IL y a une grande question. Faut-il lire, concurremment avec les bons auteurs , ceux qui ont parlé d’eux ou qui en parlent ? Fau

en parlant des autres, songe surtout à lui et qui, dans l’esprit des auteurs , ne trouve presque qu’une occasion de faire admir

souvent dit : un critique est un homme qui sert à vous faire lire un auteur à un certain point de vue et dans certaines dispo

il m’aura mis, c’est la sienne. De sorte que lire le critique avant l’ auteur , c’est m’empêcher de comprendre l’auteur moi-même

que lire le critique avant l’auteur, c’est m’empêcher de comprendre l’ auteur moi-même ; c’est me forcer à ne l’entendre que d’

oindre effort, je me contenterai bientôt de savoir ce que pensent des auteurs les critiques les plus autorisés, sans jamais lir

nt des auteurs les critiques les plus autorisés, sans jamais lire les auteurs eux-mêmes ; d’abord, parce que — si l’on sait cho

uillé la matière et me donnent, par les citations qu’ils font de leur auteur , le meilleur, évidemment, de cet auteur-là, ce qu

citations qu’ils font de leur auteur, le meilleur, évidemment, de cet auteur -là, ce qui peut me suffire ; ensuite et surtout p

t me suffire ; ensuite et surtout parce que, devant, quand je lirai l’ auteur après le critique, subir l’influence de celui-ci

et lire dans la disposition d’esprit où il m’aura mis ; si je dois, l’ auteur lu après le critique, avoir la même impression qu

nsi que Renan a très bien dit qu’un temps viendrait où la lecture des auteurs serait remplacé par celle des historiens littérai

assant, c’est bien pour cela que moi, très partisan de la lecture des auteurs eux-mêmes, j’ai souvent applaudi de tout mon cœur

e renseigner. Il n’a pas à dire quelle impression a faite sur lui tel auteur  ; il n’a à dire que celle qu’il a faite sur ses c

our cela que c’est intéressant, les influences qui ont pu agir sur un auteur  ; s’inquiéter de la formation de son esprit d’apr

éraire. A lui, ce qu’on demande, au contraire, c’est sa pensée sur un auteur ou sur un ouvrage, sa pensée, soit qu’elle soit f

tique et comme histoire littéraire n’existe pas, de telle sorte que l’ auteur n’a rien fait de ce qu’il devait faire et a fait

tique. S’il est historien littéraire, il faut le lire avant de lire l’ auteur , et s’il est critique, il ne faut jamais le lire

t dont quelques-uns vous sont indispensables sur le monde où vivait l’ auteur , sur les hommes pour qui il a parlé, sur tout ce

en. Il est donc prouvé qu’il faut lire l’historien littéraire avant l’ auteur à qui vous voulez vous attacher. L’introduction à

c’est très différent. Il est très vrai que, si vous le lisez avant l’ auteur avec qui vous désirez lier commerce, il vous nuir

s qu’il ne vous rendra des services. Vous ne pourrez pas, en lisant l’ auteur , ou vous pourrez difficilement, vous débarrasser

cevoir l’impression directe ; le critique sera comme un écran entre l’ auteur et vous. Vous désiriez savoir quel effet ferait s

e de pensées ; le critique est cause que le lecteur, après avoir lu l’ auteur tête-à-tête, le lit à trois ou à quatre ; il ne f

re indéfiniment ce cercle et comme multiplier l’auditoire autour de l’ auteur  ; mais il faut, au bon moment, rompre le tête-à-t

ais il faut, au bon moment, rompre le tête-à-tête. Car il durerait. L’ auteur que vous avez lu personnellement, si vous me perm

vous avez lu personnellement, si vous me permettez de parler ainsi, l’ auteur que vous avez lu personnellement, ce qu’il fallai

emière idée. Ils changent d’air. Donc ne jamais lire le critique d’un auteur avant l’auteur lui-même ; ne jamais relire un aut

s changent d’air. Donc ne jamais lire le critique d’un auteur avant l’ auteur lui-même ; ne jamais relire un auteur qu’après av

le critique d’un auteur avant l’auteur lui-même ; ne jamais relire un auteur qu’après avoir lu un ou plusieurs critiques de ce

s relire un auteur qu’après avoir lu un ou plusieurs critiques de cet auteur , voilà, je crois, la bonne méthode de lecture et

re et de relecture. D’autre part, lire l’historien littéraire avant l’ auteur est à peu près indispensable ; mais il ne l’est p

mais il ne l’est plus de lire l’historien littéraire après avoir lu l’ auteur  ; ce n’est plus qu’un peu utile, quelquefois, sel

que, par conséquent, si on les lit, comme on le doit, avant de lire l’ auteur , le mauvais effet que produit le critique lu avan

de lire l’auteur, le mauvais effet que produit le critique lu avant l’ auteur , ils le produisent. Il est vrai, l’inconvénient e

nouvel ordre, qui en font le moins — et les leur faire lire avant les auteurs  ; ou il faut faire aux écoliers un cours d’histoi

omme on leur fait un cours d’histoire et les prier de ne lire que les auteurs dont, dans ce cours d’histoire littéraire, il leu

ue le cours d’histoire littéraire invitera l’enfant à lire tel ou tel auteur dont le nom l’aura frappé dans le cours. Je parle

e. Quelques-uns seront, au contraire, incités par le cours à lire les auteurs dont il n’aura pas été parlé ou pas encore. Ma cu

’année suivante. Mais la majorité des écoliers lira naturellement les auteurs vers lesquels le cours d’histoire littéraire ou l

prends très vite pour leur dire : au moins pour ce qui est des grands auteurs dont vous avez le temps de lire les oeuvres princ

vous avez le temps de lire les oeuvres principales, lisez toujours l’ auteur d’abord et le critique seulement ensuite, seuleme

et le critique seulement ensuite, seulement après vous être fait de l’ auteur une idée, quelle qu’elle puisse être, qui soit à

xtes et les critiques, surtout celle de lire les critiques et non les auteurs , perdez-la totalement, perdez-la énergiquement, d

ans la première, lisez les critiques à peu près en même temps que les auteurs , encore avec les précautions que j’ai indiquées.

que j’ai indiquées. Dans la seconde, ne lisez jamais le critique d’un auteur que pour relire l’auteur lui-même ; autrement vou

la seconde, ne lisez jamais le critique d’un auteur que pour relire l’ auteur lui-même ; autrement vous n’entreriez jamais dans

xplications plus étendues peuvent consulter les dissertations du même auteur imprimées séparément de son Commentaire en trois

quoiqu’elle soit peut-être moins digne de l’être. Nous avons du même auteur l’Histoire de la guerre des Juifs & quelques

e des Juifs est regardée comme un chef-d’œuvre, qui a fait mettre son auteur au rang des Historiens excellens. Elle est agréab

du style, tout frappa les curieux dans cette singuliere production. L’ auteur seroit un des plus agréables historiens de la nat

vivement de ce larcin littéraire, qui avoit diminué les profits de l’ auteur sans perfectionner son ouvrage. C’est sans doute

iniques qu’une véritable histoire. Mais il auroit été difficile que l’ auteur eût composé quinze vol. s’il n’avoit voulu écrire

la doctrine jansénienne ; mais qu’il nous soit permis de dire avec un auteur que c’est insulter aux approbateurs de livres, qu

eux vol. Cet ouvrage, qui n’est pas commun, est estimable en ce que l’ auteur , dont le sçavoir est connu, y a inséré tout ce qu

-12. Le premier parut en 1690. & le dernier sur la fin de 1719. L’ auteur s’étant proposé de rapporter les faits certains q

rt au but principal de l’histoire. Il n’admet que les témoignages des auteurs contemporains & encore faut-il qu’il soit per

ui montrent également le bon goût, l’érudition & le jugement de l’ auteur . On voit dans celui qui est au huitiéme tome, l’é

ntielle à l’Eglise ; enfin au vingtiéme on trouve les réfléxions de l’ auteur sur l’état des divers Ordres Religieux qui subsis

at des divers Ordres Religieux qui subsistoient au XIVme. siécle. Cet auteur a réuni dans ces excellens discours les qualités

es continuer. Cette défense ne fit pas beaucoup de peine au public. L’ auteur écrivoit facilement, mais sans élégance & san

ane est si fort mêlée avec l’Ecclésiastique dans cette compilation. L’ auteur ne cherchoit qu’entasser volume sur volume pour a

rde proprement l’Histoire Ecclésiastique est beaucoup mieux traité. L’ auteur a l’art de fondre les faits & de les rapproch

lésiastique des six premiers siécles, justifiés par les citations des auteurs originaux avec une chronologie, où l’on fait un a

t. On sçait comment ce savant composa ce grand ouvrage. Il lisoit les Auteurs ecclésiastiques & profanes, anciens & mod

. Il rédigeoit ses recueils sous divers titres des Vies des Saints, d’ Auteurs , d’Empereurs, de persécutions, d’Hérésies & l

ns, d’Hérésies & les mettoit en ordre sans changer les termes des auteurs qu’il copioit. Sa narration n’est qu’un tissu des

uteurs qu’il copioit. Sa narration n’est qu’un tissu des passages des auteurs & des monumens qu’il a traduits en françois e

re contraires, soit pour servir de liaison aux différens passages des auteurs , soit pour instruire en peu de mots & édifier

vains modernes qui ont traité l’Histoire Ecclésiastique, on passe aux auteurs originaux. Ainsi les histoires d’Eusebe, de Socra

Personne ne les a exposé avec plus de netteté que M. l’Abbé Pluquet, auteur des Mémoires pour servir à l’histoire des égareme

; il prend la réforme dès son origine, & il en fait connoître les auteurs avec autant de vérité que d’éloquence. L’histoire

Cette histoire est enrichie de connoissances de l’antiquité, & l’ auteur entre dans des détails qui ne laissent rien à dés

Constitution Unigenitus, en trois vol. in-12. par M. de Villefore. L’ auteur avoit entrepris les deux premiers volumes à la pr

médecin, & il est encore plus passionné & plus partial que l’ auteur qu’il réfute. La vieillesse produisit en lui des

plus modérés & une vertu plus humaine. §. IV. Histoire des auteurs ecclesiastiques. SI les Hérésies déshonorent

l donna en 1686. le premier volume de sa Bibliothèque universelle des Auteurs Ecclésiastiques, contenant l’histoire de leur vie

le plan étoit excellent. Ce plan a été perfectionné par Dom Ceillier, auteur d’une Histoire générale des Auteurs sacrés &

été perfectionné par Dom Ceillier, auteur d’une Histoire générale des Auteurs sacrés & ecclésiastiques, qui contient leurs

& ne comprend point par conséquent l’histoire si intéressante des auteurs qui sont venus après. Les confreres de Dom Ceilli

thèque de M. du Pin : “Il ne se contente pas d’écrire l’histoire de l’ auteur dont il parle ; il fait voir encore le sujet qui

reté & d’agrémens. On y trouve beaucoup de latinisme, parce que l’ auteur avoit d’abord écrit en latin les trois premiers v

9. vol. in-8°. Cet ouvrage, le plus considérable de tous ceux de cet auteur & en même tems le plus intéressant, est fait

crivains ecclésiastiques ; on n’y en trouve qu’une trentaine, & l’ auteur finit à St. Bernard. Son livre n’est proprement q

venons de parler, a été exprimée dans le Dictionnaire historique des Auteurs ecclésiastiques, renfermant la vie des Peres &

des Orateurs sacrés ; des Liturgistes & généralement de tous les auteurs qui ont écrit sur les matieres ecclésiastiques ;

e, le caractère, la doctrine, la méthode & le style des différens Auteurs ecclésiastiques ; & l’indication des meilleur

en 4. petits volumes in-8°. à Lyon 1767. Ce titre vaut un analyse. L’ auteur du Journal encyclopédique en rendant compte de ce

s Ordres Religieux, des Ordres de Chevalerie, des Hérésies, &c. L’ auteur n’étoit qu’un misérable compilateur, qui a donné

térêts particuliers contre la Cour de Rome, avoient engagé le premier auteur à semer dans son histoire. L’emportement & le

es les négociations du Concile, ne peut manquer d’être exact ; mais l’ auteur est imbu des principes ultramontains. On en prépa

e est pésamment écrit ; mais les faits sont exacts & en général l’ auteur est plus modéré qu’on ne devoit s’y attendre. Le

, in-12. Paris 1685. deux vol. C’est un des meilleurs ouvrages de cet auteur , qui mêle à des anecdotes vraies des choses hazar

ise n’est pas bien élégante & donne une foible idée du style de l’ auteur italien. Cette histoire offre pourtant des choses

ui ne sont pas prévenus par l’esprit de parti auroient souhaité que l’ auteur en parlant d’un certain Corps qui ne subsiste plu

ut en 1714., & les sept derniers furent donnés après la mort de l’ auteur . Nous n’avons aucun ouvrage dans notre langue qui

attendre qu’un livre aussi considérable soit exempt de fautes, mais l’ auteur n’a rien oublié pour les éviter. Son style pourro

à Avignon 1762. en trois volumes in-4°. & en neuf vol. in-12. Cet auteur commence son histoire par St. Paul, le pere des H

ui de Malthe, par l’Abbé de Vertot, en sept vol. in-12. Paris 1724. L’ auteur avoit plus de soixante & dix ans, quand il ac

nnée 1700. en 12. gros volumes in-8°. & en trois vol. in-folio. L’ auteur ajouta ensuite à ces volumes, qui contenoient les

à tout le monde ? “La Vie des Saints d’Adrien Baillet est ; suivant l’ auteur du Dictionnaire des livres jansénistes, moins pro

e à édifier ou à instruire qu’à faire douter. Adulateur perpétuel des auteurs protestans, il copie leur ouvrages avec peu de di

iri, Minime, in-fol. Paris 1681. deux vol. & 1700. trois vol. Cet auteur est trop crédule pour son siécle ; mais il écrit

léxions morales, in-fol. deux vol. 1742. par le P. Croiset, Jésuite ; auteur connu par ses lumieres & sa vertu. On imprime

iécle, avec des réfléxions. Le succès de ces deux volumes détermina l’ auteur à donner la suite, & il publia successivement

Le mérite de cet ouvrage est assez connu. On a cependant reproché à l’ auteur d’être trop diffus & trop peu modéré dans les

plus souvent à copier Fleuri. Il a suivi quelquefois sans examen des auteurs peu exacts, & dont le récit méritoit des disc

iscussions. Son style n’est pas égal, & on voit qu’en copiant des auteurs différens, il n’a pas eu soin de rendre leur dict

expliquer ce qu’on n’entendoit pas. Ce projet étoit louable ; mais l’ auteur l’a mal exécuté : & en voulant en faire un li

égé de l’Histoire de l’Eglise, par du Pin, en quatre volumes in-12. L’ auteur avoit de l’esprit. Il écrivoit avec beaucoup de f

traitée. Elle n’est pas plus ménagée dans le corps de l’ouvrage où l’ auteur se livre à cette excessive liberté de penser qui

li. La Grammaire du premier parut à Paris en 1706. in-4 . Le nom de l’ auteur prévint en faveur de l’ouvrage : mais on ne tarda

de ce que, malgré sa longueur, il n’y étoit rien dit de la syntaxe. L’ auteur renvoyoit cette partie importante à un autre ouvr

t nullement à l’espérance que le public en avoit conçu. On critiqua l’ auteur , on déprécia son ouvrage, & il est aujourd’hu

éjà décidés pour la Grammaire de M. Restaut, Avocat au Parlement. Cet auteur étoit un homme judicieux, instruit du génie &

l. 1747. Le fond de l’ouvrage est bon, mais il n’est pas bien fait. L’ auteur subtilise trop sur la théorie du langage, & n

trop de la méthode & du langage ordinaires. M. l’Abbé de Wailli, auteur de la meilleure Grammaire françoise que nous conn

n des meilleurs Dictionnaires qu’on ait donné dans ce dernier tems. L’ auteur a le mérite d’avoir réduit toute la Grammaire en

italiques qui rendent les mots tels qu’on doit les prononcer. Comme l’ auteur (l’Abbé Feraud de Marseille) n’est pas né à Paris

fait en particulier beaucoup d’honneur à notre langue, sur laquelle l’ auteur fait des remarques aussi utiles que sensées, pour

l étoit digne d’un homme qui écrit aussi bien, d’apprendre aux jeunes auteurs comment on pourroit écrire avec justesse. §. I

mots, la conjugaison des verbes irréguliers, & les variations des auteurs , par Charles le Roi. On croiroit en lisant ce bon

Académiciens, que versé dans la lecture de nos meilleurs écrivains. L’ auteur cependant n’avoit point d’autre profession que ce

té à ceux qui voudront en profiter. On n’a pas moins d’obligation à l’ auteur des Principes généraux & raisonnés de l’Ortog

nçoise, avec des remarques sur la prononciation, Paris 1762. in-8°. L’ auteur (M. Douchet) Avocat en Parlement, successeur de M

t l’histoire de l’état actuel de la langue écrite qu’il y présente. L’ auteur s’éloigne quelquefois des sentimens de nos meille

que. Il faut donner la préférence aux dernieres éditions revues par l’ auteur . Dans toutes les langues, il se trouve plusieurs

ls un même mot peut être pris dans une même langue, par du Marsais. L’ auteur expose d’abord dans cet ouvrage, à peu-près comme

Célestin, puisqu’un Dictionnaire d’épithètes n’est proprement, dit l’ auteur des affiches de province, qu’un Dictionnaire de s

écrits en cette langue, mais d’indiquer l’usage des mots en usage, l’ auteur n’auroit pas dû le grossir inutilement de quantit

des arts & des sciences : le tout tiré de l’usage & des bons auteurs de la langue françoise. Outre les mots & les

ns auteurs de la langue françoise. Outre les mots & les choses, l’ auteur y a renfermé des remarques diverses sur notre lan

roit seulement qu’il eût montré plus de finesse en les distinguant. L’ auteur avoit beaucoup profité des lumieres de M. M. d’Ab

; mieux exécutés. On sçait que cet ouvrage procura des chagrins à son auteur . L’Académie françoise prétendit que Furetiere avo

sept volumes du même format. Quand ce Dictionnaire parut, disent les auteurs du Grand Vocabulaire, la nation l’accueillit, san

tres ; celui de Trévoux, plus occupé à copier les phrases de nos bons auteurs , qu’à recueillir & à exposer les principes &a

n’est pas un vice, est d’avoir accumulé une foule d’exemples tirés d’ auteurs connus ; mais ces exemples ainsi entassés, fatigu

juste étendue de sa signification, que des phrases tirées de nos bons auteurs , qui n’ont pas eu ordinairement de pareilles vues

les autres sont quelquefois négligées. On s’est plaint aussi que les auteurs pour rendre leur ouvrage volumineux, multiplioien

établissement, de ce Dictionnaire, & l’on peut dire qu’il a pour auteurs les Poëtes, les Orateurs & la plûpart des Ecr

ont on ne se sert plus, & qu’on ne trouve aujourdhui que dans les auteurs qui ont écrit avant la fin du XVIme. siécle. On a

éritent. Quand on considére une grande partie des difficultés que cet auteur avoit entrepris de résoudre, on n’en trouve guére

P. Bouhours y ait trouvé des défauts. Il avouoit, par exemple, que l’ auteur avoit approuvé plusieurs expressions qui avoient

tretiens avoient été extrêmement goûtés, malgré le style maniéré de l’ auteur  ; mais après la lecture de la critique, ceux qui

e qu’ils en avoient conçue. Tout le monde jugea avec le conseur que l’ auteur des Entretiens avoit eu beaucoup plus de soin des

Mais trop souvent encore, il fait des écarts pour attaquer différens auteurs , sans que ces attaques puissent être utiles à la

s’imaginer, que pour bien écrire, il falloit copier la langue de nos auteurs de ruelles ; ils ont même voulu les surpasser. De

ai qu’il seroit bon à établir & à recevoir ? Si ceux, dit le même auteur , qui dans la conversation & dans les livres,

in-12. imprimé à Paris en 1739., quoique le titre porte à Avignon. L’ auteur l’a adressé à l’Académie françoise, par une Epitr

a chicane, & d’autres où le critique prend autant le change que l’ auteur censuré. Il auroit dû aussi moins insister sur la

ce qui concerne les regles de la Grammaire, que les poëtes, comme les auteurs qui écrivent en prose, doivent également suivre a

urroit pas corriger, seroient au moins marquées. L’Europe qui lit ces auteurs , apprendroit par eux notre langue avec sûreté. Sa

ont l’éducation n’est point encore formée, à Toulouse, in-8°. 1766. L’ auteur de ce bon ouvrage ne se propose pas de composer u

enfin du tems de la ligue, l’on avoit applaudi au Président Fauchet, auteur d’un savant Recueil de l’origine de la langue, &a

angue françoise, par Gilles Ménage, nouvelle édition, augmentée par l’ auteur , & enrichie des origines françoises de Pierre

foibles, hazardées, & en quelques endroits visiblement fausses. L’ auteur étoit au désespoir d’avoir vu naître le mot broca

donner une idée du génie, des mœurs & de la tournure d’esprit des auteurs de chaque siécle ; & absolument nécessaire po

ées en françois depuis Guillaume le conquérant jusqu’à Edouard III. L’ auteur y a ajouté en 1767. un second volume, non moins u

. “On ne peut assez admirer, dit l’Abbé Goujet, la complaisance que l’ auteur a eu de s’humaniser avec le plus bas peuple, pour

Sur une pétition de directeurs de théâtres contre les auteurs , compositeurs et éditeurs de musique82 21 jui

ositeurs de musique. On sait, messieurs, que les temps sont loin où l’ auteur dramatique était aux gages de la troupe et du dir

du directeur, et confectionnait une pièce de théâtre pour un écu. Les auteurs en ont appelé depuis : ils se sont émancipés ; il

t fait leur 89. C’est une loi de 1791 qui régit encore la matière. Un auteur d’une prodigieuse fécondité et en même temps de b

M. Scribe, a été de nos jours le promoteur et l’âme de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques, s’entendant pour exe

quelconque. (L’Opéra et le Théâtre-Français seuls payent des droits d’ auteur fixés par un arrêté ministériel.) Après celle-ci

et à côté de celle-ci, une autre société s’est fondée, la Société des auteurs , compositeurs et éditeurs de musique. Les directe

º La révision de la loi du 13 janvier 1791, qui permet aux sociétés d’ auteurs de traduire en police correctionnelle tout direct

désaccord avec elles ; 2º La création d’un tarif pour les œuvres des auteurs , quelque minimes que soient ces œuvres, tarif qui

t court à bien des prétentions ; 3º Enfin que les contestations entre auteurs et directeurs, contestations qui sont essentielle

âtre public une pièce dramatique ou lyrique sans le consentement de l’ auteur (ou des auteurs). Si on ne peut jouer sans le con

pièce dramatique ou lyrique sans le consentement de l’auteur (ou des auteurs ). Si on ne peut jouer sans le consentement de l’a

uteur (ou des auteurs). Si on ne peut jouer sans le consentement de l’ auteur , il faut payer ce consentement au prix que l’aute

consentement de l’auteur, il faut payer ce consentement au prix que l’ auteur exige. Il y a là convention individuelle et libre

xige. Il y a là convention individuelle et libre. C’est le droit de l’ auteur de ne pas permettre de jouer la pièce ou de ne le

bunal civil ou commercial soit appelé à juger des contestations entre auteurs et directeurs. Cependant, en y réfléchissant, on

re, le juge n’a pas à le fixer ; et que si, sans le consentement de l’ auteur , l’entrepreneur joue, c’est là un fait matériel s

asion de la loi sur la Propriété littéraire, et a été recueilli par l’ auteur dans les Nouveaux Lundis, t. IX. Puis, sont venus

t que pour avoir passé six mois en Touraine, comme a fait peut-être l’ auteur de l’article. Je m’en remettrais encore très volo

l’inspiration d’abord vraie ; il faut discerner cela non-seulement d’ auteur à auteur, mais jusqu’au sein d’un même talent : d

ation d’abord vraie ; il faut discerner cela non-seulement d’auteur à auteur , mais jusqu’au sein d’un même talent : de loin, i

mis à l’index ; ce serait trop d’exigence à nous de nous plaindre. L’ auteur de cet article courroucé peut, et même doit être

in et que nous les avons compulsées soigneusement. La filiation que l’ auteur commence par établir entre les romanciers actuels

lon fils n’a jamais eu, au xviiie  siècle, l’influence régnante que l’ auteur lui attribue ; sa vogue ne fut jamais de la gloir

ta toujours très secondaire. En parlant des romans du siècle passé, l’ auteur oublie trop que, sur le pied dont il le prend, il

e Voltaire dans les honnêtes familles d’Angleterre, de Voltaire que l’ auteur oppose à Jean-Jacques, comme un homme de génie à

itique, et tendant à faire ressortir notre enfer actuel, qui, selon l’ auteur , en est venu. Sa manière de commencer le procès q

alent qu’il inculpe, et d’un sourire plus fin et plus malicieux que l’ auteur ne voudrait assurément, s’il savait sa méprise :

allons… Puis, tout d’un coup, à la troisième ou quatrième question, l’ auteur chéri qu’ils ont au fond du cœur échappe… « Et Pa

robablement ; mais qu’on ne sait pas au juste, qu’on ne l’a pas lu. L’ auteur anglais ne s’est donc pas heureusement orienté en

la Notre-Dame de Paris ne ressemble pas à un roman de Walter Scott. L’ auteur anglais s’est laissé prendre à une couple de scèn

de ce style. Mais style, qu’est-ce cela ? Nous n’expliquerons pas à l’ auteur anglais quel cas nous faisons de M. Hugo sous cet

qui ne le cède à aucun homme en talent, n’échappe pas à la prise de l’ auteur anglais. Il cherche ridiculement et en grammairie

ment leur prix et toute leur délicatesse, ou le sent, de la part d’un auteur qui vient nous prêcher le décorum. Les parties co

res les plus suaves et les plus chastes de sa plume ont passé, chez l’ auteur anglais qui nous lisait en masse, dans une même b

ortée d’un respectable scholar, comme nous aimons à supposer qu’est l’ auteur , c’est un peu, qu’il le sache bien, comme s’il av

talent si rare et si fin, à cette critique quelque peu cyclopéenne. L’ auteur anglais a fait du moins à M. de Balzac la grâce i

question des respects dus au mariage, et des atteintes qu’un illustre auteur y aurait portées par ses écrits, et des conséquen

anglais y rattache, c’est un point qui vient d’être traité, et par l’ auteur même inculpé, contre un adversaire français trop

c’est un plaisir de plus de la savoir là et de la retrouver. Que si l’ auteur de l’article ou autres de son bord me demandaient

tiona fidéle de son ouvrage. Quoiqu’il n’épargne pas les éloges à son auteur dans la préface, on prétend qu’il n’entreprit cet

Quand l’aurore du bon goût commença à éclairer l’Europe, il y eut des auteurs plus dignes de tracer le tableau des révolutions

c beaucoup de ménagement ; le fatalisme y triomphe. On y voit, dit un auteur , une liste magnifique de tous les scélérats, qui

endent un ouvrage agréable & utile. “Qu’on prenne la peine, dit l’ auteur , de comparer cette histoire toute prolixe qu’elle

rs, qui n’ont ni le tems, ni le moyen de se fournir de ces livres.” L’ auteur a tenu parole. Il seroit à souhaiter seulement qu

it susceptible ; mais il ne les a pas recherchés avec trop de soin. L’ auteur avoit beaucoup de discernement pour la critique,

e Chevreau, de Dupin, de Vallemont, &c. &c. La plûpart de ces auteurs ont manqué leur objet, en voulant trop embrasser,

six ou sept volumes ; & il a poussé son ouvrage jusqu’à treize. L’ auteur ne vouloit rien perdre de ses collections, &

d’attention ; il est bien fait, ainsi que les autres ouvrages du même auteur . M. Lacombe a beaucoup profité de l’Histoire des

 ; mais aujourd’hui on lui rend justice. Quand vous aurez lu tous ces auteurs , vous pourrez vous dispenser de lire ceux qui ont

rie, cinq livres sur les guerres civiles & quelques fragmens. Cet auteur paroît s’attacher principalement à la vérité de l

n-12. est faite avec plus d’exactitude que celle de Rollin ; mais les auteurs ne savent pas narrer. Ils chargent leur style d’o

ance & cette élégance qui est le caractère propre des écrits de l’ auteur . Il renferme d’ailleurs d’excellentes choses. On

grandeur de la décadence des Romains, Paris 1734., in-12. L’illustre auteur ne s’appesantit point sur les détails, & ne s

hes. C’est le jugement qu’en porte M. d’Alembert. M. l’Abbé de Mabli, auteur d’Observations très-judicieuses sur les Grecs, a

arc-Aurele jusqu’à Gordien III. Il y a fort peu d’écrivains à qui cet auteur doive céder pour la pureté du style, & pour l

qui vinrent après n’ont pas le même mérite. Zosime Procope, Agathias, auteurs grecs, se sentent de la décadence que le goût avo

nnes les plus illustres de leur tems, justifiée par les citations des auteurs originaux, avec des notes pour éclaircir les prin

 vol. in-4°. Cet ouvrage va jusques vers le milieu du VIme. siécle. L’ auteur , non moins éclairé dans le discernement des sourc

a République, par M. Linguet, Avocat au Parlement, deux vol. in-12. L’ auteur écrit certainement de génie ; il a de la force &a

ment Tacite & Suetone. Peut-être que cet ingénieux & éloquent auteur auroit mieux fait de rejetter ces discussions à l

vérité. Comme ce religieux Ecrivain est favorable au Christianisme, l’ auteur du Dictionnaire philosophique n’a pas manqué de t

Ces deux histoires sont écrires avec exactitude & avec sagesse. L’ auteur tient un milieu entre le fanatisme qui avoit dégr

. Paris 1672. huit vol. : collection importante qui renferme tous les auteurs originaux qui ont traité l’histoire byzantine. Au

révolutions de Constantinople, 1750. trois vol. in-12. M. de Burigni, auteur de cet ouvrage, l’a travaillé avec soin. Les dive

aux de l’histoire Byzantine ne forment pas un tout complet, & les auteurs en sont ou flatteurs ou passionnés. On a réuni le

u’en 1646. Paris 1648, 1650, 1654, 1663. six vol. in-fol. Quoique cet auteur écrive languissamment & d’une maniere diffuse

in-12. “C’est un des abrégés les plus exacts de notre histoire (dit l’ auteur du Nouveau Dictionnaire historique,) il est écrit

. & ne furent pas beaucoup recherchés. Ce fut moins la faute de l’ auteur que du sujet. Quand on auroit la plume & la l

; les sciences nous fournissent de découvertes utiles à la société. L’ auteur a rempli son plan. C’étoit un homme qui consultoi

ège Royal, est le second continuateur de cette histoire funeste à ses auteurs , & nous souhaitons qu’il puisse la conduire j

fait le plus grand mérite de ce livre & la principale gloire de l’ auteur , ce sont des portraits, des réfléxions, des remar

2. vol. in-12. Paris 1758. “Nos meilleurs historiens modernes, dit l’ auteur dans sa préface, m’ont fourni les faits, & me

sposition, au style. Si j’emprunte quelques pensées remarquables d’un auteur , je me fais un devoir de le citer. Toute autre ci

énistes & par la liberté qu’il prenoit de critiquer les meilleurs auteurs . Mais ces querelles personnelles ne doivent pas f

lles ne doivent pas fermer les yeux sur le mérite du livre & de l’ auteur , l’un des ornemens d’une illustre Congrégation.

es, il prévient en faveur de l’étendue & des connoissances de son auteur , qu’on ne peut qu’estimer beaucoup, même en rejet

mp; qui se trouve réimprimé à la tête de l’Histoire de France du même auteur . M. Poullin de Lumina, vient d’en donner un sous

par le Comte de Boulainvilliers, in-12. la Haye 1727. On sçait que l’ auteur ne pensoit pas toujours comme les autres ; mais c

amp; avec une simplicité qui s’attire la créance. Il est vrai que cet auteur est aujourd’hui peu intelligible à cause des chan

II. & Philippe le Bel, par Adrien Baillet, in-12. Paris 1717. Cet auteur glace l’esprit par la froideur de son style, mais

e simplicité, une narration pure, & en laquelle la bonne foi de l’ auteur reluit évidemment, exempte de vanité parlant de s

is XII. par M. l’Abbé Tailhié 1755. 3. vol. in-12. est exacte, mais l’ auteur a peu de ce coloris lumineux qui fait l’agrément

r M. Gaillard, de l’Académie des Inscriptions & Belles-Lettres. L’ auteur a partagé toute la matiere de son ouvrage en plus

., vous avez l’histoire de l’illustre Président de Thou, écrite par l’ auteur en beau latin, & traduite en françois en seiz

l’Abbé Mallet en 3. vol. in-4°. seroit encore plus recherchée si son auteur donnoit moins de louanges à son héroïne Cathérine

satyriques qu’il contient, que par le motif qui les a fait écrire. L’ auteur étoit un apostat qui avoit quitté la France, &

de sécheresse. En beaucoup d’endroits elle ressemble à une Gazette. L’ auteur éloigné de la capitale, avoit composé sur des mém

mp; fait tant d’ennemis. L’histoire du Parlement de Paris par le même auteur , offre les mêmes défauts & de plus grands enc

ttre. Il faut croire que cette production est un brouillon dérobé à l’ auteur  ; & on peut la regarder comme un recueil de m

à Paris en 1570. in-8°. nous donnent tout le regne de François I. Cet auteur , quoique véridique, est presque toujours monté su

histoire fut un des hommes illustres du regne de François I. Le même auteur nous a donné la Vie du Connétable du Guesclin, en

n soin de distinguer ce qu’on avoit ajouté aux mémoires de l’Estoile, auteur de ce Journal intéressant & véridique. Chron

tome, & autres ouvrages, in-12. la Haye 1741. quinze volumes. Cet auteur qui avoit le génie de la Cour, s’est plus à peind

ude ; mais celles de la Religion se ressentent de l’enthousiasme de l’ auteur dont le style est violent & gigantesque. Mém

is XIII. composée par du Pleix. Son style est fort mauvais, quoique l’ auteur passât pour avoir beaucoup d’esprit ; mais ses mé

sieurs Princes ; mais il faut beaucoup se méfier de la maniere dont l’ auteur les rend. Il étoit payé pour écrire & il aimo

de Louis XIV. ; mais leur plus grand prix est dans la sincérité de l’ auteur , un des plus honnêtes hommes de la Cour, & qu

ivres aussi lus & aussi critiqués. La liberté que s’est permise l’ auteur de tout écrire, contribua au succès de cet ouvrag

riana, Jésuite, traduite en françois, augmentée des sommaires du même auteur , & des fastes jusqu’à nos jours, avec des not

d’un grand travail & d’une lecture immense ; mais on sçait que l’ auteur travailloit à la hâte & qu’on ne peut pas lou

peu pesant dans les traductions françoises que nous en avons. Jamais auteur ne s’est plus élevé au-dessus des préjugés des se

a Cour Romaine, tantôt sur les principes de la Monarchie françoise. L’ auteur avoit été prédicateur avant que d’être historien,

élégant qui nous a fourni les jugemens que nous avons portés sur les auteurs qui ont traité l’histoire des Anglois. Il a profi

ontre l’écueil des ornemens superflus qu’auroit dû se précautionner l’ auteur de l’histoire du Parlement d’Angleterre, homme de

rimée en 1727. en deux volumes in-12., est le meilleur ouvrage de cet auteur . Vous lirez encore avec plaisir l’histoire de Mar

ar l’Abbé Prevot, & dans celle de Marguerite d’Anjou, par le même auteur . Cette simplicité noble qui est le véritable orne

e l’Empire, par M. de V. en 2. vol. in-12. “Il est important, dit cet auteur , pour toutes les nations de l’Europe de s’instrui

is le détail en est immense ;” & c’est dans cette immensité que l’ auteur s’est perdu. Son ouvrage est très-fautif, & q

s genres, les vraies sources, les divers fondemens du droit public. L’ auteur ayant été employé dans les affaires les plus impo

ge n’est pas supérieurement écrit ; mais il y a de la clarté, & l’ auteur vous instruit suffisamment de tous les points imp

ault sur lequel on a modélé tant d’autres abrégés d’histoires. Mais l’ auteur traitant un sujet neuf, embrasse un champ bien pl

t & tombent successivement dans cette partie de l’Europe. Aussi l’ auteur n’a eu le tems de parcourir avant sa mort qu’envi

pour beaucoup celle d’Italie. Cette histoire seroit plus utile si son auteur étoit moins passionné. La variété & l’abondan

de citations qu’on lit aux marges, est un témoignage du travail de l’ auteur , & de son attention à compiler soigneusement

cène, sont représentés avec des couleurs simples & naturelles ; l’ auteur ne peint pas d’imagination. On ne lui reprochera

ent toutes les branches ; ce qui suppose bien des recherches. Aussi l’ auteur ne craint-il pas d’avancer que son histoire du No

es & postérieure à la précédente. Celle-ci est la plus estimée. L’ auteur remonte aux siécles les plus réculés, & répan

mpire l’histoire du Czar Pierre I. par M. de V. On s’est plaint que l’ auteur avoit employé dans cet ouvrage les principaux fai

zar Pierre, le Roi chapitré. Mais les agrémens que l’imagination de l’ auteur répand sur tout ce qu’il traite ont affoibli la p

i. Nous n’avons d’excellent sur l’histoire de la Suede que ce que cet auteur nous a donné sur l’histoire de Charles XII. C’est

lumes in-4°. dont un savant Allemand a surchargé la littérature. Si l’ auteur de cet ouvrage a eu pour but de faire connoître c

, déchiré par lambeaux & dispersé sous un monceau de décombres. L’ auteur de cette critique a bien voulu faire un extrait d

e & du choix des faits, ne soit pas achevé. Il faut espérer que l’ auteur ne frustera pas le public de la suite d’une histo

toire du Brandebourg & de la Prusse n’avoit été traitée par aucun auteur qui pût se faire lire. Fréderic, aujourd’hui regn

si bien écrit, que plusieurs personnes l’ont attribué à M. de V. Cet auteur s’en est défendu. “Je suis obligé de dire à la fa

aponois, des Indiens, des Persans, des Turcs, des Russiens, &c. L’ auteur de cet ouvrage a suivi la méthode observée par M.

vie privée, voilà, d’après M. Rollin, ce qu’a heureusement exécuté l’ auteur de l’histoire moderne. Il est malheureux que la m

e qui ait été faite dans aucune langue du vaste Empire de la Chine. L’ auteur s’étoit appliqué pendant 24. ans à coufronter tou

ions arrivées dans l’Empire & dans la religion, avec l’examen des auteurs qui ont écrit sur le même sujet, par le Pere Char

levoix, in-12. six vol. Cet ouvrage est estimé. Le principal but de l’ auteur est la religion, qu’il traite avec beaucoup de sa

n 1729. en deux vol. in-fol. avec quantité de figures. Kœmpfer, dit l’ auteur du Nouveau Dictionnaire historique, voit en savan

dicton, faire le diable à quatre. — Origine du prologue. — Principaux auteurs des mystères et des moralités pendant le quinzièm

n du goût en France. — Lazare Baïf et Jean de la Taille. — Principaux auteurs et principales compositions dramatiques, de 1548

ie des Esprits, représentée en 1576. — Les farces. — François Villon, auteur de celle de l’Avocat Pathelin. — Anecdote relativ

le commencement du seizième siècle, nous offre une nouveauté dont les auteurs modernes du boulevart abusent bien souvent : le p

s auteurs modernes du boulevart abusent bien souvent : le prologue. L’ auteur de la diablerie dont il est ici question, fait co

cquis, je ne m’en inquiète guère. Le diable, prétendait plaisamment l’ auteur , croyant n’être entendu de personne, découvrait à

tours de Satan. Ils pourront ainsi les prévenir et les éviter. » Aux auteurs des Mystères et des Moralités que nous avons cité

avoir fait représenter quelques pièces. Bonfons, le plus ancien des auteurs dramatiques français connus. Il fit jouer une piè

personnages et rimes, l’an 1395. Jean Bouchet, procureur à Poitiers, auteur d’une pièce à huit personnages, intitulée Sottie,

, divisait la France. Simon Bourgoin, valet de chambre de Louis XII, auteur d’une Moralité ayant pour titre : l’Homme juste e

s Moralités, ne manquaient pas d’originalité et d’esprit, et bien des auteurs y puisèrent, par la suite, une partie de leurs id

ées vers le théâtre des anciens. On pensa donc d’abord à traduire les auteurs grecs et romains, puis à les imiter, puis enfin,

de Rennes, lequel composa, vers 1583, quelques pastorales. Montreux, auteur de plusieurs tragédies, entre autres celle d’Isab

e Racine, dans Athalie, emprunta plus d’une pensée. Jacques de Boys, auteur de Comédie et Réjouissance de Paris, poëme dramat

s, de David combattant, David fugitif et David triomphant. Lebreton, auteur de plusieurs tragédies, entre autres Adonis, Doro

édies d’Esther, de Judith et de Suzanne, de 1570 à 1576. Trois autres auteurs méritent une étude toute particulière, car tous l

i parut alors un attentat à la religion. Ce fut à grand’peine que les auteurs de cette scène renouvelée des Grecs purent échapp

ëte qui vivait au commencement du seizième siècle et qui passe pour l’ auteur de l’Avocat Pathelin, se retira, dit-on, sur ses

de beaucoup sur tout ce qui a été composé dans ce genre. Le but de l’ auteur était de mettre en action ce vieux proverbe : A t

— Différents usages. — Entr’actes. — Chœurs. — Orchestre. — Droits d’ auteur . — L’art dramatique pendant les trente premières

ssigner. — L’Aminte du Tasse. — Les Amours d’Astrée. — Pierre Brinon, auteur de la Calomnie et de l’Éphésienne. — Beaux vers q

nous l’expliquerons plus loin, Molière forma une troisième troupe. L’ auteur qui occupe en première ligne la période théâtrale

souvent la vie d’un homme. Trente à quarante des compositions de cet auteur sont parvenues jusqu’à nous, les autres, ou n’ont

icences (dans le genre appelé de nos jours romantique) auxquelles cet auteur n’hésitait pas à se livrer. En 1612, il fit repré

au théâtre par Jodelle, ils furent scrupuleusement conservés par les auteurs dramatiques qui vinrent après lui, jusqu’à l’anné

urd’hui. A l’époque des Jodelle, des Garnier, des Hardy, les droits d’ auteur n’étaient pas fort élevés et ne pouvaient, comme

rd, les comédiens achetèrent les pièces en débattant le prix avec les auteurs  ; puis enfin, à la suite d’une circonstance assez

n raison des prélèvements, on peut juger de ce qui restait acquis aux auteurs n’ayant droit qu’aux neuvième et dix-huitième non

héâtrale et la nouvelle inaugurée par Pierre Corneille, produisit des auteurs dont les œuvres dramatiques se rapprochaient ou s

e. Le public transformait peu à peu son goût, soit qu’il dirigeât les auteurs , soit qu’il se laissât diriger par eux. De temps

me des éclaircies de beau temps à travers un ciel encore nuageux. Les auteurs qui remplissent cette période transitoire, aussi

inte du Tasse, se trouvent les vers suivants qui soulevèrent contre l’ auteur la colère de toutes les femmes… Le respect près

ne ; on en retrouve d’autres du même genre dans les pastorales de cet auteur dramatique. Comme on lui faisait observer que cet

gros volumes. Brinon (Pierre), conseiller au Parlement de Normandie, auteur vivant à la même époque que les deux précédents,

e premières parties et mourut, Baro son secrétaire le termina. Un des auteurs du dix-septième siècle qui composa le plus de pas

ue de cette pièce, vivait un cadet de famille, Cyrano, né à Bergerac, auteur à qui son esprit et son bouillant caractère, plus

au siège de Mouzon et à celui d’Arras, il quitta le service et se fit auteur . Il voyait habituellement l’acteur Montfleury, et

l’art dramatique et poser les bases du goût et de la convenance, les auteurs donnaient accès dans leurs pièces à des vers d’un

andale, les plus honnêtes femmes allaient voir cette comédie. Le même auteur dans sa Silvanire, jouée en 1625, nous offre un e

considérable ; mais alors c’était une innovation, que du reste aucun auteur ne voulut imiter. Un auteur dramatique dont la gr

’était une innovation, que du reste aucun auteur ne voulut imiter. Un auteur dramatique dont la grande fécondité n’était pas l

rée, a une préface trop singulière pour que nous n’en parlions pas. L’ auteur se donne pour un homme au poil et à la plume et d

laide qu’un démon, Il te ressouviendra du pauvre Ligdamon. Parmi les auteurs dramatiques de la même époque, nous citerons : Tr

e malheureux latin étranger Qui met mes fesses en danger. Mainfray, auteur d’Hercule, d’Astiage, de Cyrus triomphant, de la

noble au commencement d’Athalie. Nous terminerons cette étude sur les auteurs dramatiques des premières années du dix-septième

as même le plaisant de la farce. Nous n’avons cité que les principaux auteurs du commencement du dix-septième siècle. Le nombre

ent leur façon d’être, sous la salutaire influence de quelques grands auteurs  ; mais avant, qu’on nous permette un mot d’adieu

i aimait beaucoup le théâtre et que dévorait la manie d’être lui-même auteur dramatique, fut bien aise d’avoir un prétexte pou

héâtrales, par le récit suivant de l’une d’elles, récit emprunté à un auteur qui vivait au temps de Charles IX : « En l’an 15

Cosroës retouché par M. d’Ussé. — Emprunt fait à Rotrou par plusieurs auteurs dramatiques. — Transformations diverses subies pa

se pressait en foule aux représentations théâtrales, et le nombre des auteurs augmentait dans une proportion notable. Il résult

que dans cette dernière tragédie, les plus beaux vers sont du second auteur , comme, par exemple, ceux-ci dans une scène du qu

de ce grand homme, imagina une singulière façon de faire l’éloge de l’ auteur de Cinna. Dans sa tragédie de Saint-Genest, Diocl

discussions intestines, la pauvreté des ouvrages qu’ils acceptaient d’ auteurs médiocres, après les grandes et belles production

ions dramatiques de bon aloi, par des tragédies ou par des comédies d’ auteurs de mérite, de poëtes de talent, Dancourt imagina

us, pendant ce temps-là, nous grossissons nos dettes. Molière, et les auteurs qui l’ont suivi de près, De nos tables jadis ont

uons, quels sont nos spectateurs ? Trente contemporains de ces fameux auteurs … Ainsi donc, nous devons, sans tarder davantage,

mé en France, dit le préambule royal, par les talents des plus grands auteurs . Quarante articles réglaient tout ce qui avait ra

ieu tous les lundis à l’hôtel de la Comédie, et c’était alors que les auteurs présentaient leurs pièces, qui devaient être exam

liberté de la scène, si longtemps désirée, demandée, réclamée par les auteurs et les acteurs. On ne put l’obtenir qu’en 1760 ;

e Pierre Corneille, donnée en dot par Voltaire à la petite-nièce de l’ auteur du Cid. — Thomas Corneille. — Considérations sur

ièce de l’auteur du Cid. — Thomas Corneille. — Considérations sur cet auteur . — Impromptu à propos de son portrait. — Ses prin

Corneille. Ce grand poëte donna d’abord dans les travers communs aux auteurs de son époque. Il ne fut pas longtemps à s’aperce

es du même genre qui l’avaient précédée. Hardy était à cette époque l’ auteur le plus en renom au théâtre dont il avait depuis

eut, comme les précédentes, un succès qui fixa tous les regards sur l’ auteur d’œuvres si différentes de tout ce qu’on avait en

vers, la Place royale, qui lui valut la lettre suivante de Claveret, auteur d’une comédie non imprimée, donnée à Forges devan

utrement sages que n’était la tragi-comédie des siècles précédents. L’ auteur de Médée, cédant au conseil d’un vieux serviteur

on de Rotrou, tous les académiciens se liguèrent contre le Cid et son auteur , la pièce a survécu aux critiques, aux siècles, e

ntre le Cid et contre Corneille, avait souhaité d’abord passer pour l’ auteur de cette tragédie. Si le grand poëte eût voulu y

Or, on sait que d’après les statuts, il fallait ce consentement de l’ auteur pour que la pièce pût être jugée. Nous ne raconte

mé, je ne vous connais plus, de façon à bien indiquer la pensée de l’ auteur . Corneille l’en félicita et s’en montra fort sati

e dédiée au cardinal Mazarin ; mais quelqu’un ayant fait observer à l’ auteur que ce ministre, aussi avare que son prédécesseur

donnerais, disait-il un jour, mes deux meilleures pièces pour être l’ auteur de la comédie de Lopez. Public et acteurs firent

nspira à son grand poëte Rodogune (1646), composition pour laquelle l’ auteur eut toujours un faible et qu’il préférait à ses a

opies. L’abbé Pellegrin appelait cette pièce le désespoir de tous les auteurs tragiques, et Boileau disait d’elle : C’est un lo

ait allusion, lorsqu’il écrit dans son Art poétique : Je me ris d’un auteur qui, lent à s’exprimer, De ce qu’il veut d’abord

il l’eut composé, avoua n’y plus rien du tout comprendre. En 1650, l’ auteur du Cid fut sollicité pour faire une tragédie qui

, c’est-à-dire du galimatias que non-seulement le public, mais même l’ auteur ne comprend pas. Il avait raison, et la preuve re

il apportait toujours à se rendre compte des moindres intentions de l’ auteur  ; mais il trouva tellement d’obscurité dans les p

eune personne. La dot fut le prix d’une belle édition des œuvres de l’ auteur des Horaces, dont Voltaire voulut être lui-même l

ées à la scène, où elles sont encore de nos jours. C’est à tort que l’ auteur de l’Art poétique prétend que Thomas Corneille ne

. Un mauvais plaisant mit l’impromptu suivant sous le portrait de cet auteur dramatique : Voyant le portrait de Corneille, Ga

ille, et ce dernier, à son tour, a souvent dit qu’il eût voulu être l’ auteur de plusieurs des comédies de celui que Boileau dé

rneille de la mettre en vers, ce qu’il fit, et pour être agréable à l’ auteur de Tartuffe et pour que cette condescendance lui

et Thomas Corneille pour ceux du Palais-Royal. Le premier de ces deux auteurs y avait hasardé quelques traits un peu forts que

olet ; C’est aujordi dimanche. Bien longtemps après la mort des deux auteurs , le roi Louis XV, encore fort jeune, fit représen

les trois précédentes. A l’une des représentations de cette pièce, l’ auteur en expliquait le sujet à un grand seigneur qui pa

n’est bonne qu’à être jouée sur les lieux. » Ainsi que bien d’autres auteurs , Thomas Corneille fit son Achille. Un des acteurs

préfère le Cid à Europe. — Richelieu retire la pièce. — Le nombre des auteurs dramatiques tend à s’accroître au dix-septième si

auteurs dramatiques tend à s’accroître au dix-septième siècle. — Les auteurs , les spectateurs de cette époque et ceux de l’épo

Les journaux. — Jodelet. — Première pièce faite en vue d’un acteur. —  Auteurs contemporains de Corneille. — Bois-Robert. — Ses

ttres, à la création de l’Académie. En 1635, Richelieu, aidé des cinq auteurs qu’il faisait travailler à ses productions dramat

inence en avait arrangé lui-même toutes les scènes. Corneille, un des auteurs , plus docile à la muse poétique qu’aux volontés d

lui prêterait sa bourse en quelque autre occasion. En outre les cinq auteurs furent nommés avec éloge dans le prologue, ils eu

, fut le coup d’essai de Saint-Sorlin, et on peut dire qu’il en fut l’ auteur bien malgré lui ; voici comment : Richelieu lui a

ul capable de le traiter avec succès. Toutes les objections du pauvre auteur , tous ses faux-fuyants furent inutiles, il dut se

à faire réussir cette comédie, puisqu’il en était en grande partie l’ auteur . C’est lui qui en avait tracé les caractères et d

ses, qu’il est difficile de ne pas admettre qu’il en est réellement l’ auteur . Du reste, Mirame et Europe sont des pièces aussi

ux-arts, un pouvoir despotique. Au dix-septième siècle, le nombre des auteurs dramatiques s’était considérablement accru et ten

nom du poëte ne s’était pas encore fait connaître. Les grands et bons auteurs n’empêchaient nullement leurs jeunes confrères de

le théâtre ! N’a-t-on pas vu des directeurs commander des pièces à un auteur utile à ménager dans un but quelconque ? L’auteur

der des pièces à un auteur utile à ménager dans un but quelconque ? L’ auteur , ou les auteurs (car ces Messieurs se réunissent

à un auteur utile à ménager dans un but quelconque ? L’auteur, ou les auteurs (car ces Messieurs se réunissent quelquefois jusq

ore on n’avait songé à mettre en scène l’individualité d’un acteur. L’ auteur composait son œuvre sans se préoccuper de ceux qu

dix-septième siècle, au siècle de Richelieu et de Corneille. Quelques auteurs dramatiques contemporains du grand poëte, obtenai

Racine même, le plus grand fléau de Boyer, se déclara pour le nouvel auteur . Boyer s’écria du milieu du parterre : « Elle est

s rival de Corneille. — Ses productions dramatiques. — La Calprenède, auteur gascon. — Anecdote. — Ses tragédies de Mithridate

Sancho Pança. — La Mesnardière et La Serre. — Anecdotes sur ces deux auteurs . — Réflexions. — Tragédies en prose de La Serre.

re. — Pandoste. — Thomas Morus et le Sac de Carthage. — Anecdote. — L’ auteur du Parnasse Réformé. — Leclerc, de l’Académie Fra

(1660). — Quinault, considéré comme poëte tragique. — Notice sur cet auteur . — La Cour des Comptes. — Voltaire venge Quinault

s tragédies. — Les Rivales (1653). — Anecdote. — Origine des droits d’ auteur . — Cyrus (1656). — Agrippa (1661). — Astrate (166

ents, sous peine de chutes éclatantes. Aussi voyons-nous beaucoup des auteurs tragiques contemporains de Corneille que le génie

emières pièces jouées en 1644 et 1645, la dernière après la mort de l’ auteur en 1656, composent, avec les tragédies citées plu

ueils. Il n’a pas sacrifié au jargon galant et ennuyeux dont bien des auteurs de l’époque n’ont pas osé débarrasser leurs œuvre

considérée comme étant observée. Parmi les comédies qu’on doit à cet auteur , nous citerons celle de l’Écuyer ou les Faux Nobl

s, grâce à ces deux vers de Boileau : Tout est humeur gasconne en un auteur gascon, Calprenède et Juba parlent du même ton.

spectateurs l’amour de la bonne et saine littérature, et pour que les auteurs consentissent à abandonner les niaiseries sentime

l’extravagance qu’on est en droit de reprocher à la plupart des bons auteurs de cette époque. Nous avons dit à dessein une abs

on fut sur le point, au Théâtre-Français, de lui refuser ses droits d’ auteur . Guérin de Bouscail avait compris, sans les écrir

t beaucoup, fit recevoir La Mesnardière à l’Académie, en 1655, et cet auteur , qui rédigea une poétique fort bien pensée, ne pu

isait à répéter avec une sorte de cynisme, qu’il avait sur les autres auteurs un avantage immense, celui de tirer de mauvais ou

ec laquelle on meurt de faim. » Si La Serre vivait aujourd’hui, que d’ auteurs il trouverait pour le comprendre ! C’est à des éc

La Serre, Thomas Morus ou le Triomphe de la Foi et de la Constance. L’ auteur du Parnasse réformé, ou Apollon à l’École (jolie

s de Corneille, nous trouvons Michel Leclerc de l’Académie Française, auteur plein de feu et d’imagination qui, certainement,

ette charmante épigramme : Entre Leclerc et son ami Coras, Tous deux auteurs , rimant de compagnie, N’a pas longtemps sourdiren

e, intitulée Zénobie, ne réussit ni en vers, ni en prose. Son premier auteur l’avait composée, disait-il, comme modèle des pré

Danaïdes en 1646, si nous ne voulions rappeler ici que cet estimable auteur , homme d’esprit et de mérite, fut un des fondateu

Héraclides, joué la même année (1657), faillit être un revers pour l’ auteur , malgré le mérite de la pièce, parce qu’au dénoue

es ; Qu’il promette beaucoup et qu’il ne tienne rien. Gilbert, comme auteur dramatique, a des qualités et des défauts. Il sut

on prétend même avoir travaillé aux Plaideurs de ce dernier, était un auteur ayant de l’esprit et de la facilité. Avocat disti

e certaine célébrité, à parler de Madame de Villedieu et de Millotet, auteur de la tragédie de Sainte-Reine. Madame Desjardin

eine, priez pour nous. Mais ce qu’il y a de plus bizarre, c’est que l’ auteur a eu l’incroyable patience de faire en sorte que

difficulté de cette espèce. Peut-être a-t-il existé encore quelques auteurs tragiques contemporains de Pierre Corneille ; mai

t comique et le poëte lyrique, nous ne parlerons ici que du Quinault, auteur de plusieurs tragédies et d’un certain nombre de

ont il gratifia la scène de l’Opéra Français. Occupons-nous donc de l’ auteur de : la Mort de Cyrus, de Stratonice, d’Agrippine

suivante en quatre vers, d’un anonyme : Quinault, le plus grand des auteurs , Dans votre corps, Messieurs, à dessein de paraît

aits les plus acérés ; ces traits ont fini par faire plus de tort à l’ auteur de l’Art poétique qu’à Quinault. On connaît les v

. Le fait est qu’il a fallu du temps pour fixer la réputation de cet auteur . On ne s’est déterminé que fort tard à lui rendre

qu’à cette époque, il était d’usage que les comédiens achetassent des auteurs , à prix débattu, leurs compositions dramatiques e

et de mauvaises au-dessus de leur valeur. On payait enfin le nom de l’ auteur , ainsi que cela se pratique encore aujourd’hui pa

comédiens de se récrier et de diminuer de moitié les honoraires de l’ auteur . Tristan insiste sur la première évaluation et il

lérophon ; mais, comme nous l’avons dit en commençant à parler de cet auteur célèbre, c’est comme poëte lyrique qu’il faut l’e

s belles tragédies de Pierre Corneille, on était loin de penser qu’un auteur dramatique pût égaler le maître ; c’est cependant

e, l’esprit et le cœur, en l’écoutant, sont satisfaits. Aussi, jamais auteur n’eut un succès plus réel, plus soutenu et plus d

genre comique, n’entendaient rien à la tragédie. Elle tomba. Le jeune auteur se plaignit du mauvais conseil qu’on lui avait do

tre, vous ne voyez donc pas l’identité de ma position avec celle de l’ auteur d’Alexandre ? — Comment cela ? — C’est moi qui ai

eslé y fit ses débuts par le rôle d’Hermione, au grand désespoir de l’ auteur , qui fut bientôt rassuré en voyant le beau talent

à une comédie critique ou parodie. On l’intitula la Folle querelle. L’ auteur était Subligny ; mais on l’attribua à Molière, ce

très-affecté de la Folle querelle. Au lieu d’en rire, comme font les auteurs modernes, dont plusieurs sont les premiers à aide

et de tous les originaux du parquet et du barreau de cette époque. L’ auteur d’Alexandre avait un oncle, brave religieux, dont

ette pièce fût fort belle, elle tomba à la huitième représentation. L’ auteur était très-sensible à un revers ; il composa cont

èrement à son déclin ; car c’est à cette époque que le grand nom de l’ auteur du Cid ne put préserver Pulchérie d’une chute com

sa trois années d’intervalle entre elle et Iphigénie. On assure que l’ auteur de ce chef-d’œuvre fut singulièrement conduit à t

’on accorde à peine au vertueux Hippolyte. La Champmeslé avait prié l’ auteur de lui créer un rôle dans lequel seraient dévelop

plorable, de cette détestable tragédie, qui coulait à tout jamais son auteur , le reléguant au second rang ; puis, séance tenan

ez mal. Indignés, et ne faisant pas à Pradon l’honneur de le croire l’ auteur du sonnet, ils répondirent par un autre, composé

de Nevers. Tout le monde désigna Racine et Boileau comme en étant les auteurs . Or, comme il était des plus méchants, comme il a

Sa Phèdre fut comprise. On l’admira, on l’applaudit et on plaignit l’ auteur d’avoir été mis en parallèle avec un adversaire a

hèdre de Pradon et abandonner celle de Racine. » Malgré tout cela, l’ auteur de tant de chefs-d’œuvre ne voulut plus entendre

fut prise d’un tel désir d’avoir un rôle, que, pour la satisfaire, l’ auteur ajouta un prologue et le lui donna. Esther fut jo

e à Saint-Cyr, comme on le croit généralement. Vers la fin de 1690, l’ auteur se disposait à la faire jouer par la jolie troupe

e Racine, comme nous avons groupé autour de Corneille, les principaux auteurs tragiques dont les pièces furent mises au théâtre

d’Ajax, de 1681 à 1684. — Anecdotes. — Campistron, élève de Racine. —  Auteur fécond. — Son genre de talent. — Virginie (1683).

x-septième siècle. — Autres ouvrages de Boursault. — Jugement sur cet auteur . — Fontenelle. — Mérite de ses œuvres. — Sa tragé

ec lui. Aujourd’hui que deux siècles, en passant sur les cendres de l’ auteur de Phèdre et d’Athalie, ont enlevé jusqu’aux moin

e coude de Pradon en lui disant que la tragédie est fort belle, que l’ auteur est bien en cour et qu’il l’engage à se taire. Pr

’épée à la main, lui fait deux estafilades sur la joue. Le malheureux auteur , sifflé, battu, blessé pour l’amour de lui-même,

Pradon. » En sortant du théâtre, le prince de Conti fit observer à l’ auteur qu’il avait transporté en Europe une ville qui es

les plus spirituelles épigrammes ; il est vrai de dire que le pauvre auteur de la Phèdre, rivale de celle de Racine, s’était

e manteau de Régulus sur le juste-au-corps de Tamerlan. » Un jour, l’ auteur de tant de tragédies sifflées, le plastron de Rac

tre Racine et n’avait été l’âme de la cabale à la suite de laquelle l’ auteur de Phèdre renonça à la scène. Elle parlait plusie

et la laisse. Et sur le tout le sujet est traité Dieu sait comment ! Auteur de qualité, Vous vous cachez en donnant cet ouvra

ses pas dans la carrière des lettres, Campistron. Ce poëte fut un des auteurs les plus féconds de la fin du dix-septième siècle

e fallut rien moins que le crédit de Madame la Dauphine pour sauver l’ auteur et faire cesser les représentations. Phocion, jou

ique, ni succès littéraire. Campistron, voyant au doigt de Péchantré, auteur de plusieurs pièces de théâtre, une bague dont ce

et je m’en accommoderai. » A quelques jours de là, Péchantré trouve l’ auteur de Phocion derrière un pilier des troisièmes loge

des commandements. Du reste, le choix était bon. On ne reprochait à l’ auteur d’Acis et Galathée qu’une négligence un peu forte

à faire sa correspondance. » Le succès de l’opéra d’Acis engagea son auteur à cultiver ce genre de littérature dramatique. En

vous de vos idylles Et retournez à vos moutons. Comme la plupart des auteurs de mérite Campistron eut des admirateurs outrés e

ëtes. D’abord, l’acteur Baron, qui avait la monomanie de vouloir être auteur , et qui, de ce que plusieurs poëtes ont mis leurs

s sa première tragédie. Que de Péchantré en ce moment à Paris ! Que d’ auteurs à vingt pistoles, dont les pièces, sous d’autres

Sa troisième, jouée en 1703, et intitulée Mort de Néron, coûta à son auteur juste autant d’années qu’il faut de mois à une fe

rs de ses poésies ont longtemps passé pour avoir été l’œuvre d’autres auteurs . Cet abbé Abeille eut une assez singulière destin

jusqu’après sa mort, car on le rappela dans son épitaphe : Ci-gît un auteur peu fêté, Qui veut aller tout droit à l’immortali

e : « Quand je crus avoir mis la dernière main à ma tragédie, dit l’ auteur , je me hasardai de la présenter à madame la princ

ns une lettre que Lagrange-Chancel crut être de Le Noble ; aussitôt l’ auteur courroucé lança les vers suivants qui sont du der

vers suivants qui sont du dernier sanglant : Esprit bas et rampant, auteur du dernier ordre, Mauvais plaisant, fade Pasquin,

ifia jusqu’à l’âge de quatre-vingt-deux ans. Lagrange-Chancel, un des auteurs les plus féconds de la fin du dix-septième et du

ne, eut du succès, grâce à la protection de la Cour, protection que l’ auteur sut s’attirer par une allusion aux grandes qualit

és dans le plan et dans la versification. Longepierre, comme les deux auteurs dont nous venons de parler et avec eux, peut être

Ces trois tragédies sont dans le genre de Sophocle et Euripide, que l’ auteur connaissait à fond et étudiait sans cesse. Malheu

occupe pas dans la littérature dramatique une place meilleure que les auteurs précédents. Ses tragédies d’Annibal, de Valeria,

ursault, qui vécut de 1638 à 1701, ne doit pas être confondu avec les auteurs précédents, bien qu’il soit un poëte comique plus

ension de 2, 000 livres. Louis XIV et la Cour s’en amusaient ; mais l’ auteur s’étant laissé entraîner à quelques traits satiri

tre achevée. Marie Stuart, moins applaudie, fut plus profitable à son auteur , ce dernier ayant eu la pensée de la dédier au du

ult, nous citerons Ésope à la Cour, jouée en 1701, après la mort de l’ auteur , dont on retrancha maladroitement, dans la craint

bord de la scène, et s’adressant au public, lui dit hardiment : Que l’ auteur a cru devoir faire parler Ésope par apologues, qu

se. Le mauvais accueil que reçut d’abord Ésope à la Ville inspira à l’ auteur la fable du Dogue et du Bœuf, dont voici le quatr

c un talent, un entrain qui ne contribuèrent pas peu au succès. Visé, auteur du Mercure, se plaignit à la Cour de la comédie d

lt ne vive pas de nos jours, il eût pu facilement doubler sa pièce. L’ auteur de ces œuvres dramatiques et comiques ne se borna

érie de lettres pleines d’esprit, sous le nom de Lettres à Babet. Cet auteur , dont l’heureuse facilité se pliait à tous les ge

s le grand poëte, comme il donna plusieurs pièces pendant la vie de l’ auteur de Rodogune, et comme ce dernier fit même quelque

défauts nombreux qui l’empêchent de prendre place au premier rang des auteurs de cette époque, cependant ses ouvrages n’en sont

uparavant. A cette même reprise, les directeurs de l’Opéra prièrent l’ auteur de juger une difficulté, à savoir si les prêtres

l la revendiqua avec raison comme de lui, par une lettre adressée aux auteurs du Journal des Savants. Quinault était protégé pa

ours à vous instruire. » Cette réponse mit les convives du parti de l’ auteur de l’Art poétique, et en sortant, Racine s’écria 

dernier poëte dramatique, quelques années se passèrent sans qu’aucun auteur d’un mérite transcendant vînt occuper la scène tr

ouvons que Château-Brun. Il est clair que nous ne parlons ici que des auteurs du théâtre français ayant marqué dans la littérat

eule fois, ayant été désigné dans une satire sanglante, il envoya à l’ auteur une pièce de vers non moins sanglante et plus spi

touchants. Ce poëte dramatique mérite une place distinguée parmi les auteurs du second rang. En 1700, il donna la tragédie-opé

rand et très-légitime succès, mais qui faillit coûter fort cher à son auteur . Lorsqu’on joua cette pièce, Danchet était précep

a tragédie-opéra de Achille et Deidamie (1735). L’âge avancé des deux auteurs fit dire à Voltaire : « Peste, ce ne sont pas là

ésentées à Paris en 1706, 1712, 1714, longtemps après la mort de leur auteur , arrivée en 1702. Il fit aussi plusieurs opéras q

17, Avec une plume féconde, N’avoir ni dit, ni fait de mal, Tel fut l’ auteur du Nouveau-Monde. Ses tragédies sont Polidor, en

opéra-ballet, représentée en 1728, donna lieu à un fort joli mot. Un auteur de beaucoup d’esprit, Autreau, avait fait, sur un

liments. Un ami d’Autreau lui dit : « Voilà Monsieur qui se prétend l’ auteur de tels couplets. — Eh bien ! répondit Autreau av

monde en disant : « Je me suis trompé, le public m’a éclairé. » Cet auteur tragique avait une mémoire prodigieuse ; aussi sa

on. Elle réussit ; mais le cinquième acte n’ayant pas été approuvé, l’ auteur en fit un autre qui fut composé et appris en cinq

oique fort malade, se fit porter au théâtre. A la fin du spectacle, l’ auteur vint le voir, Prieur l’embrassa en lui disant : —

vit les premières pièces de Crébillon en 1711. Nous avons dit que cet auteur composait toujours de tête et sans écrire. Afin d

le génie de Crébillon. Le succès de Rhadamiste eut sur la vie de son auteur une influence fâcheuse. A partir de ce moment, il

r toujours ses compositions dramatiques dans le répertoire des autres auteurs . Piron se rendit l’interprète de ce sentiment pub

e de mordre à la pomme ; Et c’est ici un bien autre travers. Du grand auteur de la nature humaine, Il eût voulu refaire l’univ

em abutere patientia nostra, Catilina. C’est à soixante-dix ans que l’ auteur mit la dernière main à sa tragédie, dont il avait

e Crébillon, des œuvres complètes du poëte par l’imprimerie royale. L’ auteur de Catilina, en reconnaissance de tant de bienfai

s grands poëtes tragiques du dix-huitième siècle, parut Chateau-Brun, auteur des deux tragédies de Mahomet II et des Troyennes

— Oreste (1750). — Mérope (1743). — Anecdotes. — Usage de demander l’ auteur . — Un Anglais. — Parodie de Mérope au théâtre des

ant celle de Racine, naquit à Paris Arouet de Voltaire, l’écrivain, l’ auteur , le poëte qui devait résumer en lui seul tout le

à leur perfection, manquait au théâtre. Il pouvait seul assurer à son auteur une gloire immortelle. Avant de raconter les nomb

ne tendance fâcheuse à s’emparer des sujets déjà traités par d’autres auteurs . Ainsi : il tenta de refaire l’Electre, la Sémira

ations, aussi Fontenelle disait-il : « Ce monsieur de Voltaire est un auteur bien singulier ; il compose ses pièces pendant le

r un importun. Quand son cauchemar venait, il était toujours sorti. L’ auteur ne se rebutait pas, il montait et introduisait pa

ut émue de la tragédie d’Œdipe. — « Voici deux beaux yeux, dit-il à l’ auteur , auxquels vous avez fait répandre des larmes. » —

éjà, à cette époque, il fallait un nom pour être admis sans peine. Un auteur de mérite, contemporain de Voltaire, et dont nous

d’Arouet, Artémise (1720), ne répondit pas à ce qu’on attendait de l’ auteur d’Œdipe. Il s’empressa de la retirer et la remit

s d’avoir été si bon prophète. Artémise, sous la plume habile de son auteur , s’était changée en Marianne, puis en Hérode et M

lus tard ! Un succès éclatant devait venger, cette même année 1732, l’ auteur fécond alors encore à l’aurore de sa vie littérai

la pension qu’il faisait à trois d’entre eux. Il semblait écrit que l’ auteur de Zaïre ne pourrait avoir deux succès coup sur c

et eut un autre sort ; acclamée par le public, elle fut retirée par l’ auteur au bout de trois représentations, parce qu’il fut

ui toutes eurent une grande vogue et établirent la réputation de leur auteur de la façon la plus solide. En effet, il y avait

reste, ce sujet avait déjà été traité plus de quatre fois par divers auteurs et à différentes époques. C’est de Mérope, dit-on

entes époques. C’est de Mérope, dit-on, que date l’usage de crier : l’ auteur  ! Depuis, à chaque pièce nouvelle, le parterre le

nt introduire cet usage chez eux ; mais il tomba presque de suite. Un auteur ayant cru devoir paraître pour faire cesser le tu

acle, d’autant plus qu’il y a quelque différence entre l’ouvrage et l’ auteur . La destination de l’un pourrait être de vous amu

il lâche une pétarade au parterre. Immédiatement on entend crier : l’ auteur , l’auteur ! Un bel-esprit, après avoir entendu M

ne pétarade au parterre. Immédiatement on entend crier : l’auteur, l’ auteur  ! Un bel-esprit, après avoir entendu Mérope, ent

s sifflé. — Peut-on siffler quand on bâille ? On voit que les grands auteurs de cette époque ne se rendaient pas toujours just

n très-grand succès aux premières représentations. Le 10 mars 1749, l’ auteur la fit reprendre avec des corrections, et elle en

un véritable écueil, si le public ne se fût souvenu qu’il devait à l’ auteur une foule de belles et bonnes pièces. Il en fut d

à la corriger. Ces défaites, coup sur coup, rendirent plus sage leur auteur . Il abandonna à peu près le théâtre. Il avait alo

que. — Œdipe (1726). Genre de talent de Lamotte. — La Noue, acteur et auteur de mérite. — Son histoire. — Zélisca. — La Coquet

théâtres de la Foire ; aujourd’hui nous n’avons à apprécier que Piron auteur tragique, Piron, poëte grave et sérieux. En 1730,

faillit nuire à la pièce de Piron. Trois ans plus tard, en 1733, cet auteur , qui prenait goût aux œuvres tragiques, fit repré

arut trop longue aux comédiens. Ils députèrent l’un d’eux auprès de l’ auteur , pour le prier de faire des coupures. L’envoyé, m

’il fallait soutenir, et non pas moi », lui dit moitié sérieusement l’ auteur , mécontent de son public. Nous reviendrons sur ce

parut singulière et plaisante, mais qui furent unanimes pour dire à l’ auteur que, malheureusement la mise en scène dépasserait

l’amour-propre et du ridicule ; on voulut connaître, voir, toucher l’ auteur de cette superbe tragédie. Chacun vint dans sa bo

ons rien du président Dupuis qui, à proprement parler, n’est point un auteur , si à son nom ne se rattachait une tragédie de Ti

re jouer Tibère sous son nom. Une difficulté se présente cependant, l’ auteur véritable, destinant son œuvre à un collège, n’y

re représentation, sept à huit jeunes gens qui ne connaissaient pas l’ auteur , qui n’avaient nul intérêt à siffler cette pièce,

, malgré les ennemis assez nombreux de Morand, fut bien accueillie. L’ auteur descendait même déjà des troisièmes loges pour ve

na matière à bien des questions qui firent connaître l’intention de l’ auteur . Tout allait bien ; mais à la fin du spectacle, q

u divorce, un plaisant cria du parterre : — « Avec le compliment de l’ auteur  ! » Morand, furieux, se croyant insulté, jeta son

peau au milieu des spectateurs, en disant : — « Celui qui veut voir l’ auteur , n’a qu’à lui rapporter son chapeau. » — « Bah !

r, n’a qu’à lui rapporter son chapeau. » — « Bah ! reprit un autre, l’ auteur ayant perdu la tête, n’a plus besoin de chapeau. 

uelques jours après on la redemanda, on fit des démarches auprès de l’ auteur , et elle fut reprise avec le plus grand succès. S

anc de Pompignan, ancien président de la Cour des aides de Montauban, auteur de mérite auquel on doit plusieurs jolies comédie

qui, pendant le règne de Crébillon, le poëte noir, prétendaient que l’ auteur d’Athalie n’eût pas eu de succès au milieu du dix

rivé. Zoraïde, également de M. Le Franc, ne fut pas représentée. Cet auteur donna une jolie comédie, les Adieux de Mars, et p

nner la foudre. Ces vers ne furent ni déclamés ni imprimés. L’un des auteurs tragiques les plus singuliers parmi les contempor

en 1721. Né à Paris, en 1674, fils d’un riche marchand chapelier, cet auteur essaya de la carrière du barreau ; puis, entraîné

ées, en 1721, qui fut assez remarquable pour être imputée à Racine. L’ auteur ayant gardé l’incognito, on prétendit pendant que

r une comédie avec son Romulus, et l’exemple fut suivi par les autres auteurs dramatiques. On fit plusieurs parodies de Romulus

1723, fut fabriquée, dit-on, d’une façon singulière. On prétend que l’ auteur commença par faire une composition dans laquelle

le laid, Fût-on cent fois plus idolâtre Des ornements ambitieux. Tout auteur qui s’en sert pour fasciner les yeux, N’entendit

quatre. Œdipe, quatrième tragédie de Lamotte, fut composée par son auteur d’abord en vers, et jouée en 1726, sans succès, p

dies, dont une, le Magnifique, est longtemps restée à la scène. Comme auteur lyrique, Quinault est le seul qui le surpassa. Au

aquit à Meaux un homme qui marqua au théâtre et comme acteur et comme auteur , Jean Sauvé, plus connu sous le nom de La Noue. I

épertoire de cette époque. Les comédiens italiens désiraient que son auteur entrât parmi eux ; le duc de la Trémouille l’en p

mbre des pièces qui restèrent longtemps au théâtre. En couronnant son auteur , le public de Paris eût voulu jouir de tous ses a

plaisir universel, le Roi lui-même fit connaître sa satisfaction à l’ auteur  ; il le lui dit de sa propre bouche. Il y avait a

vers. C’est la Coquette corrigée. Ce fut la dernière production de l’ auteur , du moins la dernière qu’il mit au théâtre. Il so

sujet qu’il traitait et de l’aptitude à écrire pour tous les genres. Auteur et acteur il avait du mérite. Dans l’exercice de

oue un acteur Qui fait très-bien son personnage ; A le lire, c’est un auteur Qui fait encor mieux un ouvrage. Lorsque La Noue

es moraux ont fourni depuis des sujets de pièces à tous les théâtres. Auteur dramatique de mérite, Marmontel a donné à la scèn

oque de siffler au théâtre, un coup de cet instrument, la terreur des auteurs et des comédiens, partit du milieu de la salle. A

es considérables. Au milieu du dix-huitième siècle, vivait à Paris un auteur qui a donné plusieurs comédies en collaboration a

qui firent beaucoup de bruit avant leur apparition sur la scène. Cet auteur est Portelance, dont la tragédie d’Antipater, lue

quelque chose de beau, d’incomparable. Pour un peu, on eût porté son auteur en triomphe dans les rues de la capitale en crian

a du premier coup au Théâtre-Français et jamais ne se releva. Le même auteur prétendit avoir part à la spirituelle comédie des

l aurait faite en collaboration avec M. Patu. Dorat, ami du précédent auteur et dont le nom a acquis une certaine célébrité, f

ïde de Hongrie. Zulica fut d’abord fort mal accueillie du public ; l’ auteur s’empressa d’y faire d’importantes modifications,

rée des pieds à la tête D’ornements pris par-ci, par-là. Et quoique l’ auteur se fatigue Pour se défendre là-dessus, Il appert

ec acharnement ; mais il ne voulut pas paraître. Cette exhibition des auteurs était devenue une corvée des plus désobligeantes,

ue cette spirituelle épigramme fit rire Dorat. Lemierre, un des bons auteurs des règnes de Louis XV et Louis XVI, fit représen

un Y. La célèbre Clairon se plaignit de cette faute et s’en prit à l’ auteur , qui rejeta le crime sur l’imprimeur. Ce dernier,

’argent. Voyez plutôt ? » Jusqu’au moment où parut M. de Belloy, les auteurs tragiques s’étaient cru obligés de ne choisir leu

usiasme. Le roi et la famille royale l’avaient vue plusieurs fois ; l’ auteur leur avait été présenté, et le vieux et brave mar

gé de Calais, les spectateurs demandèrent à grands cris : Monsieur l’ auteur  ! De Belloy parut, et aussitôt sa présence fut ac

En conséquence, des lettres de citoyen de Calais furent envoyées à l’ auteur de la tragédie, dans une boîte en or sur laquelle

ée : Pour inspirer aux nouveaux soldats les sentiments des anciens. L’ auteur de cette belle et noble pièce reçut des lettres d

ns. Mais il reparut avec un tel éclat, que le public demanda encore l’ auteur , chose sans exemple à une reprise. Après la dixiè

uait les expressions énergiques d’amour, de zèle et de fidélité que l’ auteur a mises dans la bouche des héros de Calais ; et l

ppent la bienfaisance et leur attachement pour le roi et la nation. L’ auteur eut l’honneur de leur être présenté après la repr

lais, ou plutôt Pont-Allais, contemporain et camarade de Gringoire, l’ auteur de la Sottie intitulée : Le Jeu du Prince des sot

généralement la farce de l’Avocat Pathelin à Villon, il est quelques auteurs qui prétendent qu’elle fut faite par Pierre Blanc

Causeur, rends ce mouchoir, ou de tant de malices Je saurai châtier l’ auteur et les complices. — Pourquoi les caches-tu ? — P

ets commença à se généraliser parmi les spectateurs du parterre. 13. Auteur distingué auquel on doit la première tragédie de

eint pour lequel, un peu aussi par habitude, on continue d’écrire. Un auteur , de nos jours, est un moine qui écrit pour son co

uis devant personne. Je l’excuse : je n’en demande pas davantage à un auteur  ; je le plains même d’avoir écouté de belles chos

de jouir en lisant. Ces sentiments sont tout naturels de la part d’un auteur , et il est, en effet, bien « excusable », Cet écr

être, de l’orgueil proprement dit. Il est très vrai que, quand on est auteur et bon auteur, on doit nécessairement et sans van

ueil proprement dit. Il est très vrai que, quand on est auteur et bon auteur , on doit nécessairement et sans vanité n’être sat

nt, de par la nature différente des esprits, la chose impossible. Les auteurs ont toutes sortes de motifs de ne pas admirer, ni

jusqu’à dire qu’il est le plus faible. — Mais nous qui ne sommes pas auteurs , nous n’avons aucun amour-propre qui nous empêche

de lire de la bonne façon. — Si bien ! Vous n’avez pas remarqué qu’un auteur est un ennemi ? Il l’est toujours. Il l’est toujo

es lecteurs regimbe contre Octave Feuillet et dit en grondant : « Cet auteur se donne bien du mal pour me faire entendre qu’il

fort ; après tout, moi je le suis et je ne suis pas si ridicule. Cet auteur écrit avec correction ; mais il est un peu impert

ur-propre s’est éveillé et il est en garde. Et, dans tous les cas, un auteur blesse ce sentiment profond d’égalité que nous av

a toujours à vaincre cette première impression. Autant en a à faire l’ auteur , quel qu’il soit du reste. Au fond, bien des lect

victoire de l’ennui sur l’amour-propre. Du moment qu’elle est cela, l’ auteur est toujours un peu un ennemi et lui-même a à rem

pre est un ennemi de la lecture, terrible quand il est amour-propre d’ auteur , notable encore quand il est amour-propre de n’im

 : « Ceux qui par leur condition se trouvent exempts de la jalousie d’ auteur ont, ou des passions, ou des besoins qui les dist

nterdire qu’on soit liseur, on comprend que La Bruyère, ou tout autre auteur , soit effrayé des obstacles qu’il a à vaincre et

u public se soit prononcé. Non seulement pour un livre ; mais pour un auteur  ; et beaucoup ne lisent un ou plusieurs ouvrages

arer une série de déceptions ; c’est se réserver de lire toujours les auteurs dans un certain refroidissement de la température

i consiste la thérapeutique qui est surtout une suggestion. Lisez cet auteur pendant qu’il est bon, dirai-je ; plus tard il de

t Diderot et entre Diderot et Helvétius. Il ne fait pas, dans le même auteur , de grandes différences entre un ouvrage et un au

ve d’hostile, de choquant, de faux, même de l’oublier, si bien qu’à l’ auteur d’un livre, par exemple, on donne la plus grande

de ce mot. La contre-épreuve de ceci, c’est l’esprit critique chez l’ auteur lui-même. L’auteur doit avoir l’esprit critique,

re-épreuve de ceci, c’est l’esprit critique chez l’auteur lui-même. L’ auteur doit avoir l’esprit critique, et il doit l’exerce

it s’abandonner d’abord à une sympathie instinctive ou voulue, pour l’ auteur  ; le poète doit s’abandonner d’abord à son inspir

t ensuite se faire critique, raisonner, comparer, juger, discuter ; l’ auteur doit ensuite se faire critique, réveiller le crit

a comme passé successivement par sa sympathie et par sa critique ; l’ auteur doit enfin approuver et même admirer, s’il y a li

e créer, qu’il faut que le lecteur soit critique puisqu’il faut que l’ auteur le soit, et qu’il faut que le poète le soit puisq

il faut que le poète le soit puisque le lecteur doit l’être ? Et si l’ auteur doit l’être lui-même, ce que Nietzsche lui-même a

é dans ses pièges, de même le pococurante considère les artistes, les auteurs , les poètes et les jolies femmes comme des thauma

, et qu’on est pénétré jusqu’au fond et possédé par le sujet et par l’ auteur . Encore l’on sait fort bien que les esprits « for

up moins que pleurer signe que l’on est conquis et en possession de l’ auteur . Tout de même, ou à peu près tout de même, admire

asciné, étourdi par le talent, l’habileté, l’adresse, la rouerie d’un auteur . On n’aime pas beaucoup avouer cela. Voilà au moi

t homme de lettres a de défendre le théâtre national et la gloire des auteurs qui l’ont illustré pendant près de deux siècles,

. Le but de ma lettre sera de faire connaître vos outrages envers les auteurs classiques, vos moyens de succès et le résultat q

ues, il était de mon devoir, de mon intérêt, comme le plus fécond des auteurs de la scène française, de défendre ce bel art dra

révolution littéraire, je n’ai voulu que faire connaître ses premiers auteurs . Cette idée répandue tout à coup que le théâtre a

us avez épargné Corneille et Molière, les plus classiques de tous nos auteurs , c’est que, par pitié pour la France, vous n’avez

voulu détruire ces grands monuments littéraires auxquels nous autres auteurs de l’empire avions enchaîné notre gloire et notre

re gloire, Monsieur, parce qu’il est bien convenu entre nous que tout auteur a de la gloire. Vous avez la vôtre, et moi j’ai l

bien ordonné en vous couvrant de gloire est devenu pour nous, pauvres auteurs du temps de l’empire, un arrêt de proscription. T

vres auteurs du temps de l’empire, un arrêt de proscription. Tous les auteurs vivants qui avaient illustré la scène se sont vus

arre ? Ne savaient-ils donc pas, ces insensés, que la réputation d’un auteur n’est pas bornée à l’enceinte de Paris ? que le p

théâtre, composé selon le plus ou moins d’adresse et d’activité de l’ auteur ou du directeur, n’a aucune influence hors de leu

ffertes, en mêlant leur voix injurieuse aux détracteurs des immortels auteurs qui avaient fait de leur théâtre le premier de l’

sur les torts que pouvaient avoir les comédiens français envers leurs auteurs classiques. Quoique très blessé de leur conduite

il n’est pas étonnant que dans mon intérêt, qui est celui de tous les auteurs et des comédiens, je vous adresse paternellement

ègles. Mais en supposant qu’un peu de vanité puisse être permise à un auteur presque toujours heureux, aujourd’hui j’aurais le

passé qui me fut honorable ; puisqu’il est également convenu que tout auteur a de l’amour-propre, je ne craindrai pas de vous

mon récit tous les comédiens qui jouaient dans mes pièces et tous les auteurs mes confrères, qui n’agissaient pas autrement que

la critique injuste d’un journal, dont la vénalité était connue11, l’ auteur pouvait jouir de son triomphe, car il l’avait obt

e vous et vos partisans avez plus d’une fois critiqué tous nos grands auteurs et jeté le plus grand mépris sur ce que vous appe

lques mots de vous donner une idée de la poétique suivie par tous les auteurs de mon temps jusqu’au moment où il vous a plu de

révolution. Après le choix du sujet, le premier but que se propose l’ auteur est d’en tirer une conséquence morale ; le second

poignard pour terminer leurs pièces, ainsi qu’on reproche encore aux auteurs comiques de finir les leurs par un mariage. Le re

inguer ce qui est beau, et que malgré votre colère contre les anciens auteurs , vous savez très bien leur prendre ce qui vous co

elques-unes de vos erreurs romantiques et de rappeler tous nos jeunes auteurs à des idées plus saines sur notre littérature dra

sujet. La correspondance qui s’est établie entre les comédiens et les auteurs , pendant la lutte classique et romantique, nous r

e dois vous remercier d’abord du service que vous venez de rendre aux auteurs en forçant les comédiens à venir s’excuser de ne

cquis là un beau privilège, et je vous en remercie au nom de tous les auteurs . Reste à savoir si ce privilège ne vous est pas e

l beaucoup d’humeur, et dès le soir même il proscrivit l’ouvrage et l’ auteur . Tout innocent que j’étais je fus donc obligé de

ite dans une province que j’appris que mon vieil ami Emmanuel Dupaty, auteur d’un opéra-comique qui était encore moins séditie

réclamer l’assistance des tribunaux. C’est un grand avantage pour un auteur de pouvoir faire beaucoup parler de soi, en se me

if toute l’étendue de son patriotisme. Selon moi le vrai civisme de l’ auteur dramatique qui ne s’est point lancé dans la carri

, a toujours cru que c’était le public qui formait les acteurs et les auteurs . En effet, je les ai vus tous se conformer à son

us en félicite ; pour peu que l’on vous imite, et pour peu que chaque auteur se croie assez de talent pour faire l’éducation d

eut-être une utopie, que je crois devoir soumettre à vous, à tous les auteurs , à tous les amateurs du théâtre, et surtout au go

ts honnêtes, pourrait alors manifester franchement son opinion ; et l’ auteur , dès la première représentation, saurait à quoi s

figurer quel fut l’embarras, le dépit, la colère de notre adolescent auteur . Il sortit furieux du palais, s’enferma dans sa c

billets donnés et de tous ces publics portant la livrée de tel ou tel auteur , enfin, Monsieur, si je retrouvais le théâtre ce

peut-être encore rentrer dans la lice, et me mesurer avec nos jeunes auteurs . Et si à votre tour, en faisant des pas rétrograd

eau, nous inspire ces grands et généreux ouvrages qui conduisent leur auteur à la gloire et à l’estime publique. 1. M. Alf

de actrice a porté la peine du genre de l’ouvrage. Aussi pourquoi les auteurs romantiques n’imitent-ils pas les saint-simoniens

it pas, on fit paraître un pamphlet dans lequel on prétendait que les auteurs (perruques) s’entendaient avec la police pour fai

e homme ne pût avoir une loge pour son argent sans la permission de l’ auteur . 14. Injure romantique en usage dans la conversa

avait pas fait dix bons vers dans sa vie. Un autre romantique, piètre auteur d’une tragédie oubliée, s’écriait dans son orguei

que leurs prédécesseurs pendant quarante ans. Aussi, les honoraires d’ auteur payés, que· leur reste-t-il ? Rien. Le Théâtre-Fr

homme ! 18. Maintenant, à une première représentation, on donne à l’ auteur tout le parterre, une partie de l’orchestre, les

s louées et de quelques stalles. Enfin, on s’arrange si bien, que les auteurs doivent payer leurs places s’ils veulent voir une

ait un succès ! De mon temps on donnait une soixantaine de places à l’ auteur , dont le plus souvent il ne savait que faire (1).

inistre de l’Intérieur de désigner les ouvrages dramatiques, dont les auteurs lui paraîtraient dignes des primes instituées par

concourir au prix ; cette année, quatorze seulement ont paru à leurs auteurs être de nature à satisfaire aux conditions du con

plus ou moins vives et hasardées, empruntées à un monde équivoque, l’ auteur se ravisant ajoute après coup je ne sais quelle i

à personne ; le public n’y donne jamais, et ce serait de la part des auteurs attribuer par trop de simplicité aux juges d’un c

s croire capables de se prendre à cette morale du lendemain. Quelques auteurs pourtant peuvent se tromper avec une sorte de sin

’est aimer à rester en chemin. Le mieux donc et le plus sûr pour tout auteur qui se préoccupe du noble but qu’a en vue l’insti

de l’arrêté ministériel propose une prime de cinq mille francs « à l’ auteur d’un ouvrage dramatique en cinq ou quatre actes,

article du même arrêté propose une prime de trois mille francs « à l’ auteur d’un ouvrage en moins de quatre actes, en vers ou

’y a lieu de donner ni l’une ni l’autre de ces récompenses, aucun des auteurs qui ont fait jouer des pièces sur le Théâtre-Fran

se produit pour la seconde fois, bien qu’à la première plusieurs des auteurs de pièces représentées sur la scène française eus

urs et de bonne compagnie. La Commission n’a pas eu à examiner si les auteurs qui ont eu des ouvrages représentés en 1853 sur l

ge déjà connu de tous et d’un but moral avoué. C’était moins encore l’ auteur de la comédie L’Honneur et l’Argent, qui envoyait

re qu’il méritait en lui-même, et que la réputation déjà établie de l’ auteur appelle désormais sur toutes ses œuvres. Le résum

assurément la critique littéraire la plus complète de la pièce, et l’ auteur n’aurait pas à s’en plaindre puisque son ouvrage

plus spécialement aux conditions du concours. Il a été remarqué que l’ auteur , en se proposant et en professant hautement un bu

ation avait toujours été concédée aux moralistes, aux satiriques, aux auteurs de comédies ; que c’est un peu la condition de la

M. Ponsard la prime que l’article quatrième de l’arrêté « réserve à l’ auteur d’un ouvrage en cinq ou quatre actes, en vers ou

ait plus à décerner qu’une prime de trois mille francs destinée « à l’ auteur de l’ouvrage en moins de quatre actes, en vers ou

Honneur de la maison, représenté à la Porte-Saint-Martin, et dont les auteurs sont MM. Battu et Desvignes. MM. les ministres, c

populaire où elle a été donnée, ni encore moins faire peine à MM. les auteurs , en consignant ici l’expression, toute flatteuse

Chapitre VI.Les écrivains obscurs Il y a une catégorie d’ auteurs qu’au point de vue de l’art de lire il faut consi

onsidérer très attentivement : ce sont, comme on les a appelés, « les auteurs difficiles », c’est-à-dire ceux qu’on ne comprend

i même du second, les Lycophron, les Maurice Scève, les Mallarmé. Ces auteurs jouissent toujours d’une très grande réputation.

r. Il y a donc quelque chose de juste dans le principe des amateurs d’ auteurs difficiles. Mais ils l’exagèrent, premièrement en

d’un examen prolongé et l’exigeant. Mais, c’est ce que les amateurs d’ auteurs difficiles n’admettent point. Ils veulent que la

ceci qui est exagéré et qui est une manie intellectuelle. Je vois tel auteur , de qui, en m’appliquant, je ne comprends littéra

ne comprend pas. Il y a du ragoût. Ainsi se forme, autour de certains auteurs , des élites qui se savent gré de le pénétrer et l

us instruire et surtout à jouir de nos lectures, devons-nous lire les auteurs difficiles, c’est-à-dire les auteurs auxquels, à

s lectures, devons-nous lire les auteurs difficiles, c’est-à-dire les auteurs auxquels, à une première lecture, nous prévoyons

qui vraiment sera dommage. Il faut donc s’exercer les dents sur les auteurs difficiles. A ne pas le faire, on risque déchéanc

Bérangers faut-il s’être exclusivement nourri ? Mais comment lire les auteurs difficiles ? Tous ne sont pas lisibles par des ge

et de propos fait, pour s’acquérir la gloire délicate et précieuse d’ auteurs obscurs, et voici comment ils ont procédé. Ils on

ment leur texte. Ils ont fait exactement l’inverse de ce que font les auteurs « qui n’écrivent que pour être entendus ». Ceux-c

e incompréhensible ; peut-être cela faisait-il partie du dessein de l’ auteur de ne pas être entendu de n’importe qui. Tout esp

s sont parents par l’oreille. » A la vérité, ce travail de Protée des auteurs difficiles, ce noli me tangere, noli me intellige

, s’il en a un ; par une lecture attentive, pénétrez-vous de ce que l’ auteur a sans doute voulu dire et, ainsi éclairés, si la

ve un style nubileux et douteux en si fréquent et ancien usage. Que l’ auteur puisse gagner cela d’attirer et embesogner à soi

st juste le travail contraire qu’il convient que vous fassiez sur les auteurs difficiles. Ils se sont couverts d’ajustements co

pprouver et les goûter ainsi devenus. — Mais de même qu’en lisant un auteur simple on prend assez facilement l’habitude, par

qu’il n’a pensées qu’en puissance ; tout de même, en simplifiant les auteurs compliqués, ne leur fait-on pas le tort de leur ô

rie nationale, Librairie Ollendorff, 1910, p. 7-13. On a affirmé à l’ auteur de cet ouvrage qu’il était absolument nécessaire

cette mystérieuse ivresse de la composition, instant bien court, où l’ auteur , croyant saisir une idéale perfection qu’il n’att

ante de la susdite dissertation future. À ce terrible avis, le pauvre auteur Obstupuit ; steteruntque comæ ; et vox faucibus

outes les douceurs qui chatouillent si voluptueusement l’oreille d’un auteur  ; il lui en présenta même plusieurs modèles empru

u discret conseiller, ne fussent pas sans quelque vertu tentatrice, l’ auteur de ce livre ne se sentit pas assez d’humilité et

tre les nonnes, les capucins, et autres monstres de l’ordre social. L’ auteur n’eût pas mieux demandé ; mais depuis qu’on a pla

x du Japon, et peut-être de quelque autre pays. Il a donc fallu que l’ auteur renonçât pour cause d’incapacité à ce genre d’aim

euse poésie des arabes, une préface intéressante pour les lecteurs, l’ auteur de ceci s’est déterminé à ne leur offrir qu’un ré

congruités typographiques par un imprimeur barbare, que le déplorable auteur , en parcourant sa méconnaissable production, étai

ssait leur barque sur des briques. Pour ne pas fatiguer le lecteur, l’ auteur passe sous silence tout ce que sa mémoire ulcérée

té revues les épreuves de cette nouvelle publication, et maintenant l’ auteur ose croire, ainsi qu’un ou deux amis intimes, que

tre jugé par hasard Han d’Islande. On pense avec quelle indignation l’ auteur a reçu cet insidieux avis. Il a instamment prié l

si l’ouvrage qu’il revêt, loin d’être le seul monument du génie de l’ auteur , n’était que l’une des colonnes du temple imposan

iompher de cette tentation nouvelle, toute la crainte qu’a éprouvée l’ auteur de ne pouvoir percer la foule de ces noircisseurs

t-on, ont bien voulu se faire d’après son livre un certain idéal de l’ auteur de Han d’Islande ; il est infiniment flatté qu’el

t fixés lorsque sa renommée sera montée jusqu’au niveau de celles des auteurs de Lolotte et Fanfan ou de Monsieur Botte, hommes

r son propre ouvrage, ajoutant, pour dissiper tous les scrupules de l’ auteur , que son écriture ne serait pas compromise, et qu

aire ; comme, d’ailleurs, cette dernière tentation est assez forte, l’ auteur croit, dans le cas où il y succomberait, devoir p

ts, ni même la distribution des scènes ou l’invention des épisodes, l’ auteur donne au public, au mois d’août 1831, sa pièce te

n’est ce travail d’ajustement qu’exige toujours la représentation. L’ auteur s’est borné à cela, c’est-à-dire à faire sur les

et 1829 à juillet 1830, le public les connaît : elle a été forcée ; l’ auteur a été empêché. Il y a eu, et l’auteur écrira peut

connaît : elle a été forcée ; l’auteur a été empêché. Il y a eu, et l’ auteur écrira peut-être un jour cette petite histoire de

es Martignac et Polignac, volonté formelle du roi Charles X. (Et si l’ auteur vient de prononcer ici ce mot de censure sans y j

de 1830 à 1831, la suspension de Marion de Lorme a été volontaire. L’ auteur s’est abstenu. Et, depuis cette époque, plusieurs

ore quelques nouveaux obstacles à la représentation de cet ouvrage, l’ auteur , en les remerciant d’avoir bien voulu s’intéresse

Lorme. Quelques personnes influentes de ce théâtre vinrent trouver l’ auteur  ; elles le pressèrent de laisser jouer son ouvrag

Charles X, leur semblait promis à un succès de réaction politique. L’ auteur doit le dire ici franchement, comme il le déclara

s c’est précisément quand il n’y a plus de censure qu’il faut que les auteurs se censurent eux-mêmes, honnêtement, consciencieu

déserte ; aujourd’hui que Charles X est plus oublié que Louis XIII, l’ auteur a donné sa pièce au public ; et le public l’a pri

l’auteur a donné sa pièce au public ; et le public l’a prise comme l’ auteur la lui a donnée, naïvement, sans arrière-pensée,

ière-pensée, comme chose d’art, bonne ou mauvaise, mais voilà tout. L’ auteur s’en félicite et en félicite le public. C’est que

ittéraire soit prise littérairement. Pour en finir sur cette pièce, l’ auteur fera remarquer ici que, sous la branche aînée des

e pensée si haute, que soutient une foi si légitime en elles-mêmes. L’ auteur de ce drame, qui est bien fier de leur appartenir

is son nom dans leur bouche, quoiqu’il soit le moindre d’entre eux, l’ auteur de ce drame espère tout de ses jeunes contemporai

ans séparent de cette première représentation la reprise actuelle. L’ auteur était jeune, il est vieux ; il était présent, il

e qui prépare l’âme à cette grande ombre et à cette grande lumière. L’ auteur sent le besoin d’expliquer son absence à ceux qui

iéce échappée du naufrage de plusieurs autres livres que cet illustre auteur avoit composés. Il ne faut pas en négliger la lec

e, fidélité, élégance, on y trouve tout ce qu’on devoit attendre d’un auteur familier avec les Orateurs anciens & modernes

s n’est pas toujours rendu. Mais il est vrai que Ciceron n’est pas un auteur facile à manier, & c’est beaucoup d’en approc

composition variée, des comparaisons justes. Par-tout on discerne un auteur sage, judicieux, mais trop fleuri & trop port

ge que M. Gibert a publié sous ce titre : Jugement des Savans sur les auteurs qui ont traité de la Rhétorique, avec un précis d

qui ont traité de la Rhétorique, avec un précis de la Doctrine de ces auteurs . Ce livre est d’autant plus utile, qu’on peut le

profiter dans l’examen qu’il fait des sentimens de tant de différens auteurs , sur un art aussi beau & aussi utile que celu

oquence, Paris 1730. in-12. Cet ouvrage est divisé en trois Livres. L’ auteur traite dans le premier de l’invention oratoire, c

substituer de plus intelligibles. Ce que je pardonne encore moins à l’ auteur si estimable par son sçavoir & par sa probité

laircis, mais il s’en trouve quelques-uns d’un très-mauvais goût.” L’ auteur du Traité des Etudes excelle dans les parties qui

certain nombre de pages tout vous échappe ; on sçait seulement que l’ auteur a dit des choses ingénieuses, & a souvent par

imprimées à Paris 1672. in-12., méritent quelque attention. Ce que l’ auteur dit en particulier sur les causes de la chûte de

eurs un autre défaut : c’est que sur un grand nombre d’exemples que l’ auteur rapporte, il se contente de dire qu’ils plaisent,

peut-être n’est-ce pas là faire l’éloge d’un ouvrage d’instruction. L’ auteur avoit voulu en faire en même tems une Rhétorique

oxes dans cet écrit ; mais il y a aussi des réfléxions très-justes. L’ auteur regarde tous les traités des anciens sur la Rhéto

à-peu-près la définition qu’en a donné ensuite M. d’Alembert. Selon l’ auteur Jésuite, cette éloquence, la seule qu’il admette

res d’Eloquence, méritent d’être lues. Il observe, entr’autres, que l’ auteur s’attache à décrier ce qu’il a fait briller par-t

olidité qui est le partage du nôtre. Les exemples sont tous tirés des Auteurs françois, & ils sont à la portée de tous les

r le P. Papon de l’Oratoire, n’a point été destiné aux Demoiselles. L’ auteur l’annonce comme un ouvrage classique ; mais, quoi

’est peut-être la plus éloignée de la route ordinaire des Rhéteurs. L’ auteur ayant réfléchi sur un défaut essentiel des Rhétor

rtant pour ceux qui se consacrent à ce genre d’éloquence, de lire les auteurs qui en ont donné les regles. Le P. Rapin a laissé

s plusieurs critiques. “L’on voit bien (dit Gueret dans sa Guerre des Auteurs anciens & modernes) que l’auteur n’a fait son

(dit Gueret dans sa Guerre des Auteurs anciens & modernes) que l’ auteur n’a fait son livre que pour décharger son chagrin

panégyrique des Casuistes modernes fort ennuyeux & fort long. Cet auteur n’avoit pas le talent de la précision. Voici un a

li d’idées fausses & écrit d’un style encortillé. Le dessein de l’ auteur est d’expliquer ce qui est de bon ou de mauvais g

il est mal exécuté. Le Jésuite blâme les Prédicateurs qui citent les auteurs payens, parce que, dit-il, c’est donner une pierr

e discernement, tout ce qui sert à bien connoître l’art de prêcher. L’ auteur a recueilli avec soin les préceptes les plus impo

e trompoit, & le célébre Orateur déclara qu’il n’en étoit point l’ auteur , en marquant en même tems toute l’estime qu’il en

amp;c. : & si l’on examine les endroits qui lui plaisent dans les auteurs , tous ces ornemens s’y rencontrent. Il fait un si

ulieres que l’on trouve rêpandues dans cet écrit, on est étonné que l’ auteur y soutienne celle-ci, que les Chrétiens sages &am

de prêcher., petit Poëme en quatre chants, par l’Abbé de Villiers. L’ auteur allie l’instruction avec l’enjouement. Il donne l

M. Biarnoi de Merville, Avocat au Parlement de Paris, 1740. in-12. L’ auteur entre dans le détail de tout ce qui doit composer

e la fleur de la plus pure antiquité, on feroit un ouvrage exquis.” L’ auteur a rempli ce dessein par rapport à l’objet qu’il t

s chapitres qui roulent uniquement sur l’action de l’Orateur sacré. L’ auteur traite diverses questions qui y sont relatives, &

rce qu’il n’est pas clair, au front d’un livre qui est tout clarté, l’ auteur a parlé, d’ailleurs, comme tant de mystiques, une

ce soir ou de la morale pour demain ? Enfin une fatuité quelconque d’ auteur qui se croit un prophète ? Eh bien ! non ! ce n’e

du bonheur. » Pour nous, c’est bien pis ; c’est une indécence. Mais l’ auteur des Horizons prochains a eu la délicatesse du mys

avons dit qu’à ses qualités autant qu’à son voile, on reconnaissait l’ auteur des Horizons prochains pour une femme. À ses défa

veux dire de force constructive et de grande originalité. En ceci, l’ auteur des Horizons prochains n’est pas plus littéraire

éverbération de quelque chose, l’écho et le reflet de quelqu’un, et l’ auteur des Horizons prochains n’a pas échappé à cette de

ntendue. C’est la voix de cette autre femme qu’on appelle Michelet. L’ auteur des Horizons prochains a en effet, dans le talent

dans le talent, la parenté la plus extraordinaire avec le talent de l’ auteur de l’Amour. Cette parenté est-elle adoptive par l

raire constate à chaque pas. Sans exagération, cela est prodigieux. L’ auteur des Horizons prochains a tout de Michelet. Elle e

nt il est réussi ! Cependant, ne nous y trompons pas. C’est ici que l’ auteur des Horizons prochains va gagner en s’élevant une

eté de la chrétienne, c’est par l’âme enfin, l’âme de la femme, que l’ auteur des Horizons prochains remporte sur l’homme qu’in

sa gloire, à elle, et que Michelet, le chrétien tombé, avait perdu. L’ auteur des Horizons prochains, cet esprit d’ange, et jam

que notre pensée, fût-elle du génie. C’est cette ombre de Dieu que l’ auteur des Horizons a portée sur la sienne dans un livré

us à la nature alpestre du Jura, probablement longtemps habité, que l’ auteur des Horizons prochains a placé la scène de ces ro

nous dessiner la vignette. Talent d’expression, non de composition, l’ auteur des Horizons prochains est un conteur de la plus

nges invisibles ! La sentimentalité est le sensualisme de l’âme, et l’ auteur des Horizons prochains ne veut d’aucun sensualism

our le service de Dieu encore ! pour en faire un attrait vers lui ! L’ auteur des Horizons prochains est évidemment une âme act

ce petit livre, offert aux imaginations désoccupées dans un but que l’ auteur est trop habile pour ne pas cacher ! Oui, le pros

dénoûment est d’une réalité si profonde, et où vous trouvez ce que l’ auteur ne cesse de mettre partout dans ses récits, du re

es littéraires, car le charme en vient de la femme et de la nature. L’ auteur , nous l’avons vu plus fort, plus peintre, plus sa

euf mois à peu près que nous parvinrent ces Horizons prochains dont l’ auteur , qui est une femme connue par d’autres écrits, a

rmantes) du chef-d’œuvre et la beauté pure de la main. Aujourd’hui, l’ auteur des Horizons prochains vient de nous donner des H

ns la lumière, et l’originalité a jailli, nette, du fond lumineux ! L’ auteur des Horizons célestes n’est plus que lui seul. Da

n péché et un triste péché, le péché des faibles en littérature. Or l’ auteur des Horizons célestes est devenu fort, en ces neu

éprisé par la raison. Dans les Horizons prochains, le mysticisme de l’ auteur des Horizons célestes n’était qu’une douce lueur

se, et ici, qu’on le sache bien, cette intention n’existe pas. Dans l’ auteur des Horizons prochains et des Horizons célestes,

raisonnable et immortelle devant le mur de son tombeau ! C’est que l’ auteur des Horizons célestes a peut-être plus senti la v

i s’appelle le moi, dans sa plénitude impérieuse ! Ce qui distingue l’ auteur des Horizons célestes de tous les grands inventeu

é incomparable. C’est là ce que la Critique est tenue de constater. L’ auteur des Horizons célestes, en transbordant la vie de

vie de la terre et de la mémoire dans les délices du sein de Dieu, l’ auteur des Horizons célestes nous a donné un livre de la

n livre, toutes les deux ! Tel est réellement le céleste pouvoir de l’ auteur des Horizons célestes. Elle fait du bien à l’âme.

ent complet dans son cœur ? 8. Les Horizons prochains (Sans nom d’ auteur ).[I à V : article original paru dans Le Pays, 7 f

al paru dans Le Pays, 7 février 1859.] — Les Horizons célestes, par l’ auteur des Horizons prochains. [VI à X : article origina

s Druides ; digressions très-inutiles & assez insipides. Ce que l’ auteur dit ensuite des troubadours, n’est ni assez reche

volumes de la Bibliothèque Françoise ne trouverent pas d’acheteurs. L’ auteur laissa son ouvrage à Scarron. S’il l’avoit condui

essivement 15. vol. sous le titre d’Histoire du Théatre François. Ces auteurs méritent sans doute des louanges pour avoir culti

e des Piéces dramatiques. Ce livre orné de diverses anecdotes sur les auteurs , fut bien reçu malgré les bevues de l’auteur qui

erses anecdotes sur les auteurs, fut bien reçu malgré les bevues de l’ auteur qui sont assez fréquentes. Les Recherches sur les

peuvent être très-utiles à ceux qui aiment ce genre de littérature. L’ auteur écrit agréablement, & il seme ses anecdotes d

es plus curieuses & les traits les plus intéressans de la vie des auteurs & des acteurs. Il est écrit avec liberté, ave

erté, avec gaieté, mais avec trop de prolixité & de négligence. L’ auteur est certainement un homme d’esprit, qui ne manque

69. en deux vol. in-12. est de la même main que la précédente. Mais l’ auteur s’étant plus resserré, a traité son sujet avec pl

portent des médaillons représentant divers Poëtes & Musiciens. L’ auteur de ce monument en a donné une description in-foli

e a paru sous le titre de Parnasse François à Paris en 1732., & l’ auteur a publié ensuite divers supplémens, qui n’ont pas

con ? Quoi qu’il en soit, en blâmant, à quelques égards, le goût de l’ auteur , on ne peut que louer sa belle ame. La postérité

. A l’égard du style, dit l’Abbé des Fontaines, il faut espérer que l’ auteur ne sera pas dans la suite indifférent pour les tr

 ; mais son pinceau inégal & raboteux défigure tous les objets. L’ auteur avoit de l’imagination ; mais lorsqu’elle l’inspi

s de Boileau. L’Alaris de Scuderi est aussi sottement empoulé que son auteur . Le Jonas inconnu séche dans la poussiére. La Lou

Ses portraits, quoique très-brillans, se ressemblent presque tous ; l’ auteur a puisé toutes ses couleurs dans l’antithèse ; il

tant de saillie qu’ils enlaidissent leurs voisins. On voudroit que l’ auteur se fût livré plus souvent à son talent dominant,

mauvais Poëme épique. C’est ce qu’a prouvé M. Privat de Fontanilles, auteur de la Malthiade ou l’Isle-Adam. Le plan en est be

Mais les vers sont durs, le style est incorrect & sans coloris. L’ auteur ayant toujours vêcu loin de Paris, n’a pas assez

crits en prose poétique. Télémaque est le premier de tous. L’illustre auteur de cet ouvrage y trace les devoirs des Souverains

qu’inutile. Mais ces observations critiques ayant été faites par des auteurs qui avoient intérêt de décrier les Poëmes en pros

moral, roman politique, écrit d’une maniere languissante, & où l’ auteur étale plus d’érudition que de génie. C’est ce mêl

. Ce Poëme fut siflé par le public & condamné par le Parlement. L’ auteur s’étoit permis des fictions indécentes ; & il

ste, de Cinna, De Pompee & de Cornelie, &c. Ce Poëte, dit un auteur moderne, a d’assez grandes qualités, pour qu’on p

fut le rival de Corneille, auquel plusieurs Ecrivains le préférent. L’ auteur du Cid est venu le premier, à la vérité. Il a tra

ouvent ; si les plans de certaines piéces ne sont pas copiés chez nos Auteurs ou chez les Ecrivains étrangers ; si certains ver

n caractère plus marqué ; mais qu’il risquoit d’aller au-delà, si les auteurs ne s’arrêtoient à propos…. Bientôt sur la tragiq

chiniste d’Opéra. Bientôt une ivresse indiscrette Séduira cent jeunes auteurs . Je vois pour un seul vrai Poëte Vingt futiles dé

décorateurs. Bientôt vos tristes pantomimes Devront tout au jeu de l’ auteur . Je vois dans ces froides maximes Un froid &

tion. On y reconnoît en général le talent singulier & rare de cet auteur à la légéreté du style, à la vivacité du dialogue

tes ; on auroit dû les appeller des piéces de sentiment. L’objet de l’ auteur est d’inspirer la vertu, en déclarant la guerre a

il n’a puisées que dans son imagination. Notre nation est si riche en auteurs comiques, que nous avons oublié quelques piéces q

un grand nombre de Poëtes comiques qu’il suffit de nommer. Boursault, auteur du Mercure galant ; Dancourt qui réussissoit dans

n, &c. &c. &c. mais ne confondons point avec ces derniers auteurs l’aimable, l’ingénieux auteur de Sidnei & du

ne confondons point avec ces derniers auteurs l’aimable, l’ingénieux auteur de Sidnei & du Méchant. Que de beautés de dét

s doute à la représentation le succès qu’elles ont eu à la lecture. L’ auteur a accompagné ses piéces d’observations critiques,

mée. Tous les Journalistes se sont accordés à louer l’ouvrage & l’ auteur . §. V. Des poëtes d’opéra. C’Est au Ma

t chez lui est vif, concis, touchant, naturel & harmonieux. Aucun auteur n’a plus de précision que lui, & jamais cette

oncrif & quelques autres, parmi lesquels il ne faut pas oublier l’ auteur de Castor & Pollux, M. Bernard, ont travaillé

la délicatesse & du sentiment. On peut donner les mêmes avis aux auteurs des Opéra comiques : genre d’ouvrage dont nous di

x qui ont le goût délicat. §. VI. Poëtes bucoliques. T Rois auteurs ont couru la carriere de l’Eglogue françoise, Seg

qui ne sont guéres à leur portée, mais qui couloient de source chez l’ auteur qui les fait parler. Les Idilles françoises peuve

sions sont vives & énergiques ; mais sa Muse n’est pas décente. L’ auteur , quoique Ecclésiastique, fréquentoit les réduits

donnera au public. Que dirons-nous de la Dunciade qui a irrité tant d’ auteurs  ? La louer ce seroit nous attirer le blâme de tou

ivain qui en a beaucoup. Nous nous tairons & nous exhorterons les auteurs à n’être pas le jouet de ce public, dont ils devr

s Rousseau, aucun Poëte n’avoit touché la lyre avec plus de succès. L’ auteur réunit la sagesse des plans & la chaleur de l

p; quoique M. de V. l’ait trouvé trop peu varié, il faut avouer que l’ auteur a tiré tout le parti possible de son sujet. Il en

n plus exacte, une poésie plus harmonieuse. Il y a une Epître du même auteur qui renferme plus de venin encore que son écrit s

eurs langues, respire le génie, même dans les endroits, où l’illustre auteur a négligé de donner à sa versification, cette dou

lier de Bouillon enchérissoient sur eux tous ; on accabloit le pauvre auteur  : Je leur dis, ajoute M. de V., Messieurs, vous a

s Richer plusieurs autres fabulistes & entr’autres, M. Pesselier, auteur d’un corps de fables écrites d’un style net, &

été. C’Est sous ce nom, que nous tracerons l’esquisse de tous les auteurs de Poésies fugitives qui depuis Abailard ont inon

çois ont produit tant de poésies légeres qu’une plus longue liste des auteurs de ce genre pourroit ennuyer. L’Abbé Regnier des

n des parties et du fond même, j’entends de l’impression totale que l’ auteur a voulu produire sur nous et de la question s’il

bles pour les acteurs, pour le parterre et l’amphithéâtre ; que leurs auteurs s’entendaient eux-mêmes et qu’avec toute l’attent

les quatrièmes sont celles que les acteurs font, dont les véritables auteurs sont les comédiens ; et elles sont les plus nombr

ont les comédiens ; et elles sont les plus nombreuses de toutes. Tout auteur qui écrit une pièce en vue d’une étoile, en vue d

la verrait sur un théâtre. Cela est indispensable. Comme le véritable auteur dramatique écrit sa pièce en la voyant jouer, en

des descriptions de sa personne, de ses attitudes et de ses gestes. L’ auteur , en effet, en pleine possession non seulement de

que tu ne la vois pas avec mes yeux, lui dit un autre. — Es-tu donc l’ auteur  ? — Plût à Dieu ! mais j’ai quelquefois comme une

on que je le suis. » C’est une grande jouissance encore en lisant les auteurs dramatiques et qu’on éprouve plus en lisant les a

en lisant les auteurs dramatiques et qu’on éprouve plus en lisant les auteurs dramatiques que tous les autres, que d’observer l

d’observer les différences de style entre les divers personnages. Les auteurs dramatiques — un peu aussi les romanciers, mais m

avoir autant de styles qu’ils ont de personnages. On reprochait à un auteur dramatique de ne pas avoir de style. Il répondit

oir de style. Il répondit spirituellement : « Ne savez-vous pas qu’un auteur dramatique ne doit pas avoir de style ? » Comme p

elle-ci n’est juste que prise d’un certain biais. La vérité est qu’un auteur dramatique doit avoir un style, plus cent autres

nt pas les mêmes choses, mais ils n’ont pas le même tour de style. Un auteur disait : « Mon Guillaume le Taciturne m’embarrass

ître en ce genre, maître incomparable, du moins à considérer tous les auteurs français, et pour les autres je sens mon incompét

nces d’âge, le style même vous avertit. Il est à remarquer même que l’ auteur dramatique varie naturellement son style selon le

qu’on résout, Vint au moins partager un cœur que l’on veut tout. Un auteur dramatique ne doit se servir de son style à lui e

amais complètement, qu’elle n’aboutira jamais qu’à peu près. Jamais l’ auteur n’est responsable totalement de l’un quelconque d

ple, qui raille le personnage ridicule représente approximativement l’ auteur , et il n’y a pas à douter beaucoup que ce que dit

peut être considéré comme exprimant, à très peu près, la pensée de l’ auteur . Thouvenin dans Denise est bien évidemment Dumas

écouter… . La, la, la, lare, la, la, la », etc. Toutes les fois que l’ auteur montre le personnage B réduit à quia c’est qu’il

lare et qu’il proclame que celui qui a parlé par la bouche de A est l’ auteur lui-même. C’est pour cela que, de son temps, on a

légères exceptions circonstancielles, on démêlera dans l’ouvrage d’un auteur dramatique ce qu’il pense lui-même en voyant à qu

arque : puisqu’à tout raisonnement on en peut opposer un autre, que l’ auteur , qui assurément pouvait faire répliquer Paul, lui

omme ayant raison. Et, enfin, on distingue la pensée personnelle de l’ auteur dramatique surtout à l’accent avec lequel un pers

, et c’est cela que précisément il faut comprendre, qu’il y a pour un auteur et qu’il y a réellement, plusieurs vérités, vérit

. Mais, retenons ceci : c’est l’accent qui est révélateur de ce qu’un auteur dramatique met de lui-même dans un ouvrage dramat

t. Quand un personnage touche au lyrisme, doutez peu que ce ne soit l’ auteur qui parle. Le lyrisme n’est pas tout entier litté

Chapitre XIV. L’ auteur de Robert Emmet 15 I L’auteur de Robert

Chapitre XIV. L’auteur de Robert Emmet 15 I L’ auteur de Robert Emmet !… Mon Dieu ! qui cela pourrait-i

et que le talent ait l’éclat de l’or, dans son ombre. Le talent de l’ auteur de Robert Emmet a-t-il cet éclat ? Voilà la quest

ur l’Irlande qui le laissa tuer, une femme (car c’est une femme que l’ auteur de Robert Emmet) a eu la fantaisie de l’écrire ;

e-t-elle à signer tout ce qu’elle écrira désormais comme d’un titre l’ auteur de Robert Emmet… ? Vanité d’auteur qui se met coq

crira désormais comme d’un titre l’auteur de Robert Emmet… ? Vanité d’ auteur qui se met coquettement, pour être mieux remarqué

en. Ils sont percés à jour. S’il me plaisait de vous dire le nom de l’ auteur de Robert Emmet, je vous le dirais : mais il ne m

t n’y a-t-il pas, du reste, une femme comme cela dans la famille de l’ auteur de Robert Emmet ? Cette glorieuse descendance a e

n l’inventant, il est vrai, plus qu’en la voyant telle qu’elle fut, l’ auteur de Robert Emmet, qui n’a pas une pareille envergu

çon charmant et une admiration presque impertinente de familiarité, l’ auteur de Robert Emmet met sa petite main blanche sur ce

sur ce génie, déjà légendaire ; ôtez enfin tout ce qui n’est pas de l’ auteur de Robert Emmet, et il ne restera rien et ce sera

e, de la copie Ampère, dit l’Aimable ! Mais l’aimable, c’est encore l’ auteur qui cite tout ce monde pour se faire un livre. Ai

, de même qu’elles se perdent par leurs amitiés, nous pouvons juger l’ auteur de Robert Emmet par les siennes. Elle adore Ville

ns plus de largeur et de longueur ! Je ne saurais pas qui elle est, l’ auteur de Robert Emmet, et elle n’aimerait que Villemain

écrivant à Almaviva, — une vraie occupation de femme ! — tandis que l’ auteur de Robert Emmet s’est barbouillée en écrivant des

ertainement une, en conduite, quand elle les jetait par la fenêtre, l’ auteur de Robert Emmet n’en fait ni dans ses livres, ni

ique, cette vertueuse et prude femme en littérature, qui a étudié ses auteurs jusqu’en leurs virgules et leurs points. Et par e

double point de vue de la gloire de Byron et de la réputation de leur auteur . Elle peut continuer de s’appeler l’auteur de Rob

t de la réputation de leur auteur. Elle peut continuer de s’appeler l’ auteur de Robert Emmet tant qu’il lui plaira ! On ne sou

fidèles où son spectre décomposé oscille toujours ! Il est vrai que l’ auteur d’Emmet a dit que, pour elle, le dernier mot de B

a Jeunesse de Lord Byron. — Les Dernières Années de lord Byron. Par l’ auteur de Robert Emmet. — ChezLévy. [Article original pa

es que d’hommes. Nous ne nommerons dans la foule que Madame d’Aulnoi, auteur d’Hypolite, Comte de Douglas ; Madame de Gomés do

rappent & qui attachent le lecteur dans les livres à aventures. L’ auteur du Nouveau Dictionnaire historique lui a assigné

le sujet ; elles paroissent quelquefois d’autant plus déplacées que l’ auteur les fait à la suite de quelque intrigue, qui a no

des choses ridicules, qu’il excelle à exprimer le sentiment. Le Sage, auteur de plusieurs Romans estimables, connoissoit mieux

ns Gilblas, sont reproduites quelquefois dans ses autres ouvrages. Au auteur vraiment original dans sa façon de traiter le rom

. Marianne ne fait pas rire ; mais elle intéresse jusqu’aux larmes. L’ auteur peint l’amour avec des couleurs si fines & si

es foiblesses est plus propre à inspirer le vice, qu’à le corriger. L’ auteur a beaucoup de feu & d’esprit ; il connoît le

récision & une délicatesse inimitables. Nous avons encore du même auteur la Baronne de Luz, Acajou & les Mémoires pour

rs du XVIIIme. siécle. Ce Roman a un buc plus moral que les autres. L’ auteur ne l’a même entrepris, que pour pouvoir y placer

e moule, & en critiquant les mœurs & les travers du siécle, l’ auteur emploie non-seulement les mêmes idées, mais les m

, les Lettres d’Adelaide Dammartin, Comtesse de Sancerre, ont placé l’ auteur au rang des femmes célébres du siécle ; il y a po

beaucoup au touchant & au pathétique. On a reproché à ce célébre auteur de donner dans les longs détails, d’épuiser le se

re. Ils trouvent beaucoup de lecteurs & ne coûtent guéres à leurs auteurs . Aussi tout a donné dans ce genre jusqu’aux Abbés

la frivolité de ces productions. Je pourrois citer un grand nombre d’ auteurs modernes qui voyagent dans le pays de romancie ;

a quelquefois répandu sur son style. Les entretiens que Cervantes, l’ auteur de ce Roman, suppose entre Sancho & Don Quich

n 1761. en deux vol. in-12. Ils ont été réimprimés depuis en trois. L’ auteur les intitula Moraux, non qu’ils enseignent la mor

ls enseignent la morale, mais parce qu’ils peignent nos mœurs, dont l’ auteur a saisi les nuances les plus fines. Ils sont en g

nt d’opéras comiques sur le Parnasse. Il auroit été à souhaiter que l’ auteur qui a fourni des sujets à tant de petits drames,

il a réussi. On a mis à la suite de ses contes moraux Belisaire, où l’ auteur s’éleve jusqu’à la plus sublime politique. Si l’i

e M. Marmontel. Si ceux-ci sont moraux, les autres sont antimoraux. L’ auteur a ressuscité un mort pour remplir les vivans de s

ontre la religion. Cet ouvrage est un phénomène de la vieillesse de l’ auteur  ; il respire toute la gaieté du premier âge. Il y

Chapitre VII.Les mauvais auteurs De même il est bon de lire quelquefois les mauv

mauvais auteurs De même il est bon de lire quelquefois les mauvais auteurs . Ceci est très dangereux ; mais, si l’on y met de

que la grande partie de sa vie que Boileau a passée à lire de mauvais auteurs pour se moquer d’eux, et je vois là une grande pe

ier qu’a fait Boileau ne se justifie que quand il s’agit d’un mauvais auteur qui jouit de la faveur générale, et par conséquen

cours ordinaire de la vie ; Racine, criblant d’épigrammes les mauvais auteurs , demeurait d’humeur maligne dans son domestique,

e en passant, qu’il faut toujours, au lycée, amener l’élève jusqu’aux auteurs presque contemporains, pour que, entre les grands

sque contemporains, pour que, entre les grands classiques et les bons auteurs de leur siècle, il n’y ait pas une grande lacune

ait pas une grande lacune qui les ferait désorientés en face des bons auteurs de leur siècle et qui les empêcherait de les goût

par où ils seraient de ces humanistes qui ne peuvent entendre que les auteurs très éloignés de nous, gens respectables et peut-

ds avec une faculté renouvelée d’admiration. Chateaubriand parle d’un auteur de son temps qui, chaque année, allait faire sa r

e ; un homme sage doit aller faire de temps en temps chez les mauvais auteurs la remonte de ses facultés d’admiration. Il n’est

ge Racine. Cette pensée est consolante. On peut envisager les mauvais auteurs comme fonction de la gloire des grands. Un bon au

er les mauvais auteurs comme fonction de la gloire des grands. Un bon auteur peut dire des mauvais : « Que serais-je sans eux 

auvais : « Que serais-je sans eux ? Je semblerais petit. » Un mauvais auteur peut dire d’un bon qui le méprise : « Ingrat ! Se

à rebours qui donnait une idée de l’absolu. Lisons un peu les mauvais auteurs  ; à la condition que ce ne soit pas par malignité

poetes françois. Ils ont composé dans le même goût que ceux des bons auteurs de l’antiquité. Ils les ont imitez, non pas comme

te et dix ans à son point de perfection. Au temps de D’Ablancourt, un auteur imprimé depuis soixante ans paroissoit un écrivai

Pour bien écrire, il faudra toujours s’assujettir aux regles que cet auteur et ses premiers successeurs ont suivies. Tout cha

ntaxe. Or, des mots vieillis ne font point abandonner la lecture d’un auteur qui a construit ses phrases regulierement, ou qui

isir Amiot ? Je le dirai ici en passant, ce n’est point parce que les auteurs latins du second siecle et ceux des siecles suiva

tellement inferieur à celui de Tite-Live et de ses contemporains. Les auteurs du second siecle et ceux des siecles suivans, ont

évêque, paroissent faites du temps des premiers Cesars, parce que les auteurs de ces loix astreints par la dignité de leur ouvr

buse de la langue, on ne laisse point d’admirer toujours le stile des auteurs qui ont écrit quand elle étoit dans sa force et d

gue vivante, et les écrivains qui ont composé cinq cens ans après ces auteurs , et dans les tems où le stile latin étoit déja co

loge qu’on n’en avoit fait du temps d’Auguste. La veneration pour les auteurs du siecle de Platon a toujours subsisté dans la G

ns la Grece, malgré la décadence des ouvriers. On admiroit encore ces auteurs comme de grands modeles, deux mille ans après qu’

es expliquer après la prise de Constantinople par les turcs. Les bons auteurs du siecle de Leon X comme Machiavel et Guichardin

dès le seiziéme siecle. Ainsi, soit que le stile dans lequel nos bons auteurs du temps de Louis XIV ont écrit, demeure toujours

une comédie italienne intitulée, Don Piloné , que Monsieur Gigli son auteur dit avoir tirée de la piece du Tartuffe de Molier

voit fait que l’accommoder à notre théatre, on peut bien en douter. L’ auteur de ces mémoires l’a peut-être entendu dire. Les i

usieurs tragédies à l’imitation de celles des anciens. Si, comme cet auteur le prétend, ses compatriotes ajoûtent de faux bri

ois M. Dryden, au jugement même de ses compatriotes, a-t-il copié les auteurs françois dans des ouvrages qu’il donnoit pour êtr

es sçavantes qu’il introduisoit dans ses vers. L’examinateur, c’est l’ auteur d’un écrit qui se publioit il y a vingt ans à Lon

e point faire de mauvaises remarques sur des poesies dont a connu les auteurs , et qui parlent des choses que nous avons vûes, o

ant il a plu à quelques critiques d’interpreter ce vers comme si leur auteur avoit voulu opposer le systême de Copernic, qui f

ales actions & les traits les plus marqués du caractère de chaque auteur ou de chaque artiste, tel est le but de l’Histoir

r le P. Niceron, Barnabite. Cet ouvrage est trop volumineux ; & l’ auteur n’auroit pas compilé près de cinquante volumes, s

nt été bien-tôt épuisés. Il le sentoit, & il a associé aux grands auteurs des écrivains médiocres & presque inconnus. I

vec une liste de ses ouvrages & des éditions qu’on en a faites. L’ auteur s’y montre un homme dégagé des préjugés de parti

dans tout l’ouvrage. Peut-être eût-il été à souhaiter que les savans auteurs n’eussent pas fait entrer dans leur livre les vie

s, 1767. quatre vol. in-12., qui seront suivis de plusieurs autres. L’ auteur a profité des recherches des Bénédictins ; mais i

alogue de leurs ouvrages. Ce titre étoit le seul convenable ; & l’ auteur n’auroit pas dû mettre à son livre un frontispice

in-8°., Lyon, 1757. Ce livre est une preuve des connoissances de son auteur  ; mais il n’est pas propre peut-être à tirer le c

e plus au long & avec plus de profondeur, connoître tous les bons auteurs sur chaque matiere ; en porter des jugemens réflé

est un précis assez bien fait. Il y a des vues & du style. Mais l’ auteur a trop indisposé M. de Voltaire contre lui, en fa

ois vol. in-4°. 1758., ne laisse rien à désirer sur cet objet. Mais l’ auteur n’a conduit son ouvrage que jusqu’à Cyrus. S’il a

à Paris & dans les différentes villes du Royaume, & celle des auteurs vivans & des écrivains morts depuis 1751. inc

exactes ; mais ce n’est pas toujours la faute du rédacteur. Plusieurs auteurs n’ont pas voulu fournir leur article ; de-là des

restres brisera probablement avant qu’il ait la dimension rêvée par l’ auteur ― cette grande figure une et multiple, lugubre et

te, mais ils contiennent une lueur de l’œuvre entière. Le poëme que l’ auteur a dans l’esprit, n’est ici qu’entr’ouvert. Quant

est ici qu’entr’ouvert. Quant à ces deux volumes pris en eux-mêmes, l’ auteur n’a qu’un mot à en dire : le genre humain, consid

igne ― disons-le en passant ― qu’il puisse entrer dans la pensée de l’ auteur d’amoindrir la haute valeur de l’enseignement his

rs du génie humain, ne dépasse celle du grand historien philosophe. L’ auteur , seulement, sans diminuer la portée de l’histoire

personnes auxquelles l’étude du passé est familière, reconnaîtront, l’ auteur n’en doute pas, l’accent réel et sincère de tout

ces poëmes (Première rencontre du Christ avec le tombeau) est tiré, l’ auteur pourrait dire traduit, de l’Évangile. Deux autres

mode de formation de plusieurs des autres poëmes dans la pensée de l’ auteur , on pourra s’en faire une idée en lisant les quel

gnes d’où est sortie la pièce intitulée : les Raisons du Momotombo. L’ auteur en convient, un rudiment imperceptible, perdu dan

e, et mêlent tant de crimes à la complication des investitures, que l’ auteur a cru devoir les présenter sous leurs trois princ

ce qu’ils ne sont pas fréquents dans l’histoire. Comme on le verra, l’ auteur , en racontant le genre humain, ne l’isole pas de

ales dans l’équilibre vertigineux de la création. Tel est ce livre. L’ auteur l’offre au public sans rien se dissimuler de sa p

uront été publiées, on apercevra le lien qui, dans la conception de l’ auteur , rattache la Légende des Siècles à deux autres po

le dénouement, l’autre le couronnement : la Fin de Satan, et Dieu. L’ auteur , du reste, pour compléter ce qu’il a dit plus hau

gent habituellement son avis, comme il aurait plu ou déplu à certains auteurs respectables, en vertu d’une hypothèse confirmée

tte sorte de critique passe pour un genre littéraire pratiqué par des auteurs qui sont seulement des littérateurs. Elle suppose

ments critiques, des considérations sur la biographie et l’esprit des auteurs qu’ils étudiaient, sur les mœurs de leur temps. L

’exercice de dons innés. Ceux-ci concédés, il faut, pour connaître un auteur , qu’on se renseigne sur sa patrie immédiate, sur

ambiguïté du début, et dit tout d’une haleine : « Chaque ouvrage d’un auteur , vu, examiné de la sorte, à son point, après qu’o

imée dans ce second membre de phrase, et conseille, pour apprécier un auteur , de le comparer à ses antagonistes et à ses disci

ches que Sainte-Beuve confond et prescrit. D’une part il veut juger l’ auteur et faire cette sorte de critique proprement dite

acteurs qui ont pu influer sur le développement intellectuel de leurs auteurs , c’est-à-dire le milieu physique, les antécédents

’il envisage à propos de livres et d’artistes : celui du rapport de l’ auteur avec son œuvre, et celui du rapport des auteurs a

celui du rapport de l’auteur avec son œuvre, et celui du rapport des auteurs avec l’ensemble social dont ils font partie, ques

peut procurer, il l’envisage comme un moyen de connaître l’âme de son auteur , puis l’âme de ceux dont cet homme a été le conte

ue ces essais contiennent des vues scientifiques originales, ni que l’ auteur tienne à défendre les thèses qu’il énonce. Les éc

pas à justifier l’assertion principale de ses préfaces, celle que les auteurs d’une époque déterminent les caractères de l’époq

uire l’existence d’une certaine constitution psychologique chez leurs auteurs et chez ceux dont, pour certaines raisons, ces au

que chez leurs auteurs et chez ceux dont, pour certaines raisons, ces auteurs pouvaient être considérés comme les types. C’est

ularités esthétiques permettant de conclure à l’existence, chez leurs auteurs et ses similaires, d’une série parallèle de parti

el. Comme critique, outre ses travaux sur le théâtre grec, il reste l’ auteur d’une Physiologie des écrivains et des artistes o

y sont analysés qu’autant qu’ils sont des signes, la personnalité des auteurs n’y est qu’à peine indiquée (« Avant-Propos » (18

on de la critique. (NdE) cf. Jules Lemaître (1853-1914) : Normalien, auteur d’une thèse de Doctorat, professeur, puis univers

qu’il réunit dans les huit volumes de sa Vie artistique (1892-1903). Auteur de nombreuses monographies consacrées à des artis

rk, présentée comme un « radicalisme aristocratique », il fut aussi l’ auteur d’un texte sur le romantisme, rapidement traduit

une grande influence sur la pensée d’Oscar Wilde. Il est également l’ auteur d’un « roman philosophique », Marius l’Épicurien

ur, qui est le plaisir de penser. J’ai parlé d’idées générales dont l’ auteur est parti et qui ont fait naître des idées partic

remarquerez toujours que, quand il s’agit d’une idée générale d’où l’ auteur est parti, cette idée est un sentiment. Pour Plat

ie, c’est le culte de Socrate. Mais j’ai parlé d’idées générales où l’ auteur est arrivé, peu à peu en ramassant un grand nombr

est bien ; mais, à nous en tenir là, nous sommes encore loin de notre auteur , nous nous tenons à distance de lui, nous n’entro

es bornes. Eh bien ! traçons-les et, en délimitant la pensée de notre auteur , nous l’aurons mieux compris ; nous l’aurons comp

il l’est. C’est en somme un assez bon homme. » Maître du procédé d’un auteur , vous pouvez toujours le retourner contre lui. Et

jouissance ; mais ce n’est pas seulement un jeu ; c’est posséder son auteur jusqu’en son fond, c’est saisir comme sa racine,

érité, elle aussi, nous fuit d’une fuite éternelle ; probablement les auteurs sont inépuisables en raison de ce qu’ils ont et e

er, et ce plaisir nous l’aurons goûté en suivant toute la pensée de l’ auteur et la nôtre mêlée à la sienne et la sienne excita

ir et il y a des plaisirs d’infidélité et l’infidélité à l’égard d’un auteur est un innocent libertinage. Encore, en lisant un

forme en réflexion, la féconde infiniment. Je ne souhaite pas que les auteurs abondent en contradictions ; mais je souhaite que

e là logique, tantôt se défendre, ne vouloir pas être dupe, opposer l’ auteur à l’auteur pour le battre à l’aide d’un auxiliair

e, tantôt se défendre, ne vouloir pas être dupe, opposer l’auteur à l’ auteur pour le battre à l’aide d’un auxiliaire qui est l

et que jamais le sophisme ne s’y mêle. Pour résumer, la lecture d’un auteur qui est philosophe est une discussion continuelle

ais la prier de ne pas éclater et d’attendre le moment où peut-être l’ auteur se la sera faite lui-même, et le plaisir est très

d’abord nous sommes sûrs d’être bien en commerce intellectuel avec l’ auteur , puisque nous l’avons prévenu, c’est-à-dire compr

parce que nous avons trouvé contre un raisonnement un peu faible de l’ auteur un raisonnement assez fort, croire toujours avoir

e des acquisitions. Certaines préférences à rebours sont à noter. Tel auteur est préféré par un lecteur, non pas parce que ce

roire toujours avoir raison contre lui, par suite de quoi c’est à cet auteur que ce lecteur revient constamment. En entrant da

t. En entrant dans sa bibliothèque, ce lecteur-là va tout droit à cet auteur -là et s’assied en se disant, de façon plus ou moi

l’esprit juste ! » Je conseillerais un peu à ce lecteur de changer d’ auteur favori. J’ai connu deux hommes qui ne conversaien

turellement, lorsqu’on vient de lire une notice exacte de la vie de l’ auteur , ne laisse guère de difficulté dans l’esprit. Cer

chargent la fin des volumes, et qui produisent de si belles listes d’ auteurs cités. L’ouvrage n’étant qu’une attaque à fond, u

ans une période sonore, et par le cours naturel d’un récit amusant, l’ auteur peigne ce que son imagination conçoit et qu’il fa

fait une mince besogne. » L’objet et le but étant ainsi indiqués, l’ auteur entame son récit et nous déroule son histoire. Y

x ni de si profond. Nulle part ce premier et principal dessein qu’a l’ auteur de railler les livres de chevalerie, de les décri

peu, nous rappelle pourtant, par bien des endroits, qu’il est du même auteur . Cervantes, en effet, n’y perd pas une occasion d

tionne à eux tout d’abord, indépendamment de la moralité finale que l’ auteur prétend tirer de leurs actions. On n’a pas besoin

êtise qui ne feront que s’accroître et se solidifier en avançant, — l’ auteur , par des stations ménagées à propos, sait si natu

de détail qu’on a relevés et qui sont échappés à la plume rapide de l’ auteur  ; je ne parle que de l’ensemble des caractères et

roman, qui parut en 1605, semble d’abord avoir dû être définitive ; l’ auteur pouvait s’y tenir sans la continuer. Le succès fu

nier volume de Gil Blas. Cette seconde partie de Don Quichotte, que l’ auteur publia en 1615, à l’âge de soixante-huit ans, ava

raducteur est admis, je le sais, à faire valoir les bons côtés de son auteur  ; mais il y a lieu de s’étonner que l’écrivain fr

vertissant de Don Quichotte, du moment qu’on entre dans les vues de l’ auteur et dans l’esprit qui l’animait pendant sa composi

urait dû pleurer à chaudes larmes ; mais il était trop du siècle de l’ auteur pour avoir de ces idées d’après coup. J’ai sous l

s d’après coup. J’ai sous les yeux une ingénieuse brochure sans nom d’ auteur , imprimée à Porto en 1858, écrite en français et

r Don Quichotte : « Le caractère de Gœtz de Berlichingen, nous dit l’ auteur , a été évidemment inspiré par celui de Don Quicho

rés des annales humaines se sont rendus coupables envers lui… » Et l’ auteur de la brochure s’attache à dégager l’amertume que

tum… » C’est étrangement rabaisser Cervantes (toujours d’après notre auteur ), que de soutenir qu’il a employé la fleur de son

logues ou contraires, on peut y reconnaître autre chose et plus que l’ auteur tout le premier n’était tenté d’y voir, et plus,

n soit le fond. Elle ne doit point surtout être imputée et prêtée à l’ auteur primitif par une confusion de vues et une project

ent. Sachons que nous y ajoutons, de notre chef, des intentions que l’ auteur n’a jamais eues, comme par compensation de toutes

rimitif et sincère, tel qu’il est sorti des mains et de l’esprit de l’ auteur . J’ai beau y revenir après eux, le relire et l’ou

ns Candide, ni même de cette ironie fine et diffuse de Le Sage, car l’ auteur de Turcaret perce parfois dans Gil Blas. Il n’est

as. Il n’est pas jusqu’aux censures littéraires sur les livres et les auteurs qu’il condamne qui ne soient très-adoucies chez C

ré en divers sens les mérites de Cervantes. Une partie du bonheur des auteurs heureux, c’est qu’on leur prête encore plus d’hab

ainsi isolées de tout le travail qui s’était fait dans l’esprit de l’ auteur pendant son exploration du Rhin ? N’y aurait-il p

ures, et par conséquent diminuer la confiance ? Ceci sembla grave à l’ auteur . Diminuer la confiance à l’heure même où on la ré

conclusions du livre, à coup sûr ils croiraient aux convictions de l’ auteur . — Ceci déjà serait un grand pas ; l’avenir se ch

sont les motifs impérieux, à ce qu’il lui semble, qui ont déterminé l’ auteur à mettre au jour ces lettres et à donner au publi

au public deux volumes sur le Rhin au lieu de deux cents pages. Si l’ auteur avait publié cette correspondance de voyageur dan

endie d’auberge, etc., ait été changé ou non. L’essentiel, pour que l’ auteur puisse dire, lui aussi : Ceci est un livre de bon

. S’il était possible d’avoir une prétention pour ces deux volumes, l’ auteur n’en aurait pas d’autre que celle-là. Qu’on n’y c

plus les aventures dramatiques et les incidents pittoresques. Comme l’ auteur l’explique dès les premières pages de ce livre, i

. Ces précautions, qui assurent au voyageur le bénéfice de l’ombre, l’ auteur les a prises durant son excursion aux bords du Rh

çà et là dans ces lettres, et maintenus par scrupule de sincérité ; l’ auteur proteste énergiquement contre toute intention d’i

les penseurs. S’il n’était pas français, il voudrait être allemand. L’ auteur ne croit pas devoir achever cette note préliminai

cation directe à deux lignes du paragraphe XV de la Conclusion. Or, l’ auteur ayant toujours eu plutôt pour but de calmer que d

que, s’il y avait à cette époque-là quelque chose dans l’esprit de l’ auteur , c’était peut-être une prévision, ce n’était pas,

ution de juillet. Pour ce qui est de ces deux volumes en eux-mêmes, l’ auteur n’a plus rien à en dire. S’ils ne se dérobaient p

ur peu de valeur à l’honneur des assimilations et des comparaisons, l’ auteur ne pourrait s’empêcher de faire remarquer que cet

ond océan du présent et du passé, la politique et l’histoire. 14. L’ auteur , à cet égard, a poussé fort loin le scrupule. Ces

ait défaut quelquefois Ainsi, par exemple, dans la Lettre neuvième, l’ auteur dit que Barberousse voulut se croiser pour la sec

septième il parle des nombreuses croisades de Frédéric Barberousse. L’ auteur oublie dans cette double occasion que Frédéric Ie

II ; la seconde étant empereur, en 1189. Dans la Lettre quatorzième l’ auteur a écrit l’hérésiarque Doucet où il eût fallu écri

Rien n’était plus facile à corriger que ces erreurs ; il a semblé à l’ auteur que, puisqu’elles étaient dans ces lettres, elles

nce, mais c’est tout un ordre de questions qui, résolues au sens de l’ auteur , entraîneraient du coup la ruine de toutes les ph

tournantes) qui ont éclaté parmi nous comme une véritable épidémie. L’ auteur du livre ou du mémoire que nous annonçons l’avait

osité publique sera suivi d’un second non moins considérable, — car l’ auteur est un de ces esprits vigoureux et persistants, u

initiale qu’un prénom et un titre rendent plus transparent encore, l’ auteur jettera son dernier masque lorsqu’il le faudra, s

s la transcrivons tout entière : « Il peut y avoir vingt ans, — dit l’ auteur , — dans l’église Saint-Étienne-du-Mont, un vieux

grâce, ou du moins de compromettre un succès. Pour nous, — continue l’ auteur du mémoire, — nous réfléchîmes beaucoup à l’excla

s affaires de ce bas-monde. » Et ce fut à dater de cette époque que l’ auteur des Esprits et de leurs manifestations fluidiques

l’antique Foi qui doit les donner ! Telle est, en bloc, la thèse de l’ auteur des Esprits. N’avons-nous pas eu raison de dire q

fféremment la risée. Rassurons-nous pourtant. La thèse orthodoxe de l’ auteur des Esprits est trop savante, trop étoffée, trop

auteur des Esprits est trop savante, trop étoffée, trop imposante ; l’ auteur est trop au courant des sciences naturelles et mé

er : la science, et, ajoutons-y encore, la loyauté dans la méthode. L’ auteur s’est oublié lui-même pour ne penser qu’à ses adv

« hypothèses malheureuses pour remplacer un vieux dogme oublié » ? L’ auteur des Esprits oppose la science à elle-même dans se

ntroversés, ou, pour mieux dire, les plus calomniés de l’Histoire : l’ auteur des Esprits attaque l’hypothèse après avoir ruiné

cette seconde partie est aussi animé que l’intérêt de la première. L’ auteur y examine d’abord l’influence des lieux fatidique

s, comme ceux, par exemple, du presbytère de Cideville en 1851, que l’ auteur rapporte avec les détails d’un témoin qui les a l

t n’avait paru encore (et nous l’avons regretté) qui révélât dans son auteur une conception supérieure et donnât le signal d’u

ttement et carrément posées. D’aujourd’hui seulement elles le sont. L’ auteur des Esprits et de leurs manifestations fluidiques

u’il en puisse être à cet égard, nous, qui sommes de la religion de l’ auteur du mémoire, nous constatons du moins pour le cath

aussi estimables par leur érudition que par leur politesse. Quand un auteur s’est trompé, on le reprend honnêtement ; & l

t lus avec une avidité inconcevable. Les occupations multipliées de l’ auteur , & quelques maladies l’ayant obligé de discon

lengre, Van-effen, St. Hyacinthe, y travaillerent successivement. Les auteurs lisoient les ouvrages avec réfléxion ; leurs juge

dhui entre les mains de M. l’Abbé Aubert & de M. Castillon : deux auteurs qui savent rendre justice au mérite, & qui éc

t surtout une adresse cruelle & singuliére à donner le change aux auteurs mêmes qu’il critiquoit ; & tel écrivain a été

ont souvent conduit sa plume. La mordante ironie n’a pas épargné les auteurs les plus illustres. Peut-être n’agissoit-il ainsi

e qu’on entend par belles-lettres & beaux arts. La liberté qu’a l’ auteur de dire naturellement ce qu’il pense des ouvrages

du bel esprit de nos jours, qui démasqué & vivement censuré par l’ auteur des feuilles, a cru lui imposer silence en l’acca

es plus répandues de toutes les feuilles. M. de Querlon, qui en est l’ auteur , juge avec tant d’impartialité, discerne les beau

t. M. Rousseau de Toulouse & ses parens M. M. Castillon, sont les auteurs de cet ouvrage, auquel on fait en France, comme d

r le Clergé séculier & régulier. M. l’Abbé Dinouart, qui en est l’ auteur , le remplit des instructions les plus solides. Le

re imprimée à Bouillon, sont deux Journaux qui ont le même objet. Les auteurs le remplissent avec succès. Il y a encore le Jour

du Commerce, la Gazette du Commerce, la Gazette Comestible, dont les auteurs s’occupent à donner les connoissances relatives à

ion étoit consacré à l’instruction des instituteurs de la jeunesse. L’ auteur s’occupoit de tout ce qu’on fait dans les différe

du siécle. Les deux premiers volumes qui paroissent annoncent que les auteurs ne sont point au-dessous de leur entreprise. Enfi

un homme et la lecture de plusieurs ; c’est à remonter du livre à son auteur , à ses admirateurs, que consiste proprement la cr

aire et s’est appliqué dans ses études, soit par la biographie de ses auteurs , soit par des indications induites de leurs écrit

te devra tirer les indications nécessaires pour étudier l’esprit de l’ auteur ou de l’artiste qu’il veut connaître, et le probl

articularité esthétique d’une œuvre à une particularité morale de son auteur , est fort simple. L’emploi d’une forme de style,

ivre, la toile, la partition dont il s’agit, un acte physique de leur auteur , poussé par quelque besoin de gloire, d’argent, p

a. De même, si certaines propriétés d’une œuvre d’art existent, si un auteur a pu les produire, c’est qu’il possède le mode d’

signeront la mesure dans laquelle il faudra porter ce jugement. Si un auteur , comme Flaubert, par exemple, compose parfaitemen

ondérance artificielle, d’une forme de phrase type, dans laquelle cet auteur peinait de plus en plus à forcer le désarroi de s

uvrir à l’examen d’une œuvre quelle est la qualité des choses que son auteur s’assimile et se rappelle. Si la plupart des pein

signification psychologique, et l’ensemble de ces déductions pour un auteur présentera de son esprit un tableau déjà poussé,

ours quand, par impassibilité, par ironie ou par toute autre cause, l’ auteur semble s’efforcer d’empêcher que l’on aperçoive q

omper. Ces émotions ont été ou voulues consciemment et nourries par l’ auteur , parce qu’elles lui paraissaient belles à connaît

on idéal et son tempérament, ou ressenties inconsciemment parce que l’ auteur les éprouvait en écrivant et qu’elles se sont exp

deux cas on peut conclure directement à l’existence permanente chez l’ auteur des émotions de l’œuvre, et déduire de celle-ci l

es relations entre les sentiments de l’œuvre et la nature morale de l’ auteur demande plus de soins. Il faudra un examen attent

idées générales, quelles sont les sympathies et les antipathies de l’ auteur . D’autre part, celui-ci réalise nécessairement da

tif de sa volonté et de son humeur. En somme l’analyse émotionnelle d’ auteurs de cette sorte est aussi fructueuse que de ceux d

en est d’autres encore, tels que celui des écrivains mercantiles, des auteurs de contes pour les enfants, des feuilletonistes é

propriétés caractéristiques, de la constitution psychologique de son auteur . Cette connaissance sera d’autant plus précise qu

de la forme, du contenu, des émotions qui caractérisent l’œuvre d’un auteur , en assignant, à chacun de ces ordres de données,

et des effets des psychotropes sur le système nerveux. Il est ainsi l’ auteur du livre fameux exploité par Baudelaire dans ses

cence » (Dégénérescence est précédé d’une lettre-préface adressée à l’ auteur de L’Homme criminel), héritées des travaux du méd

ession » (« loi de Ribot ») qu’il a cherché à établir. Il est ainsi l’ auteur d’une série d’études de « psychologie pathologiqu

acte ministériel inouï. Le lendemain de la première représentation, l’ auteur reçut de M. Jouslin de Lassalle, directeur de la

e la part du ministre. « Ce 23 novembre. » Le premier mouvement de l’ auteur fut de douter. L’acte était arbitraire au point d

onfiscation, c’est une propriété violemment dérobée au théâtre et à l’ auteur . Enfin, pour que tout soit net et clair, pour que

out notre droit public se révolte contre une pareille voie de fait. L’ auteur , ne pouvant croire à tant d’insolence et de folie

rfs et sujets, taillables et corvéables à merci, eunuques et muets. L’ auteur demeura et dut demeurer étranger à ces démarches

Devant l’opinion publique, le procès est déjà jugé et gagné. Et ici l’ auteur doit remercier hautement toutes les personnes gra

n, les passions littéraires soulevées depuis si longtemps autour de l’ auteur . Il avait cru les haines littéraires plus tenaces

Son acte brutal a révolté les hommes honnêtes dans tous les camps. L’ auteur a vu se rallier a lui, pour faire face a l’arbitr

oir. Tout ce qu’il y a d’honorable et de loyal parmi les ennemis de l’ auteur est venu lui tendre la main, quitte à recommencer

ûr c’est la une idée morale. Au fond de l’un des autres ouvrages de l’ auteur , il y a la fatalité. Au fond de celui-ci, il y a

t, Shakespeare, qui est le théâtre romantique, l’a fait ; eh bien ! l’ auteur de ce drame ne l’a pas fait. Il sait tout ce qu’o

st pas un lieu obscène. Restent donc les détails du style. Lisez11. L’ auteur accepte pour juges de la sévérité austère de son

t rétablie, est allé de sa personne, en compagnie de plusieurs autres auteurs dramatiques, avertir le ministre qu’il eût à se g

, c’est précisément quand il n’y a plus de censure qu’il faut que les auteurs se censurent eux-mêmes, honnêtement, consciencieu

ous demande un peu, moi, une allusion !) à laquelle ni le public ni l’ auteur n’avaient songe jusque-là, mais qui, une fois dén

censoriale dont il s’agit cause encore plus de dommage peut-être à l’ auteur de ce drame qu’à tout autre. En effet, depuis qua

s’amuse n’aura eu qu’une représentation. Assurément le tort fait à l’ auteur est grand. Qui lui rendra intacte et au point où

te, si l’on ne considère que le peu d’importance de l’ouvrage et de l’ auteur dont il est ici question, la mesure ministérielle

la question. Ce sont la de hauts et sérieux intérêts ; et, quoique l’ auteur soit obligé d’entamer cette importante affaire pa

10. Le mot est souligné dans le billet écrit. 11. La confiance de l’ auteur dans le résultat de la lecture est telle, qu’il c

t quand nous avons ouvert le livre d’Yvan Tourgueneff, intitulé par l’ auteur russe, qui savait probablement ce qu’il voulait d

Charrière l’injure de penser qu’il n’a compris que le mot à mot de l’ auteur russe qu’il vient de traduire et que le sens et l

un homme d’esprit, et d’ailleurs il a trop vécu en tête à tête de son auteur dans le vis-à-vis d’une traduction, pour ne pas s

qui s’en dégageait et qu’on vit s’y manifester la pensée intime de l’ auteur ou plutôt l’inspiration sociale à laquelle il ava

actère, malgré le genre de talent, la fonction, l’idée et le but de l’ auteur , exprimés clairement dans un autre titre appropri

es fumets du gibier et de l’odeur de cuir du carnier au fond duquel l’ auteur a l’habitude de le porter. C’est de l’observation

vée par de la fantaisie, et avec ces deux mots-là, vous avez tout ! L’ auteur du Journal d’un chasseur n’est point un flâneur a

e est pêcheur, — oui ! un Alphonse Karr au front moins soucieux que l’ auteur des Guêpes, dont les cheveux ne sont pas coupés à

hez si les enluminures rapides, échappées à la verve insouciante de l’ auteur , sont des catégories sociales ou des portraits in

a prendre dans le milieu où Dieu l’a placé. Voir plus que cela dans l’ auteur des Mémoires d’un chasseur, peintre de nature plu

s le marché, les contradictions : « S’il est un trait distinctif de l’ auteur de ces Mémoires, — dit M. Charrière, — c’est de n

rit primitivement en français, tant on y sent bien l’originalité de l’ auteur . À ce point de vue, M. Charrière mérite certainem

nt souple et fort, et dont la plume est un burin qui fait gravure à l’ auteur traduit. Étrange dualité de vigueur et de faibles

de vigueur et de faiblesse ! Il comprend et rend merveilleusement son auteur , et il ne sait pas le juger. La meilleure preuve

comme nous avons essayé de le faire, la manière et les procédés de l’ auteur . 13. Mémoires d’un seigneur russe, ou Tableau

ion, eu égard au génie des langues, ensuite relativement au génie des auteurs , enfin par rapport aux principes qu’on peut se fa

n’est plus ; tant il est vrai qu’en fait de langues, comme en fait d’ auteurs , tout ce qui est mort a grand droit à nos hommage

l’effet de ces difficultés ? de nous faire estimer davantage nos bons auteurs , puisqu’elles n’ont pas le pouvoir de nous délivr

plus défectueux par les choses qui n’y sont pas, que par celles que l’ auteur y a mises. Il est d’autant plus difficile de repr

froid et la sécheresse. Cependant un traducteur, pour ressembler à l’ auteur dont nous parlons, se contentera d’être concis ;

e de la pensée, et par conséquent au moins la moitié de l’esprit de l’ auteur  ; dans le second cas, s’il ne rend pas la diction

ne rend pas la diction, il ne rend rien. Dans cette dernière classe d’ auteurs , plus ingrats pour la traduction que toutes les a

mes, c’est de se borner à être les copistes plutôt que les rivaux des auteurs qu’ils traduisent. Superstitieusement attachés à

éfauts. Le traducteur, trop souvent forcé de rester au-dessous de son auteur , ne doit-il pas se mettre au-dessus quand il le p

rre qu’une hardiesse heureuse. Mais quand on aura lieu de juger que l’ auteur aura hasardé dans sa langue une expression de gén

e goût ; il n’y a que le goût ancien qui puisse former parmi nous des auteurs et des connaisseurs ; et de bonnes traductions do

es traducteurs ont subie, c’est la contrainte ridicule de traduire un auteur d’un bout à l’autre. Par là le traducteur, usé et

de beautés pour faire la fortune de plusieurs écrivains, et dont les auteurs , s’ils avaient eu autant de goût que d’esprit, ef

rs des études, à mettre entre les mains des enfants un petit nombre d’ auteurs , et même à ne leur en montrer pour l’ordinaire qu

ent plus avantageux de choisir dans les différents ouvrages de chaque auteur ce qu’ils contiennent de plus excellent, et de ne

re les différents genres de beautés dont on trouve le modèle dans cet auteur incomparable, qui a peint les hommes avec tant d’

s les endroits où il ne m’a pas été possible d’être aussi serré que l’ auteur , j’ai coupé le style pour le rendre plus vif, et

p de paroles, à des lecteurs ordinaires, toute l’étendue du sens de l’ auteur , j’ai mieux aimé en laisser entrevoir la finesse

ans une critique raisonnée les défauts qu’on y aperçoit ; parce que l’ auteur était le maître de son plan, de ce qu’il devait d

ment ; en vain prétendra-t-on qu’il n’a pas rendu toute l’idée de son auteur , si on ne lui prouve qu’il le pouvait sans rendre

une autre plus naturelle et aussi énergique. Corriger les taches d’un auteur est un mérite dans le critique ordinaire ; c’est

ement annulées, à cause de cette simple circonstance matérielle que l’ auteur ne connaissait pas de documents par lesquels ceux

ctions particulières étaient souvent liquidées après la mort de leurs auteurs , elles, au contraire, n’ont pas cessé de s’accroî

t à celui qui se consacre à des compositions historiques… ». Tous les auteurs qui ont essayé, comme Daunou, d’énumérer les conn

ent. Il faut se représenter toute la chaîne des actes effectués par l’ auteur du document à partir du fait observé par lui jusq

psychologie générale, à se représenter les états psychologiques que l’ auteur du document a traversés. Sachant ce que l’auteur

psychologiques que l’auteur du document a traversés. Sachant ce que l’ auteur du document a dit, on se demande : 1° qu’est-ce q

document, dans d’excellentes conditions matérielles. Quel que soit l’ auteur , et quels qu’aient été ses sentiments ou ses inte

u texte qu’il a écrit. — Il faut dire « à peu près exacte », car si l’ auteur a mal corrigé ses épreuves, ou si les typographes

n s’en aperçoive trop tard. S’agit-il de reproduire un ouvrage dont l’ auteur est mort, et dont il est impossible d’envoyer à l

preuves) est, ou doit être, collationnée par quelqu’un (à défaut de l’ auteur disparu) avec la première copie, ou, mieux encore

iver que l’original soit difficile à déchiffrer pour tout autre que l’ auteur . Le texte des Mémoires et des Correspondances pos

crits67. Si nos livres imprimés, après les révisions successives de l’ auteur et du prote, sont des reproductions imparfaites,

c’est-à-dire aussi conforme que possible au manuscrit autographe de l’ auteur  ; et lorsque le texte est mauvais », l’améliorer.

-à-dire un texte corrompu par la tradition, on risque d’attribuer à l’ auteur ce qui est du fait des copistes. Des théories ont

s simple est celui où l’on possède l’original, l’autographe même de l’ auteur . Il n’y a qu’à en reproduire le texte avec une ex

nd on est en présence d’un document : « D’où vient-il ? quel en est l’ auteur  ? quelle en est la date ? » — Un document dont l’

quel en est l’auteur ? quelle en est la date ? » — Un document dont l’ auteur , la date, le lieu d’origine, la provenance, en un

couverture et dans la préface des Châtiments, Victor Hugo s’en dit l’ auteur  : c’est donc que Victor Hugo est l’auteur des Châ

nts, Victor Hugo s’en dit l’auteur : c’est donc que Victor Hugo est l’ auteur des Châtiments. Voici, dans un musée, un tableau

à John Hoveden, tantôt à John Peckham, n’est peut-être d’aucun de ces auteurs , et il n’est certainement pas du premier. D’insig

nom de Léonard. D’autre part, il est très vrai que Victor Hugo est l’ auteur des Châtiments . —  Concluons que les indications

faite en vue d’y relever tous les indices propres à renseigner sur l’ auteur , sur le temps et sur le pays où il a vécu. On exa

te en est approximativement fixée entre le fait le plus récent dont l’ auteur a eu connaissance et le fait le plus voisin de ce

onstituer par conjecture la condition, le milieu et le caractère de l’ auteur . L’analyse interne d’un document, pourvu qu’elle

même époque ou plus récents : citations, détails biographiques sur l’ auteur , etc. Il est quelquefois significatif qu’il n’exi

cas le plus simple, où le document considéré est l’ouvrage d’un seul auteur . Mais de nombreux documents ont reçu, à différent

mporte de distinguer du texte primitif, afin de ne pas attribuer à X, auteur du texte, ce qui est d’Y ou de Z, ses collaborate

volontairement que quelqu’un a ajouté (ou substitué) aux phrases de l’ auteur des phrases de son cru, avec le dessein de complé

ivement, dans le temps et dans l’espace, et que l’on sait enfin sur l’ auteur ou les auteurs tout ce que l’on peut savoir86. Vo

le temps et dans l’espace, et que l’on sait enfin sur l’auteur ou les auteurs tout ce que l’on peut savoir86. Voici un livre :

it en 1850. Pour les parties empruntées, ce n’est pas un tel, c’est l’ auteur de 1850 qui, seul, est responsable et garant. Or,

e discerner, autant que possible, les sources dont se sont servis les auteurs de documents. Le problème a résoudre ici n’est pa

le plus coupable. — De même, soient deux documents anciens : quand l’ auteur de l’un à copié l’autre sans intermédiaire, il es

s le plus simple, celui du paragraphe précédent. Mais supposons que l’ auteur de C ait combiné A et B ; que d’ailleurs A ait ét

lques documents ont perdu accidentellement leurs dates ; ces dates, l’ auteur du regeste est tenu de les restituer, ou d’essaye

 Celui qui, avec des besoins intellectuels plus excités [que ceux des auteurs de ces travaux], ferait maintenant un tel acte d’

tung. « Les parties les plus hautes de la science historique, dit cet auteur dans ses Geschichtsbetrachtungen121, sont dédaign

est-ce que l’on ne voit pas paraître des œuvres historiques dont les auteurs ont péché plus ou moins gravement contre les règl

les auteurs ont péché plus ou moins gravement contre les règles ? Ces auteurs n’en sont-ils pas moins estimés ? Est-ce que ce s

n’est que le résultat dernier d’une longue série d’opérations dont l’ auteur ne nous fait pas connaître le détail. Observer ou

même correction. Il faut donc analyser le produit de ce travail de l’ auteur pour distinguer quelles opérations ont été incorr

t complète l’analyse devrait reconstituer toutes les opérations que l’ auteur a dû faire et les examiner une à une, afin de che

s actes successifs qui ont produit le document, depuis le moment où l’ auteur a vu le fait qui est l’objet du document jusqu’au

que positive d’interprétation, nécessaires pour s’assurer de ce que l’ auteur a voulu dire ; 2° l’analyse des conditions où le

it et la critique négative, nécessaires pour contrôler les dires de l’ auteur . Encore ce dédoublement du travail critique n’est

des renseignements, sans penser à se représenter exactement ce que l’ auteur a eu dans l’esprit133. Cette pratique est excusab

devient dangereuse dès que les habitudes de langage ou de pensée de l’ auteur s’écartent de celles de l’historien qui le lit ou

yse du contenu sans autre but que de déterminer la pensée réelle de l’ auteur . Cette analyse est une opération préalable, sépar

ral du texte, mais, autant que possible, le but et la conception de l’ auteur . On fera bien de reproduire textuellement les exp

ent les expressions qui sembleront caractéristiques de la pensée de l’ auteur . Il peut suffire parfois d’avoir analysé le texte

document, c’est discerner et isoler toutes les idées exprimées par l’ auteur . L’analyse se ramène ainsi à la critique d’interp

jours la même, à quelque endroit qu’elle soit placée, quel que soit l’ auteur qui l’emploie. Mais la langue vulgaire, dans laqu

lusieurs choses différentes ; il prend un sens différent dans un même auteur suivant les autres mots qui l’entourent ; il chan

teur suivant les autres mots qui l’entourent ; il change de sens d’un auteur à un autre et dans le cours du temps. Vel signifi

l des phrases où le mot se rencontre, accompagnées d’une indication d’ auteur qui fixe l’époque. Quand la langue était déjà mor

n d’auteur qui fixe l’époque. Quand la langue était déjà morte pour l’ auteur du document et qu’il l’a apprise dans des écrits,

it, c’est-à-dire les sens particuliers usités dans le pays. 3° Chaque auteur a une façon personnelle d’écrire, on doit donc ét

a une façon personnelle d’écrire, on doit donc étudier la langue de l’ auteur , le sens particulier qu’il donnait aux mots139. C

nait aux mots139. C’est à quoi servent les lexiques de la langue d’un auteur , tels que le Lexicon Caesarianum de Meusel, où so

une opération spéciale le sens dans la langue du temps, du pays, de l’ auteur et dans le contexte ! C’est le travail qu’exige u

lement sujets à changer de sens ; la plupart conservent chez tous les auteurs et à toutes les époques un sens à peu près unifor

on n’est pas certain encore d’avoir atteint la véritable pensée de l’ auteur . Il se peut qu’il ait pris quelques expressions d

il faut, à travers le sens littéral, percer jusqu’au sens réel que l’ auteur a dissimulé volontairement sous une forme inexact

ent la plaisanterie. Dans la pratique on est moralement certain qu’un auteur n’emploie pas le sens détourné quand il tient sur

ittéral. On doit au contraire s’attendre à des sens détournés quand l’ auteur a eu d’autres préoccupations que d’être compris,

ritique d’interprétation), et dans l’exégèse des textes sacrés et des auteurs classiques. Les différentes façons d’introduire u

ttéral est absurde, incohérent ou obscur, ou contraire aux idées de l’ auteur ou aux faits connus de lui, on doit présumer un s

éterminer ce sens, on doit procéder comme pour établir la langue d’un auteur  : on compare les passages où se trouvent les morc

est terminée. Le résultat est de faire connaître les conceptions de l’ auteur , les images qu’il avait dans l’esprit, les notion

d’interprétation n’atteignent que le travail d’esprit intérieur de l’ auteur du document et ne font connaître que ses idées. E

n’apprennent directement rien sur les faits extérieurs. Même quand l’ auteur a pu les observer, son texte indique seulement co

éellement vus, et encore moins ce qu’ils ont réellement été. Ce qu’un auteur exprime n’est pas forcément ce qu’il croyait, car

contenue dans un document, ce qui est admettre implicitement qu’aucun auteur n’a menti ou ne s’est trompé ; et il faut que cet

gie précise de la critique de sources. Ils se bornent à examiner si l’ auteur a été en général contemporain des faits, s’il en

odique. L’historien doit a priori se défier de toute affirmation d’un auteur , car il ignore si elle n’est pas mensongère ou er

douter. Il doit n’oublier jamais la distance entre l’affirmation d’un auteur , quel qu’il soit, et une vérité scientifiquement

ble. Le mouvement naturel est de faire en bloc la critique de tout un auteur ou au moins de tout un document, de classer en de

x catégories, à droite les brebis, à gauche les boucs ; d’un côté les auteurs dignes de foi ou les bons documents, de l’autre l

côté les auteurs dignes de foi ou les bons documents, de l’autre les auteurs suspects ou les mauvais documents. Après quoi, ay

ns du « bon document ». On consent à se défier de Suidas ou d’Aimoin, auteurs suspects, mais on affirme comme vérité établie to

e tout ce qu’a dit Thucydide ou Grégoire de Tours148. On applique aux auteurs la procédure judiciaire qui classe les témoins en

raisons spéciales d’en douter. Instinctivement on prend parti pour l’ auteur qu’on a déclaré recommandable et on en vient, com

écrasantes avant de « s’inscrire en faux » contre le témoignage de l’ auteur  : les historiens eux-mêmes emploient cette expres

ésister méthodiquement. Un document (à plus forte raison l’œuvre d’un auteur ) ne forme pas un bloc ; il se compose d’un très g

isons spéciales de la croire vraie. Il se peut que l’affirmation d’un auteur soit, dans certains cas, une raison suffisante ;

itive ; il manque la donnée essentielle, qui serait la manière dont l’ auteur a opéré. La critique s’arrête donc à des solution

ons d’après leur forme. On s’imagine reconnaître à première vue si un auteur est sincère ou si un récit est exact. C’est ce qu

titude des faits151 ; elles ne renseignent que sur l’imagination de l’ auteur quand il est sincère ou sur son impudence quand i

dispense donc d’en faire la critique. La valeur de l’affirmation d’un auteur dépend uniquement des conditions où il a opéré. L

econstituer toutes, il suffit de répondre à une seule question : si l’ auteur a opéré correctement ou non ? — La question peut

t souvent par la critique de provenance les conditions générales où l’ auteur a opéré. Il est probable que quelques-unes ont ag

oit donc commencer par étudier les renseignements qu’on possède sur l’ auteur et sur la composition du document, avec la préocc

her dans les habitudes, les sentiments, la situation personnelle de l’ auteur , ou dans les circonstances de la composition, tou

ocuments. Les renseignements que ne fournit pas l’étude générale de l’ auteur , on peut les chercher dans la connaissance des pr

titué. La critique d’interprétation fait connaître seulement ce que l’ auteur a voulu dire ; il reste à déterminer : 1° ce qu’i

donc distinguer une critique de sincérité destinée à déterminer si l’ auteur du document n’a pas menti, et une critique d’exac

. Dans la pratique on a très rarement besoin de savoir ce qu’a cru un auteur  ; à moins qu’on ne fasse une étude spéciale de so

uteur ; à moins qu’on ne fasse une étude spéciale de son caractère, l’ auteur n’intéresse pas directement, il n’est qu’un inter

ieurs rapportés par lui. Le but de la critique est de déterminer si l’ auteur a représenté ces faits exactement. S’il a donné d

tif de se défier de la sincérité de l’affirmation. On se demande si l’ auteur a été dans une des conditions qui normalement inc

mensonge, petit ou grand, a pour cause l’intention particulière de l’ auteur de produire sur son lecteur une impression partic

ramené à une liste des intentions qui en général peuvent entraîner un auteur à mentir. Voici les cas les plus importants. 1er

ner un auteur à mentir. Voici les cas les plus importants. 1er cas. L’ auteur cherche à se procurer un avantage pratique ; il v

urner ; il donne sciemment un renseignement faux : on dit alors que l’ auteur a un intérêt à mentir. C’est le cas de la plupart

ffirmations suspectes, il faut se demander quel a pu être le but de l’ auteur en général en écrivant l’ensemble du document, en

ux tendances naturelles. — L’une est de chercher quel intérêt avait l’ auteur à mentir, ce qui revient à chercher l’intérêt que

e tendance est de tenir compte seulement de l’intérêt individuel de l’ auteur  ; il faut prévoir au contraire que l’auteur a pu

l’intérêt individuel de l’auteur ; il faut prévoir au contraire que l’ auteur a pu donner de faux renseignements dans un intérê

ns un intérêt collectif. C’est une des difficultés de la critique. Un auteur est membre à la fois de plusieurs groupes, famill

il s’intéressait le plus et pour lequel il aura travaillé. 2e cas. L’ auteur a été placé dans une situation qui le forçait à m

ellement présent à l’heure où l’acte mentionne sa présence. 3e cas. L’ auteur a eu une sympathie ou une antipathie pour un grou

dispositions générales qui agissent sur toutes les affirmations d’un auteur  ; aussi sont-elles très apparentes, au point que

toriens de protester qu’ils avaient évité l’un et l’autre. 4e cas . L’ auteur a été entraîné par la vanité individuelle ou coll

uelque motif de vanité. Mais il ne faut pas se figurer la vanité de l’ auteur d’après la nôtre ou celle de nos contemporains. L

nité n’a pas partout les mêmes objets, il faut donc chercher à quoi l’ auteur mettait sa vanité ; il se peut qu’il mente pour s

t. Il faut donc toujours se défier d’une affirmation qui attribue à l’ auteur ou à son groupe une place considérable dans le mo

r ou à son groupe une place considérable dans le monde152. 5e cas. L’ auteur a voulu plaire au public ou du moins a voulu évit

ions de convenance il faut deux études d’ensemble : l’une porte sur l’ auteur pour savoir à quel public il s’adressait, car dan

blic pour établir en quoi consistait sa morale ou sa mode. 6e cas. L’ auteur a essayé de plaire au public par des artifices li

uivant sa conception de la beauté. Il faut donc chercher l’idéal de l’ auteur ou de son temps pour se défier des passages défor

— La déformation lyrique exagère les sentiments et les émotions de l’ auteur et de ses amis, pour les faire paraître plus inte

er s’il y a un motif de se défier de l’exactitude de l’affirmation. L’ auteur s’est-il trouvé dans une des conditions qui entra

ience qui nous montre les cas les plus habituels d’erreur. 1er cas. L’ auteur a été placé de façon à observer le fait et s’est

déterminer lequel de ces motifs a agi ; il suffit de reconnaître si l’ auteur a été porté à mal observer. — Il n’est guère poss

rendre, soit par des renseignements, soit par des comparaisons, qu’un auteur a une propension générale à ces genres d’erreur.

été le produit d’un préjugé. On trouve dans la vie ou les œuvres de l’ auteur la trace de ses préjugés dominants ; on doit pour

culière se demander si elle ne provient pas d’une idée préconçue de l’ auteur sur une espèce d’hommes ou une espèce de faits. C

posées pour reconnaître la sincérité. Mais il en faut ajouter une. L’ auteur , en formulant une affirmation n’a-t-il pas été am

fait naître dans l’esprit de celui qui a eu à y répondre. 2e cas . L’ auteur a été mal placé pour observer. La pratique des sc

ns les sciences d’observation, ne sont jamais toutes remplies par les auteurs de documents. Il serait donc inutile de se demand

urs années après les faits, souvent même à la fin de la carrière de l’ auteur , ont introduit dans l’histoire des erreurs innomb

main, malgré leur apparence de témoignages contemporains. 3e cas . L’ auteur affirme des faits qu’il aurait pu observer, mais

en qu’on n’y pense guère, peut être soupçonnée dans tous les cas où l’ auteur a été obligé pour remplir un cadre de se procurer

ement. — Ce sont là des sommes ou des conséquences d’observations : l’ auteur n’a pu les atteindre qu’indirectement, en partant

éralisation, raisonnement, calcul. Il faut donc ici deux questions. L’ auteur semble-t-il avoir opéré sur des données insuffisa

incorrectement sur ses données ? Sur les incorrections probables d’un auteur on peut avoir des renseignements généraux ; on pe

particulier : on doit se représenter les conditions où se trouvait l’ auteur et se demander s’il a pu se procurer les données

tes les descriptions des usages d’un peuple ; car il y a chance que l’ auteur ait obtenu son chiffre par un procédé conjectural

incérité et l’exactitude des affirmations du document supposent que l’ auteur a observé lui-même le fait. C’est la condition co

récit, même d’un contemporain, on verra que les faits observés par l’ auteur ne forment jamais qu’une partie de l’ensemble. Da

e plus grand nombre des affirmations ne viennent pas directement de l’ auteur , elles reproduisent les affirmations d’un autre.

econde main, il ne suffit plus d’examiner les conditions où opérait l’ auteur du document : cet auteur n’est plus qu’un instrum

plus d’examiner les conditions où opérait l’auteur du document : cet auteur n’est plus qu’un instrument de transmission ; le

cet auteur n’est plus qu’un instrument de transmission ; le véritable auteur de l’affirmation, c’est celui qui lui a fourni le

ent. Il faut donc changer le terrain de la critique, se demander si l’ auteur du renseignement a opéré correctement ; et si cel

ent des « documents anonymes » dont la rédaction d’ensemble a eu pour auteur un inconnu ; la question se pose même sur un aute

nsemble a eu pour auteur un inconnu ; la question se pose même sur un auteur connu pour chacune des affirmations dont la sourc

. La critique opère en se représentant les conditions de travail de l’ auteur  ; sur une affirmation anonyme elle n’a presque pl

êmes préjugés ou mêmes passions : en ce cas la tradition suivie par l’ auteur est « colorée » ; la tradition d’Hérodote a une c

les préjugés du groupe. — On peut se demander, sans même considérer l’ auteur , s’il y a eu quelque motif de déformation ou au c

n. Il est rare qu’on soit renseigné directement d’une façon sûre, les auteurs qui puisent dans la tradition orale ne le disent

ssion écrite, il serait certain alors que le fait n’a pu parvenir à l’ auteur que par tradition orale. On doit donc se demander

écarté aussi. En cas de transmission écrite il reste à chercher si l’ auteur a reproduit sa source sans l’altérer. Cette reche

ique interne reste seule possible. — Il faut se demander d’abord si l’ auteur a pu avoir des informations exactes, sinon son af

mensongère inutile ou tout mensonge inefficace. Pour reconnaître si l’ auteur s’est trouvé dans ce cas on a plusieurs questions

. 1° Le fait affirmé va-t-il évidemment à l’encontre de l’effet que l’ auteur voulait produire ? est-il contraire à l’intérêt,

à l’intérêt, à la vanité, aux sentiments, aux goûts littéraires de l’ auteur ou de son groupe ? ou à l’opinion qu’il cherchait

al des Athéniens, un protestant qui accuse d’autres protestants. Or l’ auteur peut avoir eu de son intérêt ou de son honneur un

estreindre ce critérium aux cas où l’on sait exactement l’effet que l’ auteur a cru utile de produire et le groupe auquel il s’

essé. 2° Le fait affirmé était-il si évidemment connu du public que l’ auteur , même tenté de mentir, aurait été arrêté par la c

frein intermittent, contrarié par l’intérêt sur tous les points où l’ auteur a un motif de tromper ; elle agit inégalement sur

Il faut donc restreindre ce critérium aux cas où l’on sait comment l’ auteur s’est représenté son public et s’il a eu le sang-

-froid d’en tenir compte. 3° Le fait affirmé était-il indifférent à l’ auteur , au point qu’il n’ait eu aucune tentation de le d

des faits généraux, usages, institutions, objets, personnages, que l’ auteur mentionne incidemment. Un récit, même mensonger,

ême mensonger, ne peut pas se composer exclusivement de mensonges ; l’ auteur , pour localiser ses faits, a besoin de les entour

naissait. Mais pour nous ils sont instructifs et ils sont sûrs, car l’ auteur n’a pas cherché à nous tromper. 2e cas. Le fait e

contradiction avec les autres notions qui garnissaient l’esprit de l’ auteur , si c’est un phénomène d’une espèce inconnue à l’

l’esprit de l’auteur, si c’est un phénomène d’une espèce inconnue à l’ auteur , un acte ou un usage qui lui paraît inintelligibl

il faut se tenir en garde contre la tendance à juger les notions de l’ auteur d’après les nôtres : quand des hommes habitués à

mence par réunir les renseignements généraux sur le document et sur l’ auteur , avec la préoccupation de chercher les conditions

d’information, la culture, les facultés ou les défauts d’esprit de l’ auteur , — la nature et la forme de la transmission des f

lit, on analyse mentalement, détruisant toutes les combinaisons de l’ auteur , écartant toutes ses formes littéraires, pour arr

nchit par là du respect artistique et de la soumission aux idées de l’ auteur , qui rendraient la critique impossible. Le docume

ument ainsi analysé se résout en une longue suite de conceptions de l’ auteur et d’affirmations sur les faits. Sur chacune des

Si la conception est exprimée c’est qu’elle a été conçue (sinon par l’ auteur qui peut-être reproduit une formule sans la compr

t chargée de localiser ces faits, en déterminant l’époque, le pays, l’ auteur de chaque conception. — La durée, l’étendue géogr

de faits imaginaires sont construites avec les faits extérieurs que l’ auteur a vus autour de lui. On peut chercher à dégager c

esthétique d’un document exprime tout au plus l’idéal personnel de l’ auteur  ; on n’a pas le droit d’en conclure la morale ou

ue de son temps. Il faut au moins attendre d’avoir comparé différents auteurs du même temps. 2° La description même de faits ma

on même de faits matériels peut être une combinaison personnelle de l’ auteur créée dans son imagination, les éléments seuls en

argent. Il faut donc descendre dans l’analyse jusqu’à l’élément que l’ auteur a forcément pris dans l’expérience des objets, le

par ce procédé ne sont localisés ni dans le temps ni dans le lieu : l’ auteur peut les avoir pris dans un autre temps et un aut

er d’une œuvre littéraire un renseignement sur la société où a vécu l’ auteur , se demander ce que vaudrait pour la connaissance

conceptions les faits extérieurs indifférents et très grossiers que l’ auteur a exprimés presque sans y penser. On n’a pas logi

r ou de Tacite. Ces faits si faciles à constater ont dû s’imposer aux auteurs de descriptions comme les réalités s’imposent aux

es espèces de résultats une seule est définitive : l’affirmation d’un auteur qui n’a pas pu être renseigné sur le fait qu’il a

on nouvelle, et quand même une observation serait reproduite par cent auteurs différents, ces cent copies ne représenteraient e

La même affirmation rédigée dans plusieurs documents séparés, par des auteurs différents, donne l’illusion de plusieurs affirma

documents écrits, elle s’arrête après avoir établi quels passages un auteur a empruntés à d’autres auteurs. Les passages empr

te après avoir établi quels passages un auteur a empruntés à d’autres auteurs . Les passages empruntés sont à écarter sans discu

ts : 1er cas. Les observations différentes ont été faites par le même auteur , qui les a consignées, soit dans un même document

différents ; il faut alors des raisons spéciales pour admettre que l’ auteur a vraiment refait les observations et ne s’est pa

que les observations contenues dans des documents différents, issus d’ auteurs différents, appartenant à des groupes différents,

iences documentaires reçoivent les faits tout observés de la main des auteurs de documents qui les leur livrent en désordre. Po

jets fabriqués. Tous ces faits ont été des phénomènes matériels que l’ auteur du document a perçus matériellement. Mais pour no

hénomènes intellectuels, des faits vus « à travers l’imagination de l’ auteur  », ou, pour parler exactement, des images représe

ur parler exactement, des images représentatives des impressions de l’ auteur , des images que nous formons par analogie avec se

trefois qui ont été aussi des faits matériels vus et entendus par les auteurs , mais qui ne sont plus pour nous que les souvenir

ar les auteurs, mais qui ne sont plus pour nous que les souvenirs des auteurs , représentés seulement par des images subjectives

ents nous en montrent de trois espèces : 1° motifs et conceptions des auteurs qui les ont exprimés ; 2° motifs et idées que les

eptions des auteurs qui les ont exprimés ; 2° motifs et idées que les auteurs ont attribués à leurs contemporains dont ils ont

es faits disparus (objets, actes, motifs), observés autrefois par les auteurs de documents, étaient semblables aux faits contem

fragments de documents, bref les matériaux. On refera le travail de l’ auteur , mais on le fera beaucoup plus vite, car ce qui p

’un document ; quand on se permet d’introduire dans le texte ce que l’ auteur n’y a pas mis expressément, on en arrive à le com

ment négatif se trouve ainsi limité à des cas nettement définis. 1° L’ auteur du document où le fait n’est pas mentionné voulai

alors.) 2° Le fait, s’il eût existé, s’imposait à l’imagination de l’ auteur de façon à entrer forcément dans ses conceptions.

procédé naturel de l’histoire littéraire. Chaque trait de la vie d’un auteur fournit matière à des raisonnements ; on construi

éral en mutilant les détails caractéristiques ; c’est ce que font les auteurs d’abrégés. Mais le résultat serait de réduire tou

ire pour se faire comprendre des lecteurs, c’est une précaution que l’ auteur doit prendre avec lui-même. Pour atteindre des fa

que de rapprocher les actes d’une part avec les déclarations de leurs auteurs , d’autre part avec l’interprétation des gens qui

s les cas qui se produisent dans des conditions exceptionnelles ; les auteurs de documents tendent à noter de préférence ce qui

truire les périodes. C’est qu’ils connaissent les causes soit par les auteurs de documents qui ont observé les faits, soit par

du soulèvement du parti protestant. L’observation des causes par les auteurs de documents reste limitée à l’enchaînement des f

ographie ainsi conduite peut vieillir, mais elle ne pourrit pas, et l’ auteur n’a jamais lieu d’en rougir. 2° Les travaux d’un

ive, avec les preuves afférentes, sans aucun ornement littéraire. Les auteurs de ces « Manuels », dont les spécimens les plus n

nous est présentée, pour ainsi dire, que sous un déguisement, et où l’ auteur intercepte sans cesse… le spectacle qu’il prétend

es grands Manuels, en sections indépendantes, traitées chacune par un auteur différent : ce sont des combinaisons de librairie

du fait : voyez Mommsen, Droysen, Curtius et Lamprecht. C’est que ces auteurs , s’adressant au public, ont l’intention d’agir su

, l’œuvre préparatoire de l’érudition. — Il faut d’autre part que les auteurs de synthèses partielles (monographies) qui sont d

l le doublait mal, car il n’était pas intelligible pour un élève. Les auteurs de précis239, adoptant les procédés traditionnels

ie ? — Quel usage faire des récits et des descriptions ? Des textes d’ auteurs  ? Des romans historiques ? — Dans quelle mesure d

a longtemps cherché à composer ces livres avec des morceaux choisis d’ auteurs anciens ; on leur donnait la forme d’un recueil d

qui se bornerait à réciter des leçons de grammaire ou des morceaux d’ auteur sans faire ni version ni thème. Pour que l’enseig

Italiens de la Renaissance (Mylæus, Francesco Patrizi, etc.), et les auteurs des deux derniers siècles après eux, se demandent

ans la plupart des documents modernes, les fantaisies graphiques de l’ auteur n’ont pas d’intérêt philologique. Voir les Instru

-8). 84. Quand les modifications du texte primitif sont du fait de l’ auteur lui-même, ce sont des « remaniements ». L’analyse

l’on ait réussi ou que l’on n’ait pas réussi à découvrir le nom de l’ auteur . On lit cependant dans l’Histoire littéraire de l

n’ont vraiment pas d’importance pour l’histoire littéraire quand les auteurs n’en sont pas connus. » Quand les auteurs sont no

stoire littéraire quand les auteurs n’en sont pas connus. » Quand les auteurs sont nominativement connus, en ont-elles davantag

comme des documents et sur le même pied que des documents, ce que les auteurs modernes ont dit à propos des documents. Les novi

ents. Les novices ne distinguent pas assez, dans les affirmations des auteurs modernes, ce qui est ajouté aux sources originale

is cette critique se fait en bloc et d’un seul coup, elle porte sur l’ auteur , non sur ses travaux ; au contraire la critique h

composé en partie d’affirmations de seconde main sur des faits que l’ auteur n’a pas connus lui-même. On nomme « document de s

77 et suiv. 168. Voir ci-dessus, p. 135. 169. On dit souvent : « L’ auteur n’aurait pas osé écrire cela si ce n’était pas vr

dans chaque sens pour décider à la majorité ; l’affirmation d’un seul auteur , renseigné sur un fait, est évidemment supérieure

sible d’étudier ici les difficultés spéciales d’application : quand l’ auteur , cherchant à dissimuler son emprunt, a introduit

mprunt, a introduit des différences pour dérouter le public ; quand l’ auteur a combiné des détails provenant de deux observati

ployé autrefois en histoire religieuse, a beaucoup occupé les anciens auteurs qui ont écrit sur la méthodologie et tient encore

e conclusion scientifique. 213. C’est encore le système de plusieurs auteurs contemporains, le juriste belge Laurent dans ses

chaque point de l’analyse. Les débutants, en cela pareils aux anciens auteurs , n’observent pas, naturellement, toutes ces règle

ue je ne puis démontrer, sont exactes.  » De deux choses l’une : ou l’ auteur peut indiquer les motifs de son impression, et on

it que l’effleurer. Deux seuls ont essayé de la traiter à fond, notre auteur et M. Bain. L’étude de ce dernier, probablement l

res ; puis l’ordre d’évolution de celles qui nous sont propres. Notre auteur , exclusivement préoccupé du point de vue humain,

icité soient des qualités éminemment philosophiques, quand on voit un auteur répondre à une question complexe par une formule

urs les ont largement comblées. II On a longtemps divisé, dit l’ auteur , les phénomènes de la pensée en deux classes : fa

troisièmes, nous ne cherchons ni à les prolonger ni à les abréger. L’ auteur se borne à dire que les sensations indifférentes

us l’avons déjà vu, prochaines ou éloignées. Suivant la remarque de l’ auteur , les causes immédiates sont de beaucoup les moins

dée, elle est naturellement cent fois plus intéressante48. » Aussi l’ auteur s’est attaché presque uniquement à ces causes élo

plus haute importance possible pour la morale et la philosophie. » L’ auteur n’a point de peine à montrer que la richesse est

ti, Humanité : tels sont les six titres un peu confus sous lesquels l’ auteur les classe. Son analyse a pour objet de montrer q

c en dernière analyse par des associations. Au reste voyons comment l’ auteur rend compte d’un de nos sentiments les plus génér

tteindre (Fragm. on Mac-Kintosh, note 49). Motif signifie donc pour l’ auteur , but, fin, terme. Non-seulement les plaisirs et l

e, justice, bienfaisance, lesquels constituent la vertu parfaite. » L’ auteur s’efforce de montrer que si nous approuvons, soit

au lieu de la recommencer toujours. L’un des principaux mérites de l’ auteur de l’Analysis, c’est d’avoir vu la nécessité d’ét

tée ; mais ce qui est fondamental, c’est d’avoir aperçu la méthode. L’ auteur , sans être absolument muet sur la question du lib

aphysique. Un seul passage (ch. xxiv, p. 328) effleure la question. L’ auteur nous dit qu’une fausse conception de l’idée de ca

aient-ils pas en faire autant pour le sentiment religieux ? Or, notre auteur n’en parle pas. M. Bain, si complet d’ordinaire,

r Wundt, tome II, p. 218 à 311. 53. Tome II, ch. xxi, p. 250. 54. L’ auteur qui s’appuie ici sur les théories d’Alison, ne di

te étude sérieusement faite dans M. Bain. 60. Le philosophe auquel l’ auteur fait allusion, sans le nommer, est Thomas Brown,

de Morale, de Nicole font moins piquans, & plus instructifs. Si l’ auteur n’éblouit point, il éclaire ; il mene son lecteur

t épuré en se l’appropriant. Il est sans contredit un de nos premiers auteurs pour la prose ; notre langue paroît avoir dans se

n. C’est peut-être celui de nos écrivains modernes qui a lu ces vieux auteurs avec le plus de fruit. Il a pris toute la mâle vi

tems en tems louche, dur & négligé. On sait qu’il a échappé à cet auteur quelques propositions hardies, qui ont choqué les

rtement exprimées, qui donneroient une idée avantageuse du génie de l’ auteur . Les Hommes en deux vol. in-12., par M. l’Abbé de

tés de collège, rassemblées sans ordre & quelquefois sans goût. L’ auteur écrit durement & aime à faire parade de ce qu

ai sur la nécessité & les moyens de plaire : écrit excellent où l’ auteur n’enseigne que ce qu’il a pratiqué : écrit aussi

es Préjugés du public, par M. Denesse & les autres écrits du même auteur , sont les productions d’un philosophe & d’un

e du monde, ont fait le succès de ce livre. La morale indulgente de l’ auteur n’y a pas nui. L’Abbé Terrasson, connu par son Se

ce qu’il écrit l’élévation de son ame & la force de son génie. L’ auteur du Dictionnaire philosophique ou introduction à l

nnête homme uni au galant homme : portrait d’autant plus fidéle que l’ auteur en a puisé les couleurs dans lui-même. On a trouv

Lettres cabalistiques doivent en partie leur origine à cette idée. L’ auteur est sans contredit un homme d’esprit ; mais il s’

& la chaleur qu’elle montre est trop souvent factice. Le dernier auteur qui s’est distingué dans la carriere de la morale

gion, le gouvernement & divers particuliers. Le ton dominant de l’ auteur est l’épigramme & le sarcasme ; il abonde en

quel on trouve le germe de tout ce qu’il a dit ensuite. C’est par cet auteur que nous terminerons cette liste, qu’on pourroit

l m’a paru bien supérieur à tout ce que je connaissais jusqu’ici de l’ auteur . J’avais trouvé dans quelques-unes de ses product

dire que toutes les lettres sont du même ton, et que c’est toujours l’ auteur qui parle et non pas les personnages : je n’ai po

r, mais il est contre la décence qu’elle se permette de l’exprimer. L’ auteur a cru sans doute qu’une personne aussi honnête et

stique, sur les plaisirs de la campagne, sur l’éducation, etc., que l’ auteur a semés dans son ouvrage, me plaisent beaucoup en

e ; elle m’avait même un peu prévenu contre l’ouvrage : on voit que l’ auteur ne pense pas un mot de ce qu’il dit, et qu’il ser

ques pages de mauvais goût, et quelques jugements où l’on voit trop l’ auteur . Tout ce qu’il dit sur l’opéra et sur la musique

mier ordre, et en quelques-uns celui d’un enfant. La philosophie de l’ auteur est plus dans son âme que dans sa tête : quand il

peut-être plus d’estime. Il y a bien plus de talent à sonder, comme l’ auteur le fait en cent endroits, les profondeurs et les

à prendre un appartement au château de Montmorency. J’écris, comme l’ auteur , mes jugements sans beaucoup d’ordre, et à mesure

qu’il n’y a, pour ainsi dire, rien qui n’y tienne. Il est vrai que l’ auteur s’est épargné la peine des liaisons et de la font

espèce de sauvage très instruit et très éclairé, les réflexions de l’ auteur sur ce grand sujet renferment quantité de vues pr

ement les dévots de cries contre lui autant qu’ils l’auraient fait. L’ auteur , diront-ils pour se consoler, nous traite assez m

, pour une âme de votre trempe. Le dialogue n’est pas le talent de l’ auteur  : des quatre qu’il y a dans son livre, celui du j

inspiré et du raisonneur, moins bien qu’il n’aurait pu être. Ce que l’ auteur dit des voyages à la fin de son quatrième volume,

e, le plus égal. L’ouvrage est un magasin de diamants que peut-être l’ auteur aurait pu mieux mettre en œuvre ; mais le grand m

L’ auteur à l’éditeur. Je vous présente mes bien sincère

gligé de nous révéler quelques-uns de ces grands hommes. Le spirituel auteur de l’acte de vaudeville qui m’accompagnait, m’a f

se divise principalement en critiques, en poètes, en romanciers et en auteurs dramatiques. Il y a d’autres groupes formés des g

critique de théâtre, de romans, de peinture ou de musique, voici mon auteur d’un acte de vaudeville qui me signale les poètes

. Quinet comme deux jours plus tard il subira peut-être la grippe ; l’ auteur de Volupté est là comme s’il n’était pas le plus

e continuateur de la poésie du xvie  siècle et de Saint Augustin. Mon auteur d’un acte de vaudeville est infatigable, soyez-le

l’illustre voyageur avait un peu l’air de débarquer du guazacoalco. L’ auteur d’un acte de vaudeville qui m’expliquait toutes l

r. Quel œil noir, profond comme la mer ! nous en causâmes un peu, mon auteur de vaudeville et moi, lorsque j’eus bien tout reg

Dernière Fée ; le Centenaire. Parmi ces ouvrages de la jeunesse de l’ auteur , il en est un ayant pour titre l’Excommunié qui n

latante commence à Fœdora pour finir à Mme de Mortsauf. Un ami de mon auteur d’un acte de vaudeville, qui nous accosta, nous p

éditeur nommé Delloye. L’exploitation des ouvrages déjà publiés par l’ auteur , a été accordée à l’industriel pendant 15 ans, à

ut-être aussi quelques-unes de quarante-cinq, qui auraient prouvé à l’ auteur combien elles lui savaient gré de la réhabilitati

, vit avec sa mère. Dans le même groupe que celui où s’épanouissait l’ auteur de la Vieille Fille, je reconnus M. Roger de Beau

uefois l’esprit dans ses flots de paroles. L’ami de mon compatriote l’ auteur d’un acte de vaudeville, nous raconta un fait qui

nt assez bien apparemment l’humeur de M. de Beauvoir. Il paraît que l’ auteur de l’Écolier de Cluny (son premier et son meilleu

c le jeune écrivain. Voici en substance ce qui m’a été dit touchant l’ auteur d’un roman que nous avions tort de ne pas connaît

au foyer de l’Opéra, et guidé dans cet examen de gens célèbres, par l’ auteur d’un acte de vaudeville joué à l’Ambigu. Tout à v

utre chose à vous raconter que ces révélations que mon compatriote, l’ auteur d’un acte de vaudeville, a eu la bonté de me fair

e plus court, livre auquel le procès en séparation avec la femme de l’ auteur donne un caractère fort piquant. Ici on désapprou

quent le peu de succès qu’a obtenu jusqu’à ce jour dans notre pays un auteur fort en vogue par toute la France. M. Karr a dans

re que la sténographie de ce qui m’a été conté par mon compatriote, l’ auteur d’un acte de vaudeville, ne tombent sous les yeux

res ! Je vous avouerai, mon cher Monsieur, que j’examinai longtemps l’ auteur de Sous les Tilleuls et que j’eus quelque plaisir

s ses allures, quelques diagnostics de tout ce qu’on me révélait. Mon auteur d’un acte de vaudeville qui le connaissait un peu

islation actuelle, tombent les ouvrages dix ans après la mort de leur auteur . Mon ami, l’auteur d’un acte de vaudeville, me di

tombent les ouvrages dix ans après la mort de leur auteur. Mon ami, l’ auteur d’un acte de vaudeville, me dit tout bas que M. K

t, dite George Sandb, entra au foyer, au bras de M. Charles Didier, l’ auteur nébuleux de Rome souterraine. À la vue de George

ment l’ensemble du visage de George Sand. Sans me prévenir, mon ami l’ auteur d’un acte de vaudeville, eut l’impudence d’aborde

re compatriote est fort lancé, comme vous voyez, mon cher Monsieur. L’ auteur de Leone Leoni l’accueillit bien. Elle lui parla

mais notez bien que nous sommes deux enfants de Bruxelles, mon ami l’ auteur , etc., et moi. Nous parler contrefaçon à nous, c’

s à M. Soulié. Je fus très fier, mon cher Monsieur, d’avoir reconnu l’ auteur des Deux Cadavres, et je m’en targuai d’autant mi

e M. Sue. M. Sue, dont je m’informai, n’était pas là, mais mon ami, l’ auteur d’un acte de vaudeville, m’assura l’avoir aperçu

tirer une idée d’une paille que rafle le vent. Les romanciers ou les auteurs dramatiques qui sont accoutumés à prendre leurs c

asque de chevalier. C’était le chroniqueur de la Flandre française, l’ auteur de dix volumes de romans de mœurs, le rédacteur e

isait infiniment, un grand bruit se fit au-dessus de notre tête ; mon auteur d’un acte de vaudeville me dit que c’était la log

e Caillard, Laffitte-Caillard, des messageries si connues. À Paris, l’ auteur de Plick et Plock est meublé avec un luxe inouï d

cès littéraires, la camaraderie, les séides, ont quelque peu gonflé l’ auteur de la Salamandre, qui parfois veut oublier la con

sur-le-champ mon chapeau comme pour voiler mon incognito. Mon ami, l’ auteur d’un acte de vaudeville, s’approcha de moi en ce

écrivain. Ce jugement est toujours celui de mon compatriote et ami, l’ auteur d’un acte de vaudeville. Vous savez que M. Sue é

aissez-vous pas, tout en sachant qu’elle existe. Il paraît que pour l’ auteur aussi bien que pour l’éditeur, c’est une mauvaise

ines et la marine en journaux, je demandai des explications. Mais mon auteur d’un acte de vaudeville ne put rien me dire de po

ceux d’un homme d’esprit ; je vous en dirai un que mon compatriote l’ auteur d’un acte de vaudeville tenait d’un témoin auricu

e mutation dans les occupants des stalles voisines des nôtres, et mon auteur d’un acte de vaudeville me montra M. Méry, M. Mér

cheteur c’était Méry. Trois places plus loin que celle occupée par l’ auteur du Fils de l’Homme, on me montra M. Émile Souvest

homme de 38 à 40 ans, d’un extérieur fort simple. Hippolyte Lucas, l’ auteur des Caractères et Portraits de Femmes que nous co

quittâmes à 11 heures l’Opéra, pour nous rendre chez George Sand. L’ auteur d’André habite rue Laffitte. Vous avez vu dans le

famille de tous les Arago possibles ; M. Alphonse Royer, le spirituel auteur des Mauvais Garçons, que nous avons vu à Bruxelle

on a orné les œuvres complètes de George Sand, puis enfin, mon ami, l’ auteur d’un acte de vaudeville, et… moi. George Sand ava

it le tabac et que mon compatriote (ce que c’est que d’être seulement auteur d’un petit acte de vaudeville !) tenait sur ses g

l’hôtel de la rue Laffitte, je quittai mon compatriote (vous savez, l’ auteur d’un acte de vaudeville) et je regagnai mon logis

assa près de nous pour aller causer avec son frère, M. Jules Lacroix, auteur de quelques romans invraisemblables, et mal écrit

ommerce d’éditeur. Il est marié à une femme d’esprit qui est un peu l’ auteur , dit-on, d’un des derniers ouvrages du bibliophil

mpatriote me raconta sur la liaison de M. Dumas avec cette actrice. L’ auteur d’Henri III venait de composer Teresa j. Mlle Ida

ale comme bien au-dessous de ses autres compositions du même genre. L’ auteur d’Antony est fils du général républicain Alexandr

e Dorval, vous la connaissez, mon cher Monsieur ! M. Alphonse Brot, l’ auteur de beaucoup de bons romans, parmi lesquels deux :

qui m’avait paru un livre remarquable, et je fus heureux d’en voir l’ auteur . Il me semble avoir entendu dire à Bruxelles que

ez singulière. Un petit Monsieur, qui est l’ami de mon compatriote, l’ auteur d’un acte de vaudeville, chez lequel je déjeunais

dire si nous pouvions reconnaître, au style, le Bruxellois qui est l’ auteur de ces lettres. Ce survenant qu’on nomme Paul Fou

s’est éveillée. Nous avons subi les quatre lettres, que nous a lues l’ auteur des Saynètes n, mais nous avons affirmé ne pouvoi

uteur des Saynètes n, mais nous avons affirmé ne pouvoir en deviner l’ auteur . M. Paul Foucher est parti, en nous disant qu’il

cette inspiration civique ; le manuscrit resté dans les papiers de l’ auteur n’était autre qu’une cantate en l’honneur des enr

reste que le roi Louis-Philippe affectionne beaucoup M. Delavigne. L’ auteur des Messéniennes avait reçu de Louis XVIII la cro

é. Je n’ose, en vérité, vous parler de Mme la duchesse d’Abrantès, l’ auteur de tant de mémoires. C’est une chose si délicate

est une chose si délicate qu’un grand nom passé aux mains d’une femme auteur , dont la vie est agitée par les continuelles vici

. Paul de Musset était le père de ce moyen de séduction économique. L’ auteur de Lauzun passe pour bon musicien ; il joue de l’

er Monsieur, a été raconté, devant moi, par un éditeur que mon ami, l’ auteur d’un acte de vaudeville, faisait causer, afin de

croyable, et qu’on ignore bien sûr, c’est que M. Lamothe-Langon est l’ auteur de plus de cent volumes, publiés, soit sous son n

insi, rien n’empêche un propre à rien, qui veut se donner des gants d’ auteur , d’aller trouver M. Lamothe-Langon, de lui impose

es ont été réimprimés chez nous ; mais ce que je sais, c’est que leur auteur jouit, en France, d’une haute réputation. M. de L

n’ai également que peu de chose à vous dire sur M. Ernest Desprez, l’ auteur d’un Enfant et des Femmes vengées. Ce nom de Desp

urds articles sous l’inspiration de son ministre. Quand M. Etienne (l’ auteur de Joconde, qui a longtemps parcouru le monde, et

de Joconde, qui a longtemps parcouru le monde, etc.), quand M. Jal (l’ auteur de quoi, mon cher Monsieur ?) quand toutes ces gr

une page. Si ce n’était pas accorder une trop large part relative à l’ auteur de Paris à Naples, que d’en parler plus longtemps

aphe de la marine, je passerai à M. Napoléon Landais, le très célèbre auteur du Dictionnaire général et grammatical et de la G

nais qu’une anecdote sur lui ; la voici : Il y a deux ou trois ans, l’ auteur de Thadéus était fort tourmenté par le directeur

ombinaisons obscures des adeptes des phalanges et des phalanstères. L’ auteur redemanda son manuscrit qu’on ne put reproduire.

écrivains français les plus en vogue, flottent entre 30 et 40 ans). L’ auteur de Volupté est né dans le nord de la France, cont

s que publie maintenant le petit journalisme parisien. M. Sandeau est auteur , en participation avec George Sand, d’un roman ay

pté, enveloppe le fauteuil féodal de quelque vieux suzerain, échu à l’ auteur de Notre-Dame de Paris. Lorsqu’il reçoit, M. Hugo

uivant les uns, soit apocryphe suivant les autres, je la rapporte : L’ auteur du Chevalier de Saint-Pons avait loué de moitié a

nouvelle religion qui n’a pas eu de sectaire, le Néochristianisme, l’ auteur du Manuscrit vert, de Résignée, des Ombrages, M. 

ui chez M. Alfred de Vigny où j’accompagnai mon ami et compatriote, l’ auteur d’un acte de vaudeville, dont je vous parle si pe

près. Mme la princesse de Craon devait se rendre à cette soirée de l’ auteur de Chatterton, mais elle n’y est pas venue. On a

r au premier. Peut-être est-ce un nouveau secrétaire moins fort que l’ auteur réel de Thomas Morus, qui a aidé Mme la princesse

s vous dire quelques lignes de madame Jenny Bastide (Camille Bodin) l’ auteur des Contes vrais, de El Abanico, de Savinie et au

’ai vu, il y a huit jours, chez M. Méry (où j’accompagnais mon ami, l’ auteur de l’acte de vaudeville déjà cité, qui portait un

lecteurs aussi. Peut-être en est-il ainsi de l’aventure de M. Muret ( auteur du Chevalier de Saint-Pons, que je n’ai pas lu),

’à Bruxelles, et par un grand journal sérieux : le temps. M. Muret (l’ auteur de Georges, ou un entre mille, que je n’ai pas lu

raison qui explique l’emportement que met à s’en défendre M. Muret (l’ auteur de Mlle de Montpensier, que je n’ai pas lu). Aprè

ue je n’ai pas lu). Après cela, je dirai que l’article de M. Muret (l’ auteur du Pruneau à l’Oseille, roman sous presse, que je

cela nous est honorablement arrivé ; pour les nôtres. Que M. Muret (l’ auteur du feuilleton de la Quotidienne contre moi, feuil

ue j’ai connus ; ceux qui se rangent dans la catégorie de M. Muret (l’ auteur de sept ou huit volumes que je n’ai pas lus, et d

des jérémiades qu’a écrites dans la Quotidienne M. Théophile Muret (l’ auteur d’une foule de roman et de distiquesal sous press

Rivard21 en a composé à l’usage de nos collèges. (L’algèbre.) Le même auteur a publié aussi des Eléments d’algèbre qu’on ensei

traité élémentaire sur ces objets particuliers, mais il n’y a guère d’ auteur de mécanique qui n’en ait fait les préliminaires

ie humaine) où la formule générale et les tables sont de moi, comme l’ auteur a eu l’honnêteté d’en convenir. Mon manuscrit s’e

trôleur général actuel41. L’Abrégé de l’Histoire naturelle fait par l’ auteur même, M. de Buffon, est encore trop long pour les

humaine, par Hobbes51, ouvrage court et profond, antérieur à tous les auteurs que j’ai cités, et qui ont délayé ses lignes subs

esprit. J’en dirais autant de la Grammaire française de Beauzée si l’ auteur avait eu plus de clarté dans le discours et plus

les satires plaisantes d’Horace, les ont à tel point dégoûtés de ces auteurs qu’ils ne les regardent plus qu’en frémissant : d

c’està-dire que les dix-neuf vingtièmes passent leur vie sans lire un auteur latin, et oublient ce qu’ils ont si péniblement a

Je renvoie sur ce point à l’endroit où j’esquisserai le caractère des auteurs grecs et latins. Je sais qu’on a recours à la glo

’une action, peine qu’il ne se donnera jamais. Si l’étude des anciens auteurs était réservée pour un temps où la tête fût mûre,

s autres connaissances essentielles à leur profession ? leurs anciens auteurs n’ont-ils pas été traduits et retraduits cent foi

’enseignement que nous leur avons assigné, en entendrait-on mieux les auteurs  ? On étudierait donc à cinq ou six ans ce qu’on n

on apprend le grec et le latin ; il vous répondra, traduire les bons auteurs . — Et quoi encore ? — Traduire, toujours trad

absolument je ne le veux pas ; nos premiers littérateurs, nos anciens auteurs de grammaires et de dictionnaires n’ont pas compo

— Il y a soixante ans qu’il s’en occupe. — Si vous lui présentez un auteur , un manuscrit latin… — Il l’ouvrira et l’interp

crit latin… — Il l’ouvrira et l’interprétera sur-le-champ. — Et l’ auteur et le manuscrit grec ? — Il hésitera, il vous r

comment cela ? — Par la méthode qui suit : 1° Traduire les bons auteurs , ou faire la version ; 2° Composer ou faire le t

ou faire la version ; 2° Composer ou faire le thème d’après les bons auteurs . Je m’explique : prendre une page traduite d’un b

les bons auteurs. Je m’explique : prendre une page traduite d’un bon auteur , ou dans sa langue, ou dans quelque autre langue

re langue qu’on sache. Rendre cette page traduite dans la langue de l’ auteur , et comparer sa traduction avec le texte original

omposer et traduire sur toutes sortes de matières et d’après tous les auteurs , sans quoi la connaissance de la langue restera t

ui n’exista peutêtre pas ou qui ne nous est pas parvenu, la perte des auteurs ayant consommé avec le progrès de nos connaissanc

ppris le latin par la version seule ou par le thème et la version. Auteurs classiques de la langue grecque et de la langue l

rages. Il serait important de se procurer les meilleures éditions des auteurs anciens et de les réimprimer dans l’empire ; une

cite. C’est d’après l’esquisse légère que je vais donner du style des auteurs grecs et latins, et des sujets qu’ils ont traités

r connaissance précoce convient peu à la jeunesse69. Caractère des auteurs grecs. Hérodote a écrit neuf livres de l’Histo

ue71. L’orateur Isocrate est élégant et disert ; ce serait vraiment l’ auteur des commençants, s’il fallait commencer par là. X

ius, Eutrope, Ammien-Marcellin et Jules Solin74. L’idiome de tous ces auteurs est très-difficile, et je demande si les choses q

re moyen. Comment est-il arrivé que ces deux poètes, les plus anciens auteurs de la Grèce, en soient les écrivains les plus pur

ni l’élégance des Hymnes de Callimaque ne sent rien. Caractère des auteurs latins. Après cette ébauche succincte des aute

Caractère des auteurs latins. Après cette ébauche succincte des auteurs grecs, j’achève plus rapidement encore celle des

uccincte des auteurs grecs, j’achève plus rapidement encore celle des auteurs latins, et je rentre dans mon sujet par l’exposit

nieux, élégant, mais quelquefois obscur et raboteux ; Valère Maxime,, auteur de mauvais goût, barbare et pointu, des dits et f

ande si l’on parle de bonne foi lorsqu’on assure que la langue de ces auteurs , difficiles pour le style, profonds pour les chos

châtié et bien ignorant, sans parler du dégoût qu’on a pris pour ces auteurs sublimes, et dont on revient rarement. Les étudia

de l’épigramme. Les meilleurs ouvrages dans tous ces genres sont les auteurs mêmes avec un professeur intelligent qui sache le

latins, il faut l’entendre des orateurs, des historiens, de tous les auteurs en tout genre et en quelque langue que ce soit, a

ou à la sortie de la faculté qu’on appelle des arts. Il y a nombre d’ auteurs grecs et latins dont je n’ai rien dit, mais la co

ica, etc. 1699, 1712 ou 1730. 3 vol. in-8°. 53. Court de Gebelin, l’ auteur du Monde primitif, qui est une grammaire universe

par Naigeon. 69. « Nous ne donnerons pas ici cette appréciation des auteurs grecs et latins, qui ne nous a paru ni assez appr

ranscrirons seulement les réflexions placées à la fin de l’examen des auteurs latins. » (Note de M. Guizot.) — Nous donnons cet

° ; et Amsterdam, 1753,7 v. in-4°. 73. Jules Capitolin et Vopiscus, auteurs do l’Histoire auguste, sont des Latins, et non de

de la sorte ? — Et remontant à l’origine du système que revendique l’ auteur , suivant l’altération des principes de Goethe che

ecours contre ses mauvais penchants ? Non, regardez-y de plus près, l’ auteur est impassible. Diderot, un des pères de cette li

tte lecture, en vérité, tout en condamnant le déplorable système de l’ auteur , on ne saurait dire qu’elle soit mauvaise. Si l’a

e système de l’auteur, on ne saurait dire qu’elle soit mauvaise. Si l’ auteur , dans son indifférence, n’avait pas retracé deux

he de Madame Bovary (on me dispensera de les nommer) infligeaient à l’ auteur la plus cruelle des punitions. Nous aimons donc à

, il choisit le sujet le plus ardu, et, se rappelant sans doute que l’ auteur des Martyrs avait devancé dans son œuvre quelques

ngentes . L’effort est louable, bien que singulier. Malheureusement l’ auteur ne changeait que de personnages et de théâtres, i

as de concessions aux bourgeois — encore un mot de Goethe, mais que l’ auteur de Faust appliquait en poète et dans un esprit to

tre, il n’y a qu’un système mal compris et audacieusement défiguré. L’ auteur a foi dans son œuvre, sa conviction d’artiste off

est magnifique chez ces grands hommes. » Voilà le sujet qui a tenté l’ auteur de Salammbô, et savez-vous ce qu’il a prétendu en

aille des défilés de la Hache où furent écrasés les rebelles. « Notre auteur , dit-il, passe un peu trop légèrement sur une si

rès importantes pour l’intelligence d’un événement si mémorable. Si l’ auteur manquait de mémoires, au moins aurait-il dû nous

ammbô, il aurait tout compris. Quelle précision ! quels scrupules ! L’ auteur sait les moindres détails de son sujet, il connaî

ien n’échappe. Parlons sérieusement : aux prises avec l’impossible, l’ auteur de Salammbô s’est senti arrêté à chaque pas, et,

au milieu de ce gigantesque amas de fictions ou d’erreurs ? Tantôt l’ auteur supprime les choses connues, tantôt il invente à

tous les personnages absurdes et tous les monuments impossibles que l’ auteur a entassés dans son œuvre. Alors même que M. Flau

description des peuples de la Libye ; la reconnaissez-vous lorsque l’ auteur de Salammbô met en scène « les Voraces qui emport

on ne sait plus ce qu’on voit, on ne sait plus ce qu’on entend, et l’ auteur , sentant qu’il a beau jeu, poursuit devant l’audi

e que je suis tout prêt à oublier les prétentions archéologiques de l’ auteur , s’il a su nous donner, même dans ce cadre imposs

t de douleur. Ce Mâtho est une nature de feu, un Hercule africain ; l’ auteur a placé auprès de lui un esclave récemment affran

’est que le vulgaire apaisement des sens chez une fille extatique ! L’ auteur a bien soin de nous apprendre en effet que, depui

reux qui l’a pressée dans ses bras, on peut répéter ces paroles que l’ auteur lui-même applique à un des tableaux de son livre 

re pourtant : la puissance qu’il déploie est stérile. Quand je vois l’ auteur de Salammbô, tantôt pour reconstruire Carthage, t

ècles sombres était le salut du genre humain. Cette belle idée, que l’ auteur aurait pu rendre plus sensible que jamais, il n’y

le analyse du peintre, c’est l’âne du suffète, sans doute parce que l’ auteur s’est rappelé les vers de Marie-Joseph Chénier :

ans être décrit4. L’âne a passé tranquille, félicitons le suffète. L’ auteur n’échappe pas cependant à l’ironie de Chénier ; r

école de Delille, vous verrez qu’ils tombent avec la même force sur l’ auteur de Salammbô. Le style le sauve, dira-t-on ; eh !

ot un instant, c’est pour montrer l’espèce d’emphase particulière à l’ auteur de Salammbô. Il ne suffit pas de signaler ici une

ui blesse la grammaire universelle, il faut voir l’usage qu’en fait l’ auteur , et dans quelle vue il provoque ainsi notre atten

 : la grande faute que la critique doit reprocher sans ménagement à l’ auteur de Salammbô, c’est l’inhumanité de ses peintures.

ission chargée par vous de désigner les ouvrages dramatiques dont les auteurs lui paraîtraient dignes des primes instituées par

e premier article de cet arrêté propose une prime de 5 000 francs à l’ auteur d’un ouvrage dramatique en cinq ou quatre actes,

e ou cinq actes, qui réunisse les conditions exigées pour mériter à l’ auteur la première prime. Elle n’a pas trouvé davantage

vé davantage à placer la seconde prime de 3 000 francs proposée « à l’ auteur d’un ouvrage en moins de quatre actes, en vers ou

n sens et une portée morale qui, en vérité, eût étonné les spirituels auteurs eux-mêmes. La seconde partie de l’arrêté ministér

inistériel du 12 octobre 1851 propose une prime de 5 000 francs « à l’ auteur d’un ouvrage en cinq ou quatre actes, en vers ou

dans toutes leurs paroles, semble couler naturellement de l’âme de l’ auteur  ; une versification nette, correcte, élégante, y

monde d’honnêtes gens, relèvent la douceur des tableaux. Sans doute l’ auteur a encore à faire pour arriver à égaler cette vein

et vastes où il se dépense souvent tant d’artifice et de talent, les auteurs ne visent point à cette reproduction entière et p

, la Commission a l’honneur, monsieur le ministre, de vous désigner l’ auteur de la comédie Les Familles, et les auteurs du dra

inistre, de vous désigner l’auteur de la comédie Les Familles, et les auteurs du drame La Mendiante, comme dignes à quelque deg

ais, bien qu’il y en ait de très agréables, et quelques-uns même où l’ auteur semblait se proposer un but utile, la Commission

t est tour à tour en jeu et court sur le tapis, selon le préjugé de l’ auteur qui le fait valoir, l’élément aristocratique et f

vise sans doute à ces questions de nos origines nationales. Quoique l’ auteur ait pris son sujet de beaucoup plus haut, et que,

d’une explication) que, pendant ces années de laborieuse absence où l’ auteur préparait son important travail, il nous aura cru

Ajoutez que, dans des considérations générales prises de si haut, l’ auteur est nécessairement forcé de courir, et que c’est

utour d’un sujet habilement choisi, contrasté, balancé, dans lequel l’ auteur tente et rencontre souvent des nouveautés très-pi

prête pas à un récit continu, il devient quelquefois un prétexte ; l’ auteur en profite pour se porter aux plus hautes questio

r chacun des points du livre qui tombent sous sa portée. Le spirituel auteur les a quelque peu bravés, ce me semble, en passan

luttes des deux mondes païen et chrétien ; ce qu’oppose sans doute l’ auteur des Récits mérovingiens à cette inégalité de rôle

ra absente, étrangère, haïe et repoussée bien plutôt que méprisée ; l’ auteur tient à établir ce dernier point. Au temps de l’e

l’instrument de cet intérêt domestique et de ces essais d’hérédité. L’ auteur cherche ainsi à introduire une sorte de pensée fi

e de la religion dynastique sur ce vieux tronc du patriciat romain. L’ auteur nous signale ainsi l’influence singulière de quat

ction à une royauté nouvelle. Le chapitre du livre III, dans lequel l’ auteur expose la transformation de l’ancien patriciat en

rent et y absorbèrent leur originalité ; le Sicambre résista mieux. L’ auteur nous a peint en traits énergiques et éloquents ce

me de discussion est de bonne guerre, de bonne et légitime méthode. L’ auteur va plus loin : il fait descendre sur cette race m

fait d’elle à Frédégonde, sa rivale accoutumée, semble-t-elle à notre auteur une injure. Le personnage sanglant de Frédégonde

quelque chose de la physionomie d’un Fénelon primitif. En général, l’ auteur affectionne les rapprochements avec le temps prés

t détermine singulièrement, même quand cela est poussé un peu loin. L’ auteur fait ainsi beau jeu aux contradicteurs, en leur o

erdotale, par conséquent toute romaine. C’est ainsi que, plus tard, l’ auteur contestera encore, et cette fois très-aisément, à

Enfin, et pour ramasser ici les principales contradictions que notre auteur élève contre les autorités célèbres, il ne pense

ces graves et toujours si difficiles problèmes occupent finalement l’ auteur , qui est forcé de subir, après Charlemagne, la lo

ins n’en altère le principe grandissant et n’en compromet l’avenir. L’ auteur , on le voit, s’est tracé un vaste cadre, et il a

surtout dans le cours de l’ouvrage, c’est la quantité d’esprit que l’ auteur y a versée, je veux dire la quantité de vues, d’a

mple, plus purement spirituelle, et avec l’habitude si française de l’ auteur . Au reste, ce qui est éclatant, noble et d’une él

s qui veut. » Je ne voudrais décidément rabattre dans la manière de l’ auteur que ce qui semblerait trahir le voisinage d’une f

e de la famille chrétienne. En croyant les faire païens, Longus, ou l’ auteur , quel qu’il soit, de Daphnis, faisait Dionysophan

, comme de faire une pendule ; il faut plus que de l’esprit pour être auteur . Un Magistrat allait par son mérite à la première

ibles pour les acteurs, pour le parterre et l’amphithéâtre, que leurs auteurs s’entendaient eux-mêmes, et qu’avec toute l’atten

s faits qui louent, et la manière de les raconter. Tout l’esprit d’un auteur consiste à bien définir et à bien peindre. Quand

us que l’on peut, on en renfle ses ouvrages ; et quand enfin l’on est auteur , et que l’on croit marcher tout seul, on s’élève

et forts d’un bon lait qu’ils ont sucé, qui battent leur nourrice. Un auteur moderne prouve ordinairement que les anciens nous

onseillé ni corrigé sur son ouvrage, est un pédantisme. Il faut qu’un auteur reçoive avec une égale modestie les éloges et la

satisfait point un homme d’esprit qui veut se faire entendre. Un bon auteur , et qui écrit avec soin, éprouve souvent que l’ex

devant personne : je l’excuse, et je n’en demande pas davantage à un auteur , je le plains même d’avoir écouté de belles chose

tes. Ceux qui par leur condition se trouvent exempts de la jalousie d’ auteur , ont ou des passions ou des besoins qui les distr

. Un bel ouvrage tombe entre leurs mains, c’est un premier ouvrage, l’ auteur ne s’est pas encore fait un grand nom, il n’a rie

i accompli qui ne fondît tout entier au milieu de la critique, si son auteur voulait en croire tous les censeurs, qui ôtent ch

tous sont connaisseurs et passent pour tels. Quel autre parti pour un auteur , que d’oser pour lors être de l’avis de ceux qui

ur, que d’oser pour lors être de l’avis de ceux qui l’approuvent ? Un auteur sérieux n’est pas obligé de remplir son esprit de

iste à la voix du peuple, et dit tout seul que Damis n’est pas un bon auteur . Damis cède à la multitude, et dit ingénument ave

; s’il donne quelque tour à ses pensées, c’est moins par une vanité d’ auteur , que pour mettre une vérité qu’il a trouvée dans

i ne l’est point, et ne pas entendre ce qui est fort intelligible. Un auteur cherche vainement à se faire admirer par son ouvr

premier et nous, que la différence de quelques mots. Ronsard et les auteurs ses contemporains ont plus nui au style qu’ils ne

ême à l’égard de ceux qui cherchent moins à admirer qu’à rire dans un auteur . Rabelais surtout est incompréhensible : son livr

ont estimé en nulle manière. L’un ne pensait pas assez pour goûter un auteur qui pense beaucoup ; l’autre pense trop subtileme

deux poètes : Oreste, dans l’Andromaque de Racine, et Phèdre du même auteur , comme l’Œdipe et les Horaces de Corneille, en so

veau, qu’il lit pour la première fois, où il n’a nulle part, et que l’ auteur aurait soumis à sa critique ; et se persuader ens

efois fades et communes, et d’être moins incertains de la pensée d’un auteur , qu’ennuyés de son ouvrage. Si l’on jette quelque

que Malherbe et Balzac avaient les premiers rencontré, et que tant d’ auteurs depuis eux ont laissé perdre ; l’on a mis enfin d

aducteurs, compilateurs ; ils ne pensent point, ils disent ce que les auteurs ont pensé ; et comme le choix des pensées est inv

itres, elle corrompt et les lecteurs et l’écrivain. Je conseille à un auteur né copiste, et qui a l’extrême modestie de travai

timent sur les ouvrages nouveaux étaient les amis ou les ennemis de l’ auteur . C’étaient ou des libelles ou des apologies passi

ultante nomenclature, fait l’effet d’être le martyrologe des méchants auteurs et des mauvais écrits. Le public, d’abord étonné

ais, aussi, et d’une façon particulièrement significative, à quelques auteurs nouveaux, de mérite encore contesté ou obscur, et

ligé qui, n’étant plus jeune, n’avait pas fait grand’chose encore : l’ auteur de l’École des femmes, l’auteur d’Alexandre, et l

avait pas fait grand’chose encore : l’auteur de l’École des femmes, l’ auteur d’Alexandre, et l’auteur de Joconde. Les éloges é

e encore : l’auteur de l’École des femmes, l’auteur d’Alexandre, et l’ auteur de Joconde. Les éloges éclairant les attaques, le

nt pas la fin et le terme de la satire, que ce n’était pas tel ou tel auteur , mais toute une littérature, toute une doctrine e

t que des satiriques. Et de là vient que la satire n’avilit point son auteur  : au lieu qu’à l’ordinaire, dans les querelles de

er de recevoir chaque jour vingt-cinq personnes à sa table, traiter l’ auteur des Satires de « bouffon » et de « faussaire », o

du fin », le galant, le tendre, l’héroïque, tout ce qu’étalaient les auteurs à la mode, et tout ce dont raffolait le « grand m

squ’il dit de la description du Repas ridicule : « C’est le fort de l’ auteur , quand il a de ces peintures-là à faire. » Je n’a

rmer dans ses Préfaces qu’il avait usé de son droit en critiquant des auteurs comme auteurs ; que du reste on pouvait écrire co

Préfaces qu’il avait usé de son droit en critiquant des auteurs comme auteurs  ; que du reste on pouvait écrire contre ses œuvre

ntre Despréaux. Il allait droit aux effets : il dressait ses listes d’ auteurs à gratifier, qui sont exactement un catalogue de

il ne pouvait souffrir les mauvais ouvrages, il en voulait aussi aux auteurs qui jetaient du discrédit sur la littérature par

u’il dépêche ainsi sans autre forme de procès ; quand il rencontre un auteur de marque, un chef de file, type d’un genre, ou r

ques. La meilleure et peut-être la seule apologie de quelques-uns des auteurs ridiculisés par Despréaux, c’est de dire que sans

s des observations, mais même une idée dont j’aye fait usage. Que ces Auteurs , dont j’estime les talens, aient attaqué les Phil

spectus, que cette Edition se fait de l’aveu & par les soins de l’ Auteur , tandis qu’il n’y a pas la moindre part. Je vous

ure de mes intentions & sur l’équité que je me suis prescrite. Un Auteur que l’amour du bien public a dévoué, comme moi, à

ain qui m’étoit inconnu, moi qui me suis fait une loi de ne juger les Auteurs que sur leurs Ecrits, & qui l’ai inviolableme

mpêcher de marquer quelque étonnement sur l’admiration excessive de l’ Auteur de la Nouvelle Héloïse * pour cet Ecrivain : il e

pocalypse qu’ils conviennent avoir été désavoué avec repentir par son Auteur  ; que ses Explications de plusieurs passages de l

Dieu que je fusse dans le cas d'en faire autant à l'égard de tous les Auteurs irréligieux ! A propos du Journal Helvétique, per

l être regardé comme l'effet d'un repentir, sans exemple parmi tant d' Auteurs obscenes que nous avons aujourd'hui. Mais j'ai un

, imprima dans son premier Recueil, page 124, la Note suivante, que l' Auteur de la Lettre auroit pu connoître aussi bien que l

avertir nos Lecteurs, que M. l'Abbé Sabatier de Castres n'est point l' Auteur de deux Pieces de vers insérées sous son nom dans

dent que vous ne la connoissez que sur des rapports infideles. Tant d' Auteurs justement critiqués sont intéressés à répandre la

dicule répandu sur le Chevalier de S. Marc demeure sans partage à cet Auteur , & que la louange donnée à la Fête de Flore &

Fête de Flore & à Adele de Ponthieu, appartient toute entiere à l' Auteur de ces deux agréables Productions. Le doute, que

ls m’ont forcé, par leurs calomnies, de me déclarer pour être le seul Auteur des Trois Siecles, je crois devoir réfuter les im

le seule de ramener à la justice & à la vérité, les Esprits que l’ Auteur du prétendu Problême auroit pu tromper. « Il n’e

que, si M. l’Abbé Martin (mort il y a environ quatre ans) n’est pas l’ Auteur des Trois Siecles, il l’est au moins des meilleur

ans doute, que le Personnage dont il est question dans ma Note, est l’ Auteur de cette Production ténébreuse : il n’en est que

qui m'ont servi ou qui étoient destinées à composer les Articles des Auteurs qui en sont l'objet : 3°. que les Lettres (sans d

'une bienveillance particuliere dont je fais ma gloire, que j'étois l' Auteur d'une nouvelle Traduction, en dix volumes, des Co

lia pectora cœca noctis habent !…. Je ne trouve point étrange que les Auteurs  ; dont j'ai blâmé les défauts ou combattu les err

en approcher, & qui finit par les détruire. Lettre a MM. les auteurs du Journal de Paris. Versailles, 8 Juin 1779.

d'une Lettre que je viens de recevoir : Elle est de M. l'Abbé Liger, Auteur d'une Brochure qui a paru contre moi, dans le moi

is pour me persécuter. Les Personnes qui s'occupent des querelles des Auteurs , savent que j'ai répondu à ce Libelle par une Let

& les faits qui paroissoient favoriser cette absurde Calomnie. L' Auteur du prétendu Problême a gardé le silence sur cette

te de les rendre publiques : je me bornerai à citer les Morceaux où l' Auteur de la Lettre exprime le regret qu'il a de s'être

principes du goût, que pour ceux de la Morale & de la Religion. L' Auteur y parle d'avance le langage de la Postérité ; car

par les hommages que le Siecle présent a rendus & rend encore à l' Auteur de la Pucelle. De même que nous ne jugeons point

t toutes les fois que je les lis pour me délasser de mes travaux. Cet Auteur parle de tout avec esprit & avec grace. La Co

amp; vous savez que je suis versé dans cette partie. A cela près, cet Auteur est vraiment prodigieux. Jamais on ne se distingu

térations de faits….. Oh ! nous écrivons différemment l'Histoire. Nos Auteurs ne sacrifient jamais la vérité à la gentillesse.

nd Philosophe, de plus fin Critique, de Raisonneur plus agréable. Cet Auteur est charmant, charmant ! En un mot c'est un Génie

retour d’Amérique, & contre les Trois Siecles, & contre leur Auteur . En publiant cet Ouvrage, j’étois assuré qu’il ex

aiguës qu’interminables ? Je connoissois trop bien la sensibilité des Auteurs , pour m’être aveuglé sur les suites de mon entrep

x du Public ces monumens de démence ! Il y verroit l’amour-propre des Auteurs bien plus avili par les bassesses de son dépit, q

les Epigrammes, dont on m’assaillit & que je pardonnerois à leurs Auteurs , quand même ils y mettroient du sel. Celle-ci suf

rnai est frere de M. de Charrin, Commissaire Ordonnateur des Guerres, Auteur du Tableau du Ministere de Colbert, Ouvrage où pr

patiemment attendus, agissaient déjà. Dans ce concert, remarquable, l’ auteur qui nous occupe se signalait par l’un de ses meil

omme préalable singularité celle d’avoir été publié le second par son auteur alors qu’il en est le premier — expose les aspect

En outre, les dédicaces qu’ils contiennent font voir à quel point l’ auteur se trouvait mêlé au mouvement mondain. Tout ce qu

une mesure qui sont exemplaires, il réduit à sa juste proportion cet auteur si vanté et fait apparaître la vanité de son œuvr

ne allure dégingandée desquels nous ne pensons pas faire un grief à l’ auteur , puisque ce sont eux qui font sentir jusqu’à l’év

entent d’eux-mêmes à toutes les mémoires. Courteline Les grands auteurs comiques jouissent d’un rare privilège : ils peuv

catégorie d’écrivains le ranger. On ne dirait pas avec justesse que l’ auteur du Train de 8 h. 47 ou de Messieurs les Ronds de

pendant, je crois bien que c’est un conteur que l’on doit voir en cet auteur . Oui, il conte. Tout ce qu’il écrit a le mouvemen

r la foule de ses auditeurs ? Par deux précieuses qualités, que peu d’ auteurs ont possédées au même degré que lui : une force c

sse rire ? car cet écrivain, à qui l’on applique l’épithète absurde d’ auteur gai, est profondément pessimiste et d’expérience

indre, car ce trait appuyé convient parfaitement au large dessin de l’ auteur . Et c’est peut-être ici que nous touchons ce qu’i

. Il nous semble cependant que ce soit plutôt la veine même des vieux auteurs de farces et des conteurs de fabliaux (dont Moliè

ève est bien surannée, et l’on a quelque surprise à constater chez un auteur moderne une pareille pauvreté de moyens, à voir q

ntoches traversés par un flux verbal intarissable. Ils ont comme leur auteur la passion des mots. Ce sont les mots qui leur se

prétendent à autre chose qu’à passer pour des fictions romanesques. L’ auteur , à l’époque où il ne se servait pas du roman pour

négliger dans une étude plus approfondie) à la première réussite de l’ auteur , et l’on ne pourrait affirmer qu’aujourd’hui enco

qu’en abordant des sujets d’une semblable élévation, la manière de l’ auteur s’épurât, qu’il renonçât à certains agréments ext

us voulons simplement dégager les raisons qui rendent l’habileté de l’ auteur nuisible, non pas au succès, mais à la qualité de

es chargés de toutes les tares et de toutes les faiblesses. À peine l’ auteur concède-t-il l’intelligence à quelques-uns d’entr

s où elles apparaissent, de qualifier d’infernale. Et l’habileté de l’ auteur consistant essentiellement à confondre ici la lib

camp symétriquement adverse sont disposées des créatures auxquelles l’ auteur n’a pas ménagé les splendeurs morales. Le lieuten

mier plan. Il faut le reconnaître, si l’on veut être juste envers cet auteur à l’endroit de qui bien des gens manquent à l’êtr

nous l’entendions. Cette œuvre démontre enfin une grande ambition. L’ auteur veut analyser l’âme, et tracer des règles de cond

n’auraient pas suffi pour soutenir durablement la réputation de leur auteur , supportent encore d’être lues. Elles sont pleine

peu près sans défauts. Mais il est inexplicable qu’il y ait si peu d’ auteurs capables d’exercer sur eux-mêmes un contrôle asse

x à eux-mêmes durant toute leur carrière. À côté d’eux quelques rares auteurs , les La Bruyère, les Baudelaire, les Mallarmé ont

es exceptions à qui l’on doit des œuvres sans reproche, la tourbe des auteurs de talent ont une éclatante saison entre une croi

ente de s’épancher. Elles n’éclairent sur les sentiments propres de l’ auteur qu’en indiquant qu’il se réserve et se retire de

sinon extérieur, le conduit à choisir, pour se l’assimiler, chez les auteurs susceptibles d’agir sur lui, plutôt ce qui fait l

armé s’est peu à peu substituée, chez M. de Régnier, celle d’un autre auteur , Heredia, qui vaut essentiellement par la forme.

ils peints sur le vif ou émanent-ils tout entiers de l’invention de l’ auteur , on ne le saurait dire et d’ailleurs il n’importe

un vers ampoulé l’orgueilleux solécisme, Sans la langue, en un mot, l’ auteur le plus divin Est toujours, quoi qu’il fasse, un

nt écrivain. Nous serons toujours enclins à voir en M. de Régnier un auteur divin, plutôt qu’un méchant écrivain, et ce n’est

d’examen que leur attire l’estime dans laquelle on continue à tenir l’ auteur . * *    * Car, il ne faut pas s’y méprendre, quel

formerait sur leur compte une idée fort éloignée de l’exactitude. Cet auteur , en qui l’on remarque un si grand nombre des trai

ur passionnée que leur inspirent les manifestations intellectuelles d’ auteurs à qui nous ne le trouvons cependant pas inégal. C

e dans les œuvres de M. Abel Hermant ? — Il s’en faut. * *    * Peu d’ auteurs tracèrent d’une main plus sûrement cruelle une te

*    * Certains esprits tenteraient d’expliquer ce dernier trait de l’ auteur par ses origines intellectuelles. Ils signaleraie

n orné d’une aquarelle de Forain : Croquis amusant, donnant au jeune auteur , avec ses moustaches relevées, ses cheveux ébouri

empreintes de tristesse et d’amertume, et n’est-il pas naturel qu’un auteur de cette race donne pour titre Les Mépris au recu

res points encore, en ses premiers livres, font prévoir ce que sera l’ auteur quand il aura atteint sa période classique. Il s’

s contiennent quelque chose d’involontaire et de subi, qui, lorsque l’ auteur s’en est dépouillé, fait mieux apercevoir la natu

estent dans ses premiers livres. Elles s’atténuent peu à peu, quand l’ auteur parvient à son expression définitive. À ce dernie

duisent à leur juste place en conservant toute leur intensité30, et l’ auteur de la Discorde ne permettrait plus, comme l’auteu

intensité30, et l’auteur de la Discorde ne permettrait plus, comme l’ auteur de M. Rabosson, à la description d’un rosier, fût

es bruyants qui s’y trouvent rapportés, puisqu’il n’a pas convenu à l’ auteur de les indiquer nommément, il ne nous appartient

as avouer cette lecture et faisaient peser une même réprobation sur l’ auteur , sur son héros et sur son livre. Moins hypocrite

alors qu’il en devrait frémir de honte et vociférer jusqu’à perdre l’ auteur de réputation. Bien plus, il se précipite sur cet

ersité ni son livre d’indécence. Il trouve tout cela si naturel que l’ auteur n’a nullement besoin de capituler avec lui-même e

elques-uns de ses éléments et notamment ce langage élégant dont use l’ auteur . Son style impertinent, ironique, spirituel, poss

le petit nombre chez qui on les remarque semblent exceptionnels. Les auteurs se font rares qui révèrent leurs lecteurs et s’ef

nous avons dit au début, elles correspondent fort bien au succès de l’ auteur . Tout au plus pourrait-on ajouter qu’il est regre

tres occupent 31. Que faudrait-il donc pour que le succès de ce rare auteur coïncidât avec sa juste valeur ? Que l’attention

n’annonçaient pas absolument que M. Sacha Guitry deviendrait jamais l’ auteur à grands succès qu’on le voit aujourd’hui. Pour t

On se souvient toutefois que la critique, qui jamais ne négligea cet auteur — alors même qu’elle lui donnait des mauvais poin

hui cet enfant gâté à qui l’on ne prête pas de conséquence ; c’est un auteur dramatique qui compte, richement doué, plein de q

ce fils de comédien ne se fit pas comédien, mais prétendit à devenir auteur , parut d’abord déconcertant. Cet écart dérangeait

’œuvre et l’œuvre même. On croit assister à un épisode de la vie de l’ auteur , impression qui se trouve accrue par le fait que

ire à son art, car — ceci est encore un des traits particuliers à cet auteur  — ceux qui ne le goûtent pas ne se manifestent pa

it, sans le fatiguer, ni le salir. Cela semble fait sans y toucher. L’ auteur prend plaisir à son travail (il le dit souvent — 

esse. Que l’on n’objecte pas que c’est par mépris de l’humanité que l’ auteur choisit de pareils types : il n’a rien d’un pessi

riva où nous dûmes enfin nous avouer que, dans l’œuvre entière de cet auteur abondant, nous ne goûtions que soixante lignes qu

théâtre, n’est pas le seul qui appelle la critique. Le réalisme de l’ auteur y prête encore par d’autres points. Par une curio

vre, qui pourraient avoir du goût et de la saveur, en manquent, car l’ auteur ne parvient pas à animer exactement ces croquis d

gation que l’on ne peut hasarder qu’avec beaucoup de prudence, car un auteur peut toujours répondre, quand on taxe ses personn

, et rien n’est moins explicable, malgré l’insistance avec laquelle l’ auteur tente de le justifier, que le persévérant amour q

des Femme Nue, des Vierge Folle ou des Phalène. Entre la nature de l’ auteur , entre son tempérament et l’objet de son étude, i

nt que c’est exprès qu’il agit ainsi, et par choix. * *    * Certains auteurs se mettent à l’abri de la critique par un tour qu

bsolument à la peinture que vous en donne ? — Il s’y trouve, répond l’ auteur outragé, et c’est vous qui ne l’y reconnaissez po

une de ces abstractions littéraires qui mettent à la disposition des auteurs la commodité d’une atmosphère sans résistance où

réalité, et si sa grâce fait douter de sa vraisemblance, c’est que l’ auteur se plaît à prendre pour modèles des êtres qui par

paraît plus encore, lorsqu’on le rencontre en analysant l’œuvre d’un auteur qui semblait essentiellement mondain, et qu’on lu

remiers ouvrages. Quand la Femme baroque parut, l’ambition des jeunes auteurs n’était pas précisément de se rattacher à la trad

amment. Mais un écrivain français se doit de le réussir, car depuis l’ auteur des Caractères jusqu’à celui des Illuminations, l

ils sont construits et combinés avec une habileté qui démontre que l’ auteur sait composer comme il sait écrire. Il expose son

e comme des dés ), dut toujours inquiéter et tenter l’esprit de notre auteur . Il semble que dans ses précédents ouvrages il en

gence limitée d’ailleurs(ce qui est singulier, car quel n’est point l’ auteur qui se plaise à douer ses créatures » pour le moi

e. On accorde la même indulgence aux chansonniers, la même encore aux auteurs dramatiques qui fournissent communément les petit

ture. Mais lorsque ce succès déplacé semble devoir conduire un de ces auteurs jusqu’à l’Académie elle-même, alors il y a lieu d

c sérieux des ouvrages qui en sont dépourvus, l’on doit consacrer aux auteurs que favorise cette fortune disproportionnée l’exa

ime, enfin, c’est le remède appliqué sur le sensible amour-propre des auteurs qui ne sont pas à la mesure de leur siècle. Si c’

ertains lieux. On ne saurait comprendre entièrement le caractère d’un auteur si l’on n’est éclairé sur la composition du publi

t de continuelles réminiscences l’importuneraient. Toute pièce de ces auteurs en rappelle d’autres, d’autres auteurs. Ils sembl

tuneraient. Toute pièce de ces auteurs en rappelle d’autres, d’autres auteurs . Ils semblent s’inspirer du succès d’autrui et s’

re en œuvre des thèmes qui ont précédemment servi. Les plus illustres auteurs l’ont fait. Par ailleurs, on affirme que le catal

imilitudes de titres et de noms propres, les reprocher gravement à un auteur , ce serait lui chercher une misérable chicane. No

aient pas détournés de ces inventions qu’ils faisaient en second : un auteur scrupuleux et riche par lui-même évite le bien d’

raisons.   On ne formulerait pas même ces fugitives réflexions si ces auteurs avaient les irrésistibles qualités qui font absou

a de théâtre, on y consentirait. Mais il n’est rien de tout cela. Ces auteurs , parfaitement adroits à couper un acte, à le meub

tte d’autant plus de le contester que l’on remarque fort bien que les auteurs ont la prétention d’en tracer. À propos d’un parv

, quelles que soient les possibilités qu’elles puissent contenir, nos auteurs ne sont jamais parvenus à en tirer un parti saisi

ennui à toujours penser, à propos de leurs œuvres, à celles d’autres auteurs , nous ferions sentir par un nouveau rapprochement

optimisme débordant et conventionnel. On comprend difficilement qu’un auteur puisse se méprendre pareillement sur la vraie nat

e aventure n’est admissible que d’un point de vue dramatique ; si les auteurs le soupçonnent, ils le dissimulent avec un art co

blable en présence de sujets dont la gravité semble insoupçonnée de l’ auteur qui les développe. Est-ce avec intention qu’ils p

portable ; — ils n’y prennent pas garde, ni d’ailleurs le public. Ces auteurs ne se soucient pas de peindre la vie ou les mœurs

4. * *    * En dépit de tant de traits qui appellent la critique, ces auteurs , nous l’avons dit dès l’abord, remportent des suc

s le genre tempéré, voire dans la haute comédie, se retrouve chez nos auteurs . Ils nous en offrent un abrégé, un compendium, un

façons de penser ou de sentir, celle d’écrire apparente entre eux les auteurs d’une même école. Il est vrai que le style montre

deux merveilleux instruments de l’intelligence un tel usage que tout auteur qui, dans une période postérieure, s’avise de les