

s morales ou politiques. Hélas ! on en est venu à décorer du titre de roman des œuvres sans intrigue, entièrement lyriques ou

vasion de l’esprit primaire 34 n’ont pas peu contribué à rabaisser le roman français. La mise en vente demeure considérable35

s slaves, une sorte d’idéalisme latin. On peut noter avec la vogue du roman historique un retour au roman héroïque. Le roman

e latin. On peut noter avec la vogue du roman historique un retour au roman héroïque. Le roman symboliste achève son éphémère

ter avec la vogue du roman historique un retour au roman héroïque. Le roman symboliste achève son éphémère, brillante et curi

n symboliste achève son éphémère, brillante et curieuse floraison. Le roman dit moderne mêle à la peinture des mœurs quelques

prétentions de philosophie, d’ironie ou même de polémique. I. — Le roman provincial Il se pourrait que les études provi

rovincial Il se pourrait que les études provinciales sauvassent le roman de la médiocrité où il tombe. Pour peu qu’on revi

de Cladel, où l’on aimait véritablement le sol que l’on décrivait, le roman retrouvera une beauté simple, sans procédés et po

a terre et à ses morts. Ce livre de M. Eugène Le Roy, dont le premier roman le Moulin du Frau passa inaperçu, mettait en scèn

it quelque chose de nouveau, après les idylles de Ferdinand Fabre. Ce roman venait directement du grand mouvement fédéraliste

u terroir, il renouvelait la langue victorieuse d’oïl. Certes le vrai roman provincial, seule la langue originelle le pourrai

titude faite de sobriété et de minutie, M. René Boylesve apportait au roman provincial (Mlle Cloque, la Becquée, l’Enfant à l

s sur l’horizon des landes de Gascogne, son pays. Ce sont presque des romans lyriques que l’Écarteur et Le Mazareilh.   M. Pi

se dégagent de cette intrigue et font de ce livre plus et moins qu’un roman , une sorte de manuel de sociologie et psychologie

afage qui est peut-être notre meilleur « nouvelliste ». En résumé, le roman provincial peut sembler supérieur au roman parisi

uvelliste ». En résumé, le roman provincial peut sembler supérieur au roman parisien en ce qu’il n’emploie aucune habileté né

ne habileté nécessaire pour atteindre le grand public. Le succès d’un roman provincial est toujours de bon aloi puisqu’il ne

rompeurs, et du public qui aura aimé la beauté véritable. II. — Le roman social M. Camille Mauclair a dit des Rosny qu

, ils semblent avoir été les véritables précurseurs de cette forme de roman qui tenta depuis les débutants, épris d’idées hum

, L’Impérieuse Bonté et surtout Sous le Fardeau furent les véritables romans sociaux. Alors que Germinal était surtout une épo

iste. Il a procédé par antithèses violentes, ce qui est le défaut des romans à thèse en général. Dans la conception de son œuv

lair, M. André Couvreur et malgré les efforts de M. Michel Corday, le roman social paraît être en défaveur. Pourquoi ?… Il y

tions les plus graves sans être ennuyeux. On peut considérer comme un roman social (social à la façon de M. Mirbeau à qui le

e peuplade nègre à imaginer, s’est laissé aller à écrire un délicieux roman d’aventures, avec de l’énergie de-ci de-là, et un

i les œuvres de jeunes, les plus réussies dans ce genre. III. — Le roman historique Plus que l’exemple de la Thaïs d’An

Plus que l’exemple de la Thaïs d’Anatole France, de Salammbô ou du Roman de la Momie, le succès imprévu d’Aphrodite a déci

succès imprévu d’Aphrodite a décidé depuis dix ans la renaissance du roman historique. Certes les œuvres ne manquaient pas a

l’art achevé de la composition. Depuis Démétrios, les personnages du roman historique restent nos contemporains. La psycholo

as rapprocher le succès d’Aphrodite de celui de Quo Vadis. Ce dernier roman nous rappelle seulement que, si nous relisions Al

s y goûterions quelque plaisir et que nous avons tort de négliger les romans historiques des éditeurs catholiques. Ils sont po

ls pathétiques que la traduction du polonais Sienkiewicz39. Les seuls romans qui essaient de rendre la manière de vivre d’une

que les ouvrages où subsiste un souci d’art, la liste est longue des romans qui se souviennent d’Aphrodite. Μme Jane de la Va

le peuvent dire40. Nous savons bien que dans cette reconnaissance du roman historique, il faudrait peut-être faire hommage à

ire — les seuls et derniers apôtres du romanesque et les créateurs du roman préhistorique. Des tentatives parallèles de celle

ce exaspérée du verbe et une brutalité énorme, les sobres et délicats romans de Pierre de Querlon : La Maison de la Petite Liv

moral C’est encore M. Pierre Louÿs qui a suscité la renaissance du roman fantaisiste. (Les Aventures du roi Pausole). Esti

des lettres françaises, M. Pierre Louÿs osa publier en feuilleton un roman hors du temps et de la réalité. L’exemple fut sui

ton un roman hors du temps et de la réalité. L’exemple fut suivi : le roman poétique nous est revenu, avec Pour l’amour du la

oluptueuse de Crébillon à l’esprit picaresque.   Le conte moral et le roman allégorique né du Gulliver de Swift et du Candide

e Camille de Sainte-Croix, les Lettres de Malaisie, de Paul Adam, les romans demi-fantaisistes de M. Delacour (l’Évangile de J

vérité. Sans conteste, ce livre est unique en son genre.   Après les romans scientifiques des frères Rosny (les Xipéhuz, Un a

les problèmes inconnus42. L’Orient Vierge de Mauclair est mieux qu’un roman fantastique parce qu’il est influencé des Rosny e

fin cet extraordinaire Parfum de Volupté de Gaston Danville. Tous ces romans se réclament à la fois du conte moral, du merveil

e réclament à la fois du conte moral, du merveilleux scientifique, du roman d’aventures. V. — Le roman militaire On a v

moral, du merveilleux scientifique, du roman d’aventures. V. — Le roman militaire On a voulu beaucoup prouver et le ro

ures. V. — Le roman militaire On a voulu beaucoup prouver et le roman militaire est en général le roman antimilitariste

On a voulu beaucoup prouver et le roman militaire est en général le roman antimilitariste. Dès lors on devine ses défauts e

république MM. Marius-Ary Leblond ont étudié l’officier à travers le Roman moderne. Nous avons peu d’études impartiales sur

trange et si coloré, Un An de Caserne, de Louis Lamarque. VI. — Le roman symboliste Il naquit antérieurement à l’époque

Les Chevaux de Diomède, ce très absurde, très exquis et très profond roman de M. R. de Gourmont, L’Ornement de la Solitude d

a réputation de perversité repose sur une équivoque n’a écrit que des romans symboliques. Ceux qui crurent s’offrir des volupt

ur les pantalons noirs… » Ceux qui n’ont fait que lire les titres des romans de Rachilde lui ont créé à tort une réputation de

ntifique, mi-philosophique fort curieuse et attachante. VIII. — Le roman lyrique C’est de tous les genres le plus mal d

i… Jocelyn, les chansons de Bilitis, et le Visage Émerveillé sont des romans lyriques qui ne se ressemblent guère. Néanmoins n

rose. Car, n’allons pas reprocher à ces libres fictions qu’elle nomme romans , pour “faire comme tout le monde”, leur étrangeté

é, leur invraisemblance, leur “à-priorisme” absolu. Je le répète, ses romans sont ses vrais poèmes. Mettons que dans les vers

ureux ; Chair de M. Eugène Montfort, Sylvie du même. Les trois petits romans fort surfaits de M. Francis Jammes (Clara d’Elleb

Jammes (Clara d’Ellebeuse, Almaïde d’Entremont, Pomme d’Anis) et son Roman du Lièvre appartiennent en partie au roman lyriqu

mont, Pomme d’Anis) et son Roman du Lièvre appartiennent en partie au roman lyrique. Ils ont un charme de vieillesse mélancol

moins.   La Terre Éternelle de Paul-Louis Garnier est par essence le roman lyrique. Un souffle soutenu, une incroyable riche

ents pages, témoignage de qualités lyriques peu communes. IX. — Le roman artistique C’est une forme nouvelle intermédia

stique C’est une forme nouvelle intermédiaire entre le poème et le roman . M. Gabriel Faure dans une lettre au Gil Blas en

ous les lauriers roses, donne lui-même des exemples charmants de ce «  roman artistique » dont il nous apporte ici une brève e

ns de lire, avec un intérêt tout particulier vos deux articles sur le roman . J’approuve presque toutes vos idées ; et, si je

suis sûr, vous aurez à cœur de réparer. Vous n’avez pas dit un mot du roman que j’appellerais volontiers « artistique », et d

llustre modèle. Certes, j’admire autant que vous les autres formes du roman (psychologique, social, historique, etc.), et je

un mot exercer une action, ne croyez-vous pas qu’il y a place pour le roman d’art, lequel ne songe qu’à divertir le lecteur,

sdale, Le Cher Sujet de P. Jaudon, peuvent se classer ici. X. — Le roman exotique Nous connaissons mal notre littératur

, avec le Mariage de Loti, Ramuntcho, Madame Chrysanthème, Azyadé, le Roman d’un spahi, Vers Ispahan, est un des maîtres de l

d dans la littérature exotique est considérable non seulement par son roman occidental Avec le Feu, mais parce qu’il dirige l

es notes d’Isabelle Eberhardt, cette femme étrange dont la vie est un roman palpitant, qui vécut en Algérie sous le costume a

t enfin, M. Louis Bertrand, dont on n’oublie pas les solides et forts romans  : Le Gardien de la Mort, La Cina, Le Rival de don

ti, dans Passage de Bédouins et Petites Épouses a publié récemment un roman d’une rare puissance, la Conquête de Jérusalem.

’exotisme de Paul Bonnetain qui n’était guère qu’une amplification du roman naturaliste — de mêler quelque lyrisme à ses nomb

ous reviendrons à Marius-Ary Leblond qui semblent s’être consacrés au roman colonial. En effet les auteurs de l’Anthologie, n

des quatre grandes races coloniales, présentée chacune dans un petit roman dont l’intrigue est caractéristique des mœurs quo

et franche, c’est ce que Marius-Ary Leblond veulent réaliser dans le roman contemporain qu’ils ont raison de trouver trop tr

l faut laisser circuler librement par des artères nouvelles. XI. —  Romans de femmes Le vieux pêcheur des Noces Corinthi

ahissement des lettres par les femmes dans une décadence passagère de roman , venue 1º De l’industrialisme ; 2º De l’abus des

aines, légères, élégantes, ironiques, etc. La force étant absente des romans actuels, les femmes devaient être tentées d’en éc

des écrivains à la mode, et elles hâteront peut-être la rénovation du roman en ceci qu’elles en écriront elles-mêmes d’excell

confessions.   Mme Claude Ferval (baronne de Pierrebourg) a tenté le roman philosophique dans Le plus Fort. Elle l’a tenté a

lutte psychologique qu’il étudie est d’un éternel intérêt. Le dernier roman de Μme Claude Ferval : Vie de château, « est des

du Péché.   Mme de Régnier (Gérard d’Houville) est l’auteur de deux romans , l’Inconstante et Esclave. L’inconstante, — Gille

nt guère mettre en relief plus d’un personnage. Elles composent leurs romans avec maladresse. Celui-ci n’est pas tout à fait s

es plaisantant. Certes, on aurait tort de considérer Esclave comme un roman , mais c’est une nouvelle qui, un peu moins dévelo

et harmonieux recueil d’impressions (Terres de Lumière), a repris le roman provincial dans Claire Maret. Minutieusement, ave

la volupté et l’énigme des sens ? C’est peut-être le plus féminin des romans modernes, le plus amèrement sincère, l’appel le p

ion aiguë et nerveuse, de Mme Danielle d’Athez qui écrivit d’aimables romans , que de femmes oubliées au cours de cette étude q

de qui ont peut-être du talent et certainement du génie. XII. — Le roman de la vie contemporaine et le roman psychologique

rtainement du génie. XII. — Le roman de la vie contemporaine et le roman psychologique. Les romanciers Dans cette brève

romanciers Dans cette brève revue des genres où nous avons omis le roman psychologique et le roman de la vie moderne, « le

rève revue des genres où nous avons omis le roman psychologique et le roman de la vie moderne, « le roman » sans sous-titre,

avons omis le roman psychologique et le roman de la vie moderne, « le roman  » sans sous-titre, nous avons oublié de nombreux

Calvados). Un livre lui valut une réputation, La Marquesita. C’est un roman d’une puissance étrange d’évocation. Toute l’Espa

ar, au point de vue éthique, littéraire et politique. Il a donné deux romans que l’élite a fort vantés, Le Sphinx de Plâtre, e

qu’ils fussent, M. Marcel Boulenger a trente ans. Il a publié quatre romans délicieux où ne se trouve nulle métaphysique comp

velles œuvres, et il faut louer cet écrivain tenace et laborieux. Ses romans , un peu confus, ont de l’intérêt, de l’émotion, d

moiselle de Comédie, Le Tigre et Coquelicot, Pantins et Ficelles, des romans réalistes et ironiques qui apportaient du nouveau

, qu’il doive se consacrer surtout à l’histoire. Ce n’est pas que ses romans n’aient de fort remarquables qualités, l’Âge où l

tion de la Hollande de Rembrandt, la Route d’Émeraude nous a donné un roman excellent, le Jardinier de la Pompadour. M. Eugèn

Il y a de l’humour, de la vie, de la couleur et de la force dans ses romans .   M. André Beaunier a publié Les Trois Legrand

se défend d’être sensible.   M. Paul Reboux, avec Maison de Danses, roman de couleur précise et de composition habile. M. A

si net, le Détroit de Jean Madeline, et de M. Charles Régismanset, un roman qui vaudrait par son audace tranquille d’être rap

anche à deux doigts au-dessus du genou ». M. Régismanset a composé un roman plus subtil, plus équivoque et plus profond.   M

aturalistes dans Pour l’Enfant, mais depuis semble vouloir revenir au roman psychologique.   En 1903, l’Académie Goncourt don

re qu’à la notoriété historique et mondaine de son auteur. On lit les romans honnêtes, un peu gris, mais si émouvants et si te

des Lauriers sont coupés, petit livre qui donnait la vraie formule du roman moderne et qui n’a pas d’analogue dans notre litt

Chair-Mystique, la Beauté, Versailles aux Fantômes, la Joie sont des romans d’une intrigue simplifiée, mais d’une volupté abs

ste on est bien éloigné de vouloir donner ici quelque prix à tous ces romans dont la France a été et est encore inondée. Ils o

anuels techniques ou d’enseignement etc… En réalité la production des romans a diminué, si l’on compare aujourd’hui avec le te

jourd’hui avec le temps où Savine et Dentu publiaient trois ou quatre romans par jour. Il paraît annuellement de 350 à 400 rom

trois ou quatre romans par jour. Il paraît annuellement de 350 à 400  romans . M. Henry Bordeaux écrit plus justement : (Les Éc

uo Vadis, intéressent par leur allure héroïque et guerrière. 40. Les romans de Mme Bertheroy continuent seulement le genre il

sé ? » se demande avec jubilation M. J. Ernest-Charles, adversaire du roman . (Samedis, 1re série, Perrin.) 50. Henri de Régn

nier, Figures et Caractères (Mercure de France, 1904). 51. Rachilde, Romans (Mercure de France, 101, I, 1905). 52. « La Ten

’une source de liquides sanglots. — Voilà qui est très joli, mais les romans où de pareils sujets sont développés ont, à l’ord

Chapitre VIII. Des romans . Je voudrois bien exclure de mon ouvrage cette

mon plan m’y entraîne ; & les réfléxions dont j’accompagnerai les Romans , que je ferai connoître, ou plûtôt que tout le mo

t sans corrompre le cœur. J’indiquerai d’abord les Entretiens sur les Romans , par M. l’Abbé Jacquin, 1755. in-12. L’esprit ne

. La mode influe autant sur les livres que sur les hommes. Les grands Romans furent en vogue vers le milieu du dernier siécle 

bien frappés, & quelques entretiens agréables. On prétend que ce Roman , ainsi que celui du grand Cyrus, renferme des his

de la Cour & de la ville. Ces peintures donnerent sans doute aux Romans de Scuderi, un degré d’intérêt qui s’est affoibli

peignoit ont disparu de dessus la scène. Quelques-uns de ces énormes Romans à dix ou douze volumes in-8°, ont été réduits de

sandre & de Faramond, qu’on a lus avec quelque plaisir. Il y a un Roman plus ancien que ceux du prolixe la Calprenede ; &

use par la politesse & les agrémens de ses bergers, que nos vieux romans le peuvent être par leurs enchanteurs, par leurs

Madame de Villedieu fut celle qui se signala le plus en ce genre. Ses Romans firent perdre le goût des ouvrages de galanterie

e parlent sans se rien dire. Madame de la Fayette donna un modèle des Romans , faits avec goût & écrits avec décence, dans

a donné les Anecdotes de la Cour de Philippe Auguste, & d’autres Romans écrits avec plus de chaleur que de précision ; Ma

des réfléxions mieux amenées & moins fréquentes. Le goût pour les Romans s’étoit ralenti pendant quelque tems ; mais vers

t pour ce genre, le réveillerent. Ils firent même supporter les longs Romans , dont on étoit dégoûté depuis environ cinquante a

, qu’il excelle à exprimer le sentiment. Le Sage, auteur de plusieurs Romans estimables, connoissoit mieux le monde que l’Abbé

nsées vraies & naturelles, & par de tours heureux. Ses autres Romans , le Diable boiteux, le Bachelier de Salamanque, D

res ouvrages. Au auteur vraiment original dans sa façon de traiter le roman , est l’ingénieux Marivaux. Son Paysan parvenu &am

eront à la postérité. Ce qu’il y a de singulier, c’est que le premier Roman est beaucoup plus plaisant que la plûpart des Com

n esprit de goûter un écrivain qui en a beaucoup. Il parodia dans son Roman de Tanzai le langage de M. de Marivaux, qui fut t

s qui nous font ombrage. Quoi qu’il en soit, nous avons de fort jolis Romans du censeur de M. de Marivaux. Ses Egaremens du cœ

; les gens de goût voudroient plus d’action & de variété dans ses Romans . Tout le monde connoît les Confessions du Comte d

cajou & les Mémoires pour servir aux mœurs du XVIIIme. siécle. Ce Roman a un buc plus moral que les autres. L’auteur ne l

esse & l’heureuse négligence du style, caractérisent les premiers Romans de M. de V. Zadig, Memnon, le Monde comme il va.

n avoit tracés dans Zadig, dans Candide, dans l’Ingenu ; car tous ces Romans sont jettés au même moule, & en critiquant le

coloris du style & par les graces de l’expression. Autrefois les Romans étoient trop chargés d’aventures. A présent il n’

e imagination par tous ces événemens peu vraisemblables. Nos héros de roman ne sortent pas de chez eux ; mais il faut avouer

seau ; production où il y a tant de beautés & tant de défauts. Ce roman épistolaire est plein d’esprit, de feu, d’éloquen

es éloges au génie qui perce même dans les moins bonnes lettres de ce Roman unique en son genre. Un autre Roman épistolaire j

ns les moins bonnes lettres de ce Roman unique en son genre. Un autre Roman épistolaire justement estimé, est celui que Madam

ceptibles. Madame de Beaumont a une rivale dans Madame Riccoboni. Les Romans de celle-ci sont recommandables par la légéreté,

de Beaumont, dont le style est au-dessus des éloges. Presque tous les Romans de Madame Riccoboni sont anglois ; c’est-à-dire,

res plus décidés, plus profonds, plus fermes que la France. Aussi les Romans de Richardson, Pamela, Clarisse, Grandisson, ont

domine dans certains morceaux de ce dernier écrivain, caractérise les Romans de M. d’Arnaud, bon prosateur, poëte touchant, qu

mp; de remuer le cœur. Il y a quelques années qu’on étoit rassasié de Romans  ; ce goût semble reprendre le dessus depuis peu ;

en 24. vol. in-12. 1768. qui est une collection de beaucoup de petits romans que j’ai passé sous silence. Je n’aurois pas dû o

avec art & écrit avec délicatesse. Nous empruntions autrefois nos Romans des Espagnols. J’en ai indiqué quelques-uns, en c

tant d’esprit, de gaieté, de bonne plaisanterie, de naïveté. C’est un Roman judicieux, moral, plein de sel & de ces agrém

s répandu sur son style. Les entretiens que Cervantes, l’auteur de ce Roman , suppose entre Sancho & Don Quichote, sont to

anesques, de fictions gigantesques & puériles, qui sous le nom de Romans , infectoient le goût & bouleversoient les cer

ation qui méconnoissoit son génie. Avant que de finir le chapitre des Romans , il faut dire un mot des contes en prose. Ce genr

plus sublime politique. Si l’ingénieux écrivain à qui nous devons ce Roman moral est léger dans les Quatre Flacons, il est é

tés qu’on a écrites en ce genre, il pourra consulter le Catalogue des Romans que le cynique Abbé Lenglet publia à la suite de

e cynique Abbé Lenglet publia à la suite de son traité de l’Usage des Romans en 1735. Un tel livre ne pouvoit que faire beauco

ne assez plate production intitulée : l’Histoire justifiée contre les Romans . Mais il ne résulta rien de cette belle réfutatio

Dix années de roman français Il serait assez téméraire de prétendr

cteurs de la Revue, l’esquisse complète et détaillée de l’histoire du roman français au cours des dix dernières années. Moins

ion ? I Le mouvement qui, déjà vers 1895, se manifestait dans le roman , la tendance à mêler tous les genres et à s’affra

sme. Elle ne fit que précéder le déclin où semble tombé à son tour le roman de psychologie pure, né lui-même d’une réaction c

i-même d’une réaction contre l’école antérieure. Il y a vingt ans, le roman naturaliste, sorti du réalisme relatif de Balzac

hute, choppèrent contre recueil opposé. Pour avoir voulu régénérer le roman par l’emploi d’une psychologie presque uniquement

, actuellement encore, de Flaubert, des Goncourt et aussi de Zola. Le roman d’aujourd’hui leur doit un renouveau d’exactitude

de l’une des plaies qui ont le plus violemment attaqué l’organisme du roman moderne depuis le jour où l’école de Médan parvin

ne faut pas oublier que les livres français les plus audacieux et les romans les plus cyniques restent plutôt des articles d’e

omanciers originaux employer leur art ironique et subtil à écrire des romans déconcertants, comme le Bubu de Montparnasse dû à

du vice, séduits par le succès de quelques privilégiés. La fortune du roman psychologique n’a point subi un retour aussi défa

psychologique n’a point subi un retour aussi défavorable que celle du roman naturaliste. Si ses excès ont fatigué les lecteur

à l’école de M. Paul Bourget qu’il faut attribuer l’honneur, pour le roman français à la fin du xixe  siècle, d’avoir prêté

 ? N’est-ce pas la réaction provoquée par lui qui a réintégré dans le roman le souci du sentiment poétique et l’élégance qui

coles du naturisme ou de l’humanisme, distinguer aujourd’hui, dans le roman français, trois ou quatre courants principaux. Il

s qui, à travers les temps, ont pesé sur les sociétés : la fortune du roman de mœurs sociales et collectives s’explique par-l

e point mettre en valeur l’un des faits les plus significatifs que le roman français ait eu à enregistrer naguère dans ses an

ssant de solidarité, — que nous verrons envahir les plus remarquables romans d’aujourd’hui, — n’a pas effleuré l’âme de Pierre

s romanciers vers un art social et économique qu’il faut envisager ce roman de pitié et de compréhension fraternelle ? Nous n

ttestation suffisante, cette double influence a agi finalement sur le roman lui-même, devenu social et collectif. M. René Dou

evenu social et collectif. M. René Doumic, ici même, a caractérisé le roman collectif en disant qu’il emprunte au roman histo

ci même, a caractérisé le roman collectif en disant qu’il emprunte au roman historique son cadre et sa matière. Mais son obje

ssociés dans une existence commune, qui devient le véritable héros du roman . Ce genre, à la vérité original et neuf, répond à

nt elle un vaste champ inexploré et vierge encore ; il peut rendre au roman historique la vitalité et la fécondité, en y fais

décor. La juxtaposition et la confusion des genres n’a pas épargné le roman social. Il suffit, pour s’en convaincre, de passe

il y aurait lieu de nommer ici M. Édouard Rod. Dans la plupart de ses romans récents, qui sont d’une inspiration singulièremen

ine que ridicule dans ses moyens de crochetage et de mouchardise. Ses romans qui appartiennent au genre des études sociales ét

t fatalement exposés à présenter quelques-uns des défauts propres aux romans à thèse, — puisque l’auteur est acculé à prendre

rce de M. Paul Bourget, ou comme, à l’opposé, on le constate dans les romans socialistes de M. Jean Grave et de son école, — q

te son âme ou Donatienne de M. René Bazin, qui sont de beaux types de romans traditionalistes dont nous aurons à reparler. Mai

eté honteuse, étude dont l’inspiration se relie à celle d’un de leurs romans les plus remarqués : l’Impérieuse Bonté. Puis vie

significatives d’un malaise endémique au même point que le vigoureux roman de M. Jean Nesmy, les Égarés, qui a conquis le pu

is : l’internationalisme. III Si l’on envisage la production du roman dans la variété si abondante qu’elle a présentée

travaillés de tendances sociales a été le vaste tableau collectif, le roman de foules et d’ensembles. Déjà, dans Germinal, co

it innover en ce sens, un mouvement se dessinait assez précis vers le roman social et vers le roman d’histoire ainsi transfor

n mouvement se dessinait assez précis vers le roman social et vers le roman d’histoire ainsi transformé par la psychologie co

renaissance du classicisme. Les vrais protagonistes de cette sorte de roman sont M. Paul Adam et MM. Paul et Victor Marguerit

transformation opérée dans la fiction romanesque. Le terme même de «  roman collectif » appartient, je crois l’avoir dit, à M

, il n’est pas démontré que les auteurs aient voulu, pour rajeunir le roman , en faire une manière de compromis avec l’histoir

n apercevoir si l’on parcourt les derniers parus parmi les principaux romans d’histoire qui sont presque tous sortis d’une ins

causes que M. René Doumic invoque ensuite pour expliquer le succès du roman collectif. Elles semblent indépendantes de tout é

Saint-Cendre ou au Blancador l’Avantageux de M. Maurice Maindron, le roman « d’histoire et de psychologie collective ». Le g

ectifs et celle des phénomènes de l’esprit de corps ont passé dans le roman . « Une foule, un groupe quelconque a une âme qui

ilosophique de M. Paul Adam et de MM. Paul et Victor Margueritte. Les romans de l’auteur du Thé chez Miranda et principalement

ste, d’une épopée entre toutes inoubliable. Histoire vécue plutôt que roman , c’est comme le journal de la guerre de 1870, ten

e peuple, pour en faire jaillir l’âme collective ! Aussi la notion du roman collectif n’a-t-elle rencontré, aucune réalisatio

é des tableaux dont nous sommes frappés, nous pouvons suivre dans ces romans une analyse compréhensive et serrée de l’âme et d

seignement psychologique. Avec MM. Paul Bourget et Maurice Barres, le roman social devait acquérir pleinement ce dernier cara

ier caractère. IV Ainsi que M. René Doumic l’a bien indiqué, le roman social, tel que l’entendent M. Paul Bourget et so

uvre avec l’habileté qu’on lui connaît, et il a écrit dans l’Étape le roman le plus balzacien de la littérature française dep

de mœurs impressionnants et justes. Sans doute, puisqu’il s’agit d’un roman à thèse, la composition n’est pas absolument pure

-il pas dans le développement simultané des épisodes qui composent ce roman , dans son observation directe et puissante, dans

soit dans la conception des personnages mis en scène au cours de ces romans , soit dans la description de certains organismes

nte. Un livre comme Au service de l’Allemagne appartient à la fois au roman régionaliste et au roman social. Les Amitiés fran

rvice de l’Allemagne appartient à la fois au roman régionaliste et au roman social. Les Amitiés françaises relèvent du tradit

racinés, de l’Appel au soldat et de Leurs figures, — qui forment le «  roman de l’Énergie nationale », — apporte une contribut

e nationale », — apporte une contribution importante non seulement au roman collectif et social, mais encore au roman histori

importante non seulement au roman collectif et social, mais encore au roman historique. M. Barrès, en effet, y fixe l’histoir

à l’orientation de sa mentalité esthétique, qui l’a conduit au grand roman d’idées et de mœurs collectives et aussi de peint

et aussi de peinture sociale, après que les défauts et les écueils du roman psychologique l’eurent dégoûté de l’auto-observat

théories qui les préparent et de l’opposition qu’ils rencontrent. Le roman devait utiliser cette préoccupation devenue génér

enue générale : et, tout naturellement, nous avons rencontré dans les romans de M. Barrès un reflet de ces inquiétudes. C’est

me du Nouveau-Monde incarne ici avec prestige ? Vigoureux et neuf, ce roman offre de belles images ; l’intérêt y est entreten

epuis longtemps des maîtres. Dans ce vaste ensemble que nous offre le roman provincial au cours des années écoulées, MM. Bazi

littéraire auquel nous rattacherons encore M. Louis Bertrand dont le roman de l’Invasion eut récemment un très franc succès,

façon si patriotique, M. Bazin s’est attaché à composer une sorte de roman national où l’histoire, le patriotisme et la phil

ence de province imprime aux idées et aux habitudes morales. Dans les romans qui caractérisent sa seconde manière et que j’ai

envisageait la vie avec plus de hardiesse, et s’attachait à mettre le roman social à la portée du peuple. C’est là certaineme

xprimé sur ce sujet que lui-même ; nul n’a mieux expliqué pourquoi le roman populaire, s’intéressant à la psychologie des tra

ravailleurs, devra forcément s’élever jusqu’au concept d’une sorte de roman social, s’il veut échapper à la grossièreté du ro

illeton. « L’amour, a-t-il dit dans une étude sur les Personnages de roman , n’est que l’épisode sur le terrain de la vie, ta

dans ces pages rapides, porter de jugement analytique sur chacun des romans de M. René Bazin qui ont fait sortir des limbes l

vie, il comprend la passion de vivre. C’est pourquoi les héros de ses romans sont toujours des passionnés. Mais cette vie arde

nt. Il a dès aujourd’hui une action sociale nettement définie dans le roman provincial qui, sous sa plume, conclut toujours à

e la tradition et des intérêts familiaux. C’est la valeur sociale des romans de M. Bordeaux qui leur a mérité cette attention

Becquée, l’Enfant à la balustrade, le Bel avenir, ont apporté dans le roman moderne de mœurs provinciales une note très neuve

s, on eût pu croire qu’il allait entrer sans esprit de retour dans le roman passionnel. Or, et le fait est curieux à remarque

otion. Bientôt, en dépit de la Leçon d’amour dans un parc, — essai de roman leste assez longuet, — M. Boylesve atteignit plei

. Boylesve atteignit pleinement son « genre » et son originalité : le roman des mœurs de province, qu’il a voulu rajeunir, re

r, de M. Ch.-H. Hirsch, etc., mais on en a parlé surtout à propos des romans de M. Henri de Régnier. Celui-ci pourrait bien fi

ression, qui distingue la plupart de ces conteurs. C’est une sorte de roman artistique, que nous apporte ce retour à la tradi

ivant ou dans le Bon plaisir. M. Henri de Régnier a introduit dans le roman une habitude nouvelle, un attrait plein d’imprévu

leur par une langue alerte, claire et naturelle, voilà, en résumé, le roman de M. de Régnier. VI Ce coup d’œil promené

e coup d’œil promené à vol d’oiseau sur les tendances diverses que le roman français a manifestées au cours des dix dernières

ucieux des plus ardus problèmes de l’époque. Enfin, dans celui de ses romans qui, avec les Demi-Vierges, attira le plus l’atte

à outrance qui s’est, peu à peu, substitué au premier. L’ensemble du roman , dont la donnée fut discutée, offre une réelle sé

en vue le groupe opulent des femmes écrivains qui se sont emparées du roman et qui, depuis Mme Marcelle Tinayre jusqu’à telle

liste dans l’Inconstante et dans Esclave. Nous ressentons, à lire les romans de Gérard d’Houville (Mme de Régnier), une impres

ié en 1902, la Vie de château, en 1904, de l’Autre Amour, son premier roman , qui parut dans la Revue ; ceux de Mme Adam, de P

quoi les femmes ont-elles aujourd’hui une place prépondérante dans le roman  ? « C’est assez difficile à expliquer. Pour ma pa

ilà, à mon avis, une des raisons de la supériorité des femmes dans le roman . Mais il y en a une autre, au moins chez Mme de R

n nouveau point de vue, le point de vue féminin. Depuis qu’il y a des romans , depuis l’Odyssée, le romancier se place à son po

cier se place à son point de vue d’homme. La femme représente dans un roman l’objet esthétique. Et jusqu’à présent, quand des

’objet esthétique. Et jusqu’à présent, quand des femmes faisaient des romans , elles se plaçaient au même point de vue puisqu’e

mière fois, une femme se placer à son point de vue de femme : dans ce roman , c’est l’homme qui devient l’objet esthétique. Et

in de cacher cet esprit, le proclament et s’en font gloire. Jadis, le roman féminin, composé presque toujours par des femmes

r, dans la description des étreintes, dans l’emploi du mot cru. Leurs romans sont presque toujours des livres « libres ». Et c

e. Et l’on sort l’autonomie artistique… Intransigeance enfantine ! Le roman n’est-il pas advenu aujourd’hui à une élasticité

création artistique dans tous ses livres, c’est-à-dire dans tous ses romans , car la série la plus variée de romans est l’œuvr

es, c’est-à-dire dans tous ses romans, car la série la plus variée de romans est l’œuvre de Rousseau : Discours, Contrat socia

(On parle quelquefois de formes originales, de tentatives inédites de roman . Mais personne n’atteindra la force d’invention d

a la force d’invention de Rousseau en cette matière.) — Le système de roman auquel ressortit, après Le Disciple, La Terre pro

Certes, La Terre promise ne vaut ni moins ni plus que les antérieurs romans du même auteur. Ses livres plus jeunes étaient pl

éraire, ni par le prix de son style, il ne fut un grand critique. Ses romans , soit dit sans intention de paradoxe, valent mieu

on style, nous déplorons le tour spécial qu’il a donné à une forme de roman , j’ai dit tout fi l’heure, admissible. Loisible,

de roman, j’ai dit tout fi l’heure, admissible. Loisible, certes, le roman de problèmes, le roman qui veut faire penser, mai

t fi l’heure, admissible. Loisible, certes, le roman de problèmes, le roman qui veut faire penser, mais à condition que l’aut

type de ces phrases (un de mes amis prétend l’avoir découvert dans un roman de Bourget) serait : « Si quelqu’un avait voulu s

nir sont d’un comique à la longue irrésistible. C’est dommage. Car un roman comme La Terre Promise, roman du célibataire-père

gue irrésistible. C’est dommage. Car un roman comme La Terre Promise, roman du célibataire-père, est un roman bellement pensé

ar un roman comme La Terre Promise, roman du célibataire-père, est un roman bellement pensé. Dans sa préface modeste et haute

Nous n’aurons garde de le faire. Ce genre est celui qu’il appelle le roman d’analyse par opposition au roman à « disposition

Ce genre est celui qu’il appelle le roman d’analyse par opposition au roman à « disposition dramatique ». La liste des romans

se par opposition au roman à « disposition dramatique ». La liste des romans d’analyse que rédige M. Bourget est longue, incom

vague des œuvres infiniment diverses, en les opposant à une forme de roman également mal définie. S’il tenait à une distinct

s presque tous les chefs-d’œuvre on doive constater leur concours) le roman de conscience et le roman d’inconscience. Un roma

’œuvre on doive constater leur concours) le roman de conscience et le roman d’inconscience. Un roman d’action peut être l’un

leur concours) le roman de conscience et le roman d’inconscience. Un roman d’action peut être l’un ou l’autre. Le Rouge et l

roman d’action peut être l’un ou l’autre. Le Rouge et le Noir est un roman de conscience et d’action. Les Trois Mousquetaire

oman de conscience et d’action. Les Trois Mousquetaires ne sont qu’un roman d’action. Les romans de M. Zola sont des romans d

t d’action. Les Trois Mousquetaires ne sont qu’un roman d’action. Les romans de M. Zola sont des romans d’inconscience, de déc

uetaires ne sont qu’un roman d’action. Les romans de M. Zola sont des romans d’inconscience, de décor. Entre les romans de con

romans de M. Zola sont des romans d’inconscience, de décor. Entre les romans de conscience, M. Bourget eût pu sous-distinguer,

s de conscience, M. Bourget eût pu sous-distinguer, par gradation, le roman mystique, le roman sentimental, le roman psycholo

 Bourget eût pu sous-distinguer, par gradation, le roman mystique, le roman sentimental, le roman psychologique, le roman idé

istinguer, par gradation, le roman mystique, le roman sentimental, le roman psychologique, le roman idéologique, etc. — Sa di

, le roman mystique, le roman sentimental, le roman psychologique, le roman idéologique, etc. — Sa distinction d’« analyse »

que personnel s’impose pour l’écrivain de cette préface et même de ce roman de moralisme un peu flou… III M. Marcel Pré

se et nous amuse ? Le fâcheux est que ce ne soit pas très amusant. De roman , de construction d’art, il n’y en a pas l’ombre d

on « store fermé », emmenait les délinquants chez le commissaire. Vos romans commencent comme Julie ou J’ai perdu ma rose, et

use, de ces qualités diverses, M. Marcel Prévost émet abondamment des romans qui amusent les lectrices frivoles, c’est-à-dire

le lecteur, les articles des critiques suivants :   Μme Rachilde. Les Romans . Au Mercure de France (1896-1906). Charles Maurra

rne (Alsace), en septembre 1875. Œuvres. — Dispensé de l’article 23, roman , Simonis Empis, in-18, 1898. — Humour et Humouris

Humouristes, essais, Simonis Empis, in-18, 1899. — Un Amant de Cœur, roman , Simonis Empis, in-18, 1903. — Petites Confession

vol.), in-18, Fontemoing, 1903, 1904. — La Petite Madame de Thianges, roman . Calmann-Lévy, 1906. Collaboration. — Écho de Pa

truy (Henri), né à Âgen le 5 juillet 1871. Œuvres. — L’Eupantophone, roman . Flammarion, 1905, in-18. — L’Ère Petitpaon, roma

— L’Eupantophone, roman. Flammarion, 1905, in-18. — L’Ère Petitpaon, roman . L. Michaud, 1906, in-18. Collaboration. — Nouve

res. — Pleureuses, poésies, Fasquelle, 1895, in-18. — Les Suppliants, roman , Fasquelle, 1904, in-18. À consulter, — F. Coppée

(Marcel), né le 19 novembre 1871, à Lyon. Œuvres. — Chair mystique, roman , 1897. — La Beauté, roman, 1900. — Versailles aux

re 1871, à Lyon. Œuvres. — Chair mystique, roman, 1897. — La Beauté, roman , 1900. — Versailles aux Fantômes, roman, 1992. — 

ue, roman, 1897. — La Beauté, roman, 1900. — Versailles aux Fantômes, roman , 1992. — La Joie, roman, 1905. — (Ces quatre vol.

auté, roman, 1900. — Versailles aux Fantômes, roman, 1992. — La Joie, roman , 1905. — (Ces quatre vol. aux éditions du Mercure

Adam, biographie, Sansot et Cie 1903. En préparation. — Une série de romans sous le titre général : La Règle de l’Action. Co

vreux (Eure), le 22 septembre 1869. Œuvres. — Les Dupont-Le·Terrier, roman , in-18, 1900. Notes sur la Russie, in-18, 1900. —

France, 1902. — Les trois Legrand, in-18, 1903. — Picrate et Siméon, roman , in-18, 1904, — Le Roi Tobol, roman, in-18, 1905

in-18, 1903. — Picrate et Siméon, roman, in-18, 1904, — Le Roi Tobol, roman , in-18, 1905 (Ces trois derniers vol. chez Fasque

Gustave), né à Genève le 5 juin 1875. Œuvres. — Le Sphinx de Plâtre, roman . Soc. du Mercure de France, in-18, 1900. — Le Gam

L’Illusoire aventure, poésies, La Plume, 1897, in-16. — Les Magloire, roman . E. Fasquelle, 1899, in-18. — Le Peintre J. L. Ra

— Aquarelles d’Âme, poésies. Maison d’Art, 1901, in-8º. — Une Garce, roman . Fasquelle, 1900, in-18. — Les Trois fleurons de

. — Les Trois fleurons de la Couronne, id. 1900. — M. Duplessis veuf, roman . Maison d’Art, 1901, in-18 — Les Chiens de Faïenc

essis veuf, roman. Maison d’Art, 1901, in-18 — Les Chiens de Faïence, roman . E. Fasquelle, 1902, in-18. — Les Tributaires, id

. — Rênes Bleues. Lacomble, Bruxelles, 1895, in-18. —  Pierre Rovert, roman , Perrin, 1896, in-18. — La Crise Poétique, Perrin

Boulenger (Marcel), né à Paris en 1878. Œuvres. — La Femme Baroque, roman Lecène et Oudin, 1898, in-12. — Le Page, Revue Bl

re-et-Loire) 14 avril 1867. Œuvres. — Le Médecin des Dames de Néans, roman Ollendorff, 1890, in-18. — Les Bains de Bade, rom

s Dames de Néans, roman Ollendorff, 1890, in-18. — Les Bains de Bade, roman . Bib. Artis. et litt. (La Plume), 1890 in-16 carr

is. et litt. (La Plume), 1890 in-16 carré. — Sainte Marie des Fleurs, roman . Ollendorff, 1897, in-18. — Le Parfum des Îles Bo

. 1905.   Caussy (Fernand). Œuvres. — Cléanthe ou le désir en Cage, roman . — Morlini, Nouvelles (traduction), Sansot et Cie

ue, Sansot et Cie, 1906, in-18. En préparation. — Les Neiges, petits romans alpestres (ont paru dans l’Auto). — L’Acteur au M

petits romans alpestres (ont paru dans l’Auto). — L’Acteur au Miroir, roman . — La Pendeloque, nouvelle suivie des Meurtres im

pris sur la vie. — La Plume, 1903, in-8º. — Confessions d’une Amante, roman , Mercure de France, 1904, in-18 — Maître Mignon,

es de Jean de Saint-Laxy. Simonis Empis, in-18. — Les Demi-Carrières, roman , id., in-18. — La Comtesse Panier, roman. Simonis

in-18. — Les Demi-Carrières, roman, id., in-18. — La Comtesse Panier, roman . Simonis Empis, 1902. — L’Élection Sentimentale.

res. — En les Landes, poèmes, bib, de l’Effort, 1896. — Le Mazareilh, roman , Ollendorff, 1902, in-18. — Margot, nouvelle, Tou

, Toulouse, Société Provinciale d’éditions,1903, in-12. — L’Écarteur, roman . Ollendorff, in-18. Collaboration. — Les Essais

Mort aux berceaux, Noël, en 1 acte. id. 1899. — La Route d’Émeraude, roman , id. 1899, in-18. — Les Patins de la Reine de Hol

ains critique, Deman-Bruxelles, 1901. — Le Jardinier de la Pompadour, roman . Mercure de France, 1904, in-18. — L’Arche de M. 

dour, roman. Mercure de France, 1904, in-18. — L’Arche de M. Cheunus, roman . Mercure de France, 1904, pet. in-18. — L’Espagne

Enivrante Angoisse, poèmes, Ollendorff, 1904, in-18. — L’Amour Fessé, roman , Soc. du Mercure de France,, in-18, 1906. — La Te

mbres heureuses, etc.), Mercure de France, 1904, in-18. — Le Servage, roman . Calmann-Lévy, 1905. Collaboration. — Revue de P

à Saint-Gervais (Loir-et-Cher). Œuvres. — Les lauriers sont coupés, roman , précédé des Hantises, contes, et de Trois Poèmes

ercure de France, 1897, in-18). — L’Initiation au péché et à l’amour, roman (Mercure de France, 1890, in-18). — La Comédie de

18. — Hélène, poèmes, Mercure de France, 1902, in-18. — La Tendresse, roman , Ollendorff, 1902, in-18. — Le Jasmin, bibl. de l

des Vierges sages, Mercure de France, 1906, in-18). — Jolie personne, roman , Mercure de France, 1905, in-18. Collaboration.

m, préface de Pierre Louÿs, Ollendorff, in-18, 1904. — Les Civilisés, roman , in-18, Ollendorff, 1905 (Prix Goncourt en 1905).

00), Giard et Brière. — La dernière journée de Sappho, (1900), in-16, roman au Mercure de France. — La route de volupté, roma

ho, (1900), in-16, roman au Mercure de France. — La route de volupté, roman (1904), Fasquelle, in-18. — L’Amour sous Les Laur

é, roman (1904), Fasquelle, in-18. — L’Amour sous Les Lauriers-Roses, roman , E. Fasquelle, in-18, 1905.   Ferval (Baronne Ai

rg dite Claude) née à Âgen le 15 juin 1856. Œuvres. — L’Autre Amour, roman Calmann-Lévy, 1905, in-18. — Le Plus Fort, Calman

t l’Empereur, scène d’histoire, 1899 (Ollendorff), — N’y touchez pas, roman , 1900 (Société française d’imprimerie et de libra

— Rhodène et Conesculus, conte (édition de l’Hémicycle)·, — Mon amie, roman (Juven), 1902. — Notre Bonheur, roman (Juven), 19

n de l’Hémicycle)·, — Mon amie, roman (Juven), 1902. — Notre Bonheur, roman (Juven), 1903. — La Châtelaine (Juven), 1904. — R

903. — La Châtelaine (Juven), 1904. — Rose ou la fiancée de Province, roman (Delagrave). — La maison des dames Renoir, roman

fiancée de Province, roman (Delagrave). — La maison des dames Renoir, roman (Fontemoing), 1904. Collaboration. — Le Voltaire

psychologie musicale, 1 plq. in-18, 1900 Ollendorff. — La Visitation, roman , 1900, 1 vol. in-18 Charles. — La Terre Éternelle

Visitation, roman, 1900, 1 vol. in-18 Charles. — La Terre Éternelle, roman philosophique et lyrique, 1900 P. V. Stock, 1 vol

ntemporain, 1 vol. in-18, 1904, Félix Juven. — Le Voyageur solitaire, roman paru dans le Gil Blas, en 1903. — En collaboratio

0. — La Reine Latina, poème (h. c.). 1901. — Les Petites Passionnées, roman (ill. de Marcel Châtelaine), 1901, L. Borel, pet.

èque contemporaine, essai. Sansot et Cie, 1903, in-18. — Sylvia ou le roman du nouveau Werther. Sansot et Cie, 1904, pet. in-

e, in-18, 1904. — Jean Lorrain, essai, id. 1905. — Vendanges d’Amour, roman , E. Petit, 1905, couv. de Marc Leclerc. — Le Reto

ens, mars 1905. Sansot et Cie, 1906, in-8º. — L’Amante et la Captive, roman , librairie des Publications populaires. Bib. des

tique, Sansot et Cie, 1905, in-18. En préparation. — La Toison d’or, roman . — Profils de Poètes, etc. Collaboration. — Merc

— Passage de Bédouins, 1889, Calmann-Lévy, in-18. — Petites Épouses, roman , 1903, Calmann-Lévy, in-18. — La Conquête de Jéru

pouses, roman, 1903, Calmann-Lévy, in-18. — La Conquête de Jérusalem, roman , 1904, Calmann-Lévy, in-18. — Paradénia. roman, 1

Conquête de Jérusalem, roman, 1904, Calmann-Lévy, in-18. — Paradénia. roman , 1906, Calmann-Lévy, in-18. Collaboration. — Rev

e, 1895. — Yvelaine, poème, Mercure de France, 1897. — La Possession, roman , id., 1899, in-18. — La Vierge aux Tulipes, id.,

celles, Librairie Universelle, 1905, in-18. — Le Tigre et Coquelicot, roman , Librairie Universelle, 1905. — Les Disparates, E

érard d’), née à Paris le 20 décembre 1875. Œuvres. — L’Inconstante, roman , Calmann-Lévy, in-18, 1903. — Esclave, roman, Cal

Œuvres. — L’Inconstante, roman, Calmann-Lévy, in-18, 1903. — Esclave, roman , Calmann-Lévy, in-18, 1905. En préparation. — Un

mne, poèmes, Aubertin, Marseille, 1896, in-18. — L’Agonie de l’Amour, roman , Mercure de France, 1897, in-18. — Le Triomphe de

Frivolité, collection de l’« Ermitage », 1900, in-16. — Les Sangsues, roman , Mercure de France, 1904, in-18. — Le Jeune Homme

s, roman, Mercure de France, 1904, in-18. — Le Jeune Homme au Masque, roman , id., in-18, 1905. Μ. E. Jaloux a publié au « Pay

mes et la Vie et à « la Nouvelle Revue » La Fête Nocturne ». Ces deux romans n’ont pas paru en librairie. Collaboration. — Me

eune fille Passionnée, 1901. — La Beauté de Vivre, poèmes, 1901. — Le Roman du Lièvre, 1903. — Pomme d’Anis ou l’Histoire d’u

r le xxe  siècle, Vollard, éd. 1901, in-4º. — Les Jours et les Nuits, roman . Mercure de France, 1897, in-18. — Gestes et Opin

sites, nouvelles. P. Fort, (illustré), 1898, in-18. — L’Amour Absolu, roman , fac-similé autographique (H. C.) 1899. — Ubu Enc

nchaîné, précédé de Ubu-Roi. Revue Blanche, 1900, in-18. — Messaline, roman . Revue Blanche, 1901, in-18. — Le Surmâle, roman

in-18. — Messaline, roman. Revue Blanche, 1901, in-18. — Le Surmâle, roman moderne. Revue Blanche 1902, in-18. (M. Claude Te

milé autog. Mercure de France, 1897.) En préparation. — La Dragonne, roman . — Pantagurel, opéra bouffe (musique de C. Terras

. Œuvres. — Contes Bibliques, (s. d.). — Le Salon de Madame Truphot, roman . Albin Michel, in-16, 1904. — Les Aubes mauvaises

ame Truphot, roman. Albin Michel, in-16, 1904. — Les Aubes mauvaises, roman , Ambert et Cie, in-18, 1905. Collaboration. — La

re. — Thédiragues le Pillarot (contes languedociens). — Par Aventure, roman . — La Princesse Vertumne, Nouvelles. Collaborati

), né à Paris le 13 septembre 1875. Œuvres. — L’Amant et le Médecin, roman , Calmann-Lévy, in-18, 1905. Collaboration. — Le

e la Quinzaine, 1901, in-18 et Ollendorff, 1903. — Monsieur le maire, roman Ollendorff, 1905, in-18. — Tantoune, roman, Ollen

1903. — Monsieur le maire, roman Ollendorff, 1905, in-18. — Tantoune, roman , Ollendorff, 1906, in-18. Collaboration. — La No

cure de France, 1900. — Le Petit ami (ouvrage autobiographique et non roman ), un vol. in-18, Paris, Société du Mercure de Fra

poème dramatique en vers Paris, Chamuel, 1892. — Le Sang de l’Autre, roman Paris, Société d’Éditions littéraires, 1901, in-1

Paolo Osorio, Paris, Sansot, 1904, in-12 couronne. — L’Âme du Destin, roman Paris, Sansot, 1905, in-18 jésus. — Le Roman de G

onne. — L’Âme du Destin, roman Paris, Sansot, 1905, in-18 jésus. — Le Roman de Ganelon, Sansot, in-18 1906. — Aux Fenêtres de

(Juven). — Le Connétable de Bourbon (Perrin). — Les Pigeons d’Argile, roman (Juven). Collaboration. — Mercure de France, Anc

e, 1er mai 1905 (avec un portrait de M.-A. Leblond). — G. Casella, Le Roman et la, Colonisation française, La Presse, juillet

ître (Mme Claude), née à Saintes en 1873. Œuvres. — Ma Sœur Zabette, roman Ollendorff, 1902, in-18. — L’Aubaine, roman Ollen

uvres. — Ma Sœur Zabette, roman Ollendorff, 1902, in-18. — L’Aubaine, roman Ollendorff, 1903, in-18. — Le Cant, roman, Flamma

, 1902, in-18. — L’Aubaine, roman Ollendorff, 1903, in-18. — Le Cant, roman , Flammarion, 1904, in-18. — Cadet Oui-Oui, Flamma

Socialisme au xviiie  siècle, Alcan, 1895, in-8º. — Mon Petit Trott, roman , Plon et Nourrit, 1898, in-18. — Le Socialisme et

Temps, brochure, Paris. — Conversation avec Idéa, Paris. — La Fièvre, roman , Stock, 1899, in-18. — Le Théâtre civique, brochu

1899, in-18. — Le Théâtre civique, brochure, Ollendorff. — Le Chaos, roman , Stock, 1901, in-8º. — Les Cahiers d’un congrégan

, né à Paris le 7 février 1857. Œuvres. — Le Tournoi de Vauplassans, roman , Perrin, rééd. Borel. — Saint-Cendre, roman, Revu

e Tournoi de Vauplassans, roman, Perrin, rééd. Borel. — Saint-Cendre, roman , Revue Blanche, 1899, in-18. — Blancador l’avanta

-Cendre, roman, Revue Blanche, 1899, in-18. — Blancador l’avantageux, roman , Fasquelle, — M. de Clérambon, roman, Fasquelle,

in-18. — Blancador l’avantageux, roman, Fasquelle, — M. de Clérambon, roman , Fasquelle, 1905. — Le Meilleur parti (Théâtre An

 décembre 1866 à la Capelle-Marival (Lot). Œuvres. — Chairs d’Ambre, roman , in-16, Soc. du Mercure de France, 1900. — Le Çof

irs d’Ambre, roman, in-16, Soc. du Mercure de France, 1900. — Le Çof, roman de mœurs kabyles, Soc. du Mercure de France, in-1

œurs kabyles, Soc. du Mercure de France, in-16, 1902. — En outre deux romans  : Les Fantômes (publié à l’« Effort » janvier-aoû

ey, lib. de l’Art Libre, Bruxelles, 1903, in-16. — Les Cœurs malades, roman , Fasquelle, 1904. — Le Châlet dans la Montagne, F

Théâtrale, 1898. — Les Morfondus, Ollendorff, 1898. — Terre Promise, roman , Revue Blanche, 1898. — L’Affaire Boreau, un acte

rles), né à Marseille le 29 janvier 1883. Œuvres. — Races de Soleil, roman , 1900. — La Tragédie moderne, étude, préface de P

— Au seuil de l’Espoir, poèmes, Vanier, in-18, 1903. — Force Ennemie, roman , éd. de la Plume, 1903, in-18. — Hiers Bleus, poè

oll. avec M. Bienstock, Fasquelle, in-18, 1901. — Le Prêteur d’Amour, roman , id., 1905. Collaboration. — Les Écrits pour l’A

-18. — Le Geste d’Accueil, poèmes, id. in-18, 1900. — Célina Landrot, romans de mœurs calédoniennes, Mercure de France, 1904,

res. — En outre des livres mentionnés plus haut, Histoire de Jeanine, roman , Delagrave, gr. in-18, 1904. — M. et Mme Nervat o

es Jours, poèmes, Calmann-Lévy, in-18, 1902. — La Nouvelle Espérance, roman , Calmann-Lévy, in-18, 1903. — Le Visage Emerveill

Espérance, roman, Calmann-Lévy, in-18, 1903. — Le Visage Emerveillé, roman C. Lévy, in-18, 1904. — La Domination, roman, C.

— Le Visage Emerveillé, roman C. Lévy, in-18, 1904. — La Domination, roman , C. Lévy, 1905, in-18. Collaboration. — Renaissa

Théâtre Victor Hugo, Librairie Molière, 1904, in-18. — La Souillure, roman , Émile Petit, 1905, in-18 — Les Voiles blanches,

— La Mère et l’Enfant, La Plume, 1900, in-16. — Bubu de Montparnasse, roman , La Revue Blanche, 1901, in-16. — Le Père Perdrix

ontparnasse, roman, La Revue Blanche, 1901, in-16. — Le Père Perdrix, roman . La Revue Blanche, 1903. E. Fasquelle, 1903, in-1

La Revue Blanche, 1903. E. Fasquelle, 1903, in-18. — Marie Donadieu, roman , Eug. Fasquelle, 1904, in-18. Collaboration. — L

ire, 1 acte en prose, Le Libertaire, 1903. — L’Impuissance d’Hercule, roman , Léon Vanier-Messein, 1904, in-18. Collaboration

sur la littérature finlandaise. Fischbacher, 1903, in-18. — Guérison, roman de Siegfried Trebitsch, traduit de l’allemand (la

es à part de la revue l’Hémicycle (1900-1901). — La Liaison fâcheuse, roman (1902, Mercure de France). — Les Tablettes romain

 Le Bandeau, un acte (1903, Revue d’art dram.). — Les Joues d’Hélène, roman (Mercure, 1903). — La Princesse à l’aventure, con

. Verrier), Ermitage, 1903. — Les Amours de Leucippe et de Clitophon, roman (avec Ch. Verrier), Mercure, 1903. Œuvres posthu

r), Mercure, 1903. Œuvres posthumes. — La Maison de la petite Livia, roman , suivi des Tablettes romaines (Mercure 1904). Cél

uivi des Tablettes romaines (Mercure 1904). Céline, fille des champs, roman (Mercure, 1904). À paraître : La Boule de vermeil

8, in-18. — Missel d’Amitié, poésies. Floury, 1900, in-8º. — Josette, roman , Ollendorff, 1903, in-18. — La Maison de Danses,

8º. — Josette, roman, Ollendorff, 1903, in-18. — La Maison de Danses, roman (Prix de la Critique), Calmann-Lévy, 1905, in-18.

— Sensations coloniales J. André, in-12, 1899. — La Femme à l’Enfant, roman , Sansot et Cie, 1904, in-18. — Reflets, Réflexion

ance, 1895. — La Belle Saison, 1905. Fontemoing. — L’Amour au masque, roman (Juven), 1905. Collaboration. — Ermitage, La Plu

la Mer et du Soleil, Paris, Vanier-Messein, 1905, in 18. — Un Amour, roman , Vanier, 1905, in-18. Collaboration. — Le Siècle

ust, 1891. — Aubes et Mirages, Nouvelle Revue, 1892. — Misère Royale, roman , A. Lemerre, 1893, in-18. — L’Idylle d’un Prince,

98. — Herméros, poèmes, Mercure de France, 1899. — L’Ile aux Baisers, roman , illust. de Foache. Borel, 1900, petit in-8º. — L

— Voluptueux et Hommes d’Action, Paris, Ollendorff, 1900. — L’Envie, roman , Paris, Bernard, 1901, ill. — L’Infinie Tendresse

outre M. Souchon a traduit du Provençal de Valère Bernard, Bagatouni, roman , La Plume, in-18, 1902. Collaboration. — La Pres

P.-J.), né à Pau le 5 juin 1867. Œuvres. — M. du Paur, homme public, roman , Simonis Empis, 1898, in-18. — Le Grand Dieu Pan

homme public, roman, Simonis Empis, 1898, in-18. — Le Grand Dieu Pan ( roman traduit de l’anglais de A. Machen), La Plume, 190

re, (impressions de voyage), Ollendorff, in-18, 1904. — Claire Maret, roman , Ollendorff, in-18, 1905. Collaboration. — Revue

s. — L’Accueil, poème, Ollendorff, 1901, in-18. — Les Amis du Peuple, roman , E. Fasquelle, 1903, in-18. Collaboration. — Rev

s Jours, poésies, Bibliothèque de l’Effort, Toulouse, 1837. — L’Émoi, roman , Bibl. de l’Effort, Toulouse, 1898 et Paris, Bore

ris, Borel, illustrations de A. Calbet, 1898, in-32. — La Récompense, roman , Paris, Borel, illustrations de F. Schmid, 1901,

Paris, Borel, illustrations de F. Schmid, 1901, in-16. — Petit-Cœur, roman , Société de Mercure de France, pet. in-18, 1902.

4. — La Dame à la Loure, nouvelles, id., 1904. — Une Femme m’apparut, roman , id. 1905. À consulter. — Charles Maurras. — L’Av

-18, 1903. — Copeaux, nouvelles, id., 1904. — L’Impossible sincérité, roman , Calmann-Lévy, 1905, in-18. — La Mascarade interr

Vieillesse de Pierrot, un acte en vers, 1892. — L’Amoureuse Chasteté, roman , 1897. — Le Ressuscité, tragédie, 1901. — Victor

force, — très-réelle, — employée à produire cette immense quantité de romans qui se succèdent depuis vingt ans sous forme de f

est la question du roman-feuilleton. C’est la question de ce genre de roman qui menace de devenir le moule du roman au dix-ne

st la question de ce genre de roman qui menace de devenir le moule du roman au dix-neuvième siècle, et dont, à ce moment, je

e ces revers. Ce n’est point de ces diverses manières qu’il entend le roman et qu’il est romancier. Il l’est autrement. Il fa

Il l’est autrement. Il faut bien le dire : il a diminué la notion du roman , de cette chose complexe et toute-puissante, égal

on ne le voyait ? Au lieu d’aborder hardiment cette œuvre immense du roman qui comprend l’étude de l’homme et de la société,

ière des temps prosaïques et civilisés, il a dégagé une spécialité de roman dans lequel l’intérêt des faits qui se succèdent

mporte sur l’intérêt des idées et des sentiments. Il a enfin écrit le roman d’aventure, — à proprement parler le roman de feu

ments. Il a enfin écrit le roman d’aventure, — à proprement parler le roman de feuilleton, quoique le feuilleton puisse en pu

s’est particulièrement, presque exclusivement consacré à ce genre de roman , qui représente dans l’art le matérialisme et la

es périssent, ne lui barrait pas le chemin ! II Cette espèce de roman , du reste, ce n’est pas M. Féval qui l’a inventée

entée. Il existait bien avant lui et avant le dix-neuvième siècle. Le roman d’aventure est dans les conceptions de l’esprit h

roman d’aventure est dans les conceptions de l’esprit humain comme le roman complet, le roman d’observation supérieure, car i

st dans les conceptions de l’esprit humain comme le roman complet, le roman d’observation supérieure, car il y a dans l’espri

de son emploi, je croirais qu’il a cédé à son instinct en écrivant le roman d’aventure et qu’il est exactement de niveau avec

nsée qui a poussé dès l’origine l’esprit de M. Féval vers la forme du roman qu’il a adoptée et faussé ainsi sa vraie vocation

Mystères de Paris. C’était le temps du tonitruant succès de ce grand roman d’aventure à travers un monde que jusque-là la li

orce individuelle du romancier qui l’a écrit, nous devons dire que ce roman en révélait une prodigieuse, et qui même ne nous

jouter une vieille et tenace admiration d’école pour un autre célèbre roman d’aventure qu’on s’étonne qu’il ait conservée, ma

derniers ouvrages : Madame Gil Blas. III En effet, de tous les romans d’aventure, celui-là qui s’appelle Gil Blas passe

ns égal. Gil Blas est respecté non-seulement comme le chef-d’œuvre du roman et le génie du roman au dix-huitième siècle, mais

respecté non-seulement comme le chef-d’œuvre du roman et le génie du roman au dix-huitième siècle, mais comme un chef-d’œuvr

bertin pour avoir le génie de la passion, cette source inépuisable du roman de grande nature humaine, le dix-huitième siècle,

dut trouver, le fin connaisseur qu’il était en mœurs étrangères ! le roman de Gil Blas une œuvre diablement espagnole, sur l

ubriand, Stendhal, Mérimée et Balzac, Balzac, le Christophe Colomb du roman , qui a découvert de nouveaux mondes, la vieille m

es fois, bouillonner l’esprit de son siècle ! Tout voué qu’il soit au roman d’aventure (qu’il me pardonne ! j’allais presque

ée, à toutes ces choses qu’on ne peut pas plus rejeter entièrement du roman que de l’âme humaine. L’auteur des Mystères de Lo

s Fanfarons du Roi et de tant d’autres ouvrages, est, dans l’ordre du roman , ce que les mélodramaturges sont dans l’ordre du

les incidents, les péripéties, les surprises ; les mélodramaturges du roman , comme ceux du drame, n’en sont pas moins obligés

n’en trouble pas moins la hiérarchie des choses, dans son système de roman , en mettant en premier l’intérêt des événements,

s de M. Féval. L’une de ses meilleures est celle-là. Dans l’espèce de roman dont il est victime, dans ce roman à tiroirs et à

res est celle-là. Dans l’espèce de roman dont il est victime, dans ce roman à tiroirs et à double fond, dans lequel il renfer

oulait énergiquement remonter vers les hautes et profondes régions du roman  ; dans Le Drame de la Jeunesse, où il reprit l’id

re de la vérité de tout ce que nous lui avons dit sur cette espèce de roman , auquel nous désirerions l’arracher, nous la lui

… Et comment ne se détournerait-elle pas ?… Il est dans le destin des romans d’aventure d’être vite oubliés. Tout roman d’aven

Il est dans le destin des romans d’aventure d’être vite oubliés. Tout roman d’aventure est un labyrinthe. Il a l’intérêt d’un

ventre ; qui a toujours le ventre, mais qui n’a plus d’historien… En roman , elle n’a pas sauvé M. Alexandre Dumas, l’auteur

rtant du Monte-Cristo et des Trois Mousquetaires, le chef-d’œuvre des romans d’aventure, si cher aux blanchisseuses de ce temp

l pas une belle position et une belle gloire que d’être le Dennery du roman et de trôner comme roi d’un genre dans lequel M. 

Chapitre V Le roman romantique Le roman au début du xixe  siècle :

Chapitre V Le roman romantique Le roman au début du xixe  siècle : Obermann, Adolphe. — 1

ntique Le roman au début du xixe  siècle : Obermann, Adolphe. — 1. Roman historique : V. Hugo. Notre-Dame de Paris. Les Mi

Roman historique : V. Hugo. Notre-Dame de Paris. Les Misérables. — 2. Roman lyrique et sentimental : George Sand. Ses quatre

2. Roman lyrique et sentimental : George Sand. Ses quatre manières : romans de passion : romans démocratiques ; romans champê

sentimental : George Sand. Ses quatre manières : romans de passion : romans démocratiques ; romans champêtres ; romans romane

and. Ses quatre manières : romans de passion : romans démocratiques ; romans champêtres ; romans romanesques. L’imagination de

ères : romans de passion : romans démocratiques ; romans champêtres ; romans romanesques. L’imagination de George Sand. Son id

ination individuelle des types. Description des groupes sociaux. — 4. Roman psychologique : Sainte-Beuve, Stendhal. L’homme.

elle de son œuvre ; sobriété pathétique et psychologie condensée. Le roman romantique avait été préparé de longue date. Aprè

a psychologie analytique, avaient à peu près détruit l’objectivité du roman , et n’y avaient laissé que comme un voile au trav

e. Ainsi Senancour s’est défini dans Obermann (1804), qui est déjà le roman parfait selon le type romantique : il n’y manque

ssante pour des raisons métaphysiques n’eut aucun succès en 1804 : le roman de Senancour dut attendre 1830 pour être en vogue

mann tout à fait distinct de René ou de Lélia. Il y a de tout dans le roman de Senancour ; mais la traditionnelle observation

ux, les romanciers semblaient avoir délaissées. Adolphe (1810) est un roman d’analyse, d’une précision aiguë et puissante, où

eil et les lents progrès de la passion. Rien de plus classique que ce roman à deux personnages, où les sobres indications de

pas essayé de peindre un autre que lui-même dans Adolphe. Par-là, ce roman est à la vie sentimentale de l’auteur exactement

n romantique, les principales directions du genre vont subsister : le roman individualiste va se charger de lyrisme ; le roma

ont subsister : le roman individualiste va se charger de lyrisme ; le roman analytique et objectif se maintiendra cependant,

sme ; le roman analytique et objectif se maintiendra cependant, et le roman de mœurs se réveillera. Mais à la première heure,

mœurs se réveillera. Mais à la première heure, une nouvelle forme du roman s’épanouira, qui semblera devoir éclipser ou étou

qui semblera devoir éclipser ou étouffer toutes les autres : c’est le roman historique. 1. Roman historique : V. Hugo. L

ipser ou étouffer toutes les autres : c’est le roman historique. 1. Roman historique : V. Hugo. Le roman historique n’av

s : c’est le roman historique. 1. Roman historique : V. Hugo. Le roman historique n’avait jamais été tenté chez nous : j

térêt passe des faits aux mœurs, à la couleur : de récit apocryphe le roman historique devient ou prétend devenir peinture ex

romantiques se trouvèrent plus à l’aise dans la forme indéterminée du roman , qui se resserrait ou s’étendait selon la matière

. Scott venait de lui donner en Angleterre un incomparable éclat. Les romans historiques pullulèrent, plus fantastiques souven

époque romantique, en ce genre, c’est Notre-Dame de Paris (1831). Le roman est bourré de digressions, de dissertations, où l

e-Dame de Paris est le seul individu qui ait vraiment une âme dans le roman  ; ce monstre terrible et séduisant, où le poète a

de son immense cathédrale, voilà ce que V. Hugo nous présente dans un roman qui peut-être n’est pas une restauration certaine

hartreuse de Parme (1839) et diverses Nouvelles de Stendhal, quelques romans de Balzac et de George Sand se rattachent par cer

Balzac et de George Sand se rattachent par certains côtés au genre du roman historique816. Puis Dumas s’en empare817 et le dé

rs de la littérature, hors de l’art, pour l’amusement de la foule. Le roman littéraire s’est engagé dans d’autres voies ; le

d’autres voies ; le temps du romantisme est passé. C’est pourtant un roman historique que donne Flaubert dans Salammbô (1862

rtant un roman historique que donne Flaubert dans Salammbô (1862), un roman archéologique et scientifique, purgé de lyrisme,

ammbô les dix volumes des Misérables. C’est un monde, un chaos que ce roman , encombré de digressions, d’épisodes, de méditati

ous les tons, tous les sujets, tous les genres. Il y a des parties de roman historique : Waterloo, Paris en 1832, la barricad

rique : Waterloo, Paris en 1832, la barricade, etc. L’ensemble est un roman philosophique et symbolique : d’abord c’est le po

tus des misérables, des déclassés, d’un forçat, d’une fille. C’est un roman lyrique où s’étalent toutes les idées du penseur,

viteur glorieux de la démocratie. Enfin, il y a même des chapitres de roman réaliste dans les Misérables : on y trouve des de

déal racheté, dégradent la pathétique peinture de la barricade. 2. Roman lyrique. George Sand. Le romantisme lyrique, c

ateaubriand et Byron donnèrent les modèles, s’exprima surtout dans le roman par George Sand818. Aurore Dupin commence à écrir

rête plus : chaque année, pendant quarante ans, elle donne un ou deux romans , des nouvelles, des récits biographiques ou criti

it pas où elle ira, lorsqu’elle s’assied à sa table pour commencer un roman  : les incidents, les sentiments naissent les uns

opprime la passion par l’intérêt, la raison et la loi. Elle écrit des romans débordants de lyrisme, d’idéalisme, de romantisme

’Angibault (1845), le Péché de Monsieur Antoine (1847) ; elle crée un roman social et humanitaire, où elle expose son rêve d’

mpressions qu’on ramasse au contact de la nature. Déjà, dans tous ses romans précédents, on trouvait des paysages charmants, e

it révélée comme un grand peintre de la nature. En pleine éruption de roman socialiste, par une évolution imprévue, elle revi

n’est pas dans l’intrigue à l’ordinaire qu’elle met l’intérêt de ses romans . Théories à part, elle est curieuse surtout des â

’aimer les gens dont elle disait l’histoire, lui ont fait peupler ses romans d’êtres plus généreux, de passions plus nobles, d

soin sont dans la vie ; elle professe que, pour trouver des sujets de roman , il n’y a qu’à regarder autour de soi ; elle pren

ption, qui donnent la sensation de la vie telle qu’elle est. Dans les romans de sa vieillesse, les dénouements, et toutes les

à la fin et soumis. Étant femme, elle a évité l’ordinaire écueil des romans et du théâtre, la jeune fille ; elle est sortie d

de ces plaisanteries odieuses qu’il a si prolixement étalées dans ses romans  ; puis il s’associe avec un imprimeur. Il a l’ima

réalité, devint une grande qualité littéraire pour représenter par le roman une société où les affaires et l’argent tenaient

il affaiblit et délaie les observations justes dont l’action même du roman fournissait une expression concrète. Puis, Balzac

la Femme de Trente Ans, dans maint épisode ou incident des meilleurs romans . Une seule fois peut-être il a tiré d’une donnée

gne, sèche, brune, aux yeux noirs et durs. Tout le détail sensible du roman , descriptions et actions, traduit et mesure la qu

il faut faire, on reste saisi de cette puissance créatrice : tous ces romans qui se tiennent et se relient, ces individus qu’o

me il manquait de sens artistique, de génie poétique et de style, les romans et les scènes d’inspiration romantique sont juste

nsi, par ses impuissances et par sa puissance, Balzac opérait dans le roman la séparation du romantisme et du réalisme. Il re

ance et une outrance qui en trahissent l’origine romantique. 4. Le roman psychologique : Sainte-Beuve, Stendhal. Sainte

ychologique : Sainte-Beuve, Stendhal. Sainte-Beuve n’a donné qu’un roman , Volupté (1834) : cette œuvre très moderne, plus

us fines nuances. La psychologie de Sainte-Beuve s’exerçait, dans son roman , surtout sur lui-même. Pour trouver des études vr

Henri Beyle823. Il avait publié, sous le pseudonyme de Stendhal, des romans , des nouvelles, des récits de voyage, des impress

ou les plus sottes. Il a dit ce qu’il avait à dire dans deux ou trois romans , et dans quelques nouvelles : comme nos classique

eure, description physique, paysage, ne tient guère de place dans les romans de Stendhal : sa profession, c’est d’être « obser

la volonté n’a plus où s’exercer. L’étude de l’énergie est l’âme des romans de Stendhal : mais sous cette idée maîtresse il a

ennent, les laissent incrédules et étourdis. Cependant il y a dans ce roman une peinture fine et serrée de l’Italie après 181

eur que nous ne l’ignorions, que ce n’est pas son affaire de faire un roman , et qu’il ne s’est mis ci conter que par accident

s s’arrêter aux accessoires ni à la surface de l’œuvre. En réalité le roman de Mérimée est essentiellement objectif : il se r

une vingtaine d’années, elle est achevée en 1847. V. Hugo faisait du roman tantôt une vision historique, tantôt un poème sym

ut subordonné à l’effet artistique. Ainsi en un sens il tient dans le roman la place que tiennent au théâtre Scribe. Gautier

passion son théâtre de marionnettes. Elle mourut en 1876. Éditions : Romans et nouvelles, Calmann Lévy, 84 vol. in-18. Mémoir

ocié avec un imprimeur, fait de mauvaises affaires ; il publie divers romans sous des pseudonymes de 1822 à 1825. Il donne en

sa brochure sur Racine et Shakespeare ; en 1827, Armance, son premier roman  ; en 1831, le Rouge et le Noir ; en 1838, les Mém

12. Vie de Henri Brûlard (autobiographie). Charpentier, 1890. Lamiel ( roman inédit), Quentin, 1889. Souvenirs d’Egotisme et L

’œuvre même du xixe  siècle est celle où nous voici arrivés. C’est le roman … Et quand je dis la plus généralement intéressant

n’en exagère pas la portée. Je n’entends nullement dire par là que le roman ait détrôné les autres œuvres de l’esprit humain,

dent qu’elles le garderont. Mais il n’en est pas moins certain que le Roman , production toute moderne, a pris en ces dernière

fut du xviie  siècle jusque dans les quinze premières du xixe 1, le Roman l’est devenu à cette heure. Autrefois, si on se l

Aujourd’hui, tout jeune homme qui s’imagine écrivain, pond son petit roman . Quoi d’étonnant, du reste ? Le Génie, comme le C

de l’idée de Dieu, — non, ce n’est pas la philosophie, mais c’est le Roman qui est d’hier dans l’histoire littéraire. En che

hant bien, dans le Moyen-Age, trouverions-nous un seul romancier ? Le Roman , tel que nous le concevons, nous autres modernes,

on appelle d’un air si suprêmement pédantesque : des Institutions. Un roman comme Daphnis et Chloé n’est qu’une bucolique don

t en lui un prodigieux romancier en puissance, ne nous a pas donné de roman . Son Gargantua et son Pantagruel sont deux contes

ssement est à peu près impossible. Mais ni l’un ni l’autre ne sont un roman , pas même le roman épique que l’admiration a voul

rès impossible. Mais ni l’un ni l’autre ne sont un roman, pas même le roman épique que l’admiration a voulu y voir… Il y a un

nforme et de difforme, qui n’est plus la réelle nature humaine, et le roman crève… sous ce soufflet endiablé ! Ce n’est donc

as l’Imagination qui a manqué à cette féconde époque pour inventer le Roman  ; c’est l’Observation. C’est l’étude exacte et dé

de créateur). Sa fantaisie peut être charmante ou puissante, mais le roman dans lequel il peut très-bien entrer de la fantai

u’il ne peut jamais fausser. Cela étant, on comprend très-bien que le Roman ne peut pousser qu’assez tard sur l’arbre des lit

’un peuple, on peut donc le dire d’un autre peuple. Or, pour tous, le Roman est de date récente. Cependant, si c’est un bonhe

nous ne contesterons pas à l’Espagne son droit d’aînesse. Le premier roman , digne de ce nom, puisque ni la moquerie de l’aut

t La Princesse de Clèves, bien avant que l’Angleterre, cette terre du Roman qui, en moins de deux siècles, est allée de Richa

les chefs-d’œuvre de Daniel Defoë et Clarisse ; Clarisse, qui est le Roman même, dans la plus splendide netteté de sa notion

est le Roman même, dans la plus splendide netteté de sa notion ! Les romans de Defoë parurent tous, en effet, de 1719 à 1724,

ge. Mais Gil Blas, beaucoup trop vanté, et qui n’est d’ailleurs qu’un roman d’ordre secondaire, puisqu’il est un roman d’aven

qui n’est d’ailleurs qu’un roman d’ordre secondaire, puisqu’il est un roman d’aventures, Gil Blas n’est profond qu’aux yeux d

uvres anglaises. Excepté la Delphine de Mme de Staël, qui est un vrai roman , d’un développement très-étendu, de caractères tr

. L’illustre auteur de La Comédie humaine n’a pas changé la nature du roman qui existait avant lui , mais il en a élargi les

itude, d’une sûreté et d’une justesse merveilleuses. Il a supprimé le roman abstrait, l’homme abstrait dont nous nous sommes

t dont nous nous sommes payés si longtemps, et il a mis à sa place le roman concret et l’homme tout entier ! Voilà l’héritage

inconnu encore, un homme qui puisse à son tour prendre le sceptre du Roman , que pour prendre il faut d’abord soulever, et qu

Chapitre V Le roman 1. Gustave Flaubert : sa place entre le romant

complet, pur réaliste. — 4. Hors du naturalisme : M. P. Bourget : le roman psychologique et analytique. Pierre Loti : le rom

. P. Bourget : le roman psychologique et analytique. Pierre Loti : le roman subjectif, pittoresque et sentimental. Le genre

Le genre dominateur de la littérature, entre 1850 et 1890, a été le roman , comme, dans la première moitié du siècle, la poé

ittéraire : par définition, le lyrisme est l’expression du moi, et le roman doit être la perception du non-moi. 1. Gustave

ue où le romantisme devient naturalisme, Flaubert écrit deux ou trois romans qui sont les plus solides qu’on ait faits en ce s

à-dire à n’y rester que par la maîtrise de sa facture. Il veut que le roman soit objectif, impersonnel, « impassible » ; et,

sympathie ou de l’attendrissement par une intervention indiscrète. Le roman , ainsi, ne sera plus la confidence d’un individu

technique. Madame Bovary (1837) a chance d’être le chef-d’œuvre du roman contemporain : c’est une œuvre d’observation minu

les Trois Contes, la Tentation de saint Antoine (1874), et surtout le roman carthaginois de Salammbô (1802). En réalité, il n

aubert, il a tout simplement « appliqué à l’antiquité les procédés du roman moderne », et la Tentation ou Salammbô ne sont pa

mantiques. Je ne sais quelle estime un archéologue peut avoir pour le roman de Flaubert : pourtant il est sûr que l’œuvre n’e

lourd, quoi qu’en ait pensé Flaubert, en sa richesse descriptive, ce roman est supérieur à tout ce qu’on a pu tenter en ce g

e des tableaux. Il serait injuste de juger comme une œuvre achevée le roman posthume de Bouvard et Pécuchet (1881). Ces expér

tend être un savant. Il s’inspire, outre Taine, de Claude Bernard. Un roman n’est plus seulement pour lui une observation qui

aine et nécessaire. Il n’y a pas lieu de nous arrêter à la théorie du roman expérimental : elle repose sur la plus singulière

ratoire de chimie ou de physiologie, et les prétendues expériences du roman où tout se passe dans la tête de l’auteur, et qui

a-t-il pas confié lui-même, dans une lettre rendue publique, que son roman du Rêve était une « expérience scientifique » con

plique. Dans l’hypothèse de la parenté qui unit tous les héros de ces romans , je ne puis voir qu’un artifice littéraire, assez

paraît assez curieusement dans le caractère particulier de chacun des romans qui doivent l’exprimer. Il semblerait que l’objet

ans éclairer. C’est de la science en trompe-l’œil. La psychologie des romans de M. Zola est bien courte. Sa doctrine lui disai

ugo. Il a un talent vulgaire et robuste, où domine l’imagination. Ses romans sont des poèmes, de lourds et grossiers poèmes, m

viduels les inclinent à devenir des expressions symboliques909, et le roman tend à s’organiser en vaste allégorie, où plus ou

oétique qui font la valeur de l’œuvre de M. Zola : cinq ou six de ses romans sont des visions grandioses qui saisissent l’imag

sujets vulgaires et de son talent brutal, M. Zola a mis dans ces deux romans plus de vérité, une observation plus serrée et pl

éclore, la jeune fille du grand monde parisien, par exemple, dans ce roman de Renée Mauperin, qui demeurera, je pense, l’une

calepins noirs de notes ; lui aussi, il a déversé ses notes dans ses romans  ; on y a trouvé le fait divers, le procès scandal

il nous a donné quelques-uns des plus touchants, des plus séduisants romans que nous ayons. Tout ce qui est dans son œuvre im

les Rois en exil, le monde de l’Institut dans l’Immortel. Ce dernier roman est une complète erreur ; mais les précédents, da

Mais il a donné des analyses plus serrées et plus poignantes, dans ce roman de l’Évangéliste, où il a dépeint le ravage du fa

au gré de son maître, Maupassant se mit à écrire des nouvelles et des romans remarquables par la précision de l’observation et

t de goût, ni d’aptitude aux fines études psychologiques. Au fond, le roman psychologique est analytique, le roman de Maupass

es psychologiques. Au fond, le roman psychologique est analytique, le roman de Maupassant est synthétique. Il veut représente

, et la puissance douloureuse de l’œuvre en est infiniment accrue. Le roman a été, depuis une trentaine d’années, le plus heu

roupe ou d’une tendance. Au temps même où Flaubert donnait le type du roman naturaliste, le roman idéaliste survivait en Geor

e. Au temps même où Flaubert donnait le type du roman naturaliste, le roman idéaliste survivait en George Sand, toujours acti

cosmopolite comme un Genevois cultivé peut l’être. Il a mis dans ses romans des silhouettes exotiques, qui sont amusantes et

térisés et spirituellement excentriques915. Toutes les parties de ses romans qui ne sont ou peuvent n’être que des contes à la

e et du sol. M. Anatole France918 a fait passer, semble-t-il, dans le roman l’influence de Renan, avec plus de dilettantisme

de à la rue Saint-Jacques, de Paris à Florence, mettant dans tous ses romans ses goûts de fureteur et de chartiste, son tour d

t gâtée parfois. Mais c’est, depuis Stendhal, le plus grand maître du roman psychologique que nous ayons eu. Lourdement, minu

atique à son idée (le Disciple), etc. Et il y a bien, dans ce dernier roman , les cent cinquante pages d’analyse les plus éton

erminent le caractère, de la première enfance à l’âge d’homme. Là, le roman redevient vraiment ce que Taine souhaitait, un do

vol. ; Corresp. Générale, 4 vol.) ; Lemerre, 10 vol. in-16 (9 vol. de Romans , 1 vol. de Théâtre). Quantin, 8 vol. in-16. — A c

Charpentier, 38 vol. in-18 (20 vol. des Rougon-Macquart ; 10 vol. de Romans et nouvelles, dont Lourdes, 1894 ; 7 vol. de Crit

; 7 vol. de Critique ; 1 vol. de Théâtre). — À consulter, E. Zola, le Roman expérimental, 1. vol ; F. Brunetière, le Roman na

consulter, E. Zola, le Roman expérimental, 1. vol ; F. Brunetière, le Roman naturaliste, 2e éd. 1892 ; R. Doumie, Portraits d

dmond de Goncourt, depuis la mort de son frère, a donné seul quelques romans (les Frères Zemganno, 1879) et leur Journal (1re

irs d’un homme de lettres (1888), Coll. Guillaume ; F. Brunetière, le Roman naturaliste ; Doumie, Portraits d’écrivains. 912

en tout 8 vol., Ollendorff, in-18. — A consulter : F. Brunetière, le Roman naturaliste ; R. Doumie, Écrivains d’aujourd’hui.

vains d’aujourd’hui. 913. Octave Feuillet (1821-1890) débute dans le roman en 1848. Le fade roman qui le lança en le sacrant

13. Octave Feuillet (1821-1890) débute dans le roman en 1848. Le fade roman qui le lança en le sacrant romancier idéaliste et

e roman qui le lança en le sacrant romancier idéaliste et mondain, le Roman d’un jeune homme pauvre, est de 1858 ; le roman t

aliste et mondain, le Roman d’un jeune homme pauvre, est de 1858 ; le roman tragique de sa façon se connaît bien par Julia de

(1887), et quelques traits dans Honneur d’artiste (1890). — Edition : Romans , Calmann Lévy, 14 vol. in-18 ; Théâtre, 5 vol. in

d’art et de philosophie ; le Comte Kostia (1863) donne la note de ses romans romanesques. 915. Cf. la Bête, 1887, et la Vocat

; Le Lys rouge (1894). 919. M. Paul Bourget (né en 1852). Principaux romans  : Cruelle Énigme (1885): Crime d’amour (1886) ; A

n 1850) ; le Mariage de Loti (1880), d’où il prit son pseudonyme ; le Roman d’un spahi (1881) ; Mon frère Yves (1883) ; Pêche

95) — Édition : Calmann-Lévy, 14 vol. in-18. — À consulter : Loti, le Roman d’un enfant (1890) : R. Doumie, ouvr. cité.

Chapitre IV Le roman Le développement du genre au xviiie  siècle. —

. Réalisme pittoresque de la description. — 2. Marivaux romancier. Le roman psychologique et sensible. Le réalisme de Marivau

le. Le réalisme de Marivaux. L’abbé Prévost et Manon Lescaut. — 3. Le roman satirique et philosophique ; le roman érudit. Le

évost et Manon Lescaut. — 3. Le roman satirique et philosophique ; le roman érudit. Le roman à thèse : la Nouvelle Héloïse. L

scaut. — 3. Le roman satirique et philosophique ; le roman érudit. Le roman à thèse : la Nouvelle Héloïse. Le roman à la fin

ophique ; le roman érudit. Le roman à thèse : la Nouvelle Héloïse. Le roman à la fin du xviiie siècle. Le roman est le seul

thèse : la Nouvelle Héloïse. Le roman à la fin du xviiie siècle. Le roman est le seul genre d’art qui soit en progrès au xv

t français et mondain sur l’art antique : il fut naturel alors que le roman , qui avait toujours eu la faveur des gens du mond

bilité qui commençaient à s’y éveiller. Le xviie  siècle avait eu des romans nobles et héroïques, des récits burlesques et sat