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Georges), né à Paris, le 20 avril 1881. Œuvres. — Le Comte Estienne, poème dramatique, Schlaeber, in-18. — Les Petites Heure

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Œuvres. — Occident, poèmes de la Revue Blanche, 1901, in-8. — Ferveur poèmes . Revue Blanche, 1902, in-8. — Horizons, poèmes Eu

1901, in-8. — Ferveur poèmes. Revue Blanche, 1902, in-8. — Horizons, poèmes Eug. Fasquelle, 1905, in-18. Collaboration. — Me

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-18. — Pour la Cité, poèmes, Blois, imp. Cent. 1901, in-8º. — Heures, poèmes . Revue Verlainienne, 1901, in-8º. — (Sous le pseu

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e la Lande, poème, Mercure de France, 1902. — La Maison des Glycines, poème , Mercure de France, 1905. Collaboration. — Mercu

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ndant, 1895, — Circé, poème, Paris, Collection de l’Ermitage, 1896. —  Poèmes divers d’Ausone, Lib, de l’Art Indépendant, 1896.

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né à Paris le 3 juin 1879. Œuvres. — Poèmes, 1896, une plq. in-18. —  Poèmes , 1897, Le Sceptre de gloire, 1 vol. gr. in-4, édi

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et les Vents, poèmes, 1901, F. Juven, in-18. — Les Chants séculaires, poèmes précédés d’une préface de Louis Bertrand, 1903, O

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bes Mauves, poèmes Clerget, 1898, in-18. — Aux Tournants de la Route, poèmes , maison d’art, 1900, in-16. Collaboration. — Le

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— Force Ennemie, roman, éd. de la Plume, 1903, in-18. — Hiers Bleus, poèmes , Vanier-Messein. 1904, in-18. — Le Journal d’un é

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œurs calédoniennes, Mercure de France, 1904, in-18. — Les Rêves Unis, poèmes , id., 1905, in-18. — (Tous ces volumes en collabo

roman, Delagrave, gr. in-18, 1904. — M. et Mme Nervat ont publié des poèmes à La Revue Provinciale à l’Ermitage, au Mercure d

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 La Légende blasphémée, poème, Mercure de France, 1897, in-12. — Toi, poème , Mercure de France, 1897, pet. in-12. — Le Jour q

oi, poème, Mercure de France, 1897, pet. in-12. — Le Jour qu’on aime, poème , Mercure de France, 1898, in-18. — Instants de Vi

a Plume, Musica, Le Libertaire. À consulter. — Henri de Régnier : Les Poèmes , Mercure de France, avril 1897. — Camille de Sain

c une préface d’A. France. Stock, in-18, 1901. — La Grille du jardin ( poèmes ), Plon-Nourrit, 1903, in-16. — Pour ma Finlande,

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l’Art.   Vivien (Renée), née en 1877. Œuvres. — Études et Préludes, poèmes , A. Lemerre, in-18, 1900. — Cendres et Poussières

ères, id., 1902. — Brumes des Fjords, proses, id, 1902. — Évocations, poèmes , id., 1903. — Sapho, traduction, id., 1903. — Du

tschild, baronne de), née à Paris en 1868. Œuvres. — Effeuillements, poèmes , A. Lemerre, in-18, 1903. — Copeaux, nouvelles, i

tor de (1812-1883) [Bibliographie] Les Parfums de Magdeleine, poème (1839). — La Colère de Jésus (1840). — Psyché, po

s de Magdeleine, poème (1839). — La Colère de Jésus (1840). — Psyché, poème (1841). — Odes et poèmes (1844). — L’Âge nouveau

1839). — La Colère de Jésus (1840). — Psyché, poème (1841). — Odes et poèmes (1844). — L’Âge nouveau (1847). — Du sentiment de

(1847). — Du sentiment de la nature dans la poésie d’Homère (1848). —  Poèmes évangéliques (1852). — Les Symphonies (1856). — I

52). — Les Symphonies (1856). — Idylles héroïques (1858). — Pernette, poème (1868). — Harmodius, tragédie (1870). — Poèmes ci

ues (1858). — Pernette, poème (1868). — Harmodius, tragédie (1870). —  Poèmes civiques (1873). OPINIONS. Alphonse de La

e (1856 et suiv.).] Sainte-Beuve M. Victor de Laprade, par son poème de Psyché (1841), par celui d’Éleusis (1843), par

Barbey d’Aurevilly Il débuta dans la Revue des deux mondes par un poème de Psyché, ennuyeux, même à la Revue des deux mon

hénoménal ! Puis il se jeta dans les Idylles montagnardes et dans des Poèmes évangéliques. Tout cela l’aurait laissé obscur à

uteur de Psyché et d’Hermia devenir délicieusement chrétien dans les Poèmes évangéliques, s’enflammer jusqu’à la satire pour

l’homme et celles de la nature, concourent à un même but : véritable poème lyrique qui ne saurait, sans doute, entrer en com

infini qui inspire Psyché ; c’est l’idée du sacrifice qui inspire les Poèmes évangéliques. En ce sens, on peut dire que ces Po

qui inspire les Poèmes évangéliques. En ce sens, on peut dire que ces Poèmes continuent Psyché et lui donnent son véritable dé

icité et de grandeur calme… Psyché, qui est le Désir de l’infini, les Poèmes évangéliques, qui sont la Charité, le Sacrifice,

avec la dialectique du philosophe. Mais ce qui est propre à certains poèmes , ce qui les marque d’un caractère à part, c’est l

conte de Lisle, Charles-Marie (1818-1894) [Bibliographie] Les Poèmes antiques (1852). — Les Poèmes et Poésies (1854).

(1818-1894) [Bibliographie] Les Poèmes antiques (1852). — Les Poèmes et Poésies (1854). — Le Chemin de la Croix (1859)

e Théocrite, trad. (1861). — Odes anacréontiques, trad. (1861). — Les Poèmes barbares (1862). — Iliade, trad. (1866). — Odyssé

s de Sophocle, trad. (1877). — Œuvres d’Euripide, trad. (1885). — Les Poèmes tragiques (1886). — Discours de réception à l’Aca

e, drame lyrique en trois parties et cinq tableaux (1888). — Derniers poèmes (1895). OPINIONS. Sainte-Beuve Un autr

u dans la bourgeoisie, est fort connu des lettrés pour son volume des Poèmes barbares, pour ses traductions d’Homère et d’Esch

avec un triomphe de plus en plus convaincu. C’est elle qui donne aux poèmes de ce maître cette grande unité si rare dans les

at, dans leur fidélité locale, dans leurs couleurs éblouissantes, ces poèmes merveilleux et si profondément originaux, où revi

u premier est une trame d’idées. Cela suffit à expliquer pourquoi les Poèmes antiques et les Poèmes barbares n’ont jamais obte

d’idées. Cela suffit à expliquer pourquoi les Poèmes antiques et les Poèmes barbares n’ont jamais obtenu de vogue parmi les l

id. Elles enchantent l’imagination et satisfont le sens critique. Ces poèmes sont dignes du siècle de l’histoire… L’état d’esp

ines tant ressassées. Do là, pour les initiés, l’attrait puissant des Poèmes antiques et des Poèmes barbares. C’est peut-être

o là, pour les initiés, l’attrait puissant des Poèmes antiques et des Poèmes barbares. C’est peut-être un blasphème, et je le

tout à l’heure (1889).] Paul Verlaine En 1853 paraissaient les Poèmes antiques qui étonnèrent les lettrés et valurent à

l’ombre ce nom que d’incessants travaux allaient rendre glorieux. Des poèmes évangéliques avaient précédé ; mais, en dépit de

poète était là sur un terrain étranger à sa pensée. Au contraire, les poèmes Védiques et Brahmaniques qui eurent lieu peu aprè

e maître de donner bientôt toute sa mesure dans ce colossal livre des Poèmes barbares, études d’une couleur inouïe sur le Bas-

et de quelques latins : Kain, le Lévrier de Magnus, mille et un autre poèmes plus beaux les uns que les autres, en attendant s

littéraire (1892).] Ferdinand Brunetière Tout diffère dans les Poèmes barbares et dans cette Légende des siècles, à laq

faut ; et c’était un jeu familier à la basse critique de comparer les poèmes de Leconte de Lisle à de froides images de marbre

verselle et voulut que toute glose devint inutile en éliminant de ses poèmes une allusion indiscrète aux événements particulie

de et sonore de ses vers… Il commença par être chrétien. Ses premiers poèmes , publiés à Rennes (où il étudiait le droit) aux e

t dédiés à Lamennais… Le recueil publié par lui en 1853 et intitulé : Poèmes et poésies, contient un chant très beau et vraime

La Vie et les Livres, 2e série (1895).] 3. Erreur matérielle. Les Poèmes barbares ont paru en 1862 ; les deux premiers vol

s jeune, il a déjà publié deux volumes de vers : Chansons joyeuses et Poèmes de l’amour et de la mer, dont je n’ai point parlé

t j’ai bien fait d’attendre, car évidemment voici mieux ! II Ce poème est une œuvre d’haleine, et qui a l’ambition d’êt

II Ce poème est une œuvre d’haleine, et qui a l’ambition d’être un poème d’une unité qu’on ne connaît plus, en ce temps d’

usement pour l’originalité que je souhaiterais à Maurice Bouchor, son poème a été inspiré par d’autres poèmes, portant le mêm

souhaiterais à Maurice Bouchor, son poème a été inspiré par d’autres poèmes , portant le même titre et exprimant la même idée.

e plus profond de l’imagination du Moyen Age, est resté Faust dans le poème de Bouchor. Il est resté le vieux Faust intraitab

isi par l’idée chrétienne, qui ne l’a pas lâché jusqu’à la fin de son poème  ; mais nous ne sommes pas des loups bien méchants

rès qu’ils ont soupé. Nous qui avons, ma foi ! très bien soupé de son poème , nous pouvons danser autour de Maurice Bouchor, p

pas quand on en a, et le talent donne alors ce qu’il a donné dans ce poème du Faust moderne, qui veut être athée, et que j’a

esclave peut-être, mais esclave frémissant, dans la conception de son poème , voilà que tout à coup Bouchor se relève original

de l’azur sourd, vide et stupide ! Or, maintenant, nous le savons. Le poème du Faust moderne nous l’a appris. Avant ce poème,

, nous le savons. Le poème du Faust moderne nous l’a appris. Avant ce poème , nous connaissions, parmi les poètes, des sceptiq

ndeur que la profondeur de son âme, et elle se prolonge à travers son poème , avec une horreur indicible, comme une infatigabl

aveur d’un poète à qui n’appartient pas la conception première de son poème , et qui a manqué, tout en la voulant, cette unité

i a manqué, tout en la voulant, cette unité qui est la gloire de tout poème , et qu’avait même cet Homère qu’on a cru plusieur

la vie ! Seulement, si Bouchor est pur de Gœthe, dans le détail d’un poème puisé aux mêmes sources que le poème de Gœthe, il

ur de Gœthe, dans le détail d’un poème puisé aux mêmes sources que le poème de Gœthe, il est moins pur de Marlowe, qui avait,

chor est un shakespearien d’une telle préoccupation qu’il a coupé son poème en vers par des couplets en prose, comme le fait

le cœur de tous les nobles êtres qui ont encore le cœur poétique. Ce poème du Faust moderne donne le volume d’une voix qui c

pilogue qui est la revanche de l’âme contre la matière, comme tout le poème est la revanche du sentiment religieux contre l’a

M. de Vigny Œuvres complètes. — Les Poèmes . I M. Alfred de Vigny vient de publier ses

ein jour de ses Œuvres complètes, il a daté avec insouciance tous ses poèmes et s’est vanté très-haut de son droit d’aînesse d

la Bible, un Esaü qui avait toutes les grâces de Jacob ! Les premiers poèmes de M. de Vigny sont de cette époque. Chose singul

ages pour donner une idée des autres et de son génie, que ce sont ses Poèmes que nous choisirions. Il est si profondément poèt

es Poèmes que nous choisirions. Il est si profondément poète dans ses Poèmes que partout ailleurs c’est l’homme de ses Poèmes,

ément poète dans ses Poèmes que partout ailleurs c’est l’homme de ses Poèmes , diminué, voilé, modifié par les exigences d’œuvr

nier Ménestrel, et il l’est dans les romans les plus supérieurs à ses poèmes . Eh bien ! de même, M. de Vigny dans Stello et da

M. de Vigny, mais il y en a et il devait surtout y en avoir dans ses Poèmes , parce que dans ses Poèmes M. de Vigny n’est qu’u

a et il devait surtout y en avoir dans ses Poèmes, parce que dans ses Poèmes M. de Vigny n’est qu’un pur poète. N’être qu’un p

molécules de l’homme, qui le fait passagèrement divin ! Le magnifique poème de Moïse, à coup sûr, après Eloa, le plus beau du

ceux qui oublient ce Satan d’Eloa dont Milton aurait été jaloux, — le poème de Moïse n’apparaît pour la grandeur du sentiment

ez-moi m’endormir du sommeil de la terre ! Il faudrait citer tout le poème , mais je n’ai voulu que le rappeler, par ces vers

ébrité et par d’autres grandeurs, la mieux justifiée… Et cependant le poème de Moïse, qui me fait écrire de telles choses, en

mon âme et conscience, n’est, à mes yeux, que le second en mérite des Poèmes de M. de Vigny. Que dirai-je donc du premier ? Qu

st la chute d’un ange. Qui ne le sait ? Qui ne connaît le sujet de ce poème unique, dans la littérature de ces temps, par sa

r dans la coupe d’éther où ils sont. On n’en peut retirer aucun de ce poème . On ne prend pas de la lumière entre ses doigts.

ui consolent des jours ! Toutes ces choses, il faut les voir dans ce poème incroyable, que Raphaël essaierait peut-être de p

la terre. Enfin, il y a un admirable artiste encore dans beaucoup de Poèmes antiques ou modernes du recueil publié aujourd’hu

ues ou modernes du recueil publié aujourd’hui, par exemple, Dolorida, poème byronien, un bas-relief pour la netteté avec des

est triste au fond du bois ! Mais, il faut le dire, dans ces divers poèmes , M. de Vigny ne fut ni plus brillant ou plus prof

ais la société laïque, l’aristocratie féodale avait pourtant déjà ses poèmes qui l’enchantaient, des chansons, et surtout des

mérovingienne. Une vie de saint13 nous a conservé quelques vers d’un poème populaire qui célébrait une victoire peut-être lé

isirent en faits humains leurs mythes religieux : ils gardèrent leurs poèmes historiques et leur goût pour les récits épiques

n parlait tout à l’heure, se laissent entrevoir des vestiges de vieux poèmes francs ; dans les chansons de gestes, certains ré

e en tudesque pour les Francs non romanisés de l’Austrasie. Le fameux poème en l’honneur de Clotaire II dont l’auteur de la V

pplication du système de Wolff qui longtemps a été en faveur pour les poèmes homériques, on a soutenu que les chansons de gest

e l’âme humaine : mais l’épopée vient des narrations épiques. Que les poèmes primitifs furent plus courts, cela va sans dire a

vers au ixe  siècle, s’est trouvé être, quatre siècles plus tard, un poème de dix mille ou vingt mille vers. 2. Principal

ue la flatterie et l’intérêt peuvent introduire dans la rédaction des poèmes , les derniers événements dont le souvenir y soit

es compositions, en récits détaillés. Bertolais, le premier auteur du poème de Raoul de Cambrai (s’il n’est pas supposé par u

e et détaillée atteste que ce court fragment est le débris d’un vaste poème . Ainsi les chansons de geste21 sont déjà telles à

as qu’on appelle à tort l’épopée française. Cependant il y a quelques poèmes où apparaissent plus distinctement les linéaments

oire poésie narrative, parce qu’elle est, dans sa forme existante, le poème le plus voisin des temps épiques. Elle a été fixé

e de la pitié ! Car cette « triomphante défaite », c’est bien tout le poème , et je ne puis que me ranger à l’avis de ceux qui

ancêtres de ceux des mélodrames. Roland, aussi, n’est pas à la fin du poème ce qu’il était au début : l’orgueilleux et coléri

u Temple » à Saint-Jean d’Acre ; et le médiocre continuateur du vieux poème a bien dégagé l’idée-mère du sujet, quand il mont

pourrait dire même que Bertolai (si jamais Bertolai a vécu et mis le poème en sa première forme), on pourrait dire que Berto

es luttes féodales : la geste des Lorrains 25 est un monde. Ces trois poèmes de Garin, Girbert et Anséis, qui sont, le premier

rin, et son frère Bègue, surtout, sont les caractères sympathiques du poème , mais Fromont n’est pas odieux : orgueilleux ; em

du même coup sur l’honneur et sur la loyauté. La femme tient dans le poème la place qu’elle peut tenir : la beauté de Blanch

sse de Charles devant la puérilité biche de son héritier, le début du poème d’Aliscans, et la fière obstination de Guiboure q

tes sont tiers de leur œuvre : tandis que la plupart des plus anciens poèmes , tandis que l’œuvre maîtresse même, le Roland, so

situation, l’instinct d’un effet les guident et les élèvent. Dans un poème du xiiie  siècle, une mère, forcée de donner son

ger et refaire l’ouvrage d’autrui. Une fois fixés par l’écriture, les poèmes homériques étaient sauvés : on a pu les rajeunir

choses subsistaient et même s’enrichissaient. Aussi n’y a-t-il pas de poème qui se soit maintenu à travers le moyen âge dans

e  siècle. Un cycle est l’histoire d’une famille épique, la suite des poèmes qui en présentent les générations successives et

on dont s’organisent les cycles, si l’on regardait cette vingtaine de poèmes qui forment la geste de Guillaume. Ou verrait la

belles et les ennemis implacables de la royauté. Un certain nombre de poèmes résistèrent à l’attraction des grands cycles et n

on des grands cycles et ne s’y laissèrent pas agréger : tels sont les poèmes des Lorrains, tel le poème de Raoul de Cambrai, e

’y laissèrent pas agréger : tels sont les poèmes des Lorrains, tel le poème de Raoul de Cambrai, et les débris de l’épopée bo

r, et la poésie perd à proportion. En général, le commencement de nos poèmes vaut mieux que la fin : c’est que le trouvère emp

uvre. Un des procédés les plus commodes consiste à intercaler dans un poème tout ou partie d’un autre : l’histoire de Raoul d

e Roland passionnait encore l’aristocratie féodale, faisaient déjà du poème la parodie inconsciente et bouffonne de l’épopée

de cette poésie nationale, créée pour elle, qu’elle préféra d’autres poèmes , d’autres genres, d’autres amusements. Elle se mi

en sera plus au large, et la Chanson de Roland, deux ou trois autres poèmes , une douzaine d’épisodes discrètement détachés d’

èmes, une douzaine d’épisodes discrètement détachés d’une centaine de poèmes , n’ont qu’à gagner à représenter seuls l’épopée f

th, Hist. poétique des Mérovingiens, in-8°, Paris, 1893. 11. Le seul poème complet antérieur sans doute à cette forme du Rol

e du Roland est le Pèlerinage de Charlemagne à Jérusalem (vers 1060), poème d’un caractère assez spécial. Je m’en rapporterai

p. cit., 2e édit., p. 245-255) 12. Chants épiques, bien entendu, non poème unique et suivi : naissance de Mérovée ; exil de

re, évêque de Meaux (mort en 875). Helgaire tire tout ce qu’il dit du poème populaire, d’une vie perdue de saint Chilien, réd

e saint Chilien, rédigée au xiiie  siècle. Voici les premiers vers du poème  :De Chlotario est eanere rege Francorum, Qui ivit

ortée par Louis III à Saucourt sur le pirate Hastings est le sujet du poème de Gormont et Isenbart, dont un fragment de 600 v

labique qui se rencontre dans la seule chanson de Gormont, et dans le poème d’Alberic sur Alexandre : l’emploi de ce vers est

tard, mais rarement en français propre, une geste tout court pour un poème épique. On appela aussi geste un certain groupe d

aux, Impr. Royale, 1832 (c’est M. Monin qui véritablement découvre le poème ). Littré, Hist. de la langue française, t. I, p.

. XXII, p. 587-641, par P. Paris. Je néglige ci-dessus d’indiquer les poèmes tout romanesques qui ne sont que le développement

traduction grandiose d’une idée grande. 31. Ainsi nommé, dit-on, du poème d’Alexandre le Grand, par Alexandre de Bernay et

acré, comme les grenadiers de Napoléon. Aujourd’hui, il nous donne un poème de ce temps-là, — un poème d’âme, — d’une inspira

de Napoléon. Aujourd’hui, il nous donne un poème de ce temps-là, — un poème d’âme, — d’une inspiration qui n’est plus guères

e du temps. L’autre jour, un critique, d’un sentiment très ému sur ce poème d’Armelle, Pontmartin, se demandait, et, disait-i

c mélancolie, ce qu’aurait été le succès d’Achille du Clésieux si son poème d’aujourd’hui avait été publié dans les beaux jou

tuelle. Mais ce que je sais, et surtout ce que je veux voir, c’est le poème en soi, — et non pas l’accueil du public. Applaud

5, il n’aurait pas plus de valeur que délaissé en 1876. C’est le même poème , les mêmes sentiments, la même manière de les exp

une imagination qui est toujours un danger… Quand on vient de lire le poème d’Armelle, il est impossible de ne pas penser au

ent de lire le poème d’Armelle, il est impossible de ne pas penser au poème de Jocelyn ; Jocelyn, ce chef-d’œuvre, dont le hé

e, dont le héros seul fait tache souvent dans la splendide lumière du poème , tandis que le héros d’Armelle fait toujours lumi

e est la différence suprême, qu’il faut d’abord noter, entre ces deux poèmes , qui ont des analogies que j’indiquerai tout à l’

i le pathétique de la passion et des larmes est incomparable dans son poème sublime où la nature muette, après les cris qu’y

s sa critique de Bowles, d’être un poète moral. Du Clésieux, dans son poème , est resté jusqu’à la dernière page et jusqu’à so

auté s’ajoute à celle de l’émotion humaine qui fait palpiter tout son poème , comme un cœur vivant… IV Rien de plus simp

être une histoire, et cette simplicité est si grande que la donnée du poème peut se raconter en deux mots… Le héros du livre,

raconter en deux mots… Le héros du livre, qui n’est pas nommé dans le poème , l’amant d’Armelle, est un Childe Harold de ce te

e. Elle meurt et le laisse ayant promis, et désolé de sa promesse. Le poème , c’est l’histoire du déchirement de cette âme ent

er venant de la plume qui l’exprime, aurait peut-être sa valeur si le poème d’Armelle, au lieu de s’adresser aux âmes, une à

— ou de se taire, — lui, — ce qui serait, du coup, la suppression du poème  ; mais l’âme ne se prend pas si vite et si facile

e qui n’est plus ! » Et ce n’est pas non plus sur la venue tardive du poème de du Clésieux dans la poussée des choses du temp

t l’effet maintenant de ce spectre charmant de Francesca, dans un des poèmes de Byron, à travers la main pâle de laquelle pass

nne, cette émotion, contenue et continue, qui est le caractère de son poème , ne cesse pas une minute, dans ce récit en vers d

ûreté de la main ! VI J’ai dit maintenant ce que je pense de ce poème d’Armelle. C’est d’ensemble que je l’ai vu et que

us à la littérature française, et pourtant il est vrai de dire que le Poème humain de Gustave Rousselot, malgré les énormes d

je suis d’autant moins suspect lorsque j’affirme qu’il les a, que le poème en question, avec son titre que je n’aime pas, es

ue Gustave Rousselot tourne et retourne, concentre ou dilate dans son poème tout à la fois humanitaire et panthéistique, où H

e, où Hégel coudoie Condorcet. Victor Hugo, comme l’auteur du présent poème , et comme d’ailleurs tous les béats et les béants

ns de fous, et qui trône maintenant dans les Philosophies et dans les Poèmes . Mais quelle que soit la foi du grand Hugo à cett

que soit la foi du grand Hugo à cette extravagance, le jeune homme du Poème humain est d’une absurdité bien autrement ardente

t ainsi que pourrait l’être, et que l’a été à plusieurs places de son poème , l’auteur du Poème humain,  qui nous invente une

t l’être, et que l’a été à plusieurs places de son poème, l’auteur du Poème humain,  qui nous invente une mythologie de l’ave

éblouissant épanouissement, allait s’évanouir, tandis que l’auteur du Poème humain — qui ne relève que d’une philosophie abst

e projection et de propulsion peu communes. Qu’on le sache bien ! son poème lyrique n’est pas une succession de chants coupés

eine étendue, et, quoiqu’il se perde ici dans la chimère, l’auteur du Poème humain en a le foyer. C’est par l’enthousiasme qu

alités, je les ai dites sans presque les montrer ; car les beautés du Poème humain, réelles et nombreuses, ne sont guères cit

e Ackermann, cette Niobé sans enfants, d’un désespoir impie, voici le poème de Rousselot, ce Poème humain, qui est une Baccha

é sans enfants, d’un désespoir impie, voici le poème de Rousselot, ce Poème humain, qui est une Bacchanale d’espérance. Les d

réprochabilité de son airain et de son marbre, tandis que le poète du Poème humain, de ce jeune Bacchant ivre de l’Espérance,

atigue. Il l’est aussi comme cela. Bien souvent, dans le cours de son poème , la strophe admirablement commencée ne finit pas

faiblesse. V Dans une note, qui fait suite à la préface de son poème , et qui n’est pas plus modeste que cette préface,

e Rousselot nous a donné la poétique d’après laquelle il a composé ce Poème humain. Poème humain, poétique humaine ; car elle

us a donné la poétique d’après laquelle il a composé ce Poème humain. Poème humain, poétique humaine ; car elle est pleine d’

verrons de drôles de spectacles. En attendant, nous voyons, dans son Poème humain, qu’il y fait rimer LOIN avec SOUTIEN à la

ns (1885). — Apaisements (1886). — Sites (1887). — Épisodes (1888). —  Poèmes anciens et romanesques (1890). — Épisodes, sites

squet de Psyché (1894). — Le Trèfle noir (1895). — Aréthuse (1895). —  Poèmes (1887-1892) (1896). — Les Jeux rustiques et divin

97). — La Canne de jaspe (1897). — Le Trèfle blanc (1899). — Premiers poèmes (1899). — La Double Maîtresse (1900). — Les Médai

fresques de Benozzo Gozzoli, si Shelley avait pu lire, au retour, les Poèmes anciens et romanesques, Tel qu’en songe ou les Co

dispose ; il a l’instinct souverain de l’ordonnance qui assigne à ses poèmes la solidité du verbe immobilisé comme un marbre.

jusqu’à leur cohésion décisive en l’unité du livre ou même de chaque poème , — j’y ai fait allusion en même temps qu’à sa ten

ole comme chaque strophe s’incline vers ses limites naturelles, et le poème s’érige par ses propres forces. [Propos de littér

ité touchante des prairies. Et bien qu’il soit le barde qui tressa le poème harmonieux d’Aréthuse et qui inscrivit, en exergu

revêt d’une expression lointaine, comme légendaire. On dirait, de ses poèmes , de suaves médaillons dont le temps adoucit les c

le plus souvent dans ses vers sont les mois or et mort, et il est des poèmes où revient, jusqu’à faire peur, l’insistance de c

vent et qui tombe, un étang abandonné, ces riens lui suffisent, et le poème surgit, parfait et pur. Son vers est très évocate

la venue de M. Mallarmé pour être ingénument symbolistes. Et enfin le poème de l’Homme et la Sirène, quoi qu’on pense de la p

Aréthuse est accompagnée, outre les Roseaux de la flûte, de nouveaux poèmes qui ne valent pas mieux ; c’est longuet, languiss

ition comme du rythme : moins amples, ce sont déjà les allégories des Poèmes anciens et romanesques, de Tel qu’en songe et de

mi-voix, qui alternent en strophes plus mystérieuses avec les grands poèmes . [Mercure de France (février 1899).] Paul Léau

te. Quand fut représenté, en juillet 1894, au théâtre de l’Œuvre, son poème , La Gardienne, il n’était guère connu que des let

De même que ceux-là qui troublèrent par leur sottise l’audition de ce poème dont on peut dire sans exagération qu’il est admi

sage des articles parus sur M. Henri de Régnier. Quand on a écrit les Poèmes anciens et romanesques, la Gardienne et ce livre 

Éphémérides poétiques, 1870-1890 1870 — Émile Blémont : Poèmes d’Italie. V. de Laprade : Harmodius. A. Silvestre

les prussiennes. Léon Dierx : Les Paroles du vaincu. Émile Bergerat : Poèmes de la guerre. Eugène Manuel : Pendant la guerre.

de santal. Tristan Corbière : Les Amours Jaunes. Anatole France : Les Poèmes dorés. Leconte de l’Isle : Œuvres d’Horace. V. de

es Poèmes dorés. Leconte de l’Isle : Œuvres d’Horace. V. de Laprade : Poèmes civiques. Achille Millien : Poésies. André Lemoyn

— Les Religions. Henri de Bornier : Poésies complètes. Albert Mérat : Poèmes de Paris. Jules Cougnard : Poésies. Laurent Tailh

daillons. Aubanel : Le Pain du Péché. Antony Valabrègue : Les petits poèmes parisiens. Femand Icres : Les Fauves. 1881

de sonnets. Jacques Madeleine : La Richesse de la Muse. Jean Rameau : Poèmes fantasques. Robert de la Villehervé : La Chanson

é : La Légende de l’Alsace. Jean Moréas : Les Syrtes. Émile Goudeau : Poèmes ironiques. Charles Frémine : Vieux airs et Jeunes

ly Prudhomme : Le Prisme. Jean Ajalbert : Sur le vif. Émile Blémont : Poèmes de Chine. Édouard Dujardin : Les Hantises. Verhae

 : La Chanson d’un soir. Éphraïm Mikhaël : L’Automne. Albert Mockel : Poèmes minuscules. Louis Marsolleau : Les Baisers perdus

Popelin : Un livre de sonnets. Charles Vignier : Centon. Lacaussade : Poèmes de Leopardi traduits en vers français. Pierre de

Amour breton. Adolphe Retté : Cloches dans la nuit. Édouard Grenier : Poèmes épars. A. Fontainas : Le Sang des fleurs. Jean Mo

s Océans et les Thrènes. Mathias Morhardt : Hénor. Henri de Régnier : Poèmes anciens et romanesques. Louis Dumur : La Néva. RE

aine de fée. — La pluie et le beau temps. Leconte de Lisle : Derniers poèmes . Maurice et André Magre : Éveils. Stuart Merrill 

iers poèmes. Maurice et André Magre : Éveils. Stuart Merrill : Petits poèmes d’automne. Alfred Mortier : La Vaine Aventure. C

tes. Yvanhoé Rambosson : Le Verger doré. Henri de Régnier : Aréthuse. Poèmes (1887-1898). Ernest Raynaud : Le Bocage. Adolphe

lages illusoires. — Les Villes tentaculaires. Francis Vielé-Griffin : Poèmes et poésies. Revues : L’Action (Otto). — Arte (Eu

euriet : Poésies. Hélène Vacaresco : L’Âme sereine. Émile Verhaeren : Poèmes . — Les Heures claires. Paul Verlaine : Chair. — I

ernand Gregh : La Maison de l’enfance. Charles Guérin : Sonnets et un poème . Ferdinand Hérold : Images tendres et merveilleus

uses. Francis Jammes : La Naissance du poète. Gustave Kahn : Premiers poèmes . — Le Livre d’images. Sébastien-Charles Leconte :

offic : Sur la Côte. Jean Lorrain : L’Ombre ardente. Stuart Merrill : Poèmes (1887-1897). Frédéric Plessis : Vesper. Léon Riot

aradis. Charles Guérin : Le Cœur solitaire. Francis Jammes ; Quatorze poèmes . — De l’Angélus de l’aube à l’Angélus du soir. Ma

de Marguerite. Charles Le Goffic : Le Bois dormant. O.-W. Milosz : Le Poème des Décadences. Jean Moréas : Les Stances. Robert

lètes. Ernest Raynaud : La Tour d’ivoire. Henri de Régnier : Premiers poèmes . Léon Riotor : Jeanne de Beauvais. Yvanhoé Rambos

obert de Souza : Modulations sur la mer et la nuit. Fernand Séverin : Poèmes ingénus. Laurent Tailhade : À travers les groins.

de : À travers les groins. Émile Verhaeren : Les Visages de la vie. —  Poèmes (3e série). Revues : Germinal (Louis Raymond). —

te, Machiavel, Michel-Ange, Raphaël, les Médicis et leur cour ; trois poèmes épiques en trois siècles ; une litanie de noms et

, étouffée jusque-là par les bruits de la terre. Il dessina son grand poème et il commença à l’écrire. Ce poème, c’était lui

e la terre. Il dessina son grand poème et il commença à l’écrire. Ce poème , c’était lui ! Le poète n’est-il pas toujours le

l pas toujours le sujet le plus vivant et le plus intéressant de tout poème  ? Quels que soient les innombrables défauts de ce

ssant de tout poème ? Quels que soient les innombrables défauts de ce poème épique du Dante dans la fable, on ne peut nier qu

t homme du treizième siècle à créer pour l’Italie et pour le monde un poème épique, où pouvait-il trouver, dans l’histoire du

voit, cette conception de l’épopée de la Divine Comédie (titre de son poème ) était double : divine par le plan, humaine par l

ant l’esprit aussi juste que le corps sain ; mais j’étais malade d’un poème que je voulais enfanter sans avoir eu encore la f

« C’en est fait ! » m’écriai-je en me réveillant, « j’ai trouvé mon poème  ! » Et ce n’était pas seulement mon poème que j’a

veillant, « j’ai trouvé mon poème ! » Et ce n’était pas seulement mon poème que j’avais cru trouver ; c’était le jour ou plut

s’il est permis d’associer ces deux mots. XIV En un instant mon poème épique fut conçu. Je me supposai assistant, comme

au gré du poète, comme l’époque, les événements, les personnages. Le poème s’ouvrait aux portes de l’Éden et se terminait à

de souffler des étoiles au lieu de souffler ses bulles de savon. Mon poème , après que je l’eus contemplé quelques années, cr

plutôt quelques gouttes d’encre, car la Chute d’un Ange, Jocelyn, le Poème des Pécheurs, que j’ai perdu dans mes voyages, et

que j’ai avancées, puis suspendues, sont de ces gouttes d’encre. Ces poèmes étaient autant de chants épars de mon épopée de l

die, à travers la vie, la mort, jusqu’à l’éternelle vie ! XV Ce poème avait quelque analogie lointaine avec la Divine C

t que l’intérêt est impossible dans le plan du Dante, attendu que son poème n’est qu’un spectacle auquel il assiste sans y pr

lions, comme dans une conversation au coin du feu, du Dante et de son poème . Voici textuellement ce que nous disions. On verr

rra, dans la suite de cette étude approfondie sur le Dante et sur son poème , que ce que nous pensons aujourd’hui ne diffère p

ns le Siècle. Nous définissons le Dante : Un homme plus grand que son poème . Voici le crime ; lisez. « Nous allons froisser

mporte, disons ce que nous pensons. « On peut, selon nous, classer le poème du Dante, l’Enfer, le Purgatoire et le Paradis, p

e poète survit éternellement, et on essaye aussi de faire survivre le poème (tout entier), mais on n’y parvient pas ; l’œuvre

plus semblables à des énigmes qu’à des monuments. Pour comprendre le poème du Dante, il faudrait ressusciter toute la plèbe

la citation du Siècle. « Tout ce qu’on peut comprendre, c’est que le poème , exclusivement toscan, du Dante était une espèce

it cette gazette de l’autre monde est impérissable. Réduisons donc ce poème bizarre à sa vraie valeur, le style. Nous savons

re récente (en France comme en Italie) ; cette école s’acharne sur le poème du Dante sans parvenir à le comprendre, comme les

pour dire notre sentiment d’un seul mot, un grand homme et un mauvais poème  ! » XVII On voit que la prétendue injure n

dement, par les Italiens, d’avoir méconnu la beauté architecturale du poème , je suis bien loin d’avoir méconnu la grandeur co

rt épisode de Françoise de Rimini, qui fait pleurer et rêver, dans le poème et dans le tableau de Scheffer, les imaginations

e ici par le Dante en quelques vers plus complétement que par tout un poème  ? Aussi c’est pour cela que le poème survit ; le

lus complétement que par tout un poème ? Aussi c’est pour cela que le poème survit ; le poème de la théologie est mort, celui

ue par tout un poème ? Aussi c’est pour cela que le poème survit ; le poème de la théologie est mort, celui de l’amour est im

r à eux par fragments épiques ; mais j’ai eu l’audace de dire que son poème était obscur, que les expressions se perdaient qu

XIX Mais, avant de feuilleter avec vous page à page, ces trois poèmes en un, l’Enfer, le Purgatoire, le Paradis, poèmes

e à page, ces trois poèmes en un, l’Enfer, le Purgatoire, le Paradis, poèmes pleins de tant de splendeur de style et de tant d

métaphysique de la Divine Comédie. Il n’y a pas très longtemps que le poème du Dante a commencé à retentir au-delà des Alpes.

it le sanctuaire du Dante ; il m’apprit à épeler vers à vers ce grand poème ou cette grande énigme dont il était le sphinx de

e que jusqu’ici je n’ai pu lire avec une complète sécurité de sens le poème du Dante que dans l’édition en deux langues de M.

. Un mot, en passant, de ce livre d’Ozanam. XXVI On sait que le poème du Dante a, selon ses interprètes et selon le poè

efforce de découvrir, et c’est dans ce sens mystique et symbolique du poème qu’il s’efforce aussi de faire reconnaître et adm

chrétien. Selon lui, Dante serait une espèce d’Ovide supérieur ; ses poèmes seraient des espèces de métamorphoses chrétiennes

beautés. Ses poésies lyriques, qui ont précédé la composition de son poème , ont gardé les traces de ses affections profanes

ace, de Silius Italicus ; et enfin ces ouvrages qu’on peut nommer des poèmes philosophiques, la République de Platon et celle

ont la mort ouvre les portes, il plaça de prime abord la scène de son poème dans l’infini. « Là il se trouvait au rendez-vou

rain bien. C’est ainsi que l’auteur procède dans les trois parties du poème , marchant toujours, à travers les figures dont il

prophètes, des Muses et de Béatrice, du Ciel et de l’Élysée, dans le poème , est une contre-épreuve de ce qui se passait à ce

s. Il nous suffit d’avoir donné au lecteur, qui voudra lire les trois poèmes tout entiers, la clef de ces interprétations retr

que et poétique du Dante. Il rapporte avec justice l’idée générale du poème à cet incomparable fragment de la philosophie, de

ux commentaires sur le sens obscur de l’histoire de la philosophie du poème , Ozanam n’aurait pas mieux réussi que M. de Lamen

VI.Ses petits poèmes  son théâtre. Comme je vous en ai prévenus, je

Comme je vous en ai prévenus, je vous parlerai aujourd’hui des petits poèmes de La Fontaine et de son théâtre. Par « petits po

’hui des petits poèmes de La Fontaine et de son théâtre. Par « petits poèmes  » de La Fontaine nous entendons des poèmes qui, e

son théâtre. Par « petits poèmes » de La Fontaine nous entendons des poèmes qui, en vérité, sont plus longs que les Fables et

sont plus longs que les Fables et que les Contes, mais qui, étant des poèmes didactiques et des poèmes épiques, sont moins lon

bles et que les Contes, mais qui, étant des poèmes didactiques et des poèmes épiques, sont moins longs que les poèmes épiques

es poèmes didactiques et des poèmes épiques, sont moins longs que les poèmes épiques et que les poèmes didactiques que nous av

es poèmes épiques, sont moins longs que les poèmes épiques et que les poèmes didactiques que nous avons coutume de considérer

de la littérature ; c’est pour cela qu’on les a appelés « les petits poèmes de La Fontaine », ce qui ne répond pas à une idée

e, mais vous comprenez ce que l’on a voulu entendre parla. Les petits poèmes de La Fontaine sont : Philémon et Baucis, le Quin

Baucis je ne vous dirai presque rien aujourd’hui, parce que ce que ce poème contient de plus beau, de plus brillant et de plu

Baucis a probablement hanté l’imagination de Gœthe, puisque le grand poème de Faust finit presque par l’épisode de Philémon

r avec mon pauvre ami Moréas, et Moréas me disait : « Il n’y a pas un poème de La Fontaine qui ne soit très beau ! » Se repre

il hésitait sur ses propres paradoxes, il disait : « Il n’y a pas un poème de La Fontaine qui ne contienne au moins de très

 Je vous assure, me répondit-il, qu’il y a de très beaux vers dans le poème du Quinquina. » Je me promis, dès ce moment, de r

ns le poème du Quinquina. » Je me promis, dès ce moment, de relire ce poème , et, dès que j’eus quitté Moréas, je pris mon La

s quitté Moréas, je pris mon La Fontaine et m’adressai directement au poème du Quinquina. Et Moréas, qui s’était peut-être un

irai dans un instant. Ce qui fait que, en général, on ne lit point ce poème et qu’on a raison de ne point le lire, c’est que

mit à l’œuvre avec beaucoup trop de conscience. Il a tenu à faire un poème technique, non pas seulement didactique, mais vér

nique, non pas seulement didactique, mais véritablement technique, un poème où il fût question longuement de l’origine du qui

ion du quinquina sur nos pauvres machines humaines. Tout cela fait un poème très difficile à lire, très ennuyeux, en définiti

Fontaine, et dont cependant il a cité le nom avec conscience dans le poème du Quinquina ; c’est Colbert, qui en avait ressen

bons effets. Et maintenant je ne vous entretiendrai pas davantage du poème du Quinquina, en général, mais j’attirerai votre

tout à fait épique, tout à fait mythologique à la grande manière des poèmes épiques anciens. D’où vient la maladie ? Voilà un

e sont des vers très agréables, et un couplet qui mérite de sauver le poème du Quinquina de l’oubli. La Captivité de saint M

La Captivité de saint Malc, voilà que j’en dirai moins de bien que du poème du Quinquina. La Captivité de saint Malc est un p

de bien que du poème du Quinquina. La Captivité de saint Malc est un poème religieux. Le fond, l’idée, la fable, non, l’hist

tre ; il est brillant, charmant, et il vous montrera comment, dans un poème où il se sent mal à l’aise et où il n’est pas ins

ve — naturellement — quand il s’agit d’une fable à introduire dans le poème . Le saint couple, à la fin, se lasse du mensonge

ce n’est pas une fable qu’il écrit, même quand c’est un épisode d’un poème épique religieux, il y met une moralité. Je suis

eau délicieux, c’est une peinture des amours de Vénus et d’Adonis. Le poème est encadré dans une petite invocation à la duche

Ni la grâce plus belle encor que la beauté… C’est l’introduction au poème d’Adonis. Le tableau lui-même, car je ne veux pas

on au poème d’Adonis. Le tableau lui-même, car je ne veux pas dire le poème , contient des vers absolument merveilleux, qui so

lement divins, pour un sujet divin, que La Fontaine a trouvés dans le poème d’Adonis. Il y en a d’autres, mais c’est toujours

eure des œuvres de La Fontaine. Les Filles de Minée sont un agréable poème , ou plutôt sont une agréable trilogie. On aurait

cela une trilogie du temps des Grecs ; c’est-à-dire que ce sont trois poèmes encadrés dans une aventure dont l’affabulation es

et c’est les Géorgiques. Avec les laboureurs, vous avez le plus beau poème didactique de l’Antiquité et vous pouvez avoir le

ème didactique de l’Antiquité et vous pouvez avoir les plus charmants poèmes romanesques, comme les conçoit la tête moderne. A

conçoit la tête moderne. Avec des soldats, vous avez l’Épopée, car le poème épique, parmi les hommes, se taille mieux que dan

at ! Le titre donc des livres de M. Autran nous a attiré. Était-ce un poème  ? Était-ce une succession de poèmes ? Évidemment,

 Autran nous a attiré. Était-ce un poème ? Était-ce une succession de poèmes  ? Évidemment, l’esprit de l’auteur était hanté pa

e, étude antique qui a été couronnée par l’Académie française, et Les Poèmes de la mer, dans lesquels il a cru un peu trop l’a

niquement l’Archimède. Nous n’avons point aujourd’hui à parler de ces Poèmes de la mer sur lesquels nous reviendrons peut-être

mise par la forme. Dans le moindre canevas (ses Soldats ne sont qu’un poème de quelques pages), il entasse deux cents tours d

e par l’inspiration elle-même. Dans l’inutile préface qui précède ses poèmes , M. Autran nous a fait le petit ménage de son esp

de son esprit. « Quand, il y a dix-huit mois, dit-il, je publiai Les Poèmes de la mer, quelques-uns de mes bienveillants crit

eu, probablement après coup, une idée juste, l’avait abordée dans ses poèmes , s’il portait quelque part l’influence ou l’empre

est pas de la prose. Les Laboureurs et Soldats de M. Autran sont deux poèmes distincts, des poëmes d’une invention si simple q

rs. Ce genre de poésie que M. de Lamartine inaugura en France par son poème de Jocelyn existe depuis longtemps en Angleterre,

e Dorine ou d’un vieux bourgeois comme Gorgibus, mais devient dans un poème où le poète parle toujours, d’une incomparable pl

s, levant vers lui son œil, pour ses yeux, probablement, car dans le poème Thérèse n’est pas borgne. Elle, de son côté, rem

s, à peu près, il est vrai, comme M. Autran a inventé la mer dans ses poèmes . Il y avait le vers lyrique, le vers descriptif,

quelque morceau d’Homère, et conservaient ainsi dans leur mémoire ses poèmes , qui n’étaient point encore écrits. (Voy. Josèphe

mble les fables. — 5. Les Pisistratides divisèrent et disposèrent les poèmes d’Homère en Iliade et en Odyssée. Ceci doit nous

Homère en Iliade et en Odyssée. Ceci doit nous faire entendre que ces poèmes n’étaient auparavant qu’un amas confus de traditi

iques. On peut remarquer d’ailleurs combien diffère le style des deux poèmes . — Les mêmes Pisistratides ordonnèrent qu’à l’ave

deux poèmes. — Les mêmes Pisistratides ordonnèrent qu’à l’avenir ces poèmes seraient chantés par les rapsodes dans la fête de

mme nous l’avons fait, les rapsodes conservèrent longtemps encore ses poèmes dans leur mémoire. Cette tradition ôte tout crédi

Cette tradition ôte tout crédit à la précédente, d’après laquelle les poèmes d’Homère auraient été corrigés, divisés et mis en

le fut, dit-il, par des signes, σήματα. — 7. Aristarque corrigea les poèmes d’Homère, et pourtant, sans parler de cette foule

t dissimuler la grande diversité de style qui se trouve dans les deux poèmes , prétend qu’Homère fit l’Iliade lorsqu’il était j

était pauvre, et allait dans les marchés de la Grèce en chantant ses poèmes . 87. Rien n’indique qu’Hésiode qui laissa ses

e dramatique, musique de V. Neuville (1899). — À l’ombre du Portique, poèmes (1900). — Persée, poème (1901). OPINIONS.

V. Neuville (1899). — À l’ombre du Portique, poèmes (1900). — Persée, poème (1901). OPINIONS. Edmond Pilon M. Lou

(1901). OPINIONS. Edmond Pilon M. Louis Payen ordonne ses poèmes avec un beau luxe et chacune de ses strophes se d

nstants où la mort, aussi belle que l’amour, se confond avec lui. Son poème sur Antinoüs est peut-être, dans ce sens, le meil

ar elle-même. Il est donné à peu près à tout le monde de concevoir le poème de Jason ; il n’est donné qu’a un très petit nomb

t nombre de l’écrire comme M. Payen. Et je goûte encore plus le court poème Sur la mer. Il me semble que la grande impression

reintes des courtisans et des éphèbes. Très rares, en effet, sont les poèmes de ce beau recueil où le décor essentiel ne s’est

èrent qu’après un pénible apprentissage. … Il me semble dans certains poèmes sentir la fugace influence d’André Chénier, d’Alb

cette critique, que je formule à peine, s’évanouit devant la série de poèmes intitulés « Dialogues dans l’ombre ». Une âme pas

gonde, reine de France (1859). — Alfred de Vigny, étude (1868). — Les Poèmes dorés (1873). — Jean Racine, notice (1874). — Les

1868). — Les Poèmes dorés (1873). — Jean Racine, notice (1874). — Les Poèmes de J. Breton, étude (1875). — Bernardin de Saint-

Sainte-Claire (1895). — L’Elvire de Lamartine (1896). — Poésies. Les Poèmes dorés. Idylles et légendes. Les Noces corinthienn

eillie. Il l’a fait avec une singulière pureté de forme, dans ce beau poème des Noces corinthiennes, qui, par-delà les Poèmes

forme, dans ce beau poème des Noces corinthiennes, qui, par-delà les Poèmes antiques, rappelle ceux du divin Chénier, avec pl

pour les tailler et les mettre au point. Dans les courtes pièces des Poèmes dorés, combien de pages ravissantes. Après les Po

rtes pièces des Poèmes dorés, combien de pages ravissantes. Après les Poèmes dorés sont venues les Noces corinthiennes. Les be

ù se montre l’influence de M. Leconte de Lisle, abondent dans ce long poème si justement estimé… Nous avons bien là, parfaite

est poète aussi, ce qui est autre chose et vaut mieux. Il a écrit les Poèmes dorés, les Noces corinthiennes, qui apparaissent

ité en 1886). Sites, vers, (édités en 1887), chez Vanier. Épisodes, poèmes , (1886 à 1888), chez Vanier. Poèmes anciens et r

n 1887), chez Vanier. Épisodes, poèmes, (1886 à 1888), chez Vanier. Poèmes anciens et romanesques, (1890), Librairie de l’Ar

isodes, augmentée de pièces nouvelles. Chez Vanier. Tel qu’en songe, poèmes , (1892), Librairie de l’Art Indépendant. Directio

es, (1892), Librairie de l’Art Indépendant. Direction de la Wallonie ( poèmes et articles de critique ; la Gardienne). Collabor

z Alcan-Levy. Ancæus, poème-drame, (1885-1887), chez Vanier. Joies, poèmes , (1888-1889), chez Tresse et Stock. Diptyque (le

rythmie), Paris, mars 1891, sans nom d’éditeur. Les Cygnes, nouveaux poèmes , (1890-1891) ; ce volume paru en 1892 chez Vanier

es (1885-1886) indiqués plus haut. La Chevauchée d’Yeldis et autres poèmes , (1892), paru en 1893 chez Vanier. Direction des

d’Hélène »), à la Revue Blanche, à Floréal. etc. * *   * Swanhilde, poème dramatique, en vers, (1890-1893), de M. Vielé-Gri

ignettes originaux‌ Épilogues (actualité) : Remy de Gourmont.‌ Les Poèmes  : Pierre Quillard.‌ Les Romans : Rachilde. ‌ Li

x cette analogie essentielle : ils s’expriment au moyen de vers et de poèmes à forme fixe, directement, et sans avoir recours

’apparition de la Pléiade, elle ne donnait plus que de pauvres petits poèmes , habiles et compliqués, mais très menus, très ins

de l’avoir eue les a haussés assurément. Que l’on compare les petits poèmes de Ronsard et de du Bellay aux petits poèmes des

l’on compare les petits poèmes de Ronsard et de du Bellay aux petits poèmes des rhétoriqueurs, et l’on verra tout ce qu’a gag

parnassienne devait aboutir, en fin de compte, à de minutieux petits poèmes , à des sonnets, à des villanelles. Toute la poési

piceries » des Parnassiens, ils ont substitué de profonds et généreux poèmes .‌ Ils sont extrêmement différents entre eux : Gus

nce régulière que veut la métrique traditionnelle n’introduit dans le poème qu’une bien médiocre variété ; elle est monotone,

Parnassiens). Ensuite, une fois qu’il a choisi son mètre, au début du poème , il n’est plus libre de le varier ; s’il emploie

s adopté, se répète alors avec la même régularité que le vers dans un poème de mètre-unique.‌ Pour légitimer l’élimination qu

’éprouve ici le besoin de déclarer qu’évidemment il y a de très beaux poèmes parnassiens, et que je les admire. Quelques poète

pas très hardies. Il est vrai que parfois encore, dans leurs premiers poèmes , Vielé-Griffin et Henri de Régnier choquent plus

partir de sa liaison avec le poète des Illuminations que l’auteur des Poèmes saturniens et des Fêtes galantes se différencia n

nt juxtaposer des vers égaux parce qu’ils écrivaient, par exemple, un poème en alexandrins seulement.‌ Le rythme d’une phrase

en à tort que ses adversaires se refusent à voir autre chose dans les poèmes d’aujourd’hui que de la prose assez soignée. Ils

suffirait, pour s’en convaincre, de lire avec bonne foi quelque beau poème de Kahn, de Griffin, de Verhaeren ou de Régnier.‌

rs mépris, une essentielle inaptitude à s’asservir.‌ Les plus anciens poèmes qu’on possède de lui datent de ses quinze ans. Ve

. Et, dans le Forgeron, on sent l’influence un peu trop proche de tel poème de la Légende des siècles où sont vilipendés des

s de grain,‌ De penser que cela prépare bien du pain…‌ Un assez long poème , qui s’intitule Soleil et Chair, est émaillé, san

ication du grand symbole panthéistique, y rayonnent divinement. Et le poème se déroule comme un hymne sonore, comme une grand

s, où s’exaspèrent la haine, le dégoût et la « répugnance ». Étranges poèmes , de trop de bizarrerie, de cynisme excessif. Il y

xécution. L’abominable cellule qu’il voulait peindre dans l’un de ces poèmes , — et nous perdrions notre temps à lui reprocher

e déguisement de la phrase.‌ En même temps, Rimbaud écrivait ce petit poème des Effarés, « un peu farouche, disait Verlaine,

e, gentiment caricatural, et si cordial et si bon… » Et, même dans ce poème impie des Premières Communions, dont s’effaroucha

ilà de nouveau à Charleville. C’est alors qu’il composa son plus beau poème , ce Bateau ivre, dont voici quelques strophes :‌

ter l’œil niais des falots…‌ Et, dès lors, je me suis baigné dans le poème ‌ De la mer, infusé d’astres et latescent,     ’‌

dont l’œuvre éclaire l’avenir.‌ Qu’y avait-il donc de si neuf dans ce poème du Bateau ivre, et quelle prodigieuse invention r

re, les Intimités, les Humbles. Sully-Prudhomme, après les Stances et Poèmes , les Épreuves et les Solitudes, achevait les Vain

et les Solitudes, achevait les Vaines Tendresses. Verlaine, avec les Poèmes saturniens et les Fêtes galantes, n’était pas enc

ville, des promenades dont Verlaine a noté le souvenir dans le petit poème intitulé : Lœti et errabundi14.‌ De cette époque

jour en jour plus musicale.‌ Rimbaud composa ensuite quelques petits poèmes singuliers, « exprès trop simples », dit Verlaine

isant la métrique parnassienne, créer le vers libre ? Oui et non. Ces poèmes trahissent plutôt la révolte contre la prosodie r

’occasion fortuite.‌ Quelquefois, l’inspiration est plus simple et le poème , moins ésotérique, prend une beauté singulière.‌

ien. Car nous fûmes son ami et le restons de loin… » Et dans ce petit poème de Parallèlement, Laeti et errabundi :‌ On vous

recueil et de le remanier. Il en tira le Concile féerique et quelques poèmes qu’on a réunis ensuite sous le titre de Derniers

a vie intérieure, du repliement sur soi-même. Dans un de ses derniers poèmes , sur le ton du badinage qu’il aimait, il déclare 

esthétique, qui est celle même de son œuvre. Non, sans doute, que ses poèmes soient seulement l’application méthodique d’une t

a son livre, qu’il ne considéra plus que comme un répertoire pour des poèmes nouveaux ». Or, dans le travail de révision qu’il

ntreprit, la plus grande transformation qu’il fit subir à ses anciens poèmes fut de les récrire en vers libres. Voici, par exe

règles, mais il les repousse toutes également ; il introduit dans ses poèmes des mètres inédits, notamment des mètres impairs,

vre la vieille vie humaine comme toute neuve et recommencer l’éternel poème de la méditation sur l’Infini, de la mélancolie e

ôt souriante, toujours méditative, c’est Laforgue lui-même, celui des Poèmes et celui des Moralités, qui semble se jouer parmi

t les quelques pauvres et ténues perceptions qu’on en trouve dans les poèmes des Romantiques ou des Parnassiens. Imaginez, au

Kahn définit cette forme d’art, « la présentation, en un livre ou un poème , d’une série de faits passionnels ou intellectuel

aux vers, ou du moins chaque partie de l’ouvrage s’ouvre par un court poème , en prose, à la manière un peu des Illuminations

e un peu des Illuminations de Rimbaud, et qui résume l’impression des poèmes suivants. Kahn raconte, dans son Essai sur le ver

par la comparaison « des parties rythmiques des Fleurs du Mal et des Poèmes en Prose », en particulier des Bienfaits de la Lu

vers libre a le devoir de tout rendre suffisamment dans le corps des poèmes . » On trouve encore, dans cet ouvrage ; quelques

le corps des poèmes. » On trouve encore, dans cet ouvrage ; quelques poèmes dont la métrique est à peu près régulière : mais

nue, aucune de ces alliances de mots qu’on a coutume de voir dans les poèmes et qui rassurent le lecteur, le familiarisent. De

s un peu las ; ils ont plus vite fait de déclarer inintelligibles des poèmes que de les comprendre. Mais son obscurité, réelle

jailli des ténèbres de l’Inconscient… Ainsi, Kahn a souhaité que son poème tout entier fût, en chacun de ses détails, ardent

on sur les circonstances au milieu desquelles fut conçu et composé le poème  ; le spectacle que le poète avait sous les yeux a

guise de « commentaire », de très personnelles indications ? Mais le poème lui-même peut contenir les éclaircissements néces

ions multiples, diverses, fugitives de l’écrivain et qui considère le poème comme « le schéma d’une pensée » semble ne devoir

d’art… Il n’en est rien, et, tout au contraire, si Kahn veut que son poème soit très individuel, c’est afin qu’il acquière a

e, telle qu’avec une intensité merveilleuse elle se développe dans un poème comme celui-ci : Sous le faix du jour expectant,

on exilée de vos chairs ‌ c’était donc spectacle, et pour qui ?‌ Les poèmes des Palais Nomades ne développent pas exclusiveme

jà caractéristique. En effet, ce n’est point ici un simple recueil de poèmes divers provenant d’une semblable inspiration ; ma

omentanées qui successivement s’y nouent et s’y dénouent. Deux grands poèmes de forme dramatique encadrent l’œuvre, qui s’ouvr

ripéties, l’anecdote ici ne se révèle pas, ni nul détail qui prive ce poème de son caractère universel et absolu. Les Chanson

. Cet amour-là est la synthèse de toutes les puissances vitales et au poème qui l’exprime il communique la beauté d’un ample

nouvelle les heures nouvelles…‌   En 1895,96 et 97, Kahn publia trois poèmes , Domaine de fée, la Pluie et le Beau temps, Limbe

nitiés existants et aux initiés à venir ». La difficulté des premiers poèmes venait de ce qu’ils étaient excessivement synthét

grâce, le charme, la bonté câline et délicate qu’émeuvent les petits poèmes du Domaine de fée58 . Ils n’ont plus rien de tumu

ns les branches n’ont plus de sens ni d’agrément.‌ Les plus charmants poèmes de Domaine de fée semblent chuchotés à demi-voix

en incendie sur des tiges soudain surgies vers le ciel… Dans un autre poème , c’est la mer qui, tour à tour, se révèle en inva

des lieds délicieux et d’une musique persistante, les plus originaux poèmes de ce recueil sont des œuvres d’intime méditation

se détachent et, mêlant leurs sillages, cinglent au Néant…‌ Un autre poème est inspiré de cette idée que nous éparpillons no

intaines.‌ Ames et cloches, qu’en pensez-vous ? En dépit de quelques poèmes plus enjoués, la note dominante de ce livre est t

Gustave Kahn ait jusqu’à présent publié est un admirable et charmant poème , et il résume une des plus audacieuses et intéres

vivante synthèse. Elle s’y est réalisée elle-même, dirait-on, tant le poème semble distant de l’auteur, existant à part soi,

lières et le spécial esprit de leur beauté, se caractérisent dans ces poèmes . La Provence et sa lumière douce, et sa belle att

ues-unes de ces images semblent des tapisseries Renaissance, comme le poème de l’Eau, d’autres sont peintes à la manière de B

de l’Eau, d’autres sont peintes à la manière de Botticelli, comme le poème de la Terre, ou à la manière de Tiépolo, comme ce

t la plus propre à saisir la pensée dans son essence même.‌ Cet ample poème , qui s’enrichira, sans doute, encore de nouveaux

vé une esthétique, en a démontré l’excellence dans une belle série de poèmes qui sont autant d’applications différentes des mê

l tombe, dès les premières pages, sur une série de très exquis petits poèmes intitulés « Remembrances », d’une forme délicate,

et des rêves anciens… Mais Moréas semble avoir du goût pour de petits poèmes où l’idée s’exprime directement, souvent au milie

u charme et des merveilleux rites…‌ L’art de Moréas, dans ces petits poèmes , est incomparable. On peut apprécier ici toutes l

tie ? Voici. Moréas avait publié, quelques mois plus tôt, en 1891, un poème nouveau, le Pèlerin passionné, par lequel il inau

e, on le trouve souvent Parnassien : ainsi lorsqu’il écrit ce parfait poème du Ruffian.‌ Tandis que les questions de langue l

angue qu’il affectionne. C’est la grâce de quelques-uns de ces petits poèmes  : par la pensée autant que par l’expression, ils

est caractéristique70. Il retranche de ce volume un certain nombre de poèmes qui ne lui semblent pas assez « romans » ; Autant

les Cantilènes. Et, d’autre part, il ajoute à son Pèlerin de nombreux poèmes nouveaux, Enone au clair visage et les Sylves. De

le revenir des audaces rythmiques de naguère. Un très grand nombre de poèmes , dans ces recueils, sont écrits en vers réguliers

s d’alexandrins y sont fréquents, ainsi que dans les Sylves. D’autres poèmes sont composés de vers inégaux, capricieusement en

ion d’une tendresse délicate et quintessenciée. Ainsi dans l’adorable poème d’Enone où un amour très pur est célébré, très pu

llusion « le Mantouan fameux » ; le fantôme d’Eriphyle passe dans son poème , accompagné d’une telle légende qu’il laisse un s

inoubliable de mortelle coquetterie. Or, elle est délicieuse, dans le poème de Moréas, cette Eriphyle, « Mâne charmante », ch

nt de laisser au puéril fantôme sa coquetterie et sa légèreté. Et son poème est merveilleux à cause de la majesté de la Mort

r et que la constitution d’une école, à sa suite, soit désirable. Les poèmes de Moréas sont des bijoux précieux, entre tous, p

ine et réformer la poésie, il importe de constater que ses plus beaux poèmes , de forme archaïque, plaisent comme de délicates

éas, y pût suffire ?… Une simple remarque est significative. Dans les poèmes où Moréas emploie véritablement l’ancienne langue

angue, le sentiment lui aussi est ancien, — nous l’avons vu, — et les poèmes où sont assemblés des mots anciens et des nouveau

de Malherbe.‌ Est-ce à dire qu’il ne reste absolument rien, dans ces poèmes nouveaux, de tout le « romanisme » de Moréas ? Ce

acune de ses tentatives, il est facile de trouver dans ses livres des poèmes parfaits. Il convient même de considérer les Stan

es et des kermesses, que peignent, d’une touche large et franche, ces poèmes excellents et tout à fait exempts de mièvrerie. E

vent ici d’une semblable vie, et leur union est magnifiée en quelques poèmes d’un naturalisme grandiose, tels que celui de la

ontre lui qu’il s’en marquera le cœur, au travers de la chair !…‌ Ces poèmes sont beaux de simplicité vigoureuse, d’éclat, de

‌ par les talons de fer de chaque idée…‌ Verhaeren arrive, dans ces poèmes , à une extraordinaire intensité d’expression. En

ariées, il est vrai : 12, 8, 8, 8,12, ou bien 12, 12, 10, 12, etc. Un poème des Débâcles, intitulé « Là-bas », accentue, — da

anant, ainsi que des présages,‌ dans le ciel clair du paysage …‌ Les poèmes des Heures claires sont des variations harmonieus

antômes. Cette heureuse modification se manifeste dans les admirables poèmes des Villages illusoires78 . Dans un âpre décor de

Ainsi naissent, d’une sorte d’auto-suggestion, les symboles, dans ces poèmes de Verhaeren. Ils ne ressemblent pas à des allégo

mbole prend une valeur morale, sociale même. Ainsi dans cet admirable poème des pêcheurs. Les petites lumières de leurs barqu

s, des Villes tentaculaires et des Aubes (1893-1898)81. Dans ce vaste poème , Verhaeren s’attaque hardiment à l’un des plus to

e de la ville est une âme en peine qui se démène fébrilement… Dans le poème de Verhaeren, parmi les chapitres ardents qui évo

ans la troisième partie de cette grande épopée sociale, les Aubes. Le poème prend ici la forme du drame : des forces déchaîné

dégagé, plus libre, plus apte à varier l’objet de sa rêverie. Le beau poème des Visages de la vie82 nous le montre attentif

nances, des allitérations, la sonorité rauque des mots, donnent à ses poèmes quelque chose de l’étrangeté des légendes qu’il i

et haute‌ Et pardonnante à tous, j’aurais prié en vain.‌ Le dernier poème de Verhaeren, les Forces tumultueuses86 , ne term

e ce qui est, et il participa frénétiquement à cette joie féconde. Le poème de malédiction devint un hymne d’amour…‌ Henri

et 87, vers ses vingt ans, Henri de Régnier publia trois recueils de poèmes peu étendus, les Lendemains, Apaisement et Sites,

n somme, la même, d’analyse pénétrante et curieuse. Mais, en quelques poèmes , se révèle déjà la recherche du décor très riche,

e livre qu’à peine, et comme à regret : de là vient même à ces petits poèmes , exquis du reste, une certaine froideur.‌ Il conv

tie. C’est ce que signifie, sous une très belle forme allégorique, ce poème du Vase, le premier des Roseaux de la flûte91 . T

Episodes, très décidément et volontairement, change de manière.‌ Les poèmes de ce recueil sont d’éclatants tableaux de magnif

uée ici, plus manifeste ailleurs, et toute claire par exemple dans le poème du Verger.‌ Sur une pelouse de fraîcheur, parmi l

e d’un symbole de beauté, la transcription de trois groupes de petits poèmes où serait célébré l’amour ingénu, l’amour sensuel

er symbolique ‌ où veillaient votre attente et votre trinité ?…‌ Les Poèmes anciens et romanesques92 continuent les Épisodes

it, se contente d’assonances. Ailleurs encore, et le plus souvent, le poème est composé de vers de toute mesure dont la dispo

lui semble être une raison d’exclure les autres.‌ Les vers libres des Poèmes anciens et romanesques sont remarquables par leur

la maîtrise prestigieuse à laquelle est arrivé désormais l’auteur des Poèmes anciens et romanesques. Je ne sais si jamais poèt

sa philosophie. Le symbole sera la forme même de sa pensée.‌ Dans ces Poèmes anciens et romanesques, où l’antiquité se mêle au

folie…‌ Quelquefois ce n’est pas un motif ancien qui est la donnée du poème  ; mais une fiction s’ébauche, à laquelle se mêlen

t accompli,‌ fais le signe hautain du silence à l’oubli !‌ Parmi les poèmes de Tel qu’en songe, d’intense méditation et de ré

oublée dans la contemplation d’elle-même, se retrouvent unis dans les poèmes d’Aréthuse94 . Eglogues et pastorales, doux paysa

ites où les Satyres jouaient, dolent et doux, le songe des jours…‌ Un poème , dans ce recueil charmant, est d’une particulière

l des Jeux rustiques et divins, en diffèrent assez. Ce sont de petits poèmes écrits le plus souvent en alexandrins et d’une co

 les baisers pour jamais meurent avec les bouches ».‌ Il y a dans ces poèmes un charme triste et mortel. D’autres sont d’une g

re surtout.‌ Et c’est à peu près d’une manière analogue que, dans ces poèmes de la mort et de la vie, le problème définitiveme

, impalpable de mystère. ‌ Mais ce qui différencie surtout ces petits poèmes d’amour de ceux de jadis, c’est qu’ils ne procède

José-Maria de Hérédia, dont l’influence ici n’est pas contestable. Le poème du Bûcher d’Hercule rappelle le style de la Légen

te et la merveille de son imagination s’y font sentir avec éclat. Ces poèmes , en tous cas, témoignent de ceci : si Henri de Ré

me où le Parnasse est mort, en vérité, de consomption. ‌ Par d’autres poèmes , Henri de Régnier nous a accoutumés à une si sais

de la période poétique, par un sens de l’allégorie qui, même dans ces poèmes héroïques, se manifeste, comme involontairement,

s d’expression les plus divers. D’ailleurs, dans ce recueil même, les poèmes symboliques et les poèmes en vers libres ne manqu

vers. D’ailleurs, dans ce recueil même, les poèmes symboliques et les poèmes en vers libres ne manquent pas. Toute une partie

, par le mystère dont le sentiment s’y enveloppe.‌ Dans chacun de ces poèmes , héroïques même ou idylliques, ne sent-on pas que

e quelques-unes des idées qui lui tiendront toujours à cœur.‌ Dans le poème initial de toute son œuvre, il proteste contre de

ocier le peuple « aux joies de l’art » ; lui non, et dans un véhément poème intitulé Quousque ! s’irritant de voir les musées

nt même d’une assez grande puissance évocatrice et, dans la série des poèmes de la mer, où le procédé littéraire se fait parfo

souplesses d’écharpes ondoyantes… Il y a dans les Cygnes un très beau poème symbolique, « Rex », où en une claire et somptueu

ygnes, au point de vue prosodique, se présentent à peu près comme des poèmes parnassiens. Les vers, d’un nombre constant de sy

on ne le brise pas tout simplement. C’est ce que donnent à penser des poèmes tels que celui-ci, dans lequel ni les vers ni les

vénéré cher aux naïades, etc… ‌ (Fontanalia. Cygnes.)‌ Les meilleurs poèmes de la Cueille d’Avril et des Cygnes sont exempts

n’y a pas la profondeur et l’originalité qu’elle prend en tels autres poèmes de Griffin. Mais ce qu’il voulait rendre ici, c’e

lied. Ainsi alternent et se remplacent les sentiments divers, en ces poèmes , de même que dans les âmes successivement émues d

n absolu que la Vie, telle que le poète l’a conçue et telle qu’en ses poèmes si intenses il l’a exprimée. Il ne s’est point ef

avec toute la Nature, de profond et d’essentiellement humain.‌   Les poèmes des nouveaux Cygnes111 diffèrent à bien des égar

e du microcosme, principe et explication, crut-il, de la réalité. Les poèmes des nouveaux Cygnes sont de minutieuses analyses

re, dans sa crudité, son horreur et son émouvante vulgarité. Ainsi le poème intitulé Epitaphe est précédé de ces lignes : « I

ption de l’âme est bien celle qui se révèle en cet étrange et profond poème qui a pour titre : Au seuil et pour épigraphe ces

ine avec, — elle, la familière, — son sourire d’Éternité !…‌ D’autres poèmes , où l’analyse est moins intense, moins extraordin

s parler de leurs belles ou charmantes qualités d’art. Ainsi, dans le poème du Porcher, il y a une très pénétrante étude du s

e la Vie est belle de bel espoir !…‌ L’art de Vielé-Griffin, dans ce poème , est arrivé à sa perfection. La pensée et la form

fin trouve son plus bel épanouissement dans La Clarté de Vie112 . Ces poèmes unissent au charme descriptif de Joies la profond

outes les deux et sereines.‌ La poésie de Vielé-Griffin est, dans ces poèmes , plus colorée que dans les précédents. Les images

nfondent. Et la Mort s’est pâmée !‌ L’Amour et la Mort donnent à ces poèmes leur joie et leur mélancolie. Mélancoliques et jo

ieurs reprises, dans les recueils lyriques même de Vielé-Griffin, des poèmes dialogués ; les interlocuteurs en sont plus ou mo

l’idée qu’ils représentent. Mais dans la Clarté de vie la plupart des poèmes de « En Arcadie » dressent en pied de très vivant

ar on ne saurait échapper à la loi de sang qui pèse sur la vie. Et ce poème a cette beauté encore d’apparaître comme l’un de

sse, il discourt de l’essence de l’Art et de ce déguisement qu’est le Poème pour une âme douce et alarmée qui ne veut point l

mme, de l’heure passagère et de la Nuit d’Eternité !…‌ Il y a dans ce poème quelques-uns des plus beaux vers de Griffin, des

si le voyons-nous sur le point de se mettre en route, dans cet exquis poème de la Partenza118 … « Adieu, plaisant Pays… » Que

, incessamment nouvelle. Il ne faut s’attarder ni au rêve choyé ni au poème où l’on a mis, hier, le meilleur de soi, mais s’a

recevoir Demain dans toute son émouvante fraîcheur. Demain réclame un poème nouveau…‌ Voici « la légende ailée de Wieland le

r nouvelle éveille toujours à d’autres rêves, à d’autres ardeurs.‌ Ce poème est un des plus beaux, des plus puissants et des

le. La merveilleuse variété du rythme s’adapte aux épisodes divers du poème , sombres, gais, émouvants, sublimes : c’est d’abo

mes régions de l’éther…‌ Il faudrait tenir compte encore de plusieurs poèmes , le Chercheur de pain, l’exquise Sainte Agnès, et

s instruments connus des musiques jusqu’alors inouïes. La plupart des poèmes de ce volume sont écrits un vers octosyllabiques,

adaptée aux effets particuliers que voulait produire, en ces quelques poèmes , l’auteur de Serres chaudes.‌ Et torpenti multa

s, et c’est, en effet, la misère de l’âme en torpeur qu’expriment ces poèmes .‌ Isolée de tout, elle s’étiole dans la serre cha

ensemble de l’incohérence de la vie.‌ Le contraste est tel entre ces poèmes tourmentés et la saine sagesse à laquelle nous vo

, étrangères à l’intrigue, sont toutes voisines de l’âme invisible du poème … Ne peut-on concevoir un théâtre où le dialogue i

re que l’inquiétude de l’inconnu, la peur de l’invisible…‌ Ces petits poèmes sont pleins de significations merveilleuses. L’an

ement parfaits, étonne par sa diversité. Entre les Fastes, les Petits poèmes d’automne et les Quatre saisons, il y a si peu d’

beauté particulière, l’agrément ou l’éclat d’un très grand nombre de poèmes , ici ou là, mais dans l’ensemble elle devient ext

et des allitérations convient parfaitement à de très délicats petits poèmes dans le genre verlainien des Fêtes galantes, et q

marquises miment l’amour, Avec des manières si mièvres !…‌ D’autres poèmes , plus étendus et plus ambitieux, dans les Gammes

lement, s’éparpillent au lieu de concourir à l’évocation totale et le poème est obscur, moins par l’incertitude de l’idée que

s à de la beauté perceptible. C’est trop de luxe !…‌ Plusieurs de ces poèmes sont remarquables. Mais presque tous sont imparfa

tion. Mais tout cela disparaît presque dans la vaine splendeur de ces poèmes . Il avait l’imagination la plus musicale ; il s’e

artiste et de l’art auquel il s’est consacré.‌   Mais avec les Petits poèmes d’automne130 , Stuart Merrill, comme las pourtant

ente d’elle-même, sa personnalité. Les Gammes, les Fastes, les Petits poèmes d’automne, malgré leur diversité, se rassemblent

s cloches pacifiques de la Vie, sonnant, battant comme des cœurs. Ces poèmes sont pleins d’une infinie commisération pour tout

l’éternité de notre être‌ Par l’amour qui survit aux dieux. C’est le poème de la Nature qu’a écrit Stuart Merrill dans ce li

’avançait sur la route !‌ C’est à cette angoisse perpétuelle que ces poèmes doivent leur beauté. Simples et puissants, ils év

lte d’un entrecroisement habile de mètres inégaux ; la plupart de ses poèmes sont des séquences d’alexandrins, — ou peu s’en f

vec les Elégies, le Poète et l’oiseau, la Jeune fille nue et quelques poèmes , le Deuil des Primevères, « d’une forme et d’une

 : la passion l’a touché, il est à jamais frémissant et inquiet…‌ Ces poèmes sont chauds de franche et saine sensualité. Le po

il est chaste aussi. Francis Jammes aura écrit quelques-uns des rares poèmes vrais qu’il y ait au sujet des jeunes filles ; il

téraire.‌ Le Triomphe de la Vie143 se compose principalement de deux poèmes , dont l’un, Jean de Noarrieu, est exquis et dont

e Francis Jammes. Il abandonne désormais l’élégie, l’idylle, le petit poème sentimental ou descriptif ; il crée des personnag

 : il aboutit à une sorte de roman en vers.‌ Jean de Noarrieu est un poème en plusieurs chants, écrit et composé de la façon

eur, de spontanéité qui est essentielle à l’esthétique de Jammes. Son poème n’a pas été lentement travaillé. La sincérité à l

lui vient de son bel amour de la vie, est aussi la philosophie de ce poème  :    Qu’importe, si la vie est magnifique ?…‌ Seu

ale des choses d’ici-bas. Il y a de l’amertume, de la rancune dans ce poème …‌ C’est, comme Jammes le définit, « une sorte de

is l’idée originale de Francis Jammes fut de transporter cela dans le poème , de mêler ce réalisme à toutes sortes d’autres ch

ère lyrique et personnel dont l’effet est bizarre. Et tout vit, en ce poème , les objets de même que les gens, et tout parle,

le Vieux village ou les Prières. Mais il faut aussi considérer en ce poème la nouveauté de la tentative qu’il est. Encore es

u lieu qu’il y a de la joie, de la passion et de la vie à travers ces poèmes  : ce n’est pas une description de la réalité, mai

e. Les troisièmes, l’Histoire, et de nouveau Louis XI ; de semblables poèmes sur Henri III et Louis XIV sont annoncés. Les qua

ansion classique : il est rare, dans les Idylles antiques et dans les poèmes de ce genre, qu’il se permette des rejets, des en

guliers sont moins apparents ; il y a plus d’unité dans l’harmonie du poème . Généralement, alors, le rythme est celui d’une p

vant l’impulsion de l’idée ou du sentiment qui l’anime. En somme, les poèmes de Paul Fort sont écrits en vers réguliers ou en

iques, — ont un air de plus franche authenticité. Quelques-uns de ces poèmes sont extrêmement beaux. Un peu rudes, parfois câl

irènes, sont vrais comme les arbres, les rivières et les océans…‌ Les poèmes mythologiques de Paul Fort ne doivent pas être co

le Dieu des hommes, à notre image. »‌ Le style de Paul Fort, dans ces poèmes moins familiers, d’une forme plus soutenue, a de

e la voir et de la vivre plutôt que de l’imaginer. C’est pourquoi les poèmes mythologiques de Paul Fort n’apparaissent jamais

Fort, Paris sentimental. Nous voyons ici, d’une manière décisive, le poème lyrique aboutir au roman poétique : il n’y a poin

pour célébrer la semaine de Flandre152 . Elles ont, comme ses autres poèmes , cette élégance un peu maniérée, tourmentée, cont

lique et excuse ce qu’ont d’un peu déconcertant et obscur parfois les poèmes de Dominical, de Salutations et d’Enluminures. Ce

‌ Victor Kinon a très peu produit, quant à présent, — quelques courts poèmes dans le Spectateur catholique et le recueil des q

le, avec aisance. C’est la grâce de sa poésie.‌ Une série de quelques poèmes , qui a pour titre Symphonie du bon Octobre156 , e

eur, voyez ce que j’ai fait du beau jardin ! Il y a, dans ces petits poèmes , d’exquises notations de sentiments ténus, de pas

eté et toutes les vertus‌ Pour Madame de Montaigu ! Tel est ce petit poème , humble avec vérité, d’un art exquis et point arr

Sainte Eglise ». Il est orné de lettrines et de culs-de-lampe. « Les poèmes ont été composés par Thomas Braun et les images t

est charmant : l’impression, l’ornementation, le sujet de ces petits poèmes et leur forme même vont bien ensemble, et le tout

s qui ne seraient point en rapport avec le caractère religieux de son poème , qui amuseraient la pensée par leur élégante fant

ace vide, ‌ Mais l’âme en Joie, Seigneur, et le cœur intrépide.‌ Ces poèmes , ainsi que ceux de Francis Jammes et de Max Elska

la Vogue, 1886.‌ 6. Etude sur Le vers libre, en préface aux Premiers poèmes . Paris, 1897.‌ 7. Albert Mockel, Propos de litté

Revue indépendante, sept. 1888, dans un article sur la traduction des poèmes de Poë, par Mallarmé.‌ 45. Revue indépendante,

.‌ 70. Le Pèlerin passionné (Edition refondue, comprenant plusieurs poèmes nouveaux.) Paris. Vanier, 1893. Moréas dit, dans

s Flamandes, Bruxelles, 1883. Réimpression dans la première série des Poèmes (Mercure de France, 1895).‌ 73. « Note biographi

Moines, Paris, Lemerre, 1886. Réimpression dans la première série des Poèmes .‌ 75. Chez Deman, éditeur à Bruxelles (1887, 188

888 et 1890). La réimpression des trois volumes forme la 2e série des Poèmes (Mercure de France, 1896).‌ 76. Les Apparus dan

es chemins, Lacomblez, 1891. Réimpression dans la troisième Série des Poèmes (Mercure de France, 1899), Mais il y a, entre les

a, entre les deux éditions, des différences considérables. Plusieurs poèmes manquent dans la seconde. Le tout a été remanié ;

urs poèmes manquent dans la seconde. Le tout a été remanié ; certains poèmes , écrits à nouveau, sont presque méconnaissables.‌

llusoires. Deman (Bruxelles), 1895. Réimpression dans la 3e série des Poèmes , (Mercure de France, 1899).‌ 79. Vielé-Griffin,

Jeux rustiques et divins (Société du Mercure de France, 1897).‌ 92. Poèmes anciens et romanesques, Paris, Art Indépendant, 1

s et romanesques, Paris, Art Indépendant, 1890. Réimpression dans les Poèmes (1887-1892).Mercure de France, 1897.‌ 93. Tel q

Tel qu’en songe. Paris, Art Indépendant, 1892. Réimpression dans les Poèmes (1887-1892), Mercure de France, 1896.‌ 94. Arét

6, en une petite plaquette ; elle ne doit pas être confondue avec les poèmes qui sont intitulés ainsi dans le volume des Poème

confondue avec les poèmes qui sont intitulés ainsi dans le volume des Poèmes et Poésies (Mercure de France, 1895). Ceux-ci son

rs vers, dont une pièce seulement est conservée, Dea, qui remplace un poème intitulé Triplici dans les premiers Cygnes.‌ 98.

Cygnes.‌ 98. Chez Tresse et Stock. Réimprimé, moins la préface et un poème intitulé « Le Chemin », mais avec sept poèmes nou

, moins la préface et un poème intitulé « Le Chemin », mais avec sept poèmes nouveaux (les 19e, 21e, 23 e, 24e, 26e, 28e et 29

poèmes nouveaux (les 19e, 21e, 23 e, 24e, 26e, 28e et 29e), dans les Poèmes et Poésies, Mercure de France, 1895.‌ 99. Entre

. Mercure de France, oct. 1895, p. 7.‌ 111. Les Cygnes, « nouveaux poèmes , 1890-91 », Vanier, 1892. A la réimpression de ce

es, 1890-91 », Vanier, 1892. A la réimpression de ce recueil dans les Poèmes et poésies de 1895, Vielé-Griffin a joint plusieu

l dans les Poèmes et poésies de 1895, Vielé-Griffin a joint plusieurs poèmes (le Fossoyeur, l’Ours et l’Abbesse, Saint-Martini

sychologique. »‌ 118. La Partenza. Paris, 1899, (hors commerce). Ce poème a paru d’abord dans l’Ermitage (février 1899).‌

Vanier, 1887.‌ 129. Les Fastes. Paris, Vanier, 1891.‌ 130. Petits poèmes d’automne. Paris, Vanier, 1895.‌ 131. Les Quatr

93.‌ 137. Société du Mercure de France, 1898. Ce volume contient les poèmes qu’avait publiés Francis Jammes en petites plaque

rançaises, Société du Mercure de France, 1897. Ce volume contient des poèmes qui avaient d’abord paru, ici ou là, en plaquette

à n’être plus que de la prose rythmée, elle n’est pas utile dans les poèmes presque réguliers, qui sont fréquents dans l’œuvr

ateur Catholique, n°18 (juin 1898).‌ 155. De la musique intérieure, poème , dans le Spectateur catholique, n°1 (janvier 1897

ions, Thomas Braun a publié un album intitulé l’An, recueil de courts poèmes sur les mois, avec de grandes images en couleurs

(1887). — Pastels en prose (1890). — Les Fastes (1891). — Les Petits Poèmes d’automne (1890). — Poèmes (les Gammes ; les Fast

(1890). — Les Fastes (1891). — Les Petits Poèmes d’automne (1890). —  Poèmes (les Gammes ; les Fastes ; Petits Poèmes d’automn

s Poèmes d’automne (1890). — Poèmes (les Gammes ; les Fastes ; Petits Poèmes d’automne ; le Jeu des épées) [1897]. — Les Quatr

s femmes surnaturelles… Après de si éclatantes trompettes, les Petits Poèmes d’automne, le bruit du rouet, un son de cloche, u

latantes, et c’est tout. Que ce soit pour les Gammes, les Fastes, les Poèmes d’automne ou le Jeu des épées, invariablement il

e-Dieu (1897).] Tristan Klingsor Ce dernier recueil (Les Petits Poèmes d’automne) nous montrait M. Stuart Merrill sous u

t la tristesse discrète de l’amour oublié. Quelques-uns de ces petits poèmes , Au temps de la mort des marjolaines, entre autre

uggérer une image… Le Jeu des épées qui termine la première série des poèmes de M. Stuart Merrill est composé de pièces écrite

égendes dans les Fastes, puis la douceur de l’automne avec les Petits Poèmes , le voici qui chante simplement la beauté des cho

les Fastes, le Jeu des épées, et ce délicieux cantique païen : Petits Poèmes d’automne, M. Stuart Merrill aurait pu refaire se

ué depuis toujours à l’amour, à la bonté. Grondante en ces admirables poèmes  : On se bat au bout du monde, Le Veilleur des gra

l’avons rejeté et rompu, grâces en soient rendues surtout à ce grand poème du Ramayâna, — l’un des plus beaux (disent les sa

ienne sans trop visiblement l’altérer. C’était donc, quel que soit le poème en lui-même, un grand service rendu aux lettres q

ntégrale du Ramayâna en français. Nous avons tant de mal à dire de ce poème , que nous commencerons par le bien que nous avons

ientifique, avec lequel on est obligé de compter. Ses opinions sur le poème qu’il a traduit sont naturellement empreintes de

squ’au sommet de l’Himalaya cette pierre énorme d’une traduction d’un poème sanscrit ; mais cet enthousiasme ne peut pas beau

risot ne nous donne aucun détail, ce qui est regrettable, — car si le poème n’est rien moins qu’un chef-d’œuvre, s’il intéres

illantes ténèbres de la civilisation asiatique ; — le Ramayâna est un poème mythologique vaste et confus, très digne enfin de

ain de conquérant qu’il ait passé, depuis Alexandre jusqu’à Clive. Le poème dont il est question, ou, pour mieux parler, les

eaux de limonade et des milliers de longs yeux noirs. » Pour faire un poème indien, la méthode ne serait peut-être pas beauco

rétien (car nous avons mieux que tout cela, nous, et non pas dans des poèmes aux idéalités menteuses, mais en pleine réalité,

d’une poésie quelconque pénètre à travers l’inextricable fourré d’un poème où la plus forte attention peut s’égarer comme un

aux chefs-d’œuvre enfantés par la civilisation chrétienne, le premier poème venu de nos climats, imprégné de Christianisme, l

 ! Et voilà ce dont M. Parisot n’a pas eu l’air de se douter. Dans le poème dont il a commencé la traduction, et qui, nous le

sur la sensibilité humaine, vous n’en trouverez pas dans tout le long poème de Valmiki, lequel peut bien être un mystagogue,

Le Poème des champs, par M. Calemard de Lafayette (suite e

eux amours, celui des champs et celui des vers : il en est résulté le poème dont j’ai à parler et qui a paru il y a quelques

té le poème dont j’ai à parler et qui a paru il y a quelques mois. Le poème est divisé en huit livres ; il ne faut pas y cher

aimé, et traité franchement et grassement, si je puis dire. C’est un poème des champs qui ne craint pas de sentir son foin e

r dans le panthéisme à la mode aujourd’hui ; il grave au seuil de son poème le nom du Seigneur et du Créateur, et dans le cou

royances populaires et les chrétiennes espérances. Je conçois pour un poème des champs et de la nature, comme source d’inspir

t pas merveilleux, et qui n’est un bon séjour en aucune saison ». Son poème est placé sous l’invocation des Muses et de Jupit

ace qui vit présentement est déjà jugée par Jupiter. Il règne dans ce poème un profond sentiment de la misère de l’homme qui,

ons qu’ils nous viennent des dieux : n’acquérons que légitimement. Le poème d’Hésiode est ainsi tout rempli de conseils sensé

ous celui de Virgile que M. Calemard de Lafayette a placé d’abord son poème . L’esprit d’Hésiode, que le grand poète Léopardi

ne, — George Sand. Se peut-il qu’elle soit nommée ou désignée dans un Poème des Champs autrement que pour y être saluée ! Rem

op des luttes de 1848, et que je voudrais voir disparaître de ce doux poème , à une prochaine édition. M. C. de Lafayette dit

re qu’on avance dans la lecture. Le progrès est frappant sur tous les poèmes des champs et de l’agriculture qui ont précédé, s

périphrase. Je prends l’un d’eux par exemple, Lalanne, dans son petit poème , les Oiseaux de la Ferme (1805). Ce n’est pas tan

lent observateur et qui a donné chez nous avant tout le monde le vrai poème des champs, dans sa fable de l’Aigle, la Laie et

appliquant à la poésie de la campagne. Tel est le mérite principal du poème de M. C. de Lafayette : observation et vérité, jo

n position de lui donner un conseil un peu vif, celui de remettre son poème sur le métier pour le perfectionner, de le resser

miques, antisocialistes, et même religieuses : la vraie religion d’un poème est dans l’esprit même qui y est répandu partout.

ne paraisse point, je vous prie, m’être trop longuement arrêté sur un poème excellent dans certaines parties, imparfait dans

années qui suivent le coup d’État, il donne trois grands recueils de poèmes , définitive expression de son talent. L’empire, q

pe une âme lyrique. Une idée philosophique et sociale soutient chaque poème  : ici affirmation de Dieu ou de la justice, la dé

conception. Cette maîtrise se marque bien dans la composition de ses poèmes . Regardons les Châtiments : évidemment la table d

quel art, parmi tant d’invectives virulentes, développe-t-il le vaste poème de l’Expiation ! avec quel art jette-t-il, au mil

cipe de la forme de V. Hugo, dans la composition d’un recueil ou d’un poème comme dans le détail du style. Il aime à dresser

s, le vers large, signifiant, résonnant886 . Sa forme préférée est le poème symbolique, court et concentré ; parfois, de la p

que, court et concentré ; parfois, de la plus banale idée, il fait un poème saisissant par la nouveauté hardie du symbole887.

s esprits. Dès 1853, M. Leconte de Lisle889 a trouvé sa voie dans les Poèmes antiques que suivront les Poèmes barbares (1859).

e Lisle889 a trouvé sa voie dans les Poèmes antiques que suivront les Poèmes barbares (1859). Ce poète est un érudit ; il trad

iment lyrique. Il demande à l’érudition la matière de sa poésie : ses poèmes sont une histoire des religions. Il raconte toute

livre de Lucrèce, pour se faire la main, M. Sully Prudhomme a fait un poème sur la Justice : il la cherche dans l’univers, qu

par endroits lire un discours de Voltaire. Cependant il y a dans ces poèmes d’admirables choses ; surtout dans le Bonheur, l’

s ces généralités sentimentales ne sont pas des lieux communs, et ces poèmes exquis notent je ne sais combien de fines nuances

et partout subordonnant l’émotion à la pensée. Psyché (1841), Odes et poèmes (1843), Poèmes évangéliques (1852). Symphonies (1

rdonnant l’émotion à la pensée. Psyché (1841), Odes et poèmes (1843), Poèmes évangéliques (1852). Symphonies (1855). Idylles h

). Idylles héroïques (1857), Voix du silence (1863), Pernette (1868), Poèmes civiques (1873), Le livre d’un père (1886). 883.

(1820-1894), né à la Réunion, s’arrêta un moment dans le Fouriérisme. Poèmes antiques (1853) ; Poèmes barbares (1859) ; Poèmes

ion, s’arrêta un moment dans le Fouriérisme. Poèmes antiques (1853) ; Poèmes barbares (1859) ; Poèmes tragiques (1884) ; Derni

ans le Fouriérisme. Poèmes antiques (1853) ; Poèmes barbares (1859) ; Poèmes tragiques (1884) ; Derniers poèmes (1895). — Édit

(1853) ; Poèmes barbares (1859) ; Poèmes tragiques (1884) ; Derniers poèmes (1895). — Édition : Lemerre, in-8, et pet. in-12.

Les éléphants, etc. 891. M. Sully Prudhomme, né en 1839. Stances et poèmes (1865) ; Solitudes (1869) Vaines Tendresses (1875

rté, je diviserai mon sujet en trois parties : je parlerai d’abord du poème , ensuite de la musique, et en dernier lieu des au

igines de l’Anneau du Nibelung jusqu’à son complet achèvement.   Le poème Notons tout de suite un fait essentiel : c’est

tout de suite un fait essentiel : c’est qu’il existe deux versions du poème dramatique nommé aujourd’hui Der Ring des Niebelu

s le connaissons aujourd’hui. Une première édition particulière de ce poème écrit en 1852 parut en janvier 1853, la première

nts ; mais la chose que je tiens à constater et à fixer, c’est que ce poème de 1852 est dans toute sa conception et presque d

de distinguer que deux rédactions, celle de 1848 et celle de 1852. Le poème de 1848. — Ce n’est pas un poème versifié, mais u

, celle de 1848 et celle de 1852. Le poème de 1848. — Ce n’est pas un poème versifié, mais une esquisse très complète et très

on du dernier épisode, c’est-à-dire, de la mort de Siegfried, mais ce poème d’opéra « La Mort de Siegfried » est bien moins i

On voit que c’est strictement la même suite d’événements que dans le poème ultérieur. Ce qui manque dans ce drame, c’est tou

u’ils sentiront alors très clairement combien différent est le second poème , celui que nous connaissons tous aujourd’hui, et

s Eddas et les Sagas sur « les origines de l’Anneau du Nibelung ». Le poème de 1852. — Le cadre extérieur de ce poème est le

l’Anneau du Nibelung ». Le poème de 1852. — Le cadre extérieur de ce poème est le même que celui du précédent. Mais à cette

otan, laquelle est devenue la seule chose essentielle. Dans ce second poème , toute « l’histoire » subsiste, ainsi que je l’ai

grands traits seulement — les principaux changements que présente le poème de 1852 en regard de celui de 1848. — La chose la

entre l’Or et l’Amour, je citerai le cas des Géants. Dans le premier poème ils exigeaient simplement des Dieux, en paiement

ieur qui est devenu le vrai drame94. Mais c’est dans la conclusion du poème de 1852 comparée à celle du poème de 1848 que se

4. Mais c’est dans la conclusion du poème de 1852 comparée à celle du poème de 1848 que se manifeste de la façon la plus écla

ui existe entre ces deux œuvres, si pareilles à première vue. Dans le poème de 1848, la mort de Siegfried était une expiation

etournait sourire à tout jamais aux Filles du Rhin, — Dans le nouveau poème , la mort de Siegfried sert « à rendre sachante un

nsister sur ce point capital de la différence profonde entre les deux poèmes  : c’est la seule chose qu’il soit indispensable d

ose qu’il soit indispensable de connaître pour comprendre et juger le poème de l’Anneau du Nibelung, et c’est en même temps u

. Voici maintenant quelques dates précises sur la genèse de ce second poème . Cette genèse est assez intéressante pour qu’on p

se de drame » et l’essai complet de dramatisation du dernier épisode, poème d’opéra qu’il nommait la Mort de Siegfried. Et dè

uns des exploits dont on parlait dans le premier ; il écrivit donc un poème d’opéra intitulé le Jeune Siegfried, qu’il termin

son nouveau projet de drame. — Le 23 mars 1852, il écrit : « Le grand poème m’absorbe de plus en plus ; il faut que je m’y me

r ses seuls amis. En 1863 fut publiée la première édition publique du poème  ; je juge inutile de parler des variantes qu’elle

ion musicale a eue dans la conception et dans l’exécution d’un de ses poèmes  ? Et comment suivre cette cristallisation lente d

des dates qui vont suivre comme bien inférieure à celle des dates du poème . Car ma connaissance de Wagner me donne la certit

s lui permettent de faire la partition. — Je crois que pour Wagner le poème était — pour ainsi dire — une chose bien plus for

ar exemple, que tandis que Wagner faisait d’assez nombreux projets de poèmes , qu’il laissait ensuite de côté. n’en conservant

t ce projet : il en avait la musique dans la tête, mais pas encore le poème  ! — En été 1853, donc pendant qu’il écrivait le p

s pas encore le poème ! — En été 1853, donc pendant qu’il écrivait le poème de la Walküre, et deux ans avant qu’il ne commenç

mencer Siegfried, mais au fond je préférerais de ce moment écrire des poèmes … j’ai deux magnifiques sujets de drames, Tristan

nsi que Wagner nous dit dans sa Communication à mes amis, ce sont ses poèmes et l’intuition d’une œuvre qu’il portait en lui d

ils sur l’allitération, etc. Je crois même que cette préoccupation du poème spécial qu’il avait en vue est un défaut dans ce

ossibilités, depuis la grande impossibilité de rendre en français des poèmes si éminemment, si exclusivement allemands dans le

nérienne dans le meilleur sens du mot. Ces traductions d’écrits et de poèmes de Wagner, ces études sur ses œuvres, sur la litt

rder une mention à l’ancien opéra-comique français. Wagner a rendu au poème lyrique les droits qu’on avait presque entièremen

l doit être le but unique ; la musique doit s’unir fraternellement au poème pour animer le drame et le mettre en pleine lumiè

édie (1870). — Les Rébellions et les Apaisements (1871). — Pygmalion, poème dramatique en un acte (1872). — Mascarille, à-pro

ille, un acte en vers (1878). — La Vénus de Milo, documents (1874). —  Poèmes de Provence (1874). — La Chanson de l’enfant (187

e More de Venise, drame en cinq actes et en vers (1881). — Lamartine, poème (1883). — Smilis, pièce en quatre actes et en ver

Je n’en veux pas trop à Smilis. À l’occasion de Smilis, j’ai relu le poème Miette et Noré, du même auteur. Qu’il est joli, l

Noré, du même auteur. Qu’il est joli, le flic floc, par où s’ouvre le poème  ! Qu’il a de la fraîcheur ! Qu’il nous met bien d

.] Philippe Gille Je ne puis passer sous silence le beau livre, Poèmes de Provence, que vient de publier M. Jean Aicard,

e me leste plus qu’à engager le lecteur à lire avec recueillement ces poèmes dont chaque vers est ciselé à la façon antique ;

M. Jean Aicard de nous dire, avec son éloquence, le beau et charmant poème de la naissance, de la vie et de la mort du Chris

Verlaine, Paul (1844-1896) [Bibliographie] Poèmes saturniens (1867). — Fêtes galantes (1869). — La

es, M. Paul Verlaine a été l’un des plus remarqués dès son début. Ses Poèmes saturniens ont attiré l’attention de tous ceux qu

choix de mots, de rimes et de rythmes servant à l’exécution d’un beau poème . Le talent original de M. Paul Verlaine s’affirme

de petits tableaux, genre Watteau, peints à la plume par l’auteur des Poèmes saturniens et accrochés à la vitrine du libraire

auvais livre. Tous ses livres sont distingués. Il y a du bon dans les Poèmes saturniens et jusque dans Bonheur. Mais, non plus

arrivé de rien soutenir de parfait. Je doute qu’il y ait aucun de ses poèmes , et même aucune de ses strophes qui se lie jusqu’

ux, subtil et sensuel qui apparaît dans l’œuvre de Paul Verlaine, des Poèmes saturniens à Bonheur, surtout dans les premiers r

cette assurance — a le plus d’élan, de force et de vigueur. Quant aux poèmes de Sagesse et d’amour dont on s’est plu à louer l

ou se plaindre dans son âme. Il ne choisissait pas les sujets de ses poèmes  ; il était inapte à disposer froidement les parti

ont choix. Son œuvre n’est malheureusement pas considérable, mais des poèmes comme l’Après-Midi d’un faune, Hérodiade et quelq

ques, les luxurieux, les sentimentaux, les impassibles même ont leurs poèmes préférés. Mais les amants trouvent dans tous ses

un temple solennel et rectiligne. Angles lourds ; blocs énormes. Ses poèmes s’en échappent comme des oracles. Ses monologues

jusqu’au soleil. Malheureusement, son puissant monument de vers et de poèmes se trouve trop près de cette montagne démesurée q

t Victor Hugo, et la Légende des siècles fait peser son ombre sur les Poèmes antiques et barbares. Quelle que soit donc la val

’un monde entre ses mains. Tout autre se prouve Paul Verlaine. Si les Poèmes saturniens sont encore imprégnés de traditions pa

des impuretés de ta jeunesse ardente Et des strophes liliales de tes poèmes chrétiens ; Te voici, à présent, couché dans la

aintenant ensemble la Divine Comédie dans l’ordre où Dante écrivit ce poème  : l’Enfer, le Purgatoire, le Paradis. Si nous vou

à coup dans la littérature savante. Mais, d’abord, est-ce bien là un poème épique ? Examinons : Qu’est-ce qu’un poème épique

d’abord, est-ce bien là un poème épique ? Examinons : Qu’est-ce qu’un poème épique ? C’est un récit chanté. Un récit suppose

est un récit chanté. Un récit suppose un fait. Où est le fait dans le poème de Dante ? Il n’y a là d’autre fait que le songe

travers l’infini. Sous ce premier rapport, il n’y a donc point là de poème véritablement épique. En second lieu, un poème ép

n’y a donc point là de poème véritablement épique. En second lieu, un poème épique suppose un héros, un dieu, un personnage q

e vertige du poète donne le vertige au lecteur. En troisième lieu, un poème épique suppose un récit continu, un commencement,

e ou dramatique à celui qui lit ou qui écoute. Telles sont les grands poèmes épiques de l’Inde, de la Perse, de la Grèce, de R

r subir la mort en satisfaction des crimes de la terre. Dans tous ces poèmes , la grande loi littéraire de l’unité de sujet, qu

rapports donc on ne peut donner légitimement à cette œuvre le nom de poème épique. Qu’on l’appelle poème métaphysique, poème

er légitimement à cette œuvre le nom de poème épique. Qu’on l’appelle poème métaphysique, poème platonique, poème théologique

tte œuvre le nom de poème épique. Qu’on l’appelle poème métaphysique, poème platonique, poème théologique, poème scolastique,

e poème épique. Qu’on l’appelle poème métaphysique, poème platonique, poème théologique, poème scolastique, poème politique,

on l’appelle poème métaphysique, poème platonique, poème théologique, poème scolastique, poème politique, ce sont ses vrais n

métaphysique, poème platonique, poème théologique, poème scolastique, poème politique, ce sont ses vrais noms. Ce n’est pas l

ur servir de cadre au plus délicieux et au plus pathétique épisode du poème  : Françoise de Rimini. V Ici ce n’est plus

e ici par le poète en quelques vers plus complétement que par tout un poème  ? Aussi c’est pour ces soixante vers surtout que

par tout un poème ? Aussi c’est pour ces soixante vers surtout que le poème a survécu. Le poète de la théologie est mort, cel

nes, Dante mériterait d’être nommé à côté d’eux. XI Le reste du poème de l’Enfer ne contient pas d’autres beautés de co

par une grotesque ascension plus digne de Gulliver que de Virgile, le poème de l’Enfer du Dante ; poème dont les conceptions

plus digne de Gulliver que de Virgile, le poème de l’Enfer du Dante ; poème dont les conceptions sont au-dessous des Mille et

s sur les membres d’un Hercule de la pensée ! Passons aux deux autres poèmes de la Divine Comédie. Deuxième Partie. Le Pur

crimes expiés le pardon divin. M. de Chateaubriand lui-même, dans son poème chrétien des Martyrs, cite l’autorité des Pères d

uple à grandes passions et à grands repentirs. La page du Purgatoire, poème de toutes les âmes veuves et aimantes ici-bas, es

e pas, des images si suaves et des vers si féminins au Dante dans son poème du Purgatoire. L’âme bucolique de Virgile, son ma

prière console et que l’espérance essuie. On ne peut prendre dans ce poème du Purgatoire, comme dans celui du Paradis, que d

 » Une scène, d’autant plus ravissante qu’elle est plus rare dans ce poème , est décrite ici par le Dante en vers empruntés a

te et par Virgile et Stace, ces guides, sont les dernières visions du poème . « Mais parce que mon papier est plein », dit le

s. Je me sens pur et disposé à monter jusqu’aux étoiles. » Voilà le poème du Purgatoire, plein d’allégories glaciales, d’al

lire l’Imitation de Jésus-Christ, qui allait paraître bientôt après, poème moral plus chrétien et plus pathétique que celui

australes. On entre ensuite dans les véritables ténèbres palpables du poème . On s’y éblouit de nuit en y regardant. Dante y f

décerne à lui-même. « Si jamais il arrive », s’écrie-t-il, « que ce poème sacré, auquel ont mis la main le ciel et la terre

je me sens vaincu plus que ne le fut jamais, à aucun tournant de son poème , aucun poète ou tragique ou comique ! » XXV

comique ! » XXV En effet, jusqu’à la fin du dernier chant, son poème , sans action, sans drame, et par conséquent sans

iverselle. » XXVI Et ainsi finit par ce dernier vers le triple poème , comme le rêve d’un théologien qui s’est endormi

ssant ce que nous avons dit en commençant : sublime poète, déplorable poème , mais impérissable monument de l’esprit humain !

italien. Une nation qui a produit après lui, par la main du Tasse, un poème épique moins irréprochable, mais plus enchanteur

ussi restreint que celui des mathématiques supérieures) chacun de ses poèmes , depuis la Jeune Parque, a été salué comme un évé

iré cet intervalle de près de vingt ans, qui sépare, chez Valéry, ses poèmes nouveaux de ses vers anciens. On imagine volontie

plus grands mots, aussi organiques, que sont les vers, la stance, le poème . Ces mots, qu’en fait d’ordinaire le poète ? Il l

age pur des mots, des mots proprement dits, et des grands mots (vers, poème ), analogue à cet usage pur de la raison, exposé e

et techniquement poétique. Plus précisément, des mots, des vers, des poèmes , qui réalisent non des tableaux, non des harmonie

dynamiques d’une création spirituelle. Les mots du vers, le vers, le poème , ne signifient plus des choses, mais ils exprimen

s elle est beaucoup moins familière au poète et surtout au lecteur de poèmes . Elle dérangera d’autant plus nos idées toutes fa

s, une poésie de choses et une poésie de rapports. On connaît le beau poème de Lamartine qui s’appelle Les Etoiles. C’est une

des Députés ou le discours sur le drapeau rouge à la foule. Après ce poème discours, passez au poème final de la Légende des

s sur le drapeau rouge à la foule. Après ce poème discours, passez au poème final de la Légende des Siècles, Abîme, où parlen

c Mallarmé, sous un firmament dont l’aspect lui évoquait les pages du poème , et il écrit : « Il me semblait maintenant d’être

peut se noter algébriquement, c’est même noté algébriquement dans le poème  : h = h. Seulement h = h n’est pas noté par un ma

peu de l’élément visuel qu’il y a dans la page mallarméenne. Tout le poème tourne d’ailleurs sur ce vers, sur cette inhérenc

t en effet, sur la page, une disposition typographique de colonne. Le poème au premier abord peut paraître un peu obscur. Il

ue image n’est tangente, comme la droite au cercle, qu’en un point du poème . Dès qu’a lui l’éclair en lequel elle s’acquitte

Il a l’impression de marcher dans un monde sans pesanteur. Il sent le poème délesté de quelque chose à laquelle il est accout

lesté de quoi ? D’une nécessité. Devant une tirade de Racine, un beau poème de Lamartine, nous éprouvons le sentiment que cel

liqué dans la note finale de l’Album de Vers anciens sur l’Amateur de Poèmes . « Je ressens, dit-il, chaque parole dans toute s

Parque péniblement, l’a tirée peu à peu d’un monde de ratures, et les poèmes suivants avec une assez grande facilité). Ici le

ui écrirait trois cents vers sans employer une fois la voyelle i. Les poèmes à formes fixes et les feux d’artifice de rimes qu

’est que ce sont là des difficultés extérieures qui, à l’intérieur du poème , permettent la pire des licences ou plutôt impliq

vasque, A la fumée, à la fureur. Cela allait même, dans ses premiers poèmes , à de véritables jeux, d’ailleurs aimables. Voici

élodieux se dodeline, Le rouet ancien qui ronfle l’a grisée. Tout le poème est construit sur des allitérations d’l et d’r, l

assonancée et allitérée avec autant de persévérance et de soin qu’un poème de Banville est attentivement rimé. Ce n’est pas

allarmé a écrit dans la Prose pour des Esseintes son Art Poétique. Ce poème d’Aurore en tiendrait peut-être lieu chez Valéry.

le vrai possesseur. Mieux encore la conscience radieuse du vers, du Poème , éclatent, entre d’autres éclairs, dans la Pythie

’âme vivante du Poète, la chair aussi vivante, visuelle et verbale du Poème . Dans le Poème l’âme immatérielle n’est pas marié

Poète, la chair aussi vivante, visuelle et verbale du Poème. Dans le Poème l’âme immatérielle n’est pas mariée à une âme mat

ogue équilibre en un élégant contraste celle de sa poésie. Autant son poème réalise un carmen vinctum , autant le dialogue c

ls de la poésie française. Un Album de Vers anciens comprend tous les poèmes de jeunesse écrits jusqu’en 1898. Après la mort d

1917, quand il publia la Jeune Parque. De 1918 à 1922, il écrivit les poèmes de Charmes. Il croit que son œuvre poétique s’arr

ès une interruption de vingt ans. * * * La Jeune Parque passe pour le poème le plus obscur de la poésie française, beaucoup p

y a dans la Jeune Parque un singulier contraste entre l’obscurité du poème et la beauté évidente, extraordinaire, des vers e

lité intérieure, dont le poète à la clef. Il en est de même pour tout poème de qualité élevée, et le métier de la critique co

d l’âme vers l’extérieur. Mais la prose de Valéry, et plus encore ses poèmes , et surtout la Jeune Parque, donnent le sentiment

r ce qui existe en lui de plus authentique et de plus profond, est un poème à la fois physique, psychologique et cosmologique

mière, comme le vers et les images eux-mêmes, la figure décorative du poème , et aussi pour lui enlever tout le je, tout le ca

à l’extrémité de ce tombeau. Regrets, tristesses, toute l’amertume du poème ne fait plus qu’une vieille réalité dépassée Et

une chère substance Qui déjà se formait substance d’un tombeau ! Le poème s’achève sur les motifs reconquis du début : la m

un sein reconnaissant. On pourrait voir dans la Jeune Parque le seul poème métaphysique de notre langue, avec le Satyre. J’e

seul poème métaphysique de notre langue, avec le Satyre. J’entends un poème dont l’idée, le mouvement, les figures, coïnciden

eune Parque ces éléments figurent bien accessoirement, mais l’élan du poème , traversant le physique, le psychologique et le m

ce de coïncider avec la création du monde. Dans le Satyre cet élan du poème « symbolise » avec la métaphysique du romantisme

re et de la lyre d’Apollon étaient indispensables au mouvement de son poème . Et on aura trouvé sans doute (comme moi-même) qu

aturel qu’elle le reprît un jour à la Jeune Parque. Quand je parle de poème métaphysique, je parle en lecteur, et surtout en

s je n’imagine pas que Hugo ni Valéry, quand ils ont écrit leurs deux poèmes , aient vu devant eux la moindre idée à réaliser.

nt eux la moindre idée à réaliser. Plus que tout autre, chacun de ces poèmes nous laisse croire qu’il a été fait sans but, pou

cette lumière intense qui mérite si peu le nom de clarté diffuse. Les poèmes que Valéry écrivit pendant les cinq ans qui suivi

iste reparaît. Le titre de Fragment indique que Valéry a rêvé un long poème de Narcisse qui ferait pendant à la Jeune Parque,

et non seulement un monologue, mais une « monologie » je veux dire le poème du Seul, comme Stirner a écrit le livre de l’Uniq

st poète le sentir, et, sinon le faire sentir, du moins construire un poème qui conserve et perpétue quelques traits nés de c

core de précieux vers que des vers précieux. Seul lui paraît digne du poème l’émoi poétique ou métaphysique. Ce qui tient dan

deux Dormeuses. La Jeune Parque elle aussi figure dans une partie du poème une Dormeuse. Un beau corps ensommeillé semble au

il. Intérieur, évidemment, de métaphysicien. On pourrait appeler les poèmes de Charmes Poèmes pour les Métaphysiciens si poés

idemment, de métaphysicien. On pourrait appeler les poèmes de Charmes Poèmes pour les Métaphysiciens si poésie et métaphysique

d’être mal parlée par qui en mélangerait l’emploi. Chacun des grands poèmes de Valéry ressemble, comme la Jeune Parque, à un

ge utile, dont le serpent s’est fait l’instrument. Ce serpent dans le poème de Valéry il parle comme le démon à Eloa, avec ce

en un être qui lui devient propre, l’acte de sa construction. Le seul poème de l’Album de Vers Anciens qu’il ait reproduit da

ur figure de toute la nature) a été comme filtrée par l’épaisseur des poèmes . Là-bas mystère sourcilleux et rebelle, ici réali

corps assoupli et docile de rythme, c’est le « Saint Langage », — le Poème . La Pythie nous rappelle par son dessin, son symb

partie dans la marche à la création et dans le mouvement cosmique du poème . On sentira, sur un autre registre, la différence

u Cimetière Marin, qui est en passe de devenir le plus célèbre de ses poèmes . Les cimetières ont donné au pessimisme romantiqu

développé avec puissance ou fait jaillir avec déchirement, dans leurs poèmes de cimetière, l’angoisse ou l’ironie macabre. Ici

r moi seul, à moi seul, en moi-même, Auprès d’un cœur, aux sources du poème , Entre le vide et l’événement pur, J’attends l’éc

ystèmes d’images poétiques et un souffle poétique différents, le même poème . C’est peut-être la raison pour laquelle il lui s

, doter d’une radiation infinie la substance imperceptible d’un petit poème presque sans sujet. Souvenez-vous de ce simple To

redia, murs aux pierres bien taillées, somptueux tombeaux. Ces petits poèmes de Valéry, eux, n’ont pas de murs. Ce ne sont pas

e de sa poésie, la Jeune Parque le continue, la plupart de ses grands poèmes sont des épreuves diversifiées de la Jeune Parque

n poète de nature, de solitude et de réalité idéalisée, nous donne un poème fait avec des choses primitives et des sentiments

vec des choses primitives et des sentiments éternels. Ce n’est pas un poème d’haleine courte, comme les meilleures poésies de

ar ce majestueux mot d’épique qui renferme la suprême qualité pour le poème , l’éloge suprême pour son auteur. Les plus ingéni

es (et particulièrement les Français) n’ont pas la tête épique », nul poème ne pouvant désormais étreindre le détail énorme d

teur de Mirèio a dans le talent quelque chose du poète épique, et son poème est là pour le prouver. C’est une œuvre tout à la

e même des Saintes des fatigues de son pèlerinage. Tel est le fond du poème , tel est le motif de roman ou de romance qui, par

ables, je le sais, mais je sais aussi ce que je viens de voir dans ce poème qui commence comme le jour par les teintes les pl

force qui reste dans la suavité. Partout, à toutes les places de son poème , le poète de Mirèio ressemble à quelque beau lutt

ue d’une mer verte, — de préciser avec exactitude à quels endroits du poème en question expire la poésie que M. Mistral n’a p

tent sur le front leur rayon d’individualité. Il y a un chant dans le poème qui est intitulé Le Dépouillement des Cocons, où

de cavales, et Ourrias, le loucheur, Ourrias, toute la tragédie de ce poème , qui se lève et que l’on pressent dès les premièr

son clavier ! Que si, du reste, au lieu d’être en vers provençaux, le poème de Mirèio était en langue française, la grandeur

Mistral, Frédéric (1830-1914) [Bibliographie] Li Meissoun, poème en quatre chants (1848). — Mirèio, poème en douze

liographie] Li Meissoun, poème en quatre chants (1848). — Mirèio, poème en douze chants (1859). — Calendau, poème en douz

re chants (1848). — Mirèio, poème en douze chants (1859). — Calendau, poème en douze chants (1867). — Lis Isclo d’or (Les Île

ts (1867). — Lis Isclo d’or (Les Îles d’or), poésies (1875). — Nerto, poème . — La Rèino Jano, tragédie provençale (1890). — L

5). — Nerto, poème. — La Rèino Jano, tragédie provençale (1890). — Le Poème du Rhône (1897). OPINIONS. Alphonse de La

aumières, nous ferions imprimer à six millions d’exemplaires le petit poème épique dont nous venons de donner une si brève et

rs familier de littérature (1859).] Jules Barbey d’Aurevilly Le poème de M. Frédéric Mistral, qui n’en serait pas moins

e même des Saintes des fatigues de son pèlerinage. Tel est le fond du poème , tel est le motif de roman ou de romance qui, par

ur des lignes à la Michel-Ange !… Partout, à toutes les places de son poème , le poète de Mirèio ressemble à quelque beau lut

 : les Poètes (1869).] Théophile Gautier Chacun a lu Mirèio, ce poème plein d’azur et de soleil, où les paysages et les

neur. » Il serait bien superflu de rappeler avec quel éclat les deux poèmes de Mireille et de Calendal, le premier surtout, j

hie] Poésies (Paris, 1822). — Éloa ou la Sœur des Anges (1824). —  Poèmes antiques et modernes (1826-1837). — Cinq-Mars ou

l’apparition d’Héléna. De graves négligences dans l’ordonnance de ce poème , l’incohérence des détails, l’obscurité de l’ense

e grand poète, Alfred de Vigny, qui chanta sur des modes nouveaux des poèmes non prius audita en France. Les grèves d’Écosse,

M. de Vigny, mais il y en a et il devait surtout y en avoir dans ses Poèmes , parce que, dans ses Poèmes, M. de Vigny n’est qu

et il devait surtout y en avoir dans ses Poèmes, parce que, dans ses Poèmes , M. de Vigny n’est qu’un pur poète. N’être qu’un

baigné de ciel, il continuait son œuvre ; il écrivait les Destinées, poèmes philosophiques plus graves peut-être encore, plus

mes philosophiques plus graves peut-être encore, plus sévères que les Poèmes antiques et modernes. Le penseur a mûri, il est d

l’art est toujours chez lui, en un sens, philosophique… Chacun de ses poèmes  : Moïse, Éloa, n’est, si l’on veut bien le prendr

la Maison du Berger, de la Mort du Loup et de la Colère de Samson, —  poèmes d’une beauté inaltérée, et qui brillent, sous not

ondes aspirations de l’âme contemporaine. Ce n’est pas que les autres poèmes d’Alfred de Vigny n’abondent en fragments magnifi

s, comme ses livres de prose en pages très distinguées. Mais les cinq poèmes dont je parle sont la portion la plus nécessaire,

(1892). — Le Don d’enfance (1894). — Un chant dans l’ombre (1895). —  Poèmes ingénus (1899). OPINIONS. Albert Giraud

sa race et l’âme de son pays. Au sens noble du mot, un élégiaque. Les poèmes de Fernand Séverin font penser aux Champs-Élysées

e Don d’enfance, renferme quelques-uns des plus purs et des plus doux poèmes qui aient été écrits depuis dix ans. [Portraits d

beautés qui les caractérisent, il nous semblerait donner une idée des poèmes de M. Séverin à ceux qui les ignoreraient, en les

’Ermitage (octobre 1890).] Georges Barral Les trois parties des Poèmes ingénus de Fernand Séverin modulent délicieusemen

é virginale et de radieuse sensibilité. La triple série de ces nobles poèmes (1887 à 1889) synthétise le poétique fruit de tou

poétique fruit de toute une jeunesse vouée au grand art. [Préface aux Poèmes ingénus (1899).]

855-1929) [Bibliographie] Les Chansons joyeuses (1874). — Les Poèmes de l’Amour et de la Mer (1876). — Le Faust modern

le veut, drame en cinq actes et six tableaux (1888). — Les Symboles, poèmes (1888). — Tobie, légende biblique en vers et cinq

ercier Si la joie d’être débordait dans les Chansons joyeuses, les Poèmes de l’Amour et de la Mer, qui vinrent ensuite, rév

sse naïveté ». Ce n’est nullement mon avis… Le sentiment qui anime le poème très simple et très sincère de M. Maurice Bouchor

Tobie , de Noël et de Sainte-Cécile… Je me reproche de considérer ses poèmes comme des documents historiques, au lieu de m’aba

vec un soin infatigable, M. Bouchor annote les pièces de théâtre, les poèmes dont il propose la lecture, retranchant les hors-

illant effort. Voici qu’il édite maintenant chez Hachette un livre de poèmes au titre courageux : Vers la pensée et vers l’act

germes de la vie. M. Maurice Bouchor nous offre ainsi un recueil de poèmes composés dans un but moral, dont la lecture n’est

nseignés ; un grand poète sans doute ! mais que nous veut-il avec ses poèmes indous, hébraïques, grecs et scandinaves ? Excuse

le goût de l’exotique ont engendré une longue et magnifique lignée de poèmes où revivent l’art, la pensée et la figure des tem

si impassible que cela ? M. Homais aurait tort de le croire. Un petit poème indien ou gothique se peut ciseler sans émotion.

sur la plus haute tour d’Hénokia, la cité cyclopéenne. Il mit dans ce poème ce qu’il avait de plus sincère en lui, la protest

sinistre, dans la brume, Vers l’arche monstrueuse apparue à demi. Ce poème de Kaïn traduit, sous une forme saisissante, un s

ossibles de pareilles résurrections, et que, de toutes façons, un tel poème sonne glorieusement l’heure exacte où nous sommes

nne glorieusement l’heure exacte où nous sommes. V Kaïn est un poème non de désespoir, mais d’espoir violent né de l’i

, la Dernière vision, l’Anathème, Solvet saeclum, Dies Irae, tous ces poèmes , prodigieux par la magnificence et la dureté des

te chose est le rêve d’un rêve ; et la Vision de Brahma est un obscur poème qu’il faut lire sous le poids d’un grand soleil,

ion de la forme et la curiosité du fond suffiraient à faire goûter le poème de Baghavat ; mais voulez-vous y trouver un charm

eurs joies, et tout ce qu’il y a d’humain dans leurs mythes revit aux poèmes de M. Leconte de Lisle. Il a passionnément aimé c

les sept péchés capitaux incarnés dans les grands pécheurs du siècle, poème de foi implacable, imagination d’un Dante qui ser

e don Inigo, la Fête du comte et Dona Ximena. Je ne dirai rien de ces poèmes , sinon qu’ils partent de la même inspiration que

ur les parties principales de l’œuvre de M. Leconte de Lisle, sur les poèmes que l’on peut grouper et qui reproduisent les épo

oduisent les époques et les pays où il s’est longtemps complu. Et ces poèmes , j’ai moins cherché à les analyser et à les juger

id. Elles enchantent l’imagination et satisfont le sens critique. Ces poèmes sont dignes du siècle de l’histoire. Il est vrai,

ine et sans envie, Les choses de la mort que celles de la vie20. Les Poèmes barbares, c’est, par bien des points, l’histoire

l’œil puisse se reposer dans le vague  voilà de quoi se composent ces poèmes , aussi barbares vraiment que les autres23. C’est

nsoler ; et cette consolation est sans duperie. XI La forme des Poèmes antiques et des Poèmes barbares, on a pu le remar

lation est sans duperie. XI La forme des Poèmes antiques et des Poèmes barbares, on a pu le remarquer déjà, répond exact

mêmes, elles sont constamment d’une grande richesse, surtout dans les Poèmes barbares, et souvent d’une rareté à ravir les gen

ines tant ressassées. De là, pour les initiés, l’attrait puissant des Poèmes antiques et des Poèmes barbares. C’est peut-êtr

e là, pour les initiés, l’attrait puissant des Poèmes antiques et des Poèmes barbares. C’est peut-être un blasphème et je le

souffrance et la sérénité des Olympiens ou des Satans apaisés. 1. Poèmes antiques  Poèmes tragiques  Poèmes barbares, Leme

sérénité des Olympiens ou des Satans apaisés. 1. Poèmes antiques   Poèmes tragiques  Poèmes barbares, Lemerre 2. M. Sully

iens ou des Satans apaisés. 1. Poèmes antiques  Poèmes tragiques   Poèmes barbares, Lemerre 2. M. Sully Prudhomme. 3. Les

urt, Edmond (1857-1941) [Bibliographie] La Légende des sexes, poèmes hystériques par le sire de Chamblay (Bruxelles, 1

s hystériques par le sire de Chamblay (Bruxelles, 1883). — L’Âme nue, poèmes (1885). — Amis, roman (1887). — Schylok, drame, a

(1887). — Schylok, drame, adapté de Shakespeare (1889). — La Passion, poème dramatique (1890). — Les Vikings, poème (1890). —

espeare (1889). — La Passion, poème dramatique (1890). — Les Vikings, poème (1890). — Seul, poèmes (1891). — Héro et Léandre,

assion, poème dramatique (1890). — Les Vikings, poème (1890). — Seul, poèmes (1891). — Héro et Léandre, féerie en trois actes

ONS. Leconte de Lisle L’Âme nue est un recueil de fort beaux poèmes où il a su exprimer de hautes conceptions en une

onyme, en 1883, par un livre de vers intitulé : La Légende des sexes, poème hystérique par le sire de Chamblay… C’est de la l

iorité évidente devant l’antiquité, qu’il n’y a point eu de véritable poème épique depuis Homère ou depuis les grandes épopée

indiennes. — Je l’accorde ; l’Énéide de Virgile lui-même n’est qu’un poème historique ; la Divine Comédie de Dante n’est qu’

ique ; la Divine Comédie de Dante n’est qu’une fantaisie de génie, un poème moitié théologique, moitié populaire ; la Jérusal

ogique, moitié populaire ; la Jérusalem délivrée du Tasse n’est qu’un poème de chevalerie, un roman d’aventures en strophes t

ités et inimitables. Tout cela est de la poésie, mais ce n’est pas le poème . On en fera encore des milliers sans parvenir, qu

ment auquel aspirent vainement toutes les langues et qu’on appelle un poème épique. Homère lui-même, s’il renaissait de nos j

on époque. II Or, pourquoi l’Europe moderne n’a-t-elle point de poème épique ? Nous sommes étonné que tant de critiques

un enfant réfléchi sur cette matière : L’Europe moderne n’a point de poème épique et n’en aura jamais. Pourquoi ? — Parce qu

e qu’elle a la Bible. Analysons un peu cet axiome : Qu’est-ce que le poème épique ? Il faut faire à cette interrogation la r

roulaient dans leur immensité sous ses yeux, et lui dit : — Voilà mon poème  ! Cela voulait dire : Un poème épique, c’est le m

ous ses yeux, et lui dit : — Voilà mon poème ! Cela voulait dire : Un poème épique, c’est le monde ! Mais ce n’est pas assez

: Un poème épique, c’est le monde ! Mais ce n’est pas assez dire ; un poème épique, ce sont les deux mondes, c’est-à-dire le

venu en effet, dans tous les siècles et chez tous les peuples, que le poème épique se compose non seulement de ce qui est dan

veilleux ou le surnaturel fait-il partie essentielle et nécessaire du poème épique ? Nous allons essayer de le dire en quelqu

ourquoi le merveilleux ou le surnaturel fait-il partie essentielle du poème épique ? III Nous avons dit tout à l’heure 

tielle du poème épique ? III Nous avons dit tout à l’heure : Le poème épique, c’est le monde. Or le monde est double, o

de l’imagination du genre humain, ont été forcés d’introduire dans le poème épique, ce grand résumé chanté des deux mondes, u

Voilà pourquoi le surnaturel ou le merveilleux fait partie obligée du poème épique. Sans ce monde de l’esprit superposé au mo

ux ; et il a raison d’en vouloir deux, car il y en a deux dans un. Le poème qui finit au tombeau finit dans une énigme, et l’

quer pourquoi l’Europe moderne n’avait pas et ne pouvait pas avoir de poème épique. Et maintenant je reprends, et je dis : L’

tenant je reprends, et je dis : L’Europe moderne ne peut pas avoir de poème épique, parce qu’elle en a un. Et où est-il, ce p

ut pas avoir de poème épique, parce qu’elle en a un. Et où est-il, ce poème épique que l’Europe lit à son insu depuis des siè

acharné à prétendre que le christianisme avait enfanté des foules de poèmes prétendus épiques, tantôt avec le merveilleux des

oides allégories, comme dans Voltaire, sans s’apercevoir que tous ces poèmes n’étaient pas les véritables épopées nationales d

autre ciel pour l’univers romain devenu l’Europe. N’est-ce pas là un poème à la fois merveilleux, philosophique, populaire,

ainement à s’emparer après celui-là ? La place n’est-elle pas prise ? Poème immense qui commence par une pastorale dans un ci

des enfants ? N’accusons donc pas l’Europe moderne de n’avoir pas de poème épique. Ce n’est pas la faute de sa poésie, c’est

a conséquence de sa Bible, plus poétique et plus merveilleuse que ses poèmes . Il n’y a dans ce fait aucun symptôme de dépériss

et, quand nous étudierons littérairement, et non théologiquement, les poèmes hébraïques dans la Bible : Bossuet lui-même les a

nie qui les consacrent en les faisant parler. Quand Dante écrivit son poème toscan en Italie, soyez sûrs que Florence avait f

oit dans ses tribunes politiques, soit sur son théâtre, soit dans ses poèmes . Os magna sonaturum ! Bouche prédestinée à parl

Joconde original et le Joconde de la Fontaine, il y a entre ces deux poèmes la distance de la grâce à la corruption. Mais la

sez de politique ; elle ne connaissait dans le récit que le conte, le poème ou la chronique : son Tacite inculte, Saint-Simon

ées (1894). — Les Villes tentaculaires (1895). — L’Almanach (1895). —  Poèmes , 1re série (1895). — Poèmes, 2e série (1896). — P

taculaires (1895). — L’Almanach (1895). — Poèmes, 1re série (1895). —  Poèmes , 2e série (1896). — Poèmes, 3e série (1897). — Le

nach (1895). — Poèmes, 1re série (1895). — Poèmes, 2e série (1896). —  Poèmes , 3e série (1897). — Les Heures claires (1897). — 

dir, mais la fougue gigantifie ses conceptions et dans la grandeur du poème les détails paraissent des ciselures. Des visions

se en des pensées pleureuses d’anciens rêves, et ce Faust dont chaque poème est un prestigieux monologue, incarne l’esprit d’

Campagnes hallucinées sont, mieux que tous les Rollinats, d’originaux poèmes de nerfs, de compassion et de révolte. [Revue bla

isse peu à glaner aux critiques venant après lui. Le second volume de Poèmes est d’ailleurs une réédition de ces trois cahiers

, la tempête ? Ceux-là sont à plaindre ceux qui ne considèrent en ces poèmes que la valeur isolée d’un vers, d’un mot, qui ne

mais si passionnantes psychologies ; et même au théâtre on rêvait un poème brûlant où éclaterait seul le génie du poète des

res flamands. Ce sont les Contes de minuit, puis les Moines, suite de poèmes conçus à Forges (dans le Hainaut), offrant la plu

chemins, les Campagnes hallucinées, les Villages illusoires, d’autres poèmes encore, affirmeront cette manière d’un réalisme s

phie] Cueille d’avril (1885). — Les Cygnes (1885-1886). — Ancæus, poème (1886-1887). — Joies (1889). — Les Cygnes, nouvea

. — Ancæus, poème (1886-1887). — Joies (1889). — Les Cygnes, nouveaux poèmes (1890-1891). — Diptyque (Le Porcher, Eurythmie) [

her, Eurythmie) [1893]. — La Chevauchée d’Yeldis (1893). — Swanhilde, poème dramatique (1893). — Palài (1894). — Laus Veneris

us Veneris, trad. de Swinburne (1895). — Le Rire de Mélissa (1896). —  Poèmes et poésies (1896). — La Clarté de vie (Chansons à

e titre : La Clarté de vie, Francis Vielé-Griffin réunit ses derniers poèmes . Cette œuvre le couronne et définit son geste et

ur apprendrai-je rien en proclamant l’importance particulière de ce «  poème  ». Car « poème » il y a. — On « en » écrit de moi

e rien en proclamant l’importance particulière de ce « poème ». Car «  poème  » il y a. — On « en » écrit de moins en moins : l

u voyageur dans notre Touraine actuelle ; il la fait revivre dans ses poèmes avec une grâce touchante, il lui donne une figure

es règles d’une prosodie que des siècles ont formée et dans laquelle, poème à poème, s’est révélée toute l’âme d’un peuple da

s d’une prosodie que des siècles ont formée et dans laquelle, poème à poème , s’est révélée toute l’âme d’un peuple dans sa pr

nfondent le mieux dans une conformité plus complète. Son œuvre est un poème , sa vie une poésie : en lui naissance, patrie, na

d’un poète. On ne sait, quand on le lit, si c’est l’homme qui est le poème ou si c’est le poème qui est l’homme. Nous allons

it, quand on le lit, si c’est l’homme qui est le poème ou si c’est le poème qui est l’homme. Nous allons écrire son histoire

ent par les rues ténébreuses de Rome, je songeai que le plus touchant poème du Tasse serait le poème de sa propre vie, s’il s

ses de Rome, je songeai que le plus touchant poème du Tasse serait le poème de sa propre vie, s’il se rencontrait un poète ég

eux que Voltaire. Celui-là n’avait porté son imagination que dans ses poèmes  ; sa vie avait eu la médiocrité et la régularité

es de l’Italie, écrivant, pour le plaisir plus que pour la gloire, le poème chevaleresque d’Amadis, déjà père d’une fille au

mée, le père emmena sa femme et ses enfants à Salerne où il acheva le poème d’Amadis. Conduit de là en Allemagne par le princ

rançaise contre Naples, vivait retiré à Saint-Germain, retouchant son poème d’Amadis et adressant des vers italiens à Marguer

i, seul, à pied, ne portant pour tout bagage que deux chemises et son poème manuscrit d’Amadis, il se mit en route pour Raven

route pour Ravenne et pour Venise, où il espérait faire imprimer son poème . Heureusement pour lui, le duc d’Urbin, qui estim

ns la société lettrée de la cour du duc d’Urbin, à la révision de son poème . Pendant ce doux loisir du père, le jeune Torquat

oyait son fils à copier, à corriger et même quelquefois à achever son poème . Cette occupation et la société des poètes de Ven

ndue à son mari pour une modique rançon. XIII La publication du poème d’Amadis n’améliora pas le sort des deux proscrit

re, rebuta le jeune homme. Il conçut, à Padoue, la première idée d’un poème chevaleresque qui pût rivaliser avec l’Amadis de

ivaliser avec l’Amadis de son père, et il écrivit en quelques mois le poème du paladin Rinaldo. Il le dédia, à la fin du douz

evant celui pour lequel tu n’es qu’un indigne hommage », dit-il à son poème , « présente-toi d’abord à celui qui fut choisi pa

lettres, d’un enfant de dix-sept ans ! Il consentit à l’impression du poème , et autorisa son fils à renoncer à l’étude de la

res et à la philosophie. La renommée naissante dont la publication du poème de Rinaldo entoura le nom de Torquato le fit conv

commune ; il y eut dans le choix du sujet autant de génie que dans le poème lui-même ; les croisades, qui avaient été l’héroï

t sincèrement et tendrement religieux ; il se sentait poussé vers son poème non-seulement par la poésie, mais par la piété ;

re l’épopée, et pour sujet les croisades. La première esquisse de ce poème , et quelques centaines de vers des premiers chant

du ciel ! » XVIII Le Tasse s’encouragea de plus en plus à son poème par la faveur que lui témoignait la princesse. La

si vraie et si enjouée ! N’êtes-vous pas étonné qu’il ait pu faire un poème de plus de quarante mille vers, dans lequel il n’

ntre la langue, pas un tour forcé, pas un mot impropre ? Et encore ce poème est tout en stances ! « Je vous avoue que cet Ari

s nobles témérités du génie. Sur la foi d’un vers de Boileau, le seul poème épique moderne digne de ce nom passa pendant deux

longtemps les victimes parmi nous. Le Tasse continuait lentement son poème pendant le voyage du cardinal d’Este en France ;

Les Heures harmonieuses, en collaboration avec G. Rency (1897). — Les Poèmes confiants (1898). OPINIONS. Maurice Perrè

fiants (1898). OPINIONS. Maurice Perrès Après avoir lu les Poèmes confiants, je ne suis pas loin de penser, avec M.

ries qu’on chantera et les évocations de petites gentillesses ». Les Poèmes confiants sont, plutôt que des vers, des sourires

Faut-il reprocher à M. Henri Van de Putte d’intituler sa plaquette : Poèmes confiants ? car, à cause de cette confiance, on e

ffet, une certaine confiance pour offrir naïvement cette vingtaine de poèmes tels qu’ils sont là. Il ne suffit pas d’avoir un

. M. Van de Putte manque trop souvent de goût artistique pour que ses poèmes atteignent à la perfection qu’on leur voudrait vo

ls n’allongeaient pas outre mesure l’alexandrin et qu’ils usaient des poèmes à forme fixe. Ils mettaient aussi moins de gravit

e fatras pédantesque qu’il me remit : « Le Beau, seul est l’objet du poème . La Vérité, le Bien, la Passion peuvent s’y renco

r, mais seulement à titre d’accessoires. Le résultat poursuivi par le poème sera uniquement une émotion esthétique. « Le Bea

émotion esthétique. « Le Beau étant la Variété dans l’Unité, plus un poème offrira de motifs à l’émotion esthétique dans une

dans un aspect réalisé ou possible du ciel. Les Formes esthétiques du poème sont des symboles. Le symbole étant défini : une

: une figure, une image, qui exprime une chose purement morale. « Le poème destiné à produire une émotion esthétique sera sy

poème destiné à produire une émotion esthétique sera symbolique. « Le poème symbolique est celui qui, évoquant par le vers de

rit une place de sentiment et de méditation individuels sous le grand poème sacré, dont l’auteur était en même temps le savan

t les Précurseurs manquent de l’Expression poétique appropriée à leur poème tendant à l’universel, et que pour une part (mais

nous retrouvions à la maison, rue Montaigne, nous disant nos premiers poèmes . Si nous ne hantions pas le Quartier-Latin, nous

thèse. J’avais terminé mon premier livre, Légende d’âmes et de sangs, poèmes en essai passant par quelques parties de mon plan

sait avec amour ses poètes. Quand vint Léon Dierx, et son nostalgique poème de « l’Automne » aux insistants retours d’une sor

i-même, de Sully-Prudhomme. Mais il nous lut de Mallarmé les premiers poèmes , et, avec quelques précautions, cet « Après-midi

Villiers, alors, riait de notre rire ! De cette première audition de poèmes de Mallarmé, l’enthousiaste émotion s’inscrivit i

le Rive Gauche » ne paraît point avertie, ni pressentir les voies. Le poème encore inédit, « Art poétique » de Paul Verlaine,

dis et naguère, deux extraits apparaissent soudain, voisinant avec un poème de Laurent Tailhade nouveau venu : « Automn’s Flo

x rédacteurs de la « Rive Gauche » qui est Verlaine ? Ou l’auteur des Poèmes saturniens, des Fêtes galantes, de la Bonne chans

nt de « préférer l’Impair » ! Maintenant à « Lutèce », passent maints poèmes de Jadis et naguère qui s’appelle un temps CHOSES

e continue à recevoir « Lutèce » ! Au numéro de mars 1884, à noter un poème qui paraît nouvellement s’inspirer de Mallarmé, p

Vie » : donc, philosophique et sociologique. La seconde, s’ouvrant du poème « de l’œuvre sourde de la Vie qui s’organise », p

en premières réalisations : l’Instrumentation verbale orchestrant le poème  la genèse cosmique, la pré-histoire et les Human

autés vraiment extraordinaires que contient ce premier recueil de vos poèmes . Bien à vous, Stéphane Mallarmé17 Lettre mervei

ques. Bureau ancien, et la pendule de Sèvres inspiratrice de l’exquis poème en prose que l’on sait : « Frisson d’hiver ». Pui

lhade, en 1881, alors vers sa trentième année, deux petits volumes de poèmes passés inaperçus et Moréas, en 84, à vingt-huit a

s et Moréas, en 84, à vingt-huit ans, sa plaquette « Syrtes »  petits poèmes gracieux, de thème amoureux et languide, vers rég

une sorte de délivrance leur venir de Verlaine. Un vers de son petit poème « Art poétique », un vers presque négligemment et

t. Mallarmé, qui avait publié l’Après-midi d’un faune, Herodiade, ses poèmes premières manière de Baudelaire tributaires et qu

e, ses poèmes premières manière de Baudelaire tributaires et quelques poèmes en prose, avait été révélé à la nouvelle générati

angs. Je partais de la manière harmonique, non plus mélodique, de ses poèmes que nous disions d’essai, et du passage de l’Avan

umentation d’ailleurs encore incomplet et lacunaire c’est en sorte de poèmes en prose et en sa genèse intuitive et spontanée q

conception décisive. Deux parties étaient virtuellement délimitées : poèmes de l’Individu, poèmes de l’Humanité selon la scie

Deux parties étaient virtuellement délimitées : poèmes de l’Individu, poèmes de l’Humanité selon la science, selon la théorie

 de l’initial tressaillement du prime plasma à l’extase de l’Homme ». Poèmes du Cosmos : « Sans visage et sans âme, aux énormi

i dans son ventre tient le Dieu. » « L’Unité », répudiant le livre de poèmes sans liens, exigeant une idée si ample et si haut

ion verbale avec des séries distinctes de sensations et d’idées. « Le Poème , ainsi, devient un vrai morceau de musique sugges

éclarer avec raison dans son livre L’idéal au xixe  siècle, que : Les poèmes de M. René Ghil ont convaincu la nouvelle Ecole d

agitation modernes, Henri de Régnier apportait son premier recueil de poèmes , Les Lendemains. La nostalgie, désir, regret, de

tacts hors de l’aheurtante et complexe vibration de vie, ces premiers poèmes tenaient latent tout le devenir d’art lointaineme

latent tout le devenir d’art lointainement évocateur du pur poète des Poèmes anciens et romanesques, de Tel qu’on songe, des J

année suivante sa Cueille d’avril, simple plaquette où tandis que des poèmes attestaient le souvenir de Hugo et un tempérament

nstante caractéristique de la grande Œuvre qu’allaient constituer les poèmes dramatiques, d’Ancoeus aux poèmes d’Ionie… musica

de Œuvre qu’allaient constituer les poèmes dramatiques, d’Ancoeus aux poèmes d’Ionie… musicale certes, mais plus visuelle qu’a

n, très visuel également, mais procédant de moi, comme on l’a dit, le poème tend partout et s’évertue à se composer plus musi

ait un commentaire amusant, à grands gestes terribles soudain, de son poème  : « Art Poétique », qu’il me parut comprendre lui

les cheveux drus et noirs, relevés, mais se rappelle ma lecture d’un poème de la Légende d’âmes et de sangs. Je trouvai Verl

dont il semblait avoir eu la presciente sensation quand, en tête des Poèmes saturniens, il écrivait de soi-même que chez les

totalement inconnu qu’il avait alors intéressé par quelques essais de poèmes en prose, avant 1880 où il s’était lié aussi avec

césures classiques, mais sans la déterminer encore. Pour l’instant le poème en prose surtout le tenait méditant, Une hésitati

certes très loin du « Vers-libre ». Il avait et me lut aussi quelques poèmes inédits de Jules Laforgue — alors en Allemagne, q

plus adéquat à l’émotion personnelle qu’il voit alors davantage en le poème en prose), « il excepte de la malédiction une ant

t Décadents, 1902), Gustave Kahn note assez étrangement que parmi ces poèmes d’Adoré Floupette il n’est pas d’allusion au Vers

onnait là, durant la trentaine de numéros qu’elle compta, de premiers poèmes que l’on retrouvera en les Palais nomades qui, s’

vues disparues, en a écrit Stuart Merrill. Elle publia la plupart des poèmes en prose de Mikhaël, le fameux Traité du verbe de

nt-propos ou préface, mais avant-dire, de même qu’ils ne disent pas : poèmes en prose, mais prose en poèmes — mis par M. Malla

t-dire, de même qu’ils ne disent pas : poèmes en prose, mais prose en poèmes — mis par M. Mallarmé au « Traité du Verbe » de M

uelques amphigouris charmants »  certes, et mieux à sa portée que les poèmes de Mallarmé ). Wagner est leur dieu. Quand ils é

es cent pas, il se mit à me réciter de sa terrible voix métallique un poème des Cantilènes, puis, péremptoire, m’en énuméra l

»… Il veut : en des livres composés, en des œuvres composées  par des poèmes , de vers classiques, harmoniés et instrumentés se

t publièrent d’eux et d’Emile Verhaeren, Georges Knopff, et d’autres, poèmes et prose. Puisqu’il cédait, à regret, sur le prog

gies, mesurait le Rythme, de la rime à distances variables, etc. : le poème , le livre, l’Œuvre, devront se présenter en sorte

on de son premier volume, Les Gammes qui parut en Février. Recueil de poèmes non relié par la pensée, mais acquérant une vérit

en les « Ecrits pour l’Art ». Après avoir sur l’intention d’unité des poèmes « répartis plusieurs groupes non arbitraires », e

ité, s’ils n’étaient que de valeur communément égotiste en recueil de poèmes au gré de l’heure inspirée, cependant se modulaie

once pas encore de théorie expressive. Mais si, dès 88 et 89, avec le poème dramatique Ancoeus et les poèmes de Joies, Viélé-

ssive. Mais si, dès 88 et 89, avec le poème dramatique Ancoeus et les poèmes de Joies, Viélé-Griffin outrepasse victorieusemen

n dehors des seules énergies génératrices du divers Rythme. Nombre de poèmes retiennent d’ailleurs l’alexandrin pur. La stroph

lement, de la Ballade Allemande…   En 87 encore, vient le Recueil des poèmes Les Soirs d’Emile Verhaeren : premier de cette so

voie le hiatus énorme entre les Moiness’attardant au Parnasse et les poèmes des SOIRS : avec tourment, en tourmente de son gr

ui le pénétrera durablement. Symboliste, il ne le sera que durant ces poèmes de la trilogie où il s’évertue à un « dilettantis

moment… En Février 87, avait été publié mon Geste ingénu « vingt-huit poèmes précédés et suivis d’une Ouverture et d’un Finale

ée du sens et de la musique de manière que ce livre ne soit « qu’un » poème , en une œuvre-une. Bien que le poète n’ait pu enc

s me devait mener aux emprises Mallarméennes. D’ailleurs les premiers poèmes du Meilleur Devenirétaient écrits, qui sonnaient

on cher Ghil, Je ferme le livre. Voilà : Jusqu’ici certainement aucun poème n’a de si près approché ce qu’il y a lieu de fair

ontrant en pleine possession de la théorie instrumentale admettait le poème ainsi qu’un « orchestre large, précis et subtil a

ire capitale. Et ainsi qu’un livre ne se peut esseuler de l’Œuvre, un poème du livre, nulle strophe ne se peut citer hors du

de l’Œuvre, un poème du livre, nulle strophe ne se peut citer hors du poème , et nul vers hors de la strophe. ». De ceci, il e

eu près quel est mon vœu littéraire et combien je souhaite l’unité du Poème , du Livre, et de chaque poème en particulier  et

raire et combien je souhaite l’unité du Poème, du Livre, et de chaque poème en particulier  et combien je crois à une « Instr

le dessin nombreux de la mesure et du Rythme, et l’ordre prémédité du poème , du livre et de l’Œuvre, en unité. (Le Rythme ava

t de les éveiller au souci de composer et d’unifier leurs recueils de poèmes … son influence est manifeste, lente et sûre. Déjà

e qui se serait tue. Mais Francis Vielé-Griffin en 87 avait édité son poème Ancoeus, premier d’une série dramatique dont, de

es propriétés de son talent), mais dès 88, des Revues en publient des poèmes . Dans Ancoeus et là, en ces poèmes d’allégresse d

dès 88, des Revues en publient des poèmes. Dans Ancoeus et là, en ces poèmes d’allégresse des choses et de son âme s’inspirant

ensuite du « Vers libre » qu’en tête de la réédition de ses Premiers Poèmes , en 1897. En 1891, cependant, lors de la notoire

L’évolution de l’idée génératrice de la strophe, disait Kahn, crée le poème particulier ou chapitre en vers d’un poème en ver

ophe, disait Kahn, crée le poème particulier ou chapitre en vers d’un poème en vers. Nous avions dit même chose, parlant du l

au même temps déniaient même du talent à l’auteur du noble et tendre poème Bonheur, qui venait de paraître. L’Article de « l

admiration pour Verlaine et Baudelaire. Dumur qui dans son Recueil de poèmes La Neva propose curieusement une prosodie où il t

intensité musicale, et qu’aussi il a recueilli en ses vers, dans les poèmes dont quatre ont paru au même « Mercure », quelque

développement symphonique. (Exception encore pour d’aucuns des grands poèmes dramatiques de Francis Vielé-Griffin.) Rapprochem

ntaire et sûr ». Il trouvera qu’en Adolphe Retté, « certains nouveaux poèmes réalisent un très fort et très vaste talent »  Sa

ssemblances de son âme, qu’il est entièrement admirable »  « Dans les Poèmes d’André Walter, André Gide, il a pas mis le meill

une série d’Etudes pénétrantes était l’auteur de deux plaquettes : Le Poème de la chairetL’amour triomphe, où dans le vers à

ncept de Kosmos qui n’a d’égal en la littérature contemporaine que le poème « Euréka » du divin Edgar Poe. Si M. Taine a prév

très curieuse hypothèse. « Libre de ne la considérer que comme un pur poème , élevé avec des éléments scientifiques, à qui che

t que vient à son heure, en tant que conception actuelle du monde, le poème de M. René Ghil. » Ils étudiaient alors le Trait

e Meung, Rabelais de qui l’Œuvre n’est qu’un vivant pensant et énorme poème , Du Bartas, et Strada, n’est-ce point de dessein

s si, au moment où la sirène nous appellera nous sommes en train d’un poème , par exemple ? Ou d’une expérience quelconque ? D

son passé et son futur  dont, avec l’idée évolutive, avait proposé le poème nouveau la Poésie Scientifique. Et de là allaient

rtie Aristophanesque de ce plan aussi organisé que vaste appartint le poème A Winter Night’s Dream (Le Songe d’une nuit d’hiv

éploie. Tandis que dépend plutôt de la « Féerie poétique » le nouveau poème que donnait seul et seulement maintenant, Gaston

une évocation de Rabelais, Panurge, Jean des Entommeures, Gargantua   poème à grands éclairs de pensée en le sens universel s

En ce qui le concerne, la Rédacteur en chef des « Ecrits » publia des poèmes d’une forme pleine, fluide, d’une plastique vraim

ré: Eau froide par l’ennui dans ton cadre gelée…81 Si les premiers poèmes que donna Mallarmé durant une dizaine d’année, de

èle entre Baudelaire et le Mallarmé de la première heure. En tous les poèmes de cette époque, l’ascendant souverain du poète d

audelaire contre sa propre nature ! De cette inspiration relèvent des poèmes comme les « Fenêtres », « l’Azur », le « Guignon 

ignon » (qui n’est presque pas de lui-même), et peut-être le « Don du poème  » où il est quelque chose de ce que l’on nomme le

ndra de Baudelaire de mêmes thèmes d’inspiration, imités même, tel le poème du « Guignon », et que, dans la « Brise marine »,

trevues ! Le « spleen « de Baudelaire, aussi le gagne. Mais, dans des poèmes comme les « Fenêtres », « l’Azur », le « Guignon 

la vie qu’il veut étrange et pantelante. Mais encore, il admet en son poème le spectacle quotidien de l’existence. Le premier

e), allait cet amour de l’emploi des mots les plus ordinaires dans le poème le plus hermétique. Il me souvient, à ce propos,

n sourire s’accentuait), s’il lui arrive de les retrouver en tel mien poème , il ne les comprend plus ! C’est qu’ils ont été r

que l’inspiration de Mallarmé arrive à en être dirigée, que certains poèmes se présentent nettement en réplique à tels et tel

à l’imitation exacte de Baudelaire : comme lui il se partage entre le Poème et le petit poème en prose. Il est, comme lui, ép

te de Baudelaire : comme lui il se partage entre le Poème et le petit poème en prose. Il est, comme lui, épris d’Edgar Poe et

ctions littéraires ! Paul Verlaine, Baudelairien aussi à l’époque des Poèmes saturniens avait d’un Article enthousiaste salué

ue Stéphane Mallarmé l’apport poétique du poète des Fleurs du mal ses poèmes de dix années le prouvent, mais le mode d’art et

, Mallarmé et les autres ne la trouvaient-ils point superbement en le poème tant rappelé depuis : « Concordances ». Comme de

 ? Le poète aussi du « Pître châtié » ou du « Tombeau d’Edgar Poe » ? Poèmes qui sont à l’aurore radieuse de sa « seconde Œuvr

rellement. Le concret qui, nous l’avons dit, existe partout, même aux poèmes les plus « allusionnistes », pour servir de suppo

rs du regard, idée pure, dépouillée du signe.   Or, il semble que ses poèmes en prose, de la première période, dénoncent, plus

a dominante de l’art Mallarméen. Peut-on voir là une action venue des poèmes de Poe ?… Mais, d’autre part, à propos de ce prem

s. Nous en verrions la preuve en ses Divagations et, dans cet étrange poème en prose du « Coup de dé » qui a été sa dernière

t Mallarmé se dégage de l’emprise de Baudelaire sont certainement les poèmes Hérodiade et l’Après-midi d’un faune. Poèmes qui

re sont certainement les poèmes Hérodiade et l’Après-midi d’un faune. Poèmes qui parmi sa rare production, demeurent d’une val

omme dramatique suivant l’action de la pensée ! Et encore, en tout le poème , quelle élévation de l’accent poétique, quel hiér

nt poétique, quel hiératisme somptueux. J’ai dit : dramatique. Si des poèmes dialogués tels que Déïdamia ou Diane au bois 89 e

ia ou Diane au bois 89 emprunte de scandantes qualités techniques, le poème Hérodiade est en même temps une scène dramatique

une action dont le geste est tout intellectualisé. Même pureté en les poèmes dramatiques de Banville : aussi, pré ci ·sons que

ux sœurs. Des mouvements de vers, des expressions caractéristiques du poème de Banville sont retenues. Ainsi le «. Adieu, lys

rait tout aussi entièrement de l’œuvre de Baudelaire. Le Banville des poèmes dramatiques surtout le captive. Faut-il voir là p

l’Après-midi d’un faune : il n’en est pas moins vrai que c’est en ce poème qu’il acquiert sa personnalité toute. La caractér

i-même  mais est-elle amenée, ainsi qu’elle le sera désormais en tous poèmes et sonnets qui vont suivre, par une série nuancée

qui le nie ! Mais quelle maîtrise a présidé à toute l’ordonnance du poème où tout : vocables, musicalité, couleur, ligne et

connu après moi. Et quant au « Finale » qui serait, si l’on veut, le Poème de Saint Jean, écrit très postérieurement et plac

e moderne ment sacré, alliant la mimique, la danse, la musique, et le poème dramatique. Nous allons donc voir rapidement ce q

olique  nous les vîmes peu à peu se préciser en se concentrant en des poèmes de moindre étendue, dans le seul sonnet ensuite.

ne découvre un lien de pensée générale, directrice, entre les divers poèmes et sonnets, un indice révélateur nous donnant à s

pourvus de sens véritable, quand Albert Mockel dit quand même : « Ses poèmes restent comme des statues dispersées qui marquent

difice absent96. » ! Des mots encore, s’il parle lui aussi du dernier poème  : un Coup de Dé. Imprudemment donne-t-il ce poème

ui aussi du dernier poème : un Coup de Dé. Imprudemment donne-t-il ce poème « hermétique et fascinant » comme « l’essai surpr

qui (vraiment tard) devait servir à l’expression de l’Œuvre rêvée. Le poème du « coup de dé », dernière et illusoire recherch

ment en tendance même lointaine, n’est-il point permis de voir en les Poèmes divers recueillis en volume en 1913, une naturell

e, mais surhumaine à la manière des prophètes, de ce dernier livre de poèmes conçus selon l’art où il est arrivé : Mari Magno,

ier livre de poèmes conçus selon l’art où il est arrivé : Mari Magno, poèmes écrits de 1917 à 20, « non pas même dans les larm

on admiration s’élève vers le poète qui inscrivit, en tête du premier poème de son premier livre, ce vers, dont rien dans sa

d’Ionie, et, d’entre elles qui pour moi sont le chant sur la cime, le poème de « Galatée » : où donc, en est arrivé là le sec

atériaux et thèmes en les livres de première Partie de mon œuvre, des poèmes de la Multiple splendeur attestent qu’il s’est mê

e ses livres ne se présente non plus comme préconçue, mais plutôt les poèmes en sont, donnés tels à peu près qu’il les rencont

rs ! Mais dès 1887, Vielé-Griffin en avait traduit et publié quelques poèmes , Merrill, les Couturat, Georges Knopff, en avaien

est devenu le philosophe de l’humanité dont il a pénétré la loi. Ses poèmes en sont l’éthique, la philosophie révélée lyrique

’Ordre altruiste (94, 95, 97), avec quoi était entré en une partie du Poème nouveau de mes volontés — et dans le domaine de l

volontés — et dans le domaine de la Poésie pour la première date — le poème des énergies nouvelles et leurs résultantes socia

uels et sociaux mes Synthèses (en 1894) m’imposaient en résultante le Poème anticipé, dans l’Ordre altruiste, où éclatait de

ute la Flandre… Là, le souffle cosmique anime l’ardeur Dionysiaque du poème … Donc, en marge du Symbolisme, en marge de la Poé

rcello-Fabri (1912)100. Presque partout, non dégagés d’imitation, les poèmes qui en résultent son précaires, morcelés, et asse

ite le récent Inconnu sur les villes, roman des Foules modernes, mais poème , et épopée — hagarde comme les Multitudes et leur

sur l’œuvre et l’action des Aînés : Paul Jamati. Il s’agit du dernier poème de Nicolas Beauduin, L’homme cosmogonique (1922)

r la machine cosmique. Quant à la science, sa place est mince dans le poème . Les savants de M. Nicolas Beauduin sont avant to

ns de parler, l’épopée de Toute la Flandre : en cette suite de grands poèmes nous trouvons à son apogée peut-être la personnal

’art nouveaux sur une expression aussi ancienne que la primitivité du poème , tandis que dans la poésie Extrême-orientale, Jap

rs. » Et — ajoutons nous-mêmes — dans ses dons prophétiques. Certains poèmes de René Ghil semblent être sortis des lèvres aust

es humbles, courbées sous une crainte mystique. Souvenons-nous de son poème  : « Dans des Temps » qui remonte à 1894. Un visio

 concluant, en termes identiques aux miens : « La poésie doit être le poème complexe et essentiel de l’Univers conscient de s

ons d’ailleurs indication de source d’inspiration par quelques petits poèmes ). Mais, après Freud, voici la philosophie Kabbali

te de pouvoir prendre conscience lui-même, mais qui demeure, pour son poème d’évocation vastement, superbement étrange, « le

té. Non : le Mallarmé qu’ils ont élu est celui qui écrivit ce dernier poème , est-ce prose, est-ce vers-libre ? le « Coup de D

llipses, de plus en plus supprimant transitions et relations, dans le poème du « Coup de dé » arrive à l’extrême, à l’impossi

ons par des extraits des livres suivants publiés aux Revues et par le poème « Métabolisme ») paru à part hors de la Conquête

e Holstein de qui nous allons parler, le poète du Vent de guerre, des poèmes de l’enfance et d’amour, compose son vers et son

, toute philosophie qui s’élève au sens de l’universel se transmue en poème , l’émotion poétique étant en définitive, la monté

ues retraites d’une âme tout amour  c’est en ses Contes, ou mieux ses poèmes en prose d’une inspiration et d’une technique qui

nt avec tendresse un immense mirage qui s’enfuyait » Et dans un autre poème parmi les plus saisissants, qui semble comme en c

ont et l’admiration particulière à Valère Brussov. Des traductions de poèmes du grand poète Grec Costi Palamas  et du poète Se

rance, 1920. 2. Gautier de Metz : auteur de L’Image du monde (1246), poème en vers écrit en dialecte lorrain, de portée ency

01 puis 1912-1926) et Dire de la Loi, resté à l’état d’ébauche (trois poèmes en ont été écrits, 1813, 1919, 1920). Pour le dét

cès de la salle du Chat noir, où il accompagnait au piano ses propres poèmes . Son recueil le plus célèbre, Les Névroses (1883)

(1849-1906) : journaliste, romancier, poète (Fleurs du bitume (1878) Poèmes ironiques (1884), Chansons de Paris et d’ailleurs

878) Poèmes ironiques (1884), Chansons de Paris et d’ailleurs (1896), Poèmes parisiens (1897)). Il fonda en 1878 le cercle des

Nommer un objet, c’est supprimer les trois quarts de la jouissance du poème qui est faite du bonheur de deviner peu à peu ; l

né ligne à ligne Par la logique d’une Influence maligne » (Verlaine, Poèmes saturniens, in Œuvres poétiques complètes, Biblio

du sommeil au pays du Réveil (1906) Immoralité légendaire (1910). Dix poèmes de La Chanson d’Eve ont été mis en musique par Ga

eptembre 1886. 41. Sully Prudhomme, « Le Vase brisé », in Stances et poèmes (1865). 42. Sully Prudhomme publia deux essais e

jardin, Les Premiers Poètes du vers libre, 1922. 44. A.C. Swinburne, Poèmes et ballades, trad. Gabriel Mourey, Notes sur Swin

(1847-1903) : compositrice française d’origine irlandaise, auteur des poèmes symphoniques Irlande et Pologne 65. Victor de C

ie. 71. Edmond Haraucourt (1856-1941) : poète (La Légende des sexes, poèmes hystériques et profanes,1882, L’Ame nue, 1885), r

n à la vie ardente, 1931, La Descente de Vénus aux enfers, 1931, Deux poèmes télétiques, 1936. 73. Auguste Chirac (1838-1903)

sus) la revue Rythme et Synthèse. A la fois poète (Le Vent de guerre, poème symphonique (1921), Poèmes (1938), Poèmes datés (

nthèse. A la fois poète (Le Vent de guerre, poème symphonique (1921), Poèmes (1938), Poèmes datés (1950)) et auteur de nombreu

is poète (Le Vent de guerre, poème symphonique (1921), Poèmes (1938), Poèmes datés (1950)) et auteur de nombreux articles théo

ndateur du « Comité René Ghil », grâce auquel furent publiés Choix de poèmes de René Ghil (« avant-propos » de Paul Jamati, No

Prix de Poésie délivré par l’Académie Mallarmé. Auteur de recueils de poèmes (Hallucinations (1909), L’Homme qui devient Dieu

e poèmes (Hallucinations (1909), L’Homme qui devient Dieu (1912), Six poèmes synchroniques (1922)…), de pièces de théâtre, d’e

. Maurice Magre (1877-1941) : poète (La Chanson des hommes (1898), Le Poème de la jeunesse (1901), Les Lèvres et le secret (1

aine (1893), Le Psautier du barde, préface d’Armand Sylvestre (1894), Poèmes I (1905)). 105. « Francis Jammes » 106. Fernand

milieux littéraires à partir de 1894, et fut ordonné prêtre en 1896. Poèmes (1904 — compte-rendu de René Ghil dans Viessy, 19

des Iraniens adeptes du théâtre, elle s’installa à Paris en 1912. Ses poèmes et chroniques parurent dans la presse française.

? Le vers libre sera-t-il le chemin futur de la poésie française ? le poème en prose que nous avons dépassé, et qui se retrou

nne, éternellement, sur la chute des sociétés et des empires, puis le poème en prose et la prose, ou bien le vers libre, engl

ns sa large rythmique les anciennes prosodies, voisinera-t-il avec le poème en prose baudelairien, et la prose propre ? Ce so

e avait été superbe, luxueuse (dieu ! qu’on avait ironisé à propos de poèmes en prose de Mallarmé qui ornaient la première liv

la remplacer, jetait au monde, toutes les semaines, un tourbillon de poèmes et de gloire. Il y avait là tous les petits Parna

t aussi à La Renaissance de Blémont. Dans La Vie littéraire, tous les poèmes n’étaient pas de belles qualités, mais les critiq

rompez pas. « — Tu dois avoir des vers sur toi… » — Pas des vers, des poèmes en prose… seulement… ; — seulement quoi ? — je le

Cros, ce sont presque des vers, il faudrait un rien pour en faire des poèmes  » ; j’y voyais moi, une différence ; j’ai des ver

différence ; j’ai des vers aussi, lui dis-je, et je lui lus un petit poème , des vers libres, les premiers sans aucun doute e

e une pile de livraisons de l’Artiste. Ces livraisons contenaient les poèmes qui forment le Coffret de Santal. Cros, naturelle

our le principe, sa revue ne les recherchant pas ; il s’intéressa aux poèmes en prose, mais en écartant tous ceux qui pouvaien

rmé reprenant la conversation, et me rappelant le moment, me parla du poème , Un coup de dés jamais n’abolira le hasard, que d

up de dés jamais n’abolira le hasard, que devaient suivre neuf autres poèmes  ; il voulut bien me dire avec une amicale condesc

ien, si poliment, avec de si adroites et bienveillantes réserves, des poèmes en prose, (je disais les proses, tout court) dont

ir sa sonnette vice-présidentielle, pour dire aux foules surprises un poème en prose de moi, et son autorité couvrit l’échec

ranquilles yeux gris s’éclairaient et ses joues se rosaient quand les poèmes offraient le plus petit intérêt. Nous causâmes, t

’il n’avait jamais fait passer. Je regardais la feuille et j’y vis un poème en vers libres, ou typographié tel, poème en pros

is la feuille et j’y vis un poème en vers libres, ou typographié tel, poème en prose ou en vers libres, selon le gré, très di

, pour entrer, montrer patte blanche ; la patte blanche là c’était un poème ou la présentation par un accueilli déjà depuis q

t. On inscrivait des rondelles dans des sonnets, des sonnets dans des poèmes  ; quant au poème en prose, il y avait eu, me dit

es rondelles dans des sonnets, des sonnets dans des poèmes ; quant au poème en prose, il y avait eu, me dit Mallarmé, un mouv

auquel je n’étais pas étranger, et sans qu’il prétendît que de beaux poèmes en prose, qui paraissaient alors dans les quotidi

ion pour s’y connaître en littérature. La troisième idée c’est que le poème en prose était insuffisant et que c’était le vers

sommeil qui fut assez familier à Verlaine ; ce fut comme beaucoup de poèmes symbolistes, l’état allégorisé ou le symbole, soi

it le vers libéré, abondait en curiosités rythmiques, intercalait des poèmes en prose dans des romans réalistes sans considéra

qui avait des aspects de lévite, il me lut en pleurant quelques beaux poèmes . Cette affaire conclue et des vers promis, une le

e le fut aux samedis de l’Odéon et du théâtre Sarah Bernhardt, où les poèmes symbolistes, et les poèmes des vers-libristes reç

déon et du théâtre Sarah Bernhardt, où les poèmes symbolistes, et les poèmes des vers-libristes reçurent un bel accueil, qui e

jardin des Rêves, ses admirables Vitraux, a dédié à l’art social des poèmes animés d’un rire à la Daumier. C’est devant ces p

assés ; et si parfois le but peut-être est dépassé, si le livre ou le poème ne contiennent pas toute la sérénité qui pare l’œ

modula une onomatopée admirative ou joyeuse ou éclata en sanglots, le poème était fondé, et le poème ne servit depuis qu’à dé

irative ou joyeuse ou éclata en sanglots, le poème était fondé, et le poème ne servit depuis qu’à développer le cri de joie e

ute l’expérience, toute la science des formes tangibles s’analysa. Le poème fut sans cesse ou l’évocation de la légende (la c

on cri d’amour joyeux ou triste. Ajouter à cela qu’alternativement ce poème fut en son écriture abstrait et quasi blanc, soit

justement le critique remarque sa perpétuelle utilisation ; tout beau poème est un symbole ; une tragédie de Racine peut, éta

s passions, être considérée comme symbolique. Mais il y a des mauvais poèmes , des mauvais genres de poème qui ne sont pas symb

mme symbolique. Mais il y a des mauvais poèmes, des mauvais genres de poème qui ne sont pas symboliques et que l’évolution de

otation brève de multiples sensations concourant à former un livre de poèmes écrits dans les mêmes tonalités. J’inclinerais à

rits dans les mêmes tonalités. J’inclinerais à ne plus admettre qu’un poème évoluant sur lui-même, présentant toutes les face

u’il fallût enfermer sa pensée dans le moule d’un plan de drame ou de poème unique ; il interprète, il cliché ses sensations

s et d’explications la sensation franche et si complètement sortie du poème qu’on le rend à peu près incompréhensible. En mat

produisit les Fêtes Galantes, les Uns et les Autres, nombre de petits poèmes charmeurs et caressants, l’autre qui inspira les

sorte de différence physique entre les gammes et les couleurs de ses poèmes n’est en sorte que deux manières d’être, que deux

chrétiens, puis des paysages, enfin Lucien Létinois, une tentative de poème intime et familier, comme un petit roman de poète

enchâsser le rare ; tant il est vrai que cette esthétique spéciale du poème , du poème concentré en ses parcelles purement poé

le rare ; tant il est vrai que cette esthétique spéciale du poème, du poème concentré en ses parcelles purement poétiques, es

ntal de son âme, et les rythmes horaires et essentiels des choses. Le poème c’est la célébration du mystère qui se passe en u

des idées connues que vous assimilez le lecteur à l’auteur ; dans un poème , il faut d’abord l’assimiler à lui-même, mettre s

s consonnes, assimiler sa vision intérieure par le coloris général du poème et ainsi lui imposer l’idée que l’on développe, i

oins le faire ressouvenir. C’est d’avoir entrevu cette destination du poème que s’ennoblissent les plus beaux poèmes de Baude

entrevu cette destination du poème que s’ennoblissent les plus beaux poèmes de Baudelaire, l’Invitation au voyage, la Mort de

Mort des amants, l’Âme du vin, le Vin du solitaire, Recueillement, le poème en prose, les Bienfaits de la Lune, etc… La carac

dite laissée par Victor Hugo ; énorme anthologie, sans lien entre les poèmes , kaléidoscope, vers faits au hasard des circonsta

rateur de la poésie française. Or, on sait : plus de théâtre, plus de poèmes , uniquement des carrés d’alexandrins didactiques

s de musique et d’orchestre entendus. Les préoccupations des premiers poèmes sont complexes ; c’est de créer comme un cycle na

losophiques, semble se souvenir des Contemplations ; encore les beaux poèmes de M. Dierx sont-ils des sensations de nature ren

Gautier, etc., paraît s’être dévoué à la prose. Outre des recueils de poèmes en prose (pour se servir du terme le plus large)

t-être Nekrassov avait-il raison de plaindre encore les paysans. Les poèmes qu’on nous donne sont conçus à la façon des poème

les paysans. Les poèmes qu’on nous donne sont conçus à la façon des poèmes occidentaux, des poèmes allemands surtout. Un pay

s qu’on nous donne sont conçus à la façon des poèmes occidentaux, des poèmes allemands surtout. Un paysan meurt, on l’enterre,

’étendre sur elle et l’enliser de sa puissance ; elle meurt. D’autres poèmes plus réalistes, mais sans le quelque charme du pr

ême des contes intéressants comme le Bossu Bittor, on trouve bien des poèmes quelque peu inférieurs, c’est que ce lent travail

Verlaine sont nobles, il y a peut-être plus de musique dans un autre poème connu, où « la lourde clef du rêve, etc… » dans u

s par les repentirs ; mais nous avons développé cela ailleurs. Les Poèmes de Poe, traduits par Stéphane Mallarmé La tra

ncore. Après Baudelaire voici M. Stéphane Mallarmé. La traduction des poèmes avec scolies a paru, en une luxueuse et amusante

lignes hiératiques et comme d’ébène, voici la transposition des rares poèmes , des rares poèmes en vers — car que serait-ce qu’

et comme d’ébène, voici la transposition des rares poèmes, des rares poèmes en vers — car que serait-ce qu’Ombre ou Silence,

res poèmes en vers — car que serait-ce qu’Ombre ou Silence, sinon des poèmes en prose — qu’a laissés la vie brève de Poe. Loue

ites, à l’érudition et la vérité desquelles on n’a qu’à souscrire. Le poème — et le poème anglais est depuis bien longtemps p

ition et la vérité desquelles on n’a qu’à souscrire. Le poème — et le poème anglais est depuis bien longtemps plus affranchi

des chaînes redoutables, que Baudelaire hésite recherche une forme de poème en prose plus musicale et moins thème à menuiseri

reçu, dans l’œuvre de Poe, des contributions. D’abord la Genèse d’un Poème déclarée plus tard par lui-même une fantaisie, pu

être perdu et provoquent une douleur physique, cardiaque. Deux de ces poèmes , le Palais hanté et le Ver, se trouvent enchâssés

s dans les contes la Maison Usher et Ligeia ; voyons l’utilisation du poème considéré là comme facette d’un récit. Nous consi

faire entièrement vivre et pour ainsi dire marcher ; ici Poe place le poème du Palais hanté, donnant en symbole l’état exact

les apparences et le milieu d’un fait de vie, se présente en ce court poème dépouillée des laborieux apprêts sous lesquels le

en un sens relatif comme celui de longueur, quand il bannit les longs poèmes et dit avec raison que le Paradis Perdu ne peut s

fondée sur un fait humain et concluant à l’émotion ; autant le petit poème de Willis, la cantilène citée de Shelley est une

ses, rares et extraordinaires va disparaître, l’horreur s’augmente du poème qui rend ce cas de disparition si général, humain

à quelques rentes, plus homogène, eût certes fourni une évolution du poème . Chez lui et chez Baudelaire, conséquemment, on t

’y a ni enseignement, ni bric-à-brac, ni remploi des désuétudes ; les poèmes de Poe arrivent à être des poèmes purs ; mais cet

ac, ni remploi des désuétudes ; les poèmes de Poe arrivent à être des poèmes purs ; mais cette utilisation spéciale du vers, d

es, de même qu’il est impossible d’admettre que Baudelaire, après les poèmes en prose, n’eût pas trouvé une sérieuse révolte c

drait s’en différencier par la musique. Il se peut très bien qu’en un poème libre on trouve des alexandrins et même des strop

ormules reconnues de la poésie, encore doit-on consentir à ce que les poèmes soient strictement construits sur les seules base

et le dit. Il y a dans ses croquis de Londres de jolies visions, des poèmes en prose insuffisamment rythmés, un désir d’aille

x manières se succédèrent. Non qu’il faille trop catégoriser, car les Poèmes Saturniens, par la pièce célèbre « Mon rêve famil

oujours, car le dialogue avec Dieu dans Sagesse, un de ses plus beaux poèmes , est construit à l’aide de sonnets, ou plutôt de

ui aussi cherchait à s’évader, il n’osa toucher au vers et choisit le poème en prose ; s’il eût vécu, peut-être eût-il élargi

e fait foi des beaux livres que nous eût donnés Laforgue. Cela et ses poèmes suffisent à constituer sa physionomie, à nous fai

de l’alexandrin pour confier alors leur rêve à la prose cadencée. Le poème en prose aux proportions étendues tout au long d’

se aux proportions étendues tout au long d’un conte, souvent aussi le poème en prose pris, laissé, repris au long d’un conte

r les musiques principales et thématiques, la large phrase rythmée du poème en prose appliquée à la farce, pour y donner nett

exposeront ainsi la désertion des Idéals. Cette œuvre d’Axel, ce beau poème dramatique (car fut-il avec ses larges développem

bon vivant en face de la Camarde. Le poète aussi a pu vouloir, par un poème , en apparence sans façon, au fond très de rhétori

illé, et tendre comme furent ceux de l’amoureuse morte. Tout ce petit poème , en sa brièveté, est parfait. C’est dans ce livre

our qui permet de conclure à un artiste véritable, plus encore que le Poème du paysan, d’ambition plus grande, mais moins réu

u d’un Béranger qui serait lyrique ! Ce n’est pas germain du tout, ce poème de Lise ; c’est, dans une langue rajeunie, un peu

des liens, et s’il n’y a pas, à proprement parler, des imitations de poèmes d’autrui, définies, des influences s’exercèrent s

un peu contemplative, dont il resserrait l’expression à la fin de ses poèmes à la bonne chère et à la joie de vivre. Ses deux

petite et aimable sensitivité qui fait le grand mérite des meilleurs poèmes des Émaux Bressans, que même ce sont là deux face

ur, dédaigneuse des besognes. Ils admiraient la beauté verbale de ses poèmes et sa didactique lorsqu’il esthétisait, et son ex

et que tua le méchant Cagnard, la dernière formule de l’ogre, dans le poème de Gabriel Vicaire ; mais, pendant sept ans, il l

t sept ans, il leur envoya de doux rêves. Un joli prélude commence ce poème dramatique, ce mystère si l’on veut ; c’est le lo

houer. Il y a des sonnets qui n’ajoutent rien à sa gloire ; il y a un poème sur la Belle-au-Bois-Dormant qui ne rajeunit pas

i ne rajeunit pas le mythe, mais qui est fort joliment dit. Il y a un poème  : Quatre-vingt-neuf, couronné par un jury à propo

ter ; la cantate, c’en est une, n’était pas de son ressort. Il y a un poème auquel il dut attacher de l’importance, car il le

ré des alternances de rythmes, par facettes, par plans, par séries du poème , on dirait par chants, si ce n’était si court ; i

charmante de saint Nicolas. Il y a, dans cette gamme de recherches du poème populaire, une fort jolie chose, qui serait exqui

ès tendre et très pitoyable, du bon Gabriel Vicaire. Il y a de petits poèmes dans le sens des contes en vers, des contes en ve

une tentative pour tirer de la vieille chanson de geste française un poème moderne. C’est tout au moins une tentative d’un g

brève au bas d’une page à propos d’un nom propre, renvoie au célèbre poème médiéval d’Aliscans. Le poète a voulu traduire la

oble, le plus généreusement desservi, et il fut, pour citer un de ses poèmes et non des moindres, le beau page qui servit la R

prit si rapidement original. D’abord, fugitive, indiquée par un petit poème intitulé Roman, assez mauvais, et par Soleil et C

l’ombre Des glaciers et des pins qui ferment leur pays. La forme du poème en prose, souple, fluide, picturale, réinventée,

s lignes, d’un coup. C’est évidemment de beaucoup le plus beau de ses poèmes , des quelques-uns destinés à vivre, avec les Effa

es, Les Assis et Les Premières Communions. Et, à côté de ces quelques poèmes , déjà si étonnants dans une œuvre de prime jeunes

es truandailles, (Fêtes de la Faim), qui précèdent toute une série de poèmes en la même note libre et paroxyste. Et Oraison d

mie du Verbe », traite d’une méthode littéraire appliquée en quelques poèmes et pages en prose des Illuminations. Il y a là le

et des Voyelles, et un blâme, des ironies même, à l’égard de certains poèmes des Illuminations. Notons pourtant que le dégoût

des Illuminations. Notons pourtant que le dégoût de l’auteur pour ces poèmes n’est pas suffisant pour l’empêcher de les publie

a satisfaction des cinq sens (voir p. 289). Rimbaud jugeait alors les poèmes en eux-mêmes dignes de mieux que le panier. Conda

n livre, ne devaient pas former un livre enchaîné, mais un recueil de poèmes en prose, qui pouvait se grossir à l’infini, ou t

le, texte en main, d’après le titre choisi par Rimbaud et la note des poèmes , d’être de son avis. Illuminations, à notre sens,

Illuminations ; regardons-les maintenant de plus près. Voici le petit poème Après le Déluge, qui nous explique la vision de l

prendre « rêveries »), une deuxième épreuve du même sujet, du dernier poème d’enfance, l’éveil de l’imagination par les texte

aubourgs, et des campagnes pour la chasse. À côté de cette série, des poèmes comme le Conte du Prince et du Génie, de l’âme in

dit : C’est Shakespeare enfant. Il a dix-huit ans quand il écrit son poème le plus fameux : Le Bateau ivre ; il a vingt ans

ateau ivre ; il a vingt ans quand il note les Illuminations, série de poèmes en prose mêlée de quelques poèmes en vers, où il

il note les Illuminations, série de poèmes en prose mêlée de quelques poèmes en vers, où il y a des éclairs ardents de lyrisme

tuer une notable partie, compte un peu plus d’un millier de vers. Les poèmes de la première période (il a quinze ans) ne sont

Dans les veines de Pan mettaient un univers. On notera, dans le même poème , l’influence de Théodore de Banville, du Banville

ersant gouvernail et grappin. Et dès lors, je me suis baigné dans le poème De la mer………………………………… Où teignant tout à coup le

vie. Ah ! que le temps vienne Où les cœurs s’éprennent… et d’autres poèmes d’un charme neuf ; c’était le temps où il écrivai

’accomplissement de sa rénovation dramatique en un genre inférieur au poème pur, tout d’action, de cantilène, d’éclat. Hugo d

des à l’histoire de ce théâtre romantique, mais sa belle œuvre est ce poème , tout à fait réalisé : Moïse, rivalisant avec les

et reprend l’œuvre oubliée de Bertrand. Bertrand avait voulu par ses poèmes en prose faire l’image stricte, sans être gêné pa

représente pas, au sens courant, un genre, devraient être traitées de poèmes . Ahasvérus est une œuvre éloquente et isolée. À l

n une assez belle épopée le summum de ce que pouvait cette école. Les poèmes posthumes de Vigny rendaient sa tombe plus majest

urageait, et l’ombre paralysa des tentatives de romans, de contes, de poèmes de forme plus libre que celle qu’il avait pratiqu

t près de son ami Verlaine ; par ses ambitions d’idées transcrites en poèmes en prose, de minutes rares traduites, il se rappr

t ajustés de Paris et de Londres. L’œuvre de Mallarmé, c’est quelques poèmes où la musique traditionnelle du français est épur

dule et religieux — ce qui le gâte. Verlaine laisse beaucoup de beaux poèmes . Mallarmé en lègue aussi, en même temps qu’un gra

plissement du vers les plus intéressants efforts) datent les premiers poèmes des vers-libristes. Une étiquette commune, le mot

sse donner, sans transition obligée, de suite, la forme littéraire du poème ou du roman, à ses idées sur le développement du

pour Quinet, qui, soigneusement, délimite son œuvre théorique et ses poèmes . Pour choisir un exemple vis-à-vis de celui de Po

on d’ennoblir tout ce qu’il touchait, prouve simplement qu’entre deux poèmes il donnait son opinion sur la vie courante, sur u

La littérature des jeunes et son orientation actuelle I Le poème et le roman C’est peut-être une illusion qui

rrain du roman moderne, et c’était les Parnassiens qui écrivaient des poèmes . Ici une parenthèse me semble utile. On a discuté

triomphe. Ainsi, durant que le Romantisme portait l’attention sur le poème , le théâtre en vers, le roman idéaliste, Stendhal

e de cet article. Très rapidement de nouveaux symbolistes apportèrent poèmes et livres, et la liste actuelle de ceux qui accep

traînes. M. Jules Laforgue, dans son livre, les Premiers Pas, et des poèmes épars, a traduit le soleil et la glèbe de son Que

e quelques contraintes, M. Viollis ou M. Laforgue sont les auteurs de poèmes libres qui ne manquent ni de cadence ni d’ingénio

ence, sinon plus généreuse, d’aller vers le peuple et de lui dire des poèmes en ses réunions du soir. Les Naturistes, dans le

justes, toujours hardies, souvent exquises, qu’il développa en courts poèmes en prose dont la formule fut, il y a dix ans, pre

celle du prêtre, l’Âme en peine ; mais ses meilleurs livres sont deux poèmes , presque, de tristesse et d’angoisse, Promesses e

n’est point dépourvu d’artifice, et si la juxtaposition de ces petits poèmes en prose ne réalise pas sa structure l’idée que t

d’un roman lyrique, sont néanmoins, réunies et agréas, de séduisants poèmes . Mme Rachilde est un écrivain de valeur. Après qu

du bipède pensant et aimant, qui sont souvent fort belles. De courts poèmes prose comme la Panthère donnent l’essence de ce t

agée dont il sait se servir ; M. Albert Lantoine qui, à côté de beaux poèmes bibliques, a écrit sur la vie militaire le plus p

inéaments de son romantisme psychique et moderniste, gâté, à quelques poèmes , de ce satanisme et de ce mauvais dandysme religi

entation si différente. Il voisine par les Noces corinthiennes et ses poèmes , puis il bifurque. Il faut surtout dire et redire

tes Galantes font preuve d’une meilleure santé intellectuelle que les Poèmes Saturniens. C’est le droit absolu de M. Catulle M

; et Gautier louera M. Sully Prudhomme de la bonne composition de ses poèmes , dira de M. de Heredia que son nom espagnol ne l’

de Murger. La première lui dictait à ce moment, dans le Jongleur, ce poème qui donna à M. Catulle Mendès l’impression que M.

Guy de Binos, Isabelle Guyon, Auguste Lacaussade, déjà connu par des poèmes naturistes, créole comme Leconte de Lisle ou Dier

artisan averti impeccablement d’un métier, doit pouvoir fournir tout poème pour toute circonstance, et tient en somme sur le

s ne saurions pas comment un Parnassien entend la prose, en dehors du poème en prose, et encore, exception faite pour le Livr

actéristiques de M. de Lyvron et ne pouvant attribuer au Parnasse les poèmes en prose de Mallarmé, malgré que certains des plu

e jolis divertissements. Il faudrait, d’ailleurs, si l’on étudiait le poème en prose chez les Parnassiens, faire très attenti

comme il n’engage pas l’activité mentale à long terme comme un grand poème , la persévérance peut prendre son temps et facili

e sonnets qu’aujourd’hui. Mais combien en faut-il pour valoir un long poème  ? — Un seul, répondent nos jeunes confrères ! Oh 

les autres Parnassiens la curiosité des fonds populaires, le goût du poème qui peut être récité par une jeune fille, presque

e sans recherche, très indulgent à sa facilité, laisse, parmi tant de poèmes doués d’un excessif air de famille, les beaux ver

dont on lira longtemps la Normande, Maritorne, la Lettre à Mallarmé, poèmes rimes d’une certaine habileté. Il a servi de type

sur une Seine ensoleillée ont intéressé et qui en a tiré d’agréables poèmes . Près de M. Mérat il faut citer, par similitude d

quelque ironie. Rien ne vieillit si vite qu’une pièce gaie, mais des poèmes descriptifs de sensation exotique, sur la Louisia

des Essarts, poète d’ambition et de bonne volonté, a tenté, dans ses Poèmes de la Révolution, un gros effort qui l’a laissé a

armi celle des écrivains des Droits de l’homme. M. Cazalis a tiré des poèmes hindous et des poèmes persans la matière d’adapta

ns des Droits de l’homme. M. Cazalis a tiré des poèmes hindous et des poèmes persans la matière d’adaptations assez bien faite

point perdu tous ses rayons en passant par ses vers souples. Quelques poèmes en prose agréablement cadencés complètent son œuv

ladel, dont les quelques vers (le sonnet à son âne et quelques courts poèmes ) ne sont qu’une part insignifiante de l’œuvre. M.

rédéric Plessis, d’un vers ferme et distingué, augmenta le nombre des poèmes antiques. C’est, parmi le premier ban des Parnass

vieux système. Or, contre le flot montant des théories et surtout des poèmes nouveaux, contre l’influence indéniable exercée p

met à côté des vers-libristes plus anciens ses opinions et publie ses poèmes . Je ne discute nullement ici son talent, j’infirm

st en vers libres. C’est : Un coup de dés jamais n’abolira le hasard, poème paru dans Cosmopolis, et qui devait être le premi

aru dans Cosmopolis, et qui devait être le premier d’une série de dix poèmes en vers libres. La mort interrompit. 12. La prem

(1895). — Pierre Robert, roman (1896). — La Crise poétique (1897). —  Poèmes dialogués (1900). — La Réforme de la prosodie (19

ne sais quelle étrangeté qui n’est pas toujours factice. Et voici les Poèmes dialogués, qui sent sans aucun doute, du moins de

ode qu’il tient de sa manière de sentir et qui est fort originale. Le poème se présente à lui sous forme de dialogue, parce q

ivent et finissent par s’entrelacer en beaux groupes synthétiques Les Poèmes dialogués rappellent souvent les Dialogues philos

(1901).] André Rivoire Ce sont de véritables symphonies que ces poèmes , et les vers y sont délicieux ; il en est de très

(1900) Gustave Lanson M. Adolphe Boschot nous offre, dans ses Poèmes dialogués, une pure essence de poésie : quelque c

[Introduction] 29 juin 1895. — Mon poème sur le Rhône ? répondit Mistral à un de nos confr

omme nous le faisons encore, et nous n’en voulons pour preuve que son poème contre les Donatistes, en vers de seize syllabes,

r du même son, la rime fait pour le vers, ce que le vers fait pour le poème par le retour du même rythme », ce que Fénelon en

de ces luttes, nous voulons dire l’apparition en 1887 du très curieux poème de H. Ed. Bailly intitulé Lumen, avec ce sous-tit

ne (Bouches-du-Rhône) Monsieur, on vous a dit que je travaillais à un poème sans rimes. C’est vrai. Mais mon système n’est pa

ème n’est pas ce que vous entendez, je crois, par « vers libre ». Mon poème sera composé de vers de la même étendue, vers de

appelle les purs imagiers de Sienne : 1º Sur l’évolution de Mistral ( poème le Rhône, en vers mesurés, mais non rimés et sans

gnanarelles nous donnera, quelque forme qu’il emploie, un merveilleux poème . — Et que pensez-vous, mon cher maître, de la nou

stral et nous envoie ce petit bleu, aimablement accompagné d’un petit poème inédit : Cher Monsieur, Mistral a lui-même expli

oème inédit : Cher Monsieur, Mistral a lui-même expliqué que, si son poème sera écrit en vers sans rimes, c’est qu’il se tro

ue logiquement. Le temps poétique actuel a senti tout l’artificiel du poème à forme fixe, et de la strophe : avec elles pas d

éviter les hiatus, etc. règles empiriques. La strophe se délie et le poème n’est plus, qu’un développement harmonique de l’I

il est plus difficile de faire des vers libres et sans règles que des poèmes rimés à formes fixes. — Aussi plaindrons-nous M.

e ton ou pour mieux dire le diapason élevé du langage… en somme, tout poème doit inclure d’abord l’idée, puis le rythme, ensu

’ai le plaisir de compter parmi les félibres, Mistral, dans ses longs poèmes et même dans ses drames, est surtout lyrique. De

nies si différents, à l’expansion de tant d’âmes diverses — depuis le poème d’Alexandre jusqu’au très beau poème en alexandri

tant d’âmes diverses — depuis le poème d’Alexandre jusqu’au très beau poème en alexandrins réguliers que M. Henri de Régnier

tes-vous bien sûr que ces obscurités ne sont pas, plutôt que dans ses poèmes eux-mêmes, dans les yeux de ceux qui les lisent ?

… Désabusé par la banalité qu’amènent la fréquence et l’abondance des poèmes , leurs longueurs, leurs redites, le poète doit se

veut rester lui… Edgard Poe a dit : « Il n’est point prétexte à longs poèmes  » ; j’ajouterai : « nous ne pouvons chanter tout

i… Tenez, Vielé-Griffinb me disait excellemment — lors de son dernier poème Pallaï — : « Ne voyez en ces vers qu’un simple ét

ien plus difficile ! On ne retiendra plus que les véritablement beaux poèmes  ; les artifices de la rime n’entraîneront plus l’

une feuille blanche, vite prenez-la et nous la noircissez d’un petit poème impromptu. — Nègre, alors, vous voulez dire !… »

prit une plume, griffonna, griffonna et nous tendit bientôt ce petit poème joyeux : Pari Mutuel ou Paris Mutuels (vers escl

e fut le prophète. » Au surplus, on oublie qu’avant que d’être lu, le poème doit être chanté. Au lieu d’en faire un exercice

eur de me demander ce que je pense des vers libres, à propos du futur poème de Mistral, le Rhône. Je pense que le grand poète

de Mistral comme j’aime tous ceux qu’il nous a donnés jusqu’ici. Un poème inédit ! Je voudrais bien vous en donner un, mais

e tout finit par des chansons ; tout commence peut-être aussi par des poèmes . Mireille et Calendal auront réveillé la Provence

e comme si ça y était, et vous allez nous dire, là, tout de suite, un poème … inédit ! Si vous ne le faites, nous vous déclaro

onde entier. Quant à la forme qu’il a cru devoir donner à son nouveau poème , « Le Rhône », je la crois possible en provençal,

ète dont le nom sonne comme une fanfare du xviiie  siècle écrivit des poèmes d’amour, des poèmes militaires aussi ; dans ses I

e comme une fanfare du xviiie  siècle écrivit des poèmes d’amour, des poèmes militaires aussi ; dans ses Idoles ou ses Tubéreu

rables. — Et Mistral ? — Mistral incline à accepter ces théories. Son poème du Rhône devra donc bondir en phrases tumultueuse

l, pour bien laisser les ondes moduler et orchestrer d’elles-mêmes le poème qu’il traduira simplement, et d’autant mieux qu’i

ntinue :) Le merveilleux bruissement parfumé qui s’exhale des grands poèmes de ce trouvère, comme d’un beau paysage crépitant

ttoresques et poétiques expressions ait cours de l’œuvre ! Quel autre poème que « la Mort du Loup » se pourrait, par exemple,

En vos paroles, comte, la rime fut d’accord avec la raison ; mais le poème sans rime ? Le Comte. Voici… (Il tousse légè

(Il tousse légèrement et, lentement, prononce :) Mistral inaugure un poème sans rime. Il est de ces dieux auxquels on peut d

e semblent préférables) qu’on pouvait produire de nobles et charmants poèmes , aux gracieuses idées, aux images neuves, aux ver

en à la rime. Quelle meilleure preuve que le surprenant et délicieux poème de M.  Dierx, un des plus parfaits poètes de ce t

dans ce télégramme, comme elle le fut dans Gardienne et dans certains poèmes d’Aréthuse… H. de Régnier. Monsieur !… L

vait porté plus loin qu’il ne le pensait, et que, si les plus anciens poèmes du Pèlerin passionné pouvaient être encore consid

eux fait que ceux de « parnassien » et de rime « romane », le nouveau poème nous oblige à entendre : l’unification indissolub

Et voici, de l’acharné grammairien de la nouvelle poétique, un petit poème , Rose brisée : Elle dormait en des limbes d’enf

e amène facilement sa ruine. Or, un vers — ou un groupe de vers ou un poème  — sans cadence sensible n’est plus un vers, ou ne

ées, m’ont bien laissé voir dans ses œuvres la matière de merveilleux poèmes  ; mais. je n’oserais, sur le résultat total — fau

-il celui de M. de Heredia ? — Beaucoup plus que le vers lui-même, le poème me soucie, dans son ensemble d’Être constitué, or

sont — ou plutôt devraient être — équivalentes. 5º. Ci-joint le petit poème Recevez, etc. Adolphe Retté. AUBADE L’aube clai

fin. Cependant, M. Vielé-Griffin veut bien nous gratifier d’un petit poème inédit, point banal d’ailleurs et que nous sommes

uns. Si je vous les propose, c’est qu’ils forment le début d’un petit poème où j’ai tenté d’exprimer ce qui me tenait le plus

ourtant ? — Peut-être un jour me déciderai-je, oui. Et sans doute mon poème sera en prose ! Et le subtil musicien nous donnan

anciers qui ont affranchi le Vers. De M. Rostand ce fragment de petit poème inédit : ……………………………………………………… Pourquoi donc pré

roduire les autres. Cette lecture de Dante, comme l’objet même de son poème , est un labyrinthe : il y faut un guide ; on en t

, parmi nous la réputation de Dante et l’idée qu’on se formait de son poème . Il avait été traduit dès la fin du xvie  siècle

s restées obscures. Au commencement du xviie  siècle, le Tasse et son poème eurent la vogue, et on lisait en France La Jérusa

on Cours de littérature il parlait de l’ouvrage de Dante comme « d’un poème monstrueux et rempli d’extravagances, que la mani

isme, rencontrait tout d’abord l’ouvrage de Dante au premier rang des poèmes chrétiens dont il devait désirer établir l’excell

il devait désirer établir l’excellence, sinon la prééminence sur les poèmes anciens. Mais il ne le prit que rapidement, par l

, et en se portant bientôt de préférence sur Milton. La bizarrerie du poème continuait à être un obstacle et une sorte d’épou

e Lemercier lorsqu’il appréciait, avec instinct et sens toutefois, le poème de Dante dans quelques pages de son Cours analyti

é, et un degré supérieur de poésie qui y ramène et qui l’embrasse. Le poème de Dante, c’est l’expression de l’histoire de son

les a dites, tant qu’il y aura des hommes. Il avait déjà commencé ce poème avant les événements politiques qui le mirent à l

é. Dante fier, sombre, bizarre et dédaigneux dans cette partie de son poème , apparaît différent à mesure qu’on avance ; son c

grandiose et sévère, appartiennent aux deux dernières parties de son poème et s’y développent par degrés. C’est là que cette

emblante sous le regard enfin retrouvé de Béatrix. Le nœud de tout le poème est à la fin du Purgatoire, dans les chants où Bé

e sorte que si Dante avait écrit lui-même le commentaire de son grand poème , comme il l’a fait pour d’autres de ses poèmes mo

ommentaire de son grand poème, comme il l’a fait pour d’autres de ses poèmes moindres, il aurait pu soutenir doublement qu’en

sots (1802). — Satire des romans du jour (1803). — L’Amour maternel, poème (1805). — L’Indépendance de l’homme de lettres (1

ndépendance de l’homme de lettres (1805). — La Bataille d’Austerlitz, poème (1806). — L’Invention poétique (1806). — Le Voyag

. — Le Voyageur (1807). — Belzunce ou la Peste de Marseille, suivi de poèmes (1808). — Les Bucoliques, trad. du latin (1809).

issements de Paris (1811). — La Mort de Rotrou (1811). — Charlemagne, poème en dix chants (1812). — Élégies, suivies d’Emma e

in, ou le Héros liégeois (1812). — Poésies diverses (1812). — Alfred, poème (1815). OPINIONS. Marie-Joseph Chénier

rage qui mérite beaucoup d’estime à plusieurs égards : c’est un petit poème intitulé : Belzunce ou la Peste de Marseille. On

L’Ecclésiaste. II Voici, d’abord, quelques dates précises. Le poème fut écrit en été 1857 et terminé au mois de septe

la seconde année ont été passés à Venise, le troisième à Lucerne. Le poème parut en 1839, la partition en 1860. — Voilà pour

nier surtout a dû avoir une influence notable sur l’écriture dans les poèmes de Wagner. C’était un connaisseur hors ligne de l

i on veut — que Wagner a construit avec les données de certains vieux poèmes  ? Une brève esquisse, seulement, mais suffisante,

l y a largement puisé. Le cadre général et les noms sont empruntés au poème allemand de Gottfried de Strasbourg ; mais dans p

e, le motif dramatique. Dans un passage qu’on ne trouvera que dans le poème , pas dans la partition, sans doute parce que son

se donne lui-même la mort, rouvrant sa blessure ; tandis que dans les poèmes antérieurs on le trompait, en lui annonçant que l

se fit. En 1860, Wagner a publié une traduction française de « quatre poèmes d’opéras » : le Vaisseau Fantôme, Tannhæuser, Loh

e force se servir de ce mot, ne reçoit encore dans ces trois premiers poèmes qu’une application fort restreinte. Tristan, par

vait fortifié. » C’est donc dans Tristan seulement, parmi les quatres poèmes de la brochure qu’on pourra espérer trouver une m

l’équilibre entre la langue et la musique dans Tristan. Et puisque le poème de Tristan vient immédiatement après celui de l’A

n’aurait rien que de naturel. Mais plus on considère attentivement ce poème , plus on est frappé de sa parenté, non seulement

en général, mais tout spécialement avec Rheingold. Ce dernier est le poème qui a, chronologiquement, immédiatement précédé T

rité de la phrase soit différente, ainsi que l’exigeait l’harmonie du poème , le procédé technique est le même. C’est la réduc

Tristan, abandonné « son système d’allitération ». Quelle erreur ! Ce poème contient ses chefs-d’œuvre en allitération. Car i

du moyen âge ; il créait une allitération adaptée aux besoins de son poème . Voici un exemple  ou plutôt, non ; pour que le l

e dans Tristan ; je ne crois pas exagérer en disant que deux tiers du poème ne sont point rimés. Très souvent, dans tout le p

e deux tiers du poème ne sont point rimés. Très souvent, dans tout le poème , la rime se trouve à la fin d’une période, d’une

est certainement la chose la plus intéressante dans le langage de ce poème . Il vaut la peine de s’y arrêter, car elle nous d

nchante dans Tristan. Je prie le lecteur de bien vouloir reprendre le poème et de lire toute la première phrase d’Isolde : « 

ent dans les bras l’un de l’autre. Si le lecteur veut bien prendre le poème à la main, il verra comment dans le premier duo,

on logique de la phrase de plus en pins vague90. S’il s’agissait d’un poème parlé, l’atténuation du sens ne saurait aller plu

pétitions qui font que le texte chanté n’est pas identique à celui du poème . Par exemple, les mots : « endlos ewig » (sans fi

On verra alors combien erronée est l’opinion de ceux qui exaltent le poème de Rheingold, par exemple, parce qu’il est beau e

au but total de l’œuvre. Et j’affirme que, mesuré à cet étalon, aucun poème de Wagner n’est supérieur à celui de Tristan. Je

paroles dans Tristan ! Ici l’unité est absolue. Il n’y a pas entre le poème et la composition une trentaine d’années de vie e

ement, à l’exclusion de toute autre pensée. Jamais Wagner n’a fait un poème qui soit si évidemment, si indiscutablement sorti

inférieure. J’ai dit quelles étaient les merveilleuses perfections du poème  ; j’espère du moins les avoir suffisamment indiqu

ce et de souffrance.[NdA] 78. On trouvera ce passage à la page 66 du poème , édition 1859, et page 69 du vol. VII des Écrits.

e vol. VII, on voit qu’il trouve des explications nécessaires dans le poème lu, qui sont superflues dans le drame avec musiqu

re de Tristan und Isolde. Poétesse, Wagner mit en musique cinq de ses poèmes qui forme le cycle des Wesendonck Lieder. [NdE]

’hier aussi, qui publie maintenant une suite de livres se commandant, poèmes dont le premier, Comme la Sulamite, est un chant

udiation à son second volume, du « recueil de vers », pour l’unité du poème , du livre. M. John-Antoine Nau : son art verbal e

ie des Espaces (Arcos). Avec eux, M. Jules Romain. De sa Vie unanime, poème harmoniquement composé, la pensée générale et la

lle devait être complexe, de sens universel. J’appelai les poètes aux poèmes cosmogoniques et ethniques  et à chanter, hors de

suasive sur plusieurs des poètes nouveaux venus. Un vers de son petit poème , « Art poétique », donné en une revue de 1882, un

éphane Mallarmé, c’est supprimer les trois quarts de la jouissance du poème , qui est faite du bonheur de deviner peu à peu :

isant avec raison à l’art descriptif et purement extérieur l’accès du poème , hiératise exclusivement un art qui évoque, qui s

s personnel. M. Henri de Régnier débutait, en 1885, par un recueil de poèmes de sensibilité et d’élégance. Il acquiert ensuite

n, avec une peur de ses heurts, de la vie moderne, il se complaît aux poèmes « anciens et romanesques. » Eh 1887, M. Gustave K

omanesques. » Eh 1887, M. Gustave Kahn publiait un premier recueil de poèmes remarqués où s’appliquait sa théorie prosodique,

précisait ses vues, en l’Avant-propos à la réédition de ses premiers Poèmes . . Il est vrai qu’aux derniers mois de 1885, quan

de cette monotonie qu’il garda malgré tout, et il possédait plusieurs poèmes inédits de son ami Jules Laforgue. Il était aussi

inédits de son ami Jules Laforgue. Il était aussi très attiré vers le poème en prose… Mais ainsi qu’en son Enquête de 1891, l

res-vocaux. « L’évolution de l’idée génératrice de la strophe crée le poème particulier ou chapitre en vers d’un poème en ver

rice de la strophe crée le poème particulier ou chapitre en vers d’un poème en vers », disait-il encore. J’avais exprimé de p

thmique et une harmonie plus sûre et continue » : ce que désirait des poèmes de Gustave Kahn, M. Albert Mockel… Or, cette théo

es retards », que le précédent disait pouvoir être introduits dans le poème . Pourtant, la contradiction demeurait, si souvent

du grand mouvement poétique qui venait de naître. Mais c’est, en ces poèmes , dès lors, un tempérament rude et puissant qui, s

lui recueillis de l’entour poétique… En 1887, en un nouveau volume de poèmes , M. Emile Verhaeren se montre acquis à l’art synt

, du moins à lui désirer une presque unité par parties)… Les derniers poèmes de M. Emile Verhaeren attestent encore, par endro

 : construction harmonique de la période, substituée à la strophe, du poème , du livre, de l’œuvre, succession et rappel des m

nt requis en même temps, en concordance avec les idées directrices du poème . (Les passions ont avec les sons un lien puissant

s nuances de tonalités  alors, cependant, qu’une tonalité générale du poème existera. Et ils pourront, si la pensée le leur d

r la détermination morphologique du Rythme, et l’unité harmonieuse du poème dans le livre, des livres dans l’œuvre une et com

e harmoniquement dont toutes les parties, tous les livres et tous les poèmes se commandent  Elle se compose de douze à quinze

mique. M. Valère Brussov, qui a derrière lui une douzaine de volumes, poèmes , critiques, romans, traductions est des plus aver

s se présentent comme identiques aux miennes : la poésie doit être le poème complexe et essentiel de l’Univers conscient de s

s’en souvient, M. Gaston Moreilhon, rentré dans le silence après des poèmes et une campagne critique dont toute la valeur dem

elle ». Leconte de Lisle avait souhaité en la Préface de ses premiers Poèmes antiques que le Poète reprît son rôle ancien d’éd

t que vient à son heure, en tant que conception actuelle du monde, le poème de M. René Ghil ». (G. et J. Couturat — Revue ind

(Enquête de MM. G. Le Cardonnel et Charles Vellay (1905). 35. « Les poèmes de M. René Ghil ont convaincu la jeune Ecole de :

I La Justice, poème par Sully-Prudhomme, Paris, 1878. Il y a encor

d’haleine, l’essoufflement des poètes : on ne fait plus guère que des poèmes en quelques lignes. Quand il a réussi à encadrer

st de faire autrement qu’eux, de choisir d’autres sujets, et son beau poème de L’Invention n’est qu’une exhortation à tenter

nts occupés du même sujet et visant chacun à la gloire difficile d’un poème sur la nature des choses. « Le Brun tentait l’œuv

s comme par celle du pinceau, il était bien digne de produire un vrai poème didactique dans le grand sens. Mais la révolution

e sa pensée : « Oh ! si je puis un jour ! » — On sait ce qui reste du poème rêvé par André Chénier sur la nature vue à traver

natomie comparée, sur l’optique, Goethe ne cessait pas de songer à ce poème , qui est resté à l’état de fragment, mais qu’Alex

te question demanderait à être tranchée par un grand exemple, quelque poème achevé et d’un succès décisif. Nous n’en sommes p

rechercher depuis 1865, à travers ses recueils divers, les Stances et Poèmes , Les Épreuves, Les Solitudes, Les Vaines Tendress

raduction en vers du premier livre de Lucrèce (1869) et dans le petit poème , peu connu et très digne de l’être, Les Destins (

t là autant de préparations à l’œuvre future et comme des préludes au poème de La Justice, où la longue méditation éclate enf

ons plus tard l’occasion de reprendre et d’appliquer dans l’examen du poème de La Justice. Elle nous éclaire d’avance sur le

ets de la science ou de la philosophie. C’est ce qu’il a fait dans le poème de La Justice, le plus récent et le plus considér

déal de la science étroitement unie à l’amour. » C’est donc bien d’un poème scientifique et philosophique qu’il s’agit. Il es

rer encore. Nous ne pourrons donner qu’une idée bien incomplète de ce poème  ; si philosophique qu’il soit, un poème ne s’anal

ne idée bien incomplète de ce poème ; si philosophique qu’il soit, un poème ne s’analyse pas comme un traité. Le prologue mar

a superstition suprême de l’humanité. C’est sur cette question que le poème commence. Deux personnages invisibles, abstraits,

e même au Destin. Telle est la conclusion adoucie et plus humaine du poème . — On a pu se rendre compte, par l’analyse que no

moureux de l’obstacle, il a adopté, dans la plus grande partie de son poème , la forme du sonnet. Encore si ce n’était que le

ités de détail ! que de vers durs et techniques ! Il y a dans tout le poème une adresse de facture presque excessive ; mais l

roblème peut bien être l’objet d’une pièce de vers, non le sujet d’un poème . Il faut, pour soutenir une longue suite de vers

ns la même dialectique qu’à des théorèmes. Mais enfin, il s’agit d’un poème d’idée, non de sentiment pur ou de fantaisie ; en

ndu et traité par l’auteur. Il n’est question, d’un bout à l’autre du poème , que d’abstractions pures ; le procès fait au cœu

trop à son art et qu’il en a dépassé les limites. L’expérience de ce poème n’est pas concluante. Je persiste pourtant à croi

e ce poème n’est pas concluante. Je persiste pourtant à croire que le poème scientifique est possible et qu’il se fera. M. Su

e nobles ambitions et un grand talent. E. Caro. 1. L’Invention, poème . 2. Chateaubriand et son groupe littéraire sous

s laboratoires et les usines, et lui a dicté des paroles durables (Le Poème de la Jeunesse ; la Chanson des Hommes). Et nous

ôtel meublé, de la philosophie de loge de comédienne. Souvent tout un poème séduisant dès l’abord, ne résiste pas à une secon

ir Languedocien, M. Jean Viollis débuta par la Guirlande des Jours, poèmes qui présagent le délicat et délicieux conteur que

et douée de vie… Les Ballades françaises, ajoute-t-il, sont de petits poèmes en vers polymorphes ou en alexandrins familiers,

e âme catholique » (H. Bordeaux), M. Charles Guérin a su composer des poèmes simples, puissants, émouvants et clairs… Le soir

clair de lune enchante ma douleur… Il a célébré, par un inoubliable poème , Francis Jammes. Reviendrai-je dormir dans ta ch

taxe, pas d’ardeur. Le Triomphe de la Vie qui débute par un délicieux poème  : Jean de Noarrieu finit par une pitrerie qui nou

s encore M. Achille Segard (le Départ à l’Aventure), M. Henri Degron ( Poèmes de Chevreuse), Charles Chanvin, etc. C’est aux sy

M. Henri Barbusse est ainsi jugé par M. Mendès : « C’est plutôt un poème , ce livre, un long poème, qu’une succession de pi

insi jugé par M. Mendès : « C’est plutôt un poème, ce livre, un long poème , qu’une succession de pièces, tant s’y déroule vi

C’est bien une âme, oui, plutôt même qu’un cœur, qui se désole en ce poème , tant tous les sentiments, l’amour, les désespoir

          Avec ta vanité. Peuvent-ils empêcher d’ailleurs qu’un cher poème                    T’enlève ton souci, Et que, si

nation curieuse, tourmentée, voluptueuse et précise : certains de ses poèmes  : La Courtisane, Merodac le Fou, la Lapidation mé

’il chercherait le mot propre et la justesse de l’expression !” » Le poème qui prétend réaliser ou essaie de réaliser cette

voqués ; mais l’émotion n’y a aucune part. En résumé, Éternité est un poème largement écrit, dans une langue précise, imagée

sicien et un critique musical. Tant de talents ne nuisent point à ses poèmes . On lui reproche ordinairement d’avoir voulu fair

ir voulu faire la fusion entre des tempéraments dissemblables, et ses Poèmes dialogues gardent trace d’un certain opportunisme

paroles déliant sur terre et dans le ciel les âmes des pêcheurs. Ses Poèmes dans un temps de doutes et de blasphèmes ont la r

la Tempête qui a noblement réalisé tous les espoirs et qui compte des poèmes définitifs.   M. Émile Despax a donné, avec la M

x a donné, avec la Maison des Glycines, un des plus beaux recueils de poèmes parus depuis longtemps, et c’est celui-là même qu

s, de résine et de menthe dont elle excelle à pénétrer, à saturer ses poèmes , comme des sachets avec un sens de l’olfactif qui

ion des ténèbres inférieures ! La mort, mais elle est dans chacun des poèmes de Mme de Noailles, c’est la hantise baudelairien

e devant le néologisme ou l’archaïsme et pourtant elle a su créer des poèmes étranges, agaçants d’abord, mais dont on ne saura

ez tous les vœux qui vous sont adressés. Silencieusement j’écoute le poème … Heureuse et douloureuse, ô mon amant, je sais ;

martine, porte la confirmation de ce glorieux atavisme au sein de ses Poèmes du Vent et de la Mer pleins de strophes d’un lyri

vilège de son illustre beauté, ajoute la renommée plus durable de ses poèmes  : (Vers l’infini).   Mme Fernand Gregh s’est à p

Savoie et des dames de la cour pour le poète qui avait élevé dans son poème les femmes jusqu’à l’héroïsme, rassurèrent l’imag

lque autre cour d’Italie la gloire de son génie et la dédicace de son poème . Aucun de ces motifs n’explique la dure captivité

s. Quelle gloire pouvait retirer la maison d’Este d’une dédicace d’un poème qui lui était déjà dédié, arrachée par sept ans d

on Gonzague ; moi qui ai été assez prédestiné pour écrire, outre deux poèmes épiques du ton le plus héroïque, quatre tragédies

ise, de Vicence, de Lyon, les éditions subreptices et inexactes de ce poème paraissaient en foule à la ruine et au désespoir

qui se fit renfermer avec lui pour ce dessein, copia en six jours le poème tout entier. La publication du poème, stérile pou

e dessein, copia en six jours le poème tout entier. La publication du poème , stérile pour la fortune du poète, fut au moins p

ait encore par des vers et des chants nouveaux ajoutés à loisir à son poème  ; il composait, à la requête des religieux de Mon

poème ; il composait, à la requête des religieux de Monte Oliveto, un poème pieux sur l’origine de leur ordre, pour leur expr

Pendant cette douce détente de l’âme et de l’adversité du poète, son poème , revu et perfectionné, se multipliait en Italie e

e, la poésie n’avait qu’à paraître ; c’était évidemment le temps d’un poème épique, et ce poème épique ne pouvait pas avoir d

qu’à paraître ; c’était évidemment le temps d’un poème épique, et ce poème épique ne pouvait pas avoir d’autre scène que l’O

r d’autre scène que l’Orient, d’autre sujet que les croisades. Un tel poème n’est pas l’œuvre d’un homme, il est l’œuvre d’un

poète est le prophète de l’imagination des hommes. XII Mais le poème de la Jérusalem délivrée est-il bien un poème épi

mes. XII Mais le poème de la Jérusalem délivrée est-il bien un poème épique dans la sévère acception du mot ? et le Ta

, conforme surtout à la vérité des mœurs de ses héros ; en un mot, le poème épique, pour être national, humain, religieux, im

aractère et dans le costume de ses personnages. Sans cette vérité, le poème n’est plus épique, il est romanesque ; le poète n

Homère et le Tasse qui nous semble juger les deux poètes et les deux poèmes . Homère a fait le poème épique, le Tasse a fait l

ous semble juger les deux poètes et les deux poèmes. Homère a fait le poème épique, le Tasse a fait le poème romanesque de so

et les deux poèmes. Homère a fait le poème épique, le Tasse a fait le poème romanesque de son temps ; l’un a chanté une épopé

chanté une épopée, l’autre a chanté des aventures. Homère a écrit un poème épique, le Tasse a écrit un opéra en vingt chants

s, de mélancolie, qui a fait vivre et qui fera vivre éternellement ce poème . Le Tasse, il est vrai, n’a donné la vie qu’à des

pourquoi ils ne mourront pas. La Jérusalem délivrée sera à jamais le poème épique de la jeunesse, des femmes et de l’amour.

de l’enchantement. Conçu à dix-huit ans, terminé à vingt-cinq ans, ce poème conservera le caractère de l’adolescence de son a

« Il n’y a, dit-il, dans les temps modernes que deux beaux sujets de poème épique, les Croisades et la Découverte du nouveau

nter sa nation. « Les croisades rappellent la Jérusalem délivrée : ce poème est un modèle parfait de composition. C’est là qu

, qui n’ont rien qui les dépasse en grâce et en mélancolie dans aucun poème épique : la fuite d’Herminie du champ de bataille

i la langue du Tasse est étrangère de quoi pressentir le génie de son poème . On conçoit la popularité d’une pareille poésie d

connaissant résolut de dédier à ce jeune homme la Jérusalem conquise, poème épique sur le même sujet que la Jérusalem délivré

a Jérusalem délivrée, était destinée, selon lui, à effacer ce premier poème de la mémoire des hommes, et à immortaliser son n

pourpre par son oncle Clément VIII. Le Tasse ébaucha en 1594 un autre poème de la Création, en vers libres et non rimés. Les

ment avec l’amoureuse imagination du poète. Pendant qu’il écrivait ce poème , les nécessités de son procès et les instances de

nements profanes et les voluptueux épisodes dont il avait embelli ses poèmes ne fussent indignes des célestes vérités qu’il av

emmes ne pardonnent jamais, illustre avant l’âge de la gloire par des poèmes que la religion et la nation popularisaient à mes

ulement examiner les narrations du genre épique. Les seuls titres des poèmes fameux, désormais rendus à notre étude, réveiller

brement analysé que le sujet français de la Henriade. Le fonds de ces poèmes ne souffrait pas qu’on l’éludât. Eh ! d’ailleurs

mules d’Homère. Que de souverains se sont attaché des poètes ! que de poèmes ont été inspirés par leurs mécènes ! et pas un n’

s que notre La Fontaine contribue à cet enseignement par son charmant poème d’Adonis. Le naturel et le sublime se touchent si

de toutes les règles du genre. L’Iliade ou l’Énéide e, seule dans le poème héroïque, le Roland furieux f, seul dans le poème

de e, seule dans le poème héroïque, le Roland furieux f, seul dans le poème héroï-comique ou romanesque, nous auraient fourni

, sur Scudéry, sur tant d’autres, quand nous ne faisons pas grâce aux poèmes de la Toison d’Or, de la Thébaïde, de l’Achilléid

et de Virgile, tandis que sa discussion s’étend indéfiniment sur des poèmes inférieurs, moins intéressants pour notre curiosi

-d’œuvre : n’envisageons qu’eux seuls, et repoussons loin de nous les poèmes défectueux et médiocres. Ce n’est pas en se mesur

Preuve des lois positives de l’art, tirée de la perfection des beaux poèmes . Voudrait-on le nier ? nous répondrons, à l’ég

s, et qui sont devenus les types du meilleur. Ces conditions de leurs poèmes ont obtenu l’approbation de tous les temps, de to

ble de la sentir. Je ne nierai pas que la décomposition attentive des poèmes ne soit utile aux progrès de l’art ; mais ne doit

us les sentiments, je lui fis adresser ce langage par Apollon dans un poème que je publiai en l’honneur de ce roi des poètes 

délivrée, le Paradis perdu, sont dans toutes les mains, parce que ces poèmes représentent les passions belliqueuses dont la ca

ion, mais tous les hommes et tous les âges ; car la majesté des vrais poèmes épiques n’est pas soumise aux tribunaux inférieur

on des dieux, les dénouements incroyables, tous les moyens propres au poème épique, et qui, joints à la danse et à la musique

mme la punition des géants foudroyés, la boîte de Pandore, sujets des poèmes d’Hésiode, qu’on ne peut se dispenser de classer

odèle, ou de l’implexe, dont il cite l’Odyssée pour exemple. Ces deux poèmes lui servent à distinguer les différences du genre

c institue relativement au plan, au style, aux embellissements de ces poèmes , concerne toutes les qualités qui leur sont parti

puis que l’art s’est enrichi et compliqué. Qualités principales du poème épique. La fable épique, en général, n’est bor

essentiellement héroïque dont le ton est partout noble et grave : le poème héroï-comique, dont le ton se varie, n’exige pas

mordante ironie ; c’est cette qualité vraiment antique qui fait de ce poème un monument du premier ordre. Le Roland furieux,

xemples offerts paraîtraient demander qu’on fit une classe séparée du poème purement historique : néanmoins la rigueur des pr

si grandes qu’on ne saurait retrancher ces deux ouvrages d’entre les poèmes vraiment épiques ; mais on ne doit pas, entraîné

a gloire du roi le plus populaire. Avouons pourtant l’infériorité des poèmes dénués de fictions agissantes ; et n’accusons que

tueux travaux ? Sophismes de l’impuissance. Tel est l’objet du poème épique dont Hésiode traça simplement l’idéal, et

l’histoire : demandons-nous lequel est le plus frappant. L’auteur du poème de Fontenoy pressent un peu le reproche des poéti

vi la patrie dans ce grand jour, qu’on s’est permis d’insérer dans le poème un peu de ces fictions qui affaibliraient un tel

re n’a plus de place où doit régner le ton narratif. Définition du poème épique et de ses trois espèces. Les considérat

une action héroïque et merveilleuse, et que nous nommerons simplement poème épique, ou épopée héroïque. Nous admettons deux e

our l’épopée. « La Pharsale et le Lutrin, dit-il, sont à ses yeux des poèmes épiques tout aussi bien que l’Iliade. » Je déclar

on de l’affirmer à La Motte ; mais il a tort de lui nier que les deux poèmes cités soient deux espèces diverses d’un même genr

tinctif du genre. Or le Lutrin lui appartient : le ton plaisant de ce poème n’est pas celui de la parodie. Celle-ci ne crée p

r Vert-Vert, qui n’est qu’un joli conte, à côté du Lutrin, qui est un poème parfait ? Certes, il n’en fût pas venu là, si que

mais le Lutrin en son rang, et disons que l’épopée satirique, dont ce poème est le modèle, se place spécialement dans le genr

la Théogonie d’Hésiode, et les Métamorphoses d’Ovide, comme étant des poèmes épiques ; et c’est pourtant sous ce titre qu’il l

. Ils sont bons en effet à fournir des exemples d’épisodes, et non de poèmes complets : on n’y retrouve pas même l’unité qui j

ntenant aux règles de composition et d’exécution des trois espèces de poème épique. Il s’en faut de peu que toutes leurs cond

liade ou une Énéide ; et qu’enfin si la Henriade est inférieure à ces poèmes , c’est que son auteur n’y a pas aussi bien suivi

r sur des points principaux : ne conviendrez-vous pas qu’il faut à un poème épique une action entière que l’on nomme le fait

i contiennent pourtant l’expression du nombre des règles positives du poème épique. Suppléons au sublime par le comique, aux

ontrer que l’omission d’une seule, altère la beauté de cette sorte de poème  : Nous allons les traiter par ordre : on verra qu

e. C’est en cela que le fait ou la fable en est la règle première. Le poème didactique, l’héroïde, l’épître, l’histoire, l’or

é, peut faire le sujet d’une apologie en quelques vers, mais non d’un poème étendu qui frappe tous les peuples. Il en est de

mers, des continents, et de la nature, ont fourni le petit nombre de poèmes qu’on admire en ce genre, tandis que les faits qu

pique. On entendit souvent répéter que le génie d’Homère sut créer un poème immense du petit siège de Troie, ainsi que Virgil

is pas plus rapidement en prose, que je ne l’ai fait en vers dans mon poème intitulé du nom d’Homère. Le poète y est représen

quérir un pays à ses derniers sujets et à sa famille errante. Dans le poème dont je viens de vous citer un fragment, le Temps

harsale. Ce jugement confirmé par le temps, à l’égard des vices du poème de Lucain, ne porte pas sur le fait que sa muse a

ulièrement frappante. L’époque du règne de Néron sous lequel parut ce poème national redoublait sa puissance sur l’esprit des

Henriade. La même observation s’applique à la fable de notre seul poème national. Le choix en est irréprochable : l’actio

ce du sujet de Saint-Louis aurait imprimé une infériorité sensible au poème du père Lemoine, eût-il eu pour le traiter le nob

Égypte les pas de notre héros canonisé, et comme je l’écrivis dans un poème sur Alexandre qui accompagna mon poème sur Homère

et comme je l’écrivis dans un poème sur Alexandre qui accompagna mon poème sur Homère. « En foule descendaient aux plaines

l’action épique se borne au récit des entreprises guerrières, et les poèmes fameux de l’Argonautique et de la Lusiade semblen

que les considérations précédentes condamnent le sujet de l’Araucana, poème espagnol, animé d’un feu très poétique dans les d

la Judée, notre Jéhovahm et notre Satan, et qui reproduisent dans le poème une ancienne image des causes universelles de l’o

loits fabuleux qu’il célèbre avec autant de chaleur que de gaîté. Son poème héroï-comique n’eût peut-être point éclipsé tous

l’autre par Énée dans le cours de sa navigation, transformeraient le poème en une longue histoire, si Virgile les racontait

oins ces fabuleux événements étaient la richesse qui devait orner son poème . Il se jette impétueusement au milieu de son acti

nriade est mesurée : l’auteur ne la commence pas à l’ouverture de son poème  : et ce défaut, que La Harpe s’est efforcé de nie

ine, plus aisée il est vrai que l’autre, il n’eût composé un brillant poème , moins embarrassant à lire deux ou trois fois en

éclin du soleil couchant, la quantité de récits qui répandent dans ce poème une sorte de refroidissement et de langueur. On n

s’entraîne avec rapidité, force, et grandeur dans son. Argonautique, poème plus régulier, quant à l’action, que l’admirable

s, et dépendantes les unes des autres : « de même, dans l’action d’un poème , on veut, dit-il, une certaine d’étendue qui puis

out plus régulier et dégagé d’épisodes : mais, à perfection égale, un poème épique est plus rare, parce que, sans se constitu

parties en son entier, sa totalité est d’une plus grande étendue. Ce poème ne veut pas moins d’art, mais plus de force, de p

accroît conséquemment la difficulté de ce genre, et surtout dans les poèmes où l’unité d’action est observée. 3e Règle. L’u

on : ceux qui ont composé des Héracléides, des Théséides, ou d’autres poèmes semblables, étaient donc dans l’erreur. Ils ont c

donc dans l’erreur. Ils ont cru, parce qu’Hercule était un, que leurs poèmes l’étaient aussi. » Il loue, à cet égard, l’auteur

aradis perdu de Milton, sous le rapport de l’unité. Exacte unité du poème de Valérius Flaccus. Le seul poème, qui l’égal

t de l’unité. Exacte unité du poème de Valérius Flaccus. Le seul poème , qui l’égale en ce point de vue est l’Argonautiqu

e trouvez complètement rempli quand vous arrivez au septième livre du poème . Là, Virgile, trop éclairé pour se faire aucune i

eux. Le même objet auquel j’attribue l’altération de l’unité dans son poème , attirera des éloges particuliers, quand je l’exa

t d’Hélène, ou à l’ouverture du siège de Troie, il est évident que le poème aurait été un tissu d’actions différentes. Je ne

des excroissances que comme des parties de l’action. Au contraire, le poème dont il s’agit ici n’a d’autres épisodes que ceux

. Un ordre égal, et résultant d’une semblable unité, règne dans le poème construit par Klopstock sur la rédemption de l’ho

dans le poème construit par Klopstock sur la rédemption de l’homme ; poème original, quoiqu’inspiré par celui que Milton com

ecommandables à la scène, et établies depuis Aristote, tandis que les poèmes épiques s’y réservent cette régularité qui ne leu

tion et de lieu, et presque celle de temps, puisqu’il ne commence son poème qu’au sacrifice sur le mont des Oliviers, moment

les démons des ténèbres. L’enthousiaste Klopstock, dont le religieux poème ressemble bien plus à un hymne qu’à une épopée, r

n senti le grave Addison, en louant le sujet autant que l’unité de ce poème . Duplicité d’action dans la Henriade. Cet é

us avouerons, tout français que nous sommes, la défectuosité de notre poème national. Sa fable, selon l’expression d’Horace,

it lues. Lui, qui naguères signalait en ridicule le dénigrement de ce poème comme une espèce de mode introduite parmi les jeu

Henriade à l’égal des plans qu’ont exécutés les anciens poètes. « Un poème excellent où tout marche et se suit, Voilà bien

était plus l’élève de Porée lorsqu’il composa le sien, sous le nom de poème de la ligue ; il était déjà Voltaire par des œuvr

eût brûlé Voltaire tout vif, au feu des milliers d’exemplaires de son poème diabolique où pétille un esprit d’enfer. Mais le

stable sagesse, et avouons tous notre faible pour les prestiges de ce poème héroï-comique : espérons avec modestie que nous n

re : aussi les connaisseurs le goûtent mieux que celui du style de ce poème , dont l’intitulé même offre une équivoque tirée d

les faits dans un ordre consécutif, qui eût relâché les liens de son poème , et répandu la langueur dans la plupart de ses ch

ra la cause des extravagances du guerrier dont le nom est le titre du poème . La destinée errante de cette reine du Cathay mér

parler de la sainte-ampoule, apportée du ciel par un pigeon, dans un poème français sur le sacre de Clovis. Conséquemment le

s résulte de causes incompréhensibles et divines. Il s’ensuit que les poèmes où l’usage des machines imaginaires n’entre pas n

mais, s’écria l’Aristarque, quel diable de Dieu mettrez-vous dans ce poème -là ? Ce mot apprit au jeune philosophe qu’on ne p

d’honnête. J’apprends qu’un traducteur du Camoëns prétend que dans ce poème Vénus signifie la Sainte-Vierge, et que Mars est

ques. J’imaginai, dans ma jeunesse, d’introduire épisodiquement en un poème sur Moïse, une figure allégorique du frappement d

s d’une occasion de vous citer en vers français des fragments du beau poème , où brille cette fiction. M. Dureau l’a très sava

i nous en jugeons par ses œuvres, m’est apparue en personnage dans le poème de Moïse ; mais je me gardai bien de la faire agi

e naquit ce coursier ailé. L’emblème n’a rien d’obscur. La fiction du poème épique doit donc se composer du divin, de l’allég

essoire et inférieure. Toutes trois concourent à la beauté des grands poèmes , et se trouvent réunies dans les plus parfaits, m

gné la fermeté de Tancrède. Le myrte de la forêt enchantée dans le poème du Tasse. La traduction élégante de M. Parseva

n’empêche pas qu’elle ne jette sur les plus agréables endroits de son poème une teinte romanesque plus apparente dans son suj

ieux et des Nymphes. Quelque heureux usage que j’aie pu faire dans ce poème des ornements variés de la mythologie, et quelque

elque richesse que m’ait encore offerte la religion hébraïque dans le poème inédit de Moïse, j’avouerai que cependant leurs s

ique d’un système de merveilleux en accord avec les sciences dans mon poème de l’Atlantiade. Je sentis qu’on ne pouvait pr

e explicative du mouvement des flux et des reflux est la meilleure du poème , et l’une de celles qui obtinrent les suffrages d

ernier que par le droit qu’elle a d’exagérer ses figures. Le sujet du poème est l’engloutissement de l’Atlantide, par l’effet

s qu’elle doit éclairer. Localités chimériquement merveilleuses du poème du Dante. Le Dante, architecte et peintre d’un

euvent contempler, et que je désespérai comme lui de figurer dans mon poème de Moïse quand j’exprimai notre impuissance de le

l, puisque ses divinités agissantes sont emblématiquement morales. Ce poème , où deux sortes de merveilleux manquent totalemen

eux leçons les développements qu’exigeait cette règle fondamentale du poème épique, tant il m’a paru nécessaire d’en exposer

ctacle à notre admiration : je ne vous dirais pas : Étudiez les beaux poèmes , mais brûlez-les, de peur que leur poison n’infec

le Tasse. Belle peinture de Jason dans l’Argonautique. De tous les poèmes héroïques modernes, il n’en est pas qui renferme

Il est le général d’une armée de héros, mais il n’est pas le héros du poème  : c’est Hercule que Valérius a décoré de l’éclat

tre à même d’en juger ? Le personnage de Satan, le plus dramatique du poème , méchant et audacieux génie, est dessiné d’une to

le avec lui dans ce genre de poésie : il a mieux réussi, dans certain poème trop gai, à peindre une impénitence finale pareil

r lui-même pas ses faits et par ses discours, dans toute l’étendue du poème . Les personnages une fois nommés et désignés par

t trop vive, elle l’emporte, l’égaré et le brise contre un écueil. Le poème épique n’a pas de mobiles plus puissants ; et l’o

les auteurs de la nécessité qu’ils sentent très bien, d’animer leurs poèmes d’un intérêt qui saisisse le lecteur, et sans leq

consiste cette condition intégrante, au seul aperçu du nœud de chaque poème  : ceux en qui ce nœud d’intérêt manquera, nous pa

n ce moment à celui qui ne connaît pas le dénouement de laisser là le poème , et vous verrez s’il consent avec insouciance à i

de leur coordonnance. Car d’où provient le vif intérêt du nœud de ce poème , si ce n’est de sa belle unité d’action ? Tous le

en vous faisant passer de surprise en surprise. Les trois nœuds du poème de Roland furieux. Arioste, avec un art égal,

qui n’admet qu’un fait, qu’un nœud, et qu’une conclusion. Nœud du poème de Milton. C’est cette loi qu’a parfaitement e

dans le sens que nous avons circonscrit, manque à l’un des meilleurs poèmes de l’antiquité : où trouver le nœud central qui l

sentent. Il s’ensuit qu’on lit avec passion des chants séparés de ce poème , et qu’on ne le lit pas malgré soi d’un bout à l’

ce qui produit l’immense intérêt réparti dans les divers chants de ce poème , est de contenir autant de nœuds particuliers qu’

épars des chants de l’Énéide. Parcourons les chants préférés de ce poème , dont les moins remarquables sont meilleurs que l

me, dont les moins remarquables sont meilleurs que les plus beaux des poèmes modernes, nous y saisirons bientôt-le point d’int

as plus loin ; nous avons reconnu à l’examen de plusieurs nœuds de ce poème que ses intérêts sont divisés, indépendants les u

ues que j’aurais à déduire des exemples de cette condition, contre le poème de la Henriade, sur lequel je me restreins à dire

de Paris, et si près de la conclusion du second sujet qui termine le poème  ? Beau nœud de la Pharsale. Comparez à l’in

tion, que nous allons traiter, augmente ou diminue ses effets dans le poème  ; en raison de la puissance ou de la faiblesse du

toujours nécessaire qu’elle soit imprévue, et l’exemple des meilleurs poèmes a prouvé que les péripéties les mieux ménagées pa

saillies de sa cervelle emportée se pardonnent au chantre des fées du poème héroï-comique de qui Delille a dit, en remarquant

çoit pas moins que trois fortes péripéties dans la courte fable de ce poème  : la première suit l’apparition du sinistre hibou

e à celui-ci, un Quinaultaj mollit sur le front de celui-là ; ici les poèmes lancés affadissent les cœurs ; là les tomes d’éru

« S’en retourner chez eux éperdus et bénis. Belles péripéties du poème du Tasse. En déduction de nos préceptes antéri

un soin respectueux pour le texte grec, entre épisodiquement dans mon poème sur Homère : c’est lui qui le chante en un festin

du merveilleux, nous l’avons distingué du sublime, autre condition du poème épique. En effet on ne doit pas les confondre : l

 ; mais je préfère en indiquer un modèle dans la seconde partie de ce poème , jugée inférieure à la première, afin de prouver

pagne pernicieuse au genre humain. Ne sentent-ils pas que le sujet du poème est la chute des vanités du démon ; et que le sup

traducteur de l’Iliade ne voulait pas, comme Voltaire, qui glaça son poème par les prudentes réserves de son goût, que le su

pire oppresseur du monde entier. Sublime naïvement épique dans les poèmes de La Fontaine. Le goût trop subtilisé de notr

d pour son amante. Avec tant de beaux traits qui étincellent dans ce poème , admirons la sublimité naturelle des mouvements p