ques qu’on ne va pas lire, et que rédigent des personnes n’ayant à ce rôle d’autre aptitude que leur bonne volonté. L’incons

ire comme une carrière d’État, qui doit être utile à la nation, et le rôle du critique comme celui d’un fonctionnaire ; il e

terrorisèrent jadis ! Les critiques actuels sont tous gênés de leurs rôles  ; ils en sentent le vide, la prétention. Ils se d

obtenir dans la cohue. Que deviendrait, dans une telle situation, le rôle véritable d’une critique, et que pourrait-elle êt

xprimer et n’est plus convaincue de sa mission. C’est, alors, que son rôle doit se modifier profondément, et que le temps es

u le blâme des critiques qui modifieront son âme et son caractère. Le rôle du critique-né peut être tout autre, et très beau

ée, et vous, ne vous rebutez pas, ne cédez pas au préjugé. » Voilà le rôle vrai du critique. Il peut rendre d’inappréciables

’« accoucheur d’esprits » que fut Socrate. Il peut s’élever même à un rôle de grandeur réelle, et ceux qui diront qu’un tel

de cette crise pleine d’intentions et de promesses ; il y avait là un rôle considérable et bienfaisant à remplir, le rôle de

ses ; il y avait là un rôle considérable et bienfaisant à remplir, le rôle de Heine dans le second romantisme allemand, aprè

Heine dans le second romantisme allemand, après Schlegel et Tieck, le rôle de Baudelaire, de Gautier et de Nerval, en 1840,

et Tieck, le rôle de Baudelaire, de Gautier et de Nerval, en 1840, le rôle de Taine dans les débuts du rationalisme, le rôle

Nerval, en 1840, le rôle de Taine dans les débuts du rationalisme, le rôle de William Morris dans les tentatives de socialis

tentatives de socialisation d’art qui suivirent le préraphaélisme, le rôle professoral de César Franck dans l’école symphoni

rofessoral de César Franck dans l’école symphonique après Wagner ; ce rôle , personne ne se présenta pour le tenir, et si le

ie effective, un memento intellectuel de premier ordre. Ce serait le rôle des Académies littéraires, mais dégagé de l’espri

i empêche la nôtre par exemple d’être utile aux lettres. Ce serait le rôle de l’Académie des sciences, ce rôle international

e utile aux lettres. Ce serait le rôle de l’Académie des sciences, ce rôle international si beau, appliqué aux œuvres frança

la considérer comme une vocation désintéressée. Là seulement est son rôle moral, là elle perd tous les inconvénients de la

iselle Mars. « Ce soir-là, le jour du crime, elle avait donc joué son rôle de Célimène dans Le Misanthrope. C’est le rôle de

le avait donc joué son rôle de Célimène dans Le Misanthrope. C’est le rôle de la grande comédie qu’elle aime le plus et qu’e

qu’elle n’a pu deviner qu’à force de goût, d’élégance et de génie. Ce rôle de Célimène est fait d’ailleurs à la taille de ma

, si veut Célimène. — Et justement voilà pourquoi Célimène, fidèle au rôle qu’elle s’est imposée, est si prodigue envers les

empêché. Il hésite, il se trouble, et pour trop approfondir ce grand rôle , il va tantôt trop loin, tantôt il s’arrête en ch

osophe qui s’en attriste. Ainsi, le comédien Molé se montrait dans ce rôle comme le représentant des vieilles mœurs, des vie

dmirable, et c’est justement pourquoi il n’a jamais été grand dans le rôle d’Alceste. Alceste dédaigne l’esprit et l’ironie,

tentions de Menjaud, de Firmin. Firmin, à tout prendre, comprenait le rôle d’Alceste. Il y avait mis tous ses soins, toute s

en frappant du pied, comme cet amateur homme d’esprit qui, jouant le rôle d’Alceste, prit la fuite au beau milieu du rôle e

esprit qui, jouant le rôle d’Alceste, prit la fuite au beau milieu du rôle en s’écriant : — Ce n’est pas ça ! « Quant à made

oui, certes, il est besoin de répéter que, d’un bout à l’autre de son rôle , mademoiselle Mars était charmante, alerte, animé

le et incroyable perfection. « La dernière fois qu’elle joua ce grand rôle avant son départ, elle obéissait à une demande co

oura d’attentions et de respects. Lui, cependant, Baron, fidèle à ses rôles , et sachant très bien qu’en fin de compte le part

ssion dans la comédie et dans le drame, il jouait, jusqu’à la fin, le rôle des beaux jeunes gens amoureux que Molière avait

dèles, d’avec ceux qui peuvent l’égarer ? Aucune, si, en méditant ses rôles , il ne sait lire en même temps dans la tête, dans

pied ne peut être excusé. J’ai vu13 des valets jouer avec légèreté le rôle de Mascarille, et c’est de la vivacité qu’il dema

te de l’imaginative, pour me servir du mot consacré dans la pièce. Ce rôle est au nombre de ceux qu’on appelait, du temps de

e. Ce rôle est au nombre de ceux qu’on appelait, du temps de Molière, rôles à grande casaque. J’ai vu des Pandolphe, des Anse

t assez souvent la pièce de Nicolo Barbieri. Zanutzi y remplissait le rôle de Fulvio, non en amant troublé par son amour, ma

is plus encor que je ne di. » J’ai vu quelques acteurs commencer le rôle de Lélie avec une vérité charmante ; j’en ai dist

tion, vous suivez la mauvaise ; vous vous perdez, et vous gâtez votre rôle  : ne voyez-vous pas que Lélie doit constamment co

Mascarille, si cet ouvrage est jamais repris, d’imiter dans ces deux rôles Armand et Préville ; le premier y était plus vigo

r la scène14, mais je sais que madame Bellecour, en l’imitant dans ce rôle , a mérité d’être appelée la servante de Molière.

tions, et dès la seconde, les huées contraignirent Molière à céder le rôle de dom Garcie qu’il y jouait. Cependant, d’après

s la décence ? Isabelle, en les partageant, n’enlève-t-elle pas à son rôle cette fleur de délicatesse qui l’embellissait ? e

jouterait-elle pas à son comique ? « Baron représentait, dit-on, le rôle de Sganarelle, avec un habit de velours noir, plu

rerie, et non l’extravagance. » Je doute que Baron ait représenté le rôle de Sganarelle, celui d’Ariste lui convenait mieux

ns un grimoire, dont je vais détacher quelques mots magiques. Dans ce rôle , Baron se donnait cinquante-huit ans à peu près ;

! qu’il est doucereux ! c’est tout sucre et tout miel. Baron dans ce rôle , portait aussi sans doute une perruque noire, pui

es plus frappants ? Commençons par Arnolphe. Thalie ne créa jamais un rôle plus beau, et peut-être Melpomène n’en a-t-elle p

sse la vérité ! Veut-on, dès le premier acte, juger un acteur dans le rôle d’Arnolphe, on n’a qu’à l’observer au moment où H

en de lui. Lorsque j’arrivai à Paris, Bonneval était en possession du rôle d’Arnolphe ; très applaudi dans les Pères grimes,

s Pères grimes, il trouvait commode de donner ce caractère à tous les rôles à manteau de Molière. Après Bonneval, parut Deses

parut Desessard ; il avait de l’intelligence, et jouait bien quelques rôles de notre auteur ; mais ceux où les nuances se suc

frapper aussi fort qu’il le désire, au moins indique-t-il juste33. Le rôle d’Agnès serait-il aussi difficile que celui d’Arn

es puces qui les ont la nuit inquiétées, partent de là pour jouer le rôle en idiotes ; elles le sont tant que le cœur d’Agn

-ils jamais voir que les bons auteurs notent pour ainsi dire tous les rôles , et que Molière n’a pas oublié de prendre cette p

Dont il n’est point de cœur qui se pusse défendre. Disons mieux : le rôle d’Agnès est tout entier dans la lettre qu’elle éc

ie de Molière : « La demoiselle de Brie, qui avait joué d’original le rôle d’Agnès, l’avait, à près de soixante ans, cédé à

ement la demoiselle de Brie, qu’elle fut obligée de reprendre ce même rôle , et elle le garda encore jusqu’à soixante-cinq an

ersuadera à personne, que si mademoiselle de Brie eût voulu céder son rôle ou former une jeune actrice, elle n’eût pu être r

e dos, comme un mulet chargé, Les yeux fort égarés, puis débitant ses rôles , D’un hoquet éternel, sépare ses paroles. Voilà,

age que toutes les prédictions de l’enfer. De la tradition. Le rôle d’Alcidas exige quelques soins. Alcidas parlant

er Molière, pour nous procurer le plaisir de voir bien jouer ce petit rôle  ! Bellecour en tirait grand parti, cet acteur ava

ge qu’il n’y ait pas de rue Saint-Denis en Sicile. — Molière, dans ce rôle , n’aurait-il pas oublié lui-même où il avait plac

rs pompeux ; nous avons grande obligation à Bellecour d’avoir tiré ce rôle de la poussière. Croirait-on que, Grandval n’ayan

lu le jouer, il était livré à Drouin ? — Ah ! mes camarades, comme ce rôle est beau, varié, nourri, taillé dans le grand, au

; une jeune personne qui n’avait rien dit durant notre souper joua le rôle d’Elvire à merveille, et l’homme aux bah ! qui s’

tère principal. — Molière a le mérite d’avoir choisi pour son premier rôle un caractère de tous les temps et de tous les pay

aurait bientôt un succès éclatant. » De la tradition. Tous les rôles de cette pièce offrent, dans leur ensemble et leu

à l’essentiel, au fond du caractère qu’il représente. Si je jouais le rôle d’Alceste, je me rappellerais que Grandval, dès s

i préparé, annonçait déjà son caractère. Continuons ; si je jouais ce rôle , et que, séduit par l’exemple, je crusse le bien

a fadeur, à la loyale et franche galanterie qui fait la beauté de mon rôle , et si je prends un ton mielleux en disant à Céli

ls pas niais et ridicules ? Grandval jouait parfaitement, dit-on, le rôle d’Alceste 49, et, cependant, je sais que, lorsqu’

de rire et le ton de fausset de Clitandre son rival. Si je jouais le rôle d’Acaste, je me rappellerais que le marquis de Re

on de cette scène est étranger à celui de la pièce53. Si je jouais le rôle d’Arsinoé, je me garderais de rendre ma scène ave

jugement des Parisiens, que le 10 juin suivant. Il s’était chargé du rôle de dom Pèdre, et sa poitrine, déjà très affaiblie

r. Que pensez-vous, lui dis-je, de l’actrice qui a joué Dorine ? — Le rôle est si beau, qu’il n’est pas difficile à rendre.

ces deux actrices, mademoiselle Lusi, charmante dans une infinité de rôles , mais plus femme de chambre que soubrette, et mad

u moins avoir été content de Cléante ; on voit qu’il possède bien les rôles de raisonneur. — Oui, s’il savait les diversifier

ent, les talents qu’ils déploient journellement dans plusieurs autres rôles , tout semble m’annoncer, je le sens, que je suis

mbre : c’est à lui que je vais proposer mes doutes. Orgon a joué son rôle , d’un bout à l’autre, en homme cassé par l’âge ;

ctrice elle-même, que ce soit la dernière, et passons vite à un autre rôle . Elmire portait un bouquet, qu’on critiqua peut-

’ouvrage est merveilleux ? Les actrices à qui l’on reproche, dans ce rôle , soit une mise trop négligée, soit une parure tro

rête à céder. Depuis longtemps on dispute sur la manière de rendre le rôle de Tartuffe. Les uns soutiennent que Molière a vo

ues dieux de se faire hommes, il en est peu qui, en jouant le dernier rôle , n’aient été punis d’avoir mis l’autre un peu tro

ité de n’entendre finesse à rien, et bien pénétrée de l’esprit de son rôle , elle disait tout naturellement, comme une honnêt

ent beaucoup à n’avoir pas vu Du… et Préville jouer ensemble ces deux rôles  ; l’écolier et le maître disparaissaient ; le pre

représentation de cette pièce ? Que Molière l’a consignée dans chaque rôle principal, en marquant bien distinctement le cara

ueilleuse ? George Dandin, tu dois sentir que, pour faire valoir ton rôle , il faut t’immoler sans réserve à la correction d

sant ; tant pis : il ne pouvait y réussir qu’en blessant la vérité du rôle . Encore une fois, il faut que l’acteur s’immole ;

e Pourceaugnac ? De la tradition. Il est dans cette pièce des rôles bien faciles à jouer, Oronte s’y rapproche de nos

de sa balourdise, et ne lui prêtent du comique en la variant. Pour le rôle de Sbrigani, superbe par sa coupe, par la manière

on état. Les scènes. — Il n’en est pas une qui ne serve à peindre le rôle principal. La moralité. — Excellente, puisqu’ell

i du Bourgeois gentilhomme. Préville remplissait merveilleusement le rôle de Bourgeois gentilhomme, il y était gauche de co

le. Je dirais même qu’il est impossible de remplacer Préville dans ce rôle , si je ne l’avais pas vu jouer par son élève Du…,

la mettre à la porte. Dans la même scène, madame Préville, jouant le rôle de madame Jourdain, se souvenait qu’elle revenait

tais un jour madame Bellecour sur la manière dont elle riait dans son rôle de Nicole ; je dois ce succès, me répondit-elle,

n entrée en applaudissements, me demanda, avez-vous vu un tel dans le rôle de Cléonte ? — Un tel dans le rôle de Cléonte ? J

manda, avez-vous vu un tel dans le rôle de Cléonte ? — Un tel dans le rôle de Cléonte ? Je ne veux pas trahir son secret en

n, et l’amant de Lucile a tout au plus trente ans ; pourquoi gâter un rôle dont les meilleurs acteurs ont senti toutes les d

le crois bien ; dès qu’un acteur, une actrice sont applaudis dans un rôle , ils disent fièrement : ce rôle m’appartient : et

r, une actrice sont applaudis dans un rôle, ils disent fièrement : ce rôle m’appartient : et malheur à quiconque voudrait to

ontrefaction, se sont livrés de proche en proche, de jour en jour, de rôle en rôle, à l’espoir de donner à Nestor les grâces

tion, se sont livrés de proche en proche, de jour en jour, de rôle en rôle , à l’espoir de donner à Nestor les grâces d’Adoni

é ; quelle folie ! quand la gloire les attendait peut-être au premier rôle propre à leur âge, pour couronner leurs vieux jou

s vieux jours d’une palme méritée. Qu’a-t-il donc de si difficile, ce rôle de Cléonte, pour lequel vous vous passionnez si f

e fois maint grotesque léger : Ce n’est point là flétrir ses premiers rôles , C’est de l’esprit embrasser les deux pôles ; Par

e secret de les rendre et même d’adoucir celles qui en ont besoin. Le rôle de Scapin tient aussi à plusieurs genres. Scapin,

ignement. Plusieurs comédiens, séduits par la variété que présente ce rôle , lui donnent la préférence sur celui de Sbrigani

marets, tous deux jeunes, beaux, épris l’un de l’autre, animèrent les rôles de l’Amour et de Psyché 73, de tous les feux qu’i

is, qu’il réunissait souvent à Auteuil, ses chagrins domestiques, des rôles nouveaux à étudier, tout cela ne lui laissait que

Trissotin vivra toujours. Molière a-t-il voulu jouer Ménage, dans le rôle de Vadius ? Je l’ignore ; en tout cas, celui-ci s

j’ai prescrit, Et faites le contrat, ainsi que je l’ai dit. Tous les rôles sont conçus, sont faits, sont écrits, sont nuancé

uter les moindres grimaces, les moindres gestes exagérés, il gâte son rôle et l’ouvrage. Nous avons entendu Armande dire à C

e dont il s’agit. Un acteur peut être encore bien sûr de nuire à son rôle , s’il y ajoute un seul mot ; et cependant, nous e

arme secret à voir briller sa femme ; il travaillait avec volupté aux rôles qu’il lui destinait ; il la plaçait toujours, san

e le dernier de ces avantages78. On dit, pour excuser Molière, que le rôle de la Comtesse était alors joué par un homme trav

Nous lisons, dans les derniers commentaires sur Molière, qu’il fit le rôle de Madame d’Escarbagnas exprès pour un nommé Hube

pour ces sortes de travestissements ; il résulterait de là, ou que le rôle devrait être joué par un homme, ou que la femme q

ttre la charge la plus exagérée ; mais il en est vraisemblablement du rôle de Madame d’Escarbagnas, comme de celui de madame

fut représentée la première fois, mademoiselle Marotte remplissait le rôle de Madame d’Escarbagnas, et le sieur Hubert celui

ui de Tibaudier. J’exhorte donc les actrices à puiser la tradition du rôle de Madame d’Escarbagnas dans le rôle même. On lit

ctrices à puiser la tradition du rôle de Madame d’Escarbagnas dans le rôle même. On lit, dans La Sentinelle, journal de Louv

tre depuis Molière, ne sont pas calqués sur monsieur Harpin, et si le rôle de celui-ci, bien qu’il n’ait qu’une scène, n’est

e encore si les comédiens qui retranchent de la comédie de Molière le rôle de Harpin, ne sont pas des barbares ? Comment peu

poète lui a fait bien d’autres larcins ! N’a-t-il pas fondu, dans ses rôles de raisonneurs, les traits les plus philosophique

ent de la demoiselle Beauval, pour laquelle il avait fait l’excellent rôle de Toinette, se plaignit plus d’une fois d’elle,

 ; la nature lui a donné de meilleures leçons que les miennes pour ce rôle . Oh ! la nature ! la nature ! sans elle point de

it par la modestie de l’affiche, se présente et demande à remplir les rôles de jeunes premiers ; en le mesurant des yeux, en

rotégées, que chaque élève ait la taille, la mine, l’âge, l’accent du rôle auquel il se destine. Mon projet est de vous fair

inaire, et pour ne compromettre ni ma figure ni ma voix, je prends le rôle d’apothicaire ; qui veut celui de Cléante ? Le

x, je prends le rôle d’apothicaire ; qui veut celui de Cléante ? Le rôle de Cléante. Un élève. Mon extérieur, mon son

ntien, de l’assurance sans fatuité, et voilà ce qu’il faut pour votre rôle . L’élève. Et surtout pour cette scène charmante,

certainement, parce que, bien pénétré de ma situation, je parlerai le rôle , au lieu de le papilloter. Le professeur. Vous p

mettez un Cléante comme on n’en voit plus ; passez à ma droite. Le rôle d’Argan. Le professeur. Qui veut jouer le rô

ma droite. Le rôle d’Argan. Le professeur. Qui veut jouer le rôle d’Argan ? Je vous préviens que si trop de maigreu

jà beaucoup. Bonneval, assez médiocre comédien, jouait à merveille le rôle de Malade imaginaire, parce que, ni trop gras ni

liciter des soins, il ne lui manquait absolument rien pour remplir le rôle d’Argan. L’élève. Il faudra donc, mon cher profe

et vois à quoi vous pouvez être excellent. Passez à ma gauche. Le rôle d’Angélique. Le professeur. Approchez, ma bel

z, ma belle enfant, vous qui me paraissez si bien faite pour jouer le rôle d’Angélique. L’élève. Hélas ! vous me flattez sa

ec quelle adresse les bonnes actrices ajoutent aux charmes de ce même rôle , des beautés qui ont échappé à l’auteur ; par exe

Cléante, ma belle écolière ; vous êtes dignes l’un de l’autre. Le rôle de Béralde. Le professeur. Quelqu’un se prése

, gaîment et sans brusquerie ? L’élève. C’est ainsi que j’ai jugé le rôle , et je m’en charge, vous dis-je. Le professeur.

s derniers Béralde se dandinait de manière qu’il paraissait danser ce rôle , plutôt que le jouer : faut-il suivre son exemple

jusqu’à nouvel ordre, placez-vous entre ma droite et ma gauche. Le rôle de Béline. Le professeur. Vous paraissez, bel

-ci peut vous faire sentir à quoi il vous oblige : parcourez tous les rôles auxquels vous vous destinez ; vous n’y verrez que

sibles, sans cependant laisser voir toute leur laideur ; au reste, le rôle de Béline n’est pas dans la classe de ceux dont n

 ; aussi, madame Grandval ne se donnait-elle que cet âge en jouant le rôle , et, par cette attention, la jalouse taquinerie d

tant d’autres ; placez-vous… L’élève. Un moment ; n’avez-vous pas le rôle de Louison à distribuer ? Je me charge… Le profe

à ses difficultés ; je ne connais, dans tout notre théâtre, que deux rôles d’enfant : celui de Joas, et celui de la petite L

eux rôles d’enfant : celui de Joas, et celui de la petite Louison. Le rôle de Joas, soutenu par la majesté de l’appareil tra

e celle-ci une petite rusée ; et c’est pour vous indiquer l’esprit du rôle qu’Argan la nomme presque toujours ainsi. Parcour

cette condition que je vous place entre ma gauche et ma droite. Le rôle de Purgon. Le professeur. Qui de vous, s’il a

Le rôle de Purgon. Le professeur. Qui de vous, s’il a vu jouer ce rôle par Préville, osera s’en charger sans se promettr

lève. Après un si parfait modèle, il est hardi sans doute de jouer ce rôle  ; mais ses successeurs n’y ont-ils pas ajouté des

eur. Fort bien. J’ai des projets sur vous ; passez à ma gauche. Le rôle de Toinette. Le professeur. À Toinette, maint

de votre fait. L’élève. C’est que j’ai travaillé, j’ai décomposé mon rôle . Le professeur. Peste ! voilà de grands mots. L

i, travaillé, décomposé ; nous avons des soubrettes qui confondent le rôle de Toinette avec celui de Dorine, dans le Tartuff

emps que ses principes ! Allez joindre Angélique et son amant. Les rôles de MM. Diafoirus. Diafoirus père. Je vous p

sente mon fils, que la nature semble avoir fait exprès pour rendre le rôle de Thomas, à miracle. Le professeur. Il est vrai

pénètrent bien de l’idée qu’il faut chercher la bonne tradition d’un rôle dans l’esprit de son auteur. Lorsqu’un débutant,

vous commencerez par m’apporter par écrit l’extrait de la pièce et du rôle que vous voudrez répéter. Quant à vous, qui figur

t d’être prêts à quatre heures. » Il eut beaucoup de peine à finir le rôle d’Argan, et en prononçant juro dans la cérémonie,

rinages trop ordinaires aux comédiens de Paris, jouait à Marseille le rôle de Mascarille, les Provençaux eurent de la peine

 : «  ah ! mes amis, que j’étais mauvaise ! » 15. On nomme ainsi les rôles des jeunes amants. 16. Antoine Bodeau de Somaize

s du parterre étaient alors à dix sols. 18. Molière joua, dit-on, ce rôle avec un masque : il ne connaissait donc pas encor

s ; voyez sa lettre à d’Alembert. 49. Comment est-il possible que ce rôle fut jadis joué par les acteurs en possession des

ait très bien l’Homme au sonnet, il était cependant en possession des rôles de niais auxquels la nature paraissait l’avoir de

pins petits-maîtres, s’évertuer pour mirliflorer à qui mieux mieux ce rôle  ? 64. Voltaire dit, dans ses questions sur l’Enc

re, le jour de sa réception posthume à l’Académie française. 73. Ce rôle avait été rempli à la cour par mademoiselle Moliè

nt, mais pas davantage. 82. Je n’ai jamais vu jouer passablement ce rôle , quoique l’intérêt inspiré par l’enfance le fasse

chez madame de ***, Le Malade imaginaire ; il rendit si bien tous les rôles que l’ouvrage fut généralement applaudi, surtout

t un vif attrait, c’était la présence d’actrices élégantes jouant les rôles féminins, tandis que les rôles de femmes étaient

ésence d’actrices élégantes jouant les rôles féminins, tandis que les rôles de femmes étaient tenus chez nous par des hommes.

lètement renouvelée. Flaminio Scala avait alors dans sa troupe quatre rôles de vieillards ou de pères nobles, comme nous diri

e la Vallée infernale). C’était l’usage de choisir pour ces sortes de rôles les noms les plus retentissants. Nous avons déjà

râce à nos matamores français, le genre de plaisanteries propres à ce rôle du capitan. Francesco Andreini, par exemple se fa

die récitée à Pise par les étudiants, pendant le carnaval de 1590, le rôle du capitan est très développé, et se termine par

ans environ, pas davantage. Un des traits les plus plaisants de ce rôle qui nous reviennent à la mémoire est celui de ce

t avec une grâce infinie, avec une grande richesse d’imagination, les rôles de première amoureuse dans la commedia dell’arte 

sous le nom de l’Accesa (l’Amoureuse), nom emprunté sans doute à ses rôles de théâtre. Isabelle peut être citée comme un exe

italiennes, qu’on appelle encore des burattini. Burattino faisait les rôles de valet grognon et maladroit, mais plus souvent

se nommait Simone, de Bologne. Nous ne savons l’acteur qui tenait le rôle de Pedrolino (Pierrot) ; ce rôle est, dans les ca

ous ne savons l’acteur qui tenait le rôle de Pedrolino (Pierrot) ; ce rôle est, dans les canevas des Gelosi, fort pareil à c

fère Pedrolino à Arlequin. 9. — Arlequin au seizième siècle.   Les rôles de servante (fantesca) ou, comme on dit plus tard

el n’est pas connu. Une actrice, nommée Antonella Bajardi, jouait des rôles de caractère sous le nom de Vittoria. Les vieille

monte la pièce. L’opération préliminaire, qui est la distribution des rôles , est peut-être la plus importante, car le succès

e la plus importante, car le succès définitif en dépend. Une fois les rôles distribués, chaque acteur apprend le sien. La con

, chaque acteur apprend le sien. La conception et la composition d’un rôle imposent à l’acteur qui en est chargé un labeur c

é un labeur considérable et un grand effort subjectif. Quand tous les rôles sont sus, on les assemble ; alors commence le tra

défaut d’acteurs de premier ordre, suffisent à assurer le succès. Tel rôle doit être éteint, tel autre doit être au contrair

ccèdent les répétitions d’ensemble, où tous les accessoires jouent le rôle qui leur est assigné. La répétition générale a li

ectricité, la description des dessous, du cintre et des coulisses, le rôle de ces différentes parties, la plantation des déc

que j’ai pu apprécier la portée artistique de la mise en scène et le rôle important qu’elle est appelée à jouer dans l’art

teurs cèdent à la tentation d’exagérer l’effet représentatif de leurs rôles  ; et ils y sont encouragés par les applaudissemen

at, à mesure qu’augmente le nombre des représentations. Mais tous les rôles ne possédant pas un effet représentatif susceptib

lus facilement que les femmes à grossir l’effet représentatif de leur rôle  ; cela tient sans doute à ce que les femmes possè

loin de leur l’aire un crime ; mais les actrices qui avaient créé les rôles les ont conservés sans interruption jusqu’à la fi

u’ont les acteurs d’une pièce à grossir l’effet représentatif de leur rôle  ; mais, outre qu’il est assez difficile d’enrayer

’œuvre en grossissant trop sensiblement l’effet représentatif de leur rôle . Il doit, en un mot, s’efforcer de mériter les ap

un rapport certain avec la marche du drame. Chacun d’eux joue donc un rôle , plus ou moins important, et à un moment donné ai

table couverte d’un tapis et sous laquelle se cache Orgon remplit un rôle de premier ordre. La vue d’une table sur la scène

sément chez eux une qualité essentielle. C’est pourquoi dans Lili, le rôle du Commandant était si amusant, tandis que ceux d

u’à une époque relativement récente que la mise en scène a conquis un rôle de plus en plus prépondérant. Autrefois, on aurai

le se reflète autour de nous jusque sur les moindres objets. De là le rôle de la mise en scène dans les pièces modernes, ou

omme l’exemple est contagieux, un des acteurs a eu l’idée de jouer le rôle d’Acaste en manteau, comme rue de Richelieu, tand

aire une reprise. D’ailleurs le procédé qui consiste à renouveler les rôles un à un, soit par le moyen de doublures, soit en

ser qu’une modification au costume sera nécessaire chaque fois que le rôle changera de titulaire ; car la première loi du co

u costume quelque détail à modifier. Je ne parle bien entendu que des rôles importants, et je ne tiens pas compte des cas for

ation. — Du matériel figuratif. — Son influence sur la composition du rôle de Thésée. Si j’ai choisi Phèdre, ce n’est pas

Cette disposition éclairait immédiatement le public sur le rang et le rôle du personnage qui paraissait. Nos décorations ont

cène devient en partie responsable de l’interprétation défectueuse du rôle . En dehors du cinquième acte, où Thésée écoute le

el, dicté par l’état physiologique de Thésée, l’acteur qui remplit ce rôle a le tort, pendant une partie de la scène avec Hi

au premier plan ; il dénote, par conséquent, une fausse conception du rôle de Thésée, et c’est ainsi que la mise en scène po

a mise en scène pousse un acteur à une fâcheuse interprétation de son rôle . Cet exemple est de nature, il me semble, à faire

ne. — L’uniformité de costume concorde avec l’unité passionnelle d’un rôle . — Du costume de Thésée. — Les accessoires doiven

ur, et généralement de tons bruns ou jaunes. Le blanc sied aux grands rôles et la pourpre est particulièrement réservée aux r

n détail sur lequel j’appellerai l’attention de l’acteur chargé de ce rôle , et dont je dois parler, puisqu’il se rapporte pr

de la tragédie, celui de Phèdre elle-même. Nous avons vu, à propos du rôle de Théramène et de celui de Thésée, que la variét

i a sa raison d’être dans le développement de l’action dramatique. Le rôle de Phèdre nous montrera, avec bien plus de force

un contresens et avoir une influence funeste sur la composition d’un rôle . Dans la tragédie de Racine, telle qu’on la repré

bien antique, ne joue pas, dans la mise en scène de nos tragédies, le rôle qui devrait lui appartenir. Les actrices trouvera

ids sur ses épaules : or, il est certain que l’actrice qui remplit ce rôle ne se sentira gênée ou retenue dans ses mouvement

mieux approprié à la situation, l’actrice jouera plus facilement son rôle et le jouera mieux. Ses gestes seront plus rares,

’admiration du public. Chapitre XXIX De la figuration. — De son rôle actif. — Athalie. — De son rôle passif. — Œdipe r

re XXIX De la figuration. — De son rôle actif. — Athalie. — De son rôle passif. — Œdipe roi. — Des mouvements orchestriqu

par rapport à la situation et à la marche de l’action, et surtout du rôle qui est dévolu à la figuration à laquelle je donn

donnerai souvent le nom de chœur, qu’elle avait chez les anciens. Le rôle du chœur, en effet, est tantôt actif, tantôt pass

istons et à laquelle nous participons. On peut citer comme exemple le rôle de la figuration au cinquième acte d’Athalie. Au

tact remarquable avec la physiologie. Au dernier acte d’Œdipe roi, le rôle du chœur est plus important encore. Il est réglé

si ce n’est supérieure, aux théâtres d’Athènes. Chez les anciens, le rôle du chœur était bien plus considérable que ne l’es

élas ! La raison en est dans le soin que l’on prend de ne confier les rôles secondaires qu’à des acteurs capables de les teni

ance exacte. Supposons qu’une actrice, ayant créé il y a vingt ans le rôle d’une convulsionnaire, dût de nouveau en créer un

pressions s’apercevra que la réalité du baiser serait choquante si le rôle de Chérubin était rempli par un homme, et que si

me du page c’est une femme qui donne ce baiser à l’acteur qui joue le rôle du comte. La loi que nous avons cherché à élucide

de plus grande valeur. Chapitre XXXIII De la composition d’un rôle . — Des traditions. — De l’intuition et de l’intro

ales. — Rapport ou contraste entre les images initiales de différents rôles . — Le Demi-Monde. — Le Gendre de M. Poirier. — Ma

ns maintenant examiner, au moins succinctement, la mise en scène d’un rôle et son rapport avec le développement de l’action,

nt de l’action, mais en nous préoccupant exclusivement de l’aspect du rôle et en laissant de côté tout ce qui touche à la dé

ère, et lorsque des acteurs ont particulièrement brillé dans certains rôles , il est très compréhensible que les nouveaux venu

e que les nouveaux venus, qui plus tard sont chargés de reprendre ces rôles , s’ingénient à reproduire les effets qui ont si b

ts qui ont si bien réussi à leurs prédécesseurs. La façon de dire ces rôles et d’exécuter tel ou tel jeu de scène, de faire t

adition soit un esclavage, car nous avons vu précisément que quelques rôles peuvent changer d’aspect avec le temps dans la me

n ouvrage théorique. Si nous passons d’un jeu de scène particulier au rôle qui le contient, nous ne faisons que remonter de

s les gestes, toutes les inflexions doivent être dans le caractère du rôle . À cinquante ans, on n’aime pas comme à vingt-cin

i varient suivant le milieu où nous avons vécu. Il y a donc dans tout rôle un aspect permanent et persistant dont le comédie

i peuplent son imagination. À la première connaissance qu’il prend du rôle , il obéit à un mouvement naturel tout subjectif :

e cas, l’artiste se sent dès le premier jour absolument maître de son rôle . Mais cette première phase intuitive d’un rôle es

solument maître de son rôle. Mais cette première phase intuitive d’un rôle est suivie d’une seconde phase plus laborieuse ;

l’action. C’est la variété qu’il s’agit dès lors d’introduire dans le rôle sans en détruire l’unité. Tous les jeux de scène,

moyen d’un exemple. Dans le Demi-Monde, si nous mettons en regard le rôle d’Olivier de.Jalin et celui de Raymond, l’un homm

l’autre militaire, il est clair que les comédiens chargés de ces deux rôles ont immédiatement vu surgir à leurs yeux, des pro

ront pas sur des rythmes similaires. Dans toutes les pièces, tous les rôles ont ainsi leur physionomie propre que l’auteur ne

’y voit probablement aucune difficulté. Sans doute, la composition du rôle est relativement facile quand la personnalité des

 ; mais que le lendemain les deux mêmes comédiens aient à remplir les rôles de Montmeyran et du marquis de Presle, dans le G

apercevoir de toute la difficulté qui préside à la mise en scène d’un rôle . Montmeyran est un militaire comme Raymond ; mais

e. Eh bien, ces nuances qui différencient les images initiales de ces rôles , il faut ne pas les laisser perdre ; elles doiven

fournit aisément aux comédiens les images initiales de chacun de ces rôles , la réflexion, l’étude, la comparaison leur seron

us venons de dire, sur la façon dont on procède à la composition d’un rôle , que la première qualité pour un comédien est l’i

e ses maîtres, seul vis-à-vis de lui-même, il aborde la création d’un rôle . C’est là que la faculté maîtresse se dévoile ou

meilleurs professeurs. Chapitre XXXIV Aptitude à jouer certains rôles . — De la personnalité scénique de l’acteur. — Com

personnalité scénique de l’acteur. — Complexité et hétérogénéité des rôles modernes, — Leur influence sur l’art dramatique e

formation du talent de l’acteur. Si ou examine un certain nombre de rôles avec quelque attention, on s’apercevra que les un

nous avons cités dans le chapitre précédent, nous trouverons que les rôles d’Olivier de Jalin, de Gaston de Presle et du duc

du chevalier d’Aubigny en forment une autre. Dans chaque classe, les rôles ont entre eux quelque analogie, quelque rapport p

quent, toutes les images initiales, qui sont les points de départ des rôles d’une même classe ayant quelques caractères commu

classes dans lesquelles nous avons dit que se répartissaient tous les rôles  ; et l’on verrait que le comédien, en tant qu’hom

ossède donc par lui-même une aptitude particulière à remplir certains rôles . C’est cette aptitude, cette conformité naturelle

uteurs et les directeurs de théâtre quand il s’agit de distribuer les rôles d’une pièce ; et l’importance en est tellement gr

e de comédiens connus, et, bien mieux encore, de conformer l’image du rôle qu’ils dessinent à l’image personnelle de tel ou

it pas restreindre cette concordance entre un artiste et un groupe de rôles à de simples similitudes physiques. Sans doute le

à la plasticité générale. Dans la mise en scène, la distribution des rôles est donc d’une importance capitale. Une faute dan

te même concordance entre la personnalité scénique d’un acteur et les rôles du répertoire qu’il est si important de découvrir

de qualités moyennes et tempérées, il vaut mieux choisir de modestes rôles de début, afin de laisser le tempérament de l’art

aleur, il est préférable de mettre l’artiste aux prises avec un grand rôle , dût ce premier essai ne pas être couronné de suc

essai ne pas être couronné de succès, car le contraste même, entre le rôle qu’il remplit et sa personnalité scénique, mettra

ur un artiste hors ligne et il aura du même coup déterminé vers quels rôles l’incline son tempérament. Une troupe, quelque no

sentir dans les pièces modernes, et cela tient à l’hétérogénéité des rôles qui tend et tendra à s’accuser de plus en plus. L

s en plus distincte, de même dans le théâtre qui reflète le monde les rôles augmentent en nombre à mesure qu’ils se différenc

vient de moins en moins apte à remplir avec succès un grand nombre de rôles  : son image s’associe avec des groupes de rôles d

ès un grand nombre de rôles : son image s’associe avec des groupes de rôles de plus en plus restreints. D’où résulterait la n

me représentation, il s’ensuit, que cette répétition forcée des mêmes rôles tend à déformer le talent de l’artiste et à trans

a perdu toute faculté de création nouvelle, et semble absorbé dans un rôle unique dont il ne pourra désormais se débarrasser

oujours au théâtre forcément conventionnels. Mais l’hétérogénéité des rôles continuera à s’accentuer, et c’est là qu’est le d

avons dit sur la manière dont l’acteur procède à la composition d’un rôle , sur l’image initiale qui se dresse dans son espr

lière commandent donc, sans appuyer ici sur l’étude psychologique des rôles , une grande largeur de diction, une élocution trè

ions, ne doit jamais manquer de dignité. Les acteurs qui abordent ces rôles sont obligés d’exercer sur eux une contrainte sév

récision dans les effets, telle est la loi de composition de tous les rôles classiques. Il n’y a pas de meilleure école pour

diction inhérents à la conversation courante. Quand ils abordent les rôles du théâtre moderne, ils en élargissent les effets

l’ambroisie, s’en débarbouiller tout à fait ! Chapitre XXXVI Du rôle de la musique au théâtre. — La puissance musicale

de vue de l’esthétique et de la mise en scène, dire quelques mots du rôle de la musique dans les représentations théâtrales

fondément sentis. Cela étant bien compris, voyons quel était jadis le rôle de la musique dans les représentations dramatique

actrice qui ne serait pas musicienne ne saurait en général prendre un rôle comportant l’exécution d’un morceau de piano, tel

Mlle de Saint-Geneix dans le Marquis de Villemer. Dans Barberine, le rôle peut être tenu par une actrice n’ayant pas de voi

ut être remplacée par une cantatrice. Il en est à peu près de même du rôle de François Ier dans le Roi s’amuse. Le rôle de l

st à peu près de même du rôle de François Ier dans le Roi s’amuse. Le rôle de la musique dans l’action dramatique est multip

posé de leurs sentiments les plus intimes. C’est d’ailleurs là un des rôles les plus fréquents et des moins complexes de la m

ent se dévoilent instantanément. Ici l’intervention musicale passe au rôle d’excitateur dramatique, puisque c’est elle qui d

à celle du spectateur. Victor Hugo a eu dès longtemps l’intuition du rôle nouveau qu’est appelée à jouer la musique au théâ

’un cœur qui éprouve le besoin d’épancher son bonheur, ne joue que le rôle d’un aparté musical et n’est en quelque sorte qu’

intérêt est, il est vrai, très vif parce que l’actrice qui remplit ce rôle a une remarquable diction, aussi large et aussi p

ent l’âme de Fritz et celle de Sûzel. C’est là un très bel exemple du rôle pathétique que peuvent remplir des instruments à

a nature ne doit y entrer que par ses rapports avec la vie, et par le rôle passif qu’elle joue dans le développement de l’ac

par suite de cette transfusion de sang moderne. Chapitre XXXIX Rôle actuel de la mise en scène. — La loi de concentra

tique. — Il ne faut jurer de rien. — De l’imitation théâtrale. Quel rôle particulier est appelée à jouer la mise en scène

ranchissables imposées à son ambition ? On est conduit à envisager ce rôle de la mise en scène en reconnaissant la valeur, e

et dans le vaudeville, la mise en scène n’avait eu jusqu’alors qu’un rôle , celui d’environner le spectateur d’une sorte d’a

ination, la mise en scène peut-elle prétendre jouer sur le théâtre le rôle que la nature joue dans notre vie actuelle ? Comm

ur l’évolution du drame. Et dans ce cas la mise en scène s’élevait au rôle d’une puissance mystérieuse, supérieure à la volo

nier que la réalité, en montant sur la scène et en venant y jouer le rôle qui lui est propre et y exercer une influence con

e visible au spectateur tout ce qui, dans le milieu objectif, joue le rôle d’une cause formelle ? C’est le dernier refuge de

’est Schrœder, c’est Iffland qui se disputent à l’envi ses principaux rôles . C’est à ses pièces qu’ont recours tous les direc

Molière, jouera un peu plus tard, devant la petite cour de Weimar, le rôle de Lucas, dans Le Médecin malgré lui. Molière n’é

plus grands noms de l’aristocratie anglaise s’était chargé du modeste rôle de Covielle, et faisait rire, aux dépens du grand

rfection, eût la jeunesse et la gaminerie élégante qui conviennent au rôle de Leslie. C’était une bonne fortune, comme il y

l’ancien répertoire, deux hommes sur le patron de qui les deux seuls rôles importants de la pièce semblaient avoir été taill

utes les mailles. Rien de plus plaisant que la façon dont il joue son rôle de faux Arménien. Il lui donne l’air d’un homme f

. Je parle plus volontiers de Delaunay que de Coquelin. C’est que son rôle est plus difficile et plus ingrat, et que, pour a

ançaise sans être touché. C’est un jeu plein de variété et de feu. Ce rôle est un des plus longs et plus fatigants qu’il y a

ous n’avons à citer que Mlle Croizette, qui dit gentiment son bout de rôle , et dont le costume est charmant. Le bruit de ce

’y entrera que plus malaisément. C’est Boucher qui faisait Éraste. Le rôle est fort long, puisque Éraste est toujours en scè

rçât à peine une secrète inquiétude. Ce sont là des nuances ; mais ce rôle devient fatigant si le ton du dépit ne se modifie

mpêchent point que M. Boucher n’ait été applaudi et justement dans ce rôle . M. Boucher, que M. Perrin avait, je ne sais pour

le comique à pleines mains, et il ne l’a point mis seulement dans les rôles accessoires ; il l’a fait sortir du fond même de

point ; mais il lui baisait les mains et les bras. Il était dans son rôle  ; et vous n’êtes pas dans le vôtre, et voilà pour

’être pathétique au dernier. Non, vous ne devez pas appeler sur votre rôle la sympathie et la pitié. Vous ne devez pas, quan

ceste est le premier et le plus radical des républicains. Relisez son rôle , je vous prie, avant de me rire au nez, et de tro

et non pas nos mœurs. Ah ! qui ne se sentirait, à lire cet admirable rôle d’Alceste, échauffé d’une vaillante et sainte rés

à la Comédie-Française, n’est pas, en dépit de son talent, l’homme du rôle . Il lui prête un visage sévère et une voix morose

ssait pas que l’on eût jusqu’ici accordé assez d’attention à ces deux rôles , qui ont leur importance réelle dans le drame. 4

e et de sa figure ; ce sont là assurément des qualités nécessaires au rôle . Mais, ce qui nous a délicieusement remués, c’est

détacher un dont il attendait plus d’effet. Et parfois même, quand le rôle ne lui plaisait pas, il ne détachait rien du tout

lent, mais c’était un Jupiter triste. Mounet est incomparable dans ce rôle . Il y déploie une tendresse toute pleine de noble

dans ce duo avec le plus malicieux enjouement qui se puisse voir. Le rôle d’Amphitryon n’est pas bien bon, je l’avoue ; mai

, de son air maussade et de sa voix monotone. Il semble avoir pris le rôle en grippe. Il a tort. C’est que, voyez-vous, il n

le rôle en grippe. Il a tort. C’est que, voyez-vous, il n’y a pas de rôle absolument mauvais dans Molière. Le moindre a enc

ique. Ah ! si Got voulait bien pour une fois se charger de ce bout de rôle  ! Mme Pauline Granger a obtenu dans celui de Cléa

e se défera plus tard, quand elle aura passé l’âge de l’imitation. Le rôle d’Alcmène n’était pas trop bien choisi pour cette

e ; on lui a su gré de ce qu’elle montrait déjà en attendant d’autres rôles où elle pourrait donner mieux sa mesure. Un simpl

ndre un digne gentilhomme : y aurait-il grand-chose à changer à leurs rôles pour en faire de respectables figures de vieux ge

vement rectiligne et énergique au but qu’il s’est proposé. Il joua le rôle tel qu’il l’avait conçu, et ce fut, je puis l’aff

ux fantoches échappés d’une fantaisie bouffonne, qu’il y a dans leurs rôles des traits de vérité poignante… Je me charge, qua

ement, mais à jouer, et que l’on y est toujours assuré du succès. Les rôles portent leurs interprètes. Une demi-douzaine d’él

façon supérieure. Mais c’est aussi le plus facile à jouer de tous les rôles , car il fait toujours de l’effet, joué n’importe

t-Vernon ; il n’importe, vous ferez toujours de l’effet, parce que le rôle est à effet. Et Elmire ! j’ai vu toutes les Elmir

cent) des incertitudes où nage une malheureuse actrice qui étudie ce rôle aujourd’hui ? Vous avez tous présente à l’esprit

e ne comprends rien, non plus que la Chambre. 30 juin 1862. V. Le rôle et l’âge de Dorine [A] Au deuxième acte

5. [B] L’étude que j’ai faite, dans mon dernier feuilleton, du rôle de Dorine m’a valu la lettre suivante, qui m’a pa

in. Je n’y ai point d’objections. Thiron n’est pas du tout l’homme du rôle , qui exige beaucoup de naïveté et d’infatuation.

ques à faire dans le reste de l’interprétation. Quand on pense que le rôle de Mme Jourdain a été confié à Mlle Jouassain ! M

n tout à fait supérieure, n’a pas l’ampleur ni l’éclat qu’exigent les rôles de Molière. Elle n’a été que gentille dans les sc

octobre 1880. II. Dorimène Il y a deux façons d’interpréter le rôle de la marquise. Dorimène doit être, à ce qu’il me

l l’a vue et représentée sur la scène. Mais on peut encore prendre ce rôle d’une autre façon. Dorimène peut fort bien être u

rnée. Je ne crois pas, à parler franc, que ce soit là le vrai sens du rôle  ; mais, l’interprétation une fois admise, il faut

été de désappointement et de déplaisir. Mlle Favart n’a plus l’âge du rôle  ; elle a été obligée de le transposer, et l’effet

point d’excuse. Il est tout naturel qu’elles haïssent Mlle Favart. Le rôle n’y perd-il pas de l’intérêt qu’il doit inspirer 

t qu’il n’y a guère à la Comédie-Française d’actrice qui joue plus de rôles différents, les jouant tous d’une façon convenabl

re. Mlle Fix a du talent, de la bonne volonté : elle avait étudié son rôle avec goût. Mais comment voulez-vous qu’une femme,

L’impression serait infiniment plus vive. C’était Baron qui jouait le rôle autrefois, et en le jouant il devint éperdument a

lise. — Trissotin et Vadius. — Henriette Barré joue à merveille le rôle de Chrysale. C’est un de ceux où l’on peut dire q

ut à fait supérieur, et restera inimitable. Voyez, pourtant, comme un rôle peut être interprété de diverses façons, sans qu’

t dans sa tournure, dans son visage, dans sa voix, le prédispose à ce rôle de mari trembleur, mené à la baguette par son dra

tous, au cinquième acte, où il est impayable. D’un bout à l’autre du rôle , au reste, même alors qu’il se fâche et qu’il s’e

l’homme que sa femme mène par le bout du nez. Mais est-ce là tout le rôle  ? N’y peut-on voir autre chose ? Chrysale est un

des Femmes savantes de Molière, longuement insisté sur cette face du rôle . C’est chez lui que j’ai trouvé ce détail, qui es

. Il n’y en avait pas encore de française. C’est également ce côté du rôle que Provost s’était efforcé de mettre en lumière.

otre imagination évoque si aisément le souvenir. Il a joué à ravir le rôle de M. Maréchal, dans Les Effrontés d’Émile Augier

jours, et qui ne pouvait être que Geoffroy. Il ramenait donc tous les rôles à sa personnalité ; il leur donnait à tous un asp

devant sa femme. Il ne pouvait pas faire autrement, puisque c’est le rôle . Mais il ne tremblait pas de la même façon que Ba

, nous rendre les sensations que le père Provost nous donnait dans le rôle , il n’y arriverait pas : il ne serait qu’un médio

ques se figerait dans une tradition immuable. Tenez ! il y a, dans le rôle de Chrysale, un petit coin de sensibilité douce e

ts de tendresse pénétrante ; que son goût le porte à répandre sur les rôles qu’il joue ce caractère de bonté qui lui est pers

est personnel. Qu’arrivera-t-il ? C’est qu’il verra surtout, dans le rôle de Chrysale, ce coin dont je parlais tout à l’heu

ge s’est enrichi de leurs découvertes. C’est ce qui fait que certains rôles deviennent impossibles et sont, par cela même, tr

Il est certain que si Molière ressuscitait pour un jour et voyait son rôle ainsi interprété, il sentirait un premier mouveme

gracieux. C’est ainsi que Mme Crosnier, qui est incomparable dans ce rôle , le rend à l’Odéon. Voyez Mlle Jouassain ; elle s

a donc cause gagnée. Elle fait ce que font tous les acteurs dans les rôles de l’ancien répertoire : elle accommode le person

que nous traduit Got. Ce n’est point que Got soit trop marqué pour le rôle . Il l’est, en effet ; mais, je l’ai dit fort souv

ui aurait réellement vingt ans serait incapable de jouer Célimène, un rôle qui exige vingt-cinq ans d’étude et de planches.

oulu que l’on songeât à lui, qu’on le tournât en ridicule à propos du rôle , cela est malheureusement trop certain. Mais Moli

n de ses vieux habits pour le mettre sur le dos de l’acteur chargé du rôle , est radicalement et ridiculement fausse. Il a pe

’originalité de la scène de la dispute. Mlle Baretta était chargée du rôle d’Henriette. Quel joli portrait M. Nisard, dans c

» Mlle Baretta est peut-être plus petite fille que ne le comporte le rôle , mais elle a un naturel délicieux et un aimable t

qui étonnera peut-être le gros de mes lecteurs, quand il s’agit d’un rôle aussi connu, et d’un acteur aussi célèbre. Ils ne

iesse d’innovation et de l’applaudir. Delaunay a été, tout le long du rôle , charmant de jeunesse, de bonne grâce, d’amour te

J’ai pour moi la longue suite des comédiens qui ont jusqu’ici joué le rôle d’Argan : Clerh, Talbot, Provost, Saint-Léon, que

ns antiques, et que je soupçonne d’avoir plus d’une fois causé de son rôle avec Molière. Cadet fait du Malade imaginaire une

pas protester contre cette interprétation de quelques-uns des grands rôles de Molière (Harpagon, Argan), qui deviennent entr

rs, un artiste très convaincu et il y a plaisir à causer avec lui des rôles qu’il a étudiés et qu’il joue. Voici cette lettre

imaginaire et dans L’Avare. Il faut pourtant s’expliquer sur ces deux rôles . Vous dites que je suis un guignol dans Argan et

Je pense que vous exagérez, mon cher ami. Si je guignolisais ces deux rôles , le public, le juge suprême, ne m’accueillerait p

n tragédie et en le vociférant lamentablement. Molière, qui a créé le rôle , faisait rire à tout casser, et il fallait que so

er à outrance. C’est à la fin du siècle dernier que quelques premiers rôles , mâtinés de tragédie, ont voulu jouer Harpagon à

nnage : « Ils me regardent tous et se mettent à rire ! » Dès lors, le rôle a été faussé et le public trompé. Harpagon est un

» Dès lors, le rôle a été faussé et le public trompé. Harpagon est un rôle infiniment comique — idem Argan — qui est, comme

à un comédien qui croit sérieusement avoir pénétré les profondeurs du rôle , quand il nous a dit qu’Argan ne songe qu’à s’env

s ne trouveront pas plus rosse. Les mots de ce genre abondent dans le rôle . Il y a eu des comédiens qui se demandaient avec

opre, si vous courez assez vite aux cabinets. Chacun prend les grands rôles par où il peut. Vous m’annoncez que ma critique n

uivons dans le détail ; car chaque détail se sent de la façon dont le rôle tout entier a été compris. Argan se plaint à sa f

ecté, elle étouffe de rire ! C’est qu’elle est gaie, elle est dans le rôle , et Mlle Dinah Félix n’y est pas. Cette jeune et

lle Brohan, et peut-être le premier de tous : jamais elle n’égaie son rôle d’aucune charge ; elle se tient au texte même et

aretta a très gentiment joué, avec son charme tendre et pénétrant, le rôle d’Angélique. Elle a fort bien dit la scène où la

aniement de l’alexandrin ! C’est une merveille de voir jouer ainsi un rôle de l’ancien répertoire par une femme qui en possè

e grand jeune premier, et grand jeune premier de comédie moderne ; le rôle est un second comique, et un second comique du te

n dernier article j’avais reproché aux deux artistes chargés des deux rôles des frères Ménechmes d’avoir été pour ainsi dire

la pièce de Regnard. Il y a donc pour les acteurs chargés de ces deux rôles deux tâches à remplir : la première, c’est d’obte

de Belle-Isle. S’est-on jamais occupé de choisir, pour jouer les deux rôles , deux femmes qui eussent la même taille et qui re

mais reconnaissez qu’alors même que l’on eût pris pour jouer les deux rôles deux actrices à peu près semblables de formes, l’

ord à l’esprit des auteurs dramatiques, c’est de faire jouer les deux rôles par le même acteur ; c’est ainsi que, dans La Bou

ur son jeu, les transformations que réclame le drame. Ajoutez que ces rôles sont très lourds, car l’acteur est toujours en sc

rtie de l’action. Il a fallu, pour résister à la fatigue de ce double rôle dans La Bouquetière des Innocents, le tempérament

un homme qui est le théâtre en personne ; ils étudient avec soin deux rôles d’où ils espèrent tirer grand honneur et tous deu

la main Dailly, oui Dailly, le Dailly du Palais-Royal, pour jouer le rôle du Ménechme provincial, je l’aurais pris tout de

chme provincial, je l’aurais pris tout de suite, et j’aurais donné le rôle de l’autre Ménechme à Bressant s’il avait encore

s pensaient vers 1800, du théâtre de Marivaux. Et cependant les jolis rôles de Sylvia et d’Araminte étaient joués par Mlle Co

ommes de ce temps, c’était plutôt l’actrice qui était goûtée dans ces rôles que les rôles ne faisaient de plaisir par eux-mêm

mps, c’était plutôt l’actrice qui était goûtée dans ces rôles que les rôles ne faisaient de plaisir par eux-mêmes. J’ai eu l’

dans la critique. Ils louaient Mlle Mars d’avoir été égale aux grands rôles de Célimène et d’Elmire. Mais lorsqu’il s’agissai

euses confidences ? Oh ! si sa mère pouvait un instant renoncer à son rôle de mère et se résoudre à n’être que l’amie qu’ell

ochent davantage de leurs maîtres ; ils en peuvent jouer au besoin le rôle sans trop d’invraisemblance ; ils ont des airs de

consacrés par la tradition, et qui remontent jusqu’à la création des rôles par les Italiens de 1730. Pour ma part, une longu

s et de sous-entendus, avec un art très raffiné et compliqué pour les rôles de femmes, avec une verve brillante et une gaîté

femmes, avec une verve brillante et une gaîté très en dehors pour les rôles d’hommes. Ce n’est pas là ce que voulait Marivaux

tte leur amour propre que de ne pas paraître entendre finesse à leurs rôles . » En parlant ainsi, il avait surtout en vue les

moureuse de la troupe. Il évitait le plus possible de lui confier des rôles importants, dont elle enrageait. Les rôles d’amou

ossible de lui confier des rôles importants, dont elle enrageait. Les rôles d’amoureux étaient tenus par Louis Riccoboni (Lél

ons, stylée par son auteur, elle « prenait assez bien l’esprit de ses rôles  », nous disent les contemporains, mais aux suivan

, elle devenait précieuse et maniérée ». De dépit, elle abandonne ces rôles . Ils sont repris par Mlle Grandval, actrice bien

simple et naturelle ; aussitôt les deux pièces se relèvent. Pour les rôles d’amoureux, Marivaux avait à lutter contre les pr

tre l’incarnation de Silvia et d’Araminte comme de Célimène. Pour les rôles d’amoureux, le défaut était moins sensible ; mais

n, quoique un peu lourd et froid, est en somme très suffisant dans le rôle de Dorante, ils le doivent en grande partie à leu

ute son intelligence, il a trouvé le moyen de rendre insupportable le rôle si amusant du valet. Got et Coquelin, ses prédéce

ant l’imposte, qu’on n’eût pas été trop étonné. Est-ce là l’esprit du rôle  ? Le comique de Pasquin me semble consister dans

ces additions (lazzis et jeux de scène) n’ont jamais porté que sur un rôle , celui d’Arlequin, qui depuis a changé de nom et

la tradition de ce costume et de ce masque. Et de fait, bien que son rôle soit écrit avec infiniment de soin par Marivaux,

ttes et triviales. C’est ainsi que Régnier et Coquelin comprennent ce rôle . Et je ne puis me tromper à cela, car la première

e tout autre que le monde réel. J’ai été bien aise d’apprendre que le rôle de Silvia avait été joué vite « avec une brillant

nsciente et bon enfant qu’y ont portée jadis les créateurs des divers rôles . Ils étaient bien à leur aise. Eh, oui ! je le sa

ase ; de la vivacité et du charme, il n’en faut pas davantage pour un rôle . Mais quoi ! Ce rôle, il a été, depuis Marivaux,

et du charme, il n’en faut pas davantage pour un rôle. Mais quoi ! Ce rôle , il a été, depuis Marivaux, étudié, fouillé, dans

’ai jamais vue, même en mon enfance. Je n’imagine pas non plus que le rôle de Mario eût pu jamais être mieux joué par aucun

nnage : je m’engageai alors à expliquer comment il me semblait que le rôle dût être interprété. Faisons ce qu’on devrait tou

n notre parti ; je vous disais donc que Marivaux avait ainsi conçu le rôle . Il ne cessait, nous apprend d’Alembert, de recom

ez elles, vives et fortes. Et la voilà qui, tout de suite, essaye son rôle de suivante, se donne à elle-même et à son père u

r insister de la sorte sur ce qu’il y a de gai et de brillant dans le rôle de Sylvia ; c’est qu’on nous en fait parfois une

s les jeunes premières de la Comédie-Française, s’est essayée dans le rôle de Sylvia, avait mis de préférence en plein vent

e jeune fille, en qui surabonde la joie de vivre et d’aimer. Voilà le rôle  ; il est tout le temps en dehors, et je laisse à

e ce que disait jadis Théophile Gautier et précisément à propos de ce rôle de Sylvia. Théophile Gautier exposait cette thèse

seconds prix de Conservatoire ; il l’engagea et se dit, que pour son rôle de début il ne trouverait rien de mieux à lui off

son rôle de début il ne trouverait rien de mieux à lui offrir que ce rôle d’Angélique dont elle avait si agréablement joué

sur l’émotion qu’éprouvèrent les vieux amateurs, à cette idée que les rôles , que l’éminente comédienne avait marqués de son e

d’autres : « Nous aimons Marivaux, disait Janin, parce que les beaux rôles de Sylvia et d’Araminte ont été ressuscités par M

e habitude du chef d’emploi, qui veut toucher, avant de mourir, à ces rôles qu’elle appelle des rôles de son emploi. « Les rô

i, qui veut toucher, avant de mourir, à ces rôles qu’elle appelle des rôles de son emploi. « Les rôles de l’emploi de Mlle Ma

de mourir, à ces rôles qu’elle appelle des rôles de son emploi. « Les rôles de l’emploi de Mlle Mars ! Ainsi nous avons vu pa

comédienne intelligente, à coup sûr, habile et bien posée, aborder le rôle de Sylvia. Mlle Anaïs était cette comédienne habi

ïs, je t’ai fait un beau pont. Tu pourras jouer maintenant ces grands rôles , etc. Les années passent ; le souvenir de Mlle Ma

ofanation, à l’audace insensée. « Certes, Mlle Mars déployait dans le rôle d’Araminte une finesse, un esprit, une grâce inim

de plusieurs générations, il nous a semblé qu’elle manquait dans ses rôles à la fois si maniérés et si vrais, de l’élément a

ssible à une actrice nouvelle de donner une nouvelle physionomie à un rôle où sa devancière a été incomparable en l’interpré

s bien fait ressortir la partie fantastique, romanesque et rêveuse du rôle . Si elle n’est pas aussi preste à ce jeu de raque

e son maître, quel jeu terrible et cruel ! N’ai-je pas vu moi-même le rôle d’Araminte repris par une aimable comédienne qui

s grâces souveraines de Mme Arnould-Plessy. Mais elle portait dans ce rôle le laisser-aller de son indolente et aimable natu

très bien à l’air de Mme Plessy, à la physionomie qu’elle imprime au rôle . Mais l’Araminte que nous présente Mme Brohan n’e

ue se marque un caractère. Mme Madeleine Brohan répandait sur tout le rôle une teinte quelque peu uniforme de bienveillance

fines et délicates. Je ne veux que montrer par cet exemple comme les rôles de l’ancien répertoire peuvent sans cesse être re

ier de Séville est non seulement plein de gaieté et de verve, mais le rôle de la petite fille est d’une candeur et d’un inté

t charmants. Il y a des nuances de délicatesse et d’honnêteté dans le rôle du comte et dans celui de Rosine, qui sont vraime

oir si je donne le pas cette fois à Mme Barretta-Worms. C’est dans le rôle difficile de Rosine la perfection même, c’est l’i

nce même. L’innocence même ! c’est cela ; voilà la caractéristique du rôle . Lorsque Rosine aperçoit tout à coup le comte dég

les qualités aimables dont se compose son talent. Étudiez-la dans ce rôle  ; il n’y a pas un geste, pas un mouvement de phys

ur, mais pénétrée de sentiments d’honneur, une Française exquise ! Un rôle interprété de la sorte, cela est divin. Quel domm

r, — Febvre n’essaye pas, et il a cent fois raison, de porter dans le rôle du comte la gaminerie ! jeune et spirituelle qu’y

empresse, comme la mouche du coche. Une des grandes difficultés de ce rôle , me disait un des acteurs qui l’ont joué le mieux

ire plus de besogne. Ce n’est pourtant pas sa faute ! Mais étudiez le rôle  ! vous verrez avec quelque surprise qu’il est tou

e monde, soit ! mais le théâtre ! Le hasard peut-il, doit-il avoir un rôle dans l’action d’un drame ? Cela semble contraire

l est un acteur de composition. Il cherche à imprimer un cachet à ses rôles  ; il leur donne une physionomie spéciale. Figaro

si Coquelin, qui n’y met pas tant de malice, est-il excellent dans ce rôle  ! Il dit bonnement, naïvement les choses comme el

tiennent à la façon dont la comédie est montée. Je ne parle point du rôle même de Turcaret. J’ai entendu faire, le premier

au plus habile de résoudre. C’est que la difficulté n’est pas dans le rôle en lui-même, mais dans les préjugés du public, su

en tirait, et je ne pense pas qu’elle en ait pu tirer grand-chose. Le rôle n’est pas des meilleurs. J’ai sous les yeux le fe

monter La Métromanie. Il y faut un bon mois de répétition ; tous les rôles sont difficiles et quelques-uns très longs et trè

mon siècle et la postérité. Ah ! que Delaunay était charmant dans ce rôle  ! Il lui donna une désinvolture pleine de nobless

pes solides, mais sans ouverture ni variété d’imagination. Étudiez le rôle de Cléon à ce point de vue ; en lisant ces verts

lui-même. Il n’y a rien de plus antipathique à l’art de la scène. Le rôle de Chloé est vraiment délicieux. C’est peut-être

ordinaire qui donne à son caractère beaucoup d’éclat et d’intérêt. Ce rôle est difficile à bien jouer : une jolie fille fait

s extravagances ; il y a un ton qui ennoblit l’impertinence même ; le rôle de Roxelane est manqué s’il est joué en grisette.

dirions pas mieux à cette heure, nous ne dirions pas autrement : « le rôle de Roxelane est manqué s’il est joué en grisette 

ustre maréchal a joué dans toute cette affaire de cœur un bien vilain rôle , d’un pandour retors et hypocrite. Elle a été sa

ue Favart l’a caressée avec amour. Il n’y a pas dans notre théâtre de rôle où il faille passer par plus de sentiments divers

encore de la grâce, une grâce qui s’insinue dans tous les détails du rôle , spirituelle et même libertine à de certains endr

que la beauté. Mlle Ludwig n’a très bien rendu qu’un des côtés de ce rôle multiple. Tout ce qui est de gaminerie gouailleus

as paru se douter du changement qui s’opère au troisième acte dans le rôle . Il y a dans cette gamine une vraie femme, dont F

lairée et sage, la digne associée et compagne du grand Soliman. Si le rôle est conçu de cette façon, la pièce en prend plus

très mérité ; c’est parce que je voudrais vous voir parfaite dans ce rôle , qui est si joli, si à effet, que je vous ai prés

se. Mais, comme disait ce bon Dacier, ma remarque subsiste. Tous les rôles ont été sacrifiés à celui-là. Je n’en sais guère

at que celui de Soliman, ce niais solennel, qui joue tout le temps le rôle d’un sot, offrant son visage aux nasardes qu’y ap

it autour de moi qu’il était peut-être un peu trop majestueux pour ce rôle , d’une majesté odéonienne et maubanesque. Je voud

: la grâce fragile qui en est le premier charme y périrait. À côté du rôle de Roxelane, Favart, en bon mari qu’il était, a p

té du rôle de Roxelane, Favart, en bon mari qu’il était, a placé deux rôles de femme qui lui servent de repoussoirs. L’un est

ont la couleur du temps et ils ont fait le plus vif plaisir. L’autre rôle est celui de la troisième sultane, Elmire, dont F

fait une Espagnole hautaine et fière. Je disais tout à l’heure que le rôle du sultan est ingrat ; celui-là l’est bien davant

sa part à la supériorité de l’ensemble. J’ai gardé pour le dernier un rôle qui a été la joie de cette soirée : c’est celui d

i de l’eunuque Osmin, joué par le jeune Berr. Je croyais connaître ce rôle , ayant lu bien souvent la pièce. Berr me l’a révé

n, manœuvrée par Donato, a fait merveille, et même Gravollet, dans un rôle de muet, a obtenu un succès de fou rire. Les dans

oi, vu jouer plus d’une fois par Geffroy, qui était excellent dans le rôle principal. On ne s’occupait donc point de remonte

tion de M. Thierry. Elle était fort bien montée en ce temps-là, et le rôle de Vanderck père, le principal rôle, était tenu p

bien montée en ce temps-là, et le rôle de Vanderck père, le principal rôle , était tenu par Geffroy, qui s’y montrait tout à

’eût pas fait d’élégies ; mais qu’est-ce donc dans ses pièces que ces rôles délicats, parfois un peu pâles comme Aricie, bien

oltaire, qu’il s’est rencontré un acteur et une actrice dignes de ces rôles de Titus et de Bérénice, le public a retrouvé les

e Couvreur, Quinault l’aîné et Quinault Du Fresne, jouaient les trois rôles qu’avaient autrefois remplis mademoiselle de Cham

sauraient détruire un fait aussi notoire. » Talma pourtant goûtait ce rôle d’Antiochus ou celui de Titus, tel qu’il le conce

ncevait, et il en disait, ainsi que de Nicomède, que c’étaient de ces rôles à jouer deux fois par an, donnant à entendre par

-aller d’Ariane. J’entends remarquer qu’il remplit exactement le même rôle que Ralph dans Indiana. Après tout, en cette pièc

venir du moment que mademoiselle Rachel était là ; et qu’à défaut de rôles modernes, elle continuait à nous rendre tant de c

’aller jusqu’au bout, et, après avoir fait son entrée dans ces grands rôles qui sont comme les capitales de l’empire, il y av

maître. Mademoiselle Rachel a complètement réussi. Les difficultés du rôle étaient réelles : Bérénice est un personnage tend

lle est née telle. Ce caractère se retrouve à chaque instant dans ses rôles  ; elle les choisit, elle les compose, elle les pr

t nous. — Beauvallet, on lui doit cette justice, a fort bien rendu le rôle de Titus ; de son organe accentué, trop accentué,

trop accentué, on le sait, il a du moins marqué le coin essentiel du rôle , et maintenu le côté toujours présent de la digni

ir l’instant. 32. Il fut question encore d’une reprise en 1812 ; les rôles étaient même déjà distribués entre mademoiselle D

l’éloge 32. Que dirai-je de mademoiselle Plessy, si admirable dans le rôle d’Ève, quand on a déjà appelé mademoiselle Mars u

us de n’avoir pas vu Talma, depuis que j’ai entendu M. Ligier dans le rôle du duc de Kermare. On a dit que le rôle du marqui

’ai entendu M. Ligier dans le rôle du duc de Kermare. On a dit que le rôle du marquis de Kermare était la dernière création

, Leroux, Laba, Riché, de la complaisance qu’ils ont mise à jouer des rôles si au-dessous de leur talent, de leur verve et de

éâtre des boulevards et que Hugo l’a fait entrer aux Français pour un rôle des Burgraves.

e la lire, et nous éblouit de la distribution qu’il fait d’avance des rôles aux plus grands noms de la Comédie-Française : Mm

des armoiries à la ceinture… Bressant entre, commence par refuser le rôle , nous dit que les autres rôles sont superbes et m

Bressant entre, commence par refuser le rôle, nous dit que les autres rôles sont superbes et mettent le sien au second plan,

ongtemps qu’il n’a joué, qu’il veut créer quelque chose, et que notre rôle ne lui semble qu’un rôle de confident. Là-dessus,

qu’il veut créer quelque chose, et que notre rôle ne lui semble qu’un rôle de confident. Là-dessus, comme nous nous levons,

crie qu’il voudrait bien nous rendre service, qu’il a peut-être lu le rôle d’une manière superficielle, qu’il le relira et q

où la parole est donnée à l’acteur pour déguiser l’envie qu’il a d’un rôle , la crainte qu’il a de le voir aller à un autre.

re faite, et nous allons, par politesse, le remercier d’avoir pris le rôle . Ici, c’est un autre intérieur, de petites pièces

uré qu’on avait engagé un amoureux, qu’il pensait que c’était pour ce rôle . Comme nous insistons sur la valeur du rôle, il n

nsait que c’était pour ce rôle. Comme nous insistons sur la valeur du rôle , il nous dit qu’à la lecture, il n’y a pas fait a

e paraît dominer chez l’acteur, ce n’est pas le désir d’avoir un beau rôle , c’est d’empêcher un camarade de l’avoir. 31 a

t d’empêcher un camarade de l’avoir. 31 août Bressant a pris le rôle de Got. Nous allons chez Got pour tâcher d’obteni

çon à déjeuner chez nous pour le lendemain, cause de notre pièce, des rôles non distribués, du péril de tomber dans le baboui

papier. Comme nous lui parlions de la mystérieuse cristallisation du rôle d’un auteur dans la personne d’un acteur, il nous

trant entièrement, — c’est pour cela qu’il ne crée jamais sûrement un rôle dans une pièce d’auteur mort, car pour lui, avec

un rôle dans une pièce d’auteur mort, car pour lui, avec l’auteur, le rôle meurt. — Il faut qu’il entende l’auteur lire et e

le rôle meurt. — Il faut qu’il entende l’auteur lire et expliquer le rôle dans son mouvement à lui. Puis, dit-il, quand il

use pas plus que vous autres, mais je « ne vomis pas encore assez mon rôle  ! » Comme tous les hommes d’un talent moderne et

notre pièce à Mme Plessy et essayer de la décider à jouer son premier rôle de mère. Nous attendons en compagnie de ce pauvre

ère création, de la création de l’abbé dans IL NE FAUT JURER DE RIEN, rôle qui lui échut à la suite du refus de tous les soc

quement d’une femme. Elle nous a dit ce joli mot : « C’est le premier rôle de maman que je joue… après cela, elle est si cou

e notre pièce aux acteurs. Maintenant qu’on a décidé Got à prendre le rôle de Bressant, Mme Plessy à remplir un rôle de mère

n a décidé Got à prendre le rôle de Bressant, Mme Plessy à remplir un rôle de mère, maintenant qu’il y a eu pour engager les

nay — le personnage sur lequel repose toute la pièce — qui refuse son rôle , non qu’il se plaigne que la pièce soit mauvaise

efuse son rôle, non qu’il se plaigne que la pièce soit mauvaise ou le rôle déplaisant, au contraire ; mais il le déclare tro

les jeunes premiers dont la coquetterie est à rebours, il aspire aux rôles plus vieux que son âge, au rôle du Misanthrope. A

etterie est à rebours, il aspire aux rôles plus vieux que son âge, au rôle du Misanthrope. Au fond il semble qu’il veuille a

Dinah me demande assez maussadement d’ajouter dix jolies lignes à son rôle , et Lafontaine me témoigne un peu de mauvaise hum

vous apparaît pas. 14 septembre Delaunay refuse décidément son rôle , et avec le refus de son rôle, la pièce a l’air d

embre Delaunay refuse décidément son rôle, et avec le refus de son rôle , la pièce a l’air de devenir impossible. La pièce

aise fortune sans exemple à la Comédie-Française, d’être arrêtés, les rôles distribués et acceptés par les meilleurs acteurs

pièce à boule blanche, et qui joue, tous les soirs, dans Musset, des rôles aussi jeunes que celui, dont il a prétexté la jeu

lit. Je l’ouvre. C’est Thierry qui m’annonce que Delaunay accepte le rôle , qu’il faut revenir, que la pièce doit être jouée

crit. Et comme ils vous semblent longs à entrer dans la peau de votre rôle  ! Il faut excepter pourtant Mme Plessy, elle seul

immédiatement le sentiment des choses observées, des choses vraies du rôle de Mme Maréchal. Elle a mis le doigt sur tous les

hement perpétuel dont ont besoin les acteurs pour se pénétrer de leur rôle . Il leur faut une infiltration quotidienne pendan

Le théâtre ! nous au théâtre ! et nous pensons à ces petits bouts de rôle , aperçus sur des tables de nuit d’actrices de deu

e un mot. Au milieu du tapage hostile de la salle, Bressant dans son rôle du « Monsieur en habit noir », le rôle le plus at

de la salle, Bressant dans son rôle du « Monsieur en habit noir », le rôle le plus attrapé de la pièce, est admirable de cou

sa vie privée est au grand jour  et d’autre part ses opinions et son rôle politique : vous reconnaîtrez que, lorsque je par

e plus. II Prenez maintenant sa vie publique, ses opinions, son rôle . Vous pouvez voir que ce n’est pas précisément un

opinions, son rôle. Vous pouvez voir que ce n’est pas précisément un rôle de vaudevilliste. Vers la fin de l’empire, ce fut

les contredise point. Une âme simple et qui connaîtrait seulement le rôle politique de M. Rochefort se le figurerait volont

i les ferait descendre aujourd’hui. IV Voilà donc une vie et un rôle , des opinions et un esprit passablement contradic

nous aurions intérêt ou plaisir à croire. Nous sommes dupes de notre rôle , dupes de ce que nous faisons pour duper les autr

s moral qu’un cas littéraire ; que l’intransigeance croissante de son rôle public correspondit moins au développement d’une

nragé, tout ce qui vit de lui en pâtirait. Les pires violences de son rôle public s’expliquent par ses vertus privées. C’est

obscure des foules. Peut-être a-t-il des moments où il est las de ce rôle d’insulteur et d’énergumène, où il voudrait bien

bleront avoir travaillé pour l’avènement de la justice… Décidément le rôle de révolutionnaire artiste comporte des plaisirs

: « Ménécée ?… Oh ! Ménécée tout, ou Ménécée rien. Si je lui donne un rôle secondaire, le public s’apercevra qu’il devrait a

très honorablement à la Comédie-Française. M. Mounet-Sully, chargé du rôle très court d’Œdipe, a rugi et mugi à son ordinair

ul Mounet a eu de très beaux mouvements de désespoir paternel dans le rôle de Créon. M. Albert Lambert le fils, dans le rôle

ir paternel dans le rôle de Créon. M. Albert Lambert le fils, dans le rôle de Polynice, a été sympathique et touchant, et M.

ui a eu beaucoup de majesté avec une sobriété toute classique dans le rôle du pâtre. Mme Segond-Wéber, de traits un peu trop

e la piété domestique. Mme Delvair s’est tirée à son grand honneur du rôle très ingrat de Jocaste et Mme Silvain est extrême

xtrêmement gracieuse et a arraché des larmes de tous les yeux dans le rôle , délicieux du reste et qui prête au succès, du je

nt artistique. M. Marquet a eu de l’autorité et de la vigueur dans le rôle du duc d’Albany. M. Desfontaines a été un peu plu

sse souhaité, mais encore a montré une verdeur assez piquante dans le rôle (le seul vraiment bon de la pièce, quand j’y song

é de grand artiste, ne se trompe pas à demi, a complètement manqué le rôle du fou. Il est grimaçant sans être gai, pétulant

Mme Andrée Méry a eu quelques accents à peu près pathétiques dans le rôle de Cordélia. 12 décembre 1905. Shakespeare. H

ment mérité. Voilà vingt ans bientôt que M. Mounet s’est attaqué à ce rôle extrêmement difficile et redoutable. Il l’a abord

a admirablement coordonné les incohérences apparentes de ce terrible rôle . Pour lui, évidemment, Hamlet n’est pas un fou ;

ment là où il faut ; — et tel a été, relativement à la composition du rôle , le secret enfin trouvé par M. Mounet. Sous les t

net nous donne l’aspect et l’impression d’un aliéné. Traité ainsi, le rôle devient clair, lumineux, continuellement intellig

traordinaire. Et je n’ai pas besoin de dire que, dans les passages du rôle où M. Mounet n’a plus besoin d’être psychologue e

ar sa faute un peu, — et la comparaison est une terrible chose, — les rôles qui n’étaient pas le sien ont paru mal joués. Le

te « chaleur » traditionnelle et qui lui sert également dans tous les rôles et qui ne sert pas à les distinguer très profondé

sans se donner beaucoup de tablature et comme nonchalamment, dans le rôle de Polonius, dont il me semble qu’on pourrait tir

s’en faut qu’il soit mauvais. Mme Dudlay joue très convenablement le rôle de la reine, dont je reconnais ou j’affirme qu’il

de chose à faire. Mme Lara a échoué, à mon avis, complètement dans le rôle d’Ophélie. Les rôles poétiques ou élégiaques ne l

e Lara a échoué, à mon avis, complètement dans le rôle d’Ophélie. Les rôles poétiques ou élégiaques ne lui vont pas ; elle es

les poétiques ou élégiaques ne lui vont pas ; elle est faite pour les rôles modernes un peu vigoureux et véhéments ; aucune d

ités qu’il y faudrait. La seule chose qu’elle aurait eu à faire de ce rôle était de le refuser. Inutile d’ajouter qu’étant t

r qui, après M. Mounet, ait fait vraiment plaisir est M. Berr dans le rôle du fossoyeur. Il y manque d’ampleur shakespearien

d il ne criait pas ; « le lion quand il se repose ». Mme Mea, dans le rôle de Cléone, a été pleine de dignité triste et de d

accompagner, et, vous savez, ce n’est pas facile. M. de Max, dans le rôle d’Oreste, m’a tellement exaspéré que je n’en dira

ai aux étudiants qui désireraient avoir un « commentaire continu » du rôle de Pyrrhus d’aller entendre M. Desjardins. On n’a

t chaque vers et comme il le faut comprendre, rien qu’à l’écouter. Ce rôle fait un très grand honneur à M. Desjardins. On sa

r quoi sa voix s’est trouvée un peu voilée, elle a été divine dans ce rôle d’Hermione. Elle a eu la grâce, la mélancolie, le

u tout mettre en lumière. Elle n’a pas déblayé cinq vers dans tout ce rôle . (Elle en a déblayé quatre.) Elle a bien compris

nde artiste à couronner sa glorieuse carrière en reprenant les grands rôles classiques qui ont établi, il y a trente ans, sa

nité. Mais, une fois cette proclamation faite, que restait-il pour le rôle de Calchas ? Les dieux ont parlé ; il faut savoir

et son ministre sans portefeuille. Le public sent confusément que le rôle d’Ulysse c’est le rôle de Calchas, moins la grand

ortefeuille. Le public sent confusément que le rôle d’Ulysse c’est le rôle de Calchas, moins la grandeur qu’il pourrait avoi

car Blin de Sainmore nous apprend que l’on a trouvé mal équilibré le rôle d’Ulysse « annoncé comme important et devenant en

ssi, en prenant les choses d’une manière plus large, qu’Ulysse est un rôle faible relativement aux grandes idées et aux gran

de celles de Racine. Trop souvent Racine a composé une pièce pour un rôle , particulièrement pour un rôle de femme, comme s’

ent Racine a composé une pièce pour un rôle, particulièrement pour un rôle de femme, comme s’il écrivait « une machine pour

précisément ce qu’il faisait. — Iphigénie n’est pas une pièce pour un rôle . Elle demande six acteurs et actrices de très gra

en du charme, de sa voix pure et tendre, les vers harmonieux dont son rôle est plein. Mme Segond-Weber a été souvent admirab

et désespérée et sa voix profonde et triste faisait merveille dans le rôle d’Eriphile. Son succès a été vif et parfaitement

é vif et parfaitement mérité. Mme Dudlay a crié, et un peu sifflé, le rôle de Clytemnestre avec un emportement mal réglé que

re imposant. M. Albert Lambert a été de tous points excellent dans le rôle d’Achille, qui convient à merveille à sa beauté,

t la curiosité du public, étant donné que M. Paul Mounet y prenait le rôle de Thésée, que Mlle Lara, si elle ne jouait pas p

Thésée, que Mlle Lara, si elle ne jouait pas pour la première fois le rôle d’Aricie, du moins était inconnue du grand public

ois le rôle d’Aricie, du moins était inconnue du grand public dans ce rôle , et qu’enfin Mlle Suzanne Desprès avait eu la coq

Mlle Suzanne Desprès avait eu la coquetterie audacieuse d’aborder le rôle de Phèdre, qui n’est pas de son emploi et que per

était assez grande artiste pour être extrêmement intéressante dans le rôle le plus difficile de tout le théâtre et dans le r

ressante dans le rôle le plus difficile de tout le théâtre et dans le rôle le plus éloigné de tous les moyens qui sont les s

en comédienne qui prouve qu’on peut lui confier sans crainte quelque rôle que ce soit ; et si c’est cette démonstration qu’

ion qu’elle voulait faire, elle a eu pleinement raison de réclamer ce rôle redoutable. Elle a contre elle, en ce rôle, son v

ment raison de réclamer ce rôle redoutable. Elle a contre elle, en ce rôle , son visage peu tragique et trop moderne, et rien

s imperfections d’articulation, légères aussi, mais sensibles dans un rôle en vers classiques ; elle chuinte un peu, si peu

ation de ralentissement. C’est bien la première fois que je trouve un rôle classique joué trop lentement ; mais, à mon grand

ue joué trop lentement ; mais, à mon grand étonnement, j’ai trouvé un rôle classique joué trop lentement. Faites attention a

’a pas de poésie, mais elle indique au moins les parties poétiques du rôle  ; elle ne sait pas faire chanter le vers, mais el

est cela qui est vraiment le tout, mais il n’y a pas une intention du rôle , si légère soit-elle, que nous n’ayons saisie et

ah Bernhardt à trente ans, et, vous savez, Sarah à trente ans dans le rôle de Phèdre, rien au monde, et non pas même M. Moun

z qui l’intelligence est la première qualité, les parties effacées du rôle sont venues en première ligne. Où Mlle Desprès a

une délicatesse exquise. En somme, elle a très bien fait d’aborder ce rôle redoutable où l’on est forcé de se montrer avec t

et qui joue tout ce qu’on lui propose, sûr d’être excellent dans les rôles qui sont conformes à sa nature et très intéressan

ble. Le reste de l’interprétation fut inégal. M. Paul Mounet, dans le rôle de Thésée, ne m’a guère plu. Il est sec et dur pl

te. C’est cela qu’il faut rendre, et c’est ainsi qu’il faut sauver le rôle , stupide du reste. M. Paul Mounet n’y met pas ass

a autour d’elle à la « cour » de Thésée et qui ne sont guère dans son rôle . Elle a collectionné les moyens de déplaire. Une

de l’excellente Revue de Belgique) un très intéressant travail sur le rôle de Trissotin dans les Femmes savantes. Ce travai

diens français se permettent (depuis très longtemps) de faire dans le rôle de Trissotin ; ensuite par la façon dont le rôle

ps) de faire dans le rôle de Trissotin ; ensuite par la façon dont le rôle est joué par M. de Féraudy, acteur, du reste, sup

le dit ; mais je me l’imagine), la manière dont M. de Féraudy joue le rôle l’adoucit et l’atténue, aussi, extraordinairement

es avec talent, mais avec des contresens. Si M. de Féraudy adoucit le rôle de Trissotin, Mlle Bartet est si distinguée et si

sur les Femmes savantes, vous demandez si les trois derniers vers du rôle de Philaminte doivent être pris ironiquement. Per

anchement, bien haut ce qu’il veut dire [Ne généralisons pas tant. Le rôle d’Henriette, sans aller plus loin, est tout plein

e étude qu’il faudrait relire tout entière, que le sens donné à leurs rôles , par tous ces grands interprètes blessait le goût

re qu’un homme attentif après une première lecture. Il faut jouer les rôles écrits par Molière tels qu’il les a conçus et lai

cène où Alceste ne semblait d’abord que témoin, mais où il tenait son rôle et agissait, le voilà plus aigri, plus sauvage, d

es oreilles. J’essaye d’entendre Molière, lui-même, débitant, dans le rôle d’Alceste, ces énormités, ces exagérations, ces c

prement dits, comme bien vous pensez, ne savaient pas un mot de leurs rôles . Le père noble se prenait pour le jeune officier

ait pour le jeune officier d’Egypte, le jeune officier confondait son rôle avec celui de son rival ; le rival oubliait qu’il

érialisme ». Ne remarquez-vous pas que, dans Hernani, don Carlos a un rôle contestable tant qu’il n’est que roi et tout de s

table tant qu’il n’est que roi et tout de suite a le beau et le grand rôle dès qu’il est devenu empereur ? Ai-je bien dépou

nt sur son désir. Toutes les grandes actrices ont été séduites par le rôle de Tisbé qui est à beaux effets et qui est varié,

quoique avec un peu de monotonie de colombe blessée — mais quoi ? le rôle est tel — dans le personnage de Catarina. M. de M

— et je vous dis qu’il y a des jours où M. de Max a du goût — dans le rôle d’Homodéi. Mais pourquoi mettre sur son pourpoint

pour celle d’Hugo, de remonter Angelo. Tisbé est un de ses excellents rôles . Meilleure dans la partie gracieuse et féline, fo

et dans la honte. Si le public était ainsi averti et mis au fait, le rôle de Bette, même quand celle-ci ne dit rien du tout

lemment fait, dans la pièce de MM. Decourcelle et Granet, ce sont les rôles de Hulot et de Crevel. Ils sont en saillie, avec

ène. Il a fait à son entrée, et du reste pendant tout le cours de son rôle , une impression que personne ne pourra oublier. M

t interdit ; il manque là quelque chose ; mais, dans tout le reste du rôle , il a beaucoup de vérité et de naturel ; il est p

ien composé. M. Dubosc a de la dignité sans assez de grandeur dans le rôle du ministre de la guerre. Le prince de Wissembour

qu’il étonnât. M. Roger Vincent a été sympathique et gracieux dans le rôle un peu effacé de Wenceslas. Mme Cerny a montré de

, mais d’un très grand effet et singulièrement communicative, dans le rôle de la malheureuse et touchante Mme Hulot. Mme Céc

nsez bien, à paraître envieuse, méchante, atroce et venimeuse dans le rôle de la cousine Bette. Tout cela est trop contraire

ente ! Dansces conditions, tout ce qui est de comédie disparaît et le rôle de La Musardière est précisément celui où il y a

 ; et c’est cela si l’on veut, mais ce n’est pas ce que l’on rêve. Le rôle de Paturel, très large et copieux, devrait être a

ng ; il est estompé. M. Max Dearly est exécrable. Il joue en clown un rôle de Dandin majestueux, formaliste, distrait, du re

Rosine Maurelest à peu près à la moitié de la hauteur de l’excellent rôle de Mme Pichard. Mais, tout compte fait, il n’y a

mais non jamais lui désobéir. — J’ai pourtant toujours rêvé un autre rôle pour Militza. Je voudrais qu’elle ne sût rien, ri

ssion, une passion sombre et triste, d’un fort bon caractère, dans le rôle du traître, du vrai, dans le rôle de Michel Branc

e, d’un fort bon caractère, dans le rôle du traître, du vrai, dans le rôle de Michel Brancomir. M. Darmont, assez inégal et

ique, tendre et faible ; amoureux, non plus comme les grands premiers rôles de George Sand, les Jacques et les Trenmor ; mais

qu’il s’agissait d’éclairer mille fois plus que toutes les autres. Le rôle de Germaine, il est vite compris. C’est un être à

h ! que c’est vite entendu, ces caractères-là, et comme cela fait des rôles faciles à suivre ! Mais le rôle de Jean, c’est ce

aractères-là, et comme cela fait des rôles faciles à suivre ! Mais le rôle de Jean, c’est ce qu’il y a de plus difficile à é

t de soi-même et à une sorte de suicide moral pour cause d’amour. Son rôle , c’est la dégradation et la dislocation progressi

en là le vrai caractère de Françoise d’Aubigné, se trouveront dans le rôle sans se brouiller, sans se contredire, sans se co

nt et il l’a bien en main. Il a une vraie éloquence burlesque dans le rôle (celui-ci excellent) de Ginès et une vraie éloque

excellent) de Ginès et une vraie éloquence lyrique, souvent, dans le rôle de Don Quichotte. La « tirade sur la justice »à l

est bien quelque chose, mais sans assez de fantaisie et de relief, le rôle de Sancho. 23 octobre 1905. Maxime Gorki. D

façon du monde. Inutile de dire que M. Tarride y a été délicieux. Le rôle d’Autran semble fait pour lui sur mesure. Il a eu

uité, riante d’abord, puis de passion contenue et douloureuse dans le rôle de Mauricette. Elle est naturellement gracieuse e

ques mots très heureux, très finement et très naturellement dits. Son rôle sacrifié et de sacrifiée, allait bien du reste à

éorie de M. Bergson était vraie, il ne le serait que là. Or, tout son rôle est infiniment comique et il est infiniment ridic

générales entre le théâtre de Racine et celui de Corneille. — § V. Du rôle d’Andromaque. — Hermione. — § VI. De l’importance

— § V. Du rôle d’Andromaque. — Hermione. — § VI. De l’importance des rôles de femme dans le théâtre de Racine. — § VII. Des

qu’il est à l’homme tel qu’il devrait être. Dans Corneille, les beaux rôles appartiennent aux personnages qui sacrifient leur

halie ; ainsi, dans Andromaque, ce pendant du Cid, les trois premiers rôles , Hermione, Oreste, et Pyrrhus dont le parjure rév

ables de vertus sans aucune ressemblance avec les nôtres ! § V. Du rôle d’Andromaque. Chimène n’eut pas plus d’admirat

terie. Le détail en est exquis ; c’est la partie la plus touchante du rôle d’Andromaque. Dans son premier entretien avec Pyr

dix-septième siècle ! Pour moi, je ne souffrirais pas sur la scène un rôle de femme qui ne réunirait pas tout ce que l’espri

§ VI. Des situations dans le théâtre de Racine. — De l’importance des rôles de femmes. Mais la grande nouveauté de ce théâ

femmes dans son théâtre. De ses onze tragédies, six ont pour premier rôle une femme. Le nom d’une femme sert de titre à cha

s’appeler : Agrippine, Roxane, Monime : ce sont encore trois premiers rôles . Sur ce point, Corneille avait laissé presque tou

uvent que la vie sacrifiée à la passion. Racine, en donnant de grands rôles à toutes les femmes de son théâtre, et le princip

t de grands rôles à toutes les femmes de son théâtre, et le principal rôle à quelques-unes, obéissait à la fois à son génie

Corneille. N’y eût-il dans le théâtre de Racine que cette vérité des rôles de femme, ce serait assez pour le mettre au premi

e de se sacrifier. Elle part malheureuse, mais aimée. L’amour dans le rôle de Monime est peut-être encore plus touchant, par

agréer les vérités qui ne passent pas. Mais rien n’a fléchi dans les rôles des mères tels que les a tracés Racine. L’amour m

mour maternel par le dévouement, l’amour de la mère adoptive, dans le rôle de Josabeth, l’amour pour la patrie, dans le rôle

e adoptive, dans le rôle de Josabeth, l’amour pour la patrie, dans le rôle d’Esther, sont peints avec la même vérité et pers

. Mais au théâtre, si nous aimons les contrastes entre les différents rôles , nous ne les supportons pas dans le même. Une pet

ithridate, malgré des scènes sublimes, est-il une œuvre froide. Trois rôles d’homme seulement dans Racine sont de la force de

ôles d’homme seulement dans Racine sont de la force de ses plus beaux rôles de femme. C’est Néron, que le poète a pris tout v

fait des personnages historiques. La même vérité anime la plupart des rôles d’hommes secondaires de son théâtre, Pyrrhus, Ore

’idolâtrie, outre la volonté du Dieu des vengeances, qui joue le même rôle dans Athalie que le dieu Destin dans le théâtre g

d sont engagés dans l’événement par des causes proportionnées à leurs rôles  : Mathan, par sa jalousie contre Joad et la mauva

pas une moindre injustice. Qui donc songe à l’harmonie en lisant les rôles de Néron, d’Acomat, d’Athalie, de Phèdre, d’Hermi

e ne fut représentée qu’en 1720. 38. Ceux qui ont vu Talma jouant le rôle de Joad, dans une de ces représentations dont lui

Chapitre I.De la sélection des imagespour la représentation.Le rôle du corps   Nous allons feindre pour un instant

ons à prendre pour y échapper. J’interroge enfin ma conscience sur le rôle qu’elle s’attribue dans l’affection : elle répond

ira d’elle-même, quand son heure aura sonné. Mais j’ai supposé que le rôle de l’image que j’appelle mon corps était d’exerce

n corps, puis enfin mon corps lui-même. Dans cette dernière image, le rôle habituel des nerfs centripètes est de transmettre

de la représentation ? — Que sont donc enfin ces mouvements, et quel rôle ces images particulières jouent-elles dans la rep

ions simplement naissantes ; mais, dans un cas comme dans l’autre, le rôle de la matière nerveuse est de conduire, de compos

ose, à notre avis, qu’une espèce de bureau téléphonique central : son rôle est de « donner la communication », ou de la fair

e en réactions motrices innombrables, simplement naissantes. Ainsi le rôle du cerveau est tantôt de conduire le mouvement re

apport au mouvement exécuté. Mais dans un cas comme dans l’autre, son rôle se borne à transmettre et à diviser du mouvement.

image. Nos « zones d’indétermination » joueraient en quelque sorte le rôle d’écran. Elles n’ajoutent rien à ce qui est ; ell

tous les états psychologiques de ce genre, la mémoire joue le premier rôle . Or, nous essaierons de montrer plus loin que, la

rveux, la perception est diminuée d’autant. Faut-il s’en étonner ? Le rôle du système nerveux est d’utiliser cet ébranlement

s qui ébranlent mon corps et ceux que je pourrais influencer, joue le rôle d’un simple conducteur, qui transmet, répartit ou

uoi, dans un espace où elles formeront des corps. Dans la seconde, le rôle de la conscience est nettement défini : conscienc

êmes on infère que nos sensations sont simplement des signaux, que le rôle de chaque sens est de traduire dans sa langue pro

pondant objectivement à des sensations de différents genres, et si le rôle de chaque sens ne serait pas simplement d’extrair

us verrons, des arguments qu’elle emprunte à une fausse conception du rôle de l’espace et de la nature de l’étendue. Mais el

e demeure à l’état d’entité mystérieuse. Mais notre propre nature, le rôle et la destination de notre personne, demeurent en

ements. Ainsi, pour revenir à l’exemple de la perception visuelle, le rôle des cônes et des bâtonnets sera simplement de rec

la théorie de la perception pure. Si on la tenait pour définitive, le rôle de notre conscience, dans la perception, se borne

ie des choses plutôt que de nous. Que notre conscience ait surtout ce rôle dans la perception extérieure, c’est d’ailleurs c

mieux éclairer notre décision, il déplace l’intuition réelle, dont le rôle n’est plus alors — nous le prouverons plus loin —

rs quelque chose de leurs substances par un phénomène d’endosmose. Le rôle du psychologue serait de les dissocier, de rendre

s l’avons supposé jusqu’ici, mais des moments de notre conscience. Le rôle théorique de la conscience dans la perception ext

des propriétés physiques seulement. Et dès lors il ne peut avoir pour rôle que de recevoir, d’inhiber ou de transmettre du m

par conséquent une vérification immédiate. La première concernait le rôle du cerveau dans la perception — le cerveau serait

chercher où commence et où finit, dans l’opération de la mémoire, le rôle du corps. Et c’est au cas où nous trouverions dan

sait Ballanche, ou ce venerandus puer , comme disait Virgile. Et son rôle est partagé de même, entre ces deux sentiments qu

nent en lui. Et, pour s’y arrêter maintenant, comme c’est conduit, ce rôle  ! D’abord Néoptolème hésite devant les propositio

rop grande. » Néoptolème, dans la pièce de M. Gide, n’a pas un grand rôle , son rôle, comme je l’ai dit, ayant été transport

. » Néoptolème, dans la pièce de M. Gide, n’a pas un grand rôle, son rôle , comme je l’ai dit, ayant été transporté à Philoc

ai dit, ayant été transporté à Philoctète, étant devenu une partie du rôle de Philoctète. Mais, quoique devenu grêle, il est

latin et de musique, que donnent à Bianca ses deux amoureux jouant le rôle de professeurs, est amusante et assez finement co

sseurs, est amusante et assez finement conduite. Il y a, même dans le rôle inepte de Catherine, un assez joli détail. La pau

o, qui joue dans la pièce, relativement à Bianca, la sœur cadette, un rôle analogue à Crispin rival de son maître, est en tr

rtorius est de 1662 (âge de Corneille, 56 ans) ; Pulchérie, où est le rôle de Martian, est de 1674 (âge de Corneille, 68 ans

n’y a pas lutte, il n’y a pas drame. Polyeucte est homme, et tout son rôle est le combat douloureux qu’il livre pour dégager

a été au moins étonnée de la singulière audace de la conception de ce rôle . Voltaire, qui poursuit le mari de Pauline de ses

ssez générale : mais il faut avouer qu’il y a de beaux traits dans le rôle de Polyeucte, et qu’il a fallu un très grand géni

re religieuse de notre temps pour bien pénétrer la vérité de ce grand rôle de Polyeucte, pour bien entendre que Polyeucte c’

là, M. Mounet-Sully jouait assez souvent Polyeucte. C’était un de ses rôles favoris. Depuis, il l’a laissé de côté, si bien q

parer de vous ; elle agrée fort, parce qu’elle permet de voir dans le rôle de Pauline une évolution de caractère, ce qui est

ble pour la Comédie-Française. Mme Dudlay a joué fort correctement le rôle de Pauline. Cela est très consciencieux, très dil

pas suffisamment à jouer un rôle sacrifié et à le laisser à l’état de rôle sacrifié. Il voudrait bien que Félix ne fût pas u

a parfaitement raison de le jouer « jeune ». N’inclinons pas trop le rôle de Sévère au « raisonneur ». Avant tout, Sévère e

est une note très juste. Enfin, deux acteurs m’ont ravi, l’un dans un rôle de dix minutes, l’autre dans un rôle écrasant de

acteurs m’ont ravi, l’un dans un rôle de dix minutes, l’autre dans un rôle écrasant de grandeur. Mme Lerou a une ampleur de

3 juillet 1899. Et je puis maintenant, tout à loisir, revenir sur ce rôle de Pauline dans Polyeucte, sur lequel je vous ind

ce caractère et sur l’évolution de ce caractère, c’est-à-dire sur ce rôle , il y avait deux opinions parfaitement contradict

salon. Molière dit à un de ses acteurs pour lui faire comprendre son rôle  : « Vous êtes le poète, vous, et vous devez vous

lus, ce n’est plus comédie que joue Trissotin, ni même, comme Oronte, rôle de bel esprit de salon, pour recueillir les compl

lle devenue envieuse et qui a pris la carrière du bel esprit comme un rôle et pour cacher ses mauvais sentiments. Aussi a-t-

ble et plus soumis qu’auparavant. Il sera ainsi jusqu’à la fin de son rôle et de la pièce, toujours faible, toujours s’excit

is, du reste, elle ne lui en parle que lorsque Clitandre a eu le beau rôle et s’est montré non seulement désintéressé, mais

i inventent une fiction pour en vivre, qui substituent à la nature un rôle , admirablement joué, et dont ils finissent par se

ablement joué, et dont ils finissent par se convaincre, mais enfin un rôle  ; des gens qui « masquent la nature et la déguise

me paraît digne qu’on s’y arrête. La première, bien entendu, c’est le rôle de Cléante. Je sais bien que rien n’est plus vrai

. Je sais bien que rien n’est plus vraisemblable que de penser que le rôle de Cléante est précaution oratoire, « style de no

ent qu’il consent, qu’il consent seulement, à donner sa pièce avec le rôle de Cléante, Molière reconnaît, sinon qu’il y a de

affirme que c’est la bonne. Le poète comique qui s’élève au-dessus du rôle de simple amuseur, le poète comique qui a quelque

ut pas en prendre chaque mot comme d’Évangile. Il s’appuie ensuite du rôle tel qu’il est écrit, et il a encore plus raison d

-je besoin de vous dire que, si je continuais, ce serait la moitié du rôle de Joad et de tout le rôle de Phèdre qu’il me fau

, si je continuais, ce serait la moitié du rôle de Joad et de tout le rôle de Phèdre qu’il me faudrait transcrire ainsi, pou

a une raison particulière au point de vue du ton et de la couleur du rôle , j’en parlerai une autre fois. Mais, au point de

ux, doit-elle enfin sa flamme ? « Doit-elle ? » Andromaque, tout son rôle le marque assez, n’agit que par passion, comme to

rtes — sont, du reste, fréquentes dans Andromaque, même dans d’autres rôles que celui d’Andromaque. Remarquez-vous Hermione d

e première remarque est à faire, très importante : c’est que, dans le rôle de l’homme vertueux, de Burrhus, il n’y a pas un

ais pas parlé du tout de Bérénice. Mais songez donc qu’il y a tout un rôle cornélien dans Bérénice et cornélien dans le sens

en dans Bérénice et cornélien dans le sens espagnol du mot. Il y a le rôle d’Antiochus, qui est, du reste (qu’on me pardonne

tus excite une certaine pitié, Bérénice en excite une grande. Mais le rôle et qui excite une forte pitié aussi et qui est to

nd Rostand, et ne pas admirer l’Antiochus de Bérénice ? C’est le même rôle  ! Comment pouvez-vous estimer singulièrement le S

de Polyeucte et ne pas sincèrement estimer Antiochus ? C’est le même rôle , avec cette différence seulement qu’Antiochus a l

ux de 1640 par excellence. Voyez… D’abord Racine vous prévient que le rôle d’Antiochus est dramatique, essentiellement drama

faire attention à l’opinion que Racine exprime ainsi relativement au rôle d’Antiochus. Quoi qu’il en soit, venons au rôle l

ainsi relativement au rôle d’Antiochus. Quoi qu’il en soit, venons au rôle lui-même. Il est comme calqué, en ses lignes géné

évère plus tendre et plus ingénieux dans la tendresse. Suivez tout le rôle jusqu’à la fin. Voyez particulièrement l’exquise

ement l’exquise scène iv de l’acte III. Tout ce personnage et tout ce rôle sont adorables, et ils n’existeraient point si le

r un père tel que vous. La hiérarchie est-elle assez nette ? Tout le rôle d’Iphigénie est conçu, correctement, exactement,

pièce la moins cornélienne de Racine, il y a du cornélianisme dans le rôle d’Aricie, et du cornélianisme un peu inutile, un

emmes qu’il était, il s’en éprit, accrut son importance, agrandit son rôle , fit de ses rapports avec Mithridate tout un dram

le. » Racine a bien raison, et, en effet, tout cela se trouve dans le rôle si délicat du Roi de Pont. Il offre la matière d’

ou des monologues à leur convenance, l’actrice en faveur qui exige un rôle d’amoureuse, et qui dit : “Qu’est-ce que c’est qu

dominer tout en se croyant maître, est très nettement marqué dans le rôle d’Athalie. Elle consulte Mathan, elle consulte Ab

elle se trouve opposée à elle-même ; qu’elle passe, et c’est tout son rôle , d’un grand abattement et d’une chute profonde en

n sait voir le drame représenté, ou se le représenter à soir même. Le rôle de Josabeth est charmant. C’est une élégie qui ci

uillotine. Abner est très finement observé aussi. La difficulté de ce rôle était très grande. Dans une conspiration contre u

litaire, il fallait que le conspirateur eût l’armée pour complice. Le rôle du général d’Athalie séduit par Joad était nécess

a trahison, il s’agissait pour Racine de la soutenir jusqu’au bout du rôle sans qu’elle parût invraisemblable ou suspecte, s

t ; il oubliera, et ne saura jamais au juste le degré d’importance du rôle qu’il a joué dans le changement de dynastie. Joad

ission abdique. Ces deux premiers traits éclatent dans Joad. Tout son rôle en est marqué. Il ne dit rien qui ne respire la f

nces ont fait un conspirateur. L’art de Racine dans la composition du rôle a été de soutenir toujours également ces trois tr

es de leurs fausses divinités. » C’était là assez bien comprendre le rôle possible du chœur dans la tragédie moderne. Le ch

e secousse ; par surcroît garder le chœur, non pas tant pour chanter, rôle qu’il ne peut plus guère soutenir, que pour encad

ans les trois derniers, c’est un personnage, et le principal, dans le rôle de qui il entre de régler la décoration et la mis

rd4. Le succès semble avoir été faible. Mlle de Caylus aimait peu son rôle  ; Louis XIV ne paraît pas avoir marqué une approb

in qu’une bonne pièce de théâtre, au vrai sens du mot. Il n’y a qu’un rôle , qui absorbe tous les autres. Les péripéties de l

ur du Théâtre-Français, avait continué par toute une plaquette sur le rôle d’Andromaque, dissertation assez agréable qui n’e

’au cou, certainement ; mais remarquez que prendre le caractère et le rôle d’Andromaque comme il les prend, c’est prendre An

. Marivaux n’a jamais rien écrit de plus fouillé et de délicat que ce rôle de Bérénice, et au fond n’est-ce pas plutôt une c

nt comme faibles ou comme inutiles. Et il a raison : « Mais c’est un rôle délicieux que celui d’Antiochus, de cet amant sac

féré… » — Oui, mon cher ami, cela est arrivé à tout le monde : et le rôle d’Antiochus est aussi agréable au théâtre qu’il e

e. Et vous comprenez admirablement Racine. Ce qu’il a voulu, avec son rôle d’Antiochus, c’est remettre dans Bérénice un peu

s, du reste, Sarcey est enchanté du choix du sujet et des deux grands rôles , Roxane et Acomat. Il s’écrie de tout son cœur :

ons de Sarcey relativement à Racine est infiniment instructive. Le rôle d’Andromaque Le rôle d’Andromaque par Mme Bart

nt à Racine est infiniment instructive. Le rôle d’Andromaque Le rôle d’Andromaque par Mme Bartet. — Sarcey et le rôle

e d’Andromaque Le rôle d’Andromaque par Mme Bartet. — Sarcey et le rôle d’Andromaque, avec les opinions de quelques autre

être la mienne. [I] 7 avril 1902. Mme Bartet s’est emparée du rôle d’Andromaque depuis trois mois environ ; elle le

en toute beauté sereine et antique, en tout art pur, divine, dans ce rôle divin. Je n’ai pas besoin de dire qu’elle n’a pas

tte et qu’il manquait rarement de reprocher à l’artiste qui jouait ce rôle , de ne pas y mettre au moins un grain de coquette

ne s’occupe que de la situation et de l’intrigue et point du tout du rôle . Il est probable, je ne dis pas plus, qu’il voyai

ria, mais avec maîtrise ; mais il n’a pas analysé particulièrement le rôle de la veuve d’Hector, du moins à ma connaissance.

râce… » — Ici, une note en marge. Vous pouvez chercher dans tout le rôle de Pyrrhus, vous n’y trouverez pas ces deux vers.

n’y trouverez pas ces deux vers. Cela tient à ce qu’ils sont dans le rôle de Néron, dans Britannicus. Mais, ce n’est pas un

marquez comme on la soutient et comme on est forcé de la soutenir. Du rôle d’Andromaque on cite quatre ou cinq vers ; mais s

est pas ainsi qu’il faut procéder. Il faut commencer par lire tout le rôle , par voir si Andromaque est coquette dans ce rôle

er par lire tout le rôle, par voir si Andromaque est coquette dans ce rôle  ; et ensuite, si on la trouve coquette, applaudir

déplorer que Racine ait raté son Andromaque. Or, moi, quand je lis le rôle d’Andromaque, je trouve qu’elle est si peu une co

dinde ! » Une pure dinde, voilà Andromaque d’un bout à l’autre de son rôle . Suivons-la pas à pas. Pyrrhus vient lui dire : «

et doivent passer simplement pour être ce qu’ils sont. Poursuivons le rôle . Andromaque, abandonnée par Pyrrhus, va supplier…

lus d’entrevue entre Andromaque et Pyrrhus ; mais, pour poursuivre le rôle jusqu’au bout, un mot sur la solution trouvée par

op de gémissements et trop de « Hector ! Hector ! Hector ! » dans son rôle  ? Ne pourrait-elle pas, sans « glisser des compli

st que Racine sait son métier et sait son public. Il a vu l’écueil du rôle d’Andromaque. Il a prévu Geoffroy, Nisard, Thierr

Quelle grande coquette ! » Il n’y a pas à dire, c’est ici l’écueil du rôle . Il faut l’éviter le plus possible. — Eh bien ! D

1 avril 1902. J’ai reçu toute une « littérature » sur la question du rôle d’Andromaque. Cette littérature est fort intéress

peut être susceptible. Seule, l’interprétation de Mme Bartet garde au rôle son unité. Ce n’est pas seulement les recommandat

re côté de la tombe », comme le faisait déjà Mme Weber, c’est tout le rôle . On ne saurait donc jouer le rôle avec trop de so

isait déjà Mme Weber, c’est tout le rôle. On ne saurait donc jouer le rôle avec trop de sobriété. Tel critique a tort de dem

le que l’art exquis de Racine a su concilier la pureté, la candeur du rôle d’Andromaque avec la vraisemblance, et cela en pr

ante, cette idée de la coquetterie qui, même vertueuse, ravalerait le rôle tragique. Ne serait-ce pas pour la même raison qu

c’est dans l’économie rationnelle et nécessaire de la pièce, comme le rôle d’Œnone dans Phèdre. — Quant au mot d’Andromaque 

buant l’origine à une mauvaise interprétation de l’actrice chargée du rôle . Luneau de Boisjermain était du reste de votre av

voir. Je n’ai pas besoin de dire qu’une interprétation coquettiste du rôle d’Andromaque par une pintade de théâtre a dû se p

e et peut-être même par les soins de la première interprète. Quand un rôle n’est pas interprété par l’acteur ou par l’actric

Sainmore estime ce mot en contradiction et en dissonance avec tout le rôle d’Andromaque, et que, donc, il n’a pas la moindre

s-ci : « Encore un trait de cette coquetterie qui est le fond même du rôle d’Andromaque et que Racine a voulu marquer non se

hose qui « échappe », lui paraît en contradiction et avec le reste du rôle , et avec le ton de toute la tragédie. S’il y avai

était essentiel, c’était de montrer qu’il ne comprend pas du tout le rôle d’Andromaque en coquetterie et cela est prouvé su

au dix-huitième siècle ; sauf peut-être une actrice qui aura joué le rôle , non selon le texte, mais selon son emploi, comme

s larmes obstinées donnent un certain prestige à celles qui jouent ce rôle  ; mais que vraiment il y a mesure à tout. C’est c

e des coquetteries qui sont dans la pièce d’Andromaque et non dans le rôle de la nommée Andromaque, et c’est au second acte

Dernières cartouches. Quelques lettres en retard sur la question du rôle d’Andromaque. J’en donnerai deux, particulièremen

 décembre dernier. Elle est, à mon avis, la seule qui ait su jouer ce rôle dans la pensée intime de l’auteur, en y ajoutant

les premiers artistes d’Allemagne, sont tout à fait maîtres de leurs rôles  : les personnages secondaires ont la même bonne v

n Signalons quelques changements survenus dans la distribution des rôles que nous avons publiée il y a un mois. M. Levi di

rel est chanté par MM. Haiper et Schneider, Aux noms des artistes des rôles secondaires, ajoutons celui de M. Demuth33 La

r la scène on a mis également l’électricité ; la rampe n’a plus qu’un rôle très restreint ; la lumière vient principalement

s divers artistes qui interprètent Tristan et Parsifal ; comme chaque rôle est tenu en triple ou en double, il y a beau jeu

scussions, parmi les pèlerins de Bayreuth. Mais les détails de chaque rôle ayant été réglés par Wagner et la tradition s’en

tous les artistes ont été entendus, et chacun presque dans leurs deux rôles  ; je n’essaierai pourtant pas de discuter leurs q

istingué et sa voix est meilleure qu’aux années précédentes. Dans les rôles secondaires s’affirme la façon allemande de compr

étiquement identique à l’Or du Rhin, lequel dans le Ring joue le même rôle . Mais cette connexité que Wagner apercevait déjà

et des représentations qui me semble indiqué et dans lequel, selon le rôle dont vous vous serez chargés, vous verrez marquée

me faire le sacrifice de mettre encore cette fois le costume de leur rôle pour ne pas trancher péniblement avec les acteurs

1 jusqu’à 3.372) a paru en 1879, à Leipzig. [NdA] 46. Le Rheingold, rôle de Wotan [NdA] 47. La Walkure, rôle de Wotan [N

pzig. [NdA] 46. Le Rheingold, rôle de Wotan [NdA] 47. La Walkure, rôle de Wotan [NdA] 48. Siegried, rôle de Wotan [NdA

de Wotan [NdA] 47. La Walkure, rôle de Wotan [NdA] 48. Siegried, rôle de Wotan [NdA] 49. Tristan et Isolde [NdA] 50.

âge) ont reconstruit et remis en jeu sa mémoire13 : ils ont conçu le rôle au point de vue d’une grande actrice, l’Adrienne

s elle n’y reparut, pour y débuter, qu’au printemps de 1717, dans les rôles de Monime et d’Électre, et elle s’y montra du pre

a première, par exemple, à mettre en usage les robes de cour dans les rôles de reine et de princesse. Elle fit cette innovati

ue et de ressources, et elle n’y brillait que dans un petit nombre de rôles . Son domaine propre, sa gloire incomparable était

iment les vicissitudes de la passion. On a retenu des endroits de ses rôles de Bérénice, d’Élisabeth, d’Électre, où elle enle

ant. Molière, pour son compte, n’y réussit qu’imparfaitement dans les rôles tragiques, auxquels la nature ne l’avait pas dest

s l’intelligence droite de Mlle Le Couvreur un fonds tout préparé. Ce rôle de Du Marsais auprès de Mlle Le Couvreur est une

et cela me fait souvenir que l’acteur qui remplit si excellemment ce rôle , M. Régnier, prépare lui-même, pour la publicatio

atique de Mlle Le Couvreur ; je n’en dirai donc pas ici davantage. Ce rôle de Michonnet est double : il y a en lui le consei

l’amoureux également vrai, sincère, dévoué jusqu’au sacrifice, et ce rôle -là, nous ne le trouvons pas moins rempli auprès d

Le Couvreur, par MM. Scribe et Legouvé, où Mlle Rachel a le principal rôle .

la cause d’une véritable et épouvantable tragédie. L’acteur ayant le rôle du soldat qui perce le Christ de sa lance, mit ta

ut qu’on n’avait pas de vêtements assez beaux pour l’acteur chargé du rôle du Père Éternel. Villon s’adressa au sacristain d

la première représentation de Bradamante, en 1582, l’acteur jouant le rôle de Laroque avait à dire ces deux vers : Monsieur

r à un tonneau cerclé ; Gros-Guillaume, disons-nous, avait adopté les rôles de l’homme sentencieux. Il ne portait point de ma

sa contenance triste, ses yeux baignés de larmes contrastant avec ses rôles plaisants et ses lazzis, réjouissaient outre mesu

n succès tel que les acteurs lui firent un beau présent. C’est par le rôle de Venceslas que Baron, le célèbre comédien, fit

au théâtre, trente ans après l’avoir abandonné, et c’est par ce même rôle qu’il quitta la scène pour n’y plus paraître. Il

ène pour n’y plus paraître. Il était temps, car il ne put achever son rôle . Il avait à peine déclamé ce vers : Si proche du

ssement dans lequel on verrait Arlequin et Scaramouche. Il proposa le rôle d’Arlequin à La Thorillière. Longtemps cet excell

le platitude. Pressé par Dancourt, il finit cependant par accepter le rôle de Mezzetin10. On se détermina à travailler au di

cteurs. Jusqu’en l’année 1727, les acteurs et actrices disaient leurs rôles vêtus comme ils l’étaient dans la vie habituelle.

des manches pendantes. Sorel, dans la Maison des jeux, raconte que le rôle d’Hercule était interprété par un acteur en vêtem

ais ne produisit pas d’autre sensation. En 1753, madame Favart fit un rôle de paysanne, sans robe à paniers, sans gants, san

tigre, les Turcs le turban et le sabre recourbé ; mais pour bien des rôles l’habit français resta toujours de mise. Il fallu

uel est le militaire de théâtre, arrivant à franc étrier, d’après son rôle , qui ne se présente en culotte irréprochable, en

, à côté ou derrière les acteurs, tandis que ces derniers disent leur rôle , et on aura une idée de l’espèce de cacophonie qu

l’abolition du personnage de la nourrice. On conservait avec soin ce rôle dans la plupart des comédies anciennes, parce qu’

bien loin de valoir son fils, mourut assez jeune pour avoir, dans le rôle de Don Diègue, poussé du pied l’épée que le comte

e ferait huer avec une jambe de bois, il succomba. Son fils reprit le rôle  ; mais étant remonté à quatre-vingts ans sur le t

théâtre qu’il avait abandonné pendant trente années, lorsque, dans le rôle de Rodrigue, il prononça d’un ton nazillard ces d

de la coulisse. L’illusion n’était plus possible, Baron abandonna le rôle à plus jeune que lui. Il semble que le Cid ait ou

x-septième siècle, fut à peu près le seul qui sut faire comprendre le rôle si difficile d’Horace, et prononcer ce fameux ver

de cette tragédie, que dans une représentation, l’actrice chargée du rôle de Camille, au lieu de dire : Que l’un de vous m

e la tragédie et la comédie avec le costume, non de l’époque de leurs rôles , mais dans celui de mode à leur époque à elles. U

ment, reprenant sa colère un instant interrompue et rentrant dans son rôle , il s’élance le fer levé pour tuer brutalement Ca

autant, je le remercierais de cette amitié. » Lorsque Baron prit le rôle de Cinna, le public était habitué à des déclamati

ent, le feu et la vérité de son jeu enlevèrent tous les suffrages. Le rôle de Cinna fut tenu plus tard par un fort bon acteu

onneurs furent moins pour Andromède que pour le cheval qui jouait son rôle en acteur consommé. Il marquait une ardeur guerri

la preuve ressort de l’anecdote suivante : Baron, chargé du principal rôle , se mit à l’étudier avec le soin qu’il apportait

Psyché à l’Amour. Le grand roi goûta fort cette jolie pièce. Les deux rôles principaux, celui de l’Amour et celui de Psyché,

riane de Thomas Corneille, à propos de l’actrice chargée du principal rôle , la Champmeslé, qu’elle appelait sa belle-fille,

enue par son fils, le marquis de Sévigné. Mademoiselle Duclos prit le rôle longtemps après la Champmeslé et ce fut son triom

ane. » Au commencement du règne de Louis XV, la Clairon joua aussi le rôle d’Ariane, elle y obtint un grand succès. Le Comt

auteurs, Thomas Corneille fit son Achille. Un des acteurs qui tint le rôle du héros grec avait été menuisier de son état. Se

de tous les hommes, est une autre grande dame de la cour. Ce dernier rôle fut fort utile à Molière pour créer le caractère

édiens. Votre Éminence a dû s’apercevoir qu’ils ne savaient pas leurs rôles et même qu’ils étaient ivres ? — C’est vrai, repr

ces pour l’acteur. On ne composait pas une comédie pour que, dans son rôle , mademoiselle A pût écraser tous ses camarades en

véritable sensation. Le célèbre comédien Mondory, chargé du principal rôle dans cette œuvre dramatique, l’interpréta avec ta

l’abbé Bois-Robert de prétendre qu’il s’acquitterait encore mieux du rôle que Mondory, Mondory fût-il présent. Le jour fut

y. — Singulière annonce à propos d’Iphigénie. — Mlle Gaussin, dans le rôle d’Iphigénie. — Vers qu’on lui adresse. — Phèdre (

à Versailles. — Les principaux personnages de la cour y prennent des rôles . — En 1716, le Régent donne l’ordre aux Comédiens

ut un succès immense, mademoiselle Champmeslé y fit ses débuts par le rôle d’Hermione, au grand désespoir de l’auteur, qui f

en voyant le beau talent de la nouvelle actrice. Dans le principe, le rôle d’Hermione avait été tenu par mademoiselle Desœil

talents étaient médiocres et la figure désagréable, jouait un soir le rôle d’Andromaque, et le jouait mal. Un des spectateur

it son chef-d’œuvre. On raconte qu’une actrice, au lieu de ce vers du rôle d’Agrippine : Mit Claude dans mon lit et Rome à

la voir pour la première fois. A l’une des représentations, dont le rôle principal était joué par mademoiselle Gaussin, un

’on appelait le Toulousain, débuta en 1729 par Mithridate. Il joua le rôle avec un emportement qui excita un rire universel.

de la scène, il lui débita avec beaucoup d’à-propos ces deux vers du rôle qu’il venait de jouer : Prince, quelques raisons

. On fut obligé de baisser le rideau. Mademoiselle Gaussin, jouant le rôle d’Iphigénie, était ravissante. On lui adressa les

vertueux Hippolyte. La Champmeslé avait prié l’auteur de lui créer un rôle dans lequel seraient développées toutes les passi

de former lui-même à la déclamation les jeunes personnes chargées des rôles dans sa nouvelle tragédie. Madame de Caylus, sort

, ayant assisté à une répétition, fut prise d’un tel désir d’avoir un rôle , que, pour la satisfaire, l’auteur ajouta un prol

deux fois à Versailles les jeunes actrices qui avaient dû remplir les rôles à Saint-Cyr, et se fit déclamer la tragédie en pr

voir représenter à Versailles. La duchesse de Bourgogne se chargea du rôle de Josabeth ; ceux d’Abner, d’Athalie, de Joas, d

ond fils du comte de la Guiche, et M. de Champeron. Baron père eut le rôle de Joad ; le comte d’Ayen, plus tard maréchal de

et sa femme, nièce de madame de Maintenon, y remplirent également des rôles secondaires. Trois fois cette admirable tragédie

Galant (1679), première pièce dans laquelle un acteur fait plusieurs rôles . — Anecdotes sur Visé. — Phaëton (1691). — Les Mo

it beaucoup l’acteur Baron et avait toujours soin de lui composer des rôles qui le missent en relief. Un comédien, nommé Dauv

ouvoir. Trente ans plus tard, en 1715, on reprit cette tragédie ; les rôles étaient si mal distribués que le public ne put te

parut sur la scène vêtue en homme. On était déjà loin du temps où les rôles de femmes avaient des hommes masqués pour interpr

t aux fantaisies de son enfant, fit construire un petit théâtre ; les rôles furent distribués par Lagrange à six de ses jeune

ésentation, sans la présence d’esprit de l’acteur chargé du principal rôle . Raisin le cadet, entendant des murmures dans le

re innovation souvent imitée depuis, celle de faire remplir plusieurs rôles par le même acteur dans une même pièce. Préville

admirable voix, au jeu hardi de la Maupin, pour qui avait été créé le rôle de Clorinde. Cette célèbre actrice, dont les sing

près la représentation de Xerxès, Crébillon demanda aux acteurs leurs rôles , les jeta au feu devant tout le monde en disant :

mien jusque-là s’humilie. A l’Académie surtout, on fut choqué de ce rôle fait à Cicéron. Crébillon s’aperçut du mauvais ef

du goût des acteurs, qui trouvaient fort dur, après avoir appris des rôles longs et difficiles, d’en désapprendre une partie

pier. Les papiers dépliés, on lit sur chacun d’eux les corrections au rôle de Dufrêne. Il n’y avait pas moyen d’hésiter dava

re avaient contribué à sa chute. Lorsque l’actrice qui remplissait le rôle de Marianne porta la coupe empoisonnée à sa bouch

hez lui. Il fit pour cela des frais énormes, prit, malgré son âge, le rôle de Lusignan, et tomba mort, et réellement mort, d

Dufrêne, l’acteur au pâté, répandit également un grand charme sur le rôle d’Orosmane ; de là ce joli quatrain : Quand Dufr

e-Française, protégé de Voltaire, obtint l’honneur insigne d’avoir un rôle dans Mérope. Il s’en acquittait médiocrement. — A

l s’en acquittait médiocrement. — Ah çà ! pourquoi avez-vous donné le rôle d’un usurpateur à ce jeune homme ? dit-on à Volta

t un tonnerre dans une scène où mademoiselle Dumesnil jouait le grand rôle , et un autre au cinquième acte, pendant que madem

Voltaire rencontre une actrice fort maigre et qui venait de jouer son rôle avec beaucoup de sentiment. Il lui prend la main

vait être moins facile, de garder son sérieux, forcé de continuer son rôle et de gesticuler en déclamant pompeusement bon no

eur véritable, destinant son œuvre à un collège, n’y avait pas mis de rôle de femme. Comment faire ? Dupuis envoie chercher

offre dix écus pour votre travail. » Pellegrin accepte le marché. Les rôles de la reine et sa compagne sont bâclés en deux jo

ntation de cette même tragédie, l’excellent acteur Dufrêne disait son rôle d’un ton de voix trop bas, on lui cria du parterr

terminer de crainte de l’humilier davantage, et il put reprendre son rôle . Deux ans après son Childéric, en 1736, Morand do

Didon, Le Franc fit pour mademoiselle Dufresne, chargée du principal rôle dans sa pièce, ce joli compliment : Reine crédul

eu de rivale. Mademoiselle Clairon, jouant pour la première fois le rôle de Didon, parut sur la scène, au cinquième acte,

n son sang-froid, en voyant son cher artiste octogénaire affublé d’un rôle de jeune amoureux ; mais, quand Antiochus, faisan

n : Ris donc, sot parterre, à l’endroit le plus beau. Elle reprit son rôle , on applaudit, les enfants furent acceptés et la

our le théâtre et se fit comédien. Il débuta à Lyon dans les premiers rôles , n’étant encore âgé que de vingt ans. Il y fut pa

une maladie grave de l’acteur Roselli, qui faisait un des principaux rôles , força d’interrompre le septième jour les représe

, le brave maréchal avait dit à Brizard, l’acteur chargé du principal rôle  : « Mon cher Brizard, tu peux être malade quand t

on cher Brizard, tu peux être malade quand tu voudras, je jouerai ton rôle . » Le roi, jugeant qu’une tragédie où étaient ex

huitième siècle, disant tout haut, en montrant l’acteur qui jouait le rôle d’Eustache de Saint-Pierre : « Ce brave bourgeois

ent et obtinrent le renvoi de leur camarade Dubois. Comme il avait un rôle dans la tragédie du Siège de Calais, ce fut Belle

e obtint un sursis et un nouvel ordre portant que Dubois jouerait son rôle jusqu’à ce que le roi ait prononcé dans cette aff

le s’en va chez elle. Tous les autres acteurs, qui n’avaient point de rôle dans le Siège de Calais, étaient restés au foyer,

yant les sots discours que tu me fais ici. 10. Mezzetin, nom d’un rôle de la Comédie-Italienne dont le caractère est à p

rait jusqu’à trois. D’abord, elle est très intelligente, comprend ses rôles , les compose avec soin, et joue sans se ménager.

iques et serpentines, d’un attrait mystique et sensuel. Même dans les rôles modernes elle garde cette étrangeté que lui donne

entièrement. Elle n’ose pas et elle ne peut pas, car elle songe à son rôle . Elle n’embrasse pas, n’étreint pas pour de bon,

pense, la plus étonnante nouveauté de sa manière : elle met dans ses rôles , non seulement toute son âme, tout son esprit et

as de chanter, mais qui vit et vibre tout entière. Il est vrai que ce rôle , comme celui de Théodora, a été fait expressément

t Slaves… comme la lune. Elle a donc merveilleusement joué Fédora. Le rôle , qui est tout de passion, la contraignait heureus

tte diction convenait admirablement dans les parties plus apaisées du rôle de Fédora. Il y a de l’infini et du lointain dans

inalité du jeu de Mme Sarah Bernhardt. Ce récitatif est sans doute au rôle parlé ce que sont au rôle mimé les costumes étran

h Bernhardt. Ce récitatif est sans doute au rôle parlé ce que sont au rôle mimé les costumes étranges et splendides : il lui

nces et des menaces de l’avenir. Mais à côté, en dehors de ces grands rôles , il y en a d’autres qu’il ne faut pas cesser de r

nations, des moments d’ardeur et d’orage où l’on ne conçoit guère ces rôles à part ; la masse alors absorbe toutes les nuance

s par Malesherbes et Turgot, le jeune ami des Trudaine avait conçu un rôle littéraire plus calme, plus recueilli, plus d’acc

de cette France, qu’il voulait doter de palmes plus rares. Or, un tel rôle était beau dans des circonstances encore paisible

t avec plus d’efforts aussi et d’artifice de talent, quelque chose du rôle d’Horace introduisant dans la langue latine le gé

connaître sous celui de Beltrame da Milano. Domenico Bruni jouait les rôles d’amoureux sous le nom de Fulvio, et Diana Ponti,

x sous le nom de Fulvio, et Diana Ponti, actrice et poète, jouait les rôles d’amoureuse sous le nom de Lavinia. Celle-ci est

sa 21. 11. — Lavinia.   Un acteur qui eut un grand succès dans les rôles naïfs, sous le nom de Bertolino, et qui jouit de

’est le nom de Francisquine qu’adopta cette Anne Begot qui faisait le rôle de la femme de Tabarin ou de Lucas sur les trétea

ous reproduisons ce dessin qui donne une idée du costume des premiers rôles féminins dans la troupe des Fedeli. 22. Fracisch

range orgueil d’homme, que dis-je ! une conception quasi-musulmane du rôle de la femme, — comme si Vivès se ressouvenait d’ê

plus significatives et les plus intéressantes, à celles qui visent le rôle d’Arnolphe, et, d’autre part, l’esprit même de la

nalyse minutieuse du personnage de Tartufe, et en invoquant aussi les rôles d’Orgon, de Mme Pernelle — et d’Elmire —. On sava

irer d’excellentes raisons à l’appui de sa thèse. Il a insisté sur le rôle d’Orgon. Avant d’être dévot, Orgon était un bon c

cœur. L’orateur pense que Molière a voulu faire expressément, dans le rôle d’Orgon, la parodie du rôle de Polyeucte. Aux str

lière a voulu faire expressément, dans le rôle d’Orgon, la parodie du rôle de Polyeucte. Aux strophes du martyr, à ces vers 

que la pièce peut présenter s’évanouissent. Ainsi, certains traits du rôle de Tartufe ont fait dire que Molière visait les j

e buste de Molière, Flipote, ou l’humble petite comédienne chargée du rôle muet de Flipote (car ici c’est tout un), s’est éc

u’il prête à ses « raisonneurs ». Or, nous y trouvons, comme dans les rôles de ses « personnages sympathiques », la franchise

tout près de la nature : témoin Agnès dans la première partie de son rôle  ». Et, bravement, il assimile Agnès, ou peu s’en

oit parti pris, soit conviction, il attribue à ce même La Chaussée un rôle extrêmement considérable dans l’histoire de la li

ment considérable dans l’histoire de la littérature dramatique. Et ce rôle , il l’explique et le démontre ; car, comme j’ai d

is (dit-on : jouer un emploi ? ) que la direction leur assignera. Les rôles importants seront remplis tour à tour, dans le mê

rs joueront d’ensemble, c’est-à-dire que chacun d’eux maintiendra son rôle à son plan, subordonnera son jeu à l’effet total

i présente son ami Dorante et le lui donne pour incomparable dans les rôles de jeune premier. Francaleu l’engage tout aussitô

la lettre de cachet, mais il exige, en retour, que Baliveau fasse un rôle de père noble dans la comédie qu’on doit jouer au

nte. Mais il n’était point nécessaire pour cela que ce Dorante eût un rôle aussi démesuré. Cette réserve faite, la Métromani

onze ou douze ans plus tôt… Est-ce vous qui parlez, ou si c’est votre rôle  ?… … J’ai ri ; me voilà désarmé… Voilà de vos arr

homme du monde. » Et il a supplié Riquette de se charger du principal rôle . — Ce que vous avez à faire est bien simple, dit

ienne… elle est simplement merveilleuse. Les nuances multiples de son rôle , les origines faubouriennes corrigées par le sang

nde pour ce poète. M. Baron est parfait de nigauderie sereine dans le rôle de l’homme du monde et de l’auteur-amateur. M. Ra

gréable ; mais je ne pardonnerai jamais à M. Dupuis d’avoir refusé ce rôle . Mlle Lender m’a paru presque excellente dans le

avoir refusé ce rôle. Mlle Lender m’a paru presque excellente dans le rôle de Mme Champcourtier, la petite dinde nihiliste.

uzet continue à être bien gentille. Et M. Cooper est charmant dans le rôle du petit homme de Riquette. Théodore de Banvil

berceau ! Je suis bien heureux qu’on n’ait pas donné à une duègne le rôle de l’aigre Xantippe. C’est Mme Samary qui est la

licieuse boulotte forment un contraste impayable avec le caractère du rôle dont elle est chargée, et c’est bien plus amusant

e ne m’en plains pas, au moins. Coquelin a très habilement composé le rôle de Socrate ! il nous a bien montré le philosophe

devait être, en effet, jeté à pleine voix, M. Coquelin a dit tout le rôle avec modestie et simplicité, et a rapproché autan

bond, joli et tendre, et qui ne demanderait pas mieux que de jouer ce rôle  ; elle sent remuer dans son cœur quelque chose po

s fugitives vos rêves. Mlle Brandès est un peu bien tragique dans le rôle de Silvia. Comment peut-on avoir le jeu et la dic

uvent qu’à la Comédie-Française, et dans un bien plus grand nombre de rôles , et j’aurai tant de joie à vous voir grandir dans

créatures trop grossièrement réelles. Pourtant, ils ont recité leurs rôles sur le ton de mélopée uniforme qui convenait ici,

ester, Marat, et qui trouvait moyen d’ajouter encore des ténèbres aux rôles les plus ténébreux. Damoye, Damoye ! où êtes-vous

ment (car il a la diction fort nette, chose rare au Conservatoire) le rôle d’Horace dans l’École des Femmes. Seulement, il y

sinoé. Il est certain qu’elle a fort mal dit les premiers vers de son rôle , mais il est certain aussi qu’on n’a pas entendu

e mérite. Ou bien encore, s’ils sont mauvais ou s’ils conçoivent leur rôle à contre-sens, il leur en voudra bien plus que s’

, beaucoup de cheveux, de la bouillie dans la bouche ; a trop crié le rôle de Roxane. Bonne élève en somme. Attendons. Deuxi

Roxane. Bonne élève en somme. Attendons. Deuxième prix : Mlle Moreno ( rôle de Monime), châtaine, assez petite et mince ; tèt

prend on ne sait où. D’ailleurs, on n’entend pas la moitié des mots ( rôle d’Andromaque). Comédie. Côté des hommes : deux p

omaque). Comédie. Côté des hommes : deux premiers prix : M. Burguet ( rôle d’Olivier de Jalin), blond, petite moustache, gen

e Jalin), blond, petite moustache, gentil, très bon élève ; M. Hirch ( rôle de Jean Giraud), petit brun, tête en caoutchouc,

table l’année dernière dans l’intimé. Deux seconds prix : M. Tarride ( rôle d’Harpagon), brun, la tête classique du méridiona

ir à la fois de Noblet et de Delaunay. Premier accessit : M. Dehelly ( rôle d’Horace, dans l’École des Femmes) a été décrit p

ole des Femmes) a été décrit plus haut. Deuxième accessit : M. Camis ( rôle d’André, dans Dora), assez grand, brun, nez en l’

passable, mais monotone. Côté des femmes : premier prix : Mlle Marty ( rôle d’Antoinette dans l’Étincelle), noire comme une t

ut-être filleul d’une reine. M. de Max a joué les dernières scènes du rôle d’Oreste avec une fougue méritoire, mais trop peu

rfaite netteté. A dit avec une louable chaleur la scène principale du rôle d’Achille dans Iphigénie. Côté des femmes : 1er p

violentes. Elle est moins faite pour la tragédie que pour les grands rôles féminins de la comédie moderne. J’ajoute que, mêm

le Hartmann. Blonde, longue, élégiaque, jolie. A soupiré gentiment le rôle de Régine dans les Burgraves. Comédie. Côté des

ur le degré et la qualité de ce talent, si je l’avais entendu dans le rôle de quelque Horace ou de quelque Dorante. J’estime

ur réjouir les âmes de leurs contemporains. A-t-il bien ou mal dit le rôle d’Hector, le valet du joueur dans la comédie de R

remarquable, et sans effaroucher personne. Il reste qu’elle a joué ce rôle délicat d’Alcmène avec esprit, et avec réserve, a

e était-elle un peu trop svelte, trop pliante et languissante pour le rôle de cette Jacqueline qui, jusqu’au moment où elle

rellement gaie. A joué très gaiement, et par conséquent très bien, le rôle de Lisette dans Les Folies amoureuses. Trois prem

lle a joué agréablement, mais d’une allure trop peu anglo-saxonne, le rôle de cette jeune fille anglaise qui, dans Daniel Ro

videmment, ce sympathique émacié apporte dans l’interprétation de ses rôles une bonne foi éperdue. Mounet-Sully n’est qu’un s

téressants, et même quelques trouvailles curieuses et justes, dans le rôle d’Hamlet et dans celui de Louis XI, de Gringoire,

ntonations et le timbre paternels. Je ne sais pas comment il a dit le rôle de Pourceaugnac : je sais seulement qu’il nous a

e fillette de seize ans a presque très bien dit la dernière partie du rôle de Phèdre, et pas mal du tout, — en dépit des déb

s trop faciles et des fins de phrases les mains dans les poches, — le rôle de la princesse Georges. Elle pourra avoir du tal

e l’articulation mollit parfois. Elle a dit correctement une scène du rôle de Roxane et a même été, un instant, mieux que co

omsen (deuxième prix de comédie) a montré un naturel touchant dans le rôle de la petite Victorine. Mlle Piernold est une fin

ue chose d’apéritif. Elle a joué, avec une bonne humeur éclatante, le rôle de Nanon dans le Cœur et la Dot et largement méri

Toutefois, Mlle Ruault n’a pas mal rendu les parties énergiques de ce rôle complexe. Et Mlle Vernon, blonde, drôlette, une j

clair, avenante, bouche généreuse, voix agréable, a dit avec grâce le rôle de la jeune aveugle Valérie. Enfin, Mlle Béry… Ma

écité d’une voix tendre, et sans cris, quelque harmonieux couplet des rôles de Junie, d’Iphigénie ou d’Esther, elle nous eût

ense qu’ils attendaient cette année. M. Veyret a joué deux scènes des rôles de Scapin avec une grâce, une gentillesse d’adole

t plaisante, un « effet » inédit qui n’était pas dans la tradition du rôle , qui a surpris Cadet lui-même, et que Cadet a app

Marais. Quant à M. Esquier, il a dit avec beaucoup d’intelligence le rôle de Gringoire et a fort bien « nuancé » la Ballade

forte et passionnée. Elle a joué avec assez de justesse le difficile rôle de Mme Morancé dans la Visite de noces, et nous a

songer à Mme Baretta), a gémi et flûté le plus tendrement du monde le rôle de Charlotte dans les Deux Frères. (C’est une com

hette continue à se dérober, Tuck est fort capable de lui retirer son rôle . Alors, P’tite Mère vient chez Tuck, ensorcelle T

il fallait devant les tableaux, car lorsqu’elle rentra : Tu auras le rôle , me cria-t-elle. « Brave P’tite Mère, comme elle

Bref, de très heureux dons. Mais qu’elle nous a bizarrement récité le rôle d’Andromaque ! Elle le chantait, comme une hymne

Mlle Roskilde, une maigre ardente, qui a tour à tour hurlé et vagi le rôle de Phèdre), c’est, comme disent les parents et le

rades, c’est pour tout cela que Mlle Grumbach nous a tant plu dans le rôle d’Athalie, et que nous lui avons décerné le premi

n de Mitrecey. J’en pense aussi un peu de M. Dauvilliers. Il a dit le rôle d’Achille d’une façon trop martelée et hachée, av

y a la fillette de quinze ans, qui dit à miracle, du premier coup, le rôle d’Agnès ou du moinillon de Don Juan d’Autriche. R

ssurément je le remercie de n’avoir point rugi d’un bout à l’autre le rôle d’Oreste. Je lui sais même gré de n’avoir point p

joué avec verve, avec sûreté, et, — déjà — avec autorité, l’admirable rôle du docteur Pancrace dans le Mariage forcé. (Je di

cteur Pancrace dans le Mariage forcé. (Je dis admirable, parce que ce rôle n’est pas seulement une raillerie énorme et éclat

ès maintenant, comme son camarade Coste, un bon comédien. Cet aimable rôle du vieux Noël de la Joie fait peur, de ce doux Ca

n fait de mieux ni même d’aussi bien, — M. Siblot y a montré, dans ce rôle du vieux Noël, une assurance, une habileté déjà g

ès de simplicité. Voilà un reproche qui n’est pas commun. Il a dit le rôle de Lebonnard, dans la Visite de noces, avec une b

gai, ce qui est un don précieux, il a mérité son second prix, dans le rôle de Sosie, par plus de goût et de mesure qu’on ne

. M. Monteux, le premier prix tragique, n’a certainement pas, dans le rôle d’Armand, des Faux Ménages, donné tout ce qu’il p

st totalement emballée. Elle n’était plus elle-même ; elle vivait son rôle « … Je vous laisse, moi j’en ai assez ! Monsieur

jusqu’à vingt minutes. La plupart n’y ont pas gagné. — Mlle Rabuteau ( rôle de Camille dans On ne badine pas avec l’amour) es

ment que c’est à eux de se bien connaître eux-mêmes et de démêler les rôles qui conviennent le mieux à leur taille, à leur vo

s à travers le moyen âge, jusqu’à l’époque de la Renaissance, où leur rôle s’agrandit et leur succès prit des proportions no

ts. Il n’est pas surprenant dès lors, qu’ils ne se bornèrent point au rôle d’interprète, qu’ils se chargèrent d’inventer, no

le souhaiter dans le pays de l’imbroglio. Tels furent les principaux rôles dont la Comédie de l’art se composa d’abord. Ces

les principaux rôles dont la Comédie de l’art se composa d’abord. Ces rôles sont fixés d’avance, invariables comme les masque

dir quelque trame perfide ; ainsi de suite. Chacun reste fidèle à son rôle . La comédie se joue comme avec les pièces connues

ieurs discours. L’esprit devait d’ailleurs se plier, se façonner à ce rôle perpétuel, et l’on finissait par entrer sans dout

ra, malheureusement sans le savoir, tous les acteurs qui ont créé les rôles des pièces de notre auteur, fera jouer par exempl

ue huit ans après ; et dans nombre d’autres pièces, pour une foule de rôles , des interprètes imaginaires5. M. Bazin s’y est l

ous fait voir Molière jouant devant Louis XIV, au château de Vaux, le rôle d’Éraste des Fâcheux 6 qui, dans le fait, fut cré

ion à la cour du ballet Le Mariage forcé, dans lequel le Roi danse un rôle d’Égyptien ; leçon indirecte que ce prince reçoit

du public sur le sonnet d’Oronte ; clef des personnages ; critique du rôle d’Alceste par J.-J. Rousseau et par Fénelon. But

Il se refuse à une suppression demandée par Madame. Il remplissait le rôle d’Alceste et sa femme celui de Célimène. Le Médec

M. Jourdain. Ce n’est pas Rohault qu’il avait en vue en composant le rôle du maître de philosophie. La leçon de prononciati

tte pièce. Retour de Scaramouche à Paris. Aventure de Molière dans le rôle de Sancho. — 1671. Psyché, composée pour les fête

ciation du génie de Molière : caractères qu’il avait encore à tracer. Rôles qu’il s’était réservés. Son talent comme acteur e

qui ne pouvait guère, encore à cette époque, jouer que de bien jeunes rôles , car il n’était né qu’à la fin de 1630. Ceux-ci t

amoureux d’un homme de trente ans, ne peut être longtemps reléguée au rôle de confidente : aussi en prit-elle bientôt un plu

lus tard, il fit allusion à sa position entre ces deux femmes par les rôles de Clitandre, d’Henriette et d’Armande des Femmes

e héros d’une aventure amoureuse dans laquelle il imposa à un mari le rôle auquel plus tard il devait être condamné à son to

et Vinot viennent de nous dire que « la manière dont il s’acquitta du rôle du Docteur amoureux » fut déterminante pour enlev

les seconds valets, et dans la tragédie, les troisièmes et quatrièmes rôles . Nous le verrons aimé du public. Du Parc était un

été contesté par aucun. Elle remplissait dans le comique une foule de rôles , mais elle tenait l’emploi, fort important dans l

sses dans la tragédie ; elle jouait aussi dans la comédie les seconds rôles d’amoureuse. Elle joignait encore au talent de la

fait donner le surnom de « la Marquise », que, dans la plupart de ses rôles , sa beauté et ses grâces avaient joué pour elle ;

lles ne gâtaient rien sans doute, mais son renom s’est établi sur des rôles créés avec un vrai talent. Mademoiselle De Brie é

e élévation dont le créateur de notre double scène avait empreint ses rôles de Cliton, de Dorante et de Géronte, quand un com

tement intriguée que la première. Quel nerf ! quelle habileté dans le rôle de Mascarille ! quel ensemble ! quelle suite dans

cènes, parce qu’il n’en est aucun qui n’y ait joué plus d’une fois un rôle . Eh bien ! quel est le cœur assez glacé pour y tr

sy, sa femme et La Grange. Il ne craignit pas plus tard de confier le rôle de Tartuffe à Du Croisy, qui le créa avec beaucou

pour le Roi. « M. Béjart, dit La Grange, tomba malade, et acheva son rôle de L’Étourdi avec peine. » Il mourut le 21, et ap

é par une sincérité poussée si loin, qu’on le prit pour l’original du rôle du Misanthrope ; M. de Montausier, plus séduit pa

ire les honneurs de sa maison et à diriger la conversation. Un pareil rôle , par la familiarité qu’il exigeait entre les préc

érite dont Molière avait fait preuve en en remplissant les principaux rôles  : de là grande jalousie de la part des comédiens

lui donner à Vaux la fête dont nous avons énuméré les merveilles. Le rôle qu’on l’avait forcé de prendre lui fit un devoir

comédie donnée à Fontainebleau le 25 du même mois, d’y voir joint ce rôle , « dont il avait eu la bonté de lui ouvrir les id

dictionnaire de la vénerie, jouant à peu près dans cette occasion le rôle que joue Arnolphe dans L’École des femmes lorsqu’

ndigner de ce qu’un personnage de L’Impromptu, Du Croisy, chargé d’un rôle de poète, l’a représenté comme un prête-nom57. No

gement du public. Cet acteur était si aimé, qu’il ne put conserver le rôle de Néron de Britannicus, créé par lui avec une gr

agique. Il mit, selon quelques biographes, tant de chaleur à jouer le rôle d’Oreste d’Andromaque, que, par ses cris, il se r

os, comme un mulet chargé ; Les yeux fort égarés ; puis, débitant ses rôles , D’un hoquet éternel sépare ses paroles ; Et lors

onse qu’il pût faire à son antagoniste était de prendre contre lui le rôle infâme de calomniateur : il présenta au Roi une r

ds seigneurs figurèrent dans le ballet, et le Roi lui-même y dansa un rôle d’Égyptien. Il aimait passionnément cette sorte d

t sentie, et depuis ce temps on ne vit plus ce monarque se ravaler au rôle grotesque de baladin, à un âge où son esprit deva

à la première représentation du Bourgeois gentilhomme à Chambord, du rôle du Mufti dans la cérémonie dont il avait fait la

Pâques 1664, l’entrée de l’acteur Hubert, remplaçant, sinon dans ses rôles , parce que l’emploi n’était pas le même, du moins

figurer dans une scène qui menaça de devenir tragique. Il jouait les rôles de travestissement, où il était, dit Le Mercure,

alent dans les deux genres. Il avait créé d’une manière si comique le rôle d’Alain de L’École des femmes, que Louis XIV s’ét

imait pas le “brailler” et qu’il n’entendait pas le “raisonner”. » Le rôle de Moron, le seul peut-être qui ait empêché cette

les premiers actes y avaient été joués, se trouve la distribution des rôles de La Princesse d’Élide, où l’on voit celui de Ly

lisé parfois comme assistant et était à l’occasion chargé de bouts de rôles . Il figure nominativement de loin à loin dans les

el Molière savait dresser la nature la plus inculte à rendre un petit rôle , qu’il avait tracé en l’ayant en vue, le dispensa

vre de La Thorillière, au 8 juin : « À Phlipote 1 livre 10 sous. » Ce rôle avait bien peu d’importance, mais nous verrons pl

, mais nous verrons plus tard le même système suivi notamment pour un rôle qui en avait beaucoup, pour celui de Martine des

fs au mari. Mademoiselle Molière, qui, jusque-là chargée seulement de rôles secondaires, n’avait pas encore trouvé l’occasion

icile avec tout le talent et tout l’art qu’elle mettait à remplir ses rôles . Elle avoua adroitement son inclination pour le c

re qui s’était peint, mais avec des traits adoucis, dans le principal rôle de sa pièce. Deux partisans de Molière répondiren

ière ait, comme on l’a prétendu, fait prendre aux acteurs chargés des rôles de ces quatre médecins des masques qui reproduisa

raient pu convaincre Perrault, qui jouait presque dans cette pièce le rôle de M. Josse, puisqu’il avait un frère médecin, et

lques années avant sa retraite, ses camarades l’engagèrent à céder le rôle d’Agnès de L’École des femmes à mademoiselle Du C

plusieurs salves d’applaudissements, et prit le parti de conserver ce rôle jusqu’à la fin de sa carrière théâtrale. On préte

y prenait rarement une part active, et se bornait presque toujours au rôle d’arbitre. Un jour cependant qu’il se trouvait en

Récréations littéraires. « Baron, ce célèbre acteur, devait faire le rôle de Domitien dans Tite et Bérénice, et, comme il é

le rôle de Domitien dans Tite et Bérénice, et, comme il étudiait son rôle , l’obscurité de quelques vers lui fit quelque pei

la troupe de Molière, pour l’hôtel de Bourgogne où elle débuta par le rôle d’Andromaque. Molière n’attendit pas ce second pr

vait le faire ; et dès ce moment, il cessa de voir Racine. Honteux du rôle qu’il avait joué, celui-ci essaya de redevenir ju

montré le véhément détracteur de Molière, soit qu’il rougît enfin du rôle que la passion et l’envie lui faisaient jouer, so

e Molière avait eus en vue en traçant quatre de ces figures ou de ses rôles . Timante le mystérieux n’est autre que l’antagoni

’anonyme, pour le rendre plus dramatique, de faire jouer à Molière un rôle inconciliable avec la noblesse de son caractère,

calomnie à ceux de J.-J. Rousseau, qui ne voit dans la conception du rôle d’Alceste que l’intention de faire rire aux dépen

lui ait adressé ce reproche au sujet du Misanthrope ; ce n’est que le rôle d’Alceste mal saisi qui a pu lui faire prendre le

s plaies de son cœur, et ralluma tout son amour. Il s’était chargé du rôle d’Alceste ; mademoiselle Molière remplissait celu

Rosine et l’amant de Susanne. Selon Ménage, Molière en composant son rôle de Sganarelle eut en vue le perruquier Didier l’A

Montespan et des principales beautés de la cour, qui y remplirent des rôles dansants. Baron, alors âgé de treize ans, fut cha

appant ce jeune acteur, et celui-ci la fuyant ! Les sentiments et les rôles de ces divers personnages devaient bientôt change

ment final est à l’adresse de mademoiselle Molière, qui débuta par ce rôle dans la tragédie et sut y faire preuve de talent.

nous apprend dans ses Mémoires que Molière, en traçant son principal rôle , eut en vue l’abbé de Roquette, depuis évêque d’A

tiques. Outre les reproches adressés par le Théophraste français à ce rôle , on lui a encore fait celui d’être odieux, et par

’exécution scénique fût également irréprochable. Il s’était chargé du rôle d’Orgon, et avait confié celui d’Elmire à sa femm

ssible : il n’est guère d’acteurs qui eussent le droit d’y prendre un rôle . L’anecdote suivante fait connaître les qualités,

femme entrer dans la troupe du Palais-Royal. Celle-ci créa plusieurs rôles avec un véritable talent ; et son mari, dont on a

 ; la nature lui a donné de meilleures leçons que les miennes pour ce rôle . » Ces divers faits prouvent suffisamment qu’il n

haise, tomba en arrière et faillit se tuer. La folâtre gaieté dont le rôle du nouveau Sosie est empreint, les boutades si co

le ; ils poussèrent l’imitation jusqu’à boiter, non seulement dans le rôle de La Flèche, où la phrase d’Harpagon le rendait

e de désintéressement, de laisser mieux constater encore la vérité du rôle que Molière avait créé à leur image. Deux personn

ues traits comiques, à une ou deux scènes ingénieusement filées et au rôle spirituel de Clitidas, il en était un autre beauc

ent point oublié leurs anciens griefs contre l’auteur, et auxquels le rôle de Dorante en fournissait même de nouveaux, que l

i était d’une forme toute particulière ; mais que Rohault, informé du rôle que l’on voulait faire jouer à son chapeau, le re

auval, dont nous avons déjà eu occasion de parler, joua d’original le rôle de Nicole. Le Roi, auquel elle n’avait pas eu le

a fête était trop prochain pour qu’une autre actrice pût apprendre le rôle . Force fut donc de le laisser à mademoiselle Beau

u répertoire. L’auteur du Tartuffe et du Misanthrope y remplissait le rôle de Sancho. Un jour qu’on la représentait (c’était

nt où il fallait entrer en scène. « Mais l’âne, qui ne savait pas son rôle par cœur, dit Grimarest, n’observa point ce momen

e. On croit peut-être qu’il chargea une de ses actrices de remplir ce rôle  ? Non : il le confia à une de ses servantes qui p

our très incertain. Molière ne joua-t-il pas Cotin et Ménage dans les rôles de Trissotin et de Vadius ? Quels motifs eut-il p

pectateur aucune espèce de doute sur le modèle qui avait posé pour ce rôle  ; et nous ne croyons pas que Molière ait pu abuse

mort de Madeleine Béjart, sa belle-sœur, Molière, qui remplissait le rôle d’Argan, se sentit plus malade que de coutume. Ba

qu’il lui fallut faire de grands efforts intérieurs pour achever son rôle . Dans la cérémonie, au moment où il prononça le m

ame de Graffigny disait plaisamment que Molière, en travaillant à ses rôles de Diafoirus et de Purgon, l’avait vu en esprit,

horillière qui assuma la tâche difficile de remplacer Molière dans le rôle d’Argan, comme Baron venait de le remplacer dans

même dans lequel il s’est assis le jour de sa mort, en remplissant le rôle d’Argan. Cette charmante comédie continua d’attir

Baron, de La Thorillière, de Beauval et de sa femme, en possession de rôles dans beaucoup de pièces, et que l’hôtel de Bourgo

isirs. Encore lui fallait-il en consacrer une partie à l’étude de ses rôles . Il joua dans presque tous ses ouvrages ; ce fut

range nous apprend que, dès son début à Paris, devant le Roi, dans le rôle du Docteur amoureux, « la manière dont il s’en ac

La Serre a dit à son tour : « Non seulement Molière plaisait dans ses rôles de Mascarille, de Sganarelle, etc., etc., mais il

carille, de Sganarelle, etc., etc., mais il excellait encore dans les rôles du haut comique, tels que ceux d’Arnolphe, d’Orgo

ge représenté d’avec le comédien ; aussi se chargeait-il toujours des rôles les plus longs et les plus difficiles. » Il remp

mposait pas seulement de beaux ouvrages, il s’acquittait aussi de son rôle admirablement. Il faisait un compliment de bonne

demeurer cruelle. Mademoiselle Molière remplit d’abord assez bien son rôle  ; mais elle avait affaire à forte partie. Éclairé

re admirer mademoiselle Molière, qui remplissait alors avec talent le rôle principal de la tragédie de Circé, de Thomas Corn

Inconnu, et la présence de mademoiselle Molière, qui y remplissait un rôle , dut donner du piquant aux représentations de cet

justement compromis avec ceux d’une intrigante et d’un prélat dont le rôle fut, sinon celui d’un fripon, du moins celui d’un

par suite de cet arrangement, promis de ne plus paraître que dans des rôles de haut comique. Nous ignorons si cette conventio

de la naissance de Molière, le monument fut inauguré. Ici finit notre rôle d’historien ; mais il nous reste encore à venger

e fois maint grotesque léger : Ce n’est point là flétrir ses premiers rôles , C’est de l’esprit embrasser les deux pôles, Par

1740, p. 847. La Lettre ajoute que De Brie succéda à Du Parc dans les rôles de Gros-René. Après la mort de celui-ci peut-être

fait ont faite de cette même erreur, est celle qui joua réellement le rôle d’Aglaure, et peu après, à la cour, celui de la c

. Nommé député en 1848 par Pescia, sa ville natale, il n’a joué aucun rôle dans le parlement toscan. Il assistait aux événem

. Le héros se présente à nous successivement dans chacun de ces trois rôles , et fournit ainsi à M. Bulwer l’occasion de formu

’homme d’État. Peut-être eût-il mieux valu n’attribuer au héros qu’un rôle unique et nettement déterminé, et poursuivre ce r

r au héros qu’un rôle unique et nettement déterminé, et poursuivre ce rôle dans tous ses développements. Il est probable que

ément que nous blâmons la prodigalité de l’auteur. Malheureusement le rôle d’amant, si imparfait qu’il soit, est, non seulem

nest à des contrariétés sans cesse renaissantes, et lui font jouer le rôle d’une dupe volontaire. Comme parasite, Lumley n’e

un intérêt assez tiède ; car l’argent, qui joue dans la vie réelle un rôle si important, n’aura jamais la faculté d’exciter,

vraisemblable que Lumley l’égoïste, car il manque aux devoirs de son rôle  ; il n’a ni la souplesse, ni l’obséquiosité qui p

donne pour une spéculation. Ici, comme dans la première partie de son rôle , Lumley se commente au lieu d’agir et de se montr

imaginer qu’un homme qui dit : Je suis parasite ? Reste le troisième rôle , je veux dire le rôle de traître. C’est le plus v

qui dit : Je suis parasite ? Reste le troisième rôle, je veux dire le rôle de traître. C’est le plus vulgaire des trois, et

onné, pour réparer, dit-elle, un oubli injurieux. Castruccio joue son rôle d’envieux avec une brutalité qui fait honneur à M

ncer. Médiocre et envieux, Castruccio devrait, pour être fidèle à son rôle , ne pas manquer de clairvoyance. Puisqu’il a réso

rudemment chacun des pas qui le rapprochent du but désiré, il joue le rôle d’un homme pris de vertige. Pour ma part, je l’av

on orgueil humilié, il nous aurait paru plus fidèle à l’esprit de son rôle , et par conséquent plus poétique. Tel qu’il est,

ux plus hautes destinées, et qui a besoin de sa liberté pour jouer le rôle qui lui est dévolu. En même temps qu’elle avoue s

ent, dans les regards et les paroles de l’homme qu’elle aime, que les rôles sont désormais intervertis, qu’elle n’est plus ai

la vie réelle, une femme ainsi douée se trouve au-dessus de tous les rôles que la société veut lui confier ; dans le domaine

mme la plus ignorante et la plus vulgaire des femmes. Elle renonce au rôle viril qu’elle avait rêvé, et l’amour sincère et s

les partis, c’est-à-dire dédaigné par tous les partis, ne joue aucun rôle actif dans la Chambre des Communes, il a dû natur

ous avons à nous prononcer sur une pièce où Louis XIV joue le premier rôle , composée parmi nous, à Paris même, mais par un é

elligible. La bravoure, la magnificence, n’entrent pour rien dans son rôle  ; c’est tout simplement un Turcaret qui veut être

, capable de tous les mensonges et de toutes les trahisons ; mais son rôle tout entier se réduit à la vanterie. Il parle, et

laisanteries, il s’avilit avec tant d’acharnement, qu’il n’y a pas de rôle possible pour lui et que sa disgrâce passe inaper

et voici que dans une préface il nous révèle toute la grandeur de son rôle public. Nous ne voyions en lui qu’on faiseur de c

tragédies de Sheridan Knowles ; j’apprendrais sans étonnement que le rôle de Claude Melnotte est devenu entre ses mains une

grossièreté du colonel Damas. Claude Melnotte, pour se dédommager du rôle misérable qu’il a consenti à jouer, se permet plu

eulement qu’il la prodigue en pure perte. Quel que soit, en effet, le rôle joué par Léon X, il ne s’agit pas d’apprécier son

roduit son génie. Or M. Guizot, au lieu d’accepter pour l’histoire ce rôle modeste et sensé, s’attribue le droit d’exposer,

vrait-elle pas à la division de la matière qui forme les organes ? Le rôle de la philosophie commence où finit le rôle de la

ui forme les organes ? Le rôle de la philosophie commence où finit le rôle de la physiologie. Nos organes, étudiés dans leur

et nous a prouvé que la religion n’avait pas, dans cette tragédie, un rôle moins important que la politique. Et quand je par

la grandeur et la ruine de la race carlovingienne, l’avènement et le rôle de la race capétienne proprement dite, n’ont jama

e erreur si généralement répandue. Je ne dois pas oublier non plus le rôle du clergé catholique dans l’avènement de la secon

onde race, ou, pour parler plus clairement, dans la seconde invasion, rôle que M. Guizot nous explique plus clairement que t

véritable caractère, et nous lui devons de connaître complètement le rôle joué par Winfried. Le clergé, qui avait agi si pu

tenant résumer en quelques traits sa physionomie intellectuelle et le rôle qu’il a joué, je ne dis pas dans les affaires de

l’intérêt personnel, où la prévoyance et la ruse jouent le principal rôle , où la cruauté thème n’est qu’une forme de la pru

moins heureux dans la peinture des clubs, qui jouèrent sans doute un rôle immense dans la révolution, mais dont il a cepend

let se divise, s’émiette, s’éparpille à l’infini ; en agrandissant le rôle des masses, il amoindrit tellement le rôle des ac

nfini ; en agrandissant le rôle des masses, il amoindrit tellement le rôle des acteurs principaux qui ont souvent obéi à la

dogmatique ne peut être accepté par la réflexion, si la confusion des rôles départis à chacune de nos facultés est une des er

sse dire, le type de l’homme vraiment épris. L’orgueil n’a joué aucun rôle dans les premiers développements de sa passion, l

té d’un tel personnage, il ne pourra jamais jouer dans une comédie un rôle bien actif. Adrienne a beau ajouter à l’autorité

cédentes comédies de M. Augier. Molière ne s’est jamais mépris sur le rôle des termes vulgaires. Quand il lui arrive de reco

unité de style. Que chaque personnage parle selon son rang, selon son rôle  ; qu’Agnès et Horace, Alain et Arnolphe expriment

scène des hommes tels que Sieyès et Vergniaud, pour leur confier des rôles de comparses ? Le tableau suivant, qu’on peut app

i Chloé aime Horace, elle ne s’y prêtera pas davantage. Et puis, quel rôle jouent Horace et Lydie dans cette singulière conc

uent Horace et Lydie dans cette singulière conclusion ! Ils jouent le rôle d’entremetteurs, et ce rôle, que la comédie ne ré

tte singulière conclusion ! Ils jouent le rôle d’entremetteurs, et ce rôle , que la comédie ne répudie pas, puisqu’il fait pa

efface devant cette misérable conclusion. Deux amants qui prennent le rôle d’entremetteurs ne sauraient être acceptés pour d

aladroitement ! Mademoiselle Rachel, qui avait si follement refusé le rôle de Charlotte Corday, a-t-elle demandé à M. Ponsar

refusé le rôle de Charlotte Corday, a-t-elle demandé à M. Ponsard le rôle de Lydie pour expier son refus insensé ? On le di

oquer le rire. Et lors même que mademoiselle Rachel aurait demandé le rôle de Lydie pour racheter la faute qu’elle avait com

de Lydie pour racheter la faute qu’elle avait commise en refusant le rôle de Charlotte Corday, cette prière ne pouvait être

que l’histoire a consacrée, que le poète a clairement exprimée, et le rôle de Lydie, qui n’est rien, devait demeurer ce qu’i

à proclamer mademoiselle Rachel plus belle et plus admirable, dans le rôle de Lesbie, que dans le rôle d’Hermione ou de Roxa

hel plus belle et plus admirable, dans le rôle de Lesbie, que dans le rôle d’Hermione ou de Roxane, de Camille ou d’Émilie.

par l’accent presque toujours juste qu’elle donne aux paroles de son rôle  ; mais elle vise trop au détail, et laisse voir t

e. Elle comprend et rend à merveille l’ironie et la colère ; tous les rôles qui se rapprochent du type d’Hermione trouvent da

son masque de fidèles interprètes : il faut qu’elle s’en tienne à ces rôles . •.< ? III. Ulysse. 1852. Je ne suis pa

s, c’est-à-dire de 1705 à 1717, elle éprouva son talent dans tous les rôles , ou du moins dans les rôles les plus difficiles d

17, elle éprouva son talent dans tous les rôles, ou du moins dans les rôles les plus difficiles de Corneille, de Racine et de

ou la colère de l’auditoire, de violer les traditions musicales d’un rôle établi par le chef d’emploi. Mademoiselle Duclos,

suasion dans la vérité qui éclate à chaque ligne. L’art ne joue aucun rôle dans ces naïfs épanchements ; c’est un cœur droit

e fois ; l’énergie même, la sincérité qu’elle apportait dans tous ses rôles , suffisaient pour abréger sa vie. Elle avait sent

ait pas quarante ans. Quoique Adrienne remplît à la fois les premiers rôles tragiques et les premiers rôles comiques, et qu’e

rienne remplît à la fois les premiers rôles tragiques et les premiers rôles comiques, et qu’elle n’ait jamais échoué dans auc

es tentatives, il paraît cependant qu’elle excellait surtout dans les rôles tragiques ; Pauline, Roxane et Cornélie lui allai

lière assidûment. Quoiqu’il n’ait jamais osé aborder publiquement les rôles d’Alceste et d’Arnolphe, on sait qu’il s’était oc

ridicule aventure, il avait joué près de la duchesse de Courlande le rôle d’amant passionné. La duchesse, justement irritée

es de coulisses. On joue Bajazet. Adrienne Lecouvreur doit remplir le rôle de Roxane, au grand déplaisir de la Duclos. Acoma

e, chante sur tous les tons l’éloge d’Adrienne, qui arrive enfin, son rôle à la main. L’entrevue qu’elle a eue le matin avec

serai belle, je serai sublime » ; et Adrienne se remet à étudier son rôle . Maurice, en entrant au foyer de la Comédie-Franç

mais alors seulement, Maurice comprend toute la misère de son double rôle . Il ne veut pas mentir plus longtemps, et avoue à

drienne, qui meurt en récitant d’une voix égarée quelques lambeaux du rôle d’Hermione. Il y a certainement une grande habile

à ses dernières limites. Dans ce drame, où la poésie joue un si petit rôle , où les grandes pensées, les sentiments passionné

pté, tout est prévu, tout est préparé. Mais à qui s’intéresser ? Quel rôle joue Maurice placé entre ces deux femmes ? Il n’a

t-il permis de nous montrer satisfait ? Si toute la pièce est dans un rôle , ce rôle est-il complet ? L’actrice chargée de ce

is de nous montrer satisfait ? Si toute la pièce est dans un rôle, ce rôle est-il complet ? L’actrice chargée de ce rôle ne

ce est dans un rôle, ce rôle est-il complet ? L’actrice chargée de ce rôle ne laisse-t-elle rien à souhaiter ? La première q

Lecouvreur n’ajoute pas une page à l’histoire de l’art dramatique, le rôle d’Adrienne Lecouvreur n’ajoute pas une ligne à l’

gne à dix-neuf ans, il eut sans effort la gravité qui convenait à son rôle . Les admirateurs de François Ier ont reproché à C

oi MM. Henri et Féréolu n’étaient-ils pas chargés de remplir ces deux rôles importants ? Ils les ont joués si souvent à la sa

rite, sa sœur, joue auprès de lui, au profit de ces cœurs ardents, le rôle d’entremetteuse. Comment le roi prisonnier résist

, et Marguerite Henri d’Albret, dont je n’ai pas parlé, parce que son rôle se réduit aux proportions d’un ténor léger. Les e

ité du dialogue ? Mademoiselle Madeleine Brohan, qui débutait dans le rôle de Marguerite, a fait preuve d’une intelligence p

rt dramatique tout entier. Mademoiselle Rachel comprend très bien les rôles de Camille, d’Émilie, d’Hermione, de Monime et d’

es actrices qui sont au théâtre depuis dix ans lisent et récitent ces rôles sans les comprendre, et sans se soucier d’en péné

’ironie. Aussi rend-elle d’une façon excellente plusieurs parties des rôles d’Émilie et d’Hermione ; mais on ne peut nier que

à cœur de montrer qu’elle comprend jusqu’aux moindres syllabes de son rôle  ; et pour arriver à cette démonstration, elle dés

orneille et Racine, Ou elle croit que l’auditoire ne comprend pas les rôles d’Émilie et d’Hermione ; et dans, ce cas elle ens

surabondamment qu’elle comprend à merveille toutes les parties de son rôle , l’auditoire se lassera bien vite de cette intell

tion, il est indispensable de ne pas donner à toutes les parties d’un rôle une égale importance. Rendues avec la même vigueu

ême vigueur, traduites avec le même relief, les diverses pensées d’un rôle s’obscurcissent mutuellement, et finissent par ir

e disparaît. Exprimées avec le même accent, les diverses pensées d’un rôle s’entre-détruisent, et fatiguent l’esprit du spec

lui donnons, en laissant dans l’ombre les pensées secondaires de son rôle , en appelant l’attention sur les pensées principa

irait à pénétrer, par une étude persévérante, l’esprit général de ses rôles , il lui manquerait encore une faculté précieuse q

e qui explique l’éclatant succès obtenu par cette jeune fille dans le rôle d’Émilie et dans la partie ironique du rôle d’Her

cette jeune fille dans le rôle d’Émilie et dans la partie ironique du rôle d’Hermione. Émilie, en effet, comme la plupart de

ademoiselle Rachel réussit-elle à exprimer l’amour d’Émilie. Quant au rôle d’Hermione, elle n’en comprend, elle n’en sait re

end, elle n’en sait rendre que la partie ironique. Or, il y a dans ce rôle , tel que l’a conçu Racine, tel qu’il se révèle au

use. Mademoiselle Rachel ne paraît pas soupçonner qu’il y ait dans le rôle d’Hermione autre chose que de la colère ; et l’au

tager son erreur. Cependant nous sommes sûr que notre opinion, sur le rôle d’Hermione, est celle de tous les hommes qui ont

ine savait si bien tous les secrets, le cœur n’est pas oublié dans le rôle d’Hermione ; c’est le cœur qui dicte à l’amante d

Je n’ai rien à dire de la manière dont mademoiselle Rachel a rendu le rôle de Monime ; car ses admirateurs les plus fervents

ents s’accordent à reconnaître qu’elle ne produit aucun effet dans ce rôle . Monime, j’en conviens, présente de nombreuses di

remier ordre, d’une habileté consommée, pour traduire heureusement ce rôle , presque toujours passif. Mais s’il y avait quelq

el, elle trouverait moyen d’intéresser, d’émouvoir même, en jouant le rôle de Monime. La tendresse lui donnerait de la grâce

de tendresse, au lieu de grâce, mademoiselle Rachel ne montre dans le rôle de Monime que le mérite très insuffisant d’une di

qui est pis encore, à ne pouvoir pénétrer la partie pathétique de ses rôles , il ne lui serait jamais donné d’imprimer à son j

ns laquelle il n’y a pas de talent dramatique. Forcée de composer ses rôles avec le seul secours de son intelligence, résolue

du moins, fort incomplet ; car si l’intelligence suffit à rendre les rôles de Corneille, il faut pour rendre les rôles de Ra

gence suffit à rendre les rôles de Corneille, il faut pour rendre les rôles de Racine une tendresse que mademoiselle Rachel n

t une nouvelle honte. Pour la première fois il se sent humilié de son rôle subalterne. Jusque-là il s’était résigné à la div

ne cherche pas à dissimuler la sévérité du roi qu’il représente. Son rôle n’est pas de tenter une conciliation menteuse, c’

îné des supplices nouveaux, pour lui arracher un secret précieux ; ce rôle , il le remplit dignement, avec un laconisme impér

uverainement salutaire et puissante, qui n’ait trouvé sa place et son rôle dans le mouvement intellectuel de ce temps-là. À

eubles n’excitaient plus l’attention, et la pensée, réduite au second rôle , ne pouvait obtenir que l’indifférence ou l’hilar

ma pensée. Ce qui me semble important maintenant, c’est de marquer le rôle de la critique en présence des plaies que j’ai si

a recueilli le discrédit. Je ne veux pas exagérer la grandeur de son rôle  ; je l’accepte dans sa réalité, et je le trouve e

l’esprit proprement dit ne doit jamais jouer dans la discussion qu’un rôle secondaire. Il s’agit avant tout de convaincre, e

e. Je ne voudrais pas condamner le présent au nom du passé ; c’est un rôle que j’espère ne jamais jouer : cependant il m’est

réussira jamais à le suppléer. Laissons à chacune de nos facultés son rôle et sa mission. La génération nouvelle, moins puis

ndigènes. — Sont-ce des satires sociales ? — Les deux grands premiers rôles . — Le lièvre roublard et sceptique, mais serviabl

le, féroce, vorace et infatuée. — Divers sobriquets de l’hyène. — Son rôle dans les contes. — Rôle de l’homme dans les fable

fatuée. — Divers sobriquets de l’hyène. — Son rôle dans les contes. — Rôle de l’homme dans les fables. — Portrait peu flatté

me dans les fables. — Portrait peu flatté. — Animaux divers jouant un rôle fréquent dans les fables. — Le roi des animaux da

, c’est toujours à son honneur, différent en cela de l’hyène, dont le rôle est beaucoup plus relevé dans les contes que dans

grande place.  Jusqu’en juillet 1830 l’abbé de La Mennais avait eu un rôle qui offrait cela d’unique, de se tenir, entre tan

vait eu un rôle qui offrait cela d’unique, de se tenir, entre tant de rôles mobiles, par une inflexibilité entière, et de se

, voilà ce qui, pour toute mémoire qui n’est pas oblitérée, marque le rôle de M. de La Mennais jusqu’en juillet 1830. Juille

rel théocratique, dont cette soudaine révolution l’avait désabusé. Ce rôle , ainsi transformé, devait rester quelque temps su

arut belle ! C’est alors que nous l’avons connu et aimé.  Pourtant ce rôle impliquait de nombreuses inconséquences qui tenda

ns l’Avenir, on défendait les Polonais, on inculpait les Bolonais. Ce rôle donc, surtout eu égard à la tournure générale des

ement composé, ne me semblent point, dans leur violence, sortir de ce rôle de foi, de cette inspiration d’un prêtre, non pas

inconséquence reprochable, et malgré le danger de la pente rapide, ce rôle d’un Arnauld, d’un Savonarole, offrait encore de

avec certitude, ce qu’on a droit d’exiger du nouveau croyant pour son rôle futur de charité et d’éloquence, c’est, ce me sem

peuples et parmi les premiers acteurs qui ont joué publiquement leur rôle sur la scène du monde. Nous autres, nous continuo

figures pourraient-elles être intéressantes malgré l’insignifiance du rôle qu’ils ont joué, si l’auteur pouvait marquer leur

nce qu’on chauffe et qu’on pétrit de bonne heure et durement pour son rôle futur. Mais peu ou point de traits originaux et s

ïquement, sans broncher, sans dormir, déjà redressé et roidi dans son rôle de prince — à quatre ans et demi ! Peu après comm

historiques comme des maîtres et des sortes de prédécesseurs dans un rôle qu’il jouera à son tour. « C’est un esprit auquel

connaissons. D’abord elle est dirigée tout entière en vue du premier rôle qu’il doit jouer, et cette idée lui a toujours ét

remblement intérieur il doit être accompagné ! Et c’est par là que le rôle de l’homme de guerre devient d’une incomparable g

elques phrases qui concernent Gassion : elles ne lui attribuent qu’un rôle effacé et tout subalterne. Au commencement de la

pproché avec ses escadrons ». Et c’est tout. Sirot joue un bien autre rôle que Gassion. On pourrait retrancher toutes les ph

n’y en a pas moins une disproportion évidente entre ce portrait et le rôle presque nul que le narrateur prête à Gassion pend

ouler la tragédie ? Voyez-vous assez que toute la pièce était dans le rôle d’Amy Robsart, dans l’évolution de son caractère,

Ce qui précède explique suffisamment pourquoi il y a si peu de beaux rôles de femmes dans Augier (encore un coup, comme dans

e. Voyez-vous dans L’Ami des Femmes cette donnée si excentrique et ce rôle de petit manteau bleu à talons rouges de M. de Ry

mence par donner à la Grand’Rose, dans la pièce, une importance et un rôle qu’elle n’a pas. Elle est là, d’abord pour elle-m

répulsions en quelque sorte physiques ; et il a donné à Bardannes un rôle beaucoup plus considérable, beaucoup plus importa

est extraordinairement bien interprété. M. Paul Mounet, qui a joué le rôle autrefois, mais que je n’y avais pas vu, a été d’

lles qualités de naturel, de vivacité franche et brusque dans le joli rôle de la Grand’Rose. C’était, prise sur le vif, « la

avais du talent, mais j’étais loin de lui en croire tant que cela. Ce rôle la marque. M. Berr, un peu trop comique et ayant

llant, de fat et de niais tout à fait intéressant. Et enfin, dans des rôles moins importants, M. Laugier et Mme Kolb ont donn

aimable en belle gaffeuse ; et Mme  Avril, disant très juste dans un rôle de petite gale. 19 février 1906. Catulle Mend

vient plus solide. Glatigny joue, dans ce théâtre très « à côté », le rôle d’improvisateur et de joueur de bouts-rimés. Lisa

eur à la littérature française. Elle a été jouée très brillamment. Le rôle de Glatigny a été un triomphe pour M. Tarride, qu

ce personnage beaucoup de fantaisie piquante. Mlle Thomassin, dans un rôle épisodique de très jeune petite amoureuse timide,

raits de Mlle Bellanger. Mlle Ventura n’est pas tant mauvaise dans le rôle de la princesse au carnet. Et enfin les cinq ou s

plus conquérante, plus maîtresse des esprits et des cœurs que dans le rôle de Thérèse. Mme Dufrène est une véhémente et atro

rétation est fort agréable. Mlle Lara a eu beaucoup de succès dans le rôle touchant et noble de Mme Kervil, qu’elle rend d’u

ny (n’en abuse-t-on pas un peu ?) est spirituelle et piquante dans le rôle , pas trop bon, de Mme Darnot. M. Henry Mayer a co

. Henry Mayer a composé d’une façon très savante et très originale le rôle du docteur Kervil. M. Duflos ne manque pas de rel

de relief brutal, et c’est bien la note qu’il fallait donner dans le rôle de Chambalot, le tueur de consciences. Je ne sera

creux. Il a auprès de lui une brebis bêlante de femme qui n’a pas de rôle  ; une bécasse de fille qui ne rêve qu’avancement

d’une vérité et d’une noblesse simple tout à fait ravissantes dans le rôle d’Helbig. Et c’est ensuite M. Dubosc, charmant de

nage du comte de Lehdenburg. Puis c’est M. Colombey, agréable dans le rôle du vieux commandant galantin. Puis c’est M. Monte

imenté, mais chaleureux et tourmenté d’une façon intéressante dans le rôle de Lauffen, rôle du reste infiniment ingrat et di

eureux et tourmenté d’une façon intéressante dans le rôle de Lauffen, rôle du reste infiniment ingrat et difficile. Et quell

vérité même et le charme de la vérité. De même, M. Boisselot, dans un rôle épisodique d’académicien « vieille ficelle », a é

aucun malentendu. D’autant plus qu’en la partie, très courte, de son rôle où Mme de Raguais raisonne, elle raisonne mal. Ce

i en a donné aucun ; par M. Leloir, très inférieur à lui-même dans le rôle de d’Ordeu, dont on pouvait faire une figure de v

ugier, par M. Dehelly, par M. Delaunay (qui, soyons juste, n’a pas de rôle ), par Mme Müller qui, avec M. Dehelly, forme le d

y a du vrai ; mais il reste encore qu’il faut au moins pour certains rôles une préparation psychologique. Il n’en était peut

r et est excessivement jeune, si l’apparition de cette femme dans son rôle de maîtresse de maison et de mère de famille le s

remarquable. Mme Bartet s’est montrée excellente tragédienne dans le rôle de Mme de Mégée. Ce n’est pas dans son second act

r chaste et enfin de désespérance résignée. C’est un de ses meilleurs rôles  ; j’entends c’est un des rôles où elle se montre

ce résignée. C’est un de ses meilleurs rôles ; j’entends c’est un des rôles où elle se montre le plus tragédienne de génie. M

un peu factice que vous connaissez, mais encore fort émouvant dans le rôle du jeune prince ; on sent bien la griffe du tigre

u séide du prince Grégoire. Mme Pierson tire galamment son épingle du rôle lamentable de la grand’mère, gendarme doucereux.

la grand’mère, gendarme doucereux. Mlle Bergé joue très gentiment le rôle de la petite Rose ; mais tout cela est tellement

erra. M. Mayer a réussi à n’être pas personnellement ridicule dans le rôle du mari. Ce n’était pas facile, et donc c’est un

ît sombrer la pièce et qu’on avait cherché le moyen de lui retirer le rôle . Comme bonne ironie, c’est une bonne ironie. Seul

pathique. Eh ! diantre ! S’il y avait seulement un mot tendre dans le rôle de Morey, ce dont je doute, il fallait, au contra

nner une valeur énorme, une valeur à contrebalancer tout le reste. Le rôle est dur, soit ; mais il fallait ne pas l’indurer

a de la force et de la passion — un peu factices, du reste — dans le rôle de l’abbé, mais aucune onction et véritablement p

joué avec sa maîtrise habituelle, mais sans ardeur et sans fougue. Le rôle semblait ne lui plaire qu’à moitié. C’est une imp

une impression. J’ignore. M. Joliet a très bien joué un petit bout de rôle réaliste, un portier de bonne maison qui vient an

 Guitry n’eût voulu se prêter à la chose, on n’aurait pas pu jouer le rôle d’Aubier ; avec M. Calmettes, qui ne fait que pas

la race, sentant tout l’Orient, aventureux à la fois et têtu, dans le rôle , écrasant du reste, de « la juive » ; avec Mme Mé

si l’on me permet le mot. On a été comme éperdu d’admiration. Oh ! ce rôle entre les mains d’un autre ! On frémit un peu à s

intelligente, sans assez de tendresse profonde, Mlle Dorziat dans le rôle de Mlle Motreff. Très amusante Mlle Darcourt dans

et un peu folle. Joie dans la salle. Très agréable Mme Caron dans un rôle de bonne femme naïve qui ne comprend rien à tout

ant son thé pour se sauver au plus vite a beaucoup plu. Dans un petit rôle de collégien qui se dégourdit, M. de Lorcey, c’es

neur : le grand succès de la soirée a été pour M. Ravet, qui, dans le rôle épisodique de Raidzell aîné, a tracé une admirabl

r ordre. Brusquement on s’est mis à désirer que M. Ravet eût un grand rôle et fût très souvent en scène. L’auteur n’est pas

cteurs lui en fissent de telles. M. de Féraudy a été très fin dans un rôle qui, à tout prendre, ne l’est guère, celui du rai

ut prendre, ne l’est guère, celui du raisonneur. Je ne dis pas que ce rôle a fini par agacer ; je dirai qu’il y a quelques m

heure. Pierson s’est résignée, en vaillante artiste qu’elle est, à un rôle qui est le contraire même de sa nature, celui de

i que ce n’est pas peu de chose. Tout au contraire Mme Cernya joué le rôle qu’on lui a fait vingt fois et qui est le seul où

tement, elle a obtenu un vif succès. Mme Kolb a été correcte dans son rôle de Mme Margès d’où il n’y avait pas à tirer de tr

r de très grands effets. Mme Piérat a été fort attendrissante dans le rôle de Juliette qui est un grand rôle, mais non pas u

t a été fort attendrissante dans le rôle de Juliette qui est un grand rôle , mais non pas un bon rôle, étant tout en tristess

e dans le rôle de Juliette qui est un grand rôle, mais non pas un bon rôle , étant tout en tristesses et pleurnicheries. On n

plein, de plus fort et de plus en relief. Mme Hurtz, c’est un grand’ rôle en dix minutes. Il aurait fallu faire dans ce per

nt, à lui, que sa femme lui pousse dans les bras. Ce renversement des rôles a quelque chose de très comique, et j’avoue que j

femme qui a enfourché un dada,, — au troisième acte. Elle a sauvé le rôle . M. Leloir a été merveilleux de la tête aux pieds

e et sans aucun écart facile destiné à soulever le gros rire, dans le rôle effacé, mais agréable, de Chartier. M. Berr, très

aime à se laisser aimer. M. Baron fils est toujours amusant dans les rôles de « bon garçon commun » qu’on lui fait toujours.

ire que son irrévérence m’a paru être involontaire. M. Grésy, dans le rôle d’un jeune homme de quinze ans, était très vrai e

et comique à la fois, dans une note très juste. Mlle Harlay, dans le rôle de la petite Américaine, a une certaine mutinerie

l fût toujours en scène. M. Baron fils a beaucoup amusé dans un petit rôle de garçon d’hôtel. Mme Dorziat a été correcte, ma

é correcte, mais s’est montrée à peu près incapable d’émotion dans le rôle de la femme toujours sacrifiée du beau Lechâtelie

t-il, sont « toupétueuses ». Il ne perd pas la tête, ne lâche pas son rôle , s’empresse à dire des calembredaines qui, par pa

suffisamment nette à certains moments. Mme Cerny la vipérine a eu son rôle de vipère (Pauline Laub) et, comme toutes les foi

rôle de vipère (Pauline Laub) et, comme toutes les fois qu’elle a son rôle de vipère, elle a été aussi bonne qu’il est possi

u’il est possible de l’être et qu’on peut rêver qu’on le soit dans le rôle de vipère. M. de Féraudy a « fait un type » et un

ant. C’est une très belle composition que celle qu’il a faite avec ce rôle . M. Mayer est un confident très correct. M. Grand

z qu’il est beau, et il n’est pas très difficile de faire le fat. Son rôle est du reste très court. L’auteur n’a fait que le

 c’est le métier qui veut ça », — M. Brieux a parfaitement rempli son rôle de peintre cruel des mœurs et de médecin cruel de

commodements, du procureur général. M. Leubas a été délicieux dans un rôle de greffier obséquieux, craintif et timide. Mme R

éjane, décidément hors de son registre, si étendu qu’il soit, dans le rôle de la paysanne, a montré au moins qu’elle reste,

toujours de ressources infinies. M. Grand s’est tiré à son honneur du rôle ingrat et mal établi, il faut que je le confesse,

e sa nature personnelle et de ceci qu’elle est juste à contre-pied du rôle . Il a fait de cela un contraste, et très piquant 

un billet doux, cette première page d’amour pour se réserver au grand rôle qu’il rêve. Et tout cela, qui, malgré quelques « 

bon qui compte. Un peu monotone, — mais qui ne le serait pas dans un rôle de deux mille cinq cents vers ? — Mme Sarah Bernh

e.. Cette pièce était fort proprement jouée. M. Camille Bert, dans le rôle de Rousseau, a eu un souci très louable de la vér

 Dasty a été excellente de vérité et de naturel et de passion dans le rôle de Thérèse. Ils étaient fort bien secondés par M.

a l’aisance inélégante, mais agréable, qui lui est habituelle dans le rôle de l’amant. M. Maurice Luguet ne fait que passer.

al joué. C’est une actrice très sûre. Elle ne laisse jamais tomber un rôle . Mais enfin, dans celui-ci, la sincérité semblait

a été très naturellement bonne femme et pseudo-mère attendrie dans le rôle de la «  vieille bonne dévouée ». Mlle Burty s’es

bonne dévouée ». Mlle Burty s’est à peu près tirée d’affaire dans le rôle de la chanteuse forte en gueule ; mais le rôle es

irée d’affaire dans le rôle de la chanteuse forte en gueule ; mais le rôle est si déplaisant et si faux ! Tous les autres ar

. Presque tous nos meilleurs comédiens ont voulu s’essayer dans le rôle de Tartuffe, et il ne paraît pas qu’aucun d’eux y

s remporté un entier succès. D’où vient cela ? C’est peut-être que ce rôle n’est pas très bon. — Que le personnage soit anti

i des valets, et la garde-robe des acteurs qui tenaient ces sortes de rôles se bornait presque à des habits de livrée. Aussi

de faire rire, Tartuffe fut joué comme valet, et, peu à peu, ce grand rôle ne fut plus qu’un sournois plaisant et cynique do

paillardises égayaient le public. « Cette grossière interprétation du rôle devint la tradition, et Augé, grand, beau, bien f

es vers, Augé s’y conforma en l’exagérant encore. Il a laissé dans le rôle un long souvenir de succès… « Avec des regards lu

faire rire à ce point. Tartuffe passa donc des comiques aux premiers rôles . Vanhove, Naudet, Molé, Baptiste aîné, Damas jouè

me paraît très conforme au caractère qu’il a ou qu’il se donne, et au rôle qu’il joue dans la maison. Et même, si j’ose dire

gâtaient à l’abîme, il eût trouvé des reines pour jouer tout haut le rôle de Suzanne, des ducs et pairs pour représenter Fi

pairs pour représenter Figaro, des princes du sang pour se charger du rôle d’Almaviva. Mais au plus bel instant du xviie  si

dable badinage, pendant que le comédien, le poète comique, remplit le rôle du docteur de Sorbonne, du prédicateur dans sa ch

as, elle était trop occupée à préparer ses ajustements, pour jouer le rôle d’Elmire, dans ses plus beaux atours. À la fin do

première représentation si décisive, il trouva sa femme qui jouait le rôle d’Elmire si parée, si attifée, et si pimpante, qu

e et ses bras, ni pâlir sa joue, ni jouer, comme il convient, ce beau rôle d’Elmire que Molière avait fait pour elle ! Si le

t qui ne voulut aimer (la maladroite !) que le seul Racine, jouait le rôle d’Hippolyte ; Pandolphe, c’était Louis Béjart, un

 ! Il a été élevé dans cette étude et dans ce respect ! Chacun de ces rôles est tracé de la main du maître, et chaque rôle a

spect ! Chacun de ces rôles est tracé de la main du maître, et chaque rôle a son prix ; donc pas de dispute entre les acteur

ute entre les acteurs, à qui jouera ceci et ne jouera pas cela ! Tout rôle est bon, dans ces œuvres populaires où chaque rôl

ra pas cela ! Tout rôle est bon, dans ces œuvres populaires où chaque rôle a sa récompense ! En trente vers, l’huissier Loya

se ! En trente vers, l’huissier Loyal est récompensé de sa peine ! Le rôle de madame Pernelle n’a qu’une scène, il est le me

l est le meilleur de l’emploi ! Les confidents même y jouent un grand rôle , et souvent le confident l’emporte sur le maître,

e comédiens obscurs qui n’ont rien à gagner à bien jouer de si petits rôles  ! Ajoutez que la plupart du temps, si la pièce es

autant que l’empereur Mascarille dans la fourberie. C’est là le grand rôle de l’emploi, le rôle unique peut-être ; quand on

Mascarille dans la fourberie. C’est là le grand rôle de l’emploi, le rôle unique peut-être ; quand on le joue bien, on joue

diable ! c’est faire jouer pendant toute cette pièce, un bien triste rôle à l’amoureux comte Almaviva. Adraste, lui, est bi

inq cents qui se hasardent à cette lutte désespérée contre ces grands rôles d’Alceste et de Célimène, il en reste un à peu pr

rand avenir devant eux, témoin un jeune homme qui a très bien joué le rôle d’Alceste à côté de mademoiselle Mars, et qui a d

veux naturels, notre débutant, pour mieux entrer dans l’esprit de son rôle , se croyait encore obligé de forcer sa nature bou

on, commun, vulgaire et trivial ; un homme en un mot aux antipodes du rôle d’Alceste, un pareil homme ne sait pas, et commen

peu près le dernier représentant parmi nous, il est impossible que le rôle d’Alceste soit ainsi abandonné au premier venu qu

s plus douloureux de sa vie. Non content de s’être représenté dans le rôle d’Alceste, il a créé le rôle, et avec quelle tris

Non content de s’être représenté dans le rôle d’Alceste, il a créé le rôle , et avec quelle tristesse et quelle brusquerie il

sonnablement apporter dans la société de leurs amis, où ils jouent le rôle facile de despote et de tyran : à savoir, grand-f

rtune, en l’aimant tout bas, en créant tout exprès pour elle le grand rôle de Célimène. Hélas ! le malheureux, n’était-ce pa

œur, Célimène, Henriette, Elmire, et comme elle les jouait ces grands rôles dont elle avait les traits, la conscience et l’ac

à ceux qui l’ont vue, avec quelle grâce et quel charme elle jouait ce rôle d’Elmire exposée aux funestes tentatives de ce vi

sement compris et rendait à merveille les moindres nuances de ce beau rôle . On voyait cependant, qu’elle était plus difficil

demoiselle Mars ! Son grand esprit était certes plus à l’aise dans le rôle de Célimène, aussi parlez-moi de mademoiselle Mar

ingénieuse, avec l’abandon plein de décence du grand siècle, dans le rôle de Célimène, mademoiselle Mars a compris le rôle

rand siècle, dans le rôle de Célimène, mademoiselle Mars a compris le rôle et elle l’a joué, comme il est impossible de le m

le de le mieux jouer et de le mieux comprendre. Autant elle jouait le rôle d’Elmire dans Tartuffe, avec travail, avec trembl

igente, entre deux sourires. Nous l’aimons aussi, parce que ces beaux rôles de l’ancienne comédie ont été ressuscités par mad

de habitude du chef d’emploi qui veut toucher, avant de mourir, à ces rôles qu’elle appelle des rôles de son emploi — les rôl

oi qui veut toucher, avant de mourir, à ces rôles qu’elle appelle des rôles de son emploi — les rôles de l’emploi de mademois

de mourir, à ces rôles qu’elle appelle des rôles de son emploi — les rôles de l’emploi de mademoiselle Mars ! Ainsi nous avo

comédienne à coup sûr intelligente, habile et bien posée, aborder le rôle de Sylvia ; mademoiselle Anaïs était cette comédi

petite pensionnaire du Conservatoire qui s’amuse à chantonner ce beau rôle , nous avons mademoiselle Anaïs dans ses jours d’e

us étions avisés de la trouver tant soit peu supportable dans ce beau rôle , alors comme elle se serait moquée et de nous et

, ma chère, qu’ils y ont été pris ; ils ne m’ont pas reconnue dans le rôle de Sylvia ; ils se sont parfaitement contentés de

agaces auraient osé leur prédire. Chez les hommes qui jouent un grand rôle historique, il y a plusieurs aspects successifs e

ouvent on s’en tient dans l’histoire, est le côté extérieur, celui du rôle même avec sa parade ou son appareil, avec sa repr

son appareil, avec sa représentation. La Fayette a eu si longtemps un rôle extérieur, et l’a eu si constant, si en uniforme

aujourd’hui publiées, donnent au lecteur à entrevoir, et de ce que le rôle purement officiel ne portait pas à soupçonner. Ce

pu sembler en train d’échapper par un bout à l’uniforme prétention du rôle extérieur, si, plus au fond encore, et sur un tro

l croyait en effet, et en partie peut-être parce que c’était dans son rôle , dans sa convenance politique et morale (à son in

e sa nuance qui ont fourni au long leur carrière), chez La Fayette le rôle extérieur et l’inspiration intérieure se rejoigna

ndre ou de faire une action d’où résulte le plus grand honneur à leur rôle , la plus grande satisfaction à leurs sentiments.

le paladin le plus avancé des intérêts et des passions nouvelles. Le rôle est beau, étrange, hasardeux ; il est fait pour e

rde de la compromettre davantage. » On voit que chacun reste dans son rôle  ; mais ces rôles divers se reproduisent trop fréq

mettre davantage. » On voit que chacun reste dans son rôle ; mais ces rôles divers se reproduisent trop fréquemment dans la s

ée qui est devenue la vie même de La Fayette et qui est le mot de son rôle  : la plus grande faveur populaire entourant et co

ntaire. Qu’aurait-il pu, qu’aurait-il refusé de faire dans un premier rôle , au sein d’une vieille nation brillante et corrom

, de certaines vérités politiques ; cela était devenu sa mission, son rôle spécial, dans les divers actes de notre grand dra

noble but où il les voulait porter. Ç’a été une des conditions de son rôle , en le définissant comme je viens de le faire ; e

rmonie, j’ose le dire, avec une telle consécration ? » J’ai parlé du rôle et de ce qui s’y glisse inévitablement de factice

très-bonne position. Dumouriez, qui n’avait joué jusqu’alors que des rôles subalternes, se montra fort supérieur à ce qu’on

n intérêt et d’une nouveauté qu’on doit précisément à l’intervalle du rôle politique actif. Les cinq années de prison attach

un autre pli en sens opposé, non moins creusé peut-être, et dont son rôle officiel a dissimulé la profondeur. Lorsque, appr

con populaire et en plein vent, comme il dit, soit dans le salon. Son rôle , ou plutôt l’absence de tout rôle, à cette époque

mme il dit, soit dans le salon. Son rôle, ou plutôt l’absence de tout rôle , à cette époque du Consulat et de l’Empire, est d

ent de la seconde Restauration, on peut dire qu’il ne quitte plus son rôle actif jusqu’à sa mort. Un écrit assez considérabl

emarque encore sur le factice, déjà signalé, qui s’introduit dans ces rôles individuels en politique. Si Benjamin Constant n’

indispensable, lorsque le gros du drame est fini. Béranger, dans son rôle de poète politique, l’a senti à point ; il a su s

émoires, fait pourtant ressortir incontestablement l’impossibilité du rôle tenté par La Fayette. Il se trouve que l’Américai

je reconnais que c’est plus facile. Étant donné et compris ainsi mon rôle , il est clair que mon premier soin doit être de n

t. M. Sylvain, en Agamemnon, a montré de la force et de l’émotion. Ce rôle est tout à fait à sa gloire. M. Gorde, tour à tou

 Gorde, tour à tour farouche et attendri, est fort acceptable dans le rôle de Ménélas. Mme Sylvain (Iphigénie) est véritable

itudes et les beaux cris de Mme Tessandier ont fait sensation dans le rôle de Clytemnestre. Et je citerai très volontiers au

ère les supprimer. L’usage s’est établi depuis un demi-siècle que les rôles de femmes soient joués par des personnes du même

le de prendre une autre profession, n’a plus qu’à jouer au naturel le rôle de la Veuve du Malabar. À la bonne heure ! Voilà

n) fait remarquer que « quelques détails de costume distinguaient les rôles les plus particuliers. À côté des grands, dont le

c de jeunes échappés du Conservatoire qui ne manquent jamais pour les rôles secondaires, elle pourrait nous donner trois ou q

e par un art dramatique consommé. Quelques longueurs en moins dans le rôle des deux frères, le caractère de Rodogune mieux e

de, est toujours agréable à entendre. De plus, elle a bien compris le rôle de Rodogune. Ses défauts mêmes, peut-être, l’y se

stingué pour un prince, a eu, d’ailleurs, de la chaleur vraie dans le rôle de Séleucus. Mme Silvain, qui a une très bonne vo

intelligente, a eu un rare succès : elle s’est fait applaudir dans le rôle de Laonice, qui n’est qu’une utilité, et vraiment

t que les deux princes (et c’est bien pour cela qu’il a allongé leurs rôles , qui devaient être plus courts), mais que les deu

et vous l’avez vu jouer. Vous avez une idée à vous du caractère et du rôle de Mme de Simerose. Bien ! Maintenant lisez, je v

Albert Giraud, si le fond de Rodogune est bien ce que j’en ai dit, le rôle de Rodogune est mal établi. D’abord, comme je le

confus. Elle le dit elle-même : « Mon esprit se confond… » C’est le rôle qui se confond et qui se dissout un peu. Pourquoi

j’en suis sûr. M. Albert Lambert fils, toujours très aimable dans les rôles de personnage aimable, aimant, amoureux et aimé —

dix-huitième siècle — a été aimé, amoureux, aimant et aimable dans le rôle de Xipharès. Rarement M. Leitner m’a fait autant

l’ai trouvé aussi bon qu’il est sans doute possible de l’être dans ce rôle ingrat. Et le profil de Mme Delvair me plaît touj

t la curiosité du public, étant donné que M. Paul Mounet y prenait le rôle de Thésée, que Mlle Lara si elle ne jouait pas po

Thésée, que Mlle Lara si elle ne jouait pas pour la première fois le rôle d’Aride, du moins était inconnue du grand public

fois le rôle d’Aride, du moins était inconnue du grand public dans ce rôle , et qu’enfin Mlle Suzanne Desprès avait eu la coq

Mlle Suzanne Desprès avait eu la coquetterie audacieuse d’aborder le rôle de Phèdre qui n’est pas de son emploi et que pers

était assez grande artiste pour être extrêmement intéressante dans le rôle le plus difficile de tout le théâtre et dans le r

ressante dans le rôle le plus difficile de tout le théâtre et dans le rôle le plus éloigné de tous les moyens qui sont les s

en comédienne qui prouve qu’on peut lui confier sans crainte quelque rôle que ce soit ; et si c’est cette démonstration qu’

ion qu’elle voulait faire, elle a eu pleinement raison de réclamer ce rôle redoutable. Elle a contre elle, en ce rôle, son v

ment raison de réclamer ce rôle redoutable. Elle a contre elle, en ce rôle , son visage peu tragique et trop moderne, et rien

imperfections d’articulation, légères aussi, mais sensibles, dans un rôle en vers classiques ; elle chuinte un peu, si peu

ation de ralentissement. C’est bien la première fois que je trouve un rôle classique joué trop lentement ; mais, à mon grand

ue joué trop lentement ; mais, à mon grand étonnement, j’ai trouvé un rôle classique joué trop lentement. Faites attention a

’a pas de poésie, mais elle indique au moins les parties poétiques du rôle  ; elle ne sait pas faire chanter le vers, mais el

est cela qui est vraiment le tout, mais il n’y a pas une intention du rôle , si légère soit-elle, que nous n’ayons saisie et

ah Bernhardt à trente ans, et, vous savez, Sarah à trente ans dans le rôle de Phèdre, rien au monde, et non pas même M. Moun

z qui l’intelligence est la première qualité, les parties effacées du rôle sont venues en première ligne. Où Mlle Desprès a

ne délicatesse exquises. En somme, elle a très bien fait d’aborder ce rôle redoutable où l’on est forcé de se montrer avec t

et qui joue tout ce qu’on lui propose, sûr d’être excellent dans les rôles qui sont conformes à sa nature et très intéressan

ble. Le reste de l’interprétation fut inégal. M. Paul Mounet, dans le rôle de Thésée, ne m’a guère plu. Il est sec et dur, p

mpête. C’est cela qu’il faut rendre, c’est ainsi qu’il faut sauver le rôle , stupide du reste. M. Paul Mounet n’y met pas ass

a autour d’elle à la « cour » de Thésée et qui ne sont guère dans son rôle . Elle a collectionné les moyens de déplaire. Une

près, M. de Féraudy, après avoir joué pendant trois minutes son petit rôle de M. Loyal dans Tartuffe, a été applaudi et accl

rces d’un homme. M. Georges Berr a été très aimable également dans le rôle de Sylvestre. Je ne lui souhaiterais qu’un peu pl

err donnerait une note de plus, et une note juste et intéressante, au rôle de Sylvestre. Rien à dire que d’approbateur pour

er dans son costume d’Égyptienne, a joliment ri l’unique scène de son rôle . Qu’elle y prenne garde, cependant : elle la rale

pas aussi bien, mais mieux. On sait que Tartuffe est un des meilleurs rôles de M. Sylvain. Il n’y met aucune profondeur ; mai

oir. On avait fait à Molière cette gracieuseté de donner les moindres rôles de Tartuffe à de très grosses légumes… pardon, j’

rès correct dans celui de Cléante, encore qu’il ne sache pas assez ce rôle  ; et M. Dehelly gentil comme un jeune merle dans

ssez ce rôle ; et M. Dehelly gentil comme un jeune merle dans le joli rôle de Damis. Quant à M. Leloir, je ne saurais assez

çon dont il campait ce bonhomme d’Orgon : « Je ne tiens pas encore le rôle , me répondait-il ; il n’est pas facile à tenir. I

diptyque, composez-le en diptyque. Puisque vous comprenez si bien le rôle , jouez-le comme vous le comprenez, mais non pas e

ffe. Il est tartufié par la terreur. Ce contraste est donc le fond du rôle , loin qu’il en soit un détail embarrassant. Il fa

M. Leloir. Mme Brandès a joué d’une façon infiniment intelligente le rôle d’Elmire. Qu’elle n’ait pas l’ampleur, la largeur

jolie voix ! Mme Kalb tient sans originalité, mais avec autorité, le rôle de Dorine. C’est une actrice sûre. Elle s’est tro

libertin corrigé qui devient un bon mari, de L’École de la jeunesse : rôle de Fernand dans La Contagion (sans compter que c’

 : rôle de Fernand dans La Contagion (sans compter que c’est aussi le rôle du duc d’Aléria dans le marquis de Villemer) ; — 

au chez Voltaire. » Il n’y a pas de rancune qui tienne contre un beau rôle à jouer. Il l’aurait fait, certainement, comme il

luer le dieu du théâtre, et presque aussitôt, on le prie de jouer son rôle devant Voltaire, Mme Denis et quelques amis. Écou

« Animé par la présence du cercle qui m’environnait, je débitai mon rôle avec une énergie tartarienne, comme je l’avais fa

lui témoignai mes regrets de n’avoir pas répondu à ses désirs dans le rôle qu’il m’avait confié. J’ajoutai que j’aurais reçu

posant et passionné avec lequel il peignit les différentes nuances du rôle de Gengis-Khan. Muet d’admiration, il avait fini,

ous bien pénétré, à présent, mon ami, du véritable caractère de votre rôle  ? — Je le crois, Monsieur, et demain vous pourrez

s mains du patriarche. Il fit sa rentrée à la Comédie-Française parce rôle même de Gengis. Le public fut d’abord étonné et l

résultat que d’empêcher le spectateur d’entendre quoi que ce soit du rôle . Il faut, par convention si vous voulez, mainteni

lle eut toutes les audaces. Peu studieuse, elle n’analysait guère ses rôles et s’abandonnait à l’inspiration du moment. Cette

mari. Quand on introduit un personnage sur la scène, il faut que son rôle soit un. Or, je vous demanderai si la fille qui c

aimer encore ! » — Et c’est évident ! Blanche, telle qu’on a fait son rôle , ne peut pas compter qu’on ne trouve point qu’ell

pièce fut convenablement jouée. Rien de plus. M. Dauvilliers, dans le rôle de des Arcis, n’a l’air que d’un parfait imbécile

s le rôle de des Arcis, n’a l’air que d’un parfait imbécile. C’est le rôle , je le sais bien ; mais on aurait pu y ajouter un

nnais, eût été un contresens. Mme Caron est assez grande dame dans le rôle de Mme de La Pommeraye ; mais elle est de trop do

Mme Bonnet est admirablement distinguée et grande douairière dans le rôle de la proxénète. Est-ce un contre-sens ? À mon av

échale d’Ancre a été écrite après « les événements de 1830 ». Tout le rôle de Richard est inspiré par le souvenir des Trois

’elle contînt aussi peu que possible d’histoire de France. Et puis le rôle de Richard en 1831 ! Il faut avoir vécu à cette é

en 1831 ! Il faut avoir vécu à cette époque pour comprendre ce que le rôle de Richard disait, en 1831, à un garde national v

, quelle gravité, quelle majesté triste ! « Moïse » est un des grands rôles de M. Mounet-Sully. Et la soirée se terminait par

c : « Dieu merci, Monsieur, je ne suis pas encore réduite à jouer les rôles de mère. » — « En effet, remarque Casimir, elle

ns ma position vis-à-vis de mon ancienne, je ne puis accepter que les rôles de très jeunes personnes. » « Elle avait trente

si on ne lui permettait pas de placer son « effet sûr », refusant le rôle  : « Voyons, Monsieur Dumas : c’est très bien votr

ur Lafon, vous m’y faites songer ; seulement c’est trop tard. Non, ce rôle n’y est pas ; je conviens que ce rôle manque, Mon

lement c’est trop tard. Non, ce rôle n’y est pas ; je conviens que ce rôle manque, Monsieur Lafon. Et l’on ne pourrait pas l

donnant quelque pitié aux victimes. Mais Frédérick Lemaître reçut le rôle . Il suivit son génie en l’interprétant. Il le tir

l aurait inventés, que cet Orsanto jouerait ou pouvait jouer un grand rôle dans la pièce. Il aurait fallu que nous le vissio

t le faire très noir et très odieux tout en lui faisant jouer le même rôle  ; qu’il fallait lui faire dire dès les premiers m

faisant tout comprendre, mettant bien en valeur les variations de ce rôle multiple et diversement accablant, a fait le plus

d’avidité à dents longues de Max Gilet. — M. Albert Lambert, dans un rôle de demi-solde ridicule, a été comique autant qu’i

ricoteuse, c’est ineffable. Il n’est pas jusqu’aux petits marquis, au rôle desquels le citoyen langueyeur n’ait touché d’une

uspices, elle débuta à l’Opéra-Comique dans une pièce de lui, dans le rôle de Lisbeth, de l’opéra du même nom, et y fit plai

ône, mais qui avait commencé par la littérature légère, lui confia le rôle de Julie dans l’opéra de Julie ou le Pot de fleur

elle beaucoup de bien ; l’article doit être de Geoffroy : « Les deux rôles sont parfaitement joués, disait-il, l’officier pa

nages qui donneraient l’idée la plus favorable de son talent dans les rôles de mélancolie ou de passion. Ainsi lorsque plus t

s lèvres. Appelée à l’Odéon en 1813, elle y débuta le 27 mars dans le rôle de Claudine de la pièce de Pigault-Lebrun, Claudi

ault-Lebrun, Claudine de Florian. Elle eut beaucoup de succès dans le rôle de Mme Milville, de l’Habitant de la Guadeloupe,

e ou à Constantinople. Elle jouait à l’Odéon, vers 1813, les premiers rôles . Talent passable, mais de grands yeux orientaux,

se l’idole qu’il encensait la veille ? Si M. Joanny voulait jouer les rôles qui conviennent à présent à son âge, il pourrait

urrait ravoir la faveur du public ; mais il tient plus que jamais aux rôles des amours ; que veux-tu que j’y fasse ? Ce n’est

est plus Latin qu’Albin, il prévoit la future grandeur de Rome et son rôle bienfaisant. Mais ce novateur mécontente tout le

e œuvre de croyant  Oui, si l’on s’en tient aux faits. Mais il y a le rôle d’Antistius ; et, justement, si les faits n’étaie

ment, si les faits n’étaient pas ironiques, déconcertants, cruels, ce rôle ne pourrait être ce qu’il est : un long acte de f

toujours eu la foi ; mais cela n’a jamais été si évident que dans le rôle du prêtre de Némi. Il est clair, en effet, qu’Ant

te-voix des sentiments dont M. Renan est le plus pénétré. L’accent du rôle suffirait à nous en convaincre ; mais nous avons

, dans les dialogues qu’ont entre eux les lobes de son cerveau, qu’un rôle d’avertisseur. Comparez un peu les dénouements de

ode de tous les personnages du vieux théâtre. Léopold, pour jouer son rôle d’héritier opulent et faire impression sur la bel

vulgaire. Les acteurs ont fait preuve de talent. M. Provost, dans le rôle de Conrad, s’est montré comique et naturel. M. Br

; s’il n’a pas eu plus d’éclat, c’est moins sa faute que celle de son rôle . Mademoiselle Brohan est une gaie et naïve Floret

aie et naïve Florette. Enfin, mademoiselle Plessy, qui remplissait le rôle de la chanoinesse Amélie de Moldaw, a été pleine

s ébranlements nerveux dits sensitifs, et d’autre part je sais que le rôle de ces ébranlements est uniquement de préparer de

. La perception n’est alors qu’une sélection. Elle ne crée rien ; son rôle est au contraire d’éliminer de l’ensemble des ima

rapport de la partie au tout, il fallait laisser à la perception son rôle véritable, qui est de préparer des actions. C’est

cisément parce qu’il attribue à la conscience, dans la perception, un rôle spéculatif, de sorte qu’on ne voit plus du tout q

n tour, on trouve qu’elle consiste à attribuer à l’espace homogène un rôle désintéressé, soit qu’il rende à la réalité matér

nsation et perception existent pour elles-mêmes ; on leur attribue un rôle tout spéculatif ; et comme on a négligé ces actio

le mécanisme de ce contact qu’il faudrait étudier, afin de voir si le rôle du cerveau ne serait pas d’en assurer le fonction

ir, nous confirmions et nous éclaircissions ce que nous avions dit du rôle du corps, en même temps que nous préparions les v

la quantité, et de la liberté à la nécessité. Si notre conception du rôle du corps, si nos analyses de la perception pure e

ception de plus en plus inextensive). Mais notre entendement, dont le rôle est justement d’établir des distinctions logiques

que Biancolelli, dont nous parlerons plus loin, ne traçant qu’un seul rôle , ne permet point de se former une idée suffisante

ous paraissent appartenir, au moins pour le fond, à la période où les rôles des deux zanni acquirent une importance exception

, sur-le-champ et avec variété, ce qu’il y avait de meilleur dans ses rôles  ; il était sérieux, studieux et très instruit. Le

. Scaramouche notamment semble avoir conservé toute la licence de son rôle . On en aura une idée par les situations scabreuse

ngelo Costantini, Scaramouche ne craignait pas de faire allusion à ce rôle scandaleux en parlant à la reine mère : « Voilà,

ns un ermitage pour le reste de mes jours. Je joue déjà assez bien le rôle de l’Ermite ; et d’ailleurs ce serait un vrai moy

diens français, sept acteurs venaient l’un après l’autre réciter leur rôle .

bien, ô poète, aujourd’hui à demi dégoûté, mais non encore revenu du rôle , vous savez bien, et vous l’avez dit, qu’il y a d

calcul trop continuel et trop raffiné. Il a de bonne heure conçu son rôle , et il s’y est dévoué, au point de ne rien se per

insinuation et l’adresse du détail. Il s’était créé entre eux tous un rôle singulier ; il s’était fait insensiblement leur c

er de soi qu’on néglige rarement. » On pourrait dire la même chose du rôle de conseiller quand on sait s’y prendre ; sous pr

ait entendre qu’il était le conseiller de Lamennais. Béranger aime ce rôle de conseiller ; il le prend même quand on ne le l

convictions premières se sont usées. Avec Béranger resté fidèle à son rôle , c’est l’esprit du siècle qui triomphe, et qui a

lier et qu’il aime. J’aime la sincérité en tout, et je n’aime pas les rôles . C’est parce qu’il y a eu un peu de rôle dans la

tout, et je n’aime pas les rôles. C’est parce qu’il y a eu un peu de rôle dans la conduite de Béranger que je me suis permi

en de plus. M. de Pontmartin, qui se croit des principes, est dans le rôle et dans la coterie jusqu’au cou ; il est légitimi

, même du peuple, n’est pas toujours un très aimable animal. Non ; le rôle est bon à fond et dans toutes les circonstances ;

e conclus : « Quel joli métier ! et si facile ! » Ce n’est pas que le rôle de réactionnaire, ou de conservateur, ou de répub

on charme et ses profits. Mais je crois que les avantages attachés au rôle de révolutionnaire l’emportent encore : car c’est

attachés au rôle de révolutionnaire l’emportent encore : car c’est le rôle qui gêne le moins le pur instinct, tout en lui do

férentes des animaux, personnages des contes et des animaux jouant un rôle dans les fables. — Aspect physique des guinné. —

ers. — Jettatori — Végétaux, minéraux, objets, abstractions jouant un rôle dans les contes. — Talismans, remèdes merveilleux

es différentes races qui les imaginèrent. Tout d’abord, constatons le rôle de la divinité dans quelques-uns de nos contes. L

s toutefois leur convenir absolument. Guinné. — Les guinné jouent le rôle le plus constamment important dans les contes mer

2° Les Nains. — Nul conte ouolof, à ma connaissance, ne fait jouer de rôle aux nains et de ce côté nous n’avons aucun détail

iculteur et d’éleveur de poules, les personnages ci-après jouent leur rôle dans les contes : goules, vampires, sorciers et c

âdo) et Le vampire. Sorciers : Les sorciers jouent dans les contes un rôle assez fréquent. V. la tâloguina, —La sorcière pun

it le conte intitulé L’ensorcelée de Thiévaly. Chez les musulmans, ce rôle est tenu le plus souvent par les marabouts, chez

nt tant de diversité dans les individus humains et leur fait jour des rôles si différents dans la lutte pour la vie. La volon

rendre finalement automatiques nos réactions utiles. D’après lui, le rôle normal du frein volontaire est de réprimer les ma

aient-ils ? » Cette parole semble bien indiquer combien est réduit le rôle de l’autorité. Il n’y a guère d’autre moyen de se

mptée comme celle de Beethoven37. Ce que nous avons dit plus haut du rôle réduit de l’autorité est surtout vrai en démocrat

ilité des mérites, de la solidarité universelle des âmes. 32. Sur le rôle de frein joué par la volonté et particulièrement

n joué par la volonté et particulièrement sur la portée sociale de ce rôle , Voir l’article du Dr Toulouse, intitulé : « Le f

, en y substituant, pour le relever, le pathétique développé des deux rôles de mademoiselle de Belle-Isle et de son chevalier

e, la comédie et le duc de Richelieu y ont le dessus heureusement. Le rôle de mademoiselle de Belle-Isle a du touchant ; il

e dans l’appartement, pour tranquilliser le chevalier. Il y a dans le rôle de très beaux moments, dont mademoiselle Mars tir

génuités un peu maniérées dans le langage. En un mot, on applaudit ce rôle pathétique, mais on n’y pleure pas un seul instan

pelle le premier jour, et qui délasse un peu à tout prix. Oh ! que le rôle serait beau pour un auteur dramatique qui le comp

rc Romagnesi et de Brigida Bianchi (Aurelia), débuta dans les seconds rôles d’amoureux sous le nom éclatant de Cintio del Sol

olière mourut le 17 février 1673, en jouant pour la quatrième fois le rôle du Malade imaginaire. Sa mort fut suivie d’une ré

élangé de sottise et de crédulité, et il eut un très grand succès. Ce rôle redevint un des principaux de la comédie de l’art

er de linge au sortir du théâtre (parce qu’il lui fallut exécuter son rôle tout de suite), il lui survint un gros rhume qui

Voy. les Observations du sieur de Rochemont, sur ces derniers mots du rôle de Sganarelle. 55. On voit ci-contre l’habit de

t de la philosophie sur cet homme singulier qui, ayant devant lui les rôles de Cromwell et de Washington, préféra la puissanc

ans ces deux ordres d’épopées le récit joue nécessairement le premier rôle  ; que les épisodes s’ajoutent ou s’ordonnent, le

emple dans un muet effroi ; mais il ne lui arrive jamais de sortir du rôle lyrique où il s’est enfermé. L’Italie et l’Égypte

ne s’expliquent. Volnys a-t-il accepté toutes les difficultés de son rôle  ? a-t-il soupçonné toutes les nuances que j’énumè

énétration de Volnys, je ne lui refuse pas la faculté de composer ses rôles  ; mais je crois qu’il s’est trompé, et son erreur

nys était de la plus haute importance. Sous peine de passer à côté du rôle , il fallait qu’il s’émût, qu’il mît dans sa voix

s s’amusent sont impuissantes à dépraver les caractères généreux ! Le rôle d’Alceste pendant cette grande scène se réduit en

ne s’est pas attendri. Fidèle en cela à la première conception de son rôle , il a écouté la défense de Célimène comme un préc

choses et se trouve heureuse de son ignorance ; elle comprend que son rôle dans la société lui prescrit l’obéissance ; elle

l est tout ce qu’il doit être, et s’il n’a pas l’ampleur d’un premier rôle , il a toute celle d’un jeune premier. Pour Trisso

olidité. C’est avec regret que nous avons vu Volnys continuer dans le rôle de Clitandre, la brusquerie que nous lui avions r

ôle de Clitandre, la brusquerie que nous lui avions reprochée dans le rôle d’Alceste. L’amant d’Henriette n’a pas, comme l’a

igues amoureuses, il aurait lu au fond des cœurs, il aurait deviné le rôle que joue la vanité dans ces sortes d’affaires, il

qu’il ne nous amuse. Ce qui ajoute singulièrement à la grandeur de ce rôle , c’est la lenteur paresseuse de l’étonnement d’Ar

Fontaine, semble sortir de l’art à force de naturel. Duparai, dans le rôle d’Arnolphe, trouve à déployer toutes les ressourc

ns, nous croyons devoir constater cette lacune dans la composition du rôle tel qu’il le conçoit. Dans le rôle d’Agnès, madem

ette lacune dans la composition du rôle tel qu’il le conçoit. Dans le rôle d’Agnès, mademoiselle Anaïs ne blesse pas le goût

i assurer un avantage décisif, ne vaut pas mademoiselle Anaïs dans le rôle d’Agnès. Sa voix est aiguë, mais non pas pénétran

génuité. Pourtant, je l’avouerai, mademoiselle Plessy réussit dans le rôle d’Agnès et ne soulève pas un murmure dans la sall

est pas qu’elle ait médité sérieusement sur toutes les beautés de son rôle  ; mais elle est jeune, et les paroles en passant

nté. Toute l’habileté de mademoiselle Mars ne peut réussir à jouer le rôle d’Agnès : l’intelligence la plus ingénieuse ne pe

is même excite l’impatience ; mademoiselle Plessy est taillée pour le rôle d’Agnès. Elle n’a encore exercé que sa mémoire ;

méritant les reproches que nous lui adressons, elle recueille dans le rôle d’Agnès d’unanimes applaudissements. Menjaud, dan

le dans le rôle d’Agnès d’unanimes applaudissements. Menjaud, dans le rôle d’Horace, a de l’élégance, de la raison, mais une

de la raison, mais une animation trop modérée. Il n’est pas à côté du rôle , mais il ne va pas jusqu’au bout. XV. Eugène

vie d’une femme. Paris n’a pas encore oublié que l’actrice chargée du rôle principal dans cet ignoble catéchisme, où l’avili

euse d’un souper de petite maison, il faut soutenir jusqu’au bout son rôle de marchand ; si l’on a vendu le scandale et le v

it eu grand tort de la respecter jeudi dernier. Pour bien remplir son rôle , il devait braver jusqu’au bout la littérature et

ôt plus l’étoffe d’un couplet. À l’heure qu’il est, elle joue le même rôle que la noblesse française au dix-huitième siècle

ait librement accomplir sa destinée de passion et de bonheur. Et quel rôle croyez-vous que joue le roi dans cette affaire ?

proscrit fait la cour à la fille de son premier ministre ? Il joue le rôle d’un tuteur de comédie. Il dépense toute sa ruse

de parole ? Est-ce que la reine Élisabeth ne doit pas opter entre le rôle de veuve et celui de mère, entre la couronne de s

la tragédie de M. Delavigne, elle flotte incessamment entre ces deux rôles sans se décider pour aucun. Buckingham professe e

courage de critiquer le caractère attribué aux enfants d’Édouard. Le rôle qu’ils jouent est tellement passif, que le blâme

ère ou un événement historique, il faut en connaître la mission et le rôle , l’origine et la fin. Autrement, on marche de tât

e représentative. Donc, une tragédie où Richard III joue le principal rôle doit nous montrer l’agonie de la royauté féodale.

deux siècles en une soirée, nous analyserons successivement tous les rôles de cette comédie. Nous ne la raconterons pas, car

ixada, gouverneur de don Juan d’Autriche, joue pendant cinq heures le rôle de l’Ajo nell’imbarrazzo. De loin en loin, il ess

téresser pendant cinq heures. Je m’assure que si Talma eût accepté ce rôle , il en aurait varié la physionomie, à l’insu ou c

ortune celui qui aurait pu être le roi. Firmin a compris autrement le rôle de don Juan ; il a exécuté avec une docilité exem

rendre un costume plus élégant et mieux caractérisé. Geffroy avait un rôle ingrat, entre tous. Le personnage de Philippe II,

ourquoi il y aurait de l’injustice à juger sévèrement Geffroy dans le rôle de Philippe II. Il aurait pu sans doute atténuer

levant la voix. — Le costume de Geffroy était beau. Ligier, chargé du rôle de Charles-Quint, a eu le tort, assez grave selon

s La Balue dans une cage. Il n’était pas donné à Ligier de changer le rôle qu’il avait accepté, mais il pouvait donner au mo

s savons qu’il prend son art au sérieux ; il s’attache à composer ses rôles , et s’il ne réussit pas toujours à se renouveler,

t espiègle pour son compte et pour celui de l’auteur. Samson, dans le rôle de don Quixada, a fait de louables efforts pour t

très humble serviteur de Valère. Madame Volnys, qui débutait dans le rôle de dona Florinde, a continué sur la scène de la r

st tout au plus indiqué comme un spectre menaçant, mais ne joue aucun rôle dans le nœud ou le dénouement de l’action. M. Del

cription et la périphrase composent les deux tiers au moins de chaque rôle . L’épigramme a son tour et se personnifie agréabl

aux clameurs importunes ; il fallait que le poète descendît jusqu’au rôle de critique pour justifier ses plaintes et sa col

me langue. La poésie et le style ne sont pour rien et ne jouent aucun rôle dans Don Juan de Marana ; tout l’avenir de ce dra

l’abandonnent sans regret, en se bornant à constater sa place et son rôle sur les cartes géographiques. Mais, parmi les esp

le seul qui s’offre à la pensée dans la biographie de Chatterton. Le rôle de la passion appartiendrait tout entier à miss R

t engager la lutte entre le poète et Kitty. La jeune mère, si près du rôle d’amante, craint d’avoir été trompée. Elle croyai

pporte l’action tout entière ; les autres personnages ne jouent qu’un rôle subalterne et secondaire. Au premier acte, nous a

Quand l’ode commence, c’est que l’épopée ou la tragédie a terminé son rôle . Eh bien ! Didier, Hernani, Triboulet, Saint-Vall

tême ? Qu’était-ce que la famille Borgia au quinzième siècle, et quel rôle a-t-elle joué dans l’histoire de l’Italie et de l

t qu’apparemment je fais abnégation de toute vanité. La fortune et le rôle de la famille Borgia, qui a laissé dans les annal

Catholique, le plus roué de tous les rois qui faisaient sa partie. Le rôle d’Alexandre VI, commencé la même année que celui

elle aurait mis, comme toutes les femmes qui écoutent leur cœur, son rôle de mère bien au-dessus de son rôle d’épouse ; ell

femmes qui écoutent leur cœur, son rôle de mère bien au-dessus de son rôle d’épouse ; elle aurait mis sa honte, publiquement

de la jeune fille. Dans ces deux poèmes le spectacle ne jouait qu’un rôle secondaire. Dans Lucrèce Borgia, le velours, la s

l’annoncer et de lui préparer la voie. Si, dans l’accomplissement du rôle que nous avons choisi, nous paraissons nous écart

. Reste un dernier acteur qui ne paraît qu’un instant, qui remplit un rôle absolument providentiel, un juif, dont le nom m’é

rtes innombrables de ses planches peintes, les acteurs jouent le même rôle que les muscades sous les gobelets. Eschyle, Soph

ltique, on sait qu’elle a joué, dans la formation de notre langue, un rôle très inférieur à celui des idiomes teutoniques. S

me autrefois la ville merveilleuse aux sons de la lyre d’Amphion. Mon rôle est plus modeste et plus facile à comprendre. J’é

issance de leurs études ? Mais comment ? il faudrait avoir entendu le rôle entier pour estimer la difficulté de l’entreprise

très remarquable : les réflexions ingénieuses qu’il a publiées sur le rôle de Tartuffe ne seraient pas une preuve sans répli

ici fermé ses yeux sur la véritable mission de l’acteur. Il dépèce un rôle , il l’émiette phrase à phrase, pour montrer qu’il

l’espérance de l’art dramatique, mais qui serait fort déplacé dans un rôle de Molière ou de Beaumarchais. Le satin et la pou

Cinna ou de Britannicus ; pas un d’eux ne tâche de surprendre dans un rôle écrit entre Richelieu et Bossuet les intentions i

ent, sans exagération et sans guinderie, les moindres intentions d’un rôle  ; c’est là un beau patrimoine, et qui devrait suf

e, si elle est exquise dans tous les deux. Mais pourquoi défendre ces rôles comme un domaine inaliénable ? Madame Dorval a jo

cier madame Dorval d’avoir été droit à Beaumarchais, d’avoir saisi le rôle dans son entière franchise, sans retrancher rien

je m’assure qu’elle trouverait moyen de rajeunir et de renouveler le rôle créé si heureusement par madame Dorval ; elle ser

norable ? Je voudrais aussi voir passer aux mains de madame Dorval le rôle de Clotilde. Je n’accepte pas la pièce comme un c

et auquel je refuse de croire, si elle avait résolu de ne confier les rôles créés par elle qu’à mademoiselle Plessyt, ce sera

moment contemporain, ont la même valeur, sinon la même puissance. Le rôle d’Aristophane peut fort bien ne pas convenir à to

es limites de sa puissance ? Se résigne-t-elle de bonne grâce au seul rôle qu’elle puisse dignement remplir, à l’interprétat

ative est désormais inutile. La critique prospective a maintenant son rôle à jouer. Ce rôle n’est possible qu’après l’examen

is inutile. La critique prospective a maintenant son rôle à jouer. Ce rôle n’est possible qu’après l’examen total, après la

e jouteuse qui mène vaillamment une aventure. Elle prend pour elle le rôle que Bernard n’ose pas essayer. Elle poursuit l’am

. Mais dans ce poème singulier, si l’on excepte la recluse, où est le rôle de l’homme ? Où placer le beau poème de René, qu

ndécise, ne serait plus René s’il se mêlait au monde pour y jouer son rôle  ; il perdrait sans retour cette majesté sereine q

mme les disciples de quelques philosophies ébauchées, lui assigner un rôle direct dans le renouvellement social qui se prépa

Mais comme les noms et les personnages historiques ne joueront aucun rôle dans ces innovations, il n’y aura aucune parenté

ui-même : il y a trop de danger dans la personnalité ; il se borne au rôle de rapporteur, mais il l’accomplit sans réserve e

à votre service des bandes indisciplinées. Les phrases qui jouent le rôle d’exemples dans votre nouveau Dictionnaire n’ont

artie de sa mission, elle abdique sa dignité littéraire et descend au rôle des eunuques du sérail : elle garde sans intellig

langue n’est-il pas l’âge de notre pays ? Or, quel est aujourd’hui le rôle de la France en Europe ? N’est-ce pas d’interprét

la nation ? N’est-ce pas de tout comprendre et de tout éclairer ? Le rôle et le devoir de la France ne sont-ils pas de vulg

paix armée. Mais en changeant d’attitude, la France n’a pas changé de rôle . Si elle n’a pas Birmingham et Manchester, Gœttin

omplissement des conseils providentiels, c’est pour l’intelligence un rôle glorieux, un rôle éclatant, un rôle digne d’envie

onseils providentiels, c’est pour l’intelligence un rôle glorieux, un rôle éclatant, un rôle digne d’envie ; est-ce un rôle

els, c’est pour l’intelligence un rôle glorieux, un rôle éclatant, un rôle digne d’envie ; est-ce un rôle complet, un rôle m

un rôle glorieux, un rôle éclatant, un rôle digne d’envie ; est-ce un rôle complet, un rôle moral, un rôle irréprochable ? U

un rôle éclatant, un rôle digne d’envie ; est-ce un rôle complet, un rôle moral, un rôle irréprochable ? Une fois arrivé au

nt, un rôle digne d’envie ; est-ce un rôle complet, un rôle moral, un rôle irréprochable ? Une fois arrivé aux cimes de la p

s des hommes sous le manteau de la science ; mais à coup sûr c’est un rôle incomplet. Oui, l’étude est un devoir ; mais ce n

mour, l’intelligence et la volonté, c’est la sanctification, c’est le rôle providentiel et glorieux, c’est la prière vivante

il nous eût donné la déesse du plaisir. Ici la chasteté joue le même rôle que la simplicité dans l’œuvre de Phidias ; des d

rofondes. Dans le roman, la beauté objective n’a pas en apparence un rôle si éclatant. La prédilection la plus décidée pour

mplique d’estimer conforme à cette loi l’invention qui circonscrit le rôle de la fantaisie dans le domaine du monde extérieu

armi les porteurs de chaises, race plaisante et moqueuse qui joue son rôle dans la première comédie de Molière (il n’y a plu

jeunesses de cinquante ans, suif bienveillant qui as joué un si grand rôle dans l’illusion dramatique, combien messieurs nos

sons, ce dialogue persécuté. Ils étaient trois qui rimaient à tour de rôle et à gaîté que veux-tu ? ces admirables couplets

omédiens qui se jouaient, à eux-mêmes, leurs propres comédies. Chaque rôle se lisait, tout haut, dans toutes sortes d’inflex

oir pas d’autres préoccupations que celles-ci : Comment a été joué le rôle d’Émilie en telle année ? et le rôle de Sémiramis

elles-ci : Comment a été joué le rôle d’Émilie en telle année ? et le rôle de Sémiramis en telle année ? Pourriez-vous me di

ous me dire comment s’appelait Mérope en 1788 ? Et qui donc a créé le rôle du grand Frédéric dans Les Deux Pages ? Ô les bel

qui fait le gentilhomme, et cependant il jouait, à s’y méprendre, le rôle d’Auguste dans Cinna… Il est vrai qu’il jouait en

e rôle d’Auguste dans Cinna… Il est vrai qu’il jouait encore mieux le rôle d’Ésope à la cour, à la grande joie des bossus de

l poussait, à un degré incroyable, la fidélité historique, témoin son rôle de Frédéric II dans Les Deux Pages. Longtemps ava

er, on se prenait à pleurer. — Mademoiselle Volnais excellait dans le rôle d’Agrippine. — Rien n’était plus joli et, disons-

et pas de repos, pas un sourire, tant elle avait pris au sérieux son rôle d’impératrice qui persécute, ou de reine persécut

ilieu de la nuit, pendant le sommeil du César. Elle jouait les grands rôles  : Agrippine de Britannicus, la Cléopâtre de Rodog

, la Jocaste d’Œdipe, la Frédégonde de Macbeth, Athalie et Médée, des rôles que mademoiselle Georges a sauvés. Le vieil amate

Café des Comédiens), jouait sur un tréteau du boulevard du Temple, le rôle de Jocrisse. Mais c’était un si admirable Jocriss

eux fois, le jour de la mort, et le jour où ils quittent les premiers rôles . Eh ! le jour où Valère s’appelle Orgon, est plus

conde jeunesse, et avec cette jeunesse de seconde main sont venus les rôles de la grande coquette ! Célimène a frappé à la po

ut comme un bon joueur de whist dépend de son partner ! J’ai conçu un rôle grandement, il me faudra descendre de ces hauteur

r froid qui exprime le mieux les tendresses de l’amour ; où les beaux rôles de la jeunesse appartiennent, par droit de conquê

tère. Vous êtes un tartufe, un avare, un misanthrope, vous jouerez le rôle , mais vous ne ferez rien de ce qu’a fait le poète

, il vous dira du même sans gêne : vous me la donnez belle avec votre rôle de Don Juan, ma maîtresse m’a mis à la porte ! — 

voir et de les entendre, et même à force de jouer, à côté d’eux, les rôles de confidents ou de Frontin, Mégani devint le plu

e cela est commode en ménage ! On fait le même métier, on apprend ses rôles dans le tête-à-tête de chaque soir, on les répète

destinés à jouer, pendant vingt-cinq ans au moins, vous, Monsieur, le rôle de l’amoureux ; vous, Madame, le rôle de l’amoure

ns au moins, vous, Monsieur, le rôle de l’amoureux ; vous, Madame, le rôle de l’amoureuse, et vous vous mariez, pour vivre e

e vous être un peu nouveaux à vous-mêmes ; attendez, pour répéter vos rôles , que vous ayez quitté l’atmosphère conjugale. — M

ce que vous voudrez, mais je ne laisse pas que de jouer les premiers rôles  ; je fais les amoureux. » Alors nos trois amis, l

n’eût demandé pas mieux que de se laisser oublier. — Voulez-vous ses rôles  ? prenez-les, il vous les cède et de grand cœur.

compagnie à son poète ! Comme il hésite lui-même à accepter un petit rôle dans ces comédies ainsi montées ! — L’été venu, q

ne épaule de çà, et butor ! — Mais on riait ! Mais on lui faisait des rôles excellents dans des pièces charmantes ! La foule

es verges salées, parce que le farceur de tréteaux avait osé jouer le rôle du comédien. Le supplice dura trois actes. Ce pau

llard alerte, bien portant et ne craignant rien. Mais faites jouer ce rôle -là par un vieillard, soudain ma gaîté s’en va pou

avait guère plus de sept ans. Ce petit apothicaire, comme c’était son rôle , donnait de grands coup de pied au derrière de ce

qui s’en va brusquement à Rouen, et, au pied levé, il joue un de ses rôles favoris. Il avait auprès de lui une excellente co

e ! Ô pauvre cervelle en proie au désordre ! Tout se confond dans son rôle , dans sa pensée et dans sa raison. — Ô douleur !

appelait Boniface ou Bernard, qu’il était bon tout au plus à jouer le rôle d’Arbate ou à publier des poésies fugitives. Celu

du style, les finesses du dialogue ; pour qu’il fût à l’aise dans un rôle , il fallait nécessairement que ce rôle fût écrit

our qu’il fût à l’aise dans un rôle, il fallait nécessairement que ce rôle fût écrit par une plume habile. Voilà pourquoi il

le fût écrit par une plume habile. Voilà pourquoi il a créé si peu de rôles dans les comédies modernes, pourquoi il a excellé

la grâce, de l’esprit et de la bonne humeur. Pourtant il y a dans ce rôle de Figaro des mots qui nous faisaient frémir, ces

entable. C’est le seul moment où ce malheureux artiste ait oublié son rôle de Figaro ; on eût dit, à entendre ce sanglot cac

là, sous les yeux, l’exemple d’un comédien excellent qui joue un des rôles les plus compliqués et les plus complets de la co

édie des Femmes savantes, est peut-être celle qui renferme le plus de rôles excellents et bien joués, et parmi ces rôles exce

qui renferme le plus de rôles excellents et bien joués, et parmi ces rôles excellents celui d’Henriette est, à coup sûr, le

, et parmi ces rôles excellents celui d’Henriette est, à coup sûr, le rôle le plus charmant qui soit sorti, tout paré de ses

vanités, la vanité du bel-esprit ? Mademoiselle Judith, dans ce beau rôle d’Henriette, s’est montrée une débutante, un peu

savoir bon gré, à ces jeunes filles qui se hasardent dans les grands rôles , de leur réserve, de leur hésitation, et de leur

rs du théâtre, comme elle est passée dans nos mœurs. Provost, dans le rôle de Chrysale, se ressent de ce mélange heureux de

natures, le courage de ce bonhomme et l’espérance de cette enfant. Ce rôle est fait, on le dirait, à la taille, à la jeuness

ns éthérée. De ces deux femmes, pas une n’est digne de jouer le grand rôle de la mère de famille, et voilà pourquoi cette Ph

’il peut ! Et puis la trace et le souvenir de mademoiselle Mars ! Ce rôle d’Henriette était son chef-d’œuvre ! Elle y était

pas mettre pour vingt-quatre sous de pierreries, quand elle jouait ce rôle d’Henriette. Henriette modestement, honnêtement é

tout. Donc à quoi bon ces diamants ? — Fi des diamants, à propos des rôles les plus honnêtes de Molière ! Célimène en est co

elles du Vaudeville, aux ingénues du Palais-Royal et autres lieux. Ce rôle d’Henriette est un rôle fâcheux, j’en conviens, p

ingénues du Palais-Royal et autres lieux. Ce rôle d’Henriette est un rôle fâcheux, j’en conviens, pour les grandes coquette

ures, leurs rivières, leurs peignes, leurs bracelets, mais ces grands rôles des ingénuités ingénues ne souffrent pas les diam

ter tonnant, et les coups de bâton jouent, en même temps, un si grand rôle  ; et quand enfin cette étincelante fantaisie est

spectacle à une grande nation, le théâtre moderne est incapable ; le rôle de cette esclave, dans la comédie de Térence, est

apable ; le rôle de cette esclave, dans la comédie de Térence, est un rôle muet ; en conséquence, mesdames nos comédiennes n

nséquence, mesdames nos comédiennes ne se figurent pas que ce soit un rôle  ; et quand on devrait chercher avec soin quelque

sans retenue et sans style ; pour nous, à ne juger Baron que sur son rôle et sur sa comédie de L’Homme à bonnes fortunes, n

opiste, un arrangeur égoïste, un homme qui ne pense qu’à se faire des rôles , un inventeur qui prenait de toutes mains, à ce p

naturel, bien railleur. Tout au rebours de Baron, qui se faisait des rôles à lui-même, d’Ancourt ne jouait pas dans ses prop

la comédie sérieuse, il n’était jamais plus beau que dans les grands rôles de Molière, dont il avait l’éloquence. C’était lu

térieure calme : celle-ci a dans la vie humaine sa raison d’être, son rôle propre, sa fonction ; sans doute elle n’est pas s

ique qu’elles accompagnent et qu’elles expriment, c’est-à-dire par le rôle qu’elles remplissent, par la fonction qu’elles ex

a simplifié cette image et l’a adaptée, sous sa nouvelle forme, à un rôle nouveau. L’âme a, pour ainsi dire, surveillé l’éc

tent, apparaissent rarement isolées ; la parole intérieure, ayant son rôle spécial à remplir, fonctionne à part, sans mélang

s comme des modifications de la parole intérieure. VII. Différents rôles des images dans la vie psychique ; rôle spécial d

térieure. VII. Différents rôles des images dans la vie psychique ; rôle spécial de la parole intérieure L’originalité

armi les pseudo-sensations vient moins de sa nature propre que de son rôle  ; que la parole ait son écho dans l’âme comme les

l’énergie de la faculté des images ; il faut lui reconnaître un autre rôle encore, inférieur peut-être à celui que lui attri

incomparable instrument : c’est la parole intérieure. En signalant le rôle de l’attention, nous n’avons pas prétendu donner

opper, au moyen de l’attention, l’écho de la parole, et à l’élever au rôle de compagnon, d’associé, d’élément inséparable de

me presque jamais compris dans sa véritable essence. Son œuvre et son rôle valent cependant la peine d’un regard sérieux et

ole, et je ne vois pas que l’on ait une fois essayé de déterminer son rôle exact, son œuvre et sa pensée, en toute sincérité

notre progressive pénétration de la matière restreint chaque jour le rôle . La vie intra-organique n’est, comme la vie extra

C’était en un mot le beau temps de la littérature spiritualiste.‌ Le rôle capital, énorme, de Zola consiste essentiellement

umain réel et complet, il faut le demander à tout ce qui est. »9. Nul rôle plus noble, plus fécond. C’est le chaud contact a

e analyse, à établir une distinction entre l’importance temporaire du rôle de Zola et la valeur permanente de son œuvre.‌ Pr

atation n’attente en rien à la grandeur, à la puissante beauté de son rôle comme représentant de la vie en face du spiritual

mes à la chaleur de midi. Et ce sont des symphonies de feuillage, des rôles donnés aux brins d’herbe, des poèmes de clarté et

e robuste, le sincère et le sain à qui semblait réservé un plus vaste rôle . Après lui, la « Terre » et la « Joie de vivre »

ctrine et peut-être aussi par la faiblesse des forces humaines (votre rôle de lutteur ayant absorbé votre énergie), vous ave

de vue de sa fin véritable. Autrefois il y avait place pour ce petit rôle assez innocent du savant de la Restauration ; rôl

lace pour ce petit rôle assez innocent du savant de la Restauration ; rôle demi-courtisanesque, manière de se laisser prendr

r dans la tapisserie inanimée de l’humanité, à jouer dans le monde le rôle des momies d’un musée ! Pour moi, je le dis du fo

e le moins parfait ? Comment se mettre soi-même au rebut, accepter un rôle de parade, quand la vie est si courte, quand rien

e à la position que l’auteur a prise depuis plusieurs années, et à un rôle littéraire qui doit avoir de l’avenir en lui, nou

ps qu’il écrivait des articles au National, M. Nisard se préparait au rôle qu’il occupe, en terminant son ouvrage sur les po

tait donc une revanche qu’il prenait dans cette position nouvelle. Le rôle de critique officiel de l’école romantique n’étai

ait pas homme à accepter et à subir ainsi une influence prolongée. Le rôle de feuilletoniste spirituel, facile, capricieux,

and la nature de son esprit lui eût permis le badinage. Restaient des rôles de critiques consciencieux, sérieux, mais un peu

points, y revenant sans cesse à propos de tout : en un mot, c’est son rôle . Qu’il y ait lieu maintenant et en tout temps à u

c’est son rôle. Qu’il y ait lieu maintenant et en tout temps à un tel rôle , nul doute. La tradition et l’innovation sont les

yeux ? Quoi qu’il en soit, il y a tout un côté vrai et fondé dans le rôle de M. Nisard, et il était homme à en faire valoir

fait le tort de le mal admirer ; répétition encore (en diminutif) du rôle de M. de Buffon, de l’homme de la prose, qui s’ap

uderie matoise si complète que celle de Coqueney ? Ce n’est, comme le rôle de la marquise, qu’une amusante caricature. Où a-

indulgent à la pièce. Le second acte a des parties énergiques dans le rôle du ministre ; il en est partout de délicates et d

rôle du ministre ; il en est partout de délicates et de fines dans le rôle de Cécile, surtout au moment où, forcée par la ca