rma la delicatesse de son Goût sur les Statuës et sur les Bas-reliefs Antiques qu'il dessina long-tems avec une extrême applicat

alie et dans la Gréce tout ce qu'ils pouvoient découvrir des Ouvrages Antiques , dont il profitoit selon l'occasion. On remarque

-correct, et il y a joint la justesse, la noblesse et l'élégance de l' Antique à la naïveté de la Nature, sans affecter aucune m

nge comparé aux Peintres Modérnes, et qu'il étoit un Asne comparé aux Antiques . Ce jugement ne peut regarder que les pensées, le

gout et la justesse du Dessein, et les Expressions. Les pensées de l' Antique sont simples, élevées et naturelles, celles de Ra

vées et naturelles, celles de Raphaël le sont aussi : le Dessein de l' Antique est correct, varié selon les convenances, et d'un

es convenances, et d'un grand Goût ; celuy de Raphaël l'est aussi : l' Antique est savant et précis dans la collocation des musc

eusement l'Anatomie par rapport à la Peinture, peuvent observer sur l' Antique une plus grande précision, et une plus grande dél

ël s'en soit assez écarté pour le réputer un Asne en comparaison de l' Antique . Il est vrai que Raphael a formé la grandeur de s

ractére de la Nature à mesure qu'ils s'attachérent plus fortement à l' Antique . Ils pouvoient tenir la même conduite que Raphaël

mettre l'autre, car cet éxcellent Homme n'a pas seulement retenu de l' Antique le bon Goût, la noblesse et la beauté, mais il y

e Raphaël ne doit son grand Goût qu'à l'étude qu'il a faite d'aprés l' Antique . Mais Vasari, qui a connu Michelange 2. et Rapha

é quoi ! Michel- Ange avait peut-être travaillé cinquante ans après l’ antique et le naturel, et s’était rendu un excellent homm

ans les peintures anciennes, soit dans les bas-reliefs et les statues antiques . Car alors on voyait encore, non seulement dans R

oyaume de Naples, et en plusieurs autres endroits, quantité de choses antiques , tant de peinture que de sculpture, qui ne se tro