le fondement de la précision. Mais il y a une certaine propriété des phrases comme des mots, qui fait que certain groupe de mo

liqué : on ajoute un mot dans la proposition, une proposition dans la phrase , pour mettre en lumière un détail ou une partie d

our mettre en lumière un détail ou une partie de l’idée. On trouve la phrase qu’on vient d’écrire incomplète et inexacte : on

mots, et faire tenir le plus de pensée qu’on peut dans la plus courte phrase . Sans doute, il n’y faut pas d’excès, et c’est un

ns un exercice d’élève, chaque adjectif retranché est un gain pour la phrase . La concision peut être plus ou moins apparente :

Cette qualité ne se mesure ni au nombre des mots ni à la longueur des phrases , pas plus qu’au nombre des lettres ou des syllabe

idée. L’affectation de la brièveté n’est pas sans danger. Ces petites phrases aux facettes bien taillées, aux arêtes droites, o

t faire tenir un sens infini dans une étroite formule. Et puis chaque phrase ayant son éclat indépendant, brillant de tous les

netteté qui est toute dans l’arrangement des mots et l’ordonnance des phrases , qui peut manquer où existe la netteté de la pens

e, et se trouver là où celle-ci n’est pas. Elle peut être dans chaque phrase isolément, sans que l’ensemble soit net. Cela se

justesse naturelle des expressions, le courant aisé et limpide de la phrase , que l’unité et la précision des idées. Cette net

qu’on voie les choses mêmes, et non par l’intermédiaire des mots. Les phrases ont une allure aisée, légère, dégagée, qui porte

ré éminent. L’ordre des mots et des propositions, la construction des phrases et des périodes contribuent pour beaucoup à la ne

e le lecteur à débrouiller son texte comme un écolier sa version. Les phrases longues peuvent être parfaitement nettes, et il n

s propriétés. Le préjugé est établi, qu’en français on ne lie pas les phrases , et l’on trouve aujourd’hui bien peu de gens qui

en écrivant : le plus grand nombre en use mal ou n’en use pas. Chaque phrase tombe isolée, détachée, indépendante, comme un ax

iété des termes dans une abondance un peu trop fluide de paroles : la phrase n’est pas liée, ni arrêtée ; le dessin en est mou

Le cliché Il n’y a pas de différence essentielle entre la phrase et le vers ; le vers n’est qu’un mot, comme le mu

mot, comme le mur n’est qu’un bloc . Ni du mur, ni du vers, ni de la phrase on ne peut retirer une pierre ni un mot, que le b

r le secours précaire des comparaisons, on dira plus nettement que la phrase est une suite de mots liés entre eux par un rappo

ue. Le mot constate l’existence d’un être, d’un acte, d’une idée ; la phrase constate les relations multiples, directes ou inv

elon leur état le plus fréquent, le plus visible, le plus connu : une phrase faite une fois pour toutes exprime parfaitement c

de fonderie élémentaire usitée dans les imprimeries, on a donné à ces phrases , à ces blocs infrangibles et utilisables à l’infi

utilisables à l’infini, le nom de clichés . Certains pensent avec des phrases toutes faites et en usent exactement comme un écr

, où j’emploierai le mot, cliché représente la matérialité même de la phrase  ; lieu commun, plutôt la banalité de l’idée . Le

vent parler une journée entière, et toute leur vie, sans proférer une phrase qui n’ait pas été dite. On a écrit des tomes comp

lettres, non pas des mots entiers, comme on l’a expérimenté, mais des phrases  ; cela sera l’image de certains cerveaux : « A…,

en ai pris l’exemple dans un vieux journal et j’estime que, de telles phrases ayant, sous leurs diverses variantes syntaxiques,

ntention et ne pourrait être remplacée par un mot. Ainsi dans une des phrases citées, le passage : « … cette gangrène morale qu

jectifs ; les parties du langage qui ont la vie la plus dure sont les phrases toutes faites, les locutions usuelles. Des malade

des mots et de l’usage familier de la langue ; la construction de sa phrase est déterminée par sa vision ; il ne pourrait emp

cinq siècles les poètes français inférieurs chantent, avec les mêmes phrases nulles, le printemps virgilien. Tous les écrivain

uve la plupart des mots du vocabulaire et, à leur suite, la série des phrases toutes faites et comme cristallisées autour de l’

e mémoire, il a de l’instinct et on ne le ferait pas coucher avec une phrase qui ne se serait pas prostituée à plusieurs génér

ans modifications sérieuses, développe particulièrement le goût de la phrase toute faite ; et il importe peu qu’elle soit lati

sprit entre toujours par l’oreille ; mais sous la forme de mots et de phrases qui s’inscrivent au cerveau tels qu’ils sont pron

ure, tout discours se transforme en images ; le souvenir sonore de la phrase n’est pas conservé. C’est l’opération inverse de

gue en une autre ; ils perçoivent une image et la transposent par des phrases , au lieu de calquer directement la phrase sur la

et la transposent par des phrases, au lieu de calquer directement la phrase sur la phrase : ils le sont plus souvent encore à

sent par des phrases, au lieu de calquer directement la phrase sur la phrase  : ils le sont plus souvent encore à répéter textu

des signes les plus apparents de la vocation littéraire, l’usage des phrases toutes faites se retrouve à toutes les époques ;

ne verront jamais cette heure-là : Télémaque, l’œuvre la plus imitée, phrase à phrase, de toutes les littératures, est pour ce

t jamais cette heure-là : Télémaque, l’œuvre la plus imitée, phrase à phrase , de toutes les littératures, est pour cela même,

proféré des choses éternelles, et peut-être la seule vérité, avec les phrases toutes faites, pâles froides, de la vieille scola

, parfois réelle, à l’absence quasi totale de clichés, de ces petites phrases ou locutions ou mots accouplés que tout le monde

être y a-t-il aussi des images inusables, des clichés en diamant, des phrases toutes faites depuis sans doute le commencement d

aire rire. Un des plus bénins est celui-ci : « depuis nos malheurs », phrase doucereuse où on assimile la France à une vieille

pport maladroit, il en résulte un effet de comique assez amusant. Une phrase d’Albert Wolf disait : « Plongez le scalpel dans

l y a imbécillité, il y a absence de toute sensibilité littéraire. La phrase authentique : « Cent mille hommes égorgés à coups

flots d’une mer orageuse », cela fut dit à la tribune, tandis que la phrase où ce même char « navigue sur un volcan » est une

ou moins harmonieux, et qui étant combinez diversement composent des phrases dures ou melodieuses dans la prononciation. Le bu

eule du nom marque le cas où il est emploïé. Quand on trouve dans une phrase latine le mot dominus, on connoît par sa désinanc

bre et le mode. Si quelques desinances sont semblables, le sens de la phrase leve l’ambiguité. à douze ans on ne s’y trompe pa

ement avantagées de termes propres. Or rien ne sert plus à rendre une phrase énergique, que sa brieveté. Il en est des mots co

ux aimé se servir du mot de compagnon que de celui de collegue en une phrase où collegue étoit le mot propre. Il s’est prévalu

uction le cas d’un nom ne sçauroit être marqué distinctement dans une phrase , qu’à l’aide de la suite naturelle de la construc

tif. Si je mets le pere avant le verbe quand il est à l’accusatif, ma phrase devient un galimatias. Nous sommes donc astreints

incipes de l’harmonie qui décident de l’arrangement des mots dans une phrase françoise. Les inversions peuvent bien avoir lieu

ement la langue françoise ne permet que l’inversion des membres d’une phrase et non l’inversion des mots qui composent ces mem

dans la langue latine l’arrangement ordinaire des mots. Cependant les phrases françoises auroient encore plus de besoin de l’in

ncore plus de besoin de l’inversion pour devenir harmonieuses que les phrases latines n’en avoient besoin. Une moitié des mots

autre ressource que celle d’ôter le mot qui corrompt l’harmonie de sa phrase . Il est souvent obligé de sacrifier l’harmonie à

e à l’oreille. Il ne sçauroit y avoir une veritable harmonie dans une phrase sans la varieté des sons. Les plus beaux sons dép

s interrompe par d’autres sons, ils paroîtront faire l’ornement de la phrase . Il arrive encore à quelques sons de blesser l’or

des alliances agréables entre les sons, de placer tous les mots d’une phrase auprès d’autres mots qui se plaisent dans leur vo

pulam, qu’il n’est possible aux écrivains françois de le faire. Cette phrase françoise le pere aime son fils, ne sçauroit être

in il faut rimer. Mais la rime seule devient par l’asservissement des phrases françoises à l’ordre naturel des mots, une chaîne

ue françoise. Les latins ont pû, par exemple, parvenir à faire de ces phrases que j’appellerai ici des phrases imitatives. Il e

par exemple, parvenir à faire de ces phrases que j’appellerai ici des phrases imitatives. Il est des phrases imitatives, ainsi

e ces phrases que j’appellerai ici des phrases imitatives. Il est des phrases imitatives, ainsi qu’il est des mots imitatifs. L

durant toute leur vie de ces sons inarticulez. J’appellerai donc des phrases imitatives celles qui font dans la prononciation

ervirions par instinct naturel, pour donner l’idée de la chose que la phrase exprime avec des mots articulez. Les auteurs lati

prime avec des mots articulez. Les auteurs latins sont remplis de ces phrases imitatives, qui ont été admirées et citées avec é

t cachées toutes. Nos poëtes qui ont voulu enrichir leurs vers de ces phrases imitatives, n’ont pas réüssi au goût des françois

Nous ne traitons pas plus serieusement les vers où Ronsard décrit en phrases imitatives le vol de l’aloüete. Elle guindée du z

des esprits mieux que je n’écris. Pasquier rapporte plusieurs autres phrases imitatives des poëtes françois dans le chapitre d

t seuls sa proposition. En effet, parce qu’on aura introduit quelques phrases imitatives dans des vers, il ne s’ensuit pas que

es vers, il ne s’ensuit pas que ces vers soient bons. Il faut que ces phrases imitatives y ayent été introduites sans prejudici

dans l’ode de Despreaux sur la prise de Namur. Le poëte y dépeint en phrases imitatives et en vers élegans le soldat qui gravi

certains effets, ni le rithme qui peut resulter de la composition des phrases . Ceux de nos écrivains qui voudroient tenter de f

mbinaison des syllabes bréves et des syllabes longues pour rendre les phrases nombreuses et cadencées. Les romains étoient tell

rifier le sens et l’énergie du discours au nombre et à la cadence des phrases . Ciceron dit que de son temps la prose avoit déj

lé les plus grands orateurs, lorsqu’ils pouvoient se vanter que leurs phrases nombreuses rendoient dans la prononciation un rit

ustave FlaubertÉtude analytique I.Les moyens Le style ; mots, phrases , agrégats de phrases. Le style de Gustave Flauber

analytique I.Les moyens Le style ; mots, phrases, agrégats de phrases . Le style de Gustave Flaubert excelle par des mot

e Flaubert excelle par des mots justes, beaux et larges, assemblés en phrases cohérentes, autonomes et rhythmées. Le vocabulair

signer en paroles propres les objets et les êtres. Sans cesse, en des phrases où l’on ne peut noter les expressions cherchées e

à ces prestiges quelque noblesse ou un souci, figent les émotions en phrases entièrement délicieuses : « Les flots tièdes pous

tions qui, au début de la nuit magique, susurrent à saint Antoine des phrases incitantes, la chasse brumeuse où des bêtes invul

t les autres, les plus ordinaires et les plus rares sont assemblés en phrases par une syntaxe constamment correcte et concise.

unit aux autres selon ses rapports, sans appositions, sans membres de phrase intercalaires, sans ajouture même soudée par un q

s sont semblables de Madame Bovary à la Tentation, et constituent des phrases analogues associées en deux types de période. Le

la concision même du style, l’unicité des mots et la consertion de la phrase , est une période à un seul membre, dans laquelle

iée à d’autres et subsiste détachée du contexte. Ainsi de chacune des phrases suivantes : « Les Barbares, le lendemain, travers

ent comme un navire prenant le large, pousse d’un seul jet un flux de phrases cohérentes : « Trois fois par lune, ils faisaient

, le paragraphe type de Flaubert est construit d’une série de courtes phrases statiques, d’allure contenue, où les syllabes acc

lure contenue, où les syllabes accentuées égalent les muettes ; d’une phrase plus longue qui, grâce d’habitude à une énumérati

itres dissociés, que constituent des paragraphes autonomes, formés de phrases que relie seul le rhythme et qu’assimile la synta

e l’écriture de Flaubert se décompose finalement en une succession de phrases indépendantes douées de caractère identiques, ain

nt décrits, en quelques traits uniques accidentels et frappants, sans phrase générale qui désigne l’impression vague et entièr

upérieure ; dans ce livre où chaque apparition est décrite en quelque phrases concises, il n’en est pas qui ne fixe dans le sou

des préludes descriptifs, dans la Tentation, les sobres et éclatantes phrases dans lesquelles un détail baroque ou raffiné révè

breux. La syntaxe est correcte, sobre, liante, de façon à modeler des phrases presque toujours aptes à figurer isolées. Et comm

e déterminée  sont significatifs pour qu’ils donnent lieu à de belles phrases , et significatifs encore, parce qu’ils résultent

r son imagination, de prêter à sa puissance verbale de beaux thèmes à phrases magnifiques, Flaubert avait rempli sa mémoire de

lément épars d’énergie et de beauté sensuelle. Soit par l’harmonie de phrases supérieures à leur sens, soit dans la grandeur d’

semble proférer une note lyrique plus haute que les choses dites. La phrase s’ébranla décrit son orbe et s’arrête, avec la fo

rrasse encore, de la nécessité des modernistes, forcés de hacher leur phrase à la mesure de paroles lâchées. Enfin placé devan

mposer au réel ce reflet de beauté, le visible effort avec lequel ses phrases plus grandes s’élèvent au-dessus des paragraphes

’on entre par ces livres épiques dans la région de la pure beauté. La phrase non plus réduite à une élégante armature dans laq

xplicite et précis qui excelle à montrer la beauté sans voile par des phrases qui l’expriment toute, sait aussi, dans des occas

baies  d’autres scènes ou lunaires ou souterraines, sont décrites en phrases obscures, distantes, qui parlent à certains espri

oine à son début, les voix qui susurrent aux oreilles de l’ascète des phrases insidieuses de crépuscule, les images qui passent

s le général et cependant disséqua des âmes particulières, écrivit en phrases analytiques et discrètes, et s’abstint de toute g

le plan général arrêté et les notes recueillies, pour achever chaque phrase , chaque paragraphe, chaque page avant de passer à

s de faits contradictoires ; d’une part, l’amour des mots précis, des phrases autonomes et statiques, des descriptions exactes,

je découvre une mauvaise assonance ou une répétition dans une de mes phrases , je suis sûr que je patauge dans le faux ; à forc

s semblent indiquer en Flaubert le sentiment qu’entre ses idées et la phrase particulière dont il veut les revêtir une lutte e

rieure et unique existait, celle d’assembler en une certaine forme de phrase , certaines catégories de mots. Cette aptitude et

erminèrent les autres caractères de son art. Sa tendance à écrire en phrases statiques, c’est-à-dire qui soient complètes, exp

rique, l’érudit qu’i, fut. La difficulté de bien faire cette sorte de phrase , la peine qu’elle lui donnait proscrivant toute p

et stable. L’énorme tension intellectuelle qu’exigeait cette sorte de phrase , le fit concentrer en elle, en sa facture et en s

a forme statique ne saurait expliquer, procèdent de son autre type de phrase , le périodique, que nous avons vu alterner avec s

adaptés, qui les rendaient d’une façon précise et du premier coup, en phrases telles que chacune enveloppant l’idée à exprimer,

ment la perfection du langage usuel. Quand Flaubert dit à la première phrase de Madame Bovary : « Nous étions à l’étude quand

u les scènes évidemment choisis de façon à donner lieu à d’admirables phrases . Cet art, où les mots précèdent et déterminent ob

s idées et que l’on considère seulement la brièveté et la rondeur des phrases , leur suite incohérente ou faiblement liée, toute

’Isle-Adam, Cladel, on remarquera que tous affectionnent une forme de phrase et une série de mots qui demeurent identiques à t

buts, et non un seul en écrivant : exprimer leur idée  construire des phrases d’un certain type ;  en d’autres termes encore to

a toujours un rapport entre la coupe de la mélodie et l’allure de la phrase  ; et c’est cette allure qu’il est difficile de re

poème et la langue ne font qu’un, de même que pour lui le style de la phrase musicale et le style de la phrase parlée ne sont

de même que pour lui le style de la phrase musicale et le style de la phrase parlée ne sont que deux aspects d’une même pensée

et hardiment, ils rentrent dans une tonalité précise et constante… La phrase poétique se marie à la phrase musicale ; quelquef

s une tonalité précise et constante… La phrase poétique se marie à la phrase musicale ; quelquefois elles se confondent à tel

ion devra serrer l’original de plus près que jamais. Dans beaucoup de phrases la suite des idées devra être identique, aucune i

andée par la situation dramatique ou bien par la suite dans une seule phrase de mots éveillant des sensations opposées. C’est

cas surtout qui nous regarde ici. Wagner donne comme exemple ces deux phrases  : « l’amour enfante la joie, et la douleur » et «

dans un autre ton entre les mots joie et douleur ; dans le second, la phrase entière resterait dans le même ton. Or, de telles

e second, la phrase entière resterait dans le même ton. Or, de telles phrases , avec des mots opposés et antithétiques, souligné

ens ne sont sacrifiés à la musique. Ce sont les mots essentiels de la phrase qui sont accentués par les parties fortes du ryth

nt un mot indifférent ou une syllabe sans importance, et que là où la phrase poétique est pleine et soulignée par des accords

écrit en vers courts, non rimés, scandés par les seuls accents de la phrase et par des consonnes allitérantes. C’est la forme

c’est la musique qui nous traduit toutes les émotions, il faut que la phrase soit réduite à sa plus simple expression et qu’el

une langue concise, eu serrant autant que possible les accents de la phrase … » La langue est donc très forte, très concise, a

réer en français quelque chose d’analogue au style de l’original. Les phrases sont ou platement banales, ou bien elles entassen

à Dieu que ce fût « impossible ! » Il est bien rare que le sens de sa phrase soit identique à celui de la phrase allemande. Gé

l est bien rare que le sens de sa phrase soit identique à celui de la phrase allemande. Généralement il n’y a entre les deux q

113)… Il est inutile de continuer, on n’a qu’à prendre presque chaque phrase . Je ferai cependant encore remarquer que notre tr

squels l’accord entre la parole et la musique est indispensable : une phrase chantée sur un motif thématique, la rentrée d’un

ur un motif thématique, la rentrée d’un motif, la modulation dans une phrase , les notes accentuées. Un des thèmes les plus imp

gt (re-nonce), dont la syllabe accentuée forme le point central de la phrase , et qui se chante sur une blanche. Les deux autre

l va arracher l’épée au frêne, qui le chante. Et il le chante sur une phrase strictement parallèle à celle de Woglinde, ses mo

vienne tomber sous la même note que dans le texte allemand et dans la phrase de Woglinde. Car, comme on le voit, les mots Minn

e on le voit, les mots Minne et Liebe sont à la même place dans cette phrase que dans Rheingold, et ils se chantent sur les mê

ue ce soit le mot contrainte sur lequel tombe l’accent principal cela phrase (une mesure entière). Si cela n’est pas, ce point

d’Amour et d’Amour, nous trouvons « angoisse » et « jamais ». Et une phrase entière, chantée à un moment capital, sur une des

des mélodies fondamentales du drame, et qui n’a aucun rapport avec la phrase du texte original ! — Cela suffît-il comme exempl

nt : « — culaire. » Pour la modulation, on regardera, par exemple, la phrase lente de Sieglinde : « Mir allein weckte das Auge

Auge süss sehnenden Harm. Thraenen uad Trost zugleich » (41)62. Cette phrase est appuyée par de longs accords dans l’orchestre

ndant une mesure entière ; ensuite tout s’apaise, et sur la fin de la phrase , au mot « consolation », nous rentrons dans la to

xemple relatif à l’accentuation. Pour plus de clarté je choisirai une phrase entière qui est composée de deux moitiés, l’une a

le plus des splendeurs du Walhall ! » (170). La première moitié de la phrase allemande, dans laquelle il est question de Walha

e plus », est scandée d’un seul bref trait. Il faudra donc tourner la phrase française de façon à avoir les mots « splendeurs

alhall — ne me parle plus ! » Mais non : il y a quelque part dans une phrase antérieure un « fatal » qui demande à rimer avec

hall », ils s’en tirent comme ils peuvent, sous le temps faible de la phrase musicale. (La syllabe « Wal », par exemple, n’a q

mots… on a complètement dénaturé le sens du poème… les accents de la phrase parlée ne répondent plus à ceux de la musique. So

courtes nous trouvons les syllabes appuyées… sous le temps fort de la phrase musicale se glisse le temps faible de la phrase p

s le temps fort de la phrase musicale se glisse le temps faible de la phrase poétique… Le vaste développement de l’organisatio

— Les notes se succèdent simplement sans commentaire harmonique ; la phrase semble parfaite et inaltérable dans sa forme comm

fication ; le silence qui la précédait peut revenir après elle. Cette phrase suffirait à nous induire profondément dans l’esse

instruments, équivaut à une complète modulation. De la dominante, la phrase arrive à la sous-dominante après s’être repliée u

mystérieux, à la fois vivant et impassible qu’ils donnent à toute la phrase  : les accents coïncident avec eux de hauteur et d

ans sa tonalité et sa modalité ; la troisième mesure, le sommet de la phrase avec sa sensible si puissamment affirmée, et la c

lace du leitmotiv dans la partition influence la place du mot dans la phrase . Si le thème musical éclate sur le mot «  Schwert

demption au rédempteur c’est-à-dire au Christ. [NdE] av. Cette autre phrase mystérieuse se fait entendre à la fin du premier

traduite par  : « pitié rend sage le chaste fol  ». C’est encore une phrase clef qui annonce que seul un innocent peut accéde

ds orateurs, et ces autres poètes en prose qui, par le nombre de leur phrase , sont des musiciens. Ils doivent être lus d’abord

monie, qui ne sont pas absolument la même chose. J’appelle nombre une phrase d’une certaine longueur qui est bien faite, dont

s aux membres proportionnés et bien attachés satisfait les yeux : une phrase nombreuse, c’est une femme qui marche bien. J’app

nombreuse, c’est une femme qui marche bien. J’appelle harmonieuse une phrase qui, de plus, par les sonorités ou les assourdiss

s, naturels, du reste, dans la disposition des mots et des membres de phrases , représente un sentiment, peint la pensée par les

ainsi plus profondément à notre sensibilité. Ce qui suit n’est qu’une phrase nombreuse ; du reste, elle l’est à souhait, et sa

t miraculeusement rétabli. » Cette période est composée de membres de phrase d’une longueur inégale, mais non pas très inégale

rase d’une longueur inégale, mais non pas très inégale, de membres de phrase qui vont d’une longueur de vingt syllabes environ

as monotone. De même (je préviens tout de suite qu’ici les membres de phrases sont plus courts) : « Celui qui règne dans les Ci

sa main et sous son autorité suprême », Nous avons ici des membres de phrase presque toujours de dix-sept, dix-huit, dix-neuf

me temps ils sont plus courts, obéissant à un rythme plus marqué ; la phrase est essentiellement nombreuse. Une phrase harmoni

un rythme plus marqué ; la phrase est essentiellement nombreuse. Une phrase harmonieuse sera celle qui peindra quelque chose

, eux avec les quelques mots qui les précèdent, du reste du membre de phrase  ; et alors nous avons ceci. D’abord, pour peindre

us avons ceci. D’abord, pour peindre un règne heureux, des membres de phrases assez longs, se faisant bien équilibre les uns au

mot inévitables doit être vigoureusement accentué. Voyez encore cette phrase de Chateaubriand : « Les matelots se passionnent

tes fontaines. ., se mire le ciel ». Il est aussi dans les membres de phrase courts en même temps qu’ils sont sourds, des memb

res de phrase courts en même temps qu’ils sont sourds, des membres de phrase déprimés du commencement, auxquels s’oppose le me

es de phrase déprimés du commencement, auxquels s’oppose le membre de phrase final, non pas allègre, mais libre, mais libéré,

composer cette suite de sons dans ses parties et ses éléments. Or les phrases sont composées de mots et les mots de syllabes. C

lui qui parle ou qui écrit, pour ne pas trop multiplier dans une même phrase les mots qui renferment ces sortes de syllabes. P

sonores, il en devient plus facile de composer dans cette langue des phrases harmonieuses. De même une langue qui permet l’inv

ur donnait plus de facilité qu’à nous pour être harmonieux dans leurs phrases  ; mais l’espèce d’harmonie qui résulte des mots p

onie des langues mortes et savantes. Il n’y a, ce me semble, dans les phrases latines et grecques, qu’une seule espèce d’harmon

C’est celle qui résulte de la proportion entre les membres d’une même phrase et entre le nombre des syllabes qui composent cha

semble, se réduit presque uniquement le plaisir de l’harmonie que les phrases de Cicéron nous font éprouver ; plaisir qui ne me

ne me paraît pas tout à fait chimérique, surtout quand on compare les phrases de cet orateur à d’autres, par exemple, au style

es mots, de leur signification précise, de la nature des tours et des phrases , des circonstances et des genres de style dans le

stances et des genres de style dans lesquels les mots, les tours, les phrases peuvent être employées ; et je dis que pour arriv

ver à cette connaissance, il faut avoir vu ces mots, ces tours et ces phrases , maniés et ressassés, si je puis m’exprimer ainsi

r au moins qu’un écrivain qui n’emploierait dans ses ouvrages que des phrases entières tirées des bons auteurs latins, n’écrivî

ble qu’on n’emploie absolument dans un ouvrage latin moderne, que des phrases empruntées d’ailleurs, sans être obligé d’y mêler

En second lieu, je suppose qu’on n’emploie en effet que de pareilles phrases  ; et je nie qu’on puisse encore se flatter de bie

nt dans les meilleurs auteurs anciens ? Qui nous assurera donc que la phrase que nous aurons empruntée, n’est pas une phrase n

assurera donc que la phrase que nous aurons empruntée, n’est pas une phrase négligée, traînante, faible, de mauvais goût. Tou

iste ? Y en a-t-il par conséquent un seul qui puisse s’assurer qu’une phrase qu’il prendra de Tite-Live, n’est pas une phrase

sse s’assurer qu’une phrase qu’il prendra de Tite-Live, n’est pas une phrase patavinienne ? Enfin, n’y a-t-il pas des auteurs

latinité, c’est à peu près comme si un orateur français employait des phrases de Molière par la raison que Molière est un de no

rançais tout pur ; et ce qu’il faut bien remarquer, la plupart de ces phrases sont prises du Misanthrope, c’est-à-dire de celle

ut-être qu’il doit avoir soin de n’employer aucune expression, aucune phrase de cet auteur, qui ne soit autorisée par d’autres

r quelquefois des ouvrages latins modernes, en disant que le tour des phrases était très latin, que l’ouvrage était plein de la

i, est plein de gallicismes ; aucun auteur n’est si riche en tours de phrases propres la langue française ; il est même, pour l

crirait en français, croirait, bien faire que d’emprunter beaucoup de phrases de Molière et se ferait moquer de lui ; faute d’a

urait peut-être à la rigueur rien de répréhensible, si on prenait les phrases une à une ; mais il résulterait du tout ensemble

ermis ; que faudrait-il penser d’un écrivain qui risquerait ces mêmes phrases dans un discours sérieux ? Mais, dit-on, nous con

e, il y a de petites actions subordonnées qu’elle comprend, et chaque phrase en contient une ; la grande représentait la mort

événements est décomposé en ses détails par les divers membres de la phrase , et par les divers mots de chaque membre. De sort

on reproduit et remplace la vue ; le livre tient lieu de l’objet ; la phrase rend présente la chose qui n’est pas là. C’est po

usage. On ose tout pour rendre son idée. On se lance jusque dans des phrases qui semblent d’abord des niaiseries ; on parle « 

idées de graisse et d’inertie béate le poursuivent et reparaissent en phrases homériques qui achèvent de peindre « l’animal bêl

suite. Il se défie de son inspiration et la décore. Il transforme les phrases négligées en phrases correctes. Il tâche d’attein

son inspiration et la décore. Il transforme les phrases négligées en phrases correctes. Il tâche d’atteindre la dignité, il ét

emps, que toute pensée, même gaie et folâtre, prenait alors la grande phrase pour parure. La Fontaine ne s’y est point astrein

doux de le prouver qu’un écrivain se met sans le vouloir en quête de phrases ingénieuses, et défigure sa pensée pour la parer.

rtia.191 Je ne sache pas que La Fontaine ait jamais voulu faire une phrase symétrique. Le peuple s’étonna comme il se pouva

nt, ubi potentes dissident.192 Cet enchaînement des mots donne à la phrase une régularité qui n’est pas dans la nature. Les

nt pas taillés ainsi en angles saillants, en formes géométriques. Une phrase ainsi opposée à elle-même, mot à mot, membre à me

le propre des littératures parfaites. Quand on commence à embellir sa phrase , à chercher des alliances de mots, à mettre dans

de tous, bien supérieur à la petite habileté qui équilibre de bonnes phrases correctes, à la rhétorique qui enferme toutes les

meut une feuille qui tournoie ; les mots viennent d’eux-mêmes, et les phrases aussi avec leur ordre, leur ton, leur longueur, c

cieux monte et descend au gré de son imagination mobile. Il a plié la phrase comme l’idée ; il a retrouvé les coupes de Ronsar

re notre idée principale : nous rompons brusquement l’équilibre de la phrase , nous élevons la voix tout d’un coup ; à tout pri

s fasse en sa colère     Nos esclaves à votre tour. Voilà la grande phrase oratoire, la période parfaite, et son cortège de

peuvent se détacher de celles qui précèdent et qui suivent, comme la phrase peut se séparer de celles qui l’entourent, comme

triques, et, si la symétrie manque à la dernière, c’est pour finir la phrase par un son plus plein et plus viril ; les mètres

e. D’où il suit que les sons s’appellent comme les idées et comme les phrases  ; la logique, la grammaire et la musique s’accord

ès l’avoir distingué du dehors. Pardonnez-nous d’insister, et sur une phrase plus longue. En voici une telle qu’une oraison fu

l’oreille du public : on se fait ciseleur, coloriste ; on sculpte des phrases marmoréennes, on exécute d’étourdissantes variati

ées, de sentiments qui vaillent la peine d’être préférés : il y a des phrases qui méritent d’être écrites, des phrases belles,

d’être préférés : il y a des phrases qui méritent d’être écrites, des phrases belles, des phrases bien faites. Heureusement cet

y a des phrases qui méritent d’être écrites, des phrases belles, des phrases bien faites. Heureusement cette prétention ne se

ser, quand ils veulent écrire, arrivent les grands mots et les belles phrases , le style drapé, guindé, important, à moins que c

ie de l’énergie des mots s’écoule et s’évapore par l’indécision de la phrase , lâche, coupée de mots inutiles, il faut forcer l

au manuscrit qu’à l’impression. « Il faut, dit Joubert, assortir les phrases et les mots à la voix, et la voix aux lieux. Les

x, et la voix aux lieux. Les mots propres à être ouïs de tous, et les phrases propres à ces mots, sont ridicules, lorsqu’on ne

personnes comme devant une seule ; le choix de mots, la correction de phrases , qui sont nécessaires, quand on écrit, deviennent

veté des périodes, l’espèce et le nombre des métaphores ; le tour des phrases explique l’espèce des idées et l’écrivain annonce

apprête des embarras graves, en jetant imprudemment à chaque page des phrases panthéistes ; en disant par exemple que la créati

es ; elles n’ont pas besoin de termes spéciaux, de mots abstraits, de phrases sèches et exactes ; elles sont résolues aussi bie

igente, est développée avec l’ordre le plus parfait. Chaque membre de phrase est un pas de la philosophie spiritualiste. C’est

Socrate, un Platon, un Aristote, un Épictète, un Marc-Aurèle ! Cette phrase a quinze lignes, et n’est point longue. Peu d’écr

eurs seraient emphatiques. Avant de l’avoir lue, on croyait que cette phrase  : sur un trône ou dans les fers, ne pouvait être

ux, sa justice, et, ce qui vaut mieux encore, sa bonté. » La première phrase touche au sublime ; la seconde descend presque ju

sous le voile de l’univers ? » Il y a une grâce touchante dans cette phrase  : « L’âme immatérielle, intelligente et libre, se

ands dons : un art de composition exquis, la largeur et l’aisance des phrases , un ton familier et noble, un style pur, une imag

s chiffres dont il ignorerait ou changerait la valeur. Voici quelques phrases prises au hasard, mais toutes importantes, car ch

a l’air bon que parce qu’il est mal écrit. Il change dans la première phrase le sens naturel du mot conscience. On ne peut pas

a dans les ténèbres, nous emporterons prestement la difficulté ; à la phrase suivante, nous lui dirons : « J’ai gagné la batai

ble, cette haine des mots abstraits, toujours obscurs ? Je prends une phrase très-courte, je suppose qu’un analyste du dix-hui

aux gros ornements nouvellement adoptés par les dames. Déshabillez la phrase , il ne reste rien. Supprimons donc l’avant-dernie

a phrase, il ne reste rien. Supprimons donc l’avant-dernier membre de phrase et traduisons notre traduction. Imputer est un mo

gions dignes de punition ou de récompense. » Nous voici revenus à une phrase ordinaire ; il a fallu supprimer une erreur et fa

end d’amour pour elle ; il retrouve son enthousiasme ; il écrit cette phrase dont j’entends d’ici l’accent transporté et poéti

matisme que Molière a voulu marquer par la répétition machinale d’une phrase où s’exprime le regret de l’argent qu’il va fallo

étition. — Il ne s’agit plus, comme tout à l’heure, d’un mot ou d’une phrase qu’un personnage répète, mais d’une situation, c’

généralement intraduisible. Il doit ce qu’il est à la structure de la phrase ou au choix des mots. Il ne constate pas, à l’aid

st le langage lui-même, ici, qui devient comique. Il est vrai que les phrases ne se font pas toutes seules, et que si nous rion

occasion. Mais cette dernière condition ne sera pas indispensable. La phrase , le mot auront ici une force comique indépendante

en tournant au paradoxe une idée courante, ou en utilisant un tour de phrase accepté, en parodiant une citation ou un proverbe

naissons bien, celui du « voleur volé ». On saisit une métaphore, une phrase , un raisonnement, et on les retourne contre celui

t. Appliquons ces procédés au choix des mots et à la construction des phrases . Nous aurons ainsi les formes diverses du comique

ge ? Oui, sans doute, puisqu’il y a des formules toutes faites et des phrases stéréotypées. Un personnage qui s’exprimerait tou

oujours dans ce style serait invariablement comique. Mais pour qu’une phrase isolée soit comique par elle-même, une fois détac

s détachée de celui qui la prononce, il ne suffit pas que ce soit une phrase toute faite, il faut encore qu’elle porte en elle

ononcée automatiquement. Et ceci ne peut guère arriver que lorsque la phrase renferme une absurdité manifeste, soit une erreur

btiendra un mot comique en insérant une idée absurde dans un moule de phrase consacré. « Ce sabre est le plus beau jour de ma

bre est le plus beau jour de ma vie », dit M. Prudhomme. Traduisez la phrase en anglais ou en allemand, elle deviendra simplem

ais. C’est que « le plus beau jour de ma vie » est une de ces fins de phrase toutes faites auxquelles notre oreille est habitu

attribue sont faits sur le même modèle. M. Prudhomme est l’homme des phrases toutes faites. Et comme il y a des phrases toutes

 Prudhomme est l’homme des phrases toutes faites. Et comme il y a des phrases toutes faites dans toutes les langues, M. Prudhom

ent transposable, quoiqu’il soit rarement traduisible. Quelquefois la phrase banale, sous le couvert de laquelle l’absurdité p

 » Quelquefois aussi l’effet se complique. Au lieu d’un seul moule de phrase banal, il y en a deux ou trois qui m’emboîtent l’

re à tromper notre oreille et à nous donner l’impression d’une de ces phrases qu’on répète et qu’on accepte machinalement. De l

exprimée devient comique. « Tous les arts sont frères » : dans cette phrase le mot « frère » est pris métaphoriquement pour d

t la pensée, devrait être aussi vivant qu’elle. On devine donc qu’une phrase deviendra comique si elle donne encore un sens en

ue les professionnels de l’esprit, dès qu’ils entendent prononcer une phrase , cherchent si l’on n’obtiendrait pas encore un se

nt les exemples. L’interférence de deux systèmes d’idées dans la même phrase est une source intarissable d’effets plaisants. I

moyens d’obtenir ici l’interférence, c’est-à-dire de donner à la même phrase deux significations indépendantes qui se superpos

de ces moyens est le calembour. Dans le calembour, c’est bien la même phrase qui paraît présenter deux sens indépendants, mais

dépendants, mais ce n’est qu’une apparence, et il y a en réalité deux phrases différentes, composées de mots différents, qu’on

deux systèmes d’idées se recouvrent réellement dans une seule et même phrase et l’on a affaire aux mêmes mots ; on profite sim

de la langue des affaires aux relations mondaines, par exemple cette phrase d’un personnage de Labiche faisant allusion à une

on, sans doute parce que son sens était trop précis pour le vague des phrases environnantes, Isolde dit : « C’est la Mort que j

découle de mes affirmations théoriques »83. Or, on se fonde sur cette phrase pour prétendre que Wagner a déclaré que Tristan e

gner a déclaré que Tristan est son œuvre la plus parfaite ! Sur cette phrase écrite en décembre 1860, lorsque ni la Tétralogie

chose, c’est une pure invention, qui ne repose sur rien. Car la seule phrase dans tous les écrits de Wagner sur laquelle on pu

ion qui n’a d’égale que dans Rheingold ; et quoique la sonorité de la phrase soit différente, ainsi que l’exigeait l’harmonie

du poème, le procédé technique est le même. C’est la réduction de la phrase aux seuls mots essentiels et qui évoquent une ima

Wagner on ne trouvera pas d’exemple plus parfait de ce système que la phrase d’Isolde dans le premier acte : « Mir erkoren, — 

feig : — Tod geweibtes Haupt ! — Tod geweibtes Herz87 ! bh » Et cette phrase montre en même temps quel merveilleux emploi le m

s-d’œuvre en allitération. Car il y a ici toute une gamme : depuis la phrase du bon Kurwenal, qui toujours est fortement accen

ièrement instructif ; car il exprime toute une série d’émotions et la phrase s’y plie merveilleusement. Dans les parties itère

ristan et chez Isolde. Nous trouvons toutes les variations. Il y a la phrase réduite aux seuls « mots-sommets », et dans ce ca

omie de l’œuvre est celle-ci : d’augmenter la sonorité musicale de la phrase , de la rendre plus mélodieuse, à mesure que son a

Parce que le sujet comportait une atténuation progressive du sens des phrases , et qu’au lieu de souligner par une forte allitér

sur les voyelles dans les syllabes terminales ou de flexion. Plus une phrase est remplie de rimes, dans Tristan, et plus celle

, et plus celles-ci deviennent pleines et sonores, plus, toujours, la phrase perd en précision, et plus sa portée devient vagu

devient vague et flottante. Cette atténuation progressive du sens des phrases est certainement la chose la plus intéressante da

cteur de bien vouloir reprendre le poème et de lire toute la première phrase d’Isolde : « Entartet Geschlecht, etc. ». C’est u

un exemple d’un autre genre de précision ; la musique se tait, et la phrase , réduite strictement à des mots qui chacun exprim

turer de questions, à provoquer ce nouveaux aveux. En conséquence, sa phrase est plus ramassée, plus brève que celle de Trista

utres. Et puis, ce que chacun verra, c’est comment la structure de la phrase se modifie. Les périodes deviennent interminables

l’accumulation des incidentes qui rend la signification logique de la phrase de plus en pins vague90. S’il s’agissait d’un poè

le remarquer, il ne s’agit que d’une atténuation du sens logique des phrases  ; si je puis m’exprimer ainsi, du sens logique da

est la part notable qu’elle prend à l’atténuation du sens logique des phrases . La musique emploie ici plusieurs moyens pour att

t vaguement les paroles, que nous ne saisissions que des fragments de phrases . Des phrases entières telles que celle (page 132)

es paroles, que nous ne saisissions que des fragments de phrases. Des phrases entières telles que celle (page 132) que M. Chall

ntent les vers alternativement ; mais puisque chacun d’eux attaque sa phrase avant que l’autre uit fini la sienne, il en résul

par l’un, soit par l’autre, et toujours de façon à masquer une autre phrase chantée simultanément. Il en est de même des dern

presque rien que de la musique » (IX, 365). J’aurais pu lancer cette phrase , que je n’ai jamais vue citée, à la tête de ceux

de l’œuvre de Wagner en général, si nous considérons attentivement la phrase suivante. Wagner dit (IV, 174) : « Le poète prend

and, que cette langue se prête infiniment mieux que le français à des phrases vagues et indécises. Toute traduction française a

de ce digne penseur, Schopenhauer. En effet, à mesure que le sens des phrases diminue, ils prétendent y découvrir plus claireme

s prétendent y découvrir plus clairement ses théories ; et lorsque la phrase n’a plus aucune signification logique et qu’en ou

fol. Enfin, «  Wissend, «  il sait  », est la reprise du verbe de la phrase précédente. [NdE]

e de ses dons il en est un sur lequel on n’avait pas tant de frais de phrases à faire pour qu’il fût compté après sa mort et cl

t un danseur, aussi, comme on n’avait jamais dansé sur la corde de la phrase , ni sur sa corde raide, ni sur sa corde lâche, ni

l fût majestueux ?… « Il était le Roi de la Critique ! » C’est là une phrase comme les anciens professeurs de rhétorique en éc

ourrait honorablement soutenir. S’il avait dit : « C’est le Roi de la phrase (comme je n’ai jamais su en faire ! — c’est M. Cu

faire ! — c’est M. Cuvillier-Fleury qui parle), — c’est le Roi de la phrase sonore, colorée, aérienne, — c’est le Roi de la p

t le Roi de la phrase sonore, colorée, aérienne, — c’est le Roi de la phrase pour la phrase, du style pour le style, pour l’am

phrase sonore, colorée, aérienne, — c’est le Roi de la phrase pour la phrase , du style pour le style, pour l’amour de la langu

isant : le Roi de la Critique ! image commune qui n’est qu’un cliché, phrase qui ne dit rien parce qu’elle dit trop, — a lancé

hilosophie, s’écriait un jour qu’il donnerait le monde pour une belle phrase . Et Janin l’eût donné aussi ! Dans les sensations

n et d’effort. Ses plus belles, ses plus souples, ses plus éclatantes phrases , il les écrivait : va comme je te pousse ! (aurai

it déchiré le tympan des plus sourds, et il la faisait sans lâcher la phrase qu’il écrivait et dans laquelle il berçait si vol

ouleurs comme un baume, pour les calmer, persuadé qu’un cataplasme de phrases bien faites devait soulager un pauvre homme ! Ain

Quand un long usage l’a accouplé à un autre mot, ou enchaîné dans une phrase , il tend toujours à tirer après lui sa compagnie.

leurs anciens groupements. De là l’influence de ce qu’on appelle les phrases toutes faites, les clichés. De là vient que tant

non pareil, Je mettrais à l’instant plus beau que le soleil. Chaque phrase d’un écrivain crée une liaison de mots, qui tendr

ns de fréquence ou de force selon la célébrité de l’écrivain et de la phrase . C’est là l’origine de ces citations qu’on fait s

convient à ce qu’on dit. Le mot qu’on prononce accroche un vers, une phrase où quelque écrivain l’a logé : et il nous amène l

, belle Émilie, à quel point nous en sommes. Quand on se sert de ces phrases , on ne passe point par le long détour de l’associ

ser. L’inconvénient est grave : car quand la pensée se coule dans des phrases toutes prêtes, elle perd sa marque originale. Sou

eur sens, ne lui ouvrent point de vue sur des choses inexprimées ; la phrase n’a ni dessous ni profondeurs ; mettant toute sa

déployés qui tremblent dans l’azur. (Bouilhet, les Fossiles.) Et ces phrases de prose ne doivent-elles pas ce qu’elles ont de

charrettes, des moulins, un clocher lointain. Le malheur était que la phrase précédente : de grands bateaux qui se laissaient

x, ce qui sonne juste et bien : le poète saisit tout d’abord dans une phrase un bout de vers, un hémistiche harmonieux. L’inte

surtout employer ce procédé de Darwin qui, se sentant perdu dans des phrases tortueuses, s’arrêtait brusquement d’écrire pour

s. Pour éveiller la sympathie chez le lecteur au gré de l’écrivain la phrase doit être vivante ; or, un être vivant n’est pas

it de parties dissemblables et unies par une mutuelle dépendance ; la phrase est donc un organisme. Tout membre de phrase se d

mutuelle dépendance ; la phrase est donc un organisme. Tout membre de phrase se différencie du précédent ou du suivant, soit q

e confirme en le répétant sous une forme plus vive ; chaque membre de phrase a son individualité propre, à plus forte raison c

mbre de phrase a son individualité propre, à plus forte raison chaque phrase . Il y a même d’ordinaire certains rapports de pro

e d’ordinaire certains rapports de proportion entre la longueur de la phrase et la puissance de l’idée ou du sentiment. Un mem

de la phrase et la puissance de l’idée ou du sentiment. Un membre de phrase plus long contient souvent une idée ou une image

ent une idée ou une image plus forte ou plus importante. Un membre de phrase court peut contenir, soit une idée de moindre val

tous les jours davantage, quand on aime. » Veut-on des exemples de la phrase inorganisée, amorphe, qu’on lise Auguste Comte. V

ges d’Alphonse Daudet, qui a su pourtant, en maint endroit, animer la phrase d’une vie sympathique. Il y a aussi une certaine

des auditeurs, et le poète sur la concentration de leur attention. La phrase d’un discours est faite pour qu’on n’en pèse pas

ême de la pensée, à l’élaboration parfois plus ou moins pénible de la phrase , à la naissance de l’idée pétrie dans les mots :

e scintillement des étoiles, certains airs de musique, l’allure d’une phrase , un contour, l’amenaient à sa pensée d’une façon

aussi un moyen de donner une forme et une architecture aux idées, aux phrases , aux mots. Toute symétrie et toute répétition a s

rmonie. Voici, par exemple, comment Port-Royal avait arrangé la belle phrase sur Archimède : « Il n’a pas donné des batailles

e au point de former presque une strophe ; l’idée, à chaque membre de phrase , se précise, se dégage et, elle aussi ; « éclate

tirée du fond même de l’idée — entre les deux premiers membres de la phrase , qui s’opposent mot pour mot : les yeux et les es

nventions sérieuses comme la vérité même ; 3° la chute de la dernière phrase , dont la brièveté et la simplicité fait mieux res

it pas, on éprouverait une sorte de désappointement. Encore une autre phrase retouchée ainsi par Port-Royal : « Qui se considé

l’infini et du néant, — il tremblera à la vue de ces merveilles. » La phrase ainsi ordonnée tend à prendre encore la forme d’u

e ampleur immense : abîme, infini, néant, — trembler, merveilles. Les phrases mal faites, disait Flaubert, ne résistent pas à l

non représentée par des signes, et que produit, dans chaque membre de phrase un peu long, la division même du sens. Cette ponc

. Cette ponctuation, semblable à celle qu’on ne peut marquer dans les phrases musicales (même par un quart de et soupir), qu’on

ande marée              De constellations ! La carrure mélodique des phrases de musique se retrouve dans les strophes. Voici d

dique des phrases de musique se retrouve dans les strophes. Voici des phrases carrées à quatre membres : Car personne ici-bas

ages dont les grands prosateurs offrent des exemples ; les membres de phrase sont équilibrés et symétriques, comme des vers bl

.                  Elle se fixa enfin296… Voici, dans Germinal, des phrases symétriques successives :         Les ténèbres

mouvements se traduit aussitôt par le nombre des mots et la coupe des phrases . Ici, la seule règle pour maintenir l’harmonie qu

eur classiques. Jusque-là, nous planterons des plumets au bout de nos phrases , puisque notre éducation romantique le veut ainsi

l’encombrement presque toujours déplaisant, souvent incorrect, de la phrase . Oui, je vous garde rancune : vous êtes, ô bavard

es savantes et aiguisées. L’expression claire suffit au classique. La phrase romantique se gonfle de passion, s’agite en viole

tempérament, en lutte avec le désir profond et inavoué. Une des rares phrases mal faites qu’on rencontre dans ses livres vante

plus quel écrivain « une verve amère dont le contour un peu sec de sa phrase permet de savourer toute la cruauté ». Savez-vous

ait être aussi un procureur de la république et de l’échafaud avec sa phrase qui tombe de haut comme le couperet de la guillot

la grosse des articles dont il n’a pas le temps de relire toutes les phrases . Il lui arrive de cacographier comme un chef de l

la crotte avec de pareilles délices. » Certes quand je cite de telles phrases chez Saint-Georges de Bouhélier c’est pour faire

latin et même le français. Si son noble effort commercial a rendu sa phrase moins sûre, en revanche elle l’a doué d’un mérite

r ; Laurent Tailhade, un f.*. orateur. Dans ses Discours civiques, la phrase , d’un rythme souvent admirable et qui toujours s’

comme eux et plus qu’eux, au sommet de l’échelle sociale… » De telles phrases font grand plaisir à qui les prononce et parfois

, que bientôt tout sera pour le mieux dans le meilleur des mondes. Sa phrase puissante va jusqu’à rajeunir la terre, à conditi

prisonnier apparent des sociaux, il l’insulte pêle-mêle avec eux. Sa phrase , grossière et enfantine comme un franc-maçon, est

l’esprit s’alourdit d’un peu de la lettre. Délicieux M. Bergeret, ta phrase ne méprise pas tout à fait Napoléon quand tes mot

ns fréquentatif, & qui lui donne une valeur semblable à celle des phrases latines, itat ad eam frequens, (Plaute) frequente

ls partent de-là, & qu’ils nous disent comment ils rendront cette phrase , je ne sai si je loüerai ; en conséquence de la l

l’avenir, une idée accessoire qui lui est subordonnée. L’analyse des phrases suivantes achevera d’établir cette vérité. Coena

elquefois au présent & au prétérit le sens futur ; comme dans ces phrases  : Si l’ennemi quitte les hauteurs, nous le batton

age n’a pas introduit de futur conditionnel : il le faudroit dans ces phrases  ; c’est donc une nécessité d’employer d’autres te

tin, dit le dictionnaire de Trévoux sur ce mot, on trouve beaucoup de phrases & d’expressions qui ne sont point du-tout lat

e, où l’usage permet à l’ellipse d’altérer l’intégrité physique de la phrase (voyez Ellipse), pour y mettre le mérite de la br

le mérite de la brieveté. Un françois qui sait sa langue entend cette phrase aussi clairement & avec plus de plaisir, que

n gallicisme, où l’usage consent que l’on soustraye les parties de la phrase à l’ordre qu’il a lui-même fixé, pour donner à l’

il faut convenir qu’au moyen de cet arrangement, aucune partie de la phrase n’est plus saillante que les autres : au lieu que

avec le nom ; un homme savant, vir doctus : dans une autre c’est une phrase incidente ajoûtée au nom ; la loi qui nous soûmet

e sentiment intérieur de mon action me peine. Pareillement dans cette phrase de Cicéron (pro domo), ut me non solum pigeat stu

miseret me infelicis familiae ; suppléez sors, & vous aurez cette phrase complete, sors infelicis familiae miseret me. On

ts facti, stultitiae, infamiae, familiae, ne sont au génitif dans ces phrases , que parce qu’ils sont les déterminatifs des noms

alicujus rei ; c’est ce même nom qu’il faut sous-entendre dans cette phrase de Cicéron & dans les pareilles, tibi tuarum

tenus, suppléez extremitate. Nous nous sommes un peu étendus sur ces phrases elliptiques ; premierement, parce que le génitif

our désigner les rapports énonciatifs de ces mots, entre les tours de phrase qu’elles autorisent, entre les licences qu’elles

à l’ensemble du discours. 1°. Par rapport aux mots considéres dans la phrase , la Logographie doit en général fixer le choix de

, par exemple, dans Virgile (Æn. iv.) un hellénisme, qui n’est qu’une phrase elliptique : Omnia Mercurio similis, vocemque, c

, Ét crines flavos, & membra decora juventae. L’analyse de cette phrase en sera-t-elle plus lumineuse, quand on aura doct

ctif verbe, &c. selon la place qu’il occupe dans l’ensemble de la phrase . (Rhétorique du P. Lamy, liv. I. ch. x.) Mais l’é

autres fois il est adverbe, nous en arrivons. Tout est nom dans cette phrase , le tout est plus grand que sa partie ; il est ad

de même avant lui. Le P. Lamy (Rhét. liv. I. chap. xij.) cite la même phrase comme un exemple de l’énallage ; & d’autres l

ner ce qu’on a pour ce qu’on n’a pas ; ensuite, sans avoir égard à la phrase latine, on traduit, Faune change le Lucrétile pou

t jamais renverser le sens, comme je viens de le remarquer ; c’est la phrase même, & non la suite du discours, qui doit fa

trouverons ici ni contre-sens, ni hypallage ; nous ne verrons qu’une phrase latine fort ordinaire en prose & en vers. On

de prendre en échange, est trop fréquent pour être autre chose qu’une phrase latine ; comme donare aliquem aliquâ re, gratifie

nnuere pro affirmare, dit Calepin (verb. annuo) ; & il cite cette phrase de Plaute (Bacchid.), ego autem venturum annuo. O

ego autem venturum annuo. On peut aussi aisément rendre raison de la phrase de Cicéron, Gladium vaginâ vacuum in urbe non vid

du langage. Mais si enfin l’on est forcé de reconnoître dans quelques phrases l’existence de l’hypallage, il faut la prendre po

f légitime d’en douter : il cite, comme un exemple d’hyperbate, cette phrase de Cicéron (pro Cluent. n. 1.) Animadverti, judic

io. Mais l’inversion dont il s’agit ici n’est point celle de toute la phrase , elle ne regarde que l’ordre naturel qui doit êtr

pour empêcher qu’on ne rapportât cette figure à la construction de la phrase . 3°. La troisieme espece d’hyperbate prend le nom

vec, & χύω, fundo, je répans. Il y asynchyse quand les mots d’une phrase sont mêlés ensemble sans aucun égard, ni à l’ordr

s fausses apparences d’un savoir pédantesque. Si l’on trouve quelques phrases que l’on ne puisse par aucun moyen ramener aux pr

e l’attribut d’une maniere vague & sans application au sujet : la phrase commune présente le sujet tel qu’il paroît à l’es

e l’ellipse. Je tirerois de tout ceci une conclusion surprenante : la phrase allemande est donc un idiotisme régulier, & l

enante : la phrase allemande est donc un idiotisme régulier, & la phrase commune un idiotisme irrégulier. Voici un latinis

e mot l’infinitif reperire avec ses dépendances ? Consultons d’autres phrases plus claires dont la solution puisse nous diriger

st considéré comme nom. Voilà la difficulté levée dans notre premiere phrase  : le verbe reperire est ce que l’on appelle commu

rquer la proximité de l’antériorité ou de la postériorité ; & nos phrases rendues littéralement dans quelque autre langue,

foiblesse d’abandonner la vertu en la louant. Nous préférons dans ces phrases le mérite de la briéveté à une locution pleine, q

haque mot par sa signification propre, & la réduction de toute la phrase à la plénitude de la construction analytique, qui

même relation temporelle, puisqu’on les trouve réunies dans les mêmes phrases pour y exprimer le même sens à cet égard, ainsi q

; & il est d’un usage bien entendu, quand on fait l’analyse d’une phrase latine où il s’en trouve, de leur attribuer les m

amp;c. Voyez Infinitif . Mais ce qui est raisonnable par rapport à la phrase latine, seroit ridicule & faux dans la phrase

le par rapport à la phrase latine, seroit ridicule & faux dans la phrase françoise. Dire que dans j’obéis au roi, au roi e

qui ont a cet égard le même génie, par la place même des noms dans la phrase , ou par les prépositions qui les précedent ; enfi

veux faire connoître. Il faut que je fasse de mon mieux ; dans cette phrase , je fasse explique obliquement, parce qu’il énonc

re aisément le complément d’une préposition sousentendue, soit que la phrase qui comprend l’infinitif & l’accusatif tienne

accusatif artem rentre par-là dans l’analogie de la langue ; & la phrase , circà artem, est un supplément circonstanciel tr

y a point de cas où l’on ne puisse, au moyen de l’ellipse, ramener la phrase à l’ordre analytique le plus simple, pourvû que l

moyen le plus universel, & le seul qui puisse rendre raison de la phrase , quand l’énonciation qui comprend l’infinitif &am

ns ne dépendent pas d’eux. Rousseau. 2°. La lettre initiale de toute phrase qui commence après un point ou un a linea. 3°. Le

c. (B. E. R. M.) INTERROGATIF INTERROGATIF, adj. (Gramm.) Une phrase est interrogative, lorsqu’elle indique de la part

tion plutôt qu’une assertion : on met ordinairement à la fin de cette phrase un point surmonté d’une sorte de petite s retourn

An dimicatum est ? &c. Qu’est-ce qui dénote donc si le sens d’une phrase est interrogatif ou non ? 1°. Dans toutes celles

mêmes étant conjonctifs, & se trouvant néanmoins à la tête de la phrase construite selon l’ordre analytique, c’est un sig

nt après ; quel bien, c’est-à-dire le bien, lequel bien. 2°. Dans les phrases où il n’y a aucun de ces mots conjonctifs, la lan

vent que le ton ou les circonstances du discours, qui déterminent une phrase au sens interrogatif ; & comme l’écriture ne

le ton, c’est alors le point interrogatif qui y décide le sens de la phrase . (B. E. R. M.) INVERSION INVERSION, s. f.

iginelle de toutes les langues : il déclare directement ordonnées des phrases où tout le monde croyoit voir l’inversion ; &

us silentium finis hodiernus dies afferre ? Rien du tout : mais de la phrase même de Cicéron je vois sortir un sens net &

la clarté de cette énonciation, qu’il y ait des dissonnances dans la phrase , qu’il s’y rencontre des bâillemens, que l’intérê

é que l’on suivît également l’ordre direct de la nature dans les deux phrases , Alexander vicit Darium, & Darium vicit Alexa

hise. Voyez Hyperbate & Synchise . Tel est l’arrangement de cette phrase , vicit Darium Alexander, parce que l’idée d’Alexa

lettre qu’il écrit à Lentulus (Ep. ad famil. lib. VII. ep vij.) Cette phrase est écrite directè, sicut natura ipsa tulit ; ou

des Latins. Ainsi ce qu’on allegue ici pour montrer la nature dans la phrase françoise, ne sert qu’à y en attester le renverse

& l’autre n’ont insisté que sur ce qui marque dans le total de la phrase , parce que cela suffisoit aux vûes de l’un &

ecté par la même. Par exemple, si de ces deux idées contenues dans la phrase serpentem fuge, je vous demande quelle est la pri

nseignent la langue latine, de jamais toucher à l’ordre général de la phrase latine. « Car toutes les langues, dit M. Pluche

e moindre goût suffit pour faire sentir que le latin de cette seconde phrase a perdu toute sa saveur ; il est anéanti. Mais ce

& aussi décidée Moyens sûrs, &c. pag. 44. édit. 1757. « Une phrase latine d’un auteur ancien est un petit monument d

s affoiblissez l’énergie de l’expression ; vous faites perdre à cette phrase toute sa saveur ; vous l’anéantissez : par-là vot

ngue intelligible : ici la marche en est suivie régulierement ; là la phrase s’en écarte, mais les mots y prennent des termina

e la place qui leur convient dans la succession naturelle ; tantôt la phrase est pleine, il n’y a aucune idée partielle qui n’

ignés par quelques autres circonstances qu’il faut reconnoître. Si la phrase qu’il faut traduire a toute la plénitude exigible

amp; l’on est réduit à prétexter, que c’est détruire l’harmonie de la phrase latine ; « que c’est empêcher l’oreille d’en sen

ât subsister l’harmonie, si elle m’empêchoit d’entendre le sens de la phrase  ? Vous êtes chargé de m’enseigner la langue latin

de me mettre dans son plus grand jour la pensée qui est l’objet de la phrase latine, & d’écarter tout ce qui peut en empêc

mp; aux petites regles élémentaires, les parties qui composent chaque phrase latine. Fort bien : mais cet exercice ne vient qu

si vous en aviez fait un exercice préliminaire à la traduction de la phrase même qui y donne lieu, vous en auriez tiré un pro

mp; que je le sache ; la conjonction copulative & doit réunir des phrases semblables : cependant le verbe de la premiere es

e n’est pas, comme il paroît au premier coup d’oeil, la disparité des phrases réunies : c’est la suppression d’une partie de la

ame de la société : c’est donc le terme où il faut réduire toutes les phrases d’une langue étrangere dans l’intelligence de laq

ues occurrences où l’on abandonne l’ordre analytique pour donner à la phrase plus d’énergie ou de clarté. C’est pour la même c

es de la premiere classe sont libres, parce que la construction de la phrase dépend, à peu de chose près, du choix de celui qu

de la seconde classe sont uniformes, parce que la construction de la phrase y est constamment reglée par l’usage, qui n’a rie

e fonds de langage, soit pour les mots, soit pour la construction des phrases . Dans ce sentiment, il n’est point d’idiome qui n

er un synonyme modifié par quelque correctif, plûtôt que de faire une phrase mal sonnante, mais juste ? (B. E. R. M.) MÉT

que le mensonge se pare souvent des couleurs de la vérité ; en cette phrase , couleurs n’a plus de signification propre &

que l’on appelle la Grammaire & la Vocabulaire, que le tour de la phrase ne s’écarte que peu ou point de l’ordre analytiqu

oms, les adjectifs, s’y déclinoient également par cas ; le tour de la phrase y étoit également elliptique, également pathétiqu

nstruction usuelle est analytique ou très-approchante ; le tour de la phrase n’y souffre ni transposition considérable, ni ell

urs mêmes à qui la langue latine étoit naturelle, c’est de ramener la phrase latine ou grecque à l’ordre & à la plénitude

n de principes est suffisante, pourvû qu’on ne fasse analyser que des phrases choisies exprès. Mais j’avoue qu’on ne peut pas e

. Selectae è probatissimis scriptoribus eclogae. Ce titre annonce des phrases détachées ; elles peuvent donc être choisies &

résentent que successivement. Ainsi on n’y trouveroit d’abord que des phrases très-simples & très-courtes ; puis d’autres a

ourtes ; puis d’autres aussi simples, mais plus longues ; ensuite des phrases complexes qui en renfermeroient d’incidentes ; &a

est pourquoi l’un de ces deux mots peut entrer comme l’autre dans une phrase interrogative ; & nous trouvons effectivement

ident de parler raison, qui oblige à regarder comme interrogative une phrase qui ne peut tenir au reste que par-là ; mais en l

ur numérique de chaque mot, & le tour latin le plus éloigné de la phrase françoise : ce qui paroît avoir influé sur sa dic

je n’ai montré la traduction littérale qui résulte de l’analyse de la phrase , que comme un moyen de parvenir & à l’intelli

enter de l’appercevoir mentalement, sans déranger l’ordre usuel de la phrase latine pour en connoitre le sens. Ceci demande su

t le maître qui dans les commencemens fait aux éleves l’analyse de la phrase de la maniere dont j’ai présenté ci-devant un mod

ne coutent plus rien ou presque rien, ou quand il retrouvera quelques phrases de la simplicité des premieres par où il aura déb

mp; traduire ensuite avec correction, sans analyser préalablement les phrases . Alors ils seront au niveau de la marche ordinair

. Mais, je le répete, je ne crois les explications non raisonnées des phrases bonnes qu’à abâtardir l’esprit ; & ceux qui c

une loi de Grammaire ; & c’est pour cela que dans l’analyse d’une phrase le grammairien n’est point tenu de rendre compte

iere différence des modes porte sur celle de leur destination dans la phrase . Les personnes, en Grammaire, considérées d’une m

e verbe de la proposition principale, nous devons être assurés que la phrase est elliptique, que le principal verbe est suppri

cquam capitolium arcemque serv averim, si, &c. il faut réduire la phrase à cette construction analytique : Tunc vero (res

eur par des circonlocutions que l’ellipse abrégeoit. Amsi, dans cette phrase de Ciceron, de nat. dear II. xxxvij. Profectò &am

ité intrinseque. Voyez Participe . Puisque l’infinitif figure dans la phrase comme un nom, & le participe comme un adjecti

squels la signification formelle du verbe peut être envisagée dans la phrase  ; & il faut bien que Sanctius & ses disci

divers aspects, puisqu’ils rejetteroient, comme très-vicieuse, cette phrase latine, nescio utrùm cantabo, & cette phrase

très-vicieuse, cette phrase latine, nescio utrùm cantabo, & cette phrase françoise, je crains qu’il ne vient ; il faut don

pour les adjectifs & pour les verbes. Ainsi le nom rivum, dans la phrase de Phedre, est à l’accusatif, parce qu’il est le

uelque maniere, & avec lequel ils s’accordent. Ainsi dans la même phrase de Phedre, l’adjectif eumdem a une inflexion masc

rsonne & tantôt d’une autre, selon l’occurrence. Ainsi dans cette phrase , ego Joannes vidi, le nom Joannes est de la premi

e à mon pere, &c. les Grammairiens disent que les trois premieres phrases sont analogues entr’elles, & qu’il en est de

physique, courageux sans témérité, aimer avec fureur ; chacune de ces phrases exprime un rapport complet ; on y voit l’antécéde

onc à un principe essentiel ; c’est que tout adverbe, ainsi que toute phrase qui renferme une préposition avec son complément,

comme une conjonction, même en y ajoutant l’épithete de composée, une phrase qui renferme plusieurs mots, comme l’ont fait tou

une sorte de mot, & chacun de ceux qui entrent dans l’une de ces phrases que l’on traite de conjonctions, doit être rappor

à sa classe. Ainsi on n’a pas dû regarder comme des conjonctions, les phrases si ce n’est, c’est-à-dire, pourvu que, parce que,

prise : il a écrit de suite les mots élémentaires de plusieurs de ces phrases , comme si chacune n’étoit qu’un seul mot ; &

M. du Marsais. Cette conséquence est évidente d’abord pour toutes les phrases où notre orthographe montre distinctement une pré

nt de nature, quoiqu’employés pour énoncer le membre-conjonctif de la phrase  ». (tom. II. pag. 284.) Mais il est constant qu’

matique du discours ; puisque c’est par leur moyen qu’on assemble les phrases , qu’on lie les sens, & que l’on compose un to

e espece, ne paroîtroient que comme des énumérations ou des listes de phrases , & non comme un ouvrage suivi & affermi p

a réflechi, quand on en auroit eu repris le projet, &c. Dans les phrases interrogatives, on étant après le verbe, ou du mo

roit moins euphonique. Au contraire, dans a-t-il reçu, & dans les phrases semblables, il paroît que l’usage a inseré le t,

est le signe ordinaire de la troisieme personne, & que toutes ces phrases y sont relatives. Enfin on peut demander pourquo

on prononce rien, l’euphonie fait entendre l’articulation ne dans les phrases suivantes : je n’at rien appris, il n’y a rien à

, mais ce nom n’est point la négation elle-même : la voici dans cette phrase , Dieu ne peut être injuste, parce que ne désigne

iste alphabétique de mots nouveaux, d’expressions extraordinaires, de phrases insolites, qu’il avoit pris dans les ouvrages mod

ngue morie, prétende mieux juger du degré de faute qu’il y a dans une phrase latine, qu’un habile homme dont cet idiome étoit

il me paroît encore plus surprenant qu’il prenne la défense de cette phrase , sous prétexte que ce n’est pas un solécisme mais

orte (Gramm. fr. in-12. pag. 389.) Mais c’est une erreur : dans cette phrase , j’ai été a Rome on ne fait aucune mention du ver

n avertissent, parce qu’elles doivent lier des propositions. Ainsi la phrase françoise a de sous-entendu jusqu’à deux fois s’é

es richésses s’évanouirent, mais toute sa vertu s’évanouit ; & la phrase latine vaut autant que s’il y avoit, sociis recep

; mais quoique les mêmes signes vocaux soient employés dans les trois phrases , l’oraison n’est pourtant pas tout-à-fait la même

qu’y introduisent les diverses relations qu’ils peuvent avoir dans la phrase  ; la seconde expliqueroit l’usage des caracteres

e nom de parenthese aux deux crochets dont on se sert pour marquer la phrase intervenue dans le discours principal, tels qu’on

bien une proposition incidente : la construction analytique de cette phrase ainsi résolue, est, Pompeïus erat adhortatus eos

nterieure, ou à une epoque postérieure, selon les circonstances de la phrase . Voyez Tems & Présent . Eh ! il faut bien con

leurs, il y a assurément une grande différence de sens entre ces deux phrases , je l’ai vû parlant à son fils, & je l’ai vû

ris indifféremment l’un pour l’autre ; & il cite en exemple cette phrase  : les hommes jugeant sur l’apparence, sont sujets

mp; d’autres fois des pronoms ? Si est adverbe modificatif dans cette phrase  : Bourdaloue est si éloquent qu’il enleve les coe

d’autres fois il est complément objectif d’un verbe, comme dans cette phrase de Varron, me in Arcadiâ scio spectatum suem, don

ent le sens passif. J’ai lû vos lettres : si l’on veut analyser cette phrase , on peut demander j’ai quoi ? & la réponse fa

exemples le sens passif ; que c’est un adjectif qui, dans sa premiere phrase , se rapporte à lettres par apposition, & qui

ui ne se dit point. » Mais il n’est point du tout nécessaire que les phrases latines par lesquelles on prétend interpréter les

est venue nous voir, &c. De quelque maniere que l’on tourne cette phrase , il faut toujours le participe, & l’on doit d

res, n’est point le complément du prétérit composé ; dans la premiere phrase , que est complément de louer ; dans la seconde, q

participe. On peut remarquer en passant que peindre, dans la seconde phrase , ne peut donc être qu’un complément accessoire de

ce mot : le mot après, dit M. de Dangeau, est préposition dans cette phrase , Pierre marche après Jacques ; il est adverbe dan

& pierre marchoit après : c’est une préposition dans la derniere phrase comme dans la premiere, mais il y a ellipse dans

adopté cette opinion ; & il est vrai qu’il y a partition dans les phrases où ils prétendent voir l’article partitif, comme

ion de qui est extractive. Pour ce qui est du prétendu article de ses phrases , ces Grammairiens sont encore dans l’erreur, &

eût pu dire sera débitée, s’il avoit plu à l’usage d’autoriser cette phrase dans ce sens. Je dis dans ce sens, car dans un au

andise sera débitée J’en acheterai d’autre. La différence de ces deux phrases est dans le tems : cette marchandise se débitera,

me je l’ai fait voir ailleurs. Voyez Impersonnel . (B. E. R. M.) PHRASE Phrase PHRASE, s. f. c’est un mot grec

t voir ailleurs. Voyez Impersonnel . (B. E. R. M.) PHRASE Phrase PHRASE, s. f. c’est un mot grec francisé, φρά

eurs. Voyez Impersonnel . (B. E. R. M.) PHRASE Phrase PHRASE , s. f. c’est un mot grec francisé, φράσις, locuti

c’est un mot grec francisé, φράσις, locutio ; de φράζω, loquor ; une phrase est une maniere de parler quelconque, & c’est

ectuelle du même sujet sous le même attribut : cependant il y a trois phrases différentes, parce que cette même proposition est

is manieres différentes. Aussi les qualités bonnes ou mauvaises de la phrase sont-elles bien différentes de celles de la propo

a phrase sont-elles bien différentes de celles de la proposition. Une phrase est bonne ou mauvaise, selon que les mots dont el

qu’elle est conforme ou non aux principes immuables de la morale. Une phrase est correcte ou incorrecte, claire ou obscure, él

u indirecte, principale ou incidente, &c. Voyez Proposition . Une phrase est donc tout assemblage de mots réunis pour l’ex

imée par différens assemblages de mots, elle peut être rendue par des phrases toutes différentes. Contrà Italiam est une phrase

tre rendue par des phrases toutes différentes. Contrà Italiam est une phrase simple, Italiam contrà est une phrase figurée. Ai

érentes. Contrà Italiam est une phrase simple, Italiam contrà est une phrase figurée. Aio te, Æacida, Romanos vincere posse es

est une phrase figurée. Aio te, Æacida, Romanos vincere posse est une phrase louche, ambiguë, amphibologique, obscure ; te Rom

ambiguë, amphibologique, obscure ; te Romani vincere possunt est une phrase claire & précise ; chanter très-bien est une

ssunt est une phrase claire & précise ; chanter très-bien est une phrase correcte ; chanter des mieux est une phrase incor

chanter très-bien est une phrase correcte ; chanter des mieux est une phrase incorrecte. « Cette façon de parler, dit Th. Cor

, dit M. de Vaugelas, Rem. préf. § IX. p. 64. que chaque langue a ses phrases , & que l’essence, la richesse & la beauté

ues & de l’élocution consistent principalement à se servir de ces phrases -là. Ce n’est pas qu’on n’en puisse faire quelquef

squelles celle-ci est la principale, que ce ne soit pas quand l’autre phrase qui est en usage approche fort de celle que vous

yeux vers le ciel, & pensent enrichir notre langue d’une nouvelle phrase . Mais au lieu de l’enrichir, ils la corrompent ;

rtifier encore cette vérité qu’il n’est pas permis de faire ainsi des phrases , je n’en alléguerai qu’une, qui est que l’on dit

; car cela ne s’entend que des mots… Mais il n’en est pas ainsi d’une phrase entiere qui étant toute composée de mots connus &

circonstances requises, c’est-à-dire un grand jugement à composer la phrase claire & élégante, la douceur que demande l’o

Il me semble qu’apporter les circonstances requises n’est point une phrase françoise ; on apporte les attentions requises, o

même objet. Vaugelas ajoute, & qu’on en use sobrement ; c’est une phrase louche : on ne sait s’il faut user sobrement d’un

d’un grand jugement, ou de la douceur que demande l’oreille, ou d’une phrase nouvellement inventée, ou du pouvoir d’en invente

ier article que tombent les mots user sobrement ; mais par-là même la phrase , outre le vice que je viens d’y reprendre, est en

ce que je viens d’y reprendre, est encore estropiée. « On dit qu’une phrase est estropiée quand il y manque quelque chose, &a

e devroit avoir  ». Bouh. Rem. nouv. t. II. p. 29. Or il manque à la phrase de Vaugelas le nom auquel il rapporte ces mots qu

’on en use sobrement, je veux dire le pouvoir d’inventer de nouvelles phrases . On sent bien que s’il y a quelque chose de permi

p; agir avec retenue, dabitur licentia sumpta pudenter. « Parler par phrases , dit le P. Bouhours, Rem. nouv. tome II. p. 426.

a je ne sais quoi de fastueux… Un écrivain qui aime ce qu’on appelle phrase … ne dira pas… si vous saviez vous contenir dans d

mp; que l’on se proposoit peut-être. On emploie quelquefois le mot de phrase dans un sens plus général qu’on n’a vu jusqu’ici,

dans l’expression des pensées. C’est dans ce sens que l’on dit que la phrase hébraíque a de l’énergie ; la phrase greque, de l

dans ce sens que l’on dit que la phrase hébraíque a de l’énergie ; la phrase greque, de l’harmonie ; la phrase latine, de la m

hrase hébraíque a de l’énergie ; la phrase greque, de l’harmonie ; la phrase latine, de la majesté ; la phrase françoise, de l

a phrase greque, de l’harmonie ; la phrase latine, de la majesté ; la phrase françoise, de la clarté & de la naïveté, &

dans la vûe d’accoutumer les jeunes gens au tour & au génie de la phrase latine ainsi entendue, que l’on a fait des recuei

e de la phrase latine ainsi entendue, que l’on a fait des recueils de phrases détachées, extraites des auteurs latins, & ra

a pléonasme, dit M. du Marsais, article figure, lorsqu’il y a dans la phrase quelque mot superflu, ensorte que le sens n’en se

chesse ; mais il falloit désigner la superfluité des mots dans chaque phrase par un autre terme ; par exemple, celui de périss

assûrance de ce que l’on affirme. En un mot, il suffit que l’une des phrases dit plus que l’autre pour éviter le vice du pléon

ification aucune idée accessoire. Pour moi j’ai peine à croire qu’une phrase essentiellement vicieuse ait pû être dans la lang

quité la même réserve ; & c’est principalement quand il s’agit de phrases dont les exemples sont très-rares. Mais en généra

et. Disons donc que le sic ore locutus de Virgile, & mille autres phrases pareilles de ce poëte & des autres écrivains

synecdoque ; mais parler ainsi, c’est donner un nom scientifique à la phrase , sans en faire connoître le fondement : le voici.

on des points-voyelles, l’usage, la construction, le sens total de la phrase , la suite de tout le discours, servoient à fixer

Ezech.), qu’il a distingué dans sa version les mots, les membres des phrases , & les versets. Cicéron connoissoit aussi ces

t-être des auteurs, qui écrivoient sans distinction, non-seulement de phrases ou de membres de phrases, mais même de mots ? Par

crivoient sans distinction, non-seulement de phrases ou de membres de phrases , mais même de mots ? Par rapport aux livres saint

page 435.) que par rapport à la pureté du langage, à la netteté de la phrase , à la beauté de l’expression, à la délicatesse &a

cause de la variété infinie qui se rencontre dans la maniere dont les phrases & les mots peuvent être arrangés, soit à caus

tuer d’après la regle de l’académicien ; il faut donc écrire ainsi la phrase suivante : L’officier : le soldat : & le val

nner contre les bêtes féroces. Trad. par M. l’abbé d’Olivet, de cette phrase de Cicéron, qui peut aussi entrer en exemple. eti

la regle que l’on vient de proposer, & ponctue avec la virgule la phrase suivante. Je connois quelqu’un qui loue sans est

re. Quatre lignes plus bas, il ponctue avec les deux points une autre phrase tout-à-fait semblable à celle-là, & qui par c

es termes qu’elles assemblent sont accompagnés de circonstances ou de phrases incidentes, comme quand on dit : l’exercice que l

ue indique une raison fausse : l’addition d’une circonstance ou d’une phrase incidente ne rompt jamais l’unité de l’expression

On le met, dit M. Restaut parlant du point (ch. xvj.), à la fin d’une phrase ou d’une période dont le sens est absolument fini

pé, on met souvent les deux points à la place du point, parce que les phrases étant courtes, elles semblent moins détachées les

r c’est une erreur sensible de faire dépendre le degré d’affinité des phrases de leur plus ou moins d’étendue ; un atôme n’a pa

ibid. C’est le complément objectif qui se trouve ici à la tête de la phrase entiere. Exemple de la seconde espece : La versif

e, on n’y emploie pas la virgule, à moins que le trop d’étendue de la phrase ne l’exige pour le soulagement de la poitrine. Le

amp; la ponctuation seroit en contradiction avec l’ordre actuel de la phrase , si l’on introduisoit des pauses où la liaison de

alie, I. j. 7°. Toute addition mise à la tête ou dans le corps d’une phrase , & qui ne peut être regardée comme faisant pa

dition est à la tête ; & si elle est enclavée dans le corps de la phrase , elle doit être entre deux virgules. Exemples :

ritables hors-d’oeuvres, introduits par énergie dans l’ensemble de la phrase , mais entierement inutiles à sa constitution gram

même des hommes. Télémaque, liv. XVII. Ces deux non qui commencent la phrase n’ont avec elle aucun lien grammatical ; c’est un

l, laquelle, après tout, se fait assez connoître par l’ensemble de la phrase , & dont l’idée subsiste toujours tant qu’on n

cinquieme regle du I. article, parce qu’il y a hyperbate ; cette même phrase est coupée en deux par une autre virgule, par la

r une lettre capitale, quoiqu’on ne mette pas un point à la fin de la phrase précédente. Si c’est un discours feint, comme ceu

, qui en sont la matiere. En un mot, on le met à la fin de toutes les phrases qui ont un sens tout-à-fait indépendant de ce qui

errogarens eum : Tu qui es ? Joan. j. 19. S’il y a de suite plusieurs phrases interrogatives tendantes à une même fin, & qu

ue le point avec la virgule, que la vi gule même, selon l’étendue des phrases & le degré de liaison qu’elles ont entre elle

ardor animi ? quid cupiebas ? quid optabas ? Cic. pro Ligario. Si la phrase interrogative n’est pas directe, & que la for

XIII. 3°. La véritable place du point exclamatif est après toutes les phrases qui expriment la surprise, la terreur, ou quelque

à marquer les sens indépendans & absolus ; & il veut, si les phrases sont courtes, qu’après le point on ne mette pas d

s-là : mais on l’a entierement abandonné, & il n’y a plus que les phrases interrogatives ou exclamatives dans le style coup

un motif de plus pour le marquer : moins le tour ou la longueur de la phrase est propre à rendre sensible l’interrogation, plu

possessifs, mon, ton, son, &c. C’est apparemment pour donner à la phrase plus de vivacité, & conséquemment plus de vér

n : dureste, nulle préposition ne peut entrer dans la structure d’une phrase , sans être appliquée actuellement à un terme anté

me une préposition avec son complément, est appellée en Grammaire une phrase adverbiale ou équivalente à un adverbe. Il ne fau

l’expression ; cet éloignement, dis-je, donne lieu de présumer que la phrase adverbiale & l’adverbe doivent différer par q

l’habitude, l’adverbe est plus propre à marquer l’habitude, & la phrase adverbiale à indiquer l’acte ; & je dirois :

sorte de mot ; & chacun de ceux qui entrent dans la structure des phrases que l’on prend pour des prépositions, doit être r

ées les plus claires & les plus fondamentales, que de prendre des phrases pour des sortes de mots ; & si l’on ne veut a

. C’est la même chose de ce mot que du précédent. Il est nom dans ces phrases , le dehors ne répond pas au-dedans, les dehors de

ne conjonction : mais, je le demande, est-ce une conjonction dans les phrases que je viens de rapporter ? & quand on les re

ab soient des conjonctions ? Dès n’est pas plus conjonction dans les phrases de l’académicien, dès qu’elles entrent sous le po

’en mêlent, dès que le prince demande ; la vraie conjonction dans ces phrases , c’est que, qui lie les propositions incidentes d

ont absolument dans le même cas que dedans. Ce sont des noms dans ces phrases , le dessous ou le dessus de la table, le dessous

econnoît-on, par exemple, que vers est préposition de lieu dans cette phrase , aller vers la citadelle ; de tems dans celle-ci,

evant, devers, delà, deçà, dedans, dehors ; comme on le voit dans ces phrases  : il sortit de derriere l’autel, de dessous la ta

consécutives ; & si l’on veut rendre une raison analytique de la phrase , il faut suppléer entre deux le terme qui doit se

un poste situé deçà le lit de la riviere. On voit dans cette derniere phrase ramenée à la plénitude analytique, que l’adjectif

atif de l’adjectif destinée. Il y a particulierement ellipse dans les phrases où une préposition est suivie immédiatement d’un

cule, ou si l’on veut, l’espece de barbarisme qu’introduiroit dans la phrase la plénitude analytique. L’usage n’a autorisé ces

& il est constant qu’on ne peut les suppléer sans jetter dans la phrase une langueur d’autant plus insupportable, que l’o

us insupportable, que l’on est accoutumé à l’énergique briéveté de la phrase usuelle ; la plénitude analytique présente un tou

ne se rapportent pas à la même personne ». C’est à la suite de cette phrase  : On peut à-peu-près tirer le même avantage d’un

un peu arbitrairement, sur-tout quand il est question de suppléer des phrases un peu considérables ; on a rempli sa tâche, qu n

oumis aux lois de la syntaxe. Or on ne peut pas dire que moi, dans la phrase en question, soit nécessaire à l’intégrité gramma

hommes m’a dit, & tout le monde convient que personne dans cette phrase est un nom : mais dans personne ne l’a dit, c’est

s, & que les mêmes mots celui, ceux, celle, celles, dans d’autres phrases , pourroient se rapporter à d’autres noms, ce qui

nt sous-entendu, qu’on pourroit l’y mettre sans changer le sens de la phrase . Après les noms cet adjectif désigne par l’idée d

es deux genres. Adjectif à-peu-près synonyme de nul ou aucun dans une phrase négative ; & alors il n’a point de pluriel, n

el, non plus que ces deux autres : il n’a chose quelconque . Dans une phrase positive il est à-peu-près synonyme de quel, &

d’hommes ; quelques-unes de vous, en parlant à des femmes. Dans cette phrase , quelqu’un a dit que, &c. le sens même indiq

s sur les choses que sur la maniere de les dire, on dit plutôt que la phrase est pleine ou elliptique, qu’on ne le dit de la p

liptique ; il est pourtant certain que quand on en veut soumettre les phrases à l’examen analytique, on est surpris de voir que

plus d’elliptiques que de pleines. J’ai prouvé que la plupart de nos phrases interrogatives sont elliptiques, puisque les mots

sif que l’analyse assigne à chacune des parties de la proposition, la phrase est directe, ou inverse, ou hyperbatique. La phra

a proposition, la phrase est directe, ou inverse, ou hyperbatique. La phrase est directe, lorsque tous les mots en sont dispos

ui fondent leur liaison : omnes sunt admirati constantiam Catonis. La phrase est inverse, lorsque l’ordre des rapports success

mots conjonctifs : constantiam Catonis admirati sunt omnes. Enfin la phrase est hyperbatique, lorsque l’ordre des rapports su

; il est renversé dans le second. Enfin la disposition des mots d’une phrase peut être telle qu’elle n’exprime plus ni les lia

des langues où l’usage autorise presque également ces trois sortes de phrases  ; ce sont des raisons de goût qui en ont détermin

abe d’un mot, par rapport aux autres syllabes du même mot, que sur la phrase entiere par rapport au sens. Cette remarque est e

ique avec les autres syllabes, & que le même mot dans différentes phrases ne conserve pas la même relation analytique avec

conserve pas la même relation analytique avec les autres mots de ces phrases . 2°. Outre les caracteres élémentaires ou les let

même, comme une partie d’oraison particuliere & détachée de toute phrase . Mais si on regarde ce pronom dans quelque emploi

ctivement les uns sur les autres de la même maniere, comme dans cette phrase , Pierre & Paul s’aiment l’un l’autre, Pierre

objet de sa propre action ; l’action d’aimer est réciproque. Dans les phrases au contraire où le sujet qui agit, agit sur lui-m

t donc dire que soi est un autre nominatif du nom ministre dans cette phrase , le ministre crut qu’il y seroit soi-même trompé 

un livre de grammaire, un livre qui peut être utile ; & dans ces phrases , nouveau, de Pierre (Petri), de grammaire, qui pe

il y a vingt ans, qu’il est savant en droit, &c. dans toutes ces phrases , les différens complémens de l’adjectif savant so

ment immédiat de l’adverbe, ainsi que je l’ai prouvé ailleurs sur les phrases ubi terrarum, tunc temporis, convenienter naturae

mpagné de tous ceux qui lui sont subordonnés. Par exemple, dans cette phrase , nous avons à vivre avec des hommes semblables à

e complément logique, ou de complément total. Par exemple, dans cette phrase , avec les soins requis dans les circonstances de

u mot Méthode. Si l’on veut examiner l’analyse que j’y ai faite d’une phrase de Cicéron, on y verra qu’il est nécessaire non-s

expression est un adverbe de maniere, simple ou modifié, ou bien une phrase adverbiale commençant par une préposition ; comme

ion répond à la question quando, (quand), & l’on peut appeller la phrase qui l’exprime, complément circonstanciel de date 

tion quandiu, (pendant combien de tems) ; & l’on peut donner à la phrase qui l’exprime le nom de complément circonstanciel

caractériser celle des fonctions des mots. Or il est constant que la phrase a d’autant plus de netteté, que le rapport mutuel

avoir plus une relation aussi marquée qu’il importe à la clarté de la phrase . Dans ce cas l’analyse même autorise une sorte d’

nter, en fortifiant les traits des rapports mutuels des parties de la phrase  : il consiste à placer avant le mot completé l’un

son opulence, faisoit la guerre contre la pauvreté romaine ; & la phrase n’auroit été ni moins claire, ni beaucoup moins h

incipe général par lequel il faut juger de la construction de tant de phrases citées par nos Grammairiens : les complémens doiv

s (34. rem. nouv. à la fin du tom. II.) qui démontre le vice de cette phrase  : je fermerai la bouche à ceux qui le blâment, qu

dans la violation de cette regle, que consiste le défaut de quelques phrases censurées justement par Th. Corneille (not. sur l

du verbe conter : l’unité est donc rompue par l’arrangement de cette phrase , & il falloit dire, on peut leur conter, sur

uable qui y attache la mémoire. C’est le même défaut dans cette autre phrase  ; il y a un air de vanité & d’affectation, da

il lui en coûte un effort désagreable pour démêler le vrai sens de la phrase . Je trouve une faute de cette espece dans la Bruy

la, ne peut pas dire qu’il sache écrire. Il a beau employer de belles phrases & de beaux mots ; étant mal placés, ils ne sa

rdre analytique qu’il faut suivre quand on fait la construction d’une phrase , ou l’ordre usuel des langues analogues comme la

ans en avoir besoin. Or il paroît, par l’examen exact des différentes phrases où les Grammairiens latins parlent de régime, qu’

oyez Génitif . Considérés en eux-mêmes, & indépendamment de toute phrase , les mots sont des signes d’idées totales ; &

le dépouille de toutes les fonctions dont il peut être chargé dans la phrase  ? Il n’existe en cette langue aucun mot consideré

ns cet état d’abstraction, parce que ses mots ayant été faits pour la phrase , ne sont connus que sous quelqu’une des terminais

rait énoncé par certaines prépositions, c’est Deum ; comme dans cette phrase , Deum time & sac quod vis, ou dans celle-ci,

pale, selon la diversité des fonctions dont ce mot est chargé dans la phrase , à raison de la diversité des points de vue sous

t-à-dire que le régime est toujours le même dans chacune de ces trois phrases , quoique la construction y soit différente. Si pa

s rapports de dépendance soumis aux regles pour la construction de la phrase . « Ce n’est autre chose, dit-il, que le concours

ns l’arrangement général. Ce qui fait que quoique tous les mots de la phrase soient en régime, concourant tous à l’expression

rien, consiste en ce qu’il rapporte le régime à la construction de la phrase  ; au-lieu qu’il est évident, par ce qui précede,

une idée absolument fausse, parce que rien n’est indépendant dans une phrase , à moins qu’il n’y ait périssologie, Voyez Pléona

ont M. Girard se sert pour faire reconnoître toutes les parties de la phrase  : Monsieur, quoique le mérite ait ordinairement u

toujours la préférence à celle-ci. Cette période est composée de deux phrases , dit l’auteur, dans chacune desquelles se trouven

emier, domine audi rem mirandam. L’application est aisée à faire à la phrase françoise, le détail en seroit ici superflu ; je

nt il ne retrouvoit pas le corelatif dans les parties exprimées de la phrase . D’autre part, ces mots mêmes indépendans, il vou

ellente ; mais quelque défaut qu’il y ait à l’origine des mots ou des phrases , dès que l’usage les autorise, il les légitime, &

st comme avarus tient la place d’homo, & le représente dans cette phrase  : semper avarus eget, (l’avare est toujours dans

soit obligé d’exprimer litteras dans la construction analytique de la phrase  ; 2°. parce que la nature du pronom ne consiste p

rompe donc encore dans la maniere dont il interprete le quòd de cette phrase de Ciceron, Non tibi objicio quod hominem spolias

emist. cap. j.). Voilà un qui & un quae qui commencent chacun une phrase . Il me semble qu’il faut interpreter le premier c

alement à tous les adjectifs, qui convient même à tous les mots d’une phrase , puisqu’ils sont tous liés par les rapports respe

de que par le rapport propre dont il est chargé dans l’ensemble de la phrase , quoiqu’il se mette au même genre & au même n

rimé après l’adjectif conjonctif, puisqu’alors on ne peut analyser la phrase qu’en suppléant l’ellipse du nom, comme cognosces

du genre & du nombre sauve la clarté de l’énonciation dans cette phrase de Térence, qu as credis esse has, non sunt vera

mp; cette préférence, connue par raison ou sentie par usage, sauve la phrase des incertitudes de l’équivoque : tels sont les e

t & l’adjectif conjonctif, ou une simple proposition, ou même une phrase adverbiale dans le complément de laquelle doit êt

incipale. C’est précisément en conséquence de ce principe que dans la phrase latine on trouve souvent le premier antécédent ac

e vois auquel vous donnez la préférence ; ils se font encore dans ces phrases qui sont interrogatives, qui vous a accusé ? que

il faut donc en conclure qu’ils le sont toujours, & que dans les phrases où ils paroissent employés sans antécédent, il y

e une suite ; c’est celle du mot qui marque l’interrogation, dans les phrases où l’on a coutume de dire que les prétendus prono

déclarez le livre) auquel vous donnez la préférence. Dans toutes ces phrases , l’adjectif conjonctif se trouve à la tête, quoiq

cipale, & que cependant il n’y a qu’un seul verbe dans toutes ces phrases , qui est celui de l’incidente ; il faut bien supp

ir en même tems la nécessité de suppléer ces antécédens, soit que les phrases soient positives, soit qu’elles aient le sens int

ent voir, ou qu’ils sont en état même de rendre raison de leur propre phrase , quelle heure est-il. Je n’irai pourtant pas jusq

ent propter quam rem non, & ce non doit tomber sur le verbe de la phrase incidente. Tous ces mots conjonctifs, & d’aut

ent doit faire partie de la principale ; s’ils sont employés dans des phrases interrogatives, il faut les analyser comme celles

rudeli vulnere vidi expirantem animam. C’est l’adverbe sic dans cette phrase de Plaute : ut vales ? comme s’il avoit dit dic

rens sens que le grammairien peut envisager dans les mots ou dans les phrases . Chaque mot a d’abord une signification primitive

fréquemment nécessaires dans le discours. Voici, par exemple, quatre phrases différentes : l’esprit est essentiellement indivi

singuliere, parce qu’il sert à déterminer précisément, dans l’une des phrases , un individu, & dans l’autre douze individus

ous éclaire, la clarté du jour, car tous ces mots conservent dans ces phrases leur signification primitive sans aucune altérati

devroient l’expliquer d’abord littéralement, & ensuite ajouter la phrase françoise qui répond à la latine ; par exemple, l

541.) Cet enfant se gate , pour dire qu’il tache ses hardes, est une phrase où les deux mots se gâte, ont le sens actif, parc

me principe de l’action de gâter : cette robe se gate , est une autre phrase où les deux mêmes mots ont le sens passif, parce

mp; tantôt féminin, soit du genre neutre. Il faut dire que dans telle phrase , le mot a un sens actif ; dans telle antre, un se

ignification par lui-même, & indépendamment des circonstances des phrases  : au lieu que les mots susceptibles du sens actif

if, ou du sens passif, ne le sont qu’en vertu des circonstances de la phrase , hors de-là, ils sont indéterminés à cet égard. I

mp; cette signification entre dans la composition du sens de toute la phrase  : au lieu que dans le sens divisé, ce n’est qu’en

t plutôt de la disposition particuliere des mots qui entrent dans une phrase , que de ce que les termes en sont équivoques en s

e que les termes en sont équivoques en soi. Ainsi ce seroit plutôt la phrase qui devroit être appellée louche, si l’on vouloit

n rapport pendant qu’ils en ont un autre » : par conséquent c’est la phrase même qui a le vice d’être louche ; & comme le

ouche, il n’est qu’incertain pour ceux qui entendent ou qui lisent la phrase . Si donc on donne le nom de sens louche à celui q

nom de sens louche à celui qui résulte d’une disposition louche de la phrase , c’est par métonymie que l’on transporte à la cho

lification de louche sur la construction plutôt que sur le sens de la phrase , conformément à ce que j’ai remarqué. « Je sais

de de la relation grammaticale de quelqu’un des mots qui composent la phrase . Mais que faut-il entendre par un sens équivoque,

nnent ; mais je finirai par deux observations. La premiere, c’est que phrase louche & phrase équivoque, sont des expressio

rai par deux observations. La premiere, c’est que phrase louche & phrase équivoque, sont des expressions, comme je l’ai dé

e défaut de netteté, mais elles en indiquent des sources différentes. Phrase amphibologique, est une expression plus générale,

prit depuis, qu’il tâcha de communiquer aux siens, &c. c’est une phrase louche, parce qu’il semble d’abord qu’on veuille

. Lisias promit à son pere de n’abandonner jamais ses amis, c’est une phrase équivoque, parce qu’on ne sait s’il s’agit des am

seconde remarque, c’est que M. du Marsais n’a pas dû citer comme une phrase amphibologique, ce vers de la premiere édition du

t qu’un plaisir, & l’honneur un devoir. La construction de cette phrase met nécessairement de niveau l’amour & l’honn

onfondre amphibologie & contre-sens : l’amphibologie est dans une phrase qui peut également servir à énoncer plusieurs sen

ne détermine à l’un plutôt qu’à l’autre : le contre-sens est dans une phrase qui ne peut avoir qu’un sens, mais qui auroit dû

iculier sous lequel la signification primitive est envisagée dans une phrase . Le sens est une autre signification différente d

le mot même que par sa combinaison avec les autres qui constituent la phrase . C’est pourquoi l’on dit également le sens d’un m

est pourquoi l’on dit également le sens d’un mot, & le sens d’une phrase  ; au lieu qu’on ne dit pas de même la significati

u lieu qu’on ne dit pas de même la signification ou l’acception d’une phrase . (B. E. R. M.) SINGULIER, re SINGULIER,

autre ; & tout le monde sent bien que l’on pourroit réduire cette phrase périodique à deux propositions détachées & ég

au subjonctif. A partir de-là, quand j’aurai à mettre en latin cette phrase françoise, je ne sais si je louerai, je dirai que

ne peut sans y recourir, expliquer la constitution grammaticale de la phrase  ; c’est ainsi qu’en parle Sanctius même, (Minerv.

 ; je l’aurois fait, si j’avois pû : or il est évident que dans trois phrases si semblables, les verbes qui y ont des fonctions

subjonctif ; & si l’on trouve de tels mots employés seuls dans la phrase & avec un sens direct en apparence, ce n’est

de quelque ellipse. Quelle est donc la construction analytique de ces phrases de Cicéron ? Nos autem tenebras cogitemus tantas

esto ; je supplée esto à l’impératif, à cause du sens impératif de la phrase , & le sujet de ce verbe est le nom général re

le même supplément, si le verbe étoit à la troisieme personne dans la phrase prétendue directe. Vendat oedes vir bonus propte

sans le supplément de laquelle il n’est pas possible de rendre de la phrase une bonne raison grammaticale. Qu’il médite beauc

lle montre nettement ; donc ils ne rendent pas une juste raison de la phrase . Il me semble au contraire, que c’est marquer bie

ige ? Et tout cela n’est-il pas impératif ? C’est donc la forme de la phrase , c’est le tour elliptique qui avertit alors du se

uliere du verbe comme dans les autres personnes : mais la forme de la phrase ne doit entrer pour rien dans le système de la co

u il faut suppléer une conjonction, qui puisse attacher ce mode à une phrase principale. Ainsi dans ces vers d’Horace, II. Ep.

, que j’aye aimé, &c. On trouve dans les auteurs latins plusieurs phrases où le subjonctif & l’indicatif paroissent réu

e chimere inventée par les Grammatistes qui n’ont pas su analyser les phrases usuelles. (Voyez Enallage) Chaque tems, chaque mo

ément à sa destination ; jamais une conjonction copulative ne lie des phrases dissemblables, comme il n’arrive jamais qu’amare

le, ni plus raisonnable que l’autre. Que falloit-il donc conclure des phrases où la conjonction copulative semble réunir l’indi

il falloit raisonner ; la conjonction copulative & doit lier des phrases semblables ; or la premiere phrase quid tibi est

on copulative & doit lier des phrases semblables ; or la premiere phrase quid tibi est d’une part, ou cujus jussu venio

e, est directe, & le verbe en est à l’indicatif ; donc la seconde phrase de part & d’autre doit également être directe

catif : je trouve cependant le subjonctif ? C’est qu’il constitue une phrase subordonnée à la phrase directe qui doit suivre l

ant le subjonctif ? C’est qu’il constitue une phrase subordonnée à la phrase directe qui doit suivre la conjonction, dont l’el

usitées dans la langue, mais comme des développemens analytiques, des phrases usuelles ; non comme des modeles qu’il faille imi

ppement analytique le plus naturel & le plus raisonnable de cette phrase françoise, fasse le ciel que nous ayons bientôt

es moyens qui nous servent à marquer l’interrogation, sans charger la phrase de mots superflus qui la rendroient lâche. Il en

qui la rendroient lâche. Il en est de même pour le sens optatif de la phrase en question ; & l’ellipse y est indiquée non-

ner, &c. j’aime à diner, j’aimois à diner, &c. ou telle autre phrase où entreroit l’infinitif diner. Il me semble diff

djectif est pris substantivement, pour dire qu’il est employé dans la phrase à la maniere des substantifs, ou plutôt à la mani

es hommes foibles ». Si, quand un adjectif est employé seul dans une phrase , on le rapporte à quelque nom sousentendu qu’on a

& il n’est pas plus raisonnable d’expliquer le mot vrai de cette phrase , par ce qui est vrai, l’être vrai, la vérité, que

, est toujours adjectif, quoiqu’il n’y ait pas de nom exprimé dans la phrase . Tu vivendo, bonos ; scribendo, sequare peritos.

tifs bonos & peritos. Mais un adjectif neutre qui n’a, ni dans la phrase où il se trouve, ni dans les précédentes, aucun c

édentes, aucun correlatif, est à coup sûr un véritable nom dans cette phrase  ; & il n’est pas plus nécessaire d’y sousente

s, maximus, facillimus, pulcherrimus, peut bien être employé dans une phrase comparative, mais il n’exprime pas plus la compar

que l’on trouve des exemples où l’adjectif est au positif, quoique la phrase énonce une comparaison, comme quand Tite-Live dit

ue la comparaison doit être marquée par quelque préposition, dans les phrases où l’adjectif est au positif, & nullement par

ne donneroit-on pas la même fonction aux mêmes prépositions, dans des phrases toutes semblables où l’adjectif est au superlatif

s. S’il est aussi impossible avec l’un qu’avec l’autre d’analyser une phrase comparative, sans y introduire une préposition qu

i l’un ni l’autre n’exprime cette comparaison. Or on trouve plusieurs phrases effectivement comparatives, où la comparaison est

cé dans l’adjectif comparatif. Mais ce que l’énergie supprime dans la phrase usuelle, la raison exige qu’on le rétablisse dans

is (plus vite en comparaison des vents) ce que nous rendons par cette phrase , plus vite que les vents. De même si vicinus tuus

e. Cette nécessité de suppléer est toujours la même, jusques dans les phrases où le comparatif semble être employé d’une manier

. De-là vient 3°. que l’on trouve le superlatif même employé dans des phrases comparatives, dont la comparaison est énoncée par

est le régime nécessaire. Résumons ce premier argument. On trouve des phrases comparatives où l’adjectif est au positif ; la co

l’adjectif, c’est uniquement par la préposition : on trouve d’autres phrases où la même préposition comparative est exprimée,

tombe directement sur ce degré. C’est que l’on rencontre quantité de phrases où ce degré est employé de maniere qu’il n’est pa

ette comparaison, mais sans l’exprimer ; rien ne l’exprime dans cette phrase , elle n’y est qu’indiquée, & pour la rendre s

es premiers grammairiens françois voyant le superlatif latin dans des phrases comparatives, & dans des phrases absolues, &a

ant le superlatif latin dans des phrases comparatives, & dans des phrases absolues, & se trouvant forcés de le traduire

êtes conduit assez sagement  ; car il est visible que dans toutes ces phrases on a l’intention réelle d’affoiblir l’idée que pr

ellatif, c’est sa destination immuable, & les circonstances de la phrase n’en désignent pas d’autres que passion ; ainsi i

supplément doit tenir par quelque lien particulier à l’ensemble de la phrase , & d’ailleurs plus grande n’étant plus qu’un

ividuel de comparaison ; je ferois donc ainsi l’analyse entiere de la phrase , la (passion) plus grande que les autres (passion

ner que c’est la totalité des autres objets de même nom, & que la phrase se réduit analytiquement à celle-ci, ma passion p

e M. du Marsais pourroit bien s’être trompé quand il a dit dans cette phrase , deorum antiquissimus habebatur coelum, c’est com

mp; voici les raisons que j’ai de l’avancer. Il est vrai que dans la phrase latine du P. Jouvenci, interpretée par M. du Mars

, qui est ici le terme de la comparaison énoncée par l’ensemble de la phrase , demontre que ce nom doit être deus, parce que da

iatif, & nullement le sens superlatif ou de comparaison. Quand la phrase où est employé un adjectif ampliatif, a le sens s

é, comme universa turba, numerus integer, &c. de même que pour la phrase françoise j’ai prouvé qu’il falloit suppléer la t

périorité universelle, ou le sens superlatif. Il en est de même de la phrase françoise de M. de Wailly, le Luxembourg n’est pa

if, & conséquemment au nominatif ; c’est la même chose dans cette phrase de Tite-Live, vij. 8. Diù non perlitatum tenuerat

analytique ajoute, pour la plénitude du sens, à ceux qui composent la phrase usuelle. Par exemple, dans cette phrase de Virgil

sens, à ceux qui composent la phrase usuelle. Par exemple, dans cette phrase de Virgile, (Eccl. xj. 1.) Quò te, Moeri, pedes ?

écédent ; & la suppression de cet antécédent indique aussi que la phrase est interrogative : ainsi l’analyse doit suppléer

ntraves sans fin. Delà la nécessité générale de ne mettre dans chaque phrase que les mots qui y sont les plus nécessaires, &am

tiquement, vivere Romae, Lugduni (vivre à Rome, à Lyon) au lieu de la phrase pleine, vivere in urbe Romae, in urbe Lugduni ; m

num (aller à Rome, à Lyon) : c’est que vivere Romae, Lugduni, est une phrase que l’usage n’autorise que pour les noms propres

as plus juste, dit-il, en parlant de Sanctius, quand il dit que cette phrase , natus Romae, est l’abrégé de celle-ci, natus in

t qu’on ne dît à cet auteur qu’il est certain que natus Romae est une phrase très-bonne & très-latine, & que par consé

ce. C’est pourquoi, s’il autorise un tour elliptique pour donner à la phrase le mérite de la briéveté ou de l’énergie, il a so

ndiqués par ce cas, & entierement déterminés par l’ensemble de la phrase  : quem Minerva omnes artes edocuit, suppl. ad omn

ar la nature même du mot conjonctif & par les circonstances de la phrase  ; souvent cet antécédent, quand il est suppléé, s

e suppléer que d’après les anciens, quand les anciens sournissent des phrases pleines qui ont ou le même sens, ou un sens analo

ant doivent être envisagées comme des développemens analytiques de la phrase usuelle. Ce n’est en effet qu’au moyen de ces sup

tions dont les signes subsistent encore dans les mots que conserve la phrase usuelle, plus on doit avouer la nécessité du supp

doit avouer la nécessité du supplément pour approfondir le sens de la phrase elliptique, qui ne peut jamais être que le résult

ue les latins se servent des mêmes tems du subjonctif, & pour les phrases que nous regardons comme obliques ou subjonctives

il est susceptible ; & quoique nous puissions rendre la premiere phrase latine par le subjonctif, au moyen de l’ellipse,

ndre au si un tems du suppositif : c’est une imitation déplacée de la phrase espagnole qui autorise cet usage ; mais la phrase

tion déplacée de la phrase espagnole qui autorise cet usage ; mais la phrase françoise le rejette, & nous disons, si j’éto

moyen duquel le même mot est pris en deux sens différens dans la même phrase , d’une part dans le sens propre, & de l’autre

as où la syllepse peut avoir lieu, & qu’il eût fixé l’analyse des phrases sylleptiques. Il me semble que ce trope n’est d’u

es sylleptiques. Il me semble que ce trope n’est d’usage que dans les phrases explicitement comparatives, de quelque nature que

n’en allumai. Dans ce cas, ce n’est pas le cas unique exprimé dans la phrase , qui réunit sur soi les deux sens ; il n’en a qu’

métaphore. Il me semble pourtant qu’il y a une vraie syllepse dans la phrase latine, Nerone neronior ipso, & dans ce vers

ater les vraies différences de nos synonymes, consiste à comparer les phrases où les meilleurs écrivains les ont employés sans

constant que, si l’on peut par l’ellipse rendre raison de toutes les phrases que l’on rapporte à la synthèse, il est inutile d

assoit dans le moment même que je le voyois. Tous les verbes de cette phrase sont donc réellement employés comme des présens a

le présent indéfini employé comme présent antérieur, comme dans cette phrase , je le rencontre en chemin, je lui demande où il

présent indéfini employé pour le présent postérieur, comme dans cette phrase , je pars demain ; dans ce cas nous trouvons un au

ésent avec rapport à l’avenir, puisque, de son aveu, coenabo, dans la phrase qu’il allegue, marque mon souper comme présent à

) ; miraturus sum, (je dois admirer) ; &c. Par exemple dans cette phrase , tout homme doit mourir , qui est l’expression d’

employée dans le sens d’un futur postérieur ; par exemple dans cette phrase  : si je dois jamais subir un nouvel examen, je m’

y a quelque différence, parce que les langues n’admettent ni mots, ni phrases synonymes, & apparemment le tour italien semb

re qui signifieroient l’antériorité éloignée que nous rendons par ces phrases  : Il y a long-tems que j’ai lu, il y avoit long-t

signifieroient l’antériorité prochaine que les Latins rendent par ces phrases  : Vix legi, vix legeram, vix legero ; ou la posté

es différens points de-vûe ; il ne lui faut qu’un adverbe, un tour de phrase , pour subvenir à tout. Je veux dire qu’elle n’a a

évident par l’adverbe aujourd’hui, que seroit est employé dans cette phrase comme présent actuel. En peignant dans un récit l

ochain, j’ai fini , &c. j’aurois fini est donc employé dans cette phrase comme prétérit postérieur. 3°. Ce qui est prouvé

est également vrai du prétérit comparatif ; il peut dans différentes phrases se rapporter à différentes époques ; il est indéf

te année : je lui parlai aujourd’hui ». C’est que dans les premieres phrases , on exprime ce qu’on a effectivement dessein d’ex

rois tems, & c’est la seule chose que l’on veut exprimer dans ces phrases . Mais cette espece de synonymie ne prouve point,

 Comme pour composer en latin il faut auparavant savoir les mots, les phrases , & les propriétés de cette langue, & que

ement de la version, & conséquemment de la traduction, suppose la phrase rendue ainsi ; quis suit uberior in dicendo prae

r d’y conserver ; l’ordre des idées de l’original, la précision de sa phrase , la propriété de ses termes. (Voyez Synecdoque ,

sés horisontalement ; ï est un i tréma dans leur langage, & cette phrase même est la preuve qu’il est employé comme adject

sentielle, il comprend encore celle de l’existence ; comme dans cette phrase , ce qui est touche plus que ce qui a été , c’est-

a relation de convenance à la toute-puissance ; ainsi est, dans cette phrase , est substantif. Etre est un verbe adjectif, quan

vit (Ps. xxij.), ou comme le sujet qui parle, par exemple, dans cette phrase , ego Dominus respondebo ei in multitudine immundi

igneur, comme le sujet à qui l’on parle de lui-même, comme dans cette phrase , exaudi Domine vocem meam, quâ clamavi ad te (Ps.

r les mêmes idées, la diversité des constructions, des idiotismes des phrases qu’ils employent dans les cas semblables, & s

’il y a bien de l’arbitraire dans les langues, que les mots & les phrases n’y ont que des significations accidentelles, qué

s que Cicéron a observées, & toutes les dictions & toutes les phrases dont il s’est servi, étoient aussi bonnes & a

pétuellement lieu à de nouvelles combinaisons de mots, à de nouvelles phrases . Mais la création de ces mots & de ces phrase

ts, à de nouvelles phrases. Mais la création de ces mots & de ces phrases , est encore assujettie aux lois de l’analogie qui

à ceux qu’il a déja décidés. On peut voir ailleurs, (Néologisme & Phrase ) ce qu’exige l’analogie dans ces occurrences. Si

ce qu’exige l’analogie dans ces occurrences. Si un mot nouveau ou une phrase insolite se présentent sans l’attache de l’analog

nonobstant ce défaut d’analogie, il arrive par quelque hasard qu’une phrase nouvelle ou un mot nouveau, fassent une fortune s

mots sousentendus aux extrémités du discours se trouvent dans quelque phrase du milieu, comme pudorem libido, timorem vicit au

point mauvais de montrer qu’en dehors des impulsions combinées de la phrase musicale, les harmonies n’ont point de mouvement

épendant des rythmes marqués par la durée relative des sons et par la phrase musicale), cette sorte de courant qui glisse de n

ivisions de la strophe concordent avec les divisions naturelles de la phrase . La proposition grammaticale coïncide avec le ver

omme chez nous, du désir de mettre en relief les divers membres d’une phrase et j’ajouterai, — pour le Poète, — qu’elle fourni

onotonie était née non pas de l’union parfaite de chaque membre de la phrase avec chaque membre de la strophe, mais de cette m

arièrent, tandis que l’accent oratoire, issu de la logique même de la phrase , passait à travers la mesure en se combinant avec

soutenus vinssent souligner et enrichir chaque groupe rythmique de la phrase . Il ne faut pas s’étonner qu’avec une si spéciale

ner qui, développant le récit beethovénien, supprime la carrure de la phrase au profit d’un rythme large et continu et, devanc

relacer souvent par des dispositions contrariées les mouvements de la phrase et l’armature fixe du vers, il n’est plus besoin

celui-ci : faire concorder selon l’eurythmie l’analyse logique de la phrase , les plans des images et les formes musicales qui

oète de les faire plus sûrement converger vers leur but de Beauté. La phrase , chargée des images qui l’éclairent, sera longtem

eu plus haut, on verra comme ils correspondent déjà à l’analyse de la phrase . Progrès inconscient peut-être, mais naturel : l’

ève, Tel que mon jour est las de porter mes jours morts. Mais en une phrase ainsi déchiquetée, il est difficile de faire sent

entends bien qu’il y a de la surprise chez ceux qui déchiffrent cette phrase . Voici : Comme je l’écrivais tout à l’heure, la g

la voix isole et sur le geste léger d’une main qui semble découper la phrase en en soulignant les nuances25. Aussi, la plupart

timent. Le rapport du rythme au geste et de ceux-ci à la mesure de la phrase n’est soumis qu’à la critique du poète lui-même,

ar les modulations naturelles de la voix en chacune des parties de la phrase  ; ils gardent ainsi à leurs poèmes une certaine b

raissent attribuer la signification que lui donnent les femmes, d’une phrase qui émeut et chatouille les sens, ou celle d’une

s’ingénièrent à renouveler encore l’alexandrin par ces détours de la phrase , et par des césures déplacées ; plusieurs continu

s du père Mignot. La littérature entre chez Gustave par l’oreille, la phrase littéraire se distingue de celle qui ne l’est pas

diteurs. Flaubert refusera toujours d’admettre dans la littérature la phrase de la conversation : le contraire exactement de S

u réfléchi. Voici, dans une lettre à Louise Colet, la première de ces phrases qui reviendront maintenant sans cesse : « Aujourd

 ! « Que je crève comme un chien plutôt que de hâter d’une seconde ma phrase qui n’est pas mûre58 ! » Là est le secret de sa c

p se coule. On y sent un épuisement radical… Il y a dedans une petite phrase à mon intention et faite exprès pour moi : La sol

ulaire. Dans ce moment-ci, par exemple, je me sens fort en train, les phrases m’arrivent… Mais je connais ces bals masqués de l

ecture, la composition, la construction d’un livre, d’une page, d’une phrase . Il a indiqué dans la première Education sentimen

leur différence de détail, leur harmonie d’ensemble. « Auparavant sa phrase était longue, vague, enflée, surabondante, couver

ns le cou. Avec ma main brûlée, j’ai le droit maintenant d’écrire des phrases sur la nature du feu. Tu m’as connu quand cette p

s la mauvaise humeur de la nuit, après huit heures de travail sur des phrases ) : « Une âme se mesure à la dimension de son dési

nde à la fois des beuglements de taureaux, des soupirs d’amour et des phrases d’administrateurs. » La symphonie, ainsi entendu

énice) : « Je voudrais faire des livres où il n’y eût qu’à écrire des phrases (si l’on peut dire cela), comme pour vivre il n’y

Dominant avec Emma cette place comble d’humains et de bétail, où les phrases du conseiller sont coupées par des mugissements d

mne ? Les instincts les plus nobles, les sympathies les plus pures… » Phrases professionnelles qui s’adressent à toutes les fem

’est l’homme. Et telle était sans doute la pensée de Flaubert dans la phrase de Madame Bovary : l’homme est lâche devant la fe

se créera par un mouvement de composition, s’épanouira en décors, en phrases , verra dans l’antiquité d’une époque une liberté

Bien avant de songer à Salammbô Flaubert écrivait : « Pourquoi cette phrase de Rabelais me trotte-t-elle dans la tête : Afriq

afes, d’hippopotames et de poudre d’or87. » La réponse est facile. La phrase lui trottait dans la tête parce qu’elle se confon

cerveau. Dans une lettre de la même époque, il s’extasie devant cette phrase des Contes de Perrault : « Il vint des rois de to

inerai mon plan qui est fait, et je m’y mettrai ! Et les affres de la phrase commenceront, les supplices de l’assonance, les t

lieu de fabriquer du style, de convoquer le ban et l’arrière-ban des phrases , des périodes et des métaphores. Et enfin, en tro

il ait su assez de latin pour pénétrer en artiste à l’intérieur de sa phrase . La seule influence latine qu’on retrouverait peu

par Homais. Mais après que Frédéric a l’adresse d’Arnoux, il y a une phrase qui éclaire rétrospectivement tout le reste : « F

llet-le-Duc. La critique eût peut-être été indécise, mais la dernière phrase fit sur elle l’effet d’une plume de paon passée d

ngraisse de mots vulgaires, on a fait des livres sans s’inquiéter des phrases  ; pour les petites existences, il a fallu de grêl

dans Madame Bovary, un peu de l’existence de Flaubert, transposée en phrases mesurées, comme un musicien transpose la sienne e

tanéité et l’ampleur de la narration d’une part, et la perfection des phrases , la pureté pittoresque du détail d’autre part, en

ccomplissait avec la facilité que l’on éprouve dans les rêves. » (Une phrase qui était déjà dans l’Éducation.) C’est bien cela

aurait lu on n’osât plus parler de peur de dire naturellement une des phrases qui s’y trouvent123 ». Il travaille dès cette épo

tamisée, les gestes plus saccadés et plus représentatifs. Les petites phrases et les petits paragraphes contribuent à cet effet

phonie de certaines rencontres de syllabes, la sécheresse des fins de phrases , la ponctuation illogique, tout y passa. Cependan

it avec le recul et le désintéressement nécessaires135. » La dernière phrase met à cette page comique un point final qui eût m

vec une oreille d’une autre race que Tourguéneff et Zola. La dernière phrase de Zola, qui pense que le jugement du Russe doit

homme, une réalité physique et vivante. Les lignes et la marche d’une phrase rendent pour un artiste les lignes et la marche d

qu’il se serait donné s’il s’était créé. « J’aime par-dessus tout la phrase nerveuse, substantielle, claire, au muscle sailla

tantielle, claire, au muscle saillant, à la peau bistrée ; j’aime les phrases mâles et non les phrases femelles138. » Flaubert

cle saillant, à la peau bistrée ; j’aime les phrases mâles et non les phrases femelles138. » Flaubert écrit en parlant de Grazi

n parlant de Graziella qu’il vient de lire : « Jamais de ces vieilles phrases à muscles savants, cambrées et dont le talon sonn

deur et plus d’esprit que de poésie : c’est la France. » Mais dans la phrase suivante, malgré ses faiblesses et ses singulière

Madame Bovary. En écrivant Salammbô, il regrettait un peu les belles phrases du roman précédent : « Je crois que j’écris prése

cédent : « Je crois que j’écris présentement d’une manière canaille : phrases courtes et genre dramatique, ce n’est guère beau.

ns l’élaboration progressive et les corrections successives de chaque phrase . Comme le cuisinier, il épure, réduit, mijote. Ce

omme on l’est de poux, et je ne passe mon temps qu’à les écraser, mes phrases en grouillent. » C’est que Madame Bovary est l’œu

ncer complètement.   Qui dit style dit composition, composition de la phrase , composition du chapitre, composition du livre. F

au hasard dans l’ordonnance d’un roman, pas plus que dans celle d’une phrase . Et cependant, au premier abord, seuls les Trois

ion porte donc chez lui plutôt sur les parties que sur l’ensemble. La phrase est plus composée que le tableau, le tableau plus

lui, à un moment donné, qu’un tableau possible comme il n’y a qu’une phrase possible. Flaubert est un homme pour qui le table

ert est un homme pour qui le tableau existe, mais surtout pour qui la phrase existe. « La rage des phrases, lui disait sa mère

tableau existe, mais surtout pour qui la phrase existe. « La rage des phrases , lui disait sa mère, t’a desséché le cœur. » La v

é le cœur. » La vérité est que tout existait en lui pour aboutir à la phrase . Et si la phrase monte si haut, c’est que ce tout

érité est que tout existait en lui pour aboutir à la phrase. Et si la phrase monte si haut, c’est que ce tout, cette matière p

, comme dans la grande sculpture, la plastique et même le repos de la phrase sont faits d’un mouvement potentiel. Le génie du

ans, le rythme, la diversité141. » C’est de ce lyrisme refréné que la phrase de Flaubert tire sa nourriture, c’est cette natur

la retrouve que tout accidentellement chez les autres musiciens de la phrase , Guez de Balzac, Massillon, Rousseau. La voici qu

mourir et qu’il eût agonisé sous ses yeux. » Il arrive même que deux phrases construites sur ce même modèle se suivent : « Des

ts tout au haut de la voûte143. » Dans ces deux derniers exemples, la phrase du milieu est plus courte que les deux autres. C’

reluisait plus brillamment que le cuir des fortes bottes144. » Là la phrase centrale est brisée en trois, comme par des menea

la phrase centrale est brisée en trois, comme par des meneaux, et la phrase terminale relayée par la rallonge (ordinaire à Fl

nt du membre central, qu’ils semblent équilibrer. De même, dans cette phrase en apparence quaternaire, les trois derniers memb

apparence quaternaire, les trois derniers membres sont en réalité une phrase ternaire qui développe en trois images particuliè

ange, dans la fumée des parfums147. » Lorsque le dernier membre de la phrase ternaire est le plus long des trois, il est presq

sque la progression d’une suite ternaire est décroissante, on a trois phrases juxtaposées sans conjonction. « Et, au loin, des

ux qui se proposèrent. Plus de vingt fois on le crut mort149. » Cette phrase à trois membres, dont les articulations, si visib

tes, sous un ciel pluvieux, au fond d’un golfe plein d’îlots150. » La phrase est jetée dans le moule ternaire coutumier, mais

qui ont à leur sommet le globe de la terre entre deux ailes151. » La phrase encombrée rend cet entassement de monuments press

égyptienne. Même entassement, plus caractéristique encore, dans cette phrase où les relatifs, les participes accumulés, font u

oilée comme les nuits douces qu’ils contempleraient153 ». La première phrase , avec ses membres courts, est à la mesure de la m

et de mouvement, comme le vêtement léger et la nuit spacieuse. Autre phrase imitative qui épouse le mouvement même et la disp

nt, se perdaient154. » Dans la chute si volontairement plate de cette phrase tient tout le schème de Madame Bovary : « Quand l

s confondus, on regarde les étoiles, en taisant des projets155. » Une phrase qui dessine par ses membres qui vont se raccourci

ons imitatives abondent surtout dans Madame Bovary. Voyez celle de la phrase , au début, qui fait littéralement la casquette de

se termine ainsi : « Elle était neuve. La visière brillait. » Petite phrase en effet glacée, et mince comme la visière. Mêmes

tée. Relisez (page 17 de l’édition Conard) celle de la ferme : chaque phrase y a une mesure différente, destinée à rendre les

complexité de ce qu’elle décrit, jusqu’au jacassement de la dernière phrase , avec ses quatre membres égaux comme quatre oies

me Dambreuse y est peint avec des mesures, des nombres, des coupes de phrases . Le dessin de ces phrases peut susciter des réfle

vec des mesures, des nombres, des coupes de phrases. Le dessin de ces phrases peut susciter des réflexions aussi indéfiniment q

ais le style, pour Flaubert, consistait à créer et à peindre avec des phrases . S’il travaillait tant, entassant tant de ratures

ture, il procédait par élimination. Il ne voulait pas expressément la phrase pittoresque, la phrase dont nous essayons d’analy

élimination. Il ne voulait pas expressément la phrase pittoresque, la phrase dont nous essayons d’analyser les éléments, mais

les éléments, mais il ne s’arrêtait que lorsqu’il avait trouvé cette phrase . Flaubert fait tout ce qu’il peut pour varier sa

trouvé cette phrase. Flaubert fait tout ce qu’il peut pour varier sa phrase , pour éviter les répétitions de tours au même deg

s’acharne parfois à changer chaque construction, à intervertir, d’une phrase à l’autre, l’ordre même des mots. « De la clémati

canaux, tombât dans quelque répétition et quelque procédé. Voyez ces phrases jetées dans le même gaufrier artificiel et monoto

aiser159 ». Et ce n’est pas fini. Quelle que soit la perfection de la phrase de Flaubert, quelle que soit la différence de ryt

phrase de Flaubert, quelle que soit la différence de rythme entre les phrases de ses quatre grandes œuvres, les retours des mêm

olonté. Et son moyen d’évasion, c’est la coupe. L’oratoire donne à la phrase son mouvement, mais la coupe lui donne son arrêt.

, mais la coupe lui donne son arrêt. L’harmonie, le nombre versent la phrase dans cette réalité collective que sont le tableau

que sont le tableau, le chapitre ou le livre, mais la coupe fait à la phrase son individualité. C’est peut-être le principal t

us qu’une dizaine de pages à écrire, mais j’ai toutes mes « chutes de phrases . » Ainsi il a déjà la musique des fins de phrases

tes mes « chutes de phrases. » Ainsi il a déjà la musique des fins de phrases qu’il n’a pas encore faites ! Il a ses chutes, qu

dit là quelque chose qu’il comprît et qui se comprenne. Par chutes de phrases , entendons les dessins de phrases et les coupes d

et qui se comprenne. Par chutes de phrases, entendons les dessins de phrases et les coupes de phrases. Or, à partir de Madame

chutes de phrases, entendons les dessins de phrases et les coupes de phrases . Or, à partir de Madame Bovary, un sujet, un tabl

et, un tableau, impliquent pour Flaubert un certain dessin général de phrase , qui varie, nous l’avons vu, de l’un à l’autre de

’abord avec le schème musical et l’élément moteur abstrait du type de phrase qu’il implique.   Flaubert semble avoir fait le p

e, les écrivains classiques se servent des pronoms pour charpenter la phrase , en marquer les articulations, et comme d’une vér

onctuation. Une douzaine de qui et de que laissent (ou donnent) à une phrase des Provinciales une merveilleuse aisance. Seulem

vinciales une merveilleuse aisance. Seulement nous n’écrivons plus la phrase du xviie  siècle ; notre oreille, le rythme et la

reille, le rythme et la respiration de notre style sont formés par la phrase analytique du xviiie que même ceux qui la dépass

crire et les générations d’étudiants se transmettent, de M. Patin, la phrase du chapeau. Je suis de ceux qui goûtent à un haut

gré le style de Brunetière ; j’y trouve un sens organique de la vraie phrase oratoire et une science du pronom relatif incompa

ien le purisme de Flaubert, se refusant toujours à redoubler dans une phrase le même pronom relatif. On pourrait dès lors s’ét

le plaidoyer de l’Intimé, un emploi éblouissant. Le verbe est dans la phrase le mot essentiel, et un grand styliste se reconna

la plus considérable de l’effort de Flaubert. Il n’abandonne pas une phrase avant d’avoir placé le verbe à l’endroit exact où

la diversité des essences est marquée par ceci, qu’à chaque membre de phrase , à chaque espèce nouvelle d’arbres, le verbe chan

à chaque espèce nouvelle d’arbres, le verbe change de place. Dans la phrase des hêtres, le principal de l’expression descript

le principal de l’expression descriptive est avant le verbe ; dans la phrase des frênes, elle suit le verbe ; dans celle des h

s frênes, elle suit le verbe ; dans celle des houx, le verbe finit la phrase , brusque, comme leur buisson à même le bord du ch

ns les teintes neutres du langage, démusclent, énervent à dessein les phrases , n’y laissent vivre et vibrer que les mots poussé

ent et comme avec un porte-à-faux imperceptible. Le contraste avec la phrase suivante n’en est que plus puissant, la grande ph

ntraste avec la phrase suivante n’en est que plus puissant, la grande phrase des chênes où les verbes significatifs s’accumule

urs musculatures. Mais tous ces imparfaits font masse au milieu de la phrase , là où s’établit, à proximité du tronc, l’impress

ans la dernière partie, depuis lançaient, comme si, dans cette fin de phrase , l’extension des branches horizontales, succédant

à un passé ou à un présent, sera la plaque tournante sur laquelle la phrase passera de l’un à l’autre. 3° Les deux ruptures d

e temps, les deux passages du passé au présent s’expliquent par cette phrase de la fin : « Frédéric disait qu’ils étaient là d

commencement du monde et resteraient ainsi jusqu’à la fin. » Les deux phrases mises au présent sont celles précisément qui plac

historique, dans une impassible et inhumaine réalité cosmique. 4° La phrase des roches est symétrique de celle des chênes, et

que. Un participe présent fait l’économie d’un qui, mais il énerve la phrase , l’alourdit d’une ligne molle et sans caractère.

qu’expriment les quatre imparfaits. Le participe met souvent dans une phrase une valeur de fuite et une évanescence, donne par

ne plénitude et profondeur, et servent l’un et l’autre, dans ces deux phrases successives, au même effet ; un effet de sobriété

ité calme ; les verbes éclatants, rapides et confondus de la première phrase , l’auxiliaire qui sert de transition, comme les f

sent le plus d’intimité dans l’expression. »   L’ordre logique de la phrase française permet de beaux effets à nos écrivains,

vains, à condition qu’ils sachent en sortir. Il en est des lois de la phrase comme des lois du vers. Et ceux qui les connaisse

e, le rejet inattendu de l’adverbe, après une virgule, à la fin de la phrase . « Avec sa grande épée dans les mains, il s’était

l Proust a justement fait remarquer l’originalité chez Flaubert de la phrase descriptive avec le tandis que qui « ne marque pa

tifices assez naïfs, qu’emploient tous les grands descriptifs dont la phrase serait trop longue, et qui ne veulent pas cependa

e la rampe formaient une seule ligne de lumière jaune234. » Voici une phrase de Chateaubriand qui fera fort bien saisir la tra

, puisque le style est un mouvement. Voyez la monotonie de ces quatre phrases qui justifieraient assez le mot de Zola, et où, l

l existe aussi un et de mouvement général, répété au commencement des phrases , qui est une tentation inévitable du style épique

uite la page 252, où le mot et revient sans cesse au commencement des phrases . C’est un vieux tic biblique qui est agaçant. » O

nt241. » Ce et introduit la fin du tableau, le trait décisif, dans la phrase ternaire, que nous appelions la phrase-type de Fl

, à la détente, à une réalité qui se défait. Cette succession de deux phrases est saisissante : « Le jour commençait à se lever

çaient à s’en aller243. » Dans ce dernier passage, les deux premières phrases impliquent et comme la charnière sur laquelle un

Grammaire des grammaires. » Un tel ménage expose à des accidents. La phrase trop écrite, trop travaillée pour elle-même, peut

urtant suivre les autres », et il arrête là sa citation, alors que la phrase se continue par ce beau contresens : « au risque

t commencé le latin. » Lui et M. de Robert trouvent malheureuse cette phrase  : « Il l’envoyait se promener sur le port à regar

ait trois pains à cacheter. » C’est tout à fait différent. La seconde phrase nous apprend la chose, ne nous la fait pas voir.

style est autant sous les mots que dans les mots254. » Cette dernière phrase devrait prendre place parmi les trois ou quatre i

e Flaubert n’enlèvent jamais rien à la clarté ni au pittoresque de la phrase . Si « quoiqu’il lui faudra pourtant suivre les au

ient deux « fautes » en une ligne, ces deux fautes n’empêchent pas la phrase d’être parfaitement limpide et de signifier pour

ux valu qu’au risque, mais je n’en suis pas si sûr que cela. Même les phrases qui pèchent par défaut d’élégance ne pèchent pas

représentants de la prose française259. » Et il cite à l’appui cette phrase de Madame Bovary : « Elle ne croyait pas que les

le travail du cabinet, il lui fallait faire passer plusieurs fois ses phrases par l’épreuve sonore. Il est le seul des prosateu

ontre Salammbô qui vient de paraître et « furibond, écumant à petites phrases … Au fond, c’est du dernier classique… La bataille

u tolérer cette syntaxe de Flaubert, « syntaxe d’oraison funèbre », «  phrases de gueuloir », « d’oraison funèbre », « pour de v

u’au dépouillement et à la sécheresse de Bouvard et Pécuchet dont les phrases ne durent passer au gueuloir que par suite d’une

malentendu n’est pas moindre, et l’horreur des deux frères pour les «  phrases de gueuloir » s’explique fort bien. Pour Flaubert

e beauté verbale, à transposer la nature des choses en des natures de phrases . Pour les Goncourt, il consiste à diminuer le plu

consiste à diminuer le plus possible l’écart entre la sensation et la phrase , à laisser tomber de la phrase tout ce qui n’est

sible l’écart entre la sensation et la phrase, à laisser tomber de la phrase tout ce qui n’est pas sensation directe, à marche

oupe était sans doute aussi bien donné dans sa nature que l’art de la phrase . Notez qu’il est précisément avec La Bruyère et M

artiste enthousiaste ; elle ferait envie à plus d’un poète. Voilà ses phrases  : comme on lui disait de ménager sa santé et de t

it la rumeur de la foule et la voix du conseiller qui psalmodiait ses phrases . » Qu’est-ce à dire, sinon que Flaubert reste le

rtant parfois des vers depuis longtemps rêvés6. Le jaillissement des phrases qui semblent le plus spontanées, est toujours com

s sont la forme même de l’élocution, elles suivent le mouvement de la phrase , elles sont prises dans sa courbe : Quand vers t

des reprises et des surenchères un thème choisi. Il est une certaine phrase , question, rappel, invocation ou dédicace qui a u

ette modération du caprice poétique par quoi il maintient toujours la phrase à la disposition de son âme ; enfin ces longues i

us sachions comment : Le son des paroles et leur sens, fondus en une phrase commune, Ont de si subtils échanges et de si secr

c’est-à-dire qu’il est l’expression directe de la nature, sa voix, la phrase qu’elle prononce dans le silence et que le poète,

des autres drames, il a besoin d’eux pour reproduire intégralement la phrase immense de la nature. Il n’y a pas entre les diff

st un : il croît en même temps dans tous les sens. Comment décrire en phrases successives son expansion multiforme et simultané

nt. Car « qui nie l’être, il nie tout être. Qui retire le Verbe de la phrase , elle perd son sens ». Besme est obligé d’avouer 

pas, appliquées aux autres, toute propriété. * *   * Dans les Odes la phrase ne se déroule pas régulière, uniforme. En son déb

es. Ils se font accepter avec toute leur tressaillante différence. La phrase se précipite comme un courant gorgé, comme une ri

mence à s’exprimer, une image si forte apparaît qu’elle interrompt la phrase , s’épand au centre et parfois laisse inachevé le

tique197. Le poème dans son ensemble se développe sur le modèle d’une phrase . La composition imite la syntaxe : Ô mon âme imp

leur sens visible et prisonnier. En reprenant plusieurs fois la même phrase , il exprime tous les aspects de l’émotion qu’elle

e est fine, inquiète et mouvante, aussi attentive aux ondulations des phrases que la déclamation de Debussy. Mais le véritable

e. Les voix ajoutent la régularité âpre de leurs échanges ; jamais la phrase n’est délaissée par elles, elle s’enchaîne sans c

avec douceur et exactitude d’un bout à l’autre. Le chant prend chaque phrase , la soulève jusqu’au faîte de son intensité conte

is il dure sans pause ni pitié : de là la sifflante persistance de la phrase musicale ; elle semble portée par je ne sais quel

, semblables à des souvenirs dans un cerveau qui ne s’entend pas. Des phrases , qui seraient bruissantes d’échos, se taisent sou

’est haussé, il fléchit jusqu’à se reprendre. Il est formé de longues phrases ascendantes que couronne l’évanouissement. À ses

stre. — Dans Pelléas, cette ligne perpétuelle s’est démembrée. Chaque phrase s’est doucement détachée de la continuité abstrai

ndensait le parfum de toute une chaîne d’harmonies, de même en chaque phrase s’enferme l’expression de tout un passage mélodiq

e hâtive. Si soudaine elle naît qu’elle semble surprise. Elle est une phrase que l’on n’a pu retenir. Elle n’a pas réfléchi. E

spoir lui souffle mille paroles à la fois, l’espoir délie ses longues phrases agiles. Elle est multiple et active ; une claire

tent tout entiers dans un chant sans retraits ; ils se donnent en une phrase naïve ; ils ne songent pas qu’ils puissent s’enri

ts et de ces allusions dont sont faites les mélodies occidentales. La phrase est sans accident ; elle est éclairée d’un jour u

e de fanfares. Elle n’est que l’élargissement de l’allégresse, qu’une phrase qui s’ouvre et monte. Elle est un enthousiasme pl

ui parles avec toutes tes paroles en ia et en schka, avec tes longues phrases humbles, avec ton langage vif, bas et suppliant.

palpitation ; au lieu d’être enfermée durement et immobilisée dans la phrase , elle s’y conserve délicatement indomptée ; elle

*    * Le délice du premier style est surtout dans le mouvement des phrases . Elles bougent ; elles se déroulent, elles ont mi

mme, à suivre ses routes sinueuses, le charme d’un pays. Tout dans la phrase est soumis au mouvement qu’elle dessine, tout se

hiatus. Mais Gide veut que d’abord s’aperçoivent les démarches de la phrase  ; qu’en la lisant on sente se dérouler son geste 

eux comme sur un chemin uni les directions de la parole. Ainsi chaque phrase est une invitation à des parcours séduisants ; on

langage des sons. Ce sont les mouvements de son âme qui soulèvent ses phrases et leur inspirent d’errer. Comprenons bien ceci :

t à telle fin, ils donnent aux propositions un sens, ils orientent la phrase . Tantôt ils versent en elle tout ce qu’ils ont de

a font un peu resserrée et ramenée sur elle-même.   Voici d’abord les phrases qu’animent les élancements du désir. Elles ont to

constellation attachée, — et l’extase en est prolongée223. D’autres phrases sont à la fois penchées et retenues ; elles s’emp

era du peuple et de l’amour et complètement, délivrée225. Ou bien la phrase est de son commencement tout entière occupée, ell

r qu’elle attend une préparation plus élevée, plus exquise. De là ces phrases qui commencent plusieurs fois, qui sont pleines d

dra-t-il vers ma main, pour ma soif, une lourde grappe cueillie231 ? Phrases peuplées de repentirs qui sont comme de nouvelles

inement solidaires. — Comme elle en imitait les démarches éparses, la phrase , de même, traduit ce resserrement de l’âme. Il y

aussitôt la rappelle. Une sorte de logique insaisissable parcourt la phrase , qui semble, tant la responsabilité de ses élémen

s ou des images qu’il nous propose, mais de le voir inventer à chaque phrase une nouvelle manière de s’écouler, un nouvel empl

mé par un admirable effort de volonté. Dans l’aisance mouvante de ses phrases Gide eût pu se complaire ; comme bien d’autres, i

ue Gide, à chaque instant, se méfie de ce qu’il pourrait écrire ; les phrases les plus humbles, les plus coutumières, on les de

ieu ses mouvements se sont apaisés. Ils ne sont plus à la surface des phrases , on ne les aperçoit plus d’abord ; ils sont desce

ints en un seul mouvement exquis et caché ; on ne voit plus bouger la phrase , mais le livre passe, s’écoule. Chaque phrase, na

ne voit plus bouger la phrase, mais le livre passe, s’écoule. Chaque phrase , naguère, avait sa direction propre, elle s’ouvra

parés, maintenant, se sont mis les uns à la suite des autres ; chaque phrase tourne vers la suivante son inachèvement délicat,

ent de leur abstraction ; ils semblaient de « pâles flammes239 »..Les phrases du Voyage d’Urien étaient pleines d’une creuse lu

sens, ils ne le livraient qu’entraînés par le mouvement général de la phrase . Ils étaient pareils à ces cailloux qui n’ont de

usicalement, si « vainement évanouis dans l’eau merveilleuse243 » des phrases . On sent chacun doucement sur les lèvres commence

ir subtil, sa fragile enveloppe. Sur la page, on aime, en relisant la phrase , le retrouver écrit, il semble que sa propriété l

èverait de la guérir246. Le mot se détache, faible et beau, parmi la phrase . On distingue en lui une sorte de direction, il e

re précision, et tant ils craignent que ne l’efface la fluidité de la phrase , parfois ils la font tendrement archaïque : Je m

nt plus lourds et plus définis ses mots ; il faut, pense-t-il, que la phrase soit arrêtée par ses éléments, qu’elle ne glisse

rait et confondait ses mots pour ne laisser voir que le mouvement des phrases , maintenant il entrave ce mouvement avec l’obstac

s le second avec une joie transformée : plus de caresses, plus de ces phrases qui venaient me toucher de leur détour comme un b

odeur des herbes qu’on foule ; il flotte sur le déroulement serré des phrases , pareil à la faible trace de fraîcheur laissée pa

trace de fraîcheur laissée par un ruisseau. La composition Une phrase contient, enveloppé, replié sur lui-même, l’arran

parallèles. Il est tout entier de front ; il ressemble à l’une de ces phrases pleines de division, où s’exprimait l’hésitation

ges distincts, d’émotions et de pensées différentes atteintes par les phrases dans leur désordre même. Point d’autre entente qu

est encore plus brisée : non plus chaque épisode, mais presque chaque phrase est à chaque autre parallèle. Il n’y a plus même

, se poser à nouveau au principe de soi-même ? C’est pourquoi tant de phrases , tant de passages restent volontairement inachevé

fois. Par groupes, à présent ils causaient et je n’entendais que des phrases éparses… il me sembla que chacun parlait à tous l

du précédent. Ils sont attachés comme les diverses propositions d’une phrase par le mot : en, de telle façon qu’on ne démêle q

e démêle qu’à la longue par où ils se tiennent256. Et le livre est la phrase elle-même avec ses distinctions et ses dépendance

on de la voix. Que savons-nous d’elle maintenant ? Style tout dépris, phrases qui ne vont pas jusqu’au bout de leur tendance, q

par je ne sais quelle indépendance. L’âme qui se révèle à travers ces phrases , de même est libre. Elle est détachée, elle ne se

… Je voudrais que de page en page, évoquant quatre tons mouvants, les phrases que j’écris ici soient pour toi ce qu’était pour

ité qui inspira à M. Francis Vielé-Griffin, à propos des Muses, cette phrase  : « J’aime l’ivresse de cette danse verbale, qui

omprend que ce n’est pas la pure inspiration musicale qui conduit ses phrases  : « Que le rythme des phrases ne soit point extér

re inspiration musicale qui conduit ses phrases : « Que le rythme des phrases ne soit point extérieur et postiche par la succes

. 241. Les Nourritures Terrestres, p. 108. Violemment attiré par la phrase , aspiré par la voix, le mot l’ennui prend une cou

ent encore du style des premiers livres par la diverse mobilité de la phrase . 243. Le Voyage d’Urien, p. 29. 244. Amyntas,

ométhée Mal Enchaîné, p. 25. Nous avons déjà vu que, dans beaucoup de phrases , la dépendance des propositions trahissait cet am

oraliste, p. 76. 314. Les Nourritures Terrestres s’achèvent par une phrase troublée qui fait pressentir cette découverte : «

raconter se trouvant ainsi réduite, M. Huysmans l’expédie en quelques phrases et consacre ses chapitres non plus au récit d’une

ntent, lui fournit le mot exact ou pittoresque qui illumine toute une phrase du charme de la bonne trouvaille. Il dira de l’or

lées dans la plèvre transparente d’un bœuf » ; il pourra écrire cette phrase  : « Attisé comme par de furieux ringards, le sole

e de M. Huysmans fulgure et chatoie, passe, pour employer, une de ses phrases , « tous feux allumés ». Dans l’effort pour rendre

c nerveux brusque ou lent, dont l’affectent ses sensations. Certaines phrases pétaradent et font feu des quatres pieds : « La h

ie, où les villes exterminées flambèrent comme des meules ». D’autres phrases coulent lentement comme des larmes de miel : « Ce

à reproduire intégralement par l’artifice des mots. Assurément cette phrase peut rivaliser avec les pigments qu’elle décrit :

Mais, outre cette virtuosité générale, M. Huysmans a conçu un type de phrase particulier, où par une accumulation d’incidentes

mains successivement sales ». Le souple enlacement de cette sorte de phrase , est sans égal. Elle est le produit dernier et la

, qu’il aimait tant à savourer parmi les écrivains décadents ». Cette phrase est précédée d’une intéressante liste d’auteurs l

uement harmonieux et doux ; il les sertit et les associe en de lentes phrases , qui joignent le poli soyeux des mots, à la suavi

rendre ce qu’on ne sait pas lui faire dire, et l’on crée des tours de phrases et des termes pour le besoin de sa pensée. Le néo

aires en fait de langage. Et d’abord, pour ce qui est de la forme des phrases et des lois qui président au groupement des mots,

ensible du génie même de la langue. On aime aujourd’hui à défaire ses phrases , à ne plus les construire, à braver l’antique et

ents, à greffer d’étranges et singulières incidentes sur le tronc des phrases , à faire chevaucher les prépositions les unes sur

es périodes artistement combinées, majestueusement développées, de la phrase ample et oratoire que Rousseau et Chateaubriand a

rhétorique, si blasés sur tous les effets du style disloqué et de la phrase impressionniste, qu’un écrivain qui reviendra à l

rt chaque lundi, où les mêmes écuyers franchissent toujours les mêmes phrases , et, passant à travers les mêmes cercles, crèvent

lanc d’Espagne, le carmin et le cobalt, et qui lui sert à donner à sa phrase , cambrée jusqu’à la dislocation, la carnation cri

ons et mesurer parcimonieusement l’étendue, loin de lui ! » Et cette phrase encore, dans laquelle la fantaisie, la muse qui g

es fenêtres qui marchent avec leurs rideaux . M. Paul Scudo La phrase suivante, signée Scudo, est fidèlement transcrite

ulier et un peu plus d’audace dans la construction grammaticale de la phrase . Son savoir, tout en étant aussi réel, a moins de

yle, l’œil exercé en découvre aisément la trame habilement tissée. La phrase de M. de Fiennes est un massif dont les fleurs to

dis que les racines s’attachent solidement au sol de la langue. Cette phrase tient à la fois de lord Byron et du puisatier d’É

le feuilletoniste va vous en lâcher bien d’autres, à commencer par la phrase suivante : « Que non pas l’admiration, car l’aut

À travers la critique. Deuxième étape. 16 juillet 1854. Je lis la phrase suivante dans le dernier feuilleton dramatique du

eviner, si cela vous amuse, on ne peut guère citer que cette chute de phrase que je copie textuellement dans la Patrie : M. Ju

ureux rapprochement, — charmant et mort, — ne vaut pas, selon moi, la phrase suivante des Binettes contemporaines : « Le père

tort, disait-il, la paternité d’une note directoriale. Toute méchante phrase est niable, et je ne saurais, après tout, blâmer

sant envers un talent qui a tant souffert, et savoir lui pardonner la phrase suivante, un rondeau en prose : « Les révolution

che à un sujet comme le limaçon à une muraille, vient de commettre la phrase suivante, dans le Moniteur du 31 juillet. « J’os

e de bonnes mains ! Après avoir respectueusement ôté mon chapeau à la phrase d’un académicien, je retourne vers le petit peupl

ite presse, et, franchement, j’ai peur de me noyer dans l’océan de sa phrase bienveillante. — C’est peut-être le cas de retour

odale , et la nature entière y fait la cabriole sur le tremplin de la phrase de cet écrivain paysagiste. « Sur ces collines v

ux admirations outrées et irréfléchies et quand ce transport grise sa phrase , ordinairement si sobre d’épithètes, chez lui l’e

ouriant, content de lui-même, nous le voyons s’accouder au bord de sa phrase transparente pour s’y mirer avec la complaisance

rtune. Quand il faisait danser l’amour-propre du Titien au bout d’une phrase louangeuse, et cela aux yeux du Tintoret mis en p

ôle le plus sot, le plus grotesque et le plus pitoyable. Or, à chaque phrase , à chaque geste, à chaque élan de la Cruvelli, la

ction, à un lapsus calami, les deux contre-vérités que renferme votre phrase . relisez-là, pesez-en bien les termes soulignés,

ions solennelles, se livrant, avec trop de tenue et de gravité, à des phrases de M. Prudhomme. — Exemples : Compte-rendu sérieu

iffer à l’enfant, le critique des Débats a recherché la fermeté de la phrase , et, avec la sobriété des mots, il a rencontré la

e bouleverse ; elle respire où il faut soutenir le son, elle hache la phrase , etc., etc. Quant à la prière, elle l’a abîmée, f

son maître, il entrouvre avec une nonchalance extrême les plis de sa phrase , derrière lesquels nous apparaissent danseurs, ch

entraîner vers la Halle. Il ne prononça distinctement que cette seule phrase . Comme on lui demandait s’il ne songeait pas à re

e au point de lui faire commettre, — à lui, puriste et délicat, — des phrases aussi défectueuses que celles-ci : « Les natures

demander à mon collègue, M. Alphonse de Calonne, l’explication d’une phrase de sa dernière causerie sur les théâtres : « L’o

fle et se fatigue à vouloir se surfaire. Un chorégraphe dirait que sa phrase manque de ballon ; un de ses admirateurs s’est éc

r qu’il est si fort occupé du soin d’assurer un sort à chacune de ses phrases , qu’il n’a vraiment pas le loisir de songer à l’a

ccessible au lyrisme, s’est pourtant oublié un jour jusqu’à écrire la phrase suivante, dans laquelle sa pensée devient success

cher, les quinze-vingt de la critique. M. d’Avrigny risque ensuite la phrase suivante pour son propre compte : « On devine de

solennités, il se pose en homme littéraire du journal. Mais comme sa phrase d’apparat ne sert que rarement elle a, — vous ave

s, et sous la forme affectée par la coupe de l’habit et le tour de la phrase à la mode du jour, on ne sent jamais saillir les

rouve, avec le même procédé d’orchestration, pour doubler la première phrase de l’allegro, le petit chœur syllabique et mezza

e à travers un verre, tout en prenant garde de casser les vitres ! La phrase dit également deux choses : que l’air en question

tique musicale proprement dite, et qu’aura compris Verdi à toutes ces phrases chatoyantes ? « La mélodie, presque nue, frémit

rone ». Henry Monnier, qui n’est pas un grand styliste, a placé cette phrase sensée dans la bouche de l’interlocuteur de M. Pr

t joli, c’est vide, et cela dure quelquefois le temps d’achever votre phrase . Mais de grâce, pour aujourd’hui, finissons-en av

u Miserere, qui a fait le grand succès du Trovatore, et pour louer la phrase des violoncelles, avant le lever du rideau, il ir

œur. Il y a, au contraire, dans le trio final de la Nuit blanche, une phrase admirablement dite par Darcier ; cette phrase, em

de la Nuit blanche, une phrase admirablement dite par Darcier ; cette phrase , empreinte d’une ineffable tendresse, circule, sa

enu du cruel Golo avec une légitime indignation, lorsqu’il a écrit la phrase suivante « Hugues a fait des menaces à Pia ; le s

pathos philosophique d’Emerson traduit par M. Hédoin. J’en extrais la phrase suivante, qui a dû produire une impression bien v

u Roi, un roman feuilleté par M. le vicomte Ponson du Terrail, et des phrases comme celles-ci : « Une agitation pleine de myst

Une fois ce travail indispensable accompli, il comprendra pourquoi la phrase suivante est vicieuse : « Heureusement que le pu

ou familier, substantiel ou plein de délicatesses ; le contour de la phrase a tant de netteté qu’elle rend transparents jusqu

in sur la Bourse et sur la rentrée de l’acteur Mélingue, émaillées de phrases comme celle-ci, que j’extrais de l’avant-dernier

personne. » Puisque tiré y a, je ne crois pas non plus que les deux phrases que je viens de citer soient venues toutes seules

ne pense à exposer la méthode et à préciser comment on fait une bonne phrase , par quel travail acharné on parvient à la rendre

ement dans un certain genre de style. De l’esprit, de l’atticisme, la phrase droite, le ton classique, facilité, fluidité, cau

ût fallu, à la grâce intime, à l’harmonie, au discret balancement des phrases . »‌ Je crois cependant avoir assez insisté sur le

se et j’ai même écrit un long chapitre sur l’harmonie des mots et des phrases . Je ne sais au juste ce que M. Brisson entend par

nous le résultat général de l’harmonie ; c’est ce qui se dégage d’une phrase bien faite. Un style a du rythme quand on observe

é, par le choix des mots et la science d’ajustage. Il est rare qu’une phrase bien faite, qui ne remue plus, à laquelle on ne p

ont trouvé leur rythme. » Le rythme serait donc la ligne totale d’une phrase , sa forme arrêtée et définitive, l’ensemble de sa

ésion parfaite. Il ne faut pas, bien entendu, confondre le rythme des phrases avec le rythme des mots, deux choses qui sont sus

t égales siennes, condamnerait certain livre, certaine page, certaine phrase . Qu’adviendra-t-il, si un écrivain d’autorité et

l, si un écrivain d’autorité et de valeur semblables vante cette même phrase et cette même page ? Et, sans aller jusque-là, vo

e que les mots et les formes changeaient. Et dans la construction des phrases , l’allure si nette, si dégagée de la vieille lang

gagée de la vieille langue se ralentit, s’embarrasse, s’alourdit, les phrases s’enchevêtrent, se nouent ou filent. Par l’invers

Rabelais, à Calvin, à Montaigne surtout dont j’ai dit déjà combien la phrase est étrangement inorganique. Cependant après un t

ratiques et vitales font reprendre à la langue son cours naturel : la phrase se dégage et si, j’ose dire, se retrouve. Pour éc

sme s’effacent à la fois et se fondent dans l’aisance spontanée de la phrase française : si bien qu’à vrai dire les vestiges d

nera une structure artistique à la masse inorganique du vers et de la phrase . 260. Hatzfeld et Darmesteter, le xvie  siècle

bes, les syllabes peuvent se grouper en mots, les mots se groupent en phrases  ; une syllabe est un ensemble de voyelles et d’ar

ment un mot ; des intervalles plus longs séparent les mots d’une même phrase , de plus longs encore les membres de phrase et le

arent les mots d’une même phrase, de plus longs encore les membres de phrase et les phrases ; les phrases sont, en outre, marq

d’une même phrase, de plus longs encore les membres de phrase et les phrases  ; les phrases sont, en outre, marquées par des in

rase, de plus longs encore les membres de phrase et les phrases ; les phrases sont, en outre, marquées par des intonations : ch

s ; les phrases sont, en outre, marquées par des intonations : chaque phrase a son chant propre et sa note finale ; enfin l’in

qui séparent dans toute parole les syllabes, les mots, les membres de phrase et les phrases, sont moindres encore dans la paro

ans toute parole les syllabes, les mots, les membres de phrase et les phrases , sont moindres encore dans la parole intérieure ;

la parole intérieure les mots peuvent être sommairement indiqués, les phrases peuvent également être abrégées. Ces mots dont on

uvons donc parler très bas, très vite, peu distinctement, abréger les phrases , remplacer les tournures et les expressions usuel

ieure à peine prononcée, avant que nos organes vocaux aient repris la phrase en évitant cette fois le lapsus qui la gâtait.

nt ? Il faut ici distinguer dans la parole intérieure les mots et les phrases . Nous n’avons qu’un vocabulaire, toujours le même

prête à un nombre infini de combinaisons. Aussi, presque toujours nos phrases sont nouvelles, au moins comme phrases, et quand

s. Aussi, presque toujours nos phrases sont nouvelles, au moins comme phrases , et quand même la pensée n’a rien de nouveau ; le

t répétés pour la millième fois ; ils ont déjà servi souvent dans des phrases différentes. D’après la théorie qui précède, nous

reconnaître chaque mot pris part ; les ensembles qu’ils forment, les phrases , échapperaient au jugement de reconnaissance. Mai

e. Le mot, une fois usuel, n’existe plus pour lui-même, mais pour les phrases dans lesquelles il entre et pour la portion d’idé

e qui arrive aux mots arrive également aux locutions composées et aux phrases usuelles, consacrées, familières, et cela dans la

entre ces deux extrêmes ; presque tous les mots et presque toutes les phrases rentrent dans la première et dans la seconde de c

mot pour mot des paroles que nous avons prononcées ou entendues, des phrases que nous avons lues, ou bien quand nous retrouvon

i nous avait fui. Mais alors le cas est tout autre : ces paroles, ces phrases , ces mots sont des souvenirs ; ils valent par eux

uit ; car l’invention et la reproduction ne peuvent coexister ; toute phrase intérieure nouvelle plonge dans un oubli presque

ntérieure nouvelle plonge dans un oubli presque toujours définitif la phrase intérieure qui la précédait dans la conscience.

de critique et d’histoire, Paris, Hachette, 2e éd., 1866, p. 43 : la phrase citée par Egger se situe dans l’étude de Taine su

ec eux devant nous. » (Nous soulignons, Egger ne cite que la deuxième phrase ).] 132. Marc-Aurèle, IV, 3 : « Qu’il y ait (dans

anchir le rebord de la soucoupe, se dit Mabel, elle se répétait cette phrase comme elle se serait signée, comme si elle essaya

s ne font point abandonner la lecture d’un auteur qui a construit ses phrases regulierement, ou qui même s’est approché dans le

se sont servis de mots nouveaux, ou qu’ils n’ont pas construit leurs phrases suivant les regles de leur grammaire, que leur st

arlant, emploïé les mêmes mots que Tite-Live. Ils ont construit leurs phrases suivant les mêmes regles de syntaxe que lui, du m

t le stile au stile plus orné des écrivains postérieurs, parce que la phrase italienne étoit parvenuë à sa régularité dès le s

pour ainsi dire, les langues vivantes en introduisant ses mots et ses phrases à la place des anciennes expressions. Les alleman

haque semaine, dit que le françois s’est tellement introduit dans les phrases angloises, lorsqu’il s’agit de parler de guerre,

on axe ou bien s’il n’y tourne pas sur son axe. La construction de la phrase prouve seule qu’elle ne sçauroit avoir un autre s

ne, l’article de Sainte-Beuve : Qu’est-ce qu’un classique ? Et que de phrases de M. Barrès, dans les Amitiés Françaises et aill

avec des allusions qui prennent l’objet de biais, avec des coupes de phrase qui fixent dans la texture même de la page un asp

c sous le prétexte que c’était trop difficile. Pourquoi cependant les phrases de Greco donnent-elles à notre esprit comme à not

lat et le fini glorieux de ses maîtres vénitiens, l’écrivain tient sa phrase en garde contre une certaine rondeur de nature po

 Bruyère. Où en eût-il trouvé une plus saisissante que celle de cette phrase , dans Leurs Figures, avec tout ce qui tient de re

vant de monter à l’Acropole. Mais il a eu soin de ne pas mettre cette phrase au passé, après sa descente. « La beauté de Phidi

onque écrit et tient de la fonction d’écrire un certain culte pour la phrase le reconnaît pour son ancêtre authentique. Il fou

on pays… et nouait flexiblement, comme trois mesures pour rien, trois phrases jolies sur la courbe des collines et le génie des

M. Maurras à la pulpe pleine de ses mots, à la courbe féminine de ses phrases . C’est là une raison de jouissance, et aussi, et

dans les lointains pompeux de Babylone. » Il ne me souvient pas de la phrase qui suit, où une Musc sculpte aussi la fortune de

ensée. L’hypothèse commode et logique, pour le lecteur, c’est que les phrases fameuses qui renouvelèrent le style du paysage et

mpe lorsque je pense, après des lectures hâtives, que si le don de la phrase est inné chez Chateaubriand, si là peut-être est

s la Vie de Rancé. Ce ne sont pas, chez lui, les images qui créent la phrase , c’est la phrase qui fait les images, c’est la ph

. Ce ne sont pas, chez lui, les images qui créent la phrase, c’est la phrase qui fait les images, c’est la phrase qui fait ima

s qui créent la phrase, c’est la phrase qui fait les images, c’est la phrase qui fait image, qui veut faire image, et qui n’y

n’y réussit pas toujours. Dans l’Itinéraire et les Martyrs, de belles phrases coïncident souvent avec des images artificielles,

e sens du Voyage de Sparte. À ce lever de soleil comparez celui d’une phrase des Martyrs : « Bientôt sortant des montagnes de

. Lemaître aurait reconnu quelque méprise dans ces réflexions sur les phrases descriptives de Chateaubriand : « Avez-vous remar

erne et qu’il raconte un fait sans intérêt à ce moment, tandis que la phrase de Chateaubriand ne nous permet pas de discuter s

par une texture délicate d’assonances et d’allitérations. Dans cette phrase  : « Les sculptures de Phidias, frappées horizonta

ar la mobilité des ombres du relief. » C’est sur le marbre même de la phrase que le mouvement est figuré d’abord par le 3-3-3-

el. La proclamation du Golfe Juan en 1815 a le son d’airain de telles phrases des Martyrs, et il semble qu’elle prépare déjà la

nous reconnaissons, dans la main injurieuse de son brillant élève, la phrase de Chateaubriand, et ce « suborner le murmure » f

ennes à leur cœur, à un sentiment humain ; et toujours on trouvera la phrase qui met sous cette croûte extérieure de peinture

sens pas un caractère d’« ode », ni une « émotion » qui « grandit de phrase en phrase ». Une spontanéité lyrique, une abondan

un caractère d’« ode », ni une « émotion » qui « grandit de phrase en phrase  ». Une spontanéité lyrique, une abondant généreus

cipal effet à certain contraste d’images, à certaine dissonance ; des phrases insinuent l’ampleur de lumière, l’illimité, l’obs

à l’amener dans tout le tableau, à la faire courir. Et les dernières phrases , alors, du matin grec et du matin d’Afrique se lè

ussi frais qu’une tirade de Racine, une belle stance de Lamartine. La phrase naît, fleurit, s’éclaire, par le même acte de spl

paysage de la Méditerranée au lever du soleil est moins beau que les phrases de Chateaubriand. Mais la corbeille de fruits, la

eu beau s’exercer sur Chateaubriand, elle ne l’a pas diminué. Si les phrases de Flaubert sont devenues un modèle d’atelier, c’

comme figée dans la fraîcheur du matin » ait été, ainsi que bien des phrases du Télémaque, natif et beau dans son temps. Néanm

t dans le cas contraire, et singulièrement chez Flaubert. La dernière phrase n’a pas le moelleux et la souplesse de celle de C

lles vibre la modernité du style contemporain… et toujours encore des phrases de gueuloir ». Audaces de tour, élégances et vire

mouvement intérieur, une respiration, cela même que je sens dans les phrases de Chateaubriand. Et nous éprouvons, je crois, qu

lat, de sa gloire, et qu’il fût beau dans notre mémoire comme dans la phrase où l’argent désigne la pureté des citernes pleine

idées reçues on n’osât plus parler, de peur de dire naturellement une phrase qui s’y trouve. » Le diable dans l’œuvre de Flaub

r peindre, dans Graindorge, dans le Voyage en Italie, le dessin de sa phrase reste le même, mais rien ne vit, rien ne chante,

cerne Taine, la légèreté de ces affirmations, qui ont pour source une phrase de Sarcey, à montrer avec quelle naïveté pataugea

losophes ; le contraste entre ces termes dogmatiques et le fond de la phrase qui indique un pur aveu d’ignorance, une démissio

s ces notations sèches, pas même une tache de couleur ou une coupe de phrase ne rappelle la moindre chose des Illuminations ou

lle en des formes stylistiques de formation originale, il choisit des phrases qui, l’ayant ému lui-même, doivent encore, croit-

sparente… Qu’est-ce que les descriptions de Salammbô et leurs longues phrases cadencées6, vis-à-vis des brèves notations et des

Antoine fait le signe de la croix et se remet en prières.” » Chaque phrase de ce style implique une tension et un choix. Il

Flaubert ne savait pas écrire, et il a cité à l’appui un chapelet de phrases incorrectes. M. Souday a défendu la plupart de ce

hapelet de phrases incorrectes. M. Souday a défendu la plupart de ces phrases , s’est élevé avec sévérité contre le parti-pris d

, qui a été publié, sollicite dans le sens de la pure bêtise bien des phrases d’écrivains célèbres, que leur contexte, comme il

eût applaudi s’il avait été assez beau joueur pour y joindre les deux phrases de Madame Bovary sur la « tête phrénologique pein

utant il est hésitant et difficile sur le choix de ses mots et de ses phrases , autant il est absolu sur l’excellence de ce qu’i

s le genre de celles de Faguet et de M. de Robert, faites sur quelque phrase de Flaubert — et Maxime du Camp a dû ajouter à ce

ngue elle-même, et sur lequel il n’y a pas à revenir. Redites-vous la phrase célèbre de Chateaubriand que Guizot récitait avec

. Il faudrait un singulier parti-pris pour donner comme anacoluthe la phrase de Flaubert : « Grâce à cette bonne volonté… » qu

ui pourtant que Flaubert a tiré toute la finesse de son métier. « Les phrases mal écrites, dit-il, ne résistent pas à cette épr

ette étonnante périphrase, et comme on aurait raison ! » Or, voici la phrase d’Hérodias : « La fortune du père dépendait de la

evant ce rapprochement, qu’on serait assez mal venu d’appuyer sur une phrase célèbre de Buffon ; mais je préfère me souvenir d

mère. » Suivez le crescendo, sentez l’antithèse rythmique dans cette phrase de La Bruyère : « Se formant quelquefois sur le m

ent se faisant sentir quand il commence et surtout quand il finit une phrase (à moins qu’il ne s’agisse du participe absolu, c

ents que lui avaient fait subir nos classiques. Au commencement d’une phrase , il a quelque chose d’inchoatif : « C’était un au

omme le sentiment continu d’une union plus complète. » À la fin d’une phrase , il indique un fléchissement, une mollesse, un dé

imon, elle tomba, fracassant les étages inférieurs. » Au milieu d’une phrase , il est maçonné et soutenu par des valeurs fortes

ait et, Flaubert le supprime… Chez Flaubert, et commence toujours une phrase secondaire et ne termine presque jamais une énumé

ux, se dessinaient dans leur épaisseur diaphane. » Je prends ici deux phrases limites, qui se passent de commentaires, mais il

jamais. Mais, d’une façon générale, et commence chez lui un membre de phrase qui ajoute, dans un mouvement d’apparence oratoir

e pièce constante, un peu monotone, de la phrase-type de Flaubert, la phrase parfaite de « gueuloir ». Il s’agit de la phrase

type de Flaubert, la phrase parfaite de « gueuloir ». Il s’agit de la phrase à trois propositions de longueur variable, mais t

fini, harmonieux, bleuâtre et couvert de soleil. » Certes, toutes ces phrases de Flaubert sont de tour bien original : mais c’e

bien original : mais c’est, dans sa construction générale, la vieille phrase oratoire française, dont Balzac a transmis le typ

e-type. Mais je crois bien que si on avait la patience de compter ces phrases dans les romans de Flaubert, on en verrait le nom

lever les et trop fréquents », et il s’agit probablement des et de sa phrase ternaire. Car Flaubert est à la fois hanté par le

is bien que cependant est généralement chez lui au commencement d’une phrase , ou même d’un alinéa, ce qui est bien sa place or

rendre pour des lanternes ? Je suis bien sûr que non. Alors voilà une phrase qui dit autre chose que ce que vous vouliez dire,

ose que ce que vous vouliez dire, et c’était précisément le cas de ma phrase sur les écrivains de race. Pardonnons-nous récipr

, répétition du et de mouvement, tout pareil à (1). Il répand dans la phrase , comme une vanne levée, le flot qui coule continu

plus fréquentes chez Flaubert. C’est un et de mouvement qui, dans une phrase descriptive assez longue, lève comme au bout d’un

unissent en une chose compacte, massive, puissante, les membres de la phrase où est réalisé le taureau immobile. Une fin de pa

un peu. Flaubert le détend avant de le quitter, le remet d’une petite phrase dans le courant réaliste du comice. La petite phr

met d’une petite phrase dans le courant réaliste du comice. La petite phrase finale : Un enfant en haillons le tenait par une

e : Un enfant en haillons le tenait par une corde pend à la superbe phrase du taureau comme la corde elle-même, ce qui fait

ce qui fait bien des tempéraments au méridionalisme qu’arboraient les phrases oratoires de tout à l’heure). Pour M. Daudet, au

Les lecteurs de Chateaubriand savent quelles lueurs divinatrices les phrases et des images du Génie du Christianisme jettent s

er, exprimé par M. Lanson, serait « d’arriver à découvrir pour chaque phrase le fait, le texte ou le propos qui a mis en branl

ement, dont je ne dis point que manque la Petite Académie. Mais cette phrase de son Président « C’est une pensée malpropre à é

savent bien. Le président du Grammaire-Club cite d’après Taine cette phrase de Maine de Biran : « Il y a immédiation entre l’

sophe pour saisir l’absolu en lui, ce qui apparaît clairement dans la phrase de Biran et disparaît de celle de Taine. La philo

contre les romanciers créateurs. Armand de Pontmartin déclare, en une phrase qui mérite l’immortalité (et dont la substance n’

s Divagations un délicieux éloge de l’Académie, qui se termine par la phrase sur le « hérissement de quarante épées frêles ».

le dit, mais on ne serait pas embarrassé pour trouver dans France des phrases qui répondent à peu près à cette déploration de V

e quand, dans une scène sublime, Mme Arnoux et Frédéric échangent des phrases telles que : « Quelquefois vos paroles me revienn

le le rendait cruel. » Mais si Flaubert faisait ses délices de telles phrases , ce n’était évidemment pas à cause de leur correc

uée. Je reprends dans la deuxième page de l’Éducation Sentimentale la phrase dont je parlais tout à l’heure ; « La colline qui

tions, des adverbes, les deux derniers n’ayant presque jamais dans sa phrase qu’une valeur rythmique. Un état qui se prolonge

cette activité des choses, des bêtes, puisqu’elles sont le sujet des phrases (au lieu que ce sujet soit des hommes), oblige à

« et », Flaubert le supprime. C’est le modèle et la coupe de tant de phrases admirables. « (Et) les Celtes regrettaient trois

lline. » Certes la variété des prépositions ajoute à la beauté de ces phrases ternaires. Mais dans d’autres d’une coupe différe

place, etc… » En un mot, chez Flaubert, « et » commence toujours une phrase secondaire et ne termine presque, jamais une énum

amais une énumération. (Notons au passage que le « tandis que » de la phrase que je viens de citer ne marque pas, c’est toujou

rtifices assez naïfs qu’emploient tous les grands descriptifs dont la phrase serait trop longue et qui ne veulent pas cependan

es singularités : par exemple, un adverbe finissant non seulement une phrase , une période, mais un livre. (Dernière phrase d’H

ssant non seulement une phrase, une période, mais un livre. (Dernière phrase d’Hérodias : « Comme elle était très lourde (la t

us laide, la plus inattendue, la plus lourde, comme pour maçonner ces phrases compactes, boucher les moindres trous. M. Homais

de la distinction. Mais nous les aimons, ces lourds matériaux que la phrase de Flaubert soulève et laisse retomber avec le br

faisait aux mariniers l’effet d’un phare, on peut dire aussi que les phrases lancées par son « gueuloir » avaient le rythme ré

la chose la plus belle de l’Éducation Sentimentale, ce n’est pas une phrase , mais un blanc. Flaubert vient de décrire, de rap

yle de Flaubert, M. Thibaudet, lecteur si docte et si avisé, cite une phrase de Chateaubriand. Il n’avait que l’embarras du ch

t vrai, montrer que l’usage de l’anacoluthe allège le style) cite une phrase du moins beau Chateaubriand, du Chateaubriand rie

tère principal du vrai style est précisément de rompre avec la longue phrase cadencée. C’est déjà très visible dans Salammbô.

volonté de Flaubert certainement, on pourrait souvent appliquer cette phrase de la quatrième page du livre lui-même : « Et l’e

abréviations étranges. Ils s’entendent à demi-mot, chacun achevant la phrase de l’autre ou lui coupant la parole pour lui dire

gouvernement à Rome ; quant à moi, je demande une idée claire. Votre phrase signifie pour moi que le peuple romain conquit le

y a, petite ou grande, personne ne le sait. Ma traduction met sous la phrase un fait douteux et vague. C’est quelque chose ; j

uteux et vague. C’est quelque chose ; j’apprends à me défier de cette phrase , et je sais désormais qu’il faut s’en servir peu

nues de l’équation. « L’animal digère. » Rien de plus clair que cette phrase  ; nous la traduisons à l’instant par un fait : j’

e même moyen. « Rabelais a écrit le Pantagruel » Chacun traduit cette phrase à l’instant par le fait le plus net. On voit le v

tamorphose des aliments ; dans le livre, l’assemblage des vingt mille phrases . Mais l’assemblage des vingt mille phrases, comme

assemblage des vingt mille phrases. Mais l’assemblage des vingt mille phrases , comme la métamorphose des aliments, est accompag

r les divers genres de sentiments qui produisent les divers genres de phrases , de formes, d’attitudes et d’actions. Dorénavant,

rsation, jetés en parenthèse, arrivant comme par hasard au bout d’une phrase , servent à caractériser ces personnages fugitifs

loyer des locutions de début, qui donnent comme un coup de pouce à la phrase , ces « et vraiment » ces « c’était ma foi », ces

, aux choses d’éclairs et de rehauts. Enfin il inventera ces étranges phrases disloquées, enveloppantes comme des draperies mou

contournait le parapet couvert de neige d’un petit canal gelé » ; des phrases compréhensives donnant à la fois un fait particul

sives donnant à la fois un fait particulier et une idée générale, des phrases peinant à noter ce que la langue française ne peu

ette recherche appliquée et reprise de l’enveloppement du fait par la phrase , se joint en M. de Goncourt le goût particulier d

tes et des personnages point abjects, le contournement amoureux de sa phrase , la gaieté de son humeur, et la tendresse de son

r le ton coutumier de journaux, nous citerons de lui cette magnifique phrase , dont le pendant ne se trouvera guère dans nos qu

c’est un ravissement que de penser. On n’avait encore combiné que des phrases  ; on croit pour la première fois créer des idées 

et même en 1833. Il écrivait alors dans sa seconde préface une petite phrase décisive, si décisive qu’il l’a supprimée dans le

i bien que dans l’homme. » Et il ajoute : « Ce système est le vrai. » Phrase imperceptible qu’on peut retrancher sans rompre l

dans la limitation, dans la pluralité. Comprenez-vous maintenant ces phrases de M. Cousin ? « L’immensité ou l’unité de l’espa

dées et d’expressions allemandes. Vous trouverez à chaque instant des phrases comme celles-ci : « Tous les moments de l’essence

a son éloquence, elle lui conciliera son auditoire, elle le munira de phrases sublimes. Aussi supposez qu’un orateur, un beau j

ssé une philosophie si « détestable. » Il supprimera sans le dire une phrase décisive ; il interprétera les autres comme il po

e équivoque visible43 ; et nous développerons en style touchant ou en phrases imposantes la grandeur de cette idée et la force

re le sens d’un seul mot, ce qui fait traîner l’expression et rend la phrase languissante dans la version, de vive qu’elle éto

ns la version, de vive qu’elle étoit dans l’original. Il en est d’une phrase de Virgile comme d’une figure de Raphaël. Alterez

tête. De même, pour peu que l’expression de Virgile soit altérée, sa phrase ne dit plus si bien la même chose. On ne retrouve

traducteurs excellens ont choisi même quelquefois d’emploïer dans la phrase françoise le mot latin imperator. Un mot qui aura

en une autre langue, de maniere qu’on rencontrera un mot bas dans une phrase de la traduction où l’auteur avoit mis un beau mo

nt écrire en latin et en françois. Ils répondront que l’énergie d’une phrase et l’effet d’une figure tiennent si bien, pour ai

vaincre à quel point un mot mis pour un autre énerve la vigueur d’une phrase , qui même ne sort pas de la langue où elle a été

que Gaston Deschamps aime réellement en Marcelle Tinayre ? Et si les phrases d’un critique s’enroulent autour de M. de Max com

; on ne lira pas une page sans rencontrer une ou deux gentillesses de phrases , un ou deux sourires de mots : « Le liseron de C

it gagner complètement la victoire, étant très mal armé… » Hélas ! la phrase ne finit pas sur ce mot, et ce mot précieux passe

régime. » Souvent des mots sottement inutiles s’introduisent dans la phrase , plats et presque invisibles au passant presse, m

dans les questions de choses spirituelles. » La première de ces deux phrases est négligée, comme presque toutes les phrases de

a première de ces deux phrases est négligée, comme presque toutes les phrases de Faguet ; on y entend traîner de vieilles panto

ons. M. Arnould n’a pas la faculté d’évoquer et le don de la vie : sa phrase est lourde, sa méthode est lente, son livre est g

ditoire d’un coup de baguette et, au moment où Charles-Brun pleure en phrases rythmées, lui jouait le tour de métamorphoser ses

ubadours occitans qui chantèrent aussi la passion souveraine. » Cette phrase me fit espérer une définition critique du talent

ominante. » Quant à la langue, « c’est un gros et lourd assemblage de phrases boursouflées et engorgées de superlatifs ». L’aim

crivain et délicieux à aborder, car son « gros et lourd assemblage de phrases boursoufflées et engorgées de superlatifs » s’eff

ffacée ». Quand j’ai repris ma lecture, j’ai commencé prudemment à la phrase suivante. La voici dans sa mélancolie : « Ce sera

satisfaction et nulle amende honorable ne laverait Gregh d’une telle phrase . Pour louer des vivants utiles, son inconscience

est un de ces esprits qui travaillent énormément le mot-à-mot de leur phrase et en cherchent longtemps l’effet. On raconte, di

e nettement du soin et de l’effort avec lequel il invente et polit sa phrase  ; et il a bien raison, du reste ! Sa phrase étant

el il invente et polit sa phrase ; et il a bien raison, du reste ! Sa phrase étant tout son talent, s’il ne l’avait pas, que l

, ce rhétoricien d’autrefois, toujours défendu son droit de faire des phrases … et c’est même la seule nouveauté et la seule por

ous nettement ce qu’il veut quand, à propos de Prix, il construit des phrases de cet amphigouri, transparent pourtant : « Évide

légitimités successives, rachitiques et dégénérées. Mais toute cette phrase ambitieuse et menteuse n’a été dressée à grand’pe

ourd’hui. Croiront-ils que cette modiste de style pour le style a des phrases attifées comme celles-ci : « L’inexpérience et l

st un garant d’un retour prochain à la vérité dans une question… » La phrase est si longue qu’on l’abrège. En effet, lorsque l

lle glaise visqueuse autour de sa pensée, et il nous empêtre dans des phrases de ce terne et de cette lourdeur : « La pensée to

ntiment qu’il allait tout à l’heure faire jaillir ; mais la laine des phrases de Villemain lui reste dans les dents, et le rhét

Artistes en mots, et, puisque nous avons écrit ce mot-là, modistes de phrases , l’un est la modiste pur sang, l’autre n’est que

d’un nouvel ouvrage — comme il écrit tout — pour obtenir un effet de phrase ou un effet de lecture ? et pour lui, enfin, malg

ferait pas… Il est écrit comme Villemain sait écrire, de cette longue phrase cicéronienne, moins pure que l’antique et que Vil

blie en quelque chose, la seule conviction que j’aie trouvée sous les phrases légères comme le vide de Prévost-Paradol, c’est l

es condisciples lui donnaient soit le commencement, soit la fin d’une phrase qu’il fallait immédiatement remplir, et sur-le-ch

e théorie, aucun principe vaillant et ferme, ne gisait au fond de ces phrases transparentes où le moi de l’auteur se voit seul.

l offre au public, il a glissé, et en glissant, dans une toute petite phrase sur Fontenelle il a montré les parties honteuses

-vous la joie ? L’éloge indique le précepte. C’est peut-être la seule phrase pensée, la seule phrase vraie de ces deux volumes

indique le précepte. C’est peut-être la seule phrase pensée, la seule phrase vraie de ces deux volumes de littérature politiqu

à nous avons travaillé pour nous, pensé pour nous, avec nos mots, nos phrases à nous : nous nous sommes parlé une langue sommai

ntenant il faut travailler pour les autres, penser pour eux, avec les phrases , les mots qu’ils entendent. Cette langue personne

on s’épargne une stérile et fastidieuse manipulation des mots et des phrases . Mais le labeur qu’on aperçoit n’est pas moindre 

on reproduit et remplace la vue ; le livre tient lieu de l’objet ; la phrase rend présente la chose qui n’est pas là. C’est po

z à Spa, et laissez-nous le soin, par ce soleil d’août, d’ajuster nos phrases qui nous clouent à notre fauteuil. Croyez que je

uent à notre fauteuil. Croyez que je ne m’exagère pas le mérite d’une phrase bien faite ou qui, tant bien que mal, tombe d’apl

maître de rhétorique ou de seconde qui vous ait appris à mesurer vos phrases , à écrire sinon élégamment, du moins suffisamment

me courir, s’il le faut : surtout ne faites pas imprimer de pareilles phrases en tête d’un La Rochefoucauld, au nom d’un Barthé

comme la chose. Je remplirais des colonnes, si je le voulais, de ces phrases du biographe de La Rochefoucauld qui font venir l

éduits, avec fierté, roideur, beaucoup de tenue, et dans une forme de phrase assez compliquée et bien balancée, annonce du tal

tation et l’incurie de l’écrivain et de l’éditeur : à la page 110, la phrase qui commence par ces mots : « Liancourt se décida

mes, il manque à la sixième ligne de la CCLVIIe, inédite un membre de phrase qu’on suppléerait au besoin : le copiste ne s’est

7, ligne 22, dans un article sur les vieillards, il faut rectifier la phrase ainsi : « Les plus heureux sont encore soufferts,

xagérez. — Laissez-moi dire ; j’en ai le cœur plein. Vous subirez les phrases de M. de Biran. À votre tour, je veux les lâcher

r elle14. » Osez dire que vous comprenez ce jargon. Et c’est avec ces phrases qu’il prétend réfuter le charmant Laromiguière !

tez-moi maintenant de prendre une plume et d’écrire la traduction des phrases que vous m’avez citées ; elles ont un sens. Le st

. Il y a une clef pour ses énigmes. Il n’est obscur que parce que ses phrases sont générales : remplacez-les par des exemples p

sens immédiatement l’existence individuelle et actuelle du moi. » La phrase est rude : Force constitutrice du moi, idée de la

out à la fois se comprendre et se tromper. Je reprends votre dernière phrase  : permettez-moi de la copier tout au long. « Chac

traduit. Mais c’est un terrible homme. Quelle besogne ! il y a telle phrase qui m’a coûté deux heures. Écoutez-moi sans m’int

ation, quand je fais sa part et la mienne propre19. » Et cent autres phrases pareilles. Vous voyez que pour lui la volonté est

et l’on dit que le premier a la force de produire l’autre. La seconde phrase n’est qu’une traduction figurée de la première. L

apitre III Trois ouvriers du classicisme 1. Balzac : un artiste en phrase française. Les idées de Balzac : éducation intell

licatesse, de la rapidité. Les précieuses écrivaient des lettres ; la phrase de Mme de Montausier, ou de Mme de Sablé, ou de M

c, qui n’est que par accident un précieux, Balzac a invente une autre phrase , qui s’est imposée à l’admiration des gens du mon

venté ou, si vous voulez, réinventé, en la reprenant chez Du Vair, la phrase oratoire, ample, rythmée, sonore, imagée. Il a pa

ample, rythmée, sonore, imagée. Il a passé sa vie à forger de belles phrases , comme on n’en avait jamais fait en notre langue.

eaux, le clair soleil, lui donnaient du plaisir, et sous ses grandes phrases on sent la sincérité de la jouissance : il a vrai

lace ici. L’écrivain, en Descartes, a peut-être été surfait. Il a une phrase longue, enchevêtrée d’incidentes et de subordonné

souci de ses contemporains, qui travaillaient la forme : il n’a ni la phrase troussée de Voiture ni l’ample période de Balzac.

ragiles doigts d’une des jeunes filles. Il passe tout entier dans les phrases de son auteur préféré. Il converse avec lui de cœ

« Les hommes n’ont pas besoin de maîtres pour douter. » Cette superbe phrase serait la condamnation de ce livre, qui est un li

vis du moins, la Martyre, pourrait porter comme épigraphe la sinistre phrase que l’auteur de la Philosophie dans le boudoir se

âme est née avec une plaie. » Baudelaire aurait pu s’appliquer cette phrase . Il était d’une race condamnée au malheur. C’est

où la page se décompose pour laisser la place à l’indépendance de la phrase , et la phrase pour laisser la place à l’indépenda

décompose pour laisser la place à l’indépendance de la phrase, et la phrase pour laisser la place à l’indépendance du mot. Le

t encore aujourd’hui, quoique je sache à peu près par cœur toutes les phrases de ce chef-d’œuvre du roman d’analyse, et je conn

que le journal et les lettres nous le révèlent. Il n’est pas une des phrases de son livre qui ne traduise une des plaies secrè

pour traduire l’extase où la possession de cette femme le jette, des phrases lyriques, lui, le moins lyrique des hommes : « Ma

ueront jamais de ce livre qui met à nu cette misère, et cela sans une phrase , sans un mot qui sente l’auteur. Car, et c’est un

e, grâce à laquelle il a compris que l’histoire n’est pas, suivant la phrase hardie de Carlyle, « une misérable chose morte, b

e sur la rhétorique de la prose contemporaine. Nous avions démonté la phrase de tous les manieurs du verbe qui ont quelque cré

on des lettrés. Nous vînmes à prononcer le nom de M. Renan. « Ah ! la phrase de celui-là », s’écria-t-il découragé, « on ne vo

qui préparent le passage à quelque affirmation différente. Certaines phrases de M. Renan sont devenues célèbres, à cause du sc

ociété veut que ses sentences ne soient pas souvent réformées. » Ces phrases donc — et combien d’autres que les nombreux lecte

ue il en ait ressenti la nostalgie périlleuse, cela est visible à des phrases singulières où le savant philologue professe une

vé le corps du Sauveur pour le mettre au tombeau, et certaines de ses phrases semblent auréoler d’un nimbe parfumé les cheveux

liens de la logique des contradictoires, mais c’est aussi, suivant la phrase des sages de Rome « mentem inserere mundo », gref

nan, avec une de ces traductions modernisées, comme il les aimait, la phrase de Tite-Live sur Persée : « Nulli fortunæ adhœreb

et cette souffrance parfois va jusqu’à la plainte. On y rencontre des phrases telles que celle-ci : « Vous n’avez jamais senti

paratus…  » II Un problème se pose, quand on vient de lire des phrases pareilles : comment et pourquoi l’homme capable,

ce siècle qui a le moins souvent écrit la syllabe je à la tête de sa phrase , cette syllabe dont l’égoïsme tyrannique révoltai

e femme, les indique encore, et trahit leur souplesse. Le vêtement de phrases qui vêt la sensibilité d’un écrivain a, lui aussi

étaphores truculentes, ses griseries de couleurs et de sonorités. Des phrases de Chateaubriand l’exaltaient. Il en récitait les

rre qu’il définissait lui-même, quand il disait : « Je ne sais qu’une phrase est bonne qu’après l’avoir fait passer par mon gu

ie que la lune raconte aux chênes ? Un homme de sens, en lisant cette phrase recherchée et contournée, en reçoit-il quelques i

eur… » L’auteur de Madame Bovary n’a presque fait que commenter cette phrase profonde, mais le commentaire devient capital et

minute d’âme, au lieu d’être simplement montrée pour le plaisir de la phrase sonore et coloriée ? Je citerai encore les deux p

d’art, et comme il était écrivain, cette œuvre d’art fut pour lui la Phrase Ecrite. Il lui parut qu’une phrase bien faite pré

cette œuvre d’art fut pour lui la Phrase Ecrite. Il lui parut qu’une phrase bien faite présente une sorte de caractère indest

, disons mieux, dans cette incarnation. L’esprit n’habite-t-il pas la phrase qu’il est parvenu à créer ? De tels frissons de n

ter, cherchant toujours la mystérieuse loi de la création de la Belle Phrase , il s’infligea ces agonies de travail que les ane

nd et la forme est une erreur d’analyse. L’idée n’est pas derrière la phrase comme un objet derrière une vitre ; elle ne fait

phrase comme un objet derrière une vitre ; elle ne fait qu’un avec la phrase , puisqu’il est impossible de concevoir une phrase

fait qu’un avec la phrase, puisqu’il est impossible de concevoir une phrase qui n’exprime aucune idée, ou une idée qui soit p

l de notre développement de civilisation, penser, c’est prononcer une phrase intérieure, et les qualités de la pensée font les

e intérieure, et les qualités de la pensée font les qualités de cette phrase intérieure. Ecrire cette phrase avec toutes ses q

la pensée font les qualités de cette phrase intérieure. Ecrire cette phrase avec toutes ses qualités, de façon que tout le tr

sur l’organisme tout entier, et c’est pour cela qu’il voulait qu’une phrase pût se réciter à haute voix : « Les phrases mal f

cela qu’il voulait qu’une phrase pût se réciter à haute voix : « Les phrases mal faites », disait-il, « ne résistent pas à cet

les vocables de syntaxe qui surchargent les vocables essentiels de la phrase , comme une monture trop forte surcharge ses diama

os voisins du Midi, nous sommes les rois absolus de cette forme de la phrase écrite. Et Gustave Flaubert, ce malade de littéra

et dans Mademoiselle de Maupin, n’est-ce pas lui qui a inspiré cette phrase  : « Concevez-vous la volupté singulière, historiq

éophile Gautier. Il a écrit, parlant de son ami Louis Bouilhet, cette phrase claire et décisive : « La plastique est la qualit

andiloquente de la prose était naturelle à Flaubert, qui essayait ses phrases tout haut sur le registre de sa propre voix, et c

nit par donner une impression de métal, et l’on rêve malgré soi d’une phrase plus légère, qui frémisse aisément comme ces feui

as entendu ce géant à longues moustaches de Normand s’exalter sur une phrase , la face congestionnée, les bras au ciel, prendro

mie de moins pardonner, de combattre, de maudire, il rencontre de ces phrases  : « Ah ! chère bon maître, si vous pouviez haïr !

ittérature. Dans l’imagination de cet écrivain, tout naturellement la phrase se criait, comme chez l’Alfred de Vigny de la Mai

nglot s’élève, toujours contenu, toujours étouffé, mais qui, dans une phrase , dans une exclamation, révèle la torture d’une âm

rce les verbes auxiliaires, de poursuivre une sonorité spéciale de la phrase , de proscrire les répétitions de mots et de sylla

il, de crier ce que je pense et de soulager le sieur Flaubert par des phrases  !… Mais quelle est l’importance dudit sieur ?… L’

iance des pères de famille le philosophe coupable d’avoir écrit cette phrase hardie : « Que les faits soient physiques ou mora

e et la vertu sont des produits comme le vitriol et comme le sucre… » phrase plus paradoxale dans sa forme que dans son fond,

otone et qui timbrait d’un vague accent étranger les mots des petites phrases  ; et même cette monotonie, ces gestes rares, cett

s menti. C’était bien sa pensée qu’il nous apportait dans ces petites phrases si courtes et si pleines, — sa pensée, profondéme

un artiste qui se réjouit dans ses sensations. Achevez : une nouvelle phrase surgit qui résume en une observation psychologiqu

ns sans commettre de ravages… » Il y aurait à citer par centaines des phrases semblables. Celles-ci suffisent pour nous permett

au n’a pas trop de dix-huit heures par jour pour songer à tourner les phrases de son Emile. Un homme qui veut amasser quatre ce

d’abdication, avec une telle horreur des vains désirs, les terribles phrases où se complaît son stoïcisme intellectuel : « Ni

L’anecdote soigneusement choisie tient dans ses pages la place de la phrase abstraite et sans contour saisissable. Partout et

’autres causes dominatrices, et ainsi de suite indéfiniment. C’est la phrase du poète stoïcien : « Elle descend depuis la prem

e, mais il lui parle par évocation. Au lieu d’apercevoir derrière les phrases la main qui les écrivait, le corps auquel tenait

fatigablement le terrible mot : guillotiné, passe et repasse dans les phrases du livre, comme tombait et retombait alors le cou

n palais, que chacun des chapitres se subordonne au volume, et chaque phrase au chapitre. L’architecture de tout l’ouvrage se

 On devine sur quoi le triangle d’acier est tombé. » Qu’ajouter à une phrase pareille et par quel trait rendre plus saisissabl

r épisode suprême le 18 Brumaire. III Ainsi se termine, sur une phrase qui indique la toute prochaine apothéose de Bonap

’artiste : « Je serai compris vers 1880. » Il y a quarante ans, cette phrase choquait comme une outrecuidance ; aujourd’hui, e

r testamentaire, le Dauphinois R. Colomb. Il porte en épigraphe cette phrase tirée des papiers du mort : « Qu’ai-je été ? Que

ur est si fidèlement noté que l’oreille écoute une voix qui darde les phrases brèves et fines. Ainsi parlait Beyle lorsque, dan

st athée à la manière d’André Chénier, jusqu’au délice. On connaît sa phrase célèbre : « La seule chose qui excuse Dieu, c’est

de son caractère, celui qu’il dissimule de son mieux ; mais certaines phrases profondément, intimement sentimentales, de son tr

tres préférés, soit encore qu’il déclare sa faiblesse de cœur : « une phrase touchante, une expression vraie du malheur, enten

omesse de bonheur… » ; de celui qui fait prononcer à son Julien cette phrase aussi troublante que les plus troublantes de Shak

omplice d’une machination contre le secrétaire du marquis ?… » En dix phrases , il y a dix voltes-faces de ces questions angoiss

’imagine qu’il eût répété, avec son sourire des jours d’ironie, cette phrase de son Rouge et Noir : « Ma présomption s’est si

e, tu avais oublié tous les préjugés qui te viennent de ta voiture… » Phrase singulière au premier instant, délicieuse au seco

s. J’avais un volume de Cabanis, et, devinant ses idées à travers ses phrases , je cherchais des exemples dans les figures de ta

s causeries entre écrivains connus, dont les citations de ces petites phrases , sèches et rêches comme les formules du Code, fai

ille. N’est-ce pas dans la Chartreuse de Parme que se rencontre cette phrase à propos de Clélia Conti : « Peut-être a-t-elle a

résumé de ce livre si épars sur une courte citation. Ce sont quelques phrases seulement, à propos de la mort d’un domestique ai

conversations… » Toute la formule du roman d’analyse tient dans cette phrase . Le Rouge et le Noir et la Chartreuse ne sont qu’

e séduction et de répulsion exercé par Beyle réside dans ces quelques phrases consacrées à ce jeune ami, qu’il a évidemment goû

ravies, au gré du caprice des yeux de sa singulière maîtresse ? Cette phrase  : « Je parvenais à ne plus penser à Milan pendant

r une pauvre femme à l’ami préféré de Beyle, je me suis souvenu de la phrase sur le jeune homme aux yeux méchants, et qui s’at

urice Barrès : les Déracinés. 20. Il est curieux de comparer à cette phrase d’un philosophe qui n’avait jamais agi ce passage

sparu de ses œuvres, avait noté une curieuse analogie entre une autre phrase de Stendhal et un autre théorème de Spinoza. 1.

re accentue de traits nerveux ces scènes hautement admirables. » « La phrase s’élucide, le frissonnement s’approfondit, a Ces

pareil pour l’instrumentation naturaliste. « Les cuivres lancent une phrase saccadée dont chaque secousse  » (schoking !) « r

veut dire cela ? je craindrais d’insister sur ce soudain éclat.) « La phrase d’amour s’élève ». (Appeler ce délire physique de

alité ivre d’elle-même nous touche médiocrement, n’était pourtant une phrase trop bouffonne pour ne pas être relevée. Parlant

e. L’auteur, du reste, en donnant comme pivot à son œuvre entière une phrase exquise et passionnée, sur laquelle est bâti le p

chante dans son entier, la jeune veuve écoute au fond de son cœur la phrase à laquelle elle confiait naguère son premier secr

n (1848), Schumann a même introduit, dès le début de l’Ouverture, une phrase courte, sorte de motif d’Astarté, qui surgit dans

urant de la pièce, soit en entier ou en partie … » et finit par cette phrase  : « il était aisé de fatiguer les spectateurs, en

s Fidelio, que celui confié au hautbois, en mouvement d’adagio, d’une phrase de la vision de Florestan, dans la scène du cacho

hèvement et la première représentation du Freischutz, outre une belle phrase expressive de la clarinette (en ré bémol) qui rep

acte, dans le premier choeur des esprits, mais renversé ici, dans la phrase d’accompagnement si rêveusement romantique du cha

amais « sa couronne serait défleurie, son cœur brisé » ; et c’est ! a phrase de cc vœu qui réapparaît, comme une prophétie réa

moments vraiment beaux comme expression dramatique : le retour de la phrase « Tu l’as dit », chanté d’abord par le cor anglai

tous ces passages me paraissent surpassés par l’émouvant retour d’une phrase tirée de l’Arioso de Fédès : « Ta pauvre mère »,

rons que le ton particulier à tel ou tel auteur provient des tours de phrases , des procédés de style, du travail d’exécution ;

des procédés de style, du travail d’exécution ; mais que ces tours de phrase , loin d’être le résultat d’une méthode artificiel

ouvements d’éloquence des grands orateurs, si l’on parle ; aux belles phrases des meilleurs historiens, si l’on fait de l’histo

quelque chose après avoir lu tout fraîchement un certain auteur, les phrases de cet auteur se présentaient à ma plume, sans mê

partie de sa souplesse, de sa dextérité littéraires. Voici une de ses phrases , très bien pastichée de Bernardin de Saint-Pierre

me de la composition me détromperait, même quand la composition de la phrase me ferait illusion. Ainsi je comprendrai bien que

n accroissement de paroles ». On peut exercer l’amplification sur une phrase d’un auteur ou sur ses propres phrases. C’est un

exercer l’amplification sur une phrase d’un auteur ou sur ses propres phrases . C’est un excellent procédé pour former son style

utile, insignifiant et banal. Quintilien avait raison de comparer une phrase trop chargée d’adjectifs à une armée où chaque so

core un moment debout, étendant ses mains convulsives. » De pareilles phrases sont du Flaubert pur ; l’auteur de Salammbô les a

hateaubriand authentique. Ce sont les mêmes moules, presque les mêmes phrases  : « Le seul frémissement de ta robe sur ces marbr

it passer le premier, dans la prose, le charme exotique et musical de phrases comme celle-ci : « La brise alanguie de la Syrie

is le fond de la ville qui dégringole tout joyeux ! Certaines de ses phrases sont de l’Homère pur : Tout le monde remuait, co

qu’il a été trop imité. « Télémaque, dit-il, l’œuvre la plus imitée, phrase à phrase, de toutes les littératures, est pour ce

été trop imité. « Télémaque, dit-il, l’œuvre la plus imitée, phrase à phrase , de toutes les littératures, est pour cela même d

mbien il est facile de tomber dans le lieu commun, à l’aide de jolies phrases qui ne sont pas des peintures. Fléchier entrepren

« L’oiseau fait entendre sous le feuillage son chant joyeux. » Cette phrase n’est pas pittoresque : pourquoi ? C’est qu’on ex

’elle produit, et l’on écrit : « chant joyeux ». Et voilà pourquoi la phrase n’est pas vivante. Elle n’est pas une peinture, m

semble-t-il pas que la femme se trahisse, quand même, dans le tour de phrase  ? On dirait qu’elle se sait bon gré d’avoir trouv

re ces notes en français, avec le moins de littérature et le moins de phrases possible. Essayons. J’ouvris ma fenêtre. Il neige

e, sans répit, sans variété, pour rien, pour le plaisir d’aligner des phrases . Puis vient une description de toutes sortes de p

ubert.) Ce procédé sent l’artificiel. Mieux vaudrait faire de bonnes phrases . Mais la littérature contemporaine dédaigne l’arc

t évidemment une formule. Mais c’est aussi une formule de bourrer ses phrases pour y mettre ce qu’on aurait pu isoler. Cet enta

ment Montaigne ; lorsqu’on s’efforce de décomposer le mécanisme de sa phrase  ; lorsqu’on fait le même travail sur Guès de Balz

le procédé intrinsèque de leur style, ce qui fait la variété de leurs phrases , la raison de leur force et de leur éclat, c’est

iter n’importe quel sujet, mettre en relief n’importe quelle suite de phrases . L’antithèse est la clef, l’explication, la raiso

l’esprit trouve un rapport des contraires dont Montesquieu fait cette phrase  : Parmi les auteurs qui ont écrit sur l’histoire

si fécond. Mais on voit combien le développement est aisé, et que de phrases on pourrait ajouter. Essayons de continuer nous-m

, et l’on obtient différents genres d’antithèses : 1° L’antithèse par phrases entières ; 2° L’antithèse énumérative ; 3° L’anti

rait ; 5° L’antithèse-parallèle ou le Parallèle. 1° L’antithèse par phrases C’est le développement continu de l’antithèse

pour peindre Guillaume III, et après l’avoir exprimée dès sa première phrase , sans approfondir le caractère de stathouder, san

aideurs.) On arrive au jeu de mots et au calembour, comme dans cette phrase de J.-J. Rousseau : Le repas serait le repos ; m

litération, le parallélisme, l’énumération de pensées, la symétrie de phrases , la période, le nombre, l’antinomie des faits. El

te éducation est celui-ci : courte ou longue, condensée ou amplifiée, phrases ou mots, l’antithèse, pour être bonne, doit sorti

la symétrie des tours mette en lumière la symétrie des idées ; et la phrase , construite avec la force d’un système, se déroul

rement exploité l’antithèse. « Gorgias, dit-il, transforma surtout la phrase . Il la rendit antithétique et vibrante. S’appuyan

frappants, s’ajoutèrent les uns aux autres, presque sans liaison, en phrases souvent longues, de manière à produire sur l’espr

ntithèse ressortît : non seulement les mots, mais même les membres de phrases ainsi opposés avaient autant que possible le même

égitime en grande partie. Ce qu’il avait inauguré, c’était un tour de phrase d’un rythme déjà oratoire et, en outre, merveille

c’était déjà beaucoup d’avoir trouvé ce moule : quand la forme de la phrase est nette, « cela conduit insensiblement dit La B

es sortent de l’éclat des mots ; elles font osciller les pôles de ses phrases et heurter les verbes et les épithètes. Tout est

ur de ses procédés. C’est le mordant de la pensée et l’opposition des phrases qui font la qualité de ce style. Rousseau est le

és, l’identité des expressions, l’imitation non déguisée des tours de phrases et des antithèses. Ceux qui n’ont qu’une vague co

n débitant la pire des rhétoriques. Il passait des heures à limer ses phrases , un Rousseau ouvert sur sa table. Écoutez avec qu

nsidérations sont écrites en menus paragraphes, et ses paragraphes en phrases courtes qui se choquent et étincellent. Voici, au

la continuité du procédé y est plus visible. Il étale l’antithèse en phrases apocalyptiques. Prendre deux pierres, les briser

t les grands écrivains de style abstrait. Les partisans du parler par phrases , de la forme incolore et de l’expression banale r

Bossuet.   Au point de vue de la structure et de l’architecture des phrases , certains auteurs ont divisé le style en style am

de la concision. On peut également être bon écrivain en employant la phrase courte ou la phrase longue. Tacite, Montesquieu d

peut également être bon écrivain en employant la phrase courte ou la phrase longue. Tacite, Montesquieu dans Grandeur et déca

Il n’y a pas de raisons pour conseiller l’emploi du style à longues phrases de préférence au style à phrases courtes. La natu

nseiller l’emploi du style à longues phrases de préférence au style à phrases courtes. La nature du sujet guide le goût. Le mei

le, c’est-à-dire à l’examen détaillé et minutieux de la structure des phrases , de leurs attaches, de leur superposition, dans l

ont pas sérieusement étudié les procédés élémentaires du style, à des phrases boiteuses, molles, lézardées, sans proportion dan

ndre par l’espèce de charme poétique et musical qu’elles donnent à la phrase , charme décevant, charme de la première minute, q

t d’épais, parce que cette circonstance est essentielle au sens de la phrase . « Sur ce principe, je dirais : Un épais brouilla

a place qui lui convient le mieux. Par exemple, j’avoue que, dans les phrases ci-dessus, il serait assez indifférent qu’épais f

eau poétique qui doit servir de cadre à l’entretien solennel d’où ces phrases sont tirées, tourne au contraire en épithètes et

. Les meilleures sont celles qui sont des images, comme dans les deux phrases de Chateaubriand : Le génie de la nuit secouait

e « chaîne de ses espérances trompées. » Ce n’est plus, comme dans la phrase que nous citions tout à l’heure, un froid moralis

fidèle à la nature des choses, rejette impérieusement à la fin de la phrase le mot trompées, parce que la pensée qu’il exprim

n mot de la construction et de ce que nos pères appelaient le tour de phrases . Il faut entendre par là la variété qu’on doit me

ar là la variété qu’on doit mettre dans l’architecture matérielle des phrases , dans les façons de les présenter, de les bâtir,

s grand effet et qu’aucun Manuel n’a mentionnée. Je veux parler de la phrase substantive. Le substantif règne en maître dans l

ns le style de Bossuet. Il l’accumule, il l’étalé, il en renforce ses phrases . Bien plus, il extrait le substantif d’un autre s

esses de la vie souveraine. Il n’y a de vraiment saisissant dans ces phrases que : les timidités, les abaissements, les dureté

ondance ; mais elle n’était ni son mode de penser ni l’habitude de sa phrase . Il a l’inspiration cursive ; sa prose est droite

me de Sévigné et d’autres dames écrivent ; comparez ce style avec les phrases entortillées de nos petits romans. Je vous cite l

en a d’autres. On constate soi-même que ce style sans rhétorique, ces phrases droites, qui ne remuent plus, cette marche fluide

épithètes, en accentuant la sobriété, en équilibrant la charpente des phrases , en évitant l’accumulation, en supprimant les vég

primant les végétations parasitaires qui encombrent et bousculent les phrases . En résumé, naturel et rhétorique doivent former

odifier, à les juger… Si on lit à un écrivain, sachant sa langue, une phrase où le mot « dont » soit placé comme dans celle-ci

Richepin, reparaît jusqu’à l’obsession la forme féminine. Prenez une phrase poétique quelconque impliquant une personnificati

les deux courants de pensée qui se développent simultanément dans une phrase métaphorique. Ainsi le monde réel, en passant par

au, et je puis ajouter en toute certitude, d’après le caractère de la phrase mélodique qui donne son accent à toute la scène,

ser aucun effort de pensée, à la simple contemplation. Écoutons cette phrase musicale qui nous enchante comme nous écouterions

ons, tensions et détentes, auront leur contrecoup dans le tracé de sa phrase mélodique ; ils s’y inscriront comme dans un grap

de prose prosaïque, mon esprit travaille. Je cherche à comprendre les phrases , à m’assimiler les idées. Alors même que l’on me

rque dont on verra tout à l’heure l’utilité : c’est que le sens d’une phrase abstraite et prosaïque est conçu par un acte très

uit, c’est une illumination brusque, instantanée. C’est que de telles phrases nous donnent seulement une idée des choses, et l’

ive intellectuelle. En second lieu, nous observons que d’ordinaire la phrase poétique ne nous livre toute sa signification que

ntion de l’imagination ; et d’autre part, dans l’interprétation de la phrase la plus imagée, l’intelligence joue toujours un r

sophie abstraite et demandez-vous, sans articuler en vous-même aucune phrase , ce que cela veut dire, c’est le vide mental, vou

sse, crainte, amour, que j’utiliserais en les faisant entrer dans les phrases où l’écrivain décrit l’état d’âme de son héros. M

nte et plus riche. Leurs œuvres ont un développement plus large. Leur phrase même, considérée à part, se fait remarquer par so

oujours accompagnée de tout un cortège d’idées accessoires. Autant la phrase de l’écrivain réfléchi est nette, courte et ramas

éserve, pour l’intercaler au bon moment, un mot à effet, un vers, une phrase peut-être, mais non tout un développement. Une œu

dre l’idée principale, ou ce que l’on peut appeler le gros sens de la phrase , sans lui rien ajouter, leur usage serait peu rec

Mais quand j’exprime métaphoriquement une idée, je mets plus dans ma phrase que cette idée ; j’y mets aussi une image ; et ce

xprime, est présente à mon esprit ; elle fait partie de ma pensée. La phrase métaphorique n’exprime donc pas en termes plus co

que n’exprime donc pas en termes plus compliqués la même chose que la phrase directe ; elle exprime une pensée plus riche, plu

ne prendra une forme arrêtée que lorsqu’elle se sera moulée dans une phrase . Mais il faudrait en avoir arrêté la forme pour l

hrase. Mais il faudrait en avoir arrêté la forme pour lui trouver une phrase à sa mesure. On ne pourra donc la bien exprimer q

rrassé. Il ne sait par où commencer. Il tâtonne. Il va de l’idée à la phrase , s’efforçant tant bien que mal d’ajuster l’une à

de l’écrivain qui se donne tant de mal pour mettre sur pied quelques phrases . S’il sait son métier, pourquoi cherche-t-il si l

me pour exprimer notre idée, et celui où nous achevons d’écrire notre phrase , si court que soit l’intervalle, si simple que so

e notre phrase, si court que soit l’intervalle, si simple que soit la phrase , nous avons accompli un travail intellectuel cons

i que l’on fasse, quelque chose en sera toujours perdu. Les formes de phrase usitées ne peuvent non plus nous suffire : il est

euvent non plus nous suffire : il est impossible que les tournures de phrase toutes faites dont nous disposons rendent exactem

nt, sinon toujours, elles apparaissent dans notre esprit avec quelque phrase qui les exprime, au moins sommairement. Il ne nou

s éprouver un sentiment passionné et être incapable de le formuler en phrases . Quand donc l’écrivain s’est donné la représentat

faudra donc faire surgir autant que possible l’image d’un mot. Chaque phrase devra apporter une représentation, à laquelle il

ons-le, n’existent pas pour l’écrivain d’inspiration, qui accepte les phrases en même temps que les idées, comme elles lui vien

ui viennent. De là d’ordinaire la grâce et l’aisance de son style. La phrase de réflexion sera plus écrite, plus artificielle,

l’inspiration, par un effort de plus elle reprend la supériorité. La phrase improvisée, irréfléchie, a parfois de véritables

es plus directes et retombant presque toujours sur les mêmes types de phrase . Quand on compose sa phrase à loisir, on n’accept

t presque toujours sur les mêmes types de phrase. Quand on compose sa phrase à loisir, on n’accepte pas si aisément les premie

nus. Le vocabulaire gagne en richesse, en puissance de suggestion. La phrase devient plus variée de tournures, et par conséque

que l’expression adéquate de l’idée était par essence prosaïque. Une phrase nette, claire comme eau de roche, qui dit avec un

t le rythme. La parole humaine a naturellement un certain rythme. Les phrases que nous prononçons, bien qu’elles ne soient assu

ttente satisfaite. L’intelligence jouit de l’aisance avec laquelle la phrase ainsi scandée se perçoit et se retient ; objectiv

eurs qualités de facture, l’ingéniosité de leurs combinaisons. Que la phrase poétique, sans rien perdre de sa logique et de so

ence des pensées elles-mêmes. Ne parlons pas toujours des mots et des phrases . Qu’est-ce que cela quand nous lisons des vers ?

é. Ce qu’il y a de merveilleux dans le vers, c’est qu’en rythmant les phrases il rythme le sentiment et la pensée. Le récitant,

vers se combine avec le rythme propre et indéfiniment variable de la phrase . Tantôt en effet la phrase tombe parfaitement en

thme propre et indéfiniment variable de la phrase. Tantôt en effet la phrase tombe parfaitement en mesure avec le vers ; tantô

. Durandal heurte et suit Closamont. L’étincelle jaillit. » C’est une phrase qui a son rythme propre, bref, saccadé, assez exp

et c’est bien mieux. Ici en effet vous avez deux rythmes, celui de la phrase et celui du vers, tantôt s’accordant, tantôt se c

moins artificiel, mieux capable de s’adapter au rythme spontané de la phrase . Par une coïncidence singulière, en même temps qu

de main en main communiquée à tout le monde… J’abrège à regret cette phrase coulante et infinie d’Amyot, qui n’est pas termin

raduit. Dans le style de Longus, ce ne sont, à bien des endroits, que phrases à compartiments, avec des membres symétriques acc

ire, entre dans le récit bonnement, avec plus de rondeur ; il lie les phrases , il y mêle de petits mots explicatifs, qui en rom

dans les idées, soit dans les mots, a disparu. Il y met du liant ; sa phrase court comme une phrase naturelle et d’un auteur o

ns les mots, a disparu. Il y met du liant ; sa phrase court comme une phrase naturelle et d’un auteur original, qui n’a pas so

ns les banalités morales : il ne s’arrête plus et ne sait où finir sa phrase ni où la couper. M. de Blignières, qui tâche de c

e lui le génie et le caractère de notre langue, n’a usé de mots et de phrases si naturellement françaises, sans aucun mélange d

ous ait laissées ; et, bien que nous ayons retranché la moitié de ses phrases et de ses mots, nous ne laissons pas de trouver d

paraît souvent un Amyot en chaire, par l’ampleur et l’économie de ses phrases , comme par la riche et un peu diffuse abondance d

es encore. Ce second système expose beaucoup moins à la critique. Ces phrases connues depuis si longtemps, sont comme les habit

de l’âme n’avaient point entraînés. Lorsque Bossuet dit cette superbe phrase  : Averti par mes cheveux blancs de consacrer au

ture, mais c’est un roseau pensant , un critique séparant la première phrase de la seconde, aurait pu dire : Savez-vous que Pa

rait, en effet, le style de Rousseau ? si l’on partageait en deux ses phrases , si l’on les séparait de leur progression, de leu

, un style commun n’a rien à craindre de ces attaques. Subdivisez les phrases de ce style autant que vous le voudrez, les mots

ssus de leurs efforts ? 3. Voltaire aurait désavoué, je crois, cette phrase du Mercure, qui paraîtra dénuée de vérité à tous

« soi », de reconstituer la pensée que je viens d’exprimer par cette phrase  ; « la chaleur se produit dans la balle ». Vous v

elles de son discours, correspondance si parfaite que, portées par la phrase , les ondulations de sa pensée se communiquent à l

fférentes, ou par la même personne à des moments différents, dans des phrases différentes, donne des phonogrammes qui ne coïnci

ots qui ont précédé, mais encore tout ce que j’ai déjà prononcé de la phrase  ; sinon, j’aurais perdu le fil de mon discours. M

urs. Maintenant, si la ponctuation du discours eût été différente, ma phrase eût pu commencer plus tôt ; elle eût englobé, par

phrase eût pu commencer plus tôt ; elle eût englobé, par exemple, la phrase précédente, et mon « présent » se fût dilaté enco

, depuis le premier éveil de ma conscience, qu’il se poursuive en une phrase unique, et que ma conscience soit assez détachée

de l’action, pour s’employer exclusivement à embrasser le sens de la phrase  : je ne chercherais pas plus d’explication, alors

s pas plus d’explication, alors, à la conservation intégrale de cette phrase que je n’en cherche à la survivance des deux prem

ien que notre vie intérieure tout entière est quelque chose comme une phrase unique entamée dès le premier éveil de la conscie

omme une phrase unique entamée dès le premier éveil de la conscience, phrase semée de virgules, mais nulle part coupée par des

quelle sorte de travail l’œuvre de Proust est issue. On y trouve des phrases très importantes. Par exemple, au cours de sa rec

loin solliciter, émouvoir, soulever tout au fond de moi ? Les trois phrases se terminent également par : moi. Et l’on sent bi

wann eût eu le temps de comprendre, et de se dire : « C’est la petite phrase de la sonate de Vinteuil, n’écoutons pas ! » tous

façon que Freud les rapports du conscient et de l’inconscient. Cette phrase par exemple : Voici que comme un caoutchouc tend

que je vous ai lu tout à l’heure, où Swann, par la vertu de la petite phrase , se trouve remis brusquement en possession de son

une véritable théorie psychologique. Cette théorie s’exprime dans les phrases suivantes : Bouleversement de toute ma personne.

ticulier ou général, ne peut offrir aucun sens réel et intelligible. Phrase formidable, la plus formidable peut-être qu’un ce

pontanément à se manifester. Et sans doute je ne peux pas ignorer une phrase poignante qui se trouve dans ce fragment de la Pr

nera toute leur puissance, Swann se rappela pour la première fois une phrase qu’Odette lui avait dite il y avait déjà deux ans

vec elle, elle veut que je la tutoie. » Loin de voir alors dans cette phrase un rapport quelconque avec les absurdes propos de

observé déjà l’autre jour, par des affections. Vous vous rappelez la phrase que je citais tout à l’heure : Le chagrin pénètr

ann ne se trompait pas quand il croyait à l’existence réelle de cette phrase , c’est que tout amateur un peu fin se fût tout de

e Swann a toujours recherché instinctivement et vous vous rappelez la phrase d’une profondeur admirable par laquelle se termin

, ou bien simplement un apaisement momentané, souvent par suite d’une phrase mal comprise — de quelque douleur en nous trop ai

l y en eut jamais de tels, n’ont été dus, dans tous les cas, qu’à une phrase que l’un des deux avait délibéré de dire et où il

s : Comme si les instrumentistes, beaucoup moins jouaient la petite phrase qu’ils n’exécutaient les rites exigés d’elle pour

efois l’impression qu’Odette et lui n’étaient pas connus de la petite phrase . C’est que si souvent elle avait été témoin de le

de Dieu, cette puissance illimitée de créer ? Quand c’était la petite phrase qui lui parlait de la vanité de ses souffrances,

son amour comme une divagation sans importance. C’est que la petite phrase au contraire, quelque opinion qu’elle pût avoir s

e sembler frivoles à tout autre qu’à celui qui les éprouve, la petite phrase l’avait captée, rendue visible. Si bien qu’elle f

ication. Quand après la soirée Verdurin, se faisant rejouer la petite phrase , il avait cherché à démêler comment à la façon d’

rileuse ; mais en réalité il savait qu’il raisonnait ainsi non sur la phrase elle-même mais sur de simples valeurs substituées

pour du néant. Vinteuil avait été l’un de ces musiciens. En sa petite phrase , quoiqu’elle présentât à la raison une surface ob

se présentait à sa mémoire. Même quand il ne pensait pas à la petite phrase , elle existait latente dans son esprit au même ti

ambre d’où s’est échappé jusqu’au souvenir de l’obscurité. Par là, la phrase de Vinteuil avait, comme tel thème de Tristan par

rêve est-il inexistant, mais alors nous sentons qu’il faudra que ces phrases musicales, ces notions qui existent par rapport à

tes. Quel conférencier ne se croirait pas déshonoré s’il laissait une phrase sans la terminer et même sans lui donner cette so

ous avouer pourtant que mes habitudes symbolistes, que mon goût de la phrase glissante, toute chargée de mélodie, comme une ba

e barque, étaient légèrement froissés par le style de Proust, par ses phrases toutes dépliées, comme attachées par des épingles

it et il était capable de vous répéter, à des années de distance, une phrase que vous lui aviez dite et dont aucun souvenir ne

é. Nous n’y comprendrons rien si nous ne nous rappelons sans cesse la phrase  : « Je restais là immobile, à regarder, à respire

hez Mme de Sainte-Euverte, où il se sent seul et misérable, la petite phrase de la sonate de Vinteuil vient brusquement apport

wann eût eu le temps de comprendre, et de se dire : « C’est la petite phrase de la sonate de Vinteuil, n’écoutons pas ! » tous

généralisation est si profond, si intime, se confond si bien avec la phrase qu’à ce moment-là en effet nous ne pensons plus s

mirait dans la sonate de Vinteuil, et particulièrement dans la petite phrase  : Quand après la soirée Verdurin, se faisant re

rase : Quand après la soirée Verdurin, se faisant rejouer la petite phrase , il avait cherché à démêler comment à la façon d’

rileuse ; mais en réalité il savait qu’il raisonnait ainsi non sur la phrase elle-même mais sur de simples valeurs, substituée

pour du néant. Vinteuil avait été l’un de ces musiciens. En sa petite phrase , quoiqu’elle présentât à la raison une surface ob

se présentait à sa mémoire. Même quand il ne pensait pas à la petite phrase , elle existait latente dans son esprit au même ti

ambre d’où s’est échappé jusqu’au souvenir de l’obscurité. Par là, la phrase de Vinteuil avait, comme tel thème de Tristan par

rêve est-il inexistant, mais alors nous sentons qu’il faudra que ces phrases musicales, ces notions qui existent par rapport à

ur du vide et pour du néant ». Mais d’autre part, dans chacune de ses phrases , comme dans la phrase de Vinteuil, « quoiqu’elle

éant ». Mais d’autre part, dans chacune de ses phrases, comme dans la phrase de Vinteuil, « quoiqu’elle présente parfois à la

ve les foules et les assemblées, les puissants mouvements, les amples phrases , l’élan imprévu et impérieux : il était superbe p

Dans un de ses plaidoyers contre sa femme, il introduisait de belles phrases émues, qui étaient d’un sermon de Bossuet. Dans d

il s’agit d’amener les deux premiers ordres à se réunir au Tiers. Les phrases retentissantes qu’on cite de lui n’y font rien :

ffets de répétition : dix fois il ramenait le même mot au début d’une phrase , la même proposition au début d’un paragraphe : i

prits ou mordent les cœurs : et son discours échappe au verbiage, aux phrases vagues et au jargon ampoulé du temps ; il n’y a p

n ton singulier : volontairement l’orateur lâche sa colère en petites phrases hachées, brutales, même triviales : « M. Lainé, v

lus près de Hugo que des Montagnards et du Conciones quand on lit des phrases comme celles-ci : « La victoire marchera au pas d

e bonne foi, — elle l’immola. » Ce petit mot qui fait comme cabrer la phrase dans un brusque arrêt, après l’ample mouvement qu

qui sera trouvée exagérément minutieuse, les syllabes, les mots, les phrases . On ne comprend pas une œuvre de Mallarmé toute s

vec des images plus qu’avec des idées, avec des mots plus qu’avec des phrases . Il fut le maître — et la victime — du discontinu

omme un chien, s’écrie Flaubert, plutôt que de hâter d’une seconde ma phrase qui n’est pas mûre ! » Et Mallarmé, mentalement,

cette probité fière, cet orgueil adamantin du styliste qui, de chaque phrase , de chaque vers, fait un objet en soi, sans déche

baigneuse. Pour cela, des mots juxtaposés, sans syntaxe presque. (La phrase est : Mais tel fugace oiseau langoureusement long

e abstraction d’optique. Son obscurité vient alors de ce que, dans sa phrase , le dessin logique est remplacé par le jeu vibran

croire à quelqu’un qu’il vous a pleinement compris, lui présenter une phrase apparemment claire, des idées carrées de partout,

sur l’intime gouffre de chaque pensée46 ». Mais le sens absent de ses phrases , quand à presque tous elles demeurent sibyllines,

ccasions où il faut placer, pour les saisir, le grain de sel sous ses phrases . Mystifier incessamment signale un farceur, bien

ignifier ce n’est pas suggérer. Cependant, si chaque terme, si chaque phrase signifie » cette signification peut être amoindri

seoir, il est évident que les notions — les idées contenues dans ces phrases — ne sont pas prises pour elles-mêmes, car alors

s la poésie romantique — je citais plus haut les strophes du Lac — la phrase n’a, au contraire du vers classique, qu’une valeu

classique, qu’une valeur allusive, non significative. C’est que cette phrase existe du point de vue d’une émotion qui agit, no

de vue grammatical, logique, prosaïque, probatoire et oratoire de la phrase . C’est de ce dernier refuge que Mallarmé veut cha

age ne peuvent atteindre, mais que sa rêverie se plut à imaginer : la phrase supprimée, le minimum grammatical aboli, un rosai

ion ou de distraire leur qualité qu’incorporera quelque idée81 ». Une phrase délicieuse me résume cette esthétique de la sugge

dre qui dispose l’Après-Midi ou la Prose pour des Esseintes. Et cette phrase d’apparence sibylline sur les blessures d’or de l

tions ne se continue pas dans sa voisine, pas plus que le moule d’une phrase ne peut servir exactement à une autre, mais que c

rmé, dit Remy de Gourmont, « est capable, et lui seul, d’imaginer une phrase représentative d’une absence d’images89 ». Et il

e émerveillement, éclot sur la page d’un livre dans le miracle de ces phrases  : « Résumer d’un regard la vierge absence éparse

t les roses et les clématites, voilà vraiment le rêve que fait chaque phrase employée à écrire, au lieu d’un conte ou d’un son

de et de déja vu, trouver à chaque sujet une forme nouvelle, à chaque phrase un moule nouveau, afin de ne pas laisser prise au

ésirs pour la tout déployer. Ils le sont à plus forte raison dans sa phrase de prose : le mot composition n’a pas pour lui so

stalgique esprit tourné vers le passé, sa vision pure102 ». Dernière phrase qui mettrait son inscription somptueuse sur toute

l’aurait lu, on n’osât plus parler, de peur de dire naturellement une phrase qui s’y trouve112. » Il semble que toujours Malla

aise de ne tenir point sa place dans une poésie ni dans l’ordre d’une phrase , l’angoisse de rester sans précédent et sans suit

e. Ce n’est plus seulement le mot qui s’impose comme un son, c’est la phrase , maintenant faite, qui s’installe comme un jugeme

n, schème de la simultanéité ou tout au moins de la durée réelle.) La phrase , comme une puissance qui tendait à l’être, comme

les formes. Malgré l’effort du poète pour penser à autre chose, « la phrase revient, virtuelle, dégagée d’une chute antérieur

vant de sa personnalité ». Voilà trois étapes nettement marquées : la phrase , dans sa montée à la vie, se libère d’abord de l’

le type le plus frappant de cette mobilité d’images qui sous la même phrase incessamment l’une dans l’autre défaillent, se fo

ejetés en traîne, une échappée, de sa double flèche savante140. » La phrase de Mallarmé s’installe au cœur du mouvement pour

ipale qui déroute à la lecture de Mallarmé. Prêtons attention à cette phrase  : au journaliste qui lui demande « ce qu’il pense

allarmé le mode de composition poétique. Relisons de près la dernière phrase citée. La fumée est, pour le poète, comme la musi

erner par une suite d’images fondues, analogue au développement d’une phrase musicale. « Cequi précède et ce qui constitue le

t du cliché, le changement continuel, dans sa prose, des tournures de phrase . Il passe devant les images, les sujets et les pr

les détours complexes d’une écriture tourmentée, collaborent dans la phrase du Vitrail. Essayez de traduire en le meilleur fi

du vitrail. Avec sa forme brisée, rebelle à la majesté périodique, la phrase mallarméenne reproduit ces morceaux de verre irré

d’un trait l’image fournie par la langue. Ainsi le « sifflet » de la phrase sur Whistler. Miroir Eau froide par l’ennui dans

st tantôt plus proche de lui, et tantôt l’autre : c’est le sens de la phrase d’abord, c’est le vers ensuite, mot supérieur, él

es et les rétablissements d’équilibre entre ces trois pouvoirs — mot, phrase et vers — font la vie poétique, à l’image de la v

le vers, il y a un intermédiaire, un échafaudage nécessaire, c’est la phrase grammaticale. Tout vers est en même temps une phr

ssaire, c’est la phrase grammaticale. Tout vers est en même temps une phrase . Et voilà ce qui fait pour Mallarmé le scandale p

ation réelle, mais de ce qui dans cette signification appartient à la phrase , à la prose. Et sur sa prose même cette conceptio

œur limpide et fin. Son idéal serait des caractères juxtaposés, sans phrase ni grammaire, où l’ordre syntaxique ne déformerai

quand il parle de céder « l’initiative aux mots ». La suggestion des phrases par les mots, c’est l’essentiel de l’inspiration.

pesamment armé appartient en somme au même ordre esthétique que cette phrase de Saint-Simon. Parlant des cardinaux et faisant

le corps du Christ). Ce poids, il est, dans la dernière partie de la phrase , rendu sensible, il passe en la voix même, par l’

ut à être lus. « Je crois, disait Gautier, qu’il faut surtout dans la phrase un rythme oculaire. Un livre est fait pour être l

is fréquemment aussi le rejet est un moyen de mettre en vue, dans une phrase , le mot imagé, frappant, à la rime, en rejetant a

istrait, au bout du second vers, vu à travers l’épaisseur dense de la phrase intermédiaire qui s’allonge, ne vous paraît-il po

ni l’ample allitération, et qui portent, comme la princesse, toute la phrase des sept vers. Cette anatomie de l’alexandrin che

ituent à ce cercle une arabesque, l’ampleur continuée et souple d’une phrase musicale, une fuite et une inquiétude du mouvemen

leur forme technique, par lui visiblement entraînée et disloquée. Les phrases de l’Après-Midi et d’Hérodiade réalisent avec une

ment de l’art de la prose ? La période oratoire, la souple et savante phrase de prose, est, au moins autant que l’ancienne str

libre n’existe pas par lui-même, mais vit dans une strophe, dans une phrase rythmique, unité véritable. Ce rôle moteur et tra

ailleurs médiocrement, bien que j’aime la sinuosité acrobatique de la phrase qui court le long des tercets Le temple enseveli

es quatre lignes, dans les quatre moments ou les quatre marches de la phrase , exactement le dessin du Tombeau de Baudelaire et

lon des lignes décisives, ensuite le frisson (le mot revient, dans la phrase de la Gloire et dans le sonnet, à la même place)

rguée en la toile coupante, la gerbe fine du dernier tercet ! Pas une phrase , mais une constellation de quinze mots, et, autou

a de donner à ces sources immédiates et fraîches une valeur d’art. La phrase bien en chair de ses Poèmes en prose, la phrase t

une valeur d’art. La phrase bien en chair de ses Poèmes en prose, la phrase toute en ailes de ses chroniques et de ses lettre

sent déjà les tours familiers qui demeureront : le rejet du sujet, la phrase tressée d’un mouvement de vannier, avec ces arrêt

sque jamais les verbes, ce sont presque toujours les substantifs. Les phrases sont souvent sans verbe. « Le tour classique reno

tif, une ampleur, flottante et sombre, celle qu’indique le sens de la phrase . Un rejet syntaxique très proche de celui-là plac

n régulière du pronom personnel lui paraît superflue. Il en allège sa phrase « Les inspirés, nous courons trop à quelques dons

choir, le dernier230. » Très fréquent le cela isolé, qui met dans la phrase écrite ce qu’est à la parole une inflexion du doi

sont rendus nécessaires par la conception même, anti-oratoire, de la phrase . Regardant d’une fenêtre un Allemand qui en écout

239 » « Vulgaire l’est240 » Le que du substantif est, pour alléger la phrase , retranché de façon imprévue « à qui ce matelas d

u’appartînt. Mais le que se supprime quand le subjonctif commence une phrase exclamative. Dût le ciel égaler le supplice à l’

jette pas moins le verbe loin derrière le sujet et le complément ; la phrase devient alors doublement excentrique. Voici à la

ps que scrutée avec précision une intelligence chez le lecteur, telle phrase miroitante, neuve, abrupte, jaillissait245. » Cec

e phrase miroitante, neuve, abrupte, jaillissait245. » Ceci forme une phrase entre deux points : « Quelque fidélité suppléant

e de bon cœur et reconnaissant ». Et il ajoute : « Rien ne donne à la phrase un aspect plus négligé. On dirait qu’on lui a ajo

sse au pénétrant, enveloppant Londres, définitif254. » Mais voici une phrase où l’emploi du « et » fort est injustifié, et sur

osée sert alors, en cas de répétition, à varier les tournures dans la phrase . « La parole haute cesse et le sanglot des vers a

ni l’esprit français à l’antique Italie. dit Boileau. Mais, dans la phrase de Mallarmé, l’idée négative qui pourrait autoris

ve qui pourrait autoriser le ni est rejetée tout à fait au bout de la phrase , dans le dernier mot, sans effet, et commentée da

t de la phrase, dans le dernier mot, sans effet, et commentée dans la phrase qui suit. Le ni, placé ainsi au début, contre la

que par développement. De cela on ferait une formule de son style. Sa phrase est souvent une série de parenthèses et emboîteme

ifié que Mallarmé demande le plus souvent au rejet la souplesse de sa phrase . Le rejet ne vise-t-il pas un peu à suggérer, par

t de le nommer, le mot, à le préparer de sorte qu’il ne s’ajoute à la phrase que comme sa fleur impondérable. « Des entrelacs

u lieu d’appartenir strictement à tel membre, disséminé, sur toute la phrase , son reflet. Le rejet syntaxique implique presque

tif à sa station, elle-même, la promeneuse ». Les trois membres de la phrase , dont les deux virgules marquent les articulation

reraient réverbérés sous l’eau, suspend la vision même du rameur ? La phrase périodique, pour sceau de son unité, à son terme,

se périodique, pour sceau de son unité, à son terme, sa « chute ». La phrase de Mallarmé, antithèse de la période, au lieu de

une belle période ménage une série de liaisons. Dans son intérieur la phrase de Mallarmé procède au contraire à coups de coupe

procède au contraire à coups de coupes. Ce que la période unit, cette phrase criblée de ponctuation le mobilise et le disjoint

des mots. Elle les prend et les pique, avec un geste de jongleur. La phrase se défait, se refait, ondule en des mots, comme e

pect. « Audace, cette désaffection, l’unique ; dont rabattre269. » La phrase n’est jamais une ligne droite, mais une arabesque

nois, où le sens des monosyllabes ne dépend que de leur place dans la phrase  ; puis, par ce caractère de souplesse et d’imprév

aux primitives foudres de la logique. Un balbutiement, que semble la phrase , ici refoulé dans l’emploi d’incidentes multiples

’il a « simplement exclu les clichés, trouvé un moule propre à chaque phrase et pratiqué le purisme ». Avec ce moule propre à

chaque phrase et pratiqué le purisme ». Avec ce moule propre à chaque phrase , son poudroiement de coupes, la prose de Mallarmé

lles vibre la modernité du style contemporain… et toujours encore des phrases de gueuloir272 ». Mallarmé fut le pèlerin passion

gination motrice, le double répertoire d’une ballerine. L’unité de la phrase se dégage de sa signification plus qu’elle ne gît

e dire d’une fillette : « Elle est chargée comme une abeille273. » La phrase de Mallarmé, en demeurant légère, se charge de to

e théorie du Petit Traité banvillesque. En poésie, selon Banville, la phrase n’existe pas, mais seulement le vers en tant que

e l’effort par lequel la pensée développe sa plénitude de vie. Chaque phrase à sa ponctuation qui lui est propre, inattendue p

la connaissance, c’est-à-dire l’association d’idées qu’exprime cette phrase , et qu’actuellement même cette association d’idée

à tout le monde par la nécessité d’éviter l’amphibologie.) Voici une phrase que j’ai déjà prise comme texte d’une autre remar

st très souple. Le point d’exclamation ne se place pas à la fin de la phrase , mais il porte sur un mot, dans la phrase même, u

se place pas à la fin de la phrase, mais il porte sur un mot, dans la phrase même, un mot qui, par lui, signale l’arrêt ou l’a

s, une juxtaposition à la chinoise : « Orage, lustral303. » Voilà une phrase  ; elle signifie que cet orage confus du mouvement

. « Pourquoi — un jet de grandeur, de pensée ou d’émoi, considérable, phrase poursuivie, en gros caractère, une ligne par page

ne commence pas avec le travail du typographe, mais avec la première phrase écrite par l’auteur. Or la pensée de l’auteur, po

s entre tout317 ». Et pour imaginer (nous n’avons de Mallarmé que des phrases sibyllines) comment ces relations entre tout peuv

te imagine pour l’homme un bain de lumière transfiguratrice, quelques phrases , pleines comme du bronze, délicates et ciselées c

plus immatériel, dans un rayon, dans une ligne, dans un son… Une même phrase musicale développe sous la diversité des motifs l

pose. Mais ce titre de typographie saillante, il le conçoit comme une phrase unique, motif essentiel, dont les mots sont espac

d’après la mobilité de l’écrit, autour des arrêts fragmentaires d’une phrase capitale dès le titre introduite et continuée377 

es, Mallarmé continue à exorciser, c’est le génie oratoire : « Chaque phrase , à se détacher en paragraphe gagne d’isoler un ty

e de Divagations, c’est qu’en effet, parti du Phénomène Futur avec sa phrase encore charnue, arrondie, oratoire, ce recueil de

, la seconde du coup de dés retombés. La typographie discontinue, les phrases jetées sur les blancs, s’accordent très intention

et soustraite aux durs os perdus entre les ais », la voici dans cette phrase de l’article que j’ai cité. « L’adolescent évanou

u 13 septembre 1898. 42. Correspondant du 10 mars 1897. 43. Cette phrase de Bernard Lazare est certainement erronée. « Que

ns, p. 229. 68. Divagations, p. 21. 69. Je laisse subsister cette phrase de la première édition, parce qu’elle est à peu p

deville, il lut sur l’affiche : la polka sera dansée par M… Voilà une phrase qui s’accroche à lui et que désormais il pense in

tition automatique. Au bout de quelque temps ce n’est plus une simple phrase mentale, mais une phrase composée de sons articul

ut de quelque temps ce n’est plus une simple phrase mentale, mais une phrase composée de sons articulés, munis d’un timbre et