plus ou moins de splendeur apportée à la représentation d’un ouvrage dramatique , au plus ou moins de richesse des costumes et à u

, en y regardant bien, la mise en scène se confond presque avec l’art dramatique , et c’est dans le cerveau même du poète qu’il fau

y a là une ligne de partage assez nettement tracée : d’un côté, l’art dramatique , c’est-à-dire tout ce qui est l’œuvre propre du p

pas tout d’abord accordé une importance suffisante, il fait de l’art dramatique . Cependant, comme il est nécessaire que tout suje

é, je maintiendrai la distinction au moins apparente qui sépare l’art dramatique de l’art théâtral. Cette étude commence donc au m

générales ou particulières qui régissent la représentation des œuvres dramatiques et concourent à la production du pathétique et du

ent des comédiens, qui fait de la Comédie-Française la première école dramatique et théâtrale de l’Europe, c’est-à-dire du monde e

en scène et le rôle important qu’elle est appelée à jouer dans l’art dramatique moderne. Par une rencontre piquante, c’est précis

taire que si M. Sarcey rédige depuis plus de quinze ans le feuilleton dramatique du Temps, je le lis assidûment depuis le même nom

Le succès n’est pas la mesure de la valeur intrinsèque d’une œuvre dramatique . — Les variations de l’art correspondent aux vari

e couramment comme un lieu commun : la valeur intrinsèque d’une œuvre dramatique n’a pas toujours pour mesure la valeur que lui at

é du public, à toutes les époques, pour tel poète ou pour telle œuvre dramatique . Les exemples que l’on pourrait citer sont innomb

e son air à la mode. Chaque pas du temps fait des hécatombes d’œuvres dramatiques  ; et la grande réputation d’une œuvre passée n’a

mettant cette seconde proposition : la valeur intrinsèque d’une œuvre dramatique ne dépend pas de son effet représentatif. Si nous

ratures anciennes ou étrangères, que si la représentation d’une œuvre dramatique a servi à la mettre en lumière, ce qui n’est pas

s influence sur le jugement que nous portons de la valeur d’une œuvre dramatique . En effet, si nous considérons le théâtre des Gre

eprésentatif n’est pas la mesure de la valeur intrinsèque d’une œuvre dramatique . Si nous comparons entre eux le Guillaume Tell et

C’est que la valeur représentative et la valeur poétique d’une œuvre dramatique ne se composent pas des mêmes éléments, et par co

tant. Ce n’est pas, en résumé, dans l’effet représentatif d’une œuvre dramatique qu’il faut chercher la raison supérieure de l’app

n augmentant, par la mise en scène, l’effet représentatif d’une œuvre dramatique que l’on ajoute à sa valeur intrinsèque. Chapi

it, n’est pas créé de toutes pièces par la mise en scène. Toute œuvre dramatique possède par elle-même une valeur poétique et une

t morales. Que se passe-t-il donc en nous quand nous lisons une œuvre dramatique  ? Il est clair qu’elle ne pénètre pas dans un esp

fférents peuples ; nous avons assisté à de nombreuses représentations dramatiques  ; nous possédons dans notre imagination une ample

t là, en effet, les conditions désastreuses dans lesquelles une œuvre dramatique paraît sur le théâtre. Mais, hâtons-nous de le di

hapitre IV Rapports de la mise en scène avec la valeur d’une œuvre dramatique . — Le peu d’appareil des théâtres de province fav

atique. — Le peu d’appareil des théâtres de province favorisait l’art dramatique . — L’excès de mise en scène lui est nuisible. P

Puisqu’il n’y a pas équation entre l’effet représentatif d’une œuvre dramatique et sa valeur intrinsèque, nous pouvons en conclur

à sa valeur intrinsèque, et que les valeurs relatives de deux œuvres dramatiques ne sont pas entre elles comme leurs effets représ

être souvent considérée comme un correctif à la faiblesse d’une œuvre dramatique  ; deuxièmement, que la mise en scène peut par son

ivatif à l’attention que mériterait la valeur intrinsèque d’une œuvre dramatique . C’est à peine si la première proposition mérite

figuration, ou même par les exhibitions les plus excentriques. L’art dramatique ramené ainsi à n’être que de l’art théâtral devie

montaient. Ces théâtres étaient ainsi favorables au progrès de l’art dramatique . Aujourd’hui, un autre système a prévalu. Une tro

ales et que ces troupes de voyage sont contraires au progrès de l’art dramatique . Ici, je n’ai pas d’ailleurs à examiner cette que

cès de la mise en scène est donc ainsi contraire aux progrès de l’art dramatique . Chapitre V Recherche d’un principe physiol

plaisir de l’esprit. — La lecture est la pierre de touche des œuvres dramatiques . — La mise en scène est tantôt une question de go

, le prestige de la peinture ou la séduction de la musique. La poésie dramatique , que sa nature même placerait dans une sphère inf

otre imagination seule fait tous les frais de la mise en scène. L’art dramatique est donc sur une pente toujours dangereuse, sur l

trop facile de se laisser glisser. Dans la représentation d’une œuvre dramatique , tout ce qu’au-delà d’une certaine limite un dire

l’abus et l’excès de la mise en scène tendent à la décadence de l’art dramatique . À un autre point de vue, il est juste de dire qu

’auteur. La lecture est donc la véritable pierre de touche des œuvres dramatiques . Ainsi, nous revenons, par un autre chemin et en

hologique, aux propositions que nous avons émises précédemment. L’art dramatique ne peut se soustraire aux lois qui dominent notre

 Établissement théorique des frais généraux de mise en scène. — L’art dramatique exigerait des vues à longue portée. Nous avons

ait être inversement proportionnel à la valeur intrinsèque de l’œuvre dramatique . En un mot, il faut contre-balancer, par l’emploi

sèque incontestable, mais dont les différents actes ont une puissance dramatique inégale, on est obligé de masquer la langueur mom

n scène. Ce qui domine donc tout d’abord la mise en scène d’une œuvre dramatique , c’est le jugement littéraire qu’en porte le dire

it en état de porter un jugement sur la valeur intrinsèque des œuvres dramatiques  ; la seconde, qu’il ait la sagesse de faire dépen

erait une pièce, même médiocre, s’il devinait dans son auteur un sens dramatique capable de produire un chef-d’œuvre dans dix ans.

se plaignent, contribuent plus que tout autre à la décadence de l’art dramatique et à la ruine de ceux qui leur succéderont. Ch

stion du milieu est connexe à celle du nombre. Étant donnée une œuvre dramatique d’une certaine valeur intrinsèque, si une mise en

st, il faut l’avouer, au détriment de la direction future et de l’art dramatique lui-même. En général, les hommes se laissent alle

ècle dernier, on peut dire que le public qui suit les représentations dramatiques a presque centuplé. Il faut non seulement un plus

ur l’accord qui devait régner entre l’effet représentatif d’une œuvre dramatique et sa valeur intrinsèque, et nous avons surtout m

n fait naître le texte de la pièce. Pour suivre avec profit une œuvre dramatique , forte et bien liée dans toutes ses parties, il f

l’acteur, tout en se trouvant démesurément grandi, perd en importance dramatique . L’illusion qui nous faisait voir en lui un perso

illeurs, pour d’autres raisons qui tiennent à l’essence même de l’art dramatique , l’exhibition d’animaux quelconques sur la scène

e poète épique, pour lequel la distance n’existe pas, et non de poète dramatique , qui doit se renfermer dans le lieu immédiat de l

personnages du drame. La mise en scène doit donc respecter la vérité dramatique , la laisser se produire dans toute son intégrité

nt commencé de Socrate ; et le sujet ainsi présenté est beaucoup plus dramatique parce que la mort, au lieu d’être un fait accompl

Misanthrope et les Femmes savantes. — Le hasard n’est pas un ressort dramatique .. Nous pouvons tirer quelques conclusions des i

vie, les objets n’ont qu’une importance contingente ; dans une œuvre dramatique , ils sont liés d’une façon nécessaire à l’action

t exemple comment la mise en scène conspire à l’évolution de l’action dramatique , en fondant ses dispositions quelquefois les plus

auteur lui-même. Le hasard, en résumé, ne peut jamais être un ressort dramatique , et la raison en est simple : le mot hasard et le

plaisir de nos yeux dans le charme qu’exercent sur nous les ouvrages dramatiques . En outre, dans la vie moderne, l’individualité d

e dans ses rapports soit avec le milieu théâtral, soit avec le milieu dramatique , soit avec le milieu social. Occupons-nous d’abor

er de son répertoire habituel. Nous savons qu’en général ici la crise dramatique éclatera par suite du conflit probable de passion

es on croira nécessaire d’augmenter l’effet représentatif d’une œuvre dramatique , la dérogation aux principes essentiels de la mis

avantes. Chapitre XV Rapport de la mise eu scène avec le milieu dramatique . — Pièces où domine l’imagination. — Le théâtre d

r Hugo. — Effet curieux observé dans Quatre-vingt-treize. Le milieu dramatique est très différent du milieu théâtral, puisque le

u dramatique est très différent du milieu théâtral, puisque le milieu dramatique peut varier dans un même milieu théâtral. Nous éc

t à rien moins qu’à passer en revue tous les genres de la littérature dramatique , tels que le drame héroïque, historique, romantiq

ou de sentiment. Nous croyons plus profitable de considérer le milieu dramatique dans ses rapports avec l’imagination, le sentimen

portons maintenant ces procédés de mise en scène dans un autre milieu dramatique , dans le théâtre de Victor Hugo, par exemple, nou

ersonnages à nos yeux. Génie essentiellement lyrique, bien plutôt que dramatique , qui jamais n’abstrait son œuvre de lui-même, et

tous les moments de l’action, qu’un jour, fait inouï dans les annales dramatiques , dans un tableau qui ouvre un des actes de Quatre

uement dans la nôtre. Il est donc nécessaire, dans l’étude des œuvres dramatiques fondées sur le développement psychologique des se

cette question, il convient d’examiner à ce point de vue deux œuvres dramatiques dans lesquelles les émotions de tristesse ou de j

la richesse de la mise en scène et la valeur intrinsèque d’une œuvre dramatique . Chapitre XVII Des pièces où domine la fant

us faisons de ces deux mots, quand nous les appliquons à des ouvrages dramatiques . L’imagination est la faculté que nous avons d’év

e nous entendons par fantaisie, on doit comprendre combien les œuvres dramatiques qui sont des créations de la fantaisie, telles qu

au contraire résulte d’une transformation insensible de l’esthétique dramatique et de la société moderne. La mise en scène a ains

grand compte de ce vieillissement certain : c’est que, dans une œuvre dramatique , la mise en scène est la partie essentiellement d

actuel, n’aura nécessairement que les rides que lui infligera l’œuvre dramatique elle-même. Malheureusement, elles seront nombreus

a cause formelle de la mise en scène. En partant du texte d’une œuvre dramatique , on arrive aisément à établir le minimum de mise

l’antithèse, qui déjà, du vivant même de Victor Hugo, nuit à l’œuvre dramatique du poète, en dépit de l’imagination poétique qu’o

leur génie poétique que gît la différence de vitalité de leurs œuvres dramatiques , il faut en faire remonter la cause à un excès de

t, un mérite pour un historien, mais ce n’en est pas un pour un poète dramatique . Ce que celui-ci doit au public, ce sont des être

s, pour être juste, qu’une aussi vaste imagination, nuisible au poète dramatique , est l’essence même du génie du poète épique ; et

’il s’agit, non plus de pièces grecques ou romaines, mais d’une œuvre dramatique dont le sujet a été pris dans le monde contempora

autant que possible tout ce qui dans l’étude esthétique de ces œuvres dramatiques ne se rapporte pas à la mise en scène. Dès les pr

ançais, ou mieux le point culminant qu’a pu atteindre en France l’art dramatique , sous sa forme la plus simple et la plus sévère.

voulant prouver que toutes les pièces le cèdent en gaieté ou en force dramatique aux œuvres classiques : ce n’est pas vrai. Pour m

urpasse de beaucoup celui que pourraient nous procurer les situations dramatiques les plus émouvantes. Quand on s’efforce d’élever

u même instant ou éclate en applaudissements. Il y a dans toute œuvre dramatique un ou plusieurs moments psychologiques où doit se

soit complète et que la mise en scène s’accorde avec les conceptions dramatiques . C’est précisément ce que nous allons voir en exa

nd d’une loi qui a sa raison d’être dans le développement de l’action dramatique . Le rôle de Phèdre nous montrera, avec bien plus

oduit pas, parce que la mise en scène a contrarié et amoindri l’effet dramatique . C’est pourquoi le sens particulier que les poète

d il s’agit de régler la mise en scène ; et c’est pourquoi l’instinct dramatique est de toutes les qualités celle qui est la plus

isible, n’est nullement en rapport avec l’importance psychologique et dramatique du personnage dans cet acte. C’est d’ailleurs une

plus que d’une sorte d’équilibre visuel, mais d’un équilibre moral et dramatique . La mise en scène, considérée à ce point de vue,

ion des groupes, c’est la répartition des voix ; mais, dans une œuvre dramatique , il y a lieu de se préoccuper de l’effet optique,

f. Il est actif quand la présence du chœur est un élément de l’action dramatique , quand il agit sur les personnages du drame et qu

Euripide et d’Aristophane, il conserva encore, sinon sa prépondérance dramatique , au moins toute sa magnificence et toute sa puiss

itre XXX Des actes et des tableaux. — Confusion fréquente. — Unité dramatique des actes. — Du théâtre espagnol, anglais, allema

hangements à vue. Dans les cinquante dernières années, l’esthétique dramatique s’est modifiée. Jadis l’action devait être une, s

me en sept actes ? C’est un hommage tacite rendu à l’antique division dramatique . Ainsi nous constatons une confusion constante en

e qui est plus grave, c’est que l’on a modifié la division de faction dramatique , de telle sorte qu’Othello est devenu une pièce e

. C’est donc à la mise en scène que j’en ai. Un acte est une division dramatique qui doit avoir un commencement et une fin, dont t

bsolue du spectacle, un signe manifeste de l’interruption de l’action dramatique . Une partie de cette action est dès lors accompli

l’action ne marchait pas et je n’étais pas loin d’en accuser le génie dramatique du poète. Cependant la lecture me donnait une imp

nglais. Pour conclure, je crois que l’on pourrait procurer un plaisir dramatique très vif aux spectateurs français, en montant sur

u’ils réservent le nom d’acte à toute suite de scènes formant un tout dramatique partiel, terminé par cette interruption du specta

entre les tableaux un entracte pour la plantation du décor. La vérité dramatique et la logique de l’action opposent donc des borne

important à constater, puisqu’il nous montre que les progrès de l’art dramatique sont loin d’exiger un luxe disproportionné de mis

u rideau ; mais quelquefois la longueur de l’entr’acte nuit à l’effet dramatique . Je citerai comme exemple le drame d’Antony. Si,

e scène, en le considérant comme un acte isolé, détaché d’un ensemble dramatique ou comique. Nous avons pris l’action dans un mome

raits de mémoires ou conservés dans les ouvrages qui concernent l’art dramatique . Je serais, quant à moi, absolument incompétent e

comédienne de talent ; mais ils ne posséderont pas de véritable génie dramatique s’ils n’ont pas d’imagination et si par conséquen

nnent cependant une grande place et une place méritée dans l’histoire dramatique  ; car instruits, attentifs, scrupuleux et toujour

exité et hétérogénéité des rôles modernes, — Leur influence sur l’art dramatique et sur l’art théâtral. — Déformation du talent de

néité des rôles qui tend et tendra à s’accuser de plus en plus. L’art dramatique suit en cela l’évolution de la vie moderne, et de

inuera à s’accentuer, et c’est là qu’est le danger croissant de l’art dramatique  ; car, si l’on veut appliquer sa pensée à suivre

C’est bien loin pour décider. Mais d’ici là, quoi qu’il arrive, l’art dramatique aura ses jours d’épreuve. En ressortira-t-il raje

re d’or mêlée au limon que charrient les fleuves. Peu à peu le métier dramatique s’encombre de formules qui vont en se compliquant

e talent des comédiens et de son importance au point de vue du métier dramatique . Si le lecteur a suivi avec quelque attention ce

angage ou du caractère général aux impulsions duquel se plie l’action dramatique . Largeur, simplicité, sobriété, mais précision da

élite les belles traditions et les principes les plus élevés de l’art dramatique , qu’elle agit à son tour sur les productions de l

sance musicale. — Le mélodrame. — Le vaudeville. — Évolution de l’art dramatique . — La musique devenue un personnage dramatique.

. — Évolution de l’art dramatique. — La musique devenue un personnage dramatique . Dans ce chapitre et le suivant je voudrais, au

oyons quel était jadis le rôle de la musique dans les représentations dramatiques . Deux genres faisaient alors un emploi constant d

dehors du spectacle, elle n’en reste pas moins en dehors de l’action dramatique . L’ancien vaudeville était presque toujours une p

e. Le vaudeville a vécu ; et il ne ressuscitera pas plus que le génie dramatique de Scribe. Mais d’où vient la disparition de ce g

s d’où vient la disparition de ce genre particulier de la littérature dramatique  ? Est-elle due au hasard ? Est-elle le fait de la

lle. Et en effet, le vaudeville a disparu dans une évolution de l’art dramatique moderne, évolution qui a consisté en ce que la mu

déchaînait directement sur le spectateur, renforçant ainsi les moyens dramatiques , et qu’il employait comme un résonnateur destiné

ue une puissance subjective ; elle fait partie intégrante de l’action dramatique , et le point où s’applique directement cette forc

ion de toutes les forces physiques, intellectuelles et morales. L’art dramatique avait jusqu’alors soustrait ses personnages à tou

un récit littéraire. En un mot, la musique est devenue une puissance dramatique  ; et, comme telle, elle s’associe à l’action, y c

De l’exécution musicale. — Des rapports de la musique avec l’action dramatique . — Le Monde où l’on s’ennuie. — Le théâtre de Vic

François Ier dans le Roi s’amuse. Le rôle de la musique dans l’action dramatique est multiple, mais tend toujours à produire un ef

trigue de la comédie. La musique est donc ici chargée de l’exposition dramatique et élevée au rang de confident. Elle facilite sin

nstantanément. Ici l’intervention musicale passe au rôle d’excitateur dramatique , puisque c’est elle qui dévoile aux autres person

jouer la musique au théâtre et l’a souvent introduite dans ses œuvres dramatiques . Qui ne se souvient de l’effet saisissant du De p

n âme des paroles enflammées d’amour. Considéré en dehors de l’action dramatique , le chant des lavandières n’aurait pour le public

anglots qui gonflent le cœur de l’abandonnée ? C’est là une belle fin dramatique , où, il est vrai, le sentiment l’emporte sur l’id

zau, présente un curieux exemple de la musique employée comme ressort dramatique  ; mais cette fois l’exemple est bizarre, plus peu

ue c’est le tableau contraire qu’ils auraient dû présenter. L’intérêt dramatique de la scène aurait dû être dans la colère de Jacq

lui avait peut-être suggéré cette tentative, et pour lui la puissance dramatique de la musique ne réside que dans la propriété qu’

t d’exalter les sentiments. Chapitre XXXVIII Décadence de l’art dramatique . — Des conventions dans l’art classique. — Grande

j’ai pu faire comprendre le sens assez marqué de l’évolution de l’art dramatique et de l’art théâtral. Tous les arts modernes, ain

our d’assises. Une telle manière de comprendre et de juger les œuvres dramatiques et d’en apprécier la moralité n’est sans doute pa

rge d’émotions esthétiques, auquel s’adressent aujourd’hui les poètes dramatiques , n’est pas formé à juger une passion ou un caract

e dans ses retraites les plus secrètes et les plus ignorées. L’auteur dramatique ne fait donc qu’obéir à la tendance générale quan

ives, dérivées des lois générales et absolues. Par suite, le problème dramatique semble être aujourd’hui de mettre en relief, non

par à peu près et de prendre les mots avec leur sens exact. Une œuvre dramatique , conçue selon les visées réalistes, est uniquemen

nouvellera le théâtre, en agrandissant en quelque sorte la superficie dramatique  ; et l’art, bien qu’abaissé en dignité puisque so

re. — La réalité est une cause formelle et non finale d’une évolution dramatique . — L’Ami Fritz. — Rapports de la mise en scène av

er est appelée à jouer la mise en scène dans cette évolution de l’art dramatique  ? C’est un point qu’il me reste à examiner. Jusqu

eur est ramenée et se fixe sur le personnage humain. Dès que l’action dramatique éveille en nous la sympathie que nous ressentons

coup de baguette magique, anéantirait en un clin d’œil tout le charme dramatique . Aussi arrive-t-il, quand nous avons assisté à la

mise en scène ne peut avoir la prétention de prendre le pas sur l’art dramatique . Il ne le pourrait qu’en annihilant celui-ci, ce

e de plaire directement aux spectateurs, et de renforcer la puissance dramatique en dirigeant sur nos yeux ses effets les plus rom

e créer un milieu adapté à l’émotion née du développement de l’action dramatique . La mise en scène a donc été jusqu’à présent une

le moderne a fait un pas de plus, en cherchant à donner à l’évolution dramatique une cause naturelle objective, qui s’adressât à c

que l’art théâtral s’associe activement à une situation véritablement dramatique  ; et si on étudie attentivement l’enchaînement de

attentivement l’enchaînement de cette cause toute objective à l’effet dramatique qui en découle, on verra que la présentation réel

s permet d’en déduire une loi importante de l’esthétique théâtrale et dramatique , que l’on peut formuler ainsi : La réalité contin

l’action ; il se rattache donc logiquement aux données mêmes du poème dramatique . Bien différente et moins justifiable serait l’in

ractère de la décoration devait peser sur la résolution du personnage dramatique . Cela ne pourrait se tenter qu’en rentrant habile

de vouloir élever le pittoresque de la décoration à l’état de ressort dramatique , ou autrement, de regarder le pittoresque comme u

arder le pittoresque comme une cause finale suffisante de l’évolution dramatique . Il ne peut en être qu’une des causes formelles.

de ce que, précisément, y mettra le spectateur, pour peu que l’action dramatique ait incliné son âme vers tel ou tel état psycholo

, leur mode de penser et leur mode d’agir. Deuxièmement, nulle action dramatique , née du conflit de passions humaines, ne peut s’i

ps présent. En cela, l’esthétique théâtrale devra suivre l’esthétique dramatique . Si le poète a conduit rationnellement son œuvre

cette évolution ascendante. On peut donc conclure que, dans une œuvre dramatique moderne, la mise en scène devra réaliser avec le

Si ce sont les personnages qui disparaissent, il n’y a plus d’action dramatique  ; mais si ce sont les tableaux qu’on soustrait à

uraliste rencontrera, sans pouvoir la résoudre, une double difficulté dramatique et théâtrale, qui ne dérive nullement de lois arb

et de l’œil du spectateur. Celle difficulté consiste, au point de vue dramatique , dans la juxtaposition, incohérente pour l’esprit

est condamnée à n’introduire dans ses tableaux qu’un minimum d’action dramatique , et c’est à cela, en effet, qu’elle tend de plus

ène à l’arrière-plan. Je ne me souviens pas bien au juste de la fable dramatique  ; en tous cas, à l’arrivée du train, en tête duqu

ral, de même qu’elle pourra agrandir l’étendue superficielle de l’art dramatique en s’attachant à la peinture des traits particuli

Chapitre IV.Les pièces de théâtre Les poètes dramatiques sont-ils faits pour être lus ? Autant que pour êt

pour une idée ou un sentiment. « Certains poètes sont sujets, dans le dramatique , à de longues suites de vers pompeux qui semblent

i ceux de Sophocle et de Térence. Il faut donc lire les bons ouvrages dramatiques  ; mais ici encore il y a une manière particulière

ait sur un théâtre. Cela est indispensable. Comme le véritable auteur dramatique écrit sa pièce en la voyant jouer, en voyant d’av

e le suis. » C’est une grande jouissance encore en lisant les auteurs dramatiques et qu’on éprouve plus en lisant les auteurs drama

t les auteurs dramatiques et qu’on éprouve plus en lisant les auteurs dramatiques que tous les autres, que d’observer les différenc

er les différences de style entre les divers personnages. Les auteurs dramatiques — un peu aussi les romanciers, mais moins — ont c

autant de styles qu’ils ont de personnages. On reprochait à un auteur dramatique de ne pas avoir de style. Il répondit spirituelle

style. Il répondit spirituellement : « Ne savez-vous pas qu’un auteur dramatique ne doit pas avoir de style ? » Comme presque tout

n’est juste que prise d’un certain biais. La vérité est qu’un auteur dramatique doit avoir un style, plus cent autres qui ne sont

’est pour lui un critérium, que Shakespeare est un bien mauvais poète dramatique , puisqu’il n’a qu’un style, oratoire, poétique, l

ù conclusion que Shakespeare n’est pas, à proprement parler, un poète dramatique . Le critérium, quoique insuffisant s’il est uniqu

érium, quoique insuffisant s’il est unique, est très juste : le poète dramatique se révèle vrai créateur d’hommes par plusieurs ch

âge, le style même vous avertit. Il est à remarquer même que l’auteur dramatique varie naturellement son style selon les nuances d

résout, Vint au moins partager un cœur que l’on veut tout. Un auteur dramatique ne doit se servir de son style à lui et ne s’en s

ins que dans l’autre. Un des plaisirs encore de la lecture des poètes dramatiques est de distinguer ce qui, comme pensée, est d’eux

exceptions circonstancielles, on démêlera dans l’ouvrage d’un auteur dramatique ce qu’il pense lui-même en voyant à qui, dans la

ant raison. Et, enfin, on distingue la pensée personnelle de l’auteur dramatique surtout à l’accent avec lequel un personnage parl

retenons ceci : c’est l’accent qui est révélateur de ce qu’un auteur dramatique met de lui-même dans un ouvrage dramatique. Encor

élateur de ce qu’un auteur dramatique met de lui-même dans un ouvrage dramatique . Encore que ce soit l’essentielle qualité du dram

ne des plus vives jouissances de réflexion dans la lecture des poètes dramatiques est de reconnaître ce qu’ils mettent eux-mêmes da

as perdu ma peine ni mon temps. Henri Ghéon I. Conditions de l’art dramatique J’entreprends d’exposer ici mes idées personn

lèteront, si, d’aventure, ils ne s’opposent. * *    * Quel est l’art dramatique tel que les maîtres nous l’ont fait. Quel il est

s sont grevés. À quel degré de cette hiérarchie placerions-nous l’art dramatique  ? On s’est accoutumé, depuis Richard Wagner dont

ion des moyens augmenteront les servitudes. Il en résulte que « l’art dramatique total », en raison même de ses ressources, serait

fred de Musset. J’écarterai également le cas indéfendable de l’auteur dramatique qui polit des phrases et les livre au metteur en

qu’exigeait de lui son art, n’ait pas chargé les mots de ce potentiel dramatique qui fait qu’ils sont mots de théâtre, verbe profé

? Shakespeare ou Molière, auteur, régisseur et acteur, voilà l’auteur dramatique complet. Ici, on me retourne mes propres paroles

rivain seul qui subsiste, puisque les conditions matérielles de l’art dramatique varient sans cesse avec l’époque. Mais précisémen

ramatique varient sans cesse avec l’époque. Mais précisément l’auteur dramatique n’écrit pas seulement pour la postérité et, selon

à changer de métier. Pour apprendre l’humilité, rien de tel que l’art dramatique . L’auteur y est essentiellement dépendant. Dépend

ilités de l’acteur. En règle avec le style, avec les lois de l’action dramatique (plastique, mouvement, progression) il fait encor

’est fait encore ; il faudra compter avec le public. III L’art dramatique ce n’est ni un auteur qui écrit dans un coin sa p

pas lu et dormirait dans son carton. Mais on ne conçoit pas une œuvre dramatique écrite, étudiée, montée, réalisée enfin, qui se d

aire, ni un roman, ni un essai. Il en va tout autrement d’un ouvrage dramatique . C’est comme un livre qu’on lirait en commun et q

au établi au milieu du peuple, un lieu d’échange perpétuel. Un auteur dramatique devra étudier pratiquement les conditions de cet

parle pas lui-même une autre langue que celle du public. Ainsi l’art dramatique suppose, en principe et en fait, des mœurs, une s

J’ai exposé dans ma précédente causerie les raisons qui font de l’art dramatique un genre tout à fait à part parmi les genres litt

tableau ou d’une statue par rapport à la statue et au tableau. L’art dramatique est un art d’échange ; l’art dramatique est un ar

a statue et au tableau. L’art dramatique est un art d’échange ; l’art dramatique est un art social. Il l’est si bien, de par ses o

dans la littérature et ne l’enrichit pas beaucoup. La courbe de l’art dramatique , du haut Moyen-Âge à nos jours, n’est certes pas

les baladins n’entraient pas. Est-ce à dire que, théâtre type et art dramatique total, le Mystère du Moyen-Âge, des primitifs com

subsistant, comme chaque drame de la Trilogie. Il manqua aux auteurs dramatiques du Moyen-Âge, avec une langue plus mûre, un métie

uteurs dramatiques du Moyen-Âge, avec une langue plus mûre, un métier dramatique suffisamment évolué : ils ne nous ont laissé qu’u

que ce bouleversement religieux et social ait arrêté l’élan d’un art dramatique proprement français qui n’avait plus qu’à se perf

erre et de sa foi. III À quel point s’en distinguera notre art dramatique classique, dans les cas même où il s’inspirera de

. Ne dites pas qu’ici les conditions sine qua non d’un art proprement dramatique ne seront pas réalisées ! Le terrain de communion

maîtres français. Grâce à elles pourtant, ceux-ci auront porté l’art dramatique à un point de rigueur, d’intensité et de perfecti

fit bien voir. Mais la preuve la plus frappante de la crise de l’art dramatique classique au lendemain de son épanouissement, je

que l’art de Marivaux m’enchante, sur le plan littéraire, sur le plan dramatique  ; mais ces deux plans, il va les séparer. Ce qui

ltes du tréteau, et c’est par quoi il tient encore par un fil à l’art dramatique . Mais la machine tourne à vide, elle n’entraîne p

par son nom. Pas un Rodrigue et pas une Monime. Un pas de plus, l’art dramatique est au tombeau. Du moins, on ne jouera plus qu’au

ui ne tend aucunement à se fermer se perdrait-elle au moment où l’art dramatique atteint à la perfection ? Non, un homme l’a maint

fièvre, dans une matière qui vit. Avec fièvre ? bien sûr : une œuvre dramatique qui sent l’huile perd une grande partie de son po

. Ne vaudrait-il pas mieux les séparer ? La société se défait ; l’art dramatique la suivra dans son mouvement de déliquescence. Po

que la suivra dans son mouvement de déliquescence. Pour refaire l’art dramatique , faudra-t-il refaire la société ? III. D’Hern

À y bien réfléchir, pouvait-on espérer du romantisme poétique un art dramatique quelconque, quand l’orientation du poète tendait

a-t-il reçu ? Après quelques essais de théâtre en vers, plutôt poèmes dramatiques que drames et qui échouent brutalement ? ils sont

ent un jalon sur la piste nouvelle que suivra peut-être demain un art dramatique vraiment français. Art comique et tragique librem

t théâtres, a pu faire et fait encore au goût public, partant à l’art dramatique , renonçons à le mesurer. Multiplication et disper

Qu’irait faire dans cette galère l’auteur qui considère encore l’art dramatique comme un art ? À quel peuple unanime s’adressera-

ir concession. En ces cinquante dernières années, l’histoire de l’art dramatique se réduit essentiellement à la lutte de quelques

vec quelques nuances qui pourront être littéraires, qui pourront être dramatiques et qui comporteront une certaine dépense de talen

ont je viens de tracer le sombre tableau, en aiguillant la production dramatique sur la voie du « naturalisme ». C’est à cause de

n point de départ dont ne saurait se passer l’artifice, la convention dramatique , pièce essentielle de notre art. De même je dirai

Par quelle porte rentrera le style, partant la poésie, partant l’art dramatique de toujours ? C’est ce que nous verrons dans ma d

fort dans un même sens, sous un même climat, c’est ce qui fait un âge dramatique (ou poétique, ou pictural, ou musical) ; c’est ce

à aucune époque passée, même les plus fécondes, on ne fit dans l’art dramatique , comme d’ailleurs dans tous les arts, une aussi g

auvera, j’en réponds — ne désignera pas comme représentatifs de l’art dramatique de leur époque, encore que celle-ci les ait parfo

, le titre principal de l’Œuvre à la reconnaissance des amis de l’art dramatique  ? La représentation d’Ubu Roi, dans un concert de

usicale, lorsque Pelléas se confie au génie de Claude Debussy. Un art dramatique parlé, le seul qui présentement nous occupe, ne s

rimeront pas. J’aurais voulu pouvoir m’étendre davantage sur l’œuvre dramatique de Paul Claudel. En lui aboutit, je l’ai dit, la

res qu’il s’est donnés, par la solitude où il a vécu. Son tempérament dramatique n’est pas moins riche et violent. Le débordement

dépouillée pourtant, sont, à mon sens, les deux sommets de son œuvre dramatique  : personne n’a rien écrit de notre temps qui les

it la dire classique. On a douté longtemps de son pouvoir proprement dramatique . Quelle surprise heureuse à la première représent

it plus lisible à la scène que dans le livre, signe éclatant du verbe dramatique , justification du mot ! Pourtant, la lutte contin

ticables peut-il sembler. Une seule, une bonne, vaudrait mieux. L’art dramatique qui se cherche est condamné à la dispersion, en r

souvent charmante de Capus, de Donnay, ceux-ci plus près de la vérité dramatique que le faux psychologue Porto-Riche surnommé le R

porte peu. Fiction pour fiction, la scène doit en choisir une : l’art dramatique feint toujours. Quelle sera la feinte, ou plutôt

les moyens qui m’étaient proposés ici où j’ai parachevé mon éducation dramatique . Il me paraît tout spécialement propre à susciter

et divers nous montre ce qu’on peut attendre d’un retour à la vérité dramatique , en repartant du point où le réalisme bourgeois r

la scène les écrivains proprement dits, de la littérature les auteurs dramatiques . C’était une aberration. J’ai trop insisté devant

oyen et divers se mêle à l’élite dans les théâtres où s’élabore l’art dramatique de demain. Mais, de nouveau, la question se pose 

ique permanent. Il peut se trouver parmi eux des écrivains à vocation dramatique qui n’imaginent pas leur art complètement séparé

opose de se replacer dans les conditions quasi-idéales de la création dramatique . Je leur propose un instrument et un public. Ils

ésultats, c’est dans l’intérêt de ceux qui suivront et aussi de l’art dramatique . Je m’abuse peut-être, mais si utopie il y a, ell

viens d’établir devant vous tout l’édifice d’une dramaturgie : l’art dramatique ne peut vivre dans sa pureté et sa plénitude, que

chaque patronage une scène avec des acteurs. Imaginez une littérature dramatique digne de ce nom, populaire et chrétienne, prenant

foi, cela va sans dire. Bienfait pour la culture. Bienfait pour l’art dramatique lui-même qui cesse d’être le privilège du petit n

devant Sophocle comme devant Gréban. Il n’est pas particulier à l’art dramatique chrétien : c’est le problème de l’art dramatique

particulier à l’art dramatique chrétien : c’est le problème de l’art dramatique tout court, à un certain degré d’ampleur, de géné

théâtre de collège et de patronage par un nombre suffisant d’auteurs dramatiques sérieux, capables de se soumettre aux lois du gen

espoir d’une prochaine ou lointaine unité, on essaie d’établir un art dramatique profane sur un vaste plan de communion. Mais quel

e Gabriel Marcel, pleine de ressources puissantes et le premier essai dramatique de François Mauriac, Asmodée, entièrement conform

e et dans la comédie3. Un an après avoir établi le bilan de notre art dramatique pour le « peuple fidèle » dans ma « quatrième cau

teurs, et aux critiques, et au grand public. « Pour la foi, par l’art dramatique . Pour l’art dramatique en esprit de foi. » Telle

, et au grand public. « Pour la foi, par l’art dramatique. Pour l’art dramatique en esprit de foi. » Telle fut leur devise. Avec m

des et qui travaille avec nous patiemment au renouveau d’un grand art dramatique , expression de la chrétienté. Je m’en voudrais de

s’en inspirer ! Ceci pour insister sur la diversité possible de l’art dramatique chrétien tel que nous le rêvons, non emprisonné d

», aussi vaste en un mot, dans le développement des formes, que l’art dramatique tout court entendu poétiquement. Tout l’homme, to

peu que sur la partie la plus considérable de son œuvre : sa critique dramatique . C’est là qu’a porté son effort le plus suivi ; l

l est le premier qui ait uniquement et constamment appuyé la critique dramatique sur l’expérience — et sur l’expérience la plus va

plus vaste, la plus complète, la plus loyale. A coup sûr, la critique dramatique existait avant lui. Seulement, avec Corneille et

style. Avec Fiorentino, Théophile Gautier et Jules Janin, la critique dramatique s’était fort élargie. Ils avaient (et surtout Gau

sans feux d’artifice. Au milieu des prestidigitateurs de la critique dramatique il écrivit en bon professeur. Et cela parut prodi

mble parfaitement liées entre elles, une esthétique complète de l’art dramatique . Cette esthétique, on la trouve éparse dans les f

ra plus complètement la vie qu’un drame même excellent. ) Or, l’œuvre dramatique est comme pressée par deux nécessités contradicto

ux yeux et aux oreilles. De ces deux conditions essentielles de l’art dramatique sont nées d’inévitables conventions sans lesquell

ntions sans lesquelles cet art ne saurait exister. D’abord une action dramatique , dans la vie réelle, n’est jamais isolée, est mêl

iante ; mais il néglige ce fond plutôt qu’il ne le supprime. Le poète dramatique est obligé de le supprimer et de relier artificie

des récits, de l’exposition, des confidents, des monologues. Le poète dramatique n’a devant lui que trois ou quatre heures : d’où

éclaration » : voyez celle de Tartufe. « C’est l’habileté de l’auteur dramatique de ramasser dans une seule circonstance frappante

e ou, pour mieux dire, qu’il supprime absolument. » De même, l’auteur dramatique ne saurait peindre ses personnages que par quelqu

Tartufe. Cette convention, c’est ce qu’on a appelé le « grossissement dramatique  ». Il faut avant tout qu’on écoute ces personnage

qui ont quelque chose d’extraordinaire et d’invraisemblable. Le poète dramatique n’a pas le temps de les expliquer par le menu, de

les moyens qui, dans le cours même du drame, amènent telle situation dramatique — toujours à condition que le public l’accepte, q

ilà les principales conventions imposées par la forme même de l’œuvre dramatique . Il y a, de plus, certaines nécessités qui résult

puni ; mais elle pense comme Corneille : « Une des utilités du poème dramatique se rencontre en la naïve peinture des vices et de

té d’observation, il lui arrive d’opposer aux générosités de l’auteur dramatique une résistance entêtée de pharisien. On sait comb

re à quelles conditions naturelles et nécessaires est soumise l’œuvre dramatique et ce qu’elle doit être pour plaire au public, ca

edans. C’est le métier, entendez-vous ? c’est le métier de l’écrivain dramatique . » — « La scène est superbe, écrit-il à propos de

plus d’autorité sur le public, et du choix du sujet et des situations dramatiques qu’il comporte. Ils semblent ne plus attacher qu’

reste ils ne sont pas difficiles, quoique l’habileté de l’arrangement dramatique leur soit certainement un surcroît de plaisir. Ma

rêt de curiosité un peu vulgaire, et parce que, d’autre part, l’œuvre dramatique tend à produire une illusion aussi complète que p

roduire une illusion aussi complète que possible : en sorte que l’art dramatique est à la fois le seul de tous les arts qui ait la

ion vous plaisent infiniment, parce que vous cherchez dans un ouvrage dramatique autre chose que le drame même ; mais c’est demand

e d’Aristote, reprise, élargie, appuyée sur une masse énorme d’œuvres dramatiques , sur tout ce qui a été écrit pour le théâtre. Cel

 ; une plus grande question s’est élevée. On se demande si le système dramatique de Shakespeare ne vaut pas mieux que celui de Vol

prouve le besoin de pénétrer un peu avant dans la nature de la poésie dramatique et dans la civilisation des peuples modernes, sur

ale est une fête populaire. Ainsi le veut la nature même de la poésie dramatique . Sa puissance repose sur les effets de la sympath

sein des masses que se déploie cette électricité morale dont le poëte dramatique fait éclater le pouvoir. La poésie dramatique n’a

té morale dont le poëte dramatique fait éclater le pouvoir. La poésie dramatique n’a donc pu naître qu’au milieu du peuple. Elle f

deviendront bientôt des besoins. C’est à de telles fêtes que le poëte dramatique appelle le peuple assemblé. Il se charge de le di

s qu’Eschyle seul sait faire naître. Telle est la nature de la poésie dramatique  ; c’est pour le peuple qu’elle crée, c’est au peu

ne les lui apprenait en les lui donnant. Et il faut bien que le poëte dramatique poursuive cette œuvre ; il faut bien qu’il élève

igion a-t-elle été partout la source et la matière primitive de l’art dramatique  ; il a célébré en naissant, chez les Grecs, les a

sein de la société la moins avancée. Dès ses premiers pas, la poésie dramatique a invoqué la piété, parce que, de tous les sentim

euple et pour le peuple, mais appelé à l’élever en le charmant, l’art dramatique est bientôt devenu dans tous les siècles, dans to

il. Plus d’une fois, se laissant séduire à cette haute fortune, l’art dramatique a perdu ou compromis son énergie et sa liberté. Q

les contraint à rentrer fréquemment dans l’atmosphère publique. L’art dramatique , en se vouant à leurs plaisirs, voit ainsi se res

ir capable de la dominer par les joies qu’il lui procure. Si le poëte dramatique n’a pas, dans le suffrage d’un public plus large

deviendra l’esclave de la mode. Telle est donc la nature de la poésie dramatique que, pour produire ses plus magiques effets, pour

permettent pas également d’appeler le peuple au secours de la poésie dramatique , et de la faire fleurir sous son influence. Ce fu

fluences les plus diverses. Dans ce chaos immense et agité, la poésie dramatique n’a pas eu le privilège de parcourir une carrière

lui une occupation et une fête, un amusement et un besoin. La poésie dramatique dépend, plus que tout autre genre, de cette profo

nsée et du repos dans la vie ; voilà les circonstances dont la poésie dramatique a besoin pour briller de tout son éclat. Elles ne

prit public n’appelait encore l’Angleterre qu’aux fêtes, et la poésie dramatique naquit toute grande avec Shakespeare. Qui ne voud

rieure d’un homme qui, après avoir, dans son pays, ouvert à la poésie dramatique la route qu’elle n’a point quittée, y marche enco

été son premier rapport avec le théâtre, son premier pas vers la vie dramatique . Mais l’homme extraordinaire se décèle toujours p

les ambitions de l’esprit s’allumaient de toutes parts ; et la poésie dramatique , depuis longtemps au rang des plaisirs nationaux,

vre, à agir, à prospérer et à se réjouir en commun. Comment la poésie dramatique serait-elle demeurée étrangère à un peuple ainsi

e et l’Espagne, dut aux fêtes du clergé ses premières représentations dramatiques  ; seulement elles y furent, à ce qu’il paraît, pl

; et dès qu’il vit quel charme trouvait le peuple aux représentations dramatiques , quel que fût le sujet mis en scène, il n’eut gar

ants des ménestrels. Tels étaient l’état et la direction de la poésie dramatique naissante lorsqu’au commencement du règne d’Élisa

e de Blackfriars et la cour de la reine conservèrent leurs privilèges dramatiques . Les puritains, par leurs sermons, purent alarmer

c ou Ferrex et Porrex, que les lettrés ont considérée comme la gloire dramatique du temps qui précéda Shakespeare. On y vit en eff

ntures tirées de l’histoire d’Angleterre et présentées sous une forme dramatique , passa rapidement dans toutes les mains, et devin

el attelage. En revanche, le Vice, bouffon ordinaire des compositions dramatiques , jouait, sous le nom d’Ambidexter, le principal p

sfaire ; et Rowe, son premier historien, nous apprend que ses mérites dramatiques le firent promptement remarquer, sinon comme un a

soudre à croire qu’au milieu de la vie théâtrale, le génie éminemment dramatique de Shakespeare a pu se tourner vers d’autres trav

son talent, novice encore, n’a pu sauver de l’oubli. Les productions dramatiques étaient moins alors la propriété de l’auteur qui

sition d’un drame. C’est à l’entrepreneur seul du spectacle que l’art dramatique naissant devra ce concours du peuple qui fonde so

it soin de se défendre ou de s’excuser. Dans cet état de la propriété dramatique , la part qu’en pouvait réclamer l’amour-propre du

umaines qu’accumulaient alors sur le théâtre les moindres productions dramatiques , l’imagination de Shakespeare vit sans doute s’ou

iments de l’homme, et le talent de les faire ressortir sous une forme dramatique , par les plus petites circonstances de la vie. Ai

ien plus éloignée de nous qu’aucun de ceux qui ont rempli sa carrière dramatique . C’est dans cette carrière qu’il a marché en avan

vie ; mais, sous le rapport littéraire, ce n’est plus que comme poëte dramatique que nous avons à le considérer. Je viens de dire

e que toute autre, la littérature anglaise, décrit une représentation dramatique telle qu’elles avaient lieu, dit-il, dans les mur

faire comprendre en se montrant, et rendre ainsi à la représentation dramatique cette apparence de vie et de réalité vainement ch

est certain et devient un nouvel objet de surprise. La première œuvre dramatique qu’ait vraiment enfantée l’imagination de Shakesp

de vue. Ce double aspect de l’homme et du monde a ouvert à la poésie dramatique deux carrières naturellement distinctes ; mais en

s d’un comique vulgaire ; et ainsi, dans le berceau même de la poésie dramatique , la tragédie et la comédie contractèrent l’allian

à la France, qui seule peut-être, je le pense, pouvait donner à l’art dramatique cette direction et Molière. Rien de pareil ne s’e

ée selon les règles classiques. Les titres vagues donnés aux ouvrages dramatiques , comme play, interlude, history ou même ballad, n

hakespeare, la nature et la destinée de l’homme, matière de la poésie dramatique , ne s’étaient point divisées ni classées entre le

ée ont donné naissance, avant et après lui, à des milliers d’ouvrages dramatiques plongés maintenant dans un juste oubli. Qu’un roi

 ; il ne s’inquiète que des hommes qui les font. C’est dans la vérité dramatique , non dans la vérité historique, qu’il établit son

historiques et ses tragédies. Composées sur un plan plus national que dramatique , écrites d’avance en quelque sorte par des événem

issance du sort, tel est le spectacle qui a saisi et inspiré le génie dramatique de Shakespeare. L’apercevant pour la première foi

leil d’Italie et qu’obscurciront les sombres brouillards du Danemark. Dramatique dans la peinture des jeux d’une mère avec son enf

même arrête et interrompt quelquefois, d’une manière fatale à l’effet dramatique , l’ébranlement qu’a reçu le spectateur. Ce n’est

é, sept ans après sa mort, la première édition complète de ses œuvres dramatiques . Cette singulière omission du nom de la femme de

nouvelles productions de ses émules. Ce ne fut point à sa pédanterie dramatique que Ben-Johnson dut alors l’empire que, du temps

us quel poids a succombé quelque temps la popularité du premier poëte dramatique de l’Angleterre. Cependant sa mémoire ne périssai

nisme vinrent d’abord, non seulement interrompre toute représentation dramatique , mais détruire, autant qu’il se pouvait, la trace

point il peut encore se développer, selon la nature générale de l’art dramatique considéré dans son application à nos sociétés mod

mes qu’il faut chercher les conditions et les nécessités de la poésie dramatique . Différent en ceci des autres arts, outre les règ

hacun se livre selon son penchant. Dans le cours prolongé de l’action dramatique , au contraire, tout change à chaque pas ; chaque

pectateur, un premier rapport qui ne varie plus. Il faut que le poëte dramatique renoue sans cesse cette relation, qu’il la mainti

, à la présenter en personne et sous des traits individuels, le poëte dramatique est obligé de renfermer, dans les vraisemblances

où il veut les transporter et se transporter avec eux. Le personnage dramatique arrive seul, occupé de lui-même ; c’est sans teni

lui dans leur manière de concevoir, de sentir, de parler, et l’effet dramatique ne peut résulter que de leur aptitude à s’unir da

communiquées à l’homme, telle est en effet l’unique source des effets dramatiques . L’homme seul est le sujet du drame ; l’homme seu

occupe, que les événements prennent part à l’action ; tout caractère dramatique les abandonne dès qu’ils prétendent à exercer sur

t excitée en lui. Pourquoi le récit de Théramène est-il épique et non dramatique  ? C’est qu’il s’adresse au spectateur et non à Th

dont elle est peut-être surchargée n’empêcheraient pas qu’elle ne fût dramatique , car les impressions qu’elle produit seraient pou

e cœur de Thésée. Dans le cœur seul de l’homme peut se passer le fait dramatique  ; l’évènement qui en est l’occasion ne le constit

n est l’occasion ne le constitue point. La mort de l’amant est rendue dramatique par la douleur de l’amante, le danger du fils par

tacle pour les yeux ou le sujet d’un récit épique ; mais la pluie est dramatique sur la tête chauve du vieux Lear, et surtout dans

salle si quelqu’un ne s’en effrayait sur le théâtre ; et pour l’effet dramatique du somnambulisme de lady Macbeth, Shakespeare a e

les événements nous atteignent par la sympathie, source de l’illusion dramatique . Si l’illusion matérielle était le but des arts,

e l’homme, quand c’est l’homme lui-même qui le représente ? Que l’art dramatique ne demande donc point de secours à d’autres imita

loyée à rehausser l’effet des décorations, n’affaiblirait pas l’effet dramatique en détournant l’attention vers les prestiges d’un

age récent rendu à la vraisemblance, et réellement utile à l’illusion dramatique lorsque, sans prétendre à l’augmenter, il empêche

ins de vivacité ; et ils recevaient avec toute la force de l’illusion dramatique l’impression touchante de la mort des deux Talbot

t du théâtre, qui faisait avant lui le principal intérêt des ouvrages dramatiques , devint dans les siens un simple accessoire que l

duire sans relâche. Quelle que soit la puissance d’une représentation dramatique , elle ne saurait, dès les premiers pas, s’emparer

illusion s’enfuit, et avec elle l’intérêt ; car, ainsi que l’illusion dramatique , l’intérêt ne peut s’attacher qu’à des impression

e et même direction. L’unité d’impression, ce premier secret de l’art dramatique , a été l’âme des grandes conceptions de Shakespea

bien souvent l’unité d’impression, condition rigoureuse de l’illusion dramatique . Zaïre, passant tout à coup de son amour dévoué p

i elles n’attestaient l’empire qu’avait pris sur lui la grande pensée dramatique à laquelle il a tout sacrifié. Soit que, dans ses

réparatoires qu’il emploie pour écarter ce qui troublerait l’illusion dramatique , et pour disposer librement de notre pensée. L’un

’Hermione. Selon le système imposé dans le xviie  siècle à nos poètes dramatiques , Hermione devait être le centre de l’action, et e

, centre d’action, est en même temps centre d’intérêt ; car l’intérêt dramatique n’est pas seulement l’inquiète pitié que nous res

l’âme de l’homme, tout ce qui agite sa vie peut concourir à l’intérêt dramatique , pourvu que, dirigés vers un même point, marqués

ue, sans cette intervention des classes inférieures, combien d’effets dramatiques , qui contribuent puissamment à l’effet général, d

s peut aussi tout mettre en action, c’est-à-dire demeurer constamment dramatique . Dans Jules-César, la scène s’ouvre par le tablea

ncertitude ; et Athalie nous offrirait peut-être l’idéal de la poésie dramatique , tel du moins que nous ayons pu le concevoir jusq

te leur profondeur, mais non dans toutes leurs dimensions. L’illusion dramatique a été cherchée à sa véritable source ; mais on ne

tous les hommes. Sans doute il faut que la foule accoure aux ouvrages dramatiques dont vous voulez faire un spectacle national ; ma

la sévérité ne se révélera qu’au talent qui saura les remplir, l’art dramatique , en Angleterre même, où, sous la protection de Sh

elles se viennent rattacher tous les sentiments publics. Jamais l’art dramatique n’a pu prendre ses sujets dans un ordre d’idées à

lus grands résultats. Dans cet état de la société, un nouveau système dramatique doit s’établir. Il sera large et libre, mais non

Chapitre troisième § I. Histoire du poème dramatique jusqu’à la venue de Corneille. — § II. Corneille,

le. — § II. Corneille, inventeur des deux principales formes du poème dramatique , donne le premier modèle de la tragédie. — § III.

ragédie laissait à désirer après Corneille. § I. Histoire du poème dramatique jusqu’à la venue de Corneille. Le siècle qui p

iriques. Dans cette analogie évidente entre ces trois formes du poème dramatique naissant, et ce qui s’appellera plus tard la trag

ne langue toute formée pour exprimer ces premiers traits de la vérité dramatique . Peut-être importait-il plus encore, pour cette b

is fût renouvelé par la Renaissance. Ce qui prouve à quel point l’art dramatique avait besoin de l’antiquité païenne, c’est l’oubl

tiennent la place de l’action, la première des vérités dans un poème dramatique . Mais il était bon qu’on en aimât le nombre avant

ce théâtre ; ce qu’il voulait sans pouvoir le dire, c’était la vérité dramatique , l’action. Il y eut donc, à la fin du seizième si

s. § II. Corneille, inventeur des deux principales formes du poème dramatique , donne le premier modèle de la tragédie. Tout

Corneille ; car si l’on ne peut sérieusement donner le nom de poèmes dramatiques à des ouvrages sans caractères, sans passions, sa

créer. Ceux-là surtout le savent qui, n’étant point auteurs de poèmes dramatiques , n’ont point à faire une poétique particulière po

productions, et acceptent l’idée qu’on se fait généralement du poème dramatique . Si la tragédie est la représentation d’une actio

langue durable, on ne peut contester à Corneille l’invention du poème dramatique . Fontenelle, dans la Vie de Pierre Corneille, son

re ses ouvrages en eux-mêmes, et qu’on les compare à l’idéal du poème dramatique , tout en ne mettant aucun nom au-dessus du nom de

d’admirer tout ce qu’il a créé. Il a créé toutes les formes du poème dramatique . Il a donné les premiers modèles de la tragédie à

s Corneille, tant ce grand homme avait approfondi la matière du poème dramatique . « S’il est vrai, dit-il dans la préface de Don S

fait toute la vérité. Voilà par contre la condamnation de tout poème dramatique où l’on met en scène des passions « dont nous ne

ples Corneille joignit celle des préceptes. Ses discours sur le poème dramatique , les jugements qu’il fit de ses pièces sont rempl

la tragédie antique, tel qu’Aristote le caractérise, est un artifice dramatique dont la grossièreté ne peut pas être dissimulée p

é un public pour le goûter. Quel esprit sain n’eût fait son éducation dramatique à la première représentation du Cid ? Tout en éta

s défauts do Corneille certaines innovations téméraires dans le poème dramatique . Il faut d’ailleurs rechercher ce qui restait à f

uence, mais je les crois secondaires. La principale, c’est le système dramatique suivi par Corneille. Ce grand homme s’était fait

ue suivi par Corneille. Ce grand homme s’était fait une idée du poème dramatique d’après deux sortes de modèles bien différents :

ardent leur condition et leurs mœurs, et c’est là une première vérité dramatique qui a son prix. Mais il est une autre vérité bien

à cet égard, et qu’ayant si admirablement résumé la beauté d’un poème dramatique en ces trois choses : force de vers, de raisonnem

bonde en personnages dont la vie offre une situation, une vicissitude dramatique , de quoi fournir quelques scènes à effet. Il suff

ainsi la vraisemblance avec la vie, qu’éclate la perfection du poème dramatique . Là se révèle l’invention, qui n’est que la conna

s de jugement, dans un si grand homme, prouvent à quel point le poète dramatique est dépendant du tour d’esprit et des mœurs de so

e plus en plus de ce qui fait la beauté durable et populaire du poème dramatique , la ressemblance avec la vie. Sauf Chimène et Pau

r, pour la variété, la profondeur, la finesse de nuances que le poème dramatique tire de l’analyse et du développement des caractè

i réunît à toutes les beautés du style de Corneille, dans des vérités dramatiques du même ordre, toutes les beautés propres aux vér

tés dramatiques du même ordre, toutes les beautés propres aux vérités dramatiques qui restaient à exprimer ; un style qui contentât

e moderne. Médiocrité de style ; irrégularité de structure ; instinct dramatique . Établissement des règles : les trois unités, ins

sportaient dans notre langue vulgaire, ne négligeaient pas les poèmes dramatiques  : Lazare de Baïf, en 1537, traduisit l’Électre de

se : celle du théâtre n’a rien pour ainsi dire à y voir. Les qualités dramatiques sont à peu près absentes de leur œuvre. Il en est

st lettre morte pour eux. Car ils ne savent ce que c’est que l’action dramatique . Elle n’est ni une ni multiple chez eux, elle n’e

disant que leurs tragédies ont à peu près le même rapport à l’action dramatique que les livrets de Benserade à la pantomime des b

en est assurément de plus vives, et qui approchent plus du caractère dramatique  : même M. Faguel a pu citer des parties, des situ

eur la surprise de le trouvaille. Il est même à remarquer que le sens dramatique , loir de se développer à mesure qu’on s’éloigne d

veauté dangereuse, en somme, parce qu’elle tendait à dévier la poésie dramatique vers la bigarrure de l’action extérieure et roman

être acceptée par la critique comme celle d’une révolution dans l’art dramatique . La Cléopâtre marque seulement un progrès sur l’E

de théâtre. L’école de Ronsard a été si totalement dépourvue du sens dramatique , qu’elle ne s’est pas aperçue que pour faire une

vrai public, le premier traité les sujets antiques comme des actions dramatiques , et non comme des thèmes poétiques. C’est donc lu

c’est une erreur que l’on commet souvent, quand on ne voit dans l’art dramatique qu’un genre littéraire. Avec la salle des Confrèr

r entendait mieux que tous les artistes de la Pléiade : c’était l’art dramatique . Qu’on lise, si l’on peut, sa Didon : le quatrièm

oètes, le cardinal de Richelieu se déclara amateur passionné du genre dramatique , et les honnêtes femmes commencèrent à se risquer

tique érudite. Elle a, par là, fortement agi sur l’évolution de l’art dramatique en lui fournissant la formule de ses œuvres. Cepe

e jadis naïve du moyen âge. Il s’en est servi pour resserrer le poème dramatique dans l’espace et dans le temps, c’est-à-dire pour

e public était en train de se passionner pour le théâtre, et le poème dramatique passait insensiblement au premier rang des genres

ccès fut tel, qu’il souleva contre Corneille presque tous les auteurs dramatiques , depuis l’obscur Claveret jusqu’aux illustres Mai

s cette chronique touffue, pittoresque, morcelée. De cette biographie dramatique , il avait extrait un épisode principal, le mariag

ieux de Rotrou, ou comme la Médée même de Corneille : mais un conflit dramatique de caractères fortement définis. Horace assure le

à creuser, à ces deux grands romanciers, à ces deux puissants poëtes dramatiques  ! dont elle veut qu’on sache qu’elle est bien la

avait touchée ; à Jérusalem, je crois, — une bonne place pour l’effet dramatique , chose indispensable pour des Dumas ! — et que so

près la péripétie de la conversion, on n’a peut-être point dans cette dramatique famille Dumas, une idée bien nette de la sainteté

re, au lieu de sandales ! — ce que je croirais. Qui dit Dumas dit art dramatique et préoccupation dramatique. L’art dramatique por

ce que je croirais. Qui dit Dumas dit art dramatique et préoccupation dramatique . L’art dramatique porte en dehors, avec calcul, a

. Qui dit Dumas dit art dramatique et préoccupation dramatique. L’art dramatique porte en dehors, avec calcul, avec coquetterie, a

avec coquetterie, avec éclat, avec effraction ! Contrairement à l’art dramatique , la sainteté porte-t-elle en dedans ? La sainteté

sa ceinture pour aller payer une note chez son épicier, tant l’effet dramatique est de race chez ces Dumas ! Aujourd’hui, dans ce

mas se peint en robes de cachemire blanc, avec capuchon, — le costume dramatique  ! — et s’y fait dire, tout le long du livre, par

ngé, inventé que de ces choses-là. La maison Dumas, cette manufacture dramatique à mouvement continu, ressemble un peu à cette fam

bitée, est la guérite de l’adultère, du duel, de toutes les rengaines dramatiques sur lesquelles cette grande pauvreté qui se croit

me de la volonté : les généreux et les scélérats. Ce qu’il y a de peu dramatique dans la psychologie cornélienne. — 3. Les personn

ord, s’étant formé dans un temps où nul ne songeait à diriger l’œuvre dramatique vers cette fin : il a poussé sa fantaisie dans to

débutait, parce qu’elles étaient une méthode utile pour l’exposition dramatique de la vérité morale. On s’est parfois singulièrem

lle » ; elles donnent la vraisemblance, et un air de réalité au poème dramatique . Aussi faut-il les prendre moins comme des formul

l est notable que Corneille les distingue. Sa conception de la vérité dramatique est rationaliste, bien plutôt que poétique. Il de

res du poète. Cette conception de la volonté toute-puissante est-elle dramatique  ? Malgré les chefs-d’œuvre de Corneille, la quest

, du moment qu’on la prenait pour élément essentiel de la psychologie dramatique . Et c’est ainsi que Corneille dut faire Nicomède 

s le vide. En effet, plus la volonté est pure, moins la tragédie sera dramatique  : ce qui est dramatique, ce sont les défaites ou

s la volonté est pure, moins la tragédie sera dramatique : ce qui est dramatique , ce sont les défaites ou les demi-succès, ou les

s ; mais la domination absolue et incontestée de la volonté n’est pas dramatique . Nicomède est un coup de génie que Corneille n’a

’œuvre, et qu’on ne jouera guère. Les autres pièces de Corneille sont dramatiques , précisément dans la mesure où la volonté s’éloig

on, auxiliaire ou adversaire, à la volonté des héros, l’ait la beauté dramatique du Cid, de Polyeucte, de Cinna. 3. Des personn

mi-voix : il excelle à les rendre. Ces pièces sont nécessairement peu dramatiques  : mais, sauf peut-être Agésilas, elles ne sont pa

lle l’a bien senti, et il a cherché une compensation à l’insuffisance dramatique de l’action morale par l’énergie dramatique de l’

ensation à l’insuffisance dramatique de l’action morale par l’énergie dramatique de l’action extérieure. Il choisit, comme suite d

La mécanique et le style Si la psychologie de Corneille n’est pas dramatique , cela n’empêche point que peu de gens aient eu à

la résultante nécessaire. Il y a là une puissance singulière de sens dramatique , pour tirer une tragédie, vraie, forte, émouvante

e du dialogue cornélien est une des parties essentielles de son génie dramatique  : ce dialogue tantôt se distribue en longs couple

is (eaux et forêts, et navigation). Il fit en 1620 sa première, œuvre dramatique , Mélite. Il fut un moment un des cinq auteurs qui

Duc, 5 vol. in-8, 1820-22. — A consulter : Jarry,Essai sur les œuvres dramatiques de Jean Rotrou, in-8, 1868. Person, Histoire du v

xcuse — que par cela même que Dumas fils est plus spécialement auteur dramatique , il est forcément voué à l’idée commune, la seule

e Balzac, il était bien capable — lui qui passe pour l’esprit le plus dramatique de notre temps quand il s’agit de mettre en œuvre

ngement d’un drame une espèce de création, lui, enfin, l’orthopédiste dramatique qui redresse les enfants mal venus, mal bâtis, bo

son impuissance radicale de romancier sur son habileté de grand poète dramatique , puisqu’on dit qu’il l’est ?… Eh bien, c’est là c

s s’il pouvait le faire, mais je sais qu’il ne l’a pas fait. Le poète dramatique qui devait au moins se montrer, se prouver, dans

sans valeur de roman, ne s’est point attesté dans son œuvre. Au poète dramatique il faut des situations et des caractères, et des

tuations et les caractères ?… Est-ce une situation, en effet, au sens dramatique , que la description d’un tête-à-tête qui dure tou

compliqué, trop odieusement simple, de la fille, pour qu’un inventeur dramatique de quelque profondeur en veuille encore ?… La fil

! c’est penseur qu’Alexandre Dumas voudrait être. Ce n’est pas auteur dramatique . Il l’est et il croit l’être, et le plus carabiné

prits des sympathies d’idéologues, et ce n’est pas l’amour des choses dramatiques qui les avait fait travailler au même drame, c’ét

ècle qui s’étend de la moitié du xve à la moitié du xvie  : le genre dramatique , abstraction faite de la valeur poétique et litté

s réalisèrent par des interpolations de plus en plus considérables et dramatiques les actes dont l’office du jour était la commémor

entre quand il a parlé. Le latin s’y maintient, extérieur au dialogue dramatique , l’encadrant, le sanctifiant pour ainsi dire : de

le fragment de la Résurrection qu’on citait tout à l’heure, la forme dramatique est encore engagée dans une narration continue qu

bans. Même de toute façon, pour la conduite de l’action, pour le sens dramatique ou poétique, ce vieux drame est supérieur à la Pa

que les « Tentations » du xve  siècle. Le caractère profane du genre dramatique s’accentue encore dans le Jeu de saint Nicolas, q

trairement détruit ou conservé les œuvres anciennes, si la production dramatique du xiiie et du xive semble dévier le développem

que du xiiie et du xive semble dévier le développement de la poésie dramatique . Le xiiie  siècle nous offre le Miracle de Théoph

ien de rare, peut être prise comme un type distingué des compositions dramatiques dont l’objet est de glorifier Notre-Dame. Les qua

outent pas grand’chose à l’idée qu’on se fait de l’évolution du genre dramatique . Des scènes décousues qui défilent devant nous co

x de clowns et de saltimbanques, où sont enclos certains germes d’art dramatique . En rapport aussi avec lui étaient les déclamatio

éral toute pièce destinée à la récitation publique tend vers la forme dramatique , par le surcroit sensible d’effet qu’on obtient e

lle donna le Jeu de Robin et de Marion, la première de nos pastorales dramatiques , ou, comme on a dit, de nos opéras-comiques : en

c’est un divertissement de cour. Egalement destinées à la récitation dramatique sont certaines pièces de forme narrative et lyriq

al de Georges Dandin est indiqué, sans mélange d’action ou d’intrigue dramatique . Il en faudrait dire autant, pour le xve  siècle,

t le rapprochement fait apparaître nettement l’évolution de la poésie dramatique depuis ses premières origiues. Tropes : ms. de l’

sonnages. De légères suppressions font de la pièce une œuvre purement dramatique  : et d’autre part, pour un public encore peu habi

II Racine fut dramatique sans doute, mais il le fut dans un genre qui l’ét

ne, au sein du même loisir, quelqu’un de ces génies incontestablement dramatiques , Shakspeare, Molière, Beaumarchais, Scott. Oh ! l

vieilles bandes espagnoles et ses drapeaux déchirés. Voilà les poëtes dramatiques . Dirai-je que Racine ne leur ressembla jamais dan

ces passages, que les sentiments du poëte ne prenaient plus la forme dramatique , et que la figure de la Champmeslé lui était depu

ctorieusement à tout et révèle dans le poëte un génie essentiellement dramatique , je répliquerai à mon tour qu’en admirant beaucou

nature et la vocation de son talent. Qu’est-ce, en effet, qu’un style dramatique  ? C’est quelque chose de simple, de familier, de

le fait rasseoir et continue. Le jeu de Talma, c’était tout le style dramatique mis en dehors et traduit aux yeux. — Les personna

réalité, ne fait pas hors-d’œuvre, et concourt directement à l’effet dramatique . Le pittoresque épique, le descriptif pompeux sie

garde à ce genre de reproche, qu’au risque de violer les convenances dramatiques , il a su prêter des paroles pompeuses ou fleuries

tout à fait distinct de la plupart des styles franchement et purement dramatiques . Talma, qui, dans ses dernières années, en était

e ce beau vers un peu chanté. Est-ce à dire pourtant que le caractère dramatique manque entièrement à cette manière de faire parle

age de chacun ; on saura avec précision jusqu’à quel point Racine est dramatique , et dans quel sens il ne l’est pas. Racine a fait

ique questionneuse de nos jours, que l’emploi de ce style sincèrement dramatique , qu’il venait de dérober à Molière, n’était pas l

lière ? il ne s’agissait que d’achever la fusion ; l’œuvre de réforme dramatique qui se poursuit maintenant sous nos yeux eût été

écriture dans Homère ; mais les Grecs songeaient plus aux convenances dramatiques qu’à l’exactitude historique.

arfaitement mortes… Et quoi de plus mort, en effet, que les questions dramatiques et critiques qui gisent dans cette Dramaturgie ?…

France possédait encore le maigre Voltaire, plus maigre, comme génie dramatique , que sa statue de squelette par Pigalle. L’Anglet

homme, qui avait honte pour l’Allemagne de son absence de nationalité dramatique , malgré la tentative qu’on faisait de la création

des pièces qu’on y jouait pour les faire passer, elles et le système dramatique dont elles étaient l’expression, par les dents d’

s passé pour ne plus jamais y revenir, les théories de Lessing en art dramatique , avec lesquelles il battait en brèche les poétiqu

ste mesure. Il y a, enfin, la curiosité de savoir comment un critique dramatique , un peu plus solidement arc-bouté sur ses faculté

freux plaqué que Voltaire, qui ne travaillait qu’en plaqué dans l’art dramatique , ne croit pas, mais veut nous donner pour le pur

nçais, qu’il accusait avec raison de n’avoir jamais entendu les idées dramatiques des Grecs, et il ne se doute pas que sa critique

oute pas que sa critique n’était que le combat d’un jour et que l’Art dramatique , en soixante-dix ans, allait se défaire de tous l

uences qu’il aurait fallu, aurait dû lui apprendre que l’ancien monde dramatique était clos et forclos, et qu’il sortirait de cet

t Jean de la Taille. — Principaux auteurs et principales compositions dramatiques , de 1548 à 1588. — Jodelle. — La tragédie des anc

au-delà du commencement du quinzième siècle. Toute tradition de l’art dramatique qui, chez les anciens, avait fait briller la litt

aur fut déterminé par deux raisons. La première, c’est que la société dramatique craignait, et elle n’avait pas tort, de ne pouvoi

s’est perpétué jusqu’à nous et qui subsiste encore. L’espèce de poëme dramatique qu’on appelait Mystère, était un factum presque t

es idées les plus absurdes trouvaient place dans ces sortes de poëmes dramatiques . Ainsi, dans l’un d’eux, Jésus-Christ en perruque

ait représenter quelques pièces. Bonfons, le plus ancien des auteurs dramatiques français connus. Il fit jouer une pièce sous le t

s seul en possession d’un théâtre, et que le goût des représentations dramatiques avait gagné la province. Au treizième siècle, prè

ut la filière par laquelle les représentations théâtrales et le genre dramatique passèrent en France, depuis leur origine jusqu’à

e 1548. Elles semblent l’aurore d’un nouveau jour pour la littérature dramatique . C’est qu’en effet, depuis 1402, le goût s’était

. Jacques de Boys, auteur de Comédie et Réjouissance de Paris, poëme dramatique représenté en 1559, composé à l’occasion du maria

e époque, était beaucoup. Il rendit par là un immense service à l’art dramatique en France, car il trouva bientôt des imitateurs4.

ologue. Puis vint la Mascarade, Momerie ou Muette, pantomime ou pièce dramatique , qui fut exécutée à l’Hôtel-de-Ville, en 1558, en

gue lui eût prêté plus de charmes peut-être eût-il été un grand poëte dramatique  ? Nul, avant lui, à son époque, et longtemps enco

x proverbe : A trompeur, trompeur et demi 6. II. Troisième période dramatique . De 1588 à 1630. Troisième période de l’art dr

ème période dramatique. De 1588 à 1630. Troisième période de l’art dramatique en France, de 1588 à 1630. — Les Confrères de la

Hardy, de 1601 à 1630. — Sa fécondité. — Ses principales productions dramatiques . — La Force du sang, et Théagène et Chariclée. — 

ages. — Entr’actes. — Chœurs. — Orchestre. — Droits d’auteur. — L’art dramatique pendant les trente premières années du dix-septiè

laisante relative à celle de Cloreste. — Pierre du Ryer. — Ses œuvres dramatiques . — Beaux vers qui s’y rencontrent. — Sa Lucrèce.

cène par un public ignorant, ils arrivent à un commencement de pièces dramatiques et littéraires qui doivent aboutir aux grandes éc

ença à se produire. Sans avoir encore une grande valeur littéraire et dramatique , sans briller surtout par un goût bien pur, les p

rut après Jodelle et fut comme le trait d’union entre ces deux poëtes dramatiques . Né à la Ferté-Bernard en 1534, et mort en 1590,

t sous Charles IX, Racine sous Louis XIV. Les principales productions dramatiques de Robert Garnier sont : Cornely, Hippolyte, Marc

, quelle figure avait le monstre. Hardy, le plus fécond des poëtes dramatiques , puisque, dit-on, le nombre de ses pièces dépasse

elles les anciens, et, après les anciens, les grands maîtres de l’art dramatique , depuis Louis XIII, s’astreignirent jusqu’à la ve

on éprouve. Il est juste de dire que dans les premiers temps de l’art dramatique et même pendant des siècles encore, il n’y avait

tre par Jodelle, ils furent scrupuleusement conservés par les auteurs dramatiques qui vinrent après lui, jusqu’à l’année 1630. Ces

evés et ne pouvaient, comme actuellement, faire la fortune des poëtes dramatiques . Dans le principe, les pièces de théâtre apparten

inaugurée par Pierre Corneille, produisit des auteurs dont les œuvres dramatiques se rapprochaient ou s’éloignaient plus ou moins d

en retrouve d’autres du même genre dans les pastorales de cet auteur dramatique . Comme on lui faisait observer que cette pièce de

n esprit et son bouillant caractère, plus encore que ses compositions dramatiques , acquirent bientôt une certaine célébrité. Entré

un nom assez célèbre au théâtre. Il produisit beaucoup, et ses œuvres dramatiques , bien qu’entachées de grands défauts, ne manquent

it mis à faire d’abord des traductions, puis bientôt après des pièces dramatiques , pour aider sa famille. On prétend que son librai

orter un changement total, opérer une véritable révolution dans l’art dramatique et poser les bases du goût et de la convenance, l

on siècle, il sut aussi en réformer plusieurs. Il y a de ses ouvrages dramatiques qui sont dans toute la rigueur des règles. De bel

évolution de 1789, sous le premier Empire et surtout depuis, ce genre dramatique que l’on appelle à grand spectacle a pris un accr

une innovation, que du reste aucun auteur ne voulut imiter. Un auteur dramatique dont la grande fécondité n’était pas le seul méri

’un démon, Il te ressouviendra du pauvre Ligdamon. Parmi les auteurs dramatiques de la même époque, nous citerons : Troterel, qui

commencement d’Athalie. Nous terminerons cette étude sur les auteurs dramatiques des premières années du dix-septième siècle, par

assez pour faire comprendre quel était le goût des premières époques dramatiques et les tendances vers la nouvelle. Nous allons vo

t beaucoup le théâtre et que dévorait la manie d’être lui-même auteur dramatique , fut bien aise d’avoir un prétexte pour assister

Rotrou, de 1609 à 1650. — Caractère de son talent. — Ses compositions dramatiques . — Les Occasions perdues (1631). — Venceslas (164

retouché par M. d’Ussé. — Emprunt fait à Rotrou par plusieurs auteurs dramatiques . — Transformations diverses subies par les théâtr

banquettes sur la scène, 1760. — Réflexions. Plus les compositions dramatiques s’épuraient et plus le goût du théâtre s’étendait

du plus grand génie qui se fût encore révélé au point de vue de l’art dramatique . Un jeune homme de Rouen avait un ami, il le mène

er du grand Corneille, un mot de celui qu’il appelait son père en art dramatique , de Rotrou, dont les leçons lui furent fort utile

ué d’une facilité prodigieuse, se distingua très-vite, par ses œuvres dramatiques , des poëtes qui l’avaient précédé. Le cardinal de

est de 1650. Corneille avait en grande estime les œuvres de ce poëte dramatique , et, en effet, le premier, il a rendu la tragédie

tres précédents, comment la foule qui se pressait aux représentations dramatiques , avait amené les comédiens de l’Hôtel de Bourgogn

acteurs la salle du Petit-Bourbon, pour y fonder une troisième troupe dramatique sous le nom de troupe de Monsieur. En 1665, les c

ne doit briller et attirer les gens d’esprit que par des compositions dramatiques de bon aloi, par des tragédies ou par des comédie

r elle et pour ses camarades de théâtre le vêtement spécial à l’œuvre dramatique représentée, elle ne fit que changer le costume d

eurs, ne comprit pas l’harmonie du costume. Sur la fin de sa carrière dramatique , il joua le jeune Misaël des Machabées, vêtu en b

mademoiselle Clairon, guidés par le bon goût et par l’amour de l’art dramatique , sentirent enfin le ridicule du costume et la néc

re adopter complétement le costume vrai de l’époque dans chaque œuvre dramatique . Les Scythes et les Sarmates portèrent la peau de

es pièces, n’étant plus entravé, prit un développement naturel. L’art dramatique eut devant lui une porte nouvelle. Les décors pur

tte dernière modification fut d’abord admise. V. Quatrième période dramatique . — Les deux Corneille. De 1630 à 1674. Pierre

1674. Pierre Corneille. — Considérations générales sur ses œuvres dramatiques . — Son portrait peint par lui-même. — Sa difficul

. — Impromptu à propos de son portrait. — Ses principales productions dramatiques . — L’Ariane. — Mlle Duclos. — Anecdote. — Le Comt

é par l’étude des anciens, il entra résolument dans la vraie carrière dramatique , entraînant sur ses pas, littérateurs, orateurs,

tés qu’on ne retrouve dans ceux d’aucun autre poëte. Ses compositions dramatiques , non-seulement ne ressemblent pas à celles qui av

représentations pour faire sentir la supériorité de cette composition dramatique sur celles du même genre qui l’avaient précédée.

suffirait pour conquérir à Corneille le premier rang parmi les poëtes dramatiques de tous les pays, de toutes les époques, et cepen

pièce pût être jugée. Nous ne raconterons pas ici ce singulier procès dramatique si connu et qui fit tant de bruit à cette époque.

le scenario. Corneille avait déjà produit seize grandes compositions dramatiques , il avait quarante ans, il était à l’apogée de so

avait été fourni à Corneille par Fouquet, désireux de rendre à l’art dramatique l’homme de génie qui avait tant fait déjà pour la

voilà deux actes de bienfaisance pour les descendants du grand poëte dramatique qui sont la cause première, peut-être, de deux in

uvais plaisant mit l’impromptu suivant sous le portrait de cet auteur dramatique  : Voyant le portrait de Corneille, Gardez-vous d

, si, avant lui et en même temps que lui, les plus belles productions dramatiques qui aient encore paru, étaient représentées sous

eur appelé Don Pedro. Il n’y a pas de théâtre, il n’y a pas de troupe dramatique qui n’ait eu, sous un nom ou sous un autre, son F

Richelieu et ses collaborateurs. De 1636 à 1652. Richelieu, poëte dramatique . — La Comédie des Thuileries (1635). — Colletet e

le Cid à Europe. — Richelieu retire la pièce. — Le nombre des auteurs dramatiques tend à s’accroître au dix-septième siècle. — Les

de l’Europe, mais il ne pouvait souffrir qu’on lui vantât les œuvres dramatiques de Corneille. Piqué de la muse tragique, il cherc

ieu, aidé des cinq auteurs qu’il faisait travailler à ses productions dramatiques , mit au monde une comédie en cinq actes intitulée

le cardinal, qui lui fournissait lui-même ses sujets de compositions dramatiques , qui y travaillait avec lui et le comblait de car

occupation, disait-il, ne lui permettait pas de sacrifier à la poésie dramatique . Le cardinal ne prit pas le change, déclara qu’il

un pouvoir despotique. Au dix-septième siècle, le nombre des auteurs dramatiques s’était considérablement accru et tendait à s’acc

s et applaudissaient à leurs succès. Un homme qui se sentait la fibre dramatique , pouvait s’essayer à la scène, sans crainte de se

om connu du public que d’offrir à ce public quelque bonne composition dramatique . Et puis, outre le parterre qui existait encore e

ième siècle, au siècle de Richelieu et de Corneille. Quelques auteurs dramatiques contemporains du grand poëte, obtenaient au théât

années, il laboura péniblement le champ pour lui stérile de la poésie dramatique , et, bien que ne manquant pas d’esprit, il fut to

Boileau et Racine se sont, on peut dire, acharnés après les ouvrages dramatiques de ce poëte, qu’ils eussent volontiers salué du t

épitaphe. — Claveret, ami puis rival de Corneille. — Ses productions dramatiques . — La Calprenède, auteur gascon. — Anecdote. — Se

— Son livre de la Science universelle. — Ses principales productions dramatiques (1645). — Zénobie. — Anecdote. — Gombault, un des

ice prononçait un jugement très-vrai. Corneille, par ses compositions dramatiques , modifia le goût et fixa irrévocablement les règl

e célèbre comédien Mondory, chargé du principal rôle dans cette œuvre dramatique , l’interpréta avec talent et contribua beaucoup a

ur en 1656, composent, avec les tragédies citées plus haut, le bagage dramatique de Tristan. Nous devons encore y ajouter deux com

agiques. Ses vers sont harmonieux, ses récits sont pompeux. La partie dramatique est traitée avec suite et régularité, les événeme

plusieurs romans, des voyages de philosophie et enfin quelques pièces dramatiques qui obtinrent du succès sur la scène française. C

uérin de Bouscail avait compris, sans les écrire, les règles de l’art dramatique . La Mesnardière, médecin du frère de Louis XIII,

e de Louis XIII, ne put jamais ni comprendre, ni appliquer les règles dramatiques , ce qui ne l’empêcha pas d’écrire et même d’écrir

héâtre des œuvres remarquables, s’il se fût occupé davantage de l’art dramatique . Mais au moment où il fit paraître sa première pi

digne de son génie immense. Un beau jour, il prétendit que la poésie dramatique était au-dessous de ses talents et qu’il abandonn

s qui eut le plus de succès et par son esprit et par ses compositions dramatiques et par son extrême fécondité, fut Gilbert, d’abor

ttres de cette époque, qui lui donna asile. Les premières productions dramatiques de Gilbert sont : Marguerite de France et Télépho

’il promette beaucoup et qu’il ne tienne rien. Gilbert, comme auteur dramatique , a des qualités et des défauts. Il sut choisir av

s, pièces jouées l’une et l’autre en 1659, constituent tout le bagage dramatique de l’abbé de Pure, dont le nom ne fût pas arrivé

Mort de Cyrus, de Stratonice, d’Agrippine et de bien d’autres œuvres dramatiques . Nous dirons d’abord que Quinault occupe un rang

comédiens achetassent des auteurs, à prix débattu, leurs compositions dramatiques et restassent maîtres de la recette entière. Il e

s tragédies de Pierre Corneille, on était loin de penser qu’un auteur dramatique pût égaler le maître ; c’est cependant ce qui arr

e sa gloire. — Ces deux hommes ont également contribué à élever l’art dramatique en France, l’un en faisant justice des pièces abs

s plagiats, s’ils ont existé, avaient disparu. Sa seconde composition dramatique fut Alexandre, en 1666. Il la lut à Corneille ava

faire naître un côté plaisant et même grotesque, à propos de l’œuvre dramatique la plus belle. La tragédie, l’opéra, la comédie m

ions sérieuses de Racine. En 1669, il continua le cours de ses études dramatiques par la tragédie de Britannicus. Quoique cette piè

endre parler de théâtre. Il s’arrêta court dans sa brillante carrière dramatique , abreuvé de dégoût, et résistant à toutes les sup

fût entièrement banni. La tâche n’était pas facile. Écrire une œuvre dramatique en enlevant du drame le sentiment le plus dramati

Écrire une œuvre dramatique en enlevant du drame le sentiment le plus dramatique , parut d’abord à Racine un tour de force dont il

— Boursault. — Son éducation négligée. — Ses principales productions dramatiques . — Sa tragédie de Germanicus (1679). — De Marie S

e était entré tout à coup avec une supériorité telle dans la carrière dramatique , que Richelieu seul avait osé lui faire une oppos

pigrammes et les satires auxquelles il donna lieu, que par ses œuvres dramatiques . Encore une fois cependant, Pradon a fait de beau

lutôt que des tragédies remarquables. Campistron commença sa carrière dramatique à peu près à l’époque où Racine finit la sienne.

tations. Phocion, jouée en 1688, n’eut ni succès politique, ni succès dramatique , ni succès littéraire. Campistron, voyant au doig

l’opéra d’Acis engagea son auteur à cultiver ce genre de littérature dramatique . En 1687, il fit jouer Achille et Polyxène, opéra

e, c’est que Campistron, poëte estimable, a une belle place parmi les dramatiques de second ordre, et que longtemps il a occupé la

elque temps après Péchantré fit jouer sa pièce. Abeille, autre poëte dramatique de la même époque, plus tard abbé du prieuré de N

, Et sur eux-mêmes l’emportâtes A forger d’ennuyeux écrits. Un poëte dramatique , que l’on peut appeler le dernier élève de Racine

dix-septième et du commencement du dix-huitième siècle, est un poëte dramatique de mérite, quoiqu’il y ait, dans ses œuvres, de g

de parler et avec eux, peut être relégué au troisième rang des poëtes dramatiques de l’époque ; mais s’il donna quelques pièces méd

tes et par son Traité des Médailles, n’occupe pas dans la littérature dramatique une place meilleure que les auteurs précédents. S

s, bien qu’il soit un poëte comique plus encore peut-être qu’un poëte dramatique  ; il s’est placé à un rang beaucoup plus élevé. S

jours, il eût pu facilement doubler sa pièce. L’auteur de ces œuvres dramatiques et comiques ne se borna pas au théâtre ; il publi

en 1757. Pendant un siècle, il sut soutenir sa réputation. Ses œuvres dramatiques sont empreintes d’une finesse et sont écrites ave

l (1704). — Crébillon. — Son genre de talent. — Ses débuts dans l’art dramatique . — Le procureur Prieur. — Idoménée (1705). — Atré

sur coup des hommes comme Corneille et Racine. Après ce dernier poëte dramatique , quelques années se passèrent sans qu’aucun auteu

pace qui s’écoule entre Racine et Crébillon est occupé, pour le genre dramatique , par Lafosse, Danchet, Duché, Pellegrin et Nadal.

que des auteurs du théâtre français ayant marqué dans la littérature dramatique . Lafosse, dont la première tragédie est de 1696,

s intéressantes, y répandre des traits tendres et touchants. Ce poëte dramatique mérite une place distinguée parmi les auteurs du

xcellent homme, un poëte de mérite et un noble cœur. Outre ses œuvres dramatiques dont nous allons parler, il traduisit assez mal l

tout, une conviction intime et profonde qu’on était né avec le génie dramatique . Ces vérités, Crébillon les comprit ; il ne se fi

il qu’à vingt-six ans il se décida à faire sa carrière de la carrière dramatique . On lui demandait un jour pourquoi ses tragédies

e-Française. A cette pièce se rattache le commencement de la carrière dramatique de ce poëte célèbre. Son père le destinait à la c

l recélait en lui, sans s’en douter encore, le génie d’un grand poëte dramatique . Il lui conseilla de composer une tragédie. Crébi

chapitra et finit par le décider à entreprendre une autre composition dramatique . Cette pièce fut Idoménée, bientôt suivie d’Atrée

nir un éclat de rire en reconnaissant Crébillon en pleine composition dramatique . Rhadamiste eut un grand succès. Quand on le don

onomanie du philosophe de Ferney, de puiser toujours ses compositions dramatiques dans le répertoire des autres auteurs. Piron se r

I. Voltaire. De 1718 à 1773. Voltaire. — Il résume tous les genres dramatiques . — Son caractère littéraire. — Sa tendance au pla

la postérité lui a conservé. Lorsque Voltaire entra dans la carrière dramatique , tous les genres semblaient portés à leur apogée 

ant de raconter les nombreuses anecdotes qui se rattachent aux œuvres dramatiques de Voltaire, nous constaterons chez lui une tenda

à peine. Le duc d’Orléans entendit parler de cette belle composition dramatique , il voulut la voir, et il en fut si charmé qu’il

premier titre. A quoi tient souvent le succès ou la chute d’une œuvre dramatique . Il y avait dans Adélaïde le personnage de Coucy.

hilosophe de Ferney, l’apogée, sinon de la gloire, du moins du succès dramatique  ; car il donne coup sur coup au théâtre, trois tr

x un grand choix à faire. Quelques-uns ont marqué dans la littérature dramatique . Un de ceux dont le nom est le plus connu est le

e faire connaître. Prédécesseur de Béranger, il commença sa carrière dramatique en composant tantôt seul, tantôt en collaboration

t de Zoraïde, vivait en même temps que Voltaire. En lisant ses œuvres dramatiques , on reconnaît qu’il a su puiser aux bonnes source

son goût pour la poësie et pour le théâtre, il se livra à la carrière dramatique , dans laquelle il eut quelques succès et où il ma

pas de lui la moindre satire, pas la plus légère épigramme. La scène dramatique lui doit quatre tragédies, parmi lesquelles celle

médie avec son Romulus, et l’exemple fut suivi par les autres auteurs dramatiques . On fit plusieurs parodies de Romulus, une seule

e son théâtre de Saint-Cloud. En 1756, La Noue couronna sa réputation dramatique par une comédie en cinq actes et en vers. C’est l

ux ont fourni depuis des sujets de pièces à tous les théâtres. Auteur dramatique de mérite, Marmontel a donné à la scène française

es auteurs tragiques s’étaient cru obligés de ne choisir leurs sujets dramatiques que dans les histoires ancienne, grecque ou romai

onc le beau titre de poëte national. Son premier pas dans la carrière dramatique ne fut pas heureux. Son Titus, joué en 1759, n’eu

Durant quatre années, j’ai été chargé de la critique dramatique , d’abord au Bien public, ensuite au Voltaire. Sur

au théâtre n’est donc qu’une première série. La seconde : Nos auteurs dramatiques , paraîtra prochainement. E. Z. Les théories

eurs de l’été ne videront peut-être pas les salles, sans qu’un auteur dramatique de génie se soit révélé. Notre théâtre aurait tan

st-ce donc un simple souhait de poète ? Nous a-t-on muré dans cet art dramatique actuel, si étroit, pareil à un caveau où manquent

aveau où manquent l’air et la lumière ? Certes, si la nature de l’art dramatique interdisait cet envolement dans des formules plus

ent pas à être dérangés dans leur criterium, il est évident que l’art dramatique , comme tous les arts, a devant lui un domaine ill

ne, dont la rampe s’est éteinte d’elle-même. Une renaissance de l’art dramatique sous une nouvelle formule était fatale, et c’est

t ridicule de vouloir borner au drame romantique l’évolution de l’art dramatique . Aujourd’hui surtout, on reste stupéfait quand on

r la tarentule du carnaval, affublés de faux nez et dansant le cancan dramatique après boire. A une rhétorique lymphatique, le mou

es sciences et tous les arts, en laissant à part et comme isolé l’art dramatique . Les sciences naturelles datent de la fin du sièc

e j’ai dit. Lorsqu’on examine de près l’histoire de notre littérature dramatique , on y distingue plusieurs époques nettement déter

t acclamé parce qu’il se présente en novateur, qu’il épure la formule dramatique du temps et qu’il la consacre par son génie. Il s

être proclamé au prix de tant de sang. Je m’en tiens à la littérature dramatique , je constate que le romantisme fut au théâtre une

x comprenant et interprétant ces sortes de pièces, car chaque formule dramatique qui disparaît emporte avec elle ses interprètes.

me, de son drame à elle, il n’y a pas de salut pour notre littérature dramatique . Je crois au contraire qu’il faut trouver une for

alités de petite ouvrière ! Ce qui me stupéfie, c’est que nos auteurs dramatiques ne paraissent pas se douter un instant que le gen

rois que toute cette antiquaille est bonne à laisser dans notre musée dramatique , sous une pieuse couche de poussière. Sans doute,

Et quelle place immense ce novateur prendrait dans notre littérature dramatique  ! Il serait au sommet. Il bâtirait son monument a

tre, dont il est si souvent question. On connaît la théorie. L’auteur dramatique est un homme prédestiné qui naît avec une étoile

uzaine au plus par génération. Cela fait sourire. Voyez-vous l’auteur dramatique transformé en oint du Seigneur ! J’ignore pourquo

les planches et se donnent en continuel spectacle. Voilà les auteurs dramatiques gagnés par cette fièvre. Ils veulent être excepti

teur. Avant d’expliquer cette stupéfiante situation faite aux auteurs dramatiques , je veux poser deux points avec netteté. La théor

înerait deux conséquences : d’abord, il y aurait un absolu dans l’art dramatique  ; ensuite, quiconque serait doué deviendrait à pe

ant la théorie que le théâtre est une synthèse, que le parfait auteur dramatique doit dire en un mot ce que le romancier dit en un

e en un mot ce que le romancier dit en une page. Soit ! notre formule dramatique actuelle donne raison à celle théorie. Mais que f

donne raison à celle théorie. Mais que fera-t-on alors de la formule dramatique du dix-septième siècle, de la tragédie, ce dévelo

est bien autre chose. Interrogez un directeur, un comédien, un auteur dramatique  : ils vous répondront qu’ils n’entendent rien du

er le change à la critique et la rendre si sévère pour les tentatives dramatiques qui échouent. Examinons d’abord ce qui se passe,

qui se passe, lorsqu’un romancier publie un roman et lorsqu’un auteur dramatique fait jouer une pièce. Voilà le volume en vente. J

place à laquelle il a droit. Au contraire, on joue la pièce. L’auteur dramatique y a risqué, comme le romancier, des nouveautés de

s immédiat, cette nécessité qui rabaisse le théâtre, qui tourne l’art dramatique au procédé, à la recette, à la mécanique. Nous au

ons quand même, nous sommes supérieurs aux colères d’en bas. L’auteur dramatique frissonne ; il doit ménager chacun ; il coupe un

ve avec une personnalité. Ce fameux don est le passe-port des auteurs dramatiques . Avez-vous le don ? Non. Alors, passez au large,

qu’une figure ait un nez pour être une figure ; il faut qu’un auteur dramatique sache faire une pièce pour être un auteur dramati

aut qu’un auteur dramatique sache faire une pièce pour être un auteur dramatique , cela va de soi. Mais que de marge ensuite ! Puis

de la vérité et de la vie, de ce sang nouveau dont notre littérature dramatique a tant besoin ! Cela vaudrait mieux que de se pla

, que l’intrigue et la charpente priment tout, dans notre littérature dramatique . Le code théâtral que le goût public impose n’a p

pillé notre répertoire moderne et n’ont guère vécu que de nos miettes dramatiques . Cela vient de ce que la formule de nos dramaturg

r argument contre cette idée fausse d’un absolu quelconque dans l’art dramatique . Il faut connaître le théâtre russe et le théâtre

pour nous montrer ce qu’on peut oser. En tout cas, les chefs-d’œuvre dramatiques des autres nations prouvent que notre théâtre con

embler, lui qui pourtant n’est pas un timide. C’est que son éducation dramatique le gêne et le trouble, dès qu’il veut aborder une

amoureux, dans les conditions requises, sont mis à la scène, l’auteur dramatique emploie tout de suite la formule, comme il placer

hique de Shakespeare à côté du catéchisme d’honnêteté que nos auteurs dramatiques les plus célèbres se piquent d’enseigner à la fou

st monstrueux, parce qu’il est bâti en l’air. Dernièrement, un auteur dramatique mettait cinquante pages à me prouver triomphaleme

nfirmités humaines et des fatalités du milieu où se meuvent les juges dramatiques . Il y a donc, entre la représentation d’une pièce

es poètes et les écrivains de grand style qui acceptent un feuilleton dramatique . Ceux-là se moquent parfaitement du théâtre. Ils

oir, les écoles littéraires qui se combattent. Le corps des critiques dramatiques ne peut ressembler à un corps de troupe qui fait

de vie ou de mort de notre théâtre. Et l’on verrait ainsi la critique dramatique , des cancans quotidiens, de la préoccupation des

de consulter le goût actuel du public et de le contenter. Mais l’art dramatique n’a rien à démêler avec ce négoce. Il est supérie

pas le mouvement littéraire, il reste fermé aux nouvelles tentatives dramatiques . Cela se passe pour lui dans un monde inconnu et

onnelle. De là, à coup sûr, la médiocrité où s’agite leur littérature dramatique . Ils sont tombés au mélodrame, et ils tomberont p

us émouvoir des opinions portées par le public anglais sur nos œuvres dramatiques . Le milieu littéraire n’est pas le même à Paris q

pour lui permettre de risquer des tentatives avec les jeunes auteurs dramatiques  ; qu’on essaye même de créer un théâtre de drames

es planches étaient vides, on m’a répondu que j’insultais nos gloires dramatiques  ; à entendre la critique, jamais le théâtre n’aur

nouveau théâtre qui jouerait, aux frais de l’État, toutes les œuvres dramatiques de débutants, dans lesquelles on trouverait des p

ment défiler devant la rampe. C’est là une nécessité de notre formule dramatique actuelle. La théorie des critiques que fâche cett

les machinistes ont suffi pour une partie de la besogne, les auteurs dramatiques n’ont encore fait que tâtonner. Et le merveilleux

eintre ses couleurs, au romancier son encre et son papier, à l’auteur dramatique sa rampe et ses pendules qui ne marchent pas. Seu

a marche de toutes les connaissances humaines, qui transforment l’art dramatique , comme les autres arts. Il me semble impossible q

ogique. Les aveugles seuls, selon moi, peuvent nier la transformation dramatique à laquelle nous assistons. Cela commence par les

ors ; car, selon sa juste remarque, tout se tient dans les évolutions dramatiques  ; le même mouvement qui transforme les costumes,

nettement défini, M. Sarcey a raison. Un décor qui n’a pas d’utilité dramatique , qui est comme une curiosité à part, mise là pour

sol naturel ; mais, ce sol n’est plus le nôtre, et je défie un auteur dramatique d’aujourd’hui de rien créer de vivant, s’il ne pl

bien le décor abstrait du dix-septième siècle répond à la littérature dramatique du temps. Le milieu ne compte pas encore. Il semb

rable qu’ils tiennent légitimement aujourd’hui dans notre littérature dramatique . Ils n’ont cessé depuis deux cents ans de marcher

té qu’à l’exactitude. Ce que je voudrais, ce serait, chez les auteurs dramatiques , un souci du décor vrai, uniquement lorsque le dé

ure elle-même. Tel est le rôle des décors. Ils élargissent le domaine dramatique en mettant la nature elle-même au théâtre, dans s

dolphe Jullien. Depuis bientôt quatre ans que je m’occupe de critique dramatique , me souciant moins des œuvres que du mouvement li

n rien nos ancêtres, qui semblaient, à dire vrai, ne juger les œuvres dramatiques que par les yeux de la pensée, en faisant abstrac

’en sont pas nettement rendu compte : augmenter la réalité de l’œuvre dramatique , progresser dans la vérité, dégager de plus en pl

x. Puisque tout le monde se lamente sur la mort du drame, nos auteurs dramatiques devraient bien tenter ce genre du drame populaire

ituant les milieux, moins dans leur pittoresque que dans leur utilité dramatique . Le milieu doit déterminer le personnage. Lorsqu’

rle pas des peuples latins, des Italiens et des Espagnols, dont l’art dramatique est encore plus ampoulé et plus conventionnel. Ma

iens pompeux du dix-septième siècle, ceux qui sont les pères de l’art dramatique en France. Les entrées souvent sont accompagnées

ude séculaire. De là, l’entêtement dans la formule existante de l’art dramatique . Et Dieu sait où nous en sommes comme vérité au t

é, mais encore déclaré nécessaire. On rédige le code étrange de l’art dramatique , on formule en axiomes les faussetés les plus éto

assez ce qu’une pareille pièce peut faire de mal à notre littérature dramatique . Pour en sentir toute l’infériorité, il faudrait

ent dans la formule que j’indique, depuis que je m’occupe de critique dramatique  ; et il paraît que cette formule n’est pas si mau

t le long récit de son évasion. Tout d’un coup, au milieu de l’allure dramatique de la scène, c’est un coin de comédie qui s’ouvre

eprésentation de Froufrou, bien que je ne fisse pas alors de critique dramatique . Desclée se trouvait dans tout son triomphe de gr

de vérité. La mort de Desclée a été pleurée par beaucoup de débutants dramatiques . Nous la regardions tous grandir, avec la joie de

lic ne se doute pas de la difficulté qu’éprouve aujourd’hui un auteur dramatique pour trouver une interprète selon ses vœux, dans

complique les choses, c’est que la modernité tend à rendre les œuvres dramatiques très complexes : les rôles ne sont plus d’un seul

é qu’elle ferait une création qui serait une date dans notre histoire dramatique . Nous avons bien vu madame Sarah Bernhardt dans l

question de l’interprétation m’a préoccupé. Chaque fois qu’un auteur dramatique , ayant quelque souci de la vérité, a aujourd’hui

accusation. On lui reproche surtout de ne pas s’en être tenu à l’art dramatique , d’avoir abordé la sculpture, la peinture, que sa

oi ne lui fait-on pas un crime de chercher la publicité comme artiste dramatique  ? Les personnes qui la rêvent modeste et cachée,

rancisque Sarcey, a bien voulu discuter mes opinions en matière d’art dramatique . Je ne répondrai pas aux critiques qui me sont pe

gloires. J’ai écrit quelque part, après avoir constaté que les œuvres dramatiques contemporaines n’étaient pas, selon moi, des chef

’évolution naturaliste que Balzac a déterminée dans le roman, l’œuvre dramatique qui puisse se tenir debout, en face de la Comédie

s les époques ont fait preuve, en plaçant au premier rang les auteurs dramatiques contemporains ; mais où sont les auteurs de premi

y a des différences, je ne puis faire ici une étude de chaque auteur dramatique et indiquer l’argile dans le monument qu’il élève

fflé à Balzac son génie. J’attends qu’il souffle du génie à un auteur dramatique . Jusque-là, pour moi, la littérature dramatique r

du génie à un auteur dramatique. Jusque-là, pour moi, la littérature dramatique restera dans une situation inférieure ; on y aura

quelle est leur stupéfaction, en face de nos romans et de nos œuvres dramatiques . Un d’eux disait : « C’est comme si vous aviez de

ne se pâme pas de joie ? Est-ce que ses feuilletons, son enseignement dramatique , ne concluent pas toujours à ceci : « Réglez-vous

amine cette comédie à notre point de vue actuel. Aucun de nos auteurs dramatiques ne risquerait un pareil dénouement, ni une comédi

ndraient d’être sifflés. Je n’ai pas dit autre chose, le sens de code dramatique que je donnais au mot métier, sortait naturelleme

tion bonne enfant que M. Sarcey donne de mes idées sur la littérature dramatique . Oh ! mon Dieu, rien de plus simple ! J’ai écrit

tre d’expliquer nettement la position que j’ai prise dans la critique dramatique et qu’on affecte de ne pas comprendre. Et, d’abor

qu’elle doit donner : ce serait de poser en face de Balzac un auteur dramatique de sa taille, ce serait de me nommer une série de

éâtre l’évolution commencée. Vous êtes satisfait de notre littérature dramatique actuelle, je ne le suis pas, et j’expose mes rais

la crise que nous traversons, l’effarement où se trouvent nos auteurs dramatiques , en ne sachant quelles pièces ils doivent faire p

rès avoir opposé l’idéalisme au naturalisme, a conclu que les auteurs dramatiques devaient tendre vers le grand art. Vraiment, nous

lieu aujourd’hui de tenir compte des idées exprimées dans ma critique dramatique . Il fait ses politesses à Diderot, ce qui est nat

éclectisme du public un jugement très sain porté sur les deux formes dramatiques . La formule classique est d’une fausseté ridicule

erre de nouveaux défenseurs. Certes, on restreindrait fort le domaine dramatique , si l’on refusait la foi comme moyen. L’auteur es

la est absolument grand. L’homme qui a trouvé cela est un tempérament dramatique de première valeur. Si une pareille situation se

ut entière, dans sa verdeur et sa vérité. Les deux plus grands génies dramatiques , Shakespeare et Molière, ont entendu ainsi le thé

fantaisie. J’avoue que cela ne me fâche pas outre mesure. Les auteurs dramatiques ont toujours traité l’histoire avec tant de famil

ranchissement des esclaves. Rien de stupéfiant comme la mise en œuvre dramatique de cet épisode. Le préteur Métellus est gris, la

, en acceptant le cadre qu’il a choisi, que de défauts, que d’erreurs dramatiques  ! Lorsque ses personnages sortent du poncif, on n

e étonnante, où une fausse poésie délaye à chaque minute la situation dramatique . Au dénoûment surtout, les deux héros m’ont paru

gne au nom de l’Allemagne, comme après Sedan ! Quand donc les auteurs dramatiques comprendront-ils le profond ridicule de ce patrio

u. Les motifs pour lesquels l’auteur le retient là, sont des ficelles dramatiques par trop visibles. A vrai dire, je n’aime guère c

l, brisé de fatigue, hébété d’ennui. Certes, notre métier de critique dramatique comporte beaucoup d’indulgence ; on recule souven

tre les deux pièces, car d’un côté il y a le souffle d’un tempérament dramatique , tandis que, de l’autre, je ne vois que le pastic

urs par les nerfs et par le cœur. Toujours, de pareilles combinaisons dramatiques , qui mettent en jeu les profonds sentiments de l’

s. Le tort est de croire qu’il faut rester dans les ornières de l’art dramatique pour être applaudi. Adressez-vous aux habiles, et

âcheux, et je maintiens qu’il nuira au drame. La principale situation dramatique sur laquelle l’œuvre repose avait une certaine gr

tableau, mademoiselle Angèle Moreau, qui joue Karl, meurt d’une façon dramatique , et madame Marie Laurent, Marthe Tolben, pousse d

Il patauge dans une formule morte, malgré sa réelle habileté d’auteur dramatique  ; il est gêné et raidi, comme les hommes d’armes

urs, étudiez et marchez ! » Quelle est donc cette rage de la critique dramatique , de nier tous les efforts originaux, et de se pâm

lligents, qui montrent la sévérité la plus grande pour les tentatives dramatiques des poètes et des romanciers, et qui saluent avec

qualités particulières, qu’on s’y préoccupe des conditions où l’œuvre dramatique se produit. Mais, pour l’amour de Dieu ! que le t

la merveille, vous semblez le proposer en modèle à nos jeunes auteurs dramatiques  ! C’est du théâtre, criez-vous, et il n’y a que ç

vous ne dites pas du tout ce que vous pensez de Mirabeau, vous auteur dramatique , parce que le public se moque absolument de ce qu

là ! Rien de plus amusant comme mécanique. Représentons-nous l’auteur dramatique dans son cabinet ; il est entouré de documents, i

e succès. Certes, il y a là un manuel pratique du parfait charpentier dramatique , qui a du bon, si l’on veut battre monnaie. Mais

ur nous en tenir au théâtre, prenez une histoire de notre littérature dramatique nationale, et voyez la lente évolution des mystèr

sonnable. C’est jouer sur les mots que de poser en axiome : Un auteur dramatique doit s’en tenir à la convention historique de son

ment. A force d’entendre répéter, dans son milieu, que la littérature dramatique mourait faute d’un théâtre ouvert aux nobles tent

ans l’amour du vrai. Voilà M. Paul Deroulède qui passe du coup auteur dramatique , en criant simplement, le plus fort qu’il peut :

rançais. Ceux-là ont à peine des succès d’estime. Je sais des auteurs dramatiques qui se mangent le cerveau pour trouver une nouvel

Rogoviane, naturellement, aiment Mikla. Dès lors, la seule situation dramatique est celle du père et de l’amant, pris entre l’amo

vingt-deux ans, l’avenir est à lui. Dans le passé, il y a deux formes dramatiques usées, la forme classique et la forme romantique.

, en croyant qu’il agit pour le compte de Raoul. On comprend le parti dramatique que M. Lomon a pu titrer de cette situation : une

la vie, je vous confie mon honneur. » Mais alors toutes les querelles dramatiques du second acte et du troisième n’existeraient pas

tion où il n’a que faire, et de juger le drame au strict point de vue dramatique . Voici le sujet, brièvement. Attila, après sa cam

igre veut manger une gazelle, mais la gazelle se fâche, voilà le fait dramatique . » Acceptons cela, et examinons la mise en œuvre.

anité. Que reste-il ? une fable, un sujet quelconque, auquel un poète dramatique a accroché des vers. Imaginez-vous un arbre plant

pas le crâne fait de même. Il me paraît être la négation de l’auteur dramatique tel que je le comprends ; et comme nous n’avons a

ar l’étude expérimentale, vont bientôt balayer toutes nos conventions dramatiques et mettre la vie sur les planches. La comédie

e sur les planches. La comédie I Mes confrères en critique dramatique ont bien voulu, pour la plupart, parler de mon de

insister, uniquement pour la curiosité du fait. Imaginez qu’un auteur dramatique veuille tirer un drame de l.Assommoir. La grosse

e d’un maniement presque impossible. Tout le problème, pour un auteur dramatique , serait donc d’accommoder Coupeau et Lantier, de

Lantier dans son ménage, et, de ce retour, naîtront tous les éléments dramatiques nécessaires. Gervaise, naturellement, tremblera d

y trouver. En outre, comme j’ai accordé de grand cœur à deux auteurs dramatiques l’autorisation de porter sur les planches le suje

seignements. Pendant que le public tournait au comique les situations dramatiques , et que les critiques se fâchaient en criant à l’

ujours en colère. La vie a plus de bonhomie, et, même dans les crises dramatiques , il faut conserver aux personnages des échappées

evant elle sans crier gare. Il y a bien des hommes, parmi nos auteurs dramatiques , auxquels je souhaiterais l’énergie de madame de

tre le but. Aussi ne me lasserai-je pas de répéter aux jeunes auteurs dramatiques qui grandissent : « Voyez les chutes de toutes le

n devoir de critique, en leur disant qu’ils ont choisi là une formule dramatique inférieure, et qu’ils doivent se dégager au plus

font un pas en arrière ou en avant, selon les besoins de la stratégie dramatique . Or, rien n’est plus étrange que cette action qu’

e les en tirer sans une égratignure. Je le dis une fois encore, l’art dramatique ainsi entendu est un art absolument inférieur, qu

st d’un grand vol, voilà qui élargit singulièrement notre littérature dramatique  ! Remarquez que les pièces à situations qui règne

téresse sans faire penser, et on a voulu plier toutes les productions dramatiques à leur formule. Il n’a plus été question que « de

es à situations. Dans toutes les littératures, tous les chefs-d’œuvre dramatiques condamnent ces pièces et montrent leur infériorit

ne parle pas du talent, mais de l’entente de la scène et de la veine dramatique . Qu’on cesse donc de parler des maîtres, à propos

n. Elle ne se rattache en rien aux chefs-d’œuvre de notre littérature dramatique . Je ne puis développer ici les arguments que je f

ne se dégoûte pas tout à fait des enfantillages laborieux des auteurs dramatiques . D’ailleurs, de même que le théâtre a régné au di

nir là. Sa voie est trouvée. Quand il s’est lancé dans la littérature dramatique , après une vie déjà remplie, il a déployé une act

t aller le succès et où se trouve évidemment son tempérament d’auteur dramatique . VII La comédie en quatre actes de M. Alber

n et dans les gros effets inutiles. J’aurais voulu plus de discrétion dramatique , certain que le coup porté sur le public aurait e

. Ainsi, je nommerai M. Sarcey, dont l’autorité est réelle en matière dramatique , et qui, selon moi, fait beaucoup de victimes par

convention et l’œuvre de vérité, l’analyse humaine et la fabrication dramatique . Dans dix ans, on le jugera. La pantomime

issait d’assister une fois de plus au dévidage adroit de cet écheveau dramatique si bien embrouillé. Les auteurs allaient-ils pren

i eu ainsi la sensation très nette de l’infériorité de la littérature dramatique . En vérité, l’œuvre écrite est plus large, plus h

. J’avoue que je ne sais par quel bout commencer. Il y a, en critique dramatique , toute une école qui, dans un cas pareil, se tire

me fâcher. S’il est bien entendu que toute prétention de littérature dramatique est absente, il y a là un véritable émerveillemen

ut entier, la poésie, la musique, la peinture, la sculpture, le génie dramatique , et encore la beauté et la force, se joindraient,

e du théâtre. Ils nous ont peu à peu habitués au personnel comique ou dramatique , qui n’est autre qu’un personnel de féerie, sans

yrannise sa femme, l’honnête et résignée Ketty. Et toute la situation dramatique se trouve dans l’amour discret et pur du poète et

ables du monde. Enfin, le tableau du dénouement est le seul qui reste dramatique . Un garçon qui s’empoisonne, une femme qui meurt

e madame Dorval. Cette grande artiste, qui avait certainement le sens dramatique très développé, avait dû très bien sentir la pauv

fort belles en somme. Il n’y a pas aujourd’hui un seul de nos auteurs dramatiques qui pourrait composer un acte aussi large que le

chronisme est une licence nécessaire, sans laquelle toute composition dramatique se trouverait entravée. Mais je parle de la grand

en complainte pour les petits et les grands enfants. Dès qu’un auteur dramatique se dégage des draperies de convention et pousse u

une pièce typique, contenant la formule la plus complète d’une forme dramatique particulière. En littérature, aussi bien au théât

esprit. Elle est encore à cette heure le modèle indiscuté d’une forme dramatique qui s’est imposée pendant de longues années ; et

e théâtre est là », c’est pousser un peu loin l’amour de la mécanique dramatique . Non, certes, le théâtre n’est pas là : il est où

araître sous les faits, dominera l’action et la mènera. Quel critique dramatique oserait dire à un débutant : « Lisez la Tour du N

es peuples sont là pour témoigner qu’il n’y a pas d’absolu dans l’art dramatique et que le talent peut tout y inventer. Chaque foi

que je voulais démontrer. Que la Tour de Nesle reste dans notre musée dramatique , comme l’expression curieuse de l’art d’une époqu

t le Chandelier. Cette comédie peut manquer complètement de mécanique dramatique , elle n’en a pas moins l’éternelle jeunesse ; ell

tre, la seule force qui impose l’illusion complète, qui donne à l’art dramatique l’intensité, du réel. Et je ne demande pas autre

, l’amoureuse, c’est à peine si elle est un rouage dans cette machine dramatique . Tout se rapetisse et s’aplatit. On dirait un thé

ne savent comment emplir leurs articles, pour ressusciter cet auteur dramatique déjà couché dans le néant. La mort d’Alfred Touro

ers drames de Touroude ! On voit par lui à quoi sert de naître auteur dramatique , lorsqu’on ne naît pas en même temps écrivain et

érature est simplement tolérée. D’abord, sachez-fabriquer une machine dramatique selon le goût du jour ; ensuite, écrivez en franç

e se doutait de la façon compliquée dont on doit charpenter une œuvre dramatique  ? Le pauvre grand homme disait simplement et fort

çon qu’on résout une règle de trois. Un code a été écrit, les auteurs dramatiques sont devenus des arrangeurs, se moquant de la vér

Observations générales sur l’art dramatique . Un honnête spectacle est la plus belle éducati

exemples qui les éclaircissent. Outre les principales règles de l’art dramatique , qu’on peut voir ci-après aux mots action, intrig

se sert pour triompher de tant d’obstacles. Une des beautés de l’art dramatique , c’est de disposer tellement la pièce, que les pr

de Racine et de Voltaire pour faire voir toutes les finesses de l’art dramatique  ; et dans le comique, il n’y a pas une seule des

utes les ressources de son génie et les finesses de son art. Poème dramatique . Le poème dramatique, représentation d’actions

on génie et les finesses de son art. Poème dramatique. Le poème dramatique , représentation d’actions merveilleuses, héroïque

a montre elle-même dans les personnages qui la représentent. L’action dramatique est soumise aux yeux et doit se peindre comme la

vent en avoir les spectateurs. Les deux principales espèces de poèmes dramatiques sont la tragédie et la comédie, ou, comme disaien

e la grandeur et l’importance de l’action, et n’en diffère que par le dramatique seulement ; elle imite le beau, le grand ; la com

ire ; et c’est ce qui la rend comique ou comédie. Au reste, la poésie dramatique fit plus de progrès depuis 1635 jusqu’en 1665 ; e

le nœud ou l’intrigue qui fait la difficulté et l’embarras d’un poème dramatique . Cette acception du mot de pièce peut avoir lieu

s elle n’est pas reçue parmi nous. Par pièce, nous entendons le poème dramatique tout entier ; et nous comprenons les tragédies, l

servir de modèle. Canevas. Le plan est la distribution du sujet dramatique qu’on veut traiter dans ses parties conformément

Sujet. Le sujet est ce que les anciens ont nommé, dans le poème dramatique , la fable, et ce que nous nommons encore l’histoi

[Rapport sur les primes à donner aux ouvrages dramatiques .] On lit dans Le Moniteur du 27 février 1853 :

u 27 février 1853 : La Commission des primes à décerner aux ouvrages dramatiques , composée de MM. Lebrun, Scribe, Mérimée, Lefèvre

e ministre,   La Commission chargée par vous de désigner les ouvrages dramatiques dont les auteurs lui paraîtraient dignes des prim

cet arrêté propose une prime de 5 000 francs à l’auteur d’un ouvrage dramatique en cinq ou quatre actes, en vers ou en prose, rep

t se confondent, et c’est à cette hauteur que tous les grands maîtres dramatiques que l’humanité aime à reconnaître pour siens se s

tre, a donc le regret de n’avoir à désigner cette année aucun ouvrage dramatique en quatre ou cinq actes, qui réunisse les conditi

ible avec la première scène française dans les mêmes genres à la fois dramatiques et littéraires, n’eût point obtenu, dans l’arrêté

interprétant avec trop de facilité et de complaisance. La littérature dramatique a été prise au dépourvu ; on lui demande presque

Section 44, que les poëmes dramatiques purgent les passions Il suffit de bien connoîtr

s-serieusement de n’être jamais livré à cette yvresse. Or les poësies dramatiques , en mettant sous nos yeux les égaremens où les pa

t dire la même chose des comedies. D’ailleurs, la profession du poëte dramatique , est de peindre les passions telles qu’elles sont

t de Minerve. Qu’on ne me fasse point dire après cela, que les poëmes dramatiques sont un remede souverain et universel en morale.

de rien penser d’approchant, et je veux dire seulement que les poëmes dramatiques corrigent quelquefois les hommes, et que souvent

ale des pieces de théatre aussi bonne qu’elle doit l’être. Les poëtes dramatiques dignes d’écrire pour le théatre, ont toûjours reg

agédie qui rendroit le vice aimable. Il est vrai qu’il est des poëtes dramatiques ignorans dans leur art, et qui sans connoissance

Appendice. [Rapport sur les primes à donner aux ouvrages dramatiques .] J’ajoute à ce volume, ainsi que je l’ai fait

eur de cette date : La commission des primes à décerner aux ouvrages dramatiques , nommée cette année conjointement par M. le minis

l’Empereur et M. le Ministre de l’Intérieur de désigner les ouvrages dramatiques , dont les auteurs lui paraîtraient dignes des pri

rrents : ce but est un accord entre la saine morale et la littérature dramatique . L’année dernière, quarante ouvrages avaient été

riel propose une prime de cinq mille francs « à l’auteur d’un ouvrage dramatique en cinq ou quatre actes, en vers ou en prose, rep

qu’elle réclame avant tout puisse tomber d’accord, dans les ouvrages dramatiques d’un ordre élevé, avec toutes les autres conditio

e mais faux, comme en d’autres temps, n’aille pas en sortir. Le poète dramatique , s’il est vraiment tel qu’il s’en est vu aux glor

n, et à apostropher le monde entier dans une sorte de délire : moment dramatique et lyrique tout ensemble, d’une vigueur poignante

core pour des qualités d’esprit, de talent littéraire ou de mouvement dramatique , mais elle n’eût pu les faire rentrer, sans compl

Chapitre IV. Littérature dramatique Il n’y a pas beaucoup de littérature dans les

auteurs joués, ce qui explique la brièveté de ce chapitre. Sur l’art dramatique d’aujourd’hui, il n’y a qu’un cri : le théâtre fr

ois de plus, la vérité des paroles de M. Charles Maurras. Les auteurs dramatiques vont au succès c’est-à-dire à l’argent en flattan

ent plus d’argent que le roman, il est descendu plus bas. Les auteurs dramatiques ont même inventé une expression : Ce n’est pas du

ragédies d’hier, qu’il faut chercher des indications sur notre avenir dramatique .   La Victoire de Saint-Georges de Bouhélier, Phy

ufs et Compère Renart de M. Georges Polti, l’auteur des 36 situations dramatiques qu’on a tant pillées depuis. III. — Théâtre sa

enter l’idéal méditerranéen avec plus de souci de pensée que d’action dramatique  ! L’Antonia de M. Éd. Dujardin, les Flaireurs de

style est plus net et plus simple. VI. — Comédie fantaisiste conte dramatique M. Franc-Nohain par Vingt mille âmes se révél

volte du sang et l’orgueil du sacrifice. On sait quel délicieux conte dramatique nous a présenté M. André Rivoire avec Il était un

Ici, encore, bien qu’elle ait survécu dans les journaux, la critique dramatique doit accepter une part de responsabilité dans la

t 1905. 57. Enquête sur la question sociale au théâtre. Revue d’Art Dramatique , janvier, février, mars 1898. 58. Il est évident

ie, par m. latour de saint-ibar, au théatre-français. — état de l’art dramatique en france. — espérances déçues. Le succès de la

tout cela est assez à point employé ; mais ce qui donne le caractère dramatique , c’est l’accent de mademoiselle Rachel en deux ou

spérances ambitieuses qu’on avait d’abord conçues dans cette carrière dramatique , telle qu’elle se rouvrait il y a vingt-cinq ans.

deux seuls beaux échantillons parfaits qu’on ait eus dans ce système dramatique moderne, tel qu’il était conçu alors par l’élite

nc à l’œuvre ; on essayait de tracer à la moderne bande des novateurs dramatiques une route qui tournât les temples de Racine et de

t-cinq ans, à une époque qui comptait parmi les juges de la tentative dramatique , non-seulement les jeunes esprits sérieux de la F

ive fut lyrique, l’époque antique fut épique, et l’époque moderne est dramatique . Je cite quelques passages essentiels de cette pr

nt lyriques, les temps antiques sont épiques, les temps modernes sont dramatiques . L’ode chante l’éternité, l’épopée solennise l’hi

yriques avant les poètes épiques, les poètes épiques avant les poètes dramatiques . En France, Malherbe avant Chapelain, Chapelain a

es homériques un reste de poésie lyrique et un commencement de poésie dramatique . L’ode et le drame se croisent dans l’épopée. Il

l’une l’autre. Aristote ayant distingué les genres lyrique, épique et dramatique , en faisant à leur sujet certaines observations p

et par les règles. Quand je parle de « genre » lyrique, ou épique, ou dramatique , c’est, à mon sens, une façon pratique et très él

de Sainte-Beuve ; le roman Daniele Cortis, de Fogazzaro, est surtout dramatique , tandis que les drames de D’Annunzio sont surtout

se rattachent, ne fût-ce que de loin, au genre lyrique, ou épique, ou dramatique . Mais, j’y insiste, c’est une révolution à faire

e disserte lourdement dans le Roman de la Rose ! Enfin elle est aussi dramatique  ; n’a-t-on pas dit que la farce est un « fabliau

durée, il faut l’art d’un individu, le souffle lyrique, ou épique, ou dramatique . L’esprit critique, c’est Méphisto : « ich bin de

ique. C’est ainsi qu’il faudrait encore réviser notre notion du genre dramatique . Ce genre est le plus continu des trois, pour des

lables ; par exemple, des tableaux de mœurs, des revues, qui n’ont de dramatique que la forme dialoguée, mais qui sont sans action

périodes : les débuts lyriques, la création épique, la désagrégation dramatique . — Je dénomme les ères d’après leur principe, en

et trop mystiques pour être représentées sur le théâtre, les auteurs dramatiques ont dû s’occuper uniquement d’exciter l’intérêt p

ent point ressortir les beautés par l’opposition des ombres. Leur art dramatique ressemblait à leur peinture, où toutes les couleu

recs n’étaient point astreints aux plus grandes difficultés, de l’art dramatique  ; ils ne dessinaient point les caractères avec ce

crois, très inférieures à nos tragédies modernes, parce que le talent dramatique ne se compose pas seulement de l’art de la poésie

nes : Sophocle et Euripide ont été témoins de ses revers ; leur génie dramatique s’en est accru ; le malheur a aussi sa fécondité.

plus agissante. Les récompenses sans nombre qu’on accordait au génie dramatique parmi les Grecs encourageaient, sous beaucoup de

gnoble ou toute image grossière. Les héros que peignaient les auteurs dramatiques , n’avaient point cette grandeur soutenue que leur

enir. Leur destinée était pour les Grecs un sujet national ; le poète dramatique , en les représentant, n’avait qu’à développer les

un moyen d’anéantir l’amour de la royauté. Les grands désastres sont dramatiques  ; ils ébranlent fortement l’imagination : or ce n

aint-Victor, ce n’est pas seulement le Théâtre grec, c’est tout l’Art dramatique , si heureusement exprimé par ce titre charmant :

ement exprimé par ce titre charmant : Les Deux Masques, puisque l’Art dramatique en a deux ! Quant au détail, en ce livre, il est

r les lettres, il y débuta en se jetant éperdument dans le feuilleton dramatique , alors florissant, et malgré tous les Mentors, — 

de la langue, comme on grave sur l’acier, régnaient sur le feuilleton dramatique qu’ils avaient transformé en y introduisant une i

nd de ses défauts et de ses beautés. Dans cette vie de feuilletoniste dramatique qui lui a fait une gloire qu’avant lui le feuille

n livre. Ce livre qu’il écrit aujourd’hui sur les deux faces de l’art dramatique , et qu’il appelle Les Deux Masques, avec une ingé

lequel l’auteur des Deux Masques a vigoureusement ramassé tout l’art dramatique de l’esprit humain. Ce livre, d’une conception ma

re, et que les idées lui en aient été inspirées par ces chefs-d’œuvre dramatiques de l’esprit humain dont il fait l’analyse et raco

bon gré malgré, s’y ranger. M. Scribe possède à la fois la fertilité dramatique et une forme qui n’est qu’à lui. Il a donc rang p

s circonstances déliées de sa vocation, de son œuvre et de sa fortune dramatique . Trop peu compétent pour mon compte en matière si

rs d’alors, les écrivains qui cultivaient les parties nobles de l’art dramatique  : M. Étienne dans la haute comédie, M. Arnault da

fin de 1820, le Gymnase fut fondé. Le moment décisif dans la carrière dramatique de M. Scribe date de là. Agé de vingt-neuf ans, d

q actes, sans couplets, sans collaborateurs, se soutenant par le nœud dramatique , l’unité des caractères, la vérité du dialogue et

eption même, de paraître avec plus d’originalité, d’être un phénomène dramatique plus scintillant. La comédie contemporaine n’est

n se soigne toujours : Marivaux a écrit Marianne. La vraie nouveauté dramatique de M. Scribe me paraît consister dans la combinai

avec tant d’auteurs, il est arrivé à connaître à fond le tempérament dramatique et le faible d’un chacun. Il excelle à décomposer

t faible d’assez bonne heure ; il se répéta, il s’usa vite. Les ruses dramatiques de M. Scribe, ses ingrédients, comme vous voudrez

une adoration presque naïve. Pour tout dénoûment, pour tout expédient dramatique dont quelque auteur était en peine : « Allez le t

tout le monde, c’est ce qu’ont fait, grands et petits, tous les vrais dramatiques , et très-légitimement. M. Scribe est encore bien

es vrais dramatiques, et très-légitimement. M. Scribe est encore bien dramatique en ce point. Il a ainsi en réserve toujours une q

ictoire s’achète avec des morts. Il pourrait y avoir bien des secrets dramatiques et aussi de la philosophie dans le commentaire d’

t un trait d’exception de plus entre les autres auteurs plus ou moins dramatiques du jour, dont la prétention et la marotte sont d’

poque régulière du théâtre ; il y avait avant eux des représentations dramatiques de plus d’un genre, extraordinaires, locales, à c

ussi peu d’interruption que possible dans l’exercice de cette faculté dramatique qui est inhérente à l’esprit humain, et il en rec

a royale maison de Saint-Cyr au xviie , un théâtre de représentations dramatiques choisies ; il l’appelle un des glorieux berceaux

e Hrotsvitha a mises en dialogue sont sans doute de véritables essais dramatiques imités de Térence, mais d’une imitation toute lit

à toutes les défenses : c’étaient, si l’on veut, des représentations dramatiques sous leur forme la plus grossière. Il put y avoir

rection, c’étaient autant de sujets de dialogues ou de petites scènes dramatiques admises dans la liturgie ou tout à côté. L’office

sque en critiques littéraires, et avec prédilection, de cette branche dramatique sacrée : quand tout se passe et se joue devant l’

. II. Le premier et le plus ancien exemple qu’on ait d’une production dramatique en français, en dialecte anglo-normand, est celui

couler encore durant ce tableau parlant. Ce n’est plus cette liturgie dramatique du chœur et du sanctuaire où éclate en hymnes si

ée, depuis que nous lisons ces balbutiements informes du vieil auteur dramatique inconnu. Milton a donné à ce sujet biblique la se

uite dans sa race. Le vieil auteur, en étant si près d’un grand effet dramatique sans le saisir, a prouvé qu’il ne savait pas enco

il n’y ait eu nulle part ni à aucun moment chef-d’œuvre dans l’ordre dramatique religieux. Non qu’il fût impossible qu’un poëte d

Ces pages furent publiées dans la Revue d’art dramatique , à Paris, et dans la Revue blanche, à Liège, livr

plus, pour nous réalisable. Qu’est-ce donc que la beauté d’une œuvre dramatique  ? Quel est, au vrai, le domaine de l’art dans le

rapide de Molière : la plupart se plurent à inclure en elle toute la dramatique de ce poète ; puis la paresse des généralisateurs

on de l’œuvre d’art, ensuite à distinguer le cas particulier de l’art dramatique  ; en termes de l’école : à définir par le genre p

ré par ces lemmes, notre problème s’énonce : « Dans quel cas la forme dramatique s’impose-t-elle à l’artiste ? » Cette forme consi

trouver des sensations dont l’expression naturelle soit l’œuvre d’art dramatique . La définition ajoute : « … sur une scène, devant

du spectateur, et que du choc des deux mouvements jaillisse l’émotion dramatique . La sensation de l’artiste n’est réalisée ni dans

de ces vies, qui sont (coïncidence significative avec la terminologie dramatique ) théâtrales et décoratives.   La formule de la co

trales et mondaines, dans le parc du château royal, où les intermèdes dramatiques , les danses, les festins et les musiques se fonda

e Journée et la folle soirée de son succès montrent la dernière œuvre dramatique comme le dernier public de l’ancien régime : c’ét

spectacle — par opposition au théâtre où l’on ne joue que des œuvres dramatiques représentées par des comédiens — le spectacle, av

ces œuvres sont des œuvres d’art, d’art littéraire, bien que de forme dramatique . Ainsi les auteurs qui tentent de se soustraire à

qu’un art ne meurt pas, un illustre membre de la Société des Auteurs dramatiques , c’est M. Renan que je veux dire, les a par avanc

nes perverses et des moyens que vous seul savez employer, perdu l’art dramatique et ruiné le théâtre français. Si, au moment où vo

plus fécond des auteurs de la scène française, de défendre ce bel art dramatique que vous avez voulu complètement détruire. Quel m

gel), qui s’est cru le droit de traiter avec mépris notre littérature dramatique , ont suffi pour armer contre elle tous ceux qui n

ouvrages, dans les journaux, dans les salons vous avez dit : « L’art dramatique n’est point connu en France, nos prédécesseurs n’

urais pu comme vous, comme tous vos imitateurs, offrir ces hardiesses dramatiques qui font reculer d’horreur, ces héros de potence,

yle, l’énergie de la pensée, le naturel du dialogue et par des effets dramatiques ingénieusement amenés. Enfin ils ont prouvé, par

ant la route que vous avez prise, vous ne ferez jamais un bon ouvrage dramatique . Vous ne voulez pas croire qu’une action présenté

faire approuver la mienne. Ce n’est que dans un parallèle des moyens dramatiques que j’ai adoptés et de ceux que vous employez pou

oilà ce que nous ont appris nos prédécesseurs, nos maîtres dans l’art dramatique . Voilà les règles que mes contemporains et moi av

charmes. Vous avez si bien senti, Monsieur, l’efficacité de ce moyen dramatique que vous avez employé un viol et deux prostitutio

ommunes, il est impossible de ne pas reconnaître dans vos productions dramatiques une imagination vive, une verve surabondante, une

tous nos jeunes auteurs à des idées plus saines sur notre littérature dramatique . Peut-être serait-il possible aussi qu’à l’époque

ème ; n’avez-vous pas vu que, dans ce renversement de toutes les lois dramatiques , vous avez excité une anarchie qui vous a donné d

e l’étendue de son patriotisme. Selon moi le vrai civisme de l’auteur dramatique qui ne s’est point lancé dans la carrière de la p

éfaite ou son triomphe. Car enfin, si l’on veut avoir une littérature dramatique , il faut pour la juger un public qui soit tout à

même temps connaître la faiblesse et l’immoralité de vos conceptions dramatiques , c’est que je suis certain d’avance qu’il n’est p

: je n’ai point l’orgueil d’être un grand maître ; mais si dans l’art dramatique les gens de lettres et le public ont bien voulu m

plus, pour nous réalisable. Qu’est-ce donc que la beauté d’une œuvre dramatique  ? Quel est, au vrai, le domaine de l’art dans le

rapide de Molière : la plupart se plurent à inclure en elle toute la dramatique de ce poète ; puis la paresse des généralisateurs

on de l’œuvre d’art, ensuite à distinguer le cas particulier de l’art dramatique  ; en termes de l’école : à définir par le genre p

ré par ces lemmes, notre problème s’énonce : « Dans quel cas la forme dramatique s’impose-t-elle à l’artiste ? » Cette forme consi

trouver des sensations dont l’expression naturelle soit l’œuvre d’art dramatique . La définition ajoute : « … sur une scène, devant

du spectateur, et que du choc des deux mouvements jaillisse l’émotion dramatique . La sensation de l’artiste n’est réalisée ni dans

de ces vies qui sont (coïncidence significative avec la terminologie dramatique ) théâtrales et décoratives. La formule de la cond

trales et mondaines, dans le parc du château royal, où les intermèdes dramatiques , les danses, les festins et les musiques se fonda

e Journée et la folle soirée de son succès montrent la dernière œuvre dramatique comme le dernier public de l’ancien régime : c’ét

spectacle — par opposition au théâtre où l’on ne joue que des œuvres dramatiques représentées par des comédiens — le spectacle, av

ces œuvres sont des œuvres d’art, d’art littéraire, bien que de forme dramatique . Ainsi les auteurs qui tentent de se soustraire à

qu’un art ne meurt pas, un illustre membre de la société des Auteurs dramatiques , c’est M. Renan que je veux dire, les a par avanc

cessaire pour oser en pareil temps exposer des idées saines sur l’art dramatique  : mais, en prenant la plume, il s’est résigné à s

celle de plusieurs théâtres ; 3° enfin, qu’à cette misérable anarchie dramatique se joignent d’impudents plagiats, des billets don

traitée pat M. Duval, et après avoir constaté l’état actuel de l’art dramatique en France, d’en prévoir l’avenir, d’en conjecture

ou du moins la profonde indifférence du public pour notre grand genre dramatique . Les recettes parleraient plus haut que les raiso

4. Il demeure donc bien prouvé qu’à tort ou à raison la vieille cause dramatique est singulièrement compromise, et que l’espoir de

n d’être un obstacle, une distraction contraire aux grands spectacles dramatiques , doit en être considérée comme une condition esse

2° Le goût du public pressent et prépare merveilleusement cet avenir dramatique qu’on se plaît à rêver. Quoique ce goût ait encor

ose, précédée d’une notice sur l’état actuel des théâtres et de l’art dramatique en France ; par M. Alex. Duval, de l’Académie fra

s nous allons revenir, son livre appartient tout entier à la critique dramatique . Mais, entendez-le bien et ne vous y trompez jama

que. Mais, entendez-le bien et ne vous y trompez jamais ! la critique dramatique , pour Auguste Vacquerie, est ce qu’il y a de plus

nt ni des prêtres, ni des dieux. Tandis que, pour Vacquerie, le poète dramatique est le prêtre, et même le dieu du xixe  siècle. U

mais Vacquerie est varié : il a l’infini dans la grimace. « La forme dramatique est la forme divine », ajoute-t-il tout net. Rien

divine », ajoute-t-il tout net. Rien que cela ! Faire de la critique dramatique , c’est donc critiquer Dieu. On peut le louer, mai

n’a pas autre chose à faire dans ce monde qu’à « proclamer les poètes dramatiques , à donner les chefs-d’œuvre à la foule et la foul

En effet, le livre d’Auguste Vacquerie est, sous prétexte de critique dramatique , un de ces ouvrages qui mènent à toute sorte d’im

renversés, les plus brisés et les plus divers. Comme tous les poètes dramatiques qui se sentent prêtres et dieux, Vacquerie met la

ien du héros romantique ; médiocrité psychologique et invraisemblance dramatique des drames de Hugo ; l’érudition historique et le

ents, au reste, suffisent pour faire éclater le cadre étroit du poème dramatique . Le drame devient quelque chose d’énorme, de giga

sens du spectacle : et l’on a ainsi un poème épico-lyrique plutôt que dramatique . En somme, nous apercevons dans la théorie du dra

du drame romantique un double caractère : 1° les barrières des genres dramatiques sont retirées ; tragédie, comédie, drame, tout se

comédie, drame, tout se mêle ; 2° les barrières qui séparent le genre dramatique des autres genres, sont abattues aussi ; et l’épi

tant par eux que Dumas mérite une place dans la littérature. Le cadre dramatique a contenu son imagination, ailleurs portée à mult

jeter ses cours ou ses tableaux d’histoire à la traverse de l’action dramatique , sans souci de la ralentir ou de la refroidir. Ai

ractéristique du théâtre romantique. Dumas y a exprimé, sous la forme dramatique , avec une réelle puissance, l’exaltation forcenée

ien fait de supérieur à cinq ou six de ses comédies. D’abord la forme dramatique épure l’inspiration lyrique en l’objectivant, et

ennuyeux. Puis Musset a précisément les qualités auxquelles la forme dramatique peut donner toute leur valeur. Son théâtre est ex

ence. Scribe est un artiste : en ce sens d’abord que ses combinaisons dramatiques n’ont d’autre fin qu’elles-mêmes. Le théâtre, pou

non les préparations morales qui font apparaître la vérité des effets dramatiques , mais les indications de faits qui doivent servir

o,Cromwell. 1827. (Dittmer et Cavé),les Soirées de Neuilly, esquisses dramatiques et historiques, par M. de Fongeray, in-8 (lire Ma

L’auteur de Rome vaincue , M. Alexandre Parodi, a publié une œuvre dramatique en deux parties, intitulée : Séphora. C’est un po

ais… Adam se met à la recherche de Caïn, et c’est là qu’est l’intérêt dramatique du beau poème de M. Parodi. Il ne faut pas cherch

au poème de M. Parodi. Il ne faut pas chercher à comparer cette œuvre dramatique au beau poème de Victor Hugo sur le même sujet ;

on » est bien insuffisante ; et s’il possède incontestablement le don dramatique , il en usa parfois avec une maladresse déconcerta

n’a aucun rapport avec la littérature, d’autant plus que les auteurs dramatiques n’écrivent plus leur pièce que pour tel acteur ou

our tel théâtre. Le comédien est beaucoup plus important que l’auteur dramatique . De là la médiocrité — pour ne pas dire plus — de

es acteurs ont pris d’importance dans la société, plus la littérature dramatique est devenue secondaire. Les poètes n’écrivent plu

rès, il faudrait pouvoir se prononcer sur la qualité de la production dramatique actuelle. Je suis insuffisamment informé ; il me

isez tous les livres qui paraissent ! Quel courage ! Je suis critique dramatique . Les gens me disent : — Alors vous allez à toutes

dans les bourgs ou les sous-préfectures, survivront à une littérature dramatique , assez fêtée à Paris ou dans les importants chefs

. Pour moi, je préfère infiniment lire une belle partition de musique dramatique plutôt que d’assister à sa réalisation théâtrale,

timents, l’affirmation vivante des caractères. Donc si la littérature dramatique peut faire impression plus forte, elle assure et

est épique ou romanesque — c’est la même chose, leur âge critique est dramatique . Hugo a dit quelque chose comme cela, vous le sav

lyrique. Il a été ensuite épique et romanesque. Et maintenant il est dramatique , c’est peut-être bien qu’il est en train de finir

à celui d’hier. Dumas, Augier, Sardou, Pailleron : voilà des auteurs dramatiques qui étaient de bien plats et de bien piètres écri

mme la marque individuelle, la signature même de l’écrivain. L’auteur dramatique charpente, assemble, groupe ; il s’efforce de fai

ur nos pires mœurs sociales. Fernand Vandérem. Romancier et auteur dramatique La passion du théâtre a-t-elle progressé ? Pro

qu’il convient d’y faire, ce qui est bien commode. Déclarez que l’art dramatique est un art inférieur, et toutes les petites revue

Aux yeux des littérateurs, dont les bouquins ne se vendent pas, l’art dramatique a, en effet, deux défauts terribles : le premier,

oins inquiète, plus riche, s’attache avec passion aux représentations dramatiques . Par toute la France se dressent échafauds et tré

désigne d’abord vers 1400 des représentations figurées, sans dialogue dramatique , des scènes muettes, pantomimes, tableaux vivants

x de mystère ». Ce fut vers 1450 que ce nom passa aux représentations dramatiques . Ces mystères 150 sont la postérité lointaine du

ques, recommander un pèlerinage : cela se fera par une représentation dramatique , comme trois siècles plus tôt par une épopée. Mai

en âge s’épanouit dans tout son éclat : et littérairement, les œuvres dramatiques du xve  siècle sont fort médiocres ; je ne sais s

ion : mais surtout il y a quelques commencements heureux d’expression dramatique des caractères. Dans le Vieux Testament, quelques

a Confrérie de la Passion n’ait servi de rien au progrès de la poésie dramatique . Ce n’était plus là, en effet, une société provis

ner à un moindre nombre les lieux multiples où s’éparpillait l’action dramatique , ils préparèrent, sans s’en douter, le triomphe d

basoche donnait des mystères mimés. Elle donnait des représentations dramatiques , non sans obstacle toujours ni sans péril. Souven

sous de qui venait Mère Sotte chargée d’organiser les représentations dramatiques . Il faut dire que la confrérie des sots n’existai

e la sottie pouvait être fécond : mais il eût fallu plus que le génie dramatique , il eût fallu le génie de la poésie symbolique et

s caractères, une si délicate et puissante intuition de la convenance dramatique et psychologique des sentiments, une vie si inten

onse envers ceux qui auraient cherché querelle à ses premières œuvres dramatiques . Il dut à un ensemble de qualités, d’inspirations

Racine par les soins achevés du style, il tiendrait plutôt de l’école dramatique de Voltaire par certaines préoccupations philosop

e veux pourtant relever ce personnage de Victor, type du jeune auteur dramatique tel que le rêvait le poëte, et à la faveur duquel

e succès. L’École des vieillards fut un grand moment dans les fastes dramatiques d’alors. L’opinion de quelques bons juges est que

natif de son talent et pour le courant direct de sa veine. L’intérêt dramatique , qui animait l’œuvre au gré de la foule, vient as

ies, qui se mettent à contester et qui réclament dans les conceptions dramatiques , et même dans le style, certaines conditions nouv

o, Louis XI, surtout les Enfants d’Édouard, un des plus grands succès dramatiques de ces onze dernières années, ne sauraient être c

rs, je me suis demandé quelquefois : Que serait-il arrivé si un poëte dramatique éminent de cette école que vous m’accorderez la p

e on le voudra, mais qui certainement a eu lieu, si, dis-je, ce poëte dramatique , en possession jusque-là de la faveur publique, a

ition d’une âme de poëte. Casimir Delavigne comprit qu’une révolution dramatique était imminente vers 1830 ; il voulut être, lui a

nstant devant cette physionomie, et cependant je ne sais pas d’auteur dramatique qui rende aussi pénible la tâche du critique. Con

odramaturge, à un auteur comique ou à un vaudevilliste. Et sa fortune dramatique ressemble à son talent : il marche de chute en su

la comédie sentimentale, la comédie de mœurs. Il a fait des pamphlets dramatiques qui donnaient à croire qu’il aspirait à la gloire

ontané et involontaire ; ses expressions sont soudaines, inattendues, dramatiques comme un cri de la chair, comme une explosion de

il méritait de l’être, et je le recommande à l’attention des auteurs dramatiques contemporains. La morale dans les drames de M. Ba

e, car cette comédie n’est pas autre chose qu’une galerie de tableaux dramatiques , une suite d’esquisses cousues tant bien que mal

urnant autour d’elle-même jusqu’au dénouement, ressemble à ces œuvres dramatiques Où l’intrigue, enlacée et roulée en feston, Tour

cependant, malgré tout, il y a dans ces œuvres sans art des qualités dramatiques précieuses, par exemple, quantité de mots réellem

comiques, dans la plupart que sa mémoire est hantée par les souvenirs dramatiques du boulevard. Vous y rencontrez les personnages d

œuvres signifient donc, à ne pas s’y tromper, que les anciens genres dramatiques ont dit leur dernier mot, et que le théâtre, à la

ivilisées ; mais elle n’a ni un grand romancier, ni un grand écrivain dramatique , ni un véritable poète. L’esprit d’invention, qui

r l’intérêt scientifique qu’elle éveille. La donnée du conte est très dramatique . Un jeune officier de marine, Servieux, s’est ret

eproduire dans un de ses récents volumes, et ses premières fantaisies dramatiques , le Fruit défendu, Alix, aimables et heureux past

èses morales. Les personnages manquent souvent de caractère marqué et dramatique , et en effet ce ne sont pas des personnages, mais

qu’une longue et subtile conversation à ceux qui ont des prétentions dramatiques . Le Pour et le Contre et la Partie de Dames, par

cependant a obtenu un succès plus populaire. Dans tous les proverbes dramatiques ou de pure fantaisie, Alix, Rédemption, le Fruit

Contre ; mais il est très supérieur comme art, et même comme intérêt dramatique , si tant est qu’on puisse chercher un intérêt dra

omme intérêt dramatique, si tant est qu’on puisse chercher un intérêt dramatique dans des œuvres aussi délicates. J’ai beaucoup en

Roman d’un jeune homme pauvre continue au Vaudeville, sous une forme dramatique , le cours de ses succès. Les observations précéde

la conception des pensées et les moyens de réalisation. Là le ressort dramatique , le fait générateur des catastrophes et du drame

iter M. Feuillet du bonheur avec lequel il l’a traité et de l’intérêt dramatique qu’il a su en tirer, car, s’il faut lui dire tout

nouement. Rarement récit romanesque a eu la bonne fortune d’une aussi dramatique ouverture. Le livre débute par une sorte de récit

ent employées d’une façon banale, la preuve la plus certaine de génie dramatique que M. Feuillet ait donnée. En une interjection p

reculerait. La dernière partie du roman s’ouvre de la manière la plus dramatique par la scène de l’orage, exacte représentation de

n. Maintenant oserai-je dire à l’auteur que cette dernière partie, si dramatique , me semble un peu concise ? Les scènes qui la com

s dont puisse souffrir notre nature morale. La Fortune d’Angèle, plus dramatique peut-être dans le sens habituel du mot, beaucoup

ntendu qui lui enlève le cœur de son amant ; elle est d’une invention dramatique excellente et ne demandait qu’un peu plus de viol

ut aussi beaucoup, malheureusement pour Alphonse Daudet, que son très dramatique et très émouvant récit ait la valeur de l’œuvre,

éclat, le développement de l’action. Alphonse Daudet possède des dons dramatiques tels que n’en a jamais montré l’auteur de Madame

douteux pour nous qu’il en montre jamais. C’est dans cette puissance dramatique que consiste la principale valeur de Fromont jeun

gie torrentueuse et se précipite vers le dénouement dans un crescendo dramatique opéré avec la fidélité, j’oserai dire la plus cla

nsée pure. Le suicide de Désirée Delobelle — un des épisodes les plus dramatiques qu’il y ait dans aucune littérature d’imagination

vation minutieuse, car il est doué pour la peinture large, franche et dramatique . Nous voici arrivé maintenant au bout de la tâche

ssi gracieuses que les scènes provinciales d’André Theuriet, et aussi dramatiques que les récits des diverses bohèmes d’Alphonse Da

t conquis de nouveaux représentants pleins de sève et d’ardeur, l’art dramatique , plus stationnaire, se contente d’attester sa vit

s la trouvons dans les difficultés malaisément surmontables que l’art dramatique oppose aux téméraires qui lui demandent succès et

able effort intellectuel qu’exige la production d’une véritable œuvre dramatique  ; nous disons véritable, parce qu’on n’ignore pas

ue de mettre le spectateur en doute s’il assiste à une représentation dramatique , ou à une lecture de mémoires autobiographiques d

suprême difficulté, le théâtre n’est qu’action, et cependant l’auteur dramatique n’a d’autre moyen de produire l’action que la par

! C’est assez pour faire comprendre combien en tout temps les auteurs dramatiques sérieusement dignes de ce nom doivent être rares,

du salut ; encore même peut-on dire qu’elles sont plus grandes. L’art dramatique en effet ne tient compte ni de la bonne volonté n

attaqué par les envieux pour son adresse à découvrir les nids à idées dramatiques que leurs auteurs ont pondues sans les couver, sa

e, adroite et leste dans ses mouvements. Personne parmi les écrivains dramatiques contemporains n’a mieux démêlé que M. Victorien S

gence que le spectateur inconsciemment ou en secret impose à l’auteur dramatique  ; cette exigence, M. Sardou l’a devinée, et crâne

tiques avaient découvert, à l’imitation de Shakespeare, que l’élément dramatique ne va jamais seul en ce monde, et ils lui avaient

n’est pas une seule de nos actions qui ne soit grosse de conséquences dramatiques , car il n’est pas un seul de nos défauts, pour ne

e autre prise sur le spectateur, c’est qu’elle est de tous les genres dramatiques celui qui répond le plus exactement à la nature d

n grand talent et son impérieuse volonté pour lui imposer sa tyrannie dramatique , sous laquelle — tous ceux qui ont assisté à quel

difficile programme, M. Sardou a eu recours à une sorte d’éclectisme dramatique  ; il a demandé à tous les genres en vogue dans ce

sûr, si quelqu’un était né pour doter le théâtre français d’un genre dramatique analogue à la comédie d’imbroglio que les Espagno

nnaît plus profondément tout ce que l’incertitude renferme d’éléments dramatiques , de folles anxiétés, de comiques terreurs ou de c

turbulence et de gai tapage par lesquelles il débuta dans la carrière dramatique . Eût-il persisté dans ce genre, qui était le sien

tat de moyens. C’est grâce à elles qu’il a pu réaliser cet éclectisme dramatique où il a réussi à fondre des genres si divers. Sa

secondaire, car enfin il faut finir, et il y a de très grands auteurs dramatiques , Molière en tête, dont les dénouements n’existent

as se terminer du tout et s’interrompre sur quelqu’une des situations dramatiques amenées par le vice ou le défaut du personnage pr

qué elle-même, est excellente et se prête parfaitement aux conditions dramatiques  ; mais, avec la scène qui lui succède, le récit d

e tout en s’en amusant dans la suivante, et qui permettent à l’auteur dramatique de prendre le masque de justicier en conservant s

degré remarquable. Nul mieux que lui n’excelle à s’emparer d’une idée dramatique déjà présentée sous une autre forme, à la repense

resque singulière tant elle est complète, ne se borne pas aux données dramatiques , elle s’étend aux procédés et aux formes mêmes de

une scène à la Dumas dans cet éclectisme habile qui compose son genre dramatique  ; mais cette fois l’assimilation est complète, su

d’une âme en proie au sentiment de l’incertitude, sentiment des plus dramatiques assurément, mais des plus dangereux à prolonger l

r l’ensemble que vaut Dora, et cet ensemble a été coulé dans le moule dramatique en une seule fois et d’un jet heureux. Nous nous

ère curieux à pénétrer et tout naturellement fertile en grands effets dramatiques que celui de cette femme homicide par métier et p

te perverse, nous nous trouvions en présence d’un personnage vraiment dramatique parce qu’il devenait moral et humain. Notre secon

dou, aidée de nos souvenirs plus anciens. En somme, notre littérature dramatique possède des talents plus vigoureux, d’une portée

effet à une classification exclusivement physiologique de nos auteurs dramatiques contemporains, on peut dire en toute vérité que M

mpéraments, et c’est pourquoi M. Émile Augier est de tous nos auteurs dramatiques contemporains celui dont la nature se présente av

Et cette modération n’est point faiblesse, car il n’est pas d’auteur dramatique chez qui la force soit plus persistante que chez

ougir la vraie vertu. Il a le don du mouvement si nécessaire au poète dramatique , et l’entente des jeux de la scène ; mais ne lui

nt ses doutes, c’est-à-dire en portant dans l’exécution de ses essais dramatiques toute la perfection capable de faire croire que l

particulier qu’il se prête merveilleusement bien au rôle de justicier dramatique . Comme son mépris s’entend à flageller ! comme so

mour ! Ne vous y trompez pas, ce type, c’est l’image même de l’auteur dramatique nouveau qui va se révéler, une fois ses années de

ation, le mépris, le dédain et toutes les autres formes de la justice dramatique , frappant sur des êtres de raison, perdent en viv

ont la poésie va les revêtir en affaiblira non seulement le caractère dramatique , mais l’enseignement et la moralité. Au langage d

en héroïne de comédie d’intrigue faite à souhait pour les imbroglios dramatiques et le marivaudage élégant. Non, pour que de tels

de la jeune femme légitime, sa nièce, et la scène entre Paul et Léa, dramatique au plus haut point par la succession des sentimen

ier, représenté en 1854, que M. Augier inaugura cette seconde manière dramatique à laquelle se rapportent la Jeunesse et Paul Fore

ue, l’honnête malice et la moralité enjouée. Toutes les bonnes œuvres dramatiques de tous les temps ont ce caractère particulier qu

t une occasion toute naturelle de dire comment il comprend la justice dramatique . Une justice élégante que la sienne, comme celle

recours à une application aussi forte qu’ingénieuse de cette justice dramatique que nous venons d’esquisser, en les frappant par

celle d’un coffre-fort amical et grondeur. La plus complète, la plus dramatique de ces exécutions de pères coupables par leurs pr

et que, depuis la trilogie dont Figaro est le héros, aucun personnage dramatique n’a, je crois, obtenus ; mais les suites valent r

ne sortent pas vaincus de la lutte7 ? Avril 1878. Petites feuilles dramatiques I. Montjoye Entrons sans préambule dans

I. Montjoye Entrons sans préambule dans l’examen des productions dramatiques récentes. Parmi ces œuvres, il en est quelques-un

tre un des actes les plus audacieux dont l’histoire de la littérature dramatique fasse mention. Il s’est imposé la tâche d’intéres

en rappelle aucun qu’on puisse lui comparer. Certes les grands poètes dramatiques ont eu bien des audaces ; mais M. Octave Feuillet

ide moral est aussi complet que possible. Un tel personnage n’est pas dramatique , car il est plutôt fait pour inspirer l’étonnemen

nière la plus heureuse le troisième acte, le plus émouvant et le plus dramatique de tous. Nous n’aurions que des éloges à donner à

ntiquité. Cette maxime n’est point, paraît-il, du goût de nos auteurs dramatiques et dans le courant de notre époque. Les personnag

ise dans la réalité la plus exacte, mais elle a le tort de n’être pas dramatique . Des indifférents ne prêtent pas au drame, parce

des clairières antiques, tantôt les dieux de nos anciennes allégories dramatiques ou pittoresques, tantôt enfin les dieux métaphysi

sent avec plaisir. Voilà le bilan le plus récent de notre littérature dramatique  : il n’est ni plus ni moins remarquable que celui

. La tristesse et la lassitude sont au fond de toutes ces productions dramatiques qui, contrairement à l’antique adage, castigat r

rès cette longue interruption, il me semble que je retrouve notre art dramatique juste au même point où je l’ai laissé. Rien qui m

oujours en s’étendant et en s’affermissant, le réalisme littéraire et dramatique persiste en conséquence, et, comme l’ère des réac

s contrastes possibles, les plus simples, les mieux accusés, les plus dramatiques sont ceux qui se tirent de la différence et de l’

, forcé de ramper sous la loi sociale en dépit de ses richesses, sont dramatiques pour la même raison, sans que l’auteur ait eu bes

onditions étant égales, il n’y a plus moyen pour un personnage d’être dramatique qu’en défaisant lui-même cette égalité que ne peu

 ; mais cependant il faut bien reconnaître qu’ayant besoin d’éléments dramatiques , ils ne peuvent en prendre que là où il en existe

s dont elles sont présentées, et dans cette différence le tempérament dramatique de M. Dumas se révèle tout entier. Tandis qu’Émil

de même que cette conclusion suffit pour nous révéler le tempérament dramatique de M. Dumas, elle suffit pour nous révéler aussi

t que quelques-unes ne proclament l’Étrangère le dernier mot de l’art dramatique . Comment expliquer cette contradiction, et qui a

est d’une singulière puissance. Il s’en dégage une sorte d’atmosphère dramatique , chaude et capiteuse à l’excès, quelque chose com

au bord des précipices. Et veut-on savoir d’où émane cette atmosphère dramatique  ? Précisément de cette frénésie vengeresse à l’ex

la pensée a de la violence et de la prise, et il en résulte cet effet dramatique puissant que nous avons essayé de définir et de d

ns les romances, mais il n’est pas l’élément principal. Pour le genre dramatique , il faut supposer la farce, car elle est immortel

uence de l’époque, comme chez Guillaume de Lorris), un véritable sens dramatique , que M. Lanson a très justement noté à diverses r

à ce problème d’esthétique ; il importait de constater que la vision dramatique , à elle seule, ne suffit pas pour qu’on fasse œuv

drait rendre justice, plus qu’on ne le fait d’ordinaire, aux qualités dramatiques des mistères, miracles et moralités ; la lecture

les Cent nouvelles nouvelles, et chez Antoine de la Salle ; l’esprit dramatique y perce à chaque instant sous la forme épique. Ve

u’à la lecture ; il y a là une douleur poignante, mais pas de conflit dramatique  ; la volonté de Dieu est indiscutable et insondab

« règle » de la tragédie s’explique par les exigences de l’intensité dramatique  ; Brunetière l’a fortement démontré en théorie, e

rneille, Racine et Molière, le théâtre du xviie  siècle manque de vie dramatique et n’est que du roman comprimé dans une forme aca

es unités ; quand on compte les œuvres réalisées, les œuvres vraiment dramatiques , sans se laisser éblouir par trois grands noms, o

, qu’il ne faut pas confondre avec le tragique ; elle est aussi peu «  dramatique  » que la volonté de Dieu dans l’Abraham de Bèze.

ent la sympathie, étant le conflit d’un génie épique avec une formule dramatique . De cette forme trop étroite pour lui, son obstin

lle ce qu’il ne pouvait donner. Racine. Celui-là est poète souverain. Dramatique sans effort, lyrique délicieusement, polémiste et

formes rudimentaires une conclusion quelconque sur le genre épique ou dramatique . Au xvie  siècle, la « forme » comédie passe d’It

lever jusqu’aux Femmes savantes, et insuffler à la « comédie » la vie dramatique . Comme Racine, il est au théâtre un créateur de g

e comme au soir de sa mort. Dans la période qui nous occupe, le genre dramatique présente donc trois cas particuliers, trois grand

nature, et qui mêlait l’effusion lyrique à la précision narrative ou dramatique . Ils s’abandonnaient à cette séduction, à ce je n

a fin d’une époque, il fait deviner la suivante et en a déjà l’esprit dramatique . M. Lanson dit en termes très justes : « Il fait

civilisation meurt en enfantant un monde nouveau, est nécessairement dramatique . Elle est aussi, hélas ! sans art. Non pas qu’ell

o ; puis il y a Turcaret (1709) qui est « le chef-d’œuvre du réalisme dramatique …, avec une verve âpre et triste, en sorte que l’o

s qui sonne au théâtre le tocsin de la Révolution. Le succès du genre dramatique sous toutes ses formes, le goût du théâtre, nous

nçais, nous osons dire que le théâtre de cette période est tout, sauf dramatique . Il serait même intéressant de rapprocher ces deu

e, concède une place trop grande à des éléments contraires à l’action dramatique . Tout ce théâtre, si riche en beautés de tout gen

sens du spectacle : et l’on a ainsi un poème épico-lyrique plutôt que dramatique  » (Lanson). Musset absolument à part ; il a l’ima

action de Ponsard n’est qu’un essai, sans portée. De tous les auteurs dramatiques , deux seuls nous intéressent, mais ceux-là sont c

l Adam, Descaves, Rosny, Estaunié, Frapié, et montrer toute la vision dramatique qu’il y a par exemple dans La Biche écrasée de Pi

pas du rêve, de la féérie, on rendrait en même temps les états d’âme dramatiques . Charger de décors une comédie de Musset, c’est c

s accorde que le christianisme a fourni, quant aux hommes, une partie dramatique qui manquait à la mythologie ; que de plus il a p

agissent directement et pour elles-mêmes, sont plus poétiques et plus dramatiques que les divinités chrétiennes. » On pourrait en j

me ; mais en y regardant de plus près on trouve que cette supériorité dramatique se réduit à peu de chose. Premièrement, il y a to

impassible, on pourrait encore avoir des divinités passionnées aussi dramatiques et aussi méchantes que celles des anciens : l’Enf

sme, un grand poète héroï-comique a pris sa place dans la littérature dramatique contemporaine, et cette place n’est pas seulement

tés ; mais tout y est en scène ; nous avons mis la main sur un auteur dramatique , sur un homme qui a le don. Et ce qui m’enchante

qui a le don. Et ce qui m’enchante plus encore, c’est que cet auteur dramatique est de veine française. Il nous rapporte, du fond

é. L’inspiration poétique y est plus haute et moins égale, la facture dramatique plus vigoureuse et moins adroite. Au total, le pr

lus vigoureuse, plus dorée et plus étincelante. Et il y a ici plus de dramatique que dans le théâtre de Victor Hugo, si volontaire

Victor Hugo, si volontaire et si peu spontané. Cette force lyrique et dramatique ne se gouverne pas et va dans l’excès ; elle donn

me la différence profonde qu’il y a entre les genres lyrique, épique, dramatique d’une part, et la vie domestique, la chevalerie,

sans effort, en littérature, à ces trois visions : lyrique, épique et dramatique  ; ou à des combinaisons de ces visions. Sans dout

ces visions. Sans doute, le lyrique se mêle souvent à l’épique, ou au dramatique , et il y a tout dans tout, mais il y a aussi un é

t plus de deux mille sonnets dialogués, dont la plupart sont vraiment dramatiques . Pourtant, chez Belli déjà, il y a des réserves à

se donc des formes, des sujets ou de l’inspiration lyrique, épique ou dramatique , j’aboutis toujours au résultat de mes conclusion

manque pas de grandeur dans sa férocité ; mais il n’est ni épique, ni dramatique  ; et il se répète trop souvent. — On dira : Qu’im

succès bruyant et éphémère. III. — La tragédie, une forme du genre dramatique En parlant des conventions du théâtre, j’ai é

de Crébillon. L’erreur est manifeste. La tragédie n’est qu’une forme dramatique  ; cette forme a varié sans cesse, malgré le tradi

ien que Castelvetro ; et il aboutit souvent lui-même, dans ses œuvres dramatiques , à un comique qui révèle par trop le procédé. — J

, et protester surtout contre la louange à jet continu d’une critique dramatique bien dégénérée depuis la mort de Francisque Sarce

crois non pas nécessaire, mais du moins fort utile à la concentration dramatique  ; pour les raisons pratiques énoncées plus haut,

avec une situation), il est évident que le conflit sera d’autant plus dramatique qu’il sera mieux débarrassé des circonstances acc

s se moquent qui ne savent pas s’en rapprocher, n’ayant pas la vision dramatique . J’ai dit « la brièveté du temps », sans préciser

a été féconde, et, après avoir bouleversé les « règles », les auteurs dramatiques ont retrouvé peu à peu les lois. Depuis quelques

Total : trois ou quatre jours. Ibsen nomme cette pièce « un épilogue dramatique  », ce qui en justifie le caractère un peu fantast

; j’y consens ; tout est là. — Or, de tous les arts, c’est bien l’art dramatique qui implique le plus grand nombre de conventions,

, forcément, une part assez large aux goûts passagers ; mais l’auteur dramatique , s’il prétend être un artiste, n’en est pas moins

ternel. Le xviie  siècle français ne fut point, selon moi, une époque dramatique , c’est-à-dire de crise morale et sociale. Il fut

ici est la Tragédie, laquelle, selon moi, n’est qu’une forme du genre dramatique . 46. « Un homme de lettres italien. M. Ferdinand

vice de l’essentiel. 58. Le roman peut aussi aboutir à une situation dramatique  ; tout autres sont ses moyens, et tout autre la p

aux contes de jadis (1893). — Poésies nouvelles (1893). — Ghéa, poème dramatique de Von Goldschmidt, mis en français par Catulle M

ée, drame antique, en trois actes (1898). — La Reine Fiammette, conte dramatique , en six actes, en vers (1898). — Le Cygne, ballet

de roi » que M. Catulle Mendès a prise hier soir dans la littérature dramatique du Théâtre-Français ; mais, ma foi, cela semblait

M. Catulle Mendès appartient à une école qui prétend renouveler l’art dramatique , qui affiche le mépris des anciennes conventions

ivains qui protestent contre cette tradition funeste à la littérature dramatique . [Le Journal officiel (mars 1877).] Julia A. D

ement varié, et il a offert au musicien des situations intéressantes, dramatiques , passionnées… M. Emmanuel Chabrier a tiré un admi

ffet, au mois de mai 1895, que Mendès publia son premier compte rendu dramatique  : un compte rendu qui fut un compte réglé à je ne

ent à s’initier aux ouvrages qui lui sont mystérieux. [La Revue d’art dramatique (1898).] Henry Fouquier Médée est l’œuvre

portées dans le monde de la légende, s’exprimant en une belle langue, dramatique et lyrique à la fois, interprétée, et j’ajoute :

u drame, le vers jaillit violent tour à tour ou badin, ou sensuel, ou dramatique , ou cruel, ou familier, ou légendaire. [L’Écho de

en Muhlfeld Je suis sûr que la Reine Fiammette est le chef-d’œuvre dramatique des Parnassiens. Aussi bien Fiammette n’est-il pa

iammette n’est-il pas tout à fait un drame ; c’est un jeu, un « conte dramatique  », mais ce jeu est « prenant », on s’y passionne

ns les affaires du monde des vivants, et enfin, en soi, beaucoup plus dramatique (un père vouant son fils à Némésis) que le simple

autres, a tiré, sur le conseil, dit-on, de Molière, sa première œuvre dramatique , la Thébaïde ou les Frères ennemis. Cette tragéd

un instant, qu’au point de vue de la conception et de la disposition dramatique , voyons ce que de la pièce d’Euripide Racine a re

grec, du moment que c’est beau, c’est excellent même au point de vue dramatique , et du moment que c’est le plus beau, ce doit êtr

Polynice et Etéocle sont morts. Notez qu’au point de vue strictement dramatique il a raison. Mais n’est-il pas de l’intérêt d’un

dramatiste de ne pas se tenir strictement au point de vue strictement dramatique  ? Cela, c’est une autre affaire, dont nous pourro

e plus complète de son art, je dis de son art à lui, de sa conception dramatique personnelle, Racine, non seulement n’aurait pas r

le principal personnage des Phéniciennes au point de vue strictement dramatique . Or Racine tout simplement le retranche. Il ne re

et, s’il l’a fait, c’est Euripide, je dis au point de vue strictement dramatique , qui s’est trompé plus que Racine. Voilà (surtout

trictement dramaturgique était une faute. Mais voyez comme sa matière dramatique , ainsi réduite, il la dispose et il la distribue 

si réduite, il la dispose et il la distribue ; voyez comme son étoffe dramatique ainsi rognée, il la mesure et il la débite. Il es

ue j’y trouve un trait de génie ; mais voilà déjà un trait d’instinct dramatique . On se bat ; c’est une bataille, et non une armée

beauté et qui avait quelque inconvénient au point de vue strictement dramatique , retranché ; de la politique et de l’ambition pol

r, pour se faire une fois de plus l’idée de ce qu’était la conception dramatique en France au dix-septième siècle. *** Et maintena

Pour ce qui est de la composition et de la distribution de la matière dramatique , M. Rivollet ne se tourmente pas, comme avait fai

oète mal à propos », comme répète sans cesse Voltaire dès qu’un poète dramatique se permet d’être poète — et qu’est-ce qu’il dirai

Ernest Renan, on croyait généralement que les Bretons n’ont pas l’âme dramatique , l’âme tournée du côté du théâtre et que, très in

et l’autre. Car d’un côté les Bretons ont parfaitement le tempérament dramatique , et ils l’ont eu depuis les temps les plus reculé

je serais bien étonné qui pût arriver. Les Bretons ont le tempérament dramatique et le goût passionné du théâtre. Cela se voit, dè

par leur littérature épique. La littérature épique porte le caractère dramatique très manifestement et au plus haut degré. Leurs v

ment et au plus haut degré. Leurs vieux poèmes épiques sont tellement dramatiques qu’ils sont presque tout entiers en dialogues et

us parler du dialogue, la composition, la disposition et la structure dramatiques . En un mot, ce sont des drames, moins les acteurs

trouve ici un triomphe à titre de critique littéraire et de critique dramatique . À travers la pièce moderne M. Jules Lemaître ava

es en main, d’assurer que les Bretons ont parfaitement le tempérament dramatique et qu’ils étaient « nés pour le théâtre », comme

cela nous sommes parfaitement sûrs. Au seizième siècle, le mouvement dramatique fut des plus vifs dans toute la Bretagne. Il fut

ulaires des « pardons », quelque chose et même beaucoup de l’appareil dramatique . Et enfin ce fut, jusqu’au milieu du dix-neuvième

nné lui-même comme il avait pu. Il avait senti s’éveiller sa vocation dramatique en assistant aux « pastorales » bretonnes qui se

nde lecture, la fabrication des cigares, la fabrication de ses poèmes dramatiques et le soin d’organiser des troupes, de monter un

es bretonnes n’ont pas d’originaux connus dans la vieille littérature dramatique française, on conviendra qu’il est — malheureusem

e. On part, avec elle, des très belles et même admirables « promesses dramatiques  » contenues dans l’épopée irlandaise, dans les ro

u’on avance, qu’« enregistrer leur faillite ». Les éminentes qualités dramatiques de la race armoricaine ne lui ont servi qu’à goût

e curiosité minutieuse qui est précisément ce qu’on appelle l’intérêt dramatique . Quand on a lu ou vu le Roi Lear, ce qu’il faut l

mmes-nous ? » C’est très bien expliqué dans les discours sur le Poème dramatique d’un nommé Pierre Corneille qui avait fréquenté l

act, sur cette espèce, et il fait une très bonne leçon de littérature dramatique là-dessus : « M. Luneau de Boigermain [c’est Blin

’un drame, une peinture d’un coin de la société du temps qu’une pièce dramatique  ; d’avoir dit, enfin, qu’il n’y a guère d’action

peu sur Don Juan. J’ai dit, paraît-il, que ce n’est qu’un « portrait dramatique  ». C’est assez bien dit ; mais il faudrait ajoute

je m’empresse de répondre à votre question qui termine votre Semaine dramatique du 19 courant. A mon avis, le petit discours de C

chologues que je sache. IV. — De notre excellent confrère en critique dramatique René Benoist : « Mon cher ami, êtes-vous si sûr

pus l’affirmant, moi le niant — de prouver qu’il y a une forte action dramatique dans le Misanthrope. M. Le Bidois me répond qu’i

chose ; ce n’est pas du tout la question. Jamais on n’a appelé action dramatique une évolution de caractère. On appelle action dra

ppelé action dramatique une évolution de caractère. On appelle action dramatique une succession de faits menant une situation dram

ppelle action dramatique une succession de faits menant une situation dramatique d’un certain point à un autre. Il y a toujours un

dramatique d’un certain point à un autre. Il y a toujours une action dramatique dans un drame : sans cela il n’y aurait pas de dr

il y en a plus ou moins. Tout le monde convient qu’il y a une action dramatique , rapide et violente, dans le Cid, dans Cinna, dan

y en a peu dans Bérénice. Tout le monde convient qu’il y a une action dramatique rapide et forte dans Œdipe Roi et qu’il y en a pe

eulement pour éclairer les questions : M.Capus, prenant le mot action dramatique dans le sens où tout le monde l’entend, trouve qu

u Misanthrope, dans le duel Alceste-Célimène il y a beaucoup d’action dramatique . M. Le Bidois estime qu’on ne trouve d’action dra

oup d’action dramatique. M. Le Bidois estime qu’on ne trouve d’action dramatique dans le Misanthrope, qu’à la condition de ne pas

ères appelaient l’intrigue. Mais alors ce n’est plus du tout d’action dramatique qu’il s’agit. Il s’agit de variations psychologiq

façon qu’on la résolve, ne prouvera rien au point de vue de l’action dramatique dans le Misanthrope : y a-t-il dans le Misanthrop

mes et, lorsque j’ai à faire la preuve qu’il y a une véritable action dramatique dans le Misanthrope, de me contenter de dire qu’i

 ; ce n’est pas du tout la même question. Jamais on n’a appelé action dramatique une évolution de caractère. On appelle action dra

ppelé action dramatique une évolution de caractère. On appelle action dramatique une succession de faits menant une situation dram

ppelle action dramatique une succession de faits menant une situation dramatique d’un point à un autre. » Excellente définition, M

je n’en cherche point d’autre pour y installer ma doctrine. L’action dramatique du Misanthrope, qu’est-ce donc ? Pas autre chose

? Pas autre chose que la succession des faits qui mènent la situation dramatique d’Alceste du point où nous le trouvons au point o

e Célimène-Alceste, etc. Et le tout réuni, sans doute, forme l’action dramatique du Misanthrope ; mais ce qui, dans ce total, l’em

ce qui, dans ce total, l’emporte de beaucoup en beauté et en intérêt dramatique , n’est-ce pas précisément le point que j’ai tenté

ttre en lumière, le point auquel vous refusez, Monsieur, toute valeur dramatique  ? « Qu’un développement, qu’une évolution de cara

qu’une évolution de caractère puisse constituer le fond d’une action dramatique  : qu’elle soit même l’action dramatique dans ce q

nstituer le fond d’une action dramatique : qu’elle soit même l’action dramatique dans ce que celle-ci a de plus solide et de plus

je viens de la définir. Et prétendre que Britannicus doit son action dramatique à telle ou telle fortuite rencontre de Néron, à t

qu’il faut avant tout à un drame, c’est un personnage, c’est une âme dramatique , c’est-à-dire vivante. — Des faits ? Oui, le dram

à faire vivre au héros sa vie avec intensité, plus aussi l’œuvre est dramatique  : c’est ce qui fait de la tragédie de Britannicus

e prétends pas que la « scène des caquets » soit aussi pathétiquement dramatique que telle ou telle entrevue de Narcisse et de Nér

, c’est qu’il a mieux connu qu’on ne le dit la nature, les ressources dramatiques de la misanthropie et l’impossibilité où l’on est

nts de un contre tous ; il nous aurait violemment secoués par la plus dramatique des actions, et nous eussions applaudi aux châtim

l’intrigue essentielle de la pièce. Eh quoi ! dans toutes les œuvres dramatiques , devons-nous trouver une banale histoire d’amour 

ait la prise de la Bastille sur laquelle il y a toute une littérature dramatique . J’en ai parlé autrefois à propos du livre si ric

mmes tous. Il y a dans le livre de M. Albert l’histoire de ces genres dramatiques nouveaux qui sont véritablement nés sous l’Empire

eur, tout simplement, de tout le drame romantique, de tout le théâtre dramatique du dix-neuvième siècle (oh ! parfaitement, et y c

et profondes qui existaient entre le mélodrame du peuple et le poème dramatique des bourgeois s’atténuent extrêmement ; l’abîme e

rien n’est plus erroné que cette opinion qu’il y a eu une révolution dramatique en 1829 ou l’invention de quoi que ce soit en 182

toutes choses qui sentent l’opéra et que, même dans leurs œuvres non dramatiques , avant de s’être faits dramatistes, les romantiqu

orgia ou Marie Tudor en quatre semaines — devient en somme un ouvrier dramatique , un théâtreux ; et se contente très facilement. C

Tudor et d’Angelo, il reviendra, d’un beau coup d’aile, à la « poésie dramatique  », au beau drame de fantaisie, d’amour et d’éloqu

 : les Burgraves. Mais en 1835 il est sur la pente de la littérature dramatique industrielle, et il est même presque au plus bas

s l’une à l’autre et que quelquefois elles sont d’une véritable force dramatique et d’un caractère vraiment littéraire. C’est un e

est donc que M. Coolus ne sait absolument rien de son métier d’auteur dramatique . Mais il a des qualités de romancier, c’est-à-dir

rend-il ? 12 juillet 1897. Georges Chesley. Brocéliande, légende dramatique en quatre actes et en vers. Il se publie en Fr

mier acte, d’une très grande beauté pittoresque et d’une vraie beauté dramatique , est composé ainsi. Gormond a été vaincu par Tris

e scène est très lyrique et très belle et l’acte entier est déjà très dramatique . A l’acte II nous sommes en Cornouailles, à l’oré

authenticité a été contestée, mais qu’il est tout naturel qu’un poète dramatique prenne pour base, Ninon « prêta » quelquefois à F

eu naïvement le caractère. En attendant, je connais peu de caractères dramatiques mieux conçus et mieux dessinés et qui fussent plu

a Comédie-Française a inauguré la saison théâtrale par un grand poème dramatique , Don Quichotte. Voici, d’abord, sans commentaire

tement et fût sensible depuis le commencement jusqu’à la fin du poème dramatique et ne fût jamais perdue de vue. Dans le premier s

t, avisé l’auteur et voilà à quoi il a parfaitement réussi. Comme fil dramatique reliant entre elles, peu étroitement, les scènes

re de premier ordre qui ressortit très précisément à nos études d’art dramatique  ; et je ne puis m’empêcher de me dire avec remord

du comique le meilleur. Rien de plus. Faites le tour de vos souvenirs dramatiques , et vous verrez combien il y a de choses et de ge

n. On trouvera la théorie de Wagner sur la modulation dans la musique dramatique aux volumes IV (185 à 195) et X (243 à 249). Wagn

l faut qu’elle soit indiquée, qu’elle soit commandée par la situation dramatique ou bien par la suite dans une seule phrase de mot

e ce genre. Il ne pouvait souffrir ces « travestissements de musiques dramatiques  » (V, 146), les exécutions de fragments d’opéras

il est fort probable qu’elles porteraient un coup fatal à la musique dramatique française, Richard Wagner a toujours dit que son

nériens le plus souvent et le plus attentivement possible. La musique dramatique a pour rôle ce seconder, de multiplier, de dévelo

’objectivité des phénomènes visuels. Comprise de cette façon, l’œuvre dramatique présentera à l’étude une coïncidence, un conflit

yons ce même style animer et coordonner les motifs musicaux du milieu dramatique où se meut Klingsor. Son attitude agitée, farouch

u milieu par leur intervention individuelle. Dans ces cas, les motifs dramatiques remplacent les motifs propres au milieu. Le comme

tant qu’il n’y a pas un élément, si petit qu’il soit, de l’expression dramatique , où la musique ne se soit pour ainsi dire infiltr

sence mémo de cette vie musicale qui désormais nous initiera à la vie dramatique plus intimement encore que la poésie et la mimiqu

ué ce prélude en donnant aux motifs qui le composent la signification dramatique révélée pendant le cours de l’action, mais nous n

tres qui n’ont pu y trouver place ; la page et l’appréciation du rôle dramatique de chaque motif à chacune de ses apparitions y so

es significations. Quand il est chanté seul, il est symbolique et non dramatique . Décomposé, sa première partie a caractérise l’ex

, dont voici la brève interprétation : M. 1 (p. 8. 38, 59). Évocation dramatique du Gral. M. 2 (p. 247. 253. 257. 258. 259. 261).

la formule symbolique ABCDE ; plutôt symboliques, extra-humains, que dramatiques . Du côté droit, nous allons pénétrer dans le dram

nde). Ce motif est un des plus complexes. Il est comme l’intervention dramatique du motif B. Il touche à toutes les idées de souff

caractérisent non le personnage, mais telle forme de sa manifestation dramatique ou symbolique. Quelques motifs ne figurent pas da

J’ai été vivement excité à faire mon examen de conscience de critique dramatique par un petit article assez sévère de notre confrè

illeur moyen de ne le point savoir du tout est de lire les chroniques dramatiques . C’est étonnant, s’écrie-t-il avec une certaine a

r de la province se penchant éperdue sur les chroniques des critiques dramatiques , et voulant savoir ce qu’elle doit penser de la d

que cela ferait ! Et comme M. Bergerat lui-même, s’il était critique dramatique , comme du reste il l’a été longtemps, et très bri

’un, qui, après tout, peut exister. Pourquoi pas ? Les comptes rendus dramatiques , c’est un « rapport » au public sur la dernière p

remier mérite, c’est d’être très vivement émus par une représentation dramatique . S’il en est ainsi, à moins qu’on ne croie qu’il

éâtrales moins importantes ; et il attendait une autre grande journée dramatique , qui, généralement, arrivait deux ou trois jours

a lu si exactement et cité si honorablement les ouvrages de critique dramatique de mon père et les miens propres, sans nous conna

ignac, en effet, a été le plus étroit et le plus limité des critiques dramatiques sur certains points, et nous le verrons assez ; m

ce qu’il me paraît, dans tout son siècle, donné de la « vraisemblance dramatique  » une doctrine nette, raisonnable et qui doit êtr

emble, tenue pour définitive ? Le premier il a dit : la vraisemblance dramatique consiste à connaître l’opinion générale du public

tre l’opinion générale du public et à s’y conformer. La vraisemblance dramatique n’est autre chose que la conformité avec les sent

é une théorie de la vraisemblance et de la constitution du personnage dramatique qui est tout simplement celle de Racine, et notez

s hommes de théâtre jusqu’aux moelles, qui l’a été ? Comme théoricien dramatique , l’abbé d’Aubignac est plus connu, et je m’y arrê

J’ai dit ce qu’il avait de bon, sa grande théorie de la vraisemblance dramatique — ajoutons : et littéraire — où seul, au milieu d

37e degré de latitude » (Ah ! il faut être savant pour être critique dramatique  !) Cela vous fait bien neuf heures de ténèbres et

t si on ne l’a lu et, sans aller plus loin, les Discours sur le poème dramatique et les Examens du grand Corneille. Les Discours e

’auteur. Par exemple, on connaît cette idée de Corneille que le poème dramatique doit être invraisemblable, et n’est vraiment dign

ue doit être invraisemblable, et n’est vraiment digne du nom de poème dramatique que quand il s’écarte de la vraisemblance et est

s la revue Le Présent, 15 octobre 1857, reproduit dans la Revue d’art dramatique du 1er octobre 1886.) Donc : 1º le costume de thé

rien moins, dit-il, que de régler généreusement les rapports de l’art dramatique et de la démocratie. » Il fait remarquer que « le

pour le plaisir du peuple, mais pour le progrès de notre littérature dramatique  ». Certes, je veux bien ; certes, je reconnais q

deux choses extrêmement différentes ; et pour ce qui est de l’intérêt dramatique , ils ont raison, ce n’est pas une pièce intéressa

Qu’elle continue, je veux bien. Ce serait un grand profit pour l’art dramatique que quelques jeunes gens et jeunes filles se dres

ie. Vous savez comment William Archer, qui est le plus grand critique dramatique de notre époque, du moins après vous, si vous ête

ramatique de notre époque, du moins après vous, si vous êtes critique dramatique , définit le mélodrame : « C’est une tragédie sans

uième, si célèbre. Le cinquième est plus théâtral, et, du reste, très dramatique  ; mais le quatrième est plus réellement dramatiqu

et, du reste, très dramatique ; mais le quatrième est plus réellement dramatique encore. Ici Voltaire ne pouvait pas se tromper, e

nte, qui sent bien l’homme qui a profondément médité sur la mécanique dramatique  : « Il reste à savoir s’il est permis d’amener un

vérités psychologiques, aussi bien et peut-être mieux que par un art dramatique consommé. Quelques longueurs en moins dans le rôl

tait le désir de l’auteur, de vous en faire part : « … Le feuilleton dramatique , comme vous l’entendez, est une causerie avec un

u en ces dernières années. M. Lanson connaît très bien la littérature dramatique française depuis Hardy jusqu’à nos jours, surtout

er, que certains auteurs, même très célèbres, de cours de littérature dramatique n’ont possédé à aucun degré. Son livre soulève be

Si les écrivains du dix-septième siècle ont tant aimé la littérature dramatique , c’est précisément parce qu’ils n’aimaient point

comédie sérieuse, haute comédie, romanédie. Son vrai nom, c’est roman dramatique . C’est un roman, non réaliste, non satirique, un

se déshabille comme tout le reste. La langue (et en vers !) du poème dramatique qui prétend remplacer la tragédie descend à la pr

amille dans la trame, légère pourtant et si simple, de ses inventions dramatiques , et cela avec les rapports vrais qu’une passion o

, je crois bien qu’un seul suffit pour donner consistance à une œuvre dramatique . Mais c’est le concours plus ou moins complet de

c un des types généraux de l’humanité éternelle. Cela fait un ouvrage dramatique où il y a une belle figure colossale, et des trou

jugement ; mais je crois que ces deux qualités essentielles du poète dramatique , toutes deux dans une honnête mesure, l’une plus

de l’Encyclopédie, par M. J. Rocafort. — Les Questions de littérature dramatique dans l’Encyclopédie. 12 août 1890. Ce livre es

s premiers établissements. Au point de vue particulier de la critique dramatique , les théoriciens de l’Encyclopédie ne laissent pa

aissent pas d’avoir un peu brisé ou assoupli le moule rigide du poème dramatique tel que le dix-septième siècle l’avait légué au d

édie, comme idées un peu originales et nouvelles relativement à l’art dramatique . C’est vraiment peu de chose. Les esprits, à cett

d’Odet de Turnèbe, une sur le Cid dans le Romancero, une sur l’auteur dramatique qui a eu les plus grands succès et les plus prolo

edevient intéressant. Sarcey me disait, vers 1888 : « Quels critiques dramatiques lisez-vous ? — Très peu ; vous, Jules Lemaître, e

é très fidèle des idées exposées par Mercier dans son Essai sur l’art dramatique  : Malheur ! malheur à ce siècle déçu ; Il vous a

ules Lemaître. La moitié environ en est consacrée à autres sujets que dramatiques et n’est plus de notre gibier. Il est tout entier

ibier. Il est tout entier, — tenez ! il y a encore, en fait de choses dramatiques , une théorie de quiproquo qui est extrêmement cap

té et si judicieux de M. Henri Lion sur Les Tragédies et les théories dramatiques de Voltaire. Il nous présente Voltaire dans son v

comédie qu’il joue en même temps qu’il la compose, et c’est l’auteur dramatique qui est pour moitié dans l’affaire. Dans ces occa

le devant Voltaire, Mme Denis et quelques amis. Écoutons la « Semaine dramatique  » ou la « Soirée théâtrale » que Lekain écrit à c

s narrez assez bien ; mais vous n’êtes pas encore profonde dans l’art dramatique . Si vous vouliez que cette jeune fille intéressât

d’Horace, de Vida et de Le Bossu ». Voilà une excellente leçon d’art dramatique que Diderot se fait à lui-même pour se divertir,

à ce troisième acte un élément essentiel au point de vue de la fable dramatique . Figurez-vous qu’on n’y voit point reparaître Mme

ue jeune homme à y essayer ses forces et à y éprouver son tempérament dramatique . La pièce fut convenablement jouée. Rien de plus.

s ! on manquait de lecteurs. La représentation des plus belles œuvres dramatiques du grand poète ? — Parfaitement ! Mais le grand p

st envolé depuis longtemps. Vigny n’avait ni le don de la composition dramatique qui est presque le tout du théâtre, ni le don du

bord à l’étoile de la maison, « Mademoiselle Mars », la perle du ciel dramatique , celle qui (très probablement) a inspiré à Victor

re ! Mais avec votre manière de juger, il n’y aura bientôt plus d’art dramatique en France. — Oh ! le grand mal !… » J’ai dit qu’

s plus brillantes et une des plus fécondes de toute notre littérature dramatique et, surtout, ç’a été une période d’évolution très

s, assez contestables, mais qui ont été très goûtés, c’est la comédie dramatique et la comédie historique. La comédie dramatique,

tés, c’est la comédie dramatique et la comédie historique. La comédie dramatique , c’est la comédie qui côtoie le drame et qui n’en

1850. Elle est dans Molière. Tartuffe est essentiellement une comédie dramatique  ; c’en est même le type. Elle a été exploitée un

eux individus les plus précis et les plus classiques du genre comédie dramatique . Mais il faut bien savoir, et je vous renvoie à l

i sont nombreux et éclatants, que c’est de 1815 à 1830 que la comédie dramatique a fleuri largement et s’est épanouie, beaucoup pl

de la Restauration et de Louis-Philippe est toute pleine de comédies dramatiques fort intéressantes. Les Scribe, les Mazères, les

e Révolution-Empire, il y a une tradition presque continue de comédie dramatique et que, s’il y a interruption, ce n’est pas de Sc

50 ; mais bien au contraire. En vérité, il faut considérer la comédie dramatique comme ayant toujours existé depuis l’époque class

cile, et vous savez qu’il n’y a rien de plus difficile que la comédie dramatique . Les écoliers y vont tout droit comme à quelque c

s femmes que Tartuffe et Le Misanthrope (lequel n’est pas une comédie dramatique , mais tend déjà vers ce genre). Mais ceci est de

, avec M. des Granges, que 1815-1830 est une grande époque de comédie dramatique et qu’il y a. à cet égard, une tradition continue

orizon. Il y avait de tout là-dedans : des drames noirs, des comédies dramatiques , des comédies historiques, des comédies-bouffes,

ais il en résultait que forcément il travaillait dans tous les genres dramatiques possibles. Il n’était pas seulement un homme de t

nait ce Scribe tout nouveau. Reste que ce fut un merveilleux instinct dramatique et un étonnant metteur en œuvre des idées des aut

arenthèse. Un autre genre, très important, a été, plus que la comédie dramatique , de l’invention des auteurs qui ont brillé de 181

é. Cette disposition du public a opéré comme un renversement de l’art dramatique . Autrefois, la tragédie représentait les infortun

que la comédie historique était un genre mixte, tout comme la comédie dramatique , à laquelle elle fait comme pendant. La comédie d

la comédie dramatique, à laquelle elle fait comme pendant. La comédie dramatique était et est encore un mélange de drame et de com

die historique était un mélange de tragédie et de comédie. La comédie dramatique était un drame mitigé ; la comédie historique éta

e tragi-comédie, comme on a dit un instant dans l’histoire littéraire dramatique  ; c’était une tragédie souriante, comme la comédi

téraire dramatique ; c’était une tragédie souriante, comme la comédie dramatique était une comédie larmoyante, C’était une tragédi

une petite merveille de mouvement, de vie et d’adresse et d’habileté dramatiques  ; et puis, voyez-vous, quand une pièce a été tenu

1830. Mais, au milieu de cela et, pour ainsi parler, entre la comédie dramatique et la comédie historique, que devenait bien la co

n, ni du tout méchant », ce qui est, paraît-il, l’idéal du personnage dramatique . Car Latude n’était pas, comme bien vous savez, u

rt est un homme de toute importance dans l’histoire de la littérature dramatique . C’est lui et non pas un autre, qui, dès 1798, pa

usants. Ce n’était pas seulement ce drame-là, c’était tout le système dramatique de Pixérécourt qui était « inversé », comme disai

n’ennuie jamais. M. Émile Fabre est évidemment un solide tempérament dramatique . Je l’engagerais pourtant à mépriser ce métier d’

point qu’une action allegorique soit un sujet propre pour les poëmes dramatiques , dont le but est de nous toucher par l’imitation

qui racontent, et qu’elle ne doit point être emploïée par les poëtes dramatiques . D’ailleurs il est impossible qu’une piece dont l

ttentifs pendant toute sa durée. C’est donc principalement aux poëtes dramatiques qu’on peut dire avec Lactance. Apprenez que la li

es sur la nature du drame, lorsqu’ils ont commencé à faire des pieces dramatiques qui meritassent d’avoir un nom. Ils crurent alors

poésie que dans la prose. En effet (mettant toujours à part la poésie dramatique qui fera tout à l’heure l’objet d’un examen spéci

n, etc. etc. ont été méconnus de leurs contemporains ! la poésie, non dramatique s’entend, (car le public assemblé est presque la

ommes heureux de pouvoir lui rendre sa suprématie dans la littérature dramatique . La France est la nation la plus dramatique de l’

matie dans la littérature dramatique. La France est la nation la plus dramatique de l’Europe. Aucun peuple d’aucun temps ne peut l

depuis trop chèrement, en nous privant d’un grand nombre de ressorts dramatiques  ; toujours est-il vrai, que si les pères de la tr

nt, sans les dénaturer, selon le goût de leur siècle ; car les poètes dramatiques (et c’est ce qui nuit beaucoup à la durée de leur

, les philosophes et les poètes de la nouvelle école ; pourquoi l’art dramatique n’aurait-il pas son tour ? Mais déjà, cette révol

plus haut que tous les raisonnements, et c’est pourquoi la révolution dramatique ne saurait être mieux commencée que par la représ

rares, et que les hommes de génie sont très rares aussi ; les poètes dramatiques peuvent se diviser en trois classes : d’abord, ce

ns des anciens, habilement appropriées à notre système et à nos mœurs dramatiques , et vous voulez imposer au public la représentati

he l’opinion de s’égarer soit en bien soit en mal sur le grand procès dramatique . Tout sera décidé en une soirée, et un parterre i

e aura été faite, lorsque notre public connaîtra la plus belle poésie dramatique des temps modernes, comme il a appris celle des t

atériaux de manière à présenter un intérêt suivi, une espèce d’action dramatique ayant son exposition, son nœud et sa catastrophe.

eur de cette date : La Commission des primes à décerner aux ouvrages dramatiques était composée, cette année, de MM. Lebrun, Mérim

ission que Votre Excellence a chargée de désigner, parmi les ouvrages dramatiques envoyés au concours et représentés dans le couran

es, l’une80 d’une exécution assez vigoureuse, atteignant à des effets dramatiques assez émouvants, mais trop pénible de combinaison

ssé une mémoire si honorée8, en recommandant expressément aux auteurs dramatiques , à la date de 1851, une direction morale formelle

re, ne serait-il pas plus simple, dans cet ordre aussi de récompenses dramatiques , de rendre aux choses leur vrai nom, d’encourager

nous aussi ils tendent à le devenir, comme en Italie, et la critique dramatique tout entière, par le ton qu’elle prend en parlant

ique et folle, à ne voir même que le théâtre et les intérêts de l’art dramatique  ; car, si l’on place dans le ciel le simple inter

caractériser de manière à en donner l’idée la critique du feuilleton dramatique , non seulement en ce qui regarde les pièces, mais

rige publiquement en petit théâtre, il n’y a pas que la préoccupation dramatique , l’imitation des comédiens à distance, l’étude fu

t attester. Certes ! nous ne sommes pas les ennemis de la littérature dramatique . Nous pensons qu’en les dirigeant, qu’en exerçant

les ; seulement, ici, oserait-on vraiment nous opposer la littérature dramatique  ? Ceux-là qui croient, avec la bêtise mystique de

le, mais pas de mouvement animateur ni de force de création. Le génie dramatique , et celui de Molière en particulier, a cela de me

ble qui répond à ce qu’il y a de plus mystérieux aussi dans le talent dramatique et comique, c’est-à-dire la peinture des réalités

me selon sa nature contre le plus irritant ennemi de tout grand poëte dramatique au début, le bégueulisme bel-esprit, et ce petit

ait qu’ont en commun les poëtes primitifs populaires et les illustres dramatiques qui les continuent. Boileau, Racine, André Chénie

uite autour de Phèdre  ; ce furent là d’illustres journées pour l’art dramatique . La Critique de l’École des Femmes et l’Impromptu

A cette belle chaleur de Molière pour la fresque, pour la grande et dramatique peinture, pour celle-là même qui agit sur les mas

gales, d’éblouissante gaieté, qui font aurore à l’autre pôle du monde dramatique . Il a bien accordé à Molière d’avoir le génie du

ne saurait trop la méditer parce qu’elle touche au fond même du génie dramatique . Les traits précédents ne portent que sur des con

’il y a de multiple et de complexe dans cette mystérieuse physiologie dramatique dont l’auteur seul a le secret. Il peut se rencon

Molière est, avec Shakspeare, l’exemple le plus complet de la faculté dramatique , et, à proprement parler, créatrice, que je voudr

ands hommes évidemment, chez Molière plus évidemment encore, le génie dramatique n’est pas une extension, un épanouissement au deh

rait rassemblés (Gresset dans le Méchant). Il y a toute une classe de dramatiques véritables qui ont quelque chose de lyrique en un

s, à des émotions directes et soudaines, dans les accès de leur veine dramatique . Ils ne gouvernent pas leur génie selon la plénit

bjectif, qui sent trop l’école), ce génie qui est l’antagoniste-né du dramatique , se chante, se plaint, se raconte et se décrit sa

qui en avait de naïves effusions, y associait une remarquable faculté dramatique qu’il mit si bien en jeu dans ses fables. Racine,

ec ses nobles personnages, dans la région mixte, idéale et modérément dramatique , où il se déploie à ravir. Une marque souveraine

dramatique, où il se déploie à ravir. Une marque souveraine du génie dramatique fortement caractérisé, c’est, selon moi, la fécon

dive, dans la production facile et infatigable, que se déclare le don dramatique . Tous les grands dramatiques, quelques-uns même f

ile et infatigable, que se déclare le don dramatique. Tous les grands dramatiques , quelques-uns même fabuleux en cela, ont montré c

sent, de l’intérieur des génies16. Molière ne séparait pas les œuvres dramatiques de la représentation qu’on en faisait, et il n’ét

nformé. 6. On peut appliquer sans ironie, quand il s’agit de poésie dramatique surtout, à de certains plagiats faits de main sou

atement applicable à un éminent poëte de nos jours. Les grands génies dramatiques créent toujours leurs personnages avec les élémen

ons qu’ils combinent à dessein. C’est pour cela que les grands génies dramatiques doivent unir tous les éléments de l’âme humaine à

a rigueur en concevoir (sections de langue et de grammaire, de poésie dramatique , de poésie lyrique, d’histoire, d’éloquence propr

inventif, le plus adroit et le plus heureux des auteurs et arrangeurs dramatiques de ce temps ; de celui qui, pendant quarante ans,

écrivain60 : « c’était un des hommes les plus fertiles en expédients dramatiques  » Tel qu’il était, il n’est pas remplacé. Qui don

remplacé. Qui donc s’avise de tenir lieu aujourd’hui de ce pourvoyeur dramatique universel ? Je suppose que le suffrage de tous le

ner un successeur, — je mets hors de cause, bien entendu, les auteurs dramatiques , membres déjà de l’Académie, qui choisirait-on ?

llaborateurs presque indispensables.) II. Théâtre, poésie et création dramatiques sous toutes les formes. III. Poésie lyrique, épiq

que, épique, didactique, etc., en un mot tout ce qui n’est pas poésie dramatique . IV. Histoire (composition et style historique).

, pour remplacer M. Scribe, que l’embarras du choix parmi les auteurs dramatiques , sans aller y mêler des écrivains purement critiq

tique morale, qui est ce qu’ils ont de commun avec beaucoup d’auteurs dramatiques et de critiques, des idées générales qui souvent

sément, vient de paraître en librairie française, et qui est un poème dramatique très énergique et très profond… L’érudition de M.

phe qui lit des pièces de théâtre. Ces mémoires d’un dilettante d’art dramatique sont tout à fait attachants. Le dessein général d

Le dessein général de M. Arréat était de chercher dans la littérature dramatique les traces de l’évolution morale au cours des siè

son livre serait plutôt, au contraire, qu’à considérer la littérature dramatique dans toute sa suite, on ne constate aucun progrès

lus ni en moins selon qu’on se place au commencement (connu) de l’art dramatique ou à la dernière heure (jusqu’à présent) de l’his

e je ne vois rien autre que l’union de ces trois idées dans la morale dramatique ancienne et dans la morale dramatique nouvelle, L

ces trois idées dans la morale dramatique ancienne et dans la morale dramatique nouvelle, Le mélange est le même, et que les dose

est au commencement de « l’évolution de la morale dans la littérature dramatique  » que nous le trouvons. J’en conclus (et vous pen

lier les exemples), j’en conclus que ce n’est pas dans la littérature dramatique , ni, je crois, dans aucune littérature, qu’il fau

ne prouve guère que l’idéal moral soit plus élevé dans la littérature dramatique moderne que dans la littérature dramatique la plu

élevé dans la littérature dramatique moderne que dans la littérature dramatique la plus ancienne, en revanche il prouve abondamme

amment que le problème moral est le fond même de toute la littérature dramatique . Je voyais défiler toutes ces pièces de théâtre q

homme pour l’homme, comme on a dit, qui est le fondement de l’émotion dramatique , c’est plutôt la curiosité de l’homme à l’égard d

ification, et un gage et un signe de relèvement, cela dans les poèmes dramatiques les plus anciens que nous connaissions. Tantôt en

 ? et : Que devons-nous faire ? qui est en question. Toute conception dramatique , comme a très bien dit M. Arréat, est enveloppée

ez que, d’instinct, les hommes ont toujours tenu cette forme du poète dramatique comme inférieure, et lui ont à peine reconnu droi

n artistique est enveloppée d’une conception morale », c’est le genre dramatique qui a le plus incontestablement, qui a comme émin

ant.   Et une doctrine morale est la condition nécessaire d’une œuvre dramatique un peu distinguée ; mais, ce qui est amusant, pou

un des moyens, car il y en a d’autres) de ne pas bien faire une œuvre dramatique , non plus, d’ailleurs, qu’aucune autre œuvre litt

funeste qui se puisse à une œuvré littéraire, et surtout à une œuvre dramatique . Au fond il en est exactement de même dans la vie

roid. Le dessein d’être édifiant n’a jamais porté bonheur aux auteurs dramatiques . Ces bons Chinois, pour qui c’est une règle que t

re vit de morale et meurt d’intention moralisante. Toute grande œuvre dramatique suppose une question morale et la suggère. Toute

vre dramatique suppose une question morale et la suggère. Toute œuvre dramatique qui prétend traiter une question morale, comprome

oralité n’est pas l’objet de l’art. Elle est une condition du plaisir dramatique . » Voilà le vrai distinguo. Cela veut dire que no

e vrai distinguo. Cela veut dire que nous voulons avoir dans le poème dramatique les éléments d’une leçon sur l’âme humaine, mais

du reste, il n’avait pas eu tort, écrivait intrépidement : « Le poème dramatique ne fut longtemps en honneur que dans ce vaste pay

, pour ce qui est des Indiens, c’est encore plus faux. La littérature dramatique indienne est relativement récente, ne remontant g

conte des Mille et Une Nuits sur le théâtre, voilà pour eux un poème dramatique . On les surprendrait à leur dire, ce que nous dis

u à cet usage. Quand leur drame est court, c’est une espèce d’églogue dramatique , comme Priyadarsika, comme Çakountala ; quand il

er une amplification descriptive à chaque heure du jour. Cette poésie dramatique essentiellement contemplative consomme pour nous

implique toute l’évolution du goût français, non seulement en matière dramatique , mais en toute matière littéraire. La mesure dans

n ! — Oui. — Cela serait très bon. — Oui. — Cela modifierait le génie dramatique français. — Non. — Non ? — Non ; et ce serait une

n créateur d’événements. C’est à lui, plus qu’à tout autre personnage dramatique , que s’applique la définition curieuse, un peu tr

exacte, que le personnage du roman est agi, tandis que le personnage dramatique agit et crée. On sait que cette formule est de M.

n est erronée et rend inintelligible le développement de notre poésie dramatique . Il y a eu successivement en France deux formes d

u public les ressorts qui le produisent : leur jeu constitue l’action dramatique . Alors le personnage intéressant est le producteu

pas pouvoir se soutenir. D’abord, lisez tous les théoriciens de l’art dramatique au seizième siècle. Vous n’en trouverez pas un qu

sespérées en apparence. Il faut remarquer, sans sortir de la question dramatique , et au simple point de vue littéraire, que la Grâ

force dans la volonté. Accepter cette doctrine et en faire un ressort dramatique , c’était introduire plus que le religieux dans le

les méconnût, les Examens de ses pièces et ses Discours sur le poème dramatique sont pour prouver le contraire, mais qu’il les ai

e. La chose, quoiqu’assez fréquente dans l’histoire de la littérature dramatique , n’était pas, avant Molière, sans exemple. Il fau

dire. Les comédiens ne sont pas de mauvais professeurs de littérature dramatique , et ils sont très intéressants à consulter ; mais

source. Racine La Poétique de Racine, étude sur le système dramatique de Racine et la constitution de la tragédie franç

rien de très nouveau ni sur la poétique de Racine, ni sur le système dramatique de Racine, ni sur la constitution de la tragédie

e Racine était un « homme de théâtre », un ingénieur et un mécanicien dramatique d’une science, d’une adresse, d’une dextérité inc

chose, je n’y songe point ; mais la première qualité d’un poète, même dramatique , il me semble que c’est d’être un poète, et voilà

tombe des étoiles. Mais en général, avant Racine, les vers du poème dramatique sont une prose robuste, puissante, tendue et par

moments magnifiquement éloquente. Je ne vois qu’un pauvre petit poète dramatique , contemporain de Malherbe, Montchrétien, qui ait

clatât, toujours surveillé par son goût de la mesure, et par son sens dramatique si sûr, et par son instinct scénique infaillible,

ellent livre qui jette une vive lumière sur notre histoire littéraire dramatique de 1630 à 1660 et qui complète fort heureusement

ut-être M. Martinenche l’aurait-il pu indiquer en passant. Le ressort dramatique que les Espagnols ont donné aux Français, c’est l

ence. Voyez… D’abord Racine vous prévient que le rôle d’Antiochus est dramatique , essentiellement dramatique. Il vous en avertit a

vous prévient que le rôle d’Antiochus est dramatique, essentiellement dramatique . Il vous en avertit avec soin, ce qui prouve au m

avec la même aisance que quelques années auparavant. C’est un système dramatique auquel il emprunte, au besoin, un rouage utile ;

utre. Reste à savoir si le personnage ainsi compris était tout à fait dramatique , et n’était pas plus fait pour un roman que pour

mposition et son art de ramener à l’unité la complexité d’une matière dramatique n’est jamais absolument en défaut ; mais enfin l’

rs sont un modèle de comédie bouffe. La comédie bouffe est dans l’art dramatique ce que la caricature est dans les arts de dessin.

us intéressant à étudier à propos des Plaideurs, ce sont les théories dramatiques de Diderot. Diderot, un siècle environ après Raci

d’une méthode ou d’un procédé qui devait renouveler, selon lui, l’art dramatique . Il s’agissait de remplacer la peinture des carac

t sous un autre angle, et renouvelle ainsi l’observation, sinon l’art dramatique . Mais comme résultats, et comme profit pour l’art

opieuse des comédies bouffes ; au point de vue des théories sur l’art dramatique , un exemple très intéressant de ce que peut être,

quitte le théâtre. On peut quitter le théâtre. Quand on est né poète dramatique , on n’abandonne jamais le drame. Racine mûrit, vi

et la Bible. Il est lettré, il lit Homère et Sophocle. Sa conception dramatique sommeille en lui ; mais, à son insu même, elle se

n, quoi qu’en pense Boileau, ne trouverait-il pas sa place dans l’art dramatique  ? C’est être grec que d’être chrétien ainsi. La F

duisant Horace, dans son Art poétique, et traçant, à l’usage du poète dramatique , le tableau des quatre âges de l’homme, retranche

plus au théâtre. Je n’ai plus à compter avec les nécessités du métier dramatique tel qu’il est en France, avec la scène étroite et

aste scène et un plein épanouissement, en tous les sens, de la pensée dramatique , c’est presque songer à un grand sujet, c’est du

IV. Les caractères Puisque les caractères sont tout dans la fable dramatique ainsi entendue, voyons s’ils sont justes et soute

comportant le plein développement de ce qu’on peut appeler le lyrisme dramatique . Le chœur y est, comme chez les Grecs, le peuple

ore que, d’Esther à Athalie, Racine a restreint, non pas l’importance dramatique du chœur, au contraire, mais la place matérielle

ent théâtral et musical, non une tragédie, et n’offrant qu’un intérêt dramatique très médiocre. Dans Athalie, qui est un drame trè

i. Il l’explique, et son explication est toute une théorie du lyrisme dramatique moderne. Il nous dit (préface d’Athalie) : « On

t compte fait, il reste un chef-d’œuvre, et une révolution dans l’art dramatique . Voltaire, en tant que poète dramatique, a eu tou

et une révolution dans l’art dramatique. Voltaire, en tant que poète dramatique , a eu toujours les yeux fixés sur Athalie. C’est

a tragédie théâtrale et lyrique, qui était au fond de leur conception dramatique , et qu’ils essayaient de rétablir. Athalie a don

l a fallu, comme toujours, comme du temps de Rachel, un grand artiste dramatique pour faire refleurir la tragédie antique, et vers

ions d’être. Tant y a que Sarcey, en ses premières années de critique dramatique , posait comme une vérité dont personne ne pouvait

ui connaît admirablement le cœur des femmes… Ce n’est pas un écrivain dramatique . Ce qu’il ne sait pas, ce qu’il ne saura jamais p

en a refusé l’instinct, c’est précisément ce qui constitue l’écrivain dramatique , l’art de grouper ses personnages et ses scènes e

ré cinq actes. C’est que Racine n’était pas, à vrai dire, un écrivain dramatique … Corneille n’a pu se tenir dans ce sujet ni exécu

qu’en réalité, à se placer au point de vue très particulier de l’art dramatique , c’est une des pièces les moins bien faites de Ra

-à-dire en face de la plus moderne des pièces de Racine et de la plus dramatique , selon l’avis à peu près unanime. Sarcey résiste

notre histoire ; eh ! oui ! de notre histoire à nous autres critiques dramatiques qui ne laissons pas, comme Pompignan, de croire ê

zèle du néophyte : « Bérénice n’est certainement pas, au point de vue dramatique , une œuvre admirable, et qu’il faille louer sans

uste qui est un modèle de sûre critique, une leçon merveilleuse d’art dramatique et qui apprendrait à faire une pièce de théâtre s

bats. Il n’y a que lui. Elle apparaît, cette idée, dans le feuilleton dramatique du Journal des Débats, et c’est mon illustre préd

he Blin de Sainmore, poète racinisant, historien de la Russie, auteur dramatique , conservateur de la Bibliothèque de l’Arsenal, mo

mais bien par Voltaire (Remarques sur le troisième discours du poème dramatique de Corneille) : “Si la pièce (Andromaque) n’était

s esprits élevés. M. Barbier a le mérite d’avoir flétri les débauches dramatiques de notre temps, et ce mérite ne peut être méconnu

s poétiques, demeure perpétuellement à l’état d’embryon, les éléments dramatiques sont triés avec soin. Si le drame n’est pas fait,

e l’esquisse générale de l’Europe au xvie  siècle. Il déduit le génie dramatique de Shakespeare des hommes et des choses que Shake

es morales. C’est donc parmi les romanciers et les poètes lyriques ou dramatiques , en un mot parmi les hommes d’imagination, que l’

uveauté, de toutes les parties de la critique littéraire, la critique dramatique est tout à la fois la plus bruyante et la plus pa

ole au service de la réflexion et poursuit dans l’analyse d’une œuvre dramatique le respect ou la violation des vrais principes de

e des hommes qu’il juge ; cependant il serait temps que le feuilleton dramatique devînt plus sévère et plus sérieux : car le théât

ençons par le plus populaire et le moins lettré de tous les écrivains dramatiques , je veux dire par M. Scribe. Il est aujourd’hui b

ont notre conviction après avoir comparé M. Delavigne avec les poètes dramatiques de la France et de l’Angleterre. Nous ne craignon

’il n’a entrevu que bien rarement les conditions littéraires de l’art dramatique , il faut reconnaître qu’il a voulu franchement ré

, il faut reconnaître qu’il a voulu franchement réagir contre l’école dramatique du xviie  siècle. Il a trouvé sur sa route les tr

u, sans songer à déterminer les conditions fondamentales de la poésie dramatique . M. Dumas croit que le but suprême de la poésie d

la poésie dramatique. M. Dumas croit que le but suprême de la poésie dramatique est l’imitation ou plutôt la reproduction de la n

. Quand M. Dumas compterait par centaines les victoires qu’il appelle dramatiques , notre opinion ne serait pas ébranlée, et nous pe

pas ; ou du moins l’émotion qu’elles produisent n’est pas une émotion dramatique . Je suis loin de penser que l’élément lyrique n’a

Hernani et Triboulet sont lyriques avant d’être vivants, c’est-à-dire dramatiques . La courtisane amoureuse, le bandit et le fou du

ntithèse, comme s’il eût inventé deux caractères vraiment nouveaux et dramatiques . Il y a certainement un intervalle immense entre

ser la splendeur du spectacle comme la plus haute expression du génie dramatique . Une fois résolu à chercher dans l’antithèse la s

naturaliser l’ode au théâtre, quoiqu’il méconnût le but de la poésie dramatique , les hommes lettrés lui ont tenu compte de son am

ndu Angelo, les esprits éclairés n’espéraient plus pour lui la gloire dramatique . M. Alfred de Vigny, en écrivant pour le théâtre,

Maréchale d’Ancre est loin de satisfaire aux conditions de la poésie dramatique . Le talent de M. de Vigny se distingue surtout pa

poète élégiaque des épreuves multipliées pour atteindre à l’animation dramatique . Or, M. de Vigny n’a encore soumis qu’à deux épre

ns la Maréchale d’Ancre, il semblait tenter décidément la composition dramatique  ; dans Chatterton, il est revenu à l’élégie, et c

ons pas que M. de Vigny a rendu un véritable service à la littérature dramatique . Le succès de Chatterton a opéré une réaction pre

a pompe du spectacle. Cependant il ne faut pas s’abuser sur la valeur dramatique de Chatterton ; c’est une élégie harmonieuse, ple

ndu : nous espérons qu’il acceptera franchement les lois de la poésie dramatique . Soit qu’il invente de toutes pièces les personna

nt élégiaque, en ne laissant aux événements aucune part dans la fable dramatique , il a prouvé qu’il ne cherche pas dans ses œuvres

us sommes arrivé. Il nous serait plus doux d’avoir à louer les œuvres dramatiques de notre temps ; mais pour les louer, il faudrait

n essaye de résumer ce que nous avons dit, ou verra que les écrivains dramatiques s’adressent à trois classes bien distinctes : M. 

qu’ils ont discipliné ne songe pas à leur demander autre chose. L’art dramatique est donc aujourd’hui entre les mains de MM. Dumas

pas une de ces personnifications ne réalise le type complet de l’art dramatique  ; il est évident que si MM. Hugo et de Vigny ont

r l’imagination des deux autres. Quels sont les éléments de la poésie dramatique  ? Ramenés à leur plus haute généralité, dégagés d

de l’histoire et de la société un élément mis en œuvre par la poésie dramatique . Mais à quelles conditions l’histoire paraît-elle

ittéralement, ne sont et ne seront jamais que les éléments d’un poème dramatique . Mais pour combiner ces éléments, pour les ordonn

n renseignements, en scènes ignobles ou sublimes, que les conceptions dramatiques inspirées par le ministère public. L’acteur le pl

a tête de ses armées. Ce que nous disons de la réalité dans la poésie dramatique , nous pourrions le dire avec une égale justesse d

as, il sera vaincu et nous donnera une statue absurde. Non, la poésie dramatique , pas plus que la peinture ou le statuaire, ne doi

érile, car cette distinction contient la réforme entière de la poésie dramatique . C’est pour avoir confondu la poésie et la réalit

levées. Voyons maintenant quelle est la division naturelle des formes dramatiques . Si la tragédie, la comédie et le drame sont des

que la tragédie et la comédie. Si donc toutes les formes de la poésie dramatique consacrées par l’histoire sont également légitime

nciliation de la tragédie et du drame, mais de poursuivre la peinture dramatique des passions, sans exclure le drame au profit de

ne crois pas que le chœur signifie nécessairement l’enfance de l’art dramatique . Cette intervention de l’intelligence libre et cl

e égale justice, des fables où ces héros sont engagés. Les programmes dramatiques de cet homme si profondément sage dans ses plus h

eux ont déjà parcourues. Si donc il lui arrive d’ajouter à sa machine dramatique un rouage qui vous semble inutile, soyez sûrs que

ont une majesté de même origine, il est hors de doute que la réforme dramatique , pour être légitime et durable, ne devra pas proc

llait le peuple d’Athènes se compose des mêmes éléments que la beauté dramatique applaudie par la cour d’Élisabeth, la raison veut

nde lire dans l’histoire du théâtre le programme entier de la réforme dramatique  ; mais les conseils renfermés dans cette affirmat

s le blason et les chartes n’équivaudront plus à des brevets de génie dramatique . L’étude de l’histoire et l’étude de la société n

une modification pareille. Dès que l’homme aura repris dans la poésie dramatique le rang et le rôle qui lui appartiennent légitime

pour plaire. On sçait bien que les anciens n’avoient point de pieces dramatiques en prose : elles étoient toutes écrites en vers.

e qu’en plusieurs occasions les anciens emploïoient dans leurs pieces dramatiques des vers de differentes figures. Ainsi celui qui

ni comediens, faisoient profession de mettre au théatre les ouvrages dramatiques . Nous avons même observé que c’étoit par cette ra

par conséquent ne composoit pas lui-même la déclamation de ses pieces dramatiques , dit dans une même phrase où il parle d’un de ses

ent est venuë l’erreur qui leur a fait croire que le chant des pieces dramatiques des anciens étoit un chant proprement dit, parce

à peine leur point culminant avec l’épopée, et manquent d’achèvement dramatique  ; on dirait d’un fleuve qui par trois fois se per

éclatante confirmation : au lieu d’une période de lente élaboration ( dramatique ), Pétrarque s’élance d’un bond dans un monde nouv

e rapprochement des thèmes apparentés ! — Chez Boccace, les nouvelles dramatiques sont peu nombreuses ; ses sources les plus divers

 formes » régulières de la tragédie et de la comédie, mais pas de vie dramatique , sauf quelques exceptions dans la comédie. Il fau

ue que dans sa forme extérieure ; la satire en est d’esprit nettement dramatique  ; et c’est par le théâtre qu’Alfieri prêche à son

thilde Serao, Grazia Deledda. Aujourd’hui enfin nous avons la période dramatique . Paolo Ferrari et Pietro Cossa en furent les préc

ion traverse en ce moment et dont l’expression littéraire est surtout dramatique  ; elle est soumise ainsi à des influences qui son

nt, et qui s’est donné, et que les imbécilles ont pris, pour un poète dramatique , dont la première qualité obligatoire est d’être

probité d’Hugo ne s’est nullement inquiétée de cela. Poète, et poète dramatique , il a le sentiment de l’Histoire à peu près autan

armes. Mais l’engoulevent n’est qu’une grive en comparaison du poète dramatique qui avale, lui, des choses bien plus difficiles à

iquité en même temps que la Renaissance littéraire ; et l’engoulevent dramatique avala cette Lucrèce comme Gargantua avala ses six

la Lucrèce de Roscoe, qui est la vraie Lucrèce, n’avait pas le fumet dramatique de l’autre Lucrèce, la Lucrèce de la calomnie ; e

tre Lucrèce, la Lucrèce de la calomnie ; et ce qu’il fallait au poète dramatique , c’était une Lucrèce faisandée, — une Lucrèce qui

omme qui a dans le ventre la fringale de l’applaudissement, la fureur dramatique … Ah ! le cabotinisme de l’acteur remonte jusqu’au

sme de l’acteur remonte jusqu’au poète ! et voilà même pourquoi l’art dramatique est, au fond, un art si inférieur, malgré l’éclat

ur, malgré l’éclat qu’il jette. Il y a plus ou moins, dans tout poète dramatique , je ne dis pas un cabotin, mais je ne sais quoi d

démangeaison seule de l’applaudissement, nulle autre que la mendicité dramatique , pour dauber, comme l’a fait Victor Hugo, dans la

érate polissonnerie, et les polissons et les polissonneries sont plus dramatiques que la vertu, la dignité, les attitudes patricien

r à son scélérat d’Alexandre VI et à toutes ses petites exploitations dramatiques , Hugo y répondra-t-il ?… X Malgré son grand

ieux et ne met plus d’amour dans ses livres, a voulu tirer des effets dramatiques et touchants… Mais en la peignant avec son matéri

r composé le meilleur Livre que nous ayons sur les principes de l’Art dramatique , il prouva par sa Tragédie de Zénobie, que ce n’e

La Menardiere, qui, dans sa Poétique, avoit traité avant lui de l’Art dramatique , n’a fait que commenter ce qu’Aristote & Cast

entateurs avoient assez détaillé ces différentes parties de la Poésie dramatique . L’Abbé d’Aubignac, plus rempli de sagacité &

lus solide de la richesse poétique de la France ne soit dans le genre dramatique et sous la forme de tragédie. Les grandes sources

nirs de leur propre jeunesse. Le dégoût qu’inspiraient certains excès dramatiques récents fut pour beaucoup dans la joie et la viva

ns après, trop timide, et en arrière, ou des progrès, ou des licences dramatiques désormais autorisées. Il était à craindre que le

xpansion. Elle a triomphé pleinement dans la dignité. Quant à l’œuvre dramatique , pour tous ceux qui veulent tenir compte de ce qu

t de plusieurs essais. Une première tragédie, ou plutôt une pastorale dramatique , intitulée Pallas, fils d’Évandre (1806), et insp

des Débats. 82, Ulysse, personnage épique, ou tout au plus personnage dramatique du second ordre, ne pouvait être le héros d’une t

que antérieure, il ne s’y est pas immobilisé ; mais, prenant la chose dramatique au point juste où elle était, il l’a poussée du p

sme modéré le plus avancé, le plus extrême de cette honorable reprise dramatique qui s’ouvre par Agamemnon, qui se continue par le

rie Stuart, dans les mêmes formes encore, prolonge et couronne. L’art dramatique postérieur, qui fait peut-être fi de tout cela ma

it et de l’autre côté de la rive. Il en résulte qu’entre l’ancien art dramatique et le nouveau il n’y a pas eu de pont et qu’on n’

ée, de sorte que le Cid d’Andalousie, dans la chronique littéraire et dramatique de notre temps, n’est plus qu’une vague rumeur et

que dans le courant de l’année 1820. M. de Barante publia les OEuvres dramatiques de Schiller l’année suivante. 88. 13 mars 1820.

colonnades de l’Odéon, n’annonçait ni un moraliste ni un grand auteur dramatique . C’était une idylle antique, en vers élégants, d’

prouvent avec éclat que le poète a compris la portée de la révolution dramatique que vient d’accomplir M. Alexandre Dumas fils ave

aura pas vu les originaux. Mais elle admirera comme nous la puissance dramatique , la sincérité d’exécution, la probité littéraire,

obité littéraire, la fermeté et la pureté de la forme du grand auteur dramatique et de l’homme de bien qui vient de mourir. Hect

d’admiration à celui dont la mort est une si grande perte pour l’art dramatique . [Camille Doucet] Hélas ! monsieur, je reçoi

ntiques, car ils sentaient en lui un adversaire redoutable, un auteur dramatique qui renouait la tradition française par-dessus l’

parmi ses plus solides amis Théophile Gautier, qui domina la critique dramatique précisément pendant la période de floraison d’Émi

ais c’est là à peu près son avant-dernière tentative de versification dramatique . La dernière a été Paul Forestier, représentée en

, qui amuse avant tout et enlève, qui touche quelquefois. La vocation dramatique de M. Dumas est si nettement décidée, qu’il y a l

e, il a fait accepter au public sa substitution, dirai-je sa rallonge dramatique  : on a pris le change, il a donc eu raison. La ré

en douter, à ce point que, pour juger de la vraisemblance d’une œuvre dramatique , il faille presque approfondir un cas de médecine

ment. A mesure que le serment politique perd de sa valeur, le serment dramatique gagne en inviolabilité ; c’est ainsi que la litté

lasse un peu à tout prix. Oh ! que le rôle serait beau pour un auteur dramatique qui le comprendrait et qui aurait en lui la veine

singulièrement leur amour-propre, que la première qualité d’un auteur dramatique , c’est d’être spectateur. Le spectateur est un sp

tre spectateur. Le spectateur est un spectateur après coup ; l’auteur dramatique est un spectateur préalable ; sans quoi il n’est

atique est un spectateur préalable ; sans quoi il n’est pas né auteur dramatique . — Mais pour la même raison, il faut, en quelque

e ». Il n’était rien qui ne lui fût souverain bien, en tant qu’auteur dramatique . Il s’intéressait au moindre conte de nourrice au

il lisait, tout ce qu’il rêvait prenait immédiatement en lui la forme dramatique et il suivait cette sorte d’impulsion, cette sort

ffreuse comme la mort. — Il faut retenir ceci cependant du feuilleton dramatique du grand empereur que le choix du grand sujet, du

devoir du dramatiste et qu’il faut bien se garder de croire qu’en art dramatique il en soit comme en peinture et que le sujet ne s

ey : « Le Roi Lea. doit être reconnu comme le modèle parfait de l’art dramatique dans la littérature universelle.  » Les appréciat

 : « Me voilà fixé. Du moment que c’est là le modèle parfait de l’art dramatique dans la littérature universelle, je ne lirai jama

-être, incidemment et comme par boutade, dans le Cours de littérature dramatique de Saint-Marc Girardin). L’a-t-il été en Angleter

oins), Gœthe et Schiller interviennent très souvent dans leurs poèmes dramatiques , et que l’on voit très bien, derrière les propos

et aux idées et théories littéraires de Racine et à tout son système dramatique , et M. Michaut affirmant que Racine n’a eu l’idée

si on le cherche ailleurs on ne le trouve plus et que Titus n’est pas dramatique , étant immobile. Il y a pour moi deux personnages

ctif, est personnage dans lequel il y a élément important de l’action dramatique . Autant vaudrait dire qu’il n’y a pas d’action da

le point vers lequel il marche et par conséquent de son fait, action dramatique  ? A coup sûr, il ne faut pas contredire Racine, q

rôle de Titus de manière à faire Titus, aussi, très tragique et très dramatique , de telle manière que, si l’on ne s’apitoyait pas

s disent, ce qui est sans doute une condition sine qua non du plaisir dramatique , il y a deux personnages très dramatiques, très e

tion sine qua non du plaisir dramatique, il y a deux personnages très dramatiques , très en action, allant d’un point à un autre enc

e laurier de Virgile… » — Souvent, et l’on reconnaît bien là le poète dramatique , ces lettres sont sous forme de dialogue, la sœur

istique, celle du théâtre, et il préparait parallèlement trois pièces dramatiques , sa Judith, sa Marie-Madeleine et sa Geneviève. I

guère être autrement. Cependant elle avait parfaitement l’imagination dramatique , le goût des incidents éclatant tout à coup d’une

, souvent, qui est, dans un certain genre de pièces, une qualité très dramatique ou, si vous voulez, très théâtrale, et qui fait u

ns socialistes pour un certain nombre d’années. La véritable carrière dramatique de George Sand va de 1848 à 1870 environ. En 1848

e, n’est peut-être pas très véritable, mais elle ne laisse pas d’être dramatique . Je ne dissimulerai à personne, n’y ayant aucun i

». Elle fut très glorieuse pour George Sand et consacra la réputation dramatique que le romancier s’était déjà acquise par Françoi

Gautier oublie déjà Claudie ; on est toujours, surtout comme critique dramatique , sous l’impression du moment], au lieu de se livr

peu froid mais souvent exquis, le Mariage de Victorine est une perle dramatique de la plus belle eau. C’est même la pièce de Geor

nt réussi. Les jeunes auteurs, ou plutôt les étudiants en littérature dramatique , feront bien de lire attentivement et de scruter

le, puisque tous les Français de ce siècle se destinent à la carrière dramatique à partir de la quinzième année. Je ne dirai rien,

e il était assez naturel, George Sand critique littéraire et critique dramatique . Elle le fut, et très souvent, d’abord parce qu’e

parce que c’est celui-ci qui contient le plus d’études de littérature dramatique . On y trouve d’abord, pour commencer par cela si

dépens d’une fille ; cinq actes d’une comédie dans l’enfance de l’art dramatique , c’est à périr d’ennui, de fatigue et de désespoi

ncipe qui nous a toujours paru le seul vrai, le seul utile dans l’art dramatique  ; c’est-à-dire que l’intérêt naît… d’une suite de

ui n’a aucune signification morale ? Que nous importent ces incidents dramatiques qui tombent du ciel comme des caprices de la dest

a pièce, George Sand distingue très bien que ce qui en fait l’intérêt dramatique , c’est une lutte, un conflit entre le sentiment e

étermine soit en un sens, soit en un autre. Cette page de philosophie dramatique est excellente : « Ce sujet… était difficile et

d’idées littéraires, à la vérité ressortissant moins à la littérature dramatique , mais qui vous intéresseraient infiniment (sur se

i George Sand à travers un certain nombre de questions de littérature dramatique  ; aujourd’hui, pour compléter et pour finir, au r

ive, la preuve !! Ensuite, oui, George Sand critique et même critique dramatique est loin d’être à dédaigner. Ce qui prouve d’aill

tique que je fais. Je vous tiens toujours pour le premier des auteurs dramatiques dans le genre nouveau, dans la manière d’aujourd’

les maîtres l’ont quitté. » Juillet 1904. Sainte-Beuve critique dramatique  : Sur Corneille On sait assez que Sainte-Beuve

onc une sorte d’antinomie entre le critique littéraire et le critique dramatique . Elle n’est point très sensible aux critiques de

les Brunetière, n’ont presque jamais fait ni voulu faire de critique dramatique , étant trop accoutumés à l’autre. On sait que Gau

utumés à l’autre. On sait que Gautier exécrait son métier de critique dramatique , ne le faisait que contraint et forcé et (sauf le

n entendu) le faisait mal. Réciproquement, Janin et Sarcey, critiques dramatiques excellents chacun à sa manière, étaient très faib

ec son extraordinaire souplesse, qui ait été aussi bon comme critique dramatique que comme critique littéraire ; et encore, remarq

itique littéraire ; et encore, remarquez bien qu’en tant que critique dramatique , il a été plutôt moraliste infiniment pénétrant e

il a été plutôt moraliste infiniment pénétrant et délié que critique dramatique proprement dit. Non, vraiment, sauf encore une fo

, quand on disserte sur Sainte-Beuve, on ne l’envisage comme critique dramatique , qu’il convient, brièvement, d’examiner les quelq

brièvement, d’examiner les quelques opinions touchant la littérature dramatiques qu’il a émises. Je ferai un feuilleton sur Cornei

s’exprime ainsi : « Incontestablement, il s’est rencontré des poètes dramatiques qui, en créant leurs personnages, … ont eu cela d

r sourcil de Jupiter et en est commandé. — L’autre famille des génies dramatiques n’est pas telle en ce point, selon moi, et de là

e, ils les dominent et les maîtrisent fièrement. Ils sont nés auteurs dramatiques , c’est-à-dire, avant tout, créateurs de tempérame

à que Sainte-Beuve se ravise, et bien finement, en excellent critique dramatique . Il se dit : Est-ce que le rôle de Sévère ne sera

Est-ce que le rôle de Sévère ne serait pas simplement une précaution dramatique  ? Est-ce qu’il n’aurait pas été inventé, j’entend

r plan toutefois, qui, unissant en lui mille beautés intéressantes et dramatiques , y ajoutât une sorte de réflexion équitable et de

rait de plume, mais qui le révèle encore une fois très grand critique dramatique . Il est en train de prouver péniblement que Corne

euve qui a tracé le sillon. Septembre 1906. Sainte-Beuve critique dramatique  : Sur Racine Sainte-Beuve a toujours peu aimé

rneille, que Sainte-Beuve établit deux classes, deux ordres de génies dramatiques , l’un, composé de ceux qui sont supérieurement im

llisation autour de plusieurs centres dans les cerveaux naturellement dramatiques  ; de la présence d’esprit dans les moindres détai

rompé sur sa vocation. C’était un poète élégiaque qui s’est cru poète dramatique , mais qui ne l’était point du tout : « Tout ceci

poésie en général que pour le théâtre en particulier et que, s’il fut dramatique en son temps, c’est que son temps n’était qu’à ce

atique en son temps, c’est que son temps n’était qu’à cette mesure de dramatique  : mais que probablement, s’il avait vécu de nos j

récautions oratoires ; et cette opinion était que Racine comme auteur dramatique n’existait pas ; peu à peu, sous la pression, irr

en était ainsi, ai-je besoin de dire qu’Athalie ne serait pas du tout dramatique , puisqu’il n’y aurait aucune incertitude sur l’is

el, bien loin de réduire le drame à l’hymne continu, devient l’action dramatique elle-même et, en planant sur tous, elle se manife

a bien marqué ce qu’il y a de très chrétien en même temps que de très dramatique à faire porter l’intérêt de la pièce sur les dest

des admirables Lettres de femmes, c’est le maniement aisé des rouages dramatiques , et le calcul juste de la portée et de l’effet de

e calcul juste de la portée et de l’effet des incidents et des moyens dramatiques . M. Marcel Prévost n’est pas encore un ingénieur

ert du Bois Ces temps derniers, un de nos plus illustres critiques dramatiques , M. Nozière, avait une entrevue avec M. le minist

e classique français comme la plus grotesque partie de la littérature dramatique en particulier et de la littérature en général. D

Je compléterai cette démonstration en indiquant ici comment un auteur dramatique contemporain, à condition qu’il respecte son art…

quelques scènes bien conduites et de très réelles qualités de langue dramatique et de dialogue. Elle n’a eu qu’un succès indécis.

a un moment — il est du reste arrivé à peu près — où les chroniqueurs dramatiques ne pourront plus raconter que dans les journaux q

et qui sait bien son métier. C’est une bonne colonne dans une maison dramatique . M. Louis Gauthier n’avait qu’un rôle très court

e et déjà sachant cacher son art. Il a un très grand avenir d’artiste dramatique . Un conseil, une supplication plutôt : il a une t

réputation du Théâtre-Français sort intacte, et l’espoir d’un talent dramatique et poétique peut être légitimement conçu. Octobr

e, Dont ils conservent la beauté Et la magnifique jeunesse. Ce poème dramatique est souvent d’une puérilité agaçante, quelquefois

Division dramatique . Prologue. C’est, dans le poème dramatique

Division dramatique. Prologue. C’est, dans le poème dramatique , un discours qui précède la pièce, et dans lequel

pièces anglaises roulent presque toujours sur l’apologie de l’auteur dramatique dont on va jouer la pièce ; l’usage du prologue e

es à l’action même, et avait, au moins pour le prologue, un caractère dramatique . Les anciens distinguaient trois sortes de prolog

’une et de l’autre dans Plaute. Protase. Dans l’ancienne poésie dramatique , c’était la première partie d’une pièce de théâtr

ublic. Épitase, exposition. L’exposition est la partie du poème dramatique dans laquelle l’auteur jette les fondements de la

La catastase est, selon quelques-uns, la troisième partie du poème dramatique chez les anciens, dans laquelle les intrigues, no

édie, lorsque le chœur a chanté pour la dernière fois. Dans la poésie dramatique , il signifiait, chez les anciens, ce qu’un des pr

des rapports arbitraires et fort éloignés avec la tragédie. Récit dramatique . Le récit dramatique qui termine ordinairement

s et fort éloignés avec la tragédie. Récit dramatique. Le récit dramatique qui termine ordinairement nos tragédies, est la d

e, a donné à ces discours le nom d’aparté, qui a passé dans la langue dramatique . De plusieurs volumes que ce la Menardière a fait

ns multiples de M. J.-J. Weiss, même si l’on s’en tient à sa critique dramatique . Quand on vient de parcourir, comme j’ai fait, da

e bleue 76 et dans le Journal des Débats les trois années de critique dramatique de cet ancien professeur qui a été journaliste, c

de préférer Esther à Athalie. » — L’usage est de répéter que l’action dramatique manque un peu dans Bérénice. « Il y a au contrair

des drames. Élégie tant que vous voudrez, mais élégie souverainement dramatique . » Puis ce sont des rapprochements de noms et d’i

rs et de l’avancement. ) Cette prédilection si décidée pour la poésie dramatique du XVIIIe siècle implique naturellement une profo

rtout ce je ne sais quoi que j’ai poursuivi à travers ses feuilletons dramatiques . J’ai insisté sur ses caprices et ses fantaisies 

istoire de la littérature française (1 vol. Calmann Lévy)  Chroniques dramatiques à la Revue politique et littéraire et au Journal

is, Soc. du Mercure de France, 1897, in-18, — L’Enchantement, comédie dramatique en 4 actes, jouée à l’Odéon en 1900. — Têtes et P

in-18. Collaboration. — Revue de Paris. — Revue Bleue. — Revue d’Art dramatique . — Revue Hebdomadaire. — Les Poèmes. À consulter.

s), né à Paris, le 20 avril 1881. Œuvres. — Le Comte Estienne, poème dramatique , Schlaeber, in-18. — Les Petites Heures, poésies,

ers, librairie Universelle, 1891. — La Tragédie du Grand Ferré, poème dramatique en vers Paris, Chamuel, 1892. — Le Sang de l’Autr

1906. Collaboration. — Anthologie-Revue. — Hémicycle. — Revue d’Art dramatique . — Revista Teatrale (Naples). — Rassegna Internat

(Naples). — Rassegna Internationale (Rome). — La Plume. — Revue d’Art dramatique . — Revue illustrée, etc.   Leconte (Sébastien Ch

es et poésie, Débats, 21 novembre 1895. — Ernest Gaubert : Chronique, Dramatique , Revue Universelle, 15 septembre 1903 (avec un po

aboration. — Revue Blanche, La Plume, Renaissance Latine, Revue d’Art Dramatique , Critique Internationale, Anthologie-Revue, Poesi

Flammarion, 1900. — Projets de Théâtres populaires, 1900. Revue d’Art dramatique . — Teintes du Nord, id., 1900. — Stella, trois ac

e. — Revue pour les jeunes filles. — Mercure de France. — Revue d’Art dramatique (direction de 1901 à 1903), Nouvelle Revue, etc.

ie, 1 acte en prose, Montpellier, La Coupe, 1898. — Tiphaine, épisode dramatique , musique de Neuville, Vienne, Breistcliof, 1898,

cure de France, 1808, in-18. — Le Saint, 1 acte en prose, Revue d’Art dramatique , 1902, in-8º. — La Médaille Militaire, 1 acte en

arré, 1889. —  Notations de Gestes, Savine, 1892. — Les 36 Situations dramatiques , Mercure de France, 1895. — Les Cuirs de Bœufs, m

: Chronique, La France, 28 mai 1892. — P. Ginisty : Les 36 situations dramatiques , Gil Blas, 23 nov. Nombreux articles dans journau

busse : Article, Grande Revue, 1er mai 1895. — L. Dumur : Littérature dramatique . Mercure de France, juin 1897.   Puaux (René), n

er (fond).   Séché (Alphonse), né à Nantes en 1876. Œuvres. — L’Art Dramatique , et Musical au xxe  siècle, Annuaire (3e année),